原題は『The Art of Bookbinding: A practical treatise, with plates and diagrams』、著者は Joseph William Zaehnsdorf です。
　例によって、プロジェクト・グーテンベルグさまに御礼。
　図版は省略しました。索引が無い場合、それは私が省いたか、最初から無いかのどちらかです。
　以下、本篇。（ノー・チェックです）

*** プロジェクト・グーテンベルク電子書籍『製本の技法：図版と図解付き実践解説』開始 ***

目次 　転写者メモ
製本の技法。実践的な解説書。ジョセフ・W・ザーンスドルフ著。
技術ハンドブック。
製本の芸術。
技術ハンドブック。

1. 染色とティッシュプリント。ウィリアム・クルックス著、FRS、VPCS 5シリング。
2. ガラス製造業 はじめに エッセイ​HJ・パウエル（ホワイトフライアーズ・グラス・ワークス出身、文学士）による作品。 クラウン​ そして シート​ ガラス​ヘンリー・チャンス（MA）著（チャンス・ブラザーズ、バーミンガム） 皿​ ガラス​HG Harris、Assoc. Memb. Inst. CE 3 s. 6 d 著。
3. 綿紡績：その発展、原理、および実践。「テキスタイル・マーキュリー」編集者R.マースデン著。蒸気機関とボイラーに関する付録付き。第3版、改訂版、6シリング 6ペンス。
4. コールタール色素、その化学。染色等への応用について特に言及。R. ベネディクト博士著。E. クネヒト博士によるドイツ語からの翻訳。第2版、増補版、6シリング6ペンス。
5. 毛織物および梳毛織物の製造。ロバーツ・ボーモント教授著。第2版、改訂版。7シリング6ペンス。
6. 印刷。チズウィック・プレスのマネージャー、CT・ヤコビ著。5シリング。
7. 製本。JW・ザーンスドルフ著。
8. 綿織物。R. マースデン著。準備中。

フィレンツェ風。
小型フォリオ。
技術ハンドブック。
アート
の
製本。
実践的な論考。
による
ジョセフ・W・ザーンスドルフ
と​ Pプレート そして 図。
第2版​​、改訂増補版。
ロンドン：ジョージ・ベル・アンド・サンズ、
ヨーク・ストリート、コヴェント・ガーデン。
1890年。
チズウィック・プレス：C. ウィッティンガム社、チャンセリー・レーン、トゥックス・コート。
に捧げる
ヒュー・オーウェン弁護士、FSA
彼の助言と友情に対するささやかな感謝の意として、また彼の知識への賞賛として
製本。
第二版への序文
本書の初版はアマチュア向けに執筆しましたが、業界関係者の間で大変好評を博し、あっという間に完売となりました。度々ご要望をいただいたため、この度第2版を発行することにいたしました。構成は初版を踏襲しつつ、多くの新しい内容を追加しました。皆様のお役に立てれば幸いです。同業者の皆様に何か新しい発見があれば、製本という美しい芸術の発展に貢献できる知識を広めるという私の責務を果たせたと確信し、大変嬉しく思います。

本書の挿絵として、様々な発明機械を丁寧に解説してくださった方々に、感謝の意を表したいと思います。しかしながら、本書に機械の図版を掲載した目的は、単に書籍が機械によって製本されているという事実を示すことにあります。製本方法における工程の説明は、機械工の方々にお任せすることとさせていただきます。

プレート一覧。
Fロレンティーヌ… 扉絵
◊G・ロリエ…
◊ガスコン​…
◊ルネサンス​…
◊アンティーク​ と 金 ライン…
◊デローム​…
◊G・ロリエ…
◊Mアイオリ…
コンテンツ。
第1部―序文

ページ
第 1章折り畳み：折り畳み直し ― 機械 ― 集積 3～8
第 2章叩きと圧延：機械 9～12歳
第 3章照合: インターリーブ 13～19
第 4章マーキングと切断 20～23
第 5章縫製：柔軟性あり – 普通 23～32
第 6章転送：見返し紙 ― コブ紙 ― 表面紙 ― マーブル紙 ― 印刷紙およびその他の装飾紙 ― 色付き糊付け紙 33～36
第 7章貼り付け作業 36～37
第 8章見返し紙を付ける 38～41
第 9章トリミング 41～44
第 10章接着する 45～46
第 11章丸め 46～48
第 12章バッキング 48～51
第 13章ミルボード 51～57
第 14章引き込みと押し込み 57～59
第 15章切断 59～66
第 16章縁の着色：散りばめられた縁 — 散りばめる色 — 単色着色 — 大理石模様の縁 — スポットマーブル — コームマーブルまたはノンパレルマーブル — スペイン産大理石 — 縁 — サイズ調整 67～77
第 17章金箔縁：金クッション — 金ナイフ — 磨き工具 — グレア水またはサイジング — スクレーパー — 金箔 — 赤地に金箔 — 工具加工された縁 — 塗装された縁 78～83
第 18章ヘッドバンド 83～86
第 19章カバーリングの準備：整列 87～90
第 20章表紙：ロシアンレザー、カーフレザー、羊皮紙、ローンレザー、布、ベルベット、シルク、サテン、ハーフバインディング 90～97
第 21章貼り付け：ジョイント — 子牛、ロシアなど 97～100
第 22章子牛の毛色：黒 — 茶 — 黄 — スプリンクル — マーブル — ツリーマーブル — ダブ 100～108
パートII ― 仕上げ

第 23章仕上げ：仕上げに必要な道具と材料 — 研磨アイロン — 金箔用布 — ゴム — 金箔用クッション — 金箔 — スポンジ — グレア — 脱脂綿 — ニス — 仕上げ — モロッコ革 — 金細工 — 象嵌細工 — 多孔質 — 全面金箔裏 — ランアップ — マイタードバック — プレス — グレイン加工 — ドライプレパレーションによる仕上げ — ベルベット — シルク — ベラム — ブロッキング
111–153
一般情報。

第 24章洗浄と清掃: 必要事項 — 操作 — ほこり — 水染み — 湿った染み — 泥 — キツネの跡 — 指紋（一般的に「親指の跡」と呼ばれる） — 血痕 — インクの染み（筆記） — インクの染み（マーキングインク、銀） — 脂肪の染み — インク — 古い文書の復元 — 塩素で消された文書の復元 — 時間の経過とともに色あせた原稿の復元 — 図面や原稿の保存 — 図面や鉛筆の跡の定着 — 紙を防水にする — 紙を不燃にする — 焼けた文書の解読 — 昆虫 — 接着剤 — 米糊または糊 — 糊 — 写真 — 卵白 — 工具、機械などの錆び防止 — 銀の装飾品の洗浄 — スポンジの洗浄
157–172
G用語集 173
索引​ 181
導入。
製本は、象形文字が刻まれた鉛板を輪で留め、現代の書籍の装丁にあたる部分を構成していた時代にまで遡ります。さらに遡ると、楔形文字が刻まれた焼き粘土の板を互いに重ね合わせ、片方の表紙が破損したり損傷したりしても、もう片方の表紙が残っていた時代があり、そのようにして歴史は世代から世代へと受け継がれてきました。前者の製本は鉛板を留める輪で構成され、後者の製本は、内容を保存する単純な表紙が装丁の役割を果たしていました。

これらの話は一旦置いておいて、もう一度立ち止まって考えてみましょう。羊皮紙の帯が両端にローラーで繋がれて一本の連続した長さになっていた時代です。読者は片方を広げ、もう片方を巻きながら読み進めました。希少性、神聖さ、あるいは高価さゆえに珍重された書物は、丸い箱やケースに保管されていたため、古代エルサレムの図書館は、私たちにはまるで缶のコレクションのように見えるでしょう。次の段階は、個々のページを綴じて背表紙を作り、全体を最もシンプルな形で保護することでした。その唯一の目的は、複数のページを繋がった状態に保つことでした。私は、これが最も古い書物の形態だと考えています。 別々の葉で構成された写本は、セイロンの聖典に見られます。聖典はヤシの葉でできており、金属製の活字で文字が書かれていました。綴じ方は、片方の端に絹糸を緩く結んだだけのシンプルなもので、各葉をめくると平らに置けるようになっていました。動物の膜や羊皮紙に別々の葉で写本を保存する方法が使われるようになると、綴じ方は最初は革を本に巻き付けて紐で結んだだけのシンプルなものでした。これらの本は立てて置かれるのではなく、棚に平らに置かれ、タイトルが刻まれた小さな杉の板がぶら下がっていました。

一般向けの普通の書籍は、背表紙だけがしっかりと綴じられており、側面は木の板で、背表紙は単に革で覆われているだけだった。

6世紀には、製本はすでに「芸術」としての地位を確立しており、いわゆる「ビザンチン装丁」が残されています。これらは金、銀、銅などの金属でできており、時には宝石で装飾されています。この世紀、修道士たちは木の板の厚みを活かし、しばしば板をくり抜いて聖遺物を隠していました。そのため、製本は当時の知識人であった修道士たちだけの専有物となっていました。その後、ヨーロッパを席巻した略奪と破壊行為によって、製本技術は数世紀にわたって衰退し、装丁の様々な部分に隠されているとされる宝石を手に入れるために本が破壊されました。そのため、当時の製本技術がどのように行われ、どの程度の規模であったかを示す資料はほとんど残っていません。

さて、時代は中世へと移りましょう。十字軍によって東方から製本の見本が持ち込まれ、その繊細な仕上がりは所有者に高く評価されたことでしょう。製本の技術を継承していた修道士たちは、これらの東方の製本技術をさらに改良しました。 標本。それぞれが異なる分野を担当した。ある者は樫の板を適切な大きさに削り、別の者は革を伸ばして着色した。こうして作業は現在と同じように分野ごとに分かれていた。当時使われていた道具が粗末だったことを考えると、その作業は非常に困難だった。

修道院の。 ベネチア人。
印刷技術は私たちの職業に新たな息吹を与え、15世紀には書籍の生産がより容易かつ安価になったことで製本技術は大きく進歩しました。当時は印刷業者が製本も行っていましたが、書籍の数が増えるにつれて、製本は独立した芸術・職業となりました。これは明らかに正しい方向への一歩でした。技術は非常に向上し、16世紀には最高級の製本作品が数多く制作されました。モロッコ革が導入され、精巧な道具が作られると、ヴェネツィア様式を好む名家が、その様式で書籍を製本することで、製本技術は奨励されました。 木版画を見れば、ヴェネツィアの製本道具の様子がよくわかるでしょう。この時代、製本はほぼ完全にフランス人の手に渡り、製本をこよなく愛したグロリエ氏は、自らの監督のもと、最も高価な方法で製本を行いました。彼のデザインは、幾何学的に正確に配置された太い金線が交差し、小さな葉や小枝が混ざり合ったものでした。これらの葉や小枝は、輪郭線で陰影をつけたり、細かく描かれた交差線で塗りつぶされたりしていました。しかし、彼はこうしたシンプルな模様に満足せず、さらに黒、緑、赤、さらには銀で着色したり彩色したりして、優雅に絡み合う帯状の模様を作り上げました。反対側には、グロリエの作品の中央ブロックがあります。これらの線がどのように絡み合い、小さな道具がどのように陰影をつけているかがわかるでしょう。読者がこれらの作品の一つを目にする機会に恵まれたなら、そのセンスの良さに驚嘆したのではないでしょうか。製本をこれほどまでに完成させた功績は、間違いなくフランス人に帰せられるべきでしょう。フランソワ1世とその後の君主たちは、フランス貴族とともに、 芸術を非常に高い地位に押し上げたため、私たちは今でもこれらの偉大な傑作を様式の模範として仰ぎ見ざるを得ません。外装は精巧な装飾が施されているだけでなく、縁には金箔や装飾が施され、彩色までされていました。素材の質の高さと、革の色に至るまで完璧な状態で装丁が今日まで保存されている丁寧な職人技には、ただただ驚嘆するばかりです。

グロリエ。
ロイヤル・フォリオ

グロリエ。
現在「グロリエ」様式として知られる様式の最初の作品が、グロリエ自身の監督の下、彼自身のデザインに基づいてヴェネツィアで制作されたことはほぼ間違いない。そして、フランスの職人たちはすぐに初期の作品に匹敵し、それを凌駕する技術を身につけた。マイオリの作品は、その大胆な簡素さと純粋さ、そして特に幾何学模様やアラベスク模様の装飾が施された色帯を縁取る太い金色の線によって明確に識別できる。

すべての本が、このように高価な装丁で製本されていたわけではないことを理解する必要がある。 用途。後者は、その独特の柔らかさ、滑らかな表面、そして無地の型押しやブラインド加工の痕跡を非常によく受け取れることから、特に好まれた。イギリスの製本職人が繊細な型押しや細かな加工を用いるようになったのは、16世紀後半になってからのことである。

17世紀には、デュ・スイユとル・ガスコンの名は、その繊細で極めて緻密な仕上げで知られていました。イタリア派の装丁を軽視することなく、そこから新たなアイデアを取り入れました。グロリエの装丁が大胆であったのに対し、デュ・スイユとル・ガスコンの装丁は、調和のとれた花やその他のモチーフを用いた複雑なデザインの繊細なレース細工に似ており、そこから多様な芸術的特徴を見出すことができます。この時代には、刺繍入りのベルベットが広く使われていました。その後、変化が起こり、16世紀の豪華な装丁よりも好まれるスタイルが採用されました。側面は、ボードの縁に線を一周するだけの（場合によってはそれすらもない）非常にシンプルな仕上げで、中央に紋章やバッジが付けられていました。

17世紀末頃になると、製本技術は特に見開き部分において向上し始めた。綴じ目は正確で直角になり、背表紙はよりスムーズに開くようになった。18世紀には、デローム、ロジャー・ペインらがこの分野の巨匠として名を馳せ、ハーレー様式が確立された。

表紙の装丁は、デローム様式の優れた見本と評価できるだろう。デザインの極めてシンプルな構成と、その対称性に注目してほしい。特徴的なのは、角の力強さと、パネルの中央に近づくにつれて渦巻き模様が徐々に小さくなっていく点である。装丁にはモロッコ革と仔牛革が用いられている。

ガスコン。
8 vo
T. ウェイ、フォトリソグラフィー。
手染めの子牛革はこの時期に最盛期を迎え、 ケンブリッジ・カーフは、様々な様式の一つとして挙げられる模様であり、今日でも多くの人に支持されている。この模様は、板の中央にある着色されていない四角いパネルを除いて、板全体に散りばめられていた。

ハーレーアン。
ハーレー様式は、オックスフォード伯ハーレーにちなんで名付けられました。赤いモロッコ革に幅広の型押しされた縁取りと中央パネルが特徴です。今世紀、この芸術を非常に高いレベルにまで発展させた様々な巨匠の名前が残っています。ロンドンでかなりの名声を得たドイツ人、バウムガルテンとベネディクト。マッキンリー。彼の家からも素晴らしい作品が送り出され、彼によって優秀な職人が育成され、その作品は師匠の作品にほぼ匹敵するほどでした。他にもドイツ人、カルトヘーバーとシュタッゲマイヤーがおり、それぞれ独自のスタイルを持っていました。カルトヘーバーは縁取りに絵付けを初めて導入したとされていますが、これは16世紀に既に行われていたため、私は異議を唱えざるを得ません。しかし、もし失われたとしたら、その秘訣を発見し、自身の最高傑作でそれを復活させた功績は、確かに彼に帰せられるべきでしょう。 18世紀後半に生きた、不運で過ちを犯しやすい男ではあったが、腕の良い職人であったロジャー・ペインに話を移そう。彼の趣味は木版画から見て取れる。彼は一般的に小さな道具を用い、それらを組み合わせて様々な美しいデザインを作り出した。十分な腕を持つ彫刻師が見つからなかったか、あるいは費用を支払うのが難しかったためか、彼はこれらの道具のほとんどを自分で彫った。逸話によれば、彼は酒を大量に飲み、無鉄砲な生活を送っていたという。しかし、彼の不規則な生活習慣にもかかわらず、彼が手がけた仕事に対しては敬意を払うべきだろう。彼の背表紙はしっかりしており、見返しも素晴らしかった。そして、彼は常に本の性質や主題にふさわしい装丁を一流のものにしていた。彼の唯一の欠点は、見返しに使った独特な色の紙だった。

ロジャー・ペイン。
手染めのカーフスキンに代わって、着色されたカーフスキンや装飾カーフスキンが主流となった。色付き布の使用が非常に広まったため、製本業に従事する男女のほぼ4分の3がこの分野に偏っている。革の代替品も数多く登場し、モロッコ革やカーフスキンの模造品も市場に出回っている。こうした状況は、機械の使用と相まって、製本業に大きな変革をもたらし、現在では布地加工とその他の加工という2つの明確な分野に分かれている。

前述の記述において、私は過去の最も著名な芸術家たちの名前を挙げることで、同業者たちの意欲を高めようと努めてきました。彼らの作品は、研究と模倣に値するものです。私は同時代の職人たちの作品について言及したり批判したりすることは控えてきましたが、良質な製本を愛する方々には、ロンドンの一流の製本所では、世界のどの都市にも劣らない、優れた品質と丁寧な仕上げが得られると断言できます。

次の章では、未熟練の職人にも分かりやすいように、できるだけ平易な方法で本の製本方法を説明していきたいと思います。

第1部
転送中。
|3|
製本の芸術。
第1章
F折りたたみ。
まず折り畳みから始めましょう。これは通常、製本業者が本に関して最初に行う作業です。用紙は出版社または印刷業者（ほとんどの場合は印刷業者）から提供されます。アマチュアが自分の本を用紙で揃えたい場合は、書店に頼めば入手できます。用紙は丁寧に折り畳む必要があります。完全に均等に折り畳まれていないと、本を裁断したときに余白（印刷物の周りの空白部分）が均一にならないからです。非常に小さな祈祷書のように余白が小さい場合、印刷物を切ってしまう危険性が非常に高くなります。さらに、1枚のページのフォリオまたはページ番号がほぼ上端にあり、次のページでは印刷物が下端に接している本を見る​​のはかなり不快です。このような欠点を解消するために、印刷業者は余白を正確に配置するという義務を果たし、あとは製本業者が用紙を折り畳んで完璧な形に整える必要があります。最高の製本が施された本でも、用紙の折り方が悪ければ台無しになってしまう可能性があり、製本業者が印刷不良、つまり位置ずれのある用紙を拒否するのは全く正当なことである。|4|

用紙は、折丁（折り畳んだときに各用紙の最初のページの下部にある文字または数字）が左側に下向きになるようにテーブルの上に置かれます。右手に折り棒を持ち、用紙を右から左に引き寄せ、フォリオを慎重に重ね合わせます。紙を光にかざし、厚すぎなければ、簡単に透けて見えます。2枚を一緒に持ち、テーブルの上に置くと、折り棒が用紙の中央に折り目を付けます。次に、折り棒で用紙を折り目を付けた線に押さえながら、上部を下に引き寄せ、フォリオまたは活版印刷または印刷物の下部が再び均一になるまで折ります。次に折り棒を横に引き、各フォリオを重ね合わせることで、用紙が完成します。このプロセスは非常に簡単です。八つ折りの用紙は通常4つ折りにされ、8枚の葉または16ページになります。四つ折り判を二つ折りにした場合、4枚の葉、つまり8ページとなり、正しく折り畳まれていれば、最初のページの下部に署名が外側に記されているはずです。署名が外側にない場合は、紙の折り方が間違っていると断言できます。

一般的に言えば、かつては紙についた水跡やワイヤーの跡、そして折り目の数で本の大きさが分かったものです。

他にも様々なサイズがありますが、全てを記載する必要はありません。折り畳み方はほとんどの場合同じです。ただし、ここではインチで表​​記されたいくつかのサイズをご紹介します。

フールスキャップ判8vo。 6 5/8 ​ ​ ×  4 1/8 ​ ​
デミー 12ヶ月 7 3/8 ​ ​ ×  4 3/8 ​ ​
クラウン8vo。 7 1/2 ​ ​ ×  5
8vo ポスト。 8   ×  5
デミー 8vo。 9   ×  5 1/2 ​ ​
中判8vo判。 9 5/8 ​ ​ ×  5 3/4 ​ ​
スモールロイヤル8vo。 10   ×  6 1/4 ​ ​
大型ロイヤル8vo判 10 1/2 ​ ​ ×  6 3/4 ​ ​
インペリアル8vo判 11   ×  7 1/2 ​ ​
デミー4to。 11   ×  9
中判4to判 11 3/4 ​ ​ ×  9 5/8 ​ ​
ロイヤル4to。 12 1/2 ​ ​ × 10
インペリアル4to判 15   × 11
クラウンフォリオ。 15   × 10
デミ・フォリオ 18   × 11
最後に注意点として、最初と最後のページは注意深く調べなければなりません。多くの場合、ページを切り分けたり分割したりして、切り取ったページを本の様々な場所に配置する必要があるからです。

また、折り棒を使って用紙の上部を、裏側または中央の折り目のすぐ先で切り取ることをお勧めします。こうすることで、プレスしたり巻いたりする際に用紙が横の折り目に入ってしまうのを防ぐことができます。もしそのような折り目ができてしまった場合は、用紙を湿らせた紙で挟んで圧力をかけることで、折り目を消す必要があります。他の方法では、この折り目を消すことはまず不可能です。

折り直し。—複数部発行された書籍については、それらを分割する必要があります。シートを照合する際にそれほど困難を感じないように、各部分を連続した順序で並べ、外側のカバーを破り、各シートを隣のシートから1枚ずつ引き抜きます。シートの裏側の中央に縫い糸がないか注意深く確認してください。もしあれば、紙が破れるのでナイフで切らなければなりません。シートを引き抜いたら、左側に置き、各シートを裏向きに置きます。表向きに置くと、最初のシートが最後になり、全体を並べ替える必要が生じます。すべての広告はシートから離して積み重ねておくことができます。これらは、ボードの裏打ち、貼り付け、または廃棄に非常に便利です。タイトルと目次は通常最後の部分にありますので、適切な場所に置いてください。シートは、最初に正しく折り畳まれていない場合は、折り直さなければなりません。|6| 束全体（または本全体）をひっくり返し、もう一度各ページを確認します。必要に応じて、折り直したページがあれば修正してください。多くの場合、ページはすでに裁断されているため、その部分を分割し、各ページを折り直して正しい順序で挿入し、見出し同士が接するように注意深く配置する必要があります。以前に折り目が付けられているため、紙が破れやすいので、細心の注意を払ってください。

プレス機にねじ込まれたノックダウンアイアン。
製本され裁断された本は、折り直すと状態が悪化することが多く、一般的にはそのままにしておくのが原則です。製本された本は、紙を剥がす前に必ず糸が切れているか緩んでいることを確認するなど、同じ方法で解体します。糊などが簡単に剥がれない場合は、水で軽く湿らせたスポンジで背表紙を湿らせるか、あるいは、本をプレス機に入れ、しっかりとねじ込み、背表紙に薄い糊を塗り、1～2時間浸しておくのが良いでしょう。この間、2～3回糊を塗り直す必要があります。紙、糊、革はすべて鈍いナイフで簡単に削り取ることができます。削り屑を背表紙にこすりつけると、背表紙はきれいになり、湿った状態で解体しても問題ありません。解体した部分は、均等に1枚ずつ並べる必要があります。|7| 裏側の紙には十分な糊が残っているため、重ね合わせるとくっついてしまうので、全体を乾燥させる必要があります。乾燥したら、溝を平らな面に押し付ける必要があります。そのためには、折り畳みプレスにねじ込んだ押し付け鉄を使うのがおそらく最適です。溝とは、裏板によって生じる、本の裏側の突き出た部分であり、蝶番によって製本板の裏側の端が動く溝です。この蝶番は専門的には「ジョイント」と呼ばれます。

マルティーニの折りたたみ機。
機械。—様々な機械工によって作られた折り畳み機は数多くありますが、その動作原理はほぼすべて同じです。機械は一般的に|8| 少女が紙を供給し、紙を所定の位置に置きます。一定間隔で腕が持ち上がり、紙を置くことができます。細長い刃が付いた別の腕が降りてきて、紙をテーブルのスロットに通し、ローラーの間を通過させます。直角に配置された別のローラーが紙に再び折り目をつけます。ローラーは2つ、3つ、またはそれ以上の折り目をつけるように配置されています。紙は横にある箱に排出され、そこから時々取り出されます。この裁断方法はマルティーニのもので、おそらく最も先進的なものでしょう。

集束機―シートを素早く集束するための、シンプルながらも独創的な仕組みの集束機が特許を取得しました。従来の集束方法は、長いテーブルの上にシートを積み重ね、集束作業員が各山からシートを一枚ずつ順番に取り出すというものでした。新しい方法では、円形のテーブルを機械で回転させ、その上にシートの山を置きます。テーブルが回転するにつれて、集束作業員は通過する各山からシートを一枚ずつ取ります。この方法により、スペースが節約されるだけでなく、複数の集束作業員をテーブルに配置することができ、さらに、機械が回転数を記録するため、作業員が仕事を怠ける可能性もなくなります。シートの枚数とテーブルの回転数を比較することで、作業量をチェックできます。

第2章
食べる​ そして ローリング。

ハンマーで叩く。
叩いたり転がしたりする目的は、本をできるだけしっかりとした状態にすることです。叩くには、台として使う石または鉄の板と、重いハンマーが必要です。石または鉄は完全に滑らかでなければならず、しっかりと固定する必要があります。私は、砂を詰めた頑丈な箱に収められた、約2フィート四方の鉄製の台を使っています。使わないときは、鉄に木製の蓋をします。ハンマーはやや鐘型で、重さは約10ポンド、短い柄は手に合うように作られています。ハンマーと石（石でも鉄でも叩石と呼ばれます）の表面は完全に清潔に保つ必要があり、叩くときは常に本の上下に紙を挟んでおくことをお勧めします。そうしないと、繰り返しの衝撃で表面が滑らかになってしまいます。

本は厚さ約1.2センチ（紙の厚さにもよるが、15枚から20枚程度）の束または区画に分けます。次に、左手の指と親指で石の上に1つの区画を挟み、右手にしっかりと握ったハンマーを持ち上げ、ハンマー自身の重さよりも少し重い力で紙に打ち下ろします。紙は全体に均等に叩きつけるために、常に回転させたり、裏返したり、向きを変えたりする必要があります。|10| 指と親指でその部分を挟んでみると、正しく均等に叩かれているかどうかすぐにわかります。ハンマーの一撃ごとに、ハンマーの面が紙の本体にきちんと当たるように細心の注意を払わなければなりません。ハンマーの重さの大部分が紙の端からはみ出してしまうと、衝撃で紙がナイフで切ったように破れてしまうからです。初心者は、本を叩く前に、不要な紙で練習した方が良いでしょう。また、手首が疲れたら必ず休憩を取るべきです。本が4つの部分に分かれていると仮定すると、各部分を叩き終えたら、4つの部分すべてを一緒に再び叩きます。

私が叩くことを巻くことよりも優先していると主張するつもりはありません。巻く機械は製本業における最大の進歩の一つですが、すべての本を巻くべきではありません。製本職人、つまり、生涯のほとんどを裁断機やプレス機で過ごし、自分を製本職人と名乗る者ではなく、実務経験のある製本職人は、叩くハンマーと巻く機械をいつどのように使うべきかを知っているべきです。

古い本など、絶対に巻いてはいけない本もあります。初期の印刷で使われていた粗雑な印刷機は、活字に非常に強い圧力をかけるため、余白部分の紙の厚さが印刷部分の2倍、3倍にもなることがあります。現在では、印刷された各ページはプレスされ、平らに、あるいはほぼ平らに仕上げられます。このような作業には、ハンマーよりも巻く機械の方がはるかに優れています。

本を巻くには、叩くときと同じように紙をいくつかのセクションに分けますが、紙の枚数はそれほど多くなく、作業の質に応じて6枚以上使用します。次に、紙を缶の間に挟み、全体を|11| ローラーの間には、セクションの厚さと必要な動力に応じて、ネジで調整されたローラーが配置されています。専門用語で「ローラー」と呼ばれる作業員は、本をローラーに通す際に、自分の手が巻き込まれないように細心の注意を払わなければなりません。ローラー自身、あるいはハンドルを回す作業員の不注意によって、事故が時折発生しているからです。

圧延機。
高速回転する圧延機を見かけたり、その音を聞いたりするたびに、父に起こった深刻な事故が鮮明に頭に浮かぶ。父はローラーの欠陥を探していたのだが、その時、手が |12|男はローラーの端に手を伸ばし、ハンドルを回した。その際、手全体が重いシリンダーの間に挟まれてしまった。この事故で彼は数ヶ月間入院を余儀なくされ、右手の機能を完全に回復することはなかった。

一度に機械に通す用紙の枚数には十分注意してください。調整ネジについても同様です。圧力が強すぎると紙に驚くほどのダメージを与え、紙が非常に脆くなり、場合によってはナイフで切るように切れてしまうこともあります。

新しい印刷物に関するもう一つの注意点です。最近印刷された本は、ハンマーや機械で強い圧力をかけると、インクが裏移りする可能性が非常に高くなります。つまり、ページの片側のインクが反対側のページに転写されてしまうのです。実際、非常に強い圧力をかけると、何年も前のインクでさえ裏移りすることがあります。これは主に、インクが適切に準備されていないことが原因です。

機械。市場に出回っている多くの圧延機は、原理はすべて同じである。強力なフレームに2つの重いローラーまたはシリンダーが取り付けられ、蒸気または手動によって同じ方向に回転する。多くの機械では、追加の歯車を使用することで動力を増強しているが、その分速度が低下する。圧力は上部のネジで調整する。

第3章
照合中。
照合とは、各シートまたはリーフが正しい順序になっていることを確認することです。シートをまとめて図版や地図を配置するには、細心の注意が必要です。シートは、折丁の順に正しい順序で並べなければなりません。折丁は主に文字ですが、数字が代用されることもあります。文字を使用する場合は、必要に応じてアルファベットを繰り返し、新しいアルファベットが使用されるたびに文字を2回ずつ繰り返します。例えば、最初のアルファベットではB、C、2 回目の繰り返しではAA、BB、CCまたはAa、Bb、Cc、3回目の繰り返しでは3文字ずつ繰り返し、一般的にJ、V、Wは除外されます。図版は、本に挿入する前に適切なサイズにトリミングまたはカットする必要があり、折り畳む地図はガードに取り付ける必要があります。地図をページと同じサイズのガードに取り付けることで、本の横のテーブルに開いたままにしておくことができ、地図を隠すことなく本のどの部分でも開くことができます。この方法により、地図は常に参照しやすい状態になります。これは専門的には地図を「投げ出す」と呼ばれます。

[1] 本の本文は常にBで始まり、タイトルと序文はAとみなされる。
本を綴じるには、右手に持ち、右上隅を持ち、手首をひねって背表紙を前に持ってきます。ページを扇状に広げ、左手でページを斜めに持ちます。そうすると、ページを放したときに前に飛び出し、右下の文字が|14| 各シートの角が見えてから放され、次のシートが見えるようになります。作品が複数巻に分かれている場合は、各シートの左下隅に巻番号が記されます。タイトルが最初に来て、次に献辞（ある場合）、序文、目次、本文、最後に索引が来ることは言うまでもありません。ただし、ページ番号は常に製本業者にシートの配置を指示します。特にカラーの図版や地図を配置する前に、本は必ず叩いたり巻いたりする必要があります。

6 枚の図版がある本があると仮定すると、活版印刷が完璧であることを確認した後、まず最初に、目次の後に通常印刷されている「図版一覧」を見て、すべての図版が揃っていることを確認します。次に、鋭利なナイフと定規を使用して、図版を直角に切るか、正確に切断する必要があります。図版が本よりも大きな紙に印刷されている場合は、本を裁断したときに小口に残る余白よりも、裏側にやや少ない余白を残して、適切なサイズに切り取る必要があります。一部の図版は左向きにする必要があります。 |15|扉絵のように右側に配置されるものもありますが、一般的には、本を開いたときにすべての図版が上を向くように、図版は右側に配置する必要があります。風景や景観など、図版が本文と直角に交わる主題で構成されている場合は、図版が右ページを向いているか左ページを向いているかにかかわらず、説明文は常に右側に配置する必要があります。図版が厚紙の場合は、同じ厚さの紙片を追加するか、図版から一部を切り取ってリネンで再びつなぎ合わせ、図版がリネンの蝶番で動くようにして、図版を保護する必要があります。保護材と図版の間のスペースは、紙の厚さ以上である必要があります。図版がほぼボール紙の場合は、表裏両方にリネンを貼ると、より丈夫で良いです。本が図版のみで構成されている場合は、2枚の図版と2枚の保護材を一緒に置き、保護材の間の中央を縫い合わせることでセクションを作成できます。もちろん、2枚の保護材の間には、背表紙となるスペースを残しておきます。

台紙に貼る地図については、本の厚みの中で最も場所を取らない最高級のリネンに貼るのが良いでしょう。リネンは地図よりも少し大きめに切り、余白を残しておきます。余白には、地図を後で捨てられるように、余った紙を貼り付けます。まず地図の裏側をトリミングし、薄めの糊を塗ります。次にリネンを慎重に置き、軽くこすってから裏返し、地図が上になるようにします。糊を塗った保護紙を地図から少し離して置き、全体を よくこすってから、平らに広げて乾燥させます。この作業を行うには、糊は清潔で、塊がなく、均一に、厚く塗りすぎないようにする必要があります。厚く塗りすぎると、乾燥後に筆跡が目立ってしまうからです。地図が乾いたら、周囲をトリミングし、適切な形に折り畳みます。|16| サイズ、つまり、裁断後の本のサイズよりわずかに小さいサイズ。これより大きいと折り目が自然に切り取られてしまい、唯一の解決策は新しい地図、つまり作品の新しいコピーを作ることになります。折り畳まれた地図や図版の場合、地図を挟む裏側に相応の厚さの紙を挟まなければ、小口が裏側よりも厚くなってしまいます。ガードと呼ばれる紙片は、 1/4 ​ ​ 本のサイズに合わせて幅1インチから1インチに切り分け、背表紙に配置して、1つのセクションとして縫い合わせる。これらの保護材が地図の折り目と重ならないように、細心の注意を払わなければならない。重なってしまうと、背表紙と小口の厚みを均一にするという保護材の目的が損なわれてしまうからである。

地図付きの本が捨てられている様子を見せる。
本書の美しさの大部分は、本の適切な製本、地図の保護、そして図版の配置にかかっています。一枚の紙や図版を貼り付ける際には、必ず貼り付ける端から必要な距離だけ紙片を紙片の上に置いて、紙片がまっすぐに貼り付けられるようにします。紙片を板の端に置き、その上に紙を乗せる方法と、左手で紙片を持ち、右手中指で糊を塗る方法とでは、かかる時間は変わりません。前者の方法では、適量の糊が紙片に均等に塗布され、まっすぐに貼り付けられます。後者の方法では、紙片が少しずれて貼り付けられます。|17| 厚く貼られている箇所もあれば、全く貼られていない箇所もあります。私は、本の小口の半分近くまでプレートが貼り付けられていて、雑な貼り付け方のために台無しになっている本をよく見かけます。プレートを貼り付けた後、綴じ職人は乾燥してからもう一度プレートを点検し、きちんと接着されているか確認し、折り棒を使って貼り付け部分までプレートを折ったり折り返したりして、本を開いたときに平らになるようにする必要があります。カラープレートについては、もう一度注意が必要です。製本全体を通して、特に印刷後には、カラープレートに注意する必要があります。光沢から非常によくわかるように、表面に塗布される糊の量が多すぎると、プレートが活版印刷機にくっついてしまいます。もしくっついてしまった場合は、無理に剥がそうとせず、研磨アイロンを温めてプレートと活版印刷機に当て、アイロンと本の間に紙を挟んで汚れが付かないようにしてください。熱と湿気で糊が柔らかくなり、表面を簡単に剥がすことができます。色付きの皿を差し込む前に、少量のフランス製チョークの粉を皿にこすりつけることで、これらの悪影響を避けることができます。

「アートジャーナル」のように、本全体が一枚の紙で構成されている場合もあります。このような本は適切に製本し、版をそれぞれの場所に置き、版の裏側の端から約 1/2 インチのところに定規またはランナーを置き、版の下にフォルダーを通すことで版をランナーの端まで持ち上げ、正方形に整え、折り曲げます。次に、本全体を数時間プレスし、取り出して、背表紙を接着します。背表紙は、事前に鋸の側面で粗くしておきます。このような背表紙を接着するには、本を板の間に挟んでプレス機に置き、背表紙が約 1/8 インチ突き出るようにします。次に、鋸の側面で背表紙をなぞり、紙をやすりで削ったようにします。次に、次の章で説明するように、背表紙を適切に鋸で切り込み、背表紙全体を接着します。乾燥したら、|18| 本は紙の厚さに応じて4枚、6枚、または8枚のページからなる区画またはセクションに分けられ、各セクションは全長にわたってオーバーロックまたはオーバーステッチされ、糸は上部と下部（または上端と下端）で固定されます。こうして各セクションは隣接するセクションとは独立して作られます。次に、セクションの裏側の端をハンマーで軽く叩き、ノッキングアイロンに当てて糸を紙に埋め込みます。そうしないと、裏側が厚くなりすぎてしまいます。紙を切ったり、糸を切ったりするほど強く叩いてはいけません。非常に優しく叩いてください。一度に2つか3つのセクションを取り上げることができます。

版を配置した後、本をプレス機（縦型でも横型でも可）に数時間入れておく必要があります。縦型プレス機は、優れた製本工房で必ず使用されています。

パリの出版社は、本をプレスする際に独特な方法を用いている。本は縦型のプレス機にセットされる。上下の板は非常に厚く、溝が彫られており、そこに丈夫な細いロープが通される。プレス機をしっかりとねじ込み、数分後、紐を引っ張って固定する。ねじの圧力を解放し、本を一体として取り出し、数時間そのままにしておく。その間に、同じプレス機で他の本の束が次々とプレスされる。

印刷機から取り出した本は、柔軟な製本方法の場合は「印付け」を行う準備ができており、通常の製本方法の場合は鋸で綴じる準備ができています。

挟み込み。—活版印刷の各ページの間にメモ用紙を挟む必要がある場合があります。メモや翻訳のためです。このような場合、本を適切に叩いたり巻いたりし、各ページを上端と小口の両方を手刀で切り分けます。メモ用紙を選んだら、本のサイズに合わせて折り、プレスします。各セクションの中央にメモ用紙を1枚綴じ、折り畳んだページを挟みます。|19| 折り畳まれた活版印刷の各ページに、折り畳まれた便箋を挟み込み、各セクションの外側に折り畳まれた便箋を置き、すべてを上端と同じ高さに揃えると、本全体がしっかりとプレスされるはずです。

ブーマープレス。
万が一、1枚の用紙が重複していて、もう1枚が欠落している場合は、重複している用紙を出版社に返送すれば、通常は欠落している用紙が補充されます。ただし、これは最近出版された書籍にのみ適用されるものです。

アメリカで発明された新しいプレス機が私の目に留まりました。これは全く新しい原理に基づいており、従来の垂直なネジ1本ではなく、水平なネジ2本を備えています。動力はまず手動で加えられ、最後に中央のレバーとラチェットホイールによって加えられます。各プレス機には圧力計が取り付けられており、作業の進行に合わせて実際に加えられた動力を確認できます。このプレス機は、クイーン・ビクトリア・ストリート116番地、ECにあるラッド社から入手可能で、同社は油圧プレスと同等の圧力を、油圧特有の複雑な機構なしに実現できると主張しています。

第4章
マーキング​ 上 そして 鋸引き​ で。

A. 追い込み縫いのための印をつけた。
本はプレス機に十分な時間（例えば一晩）入れられた後、取り出されて再度照合され、すべてが正しいことが確認されます。次に、本は取り出されて、上下をまっすぐに叩かれ、板の間に挟まれた横置きプレス機に入れられ、板から約 1/8 ​ ​ インチ。製本業者の中には裁断板を好む人もいますが、私はプレス板を好みます。全体を一緒に叩き上げることができるので、プレス板の使用をお勧めします。両手の指で板を持ち、背表紙と表紙を交互にプレス機の頬に叩きつけます。次に、板を本の背表紙から必要な距離だけ引き戻します。本と板を左手でしっかりと持ち、全体をプレス機に慎重に下ろします。右手でネジを調整し、しっかりと締めます。これで本は完全にまっすぐになり、プレス機にしっかりと固定されます。次に、柔軟に綴じるかそうでないかを決めなければなりません。柔軟製本の場合、本は鋸で切断するのではなく、印を付けます。違いは、後者ではコードがシートの外側にあるのに対し、前者ではコードは背表紙の鋸で作られた切り込みまたは溝に埋め込まれている点です。まず柔軟製本について説明し、目の前の本が普通の 8vo であると仮定します。体積、そして周囲全体を切断すること。

背中は6等分し、底部、つまり尾部を他の部分より0.5インチ長くする。これは、奇妙な錯視によるもので、 |21|スペースの幅がすべて同じであれば、一番下のスペースは他のスペースと正確に同じ幅であるにもかかわらず、最も小さく見えるでしょう。この不思議な効果は、額装またはマウントされたプリントでテストできます。正方形をマークに合わせて裏に置き、鉛筆でかなり黒くマークします。次に、ケトルステッチのチェーンを埋め込むために、上部と下部を鋸で切り込み、切断時に誤って糸が切れないように十分な距離を保ちます。柔軟な作業では、特にマーキングにおいて、作業全体を通して非常に高い精度が絶対に必要です。バンドの形状はカバーしたときに見えるからです。本がプレス機に入っているときに上部に正方形を置くと、本がまっすぐに打ち上げられているかどうかが簡単にわかります。まっすぐでない場合は、取り出して修正する必要があります。たとえば小さな祈祷書のように、本が非常に小さい場合は、通常5つのバンドのマーキングが行われますが、3つだけ縫い付けられます。残りの2つは、本がカバーの準備ができたときに、ダミーバンドとして取り付けられます。小さな本を5本のゴムバンドで縫い合わせても、強度が増すことはないだろう。

本を「綴じる」場合は、柔軟な作業用に印を付けますが、背表紙はバンドとケトルステッチの両方で、ほぞ鋸で綴じます。鋸を選ぶ際は、歯の間隔が広すぎないものを選び、幅の異なる2本を用意するのが望ましいです。鋸が深く入りすぎないように注意し、|22| いずれの場合も、使用する紐の太さによって深さが決まるはずです。本のサイズによって紐の太さが決まります。本が大きいほど、紐はより丈夫で太くなければなりません。適切な紐は製本材料店で購入でき、12mo.、8vo.、4to.などの本のサイズによって種類が異なります。

鋸引き機。
背表紙に大きな穴が開いている本ほど見苦しいものはないと思います。本を開くと穴が見えることもあり、これは作業員の不注意によるものです。さらに、紐が緩んでいると、運送業者にとって大きな不便が生じます。このような場合、運送業者ができることは、溝に大量の接着剤を詰め込んで紐を固定することだけです。一方、鋸の切り込みが|23| 十分な深さがないと、紐が裏側から突き出て、本が完成した時に目立つようになります。紐を並べる際に、帯の間に革や紙の細片を追加して修正しない限り、この状態は続きます。大きな本の場合は、太い紐1本ではなく、細い紐2本を使う方が良いでしょう。2本の紐は裏側に収まり、埋め込まれますが、太い紐1本では、非常に深く幅の広い鋸引きをしない限り、そうはなりません。大きなフォリオ版は6～7本の帯で鋸引きする必要がありますが、8vo版の場合は5本が適切な数で、他のすべてのサイズは5本を基準に調整できます。

製本台は様々な企業から導入されています。動力源は蒸気式と足踏み式があります。鋸刃は円形で、様々なサイズの書籍に合わせてスピンドル上で位置を調整できます。書籍自体が鋸刃の上をテーブル上を滑るように移動するため、一度に大量の同一サイズの作業をこなす大規模な工房では非常に大きな利点があります。

第5章
S縫製。
柔軟な働き方。— 「製本プレス」は、ベッド、 2本のネジ、そして梁または横棒で構成され、梁の周りには5本以上の紐（レイコードと呼ばれる）が固定されます。ボールから切り出した長さが本の厚さの約4倍の5本の紐を、スリップノットでレイコードに固定します。もう一方の端は、キーと呼ばれる小さな金属片に、端を2回ねじってからハーフヒッチで固定します。次に、キーを「プレス」のベッドのスロットに通し、梁をかなりしっかりとねじ込みますが、レイコードが自由に動ける程度に緩めておきます。|24| 前後どちらでも構いません。本をプレス機の台に置き、裏側を縫い手側に向け、数枚の紙（1枚だけではなく、数枚ある方が良い）を紐に沿って並べ、各ページの裏側に付けた印に正確に合わせます。完全にまっすぐで垂直になったら、ビームをねじってしっかりと固定します。縫い手が左腕をプレス機に置きやすいように、紐はプレス機の少し右側に寄せておくと良いでしょう。

ミシンプレス。
プレス機を締め付けた際に、紐が緩んでいる場合（時々起こりますが）、ビーム上部の紐の下に鉛筆や折り棒などの物を差し込むと、バンドを十分に締め付けることができます。海外製のミシンプレス機には、バンドを固定するためのフック付きのネジが付いており、そのネジはビームの溝に沿って回転します。実際、これは非常に便利です。

通常の縫製。2枚の布を2本のバンドで縫い合わせます。

通常の縫製。3本のバンドに2枚の布を縫い付けます。

通常の縫製。5本のバンドに2枚の布を縫い付けます。
太線は糸の方向を示しています。
最初と最後のセクションは通常、綿糸または非常に細い糸でかがり縫いされます。最初のシートをバンドに当て、本の右側にあるケトルステッチの穴に針を通します。 |25|頭。左手をシートの中央に置き、針を左手で持ち、最初のバンド用に付けたマークの左側から突き出します。右手で針を取り、同じバンドの右側に再び挿入して、バンドの周りを一周させます。これを各バンドごとに順番に繰り返し、針をシートの左側または尾のケトルステッチの穴から引き出します。次に新しいシートを上に置き、左端または尾に針を挿入して同様の方法で処理します。右端または上端から針を引き出すと、糸は最初のシートから垂れ下がっている端に結び付けなければなりません。最初のシートは、この目的のために十分な長さを残しておきます。3枚目のシートも同様に縫い終えたら、2 最初に縫い合わせた 2 枚のシートの間にケトルステッチから針を出し、糸の周りを引き回して、チェーンステッチのような方法で各シートを隣のシートに固定します。 「ケトルステッチ」という用語は、「キャッチアップステッチ」が訛ったものに過ぎないと思います。なぜなら、このステッチは縫い進めるにつれて各セクションを縫い留めていくからです。この種の作業は非常に丁寧に均一に行う必要がありますが、少し練習と忍耐があれば簡単にできます。これは現在行われている縫製方法の中で最も丈夫なものですが、通常の縫製の3～4倍の時間がかかるため、めったに行われません。糸はバンドに巻き付けるたびにしっかりと引き締め、最後にケトルステッチでしっかりと固定しないと、時間が経つにつれてセクションが緩んでしまいます。古い本は常にこの方法で縫製されており、2本または二重のバンドを使用する場合は、1つのセクションを縫うときに一方のバンドに2回、次のセクションを縫うときにもう一方のバンドに2回、または各コードに1回糸を巻き付けていました。場合によっては、「ヘッドバンド」もこの方法で縫製されていました。 |27|同時に、ヘッドとテール用に別の革片を留め、キャッチアップステッチも施します。ヘッドバンドを縫製で作る場合、もちろん、本の端は後でカットされません。この場合、製紙用板の代わりに木板が、紐の代わりに撚り革が使用され、本を覆うときには、各二重バンドの間に溝が作られます。この方法は、本を覆う前に、縫製で作ったバンドまたは紐の横に2つ目のバンドまたは紐を貼り付けることで、今でも模倣されています。柔軟な作業用の紐は「フレキシブルコード」と呼ばれ、他のどの紐よりも強く撚られており、強度があります。あらゆる種類の縫製において、私はヘイズ・ロイヤル・アイリッシュの糸の使用をお勧めします。これは、他に良質な製造品がないからではなく、私がいくつかの種類を試した結果、ヘイズが最高であることがわかったからです。紐の太さは常に本のサイズと厚さに比例する必要があり、糸の太さは、半分のシートか全体のシートかによって決まります。糸が太すぎると、糸によって裏側が膨らむ（膨張する）量が大きくなりすぎて、適切な丸みをつけたり、裏地に適切なサイズの溝を掘ったりすることができなくなります。セクションが厚い場合やセクションの数が少ない場合は、適切な溝を作るのに必要な厚みを確保するために、太い糸を使用する必要があります。

[2] 糸が1本ずつ結び終わると、別の糸がそれに結び付けられ、いわば1本の糸で1冊の本が作られる。結び目は非常にきれいに作り、端を切り落とさなければ、その厚みで紙の上で目立ってしまう。

柔軟な縫製。
本が中程度の厚さであれば、時々木片で軽く叩くと、ページがめくれることがあります。|28| 片方の端に鉛を詰めた木の棒、または太い折りたたみ棒を代用として使用できます。ここで、ケトルステッチに特に注意を払う必要があります。チェーンを作る際に糸をきつく引きすぎないようにしないと、裏地で糸が切れてしまいます。しかし、適切な張力を維持しないと、シートが緩んでしまいます。最後のシートは、2～3セクション下のケトルステッチの周りに二重結びで固定し、そのセクション全体を縫い合わせる必要があります。次に紹介する縫製方法は、業界全体で最も一般的に使用されている通常の方法です。

通常の縫製は、コードがセクションの外側にあるときに、フレキシブルワークのように糸をコードに巻き付けない点で、多少異なります 。この方法では、コードは鋸で切った部分に収まります。糸はコードに巻き付けるのではなく、単にコードの上を通すだけで、それ以外の縫製の原理は同じです。つまり、糸はセクションに沿って、作られた穴から出て、再び穴の中に通されます。ケトルステッチも同様の方法で作られます。このスタイルの作業には、本の背表紙をより良く金箔で飾ることができるという点で、フレキシブルワークよりも利点があります。フレキシブルワークでは、革は糊で背表紙に取り付けられ、本を開くたびに曲げられ、摩耗によって金箔が剥がれたり、革から外れたりする危険性が非常に高くなります。通常の方法で縫製された本は、中空または緩い背表紙で作られ、本を開くと、背表紙の折り目は革のカバーとは独立しています。背表紙の裏地のみに折り目がつき、裏地が革に外側への弾力性を与えるため、革は完璧な形状を保ちます。モロッコ革は一般的に柔軟な作業に使用されます。カーフ革はグレインがないため、開口部によって背表紙にできるすべての折り目が目立つため適していません。このタイプの製本は、図書館の製本など、それほど強度を必要としない書籍には最適です が、辞書など、常に強度が必要な書籍には適していません。|29| 参考資料として、あるいは日常的に使用する必要がある場合は、本を柔軟に製本する必要があります。製本業者の中には、通常の製本方法で本を製本し、革を直接背表紙に貼り付けて、柔軟製本として通用させているところもありますが、まともな製本所ではそのようなことはしないと思います。柔軟に製本された本は、背表紙に鋸で切った跡がないので、大きく開いて調べれば、それが本当に柔軟製本なのかどうかすぐにわかります。

[3] これは公共図書館の製本と混同してはならない。
しかし、情報を活用する必要がある。既に製本された（あるいは紐で綴じられた）本には、必然的に鋸の切り込みや穴があり、そのような本には切り込みが見えるはずだ。

「見えないように柔軟に製本する」という別の方法もあります。本は通常の柔軟製本と同様に印が付けられ、帯の印に沿って鋸で軽く傷がつけられますが、節を貫通するほど深くは傷つけません。次に、細い紐を各帯ごとに二重にして、通常の柔軟製本方法で製本します。紐は送り出し時に背表紙に押し込まれ、革は帯付きの中空の背表紙に貼り付けるか、帯なしで背表紙自体に留められます。4

[4] 整列に関する章を参照。
製本は説明上は簡単そうに見えるかもしれないが、背表紙にしっかりとした溝を作るのに必要な分だけ膨らませ、それ以上膨らませないようにするには、細心の注意が必要である。そのためには、時折、木片や重い折り棒でページを軽く叩いて押さえつけ、ケトルステッチの留め具をきつく締めすぎないように細心の注意を払わなければならない。きつく締めすぎると、本の上下が中央部分よりも薄くなってしまう。このミスは一度犯すと取り返しがつかない。

セクションが非常に薄い場合、または半分のシートの場合、本が非常に厚い場合は、「2枚のシートを重ねて」縫い合わせることができます。針はケトルステッチから最初のバンドに通されます。|30| 最初のシートを通し、次に別のシートを上に置き、針を最初のバンドに挿入してバンド2から引き出します。次に、針を最初のシートに再び挿入し、2番目のバンドに挿入してバンド3から引き出します。このようにして、2つのセクションを1つとして扱います。この方法であれば、背面に残る糸の量が半分になることは明らかです。天をカットした本の場合は、プレス機にセットする前に各シートを背面まで慎重に開く必要があります。そうしないと、中央が挟まれず、製本後に2枚以上のページが外れてしまう可能性があります。

すべての本の最初と最後のページは、強度を高めるために折り返し加工を施すべきである。一枚の紙で構成された本については、第3章で説明する。これらの本も折り返し加工を施し、各ページは通常の本と同様に扱うべきである。唯一の違いは、表紙を付ける前に裏側に丈夫な紙を裏打ちしておくことで、裏紙がめくれ上がらないようにすることである。

本を製本する際は、製本機の梁を締めているネジを緩めて製本機から本を取り出し、キーと敷居紐から紐を簡単に外せるようにします。紐は見返しを付ける直前までそのままの長さにしておき、見返しを付ける際に約3インチ（約7.6cm）まで短くする必要があります。

ブレマーの特許取得済みワイヤー綴じ製本機は、厚手の手漉き紙を扱う文具店にとって非常に適した入門機と言えるでしょう。しかし、図書館や一般書籍の製本には適さないと私は考えています。その高価格ゆえに、一般市場での普及は難しいでしょう。さらに、ワイヤー綴じ製本によって損傷を受けた書籍を、一流の製本職人が修復するのに苦労するほど、良質な書籍がこの製本機で綴じられてしまうのではないかという懸念もあります。|31|

スミス社のミシン。
この機械の斬新な点は、本を糸ではなくワイヤーで綴じることです。機械には、小さな鋼鉄製のローラーによってスプールからワイヤーが供給され、ローラーが回転するたびに、2本の脚を持つ小さなステープルを形成するのに必要な長さのワイヤーが正確に供給されます。このステープルは、機械が回転するたびに必要な数だけ作られます。|32| 製本する本の各ページにつき、通常は2～3本、必要に応じてそれ以上の針金またはステープルが使用されます。これらの針金またはステープルは、折り目の内側から各セクションに押し込まれます。テープが伸ばされ、各ステープル形成・挿入装置のちょうど反対側にある留め具で固定されると、各ステープルの脚がテープを貫通し、互いに内側に折り曲げられるのに十分な距離だけ突き出て、テープにしっかりと押し付けられます。パンフレット、ノート、カタログなどでは、テープは使用されず、ステープルだけで十分です。1時間で約2,000枚のパンフレットまたはシートを製本できます。

もう一つの機械、そしておそらく最新の機械は「スミス」です。縫製作業者は機械の前に座り、垂直の棒から突き出た放射状のアームに、一度に一枚ずつ紙を置きます。これらのアームは回転し、上昇し、紙の位置を調整して、湾曲した針の下に適切な位置に紙を運びます。各アームが上昇するにつれて、針の出入りを容易にするために、紙の内側からパンチによって小さな穴が開けられます。次に、ルーパーが横方向に動き、縫い目を締めます。この動きは調整可能で、必要に応じて本をきつく縫ったり緩く縫ったりすることができます。1日に約2万枚の紙を縫うことができ、事前の裁断は必要ありません。この機械では糸を使用します。

第6章
転送中。
見返し紙。―見返し紙は必ず、色紙を白紙に貼り付けて作る必要があります。製本のスタイルによって、どのような見返し紙を使うかが決まります。ここでは、使用される紙の種類と作り方について簡単に説明します。

コブ紙は、一般的にハーフカーフ装丁（小口に散りばめられた装飾）や、ハーフカーフ装丁（金箔押し）の表紙散りばめられた縁の散りばめられた縁の散りばめられた縁の散りばめられた縁の散りばめられた縁の散りばめられた縁の散りの散りの縁の散りの切り替えとして使用される紙です。この紙は製造中にさまざまな濃淡と色に染められ、おそらく最初にこの紙を使用した製本業者にちなんで名付けられたと思われます。

表面紙。—これは、片面にブラシで均一に色を塗った紙です。つや消しのものもあれば、光沢のあるものもあります。この紙の濃い色は一般的に聖書や宗教書に、薄い色は布装やケース装に用いられます。他にも多くの色合いがあり、装丁に用いると非常に効果的で、職人のセンスを刺激します。例えば、上質なクリーム色は、色合いが良く品質も良ければ、布装やモロッコ革の綴じ合わせのモロッコ装丁の本によく映えます。

マーブル紙。—この紙は大理石を模して色が配置されているため、その名が付けられています。植物乳剤、|34| または樹脂ガム溶液。オリジナルのデザインを作成する場合でも、見本に合わせる場合でも、脈は下地に最初に投げつけられた色の飛沫であり、後から使用される色によって押し戻される結果としてその形になることを覚えておく必要があります。

ウールナウ氏の証言によると、古い オランダの紙は、課税を回避するために玩具に巻き付けられていたそうです。丁寧に平らに伸ばされた後、製本業者に非常に高値で売られ、彼らはそれを追加の装丁に使用しました。紙が十分な大きさでない場合は、継ぎ合わせるしかありませんでした。しばらくして、この製法はイギリスにも導入されましたが、色の調合方法が異なっているのか、あるいは紙自体がそれほど適していないのか、色は古いオランダの紙ほど鮮やかで美しく発色せず、色持ちも良くありません。何らかの秘伝の技法が失われ、現代の最も熟練したマーブリング職人でさえ、古い本に見られるような美しい例を再現することは困難です。

[5] 「紙に適用されるマーブリングの全技法」CWウールノー。ベル・アンド・サンズ、1881年。
マーブル紙とマーブリングに関する詳しい説明については、縁の色付けに関する章を参照してください。

印刷された紙やその他の装飾紙は、高級文具店で購入できます。種類が非常に豊富なので全てを説明することは不可能ですが、装丁のスタイルや色をよく見て、良識と判断力を発揮することが大切です。近年、この分野に注目する企業もいくつか現れ、様々な色合いの美しい模様の紙を市場に投入しています。

海外の製本業者はブロンズで印刷された紙を非常に好んでおり、中には非常に精巧で豪華なものもあります。多くの製本業者はそれぞれ独自のお気に入りのパターンとスタイルを持っています。ブロンズで印刷されたすべての紙|35| それらは慎重に選ぶべきであり、安価なものは避けるべきである。ブロンズ製のものはすぐに黒ずんでしまうからだ。

色付き糊紙。―このタイプの糊紙は製本業者が簡単に自分で作ることができます。糊と少量の石鹸に色を混ぜ、クリームより少し濃いめのペースト状にします。それを糊刷毛で2枚の紙に塗ります。次に、色付きの面同士が向き合うように紙を重ね合わせ、剥がすと不思議な波模様が現れます。紙は部屋に張った紐に吊るして乾かし、乾いたら熱いアイロンで艶を出します。ドイツでは本の表紙にこの糊紙がよく使われています。緑、赤、青は特に効果的です。

他にも様々な種類の紙が使用できますが、上記の5種類は良い参考になり、作業の出発点となるでしょう。多くの製本材料販売店は型紙集を送付しており、そこには数百種類もの型紙が掲載されています。

表紙の端材の話から離れる前に、モロッコ革、カーフ革、ロシア革、シルクなどが、製本された書籍によく使われることを述べておくと良いでしょう。ただし、これらの革は、表紙が既に覆われている本に挿入する必要があります。

使用する紙の種類を決めたら、2枚の紙を本のサイズに合わせて裁断し、折り畳みます。特に本がすでに裁断されている場合は、少し大きめに折り畳みます。白い紙も2枚、同じように準備します。準備ができたら、白い紙を糊付け板（この目的のために取っておいた古い製紙用板など）の上に置き、折り畳んで、適度に薄めの糊を均一に塗ります。2枚の装飾紙を背表紙または折り畳んだ端とぴったり合うように上に置きます。次に、上の装飾紙に糊を塗り、その上にもう1枚の白い紙を置きます。これらを板から外し、プレス板の間に挟んでプレス機で圧縮した後、取り出して別々に吊るして乾燥させます。こうすることで、白い紙の半分が|36| 大理石または装飾紙の半分に貼り付けます。乾いたら、元の折り目に沿って折り直し、約15分間プレスします。端を複数組作る場合は、1組ずつ作る必要はなく、10組または15組を一度に作ることができます。まず白紙を1枚、次に装飾紙を2枚、白紙を2枚、というように、十分な数になるまで続け、常にプレスして表面が適切に接着するようにします。その後、吊るして乾かします。乾いたら、もう一度プレスして完全に平らにします。これが私が糊付けについて話す最初の機会なので、正しい方法についてのヒントや注意点をいくつかここで述べても構いません。常にブラシを紙の上で中央から離れて端に向かって十分に動かします。ブラシに糊をつけすぎず、よく滑るのに十分な量だけにします。表面全体に糊がつくように注意し、紙からすべての毛や塊を取り除きます。そうしないと、本に跡が残ります。最後に、紙の端までしっかりと線が引かれるまでは、決して筆を紙から離さないでください。そうしないと、紙が筆にくっついて裏返ってしまい、裏面が糊付けされてしまう恐れがあります。端を押さえている間に、本の続きを印刷していきます。

第七章
Pペースト 上。
すべての本の最初と最後のページは、上下どちらにも貼り付けなければなりません。どちらの呼び方もあります。また、本が膨らみすぎている場合は、ハンマーで軽く叩いて平らにする必要があります。左手で本の小口をしっかりと持ち、指の関節を下にして、背表紙をプレス機に置き、叩きます。|37| 背表紙をハンマーで叩いて必要な厚さにします。本がしっかりと固定されていないと、背表紙の一部が滑り込んでしまい、くぼみが常に目立ってしまうため、背表紙を「横置きプレス」で平らに叩き、板を使わずにプレスに置き、背表紙が突き出るようにします。プレスをしっかりとねじ込み、紙が滑り落ちないようにします。次に、本の左側に叩き落とし用のアイロンを置き、背表紙をハンマーで叩きます。「スリップ」または紐はしっかりと引っ張り、それぞれを右手で引っ張り、左手でスリップを本にしっかりと押し付けて、抜けないようにします。スリップが抜けてしまった場合は、本を縫い直すしかありません。ただし、薄い本の場合は、大きな針で再び挿入できる可能性があります。しかし、これは本にとって何の益にもなりません。

紙片をしっかりと引っ張って、最初と最後のセクションを隣のセクションに貼り付けます。これを行うには、本をプレス機の端に置き、上部のセクションを後ろに倒します。次のセクションの上に、約 1/8 ​ ​ または 1/4 ​ ​ 本のサイズに応じて、裏から 1 インチのところに、裏と捨て紙の間のスペースに糊を塗ります。通常は右手の人差し指を使い、左手で紙を押さえます。糊が塗れたら、捨て紙を取り除き、その部分の裏を本の裏と均等に合わせます。本は、ずれないように注意深く裏返します。反対側も同様に処理します。次に、上に重しを置くか、本が複数ある場合は、裏と小口を交互に重ねて、それぞれの本が隣の本の前口から 1/2 インチ内側になるようにし、一番上の本に数枚の押さえ板を置きます。乾いたら、見返しを貼り付けます。

第8章
パッティング​ の上 ザ 終わり​ 紙。
見返し紙を作るのに使った紙より少し厚めの白い紙を2枚、本の両面に1枚ずつ切り取ります。見返し紙は、糊付けした面または製本した面を上にして、ボードの上、またはプレス機の上の紙の上に置き、その上に1枚ずつ置きます。次に、8vo判の場合は約4分の1インチの幅に均等に広げ、その上に不要な紙を置き、端を糊付けします。スリップまたは紐を後ろに折り返し、白い見返しを本の背表紙から少し離して置き、製本した端を背表紙と同じ高さにし、再び数枚のボードを上に乗せて乾燥させます。

ただし、本が非常に重いか大きい場合は、製本用の布または本を覆う革と同じ色の革で「継ぎ目」を作る必要があります。革の継ぎ目には、主にモロッコ革が使用されます。布の継ぎ目を作る場合は、端を付けるとき、または本を糊付けする準備ができたときに付けることができます。布の継ぎ目を今付ける場合は、本のサイズに応じて布を 1 ～ 3 インチに切り、均等に折りたたみます。本に貼る側の布は、糊付けする予定の幅だけ残しておきます。つまり、1 インチの幅を折りたたむ必要があります。 3/4 ​ ​ 片側を残して 1/4 ​ ​ もう一方の、後者は本に貼られる。最小の折り目が接着され、白いハエが貼られ、装飾紙が上に貼られる。違いは、紙が二重に作られたり折り畳まれたりする代わりに一枚になっているか、紙を二重にする代わりに|39| 本のサイズに合わせて折り畳み、本のサイズに合わせて裁断し、全体に貼り付けます。大理石模様の紙を貼り付け、その上に白い紙を乗せてよくこすり、全体を板の間に挟んで乾燥させるのが良いでしょう。汚れを防ぎ、損傷を防ぐために、布を本の上に折り返して、裏側に古紙や茶色の紙を軽く留めておきます。

最も確実な方法は、端と布地を本の最初と最後のページにかがり縫いすることです。そうすれば、布地や端が本から剥がれることはほぼ不可能になります。

ただし、布の継ぎ目を本の表紙を仕上げた後に付ける場合は、製本中に端と見返しがずれないように、糊で端を本に軽く接着するだけにします。そして、本を糊付けする際には、薄い折り棒を本の端と端の間に挟み込み、それに沿って滑らせると、端が簡単に剥がれます。その後、布を以前と同じように裁断して折り、留め具で固定し、端と見返しを背表紙にきちんと糊付けします。

モロッコ綴じは通常、本の表紙を仕上げた後に施しますが、私は綴じ方をする場合は、本の端を綴じるのと同時に施すことをお勧めします。綴じる際は、端が十分に乾いていることを確認してから取り付けてください。湿気が残っていると、本の最初と最後に影響が出て、最初の数ページがしわくちゃになってしまいます。

端が完全に乾いたら、紐をほどいて削ります。ほどくには針を使い、削るにはナイフの背を使います。こうすることで、紐を製本板の穴に通しやすくなり、紐の大部分が均等に分散されてしっかりと固定され、本を装丁した後に見えなくなるからです。|41|

縫い付け方：本に端を縫い付けて、破れないようにします。
この方法で処理した場合、最初と最後のシートにはオーバーキャスト加工は施されません。
多くの製本所では、見栄えを良くするためにスリップを完全に切り取ってしまうことがありますが、これは決してしてはいけません。大きくて重い本の場合、強度を犠牲にするよりも、紐の大部分が見えるようにしておく方が良いのです。ある程度は、製本板の一部を少し切り取って紐が収まるようにすることで、この問題を回避できます。

見返し紙を取り付ける別の方法として、製本時に見返し紙を本と一緒に縫い付ける方法があります。見返し紙の裏側を小さく折り、その折り目に用紙を挟み込み、全体を縫い合わせます。こうすることで、見返し紙に一切の負担がかからず、見返し紙が本から剥がれる可能性がほとんどないことがすぐにわかります。

非常に摩耗しやすい書籍（教科書、公共図書館の本など）の場合、この方法で端を留めるのが断然最適です。反対ページをご覧ください。

第9章
Tリムミング。
本の天金は付けるのか？ マーブル模様の縁取りや金箔の縁取りはするのか？ それとも未裁断のままにするのか？ これらの問題は、作業を進める前に解決しておかなければなりません。本を未裁断にするか、天金を付ける場合は、非常に鋭利なナイフやハサミで粗い縁を削り取る必要があります。この工程は「トリミング」と呼ばれます。

本をまっすぐに伸ばしたら、この目的のために用意された、滑らかに削られた木片（トリミングボードと呼ばれる）の上に置きます。次に、裏側からコンパスで印をつけ、定規をコンパスの穴に当て、非常に鋭利なナイフで小口を切ります。ナイフが鋭利でない場合は、 |42|紙が鋭利であれば、わずかな力で折れてしまい、切れません。そのため、刃をしっかりと研いでおくことが絶対に必要であり、可能であれば専用のナイフを用意しておくのが良いでしょう。トリミングナイフと呼ばれるこうしたナイフは市販されており、価格はおよそ2シリングです。刃幅が非常に広いのが特徴です。

トリミングの目的は、本の端をきれいに整えることである。切り取るのは、粗くて汚れた端の部分だけで、本はできるだけ大きなサイズに残しておく必要がある。

フランス人は本を板で挟んでプレス機に入れ、端をやすりで削っていたが、この方法にはやすりの跡がすべて目立ってしまうという欠点だけでなく、紙の硬さや柔らかさに応じて埃が付着しやすい粗さが残るという欠点もあった。

段ボールのトリミングに使用される機械。
別の方法としては、本を裁断機に入れ、円形の刃が付いた「丸刃」と呼ばれる刃で余分な部分を切り落とす方法があります。これは、複数の本をまとめて裁断する場合に用いられます。私は、小口と小口は定規と定規で切り、上端は製本済みの状態で裁断する方が好きです。

しかし、丸いプラウに費用をかける必要はありません。「プラウの刈り込み」が日常的に行われる場合にのみ、丸いプラウを用意することをお勧めします。ほとんどの場合は、円形の刃に研いだ普通のプラウナイフで十分です。

もう一つの優れた計画は、|43| ミルボードマシン、またはカードカッティングマシンを使用し、マシンナイフで各セクション（前縁と後縁）をカットまたはトリミングします。多くの書籍でこの方法が推奨されています。全体がより均一に、より短時間でカットできます。ただし、この方法によるトリミングは縫製前に行う必要があります。この方法は、フランスの一部の出版社でも採用されています。

製本の話から離れる前に、有名な新聞「アテネウム」から、本の製本方法について書かれた数行を引用しておきたい。私はその筆者の意見に非常に賛同しており、その引用文を大きな活字で私の店に掲示し、職人たちへの絶え間ない戒めと教訓としている。

（第2138号、1868年10月17日）
“氏。 編集者、—もしあなたが、「アテネウム」が、手にしたパンフレットや書籍の外観を、端を根元まで切り詰めたり、（ほとんどの場合、歪んだ形で）鋤き切ったりして破壊することに喜びを感じる、あの冷酷な製本業者たちに読まれたり見られたりすると思っているなら、どうか私が名指しした怪物たちに、この訴えを掲載して、野蛮な行為をやめ、本の余白を敬うことを学び、絶対に必要以上の余白を少しでも切り取らないようにしてほしいと懇願します。愛する本の美しい余白が、恐ろしい鋤の刃でこれらの卑劣な連中によって残忍に扱われる様子は、見るに堪えないものです。本を愛する人々の呪いが日々彼らに降りかかっていますが、彼らは抗議にも耳を貸さず、良心の呵責もなく、常に新たな犠牲者を生みながら、やりたい放題に暴れ回っています。もし父権的な政府であれば、これらの犯罪者のうち何人かには相応の罰が与えられることを期待できたでしょう。少なくとも一人は裏庭に、もう一人は正面に耕され、見せしめとして業界に恐怖を与えることができたでしょう。しかし、残念ながらこのような健全な矯正は実行できないので、長年にわたりこれらの犯罪に苦しめられてきた百万人のうちの一人の憤りを表明していただけませんか。|44| トリマーたちの残虐行為を思い知らせ、彼らの無謀な残酷さが多くの人々の心にどんな感情を呼び起こすのかを知らしめてやりたい。ロンドンの大手出版社の一つが、友人への贈り物としてエッセイを50部送ってきた。それらは切り取られ、台無しになっていた。トリマーの髪と耳を切り落とし、鼻も切り落としてやりたいものだ。私が彼を切り落としたら、彼の親友でさえ彼だと分からなくなるだろう。

「しかし、閣下、私たちは博愛の時代に生きており、敵を許し、最悪の犯罪者を更生させようと努力する義務があります。そこで、私はこれらの書籍の余白を気にする読者のうち少なくとも50名に、毎年競い合う賞の賞金として1ギニーずつ寄付していただくことを提案します。この賞は、その年に自社が余白を削ったすべての書籍とパンフレットのコピーを提出し、最もそれらを損なっていないと判断された会社に贈られます。閣下、この賞の寄付を受け付けていただけますでしょうか？もし受け付けていただけるなら、喜んで私の寄付金をお送りいたします。」

「MA

「追伸：この手紙を切り取って、製本所や印刷所の裁断室で貼り付けてくれる人は、筆者に恩恵を与えてくれるでしょう。」

ハットン・ガーデンのカービー・ストリートにあるリッチモンド社が、非常に優れたトリミング機を発明しました。従来の裁断機のように刃が作業対象物に降りてくるのではなく、ベッドが上下し、その上に本が載せられます。また、ゲージが工夫されているため、本の束の片方の小口ともう片方の小口を一度の操作でカットすることができ、メーカーは刃がきれいで完璧にトリミングされた端を残すことを保証しています。

第10章
接着​ 上。
今度は本を糊付けしなければなりません。つまり、背表紙に糊を塗って、ページを固定し、丸めたり背表紙を作ったりする間、背表紙をしっかりさせる必要があります。本の背表紙と上表紙を完全にまっすぐに叩き、古い製紙板2枚の間に挟んで、背表紙を露出させて板から少し突き出させます。これは、本をしっかり固定し、ページを側面に密着させて糊が付かないようにするためです。次に、あまり濃くなく、熱い糊で背表紙を糊付けし、ブラシで擦り込み、余分な糊を再びブラシで拭き取ります。一部の工房では、糊を擦り込み、不要な糊を取り除くために少量の木屑を使用しますが、大量の糊が無駄になるため、これは良い方法ではないと思います。

ドイツ人はハンマーの裏で接着剤を裏に擦り込み、ブラシで余分な接着剤を取り除きます。これは削りくずを使うよりは確かに良い方法です。裏は丸める前に乾きすぎてはいけません。乾きすぎると接着剤に必要な弾力性を与えるためにスポンジで湿らせる必要がありますが、濡れてはいけません。濡れるのは乾きすぎるよりも悪いからです。本は1時間ほど、または触ってもべたつかなくなるまで、しかし柔軟性が残るまで置いておきます。柔軟な製本の本は、まずハンマーの代わりに裏板を使ってページを丸め、次に裏に接着剤を塗り、テープを巻いて裏が平らにならないようにします。|46|

しかし、すべての本がプレス機で糊付けされるわけではありません。職人の中には、何冊もの本をまとめてプレス機から少しはみ出させて一度に糊付けする人もいれば、左手に本を持ち、背表紙をブラシで上下にこすって糊付けする人もいます。しかし、これらの方法は、非常に安価で製本や装丁を行う布地店でのみ行われています。私が説明したように、正しい方法は、本を横向きのプレス機に入れることです。本は横向きに置いて乾燥させ、複数冊の場合は、背表紙と小口を交互に置き、背表紙が約1.2センチほどはみ出すようにして自然乾燥させ、決して火の熱で乾燥させてはいけません。製本の工程において、人工的な熱で乾燥させることは、作品に害を及ぼします。

第11章
ラウンド。
「丸め」とは本の背表紙のことで、背表紙を丸める前の工程です。背表紙を丸めるには、まず本の小口を作業者の方に向けてプレス機に置きます。次に、左手で親指を小口に、指を本の背表紙側に向けて置き、指を親指の方に引き寄せたり、指と親指を一緒に押し付けたりして、背表紙を斜めに作業者の方に引き寄せます。この状態で、左手で背表紙を引き寄せながら、ハンマーの面で背表紙の中央から叩き始めます。次に本を裏返し、反対側も同様に、そして繰り返し叩きます。 |47|適切な形になるまで、片側からもう片側へと向きを変えたり回転させたりします。その形は円の一部であるべきです。十分に丸くなったら、本を持ち上げて背表紙を見下ろし、片側がもう片側と完全に水平になっているか確認し、不均一な箇所を軽く叩いて、完全にまっすぐまたは均一になるまで調整します。本が厚ければ厚いほど丸めるのは難しくなります。また、紙の種類によっては他の紙よりも扱いにくいものもあるため、丸めと背表紙の両方に細心の注意を払う必要があります。なぜなら、小口を切ると、背表紙とまったく同じ形になるからです。本が片側に傾いていたり、背表紙が膨らんでいたり、その他安価な製本にありがちな様々な欠陥があるのを見るほど腹立たしいことはありません。|48|

丸め機。
現代のやり方では、裏地は適切に丸みを帯びると円の約3分の1程度になるはずですが、昔はほぼ平らに作られていました。現在のように丸みを帯びてはいませんでしたが、裏地をプレスする際に糸が膨らむことで、十分な丸みが生まれていたのです。

背表紙が平らな本には独特の魅力があり、他の点で装丁がきちんと整っていればなおさらだ。しかし、この理論は実際の製本方法とは全く相容れない。本を丸くするのは、本がへこんで背表紙が凸状になる傾向を打ち消すためだと私は理解している。背表紙が平らな古い使い込まれた本を見れば、この欠点はすぐに分かるだろう。

ロンドン、ファリンドン・ロードにあるホプキンソン＆コープ社は、丸め機を製造している。同社は、この機械は1時間に600冊の本を丸めることができ、また、希望する丸め具合を非常に均一に本に施すことができると主張している。

第12章
バック。
本の裏打ちに必要な板（裏板と呼ばれる）は、必ず本と同じ長さでなければなりません。裏板はまな板よりもやや厚く作られており、上面は斜めに削られているため、紙が大きく倒れるようになっています。

バックハンマー。
本を左手に持ち、背表紙から少し離れたところに板を置きます。表側の端をガイドにして、板の厚さよりほんの少しだけ離して置きます。|49| 本を裏返し、裏板を親指で本にしっかりと固定してずれないようにし、もう一方の裏板を反対側に全く同じ距離で置きます。全体を左手でしっかりと持ち、プレス機に下ろします。この過程で板が少しずれている可能性があるので、プレス機が本をしっかりと締め付ける前に、板の端が少しずれている場合はハンマーで軽く叩くなどして修正することができます。ただし、板が完全にまっすぐでない場合は、他の方法で不規則性を修正しようとして時間を無駄にするよりも、全体を取り出して調整し直す方が良いでしょう。丸みが正確でない場合はすぐにわかるので、わずかな不完全さを修正するために本をプレス機から2、3回取り出さなければならない場合でも、学習者は落胆してはいけません。

支援前。 支援後。
本と表紙をプレス機の側板にぴったりと下ろしたら、鉄製の手締めピンでできるだけきつく締めます。次に、ハンマーの裏側で本の裏側を軽く叩き、ハンマーを斜めに持ち、ページを裏板の方にしっかりと叩きつけます。裏側の中央から始めて、|50| 強く叩きすぎないように。そうしないと、ハンマーでできたへこみが、本をカバーした後も目立ってしまう。背表紙はハンマーの面で仕上げ、紙をボードにしっかりと押し付けて、しっかりとした溝を作る。両面とも同じように扱い、同じ重さで叩かなければならない。背表紙は徐々に叩き、紙は一方向に叩いたら、再び叩いてはいけない。ハンマーは円を描くように振り、常に背表紙の中心から離れるように振る。背表紙を貼った後、本を開いたときに、しわが全くあってはならない。しわがあるということは、職人が自分の仕事を理解していなかったか、不注意に作業した証拠である。背表紙の貼り 付けと裁断は、製本作業の主要部分であり、この2つが適切に行われないと、本は正方形でしっかりとしたものにはならない。これらは製本における2つの重要な基本事項である。

柔軟な素材を裏打ちするのは、スリップがよりタイトになるため、少し難しく感じるかもしれません。しかし、それ以外は全く同じ手順で、縫い糸が切れないように、コードを強く叩きすぎないこと、そして各部分を非常に優しく通すことに注意する必要があります。

両面裏板。
裏板は使い込むにつれて時々削って調整できますが、両面に鋼板が貼られた板もあります。これはどちらの面からでも使用できます。鋼板の端は鋭利であってはなりません。鋭利だと裏打ち時に紙を切ってしまうからです。通常の板にも鋼板をネジで固定したものもありますが、私は木材を使う方が好きです。木材の方が紙を切る心配なく、よりしっかりとした裏打ちができるからです。

さまざまなメーカーから複数の製本機が出ていますが、どれも似たような構造です。まず丸くする本を両脇の間に置き、ローラーを |51|上部がシートを押し付けます。残念ながら、この工程で大量のシートが切断されてしまいます。特に、機械の操作に不注意な人が担当している場合はなおさらです。

第13章
Mミルボード。
製本が裏打ちまで進むのを待ってから製本職人が表紙の準備をする必要はありません。乾燥期間を利用して表紙を準備し、適切な厚さの表紙を選び、片面または両面に紙を貼るべきです。

現在では非常に多くの種類の製材板が製造されているため、それらについて少し説明しても無駄ではないだろう。最高級の製材板は古縄から作られ、1トンあたり約30ポンドかかる。製材所によって品質は異なり、価格は1トンあたり14ポンドまで下がる。この価格帯から藁製の製材板が始まり、7ポンド、あるいはそれ以下のものもある。

最近、レザーボードと呼ばれる新しい板材が登場しました。これは非常に硬く、耐久性に優れています。私はこの板材を使って何度か実験してみましたが、今のところ、本の上に平らに置くことに成功していません。

板は、ポットからシートまでさまざまなサイズで作られています (17 1/4 ​ ​ × 14 1/4 ​ ​ 厚さは6d、7d、8d、8x（8ペンス1クロス）、8xx（8ペンス2クロス）、X（10ペンス）などと呼ばれます。使用される可能性のある板材の一覧は以下のとおりです。|52|

凡例：D＝「1束あたりのダース数」、W＝「1束あたりの重量（ポンド）」
説明。 サイズ。 6d。 7d. 8d. 8倍。 8xx。 X。
インチ。 D W D W D W D W D W D W
ポット 17 1/4 ​ ​  × 14 1/4 ​ ​ 6 28 6 40 5 48 5 56 4 60 3 58
フールスキャップ 18 1/2 ​ ​  × 14 1/2 ​ ​ 6 32 6 44 5 50 5 58 4 62 3 58
クラウン 20 × 16 1/4 ​ ​ 6 36 6 50 5 62 5 72 4 74 3 72
スモールハーフロイヤル 20 1/4 ​ ​  × 13 6 30 6 44 5 50 5 60 4 62 3 58
ラージハーフロイヤル 21 × 14 6 30 6 48 5 60 5 62 4 70 3 72
短い 21 × 17 6 38 6 55 5 70 5 78 4 78 3 78
スモールハーフインペリアル 22 1/4 ​ ​  × 15 6 36 6 50 5 64 4 70 3 62 2 60
ハーフインペリアル 23 1/2 ​ ​  × 16 1/2 ​ ​ 6 40 6 60 5 66 4 70 3 66 2 64
Mdle. または Sm. Demy 22 1/2 ​ ​  × 18 1/2 ​ ​ 6 45 6 60 5 66 4 74 3 72 2 66
ラージミドルまたはラージデミ 23 3/4 ​ ​  × 18 1/2 ​ ​ 6 48 6 68 5 66 4 76 3 74 2 60
大または中 24 × 19 6 48 6 70 5 65 4 76 3 74 2 60
スモールロイヤル 25 1/2 ​ ​  × 19 1/2 ​ ​ 6 52 6 78 5 78 4 84 3 84 2 68
ラージロイヤル 26 3/4 ​ ​  × 20 3/4 ​ ​ 6 52 6 78 4 68 3 76 2 68 2 86
エクストラロイヤル 28 1/2 ​ ​  × 21 1/2 ​ ​ 6 56 6 82 4 74 3 80 2 74 2 92
インペリアル 32 × 22 1/2 ​ ​ 6 72 4 72 3 72 2 72 2 96 2 120

製材用板金切断機。
板紙を選んだら、必要なサイズに裁断する必要があります。8vo判の場合は板紙を8枚に、4to判の場合は4枚に裁断します。デミ判の本にはデミ判の板紙を、ロイヤル判の本にはロイヤル判の板紙を使用します。板紙を裁断するには、まず製本用板紙裁ちばさみのガイドとなるように印を付けます。この裁ちばさみは非常に大きく、やや拡大したブリキ鋏のような形をしています。裁ちばさみを使うには、片方のアームを製本プレスにねじ込み、左手で板紙を持ち、右手で上側のアームを操作し、左手で板紙をガイドします。多少のコツが必要です。 |53|厚い板を切断する場合、切断中は前腕を太ももで押し出し、上腕を作業者の方に引き寄せる必要があることがわかるでしょう。

製板機。
製板切断機は現在、すべての大型工場に設置されています。切断方法は比較的わかりやすいもので、長い刃が下降して板を切断します。板はクランプでテーブルにしっかりと固定されています。ゲージはテーブル上または前面に設置されます。板をテーブルに置き、フットペダルを踏んでしっかりと固定します。露出した板にナイフが下降し、ギロチンの刃と同じ原理で切断します。ハットンガーデンのカービーストリートにあるリッチモンド社が開発した別のタイプの機械は、蒸気機関用に作られており、間違いなく最高クラスの機械の一つです。下降するナイフの代わりに、複数の円形カッターが2つのスピンドル上で回転し、一方のカッターがもう一方のカッターに作用します（木版画参照）。しかし、私が説明するよりもリッチモンド社自身の説明の方がはるかに明確なので、ここに引用します。|54| おそらく次のように評されるでしょう。「この機械は驚くほど短時間で優れた作業をこなし、一般的なレバー式製本板切断機の最良の説明とは比較になりません。この機械は非常に頑丈かつ精密に作られています。平面加工された鉄製のテーブルを備え、自動送りゲージも装備されています。歯車はエンジン切削加工されており、最高級の鋳鋼製の円形カッターは旋削・研磨によって「完全に真円」に仕上げられているため、きれいで正確な切断が保証されます。したがって、この機械は大量の製本板を使用するあらゆる製本工場にとって、非常に有益な投資となるでしょう。」

蒸気式製板切断機。
板紙を裁断する際は、本の裏側になる端を直角に整える。これは裁断機で行う必要があり、片側には「ランナー」と呼ばれる裁断板を、もう片側には「カットアゲインスト」と呼ばれる別の裁断板を使用する。|55| これらは単にプレス機が切断されるのを防ぐためであり、通常、古い製紙用板がカットアゲインストの上に置かれ、プラウナイフがカットアゲインストをあまり早く切断したり使い切ったりしないようにします。 ボードは、全綴じの場合は両面に紙を貼り、半綴じの場合は片面のみに貼ります。 ボードを裏打ちする理由は、ボードが本に向かって内側に湾曲するようにするためです。 裏打ちしないと、さまざまな糊付けによってボードが反対方向に湾曲してしまいます。 ボードの両面に裏打ちする場合は、ボードの2倍の大きさの紙を切ります。 片面のみの場合は、ボードより少し幅広の紙を切り、紙の一部を約4分の1インチほど反対側に折り返します。 紙にあまり厚くない糊を塗り、折り返す部分に切り口を向けてボードを紙の上に置きます。紙を貼り付けた状態で板を持ち上げ、紙面を上にしてプレス機に置き、しっかりとこすりつけます。その後、板を裏返して反対側にも紙を貼り付けます。紙の接着をより確実にするために、板をプレスすることをお勧めします。紙は全体に均一に貼り付ける必要があることを常に覚えておいてください。適切に貼り付けなければ、接着は期待できません。

本が非常に厚い場合は、適切な厚さを得るためだけでなく、強度を高めるためにも、2枚の板を貼り合わせる必要があります。貼り合わせた板は、一枚の板よりも常に強度が高いからです。貼り合わせた板を作る場合は、厚い板とやや薄い板を糊で貼り合わせます。両方の板に糊を塗り、一晩プレス機に入れます。最初は強い圧力をかけず、数分間置いてから、プレス機をできるだけ強く引き下げます。貼り合わせた板を本に取り付ける際は、薄い板を常に本の隣に置きます。一般的に、薄い板を貼り合わせると、厚い板が必ず引き寄せられると考えてください。|56|

ボードの片面だけに裏地を貼る場合は、紙を正方形または切り口の端から1.2センチほど折り返し、裏地を貼った面を本の隣に置かなければならないのが一般的です。

多くの製本業者は、製本板を裁断する前に、板紙全体に紙を敷き詰めます。これは時間を節約できるかもしれませんが、接合部の板の端が擦り切れやすく、結果として接合部が不均一になる可能性があります。

裏打ちされた板紙は、平らに置いたり立てたりして乾燥させ、乾燥したら、本のサイズに合わせて正確にカットします。実際、現在販売されている黒い板紙は、製本業者がそのまま使用するには新しすぎたり、緑色が強すぎたりするため、数ヶ月間保管しておく必要があります。

必要な幅は、本の裏側から小口の最も小さなボルトまたは折り目の端までコンパスを伸ばすことで得られます。この点より小さく測らないようにし、本が切り詰められていないことを示すために、1、2枚の葉を残しておくことをお勧めします。コンパスは側面のネジで固定され、板は平らに叩き上げられ、コンパスで測り上げられ、横置きプレスに置かれます。プレスでは、以前と同様に「カットアゲインスト」を使用し、ランナーをコンパスの穴に正確に合わせます。カットされたら、1枚を回転させて再び組み合わせることでテストします。少しでもずれがあればすぐにわかります。次に、板の上部をカットします。これは、直角定規を裏側に当て、ボドキンまたはナイフの先端で上部をマークすることによって行います。板紙は完全にまっすぐなので、再びプレス機に入れて切断し、取り出したら以前と同じように裏返して再度確認し、まっすぐでない場合は再切断する必要があります。次に、本の上部から下部までの長さを測りますが、この際、ある程度の判断が必要です。本がすでに切断されている場合は、寸法は本よりも少し大きくし、端が滑らかになるのに必要な量の紙だけを切り取るようにします。ただし、本が|57| 完全に未裁断の状態で、本のサイズを測定し、さらに「正方形」と呼ばれる部分を追加する必要があります。

本の裁断がまだ済んでいない場合、上部から切り取る分量によって上部が直角になり、上部から測った本にさらに直角または突出部を追加し、コンパスを本の中で最も短いページの1枚に合わせます。トリミングに関する記事を念頭に置き、金箔貼りやマーブリングのために縁がしっかりするように、本の端だけを切り取るようにします。本が裁断されていないことを示すために、鋤で切らずに数枚のページを残しておく必要があります。これらの数枚のページはプルーフと呼ばれ、常に丁寧な作業の証となります。

約20年前は、表紙の小口を直角に切り、紐で留めたり引き締めたりして、表紙と本の上下を一緒に裁断し、最後に折り返して小口を裁断するのが一般的だった。

第14章
D描画-イン そして プレス中。
板を直角に整えたら、紐の端を板に開けた穴に通して本に取り付けます。板は背表紙を溝に合わせ、背表紙と水平になるように本の上に置きます。次に、鉛筆かボドキンの先で、板の約1.2cm下のスリップと正確に一直線になるように印を付けます。木片の上に製本板を置き、本のサイズに合わせて端から距離を置き、印を付けた線に沿って短いボドキンをハンマーで打ち込んで穴を開けます。背表紙から約1.2cm離れたところが、穴を開けるのに適切な距離です。 |58|八つ折り判。次に、板を裏返し、最初の穴から約 1.2 センチ離れたところに 2 番目の穴を開けます。板に穴を開けたら、スリップを削り、軽く糊付けし、先細りまたは尖らせます。最初に開けた穴にしっかりと通し、2 番目の穴に再び通します。板を下ろしたときにスリップが滑って緩まないように、軽く叩きます。紐を通したら、ナイフで板のすぐ近くで端を切り、叩き落とし鉄板でしっかりと叩き、板がスリップに密着してしっかりと固定されるようにします。スリップはしっかりと丁寧に叩く必要があります。なぜなら、少しでも突起があると、本を覆ったときに非常にはっきりと見えるからです。ハンマーは完全に均等に持たなければなりません。不注意に使うと、スリップがハンマーの縁で切れてしまいます。

これから本を検査し、スタンディングプレスに入れる前に小さな変更を加えることができます。すべての本において、スリップを平らにしてくっつきを防ぐために、ミルボードと本の間に缶を挟む必要があります。缶は溝にぴったりとくっつけ、プレスボードのガイドとしても機能します。プレスボードは本と同じサイズで、プレス用の缶をガイドとして溝にぴったりとくっつけ、本はプレス機の中央、できるだけ強く締めるネジの真下に置く必要があります。さまざまなサイズの本をプレスする場合、全体に均等な圧力をかけ、ネジが本の中心に正確に来るように、常に最大の本をプレス機の一番下に置き、さまざまなサイズの本の間にブロックまたは数枚のプレスボードを挟む必要があります。

本の背表紙に糊を塗り、数分間置いて糊を柔らかくします。次に、クリーニングスティックと呼ばれる木片または鉄片（木片が望ましい）で糊をこすり落とし、背表紙に少量の削り屑をこすりつけて乾燥させます。できるだけ長くプレス機に入れ、本の量が多い場合は、|59| 厚めの糊か薄い接着剤を裏面に塗布してください。糊の方が望ましいです。

本が非常に厚い場合は、薄いキャラコ布を裏表紙に貼り付けて乾燥させ、余分な部分を後で取り除くとよい。

柔軟な作業を行う際には、拭き取り棒をバンドに強く押し付けすぎないように注意しなければなりません。そうしないと、湿った糸が切れたり、濡れた紙が破れたり、バンドがずれたりする可能性があります。拭き取り棒はどんな木片でも構いません。古い八つ折り判のまな板でも十分ですが、熟練した職人は必要な時にいつでも使える適切なものを常に手元に用意しておくものです。

十分な量の印刷が終わったら（1日印刷しても多すぎることはありません）、印刷物を取り出し、缶やプレス板を片付けます。これで本の裁断準備が整います。数ある印刷機の中で、油圧式を除けば、グレゴリー特許の複合式スクリュープレスが私の考えでは最高であり、これまでに発明された中で最も強力な印刷機の1つだと信じています。このプレス機を使えば、60トンの圧力を得ることができます。

第15章
切断。
昔、現代のような作業道具がなく、材料も乏しかった時代には、鋭利なナイフと定規が切断に使われる唯一の道具でした。今では、ナイフと定規に代わって鋤と切断機が登場し、切断機は急速に鋤を駆逐しつつあります。現在、切断機を使っている工場はごくわずかです。 |60|機械は使用されていません。実際、布装丁の本に限って言えば、布装丁の本は価格的に他の方法では裁断できないため、必ず機械で裁断しなければなりませんが、余剰の本を除いても、裁断機を免れた本はごくわずかです。

切断プレスとプラウ。

スライドナイフ。
すべての切断「プレス」は同じように使用されます。プラウはプレスの上を走り、その左側の頬はプレスの左側の頬に固定された2つのガイドの間を通ります。プラウのネジを回すと、右側の頬が左に進み、プラウの右側に固定されたナイフが進み、その先端で、すでに板の準備で説明したように、プレスに固定された板または紙を徐々に切断します。使用されているプラ​​ウには2種類あり、1つはナイフがボルトで固定され、もう1つはナイフがアリ溝に沿ってスライドします。それぞれ、|61| 「ボルトナイフ」と「スライドナイフ」がある。フォワーダーは、後者の方が操作が容易で、任意の長さのナイフを露出させて切断できるため好ましいことに気づくだろう。しかし、ボルトナイフはプラウのシューに固定されているため、必然的に固定されており、製紙に必要な精度で使用できるようになるまで、製紙用板の切断や角材加工などの作業で摩耗させなければならない。

ボルトナイフ。
本を正しく裁断するには、本が完全にまっすぐでなければならず、ナイフは鋭利で完全に正確でなければなりません。これを念頭に置いて、本を切り取る頭から必要な距離だけ表紙を置いて本を裁断します。薄いミルボードまたはトリンドルを裏表紙と本の間に挟み、ナイフが本を切断する際にボードを切らないようにします。次に、本を裁断機に下ろし、裏表紙を作業者に向けて、表紙がプレス機と完全に水平になるまで下げます。これで本の頭がプレス機と水平になり、切り取る部分がその上に露出します。本はプレス機に入れる際にねじれやすいので、両側を確認する必要があります。完全に直角になったら、プレス機をしっかりと均等にねじ込みます。両端をまったく同じ強さでねじ込む必要があります。片方の端が緩んでいると、紙がきれいに切断されずにギザギザになったり破れたりしてしまうからです。

この本は、鋤をゆっくりと前後に動かすことで裁断されます。鋤を職人の方に近づけるたびに、鋤のネジが少しずつ回転します。ネジを回しすぎると、ナイフが紙に深く食い込みすぎて、切るのではなく破いてしまいます。ナイフが適切に研がれていない、またはバリがある場合、|62| 端に当たると、紙に必ず筋が入ります。上端をカットしたら、本をプレス機から取り出し、下端をカットします。裏表紙または背表紙の上部に正方形のちょうど2倍の大きさの印を付け、印がカットした上端と同じ高さになるまで表紙を下げます。本を再びプレス機に入れ、裏側を作業者に向けて、表紙がプレス機の頬と面一になるまで下げます。これにより、プレス機の上部に、前述のように下端から切り取る量が露出し、左側の表紙をカットした上端と同じ高さにすると、右側の表紙がカットした上端より下にあるのと全く同じ距離だけ、表紙がプレス機より上にあることになります。下端は上端と同じ方法でカットします。

本を適切に裁断するには、細心の注意が必要です。特に裁断においては、様々な作業工程を体系的に正確に行うことが非常に重要です。本は必ず片方の向きで置き、もう片方の向きで持ち上げてください。裁断の際は、必ず本の背表紙を自分の方に向けて、自分から遠ざけるように切ってください。鋤のネジは、自分から遠ざける方向に回してください。そうしないと、裁断する代わりに背表紙の一部が剥がれてしまいます。

書籍と印刷機のセクション、書籍の一部が切り取られている。
これから説明する小口の裁断では、必ず本の頭を自分の方に向けてください。そうすれば、まっすぐに裁断できなかった場合でも、どこに問題があるかがすぐにわかります。小口の位置は、最初の2、3枚の葉の下に裁断板を支えとして置き、本の表裏に印を付けます。次に、裁断板を溝にしっかりと押し付け、裁断板の小口をガイドとして、本の表と裏に線を引くか、穴を開けます。次に、本の背をプレス機に完全に平らに押し付け、トリンドル（細長いU字型の平らな鋼片）で叩いて平らにします。1 1/2 ​ ​幅1/4インチ、長さ3～4インチで、ほぼ全長にわたってスロットがある）を、ボードを本から後ろに倒し、一方のトリンドルを本の頭に、もう一方のトリンドルを本の背に通すことで、ボードと本の間に挟み込みます。|63| テールを、上下のスリップがトリンドルの溝に入るようにします。この目的は、背表紙を完全に平らに押し上げることです。カットアゲインストとランナーが乗っているときに、もう一方の手でボードの下を支えながら本を持つことで、本がまっすぐかどうかをすぐに確認できます。カットアゲインストは本の左側の穴と完全に面一になるように配置し、ランナーは穴の下の、正方形の量に相当する距離だけ配置します。本をプレス機に下ろすと、ランナーはプレス機の頬と面一になり、カットアゲインストはランナーが穴の下にある距離と同じ距離だけプレス機の上に配置されます。トリンドルは、|64| 裁断板が所定の位置に置かれると、製本板が落下します。本と裁断板はしっかりと固定しないと滑ってしまうため、しっかりと押さえておく必要があります。本がプレス機に正確にセットされていれば、すべてがきちんと直角になります。次に、プレス機をしっかりと締め付け、小口を溝で削ります。本をプレス機から取り出すと、元の丸みを帯びた形状に戻り、小口は背表紙と同じ曲線を描き、正しく裁断されていれば、縁全体がきちんと直角になります。この方法は「板裁断」と呼ばれています。

アマチュアや職人が、均一に製本したい良質な作品一式を持っているが、すでに異なるサイズに裁断されており、大きなものを小さなサイズに裁断したくない場合、小さなものを内側に引き込んではいけません。なぜなら、本を裁断するために必要な深さまで板を引き込むことができない可能性があるからです。そのため、板は緩めたままにして、上部と下部を裁断し、次に板を引き込んで、折り返して小口を裁断する必要があります。

「板紙からの切り抜き」は別の方法で行われます。ケースに入れる場合は、接着する前に小口を切り、ケースの背表紙から小口の板紙の端までのサイズを測ります。次に、本を接着し、丸みをつけ、プレス機に30分間入れて、形を整えます。再びケースのサイズを測り、天と地の角が四角になるようにします。印を付けた本を切り、背表紙を付けます。ほとんどの定期刊行物には布製のケースが用意されており、出版社からわずかな費用で入手できます。費用は本のサイズと、ケースに施されている装飾の量によって異なります。

この板材の切り出し方法は、多くの安価な店（革製品店でさえも）で採用されている。しかし、決して推奨できる方法ではない。

本が正確に裁断されているかどうかを確認するには、一番上のページを本の裏側と水平になるように折り返すだけで十分です。|65| たとえ冒頭であっても、少しでも真実と異なる点があれば、すぐに明らかになるだろう。

切断機。
市場に出回っている様々な切断機について少し説明しましょう。どのメーカーも自社製品が最高だと主張しています。刃が斜めに動くものもあれば、水平に動くものもあります。

これらの機械の原理はすべて同じです。本をゲージに合わせて配置し、上部を下げてクランプします。|66| 本をセットし、機械が起動すると、ナイフが降りてきて紙を切り裂く。

登録済みの切断機。
ハリルド・アンド・サン社製のもう一つの機械、レジスタードカッティングマシンをここに図示する。その動作原理はライイングプレスと同じだが、違いは、ワークを置くテーブルがあることである。背面にはゲージが取り付けられており、ワークをそれに当てて精度を調整できる。その後、上部のビームをねじ止めし、紙を溝で切断する。この機械を使えば大量の作業をこなすことができ、通常のカッティングマシンを購入できない人にとっては非常に貴重なものとなるだろう。

第16章
着色​ ザ エッジ。
本の小口は、装丁にふさわしいものでなければなりません。半革装丁の本に高価な小口をつけるべきではありませんし、モロッコ革装丁の本に散りばめられた小口をつけるべきでもありません。とはいえ、この点に関して明確な規則は定められておらず、他の分野と同様に、読者の好みによって判断されるべきです。人々の好みは移り変わりやすいため、規則を定めることは不可能であり、読者の皆様にはご自身の判断にお任せしたいと思います。

縁の色付けには、以下のような様々な方法があります。

スプリンクルエッジ。—ほとんどの店では、スプリンクルエッジの本全体に使う、通常は赤褐色の色を常に用意しています。この色は、どの油屋でも購入できます。一般的には、バーントアンバーと赤土の混合物が使用されます。2つの粉末は、ペースト、少量のスイートオイル、水とともに乳鉢でよく混ぜ合わせる必要があります。色は、白い紙に少し振りかけて乾かし、磨いてみてテストできます。色が粉っぽくなったり、擦れたりする場合は、濃すぎるか、ペーストが足りないかのどちらかです。前者の場合は水を少し加え、後者の場合はペーストをもっと加えます。粗い粒子を取り除くために、全体を布で通すと良いでしょう。2つまたは3つの異なる色を使用して、大理石のようなスプリンクルエッジにすることもできます。たとえば、本を横置きプレスに入れ、エッジに少量の砂を小さな山のように振りかけます。次に緑色で適度な|68| 砂を振りかけます。乾かした後、さらに砂を様々な場所に振りかけ、濃い茶色の砂を振りかけ、全体を乾かします。砂を振り落とすと、最初に砂を振りかけた部分は白く、二番目に振りかけた部分は緑色になり、残りの部分は茶色になります。

2色の濃淡を持つ色は、砂を撒き、その上にやや濃い茶色を振りかけ、さらに砂を撒き、最後に同じ色のより濃い色を撒くことで作ることができます。

散水ブラシとふるい。
昔ながらの製本職人の中には、今でも「フィンガーブラシ」と呼ばれる、シェービングブラシほどの大きさの、硬い毛を四角くカットした小さなブラシを使っている人がいます。彼らはそれを絵の具に浸し、指でブラシをなぞって絵の具を本の端に塗りつけます。別の方法としては、大きめのブラシを絵の具に浸し、棒や押しピンで叩いて、好みの量の絵の具を振りかけるという方法もあります。しかし、一番良い方法は、ネイルブラシと一般的なワイヤー製の灰ふるいを使うことです。ブラシを絵の具に浸し、灰ふるいの上で円を描くようにこすります。この方法なら、より速く、よりきれいに、より均一に作業ができます。本の頭、小口、尾は全く同じ色でなければならず、片方の端に他の端よりも多くの絵の具が付着してはならず、本の縁の色調と色が完全に一致していなければなりません。

振りかけるための色。—かつて使用されていたさまざまな色がどのように作られていたかを説明するのは時間の無駄です。なぜなら、非常に多くの染料と色があり、|69| あらゆる用途に対応できる染料は、すぐに使える状態で購入できます。水で薄めたジャドソン社の染料を安心してお勧めします。

単色着色― よくすりつぶした絵具をペーストと少量の油、あるいはより良い方法としては、グレールと油を混ぜ合わせます。次に、スポンジまたは筆を使って、小口全体に色を塗ります。小口に色を塗る際は、本を少し後ろに引いて小口に傾斜をつけ、本を開いたときに色が少し見えるようにします。小口には2度塗りが必要な場合が多いですが、2度目を塗る前に1度目が完全に乾いている必要があります。

縁を黄色に塗って乾かし、米、種、糸、シダの葉など、好みに合わせて何でも振りかけ、さらに別の濃い色を振りかけると、非常に良い効果が得られます。この種の作品では、本体に色を振りかける技法を必ず用いるべきです。その方法は様々に変化させることができます。

マーブル模様の縁。―マーブル模様の本の縁は、ほぼ例外なく、本の端のマーブル模様と一致しているべきである。

ロンドンでは、製本業者が自分でマーブリングを施すことはほとんどなく、ほとんどの業者はマーブリング専門の業者に依頼します。マーブリング専門業者は、マーブリング加工された小口や紙を作ることだけを専門としています。本をマーブリング加工してもらうのが一番です。費用はわずか数ペンスで済み、マーブリングに伴う手間や汚れを避けることができるので、十分に価値のある投資と言えるでしょう。とはいえ、説明を試みてみたいと思います。マーブリングは一見簡単そうに見えますが、正しく行うのは非常に難しい工程です。

必要なものは、絵具が浮かぶ大きさの、深さ約 2 インチの長方形の木製または亜鉛製の桶です。寸法は作業内容に応じて調整します。長さ約 16 ～ 20 インチ、幅約 6 ～ 8 インチで十分でしょう。使用される色は、レーキ、ローズ、バーミリオン、キングス イエロー、イエロー オーカーなど、さまざまな色です。|70| プルシアンブルー、インディゴ、グリーン、フレークホワイト、ランプブラック。各種の絵具用の筆は適度な大きさで、絵具の容器ごとに専用の筆を用意する必要があります。絵具を入れるには小さな石の壺が便利で、絵具をすりつぶすための大理石の板と乳鉢も必要です。櫛は、長さ約2インチの真鍮線を木片に差し込んで作ります。作成する模様の幅に応じて、歯の間隔が異なる櫛を複数用意する必要があります。作品に光沢を与えるために、平らなものと丸いものなど、さまざまなサイズの磨き棒を数種類用意する必要があります。

大理石模様を描くための水槽。
マーブリングの最初の工程は、絵具を浮かせるための下地材の準備です。これはトラガカントゴム、または一般的にドラゴンゴムと呼ばれるゴムの溶液です。必要な量の水に一晩浸しておくと、通常は翌朝には溶けています。下地材に適切な粘度を与えるために必要なゴムの量は、経験によってのみ分かるものであり、説明することはできません。また、溶液は使用前に必ずモスリンまたは麻布で濾過する必要があります。

絵具は少量の水を加え、大理石の板の上でできるだけ細かくすりつぶしてください。パレットナイフを使って、時々絵具を大理石の中央に移動させ、水分が蒸発したら少しずつ水を足してください。一度にすりつぶす絵具は約28グラムで十分で、きちんと仕上げるには約2時間かかります。

すべてを手元に用意し、サイズも|71| 水槽と水を用意し、水槽の幅と全く同じ幅の木片で水槽の上部を慎重に削り取り、水と数滴の牛胆汁で色をよく混ぜ合わせ、それを筆に少し取り、ごく細かい点をいくつか投げつける。

色が広がらずに沈んでしまう場合は、さらに数滴の没食子を注意深く加え、よく混ぜ合わせる必要があります。前述のように糊の上部を取り除き、再び色を塗ります。

それでも広がらない場合は、土または粒の粘度が高すぎるため、きれいな水を加えて全体をよく混ぜる必要があります。

再び色を塗ったときに色が広がるものの、灰色がかったり斑点状になったりする場合は、色が濃すぎるので、少量の水を加える必要がありますが、薄めすぎないように注意深く加えてください。それでも色が灰色がかった色になる場合は、研磨に問題があるため、乾燥させてから再度研磨する必要があります。

色を振りかけた際に、非常に大きな斑点状に広がってしまう場合は、下地または糊が薄すぎるため、少し濃い糊を加える必要があります。また、糊水の濃度や量に注意し、常に同じ量を使用することで、マーブリング職人は必ず正しい仕上がりを実現できます。

トレイ上で色が正しく表示され、紙片に貼り付けたときに色がトレイにしっかりと付着する場合は、サイズと色は完全に正常に機能しています。

作業を始める前に、必ず木片と一緒に土台の蓋を取り外して清潔に保ち、絵具を振りかける前に必ず筆から絵具をよく振って容器に移し替えて、斑点が大きくなりすぎないようにしなければなりません。マーブリングをする人は、常に自分が作りたい模様を意識して作業を進め、少し考えれば、実際よりも大きく見える多くの困難を克服できるでしょう。

スポットマーブル。—サイズは最初に振りかけます|72| 濃い色（これは常に「地色」と呼ばれます）を塗り、次に他の色を塗ります。最も粘着力の強い色は他の色を広げたり押し出したりするので、スポットマーブリングではこの色を最後に塗る必要があります。

他の種類のマーブリングもほとんど変化なく行われますが、同じ模様の本や紙の枚数が一度にトレイに収まる数より多い場合は、色の順番とそれぞれの比率を必ず守らなければなりません。そうしないと、1冊は1色なのに、もう1冊は全く違う色になってしまうからです。

櫛目模様またはノンパレル模様。―色は以前と同様に、ただしできるだけ細かく振りかける。次に、木片または針金を水槽の上で前後に動かすと、色の粒度分布の乱れによって、棒の動きに色が追従する。次に、櫛を水槽の全長にわたって反対方向に動かす。櫛の中の針金が色を引っ張り、こうして櫛目模様またはノンパレル模様と呼ばれるものが出来上がる。

櫛の歯の大きさや幅によって、ビー玉の大きさが変わります。

スペイン大理石。—下地の色はやや厚めに塗り、他の色は薄めに塗ります。波打つような模様は、紙を大理石の上で軽く引っ張るように動かすことで、色が小さな波紋を形成することによって生まれます。

絵具に数滴のテレピン油を加えると、異なる効果が得られます。つまり、貝殻大理石に現れる小さな白い斑点ができます。

模様には様々な種類があり、それぞれに名前が付けられています。例えば、オールドダッチ、ノンパレル、アンティーク、カール、スパニッシュ、シェルなどです。見習い職人は、評判の良い店に行って、これらの模様を1枚か2枚もらうと良いでしょう。模様をもらったら、裏面に名前を書き留め、将来の参考のために常に型紙として保管しておくと良いでしょう。|73|

縁にマーブル模様をつけるには、まず本をしっかりと持ち、縁を色に押し付け、勢いよく持ち上げて、溝に希望の模様を描きます。小口は、本を裏返して平らにする必要がありますが、特に大きな本の場合は、本が滑らないように、マーブリングする人は本を2枚の背板で挟んでおく方が良いでしょう。図版が多い本や、紙がスポンジ状であったり、サイズが付けられていない場合は、注意が必要です。縁に少し冷水をかけると、色がよりよく定着します。筆記用紙にマーブリングする場合は、カッターナイフによって生じた縁の光沢や輝きを取り除き、マーブリングの色をよりよく定着させるために、少量のミョウバン水を含ませたスポンジを使用する必要があります。

紙をマーブル模様にするには、2つの角を持ち、色の上にそっと置き、全体に均等に、しかし優しく押し付けて、色が全体に行き渡るようにします。サイズが少しでもずれると模様の均一性が損なわれるため、慎重に持ち上げる必要があります。紙は一晩湿らせて、上に重しを乗せておきます。マーブル模様ができて乾いたら、少量の蜜蝋または石鹸をつけた布でこすって、磨き棒がくっつかないようにし、より細かい光沢を与えます。これは磨きの際の端にも当てはまります。マーブル紙の製造業者は、上部のソケットに固定された長い棒に取り付けられた磨かれた火打ち石またはガラス片で紙を磨きます。もう一方の端はわずかに窪んだテーブルに置かれ、火打ち石が占める円のセグメントが窪んだテーブルと正確に一致するようにします。紙を窪んだテーブルに置き、目的の光沢が得られるまで磨き棒を前後に動かします。最新かつ最良の方法では、紙は高度に研磨された円筒の間を通過させられます。機械のコストがかかるため高価になりますが、優れた効果を保証します。

現在、大量の紙が|74| 機械的な加工方法。非常に高い光沢があり、非常に安価な製品に使用されます。

紙のサイズ処理。—マーブル模様をつけた紙は必ずサイズ処理をしてください。サイズ剤は、最高級の糊1ポンドを5ガロンの水に溶かし、最高級の白石鹸を0.5ポンド加えて作ります。これを銅製の鍋に入れ、一晩置いてから、翌朝弱火で絶えずかき混ぜながら、焦げ付かないようにします。完全に溶けて熱くなったら、布を通して樋に移し、紙を一枚ずつこの液に通してから吊るして乾燥させます。乾燥したら、上記のように磨きます。

しかし、紙を作るのに時間と労力を費やすよりも、紙を購入する方がはるかに安上がりです。デミサイズの紙の料金は、品質と色によって1連あたり20シリングから95シリングですが、お金に糸目をつけず、自分でマーブル紙を作りたいという方には、上記の説明で十分ご理解いただけると思います。

1871年3月17日発行の「イングリッシュ・メカニック」誌には、普通の大理石紙から本の端に型紙を転写する以下の方法が掲載されている。

「本をプレス機でしっかりと締め、端をできるだけ平らにします。最高級の大理石紙を端より約1インチ長い短冊状に切り、古い紙で本の端より大きく、厚さ約4分の1インチのパッドを作ります。次に、吸取紙と少量の水を含ませたスポンジを用意します。皿に塩酸（塩化アルコール）を注ぎ、紙を飽和させます。紙は塩酸に浸すのではなく、大理石面を下にして置きます。飽和したら、スポンジであらかじめ湿らせた端に置き、吸取紙、パッドの順に重ねます。全体を軽く叩き、パッドと吸取紙を取り外し、仕上がりを確認します。仕上がりが良ければ、本を取り出して大理石紙を振り落とします。乾いたら磨きます。」

1月に芸術協会で行われた講演で、 |75|1878年、熟練の大理石職人であるウールノー氏によって、大理石加工の全工程が説明されました。ウールノー氏はその後、大理石加工に関する増補版の論文を発表しており、業界 の注目を集めるべきものです。協会の機関誌のコピーを入手でき、その工程が説明されています。第1314号、第1巻。 XXVI.そして、それはどんな読者にとっても大変役に立つだろうが、彼の著作はより網羅的である。

[6] ジョージ・ベル・アンド・サンズ、ヨーク・ストリート、コヴェント・ガーデン。

レオの機械式ビー玉遊び機。

レオの機械式ビー玉遊び機。
転写用マーブル紙が現在入手可能で、送られてきたサンプルを見る限り、その工程はかなり実用的であるように思われる。以下は、その紙の輸入業者から送られてきた作業方法である。

「本をプレス機にセットします。マーブル模様をつける本の小口を、純粋なワインでこすり​​ます。次に、乾いた転写マーブルの帯を小口に置きます。白い裏表紙（裏面）を本の小口にしっかりと押し付けながら、熱湯をたっぷり含ませたスポンジで軽く叩くようにして湿らせます。この作業は、白い裏表紙から色が透けて見えるようになるまで続けます。これは、裏表紙が紙から剥がれてきた証拠です。その後、白い裏表紙を取り外し、小口をゆっくりと乾燥させます。完全に乾いたら、磨き上げます。」

もう一つの発明は、1つまたは複数のローラーを用いて本の縁にマーブル模様をつける方法です。上部のローラーがインクを保持し、それが下部のローラーに分配されます。下部のローラーは、縁の上を通過する際にインクを塗布します。この工程の間、本は当然ながら印刷機に固定されます。|76|

1750年発行の『美術学校』第3版には、大理石細工に関する章があり、そこから以下の文章を切り抜きとともに引用する。

「このように色とすべてのものがきちんと整ったら、鉛筆か羽根ペン先を使って、まず赤色を振りかけるか置きます。次に青、黄色、緑などです。赤色は1番から始めて、2番まで溝に沿って置きます。青色も3番から始めて4番まで置きます。黄色と緑は空いている場所にところどころ置きます。次に、針金か小さな串を使って、1番から2番まで、色の中に蛇行したような模様を描きます。これが終わったら、櫛を使って、同じようにまっすぐに描きます。|77| 1番から2番へ。紙に模様や渦巻き模様がある場合は、ボドキンを使って好きなように色を付けてください。（図版を参照。）

1750年発行の書籍『美術学校』からの切り抜き。
「ここまでで、前日に湿らせた紙を紙にのせる準備が整いました。印刷職人が印刷用の紙を湿らせるのと同じ要領で、紙を一枚ずつ取り、絵具の入った容器の上にそっと置きます。紙がへこんでいる箇所があれば、指で軽く押さえます。それができたら、紙の片端を持ち、容器のもう一方の端から引き上げます。紐に吊るして乾かします。乾いたら、釉薬を塗れば完成です。また、他の絵具の中に、ムール貝の金や銀をガムウォーターで薄めたものを混ぜて、金色の筋をつけて紙を飾ることもできます。」

この最後の段落は、現在非常に需要が高い金鉱脈が、実際には150年以上前のものだということを示している。

レオのマーブリングセット。
シュトゥットガルトのレオ社は、絵具、没食子、カップ、櫛、棒、フィルター、ブラシなど、マーブリングに必要な道具一式を箱に収めた完全なセットを開発した。地方の小さな製本業者にとって、これは欠かせないものだ。

第17章
G ILT エッジ。
金箔を施した小口は、あらゆる装飾方法の中で最も優雅なものであり、この製本技術は時代とともに大きく発展し、今日では本の小口に金箔を施す方法は数多く存在する。しかし、製本者の知識不足や費用削減のため、採用されない方法もある。

まず「プレーンな金箔」があり、次に「円形金箔」があります。さらに、金箔の下に色を付けたものもあり、例えば「赤地に金箔」など、色は様々ですが、特に宗教書では赤がよく使われます。小口に「型押し」を施したものや、金箔を施した小口に、本の内容に合った風景や場面を描いたものもあり、これらは本を開いた時にのみ見えるようになっています。「金箔の下にマーブリング」を施すのも効果的ですが、やはり「金箔の上にマーブリング」の方が優れています。

金箔装飾を行う部屋は、汚れていなければならず、隙間風が入ってはならない。必要な材料は以下のとおりである。

1. 金色のクッション。これは既製品を購入することもできますし、製本者が自作したい場合は、約 12 インチ× 6 インチの木片を、粗い面を外側にして白い子牛革で覆い、吸取紙と布で詰め物をして作ることができます。下の革片は上の革片より少し小さくカットし、端が斜めにカットされ、上面は完全に平らになるようにします。子牛革は縁全体をきちんと釘で留めます。革の毛羽が粗すぎる場合は、軽石を子牛革に円を描くようにこすりつけて粗さを落とすことができます。|79|
2. 金のナイフ。—これは薄い鋼鉄製の長いナイフで、刃の幅は約1～1.5インチであるべきです。
3. 研磨具。瑪瑙でできており、あらゆるサイズのものが入手可能です。平らなもの1つと、丸いものを2、3つあれば十分でしょう。非常に高い光沢が必要です。
4. グレール水またはサイズ。卵白1個とティーカップ1杯分の水を、卵白が完全に溶けるまでよく混ぜ合わせます。その後、数時間置いて沈殿させ、洗ったリネン布で濾します。そのため、新しいリネン布よりも古いリネン布の方が好ましいです。
5. スクレーパー。―鋼片の縁またはバリを、ボドキンなどの鋼鉄製の器具で平らにこすって上向きにしたもの。これを縁に当てると、薄い紙片が削り取られる。金箔の美しさは、適切かつ均一な削り方に大きく左右される。

6．金箔。―これは本に挟まれた状態で販売され、価格は品質によって異なります。安価な金のほとんどはドイツ産です。入手できる限り最良の金を使用することをお勧めします。なぜなら、安価な金は時間の経過とともに大気の影響で黒ずんでしまうため、最終的には最良の金が最も安価になるからです。

金7の製造方法は 、金と銀または銅の合金を作ることです。これを長さ約6インチのワイヤーに引き伸ばし、再び鋼鉄製のローラーに通してリボン状にします。このリボンを正方形に切り、約4～5インチ四方の羊皮紙の間に挟み、金が羊皮紙の大きさに膨らむまで、現代のハンマーに似たハンマーで叩きます。金は再び約1インチ四方の正方形に切り、|80| 金箔は羊皮紙に挟み込まれていますが、現在では羊皮紙の代わりに金箔職人の皮が使われています。そのため、繰り返し叩いて切り刻むことで、適切な厚さに仕上げられます。金箔を光にかざすと、非常に薄く叩かれているためほとんど透明に見えますが、物体に貼り付けると下の表面を隠すのに十分な厚さになります。金箔の厚さはわずか 1/280000 ​ ​ 1インチの。

[7] これは製本の技術とはほとんど関係ありませんが、職人が使用する道具や材料についてある程度知っておくことは常に望ましいことです。
縁に金箔を貼るには、本をまっすぐにプレス機に置き、カッティングボードの間にプレス機の側面と同じ高さになるように置き、本の表紙を後ろに倒します。プレス機をしっかりとねじ込み、カッティングボードの突出部はノミで削り取ります。紙にサイズ剤が塗布されていないか、少しでもスポンジ状になっている場合は、縁にサイズ剤を塗布して乾燥させます。これは、紙を舌で濡らすことで確認できます。スポンジ状であれば、吸取紙のように水分が染み込みます。縁は完全に平らに、そして均一に削り、すべての部分を均等に削るように注意します。そうしないと、縁の一部がくぼんだり、片側だけが削り取られたりして、片方の正方形がもう一方よりも大きくなってしまいます。縁が滑らかに均一に削れたら、黒鉛と薄めたグレイア水を混ぜたものを縁に塗り、硬いブラシで乾くまでよくブラッシングします。

金箔は金クッションの上で切断します。金箔ナイフで本から一枚の紙を取り出し、金クッションの上に置き、紙の中央にそっと息を吹きかけて平らにします。こうすることで、どんなサイズにも簡単に切断できます。次に、紙の端を均等に油を塗り、あらかじめ油を塗った紙片を紙の頭にかざして金箔を拾い上げます。そして、油を塗った紙の端に金箔をそっと置きます。端全体が完成したら、完全に乾燥させます。これには約2時間かかります。

本の縁を磨く道具。
金自体に研磨剤を使用する前に、一部の金箔職人は|81| 金箔の上に上質な紙を置き、バーニッシャーで優しく平らにします。本はしばしばこのように処理され、「鈍い金箔」になります。明るく仕上げたい場合は、バーニッシャーを使用する前に、ワックス布で表面を2、3回優しくこすります。バーニッシングの美しさは、バーニッシャーの跡がなく、エッジがしっかりとした均一な金属面になっているかどうかにかかっています。バーニッシングの方法は、表面が平らなバーニッシャーを右手にしっかりと持ち、ハンドルの端を肩に当てててこの原理を効かせます。バーニッシャーを前後に動かし、すべての部分に完全に均等な圧力をかけます。両端が終わったら、小口を完全に平らにすることで作業を進めます。本が後ろに滑り落ちないように、本を縛っておく方が良いでしょう。小口は、端とまったく同じ方法で金箔を施します。プレス機から取り出すと、当然ながら元の丸みに戻ります。これは通常の方法で全ての書籍に対して行われますが、書籍に特別な角をつける場合は、「丸みを帯びた」または「丸みを帯びた」方法で行います。この方法では、書籍を平らにすることなく、適切な丸みを帯びた状態でプレス機に入れ、丸みを帯びた形状に対応したスクレーパーでその位置で削る必要があります。この種の削り作業では、側面が損傷しないように細心の注意を払う必要があります。|82| 削り取らないと、正方形が大きすぎたり、いびつになったりする。

赤地に金箔。—縁は、縁の着色の説明にあるように扇状に広げて着色し、乾燥したら通常の方法で金箔を貼ります。下地の色があるので、それほど濃い糊は必要ありません。また、黒鉛は使用しないでください。この工程では、まず縁を削り、次に着色し、通常の方法で金箔を貼ります。

縁の加工。―本は通常通り金箔を施した後、印刷機で、ある程度の開口部のある工具（細かい加工が施されたものが望ましい）を用いて刻印または加工を施す。職人の好みに応じて、何らかのデザインを施すべきである。刻印がしっかりと定着するように、工具は軽く温めておく必要がある。小口から先に加工を施すべきである。別の方法としては、研磨前に縁を加工するか、研磨の際に加工部分を調整することで、研磨されていない面や無彩色な面の上に、一部が明るく浮き上がるようにすることもできる。

小口彩色。小口を広げて板の間に挟み、その状態で、本自体から取った風景画か、あるいは本の主題にふさわしい風景画を小口に描き、完全に乾いたら、通常の方法で平らな面に金箔を貼る。もちろん、この作業には水彩画に熟練した画家が必要である。使用する絵具は、不透明色というよりは染み込み色に近いものでなければならず、小口は事前に削っておく必要がある。

前述のいずれかの方法で小口に金箔を施した後、丸みを検査して修正し、本を2～3時間プレス機に入れて定着させる必要があります。製本工程の残りの間、小口を清潔に保つために、小口全体を紙で包む必要があります。これを「キャッピング」と呼びます。

第18章
ヘッドバンド。
近年の競争激化と賃上げストライキの時代において、自らヘッドバンドを製作する製本職人はほとんどいない。女性の手にヘッドバンド製作の完璧な技術を習得させるには時間と労力がかかるが、感謝の気持ちは必ずしも普遍的ではないため、週に数ペンス多く稼げる機会に飛びつく職人は少なくない。そして、その機会を生んだ人々の犠牲を顧みることなく、困惑した雇用主は絶え間ない変化に疲弊する。そのため、ほとんどの製本職人は機械製のヘッドバンドを使用している。これらはあらゆるサイズや色で、手頃な価格で購入できる。

手作業で施されるヘッドバンドは、実際には、6 セクションごとに裏側に留められた羊皮紙または猫の腸の断片に、異なる色の綿または絹を巻き付けるだけのものです。ヘッドバンドを正方形または直線にする場合は、羊皮紙を 2 枚または 3 枚を糊で貼り合わせて作ります。羊皮紙は事前に湿らせて、数時間重しを乗せて柔らかくしておきます。古い帳簿やその他の羊皮紙装丁の本から羊皮紙が主に使われます。羊皮紙が完全に乾いて平らになったら、本の正方形の幅より少し小さい幅の帯状に切ります。そうすることで、本を覆ったときに、ヘッドバンドの上の革の量とヘッドバンド自体が正方形のサイズまたは高さとちょうど同じになります。

しかし、丸いヘッドバンドを選択した場合、サイズに関しては同じ原則でガットが使用され、さらに2つのガット片を使用することで、この原則はより高度になります。|84| 一般的に他のものより小さく、ビーズで3列に並べます。丸いヘッドバンドはオリジナルのヘッドバンドで、ガットの代わりにコードが使われていました。コードはミシンプレスのレイコードに固定され、頭と尾に配置され、ヘッドバンドは本の縫製と同時に作業されました。私が今話しているのは15世紀頃に製本された本です。これらの古い製本を分解する際に、ヘッドバンドがどのように作られ、ヘッドバンドがどのようにキャッチアップステッチを形成していたかを調べると、費やした時間と労力に見合うだけの成果が得られるでしょう。ヘッドバンドのコードはボードを通して引き込まれ、そのため、現代の方法よりも本に大きな強度を与えていました。ヘッドバンドの作り方を説明するのはかなり難しい作業ですが、そのプロセスは非常に単純です。最大の難しさは、絹糸を密着させることで、撚りやビーズが均等に施されていないとそうはなりません。これには時間と忍耐が必要です。手は清潔でなければ絹が汚れてしまいますし、指は滑らかでなければ絹がほつれてしまいます。

ヘッドバンド。
例えば、本を赤と白の2色で作るとしましょう。ヘッドバンドはサイズに合わせてカットされ、|85| 便宜上、本はプレス機、またはナイフを取り外した鋤に挟み、ヘッドバンドを巻く端が適切な高さになるようにします。絹糸または綿糸の両端をつなぎ合わせ、例えば赤い糸を丈夫な針に通します。次に、本の左側から始めて、2番目のセクションの中央付近の本の裏側に通します。これを2回通し、ループを残します。羊皮紙をこのループに入れ、絹糸をしっかりと引っ張ると、羊皮紙が固定されます。次に、白い糸を赤い糸に1回巻き付け、ヘッドバンドに2回巻き付けます。次に、赤い糸を手に取り、白い糸に1回巻き付け、ヘッドバンドに2回巻き付けます。これを羊皮紙全体が覆われるまで繰り返します。ヘッドバンドを固定するために、約8セクションごとに針を裏側に通します。ビーズ細工は、一方の糸をもう一方の糸に撚り合わせることでできるもので、糸の締め具合は常に一定に保つ必要があります。強く引っ張りすぎるとビーズが下に隠れたり、不規則な形になったりするからです。留め方は、針を裏側に2回通し、白い糸を赤い糸の周りを回して羊皮紙の下に通し、両端を結び合わせることで行います。

三色無地。—これは二色の場合と同じように始めますが、絹糸が混ざったり絡まったりしないように、順番に作業するように細心の注意を払わなければなりません。絹糸は左手に持ち、右手で糸を上または周りにねじり、それぞれの糸を羊皮紙に巻き付けたら、次の2本の糸に巻き付けます。糸を留める際は、両方の糸を羊皮紙の下に通し、二色の場合と同じように留めます。

ヘッドバンドは金糸や銀糸を混ぜて編むこともできますし、2番目の色を編む前に、1色の糸を羊皮紙の周りに何度も編むこともできます。|86| ねじってあるため、ヘアバンドの周りにリボンが巻かれているように見える。

接着式のヘッドバンドに関しては、バインダーは縞模様のキャラコ生地を使えば、ほとんど費用をかけずに作ることができます。明るい色の細い縞模様が好ましいでしょう。生地は、縞模様が横方向になるように、幅約1.5インチの長さに切ります。次に、太さの異なる紐をキャラコ生地より少し長めに切り、紐の一端を十分な長さの板に釘で固定します。キャラコ生地を板に貼り付け、紐の下に置きます。紐をしっかりと固定した状態で、縞模様のキャラコ生地で簡単に覆い、折り曲げて溝をつけます。

これが乾いたら、本の頭と尾を接着し、適切なヘッドバンドを取り付けます。または、前述のように、シルクまたは綿で作られた、留め具付きのヘッドバンドを購入することもできます。価格は、必要なサイズに応じて、12ヤードの生地1枚あたり約2シリング3ペンスから4シリング6ペンスです。ただし、本に縫い付けられたヘッドバンドのように均一に見えないという欠点があります。最近、機械で製造できる限り、手作りのヘッドバンドに非常によく似た模造品をいくつか見かけました。

ヘッドバンドを装着したり、作業が終わったら、本を「整列」するか、「カバーをかける準備」をします。

第19章
準備中 のために カバーリング。
現代の書籍のほとんどは、背表紙が中空構造になっているが、柔軟な作業のために製本されている場合や、背表紙をしっかりと固定する必要がある場合は例外である。

現在使用されている紙の多くは非常に硬いため、製本業者は本を開くことができるように、背表紙を中空にせざるを得ない状況に追い込まれている。

ヘッドバンドは、加工されている場合は、まずヘッドとテールを接着して接着剤で固定し、フォルダーを使ってヘッドバンドを背表紙と同じ形にします。これは、左手に本を持ち、背表紙をプレス機に当て、右手に持った先の尖ったフォルダーをビーズの周りを2、3回回して形を整えることで行います。次に、背表紙の絹をできるだけこすって平らにし、本を乾燥させます。乾燥したら、本を横置きプレス機に入れて固定し、背表紙全体をしっかりと接着します。次に、通常は茶色の紙を本と同じ長さに切り、背表紙に置き、厚手のフォルダーでよくこすります。牛の肋骨から取った大きめの骨が何よりの材料です。次に、背表紙からはみ出した紙を切り取りますが、ヘッドとテールが突き出ている部分は除きます。茶色の紙の上に2度目の糊を塗り、その上に別の紙片を置きますが、左端まで完全には貼り付けません。しっかりと糊付けしたら、右端から左端に向かって均等に折り曲げます。残ったわずかな糊付けされたスペースで十分に固定されます。上部を再び糊付けします。 |88|そして再び左から右に折り返し、折り返して鋭利なナイフで折り目に沿って切り落とします。これは一般に「2枚重ね2枚切り落とし」と呼ばれ、もちろん裏表紙に2枚、中空部分に2枚の紙が使われています。しかし薄い本や小さな本は、裏表紙に1枚、中空部分に2枚あれば十分です。厚い本や大きな本は、サイズに比例して紙を多く使う必要があります。製本時にオーバーロックされた本は、本を開いたときにあまり張力がかからないように、かなりしっかりとした裏地を付ける必要があります。全体が乾いたら、紙の余分な部分（上部と下部）をヘッドバンドの近くで切り落とします。

言うまでもなく、使用する紙の質が良ければ良いほど、作業は容易になります。古い筆記用紙やノート用紙でも十分使えますが、先に述べたように、良質な茶色の紙が主に使われます。

これで本にバンドを取り付ける準備ができました。バンドは、あらかじめ革を2枚か3枚重ねて接着剤で貼り合わせるか、紙に貼り付けてしっかりと押さえ、圧力をかけながら乾燥させて準備します。紙には2回接着剤を塗り、それぞれの層が乾いてから再度接着します。その後、将来の使用のために脇に置いておき、必要なときに適切な厚さを選び、本のサイズに合わせて幅の帯状に切ります。次に、本に印を付けます。一般的には5本のバンドを使用し、端の部分は他の部分より少し長めにします。バンドの帯を少量の熱湯で湿らせて、紙の接着剤を溶かします。次に、各ピースを、印を付けたコンパスで開けた穴のすぐ下の背表紙に固定します。これは、帯を先に切ってから接着するよりもはるかに良い方法です。後者の方法では、接着剤が望ましくない側面に広がってしまう可能性があり、もし本を薄手の仔牛革で覆う必要がある場合は、間違いなく黒く染まってしまうだろう。|89| そのため、カバー職人は、 カーフで本を覆う前に、裏表紙と側面から接着剤をすべて取り除くよう注意しなければなりません。乾いたときに、お気に入りの色がべっ甲のような外観をしており、いくら洗っても落ちないことに気づくのは、かなり腹立たしいことです。乾いたら、バンドの端を斜めに切り落とし、背表紙に最も近い角のボードも斜めに少し切り落とします。これは、本を開いたときに革を突き破る鋭利な点が残らないようにするためです。これは、ヘッドバンドを適切に取り付けるためにも必要です。鋭利なナイフをくぼみの間に差し込み、革を折り返せるように、両側の頭と尾で背表紙から切り離します。モロッコ革は、裏表紙に接着剤を塗っても透けて見えないため、革の接着が容易になります。

柔軟な作業。―このタイプの作業は整列しません。革は本に直接固定されます。ヘッドバンドは前述のように取り付けられ、上質なリネンを接着してしっかりと固定します。完全に乾いたら、余分な部分を切り取り、背表紙を滑らかにします。次に、バンドを鈍いノミで軽く叩いて完全にまっすぐにします。作業を容易にし、糸が切れないように、バンドを少量のペーストで湿らせて柔らかくします。以前の製本で鋸で切断した穴は、ほつれた紐を糊で埋めて埋めなければなりません。このように埋めた穴は、本を覆ったときにわずかな凹凸でも目立つため、乾いたら完全に滑らかにする必要があります。

「折り返し背表紙」または「柔軟性があり見えない背表紙」では、まず薄いリネン（モスリン）またはマルと呼ばれる布を背表紙に貼り付け、その上に紙を1枚貼り付けます。中空部分には、3枚、4枚、あるいは5枚を重ねて貼り付け、しっかりとした構造にします。一方、本自体は、まるで柔軟な背表紙が付いているかのような状態になります。バンドがある場合は、|90| 留め具を取り付け、ボードの角を切り落とします。これでカバーをかける準備が整います。「モックフレキシブル」は通常、裏面に紙を1枚貼り付け、書き込みをした後、以前と同様にバンドを取り付け、本をカバーします。

第20章
カバーリング。
本の装丁は、製本業者や顧客の好みに応じて行われる。現在使用されている素材は、あらゆる種類の革、羊皮紙、製本用布、ベルベット、刺繍、そして合成皮革などであり、合成皮革には、レザーレットやフェルトなど、さまざまな種類が製造されている。

フランス製ペティナイフ。
種類ごとに異なる作業方法や取り扱い方が必要です。例えば、子牛の革の表紙は、ベルベットの表紙と同じ方法では覆ってはいけません。上記順にそれぞれを取り上げ、その取り扱い方法を説明していきます。

革の種類としては、あらゆる種類のモロッコ革、ロシア革、カーフ革（着色、スムース、模造）、ローン革、シープスキン、模造モロッコ革などがあります。

フランス式ナイフの持ち方。

ドイツ製ペティナイフ。
モロッコ革の表紙、いや、どんな革の表紙でも、革を平らな板の上に広げ、使う革の部分やピースを選んだら、その上に本を置き、鋭利なナイフで本の周りを革で切り、約 1 センチの余白を残して切り出す。 3/4 ​ ​ 8vo判の場合は約1インチ、折り返し部分の厚みや本のサイズによって多少異なります。 |91|表紙には、本を表紙の上に置き、黒鉛筆の先で周囲をなぞって、本のサイズと全く同じ大きさの印を付けます。次に、鉛筆の印をガイドとして、革の縁を「削る」、つまり削り取ります。この削り取り作業は、 特に現在ほとんどの材料販売店で購入できるフランス製のナイフを使用すれば、それほど難しくありません。重要な点は、ナイフの刃を非常に鋭く保ち、バリが刃の先端にあることです。ナイフは右手に持ち、親指を下にして2本の指を上部に置きます。革は大理石、石版、または厚いガラスの上に置き、左手の人差し指と親指でしっかりと挟みます。そして、右手で一連の押し込みを行うと、ナイフは与えられた角度に応じてほぼ切り始めます。バリによってナイフが革に食い込みます。バリが上を向いていると、ナイフは切れずに滑ってしまいます。ナイフを斜めに持ちすぎると革を貫通してしまい、非常に不快な経験となるため、十分に注意して避けるべきです。革は時々裏返して、凹凸がないか確認する必要があります。切り込みはすべて目立つからです。特に、板の端がどこに向かっているかに注意を払う必要があります。上端と下端の折り返し部分はできるだけ薄く削り取る必要があります。折り返した部分の裏側には革の厚みが2倍あるため、この作業の目的は、折り返し部分が見えないようにすることです。 |92|カバーは十分に濡らし、手または平らなコルク片を使って木目を出すようにします。これは、あらゆる方向に優しく丸めることで行います。木目が適切かつ十分に出たら、革の裏側に薄い糊を塗り、吊るして乾燥させます。革が「ストレートグレイン」の場合は、木目の一方向にのみ折り目をつけます。また、木目のない古い本を模倣する必要がある場合は、革をできるだけ濡らし、麺棒で均等な圧力をかけて木目全体をこすり落とします。

普通のナイフの持ち方。
モロッコ革は、最初にその国から持ち込まれたもので、独特の木目模様を持ち、非常に鮮やかな色で染められていました。現在では、主にロンドンとパリで製造されており、フランス製のものが最高級とされています。ロシアンレザーとカーフレザーは、木目を整える必要はありませんが、ロシアンレザーは麺棒でしっかりと伸ばす必要があります。

バンドニッパーズ。
表紙（モロッコ革）が乾いたら、しっかりと糊付けし、本の四角形を揃えて、各辺に適切な量の厚紙が突き出るようにします。次に、本を表紙の上に均等に置き、表紙を優しく引き寄せます。背表紙は、本の小口を下にして置き、革をしっかりと引き下げて張ります。次に、側面をしっかりと引き締め、バンドニッパーでバンドをしっかりと挟みます。革の四隅は|93| 鋭利なナイフで斜めに切り落とし、切り口に少量の糊を塗り、折り返し作業を開始できます。本は、ヘッドバンドの近くに小さな紙片を置いて、ヘッドバンドの端やヘッドバンドが糊で汚れないように、ヘッドまたはテールのどちらかの端で持ち、ボードを広げた状態で、くぼみを背表紙から少し引き離し、革をきちんと折り込みます。次に、革をボードにしっかりと被せ、折り畳み棒で端と内側の両方をよくこすりますが、外側をこすってはいけません。こすると革の模様が消えてしまいます。小口も同様に処理し、角を折り込んで強度を高めます。次に、背表紙とボードの間のボードの角から切り抜かれたスロットに糸を巻き付けて、ヘッドバンドを取り付けます。この糸は結び目を作っておく必要があります。本を左手に持ち、立てて置き、先の尖った折り棒のようなもので革を小口に向かって引き寄せ、ヘッドバンドの上部で平らにします。正しく行えば、革は表紙と完全に平らになり、ヘッドバンドを覆い、ヘッドバンドの端と直角になる部分が露出するはずです。少し練習すれば、初心者でも折り返し部分からどれだけの革を残しておけばヘッドバンドをきれいに覆えるかがわかるようになります。本の装丁を完璧に仕上げるには、革を表紙の周りでシャープに仕上げつつ、革の繊維をほとんど傷つけないようにすることが重要です。

モロッコ革、カーフ革、ロシア革、ベラム革、実際にはあらゆる種類の革に糊付けをするのが良いでしょう。しかし、私の個人的な意見では、人工グレインのある革はすべて接着剤で接着すべきです。折り返し部分は糊付けで構いません。接着剤はより多くの効果をもたらします。|94| 革にしっかりと密着し、革本来の風合いを保ちます。白い モロッコ革は、黄ばみの原因となるミョウバンを含まないペーストで覆う必要があります。また、仕上げの際に酢ではなくレモン汁で洗うと、色合いが格段に良くなります。

ロシア産の生地はモロッコ産の生地と同様に処理する。湿らせて麺棒で伸ばしてから覆うか、太い折り棒で伸ばす。

カーフ革は、色付きでも白でも、ヘッドバンドの周りだけを削る必要があります。カーフ革は糊で覆い、覆った状態で清潔な湿ったスポンジで拭いてください。2 冊の本を、異なる色のカーフ革で製本する場合は、間に紙を挟む必要があります。ほとんどの色は互いに染み込みやすく、特に緑色は染み込みやすいためです。カーフ革は濡れている間はできるだけ触らないように注意し、ナイフやバンドニッパーなどの鉄製の道具で触れると黒い染みがつきます。モロッコ革は多少の取り扱いには耐えられますが、カーフ革は優しく扱うほど良いです。

羊皮紙またはベラム。—表紙は、表紙の黒が透けて見えないように、白い紙で覆う必要があります。羊皮紙またはベラムは、上下を削り、全体にしっかりと糊付けし、十分に湿らせて柔らかくするためにしばらく置いておきます。次に本を覆いますが、羊皮紙は決して強く伸ばしてはいけません。伸ばしすぎると、乾燥したときに表紙が著しく持ち上がってしまいます。羊皮紙の接着性を高めるために、本をプレスした方が良いかもしれません。昔の製本職人は、白い羊皮紙の本を覆うのに大変苦労しました。羊皮紙は白い紙で丁寧に裏打ちされ、覆う前に乾燥させました。これにより、羊皮紙が乾燥中にそれほど縮むのをある程度防ぎ、職人が表紙に薄く均一な糊を塗布し、覆いをかける前に乾燥させることができました。|95|

ローン毛は接着剤で覆い、ペーストで仕上げる。頭と尻尾は、ヘッドバンドの周りだけを削ればよい。

布装丁は、表紙を全体に接着して一度に折り返すことで行います。一度に1冊ずつ表紙を接着し、次の本に取りかかる前に各本の装丁を仕上げます。

滑らかで目の粗い布には糊を塗っても構いませんが、指に糊が付かないように十分注意してください。糊が付くと、乾燥後に布にひどい跡が残ってしまいます。

ベルベットには、厚すぎない清潔な接着剤を塗布します。まず本の背表紙に接着剤を塗り、完全に乾いてから側面を貼り付けます。次に本の側面を接着し、ベルベットを貼り付けて接着剤で折り返します。角は丁寧にカットしないと、乾いたときにきちんと合わなかったり、きちんと覆われなかったりします。全体が乾いたら、本を蒸気にかざしてベルベットの毛羽立ちを立たせ、指紋が付いている場合は、必要に応じてブラシを丁寧に使って毛羽立ちを整えます。

シルクやサテンの表紙にする場合は、まず本のサイズに合わせて薄い紙を裏打ちします。その紙に薄くて清潔な糊を塗り、シルクにしっかりと押し付けて乾燥させてから、本を覆います。乾燥したら、ベルベットの表紙と同じように覆います。

図書館や偉大な蔵書家に関する深い知識を持つディブディン博士は、権威として認められるに違いないが、次のように述べている。

「蔵書の全体的な外観は、単なる見栄や無関心の問題では決してありません。それは一種の重要なポイントであり、趣味の良い収集家は注意を払うべきです。あなたは、本の外観を画家の目で見る権利があります。なぜなら、それは内容の適切な使用を妨げるものではないからです。……赤いモロッコ革や羊皮紙は控えめにしてください。それぞれに十分な理由があります。|96| 独特の、あるいは画家が斑点模様と呼ぶような外観を持つため、慎重に導入すべきである。」

赤いモロッコ革を控えめに使うべきだというドクターの意見には、私は完全には賛成できません。色彩のない書斎は、暗く、陰鬱で、不快なものです。書斎は家の中で最も魅力的で明るい部屋の一つであるべきです。たとえ文学と研究に完全に捧げられた部屋を持つことが望めないとしても、書棚は、その位置や質素さに関わらず、できる限り明るく魅力的なものにするべきです。そのためには、赤ほど効果的な色があるでしょうか？しかし、赤は他の色と巧みに組み合わせるべきです。

各分野ごとに標準的な色を選べば、少し離れたところからでも本の種類を色で判別できるだろう。例えば、軍事に関する本は鮮やかな赤、海軍に関する本は青、植物学は緑、歴史は濃い赤、詩は主題に応じてオレンジ、水色、薄緑、オリーブなどの趣向を凝らした色、神学は濃い茶色、考古学はくすんだ赤、そして法律は現在のように白といった具合だ。こうすれば、図書館に心地よい多様性と明るく楽しい雰囲気が生まれるだろう。

アメリカから輸入された模造ロシアンレザーは、本物よりもはるかに丈夫です。バッファローの皮から作られ、ロシアンレザーと同じ方法でなめされています。この事実と価格の安さが相まって、この素材はイギリス市場で好意的に受け入れられていることは間違いありません。ほとんどすべての皮革販売店で入手可能です。

半綴じ製本。—タイトルが示すとおり、この本は背表紙、側面の一部、角が革で覆われています。側面は、革が完全に乾いた後、好みに応じて布または紙で覆われ、革のように表紙に折り返されます。その後、本は糊付けされます。側面に紙を貼る前に、|97| 革の凹凸はすべて削り取る必要があります。この製本方法は、経済性の高さで高い評価を得ています。必要な革の量が少なく、仕上がりは全装丁の本と同等の強度と実用性を備えています。角を付ける工程で角が多少なりとも損傷する可能性が高いため、角を付ける前に背表紙を仕上げておく方が良いでしょう。外側の紙は革の色に合わせるか、小口紙や見返し紙と同じ色にしても構いません。製本における他の多くのルールと同様に、これも好みの問題です。

第21章
Pペースト 下。
これは、見返し紙を表紙に貼り付けることで、内側の表紙を覆うためのものです。

これまで見返し紙を保護していた白い紙や不要な紙は、ここで取り除くか、ちぎらなければなりません。ボードの接合部は、接着またはカバーリングの過程でそこに溜まった可能性のある糊や接着剤を、鋭利なナイフの先端でなぞってきれいに取り除かなければなりません。そうすることで、端を貼り付けたときに接合部が完全にまっすぐで、完全に直角になります。モロッコ革の本には、革と全く同じ素材の滑らかなボードまたは厚紙を詰めなければなりません。この厚さは慎重に選び、片方の端をまっすぐに切り、ボードの内側にごくわずかに、実際には中央に少量の接着剤または糊で軽く触れるだけで、一時的に固定するのに十分な厚さに留めなければなりません。|98| ボードの裏側の端と面一になるようにします。乾燥したら、この紙またはボードにコンパスで直径約1.2cmの円を描き、鋭利なナイフで紙と革の両方を同時に切り取ります。余分なボードは剥がれ落ち、革の外側はナイフで持ち上げると簡単に剥がれます。ぴったりと収まるようになった紙またはボードは、接着剤で貼り付け、折り曲げ棒でよくこすりつけるか、モロッコ革の繊維を磨く場合はスタンディングプレスでプレスしても構いませんが、そうでない場合はプレスする必要はありません。

モロッコ革の本はモロッコ革の綴じ目しかないので、その作り方をすぐに説明しましょう。同じ色のモロッコ革を本と同じ長さに切り、8vo判の場合は幅約1.5インチにします。鉛筆かフォルダーを使って、各帯の端から約0.5インチのところに線を引くか印をつけます。次に、印をつけた部分から0.5インチの端まで革を削り、反対側はボードの周囲に折り返した革と同じくらい薄く削ります。こうして、各ピースに2つの異なる厚さの革ができ、大きい方の半分はボードに貼って3辺の革と合わせ、小さい方の薄く削った半分は綴じ目と本の端に貼ります。見返しは少量の糊で留めてあるだけなので、本から取り外し、しっかりと糊付けした革をボードに貼り付けます。革を削って作った区切りがボードの端にぴったり合うようにします。薄い部分は接合部でよくこすり合わせ、小さな薄い羽毛状の縁が本に接するようにする。

全体をよく擦り込むように細心の注意を払うことで、きちんと接着させることができます。革の繊維の向きは気にしなくて構いません。頭と尾の余分な部分については、2つの処理方法があります。1つ目は、両方の革を斜めに一度に切り、2つの革を|99| または、2つ目の方法として、表紙を斜めに切り取り、綴じ目も同様に切り取って、2つの斜めの切り込みがぴったり重なるようにする方法があります。この作業は非常に丁寧に行う必要があり、そうしないと仕上げの際に切り込みが目立ってしまいます。本は完全に乾くまで放置してください。これには5～6時間ほどかかります。その後、上記と同じ方法で表紙を補修し、見返しをきちんと綴じ直してください。

布の継ぎ目。—端を作る際に布を固定した場合は、継ぎ目の凹凸をすべて取り除いた後、上記のように板を埋め、布の継ぎ目を薄い糊で貼り付け、よくこすります。次に、板の埋め目よりも少し大きめに切った大理石紙を板に貼り付け、しっかりと覆います。布の継ぎ目を入れる場合は、板紙は通常、継ぎ目の近くまで持ち上げますが、モロッコの継ぎ目の場合は、周囲に均等な隙間を残します。

カーフ、ロシアなど—ジョイントをきれいにした後、革の周囲に、見返し紙で覆う予定のサイズより少し大きめに印を付けます。次に、ナイフを斜めに持ち、革を斜めに切ります。革を保護するためにボードを後ろに倒し、本を適切なサイズのボードの上に置き、本とボードの両方を一緒に動かして、回転できるようにします。革を切ったら、ボードに紙を貼り付けて革の厚さまで埋め、ボードを湾曲または後ろに反らせます。そうしないと、特にカーフの場合、ボードは反対方向に湾曲してしまいます。この裏地が乾いたら、見返し紙を貼り付けることができます。これには2つの方法があるので、最も正確ですが時間のかかる方法を最初に説明します。紙は全体に貼り付け、左手で持ち、特にジョイント部分でよくこすりつけます。次に、紙の周囲に印を付けます。上部、小口、|100| そして、コンパスを使って、ボードの内側の仕上げに必要な幅に印をつけます。非常に鋭利なナイフで、コンパスでつけた印に定規を当て、紙の厚さまでだけ紙を切り抜きます。この方法の利点は、ボードの周囲に正確な余白が得られることですが、素早く行わないと、糊が乾いて革が糊中の水分を吸収し、紙がボードの周りの革に張り付いてしまいます。

もう一つの方法は、紙をボードの上に置き、印を付ける方法です。次に、本と紙の間に缶を挟み、印に合わせて紙を切ります。その後、上記のように紙を貼り付けます。貼り付けたら、本を立てて、ボードを開いたまま完全に乾くまで置いておきます。これには約6時間かかります。切り取り専用の缶を用意し、ナイフはできるだけ鋭利に研いでおく必要があります。この方法は、すべてのハーフバインディングに使用されます。

第22章
子牛 着色。
着色された子牛革は、無着色の子牛革（スムースカーフと呼ばれる）とほぼ同じくらい安価で購入できますが、着色された子牛革を使用すべきでない理由は数多くあります。そこで、誰でも自分で革に色を付けたり、模様を散りばめたり、マーブル模様を付けたりできるような手順を説明します。

しかし、革はほとんどの革店で既にマーブル模様やマーブル模様が施された状態で入手できます。革全体にマーブル模様やマーブル模様を施すこの方法は、安価な革製品には十分です。|101| 半製本作業では、追加の作業には、本に革を置いた状態で、散布、マーブル模様、またはその他の方法で着色する方がはるかに良い。手彩色は再び使われるようになり、徐々に業界全体に知られるようになってきているが、この技術の多くの秘訣は失われてしまった。使用する化学薬品の名前を挙げる前に、一般的な注意をしなければならない。革に酸を使用する場合は、作用が終わったらすぐにできるだけ多く水で洗い流すことが不可欠である。そうしないと、数か月後には革の表面が腐食して破壊されてしまう。今日の製本業者の中には、革や紙に化学薬品を使用する場合、酸を弱くしてゆっくりと作用させ、適切な時期が来たらそれ以上の作用を止めることに満足せず、できるだけ強い酸を使用し、時間を節約するためか、あるいは化学的な性質を知らないために、残留物を洗い流さないという欠点がある。その結果、革や紙が腐ってしまいます。これを避けるため、革を傷めるような化学薬品は一切使用せず、無害な調合方法をご紹介します。この調合方法を用いれば、実に多様なスタイルを実現でき、皆様のあらゆる期待にお応えできると確信しております。

黒色。硫酸鉄（または硫酸銅）は、子牛の毛を黒く染める主成分です。単独で使用すると灰色がかった色合いになりますが、酒石酸塩などのアルカリ塩を前処理として塗布すると、すぐに濃い紫がかった黒色になります。硫酸銅という名前は、結晶に銅が含まれているという古い誤った考えに由来していると思われます。結晶は淡い緑がかった青色をしています。硫酸鉄は、どの塩商でも1ポンドあたり1ペニーで購入できます。

1. 沸騰したお湯1クォートに 1/4ポンド ​ ​硫酸鉄を加え、再び沸騰させ、静置して沈殿させ、透明な液体を瓶詰めして使用する。|102|
2. 酢1クォートに古い鉄釘または鉄粉を数分間煮詰めます。これを石の壺に入れて保存し、澄んだ液体を使用します。この澄んだ液体は、時々新しい酢を加えて再び煮詰めることができます。黒い液体を煮詰めるために、古い鉄鍋を用意しておく必要があります。

ブラウン。 —1. 溶かす 1/4ポンド ​ ​ 酒石酸塩を1クォートの熱湯に溶かし、瓶詰めして使用する。

この液体は主に着色に用いられ、非常に淡い色合いをしており、濃い色や深みのある色が必要な場合は必ず黒色を塗る前に使用します。毒性があるため、子牛に濃すぎる濃度で使用すると腐食の原因となるので注意が必要です。

2. シンプルな茶色の染料を作るには、クルミの緑色の殻を使うことができます。殻はできるだけ細かく砕き、水と混ぜて発酵させます。発酵させた液体を濾して瓶詰めし、保存します。少量の塩を加えると保存性が向上します。この染料は革を腐食させることはなく、最も均一な色合いが得られます。

黄色。 —1. ピクリン酸を水に溶かすと、非常に鮮やかな黄色になります。淡い黄色で、強い苦味があります。乾燥状態でアルカリと混合すると、非常に強力な爆発性化合物となるため、絶対に混合してはいけません。危険な化学物質ですので、取り扱いには十分注意してください。使用する際は、瓶詰めにしてください。

2. 瓶にウコンの粉末を入れ、メチルアルコールとよく混ぜます。数日間、時々振とうして、色素が完全に抽出されるまで混ぜ続けます。これは非常に温かみのある黄色で、酒石酸塩の後に使うと非常に良い色合いになります。

以下の手順すべてにおいて、液体が浸透しすぎないように、子牛にペースト状の水または粉末を塗布する必要があります。子牛全体をペーストで均等に洗い、完全に乾かしてください。そうすれば、さまざまな方法を行う準備が整います。おそらく、一晩洗って翌朝まで置いておくと、|103| それが最善かつ最も確実な計画となるだろう。子牛が帳簿に載っているか、皮の中にいるかは、ほとんど問題ではない。

スプリンクル。—スプリンクルは非常にたくさんあるので、数を数えるのは無意味です。すべて同じ方法で作られており、必要に応じて、色を細かくまたは粗く投げつけて、明るい色または暗い色にします。

ペースト状または下塗り用の液が完全に乾いていることを前提として、洗面器に酒石酸液を入れ、冷水で1：2の割合で希釈します。柔らかいスポンジを使って、この液で子牛を均一に洗います。子牛は、適切で均一な色合いになるまで、この洗浄を2～3回繰り返す必要があります。次の洗浄を行う前に、洗浄液が完全に乾くまで待ってください。

次の工程は、表紙を広げた状態で本に液体を振りかけることです。長さ約3フィート、幅4インチ、厚さ0.5インチの平らな木片2本が、本を支えるのに非常に役立ちます。これらの木片は両端で支え、本がその間に吊り下げられ、表紙が木片にほぼ水平に載るようにします。次に、丸い鍋に硫酸カリウム溶液を、別の鍋に酒石酸塩溶液を入れます。それぞれの鍋に大きめのブラシを用意し、ブラシはそれぞれの溶液用に取っておきます。液体を振りかけ始めます。ブラシは溶液によく浸し、本に振りかける前に、ほうきの柄や手押しピンなどでよく叩いて水分を落とします。粗い振りかけ方を希望する場合は別です。本に振りかける際は、両手を高く上げ、また動かして、細かく均一な噴霧が行き渡るようにします。そして、希望する色の濃さになるまでこれを続けます。

表紙には、薄い厚紙から切り抜いた幾何学模様を施したり、特定のテーマを扱った本であれば、そのテーマ自体を表紙に描いたりすることで、変化をつけることができる。|104| 非常に美しい効果が得られ、象徴的なものにすることもできます。植物画の例としては、シダやその他の葉が挙げられます。このような場合、より良い効果を得るためには、散布物は非常に細かく濃い色でなければなりません。散布物が乾いたときにカバーから葉やデザインを剥がすと、濃い色の散布物の上に薄茶色の葉やデザインが残ります。 ケンブリッジカーフは、ミルボードの正方形のパネルを切り出して側面に敷くことで、この方法で作られます。カバーの正方形は茶色のままにするか、スポンジで軽く叩いて色を付けることができます。

大理石模様。―大理石模様の成功は、作業の速さにかかっているので、絵の具、スポンジ、筆、水は、あらかじめ整理して手元に置いておき、いつでもすぐに使えるようにしておくことが重要です。注意すべきもう1つの点は、絵の具の量、つまり各筆に付ける絵の具の量です。絵の具（黒）をかけすぎると、大理石模様が見えなくなってしまうか、ある職人が言ったように「霧で見えなくなってしまう」ことになります。逆に、絵の具が少なすぎると、どんなにきれいに形作られた大理石模様でも、弱々しく、頼りないものになってしまいます。

革にマーブル模様を施す技法は、傾斜面を流れる水によって小さな着色液滴が筋状に引き込まれ、葉のような幻想的な模様に広がることで生まれます。そのため、「樹木模様」とも呼ばれます。この技法には高度な手先の器用さと、冷静沈着な判断力が求められます。少しでも焦ったり、判断を誤ったりすれば、どんなに入念な準備も台無しになってしまうからです。

本を準備するには、糊を全体に均一に塗り、糊と水分をさらに均一にするために、塗り終わったら手のひらで表紙をなぞります。乾いたら、酒石酸塩溶液で2、3回洗い、好みの色合いにします。乾いたら、全体をできるだけ均一に磨き、スポンジで泡立てないようにします。|105| 必要に応じて、ガラスに牛乳を数滴垂らします。再び完全に乾かします。鍋に新しい硫酸銅を、別の鍋に酒石酸塩の溶液を入れ、それぞれのブラシをその液体に浸します。本を棒の上に置き、板をはみ出させ、本をその間に吊り下げます。大理石を後ろから前縁に流したい場合は、後ろを少し持ち上げ、板を支える棒を端から端まで水平にする必要があります。大理石を頭から尾に流す場合は、本の頭に最も近い棒の端を持ち上げます。持ち上げる高さはごくわずかでなければならず、そうでないと水がすぐに流れ落ちてしまいます。

近くにバケツの水と、体を洗うためのスポンジ、そして水をかけるための白樺の枝を用意します。水を柔らかくするために、少量のソーダを加えます。各ブラシに絵の具をたっぷりつけ、細かい霧状になるまで余分な絵の具を叩き落とします。手のひらに少量の油を塗り、ブラシによく擦り込むと、ブラシから絵の具が流れやすくなり、黒色の泡立ちも防げます。白樺の枝で表紙に水を斑点状にかけ、斑点が一体化して下方向に流れるようにします。次に、黒のブラシをプレスピンに叩きつけて、できるだけ均一に細かく黒を振りかけます。十分な量の黒が振りかけられたら、同様に茶色を広い表紙に叩きつけます。革に模様がしっかりと刻まれたら、全体をきれいな水でよくスポンジします。これは洗い流されることはないので、心配する必要はありません。次に、本を乾かします。

木のビー玉。—カバーはマーブリングで述べたのと同じ方法で準備して散布します。ただし、板は少し曲げ、各板の中央にスポンジで少量の水を塗布して必要な水の流れを作ります。水をかけると、板の中央または最も低い部分に向かって流れ、散水すると、いわば木が|106| 形成される。中心部は白色で茎を形成し、そこから水の流れが徐々に流れ落ちることで枝が形成される。

マーブリングを行う際は、水をかける前に必要なものをすべて準備しておかなければなりません。そうしないと、色が塗られる前に水が流れ落ちてしまうからです。水はスプレーと同時に流さなければならず、そうしないと失敗に終わります。

マーブリングは偶然の発見だったと言われています。ある田舎の製本職人が本に水をかけていたところ、店に吊るされていた鳥が本に水をかけ、その水が流れて絵の具を溶かし、筋模様ができたというのです。職人はその模様を気に入り、改良を重ねてマーブリングを発明したと言われています。しかし、その起源がドイツにあることは間違いありません。

木版印刷は再び広く使われるようになってきているようで、安価さを求める需要に応えるため、水版印刷にできるだけ近い木版を切り出し、それを子牛に黒く印刷したものが作られました。しかし、予想通り、あまり人気は出ていません。

ダブ。—これは、黒または茶色の液体を染み込ませたスポンジを使って、子牛の表紙全体に、または順番に、軽く叩くようにして塗る方法です。子牛に適切な下地処理を施し、茶色の地色が均一になるように十分注意してください。目の粗いスポンジを用意し、繊維が目に心地よいようにします。スポンジに黒を染み込ませて絞り出し、子牛の表紙に丁寧に軽く叩きつけます。茶色を染み込ませた別のスポンジで同じ作業を繰り返します。キャッツポー、フレンチダブ、その他さまざまな名前の付いた作業はすべてスポンジから派生したものです。正しく行えば非常に良い効果があり、他の多くの本と一緒に置いたときに目にとても心地よく感じられます。

これらのビー玉やスプリンクルはすべて練習が必要なので、|107| 最初の失敗を落胆と捉えてはいけません。この2、3色を使った技法を習得すれば、驚くほど多様なスタイルを生み出すことができます。この一連の作業において、散りばめやマーブル模様を施した後に、革に黄色の色を塗ると、より良い効果が得られます。また、色付きの仔牛革を白と同じように扱うと、非常に心地よい効果が得られます。色の選択が適切であれば、結果は非常に良好です。例えば、緑色の仔牛革に木の模様をマーブル模様で描いたり、薄いスレート色の革に黒と茶色を全体に塗り重ねたりしてみましょう。

硫酸銅を使った作業では、衣服に付着しないように十分注意してください。付着すると鉄の染みがつき、簡単には落とせません。色ごとに洗面器を用意し、使用後はきれいな水で洗い流してください。スポンジも同様です。できるだけ清潔に保ち、色ごとにスポンジを用意し、その色専用に使用してください。スポンジを置くためのガラス板があると非常に便利で、作業台やまな板に色が付着するのを防ぎます。染みのついたまな板の上に湿った本や紙を置くと、作業台と本の間に不要な紙を挟んでいても、ほとんどの場合、本や紙が傷んでしまいます。このような染みは、いくら洗っても落とすことはできません。

本に色を塗ったら、好みに応じて、または外側の色に合わせて、縁と内側を黒または茶色に染めます。これで仕上げの準備が整います。

薄茶色の着色仔牛革を使用する場合、バインダーがそれを白仔牛革のように扱い、通常の色でマーブル模様をつけるか、黄色の仔牛革に酒石酸塩だけを全体に振りかけ、板を斜めに置いて色がゆっくりと流れ落ちるようにすると、非常に良い結果が得られる場合があります。|108|

あるいは、表紙全体を酒石酸と硫酸銅で黒く塗り、そこに希釈した酸溶液を振りかけると、黒またはスレート色の地に灰白色の斑点ができます。洗浄後、表紙にアニリン染料などの着色液をスポンジで塗布すると、斑点は使用した染料の色になります。

子牛の毛色を作るための方法やレシピはあまり多くは紹介しません。なぜなら、先に述べたように、高級子牛の登場により、様々な木材を煮沸して染料を作るという昔ながらの方法は時代遅れになり、上記の方法は子牛の毛色を様々な方法で着色するのに役立つからです。

パートII
仕上げ。

ルネッサンス。
ロイ・フォリオ。
T. ウェイ、フォトリソグラフィー。
第23章
仕上げ。

修道院の道具。
製本仕上げとは、本の表紙を様々なデザインで装飾する技術のことです。製本仕上げには、型押し、金箔、銀箔、プラチナ箔の使用、表紙に金属製の装飾品を縫い付ける、あるいは本の裏表紙に文字を入れるといった装飾が含まれます。

仕上げの技術には、「型押しプレス」を用いた装飾は含まれません。仕上げの技術は、むしろ版木や金型を切削する職人の技であり、彼らはデザインを描いた画家と連携して、それに応じて金属を切削します。製本業者がこれらの版木を使用するのは、あくまで機械的な作業に過ぎません。

あらゆる芸術を修め、時課書やミサ典書を素晴らしい細密画で彩った修道士たちは、製本にも大変熱心に取り組みました。本文から複製された道具や小さな版木で装飾された製本は実に魅力的で、こうした修道院の製本が今ではほとんど残っていないのは残念でなりません。

これらの本の多くはドイツで制作され、この装飾様式は長きにわたりドイツで用いられました。そして、他の国々も印刷業者からこの原始的な装飾様式を取り入れたことが分かります。芸術が進歩するにつれて、製本業者の印が装飾として、あるいは識別のため、表紙に押印されるようになりました。これは、現代の書籍の巻末やタイトルの後に、どの印刷業者によって制作されたかを示す印として見られるのと同様です。その後、ルネサンスがその栄光と美しさを余すところなく発揮した時代には、この限定的な慣習から解放されたことが分かります。新しい様式|112|装飾様式が用いられるようになり、それは今日でも十分に研究に値するものであり、豊かで多様なスタイルである。これらの無限に多様なデザインの骨格を形成する大胆な絡み合う線をたどると、作者の想像力豊かな気まぐれを捉えることができ、その変遷の詳細から、当時のさまざまな流派や芸術を知る手がかりが得られる。これらの線状のデザインの制作は非常に難しい。これらは一枚の版木から彫られたものではなく、小さな断片から作られていることが容易にわかる。これらの小さな断片を組み合わせて、一つの完全な芸術的なパターンを形成する技術は、仕上げ職人の技である。現在では多くの書籍が印刷機で仕上げられているが、よく見れば、これらの模倣品は容易に見分けることができる。印刷された表紙には、手仕上げの表紙が持つ生命力や精神が決して宿らない。印刷については、後のページで詳しく述べることにしよう。

[8] 12moサイズの古い本の中には、これに例外がいくつかある。そのようなデザインが、確かにブロックで一枚の紙に印刷されているのを時々見かけることがある。

アンティーク調、金色のライン入り。
インペリアル 8 vo。
T. ウェイ、フォト リトグラフ。

ベネチア人。

グロリエ。
これらの固有のデザインは、 |113|グロリエ と同時代の製本と、線状またはアズール色の道具の使用は、この時代の特徴的な印です。これがイタリアの製本とのつながりです。イタリアまたはヴェネツィアの道具は無地であるのに対し、もう一方のスタイルでは、同じ形状であっても、道具には線状またはアズール色の模様が入っています。少し後になって、この変更に満足しなかった他の芸術家たちは、|114| 細い横線が用いられ、輪郭だけが残されている。アンリ2世の治世下、フランスはイタリアをはるかに凌駕し、ディアーヌ装丁の壮大な構図を生み出した。それらは素晴らしい題材であり、現代でも時折模倣されるが、その驚くべき独創性においては決して凌駕されることはない。

デローム。
4から
T. ウェイ、フォトリソグラフィー。

ル・ガスコン。
これらの傑作の後には、アンリ3世の奇妙な装丁が現れ、そこには明確な変化が見られます。絡み合いは大胆で自由な表現ではなく、より幾何学的に描かれています。小さな道具で塗りつぶしをしないことで冷たさが生まれ、両脇に重厚な紋章があしらわれています。この装飾様式は大きな影響力を持ち、この時代から新たな流派が生まれました。その後、これらの絡み合いは、おそらく最も模倣者が少ない巨匠、ル・ガスコンの華麗な空想のための下絵としてのみ用いられました。彼は形を踏襲し、ある程度は維持しましたが、尖った道具を用いることで装丁の様相は大きく変化しました。ル・ガスコンは16世紀で最も名高い巨匠として永遠に名を残しています。ル・ガスコンのような作品を制作するには多くの道具が必要であり、それらが繰り返し使われることを考えると、おそらく千個にも及ぶでしょう。|115| 本の両面に何度も繰り返される図案を目にすれば、その作品の壮大さが十分に理解できるだろう。私は、 ル・ガスコンが製本を最高の豊かさと完成度へと高めたと考えている。彼の図案は常に純粋かつ正確であり、正方形、菱形、三角形、楕円形が巧みに組み合わされて、互いに絡み合う一連の区画を形成し、比類のない大胆さと完璧な調和を生み出している。何よりも、区画がいかに豊かに満たされているかに注目しなければならない。この様式の基礎を築いたのはグロリエであることは疑いないが、彼はル・ガスコンが示したような豊かさと趣味の良さでパネルを埋め尽くすことは決してなかった。このようなデザインを様々なサイズの本に適応させることの難しさが、多くの職人がこのような作品を模倣することを躊躇させたのは間違いないだろう。そのため、ル・ガスコンの様式は他のどの古代の巨匠よりも目にする機会が少ないのである。

デローム。
ル・ガスコーニュの時代から、装飾用の道具は次第に厚みを増し、やがてドロームの重厚な道具へと発展しました。これらの道具は、重厚な書物にふさわしいものでした。形状は独創的でしたが、装飾は本の縁取りにのみ用いられ、中央部分は装飾のないまま残されました。|116| 私は様々な巨匠たちの歴史を語るつもりはなく、むしろ製本技術の実際的な説明を試みている。これらの偉大な巨匠たちが手がけた様々な作品については既に多くのことが書かれている。私の試みは、製本技術の巨匠たちが、元の形からほとんど変化していない道具を用いて作業していた一方で、その道具の性質や用途を大きく改良・変化させることで、それぞれの職人の作品を識別するための独特のスタイルを確立したことを示すことであった。

1878年にパリで出版されたパンフレットには、次のように記されている。「フランスが疑いようもなく優位に立っている芸術産業の分野の一つは、間違いなく製本である。国際博覧会、そして個人コレクションやその他のコレクションの売買は、日々このことを明確に証明している。ルネサンス様式を完璧に確立したイタリアと、17世紀にライバルであったオランダは、もはや注目に値する作品を生み出さなくなってしまった。どこでも本は製本されているが、製本の『芸術』はフランスでのみ実践されている。」

きちんと製本してもらうにはフランスまで行かなければならないという著者の意見には賛同できません。フランスでの製本方法は、イギリスとは全く異なる管理方法と工程で行われています。私は両方の製本方法を見てきましたが、イギリスの製本の方がよりしっかりとした仕上がりだと感じています。

ハンドフィニッシング。―私たちが最初に本に金箔を貼る方法を教えられたのは、今ではおそらく、グレアが乾く前に本を完成させたい初心者を除いては使われていない方法でした。その方法は、濡れたスポンジか他の方法で表紙を水で十分に湿らせるというものでした。次に金箔を置き、道具を金箔の上でかなり温めて作業しました。発生した熱または蒸気によって金が焼き付けられ、余分な金は湿ったスポンジまたは布で洗い流され、金は刻印部分だけに残りました。しかし、ブロックやセンターが|117| 当時使われていた小型の横置きプレス機で、側面から熱を加えて刻印を施した。このプレス機は、紋章やモノグラムを側面に刻印するのに一般的に使われていたことから、当時は「アーミングプレス」と呼ばれていた。現在でも、軽量タイプの刻印機には「アーミングプレス」という名称が使われている。

前述の通り、手仕上げはまさに芸術です。仕上げ職人は絵を描くことができなければならず、少なくとも構図に関する知識を持ち、色彩の調和についても多少の理解が必要です。絵を描く知識のない職人は、優れた仕上げ職人になることは期待できません。なぜなら、優れたデザインを生み出すことも、小さな道具を組み合わせて完璧で正確な模様を作ることも不可能だからです。この分野の職人の成功には、センスが少なからず影響します。必要以上に金箔を貼るよりも、本をシンプルに仕上げる方が良いでしょう。本の持ち主が本棚に特別なスタイルやデザインを取り入れたいと考えているなら、特定のスタイルを決める前に、さまざまなスタイルをよく検討するのが良いでしょう。作業の詳細に入る前に、いくつか予備的なことを述べておきましょう。

装丁は、大きさも特徴も、常に本の内容にふさわしいものでなければなりません。大きな装丁は大きな本にのみ用い、小さな装丁は小さな本にのみ用いるべきです。博物学の本には、鳥、昆虫、貝殻、あるいはその他の内容を象徴する装丁を用いるべきです。植物学の本には花を用い、その他の本も同様に象徴的な装丁を用いるべきです。そうすることで、裏表紙を一目見ただけで本の内容が理解できるようになります。文字の大きさは、本の大きさに比例し、読みやすく、かつ太すぎないように注意しましょう。文字が大きすぎてタイトル全体が一目で読めないほど大きくてもいけませんし、小さすぎて本棚に置いたときに内容が分かりにくくなってもいけません。|118| 多数の書籍の中には、周囲の色彩と調和し、できる限り心地よいコントラストを生み出すような、心地よい多様なスタイルが含まれているべきである。

タイプホルダー。 パレット。

フィレ。
仕上げに必要な道具と材料。―あらゆる種類のロール、フィレット、 パレット、センターツール、コーナーツール。書籍やラベルの文字を打つための様々なサイズの活字。活字は真鍮製でも、通常の印刷用金属製でも構いません。後者を選ぶ場合は、長時間火にかけすぎると溶けてしまうので注意が必要です。活字を固定するための活字ホルダーは、それぞれのサイズに合わせて作られている必要がありますが、側面にネジで調整できるバネ式のホルダーが1つか2つあれば、どんなサイズの活字にも便利でしょう。イギリスでは、書籍の文字を手書きで打つのが一般的で、各文字は別々にハンドルに固定されています。しかし、いずれはこうした習慣は廃れ、活字と活字ケースはどの製本所にも置かれるようになるだろうと私は確信しています。

研磨アイロン。このうち2つは必須です。1つは側面用、もう1つは背面用です。一般的には3つ目があります。|119| ボードの見返しを貼り付ける際に磨くために保管するもので、この目的以外には使用すべきではない。

鉄を磨く。
本の裏表紙や側面に付着した余分な金箔を拭き取るための金箔布。布には少量の油をよく染み込ませておくと、裏表紙や側面を拭いた際に金箔が付着し、布に留まる。金箔でいっぱいになった布は汚れた黄色になり、その後、金精錬業者によって溶かされ、不要な金が回収される。

インドゴムを非常に細かく刻み（細かく刻むほど良い）、テレピン油に浸してできるだけ柔らかくし、金拭き布で取り除けなかった金を取り除くために使用する。これもいっぱいになったら溶かすべきである。9

[9] チープサイドのカウ社が最近、私のゴムを使えるように準備してくれました。とても便利だと感じています。
ゴールドクッション（第17章で説明されているように使用してください）。

金箔。最高品質のものを使うべきです。色褪せしにくく、一般的に販売されている一般的な金属よりも加工がはるかに容易です。

大小さまざまなスポンジ。大きいものは糊付け用、小さいものは光沢出しとサイジング用。

グレールは既に作られたものを購入することもできますし、卵白から作ることもできます。卵白は泡立て器で非常に丁寧に泡立てなければなりません。卵を割る際には、卵黄が卵白に混ざらないように注意する必要があります。泡立てる前に少量の酢を卵白に混ぜ、アンモニアを1滴、または食塩を1、2粒、または少量の樟脳を加えると、腐敗をある程度防ぐことができます。|120| そうなる可能性が高い。一部の職人は、自分たちの言うところの「昔ながらの良質なグライヤー」を常にストックしており、それがより良い仕事を生み出すと考えているが、これは誤った考えであり、しばしば迷惑を生み、職人の快適さを損なう。仕上げ職人には、必要に応じて卵からグライヤーを泡立てるように勧める。よく泡立てたら、数時間置いてから、透明な液体をボトルに注いで使用する。乾燥卵白を送ってもらったことがあるが、その作業は、作りたてのものほど満足のいくものではなかった。他の人が使えば目的を果たすかもしれないが、私の場合、金が焼き付いてしまったように見える。

金箔を拾い上げ、革にしっかりと押し付けるための綿。

光沢仕上げを施した部分には、研磨後必ずニスを塗ってください。これは、光沢を保ち、光沢に引き寄せられるハエなどの虫害から革を守るためです。これらの害虫は、光沢仕上げを施した本の表紙を食い荒らし、大きな被害を与えます。また、革の表面を削り取り、本の美観を損ないます。ニスは様々な価格帯で販売されていますが、最高品質のものを選び、少量ずつ丁寧に塗ってください。

小さなバネ式仕切り板、 ラード、スイートオイル、そして最後に、最も重要な仕上げ用ストーブ。ガスが導入される以前は、仕上げ用ストーブとして使われていたのは、今ではほとんど使われなくなった炭火だった。製本用のガスストーブは、今ではほとんどのガス設備店や製本材料販売店で購入できる。価格はサイズによって異なる。

レオのオイル仕上げ用ストーブ。
パラフィンオイルを燃焼させるストーブは、レオから入手できます。|121| シュトゥットガルト製のこの製品は、無煙で煤が出ないことが保証されており、ガスが入手できない場所では非常に便利である。

今でも炭火を好む人は多い。炭火ストーブには、煙を屋外または煙突に排出するためのパイプを取り付ける必要がある。このようなストーブを作るには、どんな古いブリキでも使える。側面に大きな穴をいくつか開け、燃えている炭を入れ、穴の開いたブリキ板を上に乗せる。何時間も燃え続け、必要な熱を十分に供給してくれる。ただし、この原始的なストーブは、危険にならないよう、台の上か厚い鉄板の上に置く必要がある。

仕上げプレスとは、小型のプレス機で、両側に無垢材の板があり、両端に木ネジが付いています。板の幅は、表紙を広げた状態で本の側面を快適に仕上げられるだけの広さが必要です。本自体はプレス機でしっかりと固定され、ネジで締め付けられます。ただし、仕上げ作業中にプレス機を頻繁に回転させる必要があるため、プレス機は軽量である必要があります。

仕上げプレス。裏面は非常に平らで、本の側面を仕上げる際に使用されます。
レオ氏は、本の仕上げ作業においてより自由度を高めることができると主張する（特許取得済みの）印刷機を所有しているが、それを使って仕上げられるのは本の裏表紙だけだ。しかしながら、イギリスの製本業者が学ぶべき優れた点が数多くある。|122|

仕上げは、ブラインド仕上げまたはアンティーク仕上げ、あるいは修道院風仕上げや 金仕上げと呼ばれることもある2つの種類に分けられます。

「アンティーク」という用語は主に業界で知られており、「モロッコアンティーク」や「カーフアンティーク」といった表現は、仕上げの全てが型押し加工で行われることを意味します。それだけでなく、板は非常に厚く面取りされ、縁は艶消しの金箔または赤色、あるいは赤色の上に金箔が施されている必要があります。この種の装飾は宗教書に広く用いられています。金線が型押し加工に織り込まれ、アンティーク装飾に独特の立体感を与えます。

レオの仕上げプレス機。
アンティーク作品専用の道具一式を用意する必要はありませんが、中には金細工に使うと場違いに見えるものもあります。一般的に、アンティークの道具はベネチア製の道具のように頑丈でしっかりとした作りですが、金細工用の道具はより繊細にカットされ、陰影が美しく表現されています。ほとんどの道具は金細工にもブラインドワークにも同様に使えますが、特定の様式にこだわる必要がある場合は、様々な道具とその様式への適合性について研究する必要があります。

ブラインドワークの一般的な色は濃い茶色で、これらの古来の道具を正しく使うには、道具を温めて湿らせた革に何度もこすりつけ、表面だけを焦がしたり焼いたりして、革が本来の色合いになるまで続けるのが良い。|123| 装飾としてのアンティーク細工は、金細工と同様に高度な器用さと細心の注意を必要とします。すべての線はまっすぐでなければならず、道具は色と深さの両面で革に適切に作用させる必要があります。また、同じ場所に何度も道具を当てなければならないため、非常に安定した手と、同じ線を二重にしないよう細心の注意が求められます。ブラインドワークは金細工の準備段階とみなされ、様々な道具の扱い方や作業方法、そして革を焦がさずに必要な熱の度合いを習得するのに役立つと考えられています。この細工は主にモロッコ革とカーフ革に施されます。

アンティーク切手。
本の背表紙を仕上げる際は、必ず「仕上げプレス」にしっかりと固定してください。プレスにセットしたら、左手の人差し指と親指で羊皮紙またはベラム紙の端を折り棒でなぞり、背表紙の適切な位置に沿って、パレットのガイドとして本の頭と尾に印を付けます。同じ種類とサイズの本を2冊以上並べて仕上げる場合は、背表紙を折り返して、仕上げたときに頭と尾の線が連続するようにする必要があります。パレットを使用する際は、右手にしっかりと持ち、まるで支点のように手首だけを動かして作業を進めてください。|124| 最初はパレットをバンドの背面や側面までまっすぐに運ぶのがかなり難しかったが、少し練習すれば簡単にできるようになるだろう。

モロッコ革。柔軟な作業では、通常、幅広と幅狭のブラインドラインがバンドの近くに施されます。スポンジときれいな水で裏側を湿らせ、硬くてきれいなブラシで革に均一に水分を塗り込みます。本のサイズに合ったパレットを用意し、ストーブで温め、裏側にしっかりと押し当てます。革が乾いてきたら、パレットの温度を上げます。これで通常、必要な濃いラインができます。ブラインドツールで適切な色を出すために、異なる箇所を2、3回湿らせる必要がある場合もあります。

道具が革に張り付いて焦げてしまう可能性がある。これを避けるには、1 1/4 ​ ​白いワックス 1/4オンスと鹿脂またはラード 1オンスを、火にかけるか暖かい場所に置いてよく混ぜ合わせます。混ざったら冷まします。この混合物を、モロッコ革の端切れのざらざらした面または肉厚な面に塗り、目隠しで道具を使うときは、時々この準備した表面に道具をこすりつけます。この混合物は、作業中に道具が革から滑り落ちたり 外れたりするのに非常に役立ちます。ラードのみを使用することもありますが、この混合物は仕上げ作業者にとってより役立ち、ワックスを加える利点は明らかです。

裏面に刻印された線に光沢を与える必要があります。これは、パレットをその上で転がすことで行います。パレットをやや熱くし、油を塗った革の上でこすり、先に刻印した線に沿って前後に動かします。パレットを既に刻印された線にしっかりと固定しないと、線が二重になってしまうので、細心の注意を払ってください。これで裏面に文字を入れる準備ができました。文字入れについては、後ほど金細工の項目で説明します。|125|

本の側面にブラインドツールを施すには、作成するパターンに従って、また使用するロールやツールのガイドとして、フォルダーと定規で印を付ける必要があります。これらの線は、作業するすべてのデザインの基本設計図となります。スポンジで側面全体を湿らせ、前述のようにブラシをかけます。次に、印を付けた線に沿ってフィレットを作業します。同じ線を2、3回なぞります。乾いたら、ロールとフォークの間に木のくさびを打ち込んでフィレットを動かないようにし、前後に動かして光沢を出します。ツールを使用する場合は、ツールを少し温め、革が乾くにつれてツールをどんどん熱くします。これは、希望する色の深さと光沢が得られるまで、必要なだけ繰り返す必要があります。連続したパターンまたは連続パターンのロールを使用する場合は、同じ花、スクロール、またはその他のデザインが繰り返し作業で常に同じ場所に来るように、革に最初に接触する正確なポイントにヤスリで側面に印を付ける必要があります。ロールを正確にカットして、円周上のどの点からでもデザインを二重にすることなく作業できるようにすることは不可能です。ブラインドワークは、小さい道具を使う場合でも大きい道具を使う場合でも、すべて同じ方法で行われます。つまり、革を湿らせて、色の深みが得られるまで繰り返し作業する必要があります。その後、乾燥させて、光沢を出すために再度作業します。ブラインドワークの美しさは、仕上げ全体を均一な色にすること、つまり、作品の一部が他の部分よりも色が薄くなるという欠点を避けることにあります。

金細工は ブラインドワークやアンティークワークよりもはるかに複雑なので、本を完成させる前に、余ったローン、カーフ、またはモロッコ革で練習しておく方が良いでしょう。金細工はブラインドワークよりも難しいわけではなく、単に複雑なだけです。|126| 革の種類によって必要な熱量が大きく異なるため、ある革では金箔が定着しないような高温でも、別の革では金箔が焼けてしまうことがあります。また、色によっても必要な熱量は異なり、一般的に、淡い色の革は濃い色の革よりも低い熱量で済みます。仕上げ職人は、こうした難題に対処するだけでなく、金箔の扱い方や、金箔を革に定着させるための適切な媒材の使い方にも熟練しなければなりません。この媒材は、湿式と乾式の2種類があります。湿式は革に、乾式はベルベット、サテン、絹、紙に使用されます。

湿式媒体は、非多孔性皮革と多孔性皮革の2種類に分けられます。非多孔性皮革の代表格はモロッコ革で、その他にローン革や模造モロッコ革などがあります。

多孔質の品種には、あらゆる種類の仔牛、ロシア、羊が含まれる。

非多孔質の革は、薄めたペースト状の水または酢で洗い、一度光沢剤を塗布するだけで十分ですが、光沢が薄い場合や弱い場合は、二度塗りする必要があります。

多孔質の品種は、丁寧に糊を塗り、全体に均一にサイジング剤を塗布し、1～2回グレア処理を施す必要があります。その際、サイジング剤とグレア処理剤が可能な限り均一に塗布されるように注意してください。

これらは一見単純なことのように思えますが、十分に留意する必要があります。なぜなら、見習い職人が直面する大きな困難は、様々な革に適した下地処理方法を知らないことであり、ある本は下地処理が過剰になり、別の本は不足してしまうため、結果として、一方の本は下地処理のひび割れで台無しになり、もう一方の本には金箔がうまく付着しないという事態が生じるからです。ここに示された手順に従えば、仕上げ職人は、様々な道具を正確に使いこなすための練習を積む以外に、金箔が容易に付着することに気づくでしょう。|127|

ハーフモロッコ装丁の本を丁寧に仕上げて文字を入れるとします。適切なサイズの幅広と幅狭のパレットを用意し、金箔仕上げのガイドとして帯に当てて型押しします。印影はごくわずかでよいので、ガスコンロでパレットをほんの少し温めます。帯の間に入れるための適切な道具を中央に選びます。これを背表紙の各パネルの中央に軽く押します。これはできるだけ正確に、完全にまっすぐに押さなければなりません。背表紙の中央に折り曲げ棒で事前に線を引いておくと、道具を適切な位置で押すのに非常に役立ちます。次に、背表紙を酢で洗い、硬いブラシでよくブラッシングして水分を分散させ、革に均等に浸透させます。この目的のために酢の代わりにペースト水を使用する人もいます。ペースト水は時間の経過とともに灰色に変色する傾向があるため、酢を使用するとこれを回避できます。酢はモロッコワインに新鮮さを与え、より長くしっとりとした状態を保つ効果もあるため、モロッコワインの仕上げには非常に望ましい。

幅広パレット、幅狭パレット、中央ツールでできた型押し部分を、油絵具で鉛筆でなぞります。乾いたら、もう一度鉛筆でなぞり、再び乾かしてから、油を染み込ませた綿で軽くこすります。本から金箔を一枚取り出し、金箔クッションの上に均等に広げます。ツールの様々な形や大きさにできるだけ近い形に切り取ります。次に、金箔の一枚を、頭を撫でて軽く油を塗った大きな綿パッドの上に置きます。（髪には常に十分な量の天然の油分が含まれているため、このように処理すれば金箔が綿に付着します。）金箔を、型押しした革の上に優しく、しかししっかりと置きます。型押し全体が覆われ、金箔が割れていないことを確認してください。もし金箔をもう一枚重ねる必要がある場合は、最初の金箔に軽く息を吹きかけると、2枚目がくっつきます。すべての型押しが覆われたら、|128| 金箔を使う場合は、水滴を垂らしても シューという音を立てず、すぐに乾く程度に熱した道具を1つ取り、それを空押しの型に正確に塗ります。これを型全体に繰り返し、余分な金箔を金布で拭き取ります。これで型は金箔で正しく仕上げられたはずですが、金箔が付着していない部分があれば、再度グレーディングして塗り直す必要があります。道具を冷やして適切な温度にしてから使うために、水と布切れまたはスポンジを入れた受け皿を近くに置いておきましょう。道具が熱すぎると金箔の仕上がりが鈍くなり、冷たすぎると金箔が付着しません。必要な温度で全ての道具を使うことは、熟練した職人の経験の一つです。これで背表紙にタイトルを入れる準備ができました。本の大きさに十分適した活字で、適切な文字を活字ケースにセットします。タイトルの主要な単語は他の単語よりもやや大きく、他の単語は小さくして、心地よい形式配置が得られるようにします。単語の長さを調整するために、いくつかの単語に間隔を空ける必要がある場合があります。つまり、各文字の間にスペースと呼ばれる小さな金属片を置きます。ネジを締める前に、文字の表面を平らな面に押し付けて、タイプを直角にするか、文字の表面を完全に水平にします。文字は互いに完全に水平でなければならず、そうでないと作業中に一部の文字が見えなくなります。タイプケースをねじ込み、仕上げストーブで温め、ガイドとして慎重にブラインドで文字を作業します。文字スペース全体を酢で湿らせます。乾いたら、グレアで印を2回鉛筆で描きます。次に、金を置き、金で作業します。

しかし、鉛活字とバネ式活字ケース（比較的安価で、ケースがさまざまなサイズの活字に自動的にフィットするという利便性から、一部の製本業者にとってより適した方法）では、製本業者は |129|さまざまなサイズの活字が揃っている）タイプケースは、活字を入れる前に温めておく必要があります。ケースの熱で、活字が適切に作業できる十分な熱が得られるはずです。ケースと活字をストーブの上に置くと、注意深く見ていないと活字が溶けてしまう可能性があります。手書き活字は、ハンドルに固定された文字で、それぞれが単一の道具として使用されます。活字は仕上げ用ストーブの周りにアルファベット順に並べ、必要な文字は順番から取り出して作業し、元に戻します。手書き活字は今でもイギリスで広く使われていますが、2冊以上の本に同じ文字を入れる場合は、真鍮活字の方がはるかに優れています。真鍮活字は、どんなに巧みに使われた手書き活字よりも均一に作業できます。

パレット。パネルは完全に完成。バンド。パネルは金でマイターカットされ、タイトルと小さなコーナー付き。バンド。パネルは中央の工具でマイターカットされ、コーナー付き。バンド。パネルはマイターカットされ、コーナー付き。バンド。パネルはマイターカット。バンド。パネルは仕上げ用にブラインドでマーキングされています。日付入りの小さなテールパネル。パレット。
仕上げ工程の各段階を段階的に表示します。

マイターピースの使用例を示す図。
この簡単な仕上げが適切かつ容易に実行できるようになったら、背表紙全体に金箔を施すなど、より難しい仕上げに挑戦できます。これは「ランアップ」バックと「マイター」バックの2つの方法で行われます。一般的に、モロッコ革は常にマイターで仕上げます。本を横向きに置き、ミルボードを持ち上げ、背表紙の蝶番から少し離れたところに、背表紙の上下に印を付けます。次に、フォルダーと定規を使って、背表紙の全長に印を付けます。これは両側で行います。背表紙の正確な中央に、全長にわたって別の線を引きます。コンパスを使って、バンド間のスペースを測り、上部と下部のバンドからパネルのサイズを上下に印を付けます。フォルダーと羊皮紙の帯を使って、コンパスで付けた印のところで、背表紙を横切る線を上下に引きます。バンドに沿って、薄くて幅広で細いパレットをブラインドで縫います。上記のように、裏面全体に酢とグレアを塗布しますが、グレアはスポンジで塗布します。乾いたら、金箔を裏面全体に塗り、破損箇所を修復します。マイター加工には、両端を45°の角度でカットした2本のパレットを使用し、その角度での接合部が完璧になるようにします。これを側面で作業します。|131| 裏面にマークを付け、裏面にブラインドで付けた線まで伸ばします。これを各パネルに繰り返します。2本の線からなるパレットを裏面に伸ばし、金で付けた線まで伸ばします。パレットを斜めにカットすることで、接合またはマイターが可能になり、各パネルが互いに独立します。上部と下部にスペースが残るので、そこに装飾パレットやツールの繰り返しを配置できます。角は中央と一致させ、パネルに合う大きさにします。本の厚さと仕上げのスタイルに応じて、最も都合の良い方法で、正方形の側面から、またはパネルの中央から作業し、小さなストップを埋めます。全体が終わったら、金糸の布で金をこすり落とし、必要に応じて墨消しを使用します。タイトルを付ける必要がありますが、これは前述と同じ方法で行います。

仕上げ作業を必ずしも最初にブラインドで行う必要はありません。私はその方法を説明し、学習者にとってより簡単にできるよう、最初にブラインドで作業することを推奨しています。仕上げ作業に慣れている人であれば、折り棒で事前に数本の線を引いておくだけで十分だと気づくでしょう。タイトルを作業する際には、金箔の上に絹糸をしっかりと張れば十分な線が得られ、熟練した職人にとって必要な唯一のガイドとなります。

片面を仕上げるには、折り目やフィレットのガイドとして、折り目と定規を使って印を付けます。装飾を施す部分の革は、前述のように準備しますが、模様が複雑な場合は、まずブラインドで作業する必要があります。作業を容易にするために、良質で適切なサイズの紙を用意します。紙に作りたい模様を描き、道具を使う場合は、ガスの炎にかざして煙を出します。|132| 黒で紙に模様を描くことができます。模様が細部まで完成したら、紙の四隅に少量の糊を塗り、スクロールに必要なさまざまなサイズの彫刻刀と、線がある場所には一本の線でフィレットを施しながら、紙を通して革に模様を描きます。このようにして、模様全体をブラインドで描きます。これが完全に終わったら、紙を四隅から外し、反対側に置き、同じように描きます。革を酢で準備し、模様全体を光沢剤で鉛筆で描きます。スポンジで面全体を光沢剤で塗ると、非常に好ましくない光沢のある外観になります。面全体に金箔を貼り、以前のブラインド刻印で温めた道具を使って模様を再度描きます。

本の装丁は、通常、外側よりも先に内側が仕上げられます。これは、線を入れる場合は角を丁寧に斜めにカットするなど、できるだけきれいに仕上げる必要があります。多くの場合、ロール紙が使用され、大幅な時間短縮につながります。フランスでは「ドゥーブレ」と呼ばれるスタイルが導入されました。これは、ボード紙の代わりに、外側とは異なる色のモロッコ革で内側の表紙を覆うものです。この内側の革は非常に凝った仕上げが施されており、一般的には「ダンテル」と呼ばれる縁取りが施されています。一方、外側には1、2本の線が空押しで入っているだけです。このスタイル自体は非常に優れていますが、現在ではあまり人気がありません。多くの人は、本を閉じたときに隠れて見えない仕上げよりも、外側に仕上げが施されている方を好みます。

グロリエ。
ドゥミの作品集。
ボードの縁とヘッドバンドは、好みに応じて金箔またはブラインド仕上げにする必要がありますが、他の装飾と調和させる必要があります。ボードの縁の中央にフィレットを使用して細い線を入れると見栄えが良く、もちろん、単にローラーでなぞるよりも手間がかかります。金箔を使用する場合は、縁にグリールを塗るだけで十分です。金箔を塗り、フィレットを丁寧に作業します。本を縦に立てて、|133| 仕上げプレスでしっかりと固定しないと、揺れてフィレットがずれてしまいます。ロールを使用する場合は、金箔をロールに巻き取りますが、金箔を付着させるために、まず金箔布をロールの端にこすりつけて少し油を塗ります。次に、ロールを板の端に沿って動かします。この目的で一般的に使用されるロールはバーロールと呼ばれ、ロールの端に対して直角に走る一連の線があります。

模造モロッコ革は一般的に出版社の製本に使用され、そこでは書籍の冊数が多く、価格は安価で、仕上げはすべてブロッキングプレスで行われます。この革を手作業で仕上げる場合は、ペースト状の水と光沢剤で2回洗浄することをお勧めします。

ロアン革は一般的に貸出図書館の書籍に使用され、裏面に数行の線とタイトルが記される程度で、仕上げはごく稀です。この革は糊付けと光沢処理を施し、完成後には全面にニスが塗られます。

象嵌細工。—象嵌細工、またはモザイク細工は、製本の高度な分野でのみ用いられます。かつては、本は象嵌細工ではなく、様々な色で彩色されていました。グロリエは黒、白、緑を多用しました。大英博物館の元製本職人であったタケット氏は、革からある色を抽出し、化学反応によって別の色に置き換える特許を取得しました。しかし、この方法は彼がこの分野に注目するずっと前から用いられており、知られていました。もっとも、彼は従来の方法を大幅に改良しました。特許はとうに失効しているので、明細書から抜粋して紹介しても差し支えないでしょう。「濃いチョコレート色を用意し、その上にデザインをトレースした後、適切な化学薬品、例えば希硝酸でそれを抜き取るか、鉛筆で塗りつぶします。これによりチョコレートが変化し、チョコレート色の地に鮮やかな赤色のデザインが残ります。」しかし、革で様々な色を塗る方が、間違いなくはるかに優れた方法です。塗料は時間の経過とともにひび割れる傾向があり、酸を使用すると、ある程度までひび割れる。|134| 革を傷めたり、腐らせたり、破壊したりすることはありませんが、革を使用すれば、色と質感は常に保たれます。地色と調和し、トーンを与え、心地よい効果を生み出す適切な色を選ぶには、ある程度の研究が必要です。一般的にはモロッコ革が使用されますが、ウィーンでは子牛革が非常に良い結果で使用されています。象嵌する模様が非常に小さい場合は、必要な模様を打ち抜いたり切り抜いたりするために、工具と全く同じ形状の鋼鉄製のパンチが使用されます。これを行うには、本の側面に模様を空彫りします。装飾する地色とは異なる色のモロッコ革を用意し、できるだけ薄く削ります。それを鉛の板の上に置きます。鉛は柔らかいため、他のどの素材よりも優れています。パンチでできた跡はいつでも打ち消すことができ、完全に使い切ったら再び溶かして流し出すことができます。次に、象嵌に使用する工具と全く同じ形状の鋼鉄製のパンチを用意し、革から必要な数を打ち抜きます。これらは、型押しでできた正確な場所に非常に丁寧に貼り付け、折り棒か指で革にしっかりと押し付けて、きちんと接着させます。乾燥したら、本を磨いた板で挟んでプレスし、貼り付けたピースが下地の革にしっかりと押し込まれるようにします。プレスが終わったら、革全体をモロッコ革のように下地処理し、金で仕上げます。作業中の道具が、正確に貼り付ければ、様々な象嵌ピースの縁をすべて隠してくれます。

マイオリ。
ロイヤル・フォリオ。
T. ウェイ、フォト リトグラフ。
絡み合う帯を様々な色にする場合は、帯を切り抜く必要があります。革を薄く削り、紙を通して本の側面に模様を描き、それを薄く削った革の上に置きます。非常に鋭利で先のとがったナイフで、柔らかい板の上で紙と革を一緒に切り抜きます。または、デザインを薄い板に描き、様々な帯を切り抜いても構いません。|135| 板を型紙として使用します。これらを薄い革の上に置き、その周りを切り取ります。同じ型紙を今後使用する場合に備えて、これらの板の型紙を保管しておきます。さまざまなピースをしっかりと貼り付け、それぞれの位置に注意深く調整し、よく磨きます。次に、革を準備し、金で装飾します。

もう一つの方法は、模様を側面にブラインドインキングすることです。モロッコ革を薄く削り、湿った状態でインレイする模様の部分に置き、指でしっかりと押し付けて模様を刻印します。革を柔らかい板の上に丁寧に置き、圧力でできた線に沿って非常に鋭いナイフで切り抜きます。切り抜いたら、本に貼り付けて置き、以前と同じように準備し、金箔で仕上げます。この最後の方法はあまりお勧めしません。時々選ばれる方法なので紹介しただけですが、正確さが求められる良い作品を作るには、前述のいずれかの方法をお勧めします。

ウィーンの人々は、子牛の革を実に独特な方法で加工します。実際、それは家具職人が木工細工に象嵌を施すのと全く同じ方法です。非常に鋭く薄いナイフで、重ね合わせた2枚の革を真っ二つに切ります。次に下の革を取り外し、上の革と交換します。この方法によって、2枚の革はぴったりと重なり合うため、適切に行えば、2色の革が接する部分の継ぎ目が綺麗に仕上がり、仕上げの工程は一切不要になります。

本書の扉絵は、父が博覧会のために製本した本の複製です。地は赤のモロッコ革で、緑、茶、黒のモロッコ革が象嵌されています。その模様は「ルネサンス様式」とでも呼ぶべきでしょう。表紙の内側は「グロリエ」と呼ばれるもので、外側と同様に精巧な象嵌が施されています。この本の外装装飾には7ヶ月もの歳月が費やされました。

多孔質。—子牛は、前述のように、より多くの|136| モロッコとは異なる下地処理が必要となる。これは、モロッコの木材が柔らかく吸水性に優れているためである。下地材としては、必要な作業内容に応じて、強度の異なるペーストが使用される。

子牛革装丁の本は、一般的に背表紙に子牛革とは異なる色のモロッコ革の文字片を貼ってタイトルを記します。ただし、これは任意であり、好みに応じて使用しても使用しなくても構いません。革の文字片は、特に本が高温にさらされたり、糊が粗悪な場合、剥がれやすい傾向があるため、子牛革自体に文字を記した方が良いかもしれません。様々な色の背表紙に色とりどりの文字片を並べると、書棚に並べた際に見栄えが良くなり、明るい色や斑点模様の子牛革にタイトルを記すよりも読みやすくなることは間違いありません。しかし、公共図書館のように摩耗や損傷を考慮する必要がある場所では、本に文字片を貼るべきではありません。そのような本はすべて、自然な地色に文字を記すべきです。

文字部分には、お好みの色のモロッコ革を10枚用意し 、作業しやすくするために水で濡らしてから、できるだけ薄く均一に削ります。パネルまたは取り付けたいスペースのサイズに合わせてカットします。正確にカットしたら、周囲の端を削り、しっかりと糊付けし、所定の場所に置いてよくこすります。本に2枚の革が必要な場合（タイトル用と巻または目次用）、色を変える方が良いでしょう。革が継ぎ目まではみ出さないように職人に注意しなければなりません。頻繁に表紙を開いたり動かしたりすると、革の端が緩んでしまうからです。文字部分の代わりとして、子牛革を濃い茶色または黒に染めるという非常に良い方法があります。こうすることで、少し時間はかかりますが革を節約できます。文字部分に |137|ピースが乾いたら、折り棒でパレットやその他のツール用に、背、頭、尾に印を付けます。ブラシペーストを背全体に塗ります。太い折り棒、または古い歯ブラシの柄（どちらが良いかは不明）でペーストを背に擦り込みます。乾く前に、ペーストを薄めた水に浸したやや硬めのスポンジで余分なペーストを拭き取ります。学習者は、背には原液のペーストを使用し、側面にはペースト水のみを使用する理由を疑問に思うかもしれません。その理由は、カバーリングで革を背に伸ばすことで毛穴がより開き、しっかりとした下地を作るためにより多くの充填が必要になるからです。下地が適切に塗布されているかどうかに大きく左右されるため、作業全般に関して一般的な注意を払うことは決して無駄ではありません。仕上げは、他のどの部門よりも完璧な清潔さを必要とします。本は最も優美なデザインで、ツールが完璧かつ明確に作られていても、汚れた外観では台無しになります。ペースト状の水、糊、光沢剤、スポンジ、ブラシなど、すべてが清潔であることを確認してください。下地が完全に乾くまで金箔を貼らないでください。乾いてしまうと金箔が付着し、拭き取った部分に汚い黄色の染みができてしまいます。

[10] モロッコ革の代わりに他の革がよく使われ、紙も使われることがあります。実際、ドイツではこの目的のために特別に作られた紙が広く販売されています。
カーフ装丁の本に帯の横にパレットだけを付ける場合は、ペーストウォッシュが完全に乾いたら、金箔を貼る部分に光沢を出すだけでよい。これは通常、ラクダの毛のブラシで2回塗り重ねて行う。乾いたら、金箔を細長い帯状に切り、パレットに1枚取り、カーフに貼り付ける。これがカーフ・ニートと呼ばれるものである。両側の帯に金箔を貼り、残りの革は自然な状態のままにする。製本業者によっては、背表紙を無地のままにするのではなく、磨く場合もある。しかし、これほど広い範囲を磨いたままにするかどうかは、完全に好みの問題である。

ふくらはぎのトレーニングに適した背中のサンプル。
全面金箔裏。—ランアップ。フォルダーと|139| 定規を当てます。文字を載せます。乾いたら、糊を塗り、裏面を糊で洗います。再び乾いたら、ヤング特許サイズを少量取り、小瓶に少量の水を入れて溶かし、スポンジで塗ります。非常に柔らかいスポンジで均一に塗り、汚れが残らないように、スポンジが完全に清潔であることを確認してください。サイズを使い終わったら、将来の使用のために脇に置いておきます。このサイズは原液のまま使用せず、再び温めるときに蒸発分を補うためにさらに水を加える必要があります。サイズの層が乾いたら、グレアを2回塗ります。1回目は乾いてから2回目を塗る必要があり、スポンジを同じ場所に2回通さないように細心の注意を払う必要があります。そうしないと、前の下地が剥がれてしまいます。これで仕上げの準備ができました。金箔を適切なサイズにカットし、少量の綿で裏面全体に少量のラードをこすりつけます。これは細心の注意が必要です。淡色または緑色のカーフには、これらの色は非常に染みやすいため、ごく少量しか塗らないでください。金箔を綿パッドに取り、慎重に裏面に置き、金箔に息を吹きかけ、再び押し付けます。金箔が破損している箇所があれば、修復しなければなりません。次に、2本の線状のフィレットを取り、冷却パンまたは濡れた布を入れた受け皿に入れたときにシューという音がするまで加熱し、ペーストウォッシュの前に引いた線に沿って裏面の全長に沿って動かします。これを両面で行い、外側の線まで金箔用の布で金箔をこすり落とします。2本の線状のパレットを取り、バンドの両側で作業します。モロッコ文字の部分は、あまり熱を必要としないため、最後に作業します。各パネルの中央の部分を作業する必要があります。ツールをしっかりと素早く押し付けます。次にコーナーツールを取り、右側のコーナーをガイドとして使用し、左側のコーナーで距離を判断しながら、中央または側面から作業します。コーナーを作業する際に左側を右側に持ってくるように必要な場合は、プレスを回転させなければなりません。必要なパレットを加工して、本を完成させることができます。|140| 頭と尾。通常、これらは2行パレットに印字する際に処理されます。

子牛の搾乳には非常に素早い作業が必要です。道具を様々な箇所に長時間当て続けると、熱によって卵白の付着性が損なわれてしまいます。モロッコ牛の場合は、使用する熱量がそれほど高くないため、時間はそれほど重要ではありません。

留め継ぎの背板は、「ランアップバック」と同じ方法で準備し、留め継ぎはモロッコ革の作業で説明したとおりに行います。前述のとおり、これは高度な作業であり、より高度な技術を要します。時間はかかりますが、仕上がりははるかに良くなります。各パネルは、他のパネルと全く同じでなければなりません。各パネルで工具の位置が正確に同じでない場合、結果は非常に不満足なものとなり、技術不足の証拠となります。背板が完成したら、金箔を金箔拭き取り布でこすり落とし、残った金箔をゴムで拭き取ります。余分な金箔の粒子をすべて取り除くように細心の注意を払ってください。そうしないと、装飾の繊細な線が不明瞭になり、ギザギザに見えてしまいます。

これで本の文字入れの準備が整いました。活字をケースにセットし、背表紙全体にまっすぐな線を描くように丁寧に作業してください。次に、背表紙全体を研磨アイロンで磨きます。アイロンは使用前に完全に清潔で光沢がある状態にしておく必要があります。古い子牛革装丁の板を用意し、革の面に細かいエメリーまたは木炭とラードをこすりつけてください。この準備した面にアイロンをこすりつけると、光沢が出ます。アイロンは軽く持ち、長方形の円を描くように背表紙に当てて磨いてください。背表紙のすべての部分を均一な圧力で磨き、どの部分も他の部分より光沢が出ないようにしてください。研磨アイロンは、他の道具よりも少し高めの温度で使用する必要があります。アイロンが熱すぎると光沢が白くなり、冷たすぎると光沢が鈍くなります。革に塗られたグリースは、|141| 研磨機は表面をスムーズに滑るが、作業は迅速かつ均一に行わなければならない。淡色や緑色の仔牛革は、他の種類の仔牛革よりも低い温度で研磨できる。アイロンの温度が少しでも高すぎると、黒く変色してしまう。

職人が優れたセンスと技術を発揮できるのは、側面を仕上げる時です。側面は常に背表紙と調和していなければなりません。より厳密に言えば、背表紙が側面と調和していなければなりません。側面を仕上げる前に、まずは表紙の内側を仕上げなければなりません。「ランアップ」バックの場合、見返しの周りの革の縁は、ブラインド加工するか、金箔でロール状に巻く必要があります。いずれの場合も、糊で下塗りする必要があります。ブラインド加工の場合は、ロールを加熱して巻き付けます。金箔の場合は、2回グレア加工する必要があります。金箔は細長く切ってロールに巻き付け、加工し、余分な部分は前述のように金箔用布で取り除きます。マイター加工などの追加作業には、線やその他のきれいなデザインを刻印する必要があります。革に糊を塗り、乾いたら2回グレア加工します。再び乾いたら、周囲に金箔を置き、ロールやその他のフィレット、または外側の作業に合うその他の道具で加工します。金箔を拭き取ったら、革を研磨アイロンで磨いてください。

外側を仕上げなければなりません。側面は磨きますか、それともそのままにしておきますか。磨かない場合は、側面全体を裏側の端まで丁寧にペーストウォッシュし、金箔を貼る部分だけをグレアします。通常、縁には2本のフィレットのみを使用するため、フィレットまたはロールの幅がグレアする幅を決定する必要があります。2回グレアして乾いたら、フィレットまたはロールの金箔を拾い、縁に沿って均等にまっすぐに作業します。線が交わる角は、次に小さなロゼットまたは小さな星を作業して止めます。側面に付着している金箔をきれいに拭き取り、|142| グレアの端に、小さな点線模様またはピンヘッド状のロール模様を施します。こうすることで、端が隠れて見えにくくなります。

エクストラカーフの本は、通常、側面が磨かれています。側面全体にペーストウォッシュを塗り、乾いたらサイズを塗ります。本が小さい場合は左手で持ち、大きい場合はプレス機に置き、スポンジを側面に円を描くように動かして、サイズが可能な限り均一に塗布されるようにします。泡立たないように十分注意してください。泡立った場合は、スポンジをできるだけ乾かし、新しいサイズを新たに入れます。スポンジを本の上下に動かす職人もいますが、これを非常に均一に行わないと筋ができます。仕上げ職人は、スポンジを円を描くように使用すると、より均一なコーティングができることに気づくでしょう。本をボードを広げた状態で置いて乾燥させます。完全に乾いたら、一度グレアを塗ります。サイズがグレアにボリュームを与えるので、これで十分です。サイズとグレアを塗るときは、本を水平な面にボードを広げた状態で置いてください。本が水平でない場合、サイズまたは光沢は表面の最も低い部分に流れ落ち、不均等に分布します。金箔は、仕上げの性質またはロールの幅に応じて、幅広または幅狭のそれぞれの場所に配置する必要があります。一般的に、上質な子牛革の本の側面は、縁に3本の線があり、角がマイターになっているだけです。ただし、これは完全に好みの問題です。装飾的なロールの縁取りがあるものもありますが、モロッコワークのような凝ったパターンはありません。側面を仕上げるには、ボードを伸ばして仕上げプレスに置き、プレスに載せます。これにより、各側面のデザインを完成させるために必要なフィレット、ロール、およびツールをより簡単に操作できます。仕上げプレスは小型なので、縁の各端を仕上げるときに簡単に回転させることができます。

側面を磨くには、本を横向きにして、|143| フェルトで覆われた板のような柔らかい表面を用意し、その目的のために保管します。大きくて重い、熱くてきれいな研磨アイロンを使用します。アイロンを素早くしっかりと側面にこすりつけ、まず溝から前縁に向かって、次に反対方向に、つまり後端から頭に向かって、ボリュームを回転させます。金箔を貼る前にカバーに塗布した油またはグリースは、研磨機が表面をスムーズに滑るようにするのに十分です。研磨には、金箔を貼る道具によって革にできたバリを滑らかにし、刻印をわずかに表面に出す効果もあります。アイロンは均等に持ち、アイロンの中心が作業部分になるようにします。横向きに持つと、アイロンの端が革にへこみを作ってしまいます。十分な熱で磨く必要があります。アイロンが熱すぎると、光沢が白くなるので注意してください。カバーにアイロンをかける前に、温度を十分にテストする必要があります。熟練した仕上げ職人は、アイロンを顔から少し離して持ち、アイロンから放射される熱で適切な温度を判断できる。子牛の革本は、磨くかどうかにかかわらず、プレスする必要がある。

プレス加工。—この目的には、漆塗りの錫板または磨かれた角板が適しています。プレス用の錫板を本と製本板の間に挟みます。錫板は接合部まで届くようにしてください。次に、漆塗りの錫板の1枚を溝と同じ高さになるように側面に置きます。本と漆塗りの錫板を一緒に慎重にひっくり返し、どちらもずれないようにします。次に、磨かれた角板のもう1枚を本の上に置き、本を2枚の磨かれた面の間に挟みます。本を立てたプレス機に入れ、しっかりとねじ込みます。数時間そのままにしておきます。十分にプレスされたら、本を取り出し、側面が磨かれている場合はニスを塗ります。

綿を小さくして、下半分にニスを染み込ませ、ニスを均一にするために紙片にこすりつけ、次に綿を側面にこすりつけます。|144| 円を描くようにできるだけ速く拭きます。反対側にもニスを塗り直します。パッドには、片面全体にニスを塗るのに十分な量のニスを取らなければなりません。そうしないと、綿にニスを塗り直すことで生じる遅延により、表面に筋が生じます。ニスが完全に乾いたら（数分で十分です）、本を再びプレスする必要があります。そのためには、油を塗った金色の布で側面をこすります。こうすることで、側面が磨かれた版に張り付くのを防ぎます。以前と同じように、プレス缶を使わずに本を版の間に挟み、スタンディングプレスに入れます。このとき、圧力は軽くかけるだけで十分です。プレスをきつく締めすぎると、版が本に張り付いてしまいます。ニスは良質で完全に乾いていなければなりません。そうでないと、結果は同じになります。プレスで30分もすれば十分でしょう。皿がくっついてしまった場合は、ワインでニスを洗い流し、温水で光沢と糊を落とし、以前と同じように丁寧に表面を整える以外に対処法はありません。しかし、適切な注意と判断力をもって作業すれば、このような事故は起こりません。

グレイン加工。―グレイン加工は現在、子牛革装丁の本によく用いられています。これは、ブラインド装飾の一種と考えることができます。木版、あるいはより良い方法としては銅版を用い、様々な模様を切り抜いて小さな正方形、魚の鱗、あるいはモロッコ革の模造模様などを作ります。背表紙の溝と同じ高さになるように、2枚の板の間に本を挟み、プレス機でしっかりと締め付けます。圧力は表面全体に均等にかける必要があります。ある箇所ははっきりと刻印され、別の箇所は薄い刻印となると見栄えが悪くなるため、均一にプレスすることが非常に重要です。板を2度重ねることは現実的ではありません。グレイン加工には、子牛革に偶然付いてしまった指紋を隠す効果があり、革の欠陥も部分的に隠すことができます。|145|

仕上げ職人は、天候の状態を大いに考慮して、一度に何冊の本を準備すべきかを判断しなければなりません。革は常に少し湿っている、つまり、やや新鮮な状態である必要があります。冬には、夏の乾燥した日よりも倍の数の本を準備し、金箔を貼ることができます。本を一晩置いて金箔を貼った場合は、翌朝、道具を非常に高温にして作業しなければ、金箔が定着しません。夏の間は、本を置いたり、外に干したりしている間に、ハエがあちこちの光沢を食い荒らすので、これらの害虫を避けるために常に注意を払う必要があります。

ロシアンレザーは子牛革と同様の方法で下地処理されますが、通常は金よりも多くのブラインドツールが使用され、側面は原則として研磨されないため、金で仕上げる部分を除いて、サイジングとグレアは不要です。金で仕上げる部分は、サイジングを使わずに、ペーストウォッシュとグレアを一度だけ施すだけで済みます。

乾式処理による仕上げ。—乾式処理は、絹、ベルベット、紙、または湿式処理によって染みがつく可能性のあるその他の素材に使用されます。業界では、さまざまな調合方法が用いられています。

卵白を取り出し、ガラス板にやや厚めに広げて乾燥させる。この際、埃が付かないように注意する。ガラス板にあらかじめごく少量の油を塗っておけば、乾燥後に簡単に剥がれる。40℃以上の熱にさらしてはならない。さもないと卵白の品質が損なわれる。乾燥させた卵白は、磁器製の乳鉢でよく粉末状にする。

または、ガムマスティック、ガムサンドラック、ガムアラビアを等量ずつ取り、乳鉢でよく粉末にする。良い結果を得たいなら、この粉末を触っても見えないほど細かくすりつぶさなければならない。粉末にしたら、箱か瓶に入れ、口に薄いモスリンを3～4枚重ねて縛る。逆さまにした箱を軽く叩くか、振って|146| 線や文字の上に粉を乗せると、細かい粉が舞い落ちます。粉は金メッキする部分だけに付着するようにしてください。金箔を細長く切り、工具に巻き付け、やや高温で作業します。仕上げが終わったら、余分な粉を払い落とすことができます。仕上げ用の粉は現在市販されています。

ベルベットはタイトルを入れるだけで完成させることは非常に稀で、タイトルはまずブラインドステッチで、適度な大きさの文字で刺し込むべきです。そうしないと、毛足で文字が隠れてしまいます。

絹は仕上げが比較的容易で、注意すればかなり凝った装飾を施すことができます。そのような場合、最初に下地処理をしなければならない線や道具は、グレアで覆うことができます。このために、グレアを皿や皿に入れて1～2日間風通しの良い場所に置いて、グレアに含まれる水分をある程度蒸発させる必要があります。ただし、ブラシが布の上を自由に滑るのを妨げるほど硬くなってはいけません。しかし、グレアが広がって染みにならないように、細心の注意を払う必要があります。ペースト状の水を薄く塗ると絹に弾力が出て、グレアの広がりをある程度抑えることができますが、絹には乾燥したグレアが最適で、すぐに使用できると思います。グレアを使う場合、金は絹の上に置きますが、金を一時的に定着させるために油やラードを塗ってはいけません。金箔を貼る部分を指（髪の毛を通して）または軽く油を塗った清潔な布でこすり、工具に再度刻印をした後は、清潔なフランネル布で余分な金箔を拭き取ってください。

ブロッキングは最近、ドイツで絹に用いられ、ある程度の成功を収めている。ブロッキングプレートをプレス機から取り出し、その上に金箔を置き、再びプレス機に戻す。仕上げ用の粉末をプレス機の台に置いた絹の面にまんべんなく振りかける。レバーを引くと、ブロックが下降し、絹に金箔で模様を刻印する。この工程はベルベットにも適用できる。|147| しかし、ベルベットは毛足があるため、デザインの鮮明さを損なうことは決してなく、そのため通常は自然な状態のまま使用される。

羊皮紙。――オランダ人は、国民として最初に羊皮紙で製本した民族であると思われる。当時は、背表紙が中空のシンプルな装丁だった。後に彼らは、二重に盛り上げた紐で本を綴じ、背表紙をしっかりと固定する製本法を取り入れた。これは、現代の柔軟な製本方法に似ており、盛り上がった帯が見えるようになっている。装飾は背表紙と側面の両方に完全に型押しで施され、使用された道具は非常に頑丈なものだった。

羊皮紙を使った製本技術は、現代では完全に失われてしまったようだ。その唯一の長所は、確かにその不朽性にある。美しさに乏しく、非常に粗雑な仕上がりで、仕上げにおいても多様性に乏しい。

発明の進歩のおかげで、現在では子牛の皮から作られるベラムには2、3種類あります。まず、非常に白い人工的な表面を持つ、加工済みまたは芸術家用ベラムがあります。次に、表面が自然な状態のままのオックスフォードベラム、そしてより暗い外観のローマベラムがあります。羊皮紙は、ベラムと同様の方法で羊皮から作られる劣った動物性膜であり、これは、未加工の紙を希釈した硫酸塩の浴に数秒間浸すことで作られる植物性羊皮紙によって非常にうまく模倣されています。この製法は動物性羊皮紙に非常によく似ているため、違いを見分けるのは容易ではありません。フランスでは、本国で慣習となっている布で装丁する代わりに、上質な文学作品を包むために広く使用されています。

羊皮紙の仕上げ方法は、革とは全く異なります。羊皮紙は非常に硬く緻密な性質を持つため、金細工のための下地処理（グレア）以外に特別な準備は必要ありません。|148|

表紙は、汚れや指紋を落とし、本をできるだけ新品のように見せるために、柔らかいスポンジときれいな水で非常に丁寧に洗う必要があります。この洗浄は、表面をできるだけ少ない回数で、非常に丁寧に行う必要があります。この注意は、特に加工された羊皮紙やアーティスト用羊皮紙に当てはまります。洗浄するたびに表面の一部が削り取られるため、湿らせてこするほど表面が乱れ、美しさが損なわれます。加工された羊皮紙の肉面と革面を見分けるにはある程度の経験が必要ですが、この経験は必ず身につけなければなりません。なぜなら、本を覆う際には革面を外側にすることが絶対に必要だからです。理由は2つあります。肉面は革面よりも繊維質が多く、表紙によく密着するからです。また、革面は洗浄の過程で表面が乱れにくいからです。

金メッキを施す部分は下地処理をする必要がありますが、下地処理をすると跡が残るため、より正確に言えば、汚れたような跡が残るため、まずは目立たないように工具を加工し、下地処理を工具の外縁まで丁寧に塗布してください。乾燥したら、金箔を塗り、工具を加工します。工具は適度な温度に温めてください。熱すぎると、工具が削り板まで達してしまい、まるでナイフで切り抜いたかのような跡が残ってしまいます。

原則として、羊皮紙には非常に重厚な装飾は施されません。羊皮紙の美しさは、できる限り清潔な状態を保つことにあるからです。装飾は比較的表面に施さ​​れるため、羊皮紙の薄い表面を生かした質の高い作品を作るには、非常に熟練した、かつ清潔な職人の技術が不可欠です。

羊皮紙は非常に油分が多い性質を持っているため、表紙に革を貼る必要がある場合、特別な対策を講じなければ、適切に接着させるのは非常に困難であることがわかります。最善策は、羊皮紙の表面を削り取ることです。|149| 革を貼る面をナイフの刃で軽くこすります。こうすることで、革を貼り付けるための粗く繊維質の地層ができます。この 革は乾燥したら、他の書籍と同様に、糊水とグレアで下地処理をする必要があります。

前述の製本仕上げの手順において、見習いや未熟な職人に教える上で期待できるのは、熟練した職人がどのように仕上げるかという概略を示すことだけです。純粋なセンス、鋭い観察眼、そして安定した手は、誰にでも備わっているものではありません。たとえ細部に至るまで綿密な指示を与えたとしても、生まれつきこれらの才能に恵まれていない限り、職人になることはできません。私は、デザインを仕上げる技術は誰にも劣らないものの、指示なしに背表紙に金箔を施すことすらできない人を知っています。また、デザインのセンスは悪くないものの、背表紙の2枚のパネルを完璧に均一に装飾できない人もいます。さらに、色の調和をほとんど理解していないため、厳密な監督なしには、どの本も道化師の装丁のようにしてしまう人もいます。一言で言えば、一流の製本職人は生まれながらにしては不適格であり、私が書き記したヒントや指示だけでは 職人を育成するには不十分かもしれませんが、熟練した職人にも、経験の浅い職人にも、何らかの価値を見出していただけると信じています。

印刷。―安価で美しい本への需要が高まり、その装飾を容易にするための機械装置が発明されました。こうして、現在の印刷機が導入されたのです。

様々な時期に導入された改良点を詳細に追うつもりはないが、現代の安価な製本に欠かせない製本機であるブロッキングプレスについて概略的に説明する。このプレスが広く普及したのは、出版社による布装の導入によるものであることは疑いの余地がない。

以前は、本の表紙がブロックされていたとき、|150| 小型のプレス機やその他のプレス機が使用された。あらかじめ加熱されたブロックを本の上に置き、ネジを回して十分な圧力をかけた。圧力が強すぎたり弱すぎたりすることがよくあり、ブロックが革に深く沈み込みすぎたり、金箔がうまく付着しなかったりしたため、ブロックを適切に加工するには熟練した職人の技術が必要だった。

まず最初に注目すべき印刷機はバランシエと呼ばれるもので、可動式のベッド、赤熱した鉄で加熱される加熱ボックス、ボックスを正確な位置に導くための2本の側柱、そして上部でバーまたはアームに接続されたネジが取り付けられており、その両端には鉄球が付いていた。ブロックは加熱ボックスの底にあるプレートに固定され、本の側面がベッドに置かれ、アームを回転させることでブロックが本の上に下降した。その後、アームは元の位置に戻され、次の本が所定の位置に置かれた。この方法では、かなりの時間がかかったことがわかるだろう。

次の改良点は、ほぼ瞬時に動作し、わずか四分の一円だけ動くプレス機を開発したことでした。また、ベッドに関連するもう一つの改良点は、ネジとゲージを用いることで、一度版木をセットすれば、少年や未熟な手でも、すべて同じ圧力で何百枚もの印刷物を容易に仕上げられるようになったことです。反対側の木版画を参照すれば、プレス機とその動作が理解できるでしょう。この箱はガスで加熱でき、作業中は常に一定の温度に保つことができます。また、下のベッドによって圧力が調整されるため、任意の圧力に調整可能です。

次の進歩は、布地に様々な色で印刷し、金箔を混ぜ込む技術の導入でした。ホプキンソン氏とコープ氏の機械が挙げられます。これらの機械は蒸気で駆動するように作られており、1日に500枚から600枚のカバーに印刷とエンボス加工を施すことができます。 |151|印刷機は1時間稼働し、蒸気またはガスで加熱されます。インク供給装置は印刷機の背面に配置されているため、作業員が別の表紙をセットしている間に、インクローラーが自動的に動作して版木にインクを塗布し、次の印刷の準備が整います。表紙のインク供給または印刷は加熱せずに行われるため、時間のロスを避けるために、加熱ボックスに水を流してすぐに冷却できる仕組みが設けられています。

カンペ社は、業界最高水準のブロッキングマシンを発売しました。毎時700～800枚のカバーをブロッキングできるとのことです。強力な機械装置によって加圧され、紙と革の両方に対応できるよう調整可能です。

ブロック加工に必要な道具は、ブロックまたはスタンプと呼ばれます。これらは非常に小さな断片で構成されている場合もあれば、本のサイズに合わせてカットされた1つのブロックである場合もあります。いずれの場合も、ブロックは加熱ボックスの底にある可動プレートに固定する必要があります。本の側面をブロック加工するには、丈夫な紙を1枚取り、可動プレートに接着します。 次に、本を取り、側面のブロックを正確な位置にセットしたら、ブロックが置かれた側面またはボードをブロックプレスのベッドに置き、本をプレスの前に垂らします。次に、ボードの中心が加熱ボックスの真下かつ中心に来るようにベッドを固定します。完全に正確になったら、側面と背面のゲージをネジで固定します。レバーを引いてプレートにわずかな圧力をかけ、放します。|152| プレス機を操作し、本を取り出して、すべてが正しく印刷されているか確認します。一部のブロックには、圧力を高めるためにパッドとして小さな紙片が必要になる場合があり、他のブロックは少しずらす必要がある場合があります。次に、スタンプの裏側に接着剤を塗り、それぞれの位置に戻します。全体をプレス機の上部プレートの下に置き、ボックスを加熱し、レバーを上に引きます。接着剤が固まるまで、本をしばらくそのままにしておきます。本を取り出し、完全に直角で正しいかどうかを確認しますが、スタンプの下に柔らかいミルボードを置き、プレス機を下に引きます。レバーは上にしたままにして、接着剤が固まるまでブロックに圧力をかけ続けます。

[11] 可動板はプラテンとも呼ばれる。
別の方法としては、厚紙を版に貼り付け、そこにブロックする本の正確なサイズをマークします。版の中心からそのサイズに沿って線を引き、ブロックを配置するのに役立つその他の線もそこから引きます。版の上にブロックを配置してデザインを作り、正しく配置できたら、ブロックの裏側に糊を塗り、版に戻します。糊が少し固まったら、版を裏返してプレス機に入れます。箱に熱を加え、レバーを引いて糊が固まったら、ベッドとゲージを調整します。

プレス機が適切に加熱されたら、レバーを後ろに倒します。スタンプの下からミルボードを取り外し、ベッドの下または上のサイドスクリューで必要な圧力を調整します。スタンプする面をベッドに置き、左手でガイドにしっかりと押し付け、右手でレバーを素早く前に引きます。これによりトグルがまっすぐになり、加熱ボックスが押し下げられ、革またはその他の素材にスタンプの鮮明な刻印ができます。レバーを素早く後ろに倒すか、そのままにして、本を取り出します。ブロックのデザインが反転できないものである場合は、まず表紙全体を片面だけブロックし、ブロックを回転させて反対側に押印する必要があります。そうしないと、デザインが上下逆になります。|153|

金箔をはめ込む作業は、手作業で金箔を貼る場合ほど、下地処理や材料の補充を必要としません。モロッコ革は、表面全体を少量の尿または薄めたアンモニア水で洗うだけでも作業できますが、尿と水を1：3の割合で混ぜた水と油を塗る方が安全です。熱は強すぎず、ゆっくりと作業を進めてください。

子牛革には、下地として牛乳と水、または薄めたペースト状の水を塗り、乾いたらさらにグレアを塗ります。どちらもできるだけ均一に塗る必要がありますが、中央部分など一部だけを金箔で覆い、残りは無地のままにする場合は、中央部分などのデザインを鉛筆で丁寧に下書きします。グレアを塗る際のガイドとして、まずデザインを軽く下書きしておきます。グレアの縁は一般的に黒または濃い色の染みになります。子牛革に必要な熱量はモロッコ革よりも高く、作業はより迅速に行う必要があります。

布には一切下準備は必要ありません。布の下の接着剤と布に付いている着色料が、熱したプレートを下ろしたときに金が付着するのに十分な接着力を発揮します。

この分野における装丁デザインには、高度なセンスが発揮されることもあるが、出版社はけばけばしい金箔を施した本の方が大衆に好まれると認識しているため、当然ながら、本が金で美しく装飾されていれば大いに満足する。この分野を統括する者たちは、洗練されたデザインを追求することで、大衆の堕落した趣味を正し、古典的な装飾の研究を通して、きらびやかな装飾で俗悪な人々を惹きつけるのではなく、人々の目を喜ばせ、判断力を満足させるような装丁を目指すべきだろう。

しかし近年、出版社の製本技術は大きく進歩しており、業界誌（「ザ・ブックバインダー」、現在は「ブックメーカー」）に掲載されたサンプルを見ればそれが証明されるだろう。

一般情報。
第24章
洗濯​ そして Cクリーニング。
製本業者はしばしば本のクリーニングを依頼されます。多くの人にとって、彼は古い本を新しい本に変えるアラジンのような存在です。そのため、彼はしばしば汚れてみすぼらしい本を大量に手渡され、それらを一流の本に仕上げることを期待されます。そのような本を修復するには時間と経験が必要ですが、残念ながら、製本業者の間ではクリーニングに関する知識はほとんどありません。業界外ではさらに知識が乏しく、製本業者から漂白された本を受け取ると、所有者は満足し、それが望み通りのものだと考えているようです。しかし、このような漂白処理では、紙に大量の石灰が残ってしまうため、紙の良質さが損なわれ、当然ながら紙はすぐに劣化してしまいます。このような処理を確かめるには、紙に舌を当ててみればよいのです。吸取紙のようにすぐに水分を吸収し、しばしば石灰の味がはっきりと感じられます。

しかし、本はしばしば洗浄され、その状態で製本業者に渡されて再製本される。このような場合、製本業者はその本と関わりを持たないようにしなければならない。なぜなら、もし彼がそのような本を再製本すれば、腐敗や崩壊などの不運な時期が到来した際に、その汚名が彼に付きまとうことになるからである。

書籍や印刷物を洗浄すると称する多くの人々は、洗浄のたびに塩素を使用する習慣がありますが、これは必ずしも必要ではありません。多くの場合、お湯に浸すだけで​​十分です。|158| 必要なのは、少量のミョウバンを加えることだけです。本をめくる際に重要なのは、さまざまな種類のシミを知っておくことです。1冊の本の中に、それぞれ原因の異なる多くのシミがあるかもしれません。そのような場合は、大部分のシミを落とすのに適した溶液を使うのが最善です。多くの場合、1回の溶液で十分ですが、もし落ちないシミがあれば、それらのページは再度処理する必要があります。

1冊の本に、例えば数ページに油染みがあり、他の部分にコーヒー染みがあるなど、性質の異なる染みが付着している場合、まず油染みを取り除かなければなりません。1回の洗浄で両方の染みを同時に落とすことはできません。

染み抜き剤を誤った方法で使用すると、染みが除去されるのではなく、紙に定着してしまうことがよくあります。これは、使用される化学薬品が媒染剤として作用するためです。

様々な染みについて私がすべてを説明することは不可能なので、職人の知恵を駆使する必要があります。そのため、時折発生する困難を書き留め、今後の作業の指針とするために、小さなメモ帳を使用することをお勧めします。このようなメモ帳の使用法を、フランスとドイツで収集し、私の仕事で使用している様々なレシピの扱い方について、読者の皆様にお伝えすることができます。

本を洗うには、必ず本をバラバラにする必要があります。背表紙に糊がたくさん付いていて、バラバラにするのが難しい場合は、第2章で説明したように処理するか、6枚または8枚のシートをまとめて置いておくことができます。洗う際に本を浸すお湯によって、背表紙の糊やペーストが溶け、溶液の中でシートは簡単に剥がれます。洗う際は細心の注意を払わなければなりません。濡れたシートの取り扱いには、非常に繊細なタッチが求められます。12時間以上水に浸された紙は非常にデリケートになっていることは容易に想像できるでしょう。ほとんどの場合、本を洗った後はサイズ処理が必要になります。|159| 熱湯や化学薬品によって失われた紙本来の質感や品質を取り戻す。多くの場合、湿気によって、例えば本が湿った場所に放置されたり、紙に施されたサイジング処理が不完全だったりすることで、その品質が失われる。このような場合、本を洗う必要はないかもしれないが、サイジング処理は有益である。

必需品。洗浄などに必要な道具は皿です。磁器製のものが最も適しているでしょう。写真用品店で購入できます。作業量が多い場合は、2～3種類のサイズの皿を1セット用意しておくと便利です。様々な皿を使う際は、手が水の中に入り、紙や葉を破る心配なく拾えるように、十分なスペースを確保してください。皿が大きすぎて水を入れた状態で動かせない場合は、サイフォンを使って水を抜くことができます。サイフォンの短い方の端を皿の角に当てて、紙に触れないようにしてください。皿は亜鉛や鉛で裏打ちした木製でも構いません。非常に大きな作業には木製を使う必要があります。磁器製の皿は一定のサイズを超えると製造されません。

お湯を沸かすためのやかん。

暖房用のガスコンロ、または代替品。

木製の吊り下げ具で、シーツを物干し竿に掛ける。シーツは吊り下げ具の上に置かれ、そこから物干し竿に移される。

塩化石灰溶液を作るための塩化石灰。—大きな瓶に水と塩化石灰をよく混ぜて飽和塩化石灰溶液を作る。溶液が透明になったら使用できる。この原液から、熱湯1ガロンにつき2～3オンスを取り出す。

注記。塩素はあらゆる植物を漂白する。

塩酸は、塩酸または塩の精液（毒物）としても知られています。

シュウ酸（毒物）。

粉末状のミョウバン。|160|

毛髪ふるい。これは必ずしも必要ではなく、上質なリネン布でも代用できます。

サイズ：-

（１．） 水1クォート。

1/2 ​ ​粉末ミョウバン1オンス。

魚膠1オンス。

石鹸1スクループル。

全体を約1時間煮込み、その後、目の細かい毛状のふるいか、または布で濾します。温かいうちにお召し上がりください。

（２．） 水1ガロン。

1/2 ​ ​ 最高品質の接着剤1ポンド。

粉末ミョウバン2オンス。

弱火で煮込み、上記の手順で使用してください。

（３） 水1クォート。

2 1/2 ​ ​オンスの魚膠。

ミョウバン2ドラム。

全体を約1時間煮込み、上記のように濾す。

糊や魚膠の濃度が高すぎると紙がもろくなりすぎる可能性があることを覚えておく必要がある。また、紙の種類によっては、他の紙よりも濃度の高い濃度が必要となる場合もある。

（４）冷えた状態でも使用でき、フランスで推奨されている、手元に置いておき、タイトルページから名前が消された場合など、一枚の紙にのみサイズ処理が必要な場合に使用するサイズ剤は次のとおりです。鍋に約1クォートの水を沸騰させます。沸騰している間に、約2オンスのシェラックと 1/2 ​ ​ 1オンスのホウ砂を加えます。ホウ砂はシェラックを溶解し、懸濁液として保持します。その後、全体を目の細かい毛のふるい、またはリネン布で濾し、破片や不純物を取り除きます。これは非常に長持ちし、何度も繰り返し使用できます。

シェラックを使いすぎると紙が透明になってしまうので、十分注意しなければならない。|161|

操作。
ほこり。―ゴムやパンを丁寧に塗布すれば、たいていのほこりは取り除けます。ゴムを使う場合は、左手で紙やページを押さえ、優しくこすってください。ゴムを前後に動かすと、紙が折り返して破れる危険性が非常に高くなります。パンは円を描くようにこすってください。この方法で本を破らずにほこりを取り除けた場合は、本を閉じる前に、裏表紙のパンくずを非常に丁寧に払い落としてください。

水染み。―水染みの場合は、熱湯とミョウバンを塗布すると落とすことができます。この染みは本によく見られるもので、他の染みと区別するには、くっきりとした縁のある跡が残るのが特徴です。

このような染みを落とすには、本をバラバラにし、鍋の底に一握りのミョウバン粉をまき、その上に熱湯を注ぎます。各ページを一枚ずつ液体に浸し、数時間そのままにしておきます。紙を水に浸すのが少し難しいかもしれません。熱で手で押し込むことができないので、木の棒の端に麻布を巻き付けて代用します。これは手元に置いておくと非常に便利です。端が丸く柔らかいので、鋭利なもののように紙を破ったり貫通したりすることはありません。

ミョウバン水はしばらくすると非常に変色しますが、これは紙から抽出された染みやその他の汚れです。皿を傾けるか、サイフォンを使ってこれを捨ててください。紙に染み込んだ余分なミョウバンを溶かし、さらにきれいにするために、温水または冷水（できれば温水）を加えてください。しばらくすると、本全体を取り出し、プレス板の間に挟み、余分な水分をプレス機で押し出してください。|162| プレスします。次に、各セクションを慎重に開き、作業場に張られたロープや紐に吊るして乾燥させます。紙が乾いたら、必要に応じて、本全体をセクションごと、またはページごとにサイズ、プレスに通し、再び吊るして乾燥させます。乾いたら、再製本の準備が整います。1枚のページだけが染まっている場合もあります。通常のように切り取るのではなく、細い紐を濡らし、できるだけ奥の方に置きます。本を閉じて数分間そのままにしておきます。紐の水分で紙が柔らかくなっているため、ページは簡単に引き出すことができます。その後、ページをきれいにし、乾いてプレスしたら元に戻します。

湿気によるシミは水染みと同様に処理できますが、一般的に湿気で損傷した本は修復が困難です。損傷した本は、サイズ調整や何らかの人工的な手段でしか補強できません。溶液に浸せないページのサイズ調整は、柔らかいブラシで行うことができます。ページをガラスや大理石の上に置き、糊付けをするようにブラシで塗ります。サイズ調整が終わったら、ページをそっと持ち上げて紙の上に広げて乾燥させます。乾燥したら、裏面も同様に処理します。または、透明な薄い紙をページの片面または両面に貼り付けることもできます。

泥。―幸いなことに、泥で汚れた本はめったに見かけません。泥はあらゆる不快なものが混ざり合ったもののようで、一般的には鉄とグリースの混合物です。紙を冷水でよく洗い、次に塩酸の薄めの溶液に浸し、その後、塩化石灰の薄めの溶液に浸します。よくすすぎ、乾燥させ、サイズを塗ります。場合によっては、紙を石鹸水で洗う必要があるかもしれません。石鹸水を作り、柔らかいブラシ（例えばシェービングブラシ）で紙全体を優しくこすります。これは、紙をガラス板の上に置いて行うことができます。|163| ブラシ、または紙の表面が擦り切れるので、その後、水でよくすすいでください。

多くの場合、そのような汚れは、新しいものであれば、細い水流を汚れた部分に当てると消える。水は細い噴流ノズルから噴射される。

キツネのシミ。—このようなシミがついた本は、通常、薄い塩酸溶液にページを浸すことで洗浄できます。溶液の濃度を高くしすぎてはいけません。 1/2 ​ ​ 酸1オンスを水1パイントに溶かし、お湯で温めると、おおよそ適切な濃度になります。この処理でシミが消えない場合は、本を一枚ずつ薄い塩素水に浸してください。数時間浸しておき、取り出して再び塩酸水に浸します。30分後、冷水ですすぎ、吊るして乾かし、サイズ調整をしてください。

指紋、一般に「親指の跡」と呼ばれるもの。これらは最も消しにくいもので、汚れは一般的に油性で、紙の繊維に押し込まれています。白石鹸または凝乳石鹸でゼリーを作り、シミに塗布してしばらく置いてから、紙を冷水に浸した状態で柔らかいブラシで優しく洗い流します。通常、これですべて、またはほぼすべて取り除くことができます。非常に弱い酸性の水で軽くすすぎ、再び冷水ですすぎ、乾いたら糊付けします。

血液の染み。染みのついた葉は冷水に浸し、十分に浸したら、石鹸をつけた柔らかいブラシで染みを洗い、再び水でよくすすいでください。乾燥させてください。

熱湯を使うと、熱によって血液中のアルブミンが不溶性になり、染みが落ちにくくなる。

インクの染み（筆跡）。—インクの種類によっては、消しにくいものもあります。一般的に、筆跡をシュウ酸溶液で処理し、その後、薄い塩化石灰溶液で処理すると、インクは消えます。石灰は漂白作用があり、跡が残る可能性があるため、紙全体を溶液に浸すのが良いでしょう。|164| その後、ケースを温水に浸して石灰と酸を洗い流し、乾燥させた後、サイズを付ける必要がある。

インクの染み（マーキングインク、銀インクなど）は、ヨウ素チンキ溶液で除去できます。インクの主成分である硝酸銀をヨウ化銀に変え、これをシアン化カリウム溶液で処理します。この処理を2、3回繰り返す必要があるかもしれません。完全に溶けたら、よく洗い流してください。シアン化物は猛毒なので、代わりに亜硫酸ナトリウムを使用しても構いません。

油染み。（１）染みの両側に吸取紙を置き、熱したアイロンを紙に非常に注意深く当てます。ほとんどの場合、これにより油が溶け、吸取紙に吸収されます。

（２）染みの上に置いたパイプクレイまたはフレンチチョークを削り取り、熱したアイロンを当てます。アイロンの温度が高すぎると紙が焦げてしまうので、アイロンと染みのついた紙の間には必ず紙を挟んでください。その後、粉を払い落とします。

（３）葉をエーテルまたはベンゾリンで洗い、葉の上下に吸取紙を置き、綿球でベンゾリンまたはエーテルを患部に軽く叩きつけることで除去できます。この作業は、どちらも引火性が高いため、火気の近くで行わないでください。

（４）硝酸１部と水１０部の混合液は、油染みに対して多くの場面で有効です。消した後、紙または葉全体を水に浸し、水を数回交換します。乾燥させてサイズ処理します。

インク。――筆記用紙が劣悪なぼろ布を過剰な塩素で漂白して作られている場合、最良のインクも変色してしまう。

古い文字を蘇らせる。（１．）紙にシアン化カリウムのスルホシアン化物溶液（２０倍希釈）を丁寧に塗ります。次に、まだ湿っているうちに、熱い塩酸の入った皿の上にかざします。すると、文字が濃い赤色に発色します。|165|

（２）非常に薄い塩酸溶液で文字を洗い、その後、没食子の浸出液を慎重に塗布します。

（３）海水に浸かった手紙は、温水で洗って塩分を取り除き、その後、1オンスあたり約３グレインの没食子酸の薄めの溶液に浸します。それでも文字が読み取れない場合は、きれいな水でよく洗い、1オンスあたり１０グレインの硫酸第一鉄の溶液に浸します。

塩素で消えた文字を復元するには、 (1) 文字を亜硫酸アンモニウムの蒸気にさらすか、亜硫酸アンモニウム溶液に浸します。

（２） フェロシアン化カリウム、5部。

水85部。

紙を溶解させて液体に浸し、その後、硫酸で溶液をわずかに酸性にする。

ギトーは、亜硫酸アンモニウムとシアン化カリウムが、オキシ塩酸によって消された文字を復活させることを発見した。

経年劣化で色褪せた原稿を修復するには、適度な濃度のタンニン溶液を紙に塗布する。その後、原稿を丁寧に乾燥させる。

図面や原稿を保存するには、コロジオン100部に対しステリン2部を混ぜ合わせます。問題の紙を、大理石のテーブルや大きなガラス板など、完全に水平で均一な面に置きます。紙にこのコロジオンを薄く塗布すると、約20分後には透明で光沢のある、劣化しない保護膜で覆われます。

絵や鉛筆の跡を定着させるには、紙をゼラチンまたは魚膠で作った薄めの糊液、あるいは脱脂粉乳に通します。

紙を防水加工するには、ホウ砂100部、水2,250部を用意し、沸騰させる。かき混ぜながら、粉末シェラック300部を徐々に加える。全体が溶けたら、ガーゼで濾す。これは長期間保存でき、瓶詰めにすることもできる。|166|

紙を不燃性にするには、濃いミョウバン溶液に紙を通し、吊るして乾燥させる。

1874年6月19日付の「イングリッシュ・メカニック」誌に掲載された以下の記述は、古書の専門修復家にとって非常に役立つものであり、製本業者にとっても時として必要な作業内容を理解する上で参考になるだろう。

「焼けた文書の解読」
「パリ裁判所の職員であるラテロ氏は、パリ・コミューン中に焼失した多数の記録簿を独創的な方法で転写することに成功した。これらの記録簿は火災に長時間さらされていたため、それぞれが均質な塊、つまり炭の塊のように見え、一枚一枚を剥がそうとすると粉々に崩れ落ちた。」

「彼はまず本の裏表紙を切り取り、次に本を水に浸し、その後、濡れたままの状態で加熱パイプ（カロリフェール）の口の熱にさらした。水が蒸発するにつれてページが一枚ずつ浮き上がり、細心の注意を払えば一枚ずつ剥がすことができた。そして、それぞれのページを解読し、書き写した。ページの見た目は非常に奇妙だった。文字は鈍い黒色で、紙は光沢のある黒色で、まるで黒いサテン地にベルベットの装飾が施されているかのようだったため、内容の解読は難しくなかった。」

昆虫。―図書館には一般的に、昆虫、湿気、ネズミという3種類の敵がいて、それらから守らなければならない。12

[12] ブレードは著書『本の敵』の中で製本業者も挙げている。
湿気やネズミを防ぐ方法は誰もが知っているはずです。虫を寄せ付けないための方法はいくつか知られています。最初の方法は|167| 本棚に適した木材の選び方としては、杉、ヒノキ、マホガニー、白檀、または非常に乾燥した健全な樫などが挙げられます。これらはすべて木目が緻密であったり、強い香りを放ったりするため、虫が穴を開けるのを嫌います。また、本の製本に化学薬品を使用することも危険要因となります。

本を食い荒らす昆虫は非常に急速に繁殖し、それらに悩まされていない図書館はほとんどありません。雌が産み落とした微小な卵からは小さな幼虫が孵化し、栄養を摂り、空気を求めて革の表紙や本に穴を開けます。これらは一般的にブックワームと呼ばれていますが、学術的には革を食べるhypothenemus eruditusと紙に穴を開けるanobium striatumとして知られています。カツオブシムシの幼虫は、本だけでなく木材も食害します。

これらの昆虫がかつてどのように管理されていたかの例:フィレンツェ博物館の館長で、素晴らしい図書館を所有していたM.ファブローニは、1年間の不在の後、木材や家具に昆虫による甚大な被害があり、本が幼虫によって台無しになっているのを発見しました。害虫を駆除する方法を見つけなければ、すべてが完全に破壊されるという明らかな兆候でした。彼はまず穴をワックスで塗りつぶしましたが、すぐに新しい虫が見つかり、触れた木材のあらゆる部分を殺しました。彼は普通の木材をヒ素と油に浸し、他の部分は毎月1回、ヒ素を煮詰めたオリーブオイルを塗って、色と匂いが溶液が完璧であることを示すまで続けました。すると虫の数は減りました。しかし、同様の方法は本には適用できませんでした。M.ファブローニは本の背と側面にアクアフォルティスを塗ることにしました。するとすぐに、カツオブシムシは住処を捨てて木材の方へさまよいました。油が蒸発すると、それらは再び成長し始め、再び新しく製本された本への攻撃を開始した。彼は多くの傷んだ本の中に、|168| ペーストは無傷のまま残っており、調査の結果、ペーストにテレピン油が使用されていたことが判明した。そこで彼は、今後すべてのペーストに何らかの毒物を混ぜるよう命じた。この予防措置は良い結果をもたらした。

これらの虫が図書館に甚大な被害を与えるのはヨーロッパだけではありません。温暖な地域では、さらに危険な存在となっているようです。実際、貴重な書籍がバラバラになり、図書館が埃まみれになっているところもあります。この問題に関する著者のほとんど全員が、使用されている糊が、これらの危険な虫による被害の第一の原因、あるいは大きな要因であると同意しています。そこで、糊にはこれらの虫を寄せ付けず、遠ざけるような成分を混ぜる必要があります。最も適しているのは、ミョウバンや硫酸塩などの鉱物塩です。炭酸カリウムなどの植物塩は、湿った空気中で容易に溶け、本に跡やシミを残してしまうからです。経験上、虫の発生を促す可能性のあるものはすべて排除するのが最も望ましい。また、本を扱う人は、製本や本の修理のために糊を必要としないということは非常に稀であるため、糊を保存し、湿った状態を保ち、虫から守る方法を以下に紹介する。

バインダーとして用いられるミョウバンは、絶対的な防腐剤ではありませんが、革の保存に大きく貢献します。靴職人が用いる樹脂の方が望ましく、実質的には同様の効果を発揮しますが、テレピン油の方がより効果的です。アニスやベルガモットなど、強い香りのするものを少量ずつ完璧に混ぜ合わせれば、ペーストを無期限に保存できます。

または、小麦粉でペーストを作り、少量の粉砂糖と昇華塩を少し加えます。砂糖はペーストを柔らかくし、表面に皮膜ができるのを防ぎます。昇華塩は虫や発酵を防ぎます。この塩は湿気を防ぐわけではありませんが、2つまたは|169| 油を3滴加えるだけで、あらゆる破壊要因を防ぐことができます。このペーストは空気に触れても分解せずに固まります。密閉容器に入れておけば、特別な準備なしにいつでも使用できます。

図書館に置かれた本は、年に2、3回、念入りに埃を払うべきです。これは、本を常に新鮮な状態に保つためだけでなく、虫の発生を防ぎ、湿気の兆候がないかを確認するためでもあります。本の内部も同様の手入れが必要ですが、残念ながら、しばしば怠られています。本棚から本を取り出した後は、天板に埃が付いていないか確認してから開くべきです。天板が切り取られている本の場合は、柔らかいダスターで埃を払うか、あるいは吹き飛ばしてください。天板が切り取られていない本の場合は、やや硬めのブラシで払いましょう。この方法であれば、本を開く際に埃がページの間に入り込んで汚してしまう心配はありません。

接着剤。良質な接着剤はその淡い色で識別できるが、現在フランス製の接着剤は酸を用いて淡く作られており、品質が劣る。しかし、煮沸するとほぼ黒色になる。良質な接着剤は水に1日浸けても溶けずに膨張するが、劣悪な接着剤は品質に応じて部分的に、あるいは完全に膨張する。

糊を作る際は、数個の塊を砕いて12時間水に浸し、その後煮沸して鍋に移し、冷まします。冷めたら、必要に応じて切り分けて糊鍋に入れます。これは大量に使う場合の話ですが、少量の場合は水に浸してから糊鍋で煮沸しても構いません。

接着剤は頻繁に溶かすと強度が著しく低下します。そのため、常にできるだけ高温で使用するようにしてください。

米糊または米ペースト。—米粉をよく混ぜ合わせることで|170| 冷水に溶かし、弱火でゆっくりと煮沸すると、美しく白く丈夫なペーストができます。乾燥するとほぼ透明になり、繊細な作業や細かい作業に非常に便利なペーストです。

ペースト。—通常の用途では、ペーストは小麦粉を水で薄めたクリーム状にして煮詰めただけのものです。すると、やや固めの塊ができ、必要に応じて水で薄めることができます。ペーストに少量の一般的な糊を加えると便利な場合もあります。ペーストを長期間保存する場合は、酸敗やカビを防ぐためにさまざまな材料を加えることができます。少量の場合は、クローブが最良の保存剤となるでしょう。大量の場合は、石炭酸を使用できます。サリチル酸も優れた保存剤であり、作りたてのペーストに少量加えると、酸敗やカビの発生を完全に防ぐことができます。

現在、ペーストは様々なペースト会社によって商業規模で製造され、全国各地に出荷されている。このペーストは非常に品質が良く、長期保存が可能である。

写真。―ここで写真の取り扱いについて少し触れておくのも適切だろう。

古い台紙や汚れた台紙から写真を外すには、台紙の余分な部分を切り取ります。次に、冷水を入れた皿に写真を入れ、浮かせて外します。少し温水を使うと外しやすくなりますが、それでも外れない場合は、写真がゴム溶液で台紙に貼られている可能性があります。その場合は、火のそばに近づけるとゴムが柔らかくなり、写真を簡単に剥がすことができます。

写真家が最初にプリントを送付した際に十分に洗浄していなかった場合、非常に熱いお湯は反応を引き起こす可能性が高い。

写真を額装する際、原則として白いボードは避けるべきです。ボードの色は写真の光よりも純粋で、効果を損なってしまうからです。色付きのボードや着色されたボードの方が適しています。|171|

写真を湿らせて、均一にトリミングし、薄めの最高級糊または糊を全体に塗り、清潔な紙でプリント部分をよくこすります。糊や糊が側面からはみ出した場合は、清潔な湿ったスポンジで拭き取ってください。写真はマウントすると光沢が失われるため、後で巻き取って光沢を回復させる必要があります。この作業には専用の機械を使用します。

しかし、銀塩プリントを台紙に貼らずにそのまま展示したい場合もあるでしょう。その場合、プリントをまっすぐに保つために、裏面に非常に薄い紙をしっかりと貼り付けます。こうすることで、アルブミンの引っ張り力に対抗でき、適切に行えばプリントは完全にまっすぐな状態を保ち、丸まることはありません。

卵白。—乾燥卵白は粉末状で市場に広く出回っています。 1/2 ​ ​ 小さじ1杯の粉末は、卵白の通常の粘稠度を表す。13

[13] 仕上げの章「卵白」を参照。
モスクワ近郊では、卵白の製造は農村住民の家庭で行われている。しかし、そこで作られる卵白は一般的に粗雑な作りで見た目も悪く、しばしば腐敗する。一方、コロチャ近郊では、卵白の製造も大規模に行われており、最大の工場では60人から70人の女性従業員が年間約800万個の卵を使用している。他の工場では、それよりも少ない割合で卵を使用している。

血液アルブミンも主に血液から製造されます。雄牛5頭、羊20頭、子牛34頭から、同じ量の乾燥アルブミン、すなわち2ポンドが得られると言われています。商業用の血液アルブミンを製造する際の目的は、溶液が無色で、凝固性があり、安価な物質を得ることです。

工具や機械などの錆びを防ぐには、磨いた工具に煮亜麻仁油を塗って乾燥させると、|172| 錆びを防ぐため、油が表面に被膜を形成し、空気との接触を遮断します。

溶解する 1/2 ​ ​ ラード1ポンドに樟脳1オンスを混ぜ、表面に浮いたアクを取り除き、鉄色になるまで黒鉛を混ぜる。鉄や鋼鉄など、あらゆる種類の機械にこの混合物を塗り、24時間放置した後、麻布で拭けば、数ヶ月間清潔な状態を保つことができる。

銀の装飾品を洗浄するには。変色した銀の留め金などの色を復元するには、銀またはメッキの品物を、それらが浸るのに十分な量の水で煮ます。水1パイントにつき、炭酸カリウム2オンスと 1/4 ​ ​ 約1ポンドの白身魚を茹でます。15分ほど茹でた後、革たわし、ブラシ、白身魚を使ってきれいにします。そうすれば、新品のようにきれいになります。

スポンジの洗浄方法：スポンジを希釈した塩酸に12時間浸します。よく洗い、その後、数滴の塩酸を数滴加えた次亜硫酸ナトリウム溶液に浸します。十分に漂白されたら、よく洗い、風通しの良い場所で乾燥させます。

製本で使用される技術用語と道具
の 用語集。
ずっと一緒に。冊子を縫製する際に、糸がケトルステッチからケトルステッチへ、あるいは各ページの端から端へと通っている場合、それは「全周縫製」されていると言われます。

アーミング​ プレス。―手動式の印刷機の一種。書籍の側面に紋章を刻印するために用いられたことから、この名がついた。

ステリスク。—印刷業者が、取り消された箇所を埋めるためにページの下部に付ける星印（参照） キャンセル）。

バック​ ボード。裏打ちや溝の形成に使用されます。非常に硬い木材で作られており、鉄で表面加工されている場合もあります。溝を形成する側の縁は、前縁に向かう側の縁よりも厚く作られているため、プレス機の力をすべて裏側に集中させることができます。

バック​ ハンマー。裏打ちや丸め加工に使うハンマー。靴職人のハンマーに似た、幅広で平らな面を持つ。

バック​ 機械―安価な労働を支援する機械。

バンド。―本の綴じ紐。本が「フレキシブル」製本されている場合、背表紙に紐の帯が現れます。背表紙に紐を埋め込むように製本されている場合は、表紙を付ける前に背表紙に細い革片を接着することで、隆起した帯の外観を作り出します。

Bと ドライバ。―革の背表紙のバンドの不規則性を修正するために、送り出し作業で使用される鈍いノミ。

Bと ニッパー。―カバーのバンドを挟むのに使う平たいペンチ。

ビーズ細工。―ヘッドバンドを作る際に絹糸や綿糸をねじったときにできる小さなねじれのこと。

食べる​ ハンマー。—叩く際に使用する、柄の短い重いハンマー（一般的に約10ポンド）。

食べる​ 石。―本が叩かれるベッド。

水平に ボード。―非常に厚く、縁が面取りされた板。アンティーク作品の制作に使用される。

B LEED。―本が印刷用に裁断された状態を「血抜きされた」と言う。

Bリンドツール。—本が道具で感銘を受けたとき|174| 金箔が施されていない場合、それは「型押し」または「アンティーク」と呼ばれる。

Bロック プレス。―布地加工における主要な道具の一つである、プレス機の別称であり、より一般的な用語。カバーの側面を機械的な工程で仕上げるために使用される。

Bブロック または ブロッキング ツール― ブロッキングプレスによる仕上げに使用される彫刻されたスタンプ。

ボード。―様々な種類があり、それぞれが板のプレス、裏打ち、切断、研磨、金箔貼りなど、用途に応じて異なる。

B・オドキン。木製の柄に固定された、丈夫で短い鋼鉄製の先端部。製本板に穴を開けるために使用する。本の裏表紙にある紐をこれらの穴に通し、製本板を本本体に取り付ける。

B OLE。―粘土に似た性質を持つ、赤みがかった土質の鉱物で、金箔を貼る際の準備に用いられる。

ボルト。―シートの頭部と前縁にある折り目。ナイフを鋤に固定するネジとナットが付いた鉄棒。

Bボス。―本の表紙に取り付けられた真鍮またはその他の金属製の装飾品。装飾または保存のために使用される。

壊れた 以上。―図版を本に綴じる前に、裏側の端から少しだけ折り返したり折り曲げたりして、めくりやすくしたり平らに置いたりしやすくする場合、図版は折り返されたと言われます。ページを折り返した場合は、紙が破れたと言われます。

磨き上げる。—研磨器を縁に当てることで生じる光沢。

家具。―便利な取っ手に瑪瑙またはブラッドストーンの破片を取り付けたもの。

キャンセルします。誤りのあるページは切り取って修正済みのページに置き換える必要があります（参照）。 ステリスク​)

C AP。―本の表紙を印刷して仕上げる際に、本の端を保護するために使用される紙製の封筒。

事例研究。―表紙が本とは別に作られ、後から本が表紙に綴じ込まれる場合。主に布装丁や聖書装丁を指す。

キャッチフレーズ。―初期の印刷書籍において、ページの最下部に記載されていた単語で、次のページの最初の単語を指す。百科事典やその他の参考書において、最初と最後の単語を示すために用いられる。

中心​ ツール。パネルの中央部や側面を装飾するために切り出された独立した工具。

C LASP。―本を閉じたときに表紙同士を留めるためのフックまたは留め具。かつてはほとんどすべての本に使われていた。

C整理整頓。見返しを貼り付ける準備として、不要な紙を取り除き、内側の余分な革を削り取る。

Cクロス。布装丁に用いられる、加工済みのキャラコ生地。時には様々な模様が型押しされている。

照合中。―巻物を折り畳んだ後、署名によって用紙を調べ、|175| それらが正しい順序で並んでいるかどうかを確認するため。

櫛。―大理石細工に用いられる、針金状の歯を持つ器具。

コーナー。背表紙や側面を仕上げる際に使用する三角形の工具。半綴じ本の角を覆う革または布地。留め金に合わせて用いられることが多い金属製の装飾品。

トリミング済み。―本が過度に削られた場合、それは「切り詰められた」と言われる。

カット​ 下。鋤の刃が水平線から下向きに傾くと「下向きに切る」と言われ、逆に刃先が水平線から上向きに傾くと「上向きに切る」と言われる。

カット​ 上。―前回の説明と同じです。

神性​ カーフ。―濃い茶色の仔牛革で、一般的に宗教書に使用され、型押しやアンティーク調の加工が施される。

ダンテル。―その言葉が示す通り。レース細工に似たスタイルで、非常に精巧な道具を用いて仕上げられている。

倍増。工具を2回目に加工する際に、誤って前回の刻印に正確に当てなかった場合、それは「二重になった」と言われます。

エッジロール加工。―板の端を、ブラインド加工または金箔で巻き付ける場合。

最終論文。―本の両端に配置された紙片は、表紙に貼り付けられていた。

フィレ。仕上げ作業に使用される円筒形の工具で、線または複数の線が刻まれている。

仕上げ。革装丁が施された書籍を受け取る部署。書籍に施される装飾品。この部署で働く人は「仕上げ担当者」と呼ばれる。

仕上げ​ プレス。―完成した本を挟んでおくための小型のプレス機。

仕上げ​ レンジ。―仕上げ作業で使用する様々な道具を温めるための加熱箱または火。

フレキシブル。―本を隆起した帯で綴じ、各帯に糸を完全に通す製本方法。これは現在行われている製本方法の中で最も丈夫な製本方法です。ただし、表紙が柔らかい、あるいは柔軟性があるため、この用語はしばしば安易に「安っぽい製本」という意味で誤用されます。

Fフォルダ。―シーツを折る際やその他様々な作業に用いられる、骨または象牙製の平たい棒。折り畳み棒とも呼ばれる。シーツを折る作業をしている女性。

折りたたみ​ 機械。新聞社などで一般的に使用される、紙を折り畳むために発明された機械。

フォリッジ。―本の表紙の端。

転送中。製本された本を受け取り、革装丁されて仕上げ工程に進むまで運ぶ部門。この部門で働く人はフォワーダーと呼ばれる。

Fフルバウンド。―本の側面と背面が革で覆われている場合、それは総装丁であると言われる。

集会。—折りたたまれた状態で、さまざまなシートを山から集めて、|176|配置は署名の順序に従います。

G ILT。―仕上げにおける縁と装飾の両方に適用されます。

G・レア。―泡立てた卵白。

金​ クッション。―金箔を切るためのクッション。

金​ ナイフ。―金を切るためのナイフ。長くて真っ直ぐな形をしている。

ゴージュ。仕上げ作業に用いられる道具。円弧の一部を形成する線である。

グレインニング ボード。―子牛革やロシアン装丁の本に木目を付ける際に使用する板。様々な形状の木目を木材に彫り込み、板を敷いた革に圧力をかけることでその模様が転写される。

グレインニング 皿。―金属板は上記と同じ。

警備員。―図版を挿入する本の背表紙に挿入される紙片で、図版を挿入した際に本が不均一になるのを防ぐためのもの。また、図版を貼り付けるための紙片。

ガイド。―切削プレスの表面上でプラウが動く溝。

ギロチン。―紙を裁断するために使用する機械。

ギニアエッジ。―古いギニー金貨の縁に似た模様のあるロール。

H半結束。―本の背表紙と角が革で覆われ、側面が紙または布で覆われている場合。

Hと文字。―取っ手に取り付けられた文字。文字を書く際に単独で使用される。

頭​ そして しっぽ。―本の上下。

ヘッドバンド。絹または綿で施された装飾は、本の冒頭と末尾に施され、仕上げとして、また背表紙を表紙と揃えるために用いられた。

私は不完全です。―何らかの点で不完全なため却下された図面。そのため、他の人が完成させる必要がある。

で​ ボード。製本板を取り付けた後に製本された書籍は、板製本されたと言われます。

I NSET。— 特定のサイズに折り畳んで切り取った、用紙の内側のページ。用紙の中央に挿入する。

ジョイント。裏地に形成された突起部は、ミルボードをはめ込むためのものです。この突起部からミルボード上に重ねられた革または布地をジョイントと呼びます。

ケトルステッチ。―本の表紙と裏表紙に縫い付けるチェーンステッチのこと。チェーンステッチ、またはキャッチアップステッチのいずれかが訛ったもの。

キース。―バンドをミシンプレスに固定するために使用する小さな金属製の器具。

Kノッキングダウン 鉄。中央に小さな脚が付いた鉄片で、製本機に固定する。固定された状態で、綴じ込み済みの板に差し込むためのスリップをハンマーで叩き込むのに使用され、本をカバーしたときにスリップが見えないようにする。

L ACED で。―板紙が穴に通されたスリップによって冊子に取り付けられるとき|177| 板で作られ、紐で締めたり、引き込んだりすると言われています。

法​ カーフ。法律書は通常、着色されていない子牛革で装丁されているため、「白い子牛革」という用語が使われる。

レタリング​ ブロック。―上面がわずかに丸みを帯びた木片で、側面にラベルが印字されている。

レタリング​ 箱。—手書きの手紙を保管する木箱（参照） HとLETTERS)

裏打ち紙。本の両端にある、色付きまたはマーブル模様の紙。見返しとも呼ばれる。

M・マーブラー。―本や紙の端に大理石模様を刻む人。

Mマーブリング。様々な色を型に浮かべ、そこから紙や本の端に色を移す技法。革を大理石のように染めたり、模様をつけたりする。

マーキングアップ。―本の裏表紙に、柔軟な製本方法に合わせて印をつけるとき。

Mミルボード。―本に取り付けられている板。現在では様々な種類が使われているが、最も一般的なのは藁で作られたもので、最良のものは古い海軍のロープで作られたものである。

M ITRED。仕上げ線が互いに重なり合うことなく直角に交わる場合、それらはマイター接合されていると言われます。45°の角度で接合されています。

ボタンを叩く。—昔使われていた用語で、学校の教科書が羊皮で装丁されていたことを指す。

ボタン・サンパー。―下手な職人を指す古い用語。

オフセット。—インクが乾く前に本を巻いたり叩いたりしたときに、反対側のページに印刷物が押し付けられた跡。（また） 出発する。）

外​ の ボード。―表紙を付ける前に本を裁断する場合、それは板紙から作られる。一般的な仕事のほぼすべては板紙から作られる。

外​ の 真実。―本が正方形に裁断されていない場合。

オーバーキャスティング。―一枚の紙片や板を縫う際に用いられる縫製工程。重ね縫い。

パレット。―背中の仕上げに使用する道具。

パネル。—バンド間のスペース。

書類作成。—金箔を施した後、表紙を張って仕上げる間、縁を保護するために縁を覆う（参照） C AP)

ペアリング。革の端を緩やかな傾斜をつけることで、端を小さくする。

ペアリング Kナイフ。―皮むきに使うナイフ。

ペーストウォッシュ。ペーストを水で薄めたもの。

皮をむく。―濡れたシーツを干すために使う木製の道具。

ペンシル。―ラクダの毛で作られた、グレアリング用の小さなブラシ。

ピースド。—文字を入れるための、別の革が貼られているスペース。

P笑い。―本を製本機にセットした状態で、本の端をカットするために使用する器具。

P・ラフ ナイフ。―鋤に取り付けられたナイフ。|178|

ポリッシャー。―革の仕上げ後に光沢を与えるための鋼鉄製の道具。

プレス。—様々な種類、すなわち、横置き、切断、立て置き、ブロック、仕上げなど。

プレス​ ピン。―立ち型プレス機のてことして使用される鉄棒。横型プレス機にはより小型のものが用いられる。

プレス​ ブロック。―本が足りない場合に、立ち型プレス機に本を詰める際に使用する木片。

プレス​ ボード。―本を挟んで押し固めるのに使う板。

証拠。—鋤で切られずに残った葉の粗い縁は、本が切り刻まれていないことの「証拠」である（参照） 目撃者)

R加速。―製材板の鋭利な角を取り除いたもの。

登録する。しおりとして本に挟むリボン。製本業者が使用するために、初期の印刷本の巻末に添付された署名リスト。印刷において、ページをめくったときに表裏の印刷が完全に反対になっていない場合、それは「 位置ずれ」であると言われる。

ローリング​ 機械。叩く作業の手間を省くために導入された機械で、シートを2つの回転するシリンダーの間を通す仕組みになっている。

ロール。―仕上げ作業に用いられる円筒形の装飾工具。

ランナー。―刃先に使用される前面の板。

立ち上がれ。背肉のフィレが頭から尾まで各バンドで斜めにカットされずに連続している場合、それは「ランアップ」と呼ばれます。

鋸で切り込む。—縫製時に紐を通すために、裏側に鋸で切り込みを入れる場合。

鋸引き​ 機械。―本の背表紙を素早く切断するための機械。

設定​ ザ ヘッドバンド。―ヘッドバンドを覆う革を調整して、一種のキャップ状にする。

S EWER。―ミシンでシーツを縫い合わせる人―一般的には女性。

S・ユーイング 機械。―針金と糸を使って本を綴じるための、最近発明された技術。

持っている 浴槽。本の端から切り取られた紙片は削りくずと呼ばれる。製本機が紙を裁断する際に、削りくずが落ちる容器は削りくず受けと呼ばれる。

Sは聞く。―製材板を切断するのに使う大型のはさみ。

羊。―羊皮で覆われた一般的な作業用品全般を指す古い用語。

サイン。各シートの最初のページの脚注の下にある文字または数字は、巻内での配列順序を示す。

サイズ。仕上げや金箔貼りに用いられる調合剤。かつては羊皮紙から作られていたが、現在はすぐに使える状態で市販されている。紙に使用する場合は、薄い糊液となる。

Sの唇。―製本後に本の背面から突き出ている紐の断片。

Sスクエア。―本の裁断後、端から突き出た板の部分。

Sタブ。―かつては、紙片を通すために板に針で穴を開けることを指す用語。より一般的には|179| 現在では「穴あけ」として知られている。綴じる目的でパンフレットに穴を開ける作業。

Sタブ 機械。―パンフレットの裏表紙に穴を開けるために使用する小型機械。

スタンディング​ プレス。中央に垂直なネジが付いた、固定式の重いプレス機。

始める。葉が裏側にきちんと固定されず、他の葉よりも突き出ている場合、その葉は「芽出し」したと言われます。葉を無理やり押し出して裏側を壊した場合も、芽出ししたと言えます。

補強材。―様々な用途に使用される薄い板材。

ステッチ。―冊子の複数のページを綴じ合わせる目的で、冊子に糸を通す作業。

ストレートエッジ。―片方の端が完全にまっすぐな小さな板。

停止。—直角に交差するフィレットを「止める」ために作られた小型の円形工具。マイター加工にかかる時間を節約するために使用される。

テノン​ 見た。製本職人が製本のために本を切断する際に使用する小型のこぎり。より厳密に言えば、大工道具。

タイトル。―文字が配置される帯と帯の間の空間。本の冒頭にある、主題を説明するページ。

ツール。特に、仕上げ作業で使用される手押しスタンプや工具に適用される。

Tリムミング。―切断してはならない本のページの、ざらざらした縁を削ること。

T・リンドル。―薄い木片または鉄片。

現れる。―小口を切る工程。丸太を背表紙から押し出し、小口を切るまで切り続ける。板紙で裁断された本はすべて、この作業を補助するために、板と板の間、そして背表紙に一対のトリドル（裁断棒）が差し込まれている。

Tイングアップ。表紙を描き終えた後に本を縛ることで、革が帯の側面によりしっかりと接着するようにする。また、ヘッドバンドを取り付けるためにも用いられる。

タイプ。印刷や文字入れに使用される金属文字。

タイプホルダー。—活字を固定するために使用する器具。

Vニス。―本の表紙を磨く際に、光沢を防ぐために使用される。

W配送。オーバーロックの別称だが、より長いステッチを施す場合に使われる。

目撃者。―巻物が裁断されているにもかかわらず、裁断されていないことを示すために、一部の葉の縁がまだ粗い場合。これらの裁断されていない葉は「証拠葉」と呼ばれます（参照）。 証拠​)

しわ。―冊子の表面が不均一になる現象。これは、適切にプレスされていないこと、湿気、または不適切な裏打ちが原因である。

チズウィック・プレス：C.ウィッティンガム社 法廷に出廷し、 チャンセリー・レーン。
転写者注
原文の綴りと文法はそのまま保持されていますが、以下にいくつか例外を記しています。多くのイラストは元の位置から段落間の近くの場所に移動されています。原文のページ番号は「|81|」のようになっています。

目次へのリンク

21ページ。「細い帯に小さな本を縫い付けることによって」の「細い」を「5」に変更しました。

46ページ。 「spontanenusly」を「spontaneously」に変更しました。

52ページ。この電子書籍版で表が正しく表示されるよう、新しい凡例が表に追加されました。また、「6d.」、「7d.」、「8d.」、「8x.」、「8xx.」、「X.」の見出しが付いた各列のペアには、元々、参照されている相対的なサイズを示す黒い長方形のイラストが印刷されていました。これらのイラストは表から外され、すぐ上の別の図に移動されました。

107ページ。 「bason」を「basin」に変更しました。

121ページ。「become dangerous」と「A finishing press is」の間に新しい段落区切りが挿入されました。

164ページ。 「subsitute」を「substitute」に変更しました。

179ページ、用語集、「ストップ」の項目。「mitring」を「mitreing」に変更しました。

182ページ、索引、「カバーリング」の項目。「preparing f r, 87」の「f r」を「for」に変更。

*** プロジェクト・グーテンベルク電子書籍『製本の技法：図版と図解付き実践解説』の終了 ***
　《完》