モノグラムというのはアルファベットを２つか３つ、組み合わせて、たとえば会社の標章にするアレです。わかりやすい例としては、「スミス＆ウェッソン」社製の拳銃にスタンプされている「Ｓ」と「Ｗ」を重ねたロゴが、ありましょう。余談ながら、まぎらわしい英語に「モノグラフ」がある。これはワン・テーマについて専門的に掘り下げている学術書のこと。

　原題は『Monograms & Ciphers』、著者は A. A. Turbayne です。
　例によって、プロジェクト・グーテンベルグさまに御礼。
　図版は省略しました。索引が無い場合、それは私が省いたか、最初から無いかのどちらかです。
　以下、本篇。（ノー・チェックです）

*** グーテンベルク・プロジェクト開始：電子書籍モノグラムと暗号 ***

モノグラム
と
暗号
ロイヤルサイファー ロイヤルサイファー
モノグラム
と暗号

A. A. ターベイン
およびカールトン・スタジオ
の他のメンバーによってデザインおよび作図されました。

ロンドンTC＆ECジャック
＆エディンバラ

[9ページ]

はじめに
本書の構成にあたっては、モノグラム、暗号、商標、その他の文字デザインにおける長年の実務経験を盛り込みました。最も有用な資料を提示し、それを適切な作業規模で提供し、あらゆるデザインを素早く見つけられるように、本書の執筆には細心の注意を払いました。図版の配置により、図版自体が索引の役割を果たします。図版IIにはAA、AB、ACの組み合わせが、図版IIIにはAC、ADの組み合わせが、図版IVにはAE、AF、AGなどが掲載されています。MB の図版は、アルファベット順で最初にBの文字で探すことになります。したがって、図版XVIのBMの組み合わせの中に見つけることができます。

AAという文字は読み方が1通りしかありませんが、ABという2つの異なる文字は2通りの読み方ができます。一方、AABは3通りの読み方ができます。そして、ABC、または任意の3つの異なる文字は、6通りの読み方ができます。

AA、AB、BA、AC、CAからZZまでの完全な一連のデザインは676個のデバイスになります。これに、次の文字が繰り返されるシリーズ（AAB、BBAなど）を加えると、1つの読み取りしか得られず、650通りあり、1326通りの組み合わせになります。これを9つのデバイスで実行する場合、[10ページ]1枚の図版に描かれたデザイン、147枚の図版。私たちの本は135枚の図版を超えないようにし、2文字のデザインをできる限り網羅したシリーズに加えて、神聖なシンボルの図版、3文字のデザイン、その他実用的な用途に役立つものもいくつか含めることになっていました。

作業中に容易に交換可能なIとJ、OとQを含む組み合わせの数を制限し、使用頻度が最も低いX、Y、Zを含むほとんどの装置については単一の読み取り値のみを与えることで、113枚の図版で2文字と1文字の繰り返し文字からなる、実用的な選択を提示することができました。

先に述べたように、3つの異なる文字は6通りの読み方ができます。例えば、アルファベットの最初の3文字を見てみましょう。

ABC 血中アルコール濃度 タクシー
ACB BCA CBA
3文字に4文字目を加えると、4×6、つまり24通りの読み方があり、以下の通りです。

ABCD BACD CABD DABC
ABDC BADC CADB DACB
ACBD BCAD CBAD DBAC
ACDB BCDA CBDA DBCA
ADBC BDAC CDAB DCAB
ADCB BDCA CDBA DCBA
[11ページ]

したがって、3文字または4文字の組み合わせで構成されていると宣伝されている書籍は、非常に断片的なものでなければならないことがわかる。なぜなら、これらの単位を完全にまとめた作品は、途方もない長さになるからである。

では、3文字のデザインの作品が何を意味するのか見てみましょう。ABC、ABDなど、1つの読み方しかないアルファベットを与えると、2600のデザインになります。このような本はあまり役に立ちません。なぜなら、探しているデザインはおそらくそこにはないからです。これら2600のグループのそれぞれは、6つの異なる読み方で配置できます。また、重複する文字がない完全な3文字のデザインの作品を作るには、15,600のモノグラムまたは暗号を示す必要があります。しかし、1つが重複している3文字の場合はどうでしょうか。人物のリストをざっと見れば、これらも含まれる権利があることがわかりますが、3つの異なる文字ほど頻繁には現れません。完全な3文字の本のリストにこれらを追加します。3文字が同じ26の組み合わせ（AAAなど）を含めて、1976あります。これで、示す必要があるデザインは17,576になります。 1枚の版に9つのデザインを配置するという計画に従うと、1953枚の版が必要となり、本書と同じサイズの14巻もの作品になってしまうでしょう。このような分厚い作品は実用的ではないだけでなく、制作コストと販売価格を考えると、私たちが支援を期待するほとんどの労働者にとって手の届かないものになってしまうでしょう。

私が採用した計画では、この本は実質的に完全な[12ページ]本書は、2文字の組み合わせによるデザインを1冊にまとめたものです。任意の2文字の組み合わせによるデザインが必ず見つかるので、デザイナーや職人はそれを基に3文字以上のデザインを構築することができます。

今日、印刷用活字やレタリングにおいて、簡素で洗練されたフォルムへの嗜好が高まっています。同様の傾向は、より装飾的なモノグラムやサイファーのスタイルにも変化をもたらしています。過去2世紀に見られた華美な組み合わせは徐々に廃れ、極めてシンプルなフォルムに取って代わられつつあります。本書の目的はシンプルさを追求することですが、多様な嗜好に対応し、より価値を高めるために、様々なスタイルの例を掲載しています。

これらのスタイルはどれも、古くから使われている馴染みのある形式に基づいているものの、無駄な装飾が削ぎ落とされ、文字やデザインに不要な余分な装飾が排除されている。

収録されている書体は、大きく分けて5つの主要なカテゴリーに分類できます。ローマン体、ゴシック体、サンセリフ体、筆記体（ランニング体）、そして私が「ラスティック」と呼ぶものです。これらの書体は、様々な方法で、軽やかな文字と重厚な文字で表現されています。作品全体を通して、特定の図案の表現方法を示唆するようなデザインが随所に見られます。これらは、版画制作中に思いついた奇抜な作品群で、そのほとんどは他の媒体よりも刺繍で表現した方がおそらく満足のいく仕上がりになるでしょう。表現方法は主に3種類あります。[13ページ]図形を「重ね合わせ型」「拡張型」「連続型」と呼びます。重ね合わせ型とは、文字が互いに直接重なり合うように書かれたり、絡み合ったりするデザインを指します。拡張型では、文字が横に並んで書かれたり、絡み合ったりします。連続型では、図形が途切れることなく最初から最後まで続きます。重ね合わせ型では、最初の文字でも最後の文字でも、主要な文字は、少し大きくしたり、太くしたり、あるいは制作する素材に最も適した方法で強調する必要があります。色や質感などがその例です。拡張型では、文字が順番に読まれるのであれば、すべて同じように扱っても構いません。ただし、この形式では、特に円形の空間を埋める場合、デザインとバランスを考慮して、主要な文字を中央に配置することが推奨されることがよくあります。その場合、主要な文字は大きく描かれ、何らかの方法でより重要に見せることができます。連続型は、文字が書かれたとおりに読めるようにする必要があり、他の読み方に見えないように配置に気を配る必要があります。以下の図版に示されているモノグラムと暗号は、あくまでも概略図、モデル、または作業図面としてのみご参照ください。単色または着色された地色は、デザインの一部として捉える必要はありません。これらは、円形パネルに配置されるものと正方形パネルに配置されるものを示すためのものです。特定の工芸品に適用できる詳細や、使用する素材を示唆する記述はごくわずかです。各芸術家や職人は、独自の素材を用意して、これらの図版を自由に利用できます。[14ページ]作業の技法に合わせて詳細を解説します。この方法により、本書はあらゆる工芸に等しく役立つはずです。このように大まかに解説すると、一部のデザインは説明された順序で読めないように見えることに気づくでしょう。そのような場合、重要な文字には、私がいくつかの箇所で色や黒で示唆した詳細が必要です。本書では、参照のしやすさを考慮して、説明の順序に従っています。ただし、LXXXIVの LRR、 LXXXVIIの連続モノグラム NMN 、 CXの連続暗号 WTWのように、1 つの読み方のみを意図している箇所では、この順序から外れています。

先に進む前に、モノグラムと暗号の違いを明確にしておく必要があります。この2つの手法はしばしば誤って呼ばれるため、これは不可欠です。実際、一部の専門家は、モノグラムを正しく説明しながらも、例として暗号を挙げている場合もあります。モノグラムとは、2つ以上の文字の組み合わせであり、一方の文字が他方の文字の一部を形成し、全体から分離することはできません。一方、暗号とは、単に2つ以上の文字を絡み合わせたり、組み合わせたりしたものであり、それぞれの文字が他の文字に依存することはありません。

2つの分類のうち、モノグラムの方が興味深い。おそらく、計画するのがより難しいからだろう。ただし、極めて厳格な形式を除けば、モノグラムは暗号ほど視覚的に美しいとは言い難い。暗号全体を掲載した図版CXIVと、モノグラムのみで構成された次の図版CXVを比較してみよう。

モノグラムのデザインの難しさは、[15ページ]モノグラムを計画するということは、他の人が読めるモノグラムを作成し、意図した文字だけが読めるようにすることです。互いに構成されている2つまたは3つの文字を1つのユニットに組み合わせ始めると、意図していない他の文字が示唆されたり、図案に現れたりします。あるいは、2つまたは3つの文字が非常に明白であるため、3つ目または4つ目の文字はデザイナーまたは所有者にしかわかりません。たとえば、図版 CXVのPQRを見てみましょう。小さい図案の方が2つのうち優れていますが、PQ、QR、またはPR以外を読み取る人はほとんどいません。個人的には、線が良ければ、少し曖昧なデザインの方が好みです。それが優れた装飾品であれば。

モノグラムや暗号は、個人による所有権の証として、あるいは企業や商標として使用される場合でも、いずれの場合も装飾を目的としています。商業目的においては、当然ながら、その図案が明確で読みやすいことが重要です。クラブや協会のマークのデザインにも同様のことが言えるでしょう。しかし、私的な用途、つまりその図案が宝飾品、食器、本の装丁、家具、あるいは家の装飾の一部を飾るためのものである場合、まず第一に優れたデザインであるべきです。もしその図案が所有者にとって読みやすく、かつ視覚的に非常に満足のいくほど均整が取れているのであれば、なぜそれが広告のように見えたり、「店内の商品はすべて数字で表示されています」といったようなものになる必要があるでしょうか。

私が見た中で最も美しい暗号のいくつかは、古いフランスの装丁に見られますが、その多くは、[16ページ]私たちは、これらの本が誰のために製本されたものか知りませんでした。これらの暗号は、多くの場合、製本の唯一の装飾であり、時には両面に1つの刻印があるだけですが、それでも本は完璧に装飾されているように見えます。モノグラムと暗号の場合、このようなことは非常に多く、優れた工芸品を豊かにする唯一の装飾となる場合があるため、そのような箇所では、厳選されたデザインであるべきです。

ここで、この芸術分野における議論の的となっている点、すなわち文字の反転について触れたいと思います。私自身は、優れた装飾作品を生み出すのであれば、文字を反転させたり、上下逆さまにしたり、その他の方法で配置したりすることに全く躊躇しません。文字を普段見慣れている向きに並べても、空間を埋め、バランスよく配置することは容易ですが、この方法では、似た形の文字同士を向き合わせたときに生まれるような、優雅さ、線の美しさ、そして自然なバランスはめったに生まれません。その一例として、誰もが知っているであろう一枚の図版を挙げましょう。アンリ2世とポワティエのディアナのモノグラムHDD（アンリ2世、ディアナ）です。天井の装飾、エナメルや絵画の装飾、あるいは装飾的な製本など、どこでこのモノグラムを見ようとも、決して飽きることのない威厳と安らぎの感覚があります。デザイナーにとっては、D の 1 つを反転させずにこれらの文字でモノグラムを作ることも簡単だったでしょうが、他の配置ではこのデザインに見られるような優美な線は得られません。文字を反転または逆さまにするもう 1 つの言い訳は、[17ページ]文字A、B、C、D、E、K、M、N、S、V、W、Yが繰り返し出現する場合、文字を裏返したり上下逆さまにしたりすることで、どの角度から見ても同じように見えるデザインが得られることがよくあります。この利点は、モノグラムや暗号がさまざまな位置から見える場合、誰にとっても明らかでしょう。たとえば、象嵌細工のテーブルの天板、天井、タイル張りや象嵌細工の床、テーブルの上に置かれる装丁の美しい本などの小さな物の装飾、そして多くの金細工師や銀細工師の作品などが挙げられます。

H、I、N、O、S、X、Z は、逆さまにしても同じように見えるようにローマ字で描くことができ、ひっくり返したり逆さまにしたりする必要はありません。しかし、A、M、V、W、Y の文字は、組み合わせで 2 つ出現する場合は反転する必要はありませんが、どの角度から見ても同じように見えるようにするには、1 つを逆さまにする必要があります。文字が 2 つだけの場合は簡単ですが、3 つまたは 4 つの文字を組み合わせる場合は、これが可能かどうかは 3 番目または 4 番目の文字によって決まります。対称性を持たせるためだけに、図案の 1 つの文字を二重にすることには賛成しません。組み合わせる文字に繰り返し文字や似た形の文字がない場合は、対称性やさまざまな角度からの読み取りが必要な場合は、すべての文字を二重にする必要があります。図版LXXXVには、逆さまにしても同じように見えるように反転せずに計画された暗号 LT があります。 3番目の文字、H、N、O、S、X、またはZはLTを変更せずに導入できるため、[18ページ]3文字は、上から見ても下から見ても同じように読める。このように読める文字はごくわずかしかない。あらゆる角度から読めるデザインが求められる場合、ローマ字が最も満足のいく結果をもたらすことが多い。

異なる書体の混在は常に避けるべきです。ローマ体やゴシック体が特定の主題に合わないほど重苦しいと感じる場合は、流れるような曲線を持つ筆記体やラスティック体を用いることで、モノグラムや暗号で埋めるべきほぼあらゆるスペースを埋めることができます。

文字のスタイルが1つであることに加えて、全体としても純粋なデザインであるべきです。モノグラムか暗号のどちらかを計画し、両方を組み合わせてはいけません。混成形式が許される唯一の言い訳は、3つ以上の文字の組み合わせが、例えばAB-BやBC-Dのように、連結またはハイフンでつながれた単語を含む場合です。この場合、BBとCDはモノグラムを形成し、AとBは別々の文字としてそれらに絡み合います。この混合デザインの図を、図版IIのBBAと図版XLIIのEEOに示しました。この最後のデザインについては、素早く書くための商標以外に言い訳はありません。3本の水平線で囲まれた円と、中央で3本をつなぐ垂直線で構成された、図版XLIXの暗号FFOに似た、しっかりとしたデザインEEOです。

装置を設計する際には、可能であれば、3本の線が同じ点で交差して3つの平面を形成するような配置は避けてください。[19ページ]2 つ以上の平面がある場合、絡み合いに混乱が生じ、デザインが不格好に見えることがあります。斜線や曲線が直線と交差する場合、3 つの交差を避けるには文字の 1 つを曲げるしかない場合があります。そのような場所では、3 つの平面を許容する方が良いでしょう。1 点で 3 つの交差がある暗号の例は、プレート XL、KE、プレートLXXXIX、MMT、およびプレートXCI 、YM に見られます。絡み合わず、装飾的な線を形成するように並べて配置された暗号は、プレートXXIII、XXXIX、XLVII、およびLXに見られます。文字が互いに重なり合って書かれたもの、商標として便利な形式は、プレートXXIIの CCG です。

これらの図版の多くは、9つのデザインを同一のスタイルで表現しています。これらは、様々な文字の例として、またスタイルの見本ページとして役立つでしょう。私はそれらを以下の4つの項目に分類しました。

ローマン。
図版LXXXI、淡色。図版LXXXII、淡色、紐と房飾り付き。図版LXXXVII、均一な線、小さなセリフ。図版 XCVII、サンセリフ、紐と房飾り付き。

ゴシック。
図版XII、太字。図版LXXXVIII、細字、尖字。図版XCII、太字、葉の形に終わる。図版XCIII、太字、浅浮き彫りを思わせる、石彫または木彫り用。図版C、黒字。

[20ページ]

筆記体
図版XIIIおよびXV、葉飾り、刺繍。図版LXXXIII、連続。図版LXXXIV、半筆記体、直立。図版LXXXV、斜体。図版LXXXVI、直立、均一なストローク。図版XC、筆記体ローマ字、細く、均一なストローク。図版XCIX、軽やか、直立、装飾。

素朴な。
図版XI、宝飾品。図版XX、二色刷り。図版XXXV、装飾模様。図版XCI、XCIV、XCV、XCVI、直立。図版 XCVIII、羽根ペンによる素朴な装飾。

プレートCXIV、CXV、CXVIには、3 種類の異なる文字のモノグラムと暗号が掲載されています。プレートCXVIIからCXXIには、アンパサンド & で連結された 2 文字の刻印が掲載されています。プレートCXXIIからCXXVIIには、丸型と四角型の例を示す ‘& Co.’ を含むアルファベットが掲載されています。これらのプレートの最後のものには、1905 年、1906 年、1907 年、1908 年、1909 年の数字の暗号の例が 5 つ含まれています。プレートCXXVIIIからCXXXIIには、神聖なシンボルと名前が掲載されています。プレートCXXXIIIとCXXXIVは、ラベルと 3 文字のモノグラムで構成されています。モノグラムの文字は、著者のリストからランダムに選ばれています。最後の図版で あるCXXXVは、イタリア・ルネサンス様式に倣い、モノグラムと暗号を用いた聖なる碑文の装飾的な表現方法に関する提案である。

トーマス・モーリング氏によって彫刻された一枚の版画が作品に追加され、これらのデザインがどのような方法で表現されているかがいくつか示されている。[21ページ]特定の工芸品に合わせて賢明に解釈することができます。また、文字やその位置を変更しながらも、デザインの特徴をどのように維持できるかを示しています。作品のプレートLをモデルとして使用しました。PPFはEPFに変更され、FQは転置されてQFと読めるようになり、FRはFEと読めるようになり、RFはRSと読めるようになりました。FFRでは、RがPに変更され、反転したFの代わりにRが使用され、2番目のFの処理がわずかに異なることで、全体がRFPと読めるようになりました。6番目のデザインでは、反転したRが元に戻されていますが、これをうまく計画するには、すべての文字の処理に非常にわずかな違いが必要でした。最後の3つのデザインも同様です。彫刻されたプレートとプレートLを比較すると、わずかな変更でデザインに異なる特徴や読み方を導入できることがわかります。

この本には、たとえ一つだけでも、あらゆる好みに合うものが見つかることを願っています。作品に誤りがある場合は、すべて私の責任です。図版の作図には、スタジオの様々なメンバーが協力してくれました。また、図版X全体についても、彼らの協力に感謝しています。一つだけ、出版されるまで気づかなかった誤りがあります。図版XXXIVでは、本来DPであるべきところにOPを描いてしまいました。これは正しい暗号ではありますが、この図版にはふさわしくありません。

AAターベイン。

カールトン・スタジオ、
ロンドン、1906年3月。

モノグラム
と
暗号
本書に収録されているデザインの彫刻家による様々な扱い方に関する提案 本書のデザインを彫刻した彫刻家による、様々な処理方法に関する提案
同一デザインの様々な表現 プレート I—AA 同一デザインの様々な表現
プレート I—AA
図版II—AA、AB、AC 図版II—AA、AB、AC
図版III—AC、AD 図版III—AC、AD
図版IV—AE、AF、AG 図版IV—AE、AF、AG
図版V—AG、AH、AI 図版V—AG、AH、AI
図版V—AG、AH、AI 図版VI—AI、AJ、AK
図版VII—AL、AM、AN 図版VII—AL、AM、AN
図版VIII—AN、AO、AP 図版VIII—AN、AO、AP
図版IX—AP、AQ、AR、AS 図版IX—AP、AQ、AR、AS
図版X—AS、AT、AU 図版X—AS、AT、AU
図版XI—AV、AW、AX、AY、AZ 図版XI—AV、AW、AX、AY、AZ
図版XII—BB、BC、BD 図版XII—BB、BC、BD
図版XIII—BE、BF、BG 図版XIII—BE、BF、BG
図版XIV—BG、BH、BI 図版XIV—BG、BH、BI
図版XV—BI、BJ、BK、BL 図版XV—BI、BJ、BK、BL
図版XVI—BL、BM、BN 図版XVI—BL、BM、BN
図版XVII—BN、BO、BP 図版XVII—BN、BO、BP
図版 XVIII—BQ、BR、BS 図版 XVIII—BQ、BR、BS
図版XIX—BT、BU、BV 図版XIX—BT、BU、BV
図版XX—BV、BW、BX、BY、BZ 図版XX—BV、BW、BX、BY、BZ
図版XXI—CC、CD、CE 図版XXI—CC、CD、CE
図版XXII—CF、CG、CH 図版XXII—CF、CG、CH
図版XXIII—CH、CI、CJ 図版XXIII—CH、CI、CJ
図版XXIV—CJ、CK、CL 図版XXIV—CJ、CK、CL
図版XXV—CL、CM、CN 図版XXV—CL、CM、CN
図版XXVI—CO、CP、CQ 図版XXVI—CO、CP、CQ
図版XXVII—CR、CS、CT 図版XXVII—CR、CS、CT
図版XXVIII—CT、CU、CV 図版XXVIII—CT、CU、CV
図版XXIX—CV、CW、CX、CY、CZ 図版XXIX—CV、CW、CX、CY、CZ
プレートXXX—DD、DE、DF プレートXXX—DD、DE、DF
図版XXXI—DG、DH、DI 図版XXXI—DG、DH、DI
プレートXXXII—DI、DJ、DK プレートXXXII—DI、DJ、DK
図版XXXIII—DK、DL、DM 図版XXXIII—DK、DL、DM
図版 XXXIV—DN、DO、DP 図版 XXXIV—DN、DO、DP
プレートXXXV—DP、DQ、DR、DS プレートXXXV—DP、DQ、DR、DS
図版XXXVI—DS、DT、DU 図版XXXVI—DS、DT、DU
図版 XXXVII—DU、DV、DW、DX 図版 XXXVII—DU、DV、DW、DX
プレート XXXVIII—DY、DZ、EE、EF、EG プレート XXXVIII—DY、DZ、EE、EF、EG
図版XXXIX—EG、EH、EI 図版XXXIX—EG、EH、EI
プレートXL—EJ、EK、EL プレートXL—EJ、EK、EL
図版41—EL、EM、EN 図版41—EL、EM、EN
図版 XLII—EN、EO、EP、EQ 図版 XLII—EN、EO、EP、EQ
図版 XLIII—EQ、ER、ES 図版 XLIII—EQ、ER、ES
図版 XLIV—ES、ET、EU 図版 XLIV—ES、ET、EU
プレート XLV—EV、EW、EX、EY、EZ、FF プレート XLV—EV、EW、EX、EY、EZ、FF
図版 XLVI—FG、FH、FI 図版 XLVI—FG、FH、FI
図版 XLVII—FI、FJ、FK、FL 図版 XLVII—FI、FJ、FK、FL
図版 XLVIII—FL、FM、FN 図版 XLVIII—FL、FM、FN
図版 XLIX—FN、FO、FP 図版 XLIX—FN、FO、FP
プレートL—FP、FQ、FR、FS プレートL—FP、FQ、FR、FS
プレート LI—FS、FT、FU プレート LI—FS、FT、FU
図版 LII—FV、FW、FX、FY、FZ 図版 LII—FV、FW、FX、FY、FZ
プレートLIII—GG、GH、GI、GJ プレートLIII—GG、GH、GI、GJ
プレート LIV—GJ、GK、GL プレート LIV—GJ、GK、GL
プレートLV—GL、GM、GN プレートLV—GL、GM、GN
プレートLVI—GO、GP、GQ プレートLVI—GO、GP、GQ
図版 LVII—GQ、GR、GS 図版 LVII—GQ、GR、GS
図版 LVIII—GT、GU、GV 図版 LVIII—GT、GU、GV
プレートLIX—GV、GW、GX、GY、GZ、HH プレートLIX—GV、GW、GX、GY、GZ、HH
プレートLX—HI、HJ、HK プレートLX—HI、HJ、HK
図版 LXI—HK、HL、HM 図版 LXI—HK、HL、HM
図版LXII—HN、HO、HP 図版LXII—HN、HO、HP
図版LXIII—HP、HQ、HR、HS 図版LXIII—HP、HQ、HR、HS
図版LXIV—HS、HT、HU 図版LXIV—HS、HT、HU
プレート LXV—HU、HV、HW、HX、HY プレート LXV—HU、HV、HW、HX、HY
図版LXVI—HZ、II、IJ、IK 図版LXVI—HZ、II、IJ、IK
図版LXVII—IL、IM、IN 図版LXVII—IL、IM、IN
図版LXVIII—IO、IP、IQ、IR 図版LXVIII—IO、IP、IQ、IR
図版LXIX—IR、IS、IT、IU 図版LXIX—IR、IS、IT、IU
プレート LXX—IU、IV、IW、IX、IY、IZ プレート LXX—IU、IV、IW、IX、IY、IZ
図版 LXXI—JJ、JK、JL、JM 図版 LXXI—JJ、JK、JL、JM
図版 LXXII—JM、JN、JO 図版 LXXII—JM、JN、JO
図版 LXXIII—JO、JP、JQ、JR 図版 LXXIII—JO、JP、JQ、JR
図版LXXIV—JR、JS、JT 図版LXXIV—JR、JS、JT
図版LXXV—JT、JU、JV、JW 図版LXXV—JT、JU、JV、JW
プレート LXXVI—JW、JX、JY、JZ、KK、KL プレート LXXVI—JW、JX、JY、JZ、KK、KL
図版LXXVII—KM、KN、KO 図版LXXVII—KM、KN、KO
図版 LXXVIII—KO、KP、KQ 図版 LXXVIII—KO、KP、KQ
図版LXXIX—KR、KS、KT 図版LXXIX—KR、KS、KT
図版LXXX—KT、KU、KV 図版LXXX—KT、KU、KV
プレート LXXXI—KV、KW、KX、KY、KZ プレート LXXXI—KV、KW、KX、KY、KZ
図版LXXXII—LL、LM、LN 図版LXXXII—LL、LM、LN
図版LXXXIII—LO、LP、LQ 図版LXXXIII—LO、LP、LQ
図版LXXXIV—左下、右下、左下 図版LXXXIV—左下、右下、左下
図版LXXXV—LT、LU、LV 図版LXXXV—LT、LU、LV
図版LXXXVI—LV、LW、LX、LY、LZ 図版LXXXVI—LV、LW、LX、LY、LZ
図版LXXXVII—MM、MN、MO 図版LXXXVII—MM、MN、MO
図版LXXXVIII—MP、MQ、MR 図版LXXXVIII—MP、MQ、MR
図版LXXXIX—MR、MS、MT 図版LXXXIX—MR、MS、MT
プレートXC—MU、MV、MW プレートXC—MU、MV、MW
プレートXCI—MW、MX、MY、MZ、NN、NO プレートXCI—MW、MX、MY、MZ、NN、NO
図版XCII—NO、NP、NQ、NR 図版XCII—NO、NP、NQ、NR
図版XCIII—NR、NS、NT 図版XCIII—NR、NS、NT
図版 XCIV—NT、NU、NV、NW
プレート XCV—NW、NX、NY、NZ、OO、OP プレート XCV—NW、NX、NY、NZ、OO、OP
図版 XCVI—OP、OQ、OR、OS 図版 XCVI—OP、OQ、OR、OS
図版 XCVII—OS、OT、OU、OV 図版 XCVII—OS、OT、OU、OV
図版 XCVIII—OV、OW、OX、OY、OZ 図版 XCVIII—OV、OW、OX、OY、OZ
図版 XCIX—PP、PQ、PR、PS 図版 XCIX—PP、PQ、PR、PS
プレートC—PS、PT、PU プレートC—PS、PT、PU
プレートCI—PU、PV、PW、PX プレートCI—PU、PV、PW、PX
図版CII—PY、PZ、QQ、QR、QS、QT 図版CII—PY、PZ、QQ、QR、QS、QT
図版CIII—QT、QU、QW、QX、QY、QZ 図版CIII—QT、QU、QW、QX、QY、QZ
プレートCIV—RR、RS、RT プレートCIV—RR、RS、RT
プレートCV—RU、RV、RW プレートCV—RU、RV、RW
プレートCVI—RW、RX、RY、RZ、SS、ST プレートCVI—RW、RX、RY、RZ、SS、ST
図版 CVII—ST、SU、SV、SW 図版 CVII—ST、SU、SV、SW
プレート CVIII—SW、SX、SY、SZ、TT、TU プレート CVIII—SW、SX、SY、SZ、TT、TU
プレートCIX—TU、TV、TW プレートCIX—TU、TV、TW
プレート CX—TW、TX、TY、TZ、UU、UV プレート CX—TW、TX、TY、TZ、UU、UV
プレート CXI—UW、UX、UY、UZ、VV プレート CXI—UW、UX、UY、UZ、VV
プレート CXII—VW、VX、VY、VZ、WW、WX プレート CXII—VW、VX、VY、VZ、WW、WX
図版CXIII—WY、WZ、XX、XY、XZ、YY、YZ、ZZ 図版CXIII—WY、WZ、XX、XY、XZ、YY、YZ、ZZ
図版114—3文字暗号 図版114—3文字暗号
図版CXV—3文字のモノグラム 図版CXV—3文字のモノグラム
図版CXVI—3文字の暗号とモノグラム 図版CXVI—3文字の暗号とモノグラム
図版 CXVII—「&」が付いた2つの文字 図版 CXVII—「&」が付いた2つの文字
図版 CXVIII—「&」が付いた2つの文字 図版 CXVIII—「&」が付いた2つの文字
図版 CXIX—「&」が付いた2つの文字 図版 CXIX—「&」が付いた2つの文字
図版CXX—「&」が付いた2文字 図版CXX—「&」が付いた2文字
図版 CXXI—「&」が付いた2つの文字 図版 CXXI—「&」が付いた2つの文字
図版CXXII—会社の暗号 図版CXXII—会社の暗号
図版CXXIII—会社の暗号 図版CXXIII—会社の暗号
図版124—会社の暗号 図版124—会社の暗号
図版CXXV—会社の暗号 図版CXXV—会社の暗号
図版CXXVI—会社の暗号 図版CXXVI—会社の暗号
図版CXXVII—会社の暗号、年号 図版CXXVII—会社の暗号、年号
プレート CXXVIII – 神聖な装置 プレート CXXVIII – 神聖な装置
図版129—神聖な装置 図版129—神聖な装置
図版CXXX—神聖な装置 図版CXXX—神聖な装置
図版131—神聖な装置 図版131—神聖な装置
図版132—神聖な装置 図版132—神聖な装置
図版CXXXIII—ラベルとモノグラム 図版CXXXIII—ラベルとモノグラム
図版134—ラベルとモノグラム 図版134—ラベルとモノグラム
図版135—神聖な装置 図版135—神聖な装置
エディンバラ
　T. and A. コンスタブル
　国王陛下御用達印刷業者

*** グーテンベルク・プロジェクトの電子書籍「モノグラムと暗号」の終了 ***
《完》