原題は『Woodworking Tools 1600-1900』、著者は Peter C. Welsh です。
例によって、プロジェクト・グーテンベルグさまに深謝いたします。
図版は省略しました。
以下、本篇です。（ノー・チェックです）
*** プロジェクト グーテンベルク 電子書籍 木工ツール 1600-1900 の開始 ***
ディドロの版画による表紙デザイン。
歴史技術博物館 からの寄稿：
論文51
木工道具、1600～1900年
ピーター・C・ウェルシュ
専門分野 183
構成 194
変化 214
書誌 227
ピーター・C・ウェルシュ
木工道具
1600～1900年
17世紀から20世紀にかけての木工用手工具の歴史は、職人の世代を通して工具が緩やかに進化してきた歴史の一つです。そのため、デザインの変化の源泉を突き止めることはほぼ不可能です。さらに、刊行されている資料は、工具そのものよりも、工具によって形作られた物体に焦点を当てています。結果として生じる情報の少なさは、博物館の収蔵品や修復によってある程度補われています。
この論文では、著者は 3 世紀にわたって、米国における木工工具の専門化、構成、変化について論じています。
著者: ピーター C. ウェルシュは、スミソニアン協会歴史技術博物館の「米国の成長」部門の学芸員です。
私1918年、WMFペトリー教授は「道具の歴史」に関する短い論文の結論として、この主題の歴史は「未だ研究されていない」ことを指摘し、正確な年代が記された標本がほとんど残っていないことを嘆いた。ペトリーが古代世界の道具の研究において非常に落胆させられたことは、より近代の道具に携わる人々をも常に悩ませてきた。過去3世紀の手工具の主な特徴は、匿名性である。その理由は数多くある。第一に、道具は日常的に使用されるものであり、使用中に激しい摩耗や、場合によっては最終的な破壊にさらされる。第二に、道具の有用性は長年にわたり、数世代にわたる職人の手によって受け継がれる傾向があるため、その起源が失われる。第三に、道具の熟練度が実証されているため、形状や様式の急激な変化、つまり年代の特定が容易な変化は避けられる。そして第四に、未知のもの、特に道具の木製要素（柄、モールディング、鉋の胴体）をより正確に同定するための、一連の確実な対照標本を確立するために必要な、年代の記された残存物は、非乾燥地帯の考古学遺跡では苛立たしいほどに少ない。アメリカの道具の起源を辿る際には、その起源と形状の多様性という更なる問題が伴う。つまり、ある道具がイギリスとアメリカ合衆国で標準化される前は、どのような外観をしていたのか、ということである。この答えを得るには、特定の道具の形状、特に17世紀にイギリス諸島と大陸の両方で共通していた形状の道具の起源について、簡潔にまとめる必要がある。さらに、イギリスの道具の形状はいつから大陸の道具の形状と異なるようになったのか？最後に、アメリカでの使用においてどのような道具の形状が主流であったのか、そしてこれらの道具が明確にアメリカ独自の特徴を獲得したとすれば、それはいつなのか？これらの疑問への答えを導き出す過程で、文献の減少と道具の種類の着実な増加という問題に直面することになる。[1]
図1. 図1.—1685年：ヨハン・アモス・コメニウスが『感覚図解集』の中で挙げているように、大工が家の骨組みを組むのに必要な主な道具は、伐採斧（4）、くさびと甲虫（7と8）、チップ斧（10）、のこぎり（12）、架台（14）、滑車（15）でした。（チャールズ・フール訳、ロンドン、1685年。フォルジャー・シェイクスピア図書館所蔵）
図2. 図2.—1685年：コメニウスが描いた箱作りと旋盤工には、かんな（3と5）、作業台（4）、オーガー（6）、ナイフ（7）、旋盤（14）が必要でした。（ヨハン・アモス・コメニウス著『Orbis Sensualium Pictus』より。フォルジャー・シェイクスピア図書館所蔵）
このテーマに関する文献は新旧ともに乏しく、関心は常に職人の道具そのものではなく、その道具で形作られた物に集中している。1929年に初版が出版されたヘンリー・マーサーの『古代大工の道具』は例外である。これはバックス郡歴史協会が保存している素晴らしいコレクションを主に基にした、今でも豊富な情報源となっている。1933年以来、初期アメリカ産業協会は、収集と『 年代記』の両方を通じて、消えゆく職業、道具、技術に注意を喚起しており、雑誌『アンティークス』も時折このテーマを扱っている。経済と産業の発展の歴史家は、通常、木工道具を無視し、道具製作者について考えるときも、工作機械の発明者と製造者についてのみ言及する。文献資料の不足は、アメリカの博物館や修復館に収蔵されている手工具のコレクションによってある程度補われています。特に、ウィリアムズバーグ、クーパーズタウン、オールド・スターブリッジ・ビレッジ、ウィンターサー、ヘンリー・フォード博物館、そしてシェルバーン博物館が挙げられます。特にシェルバーン博物館では、フランク・H・ウィルダングの博物館パンフレット『シェルバーン博物館の木工工具』によって、膨大なコレクションがさらに充実しています。このテーマに関する近年のアメリカの著作の中で最も情報量が多いのは、1964年に出版されたエリック・スローンの『初期アメリカ工具博物館』です。スローン氏の著書には、木工職人の道具だけでなく、農具も含まれています。初期のデザインへの理解、郷愁、そして役立つ情報が見事に融合した素晴らしい内容です。
図3. 図 3.—1703:モクソンが描いた大工の道具は、作業台 (A)、鉋 (B. 1)、ジョインター (B. 2)、ストライクブロック (B. 3)、スムージングプレーン (B. 4 と B. 7)、溝切りプレーン (B. 5)、プラウ (B. 6)、成形ノミ (C. 1 と C. 3)、ペアリングノミ (C. 2)、スキューフォーマー (C. 4)、ほぞ穴ノミ (セクション C. 5)、ガウジ (C. 6)、定規 (D)、ベベル (F)、ゲージ (G)、ブレースとビット (H)、錐 (I)、オーガー (K)、手斧 (L)、ピットソー (M)、ホイップソー (N)、フレームソー (O)、ソーセット (Q)、ハンドソー (無印)、およびコンパスソー (E) です。 (ジョセフ・モクソン『機械工学演習…』第 3 版、ロンドン、1703 年。議会図書館)
図4. 図4.—1703年：モクソンは、大工仕事で使用される主要な道具のみを列挙しています。斧（A）、鉈（B）、ソケットノミ（C）、リッピングノミ（D）、ドローナイフ（E）、フックピン（F）、ベベル（G）、下げ振り（H）、ハンマー（I）、コマンダー（K）、カラス（L）、ジャッキ（M）。（モクソン著『 機械工学演習…』、1703年、米国議会図書館所蔵）
イェール大学出版局から刊行予定のチャールズ・フンメルの近刊『With Hammer in Hand: The Dominy Craftsmen of East Hampton』は、英米の木工道具に関する文献に大きく貢献するであろう。フンメルの著書は、ウィンターサー博物館が独自に資料を揃えたドミニー木工コレクションを概観することになる。この1,000点を超える膨大な道具コレクションには、18世紀初頭から19世紀半ばまでの作者が明記され、年代も記された実例が豊富に含まれていた。この主題に関する文献は、英国人作家WLグッドマンによって大いに充実させられた。グッドマンは、 Journal of The Institute of Handicraft Teachersに初めて掲載された一連の記事を拡張し、綿密な調査に基づく『History of Woodworking Tools』 （ロンドン、1964年）をまとめた。これは、古代と中世の豊富な図解が特に役立つ書である。
専門分野
正確な年代測定の限界、不確かな起源、そして不均一な文献の存在を考えると、1600 年以降の木工道具について何がわかるでしょうか。場合によっては、設計の変更が記録され、少なくとも年代測定の大まかな基準が提供されます。道具の元々の外観が記録されることも少なくありません。一部の手工具については、特定の国の起源を示す特徴を特定できます。道具のスタイル、装飾モチーフ、または特定の時代に共存していた他の物品との類似性から、比較的近代においても、その道具を生産した社会の価値観を暗示できることも少なくありません。手工具から得られるこうした情報の源は、通常、視覚的なものであり、道具自体またはその絵に記録され、手書きの資料や印刷物によって裏付けられます。
17世紀、18世紀、19世紀の主要な印刷資料を調査してみましょう。まず目に付くのは、大工や指物師の仕事の定義や記述に大きな変化がないにもかかわらず、道具の種類が著しく増加していることです。まずは、1685年にチャールズ・フールがヨハン・アモス・コメニウスの『感覚的絵画の世界』をラテン語文法書として翻訳した本から見ていきましょう。語彙と用法を説明するために選ばれた職業には、大工（図1）、箱職人（家具職人）、旋盤工（図2）などがありました。フールのテキストによると、「大工は、木を割斧で角切りし…鋸で挽く」一方、より専門的な「箱職人は、作業板の上に平らな板を置いて滑らかにし、小さな平らな板で非常に滑らかにし、錐で穴を開け、ナイフで彫刻し、目釘とクランプアイアンで固定し、テーブル、板、箱などを作る」。フールはコメニウスの図版を引用し、その結果、職人の道具と作業は、テキストと同じ中世特有の雰囲気を帯びている。[2]
ジョセフ・モクソンは、機械工学に関するよく引用される著書の中で、木工を「複数の木材を直線、直角、斜め、あるいは任意の面取りによって接合し、一つの作品のように見えるようにする技術マニュアル」と定義しました。モクソンは作業台を含め、木工に必要な30種類の道具（図3）を描写し、図解しています。大工の道具は図解があまり行われておらず、わずか13種類しか描かれていません（図4）。大工が使用する道具は、構造的に頑丈な点を除けば、木工の道具と同じでした。その違いを示す好例が斧です。木工の斧は軽く、柄が短く、刃の左側には片手で扱えるように面取りが施されていました。一方、大工の斧は「大きなものを切り出す」ことを目的としており、木材を四角にしたり面取りしたりしやすいように深くて重く作られています。[3] 18世紀半ばまでに、指物師と大工の技術は、ディドロの『百科全書』とアンドレ・ルーボの 『手工芸品の技法』 （デュアメルの『工芸品解説』の一部）で完全に合理化されていました。例えば、ディドロは指物師が一般的に使用する卓上かんなだけで14枚を図示しています（図5）。一方、ルーボは、精巧なモールディングやパネル張りに必要な特殊なかんなと鉋を示した図版で、この技術が着実に洗練されていったことを示唆しています（図6）。
図5. 図5.—1769年：大工の作業台用かんなの数は増加したが、外観はモクソンが示したものとほぼ同じままであった。（デニ・ディドロ著『Recueil de planches sur les science et les arts libéraux』、パリ、1769年、第7巻、「Menuiserie」。スミソニアン写真56630。）
こうした徹底ぶりにもかかわらず、複数の図版が加えられていない限り、説明文だけでは大工や指物師の仕事ぶりを視覚的に把握することは、もちろん現代の用語を用いない限り、ほぼ不可能であろう。これは特に、バティ・ラングレーの『The Builder’s Complete Assistant』（1738年）やフランシス・プライスの『The British Carpenter』（1765年）といった数多くの建築関係の書物に当てはまる。これらの書物では建築技術はよく説明されているものの、道具の図解が省略されている。この不備はますます深刻化している。19世紀にアメリカで出版された2冊の英国書、『The Book of Trades』（1807年フィラデルフィアで印刷）とヘイゼンの『Panorama of the Professions and Trades』（1838年）では、大工の仕事に関する説明は極めて初歩的である。
トーマス・マーティンの『機械工芸サークル』（1813年）は、多くの文献よりもはるかに詳細なものでしたが、それでも大工仕事を「建築に使用するための大きな木材を切り出し、組み立て、接合する技術」、木工仕事を「小さな作業」、あるいは「フランス語で メニュイズリーと呼ばれるもの」と定義していました。マーティンは、大工にとって最も有用な16種類の道具と、指物師が一般的に使用する21種類の道具を挙げました。要約すると、モクソンと同様に、マーティンは「これらの技術はどちらも建築に付随するものであり、あらゆる種類の建物の建設、屋根葺き、床張り、装飾に用いられている」と述べています（図7）。[4]
ピーター・ニコルソン著『機械工の友』（図8、9、10）では、大工仕事は「建築物の建設において木材を用いる技術」と、あまりにもお馴染みの定義で示されていますが、これはモクソンの『鍛錬』以降、大工の実際の仕事内容や道具の設計がいかに進歩したかをほとんど示唆していません。ニコルソンが大工に必要な道具として挙げている「縦引き鋸、手鋸、斧、手斧、ソケットノミ、より堅いノミ、縦引きノミ、錐、錐、ハンマー、木槌、ペンチ、そして時には鉋」というリストは、一見すると1600年代以降の進歩はわずかであるように思われます。しかし、大工道具の列挙を見ると、特に初期の著作と比較すると、相当な増加が見られます。 19 世紀初頭には、より洗練された木工作業には 50 を超える道具が必要になりました。
ベンチプレーナ（ニコルソンの指示による）は、ジャックプレーナ、フォアプレーナ、トライイングプレーナ、ロングプレーナ、ジョインター、スムージングプレーナ、円筒プレーナ、コンパスプレーナ、フォークスタッフプレーナ、そして短い縁をまっすぐにするためのストレートブロックです。リベーティングプレーナは、ムービングフィリスター、サッシフィリスター、コモンリベーティングプレーナ、サイドリベーティングプレーナです。溝入れプレーナは、プラウプレーナとダド溝入れプレーナです。モールディングプレーナは、シンキングスナイプビル、サイドスナイプビル、ビーズ、ホロウとラウンド、オーボロとオージーです。ボーリングツールは、ギムレット、ブラダウル、ストック、ビットです。木材を分割するための道具としては、主にリッピングソー、ハーフリッパー、ハンドソー、パネルソー、テノンソー、カーケースソー、サッシソー、コンパスソー、キーホールソー、ターニングソーがあります。隣接する2つの面の角度を形成するための道具としては、定規とベベルがあります。平行線を引くための道具としては、ゲージがあります。刃物としては、堅いノミ、ほぞノミ、ソケットノミ、ゴジ、手斧、手斧、ドローイングナイフがあります。木や鉄を叩くための道具としては、木槌とハンマーがあります。道具を研ぐための道具としては、グラインディングストーン、ラブストーン、オイルストーンまたは砥石があります。[5]
本文の筆者らが列挙した内容を反映して、工具メーカーは18世紀末までに、買い手に幅広い選択肢を提供していた。シェフィールドのキャッスル・ヒル工場のカタログには、既製の工具箱の組み合わせが20種類掲載されていた。最もシンプルなものには大工道具が12種類、最も複雑なものには39種類、さらに希望に応じて園芸用具も含まれていた（図11）。1857年、コネチカット州ミドルタウンのアローマメット工場（ベンチプレーンとモールディングプレーンを製造）は、ホロープレーンやラウンドプレーンからダブルジョインターや手すり用プレーンまで、34種類の異なる種類を掲載した図解入りカタログを出版した（図12）。[6]
図6. 図6.—1774年：アンドレ・ルーボの 『メニューの芸術』 には、木工用鉋の中でも最も特殊な、パネルモールディングの切削に用いられる鉋の詳細な図版と説明が掲載されている。これらの工具の形状は依然としてモクソン式の形状をはっきりと踏襲しており、少なくともヨーロッパでは、鉋の形状にまだ顕著な変化が見られなかったことを示唆している。(アンドレ＝ヤコブ・ルーボ『メニューの芸術：3つの部分、3つの部分、エベニストのメニューの芸術』[パリ、1774年]。スミソニアン写真49790-D。)
図7. 図 7.—1813:トーマス・マーティンは、1 つのプレートに 大工と指物師の道具を次のように分類して図示しています。大工にとって最も有用な道具は、斧 (7)、手斧 (6)、のこぎり (24)、ソケットのみ (13)、深みのあるのみ (5)、オーガー (1)、錐 (3)、ゲージ (16)、定規 (9)、コンパス (36)、ハンマー (21)、木槌 (22)、フックピン (11)、カラス (12)、下げ振り (18)、レベル (19) です。木工に最もよく使われる道具としては、ジャックプレーン（30）、トライプレーン（31）、スムージングプレーン（34）、テノンソー（25）、コンパスソー（26）、キーホールソー（27）、スクエア（8）、ベベル（23）、ゲージ（17）、モルティスノミ（4）、ガウジ（14）、ターンスクリュー（15）、プラウプレーン（29）、モールディングプレーン（35）、ペンチ（37）、ブラダウル（10）、ストックとビット（2）、サイドフック（20）、ワークベンチ（28）、定規（38）などがある。これらのプレーンは、これまでに示したものから形状が明らかに変化しているため、特に興味深い。（トーマス・マーティン著『機械工芸の輪』、ロンドン、1813年）
図8. 図8.—1832年：ピーター・ニコルソンは、新旧の形状を巧みに組み合わせた興味深い図解を描いている。モクソンの図を現代風にアレンジしたニコルソンの大工には、斧（1）、鉈（2）、ソケットノミ（3）、ほぞ穴ゲージ（4）、定規（5）、下げ振り（6）、水平器（7）、オーガー（8）、フックピン（9）、カラス（10）が必要だった。（ピーター・ニコルソン著『The Mechanic’s Companion』、アメリカ初版、フィラデルフィア、1832年。スミソニアン写真56633）
図9. 図9.—1832年：ニコルソンが描いた作業台は モクソンの作業台と比べてほとんど改良されていないが、かんな（ジャック（1）、トライイングかんな（2）、スムージングかんな（3）、サッシフィリスター（7）、プラウ（8））はマーティン（図7）に見られる形状を踏襲している。この形状は18世紀後半にシェフィールドの工具メーカーの工房で生まれ、19世紀最後の25年間にアメリカの革新者たちが特許を取得した金属製のものに取って代わられるまで存続した。（ニコルソン著『The Mechanic’s Companion』、スミソニアン写真56631）
図10. 図10.—1832年：モクソンの時代のものとは明らかに異なる標準的な形状を達成した支柱とビット、錐、ノミ、そして鋸は、かんなと同様に、変化が遅かった。金属製の支柱が、アメリカ合衆国で標準的なシェフィールド型(1)に取って代わったのは、1850年以降であった。事実上、鋸はニコルソンが示した特徴を今も保持している。興味深いのは、ニコルソンが鋸に関して述べている点である。すなわち、両持ちの柄は手鋸(6)とほぞ鋸(7)に特有であり、コンパス鋸(9)とサッシ鋸(8)は片持ちであった。さらに、ほぞ鋸は一般に鉄製の裏板で、サッシ鋸は真鍮製の裏板で覆われていた。(ニコルソン著『機械工の友』、スミソニアン写真56632)
図11. 図11.— 19世紀初頭：工具メーカーの広告は、生産の多様性を示していました。シェフィールドのキャッスル・ヒル工場は、紳士向けに幅広い用途と予算に合うように設計された20種類の工具箱を提供しました。箱の材質は、紳士の好みに応じてオーク材またはマホガニー材から選択できました（図49）。（カトラー・アンド・カンパニー、キャッスル・ヒル工場、シェフィールド、第87巻。ヴィクトリア・アンド・アルバート博物館所蔵）
図12. 図12.—1857年：購入者が利用できる工具の多様性により、図解入りの貿易カタログが必要になった。1850年以前のアメリカ合衆国では、工具カタログの数は少なかったが、印刷コストの低下に伴い、18世紀後半には膨大な量になった。(スミソニアン協会図書館。スミソニアン写真49790)
アメリカの在庫は、前述の初期の技術ライターや業界カタログが示唆する大幅な増加を反映しています。2つのアメリカの大工の店、1つは1709年、バージニア州ヨーク郡、もう1つは1827年、マサチューセッツ州ミドルボロの店の内容を比較してみましょう。バージニア州出身のジョン・クロストは、様々な製靴用具や農具に加えて、12個の錐、白墨線、栓抜き、12個の旋盤工具とほぞ穴あけノミ、数十個のかんな（オージー、くり抜き、丸カンナ、鋤）、数個の錐、2フィート定規、スポークシェーブ、旋盤用ハンマー、錠前用鋸、ヤスリ3本、コンパス、ペアリングノミ、ジョインターハンマー、手鋸3本、フィリングアックス、広斧、手斧2本を所有していました。約120年後、アマサ・トンプソンが彼の道具とその価値をリストアップしました。トンプソンのリストは、ニコルソンが大工仕事に関する論文で提案した道具や道具メーカーのカタログに掲載されている道具とは対照的に、実際の業務で必要な道具の見事な比較です。[7]トンプソンは次のように述べている。
1 ベンチプレーンをセットする 6.00ドル
1 広斧 3.00
1 斧 2.25
1 パネルソー 1.50
1 パネルソー 1.58
1 結構です 1.58
1 ドローイングナイフ .46
1 正方形を試す .93
1 シングルング斧 .50
1 ハンマー .50
1 ラベットプレーン .83
1 半分にすると .50
1 裏打ちされた細かい鋸 1.25
1 インチオーグレ .50
1 pr. ディバイダーまたはコンパス— .71
1 分割用パネルソー 2.75
1 テノンゲージ 1.42
1 ベベル .84
1 ブラッド・ハマー .50
1 建築家の本 6.50
1 ケース数学機器 3.62- 1 ⁄ 2
1 パネルソー 2.75
1 接ぎ木鋸 1.00
1 ベンチスクリュー 1.00
1 スタンプ 2.50
1 二重関節ルール .62- 1 ⁄ 2
1 サッシソー 1.12- 1 ⁄ 2
1 オイル缶 .17
1 ブレース＆36ストローコールドビット 9.00
1 ウィンドウフレームツール 4.00
1 ブラインドツール 1.33
1 グルーケトル .62- 1 ⁄ 2
1 クランクなしの砥石 1.75
1 鋸を研ぐ機械 .75
1 テノニングマシン 4.50
製図板と定規 ベベル— 1.25
1 テンプルとコープを備えたノーズサッシプレーン 4.50
1 ドアを固定するためのクランプ 2.17
1 ベンチプレーン（ダブルアイアン）をセットします。 7.50
1 砥石 300ポンド @ 6.25
1 ショップ用ストーブ – 7.25ドル、エルボ1個 0.37 & 40
中古パイプ 4.00ドル 11.62
1 ベッドモールディング 2.00
1 ブリキを切るためのPr.鋏。— .17
1 モルチシングマシン 10.75
1 ギリシャのオヴィロ 1.13
1- 3 ⁄ 16 ビード .67
1 水準器 2.25
1 オイルストーン .42
1 小さな試練の広場 .48
1 皮むきノミ .37
1 ドライバー .29
1 ベンチスクリュー .75
1 ボックスルール .50
1- 3 ⁄ 4 オーグレ .41
11 ゴッジ 1.19
13 ノミ 1.17
1 小さな鉄のバイス .52
1 pr. ホローラウンド .86
4 フレーミングノミ 1.05
1 グローブ・プラウ＆アイアンズ – 4.50で販売 5.00
1 1- 1 ⁄ 4材用サッシカンナ 1.50
1 コーピングプレーン .67
1 ビーズ1 ⁄ 4 — .75
1 ビーズ3 ⁄ 4 1.00
1 ラベット（0.92で販売） .92
1 滑らかな平面 1.50
1 ストライクブロック .92
1 コンパスソー .42
6 ゲージ 1.83
1 ダストブラシ .25
1 やすり、または木工用やすり .25
1 オーグレ 2インチ .76
1 オーグレ 1インチ .40
1 3 ⁄ 4を実行する .30
1 スポークシェーブ .50
1 ベベル— .25
1 ボックスルール .84
1 鉄の四角形 1.42
1 ボックスルール 1.25
1 スパーラベット（売却済み—1.17） 1.33
1 パネルプレーン 1.25
1 サッシプレーン 1.25
1 pr. 平面を合わせる 2.25
1 2インチ以上のノミ .42
1 ほぞ穴あけノミ3 ⁄ 8 .25
1 大型ドライバー 1.00
1 小型クランプ .50
1 pr. スプリングディバイダー .92
1 ドニッパー .20
1 ほぞ穴あけノミ1 ⁄ 2インチ .28
1 オヴィロ＆オトリガル3 ⁄ 4 — 1.25
1 スコシア＆オトリガル5 ⁄ 8 — 1.08
1 鼻を鳴らす— 1.08
1 Pr. ホロー＆ラウンド 1.33
1 オギー — 1 ⁄ 2インチ 1.00
1 オトリガル7 ⁄ 8インチ 1.00
1 少し- .15
1 ビード1 ⁄ 2インチ .83
1 クローハンマー .67
1 フィリスター 2.50
2 5 ⁄ 8のビーズ 1.83
1 ペアQuirkツール 1.50
1 サイドラベットプレーン .83
1 大型のスチール製タング付きスクエア。 1.71
1 のこぎりとパッド .67
1 pr. 火石 .50
1 小さな試用広場。 .50
1 滑らかなかんななしで二重アイロンがけされたベンチかんなをセットする 6.00
1 ベンチスクリュー .75
図13. 図13.— 18世紀初頭：手工具は、時代遅れの技術を物語る遺物としての特別な機能と重要性に加え、優美な線と均整感を兼ね備えていることも多く、装飾性にも優れています。ここに示されている造船工や造船技師の仕切りはフランス製で、技術的な重要性だけでなく、文化的にも重要な意味合いを持つと言えるでしょう。(スミソニアン写真49792-G)
1900年までに、熟練の職人が使うのに十分な道具が揃った大工の道具箱には、90点以上の道具が収められていました。専門化は一目瞭然ですが、特定の道具の究極のデザインがどのように変化し、どのように完成に至ったのかは、容易には特定できません。こうした進化を理解するには、図版や現存する実例を比較検討するしかありません。その過程で、かんな、ブレースとビット、あるいはオーガーの変遷を考察するにせよ、近代産業社会の勃興と軌を一にする様々な変化の段階を目の当たりにすることができます。
図14. 図 14.—1688:ジョン・ブラウン著『大工の定規の説明と使用法』(ロンドン、1688 年) の扉絵。(議会図書館)
構成
過去の美しい品々を探す中で、手工具はしばしば見過ごされがちです。実用的すぎると思われ、その装飾的な魅力――木工用かんなの柔らかな古色や、仕切りの繊細な先細りの脚など――は見過ごされがちです。古代の大工や家具職人の道具は、驚くほどモダンなデザインで、その線の生命力は、技術的な意味合いとは無関係に、それを格別な優雅さと美しさを備えたものにしています。手工具は、しばしば特定の時代の社会を象徴する、生き生きとした装飾的なシンボルです。1851年にロンドンで開催された水晶宮博覧会の審査員によれば、手工具は「人々の出身地特有の状況や習慣、社会的・産業的な欲求や目的、そして生まれ持った、あるいは後天的に得た優位性」を示すシンボルです。[8]したがって、手工具は魅力的な形状の物体であると同時に、社会とその進歩を示す文書としても考えるべきである。
図15. 図15.— 18世紀：英国製の家具職人用間仕切り。（個人所蔵。スミソニアン写真49789-B）
図16. 図16.—1783年：英国製の家具職人用間仕切り。日付とT. Pearmainの刻印あり。詳細は図17を参照。（スミソニアン写真49792-C）
図17. 図 17.—1783: 名前と日付を示す家具職人の仕切りの詳細。
図18. 図18.— 18世紀：英国製の木工用間仕切り（日付不明）。（スミソニアン写真49792-B）
一見すると、その技術的・社会的意義という側面よりも、その形状に目が留まる。おそらく最も装飾的な道具は、初期のディバイダーとノギスだろう。これらは、標準化される以前は、一見すると無限とも思えるほど多種多様であった。造船業者や建築家が木材のけがきや測定に使用した大型のディバイダーは、建築技術（資料番号61.548）を示すだけでなく、図13に示すように、17世紀から18世紀初頭の装飾的な金属細工を物語る。17世紀よりはるか以前から、芸術家や彫刻家たちは、カルトゥーシュや本の口絵など、様々な道具類に取り入れるべき魅力的な形状として、ディバイダーを認識していた（図14）。
図19. 図 19.—1855 年:エドワード・ショーの『近代建築家』 （ボストン、1855 年）の扉絵には、図 18 に示されているものと形が変わっていない大工の仕切りが前景に描かれています。ショーの版画でさらに興味深いのは、作業員の服装と建設中の家のバルーン フレームです。(スミソニアン写真 49792-A)
図15と図16に示す2組の家具職人用仕切りは、基本的な工具のデザインに大きな変化があったことを示唆しています。図15に示す仕切りは英国製で、18世紀初頭、あるいはそれ以前に遡ると考えられます。装飾された脚部とスライドアームの先端にハート型のストッパーを備えたルネサンス風のデザインです。図13に示す大型の仕切りと特徴的に機能的でありながら、その装飾には、工具の枠にとらわれない幅広い鉄製品や陶器に共通する特徴が反映されています。図16に示す仕切りは、これらとは明らかに対照的です。1783年に製造されたこの仕切りは、シェフィールド製であることを強く示唆しています。余分な装飾は消え去り、その代わりに、機能と製造の究極に近づいた工具の力強く鮮明なラインが表現されています。この装置は、全体的な外観と精密なデザインの両方において、非常に現代的な仕上がりとなっています。同様に興味深いのは、図18に示す18世紀の家屋建築者が使用した、より小型で細身の仕切り（収蔵品番号319557）です。この形状は1850年以降までほとんど、あるいは全く変化しませんでした。この事実は、1855年にボストンで出版されたエドワード・ショーの著書『近代建築家』の口絵（図19）によって裏付けられています。木工旋盤工のダブルノギス（図20）は、この種の道具の中でも群を抜いて魅力的で独創的なデザインをしています。利便性を重視して設計されたこの19世紀のアメリカ製ノギスほど、純粋に機能的な美的感覚を体現した道具はほとんどありません。
図20. 図20.— 19世紀初頭：木工旋盤のダブルノギスは、工具セットを変えることなく二重の目盛りを測ることを可能にしました。この実用的な設計には、他に類を見ない優美な線が宿っています。（個人所蔵。スミソニアン写真49793-C）
図21. 図21.—1704年：ノルウェー起源の床板または長いジョイナーには、北欧やスカンジナビア起源の道具によく見られる特徴的な柄と口金の装飾が施されている。（ノルウェー、オスロのノルウェー民俗博物館提供）
比例を確立し、精度を保証することを意図した分度器とノギスが、本来の目的である均衡感覚と優美さを反映しているのは当然の帰結と言えるでしょう。しかしながら、測定や比例といった準数学的な装置から完全に切り離された、最も平凡な木工工具でさえも、この特質を備えており、純粋に装飾品として鑑賞することができます。このことは、図21、22、23に示す3つのヨーロッパの卓上かんなに最も顕著に表れています。1つは1704年のノルウェー製、1つは1756年のオランダ製（収蔵番号319562）、そしてもう1つは1809年のドイツ製です。精巧に彫刻された本体とハート型の口を持つノルウェー製とドイツのかんなは、17世紀と18世紀のアメリカに移住したスウェーデン人とドイツ人の入植者が使用したであろう典型的なタイプのかんなです。だからこそ、これらのかんなは重要なのです。また、これら3つの作品は、それぞれの時代にこれらの国々から出土した他の遺物にも見られる精巧な装飾が施されています。例えば、オランダ鉋の刻み込まれたロゼット（図22）は、1750年代と1760年代のイギリスとアメリカの家具、特にハイチェストに見られるロゼットを特に彷彿とさせます。
17世紀と18世紀のヨーロッパの道具を特徴づける装飾的なモチーフは、技術の進歩を覆い隠していました。対照的に、イギリスとアメリカでは、道具はデザインの簡潔さによって際立っていました。イギリスのパターンに倣ったアメリカ製の道具は、シンプルなものでした。後になって、新しいタイプの道具が、ヨーロッパの先駆者たちのロココ調の華やかさを模倣するようになりました。イギリスと同様に、アメリカでも、機能的なものに対するバロック様式はあまり魅力的ではなかったようです。これは特に木工用のかんなに当てはまります。大陸のかんなとは異なり、装飾はほとんど見られません。この伝統を象徴するのが、19世紀初頭のアメリカのかんな3つです。板の縁に様々な幅の溝を切るための「G. White, Phild a」の刻印がある鋤（図24）。板の縁に切り込みを入れるためのラベット（溝切り）。ペンシルベニア州ランカスターのEW Carpenter製（図25）。図26に示すように、A. Klockによって作られ、1818年の日付が付けられた、粗い表面仕上げ用のジャッキまたはフォアプレーン（付属資料61.547）。
図22. 図22.—1756年：精巧に仕上げられた台木とロゼット模様の刻み目が入った楔形の平面削り鉋は、当時の家具の装飾を彷彿とさせます。この鉋はオランダ製です。(スミソニアン写真49792-F)
図23. 図23.—1809年：このドイツ製の卓上かんなは1809年製です。伝統的な形状で、現在まで受け継がれています。図21、22、23に写っているかんなは、イギリス以外の入植者が北米に持ち込んだタイプのかんなと類似しています。（個人所蔵。スミソニアン写真49793-F）
図24. 図24.— 1818年頃：板の縁に狭い溝を切るのに使用されたこの鋤鉋は、19世紀初頭にフィラデルフィアのG・ホワイトによって製作されました。シェフィールドの製造業者のカタログやマーティン・アンド・ニコルソンの図版に掲載されているものと本質的に同じ工具です。アメリカで使用されていた基本的なベンチツールのパターンは、少なくとも19世紀最後の25年間までは、一貫してイギリスのデザインを踏襲していました。(個人所蔵。スミソニアン写真49794-E)
図25. 図25. 1830～1840年: 板の端に一定の幅と深さの溝を切るために使われた溝切りかんなの設計は、19世紀になっても改良されませんでした。大工がこの道具に頼るようになったのは、溝切りに容易に転用できる多目的金属かんなが完成してからです。(個人所蔵。スミソニアン写真494789-H)
クロックの部品だけがしっかりと固定されているため、年代の疑問が生じます。例えば、ホワイトとカーペンターの刻印がある鉋が19世紀初頭に作られたという説は、どのようにして導き出されたのでしょうか。第一に、「G. ホワイト」という刻印の文字は、当時の状況に合致しています。第二に、G. ホワイトはフィラデルフィア市の市街地名鑑に1818年から1820年にかけて「鉋職人」として記載されており、フィルバート通り5番地の裏手、後にジュリアナ通り34番地で作業していました。第三に、鉋自体の内部に見られる証拠が手がかりとなります。この場合、金具（リベットとファーレル）は、製造年が判明している当時の銃器に見られるものと、同一ではないにしても類似しています。この鉋のフェンスの装飾モールディングは当時の状況に合致していますが、同様のモールディングが19世紀を通じて維持されているため、信頼できる指標とは言えません。最後に、この鉋には、調整可能なネジ式アームではなく、くさびで固定されたスライドアームで操作されるフェンスが装備されています。 1830年以降、ホワイト社のような高品質の工具には、必ずネジ山が付いています。米国特許庁の記録によると、カーペンター社製の溝切りかんなは別のルートで遡ることができます。自らを「ランカスターの工具職人」と称したカーペンターは、1831年から1849年の間に木工用かんなの改良に関する特許を申請しました。カーペンター社の作品は、常に図27に示すように刻印されており、日付入りのものも日付なしのものも現存しています。バックス郡歴史協会のコレクションには彼のかんながいくつか収蔵されており、日付入りのものは個人コレクションにも所蔵されています。
ベンチプレーンには、特にプラウとラベットプレーンに見られるように、動きを感じる感覚が本質的に備わっています。これらの基本設計だけでも、固定面の上を移動することを想定していたことが分かります。3つの例のうち、プラウプレーンの真鍮製のティッピングと止めネジだけが、装飾的な装飾を示唆していますが、もちろんこれらは装飾目的ではありませんでした。しかし、後年、より高価な工場製モデルには、ツゲ材、果樹材、さらには象牙製のティッピングが加えられるようになりました。また、意図的ではないものの、魅力的なのがラベットプレーンの特徴的な喉部です。このデザインは、削りくずを排出しやすくするために開発されたもので、大量生産によっても失われることはありませんでした。
図26. 図26.—1818年：ジャックプレーンは、大工が素早い表面仕上げのために初めて使用したもので、主に刃先の面取りとわずかに凸型になっているのが特徴です。鋤や溝切りと同様に、その形状は広く普及しています。A. Klockの日付と刻印が入ったこのアメリカの例は、シェフィールドの型紙集に記載されているものと正確に一致しています。(スミソニアン写真49794-C)
図27. 図27.—1830～1840年: EWカーペンターの特徴的な刻印が見られる溝切り鉋の詳細（図25）。（スミソニアン写真49794-D）
図28. 図28.— 1631年頃：前述の図は、 ヨーロッパとアングロアメリカの道具の外観の違いを強調しています。しかし、常にそうだったわけではありません。オランダの彫刻家ヤン・ファン・フリートの木工作業場は、17世紀のイギリスとヨーロッパの道具の種類の類似性を示唆しています。特に、モクソンの道具と比較したかんな、斧、支柱、オーガーに注目してください。（米国議会図書館、版画・写真部）
図29. 図 29.—1690:エリアス・ポゼリウスの家具職人の作業場、 『スザンナ・マリア・ザンドラルトを描いた絵画』、ニュルンベルク、1690 年。(米国議会図書館)
図30. 図 30.—1568 年:ハンス・ザックスの 木工所、 Eygentliche Beschrerbung Aller Stande … mit Kunstreichen Figuren [Jost Amman 著]、フランクフルト、1568 年 (議会図書館)。
ヨーロッパ風の手工具からアングロ・アメリカン風の手工具への設計の変遷とその発生時期は、同時代の挿絵を比較することで推測できる。木製の卓上かんなの変化は、17世紀初頭から18世紀末の標準化に至るまでを辿ることができる。まず、1630年代にライデンのレンブラント派のエッチング職人であったオランダ人ヤン・ファン・フリートが描いたかんな（図28）、そしてポルセリウス（図29）、そしてヨスト・アマン（図30）が描いたかんなの例を見てみよう。そして、それらを『機械工学演習』（第3版、1703年）に掲載されているモクソンの図版（図31）、そしてアンドレ＝ヤコブ・ルーボーの『メニューの技法』（1769年出版）に掲載されている卓上かんなの見事な絵（図32）と比較せよ。これらすべてに、丸い持ち手、またはトート、および前角が現れており、これは 1750 年以前のヨーロッパおよび英国のかんなの特徴です。類似点は、主にシェフィールドなどの英国の工具製造中心地の工房で手工具が大量生産されたことで終わります。18 世紀最後の四半期に遡る、シェフィールドのキャッスル ヒル工場のパターンとデザイン ブックの図 (図 33) には、ベンチ かんなやその他の工具の完成した一般的な形状が示されています。この形状がアメリカで使用されていたことは、1810 年にペンシルベニア州ヨークで仕事をしていたルイス ミラーの自画像 (図 34) と、1820 年にアイザック ファウルがジョン ブラッドフォードのために彫刻した店の看板 (図 35) に容易に記録されています。いずれの例でも、ベンチ かんなは明らかに英国の原型に従っています。
図31. 図 31.— 1703:モクソンの 『機械工学演習』のベンチプレーンの詳細。
図32. 図 32.— 1769 年: アンドレ=ヤコブ・ルーボによる ベンチプレーンの精密な描写は、モクソンが示した丸いトートバッグまたはハンドルと湾曲した前角という重要な特徴を保持しています。(アンドレ=ヤコブ・ルーボ 『メニューの芸術』、1769 年)
図33. 図33.— 19世紀初頭：ルーボやモクソンに描かれたベンチプレーンは、アメリカの工具コレクションではほとんど見かけません。ベンチプレーン、スムージングプレーン、ラベット、プラウは、シェフィールドのキャッスルヒル工場の型紙集に掲載されているこの図に見られるものとほぼ共通しています。（カトラー・アンド・カンパニー、キャッスルヒル工場、シェフィールド。ヴィクトリア＆アルバート博物館所蔵。）
図34. 図 34.— 1810 年頃: ペンシルベニア州ヨークの作業台で作業するルイス・ミラー。主にペンシルベニア州のドイツ系移民の入植地で、ミラーが使用したかんなは、図 33 に示すように、キャッスル ヒル工場のカタログに掲載されているシェフィールド型に準拠しています。(ヨーク郡歴史協会、ペンシルベニア州ヨーク)
図35. 図35.— 1820年：ジョン・ブラッドフォードの店の看板はアイザック・ファウルによって彫刻され、19世紀初頭の道具の形状を記録したユニークな作品で、マサチューセッツ州ボストンのボストニアン協会に所蔵されている。（アメリカンデザイン索引、ワシントンD.C.ナショナルギャラリー所蔵）
図36. 図 36.— 1703 年: 木工用の支柱とビット — モクソン著『 Mechanick Exercises …』(ロンドン、1703 年)の詳細。(アメリカ議会図書館、スミソニアン写真 56635)図37. 図37.— 1769年：ルーボのブレースとビットの図は、モクソンの図とは描写の精度のみが異なる。この図を、図38の標準的なシェフィールド版、および図40から44に示されている金属製のブレースと比較せよ。これらの図版からは、19世紀後半にビットストックが究極の完成形へと向かって進化していく様子が見て取れる。(アンドレ＝ヤコブ・ルーボ著『メニュー製作の芸術』、1769年)
図38. 図 38.— 19 世紀初頭: 大量生産された 木製の支柱とビットは、カトラーのキャッスル ヒル工場の第 87 巻に示されている形状になりました。(ヴィクトリア アンド アルバート博物館提供)
図39. 図39.— 18世紀：木製の支柱とビットの過渡期の形状は、大量生産版の全体的な形状を取り入れながらも、ビットをチャックに固定する古風な方法はそのまま残されている。この工具はオランダ起源であり、シェフィールドのデザインがヨーロッパの工具に影響を与えたことを示唆している。(スミソニアン写真49792-E)
図40. 図40.— 1769年: ルーボは金属製の支柱を図示し 、さらにそれをドライバーとして使用することを提案しました。(アンドレ=ヤコブ・ルーボ『メニュー作成の芸術』、1769年)
図41. 図 41.— 1775 年頃: フォード、ホイットモア、ブラントンは、スイープとシャンクを備えた金属製の時計用支柱を製造・販売していました。これは 19 世紀にアメリカの特許取得者によって模倣されました。(フォード、ホイットモア、ブラントンのカタログ、バーミンガム、イギリス。バーミンガム参考図書館提供。 )
図42. 図42.— 1852年：ルーボの版が登場してから約100年後、ジェイコブ・スウィッツァーは「改良型セルフホールディングスクリュードライバー」の特許を申請しました。スウィッツァーの図面とルーボの版の類似性は驚くべきものです。（特許原図9,457、米国特許庁、記録グループ241、国立公文書館）
図43. 図43.— 1866年: J. パーカー・ゴードンが提案した支柱の簡素さと強度は、 19世紀半ばのアメリカで一般的に使用されていた木製の支柱の側面が重く添え木で固定されていたこととは対照的です。(特許原図52,042、米国特許庁、記録グループ241、国立公文書館)図44. 図44.— 1865年：ミルトン・ノーブルズがオーガービットを保持するチャックを完成させた特許は、金属製ブレースの完全な普及へとつながる重要な一歩でした。図66に示すバーバーのラチェットブレースは、米国におけるこの工具形態の変遷を完結させるものです。（特許原図51,660、米国特許庁、レコードグループ241、国立公文書館）
大工の支柱も、共通の起源を持ちながら異なるデザインへと発展した例の一つです。ヴァン・フリートの木工作業場を描いたエッチング（図28）、モクソンの詳細図（図36）、そしてルーボの詳細図（図37）を改めて参照してください。いずれも、中世以来親しまれてきた支柱の形状、つまり大陸とイギリス諸島の測量士や職人に共通する形状を描いています。しかし、平面図の変化に伴い、支柱も変化しました。19世紀のアメリカ合衆国で使用され、製造されていたこの道具の標準的な形状は、シェフィールドのキャッスル・ヒル工場のカタログに掲載されている別の図版（図38）に見ることができます。アメリカの道具のデザインに対するこのイギリスの影響は驚くべきことではありません。なぜなら、早くも 1634 年にウィリアム ウッドが『ニュー イングランドの展望』の中で、植民者は新世界に「あらゆる種類の鉄製品、家用のあらゆる種類の釘、幅広斧とピッチング斧、あらゆる種類のオーガー、ピアシング ビット、ホイップソー、両手鋸、フロー、ベットヘッド用のリング、鉄のくさび」を持って行くことを提案しているからです。
図45. 図45.— 19世紀：この家具職人のハンマーは、年代が不明で、製作者も使用者も不明です。アメリカ起源ですが、その様式はイギリスや大陸で使用されていた可能性があります。この由来の不明は、遺品としての価値を損なうものではありません。このハンマー、支柱（図46）、ベベル（図47）、コンパスソー（図48）は、そのデザインが十分に刺激的で、木工職人の熟練した手作業に依存する技術、そして手と道具と完成品の関係を想起させます。（スミソニアン写真49793-A）図46. 図46.— 18世紀：工場で製造されていない形式の支柱とビットは、どの部品も全く同じではないという一般的な設計パターンに従っています。この細部の多様性――洗練さ、粗さ、装飾性など――は、工具製作者の個性を反映しており、大工の支柱の標準化によって完全に失われた特性です。(スミソニアン写真49794-A)
18世紀のイギリスの工具デザインも、大陸の工具メーカーに影響を与えました。これは、図39に見られる低地諸国産の過渡期型ビットストック（受入番号319556）に見て取れます。イギリスの形状を採用しながらも、ビットを所定の位置に保持するための古代のレバー機構はそのまま残っており、ブドウの蔓のような装飾が施されたこのビットストックは、イギリス製の支柱に取り付けられた真鍮製のチャックと非常に機能的な構造とは際立った対照を成しています。金属製の支柱も同様に対照的です。これらは1840年代の米国特許明細書に定期的に登場し始めており、そのデザインは明らかに18世紀の先例に由来しています。ルーボ（図40）は1769年に金属製ビットストックを図示しており、イギリスのバーミンガムに拠点を置く宝石・時計職人用工具メーカー、フォード・ホイットモア・アンド・ブラントンも1775年の自社カタログ（図41）に金属製ビットストックを図示しています。いずれも1840年代に特許取得された形状の原型を示唆している。例えば、1852年、オハイオ州バジルのジェイコブ・スウィッツァーは、100年前にルーボが提案したように、ビットストックをスクリュードライバーとして使用することを提案した（図42）。しかし、スウィッツァーのアイデアよりもはるかに興味深いのは、彼がブレース自体を「通常のブレースとビットストック」（米国特許9,457）と表現した描写である。このことから、このような形状の工具は、米国の木工職人の間で既に一般的であったことが推測される。スクリュードライバーの付属部品（それ自体に利点がないわけではない）を除けば、スウィッツァーのストックは、当時よく知られていた形状（古い木製ブレースのライバルとまではいかなかったが）を正確に再現していると言える。同様に、J・パーカー・ゴードンの1866年特許第52,042号は、鉄の使用による基本的な工具の強化（図43）と、その結果としてデザインにおけるさらなる機能主義の達成を例示しています。しかし、中世の道具との完全な決別は、ニューヨーク州ロチェスターのミルトン・V・ノーブルズが1865年に特許長官に提出した図面（特許第51,660号）に見られます。[9]ノーブルズの作品は、従来のタイプとは異なり、ビットが固定用のソケット、割りスリーブ、そして締め付けリングによって固定されるという、完全に現代的なデザインと外観を特徴としていました（図44）。3世紀の間に、大工のブレースには3つの明確な設計変更が起こりました。まず1750年頃、いわゆるイングリッシュ・ビットストック、あるいはシェフィールド・ビットストックが登場しました。これに続き、19世紀初頭には、側面が真鍮の細片で補強された強化イングリッシュ・ビットストックが登場しました。18世紀末までに、中世の形態はほぼ姿を消しただけでなく、ビットをストックに固定する古代のレバーウェッジ方式も姿を消し、チャック側面の圧力バネボタンに置き換えられました。最後に、この進化の中で、南北戦争後までアメリカで広く普及しなかった金属製ストックが登場しました。そのデザインには大量生産の影響が色濃く表れており、初期のいくつかのバージョンには現代のブレースとビットの特徴がすべて備わっていました。
図47. 図47.— 18世紀：クルミ材と真鍮の美しい質感は、この木工用ベベルに、技術的な意味合いとは別に、一定の反響を与えています。（個人所蔵。スミソニアン写真49793-B）
図48. 図 48.— 18 世紀: コンパスソーのハンドルは、オランダ特有の形状をしており、鋸を使う人の手に合わせて変化する、機能的なデザインの顕著な例です。(スミソニアン写真 49789-C)
ヘンリー・ウォード・ビーチャーは、道具職人たちの洗練度が増すのを見て感銘を受け、手工具を極めて現実的かつ客観的に「人間の手の延長」と表現しました。しかし、より主観的でロマンチックな評価を好む古物研究家にとっては、この表現だけでは到底不十分でしょう。図45に見られる家具職人のハンマー（所蔵番号61.35）を見てください。これは、職人の手を効率的かつ力を入れすぎない形で延長させることが求められる、過酷な作業への回答であることは疑いようがありません。しかし、この道具には別の反応もあります。それは、非常に繊細な柄を通して優しく操作される、バランスの取れた重量感のあるハンマーヘッドを、簡素な打撃工具に組み込んだ無名の道具職人への称賛です。つまり、この道具は、その由来についてほとんど何も知らなくても、美的に鑑賞できるのです。同様に、18世紀のフランドル起源のビットストック（図46）、同世紀のイギリスの家具職人用ベベル（図47）、そしてコンパスソー（資料番号61.52、図48）は、その基本設計において、職人の手の機能的拡張を超えた何かを捉えている。初期のビットストックの緩やかな曲線は、どれも同じ形をしていないが、後代の工場生産品では失われている。同様に、安価な鋼鉄の登場とともに、家具職人用ベベルに使用されていた木材（クルミ材）と真鍮の組み合わせも徐々に姿を消していった。そして最後に、鋸のカスタムメイドのピストルのようなグリップには、少なくとも感覚的には、職人と道具の間に一体感が生まれており、これは後代の大量生産品では決して達成されなかった。
図49. 図49.— 19世紀初頭：「紳士の道具箱」という名称には「高級」な道具箱が求められましたが、そこに収納される道具に変更はありませんでした。（第87巻、カトラー・アンド・カンパニー、キャッスル・ヒル工場、シェフィールド。ヴィクトリア＆アルバート博物館提供。）
図50. 図50.— 19世紀： 1800年以降、木工作業台に頻繁に登場するようになったドライバーは、他の英米の工具のデザインのような長い進化と伝統を共有していませんでした。初期のドライバーは、装飾以外の目的ではなく、しばしば波型刃を備えていました。(スミソニアン写真49794)
図51. 図51.— 1870年：新素材の使用により、伝統的な形状から脱却し、表面の精巧な仕上げが促進されました。しかし、この傾向は長くは続きませんでした。大量生産された金属製のかんなは、木製の先駆者と同様に、デザインの純粋さを急速に獲得しました。（個人所蔵。スミソニアン写真49789）
時折、大工の道具のデザインには、支配的な嗜好が反映されることがあります。キャッスル・ヒル工場の型紙に掲載されていた「紳士用道具箱」（図49）は特筆に値します。ブラケット脚、真鍮製の取っ手、象嵌細工の鍵穴は、1790年から1810年頃の家庭用箪笥の様式を模倣しており、洗練された嗜好を持つ紳士にアピールするために製造業者が取り入れた特徴であることは間違いありません。このシェフィールド製品とは対照的に、ショーの著書『近代建築家』に掲載された図版があります。建築大工を紳士とみなす概念は今もなお広く浸透していますが、このアメリカの風景におけるこの概念は、19世紀半ばに流行の服装を通して伝えられたものです。道具、特に道具箱は、機能美の極みを反映したラインのみを反映しています（図19、196ページ）。
支配的な嗜好に配慮し、一部の工具は、長きにわたりその特徴であったすっきりとしたラインを一時的に失いました。ドライバーは形状はシンプルでしたが（資料番号61.46）、1840年代まで需要がほとんどありませんでした。しかし、工場で製造される形態では時折、非常に精巧なデザインになり（図50）、伝統的な英国および米国の工具の簡素なスタイルから著しく逸脱しました。波型の刃は、技術的な必要性というよりも、ライバルのスタイルの影響を受けたものであり、工具の用途とはほとんど関係がないように思われます。[10] 装飾においても、鉄製の鋤かんな（図51）に劣らず古風なものがある。英米の伝統は完全に無視されているように思われる。その代わりに、貝殻と蔓のモチーフで精巧に覆われた、非常に機能的な道具が置かれている。1870年にチャールズ・ミラーが特許を取得し、スタンレー・ルール・アンド・レベル社が製造したこの道具は、飾りのないバージョンではあるが、1876年のフィラデルフィア百年祭博覧会でイギリスの専門家から大いに賞賛された種類のものである。鋤かんなにこれほど過剰な装飾を施した動機は何だったのだろうか。おそらく、ロココ様式の中に、ヨーロッパで慣れ親しんだ古い道具を彷彿とさせる何かを見出すかもしれない、新たにやって来たアメリカ人職人たちの関心を惹こうとしたためだったのかもしれない。あるいは、当時木工職人に求められていた装飾作業が、道具自体にも移っただけだったのかもしれない。それとも、ジグソーや木材で装飾を施すことに慣れていたビクトリア朝の人々にとって、無骨で冷たく感じられた、つまらない素材を、ほとんど手間をかけずに美しく仕上げたいという衝動が主な原因だったのだろうか。原因が何であれ、その結果は手工具デザインの指針として長くは続かなかった。その代わりに、2世紀をかけて進化してきた力強くシンプルなラインが、センテニアル博覧会で広く支持された。受賞した工具は、他の出展者の製品に見られるような華麗さをほとんど反映していなかった。センテニアル博覧会に出展したアメリカの刃物メーカーは、品質だけでなく、その魅力も世界に示した。
図52. 図52.— 19世紀：アメリカの斧は、 デザインと使いやすさにおいて他に類を見ないものでした。ヨーロッパの評論家たちは、それを紛れもなくアメリカ的だと称賛しました。1876年の百年祭博覧会では、ニューヨーク市のコリンズ・アンド・カンパニーがこれらの斧を展示した傑出した製造業者の一つとして特に注目され、その評判はその後も長く続きました。（『Tools for all Trades』、ハマッカー・シュレンマー・アンド・カンパニー、ニューヨーク、1896年。スミソニアン写真56625）
図53. 図 53.— 1876 年: ディストン・アンド・サンズは、「センテニアル・ソー、No. 76」をブランド名として保持することで、フィラデルフィア百年祭博覧会での同社の成功を見込み客に長年思い出させ続けました。(イラスト入りカタログ、ボールドウィン・ロビンズ・アンド・カンパニー、ボストン、1894 年。スミソニアン写真 56627)
変化
1876年のアメリカの手工具は、コーリスエンジンほどの人気は得られなかったものの、アメリカの出展者によって展示された製品の中で、海外の専門家からこれほど高く評価されたものはほとんどありませんでした。100周年記念に展示されたアメリカの刃物工具は、その発展の頂点に達していたと言えるでしょう。中世ヨーロッパの工具の形状から始まり、イギリスの先例に依存していた時代を経て、19世紀最後の25年間に、アメリカの手工具の生産が「世界において羨望の的となる地位を占める」までに至った変遷です。[11]
図54. 図 54.— 1809 年:錐先を持つオーガーは、エズラ・ロメディウが 1809 年に特許を取得したのをきっかけに導入されました。この日から 20 世紀初頭に一般に使用されなくなるまで、鋼の品質とねじりの精度は着実に向上したにもかかわらず、この工具の構造は変わりませんでした。(1809 年 7 月 31 日に付与された米国特許庁レコード グループ 241、国立公文書館所蔵の復元された特許図面からのウォッシュ デッサン。スミソニアン写真 49790-A)
図55. 図55.— 1855年：ラッセル・ジェニングスが1855年に初めて特許を取得した改良型オーガービットは、フィラデルフィア建国100周年記念式典で優秀賞を受賞しました。その後数年間、「ジェニングス」という商標は、業界カタログからほとんど省略されることはありませんでした。（原図、特許図面は、R.ジェニングス氏（米国特許庁、レコードグループ241、国立公文書館）より提出。）
フィラデルフィアで最も高く評価された道具は、アメリカの伐採斧（図52）でした。これは「鋳鋼の塊から作られ」、目は「その塊から打ち抜かれて」いました。他の形状の斧と比較して、アメリカの斧は「加工が容易」で、その形状により打撃後の引き抜きが容易でした。[12]
鋸職人もまた、特にディストン・アンド・サンズ社（図53）の「ハンドルの形状と鋸への固定方法の改良」が称賛されました。ディストン社の鋸は、刃の形状も改良され、「先端の先細りを大きくすることで、より軽量で使いやすくなった」とされています。かつては世界の大半の国々に供給されていたシェフィールド社の鋸はフィラデルフィアでは展示されず、英国の専門家は「もはや我が国の独占は失われてしまった」と嘆きました。[13]
図56. 図 56.— 1894 年: 1894 年に発行された Baldwin, Robbins and Company の「Illustrated Catalogue」の挿絵から、「jennings」が商号として存続していることがうかがえます。(スミソニアン写真 56628)
建築業界の重工業に不可欠なオーガーは、建具職人、大工、家具職人、旋盤工、彫刻家、そしてアマチュアやその他の作業場において、100周年記念において「最も重要な展示品」とみなされました。オーガーは「ねじりの精度、カッターの多様な形状、鋼の品質、そしてねじりと研磨の精緻な仕上げ」において完璧なまでに完成されていました。古代のポッド型またはシェル型のオーガーはほぼ使用されなくなり、1809年に特許を取得したロムディウの原型（図54）と比較して大幅に改良された「ねじり型の工具」に取って代わられました。ラッセル・ジェニングスの特許取得済みオーガービット（図55～56）は、その「職人技と品質」が高く評価され、この博覧会は総合的に「アメリカのオーガーの評判を完全に確立した」とされています。[14]同様に、ブレースとビットのメーカーも、多数の優れた作品を展示したことで賞賛されました。中には「ビット用の大きなチャック」を備えた、馴染みのあるデザインから逸脱したものもありましたが、伝統的なブレースをそのままに、木製で漆塗りされ、磨き上げられた真鍮のサイディングでしっかりと補強された、優雅な作品もありました。フィラデルフィアのE・ミルズ・アンド・カンパニーが展示した作品は、審査員から「最高の品質と仕上げ」の認定を受けました（図57）。ミルズ社のブレースは、同社の他の受賞歴のある工具（ドローナイフ、スクリュードライバー、スポークシェーブ）とともに、スミソニアン協会のコレクションに収蔵されています（収蔵番号319326）。今日、これらの作品は全体として、19世紀後半のアメリカの刃物製造の特徴であった「鉄と鋼の…驚くほど優れた品質」を裏付けています。[15]
図57. 図 57.— 1876 年: 漆塗りされ、重い真鍮で接合されたこの支柱は、フィラデルフィアの E. ミルズ アンド カンパニーが 100 周年記念に展示した受賞歴のある工具の 1 つでした。(スミソニアン写真 49792-D)
図58. 図58.— 1827年：1876年にフィラデルフィアで展示された卓上かんなは、従来のかんなとは根本的に異なるものでした。1827年、H・ノウルズは鉄製の卓上かんなの特許を取得しました。これは、工具構造の重要な部分すべてで木材が鋼鉄に置き換えられ、止めねじによって刃先を容易に調整できるようになり、1台のかんなを複数の用途に使用できる柔軟性の向上という、後の形態の変化を予感させるものでした。（復元された特許図面からのウォッシュドローイング、1827年8月24日、米国特許庁、レコードグループ241、国立公文書館所蔵）
図59. 図59.— 1857年: MBタイディの提案に従い、摩耗しやすい箇所に金属部品を追加しても、当初はベンチプレーンの設計に大きな変化はありませんでした。(米国特許庁、1857年3月24日、記録グループ241、国立公文書館所蔵のウォッシュドローイング)
しかし、工具設計の進歩を最もよく表しているのは、まさに鉋です。1876年、アメリカの鉋職人たちは「工具の構造に重要な変化」をもたらしたと称賛されました。[16]アメリカの特許権者らは1820年代初頭から既に変更を提案していたものの、大量生産は南北戦争後まで遅れ、この新しい工具形態はアメリカ国外ではあまり普及しませんでした。コネチカット州コルチェスターのハザード・ノウルズは1827年、鋳鉄製のかんなの特許を取得しました。これは多くの点で後のセンテニアルモデルの原型となりました（図58）。[17]ベンチプレーンの改良への探求が、その初期の段階から見て取れるように、健全な設計に変化をもたらさなかった。1857年、MBタイディ（図59）は、プレーン製造者を動機づけたいくつかの目標を次のように列挙している。
第一に、かんなの製造を簡素化すること、第二に、かんなの耐久性を高めること、第三に、かんなの口を均一に保つこと、第四に、かんなの詰まりをなくすこと、第五に、材料が磨耗したときにかんなの主要部分を保持することです。[18]
特許件数において圧倒的に多かったのは、調整可能なかんな刃と、かんなの刃底を常に「真直ぐ」に仕上げる製法に関するものでした。従来の素材である木材ではなく金属を使用することは当然の流れでしたが、木材から鉄製のベンチかんなへと移行する過程では、両方の素材を組み合わせた移行的な提案が数多くありました。マサチューセッツ州サウスチャタムのセス・ハウズは、米国特許第37,694号で次のように述べています。
本発明は、一般に「ベンチプレーン」と呼ばれる、フォアプレーン、スムージングプレーン、ジャックプレーン、ジョインターなどを含むプレーンのクラスの改良に関する。
本発明は、調整可能なキャップと連動して、かんな刃の切込み深さを調節するための、新規かつ改良された調整方式を特徴としており、調整可能なキャップと連動して、かんな刃を非常に簡単に「セット」でき、かつ、かんな刃をセットした後にキャップをかんな刃に合わせるだけで、所定の位置にしっかりと保持できるように構成および配置されている。また、キャップは、かんな刃の「底面」または面の摩耗を補正するように調整することもできる。
ハウズの鉋の台木は木材で作られ、金属板、キャップ、ネジが組み合わされていました。ローウェルのトーマス・ウォーラルは、同じ原理に基づく鉋で特許17,657を取得しました（図60）。ウォーラルは1857年6月23日付の明細書で次のように主張しました。
実質的に指定されたとおりに一緒に配置されたハンドル、そのハンドルが取り付けられた木製のストック、および別個の金属製のカッターホルダーとカッタークランプ装置を備えた大工のベンチプレーンまたはジョインターの改良された製造。
19世紀を通じて、工具の種類が急増する状況に直面した特許権者たちは、後に広く普及したスタンレーかんなに代表されるような多目的工具の開発を頻繁に模索しました。この多目的工具という概念は、手工具に限ったものではなく、ベンチかんなの改良に関する米国特許から抜粋した記述からも見て取ることができます。1864年、スティーブン・ウィリアムズは特許番号43,360の明細書の中で次のように述べています。
この改良を「万能平滑面削り用かんな」と名付けました。これは、面の形状を変更できるかんなの一種であり、直線面だけでなく曲面の削りにも容易に適応できるからです。この改良を用いることで、凸面、凹面、直線面など、あらゆる面を容易に加工することができ、工具の面は、適用する面に合わせて容易に変更することができます。
セオドア・デュバルの改良溝入れかんな（特許97,177）の公言された目的は、「幅の異なる溝を形成するために必要なすべての機能を1つの工具で実現すること」でした。ダニエル・D・ウィッカーの鋸溝入れかんな（特許52,478）は、「調整可能な鋸と調整可能なフェンスまたはゲージを組み合わせ、かんなに似たハンドルを持つ台座に取り付けることで、大工の鋤と溝切り鋤の特性を兼ね備えた工具を構成」していました（図61）。ウィッカーのアイデアは単なる設計図上の練習ではありませんでした。図62に再現された回覧文に見られるように、商業的に生産され、広く宣伝されました。
図60. 図 60.— 1857 年: トーマス・ウォーラルの図面に示されているように、さまざまな配置で、かんなの口に金属プレート、キャップ、ネジを追加することで、工具の古代の形状が保存され、完全に鉄で作られたベンチかんなの導入が遅れる過渡的な装置であることが判明しました。(米国特許庁、1857 年 6 月 23 日、レコード グループ 241、国立公文書館からの図面)
図61. 図61.— 1865年：多目的用途の革新は、必ずしも 新素材の使用から生まれたわけではない。ダニエル・D・ウィッカーは、1769年にアンドレ＝ヤコブ・ルーボが著書『L’Art du menuisier』で示したものとほとんど変わらない鋸と溝切りかんなを組み合わせた特許を取得した。（米国特許庁、1865年10月4日、国立公文書館所蔵、記録群241の水彩画）
要するに、これらのアイデアは、従来のベンチプレーンの形状を大きく変えました。ウィリアム・フォスター（1843年、特許3,355）、バーズシル・ホリー（1852年、特許9,094）、そしてWSラフバラ（1859年、特許23,928）は、木製の版木からの根本的な脱却を示す特に優れた例です。そして、南北戦争後の時期には、CGミラー（213ページと図63で解説）、BAブランディン（図64）、そしてラッセル・フィリップス（特許106,868）が、優れたデザインを持つ多目的金属製ベンチプレーンの特許を取得しました。ただし、上記の特許取得者は、プレーンの改良に取り組んだ多数の特許取得者のうちのほんの一部に過ぎないことを指摘しておく必要があります。ここで示す説明と図から、変化の傾向がうかがえるだけです。その累積的な効果は披露されるのを待っていたが、飛行機製造業者はそれを、1876 年にフィラデルフィアで開催された百年祭博覧会で発見した。
図62. 図 62.— 1865 年頃: 18 世紀の百科事典からアメリカの特許取得者を経て商業化に至るまでのアイデアの進展は、ウィッカーの鋸溝を宣伝するこのチラシに見ることができます。(スミソニアン協会図書館。スミソニアン写真 56629)
展示会におけるこれらの新しい飛行機の影響は、審査員の間で次のような回想を引き起こしました。
50年前にイギリスや他の国々で製造された鉋は、最高級のブナ材で作られていました。鉋の刃は鋼と鉄を溶接したもので、長さ約54cmのジョインター鉋はかさばる道具でした。ジャック鉋と手鉋も同じ材料で作られていました。イギリスの鉋は、鉋の刃の優れた職人技と品質の高さを除けば、ほとんど変化がありません。[19]
堅い木版のかんなは、柄の構造と本体の装飾のみが国によって異なるだけで、中世以来そのデザインの完全性を保ってきました。しかし、100周年記念展では、旧式のかんなはほんの数例しか展示されず、新しい形状のかんなが展示ケースの大部分を占めていました。海外の観察者によって「アメリカ式かんな」と名付けられ、長々とした議論が交わされました。ここには道具がありました。
鉄製の骨組み本体と湾曲した木製ハンドルで構成された鉋は、最高級の鋳鋼製です。カバーの上部には巧妙なトリガーが取り付けられており、鉋の下部にネジが付いているため、ハンマーを使わずに、非常に容易に鉋を取り出して研磨と調整を行うことができます。現在使用されている鉋は多種多様で、あらゆる用途に対応しています。円の内側や階段の手すりなどの曲線部分を鉋で削るための工具には、非常に巧妙な工夫が施されています。鉋の底面は、必要な長さに合わせて手鋸ほどの厚さの焼き入れ鋼板で作られており、この板は曲線に合わせて両端がしっかりと固定されています。この工具を使えば、作業は以前よりも良くなるだけでなく、時間も短縮されます。展示されているものの中には、鉋の面がブナ材などの堅い木材で作られ、台座にネジで固定されたものもあり、他の部品は鉄製の鉋と同じまま、ハイブリッド工具となっています。[20]
上で賞賛されたベイリーの特許取得済みかんな（図65）の人気は決して一時的なものではなかった。1884年、ボストンのグッドナウ・アンド・ワイトマン社（「あらゆる種類の工具の輸入業者、製造業者、販売業者」）は、前述のようなかんなをいくつか図解し、購入希望者に対して次のように保証した。
これらの工具は、最高の機械工から広く認められています。その美しいデザインと仕上げは他に類を見ないものであり、操作性も非常に優れているため、現在使用されているカンナの中で最も安価です。あらゆる点で自動調整機能を備え、各部品は交換可能なため、わずかな費用で交換できます。[21]
1900 年までに、ボストンの別の会社であるチャンドラー・アンド・ファークワーのカタログに掲載されたベイリーのかんなの広告には、すでに「90 万台以上」が販売されたと記載されていました。[22]
斧、手斧、支柱とビット、オーガー、鋸、ノミといった、工具メーカーの業界図に掲載されていた他の大量生産の刃物工具も、鉄製の卓上かんなと同様に、標準的な工具となりました。19世紀最後の25年間には、工具カタログが、モクソン、デュアメル、ディドロ、そして建築業者のマニュアルに取って代わり、手工具の研究と識別のための主要な情報源となりました。100周年記念博覧会は、特定のアメリカの工具と工具メーカーの優秀さに注目を集めました。その結果、19世紀末まで、業界図は「アメリカ国内外から100周年記念博覧会を訪れた多くの職人を魅了した」製品を熱心に宣伝しました。[23]
図63. 図63.— 1870年：後にスタンレー社が製造した金属製の鋤鉋は、 [チャールズ] G. ミラーによって特許取得されました。これは「溝入れ、溝切り、または平滑化用の鉋に容易に変換できる」工具として特許取得されました。この多目的鋤は、製造段階において、ミラーの仕様書にはどこにも示されていなかった精巧な装飾（図51）が施されました。（米国特許庁、1870年6月28日、記録グループ241、国立公文書館所蔵の水彩画）
図64. 図64.— 1867年：B・A・ブランディンの「卓上かんなの改良」仕様書に添付された図面は、伝統的な木製かんなの馴染みのある形状のハンドルまたはトートバッグのみを残していた。この新しい形状は急速に工具の標準形状となり、後にかんな刃と底の調整機能に関連したバリエーションが加えられた。（米国特許庁、1867年5月7日、記録グループ241、国立公文書館所蔵）
ニューヨーク市のコリンズ社は、その斧の優秀さで賞賛を受けており、世紀末までコリンズ社のブランドの伐採斧、広斧、手斧は標準品であったことが、ハマッカー、シュレンマー社の 1896 年のカタログにも記されている。[24]ディストンの鋸は代名詞であり、フィラデルフィアでの展示のインパクトは、ボールドウィン・ロビンズの1894年のカタログから判断すると、依然として強烈であった。特に高く評価されたのは、ディストンNo.76、「センテニアル」ハンドソーで、「斜めのバック」と「アップルハンドル」が特徴であった。ジェニングスの特許取得済みオーガービットも同様に、ほぼすべての工具カタログの定番であった。[25]同様に、フィラデルフィアで製品の優秀さが認められた会社によって製造された卓上かんなも、ニューヨーク州オーバーンのメタリック・プレイン社、コネチカット州ミドルタウンのミドルタウン・ツール社、ハートフォードのベイリー・レナード・アンド・カンパニー、オハイオ州サンダスキーのサンダスキー・ツール社であった。[26]
1900年にチャンドラーとファークワーが作成したイラスト入りパンフレットは、センテニアルの影響が今もなお続いており、工具カタログが資料として利用されていたことを如実に示しています。彼らが掲載したバーバーの改良型ラチェットブレース（図66）は、センテニアル審査員から高く評価された工具であり、入植初期からアメリカ社会に存在していた基本的な工具のデザインの進化を雄弁に物語っています。バーバーのブレースは、工具自体の用途拡大や新たな用途の発見ではなく、産業技術の発展によって達成された、究極の洗練性を示すものです。これは、モクソンの工具から20世紀の完成形へと工具が移行したことを示す好例です。
これらのブレースには、以下の優れた点があります。スイープは鋼製、ジョーは鋼製鍛造、木製ハンドルは両端に真鍮製のリングが挿入されているため、破損しません。チャックは、2つのソケットの間に硬化鋼製の摩擦防止ワッシャーが取り付けられているため、摩耗を軽減します。ヘッドは鋼球ベアリングで、硬質鋼板の上を転がるため、摩擦が最小限に抑えられ、摩耗が発生しません。ブレースは重厚なニッケルメッキが施され、あらゆる点で保証されています。当社は、耐久性、材質と仕上がりの品質、そして仕上げの繊細さと美しさにおいて、可能な限り完璧に近い製品を作るよう努めています。[27]
図65. 図65.— 1900年：フィラデルフィア100周年記念式典において、アメリカのかんな職人たちが工具の性質に劇的な変化をもたらしたと称えられました。木製のかんなも使用され続けましたが、19世紀末には時代遅れとなり、事実上時代錯誤と化していました。1870年代以降、業界文献を賑わせたのは鉄製のかんな、特にベイリーのかんなでした。(チャンドラー・アンド・ファークワーのカタログ、ボストン、1900年。スミソニアン写真55798)
図66. 図66.— 1900年：バーバーのラチェットブレースほど、近代産業社会が伝統的な道具のデザインと構造に与えた影響を如実に物語る道具は少ない。木工職人の道具が驚くほど効率的になるにつれ、彼の作品の個性と特徴がそれに応じて衰退していったのは、興味深いことである。モクソンから19世紀後半の業界文献に至るまで、ブレースとかんなは、その基本的な機能が機械に奪われた時代に、形状と操作性において完璧なものとなった。(チャンドラーとファークワーのカタログ、ボストン、1900年。スミソニアン写真56626)
バーバーのブレースの記述は、木材から鋼鉄へ、革製のワッシャーからボールベアリングへ、そして天然の緑青からニッケルメッキへと、大きな技術的変化を記録しています。これはまた、手鍛造であれ大量生産であれ、職人の道具の外観と形状の説明にもなります。いずれの場合も、完成品として追求されてきたのは「精緻さと美しさ」を備えた道具でした。この探求は3世紀にわたる道具職人の原動力となり、手工具の設計に活力をもたらしました。モクソンは次のように助言しています。
優れた刃で勝利したい者は、
厚く鍛え、薄く研削しなければならない。[28]
注意を払えば、その結果は所有者に「使いやすさと喜び」を保証する刃物となるでしょう。[29]ここで検討した期間を通じて、刃物工具に関してなされた最も賞賛に値する発言は、「品質、仕上げ、スタイルの美しさにおいて比類がない」、またはもっと簡単に言えば、「優れたデザインと優れた職人技」に対する賞賛のいずれかであった。[30]このように、手工具は19世紀でも17世紀と同じ価値観を呼び起こした。
モクソンが提唱したものであれ、フィラデルフィア100周年記念事業の関係者が提唱したものであれ、工業芸術の美学は、品質を判断するための標準的な尺度であることが証明されました。今日、これらの価値は、ゆっくりと変化し、製作者や年代が不明であることを主な特徴とする工芸品に特に当てはまります。このような物品においては、形状の起源、変遷、そして変化が最も重要な関心事です。モクソンが「大きな丸い穴を開けること」を「仕事」と宣言し、1876年のフィラデルフィアでその重要性が明確に強調された一般的なオーガーを考えてみましょう。[31]その用途も、その全体的な外観（T字型の柄を持つ穴あけ工具）も変わっていなかった。しかし、200年の間に、鞘や貝殻状のものから螺旋状のビットへ、鈍角のものから錐先へ、そして手作りのものから幾何学的に正確な工場製のものへと、工具の質は進化した。これらの革新は、クック（1770年）、ロメディウ（1809年）、ジェニングス（1850年代）らによるものである。それぞれの発明において、工具は改良された。二重螺旋は削りくずの排出を容易にし、錐先はオーガーの直接挿入を可能にし、機械の精度はねじりの度合いに数学的な正確さをもたらした。それでも、全体的な外観は変わっていなかった。100周年記念式典で、モクソンはオーガーだと認識したであろうし、さらに、その用途に関する彼の講演は非常に現代的なものであったであろう。大口径の螺旋オーガーは、木材をベースとした建築技術において、ほぞ穴、ほぞ、そして三角釘による建築様式を依然として象徴していました。同時に、その近縁種である車輪職人のリーマーは、木製のハブに依存する輸送手段への依存を示唆していました。完成されたオーガー ― 良質の鋼、完璧に機械加工され、高度な仕上げ ― を、それ以前の時代のオーガーと比較すると、鍛冶場から工場への進歩は明らかですが、その使用方法や本来の目的に新しい点はほとんど見当たりません。
工具の使い方に熟練していない人や技術史に興味がない人でも、一般的なオーガーに対する反応は、家具職人のハンマー、18世紀の支柱、あるいは特注のグリップを持つ鋸に対する反応と似ていることに気づくでしょう。これは、心地よい形状に対する主観的な反応です。これは、芸術家が道具を遠近法の教えを伝える手段として用いるきっかけとなったのと同じ反応であり、19世紀の美術教本では頻繁に用いられていました。関連する部品の調和、つまり柄と柄のバランスやねじれの形状が、オーガーを装飾品にしています。これは、古代の木工道具が社会の技術的熟練度、つまり創意工夫、職人技、生産性を証明する文書ではないという意味ではありません。ここで改めて示唆したいのは、オーガーがそれ以上の何か、つまり過去の遺物であり、その固有の特性によって職人の手と作品をつなぐ橋渡しとして独り立ちできるということを示唆しているだけです。使用者の技術やそれによって生み出される物の品質によって線と形の完全性が損なわれることのない、かなり魅力的な物。
アメリカにおいて、このデザインの完全性は3世紀にわたる経験から生まれています。17世紀半ばから18世紀半ばにかけては異質な性格を帯びた時代、1750年から1850年にかけては主にイギリスの影響下にあった時代、そして1850年から20世紀初頭にかけては、現地の革新者たちによって基本的な道具が完成された時代です。初期の2つの時代においては、木工道具とそれによって完成された製品は、主に両者が共有する線の調和により、自然な親和性を持っていました。しかし、後の時代は際立った対照を呈しています。手工具のデザインは、わずかな例外を除き、折衷的な建築様式、競合する様式の乱立、ジグソーパズルの恐ろしさ、そしてビクトリア朝時代の過剰な趣味といった混乱の中で、力強く機能的に存続しました。結論として、国民的スタイルの進化における連続的な流れを探すにしても、あるいはアメリカの技術への貢献を評価するにしても、そのような探求は、少なくとも部分的には、社会が作り、使用してきた手工具の特性と品質にかかっているように思われる。なぜなら、それらの手工具は、他の種類の物質的遺物にはほとんど知られていない連続性を提供しているからである。
脚注:
[1]WMフリンダース・ペトリー、「ツールの歴史」、スミソニアン協会年次報告書、1918年、563〜572ページ[再版]。
[2]ヨハン・アモス・コメニウス、Orbis Sensualium Pictus、翻訳。 Charles Hoole (ロンドン、1685 年)、130、143 ページ。
[3]ジョセフ・モクソン『機械工学演習または手工業の教義』第3版（ロンドン、1703年）、63、119ページ。
[4]マーティン、「機械芸術サークル」（1813年）、123ページ。
[5]ピーター・ニコルソン『The Mechanic’s Companion』（フィラデルフィア、1832年）、31、89～90ページ。
[6]カタログ、第87巻、カトラー社、キャッスルヒル工場、シェフィールド[ロンドン、ヴィクトリア＆アルバート博物館所蔵]、およびベンチプレーンカタログの図解付き補足、アローマメット工場（コネチカット州ミドルタウン、1857年）[スミソニアン協会図書館所蔵]。
[7]ヨーク郡記録、バージニア州証書、命令および遺言、第 13 号 (1706–1710)、248 ページ、およびローレンス B. ロメイン著「ヤンキー大工とその道具」、初期アメリカ産業協会年報(1953 年 7 月)、第 6 巻第 3 号、33–34 ページに掲載されているアマサ トンプソンの目録。
[8]審査員による報告書：1851年万国産業博覧会（ロンドン、1852年）、485ページ。
[9]この段落で引用されている米国特許明細書は、米国特許庁（ワシントンD.C.）で閲覧できます。
[10]1865年、ジョージ・パーは改良型ドライバーの出願において、波形の刃は装飾以外の用途はないと明言しました。1865年1月10日付の米国特許45,854号を参照。
[11]フランシス・A・ウォーカー編『アメリカ合衆国百年祭委員会、国際博覧会、1876年、報告書と賞、グループXV』（フィラデルフィア、1877年）、5ページ。
[12]同上、6ページ。
[13]同上、9～10ページ。
[14]同上、11～12ページ。
[15]同上、14、44、5ページ。
[16]同上、13ページ。
[17]復元された特許番号4,859X、1827年8月24日、国立公文書館、ワシントンD.C.
[18]米国特許 16,889、米国特許庁、ワシントン DC 以下の番号付き仕様は同じ場所にあります。
[19]ウォーカー編、『レポートと賞』、グループ15、13ページ。
[20]同上。
[21]Tools (ボストン、1884)、p. 54 [スミソニアン協会図書館所蔵]。
[22]Tools and Supplies（1900年6月）、第85号[スミソニアン協会図書館所蔵]。
[23]ウォーカー前掲書（脚注19）、14ページ。
[24]Tools for All Trades（ニューヨーク、1896年）、アイテム75（スミソニアン協会図書館所蔵）。
[25]Baldwin, Robbins & Co.: Illustrated Catalogue (ボストン、1894)、pp. 954, 993 [スミソニアン協会図書館]を参照。
[26]ウォーカー前掲書（脚注19）、14ページ。
[27]ツールとサプライ、同上（脚注22）。
[28]メカニック演習…、62ページ。
[29]同上、95ページ。
[30]ウォーカー、op.引用。 (脚注 19)、31 ～ 49 ページ。
[31]メカニック演習…、94 ページ。
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· ワシントン D.C.
*** プロジェクト終了 グーテンベルク電子書籍 木工ツール 1600-1900 ***
《完》