原題は『Automata Old and New』、著者は Conrad William Cooke です。
英語でオートマタは複数形。単数形はオートマトンです。
語源のギリシャ語の場合、アウトマトスが男性形。アウトマタが女性形単数。アウトマトンが中性。
ぜんぜん関係ないんですが「9Gag」を見ていたら「PRAGMATA」というカプコン製の新作ゲームが米国市場でえらい話題になっているらしい。昨今たしかに病膏肓の感の強いNetflixドラマの配役設定が畳みかける西洋流ポリコレ汚染を潔く免れているだけでなく、このゲームをすることによって、中年の独身野郎どもが《じぶんも結婚して子どもを持ちたい》と強烈に思うようになるという。この作品世界を何年もかけて創整したのであろうCAPCOMの中の人たちに、私は拍手を送ります。もしこれで米国社会の風向きが変わることになったら、まさしく偉業と評するしかないんで・・・。
例によって、プロジェクト・グーテンベルグさまに御礼。
図版は省略しました。索引が無い場合、それは私が省いたか、最初から無いかのどちらかです。
以下、本篇。（ノー・チェックです）
*** プロジェクト・グーテンベルク 電子書籍自動生成装置（旧版と新版）の開始 ***
私家版小冊子。
奇数巻セットの会員に発行。
第29号
新旧のオートマタ。
[ 54ページを参照]
コンラッド・ウィリアム・クック（電気工学修士）著
奇数巻のメカニック
1891年11月6日 （金）、リマーズ・ホテルで開催されたセッテの会合で発表された。
ロンドン、
チズウィック印刷所にて
1993年印刷
彼らの仲間たちへ
チャールズ・ホーム、FLS
（ピルグリム）、
会長、1890年。
ジョージ・チャールズ・ハイテ、RBA、FLS
（美術評論家）、
会長、1891年。
そして
ウィリアム・マレル医師
（ヒル）、
会長、1892年。
オートマタ
に関する以下のメモがそれぞれ作成、発表、印刷された在任期間中に、この小冊子はコンラッド・W・クック機械工によって奇数巻の七冊に捧げられます。
この版は255部限定で、
私的配布のみを目的として印刷されています。
[11]
新旧のオートマタ。
数巻の会の会員の皆様、兄弟、そしてゲストの皆様、どうぞご一読ください。この小論文の起源は実に単純です。ちょうど11ヶ月前、私の親友であり、尊敬すべき預言者であるマニング兄弟から、素晴らしい機械工学の天才、電気技師、そして奇術師であるロベール＝ウーダンの業績に関する、非常に興味深く有益な講演を聴講する機会に恵まれました。その講演に続く議論に何か貢献しようと思い、私はオートマタについていくつかメモを取り始めました。オートマタという主題には、ロベール＝ウーダンの名が永遠に欠かせないのです。 [12]関連するテーマでしたが、すぐにそのテーマが非常に包括的で、古代の非常に遠い時代にまで遡るため、それをほんの少しだけ扱うだけでも、それだけを扱った論文が必要になることがわかりました。そして、尊敬する巡礼者であり前会長であるホルム兄弟が、会長としての彼の特徴であり、その成功の大きな要因となった粘り強さとしつこさで私に論文を書くよう強く勧めていたので、忠実なオッド・ブックの一員として、私は彼のオッドシップの命令に従う義務があると感じました。そして、 セッテのメカニックという名誉ある役職に就いている私は、この通信のテーマとして「古いオートマタと新しいオートマタ」を選びました。
オートマトンという言葉は、最も厳密かつ包括的な意味では、それ自体に動力源を内蔵した、一見すると自力で動く機械や装置すべてを含み、この意味では時計や懐中時計、さらには機関車や蒸気船なども含まれるだろう。しかしながら、本稿では、この定義を限定する。 [13]この用語のより限定的で、より一般的に受け入れられている意味、すなわち、人間または動物の形をした、あるいは動物の動きや機能を多かれ少なかれ模倣した、自走する機械を指す。
力学は数学や天文学に次いで最も古い科学であり、古代の科学的知識は常に一般大衆の目から隠され、無知な人々の軽信につけ込むことで秘儀参入者に力と利益を与えるために神秘に包まれていたため、古代の哲学者や司祭たちがその優位性を維持するために用いた古代の秘儀に力学が早くから応用されたことは、当然のことと予想された。
謎めいた自走機械への最も初期の言及の一つは、『イリアス』の第18巻に見られる。そこでは、ウルカヌスが次のように語っている。[14]
「彼は自分のホール用に20個の三脚を組み立てた。
それは、巨大な金の生きた車輪の上に置かれた
（驚くべきことに）本能と精神が転がった
祝福された住まいの周りを、場所から場所へと、
自らの意思で行動し、神々の命令に忠実に従う。[1]
ホメロス以外にも、古代の詩人たちの多くが、ウルカヌスの驚くべき機械装置について歌っている。その中には、生きている乙女に似た黄金の像があり、それらは生命を宿しているように見えるだけでなく、ウルカヌスの傍らを歩き、彼が歩くと彼を支えたという。アリストテレスも自力で動く三脚台について言及しており、フィロストラトスは、ティアナのアポロニウスがインドのバラモンたちの間で同様の機械装置を見たと述べている。しかし、これはアリストテレスが書いた後約400年、ホメロスの時代から約900年後のことである。
また、ダイダロスが神々の小さな像、つまり自動する彫像を作ったという話も耳にするが、プラトンは『メノス』の中で、それらが [15]固定しても勝手に逃げてしまうだろうとダイダロスは言い、このことをソクラテスに語らせ、ソクラテスはこれを例えとして、科学的真理を獲得するだけでなく、それが私たちから逃げてしまわないようにしっかりと保持することの重要性を説明する。アリストテレスはこれらの彫像について言及し、ダイダロスが水銀を彫像に埋め込むことで目的を達成したと断言しているが、博識な機械工学者であるウィルキンス司教は、「これほど優れた職人にしては、これはあまりにも粗雑な方法だっただろう。車輪と重りを使った可能性の方が高い」と指摘している。[2] さらにマクロビウスによれば[3] アンティウムのヒエラポリス神殿には動く彫像があった。
プラトンと同時代人で、師でもあったとされるタレントゥムのアルキュタスは、有名なピタゴラス派の哲学者、数学者、宇宙誌学者、機械学者であり、 [16]ねじとクレーンの。アルキタスは木で鳩を作ったと言われているが、鳩は飛び回ることはできるが、一度止まると再び飛び立つことはできない。そして、トラヤヌス帝、ハドリアヌス帝、アントニヌス・ピウス帝、マルクス・アウレリウス帝の治世に生きたアウルス・ゲッリウスは、著書『アッティカの夜』の中で、「ギリシャ人の多くの著名人、そして古代史を最も熱心に探求した哲学者ファヴォニウスは、アルキタスが木で作った鳩の模型は、ある種の機械的な技巧と力によって飛ぶように作られていたと、非常に確信をもって断言している。それは、重りによって見事にバランスが取られ、隠された空気によって動かされていたのだ。非常に信じがたいことだが、ファヴォニウス自身の言葉を付け加えておこう。『タレントゥムのアルキタスは、哲学者であり、機械工学にも精通していたが、もし一度止まっていたら今まで一度も飛び立つことはなかったであろう木製の鳩を作ったのだ。』」と述べている。[4] そして、この点に関しては私も彼に同意せざるを得ないことを認めざるを得ない。[17]
上記の記述から、アルキタスは飛行オートマタよりもさらに偉大な発明をしたように思われる。なぜなら、「重りで非常にうまくバランスが取れ、隠された密閉された空気によって動かされる」装置には、ガスが充填されバラストでバランスが取られた現代の気球やエアロスタットの非常に良い予見があるからである。これらの非常に初期の機械に関する記述（もしそのようなものが存在したとしても）は、長い無知と軽信の時代を経て伝えられる過程で大いに誇張されていることは疑いようがないが、今、私たちは非常に古いとはいえ、より確かな根拠に踏み込むことができる。紀元前150年頃、プトレマイオス・エウエルゲテス2世（プトレマイオス7世）の治世に、アレクサンドリアには機械科学の偉大な天才、ヘロンが住んでいた。そして、私が今夜あなたに何部かお見せできる彼の注目すべき著書「スピリタリア」自体が、非常に多様な形態と原理のオートマタの構築における創意工夫の宝庫である。この並外れた人物は、発明者ではないにしても、 [18]サイフォンの典型的な形態、注射器、よく知られている携帯用シャワーバス、クラックバルブ、消防ポンプ、機械的な改良を加えたもの、連続流を確保するための空気容器、自動調整ランプ、蒸気吹き管、彼の名にちなんで名付けられた空気圧式噴水、蒸気機関、そして最後に、飲み物、あるいは香料を得るためのスロットにコインを入れる自動販売機など、サイフォンの最初の記述者である。
これから、彼の著書のページを写真で複製したものを画面に表示したいと思います。一部は1575年にウルビーノで出版されたコマンディヌスのラテン語版から、一部は1592年に同じくウルビーノで印刷されたアレッサンドロ・ジョルジのイタリア語版から、一部は1589年に出版されたアレオッティの優れた版から、そしてその他は1680年のアムステルダム版から取ったもので、これら全てをお見せすることができます。さらに、大英博物館の写本からいくつかコピーしました。 [19]15世紀と16世紀の写本のうち、国立図書館には4点所蔵されており、そのうち2点はハーレー・コレクションに、残りの2点はバーニー写本の中にある。
図1.
ヘロの作品から最初に紹介する挿絵は、水の流れによって鳴き声や歌声を発する鳥です。この小さな自動人形は、台座（ABCD）（図1）から成り立っています。台座は実際には漏斗（E）が取り付けられた防水タンクで、漏斗の柄はほぼ底まで達しています。その右側には小さな [20]鳥が止まっている茂みがあり、タンクの屋根から伸びる管（GH）の先には小さな笛が付いていて、その笛の先端は水を入れたカップ（L）に浸かっている。漏斗に水を注ぐと、タンク内の空気が管と笛（GH）を通って押し出され、水の中を泡立ちながら、まるで鳥が歌っているかのような音がする。このように、よく知られている泡立つ鳥笛は、紀元前1世紀半、あるいはそれ以前にまで遡る。
次の図（図2）は、より複雑な装置を示しており、4羽の小鳥がフクロウに見守られています。フクロウが背を向けた瞬間、鳥たちは歌い始めますが、フクロウが鳥たちの方を向くとすぐに歌を止めます。この装置では、鳥たちは前の図とまったく同じ方法で歌わされます。つまり、水槽内の空気を水で押し出すことによって歌いますが、水槽内の水位が同心円状のサイフォン（FG）の上端に達するとすぐに水がバケツに排出され、鳥たちは歌を止め、 [21]バケツは重量が増すため、カウンターバランスウェイト（Z）を持ち上げ、その際にフクロウ（RS）を支えるスピンドル（PM）を回転させます。バケツがいっぱいになると、内部の小さなサイフォンから内容物が排出され、ウェイト（Z）によって引き上げられます。フクロウは鳥たちに背を向け、一連の動作が繰り返されます。
図2。
[22]次の図では、さらに凝った効果が生み出されています。台座の上には4つの小さな茂みがあり、それぞれの枝に鳥が止まっています。漏斗に水が流れ込むと、最初の鳥が口笛を吹き始め、数分後には止まります。 [23]次の鳥が歌い始め、歌い終わると3番目の鳥が歌い、しばらくすると4番目の鳥が歌い始め、歌い終わると最初の鳥が再び歌い始める、といった具合に、漏斗に水が流れ込んでいる限り歌い続けます。これらの効果は、歌う鳥の数だけ重ね合わせたタンクを組み合わせ、一方のタンクからもう一方のタンクへサイフォンで水を流すという、極めてシンプルな方法で実現されています。図を見れば一目瞭然です。
図3。
[24]次の装置（図4 ）では、断続的に歌う鳥が登場します 。この場合、水は小さなカップに流れ込み、カップがいっぱいになると倒れて漏斗に流れ込み、底に水が入っているためすぐに元の位置に戻ります。音は、すでに説明したように、押し出された空気が笛から漏れることによって発生します。
図4.
図5.
次に、熱を利用して空気圧を高め、それによって特定の自動動作を引き起こす別の種類の装置について説明します。ここでは、祭壇で司祭と巫女が儀式を執り行っています。祭壇に火を灯すと、二人の人物が供物に酒を注ぎます。この場合、祭壇は中央の管で繋がれた気密性の金属製の箱と、台座となる大きな箱から構成されています。この下部の容器には、Mと記された穴からワインなどの液体が注がれます。火を灯すと祭壇内の空気が膨張し、台座内の液体の表面を押して、本体を貫通して右側に流れる管を通して液体の一部を押し出します。 [25]各人物の腕。次の図（図6）では、この原理がヘロによって神殿の扉を開けるためにどのように用いられたかがわかる。言い伝えによれば、イシス女神の祭壇で供物が捧げられると、イシス女神は聖域の扉を開け放つことで目に見えない存在を示したという。この場合、祭壇は気密性の高い [26]金属製の箱は、チューブ（FG）を介して、部分的に水が満たされた球形の容器（H）と繋がっている。祭壇が熱くなると、箱の中の空気が膨張し、水面にかかる圧力が増加する。そのため、水の一部が曲がったチューブ（L）を通ってバケツ（M）に押し込まれる。バケツは重量が増加したため下降し、それによって神殿の扉の蝶番の役割を果たす2本のスピンドルから紐がほどけ、同時に巻き上げられる。 [27]左側のカウンターウェイト（R）。火が消えると祭壇は冷え、通常の気圧に戻り、バケツ内の水は容器（H）に押し戻され、空になったバケツと釣り合う重りが扉を再び閉じます。
図6.
時代を先取りした多くの天才たちと同様に、ヘロにも盗作犯がいた。彼の発明は、後世の著述家によって、その作者について一言も言及されることなく採用され、記述された。17世紀半ばから末期にかけて、ヘロの発明を単に粗悪かつ誤って模倣しただけの本が何冊も出版された。しかも、それらは知的に模倣されたものでさえなかった。例えば、ここに（図7）は、1635年に出版されたジョン・ベイト著の奇妙な古い本『自然と芸術の神秘』に掲載されている挿絵の複製である。これは、神殿の扉に関するヘロの発明を盗もうとしたベイトの試みであり、全く不可能な計画を示している。まず、ロープが中和されるように巻かれているため、扉は全く開かない。 [28]互いの動作、そして第二に、右側のカウンターウェイトの紐が単にスピンドルに巻き付けられているだけで、全く役に立たない。付随する説明はさらにばかげており、装置の動作を次のように説明している。「祭壇の火は、ボールからバケツに水を蒸留させ、バケツは（水のために）ウェイトよりも重くなると、それを引き上げて、前述の門または小さな扉を開ける。」
図7。
[29]また、ヒーローの挿絵の一つでは、小さな人形を乗せた回転円盤が、彼自身の蒸気機関であるエオリピルの反作用原理に基づいて回転するように描かれていました。少し遠近法が悪かったため、横管の端が交互に上下に回転しているように見えましたが、ベイトはこの間違いを繰り返すだけでなく、「真ん中には、底で4つの枝に分かれる中空のパイプがなければならない。2つの枝の端は上向きに、2つの枝の端は下向きに回転しなければならない」とわざわざ指摘し、回転運動は不可能であるとしています。
しかし、ヒーローの著作を盗用したのはベイトだけではなかった。ベイトが著作を書いた数年後、つまり1659年に、イサーク・デ・コーによる水利事業に関する別の奇妙な本が出版された。[5] そしてその本には私たちの古い [30]フクロウが小鳥たちをきちんと統率している。ただ一つ違うのは、このフクロウはもっと寛大なフクロウだということ、あるいは歌の先生なのかもしれない。なぜなら、このフクロウが見ている間は鳥たちは歌い、背を向けた途端に歌うのをやめるからだ。
図8。
[31]ヘロンのもう一つの美しい発想は図8に示されており、そこには鳴き声を発するだけでなく、特定の時間に与えられた液体を飲む鳥が登場する。水の流れは断続的であるため、台座を形成する貯水槽は交互に満たされたり空になったりする。水が満たされている間は、笛から空気が抜けて鳥が歌い、空になるときは、サイフォンによって部分的な真空状態が作られ、与えられた液体がくちばしを通して吸い上げられる。
図9.
ヘロ作の次の自動人形は、油圧、空気圧、機械的な動作を組み合わせているため、非常に独創的で興味深いものです。図9には、弓矢を持ったヘラクレスの像があります。また、リンゴの木の下には竜がいて、リンゴが地面に落ちています。リンゴが持ち上げられると、ヘラクレスは竜に向かって矢を放ち、竜はシューシューと音を立て始め、数分間その音を立て続けます。この装置には、接続部を持つ二重タンクがあります。 [32]リンゴ（K）に紐で取り付けられたバルブ（H）によって、滑車を通る別の紐がリンゴとヘラクレスの右手のトリガーをつないでいる。リンゴを持ち上げると、トリガーは [33]解放されると、同時にバルブが開き、上部タンクの水が下部タンクに流れ込み、それによって空気がチューブ（Z）を通ってドラゴンの口に押し込まれ、シューという音が鳴り、上部タンクが空になるまでこれが続きます。ここに（図10）は、同じ装置のベイト版ですが、元となったものよりはるかに劣っています。
図10。
[34]次の写真は、ヘロの別の著作「Quatro theoremi aggiunti a gli artifitiosi spiriti」から取られたもので、私はここにその写本を所蔵しています（図11）。この本は1589年にフェラーラで印刷されました。
図11。
この図は、非常に精巧な自動人形を示しており、鍛冶屋が鉄を鍛造し、3人のハンマーマンがそれを手伝っている様子を描いた、ウルカヌスの工房の一つを表しています。鍛冶屋はまず鉄を火に入れ、ハンマーマンが叩き始めるとそれを金床の上に置きます。ハンマーマンが叩くのをやめると、鍛冶屋は再び火の方を向きます。これらの動作はすべて床下の機械によって行われ、図に示されています。右側の水車によってシャフト（AB）が駆動され、このシャフトには突起またはカムがあり、3つのレバー（T、X、V）の端を叩くことで、ハンマーマンの腕を持ち上げるための鎖を引きます。この動作が行われている間、バケツ（20と記されている）はゆっくりと水で満たされ、十分な量の水が溜まると、カウンターウェイト（17）が持ち上げられ、それによって垂直シャフトが回転します。 [35]鍛冶屋の像が取り付けられているこの装置が、鍛冶屋を火の方に向け、同時に導管（HI）を回転させることで水車への水の供給を遮断し、鍛冶屋が再び作業の準備が整うまで、鍛冶職人たちは作業を中断します。この機械は、2000年以上前に活躍した人物の機械的な創意工夫を非常に雄弁に物語っていると、皆様もご賛同いただけると思います。
私が最後に言及するヘロの自動人形は、おそらく最も独創的なもので、マニング兄弟がロベール＝ウーダンについて講演した際に居合わせた方々は既にご覧になったことがあるでしょう。つまり、首に何度ナイフを突き刺しても頭が胴体から切り離せない小さな人形のことです。私の良き友人の親切のおかげで、彼から贈られたこの美しい人形の一つをお見せすることができます。そして、この装置がほぼ1960年代に発明されたことを知れば、彼にとってもあなたにとっても興味深いことでしょう。 [36]ロベール＝ウーダンが生まれる2000年前、その記述と図版は、今日では大英博物館に所蔵されている15世紀のギリシャ語写本（ヘロンの『Σπειριταλια』の写本）で見ることができます。そして今、私はその写本（ハーレー・コレクションのNo.5605として知られています）に描かれている図の精巧な複製（図12 ）を画面に映し出します。
ハーレイ写本
（15世紀）
図12。
この像の頭部は、本体とは別体であるが、肩の間に回転軸で繋がれた独特な形状の車輪によって本体に取り付けられている。この車輪は、半径に沿って断面を取るとT字型になるように縁が広がった円盤状の形状をしている。この円盤から、円周の60度を占めるほぼ半円形の切り込みが3つ切り出されており、その結果、縁の3つの部分（それぞれ60度）が残る。頭部に取り付けられた首には、T字型のくぼみのある円形の溝が設けられており、 T字型の先端 はその溝に収まっている。[37] 車輪が回転すると、車輪のアームが順番に通過します。ヘッドの溝がほぼ60度を占めているため、車輪が回転すると、一方のアームのリムが溝から外れることはなく、 [38]次の腕の縁がそこに入り込んでいるので、車輪のどの位置でも頭部は胴体に固定されています。ナイフを頭部と胴体の間に通すと、車輪のスポークの1つに当たり、車輪が前方に動き、腕の1つが頭部の溝から押し出されます。同時に、ナイフの後ろをついてくるもう1つの腕がその場所に入り込むので、頭部は胴体から決して外れることはありません。私が手に持っている小さな黒人は、このような自動人形です。これは、マニング兄弟の兄弟愛による寛大さのおかげです。しかし、ヒーローの説明では、この装置の独創性がさらに大きく示されています。彼の自動人形では、首にナイフを通すことで頭部を胴体から切り離すことが不可能なだけでなく、人形は実際に手術の前後に水を飲むことができます。スクリーン上の図（図13）は、ハーレーの図面を現代風に復元したもので、機構のさまざまな部分の配置を示しています。 （A）は、 [39]頭部は胴体に固定されており、口から首へ伸びる管DDと、首から胴体へ伸びる管Eが確認できます。これらの2本の管（それぞれDDとEと表記）は、2つのラックFとGに取り付けられたスライドチューブFによって接続されています。 [40]これらは2つの歯車BとCにギアで接続されています。ナイフがPからOに渡されると、まず保持輪Aが回転し、次に歯車Cの半径面に衝突して小さな円弧を描き、それによってラックが移動し、接続管FがDからスライドしてナイフが通過できるようになります。次にナイフは歯車Bの半径面に衝突し、回転することでスライド接続管FをDに戻し、接続が再び完了します。液体の吸い上げは、既に説明した給水鳥と同様の方法で行われます。[6]
図13。
これでアレクサンドリアのヘロンの話は終わりですが、次の時代に移る前に、彼の発明品を一つご紹介せずにはいられません。これは自動人形ではありませんが、現代文明の観点から見ると非常に興味深いものです。これは（図14）ヘロンの自動コイン投入式機械で、コインと引き換えに飲み物を提供するものです。「5ドラクマ硬貨」 [41]スロットに落とされると、レバーの先端にある小さなプレートに当たり、それによってバルブが開き、液体がノズルから噴出する。
図14。
ヘロン自身が記述した全ての装置の発明者であった可能性は極めて低く、その多くは彼が弟子であったクテシビオスによるものかもしれない。また、彼自身の著作から、彼がフィロンやアルキメデスの著作に精通していたことは明らかである。彼は、 [42]しかし、彼はこれらの発明を最初に記述した人物であり、したがって、他に証拠がない限り、彼に功績を認めるのが公平である。
図15。
人形や操り人形が非常に古くから存在していたことは疑いようがありません。古代エジプトでは一般的で、ここに（図15）現在大英博物館に所蔵されているテーベの人形の図を示します。頭部には、髪の毛を表すビーズの紐を通すための穴が多数開いているのがわかります。人形はギリシャでも使われており、その後ローマにも伝わりました。興味深いことに、約3年前、ローマの新しい司法宮殿の基礎工事のために地面が掘削されていた際、バチカンからそう遠くない場所で、15歳くらいの少女の骨格が入った石棺が発見されました。その少女は非常に美しい歯を持ち、腕には [43]関節のある手足を持つ、美しく造形された木製の人形は、豪華な布地で着飾られていた。埋葬はプリニウスの時代に行われたもので、プリニウスはこの子供について言及し、婚約していたと述べている。この記述は、指に二重に繋がれた金の指輪がはめられていることや、その他の装飾品によって裏付けられている。棺は発見されたままの状態で中身とともに現在カピトリヌスの丘の博物館に収蔵されており、古代の人形がローマで発見された唯一の例だと私は考えている。ただし、動く人形や操り人形は非常に古くから知られており、クセノフォン、アリストテレス、ホラティウス、アントニヌス、ガレノス、アウルス・ゲッリウスらが言及している。
次の図は、おそらく現存する最古の動く人形の図解です。これは現在ライデンの古代博物館に所蔵されており、古代エジプトの子供が所有していたおもちゃです。私はその模型を作りましたので、糸を引くことで動くことがお分かりいただけるでしょう。ここで少し触れておきたいことがあります。 [44]オシリス祭やバッカス祭のディオニュシア祭で行列に運ばれた悪名高い男根像について、ルキアノスは次のように語っている。[7] 「ギリシャ人がバッカスを称えて建てた様々な種類のファロイの中には、紐で動く小人の像があり、それは「ネウロスパスタ」と呼ばれていた」。我々が「奇数巻の七巻」という極めて適切なコミュニティにいる以上、これらの像を詳細に描写したり、実際に動いている様子を見せたりすることはできないが、好奇心旺盛で奇妙なものが好き な人は、[45] ヘロドトス、ルキアノス、パウサニアス、アテナイオス、プルタルコス、ギラルドゥス、その他多くの著述家の著作には、それらの証拠が豊富に見られる。
図16。
初期の動く人形は、手で引っ張る糸によって動かされていたが、後にウインチで回転させる円筒に取って代わられ、そこから重りとバネを使う方式への移行は必然であり、時間の問題に過ぎなかった。
ヘロの時代からカール大帝の時代まで、ほぼ千年もの間、記録に値するものは何も見つからなかった。カール大帝はカリフ・ハールーン・アル・ラシードから非常に精巧な水時計を贈られた。文字盤の前には、時間に対応する12個の小さな扉があり、これらの扉が次々と開くことで時刻が示され、それぞれの扉から小さな真鍮の球が放出され、小さな鐘に落ちた。すべての時間が鳴り終わると、つまり正午になると、別の扉が開き、12人の小さな騎士が馬に乗って出てきて、 [46]ダイヤルを回すと、彼らはドアを閉めて退室した。西暦1000年にシルヴェスター2世として教皇の座に就いた著名な機械技師ゲルベルトは、真鍮製のしゃべる頭を作ったと言われており、その結果、魔術を行ったとして逮捕された。また、13世紀に活躍したアルベルトゥス・マグヌスは、自身の記述によれば、しゃべるだけでなく歩き、質問に答え、与えられた問題を解決する粘土製の自動人形を作るのに30年を費やした。彼の弟子である有名な聖トマス・アクィナスは、この人形を見て聞いたとき、（悪魔の仕業だと信じて）ひどく恐れおののき、それを粉々に壊したと記録されている。アルベルトゥスは大声で「Sic periit opus triginta annorum（このようにして3つの年季の作品は滅びる）」と叫んだ。私は聖トマス・アクィナスのこの悪質な行為を深く残念に思う。なぜなら、今晩、兄弟たちや客人にそれを見せることができないからである。ロジャー・ベーコンも同様の自動人形を作ったと言われている。[47]
しゃべるアンドロイドやしゃべる頭の記録は、非常に古い時代から伝わっています。レスボス島には、神託を告げ、キュロス王の悲惨な死を予言したオルフェウスの頭がありました。フィロストラトスの証言によれば、その頭は神託を告げることでギリシャ人とペルシア人の両方から非常に有名になり、アポロン神でさえその名声に嫉妬したほどだったそうです。
また、偉大なるオーディンは、神秘的な所有物の中に、ミノスのものとされるしゃべる頭部を持っていた。オーディンはそれを純金で覆って保存していた。彼はあらゆる機会にその頭部に相談し、その言葉は神託として崇められていたと言われている。
ここで、テーベの平原にあるアメンフ3世の巨大な像について触れておくべきだろう。一般に「声のメムノン」として知られており、今あなたの目の前にある写真がその像である。これは2体の巨像のうち東側に位置するもので、朝日の最初の光が当たると、 [48]それは、ハープの弦が切れるような音を発していたと伝えられているが、セウェルスの時代以降は沈黙している。高さ約60フィート（約18メートル）の座像で、決して自動人形ではないが、古代エジプトの神官だけが、もっともな理由から解釈できた言葉を発していたと信じられていたため、ここで言及する。
より近代になると、チェスター司教の著名なウィルキンス博士（オリバー・クロムウェルの妹と結婚し、王立協会の創設者とみなされている）が音の伝達に関する実験を行っていたことが知られています。また、イヴリンは1654年7月13日の日記に、「私たちは皆、ワダム・カレッジで、あの親切で好奇心旺盛なウィルキンス博士の家で夕食をとりました。彼は声を出して言葉を発する中空の像を考案していました」と記しています。さらに、1648年に出版された彼の著書『数学的魔術』（私がここに持っているコピー）の中で、ウィルキンスは古代の話し言葉の図形について言及しています。[49]
ウィルキンスと同時代の人物で、有名なエドワード・サマセット、ウスター侯爵は、著書『発明の百年』の中で、88番目の発明として「広大な野原や庭園の真ん中に、人工的でありながら自然に見える青銅または石の頭を作る方法。人がどんなに小さな声で話しても、耳元でささやいても、すぐに口を開き、フランス語、ラテン語、ウェールズ語、アイルランド語、または英語で質問を解決し、それを口から発して、次の質問がされるまで口を閉じる」と述べている。しかし残念なことに、彼はその方法については何も語っていない。
自動人形製作の黄金時代は14世紀末に始まり、17世紀末から18世紀初頭にかけて最盛期を迎えた。自動人形製作にその技を捧げた初期の機械工の一人が、ケーニヒスベルク出身のヨハン・ミュラー、通称レギオモンタヌスである。この著名な数学者であり天文学者でもある彼は、鉄でハエを作ったと言われている。 [50]鷲は彼の手から離れ、部屋の客一人ひとりのところへ飛んで行った後、主人の手に戻って止まった。ミュラーはさらに驚くべき機械も作った。それは人工の鷲で、ペーター・ラムスの証言によれば、1470年6月7日に皇帝マクシミリアンがニュルンベルクに入城した際に出迎えるために飛んできた。ラムスによれば、鷲は空高く舞い上がった後、街から少し離れたところで皇帝を出迎え、その後戻って城門に止まり、皇帝の到着を待った。皇帝が到着すると、鳥は翼を広げて頭を下げて敬礼した。
ミュラーの同時代人で、この博識な人物とその偉大な業績についてしばしば言及する人物が一人もこれらの機械部品について言及していないのは驚くべき事実である。ペーター・ラムスはそれから45年後に生まれたが、バプティスタ・ポルタ、ガッセンディ、ラナ、ウィルキンス司教は言及しているが、彼らの生没年はかなり異なっている。ストラダは著書『ベルギー戦争論』の中で、 [51]1556年に退位したカール5世は、様々な種類の自動人形に大変興味を持ち、クレモナの非常に腕の良い芸術家、ヤネルス・トゥリアヌスにそれらを作らせたという話を聞いたことがある。この職人は、テーブルの上を行進し、笛や太鼓を演奏し、互いに戦う騎馬像を作り、巣に飛び上がる木製の鳥（おそらくヤマバトだったのだろう）を展示した。このヤネルス・トゥリアヌスは明らかに非常に素晴らしい人物で、手袋の中に隠せるほど小さな穀物挽き機を作り、それでいて1日で8人分の食料に相当する量の穀物を挽くことができた。私はこの機械を実際に見たことはないが、手袋がかなり大きかったか、あるいは男たちの食欲がかなり小さかったかのどちらかだろうと思わずにはいられない。しかし、この男の天才ぶりは誇張されているとはいえ、彼は間違いなく非常に腕の良い機械工であり、 [52]ヴィルヘルム・ゼランディンがパドヴァ市のために製作した、動く人形や天体現象が表現された非常に複雑な時計を大幅に改良した。
16世紀の時計職人にとって、列車によって動く自動人形を時計に加えることは非常に好まれた仕事でした。これらの時計の中で最も有名なのは、コンラート・ダシポディウスによって製作されたストラスブールの時計でしょう。この時計は1573年に完成しました。様々な天体現象の興味深い表現に加え、時計を飾り、様々な機能を果たす多数の動く人形が特筆すべき点です。文字盤の上には、人間の四つの時代が象徴的な人物像で表されています。15分ごとに1つの人形が鐘を鳴らして時を告げます。最初の15分はリンゴを持った子供、2番目の15分は矢を持った若者、3番目の15分は杖を持った男、そして4番目の15分は [53]杖をついた老人が後に続きます。続いて死神の姿が現れ、大きな鐘で時を告げた後、キリストを象徴する人物によって追い払われます。その間、二人の小さな天使が動き出し、一人は笏で鐘を叩き、もう一人は1時間経過すると砂時計をひっくり返します。その他にも様々な動物が登場し、その中には雄鶏もいて、時計が時を告げる直前に羽ばたき、鳴き声を上げます。
リヨンにある巨大な時計は、バーゼルのリッピウスの作品で、それに劣らず興味深い。天体現象を機械的に表現するだけでなく、聖書の出来事を表す一連の動作も完全に再現されている。毎時が鳴る前に雄鶏が現れて3回鳴き、その後天使たちが現れて鐘を鳴らし、賛美歌の一節を奏でる。続いて聖母マリアの受胎告知と鳩の降臨を描いた動く群像劇が展開し、最後に時を告げる鐘が鳴って一連の動作が完了する。[54]
ヴェルサイユ宮殿には、17世紀の時計職人マルティノの作品である、非常に珍しい時計があった。時を告げる前に、2羽の雄鶏が交互に羽ばたき鳴き、小さな扉が2つ開き、それぞれから人影が現れ、武装した衛兵が棍棒で鐘を鳴らした。これらの人影が退くと、中央の扉が開き、ルイ14世の騎馬像が現れた。同時に雲が分かれ、王の頭上に浮かぶ名声の女神像が姿を現した。鐘が鳴り響き、人影が退くと、2人の衛兵が棍棒を振り上げ、時を告げる鐘が鳴った。
1788年、アゴスティーノ・ラメッリは重要な著作「Le diverse ed artificiose Machine（様々な人工機械）」を出版しました。私はその美しい本からいくつかの図版を複製しました。その本は私の手元にあります（そのうちの1枚、図17、扉絵を参照）。私がテーブルに置かれているメニューを飾るために選んだのは、この謙虚な機械工が「Ye Sette of Odd Volumes（奇数巻の七冊）」と永遠に結びつきたいという願望を象徴するのに特にふさわしいと思われたからです。
図18。
[55]次の図（図18）には、ラメッリによる美しい版画があり、そこにはヘロのもう一つの発明である歌う鳥の群れが、当時の豪華な家具で飾られた部屋の装飾として描かれている。この場合、水はまず壁の後ろに隠れた人物がパイプを通して空気を吹き込むことで持ち上げられる。図では壁が壊れており、中世の老練な水汲み職人がこの男らしいパフォーマンスを行っている様子が描かれている。
17世紀半ば頃、磁気が魔術の効果を生み出すために用いられるようになり、並外れて多才な万能の奇数巻であるアタナシウス・キルヒャーは、1641年に出版された彼の著書「Magnes sive de Arte Magnetica」（私がここに持っているコピー）の中で、磁気に依存するいくつかの自動人形について説明し、図解している。 [56]それらは磁気に作用する。例えば、ここでは（図19）、アルキタスの鳩の図を示している。回転する磁石の作用により、鳩は文字盤の周りを飛び回り、縁の数字を指し示すことで時間を知らせる。
図20。
時間が限られているため、この奇妙な古い本について、その古風さとひどくお粗末な科学的内容に見合うほど詳しく述べることはできませんが、本書からもう1つの挿絵をお見せしましょう。この挿絵では、人間の頭の形をした2つのアイオリピルが車輪を回転させ、車輪の細胞状の外周に蒸気の噴流を吹き付けています。下の図では、頭が囲む小さなボイラー（CとD）が別々に示されており、一方のノズルは上向き、もう一方のノズルは下向きになっています。
図19。
[57]キルヒャーの本が出版されたとき、ルイ14世は子供でした。複数の権威者によると、ペール・トルシェとカミュの両方が、ルイ14世の少年時代の娯楽のために最も精巧な自動人形を作ったとされていますが、トルシェが成人したときルイ14世は40歳、カミュが21歳のときルイ14世は55歳だったので、これらの記述を事実と整合させるのは難しいです。
しかし、国王がそのような娯楽に興じていた時期についてはさておき、17世紀末頃、ペール・トルシェが国王のために並外れた機械技術を駆使した動く映像を制作したことは十分に立証されている。その一つは5幕構成のオペラを再現したもので、幕間には舞台装置が自動的に切り替わった。俳優たちは舞台に出入りし、パントマイムでそれぞれの役を演じた。プロセニアムは [58]幅約16インチ、高さ約13インチで、舞台装置を含む機械類全体は奥行きわずか1インチ4分の1のスペースしか占めていなかった。[8]
カミュが50歳の幼い王のために作ったおもちゃについての記述は、実に素晴らしい。この精巧な自動人形は、2頭の馬に引かれた小さな馬車と、その後ろに従者と小姓を従えた貴婦人の像から成っていた。この小さな馬車を適切なテーブルの端に置くと、御者が鞭を叩き、馬はすぐに動き出し、実に自然な動きで脚を動かした。馬車がテーブルの反対側の端に着くと、直角に急旋回し、その端に沿って進んだ。馬車が王の向かいに着くとすぐに止まり、従者と小姓が降りてドアを開け、貴婦人が降りて王にカーテシーをして嘆願書を提出した。数分待ってから、彼女は頭を下げた。 [59]再び王のところへ行き、馬車に戻ると、小姓が後ろから再び立ち上がり、御者は馬を鞭打って馬車を走らせ、馬車の後を追っていた従者は元の場所に飛び乗った。カミュ氏の記述では、機械の仕組みについては説明されておらず、その動作については彼の言葉だけが頼りである。
偉大な哲学者デカルトは、すべての動物は高度に完成された自動人形にすぎないという理論を提唱し、その考えを証明するために、少女の形をした自動人形を作り、「マ・フィーユ・フランシーヌ」と名付けたと言われている。この人形は不幸にも海の底に沈んでしまった。航海中、この人形を乗せていた船の船長が好奇心からフランシーヌが詰められていた箱を開け、その驚くほど自然な動きに驚愕し、悪魔の仕業だと信じて、そのまま海に投げ捨ててしまったのだ。[60]
さて、私がこれから述べるのは、最も並外れた機械装置ではないにしても、間違いなく世界でこれまで見られた中で最も素晴らしい自動人形です。1738年、偉大な機械の天才であり、科学アカデミー会員であったヴォーカンソン氏は、パリで3つの非常に注目すべき自動人形を展示しました。それは、フルート奏者、プロヴァンスの羊飼いの笛と太鼓を演奏する人形、そして人工のアヒルでした。これらのうち最初のフルート奏者については、1738年4月30日にアカデミーで朗読された覚書の中で説明されています。この自動人形は高さ6フィート6インチの木製の人形で、岩の上に座り、地面から4フィート6インチの高さの四角い台座の上に設置された、よく知られた古代のファウヌスの像を模したものでした。それはドイツ製のフルートで12曲を演奏することができ、楽器は実際に人間がアンブシュアに息を吹き込み、可動式の唇で空気の強さを変化させて演奏するのと同じように演奏され、 [61]その動作は生身の演奏者と同じで、舌を使って開口部を調整し、指先で穴を開閉することで音を出す。
この自動人形の機械装置は実に美しく、科学的に綿密に設計されているため、時間の都合上、詳細に説明できないのが残念ですが、その基本的な原理だけでも分かりやすく説明したいと思います。
台座内部には重りによって駆動される歯車列があり、それが小さな軸を動かし、その軸には等間隔に配置された6つのクランクが取り付けられていました。これらの6つのクランクには、それぞれ6組のふいごが取り付けられていました（ふいごの吸気弁は機械的に開閉され、動作中は音がしないようになっていました）。これらのふいごによって供給された空気は、3つの異なる風箱に送られました。1つは4ポンドの重り、1つは2ポンドの重り、そして最後の1つは上部の板の重さだけでした。これらの風箱は、像本体の3つの小さな部屋とつながっていました。 [62]これらの腔はすべて気管とつながっており、気管は喉を通って口の空洞に至り、可動式の2つの唇で終わっていた。唇の間には開口部があり、突き出したり引き戻したりすることができ、さらに舌の動きによって形を変えることもできた。
車輪列は直径20インチ、長さ2フィート6インチの円筒も動かした。この円筒には長さと太さの異なる多数の真鍮棒が取り付けられており、回転すると15個のキーまたはレバーの列に作用した。これらのうち3つは、異なる圧力の空気を収容する3つの小さな風室に対応しており、小さな鎖を介してそれぞれの弁を操作した。指を操作するためのレバーが7つあり、それぞれの鎖は自動人形の肩と肘で曲がり、手首で終端していた。その鎖は、指に取り付けられた中手骨レバーと呼ばれるものの端にあり、その先端には自然な手の肉を模倣するために革が張られていた。[63]
口の動きは4つのレバーによって制御され、1つは唇を開いてより多くの風を送り出すため、1つは唇を閉じて通路を狭めるため、3つ目は唇を後ろに引いてフルートから遠ざけるため、そして4つ目は唇をアンブシュアの縁を越えて前に押し出すためのものであった。
15個のレバーのうち最後のレバーは最も巧妙なもので、舌を制御する力を持っている。これは、（奇数巻の読者でない限り）誰もが同意するであろう、習得するのが非常に難しい能力である。
バレルはねじ込み式のベアリング（蓄音機のシリンダーに似たもの）で動作するため、回転するたびにすべてのレバーが64インチの長さの螺旋を描き、演奏中にバレルが12回転すると、レバーは12曲の演奏中に少なくとも768インチの距離を移動することになる。[64]
ヴォーカンソン氏は、科学アカデミーで発表した論文の中で、樽の配置方法や、空気の供給を調整し、指の動き、唇の動き、舌の動きを制御するために樽の表面上のバーの位置を決定する非常に美しい方法について説明しました。また、管楽器の音響に関する非常に興味深い分析も行いました。しかし、時間の都合上、ここではそれらについて簡単に触れるにとどめます。
画面に表示されている画像（図21）は、M.ヴォーカンソンの回想録（1738年に出版されたやや珍しい小冊子）に添付された図版の写真複製で、そこには彼の3体の自動人形が描かれています。そして、私が手に持っているのは、1742年にロンドンで出版されたデサグリエ博士による翻訳版で、奥付には「ヘイマーケットのオペラハウスのロングルームで販売され、そこで機械人形は午後1時、2時、5時、7時に見ることができる」と書かれています。
図21。
[65]ヴォーカンソンの2番目の自動人形は、彼が1738年にラ・フォンテーヌ神父に宛てた手紙の中で自ら説明した、有名なアヒルの模型だった。発明者自身の記述によれば、この並外れた自動人形は、かなりの生理学的・解剖学的知識と極めて高度な機械技術を備えており、食べる、飲む、消化するといった動作が非常に忠実に再現されていた。アヒルは首を伸ばして手からトウモロコシを受け取り、それを飲み込み、消化された状態で排出した。消化は粉砕ではなく溶解によって行われ、（発明者の古風な表現を引用すると）「胃で消化された物質は（動物の腸のように）管を通って肛門まで運ばれ、そこに括約筋があって排出される。私はこれを、動物の生命維持に必要な血液や栄養粒子を生成できる完璧な消化だと主張するつもりはない」と彼は言う。「誰も私がそのようなことを主張していると非難するような意地悪なことはしないでほしい。私はただ、彼らの作用のメカニズムを模倣しようとしているだけだ。」 [66]これらのこと、すなわち、第一に穀物を飲み込むこと、第二にそれをすりつぶすか溶かすこと、第三にそれを元の状態から明らかに変化させて出すこと、という点においてである。」しかし（同じ権威によれば）、消化器系を備えていることに加えて、翼は解剖学的に自然を模倣したものであった。すべての骨が模倣されただけでなく、各骨のすべての突起と隆起、そして関節は実際の動物のように連結されていた。
巻き上げられた後、アヒルは食べたり飲んだり、くちばしで水遊びをしたり、「ゴボゴボ」という音を立てたり、脚で立ち上がったり座ったり、羽をばたつかせたり、くちばしで羽を整えたりと、これらの様々な動作を、再び触れられることなく行った。
しかし、この消化の話は「消化」できるのは「塩の粒」だけであり、それは説明を提供する続編で提供されることを指摘しておくことが重要である。1840年、その自動人形はベルリンの屋根裏部屋に隠されているのが発見された。それは非常に時代遅れで、 [67]注文を受け、ジョルジュ・ティエという名の機械工が修理を引き受けた。それはパリに運ばれ、1844年にパレ・ロワイヤル広場で展示された。この展示中に片方の翼が故障し、修理のためにロベール＝ウーダンの手に渡った。ロベール＝ウーダンはこの機会を利用して、オートマタのいわゆる消化器系を研究し、その動作を次のように記述している。
「動物と花瓶のプレゼンテット・ア・ラ・グレイン・ベニナント・ダン・ローについて。ル・ムーヴメント・ケ・フェサイ・ル・ベック・アン・バーボタント・ディビセイト・ラ・ノウリチュアとアン・ファシリタイト・イントロダクション・ダン・アン・トゥヤウ・プレイス・スー・ル・ベック・インフェリュール・デュ・カナール；ローとラ・グレイン、自動化された環境での活動を希望し、安全な生活を送りながら、前衛的な作品を選びました。 était poussée par un coup de pompe et [68]soigneusement reçue, sur un plateau en argent, comme produit d’une Digestion artificielle」 つまり、結局のところ、ヴォーカンソン鴨のこの素晴らしい消化は巧妙なトリックにすぎませんでした。
ヴォーカンソンの3番目の自動人形は、片手で羊飼いの笛を吹きながら、もう一方の手で太鼓を叩く人形だった。演奏に使われた楽器は、穴が3つしかない小さな笛で、空気圧の増減と穴の閉じ具合によって様々な音が出され、どんなに速い音の連続でも、舌で音程を調整する必要があった。この機械には、鳴らす音の数だけ異なる空気圧が用意されており、これらの操作と鍵盤の指使いを実現する機構は、この並外れた人物の功績を最もよく表している。[9]
[69]ヴォーカンソンの自動人形のアヒルは、ある程度、サンクリストファー島の総督であったジェンヌ伯爵によって先取りされていた。ペール・ラバによれば、ジェンヌ伯爵は歩き回り、トウモロコシの粒を拾い集めて飲み込み消化する孔雀を製作したという。ヴォーカンソンがこの自動人形からアヒルのアイデアを得たかどうかは私には判断できないが、ヴォーカンソンに模倣者がいたことは多くの証拠によって証明されている。1752年、銀細工師のデュ・ムーランは、ヴォーカンソンのものと似た自動人形を持ってヨーロッパ中を旅し、その後、ヘルムシュタットの顧問官ベライスがニュルンベルクでそれらを購入し、1754年にベックマンがベライスの所でそれらを目にした。
1760年、ウィーンでフリードリヒ・フォン・クナウスによって製作された筆記自動人形が展示され、ほぼ同時期に [70]ヌーシャテルのショー・ド・フォン出身のル・ドロは、非常に興味深い自動人形を数多く製作した。その一つがスペイン国王に献上された時計で、いくつかの動く人形に加え、非常に自然な鳴き声を発する羊と、果物の入った籠を見張る犬がいた。誰かが籠に触れようとすると犬は吠えたり唸ったりし、果物が少しでも取り除かれると、元に戻されるまで吠え続けた。
この男（ジュネーブ在住）の息子もまた、優れた機械工であり、長さ約4.5インチ、幅約3インチの金の嗅ぎタバコ入れを製作した。この嗅ぎタバコ入れは、バネに触れると小さな扉が開き、緑色のエナメルを施した金の美しい鳥が舞い上がり、翼と尾を羽ばたかせ、美しく力強いさえずりを歌い始め、くちばしが音符に合わせてリズムを刻む仕組みになっていた。このような嗅ぎタバコ入れは1851年のロンドン万国博覧会に出品され、コ・イ・ヌール・ダイヤモンドと同じくらい人気を集め、（ジュネーブの親切な人柄のおかげで） [71]私の友人であり、著名な時計職人であるトリップリン氏の作品です。今、私は機械技術の実に美しい傑作の一つをお見せすることができます。
若き日のル・ドローの発明品の一つに、有名な自動描画装置がある。これは、テーブルの後ろに座り、手にペンを持った等身大の人型人形だった。テーブルの上に羊皮紙を置くと、人形は著名人の肖像画を驚くほど正確に描き始めた。この自動描画装置はロンドンで展示され、当時大きな注目を集めた。
図22。
ここで、マニング兄弟が最初に紹介した、もう一人古い友人を改めて紹介しなければなりません。さあ、こちらです！階段を後ろ向きに宙返りしながら降りてくる小さな曲芸師です。多くの人が考えているように、これは偉大な機械の天才ロベール・ウーダンの発明ではありません。なぜなら、これはムッシェンブルックの「自然哲学入門」に図示され、説明されているからです。この著作は1762年にライデンで出版されました（著者の1年後）。 [72]死）であり、ロベール＝ウーダンが生まれる半世紀も前のことです。画面には、ムッシェンブルックによるこの機械玩具の図解の複製（図22）が表示されています。彼はこれを「中国の古い発明」と呼んでいます。また、オザナムも著書『数学と物理学の娯楽』の中でこの玩具について記述しており、初版は1694年に出版されました。私が今画面に映している図（図23）は、1790年にモンチュクラによって編集されたこの著作の第2版からのものです。原理は非常に単純で、すべては [73]重心が移動した重りによって急激に変化する。本体内部の管には少量の水銀が入っており、この管が水平線に対して傾いた瞬間に水銀が下端に流れ込み、一方の像がもう一方の像の上に傾く。 [74]人形は慣性によって十分に傾き、管を傾けて水銀を反対側に流し、階段を降りる限りこのプロセスが繰り返されます。滑車を通る紐の非常にシンプルな仕組みにより、脚と腕は常に人形が降りるあらゆる位置で支えられる適切な位置に配置されます。
図23。
さて、ここでヨーロッパ各国の驚異であった自動人形、1776年に製作されたヴォルフガング・フォン・ケンペレン男爵のチェスプレイヤーの自動人形について述べましょう。この自動人形はトルコ人の衣装をまとった等身大の座像で、その前には長さ3フィート6インチ、奥行き2フィート、高さ2フィート6インチの大きな長方形の箱またはキャビネットがあり、その上にはチェス盤と [75]男たちの集団。人形が座る椅子はキャビネットに取り付けられており、全体にキャスターが付いていたので、床の上を移動させることができた。自動人形が展示されるとき、展示者はキャビネットの扉を開けて中身を見せることで動作を開始した。ここで、私は奇妙なパンフレットの図版の1枚（図24）を画面に映し出す。[10] 1821年に匿名で印刷されたものだが、おそらくウィリス教授によるものだろう。しかし、これらの扉は順番に開けられ、決して同時に開けられることはなかったことを覚えておく必要がある。どの扉が開けられても、車輪、レバー、連結棒、紐、シリンダーしか見えなかった。その後、扉は閉じられ、施錠され、機械が巻き上げられ、人形は誰とでもチェスをする準備ができた。 [76]彼に挑戦する者が現れると、その駒は頭を動かし、盤面の隅々まで見渡しているように見えた。キングにチェックをかけると3回うなずき、クイーンを脅かすと2回うなずいた。また、相手が誤った手を指すと頭を振り、その駒を元の位置に戻した。ほぼ常に勝利したが、たまに負けることもあった。
完成後、このチェス盤はリガ、モスクワ、サンクトペテルブルク、ベルリン、プレスブルク、ウィーンで展示され、1783年にはロンドンに渡り、長年にわたり何千人もの人々に見られましたが、その秘密は解明されませんでした。しかし、1789年にドレスデンのフライヘレ氏が出版した本の中で、彼は「よく教育された、非常に痩せて背の高い少年（チェス盤の下の引き出しに隠れることができるほど）が、全体を揺さぶった」ことを明らかにしました。目の前の図版では、著者が左側の扉が開いたときに少年がとるであろう姿勢を点線で示しています。[77]
図24。
[78]この最も巧妙で成功した科学的詐欺の本当の話は非常に興味深いので、ここで語らなければならないが、それによってバロン・フォン・ケンペレンのチェスプレイヤーは真の自動人形の仲間から永遠に外れてしまう。1776年、ロシア人とポーランド人が半々の連隊がリガで反乱を起こした。反乱兵は敗北し、指揮官のウォルスキーは両大腿部を砲弾で骨折して倒れた。彼は暗くなるまで溝に身を隠し、その後、隣に住むオスロフという名の医者の家に這って行った。オスロフは非常に慈悲深い人物で、彼を家に迎え入れ、匿ったが、両足を切断しなければならなかった。ウォルスキーが病気だった間、オスロフは親友のケンペレン男爵の訪問を受け、何度も相談し熟考した末、ケンペレンはウォルスキーを国外へ連れ出すためにこの自動人形を考案するというアイデアを思いついた（ウォルスキーは優れたチェスプレイヤーだった）。そして3ヶ月後、その人形は完成した。[79]
疑いを避けるため、彼は国境に向かう途中で公演を行った。最初の公演は1777年11月6日（つまりちょうど114年前の今日）、トゥーラで行われた。機械とウォルスキーはケースに詰められ、プロイセンに向けて出発したが、リガに到着すると、女帝エカチェリーナ2世から、ケンペレン男爵に自動人形を持ってサンクトペテルブルクに行くようにという命令が下った。女帝は彼と何度かゲームをしたが、いつも負けてしまい、人形を買いたいと言った。これはケンペレンにとって厄介な状況で、彼はどう切り抜ければいいのか途方に暮れていた。彼は、機械を動かすには自分の存在が絶対に必要であり、売ることは全く不可能だと主張し、さらに議論を重ねた結果、旅を続けることが許された。
このチェスプレイヤーは、同年、アントン氏によって購入され、ヨーロッパ各地に持ち運ばれた。彼の死後、それはヨハン氏の手に渡った。 [80]メトロノームの発明者であるメルツェルは、それをアメリカ合衆国に送った。その後、それはヨーロッパに送り返され、1844年にはベルヴィルのクロワジエという名の機械工の手に渡った。
メルツェル自身も非常に優れた機械技師であり、1804年頃にウィーンで展示された自動演奏トランペット奏者を製作した。この自動演奏トランペット奏者は、オーストリアとフランスの騎兵行進曲、そしてヴァイグル、デュセック、プレイエルの行進曲やアレグロを演奏した。その後、メルツェルはオーストリア宮廷の機械技師に任命され、トランペット、フルート、クラリネット、バイオリン、チェロ、ドラム、シンバル、トライアングルなどを備えた自動演奏オーケストラを製作し、当時のオーストリアの首都で大きな注目を集めた。
1772年、チャリング・クロス近くのスプリング・ガーデンズには、コックス博物館として知られる娯楽施設に展示された、非常に注目すべき自動人形のコレクションがありました。そして、ここに私はそのオリジナルコピーを持っています。 [81]「チャリング・クロス、スプリング・ガーデンズにあるコックス氏の博物館に展示されている、数々の素晴らしく豪華な機械仕掛けや宝飾品の解説カタログ」の脚注に、「入場時間：毎日11時、2時、7時（日曜日を除く）、チケットは1枚半ギニー、1人入場可、コックス氏（シュー・レーン103番地）にて購入可能」と記されている。これは非常に珍しい展示で、20体以上の大型で精巧な自動人形が含まれており、そのうちのいくつかは金や宝石で装飾されていた。複雑な時計もあれば、動物の大きな群れや、噴水や滝に囲まれた人物像もあった。これらの作品はどれも高さが9フィート（約2.7メートル）以上あり、中には16フィート（約4.9メートル）にも達するものもあった。機械工学の観点から詳細に述べるほど重要なものは見当たらないが、それは同じ場所で開催されたマイヤールデ氏の展覧会の前身であり、その展覧会は今世紀初頭のロンドンの名物の一つであった。[82]
マイヤールデ氏は、鳥の自動人形（既に述べたル・ドロ氏が製作したものと同様）を展示し、一度ゼンマイを巻くと4分間動作した。また、彼は鋼鉄製のクモの自動人形も製作し、本物のクモのあらゆる動きを模倣し、螺旋状にテーブルの周りをぐるぐると走り回り、中央に向かっていった。マイヤールデ氏は、毛虫、ネズミ、トカゲ、ヘビの自動人形も製作した。ヘビの自動人形はテーブルの上を這い回り、舌を出し入れし、シューという音を出した。
しかし、マイヤルデの最も重要なオートマタは、絵を描いたり文字を書いたりする人形と、ピアノを弾く人形だった。前者はひざまずいた少年で、普通のペンでインクを使って英語とフランス語の文章を書き、風景画を描いた。ピアニストは女性の人形で、18曲を演奏した。彼女はまず聴衆に頭を下げ、胸を上下させ、最初に音楽に目を向け、 [83]続いて彼女の指の動きが続き、指で鍵盤を弾くことで音楽が奏でられました。しかし、M. マイヤルデの機械の中で最も注目すべきものは、マジシャン、あるいは占い師の機械でした。これは、20 個のカウンターまたはメダルに刻まれた 20 個の質問に答えるものでした。これらのメダルの 1 つを引き出しに入れると、その人物は席から立ち上がり、観客に頭を下げ、杖で空中に神秘的な円を描きました。神秘の本を参照しているように見えた後、彼は背後の小さな扉を叩き、扉が開き、メダルに書かれた質問に対する適切な答えが現れました。
この自動人形の選択能力の基本的な原理は、各メダルの縁に小さな穴が開けられているものの、どの穴も同じ深さではなく、非常に繊細な機構によって、円盤の縁にピンを差し込む深さが変化する仕組みが、様々な回答を選択する機構を制御し、小さな扉が開いたときにそれらの回答が表示されるという点にあった。[84]
オートマタの設計と製作における次の偉大な巨匠は、あの素晴らしい天才ロベール＝ウーダンでした（私たちの尊敬すべき秘書兼先見者が、ほぼ1年前に彼について実に楽しく、そして非常にためになる話をしてくれました）。マニング兄弟の論文はそれ自体で非常に完成度が高く、オートマタを扱った部分は見事に図解されていたので、私がこの通信の長さを延ばすためにその内容を再び繰り返す必要は全くありません。ですから、私はただその興味深い人物のオートマタを列挙し、さらに最近の時代へと話を進めたいと思います。
ロベール＝ウーダンの最初の自動人形は菓子店で、注文すると菓子職人がドアから出てきて、観客にあらゆる種類のペストリー、ボンボン、軽食を提供し、店内では助手たちがペストリーを作り、生地を伸ばし、オーブンに入れる様子を見ることができた。 [85]オーリオールとデビュローという二人の道化師が登場する。オーリオールは椅子の上で数々の曲芸を披露し、もう一人の道化師は椅子を腕を伸ばした状態で支えた。その後、オーリオールはパイプをくわえ、フラジオレットでオーケストラの演奏に合わせて歌った。
もう一人、空中ブランコで曲芸を披露する曲芸師がいました。そして最後に、彼の有名な筆記体について触れたいと思います。この筆記体は、マニング兄弟の『オプスクルム』第24号に掲載されており、この著名人に関する興味深い情報がたくさん載っているので、ぜひそちらをご覧ください。
ロベール＝ウーダンと同時代の人物にマレッペ氏がおり、彼は非常に素晴らしい自動人形のヴァイオリン奏者を製作し、1838年にパリ音楽院で展示しました。この人形は弓と指で弦を弾いてヴァイオリンを演奏し、当時「ガリニャーニの使者」に掲載された演奏の記録には、その音楽的表現があまりにも完璧で、聴衆の目に涙を浮かばせたと記されています。[86]
現代に目を向けると、ロベール・ウーダンの時代から、1875年まで、この分野の歴史に名を残すような偉大なオートマタは存在しませんでした。その年、J・N・マスケリン氏（今夜、ご臨席いただいていることを嬉しく思います）が、エジプトホールで彼の素晴らしい「サイコ」を展示しました。これは、小さな台座の上に立つ円筒形のガラス製の台座に支えられた座像で、キャスターが付いているため、床の上を移動させることができました。このオートマタは実際にホイストのゲームをプレイすることができ、目の前のラックからカードを選び、非常に巧みなゲームを展開します。この機械は、外部の何とも機械的に接続されていないように見え、その動作の繊細さと正確さは、設計における最高の技術を示しており、発明者に機械科学における高い地位を与えています。このオートマタはまた、算術計算も行います。 [87]1から1億までの数字を用いた計算が行われ、その結果は箱の前に開く扉の向こう側に表示される。
マスケリン氏のオートマタ作品のもう一つは、1877年作の有名な「ゾーイ」である。これは前述の作品と同様にガラス製の台座に支えられた座像で、電気的な通信システムは一切使用できないようになっている。前のテーブルに紙が貼り付けられており、この像は観客が約200名のリストから選んだ著名人の肖像画を、非常に精緻に描き出す。
これらの実に美しい機械について、その仕組みの秘密を皆様にお伝えすることは控えさせていただきます。理由は二つあります。一つ目は、私自身がその仕組みを知らないからです。二つ目は、マスケリン氏がここにいらっしゃり、私が座ってそれらについて全てを語り始めると、きっと今にも飛び上がってくるだろうと、待ちきれない様子だからです。
私は音声合成機について何かを言うつもりはありませんし、非常に興味深い研究に軽く触れる以上のことはするつもりもありません。 [88]1650年のキルヒャー、1667年のファン・ヘルモント、1780年のクラッツェンシュタイン、1783年のラベ・ミカル、1791年のフォン・ケンペレン、1829年のウィリス、1837年のホイートストン、あるいは1862年のファーバーの研究。これらの機械学者や物理学者は皆、音声の哲学を研究し、母音、単語、あるいは文章を発することができる機械や機械の部品を製作したが、これらの機械はキーやストップで操作され、いかなる意味においてもオートマタではなかった。
しかしながら、現代科学の最も偉大な驚異の一つである蓄音機について触れておかなければなりません。エジソン氏はこの蓄音機を、しゃべる人形の製作に応用しました。エジソンのしゃべる人形は、小さな巻き上げ機で駆動する小型蓄音機が内部に隠されており、録音シリンダーやディスクに録音された文章や韻文を明瞭な声で繰り返します。今夜、この大変興味深い自動人形の一つをお見せできないことを大変残念に思います。というのも、一つが大西洋を越えて私の元へ送られてくる途中だからです。グーランド大佐が、私がお見せできるようにと、大変親切にも一つ送ってくださったのです。 [89]今晩あなたに届けられるはずだったのですが、間に合わなかったことを深く残念に思います。そうでなければ、奇数巻がヨーロッパで最初にその声を耳にすることになったでしょう。[11]
音響学と機械工学の輝かしい成果である蓄音機において、私たちは1883年にデイビッド・ブリュースター卿が「次の世紀が終わる前に、話したり歌ったりする機械が科学の偉業の一つとして数えられることは間違いない」と予言したことを文字通り実現したのです。
ヨーロッパの主要都市のいずれかに詳しい人なら、高級玩具店のショーウィンドウに様々な種類のゼンマイ仕掛けの自動人形が並んでいるのを目にしない人はいないだろう。ジャグラーやロープダンサー、奇術師、ピアニスト、バイオリニスト、ハープ奏者、トランペット奏者、踊る黒人、戦う人形、編み物をする人形、裁縫をする人形、書く人形、 [90]人間が行うほぼすべての職業に従事している機械仕掛けの人形がありますが、私がこれまで見てきたものはどれも、ヴォーカンソン、ロベール＝ウーダン、マスケリンの素晴らしい機械仕掛けの人形に匹敵するものはありません。機械的な構造はほぼ同じで、内部機構の外部への応用方法が異なるだけです。国際博覧会では優れたものが1つか2つ見られますが、今晩皆様にご紹介するに値するほど重要なものは最近は見ていません。ピアニストやその他の音楽家は楽器の上で手を動かすだけですが、音楽（マークは除く）は、バイオリンであれトランペットであれ、内部にあるオルゴール付きの嗅ぎタバコ入れから出ており、通常は別の鍵で巻き上げられます。これらの人形は通常非常に高価で、一体誰が購入するのかいつも不思議に思います。最も優れたものは、動物の動きを模した機械仕掛けのおもちゃで、ここに私が持っている機械仕掛けのクマはかなり面白く、時計仕掛けの非常にシンプルな組み合わせによって巧妙に作られています。 [91]クランクと弦を組み合わせることで、さまざまな動きが得られます。口を開閉したり、頭を左右に振ったり、唇を動かしたり、動物全体が観客に向かってお辞儀をしたりします。
ここ数年の間に、街頭で数ペンスで売られている小型自動玩具の製造に、驚くほど高度な機械的創意工夫が注ぎ込まれてきました。そして、様々な効果を生み出す非常に単純かつ巧妙な仕掛け以上に、真の発明の功績は、わずかなコストで利益を上げて大量生産できる設計と製造方法にあると私は考えています。ここでは、数百種類存在する玩具のごく一部、動作原理の様々なタイプを説明するために選んだいくつかの例を挙げました。
非常に人気のある動力源は、加硫ゴムの糸でできた巻き上げ式バネです。そしてここに、1878年にパリで発表された有名な蝶の1つがあります。 [92]オペラ大通りの空気は、当時おもちゃの行商人が店を構えていた通りの空気で満たされていた。このおもちゃの動力は、バネのねじれがほどけることで回転する軽いスクリュープロペラまたはファンに過ぎず、機械本体には、機械全体が回転しないように固定された2つの翼またはフィンが付いている。その動作は、動物、おそらくコウモリに最もよく似ている。ここでも同じ原理が走るネズミに適用されており、これは、紐の張力が緩んだ瞬間に機械が巻き上げられるという点で特に興味深い。また、車輪のスピンドル自体が柔軟なゴムであるため、ネズミ特有のちょこちょこ動きがよく模倣されている。
また、ゴムバネと車輪と脱進機を組み合わせた機械式玩具の大きなカテゴリーがあり、そのパレットの往復運動によって、望むあらゆる効果を生み出す。泳ぐ魚はその一つで、尾を振る動作は [93]私が説明した方法で製作されたものです。ここに、かなりの創意工夫が凝らされた別の例があります。この場合、脱進機が杖を動かし、連結された一対のクランクによって、2人のボクサーがそれぞれ片方の踵を軸に少しずつ前後に回転します。また、腕はゴム製のヒンジで肩にゆるく吊り下げられているため、人形は力強くパンチを繰り出しているように見えます。
ここに、自ずと動力を内蔵していないものの、外部からの援助をほとんど必要とせず、自力で多くのことを行う2体の図像があります。これはロープを登る猿の図で、その登攀は極めて単純な装置によって保証されています。紐は猿の後ろ側の両手にあるピンの上を通り、別のピンの下を通ります。一方、前側の両手はロープをわずかな摩擦で握っています。紐が張られていると、下側の両手がてことして働き、体を上に押し上げますが、紐が緩んでいるとピンの周りを滑り、何も働きません。 [94]つまり、紐が緩んでいるときは手の握力は足の握力よりも大きいが、紐が張っているときは足の握力よりも小さいということである。
この小さな動く骨格では、極めて小さな外部の動きによって、非常に大きな効果が生み出されます。骨格が吊り下げられているU字型のバネに、ねじった紐の張力を変えることで加える圧縮力は、ほとんど無限小と言えるほど小さいのですが、それでも骨格には通常見られるよりもはるかに大きなエネルギーを与えます。
ここに、重力によって動く歩行像があるが、その進行は、彼が演技する板の上での足の摩擦によって妨げられる。まず片方の足が引っかかり、次にもう片方の足が引っかかる。そのたびに慣性によって回転し、まるで禁酒主義者たちと一緒にいたかのような、あるいは奇数巻のセッテと食事をしていたかのような姿になる。
機械式または自動式の玩具の一般的な形態は、ガラスの前面を持つ箱またはフレームの形をしており、その背後には曲芸師の像があり、 [95]綱渡りをする人形や動く人形たちは、ケース内の車輪に砂が落ちることで動き出します。そして、これらの玩具の巧妙な点は、箱を縁に沿って一回転させるだけで「巻き上げられる」ことです。この回転によって、落ちた砂が上部の貯水槽に戻される仕組みになっています。
私が最後に言及する、機械仕掛けの人形の中でも特に重要な分類は、コマやフライホイールの回転によって作動するものであり、その中には特に美しく巧妙なものもある。
例えば、ここに一対の像があります。それを私に売ってくれた紳士は、「アンプステッドの地を歩くナリーとナリエットだ」と言っていました。この場合、いつものように主導権を握っているのは 女性で、男性は彼女が導くところへついていかなければなりません。男性の脚は腰の部分で一対のクランクで繋がれており、片方の脚を後ろに押すと、もう片方の脚が前に投げ出されるようになっています。 [96]かかとは、前方に位置するときは地面に引っかかり、後方に位置するときは前方に滑るようにカットされている。前進するよう促されると、地面に引っかかっている前方の脚が相対的に後ろに押し戻され、もう一方の脚が前に出て、今度はその脚が地面に引っかかり、歩行効果が生じる。
そしてここに（図25）全く同じ原理に基づいた別の例があります。ダチョウが荷車を引いているように見えますが、実際には荷車がダチョウを押し進めているのです。しかし、ダチョウの堂々とした歩き方が実にうまく再現されています。
図25。
ここにもう一つ、非常に興味深い動きが再現されているものがあります。この美しい小さな機械仕掛けのおもちゃ（図26）は、サーカスの少女がリングを回り、時折バーを飛び越えたり、観客にお辞儀をしたりする様子を表しており、馬の軽快な動きが巧みに模倣されています。動力は、馬が取り付けられているバーに固定されたフレームに支えられたコマまたはフライホイールの回転によって得られます。 [97]固定されており、上部のスピンドルが円形ベースの面取りされた縁で回転すると、馬は円を描いてギャロップし、軸に偏心して取り付けられたローラーによってテーブル上で支えられているため、走るときに上下に跳ねます。馬乗りは回転フレームに取り付けられた軽いレバーに取り付けられており、フレームと一緒に回転します。回転中にこのレバーはベースの一部を構成するカムによって2回持ち上げられます。最初の持ち上げで馬乗りは少しお辞儀をし、2回目の持ち上げははるかに大きく、馬が走るバーを飛び越えます。この小さな機械は、現代の自動人形玩具の中でも最も機械的に巧妙なものの1つであり、わずか数ペンスの費用で作られています。
図26。
最後にお見せするのはこの象です。この小さな機械にはフライホイールがあり、垂直のシャフトは上に座っているナボブの上に傘のように見えます。垂直のシャフトは象の胴体に入り、そこで単純な摩擦歯車によって回転します。 [98]脚部が接続された一対のクランク。傘を回転させても、脚部が前後に動くだけで、それだけでは前進は起こりません。しかし、それぞれの脚部は小さな車輪またはローラーの上に載っており、このローラーは一方向にしか回転できないため、後退時には地面を捉え、前進時には地面の上を自由に転がります。こうして、それぞれの脚部が順番に玩具の前進運動に貢献するのです。
さて、これで私の話は終わりです。今夜、これほど多くの方々がご臨席くださり、私を支えてくださったことに感謝申し上げます。そして、オセロの言葉を借りて、皆さんに申し上げたいと思います。
「私のコンテンツと同じくらい素晴らしい驚きを与えてくれます。
君が私の目の前にいるのを見るのは嬉しいことだ。
[99]
論文の補足として、著者は古い
作品の以下の版
を展示した。
- ジョン・ウィルキンス（チェスター司教）『数学的魔術』（初版）小型8vo判、ロンドン、1648年。
- ——同上。（第三版）小型8vo判。ロンドン、1680年。
- ——同上。（第4版）小型8vo判。ロンドン、1691年。
- アウルス・ゲリウス、ノクテス・アティカエ。フォリオ。パリ、1530年。
- ——同上。小型8vo判。リヨン、1546年。
- ——同上。 12ヶ月（エルゼヴィル。）アムステルダム、1651年。
- アレクサンドリアの英雄。スピリタリア。 (Commandinus 版。) Sm。 4と。ウルビーノ、1575年。
- ——同上。 （アレオッティ版。）Sm。 4と。フェラーラ、1589年。
- ——同上。 （ジョージ版） 4to。ウルビーノ、1592年。
- ——同上。 （アレオッティ版。）Sm。 4と。アムステルダム、1680年。
- —— De gli automati overo machine se movente。スマ。 4と。ヴェネツィア、1589年。
- ——精神的に優れたクアトロ定理。スマ。 4と。フェラーラ、1589年。
- ジョン・ベイト著『自然と芸術の神秘』小型四つ折り判、ロンドン、1654年。[100]
- エドワード・サマセット（ウスター侯爵）。 『現在私が思いつく限りの発明品の名前と断片の百年』 12mo判。ロンドン、1746年。
- アゴスティーノ・ラメリ。多様で人工的な機械。フォリオ。パリ、1588年。
- アタナシウス・キルヒャー。Magnes sive de Arte Magnetica。フォリオ。ローマ、1641年。
- ヴォーカンソン。『ドイツ式フルートを演奏する自動人形または像の機構に関する説明』。4to判。ロンドン、1742年。
- ピーター・ファン・マッシェンブルック。哲学者ナチュラレムの紹介。 4と。パドヴァ、1768年。
- ジャック・オザナム。レクリエーション 数学と物理学。 8vo。パリ、1696年。
- 匿名（トーマス・パウエル博士によるものと思われる）『人道的産業、またはほとんどの手仕事の歴史』小型8vo判、ロンドン、1661年。
- 匿名（おそらくウィリス教授）デ・ケンペレン氏の自動チェスプレイヤーの分析の試み。8vo判。ロンドン、1821年。
- コックス博物館。「コックス博物館所蔵の素晴らしい機械装置と宝飾品の解説目録」。小型四つ折り判。ロンドン、1772年。
- ヘンリー・ヴァン・エッテン、『数学的娯楽』、12mo判、ロンドン、1633年。
[101]
OV
私家版
小冊子
の書誌
奇数巻セットの会員に発行。
「手に持って暖炉のそばに持っていける本こそ、結局のところ最高の本だ。」—サミュエル・ジョンソン
「賢者の著作は、我々の子孫が浪費することのない唯一の富である。」—チャールズ・ラム
- BQ伝記および書誌断片。22ページ。1880年11月5日、 C. W. H. Wyman
閣下により贈呈。初版は25部限定。
（その後、50部増刷された。）
- Glossographia Anglicana。
故J. Trotter Brockett 、FSA、ロンドンおよびニューカッスル著、「北部地方語辞典」の著者。フレデリック・ブルーマーによる著者略歴が序文として付されている。（94ページ）1882年7月7日、バーナード・クオリッチ閣下より寄贈。
限定150部。
[102]
- 1878年から1883年までの奇数巻の書。第 7 会の尊敬すべき歴史家であり、副会長でも あるウィリアム・モート・トンプソン兄弟によって慎重に編纂され、苦労して 編集され、第 7 会の会長兼司書であるバーナード・クオリッチ兄弟の命令と費用で作成された。（136 ページ）1883 年 4 月 13 日にバーナード・クオリッチ兄弟によって贈呈された。
限定150部。
4.愛の花輪、
または指輪、ハンカチ、手袋などの恋人たちが愛する人に贈る素敵な贈り物の花束。ロンドン、1674 年。復刻版。そして奇数巻の花輪 (102 ページ)。1883 年 10 月 12 日にジェームズ・ロバーツ・ブラウン兄弟によって贈呈。
限定250部。
5.クイーン・アン音楽。
本物の楽曲、演奏者、教授陣についての簡潔な記録。1702年から1714年まで。（40ページ）1883年7月13日、バーナム・W・ホーナー兄弟により寄贈。
限定100部。
6.非常に奇妙な夢。 1883年6月1日、グレート・クイーン・ストリートのフリーメイソンズ・タバーンにて、セッテ・オブ・オッド・ブックスの会長、 WM・トンプソン
氏 によって語られた。（26ページ）1883年7月13日、W・モート・トンプソン氏によって発表された。
限定250部。
7.手相写本。
手、その身振り、および手相の観察によって、過去、現在、未来、および性格を解説する科学と技術の完全な手引書。写本 I ―手相学。 （118 ページ）1883 年 11 月 2 日にEd. Heron-Allen兄弟によって贈呈。
限定133部。
8.凹版彫刻：過去と現在。エドワード・レントン
兄弟による講演。 1884年12月5日、グレート・クイーン・ストリートのフリーメイソンズ・タバーンにて。（74ページ）エドワード・F・ワイマン閣下よりセッテに贈呈 。
限定200部。
[103]
9.もてなしの権利、義務、責務、利点。コーネリアス・ウォルフォード
兄弟、FIA、FSS、FR歴史協会、弁護士、奇数巻の記録係による講演。1885年2月5日金曜日、グレート・クイーン・ストリートのフリーメイソン酒場で行われた。（72ページ）エドワード・F・ワイマン氏により奇数巻に寄贈。
限定133部。
- 「ペン、インク、紙」カリグラフィーに関する論考。
古代と現代の筆記具と筆記の実践、珍品、有名なイギリスのペンマンの付録付き。 ダニエル・W・ケトル兄弟、FRGS、宇宙誌学者による。1885年11月6日金曜日、グレート・クイーン・ストリートのフリーメイソンズ・タバーンにて講演。（104ページ）1886年1月8日、ダニエル・W・ケトル兄弟によりセッテに贈呈。
限定233部。
11.前世紀の児童書について。
セント・ポール教会墓地の慈善出版社について少し触れる。1886年1月8日金曜日、フリーメイソンの酒場で開かれたセッテのチャップマン、チャールズ・ウェルシュ兄弟によるセッテの会合で発表された論文。（108ページ）チャールズ・ウェルシュ兄弟によりセッテに寄贈。
限定250部。
12.テムズ川の霜祭り。エドワード・ウォルフォード
兄弟（文学修士、詩人）による奇数巻の七人会への演説。1886年12月3日金曜日、ウィリスの部屋にて。（76ページ）奇数巻の七人会にジョージ・クルーロウ氏より贈呈。
限定133部。
13.子供向けカラー本について。チャールズ・ウェルシュ兄弟
（セッテのチャップマン） 著。1887年5月6日（金）、ウィリスの部屋でセッテの前で朗読。展示された書籍のカタログ付き。（60ページ）ジェームズ・ロバーツ・ブラウン兄弟よりセッテに寄贈。
限定255部。
[104]
14.典礼史と典礼文学の概略。
例による解説付き。手書きと印刷物。1887年6月10日金曜日、ウィリスの部屋で、セッテの司書であり初代会長であるバーナード・クオリッチ兄弟がセッテの会合で朗読した論文。（86ページ）バーナード・クオリッチ兄弟によりセッテに贈呈。
15.コーネリアス・ウォルフォード：追悼。
親族のエドワード・ウォルフォード（文学修士、奇数巻の詩集の詩人）による。1887年10月21日（金）、ウィリスの部屋で詩集の朗読。（60ページ）エドワード・ウォルフォード兄弟（文学修士）により詩集に寄贈。
限定255部。
16.発汗病。
フレデリック・H・ガービス、MRCS、セッテ・オブ・オッド・ブックスの薬剤師による講演。1887年11月4日金曜日、ウィリスの部屋にて発表。（48ページ）フレッド・H・ガービス兄弟によりセッテに贈呈 。
限定133部。
17.日本の元旦。奇数巻の巡礼者、チャールズ・ホーム
兄弟著。1888年1月6日金曜日、ウィリスの部屋で一同の前で朗読。（46ページ）チャールズ・ホーム兄弟より一同に寄贈 。
限定133部。
18.奇数巻第2巻、
1883年から1888年まで。第7会の尊敬すべき歴史家、ウィリアム・モート・トンプソン兄弟によって慎重に編纂され、苦労して編集され、第7会の命令と費用で制作された。（157ページ）
限定115部。
19.美術における反復と盗作、1888年。ジェームズ・オロック兄弟
（RI、奇数巻の鑑定家） 著。1889年1月4日（金）、セント・ジェームズのウィリス・ルームにて、奇数巻の読者の前で朗読。（33ページ）ジェームズ・オロック兄弟（RI）により、奇数巻の読者に贈呈。
限定133部。
[105]
20.夢はいかにして叶うか。奇数巻の詩人、 J・トッドハンター
兄弟による劇的スケッチ。1890年7月17日木曜日、グロブナー・ギャラリーでの奇数巻の詩人の会話で上演。（46ページ）奇数巻の詩人チャールズ・ホルム兄弟によって奇数巻に贈呈。
限定600部。
21.過去3世紀のイギリスのドラマ。ウォルター・ハミルトン兄弟
、 FRGS、奇数巻の詩集のパロディスト。1890年1月8日水曜日、リマーズ・ホテルで詩集の前で朗読。(80ページ)ウォルター・ハミルトン兄弟により詩集に寄贈。
限定201部。
22.コルチェスターのギルバート。シルバヌス・P・トンプソン
兄弟、理学博士、文学士、奇数巻のセッテへのマグネタイザーによる。1890年7月4日金曜日、リマーズ・ホテルでセッテの前で朗読。(63ページ)シルバヌス・P・トンプソン兄弟によりセッテに寄贈。
限定249部。
23.北イタリアの忘れられたフレスコ画。ダグラス・H・ゴードン
兄弟著、奇数巻のセッテの記録係。1889年12月6日金曜日、リマーズ・ホテルでセッテの前で朗読。（48ページ）ダグラス・H・ゴードン兄弟によりセッテに寄贈 。
限定133部。
24.ロベール・ウーダンの回想録。ウィリアム・マニング
兄弟著。奇数巻のセッテの預言者。1890年12月7日金曜日、リマーズ・ホテルで開催されたセッテの会合で発表。（81ページ）ウィリアム・マニング兄弟によりセッテに贈呈。
限定205部。
25.スコットランドの魔女裁判。JWブロディ・イネス
兄弟、奇数巻のセッテの記録係長による。1890 年 11 月 7 日金曜日にリマーズ ホテルで開催された会議でセッテの前で朗読された。(66 ページ)。タイラー市会議員兄弟によりセッテに贈呈。
限定245部。
[106]
26.青と白の陶磁器。アレクサンダー・T・ホリングスワース
兄弟、奇数巻セットの職人による。1891年2月6日金曜日、リマーズホテルで開催された奇数巻セットの会合で発表。（70ページ）アレクサンダー・T・ホリングスワース兄弟により奇数巻セットに寄贈。
限定245部。
27.詩の朗読。ウィリアム・M・サッカレー
の忘れられたスケッチ。チャールズ・プランプトレ・ジョンソン兄弟（奇数巻のセッテのクラーク・アット・ロー）により、1891年5月1日金曜日にリマーズ・ホテルのセッテに伝えられた。（11ページと66ページ）チャールズ・プランプトレ・ジョンソン 兄弟によりセッテに贈呈。
限定321部。
28.憂鬱な男のバラード、それに彼の若返りのロンドーがいくつか追加され、ネクロマンサーが奇数巻のセッテに苦労して作成した（88ページ）。1891年10月、エドワード・ヘロン＝アレン
兄弟によりセッテに寄贈。
限定99部。
29.オートマタ（旧式と新式）。コンラッド・W・クック
兄弟著、奇数巻のセッテのメカニック。1891年11月6日（金）、リマーズ・ホテルで開催された会合でセッテの前で朗読。（118ページ）。コンラッド・W・クック兄弟によりセッテに寄贈。
限定255部。
年鑑
I. 奇数巻の年鑑：セッテの活動の年次記録。第11年、1888-9年。
執筆および編集：W・モート・トンプソン兄弟（セッテの歴史家）。発行日：1890年11月29日。
II. 奇数巻の年鑑：セッテの活動の年次記録。第12年、1889-90年。
[107]
III. 奇数巻の年鑑：セッテの活動の年次記録。第13年、1890-1年。
主にセッテの議事録から編集され、私的配布のみを目的として印刷された。
限定133部。
フォリア。
これは巡礼者であるホルム兄弟によって始められ、
彼は各兄弟に特別なポートフォリオを贈呈した。
- 食料補給クルー。ヘンリー・ムーア兄弟（ARA、古代の船乗り）によるプレゼンテーション 。
- 誇り高きメイジー、フレデリック・サンディスの絵より。劇作家トッドハンター兄弟による上演。
- 日本の箱根の雨の日。風景画家、アルフレッド・イースト兄弟による作品。
- シェリー記念碑。オリジナル彫像からのフォトグラビア。彫刻家E.オンスロー・フォード（ARA）による寄贈。
[108]
その他。
1.奇数巻の四代目会長、 WM トンプソン
氏の就任演説。4 月 13 日、グレート クイーン ストリートのフリーメイソンズ タバーンにて就任式で行われた。（31 ページ）奇数巻の命令により印刷され、1883 年 5 月 4 日に発行された。
限定250部。
- Codex Chiromantiae .
付録 A . 古代、中世、現代の指占い、または指輪魔術 (34 ページ) 1883 年 10 月 12 日にEd. Heron-Allen兄弟によって発表されました。
限定133部。
- 会長の軽妙な言葉。 1883年12月7日、グレート・クイーン・ストリートのフリーメイソンズ・タバーンで開催された第58回会合において、第4代第4巻会長
であるWM・トンプソン氏が述べたもの。（15ページ）
限定250部。
4.エドワード・F・ワイマン
閣下（第5代奇数巻会長） の就任演説。1884年4月4日、グレート・クイーン・ストリートのフリーメイソンズ・タバーンにて就任時に行われたもの。（56ページ）エドワード・F・ワイマン閣下より奇数巻に寄贈。
限定133部。
[109]
- 100年前のロンドンの音楽。バーナム・W・ホーナー
兄弟（FRSL、FR Hist. S.、Sette of Odd Volumesのオルガニスト）が資料から編纂。1884年6月6日、グレート・クイーン・ストリートのフリーメイソンズ・タバーンにて発表。（32ページ）エドワード・F・ワイマン氏よりSetteに寄贈 。
限定133部。
- 未完のルネサンス、あるいはイギリス美術の50年。ジョージ・C・ハイテ
兄弟著、「植物研究」などの著者。1884年7月11日金曜日、フリーメイソンの酒場で講演。（40ページ）エドワード・F・ワイマン閣下よりセッテに寄贈。
限定133部。
- シェイクスピア以前の演劇。フランク・アイアソン
兄弟著。1885年1月2日金曜日、フリーメイソンの酒場で講演。（34ページ）エドワード・F・ワイマン閣下よりセッテに贈呈。
限定133部。
8.ジェームズ・ロバーツ・ブラウン
兄弟（第6代会長）の就任演説。 1885年4月17日、グレート・クイーン・ストリートのフリーメイソンズ・タバーンにて就任時に行われた。（56ページ）ジェームズ・ロバーツ・ブラウン兄弟より第6代会長に贈呈 。
限定133部。
- 1884年7月11日（金）、グレート・クイーン・ストリートのフリーメイソンズ・タバーンで展示された美術作品のカタログ。セッテ・オブ・オッド・ブックスのメンバーから貸し出されたもの。エドワード・F・ワイマン
氏よりセッテに寄贈。
限定255部。
- 1885年6月5日、グレート・クイーン・ストリートのフリーメイソンズ・タバーンにて、セッテ・オブ・オッド・ブックスの司書であるB・クオリッチ
兄弟によって展示および解説された写本および初期印刷本の目録。ジェームズ・ロバーツ・ブラウン氏よりセッテに寄贈。
限定255部。
[110]
- フリーメイソンズ・タバーン（グレート・クイーン・ストリート）にて、1886年2月5日（金）に、セッテ・オブ・オッド・ボリュームズのオルガニスト、バーナム・W・ホーナー
兄弟（FRSL、FRHist.S.）により展示された古いオルガン音楽のカタログ。ジェームズ・ロバーツ・ブラウン氏よりセッテに寄贈。
限定133部。
12.ジョージ・クルーロウ
師（第 7 代奇数巻の会長）の就任演説。1886 年 4 月 2 日、グレート クイーン ストリートのフリーメイソンズ タバーンにて就任時に行われたもの。（64 ページ）ジョージ・クルーロウ師より第 7 代奇数巻に寄贈。
限定133部。
- アラブ人に関するいくつかのメモ。セッテ・オブ・オッド・ブックスの巡礼者、チャールズ・ホルム
兄弟による。1886年5月7日金曜日、ウィリスの部屋での「セッテ」の会合で朗読。（46ページ）チャールズ・ホルム兄弟によりセッテ・オブ・オッド・ブックスに寄贈。
限定133部。
- 英国およびアイルランドの主要な学術団体および協会、ならびに主要な印刷クラブに関する報告。1886年 6 月 8 日火曜日にウィリスの部屋で、セッテ・オブ・オッド・ブックスの司書であるバーナード・クオリッチ
兄弟によって発表された。 （66 ページ）ジョージ・クルーロウ卿によってセッテに寄贈された。
限定255部。
- 1886年6月8日火曜日、セント・ジェームズのキング・ストリートにあるウィリス・ルームズにて、会長ジョージ・クルーロウ師が主催した懇談会の報告。司書バーナード・クァリッチ師 による「学術団体と印刷クラブ」に関する講演の要約付き。歴史家WM・トンプソン師による。ジョージ・クルーロウ師よりセッテに寄贈。
限定255部。
- Codex Chiromantiae .
付録 B .—自筆原稿とその意味についての講話。1886 年 10 月 8 日、ウィリスの部屋でエドワード・ヘロン＝アレン兄弟が送別の際に述べたもの。(45 ページ)ジョージ・クルーロウ卿によりセッテに贈呈。
限定133部。
[111]
17.アルフレッド・J・デイヴィス
閣下（第8代奇数巻協会会長）の就任演説。1887年4月4日、ウィリス・ルームズにて就任式にて発表。（64ページ）アルフレッド・J・デイヴィス閣下より協会に寄贈。
限定133部。
18.セッテ・オブ・オッド・ブックス第9代会長、 TCヴェナブルズ
師の就任演説。1888年4月6日、ウィリス・ルームズにて就任式にて発表。（54ページ）TCヴェナブルズ師よりセッテに寄贈。
限定133部。
- 奇数巻のパピルス巻物。奇数巻の巻物係長J. ブロディ＝インズ
兄弟による、1888 年 5 月 4 日、ウィリスの部屋で届けられた。(39 ページ) 奇数巻のTC ヴェナブルズ卿により、奇数巻に贈呈。
限定133部。
- セッテ・オブ・オッド・ボリュームズ第10代会長、 HJゴードン・ロス
兄弟の就任演説。 1889年4月5日、セント・ジェームズ・スクエア、キング・ストリートのウィリス・ルームにて就任式にて行われた。
限定255部。
セッテに捧げられた作品。
ヴァイオリンの起源。
ロンドン、1882年。エドワード・ヘロン＝アレン。
喫煙者のための奇妙な一冊。
ロンドン、1889年。ウォルター・ハミルトン。
『青い修道士たち』。
ロンドン、1889年。WHKライト。
四行詩集。
ロンドン、1892年。W.ウィルシー・マーティン。
[112]
Ye Sette of Odd Volumes。
創設メンバー。 1878年。バーナード・クオリッチ、 図書館員、ピカデリー通り西15番地。（会長、1878年、1879年、1882年）。
創設メンバー。 1878年。エドワード・レントン、 ヘラルド、44、サウスヒルパーク、ハムステッド、ノースウェスト。1880年副会長、1882年書記。
創設メンバー。 1878年。W・モート・トンプソン、 歴史家、16、カーライル・スクエア、チェルシー、SW（1882年副会長、1883年会長）。
創設メンバー。 1878年。チャールズ・W・H・ワイマン、 タイポグラファー、キング・ヘンリーズ・ロード103番地、プリムローズ・ヒル、北西（1878年および1879年副会長、1880年会長）。
創設メンバー。 1878年。エドワード・F・ワイマン、 会計担当、19、ブロムフィールド・ロード、メイダ・ヴェール、W。
（1878年および1879年書記、1884年会長）。
1878年。アルフレッド・J・デイヴィス、司法長官、フェアライト、アクスブリッジ・ロード、イーリング、W。（1881年副会長、1884年書記、1887年会長）。
[113]
1878年。GRタイラー、市会議員、元ロンドン市高等保安官、文具商、17 ペニーウェルン ロード、サウス ケンジントン、W。（1886年副会長）。
1879年。TCヴェナブルズ、 古物商、マールボロ・プレイス9番地、北西（1888年会長）。
1879年。ジェームズ・ロバーツ・ブラウン、 錬金術師、トレガンター・ロード44番地、サウス・ケンジントン、W。（1880年書記、1883年副会長、1885年会長）。
1880年。バーナム・W・ホーナー、FRSL、オルガニスト、マツソン・レッド・ハウス、リッチモンド・パーク、リッチモンド、SW（1889年副会長）。
1882年。ウィリアム・マレル医師、ヒル（会長）、ウェルベック通り17番地、キャベンディッシュ・スクエア、西。（1883年書記、1885年副会長）。
1883年。ヘンリー・ジョージ・ライリー、 アートディレクター、ラドナーハウス、ラドナープレイス、ハイドパーク、W。
1883年。ジョージ・チャールズ・ハイテ、FLS、美術評論家、オームズビー・ロッジ、ジ・アベニュー、ベッドフォード・パーク、W.（1887年副会長、1891年会長）。
1883年。エドワード・ヘロン＝アレン、 ネクロマンサー、（副会長）、ノースウィック・テラス3番地、北西（1885年書記）。
[114]
1884年。ウィルフリッド・ボール、RPE、画家兼版画家、アルバマール通り西4番地。（1890年式典長、1891年副会長）。
1884年。ダニエル・W・ケトル、FRGS、宇宙論学者、ケント州ベッケナム近郊ヘイズ・コモン（1886年事務局長）。
1884年。チャールズ・ウェルシュ、 チャップマン、ザ・ポプラズ、フォレスト・レーン、ウォルサムストウ（1888年副会長）。
1886年。チャールズ・ホーム、FLS、ピルグリム、レッドハウス、ベクスリー・ヒース、ケント（1887年書記、1890年会長）。
1886年。フレデリック・H・ガービス、MRCS、薬剤師、フェローズ・ロード1番地、ヘイヴァーストック・ヒル、北西
1887年。ジョン・W・ブロディ＝インズ、 記録長官、エディンバラ、ダブリン通り14番地（1888年、秘書）。
1887年。ヘンリー・ムーア、ARA、『古代の船乗り』、コリンガム、マレスフィールド・ガーデンズ、北西部
[115]
補足奇数巻。
1887年。 ジェームズ・オロック、RI、鑑定家、ベッドフォード・スクエア48番地、WC
1888年。 アルフレッド・イースト、ロードアイランド州、 風景画家。住所：アダムソン・ロード14番地、ベルサイズ・パーク、北西部。
1888年。 ウォルター・ハミルトン、パロディスト、アーカイブ管理人、エラビー、エルムズ・ロード、クラパム・コモン、南西
1888年。 ダグラス・H・ゴードン、記録係（式典長）、テッドワース・スクエア41番地、南西（1889年書記）。
1888年。 アレクサンダー・T・ホリングスワース、職人、172、サザーランド・アベニュー、メイダ・ヴェール、W.（1890年副社長）。
1888年。 ジョン・レーン、書誌学者、サウスウィック・ストリート37番地、ハイドパーク、W。（1891年、奇数評議員、1890年、書記、1891年、式典長）。
[116]
1888年。 ジョン・トッドハンター、医学博士、 劇作家（秘書）、オーチャード・クロフト、ジ・オーチャード、ベッドフォード・パーク、W。
1889年。 フランシス・エルガー、法学博士、 造船技師、キャノンストリート113番地、EC
1889年。 ウィリアム・マニング、予言者、21、レッドクリフ・ガーデンズ、SW（1891年書記、奇数評議員）。
1890年。 シルバナス・P・トンプソン博士、王立協会フェロー、「マグネタイザー」、モーランド、チスレット・ロード、北西
1890年。 コンラッド・W・クック、 メカニック、ザ・リンデンズ、ラークホール・ライズ、南西
1890年 。E・オンスロー・フォード、ARA会員、 彫刻家、アカシア・ロード62番地、北西
1891年。 チャールズ・プランプトレ・ジョンソン、 法務書記（監査役）、コーク・ストリート23番地、W。
1891年。 フレデリック・ヴィリエ、 従軍記者、マシュラビヤ、チャンセリー・レーン65番地、WC
1891年。 マーカス・B・ヒューイッシュ、法学士、 芸術家、21、エセックス・ヴィラズ、フィリモア・ガーデンズ、W。
1892年 。W. ウィルシー・マーティン、FRGS、ローリエート、15、デラメア・テラス、W。
[117]
1892年。 ハーバート・ウォード、 放浪者、シェパード・ヒル・ハウス、リックマンスワース近郊。
1892年。 フレデリック・ヨーク・パウエル、 『イグノラムス』、ザ・コーナー、プライオリー・ロード、ベッドフォード・パーク、W。
1892年。 アーネスト・クラーク、 ヨーマン、10、アディソン・ロード、ベッドフォード・パーク、W。
1892年。 ポール・ベヴァン、 レディ・レコナー、クイーンズ・ゲート・テラス46番地、南西
1892年。 マックス・ペンバートン、 ハック、34、クリフトン・ヒル、セント・ジョンズ・ウッド、ノースウェスト
チズウィック・プレス：C. ウィッティンガム社、
トゥックス・コート、チャンセリー・レーン。
脚注：
[1]ホメロスの『イリアス』、アレクサンダー・ポープ訳、第18巻440-444行。
[2]「数学的魔術、あるいは機械的幾何学によって行われる奇跡」ロンドン、 ME印刷、Sa : Gellibrand発行、セントポール教会墓地 の真鍮の蛇像、1648年（173ページ）。
[3]「サトゥルナリオラム・コンヴィヴィオルム」、Lib。 I.キャップ。 ｘｘｉｉｉ．
[4]アウルス・ゲリウス「ノクテス・アティカエ」リブ。 X.キャップ。 11.
[5]「水利事業の新しく珍しい発明：水源よりも高い位置まで水を汲み上げる最も簡単な方法を示す。この発明によって永久機関が提案され、多くの困難な作業が行われ、様々な動きと音が生み出される。故イサーク・ド・コーによってフランス語で最初に書かれ、ジョン・リークによって英語に翻訳された。ロンドン、ジョセフ・モクソン印刷。フォリオ判。1659年。」
[6]30ページをご覧ください。
[7]「デ・シリア・デア」
[8]パリ科学アカデミー紀要、1729年。
[9]ベックマンは著書『発明の歴史』の中で、これらの自動人形がサンクトペテルブルクに渡り、1764年に彼自身がザルスコ＝セロ宮殿でそれらを目にしたと述べている。そこで彼は、それらがヴォーカンソンから購入されたものであることを知ったが、当時それらは正常に作動していなかったという。
[10]「デ・ケンペレン氏の自動チェスプレイヤーの分析と、その有名な駒の動きを簡単に模倣する方法の試み。オリジナルの挿絵入り。8vo判。ロンドン。1821年。」
[11]著者は、翌月に開催された「奇数巻の対話会」で、エジソンのしゃべる人形を展示した。
転写者メモ：
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句読点の誤りやハイフネーションの不一致は、特に明記されていない限り修正されていません。
誤植は密かに修正されたが、スペルや句読点のその他の差異は変更されていない。
*** プロジェクト・グーテンベルクの電子書籍自動生成装置（旧版と新版）の終了 ***
《完》