原題は『A Manual of Mending and Repairing; With Diagrams』、著者は Charles Godfrey Leland です。
　例によって、プロジェクト・グーテンベルグさまに御礼をもうしあげます。
　図版は省略しました。
　索引が無い場合、それは私が省いたか、最初から無いかのどちらかです。
　以下、本篇です。（ノー・チェックです）

*** プロジェクト グーテンベルク 電子書籍の開始 修繕と修復のマニュアル; 図表付き ***
iii

チャールズ・ゴッドフリー・リーランド著図解付き
修繕マニュアル——

ニューヨーク
ドッド・ミード・アンド・カンパニー
1896
iv
著作権1896
DODD , MEAD AND COMPANY.

バー・プリンティング・ハウス、フランクフォート・アンド・ジェイコブ・ストリート、ニューヨークv

コンテンツ
ページ
導入 vii-xxiii
修繕に使用する材料 1-11
壊れた陶磁器、陶磁器、食器、マジョリカ、テラコッタ、レンガ、タイルの修理 12-32
ガラスの補修、およびいくつかの関連プロセス：承認されたセメント – ソーダケイ酸塩 33～49
木くずを使った修繕と様々な物作り—木くずの装飾細工—寄木細工—木くずを使った板絵の修復 50～57
木工品の修理 58-85
書籍、原稿、紙の修復と復元、簡単な製本と紙の補修方法—本の虫—本の虫の被害 86-120
パピエ・マシェ：おもちゃの修理、絵画と壁のための下地作り、カルトン・キュイールとカルトン・ピエール 121-133
石細工の修繕：モザイク—セレサ細工—磁器または陶器のモザイク 134-142
象牙の修復 143-155
琥珀の修復：壊れた琥珀を完璧に再結合し、それを模倣する方法 – 破片になった琥珀を溶かして一つの物体にする方法 156-1586
インドラバーとガッタパーチャ：インドラバーの靴の修繕、衣類の防水加工、その他の用途 159-168
金属製品の修繕またはそれを用いた修理：鉄結合剤入り耐火セメント 169-182
革製品の修理：トランク、靴、その他あらゆる革製品の修理、ストラップの接合、安価な靴の製作 183-198
フェルトで帽子、毛布、その他類似の布地を修繕する 199-201
衣服、レース、刺繍の目立たない修繕 202-205
螺鈿と珊瑚の修復 206-209
写真の復元と修復 210-230
一般的なレシピ 231-253
索引 255-264七
導入
本書の著者は、本書を注意深く読むすべての人が、これまで他の技術の単なる補助的なものとみなされてきた修繕や修復が、化学やその他の原理に基づいており、広範な応用と一般的な組み合わせが可能なため、科学とまではいかなくても、実際にはそれ自体が一つの技術であることを、本書で明確に示したことを認めてくれることを謙虚に信じています。修繕には独自の法則があり、これはこれまでどの著者も示唆してこなかった事実です。なぜなら、現存するすべての修復法は、それぞれ特定のケースに合わせて独自に考案されたものであるからです。本書は、異なる原理に基づいて構想されました。

様々な物を修理、修繕、あるいは修復するこの技術に関する深い知識は、非常に貴重です。なぜなら、この技術が頻繁に必要とされる家庭はどこにもないからです。台所や居間、書斎や子供部屋では、毎日のように壊れ物が発生しますが、その大半は無駄な損失です。なぜなら、あらゆる分野に精通した万能の修繕屋のような人が存在しないからです。さらに、少しの時間と練習と費用をかけるだけで、どれほど広範囲に修繕と修復を行えるか、賢明な人がまだ誰も気づいていないのも事実です。 8真剣に取り組む人であれば、この書物に関心を抱くでしょう。比較的わずかな年の間に、科学や自然界における発見によって、修復能力は驚異的なまでに向上しました。私が述べていることを裏付けるには、現在ではケイ酸ソーダ、セルロイド、ガッタパーチャ、グリセリンといった材料が応用されています。実にその向上は目覚ましく、数年前に比べて一般的な修復において何ができるようになったかを真に理解しているのは、熟練した技術者と化学者だけです。本書を読んで深い関心を抱かず、本書の値段など取るに足らないものに思えるほどの価値ある情報を得ないでいるような、実践的な人はほとんどいないでしょう（付け加えれば、あらゆる形態の芸術、あるいは書籍に興味を持つ人でさえもほとんどいないでしょう）。

修繕や修復は、何らかの形で誰もが関わり、誰もが理解すべきテーマですが、本書は、その多様なニーズへの応用が初めて、しかも明確に体系的に、そして非常にシンプルな原則に基づいて提示されているので、本書で説明されていなくても、読む人はどんな物でも容易に修繕できるでしょう。私が目にしたこの種の著作では、修繕の方法が単にそれぞれの主題に沿って示されており、適用の一般的な原則は全く考慮されていませんでした。そして、その多くは、あらゆるいわゆる新発見が絶対確実であるかのように、あるいは完璧に試されて検証されたかのように宣伝されている、古い雑多な「レシピ」集や新聞から単にコピーされたものでした。 9このように、私のページを埋め尽くすほどのあらゆる種類のレシピを無謀に蓄積してきたわけではないので、あらゆる化学者や技術者にとって、私の論文は非常に明白に明らかになるでしょう。彼らは、一般的に認知され、長年にわたり試験されてきたセメントの基剤の包括的な表に基づいて、その法則と実験に科学的に一致する推論と組み合わせを示したことを理解するでしょう。多数のレシピを提供する真の目的は、単に家政婦や機械工に特定の修理の指示を与えることだけではなく、技術者や発明家に新しいアイデアと応用を提案することでもありました。例えば、亜鉛粉末、ケイ酸ソーダ、チョークを一定の割合で加えると、亜鉛に似た強力なセメントが形成されることがわかっているのであれば、青銅粉や鉱物酸化物などの他の金属や物質を用いることで、必ず少しの実験を経ることで、このセメントを変化させることができると示唆するのもまた同じことです。この研究を熟知した賢明な人なら誰でも、このヒントから数え切れないほどの発明を生み出すことができるでしょう。そして、私がここで示すような科学的にも実用的にも全く役に立たないレシピから、毎年膨大な数の特許が取得され、莫大な富が築かれているという事実を、技術雑誌の編集者で証言しない者はいないだろう。防水接着剤の入手方法や作り方、靴や傘、衣服の裂け目を綺麗に長持ちさせる方法、切れたストラップを繋ぎ合わせる方法、フェルトで破れた帽子を補修する方法、虫食いや破れた紙を完璧に修復する方法、そして、それらを復元する方法を知っている人が、比較的に少ないという事実が、まだ莫大な富が築かれていることを証明している。 ×腐って壊れた木材を修理したり、あるいは、ありふれた接着剤や粘液以外で何かを修理したりすることは不可能だ。どちらもすぐに劣化してひび割れたり溶けたりする。こうした無知が蔓延している限り、発明家がセメントを製造・販売する機会は、そして修理業者が雇用機会を見つける機会も、存在し続けるだろう。

本書には、何世代にもわたって家政婦の手本から他の手本へと単に伝承されてきた、単に伝統的で未検証のレシピは含まれていないことに特に留意されたい。私自身の経験に頼っていない部分については（あえて言えば、それほど限定的ではない）、A. ハートレーベンの化学技術図書館 300 巻のような真に科学的な著作に準拠するか、古い著者の著作を引用する場合でも、常に現代の分析家や発明家が提唱する原理と一致するレシピを提示している。私はまだ化学の教授ではないが、若い頃にレオポルド・グメリン、L. パッセルト、ジョセフ・ヘンリー教授のもとで化学と自然哲学を学んだので、記述内容に誤りがないと確信している。要するに、私が見つけられる限りのあらゆるレシピをむやみに収集したわけではなく、私が提示する内容が真に信頼できるものであることは、化学者や技術者にとって明白である。彼らは、セメントなどの一般的に認知され、長年にわたり試験されてきた基礎となる材料の表から出発して、私がその法則と実験に科学的に合致する推論と組み合わせを提示していることを理解するだろう。私の本は、単なる加工品でも下手な仕事でもなく、長年にわたる小規模な技術と産業における実践経験の成果である。 11このテーマだけでも、パンフレット、講演、そして主要な雑誌や新聞に寄稿した少なくとも100通の手紙や記事を含めず、22の著作を出版しています。つまり、本書で紹介されている修繕や製作のうち、私が個人的に一度も行ったことのないものはほとんどありません。私は生涯を通じて、あらゆる種類の物の修繕と修復に情熱を注ぎ、しかもそれを科学的かつ徹底的に行ってきました。

私が観察してきたように、どの家庭でも様々な種類の破損、あるいは「修繕を必要とするほどの裂け目」が絶えず発生しており、家族の誰かがそのような問題に特別な注意を払うことは重要な問題です。高価な品々が、パテ、ウエハース、封蝋、接着剤、小麦粉のりなど、一時的に「保つ」だけのもので、何かしら不器用にくっつけられているのを、私は何度も目にしてきました。適切な処方箋を最初に薬局に持っていけば、完璧に修復できたのに。これは、衣服のインクやシミを落とすこと、衣服を完全に修理すること、靴やゴム布を修繕すること、使い古した帽子をフェルト化すること、その他多くの品物についても同様に当てはまります。これらはすべて本書で取り上げられています。

確かに、誰もが生まれつき独創的だったり、賢かったり、才能に恵まれているわけではありません。しかし、 （難しい勉強は必要ないのですが）このテーマについて真剣に考え、少し実験してみるだけで、誰でも熟練した修理工 になれるのです。ここで、教育に関心のあるすべての方々に、真剣に一言申し上げたいと思います。建設性と呼ばれる能力があり、それは発明とほぼ同義であり、すべての子供たちの素早さを驚くほど発達させるものです。 12知覚、思考、または知性。それは、何らかの方法で指を使って何かを作ったり操作したりする技術です。それはすべての人間に存在し、十分にテストされ証明されているように、若者で並外れた程度まで引き出されることがあります。さて、年齢、性別、能力が同じ2人の子供を考えてみます。2人ともが同じ学校に通い、同じ勉強をしています。2人のうちの1人が週に2〜4時間を工業技術の授業（つまり、簡単なオリジナルデザイン、簡単な木彫り、打ち出し、刺繍など）に費やした場合、非常に広範囲にわたる実験によってわかったように、後者の子供は1年後には前者の子供よりも すべての学習分野で優れています。つまり、算数や地理では、創意工夫が指から脳に伝わるほど優れているということです。さて、繕いはあらゆる小技や機械技術と非常に密接に関連しており、それらに深く関わっているため、ある意味ではそれらすべてに属し、それらすべてへの入門書となるのです。それらと同様に、繕いは発明や創意工夫を刺激し、おそらくはるかに実用的、あるいは直接的な用途が広いでしょう。少年少女たちは繕い方を非常に喜んで学びます。そして、長年彼らを指導してきた経験から言うと、本書で紹介されている内容に関する実験と実践的な指導を含む授業は、木工、金属加工、接合、皮革加工、その他あらゆる分野よりも優先されるべきです。なぜなら、繕いはそれらのどれよりも容易であり、はるかに汎用性が高いからです。これは、以降のページが明らかに示しています。このような指導には、装備にかかる費用はほとんどかからず、あらゆる種類の技術教育への最良の入門書となるでしょう。

これには膨大な量の破損がある 13しかし、この問題について論じているフランス人作家が指摘するように、世界には優れた芸術家は優れた修理工より多く存在します。後者は非常に稀少であるため、ヨーロッパのどの博物館でも不完全な修復が見受けられ、一流の陶磁器を完璧に修理できる人物を（イタリア以外で）見つけるのはほとんど不可能です。この無知は、石膏で粗雑に鋳造された繊細な象牙製品の複製や、木、石、陶磁器で作られた古代遺物が、適切な知識があれば非常に簡単に安価に修復して大きな利益を得られるにもかかわらず、まったく無知にも修復不可能だと決めつけられて大量に拒絶され破壊されていることに見られます。そして読者がヨーロッパの博物館の「デッドルーム」を訪れてから本書を読めば、私の言っていることが十分に裏付けられることでしょう。

ここで私が言いたいのは、あらゆる種類の美術品、骨董品、珍品の収集家や所有者で、修繕の技術を習得すれば、ヨーロッパのほとんどすべての骨董品店で、特に小規模で質素な店で、掘り出し物を見つける無限の場を見つけることができるということです。というのも、これらの商人が「何でも修繕できる」というのは全く真実ではありません。それどころか、私は彼らが修繕について全く無知であることをしばしば見てきましたし、彼らに修繕の仕方を教えたこともありました。こうして今、私の目の前には16世紀初頭の「聖家族」があります。型押しされた革の浅浮彫で、幅12インチ×長さ8インチのものです。私は2フランで買いましたが、完全に荒廃していて明らかに価値がなかったため、1フランで買えたかもしれません。2、3時間で完璧に修復し、今ではおそらく100フランで売れるでしょう。その横には… 1414世紀の金地パネルに描かれた「聖母子」は、幅広で目立つ古い額縁付きで、私は両方を12フランで購入しました。パネルはサーベルのように反り返っており、 絵具とジェッソの下地はあちこちでひどく剥がれていました。二つに割れており、要するにほとんど価値がないように見えました。今では非常に良い状態にあり、どの美術館に飾っても飾るに値するでしょう。陶磁器、ガラス、磁器の修理に関しては、近年の技術は目覚ましい進歩を遂げており、この種の修理は最も需要があります。古い木彫りについては、どれほどひどく壊れていようと、虫に食われていようと、腐っていようと、あるいは大きな破片が欠けていようと、元の形がはっきりしていれば、容易に修理し、元の美しさと完全性を取り戻すことができます。その方法については後ほど詳しく説明します。これだけでも、投資や金儲けの広大な分野が存在します。なぜなら、毎年、ほぼあらゆる場所で大量の古い木彫りが破壊されているからです。なぜなら、ひどく虫食いになっているため、修復不可能だと無知にも思い込まれているからです。同じことが古代の象牙彫刻にも言えます。触れれば粉々に崩れ落ちてしまうほどです。大英博物館にあるニネベの象牙彫刻もそうですが、今ではしっかりと透明になっています。古書の装丁にも当てはまります。型押しされた革、羊皮紙、彫刻など、驚くほど美しい装丁が多くあります。さらに興味深く奇妙なのは、虫食いになった写本やあらゆる種類の紙、羊皮紙の修復や復元です。穴を埋めるという簡単な作業は、多くの愛書家には知られていません。この技術はドイツで知られるようになりつつあり、古書を1冊で買うのは珍しくありません。 15それをマークし、硬い古い羊皮紙で再び製本し、通常 2 ～ 3 ドルで修理し、その後、主題に応じて数百または数千パーセントの利益で販売します。

特にイギリスでは、いくつかの穴を補修したり、少し壊れて崩れかけた彫刻を修復したりするのに、ゴシック様式の教会全体を取り壊して新しい教会を建てる必要は必ずしもないという事実が、あまり知られていないのは実に残念なことです。実際、ゴシック様式の教会は一般的にそうなっています。どんなに荒廃した石造物でも、完璧に修復できないものはありません。しかも、ほとんどの場合、元の状態よりもさらに硬くなる素材を使えば、その修復はほぼ確実に可能です。これは1889年のパリ万博で見事に実証されました。あらゆる年代、あらゆる種類の荒廃した石造彫刻は、ごく少数の芸術家でさえ想像できないほど完璧に修復できるほどで、イタリアには豊富に存在し、わずかな金額で購入できます。確かに、この歌は一般的に小さな銀の伴奏に合わせて歌われますが、購入者は自分で金にすることもできます。というのも、折れた鼻を接合部が見えないように修復する方法を知っている人はほとんどいないからです。しかし、これから示すように、それも可能なのです。そして、ここで私が指摘しておきたいのは、ヨーロッパの主要な美術館や博物館のすべてにおいて、例外なく、あらゆる芸術の中でも、修復と修復の芸術が最も理解されておらず、最も奇妙にも無視されていることを証明する豊富な証拠があるということです。

小さな村でも、一人で暮らしたり、様々な物の修理で生計を立てたりできないようなところはほとんどありません。町や都市では、そのような仕事の需要ははるかに高く、女性たちは高価な扇子や宝石を壊し、子供たちは 16人形やおもちゃの修理には「リハビリ担当者」が「大金」を要求し、特にアメリカでは、普通ではないものの価格が驚くほど高くなる。

したがって、少しでも「創意工夫」や機転、芸術、あるいは常識に恵まれているすべての人々に、修繕や修復は、少しの練習で容易に習得できる職業であり、路上の傘修繕屋や椅子職人のように、最も地味な仕事であっても生計を立てられるということをぜひとも考えていただきたい。しかし、常識的に考えて、本書で明確に述べられていることをすべて習得した者は、必ずや大金を稼ぐことができるはずだ。なぜなら、私が述べたように、荒廃した芸術作品を購入し、修繕して販売する機会は無数にあり、修復は未だ至る所で初歩的な段階にあり、ほとんど実践されていないからだ。今や何千人もの人々を雇用し、莫大な有用性を持つ巨大な一般産業となる可能性を秘めたこの仕事は、他の種類の仕事に依存した、行き当たりばったりで、場当たり的な形でしか存在していない。しかし、私にとっては、それ自体が偉大な芸術であり、一般的に応用できる一定の原則に依存しているように思われます。そして、この偉大な芸術に関する適切な知識の欠如によって一般的に何が無駄になっているかを考えると、ロンドンに修繕と修復のあらゆる分野を職業として教える学校と、古いものを再生することでどれほど素晴らしいものが生み出されるかを大衆に見せる博物館があれば、それは国全体にとって大きな貢献となるだろう、というのは理にかなっているように私には思えます。少し考えれば、どんなに先見の明のない読者でも、どんなに実践的な読者でも、無駄になっているものが何なのかを納得できるでしょう。 17あるいは、もはや製造されていないため交換できない貴重な古い作品を毎年破壊する。もし修復されれば、一大国家産業の基礎を形成するだろう。しかしながら、これを思いつく者はまだいない。なぜなら、誰も総合的な修復者としての教育を受けたことがなく、専門家として、一般的には下手な人として、二次的、補助的、小規模な方法でしか教育を受けていないからである。そして、私はこの分野についてのかなりの知識から、最高の修繕者や修復者は、自分の職業の最も多くの分野を理解している人々であると主張する。その理由は明白である。修理業者が予期せぬ困難に直面したとき、たとえば陶磁器の修繕で、使用した接着剤が正確には適用できないことに気づいたとき、賢明であれば、他の種類の作業で使用される別の接着剤、または他の組み合わせや器具を考えるからである。

陶芸、皮革、石彫刻、書籍、木彫・木工品、鋳物、金属、家具、扇子、玩具など、あらゆる修復・修復の技術を展示すれば、おそらく教室や学校を設立するのに十分な出発点となるでしょう。絵画洗浄師の原則に倣い、可能であれば、修復前の状態を示す複製または写真を展示品に添付するべきです。絵画洗浄師は、汚れと輝きの驚くべきコントラストで人々を驚かせます。

これらすべてをどうやって実現するかは、この本で詳しく説明します。この本は、あらゆる家庭や、あるいは「もの」が壊れたり古びたりしている場所であればどこでも役立つはずです。骨董品収集家にとって、 18掘り出し物を喜んで拾うコレクターにとって、これは文字通りどんな店でも儲けられる秘策として、真剣に、そして心から推奨します。というのも、既に述べたように、奇妙に思えるかもしれませんが、骨董品を扱う零​​細商人は、修復の秘訣をほとんど知らないか、あるいはそのような作業に取り組む時間も手段もないからです。さらに、コレクターが私がここで教える内容を学べば、完璧な状態が保証されている高価な骨董品の中に、偽造と結びついた修復を見抜くことができるでしょう。リス・パコ氏は、その貴重な著書 『ファイアンスと磁器の修復術』（L’Art de restaurer soi-même les Faïences et Porcelaines）の中で、イタリアのファイアンスやパリシー、アンリ2世のファイアンスなど、計り知れないほどの価値を持つ貴重な遺物が、非常に残念なことに、 ひどく傷んだ状態でコレクションに収蔵されることが多いと指摘しています。そのため、実際に修復できる人を知らず、また、この繊細な作業には高度な専門知識が求められるため、視覚的に購入することはできません。さらに、その価値の高さと希少性ゆえに、不器用さや無知によって宝物を完全に台無しにしてしまう可能性のある、先客や一般の職人に、その宝物を託す気にはなれません。

付け加えると、フィレンツェを歩くと、古びて使い古されたファイアンス焼きが、ほんのわずかな値段で売られているのを目にすることが少なくありません。少し手を加え、金箔を貼り、焼成すれば、かなり価値あるものになるのです。このような場合、古代の尊い効果と価値が損なわれていると嘆く必要はありません。特に、壊れていたり、芯まで磨耗していたり​​、穴だらけだったりする古代の素材は、新しい作品の土台として正当に利用される可能性があります。さて、本書が教えることを念頭に置いて、芸術家あるいは 19観光客は、もし少しでも創意工夫を凝らすことができれば、あるいはほんの少しでも美術の知識を持つ友人の助けを得ることができれば、少しの出費で、後で自宅で修復すれば非常に価値あるものになる品物を購入できることにすぐに気づくだろう。

本書が、一家の主、雑貨や小物を扱う商人、家具屋、家具店など、誰にとっても喜ばれる贈り物となることは想像に難くありません。同様に、トランクを修繕したり、切れたストラップを繋いだりしたい旅行者、そしてオーストラリアやカナダの森や藪の中で過酷な生活を送っている移民の方々も、本書から多くの便利な道具を学べると確信しています。そして、液体接着剤の小さな缶とインドゴムの小さな缶さえあれば、この分野を学んだことのない人には想像もつかないほどの成果を上げることができるのです。これは経験に基づく話ではありません。アメリカの荒野で兵士として、また旅行者として、修繕に関する私の知識は、私自身だけでなく友人にとっても大いに役立ったことを実感しています。本書の目次を一読いただければ、本書が実にあらゆる人々、あらゆる境遇の男女にとって必携の書であり、誰もが本書に感謝するであろうことがお分かりいただけるでしょう。

友人はこれらの意見に加えて、この作品は家事の助けとして花嫁へのプレゼントの中に含めてもよいのではないかという提案をしています。そして、この作品が、そのような機会に通常贈られる多くの贈り物と同じくらい役に立つものであることがおそらく認められるでしょう。

私は本当にそう言った、壊れて朽ちていく中で xxが普遍的であるにもかかわらず、文字通りどこにも熟練した修理人、つまり本書で述べられていることさえ知り、実践できる専門家は存在しません。壊れた陶磁器の修理人は何人かいますが、陶磁器修復の権威である リス・パスコットは、彼らに貴重品を任せることはできないと断言しています。家賃を完璧に縫える針仕事の女はほとんどいないため、「領地生まれ」の淑女は、ローマでこの本で説明されている縫い方を教わるために2ポンド、つまり 50リラを支払いました。それが熟練した針仕事の女にとって大きな秘密だったということは、それが一般には知られていないことを証明しています。ロンドンで大事業を営む家具屋がかつて、説得と交渉によって、茶色のシミを修復するための実際には最も簡単なレシピの一つを他の人から得た方法を、明らかに誇らしげに私に話してくれたことがあります。これらすべてが真実である以上、熟練した修理・修復師であれば、紳士淑女を問わず、この技術で生計を立てることはほぼ不可能ではないことは明らかです。そして、本書ではこの技術が余すところなく明快に提示されており、誰でも試してみるだけで生計を立てる方法を習得できると心から信じています。これはまさに、その完全なる真髄において、新たな技術であり、新たな職業であり、今こそ確立されるべき時です。

メーカーが必ずしも自社製品の修理に優れていると考えるのは大きな間違いです。読者の皆様と同様に私も、何千本もの時計の製造を監督する偉大な時計職人こそが、時計の修理を最も安心して任せられる人物ではないことを実感しました。というのも、9つのケースにおいて、 21十中八九、あなたのクロノメーターを非常に見事に修復してくれるのは、小さな店で修理ばかりしている、ごく普通の職人です。イギリス国外のトランクについても同じことが言えます。ドイツやフランスでは、トランクは例外なく信じられないほどの技術不足で駄作になってしまいます。これはほとんどの職業に共通することです。だからこそ私は、細部に至るまで真剣に仕事に打ち込み、完璧であろうとする、本当に腕のいい万能 修理師なら、ほとんどの製造業者よりもすぐに上手に修理できると確信しています。というのも、最近の製造業者は、すべて機械化するか、大幅に細分化された労働力によって作業しており、いわば手作業ではないからです。しかし、修理はすべて手作業で行わなければなりません。時計や銃の細部まで機械で作ることができますが、壊れたら機械では修理できません。ましてや時計やピストルとなるとなおさらです。

ヨーロッパに真に優れた修復技術がいかに少ないかを知っている人なら、本書の価値は明らかでしょう。本書を執筆して以来、私はバチカンをはじめとする多くの美術館を巡り、古代の彫像やその他の非常に価値のある品々の大半が、いかに粗雑で、無知で、不器用な方法で 修復されているかに驚嘆しました。ほとんどの場合、修復跡を隠そうとする意図は全くなく、たとえ隠そうとしたとしても、本書に記載されている手順や指示を知らないために失敗しています。221

修繕と修理のマニュアル
修繕に使用する材料
「素晴らしい実用レシピ （ハウスミッテルン）は数多くあるが、それらはしばしば特定の家庭でしか知られていない。」—『自然の魔法』ヨハン・C・ヴィーグレブ著、1782年

修繕や修復の技術は、大まかに言えば、第一に、大工が釘打ちや接合、針を使った刺繍、金属細工における塊やはんだ付けといった機械的手法によって行われ、第二に、化学的手法によって行われるとされる。後者は セメントと接着剤から成り、実質的には同じものである。この糊、あるいはガムは接着剤、つまり粘着剤であり、つまり二つの物体を接着させる単純な物質である。これをチョークやガラスの粉末と混ぜるとセメントとなる。この後者の用語は、多くの人にとってやや一般的かつ漠然としており、接着剤全般だけでなく、より正確には、ポルトランドセメント、モルタル、パテといった硬化するすべての軟質物質にも適用される。 2これらは、「レンガ」や鋳物などの物体を形成するために単独で使用されることが多いが、後者は接着剤やステッカーとしての性質も持っているため、当然同じものとみなされる。

この本で紹介される数多くの修繕のレシピを見ればすぐに分かるように、さまざまな組み合わせで頻繁に使用されるものが多くあります。したがって、修繕を芸術として習得したい人にとって、これらを基礎として示すことは賢明であり、不可欠です。

ジークムント・レーナーが、その貴重な著書『Die Kitte- und Klebemittel（キットとクレベミッテル） 』の中で指摘しているように、近年、様々な技術論文において接着剤の配合が膨大な数に上り、通常の材料の組み合わせは実験者の判断にほぼ依存するようになり、実践的な作業者であれば誰でもすぐに独自の発明を習得するようになるだろう。ストーマンによれば、これらの材料は以下のように分類できる。

私。 石油を基礎とするもの。
II. 樹脂またはピッチ。
III. カウチューク（インドゴム）またはガッタパーチャ。
IV. ガムまたはデンプン。
V. 石灰とチョーク。
レーナーは、リストを次のように接着剤またはセメントにまで拡張しています。

私。 あらゆる形状のガラスと磁器に。
II. 温度変化にさらされない金属用。3
III. ストーブや炉、または熱にさらされる物体に使用します。
IV. 腐食性液体にさらされる化学装置および物体用。
V. ガラスや磁器の容器を火災から守るために、接着剤やセメントを使用します。

6. 顕微鏡による準備、歯の充填、および類似の作業のためのセメント。
   七。 べっ甲、海泡石（象牙）などで作られた特別な物のためのもの。
   油は、オリーブ油のように固まらないものと、時間が経つとゴムのような物質に乾燥する亜麻仁油に分けられます。亜麻仁油は、石墨、生石灰、マグネシア、チョーク、ベンガラ、石鹸石といった様々な鉱物、あるいはワニスと混合することで、不溶性の「石鹸」を形成します。これはセメントのように水に抵抗します。固まる、あるいは硬化するまでには長い時間がかかります。

樹脂とゴムには、松から蒸留される樹脂や硬質ピッチ、シェラック、マスチック、エレミ、コーパル、カウリゴム、琥珀、アラビアゴム、小麦粉から作られるデキストリン、桃やサクランボ、その他多くの樹木のゴムなど、数多くの物質が含まれます。これらに加えて、乳香やトラガカントゴムを加えることもあります。トラガカントゴムは接着剤というよりは、硬化剤や化粧材として使用されます。ゴムは一般的に脆いため、油性物質、揮発性油、またはゴムと組み合わせることで改善されます。レーナーはこれらのゴムにアスファルトを加えています。彼も指摘しているように、このような接着剤の欠点は高温 に耐えられないことです 。しかし、これはほとんどの物に当てはまります。4

ワニス。これは厳密にはゴム質に属しますが、技術的には別の物質とみなされます。テレピン油またはアルコールに溶解したゴム質です。詳細は、 LE Andés著『 Die Fabrikation der Copal- Terpentinöl und Spiritus-Lacke』（ライプツィヒ、定価5 m. 40 pf）をご覧ください。

ゴムとガッタパーチャは、硬くなっても弾力性があり、水に抵抗するゴムです。テレビン油でこれらの完璧な模造品や代用品が作られたという記事を読んだことがありますが、実際に見たことはありません。ただし、油とテレビン油で作った接着剤は、弾力性や柔軟性において非常によく似ていました。これらのゴムは、エーテルやベンジンなどで液状にすると、長期間液状のまま保存でき、その後空気にさらすことで様々な形で硬化します。これらは、強度や防水性を目的とした様々なセメントに使用されます。セメントとしては、インドゴムが概して最適で、ガッタパーチャが最も安価です。

膠。これは角や骨を煮沸して作られる。本質的にはゼラチンと同じである。あらゆる接着剤の中で最も広く知られており、特定の混合物を加えることで、ほとんどあらゆる物質に合うように調整することができる。膠の特徴は、必ずバルネウム・マリア（balneum mariæ）で煮沸するか、別の釜に熱湯を入れたやかんで煮沸しなければならないことである。硝酸または濃酢と混ぜると強度が飛躍的に増す。膠に関するあらゆる事柄については、 F・ダヴィドフスキー著『膠とゼラチンの製造』（ Die Leim- und Gelatine-Fabrikation、ウィーン、価格3シリング）を参照されたい。

小麦粉糊と澱粉糊。これらの混合物は、紙を接着するなどの弱い作業に一般的に使用されますが、非常に強力にすることができます。 5接着剤やガムと混ぜて作られる。紙、鉱物粉末、ミョウバンなどの特定の物質と混合すると、圧力をかけると非常に硬くなり、過度でない限り、水だけでなく熱にも耐える。また、ワニスと組み合わせると、非常に耐久性が増す。レーナーは、これらがどんな状況でも腐りやすいかのように語っている。

チョウザメの膀胱。これは数種類の魚の膀胱を分類したものです。細かく切って蒸留酒に溶かすと非常に強力な接着剤となり、他の多くのものと混ぜて使われます。

石灰は世界で最も広く使用されているセメントです。水と混合するとモルタルを形成します。カゼインやチーズ、卵白、ソーダ珪酸塩など、多くの物質と混合して強力な微量セメントを作ります。石灰について、実務技術者はヘルマン・ツヴィック博士著『 Kalk und Luftmortel』（ウィーン、A. Hartleben、価格3シリング）を参照すべきです。そこには、このテーマに関するあらゆる詳細が網羅されています。

卵。卵黄、特に卵白は接着剤として用いられることがあり、多くの非常に優れたセメントに配合されています。この材料の化学と技術に関する詳細は、カール・ルプレヒト 著『卵子のあらゆる物質の特性、卵子および血液アルブミンの製造法などに関する完全な説明』（ウィーン、A. ハルトレーベン、定価2シリング、3ペンス）をご覧ください。

中性物質、または結合物質。水に溶けにくい物質のほとんどすべて。多くは、普通の塵や土、粘土、砂、チョーク、卵の殻の粉末、おがくずなどからできています。 6貝殻粉などは、特定の接着剤と混合するとセメントを形成します。これは化学的な結合による場合もありますが、多くの場合は機械的な結合によるものです。後者の場合、個々の粒子に付着した接着剤はより多くの接着点を持ちます。これは、人が両手で2本の柱にしがみつくと、片手でしがみつくよりも取り外しにくくなるのと同じです。

カゼインまたはチーズ。これは様々な形で存在するが、主にカードであり、いくつかの物質、特に石灰またはホウ砂と混合して非常に貴重なセメントを形成する。また、強アルカリ溶液やケイ酸ソーダと混合することもできる。しかし、耐水性や耐熱性に関しては過度の期待は禁物である。

一般的に雄牛や雌牛の血液は、石灰、ミョウバン、石炭灰と混合され、堅固で耐久性のあるセメントを形成します。

グリセリンは、石墨などとともに、様々なセメントの原料となります。油と同様に、グリセリンは接着剤に柔軟性を与え、部分的に防水性も付与します。この分野の化学的詳細については、JW Koppe著『Das Glycerin 』（ライプツィヒ）をご覧ください。

石膏は多くの物質と混合されてセメントを形成しますが、そのいくつかは非常に特別な価値を持っています。

粉砕された鉄は、非常に耐久性があり、抵抗力の強いセメントの多くの基礎となります。

ミョウバンは、強力な化学助剤となり、様々な組成物において非常に重要な役割を果たすため、基剤に添加されることがあります。ミョウバンは、湿気と熱の両方に対する耐性を高めるのに優れています。ミョウバンに関する詳細な研究については、フレデリック・ジュンマン著『Die Fabrikation des Alauns , &c.』を参照してください。セメント業界に従事するすべての人が、本書を熟読する必要があります。

これらには砂糖、牛乳、蜂蜜、アルコールなど、無関係な、あるいは軽微な補助剤が数多くある。 7ワイン、水、黄土、ガルバナム、タンニン、アンモニア、長石、石墨、硫黄、酢、塩、亜鉛（白）、アンバー、ビスマス、錫、カドミウム、粘土、灰など、特定の組み合わせには必須の成分。

デキストリンは小麦粉またはデンプンのガム、あるいはレイオコムとも呼ばれ、アラビアガムによく似ていますが、より脆い性質を持っています。その粘着性は溶解方法に多少左右されます。「デキストリンは、硝酸で湿らせたデンプンを加熱することによって作られます。また、ペーストを非常に薄めた硫酸で温めることによっても作られます」とレーナーは述べています。

蜜蝋やパラフィンなどのワックスは、補修に使用され、様々なセメントの材料にもなっています。この点については、ルートヴィヒ・ゼドナ著『 Das Wachs』（「ワックスとその技術的応用」（ライプツィヒ、2シリング、6ペンス）を参照のこと。

ソーダ珪酸塩、または液体ガラス。これは通常、非常に濃厚な液体の形で販売されています。石英またはフリントサンドをソーダ、あるいは稀にカリと混ぜて作られます。レーナーは次のように述べています。「これは、水に溶けやすいという点で他のガラスと区別されるガラスです。これは非常に近代的な発明だと考えられていますが、15世紀のヴェネツィアのガラスに、このガラス、あるいはこれに非常によく似たガラスが描かれているのを見たことがあります。また、16世紀の二人の著述家、ヴォルフガング・ヒルデブラントとファン・ヘルモントの著作に、このガラスに関する知識の明確な証拠を見いだしました。ワーグナーによれば、液体ガラスには3種類あります。液体ガラスは単体ではガラスの補修にしか使用できませんが、セメント、生石灰、粘土、粉末状のガラスなどの他の物質と混合すると、石のように硬い物体、つまり二重珪酸塩を形成します。これは 8「化学的影響に非常に強い耐性がある」ガラス接着剤として第一の地位を占めており、固体のセメントとしても他に並ぶものがない。この点については、ヘルマン・クレッツァー著『 Wasserglas und Infusorienerde , etc.』（ウィーン、3シリング）を参照。

天然セメント、または水硬性石灰。これは読者の皆様にはポートランドセメントとしてよく知られていますが、多くの国で様々な品質のものが見つかり、人工的に作られることもあります。ある種の鉱物は粉末にして水と混ぜると石のように硬くなる性質があり、これが水硬性セメントという名前につながっています。私はブダペストでハンガリー製のポートランドセメント製品を見ましたが、見た目は上質な黒粘板岩や大理石に匹敵し、はるかに脆くはないものの、あらゆる点で耐久性と耐候性に優れていました。これらの人工セメントは、砂などの無害な物質と大部分混合できますが、強火で焼く必要があるため、一種の陶磁器とみなされることもあります。

ポートランドセメントについては、H. Zwick 博士の著書「Hydraulischer Kalk und Portland Cement (in all their relations)」で非常に詳しく取り上げられています。

トラガカントはガムと呼ばれていますが、厳密にはガムではなく、真の接着剤ではありません。アジアに生息する黄耆（オウギ）という樹木から抽出されます。水に浸すと膨潤し、柔らかくなりますが、溶解しません。ペースト状というよりは釉薬のような性質で、菓子職人や製本職人、あるいはレースの補強材として広く使用されています。しかし、いくつかのセメントの成分として使用されています。

パンはそれ自体が材料として分類される可能性がある。 9発酵を引き起こす酵母から、ある種の特異な性質を引き出します。特定の組み合わせでワックス状、あるいは硬質になり、模型製作だけでなく、様々な補修にも活用できます。加工しやすく、いつでも手元に置いておけるという大きな利点があります。

本書では、セルロイドは人工象牙の項目で扱われています。セルロイドは火薬綿と樟脳から作られています。この主題に関する詳しい情報は、ウィーン およびライプツィヒのFr. Böckmann博士著『 Das Celluloid』（「セルロイド、その原材料、製造、特性、技術的用途など」）を参照してください。

ジャガイモを皮をむいて潰し、硫酸8に対して水100の混合液に36時間漬け込み、乾燥させて圧縮すると、象牙によく似た、あるいは白ツゲに似た白くて硬い物質ができる。レーナーは 、この物質で人工の海泡石パイプが作られたことがあるのか​​どうか疑問視しているが、私は実際に見たことがあり、海泡石に似ており、ブリュイエールやブライヤーウッドよりもはるかに硬かったことは確かだと証言できる。それが「色づく」かどうかは私にはわからない。

ジャガイモ、紙、その他多くの物質が羊皮紙や角のように硬くなる原理は興味深い。ジャガイモは約70%が水分、25%がデンプンで、残りは塩類とセルロースでできており、セルロースはデンプン粒に囲まれた細胞を形成している。「このような物質を希硫酸にしばらく接触させると、結果として生じるのは細胞の収縮（つまり硬化）だけである」。 10「あるいは一種の羊皮紙加工」。このようにして柔らかい紙が羊皮紙に変わります。

セルロースを酸で硬質物質に変換する化学はまだ初期段階にあることは明らかです。綿、紙、ジャガイモなど、このプロセスによって様々な物質が生成されることを考えると、数百種類もの有機物、あるいは少なくとも植物性物質が新たな形態を生み出す可能性は十分にあります。

デンプンから作られたペーストと小麦粉から作られたペーストの間には明確な違いがあり、それぞれに独特の長所があります。前者は主にジャガイモから作られます。セメントを作るには、少量の水と混ぜ、青みがかった外観になるまで十分にかき混ぜます。次に、熱湯を少し加え、オパールのような色合いになるまで放置します。これに熱湯を 自由に追加します。非常に薄く塗るとほとんど無色であるため、織物に艶出しをしたり、ボリュームや重さを加えたり、織物を重く見せるために主に使用されます。織物を重く見せるために、単に偽装するために使用されることも多いです。この重量を増やすために、鉛白やその他の物質が使用されます。

最高の小麦粉ペーストを作るには、小麦粉を袋に入れて水中で練り、でんぷん質がすべて洗い流されるまでこねます。残ったものはカゼイン、つまり卵白によく似た物質です。石灰と混ぜると硬いセメントになります。少量の石炭酸（またはクローブオイル）を加えると、ペーストの酸味や腐敗を防ぐことができます。この酸には、発酵を引き起こす微細な植物の成長を破壊する性質があります。これは、他の強い香料や香水が部屋などを消毒するのに役立つとされているのと同じです。

鉛や亜鉛の酸化物、マンガン、重晶石、硫黄など、他の多くの成分も含まれている。 11塩化アンモニウム、フリントサンド、粘土、塩、黄土、ワニス、ガルバナム、または乳香は、特定の配合に使用されますが、すでに述べたものは、通常使用されるすべてのセメントの圧倒的な主要部分を構成すると考えられます。12

壊れた陶磁器、磁器、陶磁器、マジョリカ、テラコッタ、レンガ、タイル製品の修理。
陶磁器とは、大まかに言えば、粘土、鉱物などを原料として作られ、焼成によって硬さが増したすべてのものを指します。素材の質が良いほど、また加熱強度が強いほど、あるいは焼成回数が多いほど、硬くなり、より長持ちします。磁器の先駆けとなった古い陶磁器、古代ローマ時代の多くの陶器、そしてより現代的な例としては、イタリアのマジョリカ焼きやハンガリーのワインピッチャーなど、いずれも1世紀以内に作られたものは石のように硬く、瑪瑙のように、割れるまでにかなり欠けます。

テラコッタとは、単に土または粘土を「焼いたもの」です。テラコッタと呼ばれるもののほとんどでは、土が主成分です。純粋で細かい粘土をよく焼いたものは、一般的にテラコッタと呼ばれるものよりも優れています。また、上質のポルトランドセメントで作られた製品もテラコッタと同列に扱うことはできません。前述のように、ブダペストで作られたポルトランドセメントは、最高級の硬質スレートのような品質のものが多く見られました。

多くの著述家はマジョリカ焼きとファイアンス焼きを混同していますが、ファイアンス焼きをいわゆる陶器、あるいは釉薬をかけたテラコッタ焼きと磁器焼きの中間の焼き物とみなす人もいます。13

マジョリカ焼きは、一般的に素焼きの素焼き器に釉薬を塗って作られています。釉薬は一種のガラスとも言える可溶性物質で、着色剤を混ぜたもので、保護と装飾の両方の役割を果たします。エナメルはガラスを微粉末状に溶かしたもので、一般的に金属に塗布するか、単独で使用します。絵具のベースとなる物質は熱で溶ける物質で、これに同じく溶ける色材を混ぜ合わせます。そのため、絵具を熱にさらすと溶けて付着し、永久に定着します。釉薬、エナメル、そして陶器の絵付けは本質的に同じものです。

テラコッタの修繕は難しくありません。例を挙げて説明しましょう。友人がかつて、メキシコのチョルーラのピラミッドから出土したテラコッタの花瓶をくれました。これは非常に古いものと考えられています。中には陶器の破片が入っていましたが、おそらく粗野な様式で、はるか昔の聖遺物だったのでしょう。しかし、花瓶は粉々に砕けており、持ち主は価値がないとして捨てようとしていました。私は彼にそれを頼みました。まず、主要な破片を硝酸接着剤で接着し、接着させました。より細かい作業には、トルコセメントか、アルコールで溶いた最高級のマスチックゴム、あるいは魚膠を使うべきでした。一つ一つ丁寧に、全体を復元していきました。

しかし、約7.6cm四方のピースが一つ欠けていました。花瓶の内側に裏紙を丁寧に貼り付け、その上に水で溶かした石膏を流し込みました。この 石膏を固めるには、焼ミョウバン水と溶かしたアラビアゴムで石膏またはジェッソを作る必要があります。これでちょうど欠けていたピースが補えました。

完成したら、壊れた部分を全部埋めました 14空洞部分にはテラコッタよりもさらに硬く固まる石膏ペーストを塗りました。花瓶の外側は赤みがかった錆びた黒でした。全体を同じ色で塗り重ねました。つまり、親指でこすり込んだのです。これは単なる塗装とは全く異なります。セメントで固め、こすりつけることで、修復箇所がほとんど分からないほど修復できました。この工程は、イタリアのエトルリア陶器の破損品に非常に完璧に施されています。

ここで、油彩や水彩の擦り込みについて触れておきたいと思います。これはあまり知られておらず、実際にもあまり行われていませんが、修復において、ある種の奇妙なアンティーク風の効果を生み出したい場合に非常に役立ちます。かつてローマで、ある芸術家が、彫刻が施された古いバウレ（宝箱）をわずかな金額で購入しました。ナポリの黄色と茶色の色合いを丹念に擦り込み、その後摩擦を加えることで、彼はそれを奇妙なほど古い象牙のような外観に仕上げました。どんなに巧みに仕上げたとしても、単なる塗装だけでは、あのアンティークな象牙のような外観は得られなかったでしょう。同じ芸術家は、ありふれた、大きな黄色がかったテラコッタのワイン壺を1、2個購入しました。彼はそこに古典的な人物像を描き、ノミとヤスリで輪郭を少し削り取り、サンドペーパーで人物像を滑らかにした後、全体を擦り込み象牙のように仕上げました。これはわずか数時間の作業でしたが、その効果は驚くべきものでした。わずか数フランの費用で作られたものが、何百フランで売れたことでしょう。細かい修正用の柔軟なニスを使えば、この作業ははるかに容易になります。絵を描いたり、絵を描いたりできる人なら、古い木彫りの作品や、一般的な黄色の粗い陶器でこの実験を試してみることができます。陶器はまずサンドペーパーで滑らかにし、次にこすり込んでください。 15色彩。同じことは古い大理石の彫刻にも当てはまります。

これらの道具はすべて修復師にとって有用です。テラコッタの修復に関しては、その分野は広く、利益も上がります。イタリアだけでなくロンドンでも、壊れたエトルリアの花瓶やそれに類する品々が、ごく安価で売られていることがあります。しかも、修復は非常に容易です。これらは通常、赤または淡黄色の粘土を焼成して作られています。例えば、花瓶が割れてしまった場合、同じ色の粘土を入手します（入手困難な場合はパイプ粘土を使用しましょう）。そして、赤または黄色の濃い色素で着色します。ただし、外側が黒い場合は、この必要はありません。粘土を接着剤、またはアラビアゴムとミョウバン水でよく混ぜ、欠けた部分を補って硬化させます。少しの注意と練習で、このようにして見事な修復を行うことができます。付け加えておきますが、この組成物は、ボトル、デカンタ、カップに塗布することができ、塗装または擦り込みを施すと、エトルリアやその他の古代の陶器と全く同じ外観になります。ひび割れを防ぐには、まず砂かアンバーを混ぜた厚く粗い油絵具で下地を作ります。乾燥させてから（長いほど良い）、ガムと粘土を薄くすり込みます。白粉（ブラン・デスパーニュ）とケイ酸ソーダを混ぜた別の塗料もあります。こちらはさらに固まりますが、最初は少し扱いに​​くいので、このような修復に使用できます。この塗料はガラスに直接塗って下地を作ることができます。

マジョリカやファイアンス焼きは、酸性接着剤で十分に補修できますが、後者は暗い染みを残すことが多いため、高級陶器や、いわゆるトルコ製のものを使用する方が良いでしょう。 16セメント。最高品質のものは、最高級のマスチック樹脂をアルコールに溶かして作られています。マスチックは非常に粘り強いため、東洋では宝石がマスチックを使って金属に直接接着されることが多く、剥がれるよりも早く壊れてしまうことがよくあります。ほとんどの薬局では、何らかの形で販売しているか、用意してくれます。ケイ酸塩のカリとホワイティングも薬局で入手できます。このセメントは非常に早く硬化するため、中程度のペースト状になるように注意深く混ぜ合わせ、手早く、そして巧みに使用してください。しかし、非常に強力な結合剤であり、ガラスのように硬くなります。

カップや花瓶の割れた破片を接着した後は、セメントが乾くまでそのままにしておく必要があります。これは多くの工夫によって実現され、作業者は独自の創意工夫を凝らさなければなりません 。まず、破片は単に縛ったり、テープ、羊皮紙、または紙を糊で貼り付けたりして留めることもできます。場合によっては、輪ゴムが役立ちます。また、木片、棒、針金なども役立ちます。ワックスを敷くと、一般的に確実な保護策となります。これは細心の注意を払って行うのが最善であり、破片がくっつくまで指で押さえ続けることに焦りを抱かないようにしてください。これは多くの場合、作業全体の中で最も難しい部分であるため、注意深く慎重に行う必要があります。ここで注目すべき点は、外科手術と同様に、最も複雑な骨折の症例も研究して調整できることです。だからこそ、優れた天文学者が常に優れたライフル射撃手であるのと同じように、熟練した外科医は陶器の修理も得意であると私はあえて言いたいのです。

壊れた部分が修復され、すべてが乾いたら、 17欠けた部分、空洞、ギザギザの縁、フランス語で「毛」と呼ばれる接合部分が残っているので、これらを埋めて滑らかにする必要があります。この作業には、材料の質に応じて、石膏とアラビアゴム、ケイ酸塩と白亜、または粉状のチョークなど、使用するセメントを使用します。熟練者の中には、卵白と細かく砕いた生石灰を使って成功する人もいますが、これはしっかりと固定しますが、融合させるには訓練が必要です。空洞を注意深く埋め、ローマ人がしていたように、棒や先の尖ったものでセメントをしっかり押し込みます。すべてが滑らかになったら、空白部分を塗装し、ソーネ No. 3 でニスを塗るか、ケイ酸塩を薄く塗ります。目の細かいコーパルニスは、より強靭で脆くありません。

最も徹底した方法は、ガラス質または金属質の融剤（ケイ酸塩など、いくつか種類がある）で破片を結合させ、作品を焼き付けることである。その後、釉薬の下に磁器用の絵の具で彩色し、再度焼成する。これは非常に繊細で難しく、費用もかかるため、アマチュアで試そうとする人はほとんどいないだろう。しかし、これは完璧であり、最も完全な修復を行うことができる。日本人は、吹き矢を使ってこれを行っている。吹き矢を使えば、エナメルの粉末を木材に定着させることもできる。この吹き矢の使い方も難しいが、古代ローマ人はほとんどの軽微な作業にこの方法を用いていたと言われている。ガラスの糸がろうそくの中で溶けるように、また微細なガラス粉末も同様に溶けやすいことから、吹き矢の炎で溶けて修復に役立つことがよくあることは理解できる。

陶器、ファイアンス焼き、磁器。—「陶器」とは、私たちが一般的に理解している陶器のことです。 18青柳の皿のように、その中心または基部は薄く、非常に硬く、その光沢は異なる表現で、より本体と一体化している ため、テラコッタよりもはるかに優れています。または、単一の優れた本体で構成されています。

磁器は他の二種類の陶磁器とは全く異なり、精巧な鉱物学的化合物から成り、その基礎は砕けやすく白い土のような物質 であるカオリンと、カオリンと結合した長石（ペトゥンセ）です。その結果、非常に繊細で美しい透き通った陶器、つまり光をわずかに透過する陶器が生まれます。陶器と磁器はどちらも、特に磁器はひび割れを消すことができないため、修復がはるかに困難です。

どちらの種類の陶器も、まず最初に、そして最も簡単な修理方法は、破損箇所の縁にドリルで小さな穴を開け、破片を合わせ、針金で繋ぎ合わせることです。リス＝パコ氏は、「この発見の栄誉は、ノルマンディーの小さなモンジョワ村に住む、デリルという謙虚で慎ましい職人にふさわしい」と主張しています。しかし、考古学者は、英国の裁判官が同様の主張をしたように、この主張について、原告はブランデーと水を混ぜる技術を発見したという理由で特許を申請したのと同じだと言うでしょう。なぜなら、針金、あるいは紐さえも持っていた未開人で、壊れたひょうたん、壺、パイプをこの確実な縫い方で修理する術を知らない人は、おそらくいなかったからです。ヨーロッパで大型の土製のパンチボウルが初めて使われた時代から、銀線で修理されていたことがわかります。リス＝パコ氏が述べているように、何ページにもわたって図解を費やす必要はありません。 19こうした修繕を行う方法を示すために、著者は次のように書いています。穴は、どこの工具店でも購入できるドリルかハンドドリルで開けます。読者の皆さんもドリルを入手し、ペニー皿や壊れた破片で試してみれば、すぐにその謎を解き明かせるでしょう。ワイヤーは、ニッパーかペンチで回して固定します。固定する前に、器物の縁を、少量のホワイティング、または細かく砕いた石灰、もしくは焼石膏を混ぜた卵白で洗ってください。

ここで、陶磁器の穴あけに使用するワイヤーは、半円形、または片側が平らなものが望ましいことを指摘しておきます。このワイヤーを準備するには、例えば長さ約60センチの真鍮ワイヤーを用意し、古いナイフを持って、ワイヤーをしっかりとしっかりと引っ張ります。

ガラスや陶器の修理用に、化学者が販売するセメントは無数にあり、どれも完璧と謳っています。そして、そのほとんどは確かにその目的を十分に果たします。なぜなら、自然は私たちに、事故を修復するための材料を数多く与えてくれたからです。例えば、牛乳で煮るだけでも、壊れた端を元通りにするには十分です。しかし、私が思うに、すでに述べたトルコ産のセメントは、ゴム質マスチック（フランスではパテ、アメリカでは家の石灰漆喰、レバントでは樹脂入りスピリットの意味で不適切に使われています）から作られており、最も接着性が高く、熱、寒さ、湿気に強いのです。

修繕の技術は、接着剤として何を使うか（前述のように、薬局には接着剤が豊富にあるので）を知ることよりも、欠けた部分を補い、つなぎ合わせる技術と機転、そして空白を埋める材料を知ることにかかっています。 20陶磁器やガラスの皿に穴を開け、それをドリルで丸く削り、同じ材質や色、あるいは別の材質の円盤を挿入する例があります。これはそれ自体がほぼ芸術であり、非常に独特で不思議な効果を生み出すことができます。例えば、白い陶磁器の皿に多数の穴を開け、そこに色付きの陶磁器、瑪瑙、珊瑚などの円盤を詰め込むと、その効果が生まれます。東洋では、トルコ石や珊瑚のビーズが、木材だけでなく磁器にもこのようにして埋め込まれることがよくあります。挿入された物体をしっかりと固定するために、マスチック接着剤または酸性接着剤が使用されます。

喫煙者がパイプの柄を折った場合、短い銀のスライドや管で修理するように、陶器の壺の口を折った場合も、銀の首輪で修理箇所を隠すことができます。これは時に大きな改善となります。例えば、陶器の犬や人形の首を折った場合などです。しかし、多くの場合、あるいはこのような隠蔽が望ましい場合には、シーザーの妻のように、首輪や装飾品、あるいは葉や花を珪酸塩と白亜紀後期の石で作り、陶器そのものに似せることで、疑いの余地なく隠すことができます。これは非常に巧みに行うことができます。

ケイ酸ソーダは乾燥した固体の形で販売されることもあり、少量の酢に入れて温めます。溶解後は自由に使用できます。石材の釉薬としてよく使用されます。

壊れた陶器を魔法、いや、むしろ欺瞞によって直すという、奇妙な昔話があります。実用的ではないものの、少なくとも面白い話です。1670年頃に出版された『Joco-Seriorum Naturæ et Artis Magiæ Naturales Centuriæ Tres』という本に一部記述されています。 21メルゲントハイム公は、ある時、大きな市が開かれ、宮殿の中庭一面が、侍女たちによって売りに出される土器で埋め尽くされていたと聞いた。これを見たメルゲントハイム公は、女たちの間を歩き回り、在庫を二つに分けるか、全く同じものを作るか、半分を隠し、もう半分を売りに出すように取り計らった。夕食の間、公は魔術について熱弁をふるい、人々の心を錯乱させて狂人のようにさせることができると公言した。「例えばこうだ」と、公はさりげなく窓の外を指さしながら言った。「あそこにいる女たちを見てみろ。私は彼女たちをたちまち狂わせることができる。」すると、その場にいた一人が、王子にはできないと賭けて、立派な馬車と四頭の馬を出した。王子は微笑んで手を振り、呪文を唱えると、なんと！突然、市場の女たちが、狂乱したバッカントのように、棒切れや椅子で陶器を叩き、投げつけ、粉々に砕き始めた。

戦車を賭けた者は、それは事前に仕組まれた策略だと抗議しました。王子は答えました。「では、壺は全部壊れてしまった。もし呪文で直せるなら、信じるか？」もう一人は「もちろん」と言いました。すると王子は杖を振り、「できた。中庭に行って見よう」と言いました。そしてそこに着くと、確かに壺はすべて元通りになっていました。少なくとも、同じ場所に全く同じ壺がいくつかありました。

伝説によれば、王子は馬車と馬を戦利品として所有していたものの、惜しみなくその費用を支払っていたという。『三百人一首』の著者は、 22この小さな取り決めの秘密は記録されておらず、全てが詐欺か魔法かは分からないと断言している。もし後者なら、壊れた食器を直す呪文が今や失われてしまったことを残念に思う。私が知る最も強力な呪文は「レシピ・グムマ・マスチカ・デュエ・ウンシア・クム・スピリト・ヴィニ・フィアット・ミクスティオ」、つまりマスチックセメントである。これは通常、チョウザメの膀胱接着剤と混ぜて使われる。

このセメントはガラスに非常によく合います。非常に優れた古いレシピの一つに、ヨハネス・ヴァルブルガー（1760年）が挙げているものがあります。「細かく刻んだチョウザメの膀胱を少量粉末にしたもの」（今でも薬局で販売されています）を「蒸留酒で一晩煮詰め、これに少量のきれいな粉末状のマスチックを加え、真鍮の鍋で少し煮詰めます。もし粘度が高すぎる場合は、蒸留酒を少し加えます。」これは他にも様々な用途に使用できます。

特に陶器や石材用の、強力だが粗めの接着剤は、次のように作ることができます。古くて固くなったヤギ乳チーズを熱湯で温め、叩いてテレピン油のような塊になるまで混ぜます。これに、細かく砕いた生石灰とよく振った卵白を加え、すりつぶしながら混ぜます。

私はためらうことなく、様々なレシピをご紹介します。なぜなら、どのレシピにも、壊れたものを単に接着するだけでなく、他の用途にも役立つ貴重なヒントが見つかるからです。後者は様々な用途で役立つ「充填材」です。かつて接着剤は、水に入れてしばらく煮沸することで強力なセメントにされていましたが、水と混ざる前に水を取り除き、代わりに強いアルコールを加えてよくかき混ぜていました。

食器用の非常に人気のある古いセメントで、 23いくつかのバリエーションがあり、接着剤、テレビン油、牛胆、ニンニクの汁、チョウザメの膀胱、トラガカント、マスチックを混ぜて作られました。この独特の匂いの混合物を鍋に入れ、ウイスキーなどの強い酒で煮沸し、板の上でローラーでこね、さらに酒を加えて煮沸し、再びローラーで転がします。これを3回繰り返し、ケーキ状に切り分けられるまで冷まします。これらを使用する際には、再び酒に浸します。しかし、このセメントを使うと、ガラスや金属を木材に非常にしっかりと接着できます。私は試したことはありません。しかし、明らかに非常に強力なセメントでした。

陶器、ガラス、磁器のやや複雑なレシピのもうひとつは、1782年の『 タウザンドキュンストラー』に掲載されているもので、以下の通りです。細かく切ったチョウザメの膀胱半オンス、アラバスターパウダーまたは石膏小さじ2杯、トラガカント石膏四分の一オンス、シルベルグラット小さじ1杯、粉末マスチック小さじ2杯、乳香小さじ2杯、アラビアゴム小さじ2杯、マリエングラス小さじ1杯、ワインスピリッツ大さじ1杯、ビール酢小さじ1杯。これを沸騰させてかき混ぜ、塗布します。補修した品に付着した水滴は酢で拭き取ることができます。再び使用する際には、加熱し、ワインスピリッツとビール酢を加えて復活させます。ここで注目すべきは乳香ゴムです。

割れたガラスや陶器を修理するための一般的な接着剤の作り方は、以下の通りです。ガムシェラック2に対してテレピン1を加え、弱火で煮詰め、乾燥する前に小さな塊を作ります。使用するには、ランプで温めます。象牙や木材を修理するには、塊をワインの蒸留酒に溶かします。24

非常に強力なセメントは次のように作られます。細かく砕いたマスチック1オンスを6オンスの蒸留酒に溶かし、細かく刻んだチョウザメの浮袋2オンスを普通の蒸留酒2オンスに溶かします。硬化したら、アンモニアガム1/2オンスを加えます。使用する直前に温めます。これが、製造可能な最も強力なセメントです。

磁器などの欠陥、ひび割れ、補修は、多くの場合、次のようにして隠すことができます。— 傷のある部分に、薄めすぎないようにケイ酸ソーダを塗り、乾く前に青銅粉を振りかけます。青銅粉は固まり、瑪瑙の研磨機で磨くことができます。

読者の中には、ウォルター・クレイン氏によって完成されたジェッソ・ペインティングという技法をご存知の方も多いかもしれません。これは、溶解した石膏を筆先で描き、柔らかいペーストを浮き彫りに残していく技法です。同じ原理は、ガラスの表面にケイ酸塩やホワイティングで絵を描く際にも応用できます。ジェッソを使えば、ガラス瓶やその他の物体に装飾を施すことができます。

石灰は多くのセメントの材料として使われますが、最も単純なものは水と混ぜて作られるモルタルです。しかし、その品質は石灰の質によって大きく左右されます。白い大理石や上質な白い石に似たインドのチュナムは、貝殻を焼いて石灰化させて作られています。ローマ人が最高級のモザイク細工に用い、驚くほど硬く、きめ細やかな白いセメントは、貝殻石灰と卵白を混ぜて作られ、非常に速く固まりました。私は、同じセメントでも質の悪い石灰で作ると価値がなくなることを発見しました。

磁器やガラス用の良質で安価なセメントは次のように配合されます。25

デンプンまたは小麦粉 8
のり 4
精製チョーク 12
テレピン油 4
ワインのスピリッツ 24
水 24
小麦粉とチョークに、アルコールと水を混ぜたものの一部を注ぎ、接着剤を加えて煮詰め、接着剤が溶けるまで煮詰め、テレピン油を全体に混ぜ込みます。この材料は、削りくずやおがくずを使った人工木材を作るのに使えます。

磁器用の非常に優れた無色のセメントは、最高級の透明ゼラチンを細かく切り、50度の酢に溶かし、磁器の容器でよく混ぜ合わせることで作られます。冷えると硬化しますが、加熱すると軟化します。このセメントを磁器の割れた縁に塗布し、押し付けます。24時間以内に完全に硬化します。このように接合した部分をしっかりと保持することが、修理における最も難しい問題であることに留意してください。このセメントは多くの用途に広く適用でき、他のセメントと同様に、かなりの改良や追加が可能です。無色であるため、象牙の粉末、またはバリタ、マグネシア、ホワイティングなどの白色粉末と混合してグリセリンで人工象牙を作ることができます。チョウザメの膀胱と混合すると、さらに強力なセメントになります。

レーナーは、酸性クロム塩（サウレン・クロムザルゼン）と組み合わせた接着剤は、光にさらされると溶解性を失う性質があり、壊れた磁器の接着剤として使用できること を観察しました。26 ガラスと接合部を目立たなくしたい場合は、純度の高い白いゼラチンを使用してください。そうでなければ、安価な金箔用接着剤で十分です。クロム接着剤を作るには、ゼラチンまたは接着剤を沸騰したお湯で溶かし、次に二クロム酸アルカリ溶液、または市販の赤色クロムアルカリ溶液を加え、よくかき混ぜてからブリキの箱に入れます。

式は次のとおりです:—

ゼラチンまたは金箔用接着剤 5～10
水 90
赤色クロムアルカリ 1-2
水に溶かす 10
使用するには、セメントを温めて割れたガラスに塗り、数時間日光に当てる必要があります。

ひびの入った瓶は、レーナーが説明した非常に独創的な方法で修復されます。瓶にコルクを詰めますが、きつく締めすぎず、約100℃の熱にさらします。その後、コルクをきつく打ち込むことでひび割れが広がり、先の尖ったブラシでケイ酸塩を塗布することですぐにひび割れを埋めます。温度の低い場所に移すと、まだ流動的なケイ酸塩の上でガラスが収縮し、ひび割れが修復されます。

磁器やガラス用の非常に強力できれいなセメントは次のように作られます。

きれいに掃除された ガラス粉末 10
” フッ素スパー粉末 20
ケイ酸塩ソーダ溶液 6027
これは非常に素早く撹拌し、塗布する必要があります。これは最も硬く、最も優れたセメントの一つであり、熱やその他の影響に非常に強いため、注意深く混合すれば、多くの有用な製品の製造に使用できます。フッ素スパーの代わりに白パイプクレイを使用するか、または白パイプクレイをやや多めに添加することで、同様のものを作ることができます。パイプクレイや良質の粘土は、乾燥を防ぐためにグリセリンと混合することもできます。ゼラチンと少量のグリセリンを加えると、硬化してひび割れを防ぎます。

これには慎重な統合と迅速な作業が必要です。

このセメント用の非常に微細なガラス粉末を作るには、ガラスを真っ赤になるまで加熱し、冷水に落とします。その後、乳鉢で粉砕して、触れないほどの粉末にします。

高温にさらされる陶器製の管やパイプは、以下のセメントで接着または接合することができます。

マンガンの過酸化物 80
亜鉛の白色酸化物 100
ケイ酸ソーダ 20
「これは非常に高い温度でなければ溶けません。溶けるとガラス質の物質となり、極めて強い粘り強さを保ちます」（レーナー）。

陶器や大理石用のカゼインセメントを作るには、新鮮な白チーズを取り出し、純粋なカゼイン だけになるまでよく混ぜる必要があることがわかります。これに粉末生石灰の3分の1を加え、2つの成分を非常によく混ぜ合わせると、非常に強力なセメントが得られます。 28接着剤。ケイ酸塩とソーダを10倍の割合で混ぜると、強力なセメントになります。

タイル細工や一般的なレンガ造りの食器、テラコッタや磁器については、レーナーが非常に次のことを高く評価しています。レーナーは、これを使って修理したものは、接着した場所よりも他の場所で壊れやすいと述べています。

消石灰 10
ホウ砂 10
リサージ 5
セメントは水と混ぜられ、タイルや陶器などは修理する直前に加熱されます。

レシピをそのまま受け取って調合し、適用するだけで、最初から成功すると期待してはいけない、ということを、私はいくら強調してもしすぎることはありません。私たちは常に最高の材料、多くの場合新鮮な材料を用意し、通常は複数回適用を試みなければなりません。 「忍耐すれば勝利する」。使用する材料の品質が最高であるだけでなく、配合は正確に与えられた順序で行われなければなりません。同じ物質であっても、単に2つの材料の配合順序が異なるだけで、全く異なる結果をもたらすことがよくあります。

舗装を補修するには:—

焼き石灰 10
精製チョーク 100
ケイ酸ソーダ 25
これはゆっくりと硬化します。砕いた石の小さな鋭利な破片と混ぜると、 29舗装材やモザイクの下地として。同様の目的、あるいは大理石の板を接着するために、ベトガーセメントと呼ばれるセメントが用いられることもある。その作り方は以下の通りである。

精製チョーク 100
ソーダケイ酸塩の濃厚溶液 25
これは (レーナー) 数時間で非常に硬くなり、磨くことができる。これは、リス パコ氏が使用した、または陶器の修繕の仕事で賞賛された主要でほぼ唯一のセメントである。これは非常に多様な変形が可能で、あらゆる種類のモザイクの下地として非常に優れている。前述のものと同様に、スカリオーラやセレサの良い下地にもなる。ここで後者について言いたいのは、これが壁画や壁飾りにもっと広く使用されることを望むということである。油彩や水彩で大胆かつ大きく顔や装飾を描くことができる人なら、これは非常に簡単だとわかるだろうから。これは迅速に実行でき、その鮮やかさで目を引く。すべては、それが簡単に付着できる良い下地があることにかかっている。ここで指摘しておかなければならないのは、このように硬く細かく固まる下地はフレスコ画にも適しており、吸収されて乾燥すると色あせない色を選択するのが難しいということである。鉱物から作られた塗料のほとんどは、ソーダケイ酸塩と結合します。

ここで、あまり知られていないが、タイルやテラコッタ、レンガのような器に浅浮き彫りを彫ったり切ったりする、興味深く簡単な芸術について述べておきたい。 30輪郭が描かれていたり、浮き彫りになっていたり、ソーダケイ酸塩で色付けされたり、他の多くのセメントでも色付けされることがあります。

磁器やガラス用の一般的な良質のセメントは次のように作られます。

焼石膏または焼石膏 50
焼き石灰 10
卵白 20
この粘土は固まりが早く、非常に硬くなるため、素早く混ぜて素早く使用する必要があります。モザイクやセレサの素晴らしい下地になります。

焼ミョウバンと焼石膏を水で混ぜるだけでは、補修した物が固まる、あるいは接着するまでに数週間かかります。ガムと混ぜた石膏だけではしっかりと固定されますが、耐水性はありません（一般レシピ参照）。

化学装置の接着または閉鎖用セメント:—

乾燥した粘土 10
亜麻仁油 1
これは水銀の沸点までの熱に耐えます。

より耐火性の高いものは次のとおりです。

マンガン 10
灰色の亜鉛酸化物 20
粘土 40
亜麻仁油ワニス 7
油は、塊をペースト状にするのに十分な量だけ必要です。

非常に高温用のルーティング: —

粘土 100
ガラス粉末 231
もう一つのセメント:—

粘土 100
チョーク 2
ホウ酸 3
レーナーは『セメント』の中で、磁器の補修に関する多くの貴重な提案をしています。第一に、補修においては、接着剤をできるだけ均一かつ薄く、注意深く塗布すること。さらに付け加えると、不器用な素人は、セメントを多めに塗れば多めに塗れば接着が良くなると思い込み、不規則かつ不注意に塗りつけてしまう傾向があります。しかし、これは全くの誤りで、余分なセメント粒は乾燥や接着の妨げになります。また、未熟な人は、先の細いブラシやヘアペンシルを使うべきところを、棒や「何でもいいから」使って塗りつけてしまいます。

壊れた陶器を修理する場合は、埃から守るために丁寧にカバーをしておきましょう。埃は落としにくいので、埃から守る必要があります。よくやるように、何度も部品を組み立て直さないように注意してください。

割れた陶磁器が牛乳やスープなどを入れる容器として使われていた場合は、灰汁に浸して油分をすべて溶かし、その後きれいな水で洗ってください。ただし、絵付けされた磁器は灰汁に浸すと色が損なわれてしまうため、浸すことはできません。その場合は、薄めた酸で拭き取ってください。

修理において最も難しいのは、破片をくっつけて接着剤が乾くまでそのままの状態を保つことです。レーナー氏は、小さくて高価な物の場合は、石膏で型を作ることを推奨しています。ほとんどの場合、パテやワックスの方がはるかに扱いやすいです。前述のように、インドゴムバンド 32主に頼りになるのは、永久的に保持することはできないとしても、紐で結ぶときに大いに役立ちます。

フレデリック・ディレイが書き直したF.グーピルのマニュアルでは、壊れた花瓶などを修復する次の方法が推奨されています。

「粘土を元の形に固めます。その上に、粘土を湿らせたまま、破片を一つずつ所定の位置に置きます。これが終わったら、全体をしっかりと固定するのに十分な量の紙片を外側に貼り付けます。次に、湿らせた粘土を取り除き、全体をしっかりと固定するために、内側に丈夫な紙片（または薄い羊皮紙）を貼り付けます。そして」（乾いたら）「外側のコーティングを慎重に湿らせて取り除きます。」

著者は、これは手を入れるのに十分な口の広い花瓶にのみ適用できると述べています。しかし、口が小さすぎてこの目的には適さない場合でも、次のようにすれば同様に修復できると付け加えておきたいと思います。湿らせた粘土、あるいはより良いのは蜜蝋で芯を作り、その上に薄くて丈夫な紙を貼り付けます。これをアラビアゴム溶液で覆い、その上に破片を置きます。乾いたら、蝋または粘土を溶かします。

魚ゴム（colle de poisson） ―つまり、一般的にチョウザメの浮袋と呼ばれるもので、数種類の魚の浮袋を溶かしたもの―は、ガラス、大理石、磁器、そして接着剤が目立ちたくないあらゆる補修に最適です。油と混ぜ合わせ、布くずや羊毛、絹、綿などの繊維と混ぜると、糸になると 言われています。33

いくつかの関連プロセスでガラス
を補修する承認されたセメント – ソーダケイ酸塩
「Glück und Glas」
Wie bald bricht dass. ”
「幸運はガラスのように、
ああ、もうすぐ壊れてしまう！
しかし、スキルがあればそれが可能になる
財産やガラスを修理するようなものです。」
—古いドイツの諺。
パテは、ガラスの補修に関連して真っ先に思い浮かぶセメントです。ガラスという素材は、窓ガラスとして世界中で最もよく知られていますが、多くの場所では、たとえばフィレンツェでは、マスチコや パスタと呼ばれていますが、あまり使われておらず、知られていません。パテという言葉は、同じく鍋を意味するフランス語のpotéeに由来しています。パテは、ガラス板をはめるだけでなく、木材の穴を埋めるのにも非常に役立ち、装飾品を成形するためのセメントとして、特定の混合物の一部を形成します。準備方法に応じて、弱く脆い場合もあれば、強く非常に硬い場合もあります。通常は、ペースト状のチョーク、水、亜麻仁油を混ぜて作られますが、他の粉末も使用されます。 34アメリカでは、粉砕した石鹸石と油で作られています。その品質は、油の品質と丁寧に練り上げることによって決まります。湿った地下室、濡れた布、または水に浸した状態で保管してください。乾燥して脆くなった場合は、新しい油を足してください。

「ガラス窓から硬くなった古いパテを取り除くには、生石灰1、ソーダ2、水2の割合で混ぜたものを塗りつける」（レーナー）。酸化鉛と油を混ぜると、優れたパテができますが、黄色っぽくなります。非常に硬くなります。

亜鉛の白色または灰色の酸化物を亜麻仁油または亜麻仁油ワニスと混合すると、ガラスを木材または金属に接着するために使用されるセメントが生成されます。

コーパルやアンバーなどの厚手のラッカーは、一般的なワニスの代わりに使用するとより効果的です。また、生石灰や酸化鉛を加えると、より優れた配合となります。セメントの良し悪しは、成分がどの程度融合または擦り合わされているかによって決まります。この法則は、類似の混合物すべてに当てはまります。

ワニス、つまりコーパルまたは琥珀色の重いまたは「平らな」ラッカーは、それ自体が強力な接着剤を形成しますが、唯一の欠点は乾燥に時間がかかることです。

ガラスに非常に適したセメント（レーナー）は次のとおりです。

ガッタパーチャ 100
黒色ピッチ（アスファルト） 100
テレピン油 15
これは汎用接着剤ですが、特に革製品や靴の修繕に適しています。

この主題を徹底的に研究する読者 35ガラスについては、ガラス製造業者ライムント・ゲルナーによる非常に素晴らしい作品であるDie Glas-Fabrikation を参照してください。A. Hartleben、ウィーンおよびライプツィヒ、価格は 4 シリング 6 ペンスです。

窓ガラスを固定するために、小さな三角形のブリキ板や鉄板がよく使用されます。

割れたガラスの修理は、ほとんどの場合、割れた陶器や磁器の修理とほぼ同じです。マスチック、またはマスチックとチョウザメの浮袋、あるいは一般的にはケイ酸塩とホワイティングを混ぜたセメントが適切な接着剤です。ソーダケイ酸塩は単なる液体ガラスなので、隙間を埋めたりガラスを作ったりするのに使用できますが、粘着性があるため扱いにくいです。通常は、まず柔らかい紙を敷き、その上にケイ酸塩を何層にも重ね塗りします。乾いたら紙を洗い流すことができます。

ソーダ珪酸塩は非常に重要になり、陶磁器の修繕に関するフランスの著作は、ほぼ全て、白磁と混合して結合剤として使用するという点に限定されています。水ガラスは長らく近代の発明と考えられていましたが、1610年のファン・ヘルモントの著作に記述されているのが発見されました。しかし、私は1545年の 『自然法典』、同時代のヴォルフガング・ヒルデブラントの『自然魔術』、そして最後にパラケルスス（『準備の書』）の『結晶の蒸留』にもそれを発見しました。 『自然法典』の著者は、軟質ガラスについて、複数の著述家によって扱われてきたものとして言及しています。

ワーグナーによれば、可溶性ガラスには 3 種類あります。(i) 可溶性カリガラス (シレックス 45、木炭 3、炭化カリウム 34)。(ii) 可溶性ソーダガラス (石英 100 パーセント、硫酸ソーダ 60 カロリー、木炭 15 パーセント)。 36(iii.) 二重溶解性ガラス、石英 100kcal、ソーダ 22kcal、カリ 28kcal、木炭 6kcal。水ガラスは、粉末ガラスなどの「中性」粉末とよく混ざり、強力なセメントになります。ガラスを粉末にするには、赤熱させてから冷水に入れて粉砕します。小麦粉のように細かくなり、この状態でアラビアゴム、にかわ、またはゴムと混ざって強力なガラス補修剤になります。粉末ガラス、酸化亜鉛、ホワイティング、粉末大理石、焼成骨、焼石膏、木灰などと混ぜると、パテのように加工できます。色と混ぜると、一種のフレスコ画であるステレオクローム絵画に使用されます。

シャンデリアの葉など、欠けたガラス片は水ガラスで簡単に取り換えることができ、すべてのひび割れや欠陥を水ガラスで覆います。

しかしながら、この修繕は芸術における特定の過程と関連しており、それが非常に興味深いので、私は敢えてその説明をすることにする。

ガラスの修理や修復の多くは、吹き管とアルコールランプ、あるいはガス灯の炎を使って行うことができます。難しそうに聞こえるかもしれませんが、実に簡単なだけでなく、非常に興味深く、楽しい作業でもあります。どの街にも、手ほどきをしてくれる専門家や職人がいます。ガラス細工には芸術的な創意工夫や独創性がほとんど見られないという事実に、私は何度も感銘を受けてきました。かの有名なヴェネツィアの作品でさえ、本来の姿に比べれば、非常に限定的で「おざなり」で型にはまったものに過ぎません。

以下はガラスの修理に古くから使われている方法です。最高級のガラス粉と最高級のマスチックを、同量の白色樹脂と蒸留テレピン油と混ぜ合わせます。 37よく混ぜ合わせ、徐々に温めてから塗布してください。

生石灰と卵白を平らな面でよくすり合わせると、普通のガラスや陶器に適したセメントになります。

アラビアゴムの接着剤は、次のように作るとはるかに強力になります。アラビアゴムを水ではなく酢酸（酢）に溶かします。高温で溶かすと、より効果的です。最高品質の板状ゼラチンは透明な接着剤を作ることができ、着色を避けたい場合に非常に役立ちます。

割れたガラス瓶やデキャンタを修理するには、コルクを押し込みながら瓶を加熱し、内部の熱風でひび割れを広げます。ひび割れはすぐに水ガラスで満たされます。その後、外気の圧力で水ガラスが押し込まれると同時に、瓶が冷えるにつれてひび割れは閉じます。

割れた鏡をうまく直すことはできませんが、大きな破片で何かを作ることができます。一枚の紙にニスを塗るか糊を塗り、水銀の上に置きます。次に、1シリングのアメリカのガラス カッター、またはダイヤモンド カッターを使用して、小さな鏡用の正方形に分割します。同じ大きさの 2 つがあれば、簡単に折りたたみ式の万華鏡に変えることができます (ブリュースターは万華鏡に関する著書には説明していません)。2 つの破片を向かい合わせに置き、水銀を塗布した側に、薄い革またはモスリン片を全体に貼り付けます。乾燥したら、ペンナイフを使用して、2 つの破片の間に 3 方向に切り込みを入れます。これでポートフォリオのように開閉できるようになります。これは、旅行用、のぞき用、またはひげそり用の鏡として使用できますが、パターン デザイナーにとって非常に便利です。 38ガラスをテーブルの上に直角、あるいはほぼ直角に立て、鏡の間に物体や模様を置くと、角度に応じて3倍から12倍に拡大表示されます。このようにして、美しい模様のバリエーションを無限に生み出すことができます。照明の後ろに置くと、反射板として使うこともできます。

鏡片を用意し、その裏に紙を一枚置きます。瑪瑙か象牙の尖端で、銀箔を破ってしまうほど強く書いたり描いたりしないでください。それから鏡片を太陽か強い光に当て、白い面に反射させます。鏡面には何も見えなくても、反射した鏡面に文字が浮かび上がります。

ガラスは金属のエッチングと同じように彫刻されます。ただし、硫酸や硝酸の代わりにフッ酸が使用されるという点が異なります。ガラスと陶磁器はどちらも、金剛砂を補助として鋼の先端で直接エッチングすることも可能です。後者の技法についてはこれまで説明されたことはありませんが、私は実際に実践して成功しています。この技法については、近々出版予定の著書「百の芸術」で詳しく解説します。

展性ガラス、あるいは少なくとも落下しても容易に割れないガラスは、ガラスを高温の状態で油に浸すことで作られます。このようにして作られた窓ガラスは、雹によって割れることはないだろうと私は推測します。板ガラスは雹によって割れないのを観察したからです。

薄いガラスのゴブレット、特に特殊な焼き入れや焼き戻しを施されたものは、息を吹きかけて振動させると美しい音色を奏でることがあります。初めてその音を聞く人にとっては、まるで魔法のような効果です。 39読者の皆さんが古いベネチア製のゴブレットやその他の薄いガラスのゴブレットを売っているのを見つけたら、その中に美しく響くものがないか探してみるのも良いでしょう。このようにして、風でオルガンを演奏することができます。ガラスの音楽について言えば、普通の瓶を用意し、少し湿らせたコルクをこすりつけるだけで、少し練習すれば、鳥のさえずり、さらにはさえずりさえも驚くほど真似ることができます。私は、このようにナイチンゲールを完璧に真似し、それに呼応する歌を奏でることができる人を知っています。効果はある程度コルクの品質、そしてガラスの品質に依存します。バイオリンの弓を使えば、ガラス板の縁から非常に音楽的な音を引き出すことができます。これらの方法は楽器にも応用できそうです。ガラス管を吊るし、その下にろうそくを置くと、しばしば非常に豊かで力強い音が出ることはよく知られています。ミュージカルグラスというものもあります。これは2通りの方法で演奏できます。濡れた指で縁をこすって演奏する方法と、グラスに水を少し入れてオクターブが鳴るまで音を出し、木の棒で叩く方法です。これらはガラスの修理とは全く関係ありませんが、ガラスの特性を全て知りたい人にとっては興味深いかもしれません。

一般的に使用されているガラスセメントの中でお勧めできるのは、有名なPolytechnic社製のものや、ロンドン、ウォーリック・スクエアのHayden & Co.社製のImperial Liquid Glue（加熱不要）です。また、バーミンガム、ヒル・ストリートのフィルターメーカーKeye社が製造・販売している非常に優れたガラスセメントもあります。

ヴェネツィア人は、普通のガラスのゴブレットに、ある物質で浮き彫りを描くことで、とても美しいものを作りました。 40おそらく、一部のケースではケイ酸塩の一種、あるいはエナメルではないものの部分的にガラス質だったと思われる塗料が使われていたのでしょう。ガラス粉入りの油絵の具に似ていますが、それがそうだったかどうかは疑問です。

ガラス細工とは、ステンドグラスの修繕や修復、つまりガラスへの絵付けとデザインの研究を意味します。こうした作業全般について、文献がほぼ網羅されています。その他の著作としては 、AWフランクス著『装飾用ガラス採石場の書』（1ポンド1シリング） 、オーウェン・ジョーンズ著『初期の教会装飾の巨匠たちの多様な作品』（3ポンド10シリング）、 ウェストレイク著『ステンドグラスの歴史』（第1巻、14世紀、13シリング6ペンス）、第3巻、 18シリング（ハイ・ホルボーン52番地、バッツフォード出版）などが挙げられます。オックスフォード・ストリートのリンメルズでは、これらの本や同様の主題に関する著作を、通常、原価よりはるかに安い価格で入手できます。

ガラス補修用セメントは次のように作られます。

一般的なチーズ 100
水 50
消石灰 20
これは多くのレシピ本に載っています。チーズを水でよく叩いて柔らかくし、その後ライムを素早く混ぜ込むことを覚えておいてください。これはガラスの修理だけでなく、他の多くの用途にも使えます。チーズは新鮮なうちに食べるのが最高です。

カゼイン（または純粋なチーズ）は、液体ケイ酸ソーダ（レーナー）と簡単に混合することができ、磁器やガラス用の非常に強力なセメントを形成します。 41その他の物質は使用しないでください。フラスコに新鮮なカゼイン4分の1とケイ酸塩4分の3を入れ、よく振ってください。

別の公式は次のとおりです。

カゼイン 10
ケイ酸ソーダ 60
これはすぐに使用する必要があり、修理した物品は空気中で乾燥させる必要があります。

様々な組み合わせで使用できるセメントは、新鮮な酸性カゼイン（牛乳に酢を加え、沈殿物を丁寧に洗い流して作る）を少量の苛性ソーダに溶かすことで作られます。瓶にコルク栓をして保管してください。

これらのカゼイン、チーズ、またはカードセメントはしっかりと固定しますが、強力な組み合わせでなければ、水にはあまり耐えられません。

セメントの優秀さは、材料の品質と製造における綿密な注意の遵守に大きく依存します。例えば、ガラスの場合、以下のようになります。

のり 200
水 100
焼き石灰 50
これは最も一般的で古い処方の 1 つですが、その価値は「構成」によって決まります。つまり、接着剤を 2 日間冷水に浸し、その後、バルネウム マリア(二重のやかん) でぬるま湯で煮沸する必要があります。つまり、沸騰させてはいけません。そうしないと、接着剤が弱くなります。

いわゆるダイヤモンドセメントまたはトルコセメントは、 42ガラスやその他の精巧な工芸品は、古代から信じられないほど強いことで知られてきました。レーナーによれば、その製法は次のとおりです。

私。 チョウザメの膀胱 20
水 140
ワインのスピリッツ 60
II. ガムマスチック 10
アルコール 80
III. ガムアンモニア 6
これらは3つの別々の部分で、1番目は加温と濾過によって調製されます。ガムアンモニアは他の部分とは別に取っておき、それらが混ざり合った後に加えます。

ガラス、木材、石材用のセメントの強力なベースは、細かくふるいにかけた木灰をケイ酸ソーダ、または強酸性接着剤に徐々に混ぜ合わせ、シロップ状の物質にすることで作られます。アメリカでは、この目的に最適な木灰はヒッコリーの灰です。おそらくブナ材でも同様に優れた灰が得られるでしょう。

ダイヤモンドセメントは、宝石を指輪や金属に接着したり、珊瑚や真珠や象牙を接着したり、つまり強力な接着剤が必要なあらゆる精密作業に特に役立ちます。その用途は次のとおりです。

チョウザメの膀胱 8
ガムアンモニア 1
ガルバナム 1
ワインのスピリッツ 4
チョウザメの膀胱を細かく切って蒸留酒に浸し、残りは水に浸してから加えます。使用時には再度温める必要があります。43

このセメントは湿気に長時間さらされても全く劣化しないため、ガラスに絵を描くための媒体として用いることができ、その美しさや耐久性はガラスそのものにほとんど劣りません。化学者なら誰でもレシピを作成できるので、実験は簡単に行えます。絵が完成したら、液体のケイ酸ソーダでコーティングすれば、ガラスと全く同じ特性が得られます。

ガラス用の石灰セメントは次のように作られます。

焼き石灰 30
リサージ 30
亜麻仁油ワニス 5
宝石用セメント。極めて強力です。

魚の接着剤溶液 100
マスチックワニス（純粋） 50
魚の接着剤はまず酒精に溶かさなければなりません。

ガラスと金属などを接合するには、溶かした石灰と粉末石灰を熱い接着剤に混ぜます。これは非常に硬い物質として固まります。様々な物質に幅広く応用でき、塗装にも使用できます。

ガラス用セメント:—

アラビアゴム 50
砂糖 10
水 50
テレピン油 10
まず、ガム、砂糖、水を慎重に混ぜ合わせ、次にその混合物にテレピン油をよくかき混ぜます。44

ガラス用サルセメント:—

石灰塩 2
アラビアゴム 20
水 25
レーナーは溶解性が高いとして 推奨しなかった。瓶の蓋を閉めるには：—

粉末樹脂 6
苛性ソーダ 2
水 10
よく混ぜて数時間放置してください。使用する前に、焼石膏を8～9の割合でよく混ぜてください。30分ほどで固まり、防水性も高まります。ひび割れの補修に最適です。

ガラスのあらゆる関係について完全な知識を得たい読者は、ドイツのフランクフルト・アム・マインにあるロスマルクトのJ. Baerに申し込むと、この主題に関しておそらくこれまで出版された中で最も詳細なカタログを入手できます。

色ガラスやステンドグラスの窓は、以下の方法で修理または製作できます。この方法は、焼き付け法と同等の耐久性があるという利点があります。ガラスを2枚用意し、片方に上質のニスと透明塗料を混ぜたもので模様を描きます。乾いたら、幅広の柔らかい筆で、透明で薄い液状のマスチックセメントを全体に塗ります。透明で強力なセメントであれば何でも使えますが、マスチックセメントは狭い縁や端に使用することをお勧めします。彫刻が施されている場合、特に非常に柔らかいスポンジ状の紙に彫刻が施されている場合は、ガラスを2枚用意し、 45ガラスにニスを塗り、乾く直前に彫刻面を下にして押し付けます。完全に乾いたら、軽く湿らせたスポンジと指先で、彫刻の線を残して柔らかい紙をすべて剥がします。これで、ほとんど技術や注意を払わずに、上から色を塗ることができます。非常に良い効果が得られるので、たとえ無頓着な画家でも、この方法で十分にまともな絵を描くことができます。その後、より良く保存するために、もう一方のガラスと重ねて貼ります。

私が発見したように、この二枚目のガラスにも絵を描き、陰影をつけることで、非常に美しく印象的な光と影の効果を生み出すことができ、いわばそれ自体が新たな芸術を形成していると言えるでしょう。これは読者の皆様に、墨絵によく似た磁器のランプシェードを思い起こさせるでしょう。しかし、二重ガラスの効果はより独特で、はるかに多様です。三枚目のガラスさえも使用されるかもしれません。この芸術の材料は決して高価ではなく、また非常に簡単なので、広く実践されることは間違いありません。一枚のガラス絵を別のガラスで保護することは新しい芸術ではありませんが、このようにガラスを複製することで光の連なりを得るという手法が実用化された例を私は知りません。

それを少し変更すると、次のようになります。2枚のガラスカバーのサイズに合わせて、油、ワセリン、ラードなどでこすって作った透明な紙か羊皮紙から数枚の板を切り取ります。その上に、絵に必要な修正を描きます。この方法の利点は、より薄い空間に非常に多くの陰影を与えることができ、驚くべき効果を生み出すことです。これは単なるステンドグラスの模倣ではなく、 46後者には見られない効果は、それ自体が芸術と言えるかもしれません。その効果の中でも最も重要なのは、特に人物像に見られるレリーフ効果です。しかし、最も驚くべきは、明暗法の多様性です。これを利用すると、芸術家は油絵や水彩 画のための印象的なヒントを創造したり、得たりすることができます。なぜなら、これらの透明性は、実に無限かつ独創的に変化させることができるため、誰もがそこから多くのアイデアを引き出さずにはいられないからです。

これは、例えば彫像、岩の上の城、あるいは顔など、どんな絵でも用意するだけで試すことができます。透明度の高い紙から、同じ大きさのシートに、その絵に適した一連の影を切り取り、調整します。すべて単色でも単色でも、あるいは多色でも構いません。適切な注意を払えば、ほとんど知覚できない影から不透明な黒まで、さまざまな影を作ることができます。最初はステンシルまたは陰影付きの絵を2枚だけ用意し（これらに関しては、アーティストは自身の技能に頼らなければなりません）、徐々に数を増やしていくと、すぐに適切な調整が見つかります。模写の初心者には、多くの色に挑戦する前に、まず単色から2色へと進むことをお勧めします。水彩画の教師は、ある程度の熟練度を身に付ければ、このような模写はより自然に近いため、一般的に使用されるものよりもはるかに優れていることに気付くでしょう。

この奇妙な芸術の最も完璧な形は、私が独自に考案したと思われる改良である。それは、二つのガラスの間に、着色した雲母の葉を挟むというものである 。こうして、一枚の絵画に四つの段階、つまり色調と明暗を作り出すことができる。雲母の葉は、 47マスチックセメント。端を紙やすりでこすって粗くします。

すでに述べたように、この作品の材料は非常に安価で、制作過程も非常に簡単なので、私がここで主張していることはすべて、数シリングを費やし、数時間ですぐに証明できます。これは、別の意味で言えば、暗い部屋で彫像の周りにライトを配置するのと同じことですが、あらゆる種類の絵画に適応できます。

ラテン語の詩人が「芸術に何かを加えるのは容易なことだ」と述べたように（「発明はたやすい、つねに液体を加えるものだ」）、数年前に私がベニスでガラスに関して行った興味深い発見をこれに付け加えよう。私は オースティン・レイヤード卿に彼の有名なガラス工場に連れて行かれた。彼はウィリアム・ドレイク卿の助力を得て、ムラーノ島でほとんど忘れ去られていたガラス製造を初めて 復活させた人物である。彼とともに炉のそばに立って、職人が巧みにガラスで装飾品を成形するのを見ていたとき、中国人は今では失われてしまった、外見は全く無地に見える花瓶や瓶を作る技術を持っていたと言われていることを突然思いついた。赤ワインを注ぐと、その表面に同じ色の模様や銘文が浮かび上がるのである。すぐに思いついたのは、瓶を作れば完璧に実現できるということだった。瓶の内側の地層は、例えば半インチほどの厚みがあり、刻印や模様は普通の窓ガラスと同程度の厚さに抑える。そして、外側全体を軽くホイールで研磨するかサンドペーパーで磨けば、赤ワインか何かで表面が滑らかになるまで地層と模様の違いは分からないだろう。 48濃い色の液体を注ぐと、すぐに模様が浮かび上がります。

オースティン・レイヤード卿はこの提案に大変感銘を受け、すぐに職長のカステラーニ氏を呼び寄せました。カステラーニ氏は、そのような瓶については聞いたことがあるものの、ずっと作り話だと思っていたと答えました。しかし、私の提案通りに作れることはすぐに認めましたが、費用があまりにも高額になり、発明品は実質的に役に立たなくなるだろうと付け加えました。

しかしその後、このような瓶を、しかも安価に作れることを思いつきました。フロレンスフラスコを用意し、底にはのこぎりを使い、ダイヤモンドで二つに切り分けます。次に、内側の側面に研磨剤を置きます。研磨剤は、ソーダ珪酸塩と粉末ガラス、あるいはフリント、あるいは粉末ガラスで固めた白蝋で作ることもできます。瓶の蓋を珪酸塩で閉じ、全体を研磨します。

ガラスが割れて修理されたとき、まだ確認できるひび割れは表面を研磨することによって隠すことができます。また多くの場合、金属のリングや管、ケイ酸塩のリングや管、あるいはそれらで作った装飾でその周囲を囲むことによっても隠すことができます。

ガラス栓が大きすぎる場合は、ヤスリで簡単に削って調整できます。ボトルの首が狭すぎる場合も、同じ方法で広げることができます。ゴブレットの縁が割れた場合は、砥石で削ることができます。私はヤスリで削ったことがあります。

水中であれば、丈夫なハサミを使えば、ガラス板を多少粗雑に形に切ることができます。他の作業と同様に、これも練習を重ねれば完璧になります。

ワインのボトルを効果的に閉じる古い方法は次の通りでした。上部の開口部の縁を石で削り、小さな円盤状の 49ガラスをぴったりと合わせ、両者が部分的に融着するまで加熱し、蓋を瓶に溶接しました。少量のガラス粉末を加えると融着が促進されますが、加熱せずにケイ酸塩で溶着することも可能です。工程はガラス栓と同じですが、瓶の中に沈め込み、ケイ酸塩で密封します。

割れたシャンパンボトルは簡単には直りませんが、奇妙な使い方をしているのを見たことがあります。底だけが割れていて、ヤスリで丸く均一に削り取られていました。ボトルの内側には、コルクから紐で非常に大きな釘か小さな鉄製のボルトがぶら下がっていました。こうして出来上がったのは、ディナーベルとしてまさにうってつけのものでした。ここイタリアでは、陶器やテラコッタで作られたベルをよく見かけますが、その音色は想像以上に素晴らしいのです。50

木くずは

様々な物の修理や製作に利用される
「人間の産業においては、平均して労働力または材料の50パーセントの損失がある。 」―チャールズ・G・リーランド著『芸術に関する考察』

北米合衆国ほど修繕の技術が必要とされる国は世界中にありません。その理由は、異常で急激な気温変化が、特に木材において細胞や繊維の膨張と収縮を引き起こし、ひび割れを引き起こすからです。ヨーロッパのどこででも、何世紀も、あるいは千年もの間、変わらずに使われてきた家具や彫刻が、ボストンやフィラデルフィアの居間や食堂に置かれると、一ヶ月も経たないうちに縮み、割れてしまうことがよくあります。これは悲しい経験から知っています。例えば、象牙の象嵌が施された、300年前の非常に美しいイタリア製のマンドリンがアメリカでひどく縮み、反ってしまったのを私は知っています。専門の修繕業者は、もう修理は不可能だと断言しました。響板は巻物のように丸まって割れ、モザイクや象嵌細工はバラバラに剥がれ落ちていました。

木くずから切り出された模様。

このような場合は、反り返った部分を慎重に取り外し、凹面を湿らせてください。 51スポンジで平らにならし、通常の形に戻るまでこすります。平らになったら、硬い木をできるだけ薄く削り、横方向、つまり木目に対して垂直に、板の裏側または平らな面に接着します。これにより、特に最高品質のマスチックと魚膠を使用した場合には、今後の反りを防ぐことができます。ここで、削りくずが手に入らない場合は、薄い羊皮紙やメモ用紙でも使用できます。また、良質で強度のあるニス、または薄すぎないニスを結合剤として使用できます。羊皮紙や紙は反りや割れが生じにくいため、修理には木材よりも適している場合が多くあります。

木くずは、まだ芸術の分野ではほとんど利用されていないが、その前には「大きな未来」が待っている。接着剤やその他の結合剤と組み合わせれば、手動ローラーを使って板状に加工することができ、成形したり、曲げたり、 52あるいは、多くの緊急事態に対応するために、大量の鋸や彫刻作業が必要になることもあります。

絵画用タブレットやパネルなど、収縮を懸念する箇所では、木目に沿ってベニヤ板、つまり非常に薄い板をガード材として用いることは珍しくありません。しかし、この非常に安価な予防策があまり用いられていないのは非常に残念です。しかし、削りくずが役に立たないケースはほとんどなく、かんなと木材があればどこでも入手できるという大きな利点があります。

木材にできた穴や欠陥、例えばアメリカのシングル屋根や下見板張りの家屋の壁などは、削りくずと接着剤（油を染み込ませたもの）を使うことで、他のどんな方法よりも安価かつ容易に補修できる場合が多い。そして、新しい屋根に削りくずと接着剤を塗布すれば、雨や日光、霜から屋根を守る最も安価で効果的な方法となることが分かる。

特定の作業では、木くずを紙と混ぜることで、堅固で滑らかな表面としっかりとした質感が得られます。この作業では、まず紙の糊（おがくずの有無にかかわらず）を空洞に押し込み、その上に木くずを混ぜ込みます。

削りくずと接着剤はボートの応急修理に最適です。適切に修繕すれば、元の木材と同じくらい耐久性があります。削りくずと接着剤だけでカヌーを作るのは実に簡単です。手押しローラーをうまく使い、丁寧に塗布すれば、非常に丈夫な布地が出来上がります。

削りくずから切り取って、接着剤でパネルに貼り付けるパターン。

荒野では、奥地の人がかんなを持っている（そして、ノミがあればいつでもかんなを作ることができるが、これもまた、 53（ナイフの刃で作った）削りくずと、粘土など何らかの接着剤を混ぜれば、板材が手に入らない場合でも、乾燥した硬い床を敷くことができます。下地は粘土や石を砕いたもので構いません。十分な厚さがあり、よく練ってあれば、このような床は湿気を通さないでしょう。

削りくずと接着剤を使えば、どんな表面でもベニヤ張りができます 。表面を圧力やローラーで滑らかにし、乾いたらガラスペーパーで仕上げます。ベニヤ 54入手できない場合が多いが、削りくずはどの大工の店でも入手できる。

削りくずから、非常に強く弾力性のある杖だけでなく、 高品質の弓さえも作ることができます。太平洋沿岸アメリカのインディアンは、削りくずを一つずつ丁寧に貼り合わせて押し固めることで弓を作ります。木片のように、木目が一方向に揃っている場合は、木目に沿って割れてしまうことはご承知のとおりです。しかし、木目が均一でなく、繋がっていない場合、良質の接着剤を用いて非常に強力に圧力をかけることで、非常に弾力性と強度に優れた織物を簡単に作ることができ、木材のように割れにくくなります。このように、ヒッコリーの削りくずから、元の木材よりも反りや割れが生じにくい木材を作ることができます。

木くずと接着剤は、壊れた箱やその他の木製品の修理に非常に効果的です。特に、粗雑に補修した表面を滑らかにしたり、節穴などの欠陥を隠したりするのに最適です。いずれの場合も、可能であればローラーを使用し、木片を他の木片に貼り付ける際は木目と交差させてください。

ギター、バイオリン、マンドリンといった楽器は、削りくずと接着剤で簡単に修理できます。実際、多くの場合、これは最良の修理方法です。木片は音色を損なうかどうかは別として、削りくずは常に良好な振動を与えるからです。木片をはめ込んだり、貼り付けたり、適切な厚さにしたりすることが、例えば女性のような普通のアマチュアには到底不可能な場合でも、薄い削りくず（薄ければ薄いほど良い）を丁寧に貼り付ければ、欠陥が修復されるまで誰でも修理できます。多くの場合、羊皮紙や紙で十分であり、私はこれで完璧に修理できました。 55明らかに改善の余地がなく、絶望的、つまり「lasciate ogni speranza」 の段階に達したバイオリン。

しかしながら、ひどく破損した物の多くは、修理を始めるのが不可能に思えて、持ち主が希望を失ってしまうケースがあります。さて、「直せるものは直せる」というのは、道徳以外のあらゆる事柄に当てはまりますが、道徳に関しても、人が思っている以上に多くのことがらがあります。そして、こうしたケースの多くでは、羊皮紙の細片、薄い麻布のテープ、あるいは特に木くずがうまく使えます。壊れた端が反り返っている場合は、それらを合わせて、細片と最も強いセメント、つまり「留め具」の小片で固定します。すべてを一度にやろうとしないでください。端がくっつき、接着剤が乾いたら、すべての隙間や穴を適切なペーストまたは「充填剤」で埋めます。場合によっては、一度にあまり多く入れすぎないようにしてください。次に、通常必要とされるように、表面を薄い木くずと接着剤で覆い、乾燥したらヤスリやガラスペーパーで滑らかにします。削りくずは、マスチックや魚の接着剤と併用すると、多くの場合、木片や羊皮紙で補修するよりもはるかに優れた補修効果を発揮します。なぜなら、横向きや交差させて使用した場合、削りくずは前者のように割れることがなく、後者のように伸びることもないからです。

多くの場合、削りくずの材質によって異なるでしょう。私が観察したように、藪の中でも、ノミやテーブルナイフの刃を木のブロックにセットすれば、かんなを作ることができます。しかし、それ以外の場所では、どんな大工でも、必要な材料を自由に供給してくれ ます。

木粉や紙パルプのペーストや充填材については、他の章で説明します。56

削りくずの装飾細工—寄木細工
鋏やペンナイフを使って、装飾的な模様、人物、動物、花などを削りくずから切り抜き、滑らかで柔らかい板に貼り付けることで、興味深い装飾品を作ることができます。できるだけ強く圧力をかけ、模様が木に沈み込むようにします。乾いたら、全体にニスを塗り、表面が平らになるまで塗ります。乾いた表面を、目の細かい紙やすりまたはエメリー紙でこすり、手のひらで根気強く滑らかにします。この作業がうまくいけば、象嵌細工の完璧な模倣品が出来上がります。これはそれ自体が芸術であり、私自身の発明だと信じています。削りくずの代わりに薄いベニヤ板を使用することもできます。このように黒檀やクルミをカラマツやヒイラギにアップリケすると、精巧な作品になります。

この種の装飾は、象嵌細工や寄木細工に比べて大きな利点があります。構成するピースが剥がれたり外れたりする可能性がはるかに低いにもかかわらず、見た目は同等に美しいからです。また、横木目に沿って敷くことで反りを防ぎ、下地を強化するのに対し、象嵌細工は下地を弱めてしまうことにもご留意ください。象嵌細工やモザイク細工の下地を作るには、下地を非常に薄く削り、反りやすくする必要がありますが、削り細工では、軽くても非常に強度の高い仕上げを施すことができます。

この非常に有用で優雅、そして斬新な技法の真価を、読者の皆様に一度お試しいただければ十分にご理解いただけるでしょう。特にアルバムや本の表紙の装飾に適しており、厚紙にも使用できます。57

削りくずを使ったパネル絵画の修復
反り返ったパネル、例えば古い絵画のように、割れそうなほど割れているパネルを形にしたい場合、薄いパネルや細長い板材を入手し、すべての作業を適切に行うのは非常に困難な作業です。ネジを差し込む作業は非常に危険です。私自身、うっかりしてマドンナの顔にひどい傷をつけてしまったことがあります。しかし、削りくずを使えばそのような危険はありません。パネルの裏側を濡らして平らにし、木目に沿って削りくずを少しずつ接着します。これは、小さな削りくずでも大きな削りくずでも同じようにうまくいきます。絵画の場合は、1/3インチ以上の厚さまで塗布を続けるのが良いでしょうが、非常に薄い塗布でも、反りや曲がりを防ぐのに十分です。このようにして、最も薄いパネルやベニヤ板を「補強」して、しっかりとした板にすることができます。可能な限り、ローラーに強い圧力をかけてください。58

木工品の修理
「計画者たちが提案した何千もの狂った計画の中に、おがくずを板にするというものもあった。」—南海泡沫事件の歴史。

職人や芸術家でさえ、どんなに朽ち果てた木材でも、驚くほど美しく修復できることを知っている人はほとんどいません。まずは、最も簡単な修理、つまり家具の修理から始めましょう。

家具はオークなどの堅い木材でしっかりと丁寧に作られ、適切に使用すれば何世紀も持ちます。もし予期せぬ事故で脚や腕が折れたとしても、完璧に交換できます。特に、ドイツの素晴らしい古風な家具は、木製のピンやほぞ継ぎで組み立てられており、必要に応じて板材として梱包することができました。それでもなお、その美しさは損なわれませんでした。しかし、もし家具が柔らかく安価な木材やポプラ材から単に鋸で切り出され、単に接着されているだけであれば（イギリス製の安価な家具のほとんどがそうであるように）、すぐに反り返って壊れてしまい、どんなに修繕しても新品時よりも良くなることはありません。だからこそ、接着剤こそが最適な素材なのです。 59ほとんどの木工製品に使用されており、後述するように、2 つの非常に異なる形式で使用されています。

壊れた椅子の脚は、どうにか組み立てられます。まず、適切な釜、つまりバルネウム・マリア（balneum mariæ）で接着剤を準備します。あるいは、釜を別の釜に入れます。外側の釜には熱湯だけを入れ、内側の釜には水と混ぜた接着剤を入れます。これは、水で柔らかくした接着剤は、空気や火の作用で急速に乾燥するのに対し、水の柔らかい熱によっていわば「生かされている」状態を保つためです。

しかし、接着剤がまだ柔らかいうちに、例えば小さじ一杯の硝酸を半パイントの接着剤に加えると、ずっと長い間柔らかさを保つことができます。これは多くの人にとって貴重な秘密です。特に、ベニヤ板の大きな広い面を接着する場合、接着プロセスが遅いため、接着剤が何分も柔らかい状態を保つことが望ましい場合に役立ちます。ちなみに、酸性接着剤は瓶にしっかりと栓をすれば1年間は液体のままです。唯一の欠点は、不快な刺激臭があることです。

この接着剤は、次のように作るとさらに良くなります。最高品質の接着剤を3部取り、8部の水に浸し、数時間浸しておきます。塩酸または塩酸を半分、硫酸亜鉛を4分の3の割合で混ぜ合わせ、これに接着剤を加え、全体を中火で加熱して液体になるまで待ちます。つまり、接着剤を一晩水に浸した後、通常通りバルネウム・マリアまたは熱湯で煮沸します。その後、塩酸（または塩酸）と硫酸亜鉛を加えて混ぜます。これは最高級の接着剤です。油を塗ったコルク栓で瓶に保管してください。他の栓では接着しません。しかし、通常の作業であれば、この接着剤は 60硝酸はどんなものにも非常に強く付着するので、十分でしょう。

この接着剤は、長時間液体のままで、一般的な接着剤のように剥がれ落ちることもなく、非常に強い酢を使って作ることもできます。実際、後者はほとんどのヨーロッパ諸国、特にアメリカ合衆国では同じ効果を発揮します。ニューヨーク・トリビューン紙によると、アメリカ合衆国では文字通り、硫酸と水から作られた酢以外、酢は売られも作られもしません。おそらく人類がより高い文明段階に達した時、すべての商人は、販売するすべての食品に、その成分表を記載することを法律で義務付けられるでしょう。その時、私たちはオレオマーガリンがバターとしてどれほどの割合で認められているのか、そして「美味しいジャム」のうちどれほどの割合がリンゴだけ、あるいはカブから作られているのかを知ることになるでしょう。

通常の木材を接着する際は、まず接着する2つの部材をゆっくりと、しかし十分に加熱する必要があることに注意してください。これにより、接着剤が「なじみやすく」なります。これは他の材料にも当てはまります。

また、通常の水性接着剤で二つの表面を接着した場合、冷えて剥がれてしまうと、再び接着するのは非常に困難です。しかし、酸性接着剤の場合はそうではありません。もし接着しない表面がある場合は、硝酸か非常に強い酢で洗ってください。すると、接着剤が「定着」します。また、酸性接着剤は一般的な接着剤よりもはるかに強力であることにもご留意ください。

骨折した脚を固定するには、まず細い錐や角錐で骨折部を横切る穴を開け、 61次に、ピースを接着し、接着剤が乾く前に穴にネジを1、2本通します。つまり、ピースをネジで固定します 。ネジの頭を木材に埋め込み、ヤスリで滑らかにしてからパテで覆い、塗装すれば、しっかりと固定されます。

何かを修理することで以前よりも強くなるというのは奇妙に思えるかもしれません。しかし、椅子の折れた脚、杖、梁、船のマストや桁、その他あらゆる長い木材に関しては、これは文字通り真実です。これは次のように行います。図に示すように、2つの切り離した木材を、ぴったり合う2つの「段」、つまりほぞ穴に切り込みます。

これらを接着剤とネジで固定します。あるいは、もっと良い方法として、両方にスライド式のぴったりと合うリング状のチューブを2つ、あるいは長いチューブを1つ追加します。こうすることで、棒は当初よりも強くなります。リングは紙で覆い、接着剤で固定し、塗装とニスを塗ります。

家具のほとんどの破損には、接着とネジ止めの方法が適用できます。木材が破損している場合は、その部分、または類似の部分を補う必要があります。木材が反っている場合は、濡れタオルを当てることでまっすぐにすることができます。平らな板がこのように反っている場合は、以下の点に注意してください。

上側または凹側を濡らし、重い重しをかけてまっすぐになったら、 62横板でネジ止めしましょう。乾燥の悪い木材で作られた引き出しは、本当に厄介です。反ったり、固くなったりします。もしそうなら、引き出しをよく調べ、障害となる部分を削り取り、横板を釘で留めることで、面倒な作業を大幅に省くことができます。つまり、木目と横板が交差する部分を釘で留めるのです。非常に質が高く、よく乾燥させた英国製の家具でも、インドではひどく反ってしまうことがよくあります。ですから、このように保護する必要があります。ほとんどの場合、金属板を使う方が効果的です。幅広で薄いパネルが使われている大きなワードローブ、プレス、チェストなどでは、常にこの予防措置を講じるべきです。この文章を書いている今、精巧に描かれた貴重なパネル絵を2枚見ました。1枚は反り返って真っ二つに割れており、もう1枚はそのような予防措置が取られていなかったためにひどく反っていました。この状態を修復するには、たった1ペニー分の板とネジ、そして30分の作業で済んだはずです。

家具の修理では、釘、接着剤、ネジのいずれも頼りにならないことがよくあります。そのような場合は、適切な錐で穴を開け、針金を通します。柔軟な針金を2本撚りにし、両端をネジの頭などにしっかりと固定し、水平器の下に差し込めば、ほとんど何でも固定できます。

鏡や絵画の額縁は、接合部が「跳ね上がる」ことがよくあります。そのような場合は、酸性接着剤を塗布したネジで固定すると、恒久的に強度を保つことができます。

引き出しには必ず取っ手を付けましょう。鍵を取っ手代わりにするという、悪質な発明や仕掛けは、あまりにも一般的です。木製のノブよりも、真鍮製の金属製の取っ手の方が好ましいです。鍵は紛失したり、壊れたりすることがよくあります。 63引き出しの底部は必ずネジで固定する必要があります。

よくあることですが、引き出しの底が縮んで短くなり、隙間が長くなってしまう場合は、木片を差し込んで隙間を埋めてください。現代の家具が緩んだり外れたりする主な原因は、乾燥していない木材や柔らかい木材、例えば軟弱な木材（例えば、軟弱な木材）で作られていることです。これらの木材は空気中の湿気を吸収し、乾燥して縮みます。あるいは、あまりにも多くの部品を接着しただけの作りで、しかもその接着剤が安物で質の悪いものだったりするからです。

腐朽した木材の修復。ひどく腐朽した木材や虫食いになった木材は、以下の方法で完璧に修復できます。元の木材と同じ種類の細かいおがくずを用意します。できるだけ細かくし、精錬されたのこぎりで切るか、乳鉢で粉末状にします。ふるいにかけます。次に、酸性接着剤、あるいは軽い木材用の透明な白いソールズベリー接着剤を混ぜてペースト状にします。これで穴を埋めることができます（ヘラ、柔軟なナイフ、象牙のペーパーナイフを使用）。さらに、こうして非常に丈夫な人工木材を作ることができます。この木材はどんな形にも成形でき、乾いた状態でノミや平らなガウジで表面を削り、ヤスリやガラスペーパーで仕上げることで磨くことができます。実際、この木工ペーストだけで人形の型を作ったり、模型を作ったりすることもできます。このような修復にはパテが一般的に使用されますが、この木工ペーストは木材に似ており、耐久性も同等です。

石膏の型をお持ちの場合は、油で煮沸し、きれいにしてから油を塗ります。木工用ペーストを使えば、無垢材の表面に貼り付けられる装飾品を作ることができます。64

割れ、ひび割れ、ひび割れ、穴、欠けた角などは、木工用糊を使えば簡単に修復できます。成形する際には、指に油を塗ってくっつかないように注意してください。

乾燥したおがくずはペースト状にすることができ、乾燥すると木材になります。油圧プレス機や木製の手押しローラーで十分に硬化させることができます。家事手伝いをする方は、ネズミの巣穴や、家具、羽目板、ドア、壁のあらゆる隙間、特に虫が潜んでいるような隙間を埋めるのにこの組成物を使用することをお勧めします。

このような木質セメントで家全体を建てることは完全に可能であり、しかもその耐久性は木材よりもさらに高いものとなるでしょう。なぜなら、このように作られた梁や板は、ひび割れたり、割れたり、反ったりしないからです。この材料を使えば、石や木材（後者は通常木材で作られます）よりも、大胆な丸天井やアーチ構造を簡単に作ることができます。トルコの建築家が粘土や泥で円を作り、徐々に小さな円を重ねてドームを作るように、木質ペーストを使えば、足場を組むことなく、広大な空間を覆ったり、ドーム状にしたりすることができます。世界には（アメリカ、ロシア、ハンガリーの草原のように）大きな木材が不足している一方で、おがくず用の小さな木材はより多く入手でき、しかも牛が豊富に生息しているため接着剤が非常に安価である場所が数多くあります。この材料は、これまで以上に真剣な注目に値するものです。

私がこの人工木材の製造方法を発明、あるいは少なくとも計画し、実践してから20年以上経って、 パリ、ル・バイーのF.グーピル著『 Manuel Général du Modelage 』に次のような記述を見つけました。65

「花瓶を作るには、細かく乾燥したおがくずをふるいにかける。テレピン油、樹脂、ワックスを混ぜてペースト状にする。あるいは、接着剤に最高級の強力な白膠（コレ・ド・フランドル）5に対して魚膠1の割合で混ぜる。それぞれを別々に溶かし、…一緒に注ぎ、適度な濃度になるまで煮詰め、おがくずと混ぜる。この方法で彫像を鋳造することができ、手作業で仕上げると、木彫りと全く同じ仕上がりになる。」

もう一つのレシピは、強力な接着剤750グラムとガルナッツ1.5キログラムを混ぜ合わせ、冷えた状態で混ぜる方法です。おがくずと熱湯を加えて混ぜます。

上記を書いた後、私はローマ・リスター嬢から親切にも貸していただいた家宝である1780年の原稿の中に次のレシピを見つけました。

「象牙のように上質で、芳香があり、色の異なる木を鋳型に流し込む。」 —菩提樹の木粉を弱火で鍋で乾燥させ、石臼で細かい粉末になるまで砕く。キャンブリックでふるいにかけ、埃のない乾燥した場所に保管する。次に、同量のトラガカントゴムとアラビアゴムに羊皮紙用接着剤の4倍の量を加える。これらをポンプウォーターで煮沸し、リネンで濾過する。木粉を混ぜ込み、厚いペストリー状になるまで混ぜる。全体を混ぜ合わせ、釉薬をかけた鍋に入れ、熱い砂の上に置き、水分を蒸発させて鋳造に適した状態になるまで置く。ペーストに色を混ぜ、香りをつけるためにクローブオイルやバラオイルなどを加える。お好みで琥珀の粉末と混ぜてもよい。アーモンドオイルを型に塗り、ペーストをそれを4、5日乾燥させてから型を取り外すと、象牙のように硬くなります。この木を切ったり、旋盤で削ったり、彫ったり、かんなで削ったりすれば、良い香りが漂います。型は焼石膏でもいいですが、金属製の方が良いでしょう。66

これに付け加えて、強い圧力をかけたり、手で伸ばしたりできる箇所では、この接着剤は非常に硬くなります。また、軽くて乾燥した、きめの細かい木材であれば、乾燥させて粉末状にしてこの用途に使用できます。このペーストは、一般的な良質の接着剤と併用しても、非常に細かい補修に使用できます。ふるいにかけて粉砕することで、粉末を小麦粉のように細かくすることができます。焼成して粉末状にしたガラスを少量加えると、強度が増します。

家具、壁、箱などのパネルを作るには、まず乾燥した木材の薄い板を用意し、反りを防ぐために裏側にブリキ板を2枚貼り付け、これに型を作ったり、型に当てたりします。こうすることで、非常に美しい作品を非常に安価に製作できます。

ここで、粉末状の物質を接着剤やガム、あるいは粘着剤と混ぜるという原理は、あらゆる修繕技術に共通していることが分かる。ココナッツの殻、スレート、紙、焼石膏、皮革、粘土、石灰、細砂、その他多くの物質の粉末は、接着剤、酸、あるいは化学溶剤と混合することで、一般的にセメント、物質、あるいはペーストと呼ばれる硬化物を生成することができる。二つの表面を接着する接着剤、ガム、あるいは液体は、粉末状のほとんどの有機あるいは無機の硬質物質と混合してペーストを生成でき、乾燥すると粉末の粒子が互いに接着されるため、固体の硬い物質となる。これらのほとんどは水の作用で硬化するが、水と火の両方に耐える物質もいくつかあり、それらすべてについて本書で説明する。

割れた黒檀は、次のようにして作った非常にきれいで繊細なペーストやセメントでひび割れを埋めることができます。乾燥したバラの葉、または柔らかくて濃い色の他のものを用意します。 67適量の水で柔らかくし、トラガカントゴムとアラビアゴムをペースト状になるまで加え、さらに黒檀色になるまで象牙色の黒檀を加えます。全体を乳鉢で浸します。東洋では、バラやゼラニウムのエキスを数滴加えます。これでロザリオの頭飾りやメダル、その他の小物が作られます。この材料は非常に硬く、黒檀によく似ています。私自身も多くの小物を作ったことがあり、その素晴らしさを証言できます。コンスタンティノープルの黒いロザリオもこの方法で作られています。

家具やその他の木工品のひび割れを埋めるのに最適なセメントは、次のように作られます。細かく粉砕した樹脂1と黄色のワックス2を溶かし、これに細かく粉砕した黄土、またはその他の適切な着色土質物質2を加えます。これはあらゆる点で優れたセメントですが、高熱に弱いという欠点があります。このような補修には、おがくずと接着剤の方がはるかに優れています。

家具の修理では、ネジを沸騰した蜜蝋またはテレピン油に浸すだけで​​、よりしっかりと固定されることを覚えておいてください。ネジ締めや釘打ちに慣れていない場合は、ブラッドオーラーで穴を開けてください。そうしないと、ネジや釘が箱の側面から飛び出したり、望ましくない方向に飛んでしまったりする可能性があります。

クランプ、つまりネジ、結束バンド、ゴムバンドなどで木片を接合する道具は、多くの接着作業に欠かせません。しかも、クランプは簡単に作ることができます。丈夫な針金の両端を曲げて、木材に打ち込むだけで、しっかりとしたクランプが作れます。68

接着剤は少量のグリセリンを混ぜると弾力性が増します。人工木材を作る際に接着剤とおがくずを混ぜる際は、この点に留意する必要があります。実際、多くの製造工程や組み合わせにおいて、特に一定の強度や柔軟性が求められる製品に用いられます。

廃棄物の利用は、無駄を防ぐことにつながる修繕と結びついています。この目的のために、一般的な木くずを美しい芸術作品に使用できます。どんな木でも良い木くずでも、接着剤またはトラガントゴムとアラビアゴムで湿らせてから、平らに押します。はさみで葉の形に整えるか、花の形にして、それらを貼り合わせます。次に、アラビアゴムとミョウバンを溶かした液体の焼石膏を注ぎます。低木または葉のない植物を用意し、葉をその木または小枝に接着剤で付けます。むき出しの部分を石膏で覆います。乾いたら、全体にニスを塗ります。 シュトゥットガルトのハイゲリン教授は、かつてこのような作品の展覧会を開催しました。額縁もこの方法で装飾できます。もちろん、塗料、金箔、エナメル、またはブロンズパウダーを塗布することもできます。木くずを弱い接着剤と混ぜて圧力をかけると、人工木材または人工板が形成されます。これは、さらに古紙を混ぜ合わせることで、より美しく仕上げることができます。ミョウバン溶液で作られており、耐火性があります。強度は加えられる圧力に比例します。適切な木材が不足している場合の補修にもよく使用され、あらゆる形状に加工できるという利点があります。

読者は実験によって、おがくずや削りくずから作られたこれらの人工木材が接着剤と組み合わされて、非常に簡単に製造でき、非常に安価であり、適切に製造されれば、 69非常に強力です。強い圧力をかけたり、転がしたりすると、接着剤の量が減る場合があります。リネンやモスリンの布、脱脂綿、その他の繊維製品、さらにはあらゆる種類の古紙を削りくずに加えることもできます。繊維質や糸状のものはすべて、接着に役立ちます。

この主題については、Ernst Hubbard 著「 Die Verwerthung der Holtzabfälle —切削屑、染料廃木材などの廃棄物の価値化、それらを人工木材、燃料、化学薬品、爆薬などに変換する方法を示す。—」(ウィーン、価格 3 マルク) で詳細に研究することができます。

アメリカではあらゆる種類の木材が非常に薄いベニヤ板に製材され、糊で貼り付けて壁紙として使われています。湿ると紙のように曲がります。このようなベニヤ板は木の表面の補修に非常に役立ちます。

一般的なパテは木材の補修に必ずしも使えるとは限りません。パテは収縮することもあり、硬くなりすぎることもありません。グリセリンとおがくず、またはココナッツの粉を混ぜた接着剤の方が適しています。

「傷や偶発的な切り傷は、溶かしたり、洗って冷水で擦り込むだけで修復できます。しかし、ほとんどの小さな欠陥には充填剤が使用されます。これは塗料または液体セメントの一種で、特定の粗い木材の気孔を埋めて表面を滑らかにすることを目的としています。この目的には、柔らかいワックス、小麦粉、ニスが使用されます。」

塗料やワニスを販売している業者であれば、どんな特殊作業にもフィラーを供給してくれます。

木材の補修において、染色や着色は重要な部分です。「オイルを塗るだけでも一種の着色になります。 70オイルを塗った木材はどれも短時間で色が濃くなります。」2

水に溶かしたソーダは、オーク材にずっと暗い色調を与えます。濃いお茶とミョウバンも有用ですが、さらによいのは濃いコーヒーです。また、ポーターかビールをアンバーと混ぜたもの、クルミの葉を煮詰めた煎じ液もそうです。これらの染料、あるいは他の染料を使用する際には、以下の規則を厳守しなければなりません: (1) スポンジかブラシを使用し、染料を自由に塗布したり、注ぎかけたりしないでください。木材が反ったり割れたりする大きな危険があります。 (2) 火のそばで乾燥させる際は、細心の注意を払ってください。 (3) 一度に大量に塗布しても、全体に色がつくとは期待しないでください。色がどんなに薄く見えても、必ず乾いたら布かセーム皮で染料をこすり落とし、2度洗いをしてください。この工程により、染料がより深く浸透し、長持ちします。

スティーブンス社の染料、そしてマンダー社の染料は非常に優れており、強力です。通常は希釈が必要です。

アンモニアは木材に濃い色を付ける際によく使われます。このように処理された木材は、その後薪の煙にさらされると、非常に古びた外観になります。重クロム酸カリウムを水で薄めた染料は優れた濃い色の染料ですが、非常に有毒で衣類に有害であるため、取り扱いには注意が必要です。また、特定のセメントに防水性を与えるためにも使用されます。

良質の筆記用インクは、非常に優れた黒色染料です。十分に乾いたら、油を塗り、こすり、磨くと、インクは多少の濡れにも耐えます。

インクの場合も、 71染料を使用する場合は、必ず少なくとも2回塗り、最初の塗料はできれば直射日光ではなく強い光で十分に乾燥させてから、2回目の塗料を塗ってください。最も黒いインクを3回塗り、よく乾燥させてからよく擦り込み、最後に油を塗ると、ほぼ防水性のあるカバーができます。

寄木細工や異なる色の象嵌細工を施した板が壊れたり、交換が必要になったりした場合は、次の方法で行うことができます。非常に硬くて上質な白木の板（ヒイラギが最適で、その次にスイスカラマツまたはドイツカラマツが適しています）を用意し、その上に模様を描きます。次に、ペンナイフで模様全体に切り込みを入れ、板に約 1/4 インチ、あるいはそれよりも浅く切り込みます。決して切り込みが深く入らないようにしてください。次に、これらの線をすべて固いセメントで注意深く埋め、よく乾燥させます。次に、染料（絵の具ではなく）で各ピースを適切に着色します。セメントと線により、染料がピースからピースへと広がるのを防ぎます。これはベネチアン寄木細工として知られています。仕上げに、ゾーネーワニスを塗り 、手で丁寧に磨き上げます。これは非常に美しく簡単な作業で、うまく仕上げれば本物の象嵌細工と見分けがつきません。非常に安価で質素な古い家具も、この技法で作った板などを貼るだけで、簡単に非常にエレガントな雰囲気に仕上げることができます。読者は小さな箱や三脚の椅子などを使って木材に直接作業を始め、その後、さらに作業を進めるよう促されるでしょう。明るい黄色の木材に濃い茶色の模様を描くと、見栄えがよくなります。

この作業は非常に簡単で優雅であり、生産数も少ないため、利益が上がる可能性があります。一般的な装飾には、アカシアやマツなどの明るい色や白の木材が使用できます。安価なバイオリンや 72この工程によって、ギターは美しい室内装飾品となることがあります。この用途のデザインについては、著者（Whittaker & Co., No. 2 White Hart Street, London, EC）著『デザイン、木彫、皮革細工の手引き』を参照してください。

寄木細工は、木糊を作って色を付けることによっても修復できます。その場合、接着剤がつきやすいように下地を粗くして、細心の注意を払って準備します。また、パンなどの着色された接着剤を粉末とグリセリン接着剤でよく練って使用することもできます。

田舎に住んでいる人でさえ、良質の板材が安価で、それほど費用をかけずに自宅で簡単に作れる、丈夫で質素で実用的な家具がたくさんあることに気づいていない人が多いようです。専門家から少し教わるか、あるいは家具作りの初歩的なマニュアルを勉強するだけで、どんな素人でも上手に作ることができます。良い箱を作れる人ならアンティークの椅子も作れますし、どんなに質素なものでも、彫刻や染色、寄木細工を施すことで美しく仕上げることができます。ただし、鋸で切った曲線には注意が必要です。

家具やその他の木材に虫がいる場合は、必ず速やかに駆除する必要があります。さもないと、虫に食い荒らされてしまいます。虫を駆除するには、腐食性昇華剤2ドラクマを変性アルコール2オンスと水2オンスに溶かし、羽根やブラシでよく混ぜて塗布します。これは確実な治療法ですが、有毒なので、ラベルを貼って安全な場所に保管してください（Work、1892年9月）。

木工品の修復や修理には、塗料、ニス、パテ、充填剤だけでなく、有機物の劣化を防ぐ薬剤についても知識が必要です。 73変化したり、特殊な事故に応用されたりすることがあります。その主要なものの一つは結び目として知られています。その特性と一般的な性質は、1892年9月のThe Decorator誌に掲載された以下の記事で詳しく説明されています。

「『ノッティング』、あるいは通常「パテントノッティング」と表記されるものは、速乾性の半透明の液体です。ナフサとシェラックから作られるため、速乾性があります。木工品、特に松材の節には多量の樹脂が含まれており、それが表面から徐々に染み出します。この樹脂は、木工品に通常塗布される油絵の具の塗膜を急速に黒ずませ、最終的には破壊してしまいます。木工品の節に「パテントノッティング組成物」を塗布する目的は、いわば樹脂を封印することです。住宅塗装の初期の歴史では、丹丹と強力な糊サイズを混ぜたものを温めて塗布する手法がよく使用されていました。その主な目的は、「原因」を阻止し、不快な「結果」を残さないことです。したがって、目に見える最も薄い被覆が――それが効果的である限り――最良のものとなる。現在、一般的に購入され使用されているのは、特許取得済みの商業用ノッティングである。ノットには、ノットの性質と職人の良心に応じて、1回または2回の素塗りが施される。最良のノットは濃いオークニスの色で、最悪のノットは最も黒く汚れたように見える。最良のノットを使用することは常に有益である。なぜなら、「黒いノット」は、明るい色合いを「透けて見える」暗い部分を隠すために、追加の塗装を必要とするからである。最良の仕上がりを得るには、特に木工品を「象牙色」のエナメルで仕上げ、場合によっては手磨きする必要がある場合は、ノットを 74ノミやガージングで節を彫り、鉛で埋めてジステンパーで埋める。最近、手の込んだ装飾を施した応接間のドアにこの処理を依頼しなければならなかった。というのも、節を付けたばかりにもかかわらず、部屋に家具を置く前に塗料とエナメルを6回ほど塗ったにもかかわらず、樹脂が作品を変色させ始めたからだ。これは非常に厄介で費用のかかる問題だった。ごくまれに、節を最高級の金箔で金箔張りすることがある。これは、ガージングに頼らない最高級の作品を作る場合に採用する効果的な方法だと一般に認められている。したがって、節のある木工品は​​、特にドアの側面を扱う場合には、家の塗装において決して小さな部分ではない。ドアの側面を手で磨いたエナメルで仕上げるだけでも、10ポンド札の費用がかかることがある。一般的な下塗りには「ブリキ塗料」で十分であり、良質の亜麻仁油が主に必要な要素である。新しい木工品は、必ず下塗りと2回塗りの、良質の鉛塗料と油性塗料を3回塗ってからでないと、すぐに使用できません。これは「ビルダーズフィニッシュ」と呼ばれます。恒久的に装飾する場合は、通常、適切な下地を整え、さらに2～3回塗り重ねる必要があります。

悪い節を「削る」 、つまり切り取って、その空洞を木材、木粉、または段ボールの釘で埋めると、有利になる場合があります。

木材を硝酸または硫酸で擦り、火にさらすことで、非常に美しい染色を施すことができます。この方法では、アメリカンヒッコリーをローズウッドのような色に仕上げることができます。パイン材は赤くなり、熱を加えると色が濃くなります。

家具の修理。—脚が緩んで軋む椅子やテーブルを修理するには、ただ一つのルールがあります。慎重に分解する必要があります。 75ノミ、ナイフ、ハンマーで削り、接着剤やネジで固定したり、元の状態に戻したりして組み立て直しました。今ではほとんど見かけなくなった昔ながらの椅子の丸棒や横木は、強度と耐久性を高めるのに大いに役立ちました。

すでに述べたように、机の引き出しが常に引っかかったり引っかかったりして困る場合は、引き出しを取り出し、擦れている箇所を見つけて、その部分を削り落としてください。もし引き出しが、乾燥が悪く、生木で反り返っている場合は、ブリキの細片を釘で留めてください。さらに、クローゼットやキャビネットなどの扉が縮んでいる場合は、縁に木片を接着してください。場合によっては、紙片で代用することも可能です。

2、3 世紀前には、質素で粗雑に作られた家具は例外であったが、今日では、丁寧に作られた耐久性のある家具が希少となっていると断言しても誇張ではない。これは、まずすべての家具職人にとって、そして次に、強度より軽薄さを好む流行の「趣味」にとって、大きな恥辱であると言える。

この安っぽくて薄っぺらな軽さは、家具職人にとって大きな利益となる。なぜなら、最も安くて小さな価値のない木材を、軽いエタジェールや棚の支え、蜘蛛のような小さな椅子の背もたれや脚、そして小さな曲線を描くソファのあらゆる部品に作り変えることができるからだ。これらの部品は、パテで仕上げたり、フレンチポリッシュで磨いたり、あるいはベルベットやレッペで完全に隠したりする必要がある。美しく家具が備え付けられていると思われている部屋の中に、入念に検査したり、掘り出したりしても耐えられるほど、完璧に良くできたり頑丈な家具が一つも見当たらないというのは、珍しくない。そのような家具が山積みになっているのを見るのは、実に痛ましい光景である。 76家具職人から、あるいは蒸気で製材される工場から、ベニヤ張りや塗装、艶出し、そして上品な装いへと仕上げられる場所へと運ばれる途中の家具。接着剤と、できるだけ短い釘を使わずに貼り合わされた、廃棄された松材やアメリカ産の緑がかった黄色のポプラ材は、実にみすぼらしく、みすぼらしく見える。私はそれらを見て、そのようなものが壊れるまでの時間を慎重に計算できた作り手の驚くべき大胆さに驚嘆した。そして、いつかは壊れて修理される運命にある以上、修理の技術を学ぶことはより必要である。残念ながら、ひどく乾燥したオーク材を、よく乾燥したオーク材に修理することはできない。しかし、後者の値段を確かめようと骨を折る人は、それを良質で頑丈な家具に仕上げる人がほとんどいないことを知って驚くだろう。「 費用がかかるのはそこではない。」もし読者が、芸術に多少なりともセンスや趣味を持っていれば、荒削りやかんな掛けをしてくれる助手を一日 6 シリングで雇って自分で家具を作れば、丈夫でしっかりした家具が作れることがわかるだろう。そして、数回のレッスンで習得できるパネル彫刻の知識を加えれば、美しい家具を作ることができるだろう。

木材用セメントは次のように作られます。

カゼイン 10
ホウ砂 5
これを丁寧に練り混ぜると、ややとろみのあるミルクのような塊になります。木材用の接着剤や紙用のペーストとして使用できます。様々な加工が可能です。木材用の優れた防水セメントを作るには、 77その他の用途としては、このセメントが硬化した後、あるいは塗布した後に、非常に強いガルアップルエキスで頻繁に洗い流してください。レーナーによれば、これはカゼインと不溶性の結合を形成します。

中国では木工品、籠細工品、厚紙などを結合して防水するためによく使われるセメントは、次のように作られます。

消石灰 100
牛の血を混ぜたもの 75
ミョウバン 2
これは非常に強く耐久性があると高く評価されています。溶液中のミョウバンの量を少し増やすか、濃いガルアップルの煎じ液を加えると、さらに良くなるかもしれません。

木製樽用の防水セメントは次のように作られます。

強力な接着剤溶液 10
亜麻仁油ワニス 5
鉛の酸化物 1
10分間煮沸する。このセメントは苛性ソーダ（レーナー）と混ぜてはならない。

木材と金属や石材を接合するための良質で強固で安価なセメントは、

大工用接着剤 50
ふるいにかけた木灰 100
接着剤が柔らかくなっている間に、木灰をその質と細かさに応じて量を調整しながら混ぜ、シロップ状の塊になるまで混ぜます。粘土を混ぜて型を作ることもできます。78

良質の普通のピート（ピートにはさまざまな種類や程度がある）を、棒や繊維を丁寧に取り除き、硝酸をたっぷり含んだ普通の接着剤と混ぜて強い圧力をかけると、木材の貴重な代替品になると言われており、木の修理、隙間の充填、腐った木材の補修などだけでなく、ブロックや厚板の形成にも使用できます。

ドイツでは削りくずが利用されていることは、以前にも触れました。接着剤と混ぜ合わせ、グリセリンを染み込ませ、圧力をかけることで、通常使用されている多くの板よりもさらに脆くない板が作られます。この人工木材の大きな利点は、このようにして作ることができる板の長さが無限にあることです。これは、床材をはじめ、継ぎ接ぎを避けたい建築物では、しばしば非常に望ましい条件です。このようにしてカヌーを作ることができ、その場合、削りくずのセメントはローラーで固めます。このテーマについては、以前にも言及した書籍があります。

長くて幅の広い木材が年々希少かつ価値が高くなるにつれ、より小さな植物から作られた人工木材が確実にその代わりを担うようになることが分かる。

木材用ホワイトウォッシュは、液状の接着剤をよく混ぜることで、より耐久性と光沢が増します。さらに牛乳を加えるとさらに効果が向上します。これは通常のホワイトウォッシュよりもはるかに長持ちするため、最終的には10分の1ほど安価になります。米国ワシントンD.C.の政府庁舎の外壁に塗布したところ、うまく作られていれば7年間もつことが知られています。アンバーなどの着色料を加える場合は、後者は 79石灰と混ぜ合わせる前に、接着剤とは別に、十分によく混ぜてください。混合物に卵を数個加えると、さらに良くなります。以下の材料で作った石灰は、さらに良く、より強力な洗浄液となり、追加費用に見合う価値があります。

のり 60
亜麻仁油ワニス 20
ニスは熱いうちに沸騰した接着剤と混ぜ合わせ、すぐに使用する。これは（レーナー）樽のコーティングやコーキングに有用であり、特に高度に精留されたワイン蒸留酒などの液体を運ぶ樽に有効である。塗布時の混合物の温度が高いほど、より深く浸透するが、最終的に必要な量は少なくなることに留意されたい。

大工さんに最適なセメント:—

消石灰 50
小麦粉 100
亜麻仁油ワニス 15
水中にあったり、雨に長時間さらされたりする木工品は​​、次のものを使用して接着することができます。

焼き石灰 10
フリントサンド 15
鉄（粉末） 5
黄土 20
レンガの粉 20
粉末はよく振って混ぜ、使用直前に水と混ぜてください。

以下のものは、木材の継ぎ目、穴、ひび割れ、または表面を覆うためにそのまま 使用できます。80 湿気に対する優れた保護材です。石材などにも使用できます。

精製されたレンガの粉 10
焼き石灰 10
精製された赤色鉄鉱石 10
これを溶かしたソーダでペースト状にします。このソーダと鉄、そしてレンガの粉の組み合わせを、この作業を注意深く研究した人なら誰でも容易に思いつくでしょう。

木材用セメント:—

消石灰粉末 1
ライ麦粉 2
亜麻仁油ワニス 1
必要に応じて、バーントアンバーなどの粉末を加えてください。このセメントは乾燥は遅いですが、非常に硬くなります。ひび割れや穴などの充填に適しています。

フランス製の木材用接着剤:—

アラビアゴム 1
水 2
ジャガイモ澱粉 3-5
私自身の推測と実験から説明したように、おがくずはセメントと混ぜて人工木材を作ることができ、容易に成形や彫刻ができ、あらゆる種類の虫食いや腐朽した木材を修復することができます。この目的のために、レーナーは次のような方法を挙げています。

「最も細かいおがくずを亜麻仁油ワニスと混ぜて、塊を非常に注意深くこねます。」

これを適切に組み合わせて機能させると、 81非常に優れた人工木材を作ることができます。ここで注目すべき点は、実験者が最初の試作で木材が脆すぎる、あるいは硬すぎると感じたからといって、その配合が役に立たないと結論づけるべきではないということです。つまり、この木材を作るには、接着剤を使う必要があります。

水 20
のり 1
まず、接着剤を注意深く沸騰させ、そこに最高級の木粉またはココナッツの殻の粉末を加えてかき混ぜます。後者を、オークの樹皮またはガルアップルのアルコール溶液にしばらく浸しておくか、後者の代わりに水に浸しておくと、品質が向上します。これにより、粉末が接着剤と融合しやすくなります。全体をよくかき混ぜます。簡単な修理用の、より一般的で粗い準備は、焼石膏、水溶液の接着剤、おがくずを混ぜ合わせることで作ることができます。一般的な骨粉、焼石膏、接着剤は、軽い木粉用の優れたセメントになります。少量のグリセリンを加えると、型取りに使用できます。少量のパイプ粘土を加えます。骨粉が非常に細かい場合は、表面を非常にきれいに磨くことができます。油と手でこすって仕上げます。この組成物は、単に浸すのではなく、完全に柔らかくし浸軟させた紙とよく組み合わされてパネルを形成しますが、硬くするにはプレスするか、ロールする必要があります。

柔らかい木の板や板材用のセメント:—

私。

カゼイン 500 グラム。
水 4 クォート。
スピリットサルアンモニア 0 .5 クォート。
焼き石灰 250 グラム。82
II.

のり 2
水 14
セメント石灰 7
おがくず 3-4
木の裂け目や樹皮のひび割れの場合:—

ピッチまたは樹脂 50
牛脂 10
テレピン油 5
ワインのスピリッツ 5
まず樹脂を溶かし、次にテレピン油を混ぜ、次に獣脂、最後にアルコールを加えます。

人工木材は主におがくずと接着剤などの結合剤を混ぜて作られると述べました。しかし、厳密に言えば、他にも種類があります。まず一つはセルロースから作られ、これは繊維を保ったまま分解された木材です。これは約30年前にニューヨークで偶然発見されたと記憶しています。大砲が発射された際、大砲にぴったりと収まる棒が大砲の中に残されていたのです。その結果、棒はパルプ状の繊維質の塊に変わり、紙の原料として非常に優れていることが分かりました。これに接着剤を加えると、良質の板材が出来上がります。

木材を作るには、様々な樹皮を粉末状にし、接着剤と混ぜ合わせます。これらの混合物において、脆さや硬さを避けたい場合は、油またはグリセリンを混ぜる必要があります。一般的には、油またはグリセリンを20/100、おがくずを80/100の割合で混ぜますが、必要な弾力性や硬さの程度に応じて割合は異なります。 83板材の場合は、混合物を重いローラーに通し、乾燥後、ミョウバン溶液、またはなめし用のオーク樹皮の浸出液でさらに処理して防水性を高めます。これは通常の作業や修理には必要ありません。

杉を模倣するには、白い木を何本か用意し、次の混合物で数時間煮ます。

カテチュー 200
苛性ソーダ 100
水 10,000
これはどんな木材にも深く浸透します。非常に優れた保護効果があります。

塗装用の木材の準備。板や箱など、どんなに粗悪な木材であっても、まず表面を滑らかにします。可能であればかんなで削り、そうでなければやすりと研磨紙で滑らかにします。すべての穴や隙間をパテ、パンとゴム、またはゴムと焼石膏で埋めます。次に、接着剤（硬すぎないもの）と細かい白い焼石膏を混ぜたもので、表面全体を完全に滑らかになるまでこすり、完全に乾いたら、最も細かい焼石膏で凹凸を取り除きます。その後、お好みの塗装をします。これは、このような石膏と接着剤の下地で作られた古い板絵の修復によく使われる方法です。

寄木細工や象嵌細工の修復。これは、既に述べたように、そしてこれから詳しく説明する通り、様々な色の木片を板に接着して作られます。ヒイラギなどの良質で硬い木片を用意し、欠けた部分にぴったり合うように鋸で切ります。その上に模様を描き、細いペンとナイフの先で輪郭をきれいに描きます。 84木に少し切り込みを入れますが、貫通させないでください。このようにして切った線を、ワニスと黒色の粉末を混ぜたもので埋めます。次に、油絵の具や水彩絵の具ではなく、アルコールから作った染料で、模様を色づけします。各ピースに別々の色を使用します。染料は木に染み込んで色が薄くなります。その後、希望する色になるまで再度染料を塗ります。全体を磨きます。これがベネチアン寄木細工と呼ばれるものです。作り方は非常に簡単で、鋸で切って象嵌した作品にまったく劣らない美しい仕上がりになります。さらに、はるかに耐久性があり、はるかに安価です。このような染色にはマンダーの染料が使用されます。

椅子の背もたれのように、パネルに象嵌された木片一つだけでも、全体に個性を与え、より価値あるものに見える。このような象嵌は糸鋸で簡単に作れる。薄い木の板を二枚用意し、片方は暗色、もう片方は明色とし、両方から同じ模様を鋸で切ると、一方をもう一方にはめ込むことができ、一つの工程で二つの象嵌を作ることができる。寄木細工は床に施される大きな象嵌である。そのためには、例えば正方形、ひし形、十字、T字型など、組み合わせられる 形を研究するとよいだろう。

ヴァイオリン、ギター、リュートは、ヴェネチアン技法で美しく装飾できます。色は褪せず、一般的な象嵌細工のように剥がれることもないため、これらを装飾する最良の方法であることがお分かりいただけるでしょう。あらゆる種類の家具も同様に装飾できます。特に額縁に最適です。あまり知られていないため、このように仕上げられた作品はすぐに売れてしまいます。

窓ガラスの角が、額縁や鏡のガラスと同じように、 85窓枠が壊れてしまった場合、角に収まって欠陥を隠す小さな飾りを簡単に作ったり、作ってもらったりすることができます。これは木材、張り子 （これが最適）、あるいは硬いパテやセメントで作ることができます。金箔を貼ったり、塗装したりすることも可能です。窓枠が壊れていなくても、このように美しく装飾することができます。

張り子または木糊で装飾された鏡。86

書籍、原稿、書類の修復と復元、
簡単な製本と紙の補修方法—本の虫
貴重な古写本や初期の印刷作品が、役に立たないとして破棄されなくても、破れたり虫食いになったり、その他の損傷を受けたりしているという理由で、安値で売られてしまうことはよくあることです。この原因による文学の損失は甚大であり、ほとんどの場合、全くの無知が原因であったため、なおさらです。

紙は、麻、綿、その他の植物繊維を粉末状にし、糊料、接着剤、結合剤の一種であるサイズ剤と混ぜ合わせたものです。したがって、紙は、柔らかく、浸軟した、またはペースト状の紙自体を使って修繕することができます。この非常に単純な事実は、これまで人類の大部分にとって秘密であったようです。つまり、まるで誰かが銃弾を撃ち込んだような小さな丸い穴の開いた紙を用意し、同じ品質の別の紙を用意し、その一部を非常に細かい粉末にするか、ナイフで細かくすりつぶします。それを少量の透明な白い糊を染み込ませた良質の小麦粉の糊と混ぜ合わせ、粉末で柔らかいペーストを作ります。そして、磁器を敷き詰めます。 87シートの下にタイルかブリキを置き、穴を開けてくっつかないようにします。糊（非常に柔らかい紙です）をナイフで穴の上に塗り広げます。乾けば完全に元に戻ります。パルプは、ただ糊を混ぜた紙ではなく、きめの細かいペーストでなければなりません。つまり、ゴツゴツして糸を引くような、しかし柔らかいペーストです。次に、小麦粉の糊よりも良い「結合剤」またはサイズ剤は、羊皮紙の切れ端を煮詰めてゼラチンをすべて抽出したものが良いでしょう。羊皮紙の切れ端を煮詰めて、とろみがつくまで煮詰めます。こうすることで、きめ細やかな艶出しができます。

これをするには、本ではなく、穴を開けた紙から始めてください。これは繊細な作業であり、すぐに成功するとは思わないでください。しかし、時間をかけて注意深く行えば、素晴らしい技術で紙を作り直すことができます。破れた端をこの方法で再びつなぎ合わせ、修繕がほとんど目立たないようにできる職人もいます。これは紙で紙を作り直すことです。場合によっては、破れた部分に紙をきれいに貼り付けるだけで十分なこともあります。これは（ほとんどの場合と同様に）非常に不器用な作業になることもありますが、芸術的で繊細に行われることもあります。後者の場合、非常に鋭く、特に刃の薄いペンナイフを使用して、重なり合った端を削り取るか削り取り、ラクダの毛の小さなブラシの先で糊を少量塗布します。完全に乾く前に、滑らかで硬い表面に葉を置き、ペンナイフかバーニッシャーを使って薄くした端を平らにならし、均一な表面になるようにします。これも少し練習が必要ですが、習得すれば奇跡的な修復が可能になります。シリングで買える本が、修繕すれば何ポンドもで売れるというケースも珍しくありません。

奇妙な小さなものを見つけることがよくあります 88ひどく切り取られたり擦り切れたりして、活字がほとんど残ってしまった古い本。それを手に取り、平らな定規ですべてのページを慎重に切り取り、わずかな余白だけを残します。次に、本文に対応する古い紙、または良質の現代の手作りのオランダ紙を用意し、強力な接着剤、または小麦粉とアラビアゴム、あるいは紙糊を使用して縁取りを作り、その上に古いページを貼り付けます。古い紙があれば（提供できる商店があります）、非常にうまくできるので、継ぎ目はほとんど目立ちません。いずれにしても、本の価値は大幅に高まります。この作業では、実験によって成功するまでは、価値のあるものを復元しようとしないでください。これはめったに行われませんが、このように復元された本は、作業が非常に利益になるような価格で販売されます。しかし、私たちがこのような作業をあまり見かけない理由の一つは、それを提供する代理店が、このような作業すべてに対して法外な価格を請求することです。

このように修復・装丁された本の価格は、単にその技術を熟知している人がほとんどいないため、極めて高額です。しかし、読者の皆様もお気づきのとおり、この技術は容易で、きちんと丁寧に仕上げるだけで十分です。このような修復士を雇用しない図書館はごくわずかで、蔵書は莫大な利益を上げています。図書館の購入者は皆、ぼろぼろで使い古されていたり、「穴があいている」という理由で、本を拒絶し続けています。病院に送って手入れすれば価値が上がるはずのものです。そして、私たちの大きな図書館には、複製や損傷した貴重品を高額ではなく適正な価格で販売できる店舗が併設されていないことは、公共のためにも実に残念なことです。なぜなら、まず第一に、優れた司書が、本を見抜いて拒絶するからです。 89書籍の収集を容易にしてくれるなら、莫大な利益をもたらし、収集と文学への関心を大いに刺激し、そして金儲けもできるだろう。修復と修繕の技術はまだ発展途上であり、ほとんど理解も実践もされていないため、希少本や骨董品でさえ、1000冊に1冊も保存されていない。

多くの人、特に女性は、少し努力して実験すれば、このように本や傷ついた文書を修復することで容易に生計を立てることができるという事実を強調しておく価値があるかもしれない。実際、本書には他にも多くの収入源が示されている。

製本業者向けに特別に作られた、安価で耐久性のあるニスは、次のようにして作られます。ガムコーパルを粗く粉末にし、これにタイム油 ( oleum thymi serpilli ) または純粋なローズマリー油 ( oleum rosmarini ) を加えて溶液を作ります。余分な液体を捨て、残りをアルコールを加えてよく溶かします。作る際には、タイムまたはローズマリー油はコーパルが浸る程度の量だけ、アルコールは全体の 8 ～ 10 倍程度にします。特別なニス、あるいはもっと良いニスは多くの製本業者に知られており、販売しているか、入手先を教えてくれます。私はSoehnéeのニスほど良いものを知りませんが、それは非常に高価で、1 オンスあたり約 9 ペンスです。しかし、絵画にはかなり脆いです。

本が折れたり、ページがめくられたりした場合、紙が薄く質が悪いと、良質で硬い紙よりも修復の可能性が高くなります。前者の場合は、ページを一枚ずつ湿らせます。 90少量のトラガカントゴムを浸した 水で固めます。これは接着剤というよりは単なる硬化剤で、靴紐などに使われます。次に、葉と葉の間に滑らかな白い紙を挟んで平らにします。

読者が紳士淑女としての本能を全く持ち合わせておらず、硬く分厚く、光沢感のある紙をめくってその箇所をマークするような場合、残念ながら、どうすることもできないでしょう。私はつい先日、貸出図書館で、素晴らしい挿絵入りの作品の中に、このような行為が見受けられました。しかも、さらに不快なことに、絵入りのページに！ここで申し上げたいのは、もしすべての読者が消しゴムかゴムを手元に置いて、余白に走り書きした部分をすべて消すか、少なくとも判読不能にすれば、この忌まわしいほど下品な習慣はまもなく終焉を迎えるだろうということです。

破れたページや彫刻を修復する場合、裂け目は通常 横方向、つまり小さな端が残る程度であることに留意してください。ラクダの毛のブラシの先にごく少量の非常に強力なゴムを付けるだけで、細心の注意を払えば、しばしば端を完全に元通りにすることができます。他のあらゆることと同様に、この場合でも、修繕者はおそらく失敗するであろう最初の試みから結論を出すのではなく、頻繁な注意深い観察と実験から結論を出すべきです。レースなどを除けば、本当に上手な修繕師になるために苦労する人は、この世に驚くほど少ないのです。ですから、下手な人や素人以外が修繕できるものはほとんどありません。

インクの染みは、きれいな吸取紙をしみの下に敷くか、 91上質なモスリン。目の細かいスポンジをレモン汁に浸し、シミに軽く押し当てて湿らせます。次に、清潔で白い柔らかい布を折りたたんでパッド状にし、シミの部分を押します。パッドを持ち上げると、インクが少し落ちます。この作業を数回繰り返し、そのたびに手に持つパッドをきれいな部分に持ち替えるように注意してください。シミをこすり落とそうとするのではなく（多くの人がそうするように）、インクを吸い上げたり吸収させたりして、取り除くか、または外に出すようにしてください。吸い出したインクをもう一度こすったり押し付けたりすると、かえってシミが悪化するだけです。ここで私が言いたいのは、押し付け、吸収させ、そして「吸い取り器」を変えるというこの作業によって、ほとんどどんなものからでもひどいシミを落とすことができるということです。もちろん、化学反応や変色を防ぐことはできませんが、ほとんどの場合、これが最善の方法です。

紙が薄い場合は、レモン汁と少量の塩と水から始めるのが良いでしょう。紙が濃い場合は、塩酸と水の混合液でインクを抽出できる場合が多いです。

多くの場合、染みのついた液体は、化学変化が起こる前に吸収によって吸い取られます。そのため、染色業者やたわし屋、クリーニング業者に出すまで待つのではなく、すぐに自分で染み抜きをする方法を知っておくことが非常に重要です。すぐに吸い取れたはずの染みも、数時間後には完全には消えてしまいます。紙にインクをこぼしてしまった場合は、まず吸取紙で拭き取り、その後吸収を試みてください。染みが残っている場合は、酸を塗布してください。

油汚れを落とすには、アイロンを熱し（私は通常、燃えている葉巻で熱します）、汚れを焦がさないようにできるだけ近くに当てます。 92紙に油やワックスなどをこすりつけます。うまくやれば、油やワックスなどはすぐに消えます。もし痕跡が残っている場合は、粉末状の焼成マグネシアをしばらく置いてください。これは布地から油やワックス、グリースを取り除くのにも効果的です。レモン汁や酸で布地などの色が落ちてしまうような場合でも、クロロホルムを使うとシミが取れ、色も変わりません。

よく焼成して粉末にした骨は、油脂の吸収性に優れています。しかし、このような処理はすべて繰り返し行う必要があることを覚えておく必要があります。なぜなら、塗布した粉末や布が一定量の油脂や汚れを吸収すると、吸収されなくなるからです。粉末の上に紙を置き、軽く押さえたりこすったりすることで、吸収が促進されます。

16 世紀に著述家として名高いアタナシウス・キルヒャーは、ある夜、シチリア島の修道院に立ち寄った際、図書館から本（ステファヌス・ファグンデスの『 教会への説教』）―「新しくて上品な装丁の」本―を取り出し、その本の上と中にランプの夜更かしの油を全部こぼしてしまったという滑稽な記述を残しています。非常に驚いたキルヒャーは生石灰を取りに行かせましたが、見つかりませんでした。そこで修道士たちに骨を持ってくるように言い、それをさっと焼いて粉にして塗りました。すると翌朝、汚れは跡形もなく、かすかに油の匂いがするだけでしたが、すぐに消えました。キルヒャーは、焼石膏でもよかったのにとも述べています。

シミを抽出しようとする前に、シミの性質をよく確認してください。樹脂質の場合は、アルコール、オーデコロン、テレビン油を使用してください。ベンジンはいくつかの物質を抽出します。

インクの染みを落とす古い方法は、 93良質のアクアフォルティスを大さじ一杯入れ、その中に大きな麦粒大のチョークを砕き入れる。ローズウォーターを大さじ二杯、酢を大さじ一杯加える。これを清潔なグラスに入れて混ぜ、数時間置いておく。新しいスポンジで圧力をかけながら塗布する。勢いよく塗りすぎず、時間をかけすぎないようにする。紙がほぼ乾いたら、この手順を再度行う。インクが完全に消えたら、すぐに純水と清潔なリネンの布で酸を洗い流す。（ただし、多くの布地には酸が強すぎる。）

インクが紙に染み込まない場合は、鋭利なペンナイフ、または文房具店で販売されている加硫ゴムと軽石の粉末を混ぜたもので消すことができます。軽石が染み込まない場合は、軽く湿らせると効果が上がります。消した後は、削った部分を非常に細かい軽石の粉末でこすり、バーニッシャーなどの滑らかなもので磨いてください。

印刷されたページや長文のページにインク壺のインクをこぼしてしまった場合でも、迅速な対応で新しいインクを抽出し、古いインクはそのまま残すことができます。しかし、夜を昼に変えるという奇跡を期待する読者は、事故が起きてからすぐに対処しようとしてはいけません。そうしないと、おそらく失敗するでしょう。まず、一度ではなく何度も、無駄で価値のないページにインクを注ぎ、まず吸取紙、次に希釈した酸、そしてパッドを使って実験してみましょう。時間は決して無駄にはなりません。

新しくついたインクの染みは、硝石、硫黄、ミョウバン、軽石を細かく砕いたもので紙をこすると簡単に落とせます。染みが古い場合は、まず少し水で湿らせてください。94

古い写本では、インクの染みなどが金色や色彩の装飾で巧妙に隠されることもあった。

書籍のページ全体、あるいは多数のページが欠落している場合、優れた印刷技術があれば、予想よりもはるかに少ない費用で全体を復元できることがよくあります。活字を鋳造する価値がある書籍は数多くあります。なぜなら、1ページが修復されていれば、その書籍の価値は欠落していた場合の10倍にもなるからです。欠落したページは、別の写本から写真複写したもので補われることがよくあります。

フィレンツェでこれを書いている昨日、ある観光客が「買う価値のあるものは何も見つからず、珍しいものはすぐに買い占められてしまった」と言っているのを耳にした。最近、これほどお買い得品と思えるものを目にしたことがなかったので、私はその言葉に同意できなかった。しかし、それらはすべて老朽化しており、観光客は概してすべてが素晴らしい状態であることを好む。古書や象牙細工、皮革細工、板絵を修復できる者にとっては、今後ずっと掘り出し物に事欠くことはないだろう。売る人たちは皆、素晴らしい世界の文芸商人が私たちに信じ込ませようとしているように、修繕や修理、偽造の素晴らしい専門家ではない。もし彼らがそれほど賢いなら、貴重な板絵を一ペニーでまっすぐにしたり、釘で留めたりする方法を知らないために、目の前で真っ二つに割ってしまうようなことはしないだろう。巧妙な偽造品や偽装象牙、銀細工、偽装アンティーク皮革は豊富にあるが、小さな物や単品の修復品はほとんどない。そして、私が言ったように、この分野は、その知識を十分に持ち、それを実際に応用できる収集家にとって広大な分野である。 95この本で教えられていることです。今やあらゆるものが売り切れているというのは全く真実ではなく、ヨーロッパの骨董品店で熟練の修理職人が掘り出し物を見つけられない店はほとんどなく、ほとんどの場合、掘り出し物は複数あると自信を持って言えます。

本の修繕をする人にとって、自分で羊皮紙を作れると非常に役立つでしょう。硝酸1に対して水3の割合（割合は酸と紙の質によって大きく異なります）の混合液に、柔らかい素焼きの紙を浸すと、すぐに羊皮紙のような物質に固まります。すぐに純水で洗いましょう。ここで付け加えておきたいのは、この紙を作る時も、他のどんな時も、一度の実験で満足してはいけないということです。

紙に関して、すべての読者が知っておく価値のある興味深い事実がいくつかあります。窓ガラスが発明され、広く使用されるようになる以前、キルヒャー（『De Secretis』）によれば、非常に透明な紙は次のように作られていました。

工場からまだ糊付けされていない紙を取り出し、テレピン油6に対してマスチック2の割合で混ぜます。こうして非常に透明、あるいは少なくとも透き通った媒質が出来上がります。これは割れたガラス窓の応急修理に使えます。

同じ著者は、石灰を使わずに作った、あるいは自然乾燥させた上質な羊皮紙（ペルガメン・ヘディヌム）を、沸騰させた蜂蜜と卵白をよく浸した水に浸すとよいと記している。これは色ガラスの窓の修理に使われた。

ヨハンの『魔導書』にも記されている。 96ウォールベルガー、フランクフルト、1760年、同じ目的のレシピ：—

「石灰を使わずに作った羊皮紙を、水に溶かした濃厚なアラビアゴム、よく振った卵黄、澄まし蜂蜜の混合物に浸します。」

古い文献に書かれたこれらの処方箋に関して、注目すべき点があります。現代の化学と実験に基づいた処方箋は一般的に安価で、見た目にも優れている一方で、前者は効果がより持続的であることが多く、実際、より徹底的に試験されています。当時は羊皮紙の窓が非常に多くありましたが、今では全くありません。そして、ポルタ、ヴェッケルス、テンツェリウス、キルヒャー、 アレクサンダー・フォン・ピエモンテ、ミザルドゥス、ヴァレンティン・クラウテマンなど、私が大量に所蔵している多くの古い文献には、多くの奇妙な処方箋が掲載されており、その多くは近年、現代科学の発明として時折復活しているのを目にしてきました。このテーマについて、興味深い論文が一つ書けるかもしれません。

シュウ酸を水に薄めた溶液は、丈夫な白い紙やリネンのインクなどの汚れを落とすのに最適です。コットンパッドで優しく押さえるか、軽く叩くように塗布してください（こすらないでください）。汚れが落ちたら、すぐにきれいな水でもう一度軽く叩いてください。ただし、指に傷や切り傷ができないよう注意してください。酸が指に入ると、ひどい痛みを引き起こす可能性があります。

ここで、昔の製本職人の糊は次のように作られていたことを述べておきます。

片栗粉を4分の1ポンド取り、水に15分ほど浸し、白濁するまでかき混ぜます。ミョウバンをひとつまみ加え、もう一度沸騰させます。

これは、 97小麦粉。（クローブオイルか石炭酸を数滴加えると、非常によく保存できます。）ただし、デンプンの代わりに小麦粉を使うと、優れた接着剤になります。少量の接着剤を加えると、さらに良くなります。パンは発酵によって状態が変化するため、パンから作ったセメントの品質には大きな差があります。

製本。本の修理は製本とほぼ同義であり、製本は完璧に仕上げるには少々難しい技術です。しかし、注意深い人であれば、多くの作品を何度も読み返しても耐え、少しの芸術的技術で非常に美しく装丁することは、決して難しいことではありません。これは次のようにして行うことができます。

本を綴じ合わせる際、背表紙には2枚以上の紐またはモスリンの細片が縫い付けられます。紐またはモスリンの細片は両側に少し突き出ており、表紙の内側の綴じ込みの下に貼り付けることで、本と表紙をしっかりと固定します。この固定は、別のモスリンの細片で補強されることもあります。背表紙が本にしっかりと接着または貼り付けられ、本と一緒に曲がる場合は、フレキシブル背表紙と呼ばれ、全体の強度を高めます。

読者が、製本されていない、ただ縫い合わされた本を手に取り、その背に羊皮紙の2枚以上の細片を置き、できるだけ強力な接着剤（マスチックが最適だが、酸性接着剤、糊入り小麦粉の糊、あるいはデキストリンの糊でも）で接着すると、 98目的を達成するために、この上に背表紙の幅と同じ幅の細長い紙片を上下に糊付けすれば、紐と同様にしっかりと固定されるため、強力な装丁に必要な材料はすべて揃います。羊皮紙の細長い紙片は、まず十分に濡らして浸軟させるか、完全に柔らかくなるまでくしゃくしゃにしておく必要があることに注意してください。また、糊がほぼ乾いたら、細長い紙片をこすり込むことも忘れないでください。

次に、本の縦横より少し大きめの丈夫な厚紙を2枚切り取ります。これが表紙になります。

次に、ストラップの外側を、開閉に十分なスペースを残して、カバーの内側にぴったりと貼り付けます。乾いたら、本は簡単に開閉できるはずです。次に、添付のアウトラインで示されている形にカットされた革または布の外側のカバーを取り、それを背面にしっかりと貼り付けます。次に、端を折り返して、カバーの内側に貼り付けます。どの本を調べてもわかるように、狭い余白を形成します。また、これを行う前に、本の端の端を折ります。羊皮紙の端をカバーに貼り付けた後、ストリップが上に引っ張られないように、裏側に近いところに、丈夫な紙を順番に貼り付けると、製本がはるかに強くなります。

本の端にハサミや白紙がある場合は、それぞれ1枚ずつ表紙の内側に貼り付けてください。こうすることで余白が目立たなくなり、見栄えが良くなります。 99本の強度に問題があります。もし問題がなければ、まず、他のほとんどの本よりもさらに丈夫な製本方法があります。例えば、ワットマンズ紙などの丈夫な麻の画用紙を、本全体、つまり背表紙と側面を覆うのにちょうどいい大きさに切り込みます。それに4つの切り込みを入れ、本を表紙に綴じるための細長い紙を通し、糊で固定します。そして、このようにして追加した見返しをその上に貼り付けます。見返しを「接着剤」のごくわずかな幅で糊で固定するだけで、目的を達成できます。これは、本を注意深く調べれば誰でもすぐにわかることです。手紙をきれいに折ったり、小包をきちんと閉じたりする器用さがあれば、一度か二度試すだけで、すぐにこの方法で本を製本することができます。アマチュア製本職人として失敗する人は、たいてい、あまりにも多くのことをすぐに試みすぎて、私が述べたようなありふれた仕事を容易にこなせるようになる前に、優雅な傑作を作ろうとするから失敗するのだと、私は観察してきました。

この帯綴じの技法はあまり知られていないが、不思議なことに、これは史上初めて実践されたものである。オリンピオドロスによれば、フィラティウスという人物が、糊を使って綴じた葉や白紙を綴じ合わせる方法を初めて教え、その偉大な発見を称えて彼の像が建てられたという。ローマでは製本工はリガトーレスと呼ばれ、イタリアでも現在と同様に レガトーリと呼ばれていた。実際、私自身もこの地でこの技術を学び、今では自分の本を綴じている。ローマの書店のために表紙を準備し販売する者はスクルタリと呼ばれていた。100

パンフレット、原稿、手紙など、背表紙に余裕があれば、とても簡単に製本する方法があります。綴じるのは難しいかもしれませんが、素人には少し手間がかかります。綴じるのが難しい場合は、左右を縫い合わせます。ページが重要な場合は、非常に細い接着剤を二重にしたり折り曲げたりして貼り合わせます。この後、前と同じように製本するか、画用紙の表紙を背表紙に、見返しを側面に貼り付けます。このようにして、多くのばらばらの資料、飛び散り紙、新聞の切り抜き、手紙などを、時間も費用もほとんどかけずに、真に価値のある本に変えることができます。

ここで付け加えておきたいのは、製本用の布、薄い革、そして一般的な羊皮紙や羊皮紙でさえ、想像するよりもはるかに安価であり、これらを使って十二巻本を製本する場合の平均費用は、諸経費を含めてもわずか3ペンスから1シリング程度だということです。どんな羊皮紙でも製本に使えます。

しかし、たとえほんの少しの技術でも、トレースとスタンプで革にエンボス加工を施すことができれば、一週間練習すれば、本を装飾し、その価値を大いに高めることができます。装飾模様を描いたり、それなりに上手に模写したりできる人なら、誰でも生計を立てられる分野だと言っても過言ではありません。読者の皆様は、私の『革細工の手引き』（価格5シリング、ロンドン、ウィテカー社、ホワイト・ハート・ストリート2番地、EC）で、その方法について最も詳細な説明をご覧いただけます。本書では、以下の手順で作成するとだけ述べておきます。本を、かなり厚く、硬く、 101しっかりとした茶色の革。ドイツにはこの目的のために作られたものがあります。その革に模様を描くか、クレヨンペンで紙に模様を描き、革の裏側からこすります。これが終わったら、小型筆の細い先端でインド墨を塗ります。スポンジで作業しながら革を少し湿らせ、トレースペンで輪郭を描き、マットで下地をスタンプします。茶色のままでも構いませんが、作業が粗い場合は、全体にインクかインド墨を塗り、最後にゾーネーのニス3番を塗ることをお勧めします。手でよくこすります。

デザイン（必ず大胆かつシンプルなものでなければなりません）を提供できれば、どんな木彫師でも数シリングで、少なくとも1インチの厚さの木版に凹版印刷でそれを彫り上げてくれます。また、反りを防ぐために横木を裏にねじ止めしておく必要があります。これがあれば、好きなだけ表紙をスタンプできます。その後、トレーサーとスタンプで手作業で修正します。黒く染め、金箔押しとニス塗りで仕上げれば、そのような本は非常に魅力的で、売れ行きも好調でしょう。模様をデザインしたり、トレースしたりできる人なら、数シリングで版に彫ってもらうこともできますし、そのような版を持っている人なら、湿らせた革に何枚でも刷り、スタンプとトレーサーで修正し、本やアルバムの厚紙の表紙に貼り付けて、高値で販売することもできます。しかし、これは私がマニュアルなどで何度も明確に説明してきたにもかかわらず、アマチュアでこれを試みた人に出会ったことはありません。この世には、怠惰、無気力、何かをしよ うとしない気持ちによる苦しみの方が、一般的にはるかに多い。102 貧困につながるその他の汚染された影響よりも。

本がひどく傷んで、綴じる余白が全くない場合でも、あきらめないでください。まず、すべてのページをばらばらにし、滑らかにし、必要であれば、トラガカント油を少し浸して湿らせます。そして、余白が20分の1インチでも残っている場合は、良質で丈夫な薄い紙を細長く切り、その細長い紙にページを丁寧に綴じます。ひどい場合は、非常に薄い透明紙またはトレーシングペーパーで本文を覆い、透けて見えるようにする必要があります。これは、きちんと行えば見た目ほど悪くはありません。1枚の紙を折り曲げて2枚のページを繋げれば、綴じと製本は容易になります。余白の修復方法と虫食い穴の埋め方については既に説明しました。

文学的な習慣を持つ人が、この章で書かれていることをすべて考慮し、熟慮と注意をもって実践し始めれば、必ず成功し、非常に有益で楽しい仕事となるでしょう。そのような人は皆、パンフレット、原稿、自筆、手紙、新聞の切り抜き、書類などを持っています。これらを分類して書籍にまとめれば、より利用しやすく、はるかに価値の高いものになるでしょう。古書の修復については何も言いません。それは容易で儲かる仕事であることは言うまでもありません。そして、このように製本や修復ができる若者は、非常に貴重な司書助手になるでしょう。もちろん、この仕事はすぐに習得できるでしょう。書類を整理したり、図書館を管理したりしなければならない場合、秘書を選ぶ際、あるいは古書店（特に後者）の助手を選ぶ際に、 103この章で教えられていることを実際に習得した人に与えられるでしょう。そして、船上では最高の船乗りが最高の修理屋であるように――たとえ陸上であっても、古いタール船は修理に熟練しており、緊急事態に素早く対応できると諺にもあるように――本を修復し「形を整える」ことができる人は、おそらくあらゆる面で優れた助手となるでしょう。

筆写者や写字生にとって、単語を消したいのにインクが広がらないのでその部分を書けない、という状況はよくあることです。昔は、このような問題は次のように解決されていました。少量のジュニパー樹脂を細かく砕き、柔らかい麻布でその部分をこすりつけます。

あらゆる種類の修理や技術的な作業では、コンパスがない状態で円を描かなければならない場合があります。しかし、これはほぼフリーハンドで、しかも非常に簡単に完璧に描くことができます。数枚の紙か吸い取り紙を用意し、その上に描く部分を置きます。いつものように指に鉛筆を持ち、小指の爪を先端として手を置きます。コートの袖をしっかりまくって全体が見えるようにしておきましょう。そして左手で紙を描いたり回転させたりします。ほとんどの場合、完璧な円が描けます。これは、完全にフリーハンドで円を描くことを学ぶための素晴らしい練習であり、実際に試してみればその効果を実感できるでしょう。

紙は、ミョウバン水、あるいは酒石油（オレウム・タータリ・ペル・デリキウム）に浸すことで、完全に耐火性ではないとしても、少なくとも燃えにくくすることができます。文房具店なら、そのような紙を売ることができるかもしれません。ある公爵夫人が火の中に投げ込んだ書類が、もしこのように準備されていたら、燃え尽きる前に見物人によって救出されたかもしれません。104

保存、つまり損傷を防ぐ技術は修復と密接に関係しています。そのため、郵送で本を送る人がもっと保護用の角を使うようになると良いでしょう。これは、薄い真鍮、ブリキ、または鉄の板から丈夫なハサミがあれば誰でも簡単に作ることができます。長方形の金属片を用意してください。

それから、本の表紙と同じ厚さの厚紙か木片の上に、それを三角形に折り重ねます。

非常に貴重な書籍は、特にインドでは薄い金属製の箱に保管すべきです。そのような箱は、蝶番式の蓋で開閉するのではなく、葉巻ケースのようにカバーで覆うようにする必要があります。このような箱、あるいは少なくとも金属製のガードは、書籍を通常の方法で包装し、縛る際にも使用する必要があります。 105郵便で送られてきた。この一年間に郵便で受け取った本の少なくとも他の全ては、その端に紐による悲しげな傷跡を残していたに違いない。それは、英雄的なインディアンが鎖で縛られた際に負った傷を思い出させる。ガードとは、単に金属板を一、二度曲げただけのものだ。

これらのガードは、トランクに本を詰めるのに非常に役立ちます。値段はごくわずかで、最終的には非常に経済的です。本は棚にぎっしり詰めすぎてはいけません。特に板紙や紙でできた現代の本では、製本が破れてしまいます。昔の羊皮紙でできた柔軟な製本はあらゆる点で優れており、今でも一般的に考えられているよりもはるかに安価に作ることができます。私の目の前には、300年近く前に作られた、スキーバー羊皮紙（非常に薄い）で製本された本があります。明らかにかなり使い込まれたようですが、それでもまだ良い状態です。しかし、羊皮紙は通常の製本にそれほど丁寧に仕上げる必要はなく、法律文書屋が書くのに使うものの半値で売ることができます。アメリカ合衆国では、羊皮は羊一匹よりもはるかに高く、場合によっては3～4倍の値段がつくこともあります。 106つまり、ニューヨークで羊皮紙として使われる皮は、極西部の羊 3 頭分に相当するが、その皮を東部に持ち込んでなめす費用は、文房具店の利益とはまったく釣り合わないのだ。

私の目の前にあるような、普通の古い羊皮紙製本を見れば、なぜそれが現代の製本よりも耐久性があるのか​​一目瞭然でしょう。現代の本では、硬い背表紙が端まで、あるいは通常は側面よりも高く盛り上がっており、モスリン、紙、あるいはせいぜい柔らかい革で作られています。そのため、圧力や摩擦によって時間が経つと破れたり、摩耗したりしてしまいます。羊皮紙やベラム紙は、ほとんどの場合、この背表紙の端が可能な限り折り返されていたり、低く抑えられていたりして、丈夫な表紙は一枚のままでした。今では、質素な昔ながらの羊皮紙は入手不可能であり、ベラム紙、あるいは羊皮紙さえも手に入れたい人は、莫大な費用を払わなければならないのは事実です。しかし、もし羊皮紙製本が、今のように薄いモスリン製本と同じくらい需要があれば、この状況は長くは続かないでしょう。羊皮紙製本を好む人は、羊皮紙製本を依頼したり、私が示した指示に従って自分で製本したりすることに何の問題もありません。

パピエマシェの章では、本の表紙を、それほど費用をかけずに、美しくエンボス加工を施し、非常に耐久性のあるものにする方法を紹介します。簡単に言うと、平らな型または型抜きを用意し、その上に紙と固い糊（糊とミョウバンを入れる）を交互に重ね、その上にパンローラーを通し、糊と紙を絶えず加えていき、全体が完成します。 107仕上げに黒または他の色をすり込み、次に油をすり込み、さらにすり込み、ソエニー3番を塗り、最後に手ですり込みます。こうすることで、非常に美しい製本ができます。

近年、機械や特許技術のおかげで、写真アルバムに見られるような安価で派手な製本が大量に生産されているにもかかわらず、品質、強度、耐久性は着実に急速に低下しているのは非常に残念なことです。非常に高価な本でさえ、正直に、そしてきれいに開くことができ、きちんと綴じられた本を見つけることは稀になってきています。この最後の言葉を書いた後、最近出版された2冊の本でテストしてみました。1冊は6シリング、もう1冊は1ギニーです。後者は組み立ては比較的良く「持ちこたえて」いましたが、綴じ方と糊付けが歪んでいました。「出来の悪い」本でした。6シリングの本は、私が開いたすべてのページが背表紙まで完全に裂けてしまいましたが、それほど大きく開いたわけでもありません。1ヶ月か6週間で、これらの製本よりも優れた製本を習得できないアマチュアは、本当に愚かだと言わざるを得ません。他の多くの書籍を検証してみると、私が述べたことは現在では概ね真実であることが分かります。非常に高価で、気取ったほどに豪華な装丁の書籍でさえ、実際には200年前のありふれた安価な教科書の半分ほどもきちんと製本されていないのです。このことは、羊皮紙で製本された後者の書籍を数冊検証することでも裏付けられました。これらの書籍は今後何世紀にもわたって保存できそうです。

この安っぽくて、安っぽくて、派手な装丁スタイルが続けば、手作りのものの価格が上がり続け、耐久性のあるものはすべて「アマチュア」によって作られるようになるだろう。 108芸術的精神にある種の個人的独立性を融合させた人々によって実現されるのです。図書館の所有者は自ら製本するか、あるいは単なる機械ではなく、芸術家として働く人々を雇うでしょう。俗悪で無知な人々は、「お母さん、これ、すごく売れてるよ」と聞かされて、派手で安っぽい模造品を買い続けるでしょう。一方、教養のある人々は、必ずしも高価ではない手作りのものを好むでしょう。実際、もしイギリスの失業者、あるいは蒸気ゴミの大量生産の犠牲者たちに、簡単な手仕事を教えることができたら――彼らは皆そうすることが できます――国の貧困を大幅に軽減できるだけでなく、より質の高い様々な品物を手に入れることができるでしょう。機械がこれほど進歩しても、人間は絵画、衣服、靴、製本、そして芸術作品全般、つまり技能や個性を発揮できるものなら何でも、いまだに手作業で、しかも上手に作ることができるというのは、どういうわけか不思議な法則のようだ。ところが、機械はそうしたあらゆる事柄において、進歩するどころか、競争のせいで、むしろ後れを取っているのだ！ 科学誌やその他の雑誌は絶えず新たな発見や改良を自慢しているが、それにもかかわらず、ロンドンの4分の3を占める粗末な家屋、そこに詰め込まれた（科学的な蒸気で作られた）鋸で切ったり接着したりした安っぽくて粗悪な家具、技能と趣味が関わるべきあらゆるものの平均的な質は、この自慢の「世紀末」が、趣味の良さとその作品の質においても急速に終焉を迎えつつあることを示している。

注意深く、趣味と技術をもって、まず自分の本を 修繕することを学ぶ人は、109 製本から上品な表紙作りまで、これは A から B に進むに過ぎません。昔の製本は、信じられないほど丈夫で、力強く、風変わりではありましたが、作るのは非常に簡単でした。これは、私が多くの研究と個人的な練習によって納得したことなのです。綴じには、最も弱くて安価な木綿糸は使用されませんでした。ましてや、目的には細すぎる針金は使用されていませんでした。 ページの上から下まで、リネンのパック糸で 3 針か 4 針縫いされたので、本を実際に開いて、表紙が触れるまで折り曲げても本を傷つけることはありません。これらはすべて、大衆の「趣味」が派手な粗悪品を好まない限り、今日では羊皮紙の表紙と一緒に、現在の本と同じ価格で提供でき、同じ利益を上げることができます。きちんとした丈夫な綴じ方以外、製本に必要なすべてのプロセスは非常に簡単です。きちんとした作業と注意、そしてある程度の練習が必要ですが、決して難しいことではありません。それを習得した人は、他の種類の繕い物や、関連する小さな技術の実践も、単にアルファベットの次の文字に過ぎないことに気付くでしょう。

私が注目していただきたい事実は、本の素人愛好家は、製本という行為について、その洗練性と、すぐに傷んでしまう装飾しか理解していないということです。こうした装飾は、本には不要なものです。こうした愛好家は、常に最も難しい作業にすぐに挑戦し、大抵は失敗します。概して、展覧会で見られる現代の製本の傑作は、表面の金箔押しなど、扱いや摩擦に耐えられない装飾で特に目立っています。

パンフレットや手紙などは「アイレット」で綴じることができ、付属のクランプやパンチで綴じることができます。 110あるいは、単に糊で接着するだけという場合もあります。その場合は、強力な魚用接着剤を使用すると、完璧に接着されます。

横綴じ、つまり綴じ紐を左右に通して綴じる最も簡単で効果的な方法は次のとおりです。幅1/4インチまたは1/3インチの金属片（例えばブリキ板）と、小さなリベットまたは画鋲を用意します。綴じるパンフレットまたは書類と同じ長さの金属片を2枚用意し、堅い木片に、ブラッドオーレとハンマーを使って一定の間隔で穴を開けます。次に、これらの金属片を本の上に置き、リベットを穴に通します。全体を回転させ、反対側を金床または逆さまにした平らな鉄の上に置き、リベットの先端を平らにしてしっかりと固定します。大量に捨てられる古いブリキ缶などを使って、金属片を作ることができます。羊皮紙または丈夫な紙を折り曲げて背を作り、金属片の上に貼り付けると、本の見栄えが良くなります。ブリキ職人なら、わずかな費用でこれらの細長い板を用意し、きれいに穴を開けて使えるようにしてくれます。どの図書館にも置いてあるはずですし、文房具店にもあるはずです。リベットや画鋲を差し込む際には、片側と反対側に交互に配置するようにしてください。この製本のより簡単なやり方は、画家が使うような平らな画鋲と、それに対応する、薄い六ペンス硬貨や三ペンス硬貨のような、丸くて平らなブリキまたは真鍮の円盤を用意することです。後者に小さな穴を開け、先ほどと同じようにリベットで留めます。ブリキ職人はこれらの円盤も穴を開けてくれます。実際、ある種の作業では、切り取った板を大量に捨ててしまうことがよくあります。111

リーダーが大量の本を製本しなければならない場合、熟練した製本職人を雇って自分のために働いてもらうのは、経済的な方法であり、良い仕事を確保する手段にもなるでしょう。そうすれば、粗末な金糸で綴じる（そして、金糸はどれも粗末です。細いものは持ちこたえず、太いものは製本を破ってしまうからです）のではなく、古風な最も丈夫な亜麻糸で上から下まで丁寧に縫い上げることができます。さらに、弱い綿糸でさらに粗末に輪状に綴じるといったこともなくなります。そうすれば、リーダーは自分で製本を簡単に行うことができます。グロリエに匹敵することはできないでしょうし、箱に収める必要があるような、使用にも読書にも全く適さないような、精巧な「宝石」を生み出すこともできないかもしれません。そして、現代の製本における「優雅で比類のない」製本のように、装飾と金箔の驚異的な技巧を凝らした作品を生み出すこともできないかもしれません。しかし、昔の本を製本したように、羊皮紙でしっかりと製本することは確実に期待できます。また、豪華に刻印された革の表紙で装飾することを選択した場合は、『革 細工のマニュアル』に記載されているように、短期間で後者の方法を習得できます。

本の優秀さを測る最大の基準は、損傷なく自由に扱い、読めるかどうかだ。ほとんどの本を少し注意深く調べただけでも、読者はこの基準がほとんど知られていないことを確信するだろう。フィレンツェやヴェネツィアの、美しく白く塗られた羊皮紙の装丁は、女性の清潔な指で触れただけで汚れてしまう。吸取紙のように薄い革で美しく刻印された写真アルバムは、何度も開けば一週間で擦れてボロボロになってしまう。展覧会の展示品はどれも、使用に耐えられないだろう。そして、この10年間の装丁は、ついには消え去ってしまうようだ。 11217 世紀の一般的な安価な本の品質は、これまでと同じくらい良いでしょう。

本書で紹介されている接着剤やセメントの多くは、製本の補修や紙と紙の接着などに非常に有効です。しかし、以下のものはペースト状であるだけでなく、釉薬としても機能し、ラベル、箱、カードなどに広く使用されています。

ホウ砂を水で煮沸し、透明で濃厚、そして非常に粘着力のあるセメントになるまでカゼインによく混ぜます。これは革やモスリンのニス塗りにもよく使用されます。

本の表紙には、ニスや釉薬が塗られることが望ましい場合が多く、さらに多くの場合、糊はしっかりと固定され、接着剤や糊のように浸透しません。

このようなセメントを作るには、温めた接着剤の濃い溶液と、作りたての澱粉または小麦粉の糊を混ぜ合わせます。これにテレピン油を4分の1、ワイン蒸留酒を4分の1加えます。この優れたセメントは、様々な用途に使用できます。

壁に壁紙を上手に貼るには、小麦粉の糊を作り、1クォート（約1.8リットル）ごとに熱湯で溶かしたミョウバンを10グラム加えます。次に、糊水で壁を洗い、糊で壁紙を覆います。ミョウバンと糊は革のような質感で溶けない性質を帯び、腐敗を防ぐだけでなく、強力に貼り付きます。一般的な糊で貼った壁紙のほとんどは、多かれ少なかれ時間の経過とともに腐敗し、毒性のあるものになります。

紙、厚紙、製本用の強力なガムまたは接着剤:—113

私。

解散:—

金工用接着剤 100
水 200
これに加えて:—

漂白シェラック 2
アルコール 10
II.

一緒に解散する:—

デキストリン 50
水 50
得られた2つの溶液を混ぜ合わせ、布で濾して平らな型に落とします。乾燥したら、熱湯に溶かして使用します。

アメリカの切手用釉薬:—

デキストリン 2
酢 1
水 5
アルコール 1
しかしながら、切手は湿気によってこっそり剥がされてしまうことが非常に多い。以下の手順でこれを困難にすることができる。この手順は2つの準備から成り、1つは切手に、もう1つは手紙に塗布する。これは特にアメリカで必要とされている。ある新聞記事によると、アメリカでは 全切手の 約3分の1が手紙から剥がされ、洗浄されて再利用されている。114

I.手紙のために。

クロム酸 2.5 グラム
苛性カリ 15.0 ”
水 15.0 ”
硫酸 0.5 ”
アンモニア硫酸銅 30.0 ”
上質紙 4.0 ”
II.切手について

水中のチョウザメの膀胱 7.0 グラム
酢 1.0 ”
クロム酸は接着剤と反応して水に溶けない物質を形成し、切手が湿気に弱くなるのを防ぎます。この2つを2つのカップに入れて、まず片方のカップで手紙を、もう片方のカップで切手を塗ります。ある医師が、自分の切手が頻繁に盗まれることに気づき、予防策としてクロトン油か何かの強力な「防犯剤」を切手の裏に塗ったところ、家主とその家族が一時的に重病になったという話を読んだことがあります。この治療法については、読者は薬局に問い合わせてください。

写真用エデルガム。オキシ水和アンモニアを酢酸に溶かし、その1部にデンプン糊20を加えます。

革や紙を製本するための接着剤（書籍など） —小麦粉1キログラムを、細かく砕いたミョウバン20グラムと混ぜてペースト状にする。スプーンがしっかり入るまで煮る。厚紙やカバーをこの接着剤で覆い、革や紙を敷く。 115その上にモスリンを置き、ローラーで重ねて押し付けます。まず革を湿らせます。糊が湿りすぎないように注意し、次に均一に薄く塗ります。

一部が破れてしまった彫刻や文章は、次のようにして修復できます。

対応する紙に完璧なコピーから写真を撮り、それをガムで貼り付けて、不足部分を補います。

本の虫による被害は、本の修繕において重要な要素であり、また、この話題になりながらも滅多に目にすることのない昆虫は、収集家の間でも常に関心を集めていることから、1893年3月24日付のアメリカン・サイエンス誌に掲載された、この問題に関する記事を引用させていただきます。この記事にふさわしい標語は、次のようなものでしょう。

「おいで、坊や。今日は狩りに行こう
本の虫、貪欲な猛獣。
本の虫の破壊

1893 年 2 月 9 日に開催されたマサチューセッツ歴史協会の会合で、サミュエル A. グリーン博士は、昆虫の被害で完全に穴だらけになった 2 冊の本と、さまざまな成長段階の動物の標本をいくつか示した後、次のように述べました。

私は長年にわたり、古い本の中に時折痕跡が見つかる、いわゆる「本の虫」の生きた標本を探してきました。そして、 116環形動物の一種です。現在、この図書館には、湾曲した空洞へと続く、きれいに切り込まれた穴が開けられた本が所蔵されています。これらの空洞は、通常、本の背表紙まで走り、時には革製の表紙や本体にも穴が開いています。しかし、私は、この害を及ぼす生きた犯人をこれまで発見したことがありません。ほとんどの場合、被害は革装丁された本に限られており、この昆虫の被害は空腹感に依存しているようです。外部の開口部は銃弾の跡のように見えますが、その通路は決してまっすぐではありません。この問題について長期にわたる調査を行った結果、1833年の春に図書館がこの場所に移設される以前に、すべての被害が既に発生していたのではないかと考えるようになりました。いずれにせよ、この害のうちのどれかが過去50年間に生じたと考える理由は見当たりません。おそらく、炉の熱によって、この小動物の生存と繁殖に必要な水分が乾燥してしまったのでしょう。

約2年前、フロリダから書籍の小包を受け取りました。その中には、私が述べたような形で、多少なりとも穴があいているものもありました。私は、これらの書籍は害虫の習性を調べるための飼育場や実験場として最適だと考え、ケンブリッジの比較動物学博物館に所属する友人のサミュエル・ガーマン氏に数冊送り、管理と観察を依頼しました。ガーマン氏から、主犯格はバッファロー・バグとして一般に知られる動物であることが分かりました。ただし、ガーマン氏の研究には、自然史の原則に則っては同志ではないものの、同志の協力を得ているとのことでした。ガーマン氏の手紙には、彼の調査結果が記されています。 117何も欠けるところがないほど十分に力を入れており、その内容は次のとおりです。

「比較動物学博物館、マサチューセッツ州ケンブリッジ、 1893年2月7日。」

「サミュエル・A・グリーン博士、マサチューセッツ州ボストン」

「拝啓、ジョージ・E・リトルフィールド氏のご厚意により、当博物館に調査のため送付された害虫に汚染された書籍は、1891年7月15日に受領されました。検査の結果、生きた昆虫数種の個体が含まれていたため、直ちにガラス容器に封入し、更なる調査を行いました。1年後も、両種の生きた標本は依然として活動を続けていました。生きたまま当博物館に届いたものに加え、3種目の昆虫が、いくつかの空の卵嚢にかつて存在していた痕跡を残していました。

5冊は布装でした。これらの冊子の主な損傷は縁に見られ、内側に向かって伸びる大きな穴によって侵食され、見栄えが悪くなっていました。2冊は革装でした。これらの冊子の縁はそれほど損傷していませんでしたが、外側からは銃弾の跡のような多数の穿孔が革を貫通し、内側に向かって大きく枝分かれしていました。まるで小さな昆虫がつけたかのように、これらの穴の側面は、他の冊子の縁の穴よりも綺麗で整然とした切り込みでした。

これらの昆虫はすべて、書斎、戸棚、ワードローブのよく知られた天敵であることが確認されました。そのうちの1種は、一般的に「魚虫」「銀色の魚」「剛毛尾虫」などと呼ばれている種です。昆虫学者の間では、これらはLepismaと呼ばれています。 118この虫はおそらくサッカリナ（Lepisma saccharina）であろう。小型で細長い銀色の体を持つ、非常に活発な生物で、物の下や本の隙間などでよく見られる。その驚異的な素早さでそこから逃げ出すのだ。糊や、ある種の紙に塗られた糊やエナメル質は、この虫にとって非常に魅力的である。ミシン目を入れずに、インクを含め紙の表面全体を食い尽くす場合もあれば、葉を完全に破壊してしまう場合もある。これらの本に最後に見られたこの虫の標本は1893年2月5日に殺されたもので、この種がこの緯度に十分適応していたことを証明している。

3匹のうち2匹目は、『バッファロー・バグ』あるいは『カーペット・バグ』と呼ばれる種で、正確には虫ではなく甲虫です。私たちの目の前にある種は、科学者の間ではAnthrenus variusと呼ばれ、ボストンやケンブリッジ、そして温帯地域や熱帯の他の地域でも非常によく見られます。革装丁の本の「銃弾の穴」は、この虫によるものである可能性が高いですが、より深く広い空間では、他の虫のいずれか、あるいは両方が助けになった可能性もあります。この虫が家屋、博物館、図書館に与えた被害はあまりにも周知の事実であるため、これ以上の言及は不要です。生きた個体は、分離されてからほぼ1年後に本から採取されました。

「3番目の種は、本が届く前に姿を消しており、巣穴、排泄物、空の卵嚢だけが残っていた。しかし、この動物がゴキブリの一種、おそらくBlatta Australasiæ種であることに疑いの余地はない。卵嚢の大きさはBlatta Americanaのものと一致するが、片側に13個の圧痕があり、卵の数が26個であるかのようにみえる。 119ゴキブリは熱帯地方に最も多く生息していますが、一部の種は温帯やさらに北方まで分布しています。ウエストウッドとドゥルーリーの著作からの抜粋は、彼らの研究の特質を示すものとなるでしょう。

「彼らはあらゆる種類の食物を、着衣の有無にかかわらず貪り食い、あらゆる種類の衣類、革製品、書籍、紙などを傷つけます。たとえ破壊しなくても、少なくとも汚してしまうでしょう。なぜなら、彼らはしばしば糞を落とし、その場所に一滴残すからです。彼らは古い家に無数に群がり、あらゆる場所を言葉では言い表せないほど汚します。また、彼らは腰板を指の関節で鋭く叩くような音を立てる力も持っています。そのため、Blatta gigantea は西インド諸島ではドラマーと呼ばれています。彼らは夜通し、互いに返事をしながらこの音を立て続けます。さらに、彼らは眠っている人を襲い、死者の手足さえも食べます。」

この引用文を読むと、著者も書籍もこの無法者によって危険にさらされているように思われる。適切に選ばれた両者の例にのみエネルギーを向ければ、人類にとってどれほど大きな利益となるだろうか！識別力が欠如しているため、この昆虫は共通の敵として扱われるべきである。「銀色の魚」やゴキブリの駆除剤として、除虫菊の粉末が効果的と言われている。私は長年、ボストン、テンプルプレイス7番地にあるバーナード社製のリン含有混合液「The Infallible Water Bug and Roach Exterminator（水生昆虫およびゴキブリ駆除剤）」を、ミズムシとゴキブリに使用してきたが、この化合物を宣伝する意図は全くなく、その効果には全く満足している。汚染された物品を入れた密閉箱やケース内で蒸発させた二硫化炭素は、 120「バッファローバグ」を駆除するために使用されます。敬具

「サミュエル・ガーマン」

何年も前、フィラデルフィアのジョン・ペニントン書店で、瓶に入った蒸留酒に漬けられた本の虫を見かけたことを覚えています。この種のテレード虫が紙だけでなく木や革にも侵入する様子は、その習性の中でも特に珍しいものではありません。

穿孔虫が書物、木材、そしてあらゆる脆弱な物質に及ぼす甚大な被害は、この問題にこれほど多くの紙面を割く十分な理由です。船から写本に至るまで、何ものも穿孔虫から逃れることはできません。121

張り子
おもちゃの修理 絵画や壁の土台作り カルトン・キュイールとカルトン・ピエール
柔らかい紙は、水、ガム、あるいはさらに良い方法として小麦粉の糊と混ぜると、どんな形にも成形できる物質となり、乾燥するとボール紙のように硬くなります。紙の硬度と耐久性は、様々な物質を混ぜ合わせることで高めることができます。

柔らかい革の小片や革の粉塵と混ぜ合わせると、フランス語で「カートン・キュイール」と呼ばれるものができます。この状態で、あるいは天然の状態、つまり紙と糊の状態でも、「パピエ・マシェ」と呼ばれるこの物質は、圧力をかけるとどんな木材にも劣らない硬さになります。私はあらゆる種類の家具がパピエ・マシェで作られているのを見てきました。アメリカには、バケツ、桶、樽、さらには丈夫なボートまで、パピエ・マシェで作られている工場があります。ノルウェーのベルゲンには、石灰と混ぜてパピエ・マシェだけで建てられた教会があります。ある種の修繕には非常に重宝されます。

パピエマシェは粘土ほど柔軟ではありませんが、少し練習すればどんな形にも成形できます。パーツを一つ一つ貼り合わせ、指やゴムでできるだけ押さえつけるだけで、簡単に成形できます。 122すりこぎ棒のような木製の道具を使って、徐々に乾燥するにつれて圧力をかけます。このように、板の上でパンローラーを使えば、誰でも非常に硬いボール紙を作ることができます。

本の厚紙の表紙がひどく損傷し、一部でも欠けてしまった場合は、糊やガムを染み込ませた紙粘土を使うことで修復できます。特に端を接着します。この修復には、紙粉やパルプをミョウバン水溶液に溶かしたアラビアゴムと混ぜたもの、あるいはガムだけを用意します。ガムは簡単に成形でき、ひび割れや破れた部分に滑らかに貼り付けることができます。

羊皮紙が破れてしまっても、簡単に補修できます。欠けた部分を補う部分を切り取り、それを接合する端と十分に柔らかくなるまで湿らせ、圧力をかけて接着します。私はちょうど半分が破れた表紙でこの作業を行いましたが、補修跡はほとんど見えません。幅広のナイフを自由に使って端を押さえてください。

硝酸または硫酸と水の混合物と組み合わせることで、柔らかい紙は羊皮紙のような非常に硬い紙になります。これは慎重な実験を必要とします。成功は酸の品質と紙の質感に左右されるからです。この方法によって、象牙、角、亀の甲羅に似た大きな塊など、非常に注目すべき結果が得られています。

古紙はごくありふれた安価な素材なので、どこでも簡単にパピエマシェ を作ることができます。木材や壁などの隙間を塞ぐのに最適です。また、仕事や娯楽を求める人にとって、パピエマシェは無限の可能性を秘めています。例えば、おもちゃの修繕や製作などです。123

一般的な仮面は次のように作られる。木彫りで油を塗った顔の上に、濡らした粗く柔らかい紙を広げ、丁寧に押さえ、さらに紙と糊を足して必要な厚さにする。ある程度乾いたら剥がし、完全に乾燥させる。その後、絵付けとニス塗りを施す。仮面が破損した場合は、濡らして糊紙を貼り、再度絵付けをする。

パピエマシェは一般に、その能力や用途が知られていないという理由だけで、芸術においては下品で偽物の同義語となっています。例えば、革細工は木彫りの模倣に過ぎないとして長い間蔑まれてきました。しかし、真の芸術家、つまり模倣したりコピーしたりする単なる職人ではなく、独自のデザイナーが応用する人の手にかかれば、パピエマシェ は他の素材と同様に芸術の対象となります。あらゆる芸術と同様に、パピエマシェは修繕と多かれ少なかれ結びついたさまざまな方法で使用できます。例えば、細かい粉末、または細かいペースト状、つまりパルプ状にした紙は、少しの練習でゴムと混ぜて表面に筆で塗り、レリーフを作ることができます。このようにして、ほんのわずかな隆起や窪みを作ることで、絵画に光や影を与える下地を作ることができます。例えば、パステル画やクレヨンで色を擦り込む技法は​​、最も力強い筆致でも、弱々しく「甘美な」技法であったが、下地をしっかりと整え、粗くすることで、非常に力強い表現が可能になる。偉大なアメリカの画家 オールストンが砂を混ぜて色を引き立たせたように、「砂」が不足しているパステル画は、下地用のガムに砂を混ぜて砂を補うことができるからである。

このプロセスをより明確に理解するために、 124中世写本の彩飾職人がジェッソ（焼石膏）と粘土とゴム の粉末で表面を盛り上げることで金に浮き彫りと堅牢さを与えたように 、この原理は下地に浮き彫りを施すことではるかに大きな効果を発揮できると指摘した。芸術を単なる職人技の段階にとどめ、視野の狭い人々は、これを偽善、模型による模倣であり真の芸術ではないと即座に非難するだろう。彼らは、天才にとってすべてが真実であり、単なる模倣においては多かれ少なかれ偽りであるということを全く忘れているのだ。

パネルまたはブリストルボード（後者はパネルまたは良質で厚手のボール紙に貼り付ける方がよい）の表面を用意し、まず筆先に適度に流動性のある溶液にした少量のガムまたは接着剤を取り、これに製紙用パルプまたは布の粉を混ぜて非常に柔らかいペースト状にし、そのペーストでレリーフを描くものを描きます。油絵具でも、より重く粘稠な種類の絵具を使用することで同じ効果が得られます。それがすべてであり、どちらも同じように有効です。チョーク、砂、粘土を混ぜ合わせたり、クレヨンなどがつきにくいガラスペーパーを使用したりすることで、レリーフはあらゆる素材に適応します。既知のあらゆる技法と同様に、この技法でも、アーティストはまず使用する材料に合わせて少しずつ実験する必要があります。

硬い紙を厚く重ね、間に強力な糊を挟んだものをローラーに通すと、一種の 張り子のような形になります。これは木材のように硬く、耐火性があり、そして最も驚くべきことに、鉄よりも耐久性があります。鉄道車両の車輪はよくこの素材で作られており、熱や寒さの影響で歪んだり、割れたり、曲がったりすることはありません。 125この方法で、非常に良質のボール紙を自分で作ります。 1 枚の便箋を用意します。良質であればあるほど、仕上がりも良くなります。その上に、少量のミョウバンと接着剤、そして数滴のクローブオイルを混ぜた良質の小麦粉の糊を塗ります。クローブオイルは糊の変色や酸味を防ぎます。次に、この上に別の紙を重ね、糊をもう一度塗ります。糊が少し乾くか、柔らかくなる段階を過ぎてもまだ接着できる状態になったら、硬くて滑らかな板かテーブルの上に紙を置き、ローラーで最初は優しく、徐々に頻繁に、そして力を入れて滑らせます。必要な厚さになるまで、必要な枚数の紙を追加します。この紙を成形する表面が凹版印刷の型であれば、ボール紙を持ち上げると木材と同じくらい硬い浅浮き彫りになり、全体が箱の側面やキャビネットにセットできるパネルになることが分かります。良質の紙で作られ、しっかりと巻かれていれば、このパネルはあらゆる装飾目的において木材と同等の性能を発揮します。

木彫りができる人なら誰でも型を切ることができますし、木製の型は油をたっぷり塗っておけば（あるいは湿気で型崩れしないようにしておけば）、張り子や革、木粉を使った鋳造にも使えるのに、こうした作業がマイナーな芸術を学ぶ学生にほとんど行われていないのは驚くべきことです。こうしたパネルが非常に簡単かつ迅速に作れることは、私の経験から分かっています。材料が安価であることは言うまでもありません。そして最後に、彫刻された木材、型押しされた革、張り子など、キャビネットや扉用の美しいパネルが非常に高値で売れることも、誰の目にも明らかでしょう。 126流行の家具職人に注文する人。例えば、小さな簡素なキャビネットの原価は5ポンドだとしよう。そこに、実際には1枚あたり約6ペンスの型抜き費用がかかるパネルを6枚入れると、価格は10ポンドになる。こうしたプレス加工されたパネルは、適切に製造・乾燥されていれば反ったり曲がったりしないため、本の装丁に非常に適している。レリーフで覆えば、非常に美しく仕上がる。黒く焦げ目をつけ、油を塗り、 ソーネー3号でニスを塗り、手で磨くだけで、磨かれた木や革のように美しく仕上がる。

パピエマシェ、パルプ、紙粉は、ゴムまたはインドラバーと組み合わせることができます。後者は、ベンジン、カンフィン、硫酸エーテル、およびその他の溶媒に溶解して、乾燥または硬化するとインドラバーのようなペーストを形成できます。硫黄と混ぜると、バルカナイトになります。または、ほとんどすべての種類の白色着色料と組み合わせることができます。これは、人形の折れた鼻や、これらのかわいい人間の外観がしばしば受けるその他の傷を治すのに使用できます。残念ながら、その美しさは一般に、プロトタイプの美しさよりも短命です。このような修復の最終仕上げは、塗料のコーティングです。多くの場合、これは直接塗装するよりも指で擦り込む方が効果的です。この研究を学んだ読者は、どのようなおもちゃでも修復するのに困難を感じることはありません。

しかし、ここで「インドゴムの溶液は、熱と圧力の助けを借りて硫黄をしっかりと混合しなければ、うまく成形することはできない。これは難しいプロセスであり、アマチュアであれば、ゴム組成物を購入するのが賢明だろう。 127ゴム製品を専門に製造している大規模な工場であればどこでもできる」（ワーク、1892年5月21日）。

形の始まりさえ形成されれば、どんな張り子でも作るのは簡単です。なぜなら、形が整ったら、あとは完成するまで少しずつ紙をあちこちに貼り付けていくだけだからです。始める対象物があれば、この始め方は非常に簡単です。たとえば、花瓶かカップを用意します。これに油を塗り、その上と周囲に柔らかく湿らせた紙を置きます。新聞紙や柔らかい白い印刷用紙でも構いません。次に、幅の広い刷毛で糊を塗り、2 度目の紙を塗ります。その間、できるだけ強く押さえます。張り子が十分な厚さになるまでこれを続けます。乾いたら、ペンナイフで上から下に線を切ります。線を切り落とし、強力な接着剤で端を再び接着します。次に、接合線の上に細長い紙を貼り付けます。これでカップの出来上がりです。

表面が粗い場合は、滑らかに切り取ってガラス紙を使用してください。仕上げに色を塗ったり、湿らせた革で覆ったりして、浮き彫りにすることもできます。あるいは、別の方法で象牙のように見せることもできます。この工程では、紙と柔らかい革のぼろ布を組み合わせることができます。例えば、糸を抜いた古い手袋の切れ端、古いセーム革、製本業者の切り抜きなどです。こうして革が作られます。

カートンピエール、またはストーンペーパーは、1893年7月2日のジョージ・パーランドの著書『 Work』で非常に詳細に説明されている非常に有用な組成物です。これは、通常の洗濯の割合で紙のスクラップで構成されています。 128ボイラーまたは銅鍋に沸騰したお湯を半分と紙くずを約半分入れます。最高級の小麦粉のりを 2 ポンド加えます。また別の容器に水 1 クォートを入れ、これに上質な焼石膏をひとつかみ振り入れます。10 分間置いてから混ぜます。「銅鍋の中の紙が細かいパルプ状になったら、小麦粉のりを加え、全体をよくかき混ぜ続けます。15 分後に焼石膏を加え、さらに数分後にボイラーの下から火を掻き出します。細かく挽いたホワイティングを 3 バケツ用意します。ホワイティングを 1 バケツ注ぎ、よくかき混ぜます。かき混ぜるのに使用した棒が混合物の中で自立するまで、ホワイティングをさらに追加します。冷めたら使用できるようになります。」

パーランド氏は次のように書いている。「ある業者は煮沸工程で粉末ミョウバンを加え、別の業者は煮沸した亜麻仁油を1パイント加える。しかし、前述の指示に従って作れば、型から非常に美しい印象を得られる優れたカートン型が出来る。石膏型で鋳造する場合は、石膏型にシェラックニスを2～3回塗り、その後十分に油を塗る必要がある。…カートンを使用する場合は、作業台に上質の焼石膏を振りかけ、新しく作ったカートンをひと塊り取り、乾いた石膏とよく混ぜる。パン職人が生地に小麦粉を加えるように、さらに石膏を加える。このようにして指にくっつかなくなるまでよくこねた後、清潔な手で手のひら、または平らな板の上で滑らかになるまで転がし、それぞれのロールを型のくぼみに押し込む。新しいロールを入れる前に、型に入れたカートンの縁を濡らしておくことも忘れずに 。鋳型の厚さは、外側の端を除いて、1/8インチから1/4インチを超えてはならない。 129鋳型の…鋳造物は約24時間放置し、その後100度以下の熱で焼かなければなりません。」

特に張り子に興味のある読者は、作品第 3、6、12、17、22、25 号 にこのテーマに関する一連の記事が掲載されています 。

パイプクレイは、焼成マグネシア、ホワイティング、またはバリタを必要に応じて加えたり省いたりできますが、アラビアゴム、デキストリン、小麦粉の糊などのパピエマシェ とグルテンと組み合わせることができます。圧力をかけるか、手で伸ばすことによって、絵画を描くのに特に適した非常に硬く粒子の細かい物質が形成されます。フィレンツェでは、黒檀のように硬く、重く、光沢のあるパピエマシェでできた皿やタヴォーレが非常に安く売られています 。アマチュアがパピエマシェを硬化させるのに高価な油圧プレスや蒸気機関が必要ないということは、あまり知られていません。普通のパンローラーを材料の上で何度もこすると、直接圧力をかけるのと同じくらいうまく、あるいははるかにうまく「下から中まで」仕上げることができます。

インドゴムまたはガッタパーチャとベンゾール（インドゴム参照）を混ぜて浸漬させた張り子は、多くの場合、革の優れた代替品となります。また、柔軟性のあるニスと組み合わせることで革を作ることもできます。厚紙やボール紙をインドゴムの熱溶液に浸すことで、非常に価値の高い靴底を作ったり、壊れた靴底を修理したりすることができます。これらの防水靴底は、厚紙製でも革製でも、簡単に作ることができ、貼り付けや張り替えも簡単です。張り替えれば、本物の靴底の摩耗を永久に防ぎます。

一見すると特異なように思えるが、 130紙のようになじみ深い物質の特性や質感に詳しい人は、紙についてよく知っているでしょう。紙は濡らすと柔らかくなりますが、いわば節があり、噛んでもうまく溶けないことはわかっています。しかし、十分に濡らした紙を1枚取り、ガムを溶かした溶液と一緒にナイフでしばらくこねたり浸軟したりすると、徐々に柔らかいペーストになり、パテや粘土と同じくらい柔軟で成形できるようになることがわかります。これは、紙を単に濡らしたり糊を混ぜて煮たりしただけの、繊維と節のあるパピエマシェとは異なります。細かく浸軟された紙は接着剤と組み合わされるため、延性があり、印象を受けやすく、よく固まり、巻くときに圧力を容易に受け、その圧力で非常に硬くなります。このように完全に柔らかくした紙は、容易にシート状に加工することができ、葉の虫食い穴や完全に剥がれた角などを埋めるだけでなく、木材などのひび割れや空洞にも非常に有効です。紙は、アラビアゴム、デキストリン、魚膠などのあらゆるゴム類、またカゼイン、ガッタパーチャ、ワニス、そしてセメントに使用されるほとんどの物質と混合することができます。このように柔らかくした紙を、例えば上質の接着剤とグリセリン、あるいは小麦粉の糊と混ぜ合わせることで、成形してあらゆる表面に装飾的な形で貼り付けることができます。

どれだけ濡れていても、ただ濡れただけの紙と、浸軟によって完全に柔らかくなった紙との間には大きな違いがあります 。前者は必ずゴツゴツしますが、後者は柔らかい粘土やパテのようにナイフの刃の下を通ります。ガム、接着剤、グリセリン、あるいは強力な糊で練られた紙は、乾燥すると軽い木材のようになり、脆さは少なくなります。インドゴムを練り込んだ紙 131溶液と接着剤で溶かすと革のような見た目になり、さまざまな修理に使用できます。シート状に巻くと、壁掛け用の非常に良質で安価な人工皮革になります。これを作るには、幅広の刷毛かダッバーでスレートか大理石のテーブルの上に塗布し、やや乾いたら木製のローラーでこすります。柔らかすぎる場合はローラーでこすらないように少し練習が必要です。ローラーで凹版模様を彫れば、シートに浮き彫りになります。ここで注目すべきは、革として売られている古い壁掛けの多くは、実際には張り子やカートンキュイールと接着剤だけで作られているということです。これらの壁掛けは、革製であれ偽造品であれ、損傷した状態で非常に安価に購入できることが多く、この組成物で簡単に修復して大きな利益を得ることができます。鉛白、油絵の具と接着剤を混ぜると、柔らかい紙は硬くしっかりしたものになり、圧力をかけると木材と同じくらい硬く重くなります。白い紙にヒイラギやカラマツ、菩提樹の粉末、そして白いゼラチンを混ぜると（骨や象牙の粉末を加え、ナポリ黄色（油）を少し加えるとさらに良くなります）、美しいセメントができます。

私が書いたことから、木材や革を含むほとんどの物質の空洞、穴、ひび割れ、欠陥は、接着剤、ガム、またはその他の物質と組み合わせた紙で完璧に修復できることが分かります。そして、それは常に得られるものであり、その性質と用途に関する知識は、すべての修繕業者や修復業者にとって必ず役立ちます。

パピエ・マシェは、他の固形物やパテ状のセメントと同様に、型取りや鋳造を伴います。この主題は、エドゥアルト・ウーレンフート著 『成形とギーセンに関する全集』で詳細に扱われています。132 ウィーン、A. ハートレーベン、価格3シリング。紙については、スタニスラウス・ミェルジンスキー博士著『紙製造実用手引書』（全3巻）を参照されたい。これは、私が知る限り、この分野における最新かつ最も包括的な著作である。ここでこの点について付け加えておきたいのは、私が主にドイツの著作を参照してきたのは、化学の芸術への小規模な技術的応用、そしてそうした分野に関する分かりやすい実用的論文の作成において、特に近年、ドイツ人がヨーロッパで圧倒的に優位に立ってきたためである。

前述の文章を書いた後、フィレンツェでクルミ材で作られた14世紀の彫刻が施された頭部を二つ、わずかな金額で購入したことを付け加えておきます。それらは長年の酷使と乱暴な扱いによってひどく傷んでおり、鼻は切り落とされていました。私は柔らかい紙糊とアラビアゴムを混ぜ合わせ、ナイフの刃でバターのように柔らかくなるまでよく練り込みました。この徹底的な浸軟は、耐久性のある胴体を作るために不可欠です。これで穴を埋め、新しい鼻を作り、全体をヴァンダイク・ブラウン、つまり茶黒で塗装しました。数分で修復は完了し、一つ1フランの費用がかかった頭部は、今では少なくとも30フランの価値があります。修復された部分は元の木材と同じくらい硬いと言わざるを得ません。

紙をフランス語で「パピエ・プリ」と呼ばれるような完全に柔らかいペースト状にするのは、必ずしも容易ではありません 。少量であれば、ナイフの刃と小麦粉の糊またはガムを使ってすりつぶすことができます。大量に作る場合は、次のようにします。133

紙の切り抜きを水に長時間浸し、水は時々交換してください。完全に溶けて柔らかくなったら、乳鉢で紙をすり潰し、最後に熱湯で煮詰めます。粘稠度を上げるために、小麦粉の糊かガムを加えます。こうして非常に細かい糊が出来上がり、非常に繊細な印影が残ります。あらゆる種類の乾式補修に非常に役立ちます。

既に述べたように、この塗料は、本の欠けたページを作ったり補修したり、ページの虫食い穴を埋めたり、木やキャンバスに描かれた絵や絵画を修復したりするのに使用できます。また、硬化する樹脂と混ぜれば、木工品の修復、補修、充填、模倣にも使用できます。圧力をかけ、様々な粉末と混ぜ合わせると、黒檀のように硬くなり、耐火性も備えます。その驚くべき価値と汎用性は、まだ十分には知られていません。134

石細工
モザイク、セレサ細工、磁器または陶器モザイクの補修
石材の補修や修復、特にその模造品の製作は、広範囲にわたる技術科学の一分野であり、近年多くの発明を生み出してきました。この素材を接合し修復する最も広く普及した古来の手段はモルタル、すなわち焼成した消石灰を水で混ぜたものです。石灰は、石灰岩または大理石から作られる場合が最も一般的です。貝殻などの有機質の炭酸カルシウムを使用すると品質が向上します。これらの品質には、一般的なカキの殻から、インドの白く輝くような硬さのチュナムを作るのに使用されるようなより上質なものまで、様々なものがあります。場所によっては、上手に作られたモルタルは、時が経つにつれてフリント（火打ち石）のように硬くなります。無煙炭が燃焼するアメリカの町では、モルタルは煙突の中で亜硫酸の影響を受けて急速に腐っていきます。太平洋諸島では、石灰は繊細な小さな貝殻や珊瑚から作られ、モルタルはペンキやエナメルのようなものであるが、宣教師は、原住民にその製造方法を教えたとき、彼らは子供にまですべてを白く塗り、こうして彼らは白人になったと記録している。135

誤用されている「マスチック」という言葉は、ゴムのような性質を連想させますが、 油が混入するモルタルの特定の変性物、あるいは鉛や亜鉛の酸化物を指します。「油はこれらと不溶性の石鹸を形成し、それが他の材料を包摂または結合し、1ヶ月乾燥させると非常に硬い物質になります」。この物質は石のように硬いと言う人もいますが、その硬さは完全に品質と組み合わせによって決まります。私は、いわゆる マスチックが安っぽい家の塗装に使用されたのを見たことがありますが、まるで石膏のようにひび割れたり崩れ落ちたりしました。

マスチックを完全に混合するには、通常、原料を樽に3分の2まで入れ、機械で回転させます。その後、油を加えます。この工程には少なくとも2日間かかります。以下のマスチックのレシピは、レーナー氏によって承認された、最良のレシピの一つです。ここで改めて断っておきますが、マスチックだけでなく、本書に掲載されているすべてのレシピにおいて、記載されている材料が最高品質のものでなければ、そして工程が徹底的に行われなければ、実験者は完全な成功を期待することはできません。さらに、実験者は一度の試行で満足してはいけません。もしすべてのレシピがすべての料理人にすぐに実行できれば、ヨーロッパのあらゆる食卓に最も素晴らしい料理が並ぶことでしょう。私はかつて、特殊な種類の硬質パピエマシェの正しいレシピを公開しました。それは非常に簡単に作れました。私はその製品の見本を見たことがあり、発明者からレシピをもらいました。しかも、それによって多額の利益が得られたのです。しかし、出版してすぐに、大手メーカーの社長から憤慨した手紙が届きました。 136彼らは私のレシピを試したが、完全に失敗したと言っていました。

フレンチマスティック:—

石英砂またはフリント砂、 部品 300
粉末生石灰、 ” 100
リサージ、 ” 50
亜麻仁油、 ” 35
パジェットのマスティック:—

フリントサンド 315
ウォッシュチョーク 105
白鉛 25
ミニウム 10
溶液中の鉛の糖 45
亜麻仁油 35
このようにして形成されたペーストまたは「生地」は、チョコレートを作るときに使用するようなミルの水平ローラーで、すべての材料が完全 に混ざり合うまで粉砕する必要があります。

石製であれ陶器製であれ、特に水にさらされた物体を補修するための非常に優れたセメントは、次のようにして作られます。

粉末ガラス 40
洗浄したリサージ 40
亜麻仁油ワニス 20
粉末ガラスは、ガラスを赤熱させ、水に流し込み、粉砕し、ふるいにかけて作られる。この粉末に亜麻仁油ワニスを染み込ませ、釜で加熱する。このセメントは3日で硬化する。レーナーは、このような配合においてガラス粉末は酸などの作用に耐えるのに役立つと述べている。 137ガラスと鉛は化学結合し、表面に非常に硬い釉薬を形成するため、粉砕された焼成ガラスは「無関係なもの」ではなく、化学成分として作用します。

カゼイン、あるいはチーズは、石材に穴が開いたり、モルタルが崩れたりしたときなどに、石材を補修するための様々なレシピの基礎となります。これを使用準備するには（レーナー）、牛乳を涼しい場所に置き、細心の注意を払ってクリームをすべてすくい取ります。これを濾し器に置き、乳酸が完全になくなるまで雨水を注ぎます。その後、布で包み、湯煎して、暖かい場所で吸取紙の上に広げます。すると角のような物質になります。これは長期間保存できます。使用準備として、水を入れた受け皿でこすり洗いします。

石を修復するには、次のようにします。

カゼイン 12
消石灰 50
細かい砂 50
もう一つのレシピ:—

新しいチーズを水に入れて糸状になるまで煮て、消石灰とふるいにかけた木灰を次の比率で混ぜます。

チーズ 100
水 200
消石灰 25
木灰 20
これは、木や木材の空洞を塞ぐのにも使用できます。

石材用、その他多くの用途の チーズセメント138 用途に応じて、次のように作られます。長期間保存でき、非常に耐久性があります（レーナー）：

カゼイン 200
焼き石灰 40
樟脳 1
しっかりと混ぜ合わせ、しっかりとコルクで密閉してください。ご使用の際は水と混ぜて、すぐに塗布してください。

ローマ人は、特にモザイクの設置に以下のセメントを使用していました。大理石のように硬くなり、非常に速く固まります。牛乳1クォートに卵白5個分を加え、生石灰粉末を加えてペースト状になるまでかき混ぜます。この混合物は、スカリオーラ（硬い塊に埋め込まれた大理石などの石の破片）の修復や製造に使用できます。固まったら、表面をやすりで磨き、粗い石でこすり落とし、最後に大理石の粉末で磨き、最後にエメリーまたはトリポリで磨きます。こうして、テーブル、柱、床、壁用の美しい石板を作ることができます。これは修理に非常に役立ちます。

セレサはこれと関連があります。セレサ、あるいはしっかりと固定できる他のセメントをベースに、細かいものから粗いものまで、様々なガラス粉末を表面に押し付けます。粗い粒子は最も輝きを放ち、細かい粉末は繊細な陰影をつけるのに最適です。モザイク石や金のキューブを控えめに混ぜると、最高の仕上がりになります。金のキューブを作るには、窓ガラスを2枚用意し、それぞれの片面をニスかマスチックセメントで覆い、その間に金箔を挟んで接合します。この方法で非常に美しい絵を描くことができます。精巧に仕上げる必要は全くありません。 139普段の装飾に。この美しくもあまり知られていない芸術に必要なのは、セメント、様々な色のガラスまたは石、そして乳鉢と乳棒だけです。モザイクキューブは金のキューブと同様にロンドンで購入できます。

これと関連して、私が発明したと自負している技術があります。それは、廃棄された陶磁器、陶磁器類、陶磁器製陶器を小さな正方形や三角形に砕き、セメントでモザイク状に固めるというものです。利点は、材料が安価で、無限の色合いを選べることです。欠点は、舗装材としては摩耗しにくいことですが、壁には完璧に適合します。

建築におけるレンガや石材用の強力で粗いセメントは 次のように作られます。

消石灰 40
レンガの粉 10
鉄粉 10
牛血 8
水 8
屠殺された獣から血を採取し、ほうきで10分間かき混ぜて繊維を砕きます。その後、水と混ぜ、粉末と練り合わせます。血の代わりに接着剤を使用することもできます。この接着剤は、適切に製造されれば非常に硬く、接着力も優れています。

タイル、レンガ、または複合材の場合:—

消石灰 100
ふるいにかけた石炭灰 50
牛の血を混ぜたもの 15140
安価なセメントの多くは、砕石や瓦礫、砂利、小石、レンガの塊などと組み合わせることで、大きなレンガを作るのに使用できることに気づくでしょう。コンクリートと呼ばれる別の方法は、板でケースを作り、その硬さに応じて混合物を流し込んだり、押し固めたりして堅固な壁を作る方法です。このようにして家は完全に一体となって建てられますが、その質は使用するセメントの品質と、建築時の注意に完全に依存します。私が見たように、質の良いものでなければ、単純な石灰モルタルは、急いで作られたものでは非常にひび割れたり剥がれたりしがちです。水硬性セメントが安価で良質な場所では、花崗岩のように堅固な家を建てることができます。この種の良質で強固なセメントは、次のようにして作ることができます。

焼き石灰 10
カゼイン 12
水硬セメント 30
このようなセメントの配合割合は価格に応じて大きく異なりますが、通常は満足のいく結果が得られます。

フィレンツェでは、大理石のひび割れや変色は、彫像と同様に、接合部が目立たないほど完璧に修復されます。黒ずみさえもドリルで削り取られます。その工程は、円形の凹穴をドリルで開け、挿入する部分を凸型プラグとしてぴったり合うように切断するものです。そして、透明なマスチックなどの透明なセメントで固定します。よく考えてみると、これは非常に巧妙な方法であることが分かります。なぜなら、これだけで完璧な嵌合が確保できるからです。プラグを空洞の中で回転させると、プラグは素早く自力で削り取られます。 141正確なプラグにすることで、セメントを塗布する際に最小限に抑えることができます。実際、この方法により接合線は最も細い限界まで狭くなります。

石材に非常に強力なセメントが必要な場合は、ポルトランドセメントなどの細かいセメント粉末と液体のケイ酸塩またはソーダを混ぜて作ることができます。このセメントはほぼ瞬時に乾燥するため、速やかに塗布する必要があります。特に水中での建築には適しており、水中では非常に硬くなります。塗布する前に、純粋なケイ酸塩を石材に塗布してください。

レーナー氏は次の点を高く評価している。

石膏や焼石膏で作られた彫像の修理は、石工の作業と似ています。壊れた縁は、水が吸収されなくなり表面が湿った状態になるまで水で洗います。次に、焼きたての白い焼石膏をたっぷりの水でよく混ぜてペースト状にし、冷めるまで混ぜ続けます。このペーストを壊れた縁に素早く塗りつけ、固まるまで押し付け続けます。

レーナー氏によると、石膏の特性として、水に溶かしたミョウバンと混ぜると硬化に非常に長い時間がかかりますが、最終的には非常に硬くなります。つまり、粉末状の石膏をミョウバン水に24時間浸し、乾燥させてから再び焼成すると、水と混ぜると大理石のように硬くなるのです。

焼石膏とミョウバンを焼成ガラスの微粉末と混ぜると、非常に硬くて耐久性のあるセメントが作られ、石造建築のあらゆる補修に非常に広く利用されます。

だけでなく、 142石造物の修繕だけでなく、人造石や多くのセメントの製造、紙、セルロース、おがくず、削りくず、石膏、チョーク、接着剤などを組み合わせて使用​​する技術、古代のものだけでなく最新のものも含めた方法については、Die Fabrikation künstlicher plastischer Massen、Johannes Hofer 著、ライプツィヒ、A. Hartleben、価格 4 シリングを参照してください。143

象牙の修理
象牙や骨で彫られた芸術作品は、完璧な状態であれば非常に価値がありますが、壊れたり欠陥があったりすると、わずかな金額で買い取られてしまうことがよくあります。しかし、修理したり、欠損部分を修復したりする作業は難しくありません。

まず最初に考慮すべきは色です。古い象牙がナポリイエローのような繊細な色合いを帯びているだけでも、その魅力は増します。レリーフの角に集まる茶色がかった影や斑点も不快ではありません。これらはそのままにしておくことも、模倣することもできます。しかし、多くの古い象牙は黒っぽいビストレ色、あるいは汚れた斑点のある茶色、あるいは中間色に変化します。これは芸術的な効果とは全く無縁で、都市の古いスラム街のように、絵になるというよりむしろ不快な印象を与えます。このような象牙を洗浄するには、ミョウバンを雨水に溶かし、白くなるか完全に飽和するまで溶かします。これを煮沸し、象牙を沸騰液に約1時間浸します。時々取り出して柔らかいブラシで洗います。その後、湿らせたリネンまたはモスリンの布に包んで乾燥させます。これで洗浄が完了します。

象牙は、湿らせたり、水で拭いてから太陽の光にさらすという単純な方法で漂白されることが多いが、 144レーナー によれば、象牙を洗浄する唯一の完璧かつ確実な方法は、脂肪分を抽出すべくエーテルまたはベンゾールにしばらく浸し、次に水で洗い、最後に漂白されるまで水素の超酸化物（Wasserstoff、超酸化物）に浸し、その後再び水で洗うことです。

不足部分を補うには、象牙挽き職人から入手できるような象牙粉を用意し、ふるいにかけて触れないほどの粉末にするか、あるいは乳鉢で小麦粉のように水にさらしてすり潰すか、すり潰す。次に、これをミョウバン溶液に溶かしたアラビアゴム、またはケイ酸カリウムと混ぜ合わせる。象牙粉の代わりに、すり潰した卵の殻を使うと灰色に変色しにくくなる。また、アラビアゴムの代わりに、非常に微細な白色の膠や、透明度の高いゼラチンを使うこともできる。

ルイ・エドガー・アンデスは、象牙、角、真珠層、鼈甲に関する優れた著作の中で、すでに述べたのとよく似た製法を解説している。彼によれば、細かく砕いた骨（あるいは象牙粉）を卵白と混ぜ合わせると、象牙のように旋盤加工や彫刻が可能な非常に硬い物質ができるという。この製法を完成させるには、この塊を50～60℃の熱にさらし、強い圧力をかける必要がある。ゼラチンやグリセリンを混ぜた良質の接着剤は卵白と同等の品質で、卵白と併用するとさらに効果的である。この混合物を十分に混ぜ合わせた後、壊れた象牙製品を取り、欠損部分を修復し、空洞にペーストを充填する。新しい象牙の模造品としてはセルロイドには及ばないが、この接着剤は古い骨や象牙に非常によく似ている。 145象牙を使うと、少し実験すれば、芸術愛好家でも接着剤や粉末をうまく混ぜ合わせ、ほぼ完璧にオリジナルを模倣した型を作ることができるかもしれません。しかし、他のあらゆることと同様に、これもまた多くの人が期待しているように、最初の試みで完璧な成功を期待してはならないことを心に留めておきましょう。

ペーストが乾いたら、鋭利なカッターで表面を滑らかにして、小さな突起を取り除き、最初に目の細かいエメリーまたはトリポリで磨き、次にバーニッシャーで磨き、最後に手で磨きます。

例えば、今手元にある14世紀のもののような、壊れたのでわずかな金額で買った古い象牙の平板があれば、それをぴったり合う箱（四角い錫の細片で代用できます）に入れて、その隙間を埋めてください。上側の欠けた装飾は彫刻で作ることもできますし、あるいは、柔らかいパン粉を丸めて固めた型や型から作ることもできます。このパン粉は、少量の硝酸と水を混ぜると非常に硬くなります。象牙や骨に似た模造海泡石のパイプは、この材料から圧力をかけることで作られています。

ここで、あまり知られていないこの象牙または骨セメントが、壊れた象嵌の修復に非常に適していることを述べておきたいと思います。16世紀のフィレンツェでは、石灰と米から小さな棺用の繊細な浅浮彫を大量に製造していました。その浅浮彫は骨や象牙によく似ていました。おそらく非常に精巧に加工されていたため、非常に耐久性がありました。その標本は高値で取引されます。

ナポリ黄をほんの少し浸し、それに中国白で薄めた茶色を加えると、ペーストは古い象牙色になります。 146角と輪郭は Vandyke ブラウンで陰影付けされる場合があります。

破損した象牙を接着またはマスチックで固める前に、必ずミョウバン溶液で洗浄する必要があります。そうしないと、接着しないことがよくあります。

少量の白亜紀後期の象牙ペーストに少量の白亜紀後期の白亜紀後期の油とホワイティング（白磁）を加えてよく練り、完全に乾燥させたら、どんな形にも切ったり彫ったりすることができます。

象牙や骨は、古くなると脆くなり、崩れて粉々になります。これは、ある種の有機物が乾燥して、主に石灰が残留するからです。ニネベの象牙が大英博物館に持ち込まれた際、著名なジョセフ・フッカー卿は、それらをゼラチンに浸すことを提案しました。これにより、完璧な修復が実現しました。象牙製品、骨、頭蓋骨が非常に脆く、少しでも触れると粉々になってしまうような場合、ゼラチンや接着剤を溶かした水を優しく吹きかけることで、しばしば修復が可能です。接着剤は古い手袋を煮沸することで作ることができ、スプレーも簡単に即席で作ることができるため、古代の墓の発掘者や開墾者は、この方法によって、失われてしまった何千もの珍しい遺物を救えるでしょう。これは確かに一種の修繕、あるいは修復であり、この作品にも当てはまります。これは、最古の頭蓋骨に関して特に望ましいことです。最古の頭蓋骨は計り知れない価値があり、私たちが持っている数は非常に少なく、何千個も失われており、私が示した方法で保存されていた可能性があります。

香水や薬液を散布するための スプレー、147 薄い液体の糊に応用できるものは、どんな化学者でも容易に入手できる。しかし、歯ブラシなどのブラシを濡らし、ナイフの鈍い刃やブリキの細片に滑らせる方が、より効果的に目的を達成できる。J・C・ヴィーグレブによると、当時、あるフランス人がこの発明で多額の年金を受け取ったという。この発明はパステルのスプレーに応用された。ローマ人は、スポンジから液体を急激に絞り出したり、投げ出したりすることで、非常に不完全なスプレーを作っていた。

ナイフやフォークの象牙の柄が緩んだ場合は、まず少量の濃い酢を注ぐと、元通りの状態に戻すことができます。乾いたら、酸性の接着剤を使用してください。一般的な接着剤の作り方は以下のとおりです。

樹脂（コロホニウム） 20 部品
硫黄 5 ”
鉄粉 8 ”
温めて柔らかいうちにご使用ください。

象牙の修復には、しばしば様々な色で染色する必要があります。古い製法書のほとんどには、この方法が記載されています。リス・パコットの製法書には 、次のように記されています。

まず、銅の削りかす、ミョウバン、ローマ硫酸塩を混ぜ合わせます。煮沸し、6日間置いてから、少量のミョウバンを加えます。染色する象牙をこの溶液に30分ほど浸します。赤色に染めるには、ログウッドチップまたはコチニールを水で煮ます。熱くなったら、鉛のかす（サンドル・グラヴレ）を約25グラム加え、火にかけ、色がつくまで置いておきます。その後、ミョウバンを加えます。これを麻布で濾し、染色する象牙をこの溶液に浸します。 緑色に染めるには、ブドウの灰から作った灰汁を1クォート用意します。 148（サンドル・ド・サルマン）、粉末緑青7グラム、食塩ひとつかみ、少量のミョウバンを加える。これを半分になるまで煮詰め、火から下ろすとすぐに象牙を入れ、適度に色づくまで放置する。 青。藍とカリを水に溶​​かし、ブドウ灰汁1クォートと混ぜる。黒。象牙を以下の材料で煮詰める。酢500グラム、砕いた没食子の実12グラム、ナッツの殻12グラム。半分になるまで煮詰める。これらはすべて非常に強力な染料で、他の物質にも使用できる。

「象牙はリン酸に浸すと柔らかくなり、ほぼ可塑性を持つようになります。水で洗い、圧縮し、乾燥させると、元の硬さに戻ります。」このように処理された象牙の粉末は、実際に可塑性を持つようになります。この工程には注意が必要です。

16世紀のヒルデブラントの著作『自然魔術』には、卵の殻の粉末、アラビアゴムの溶液、そして卵白を混ぜたセメントで象牙を模倣したり修復したりできると記されている。それを天日干しする。

象牙と親和性があるのが角です。鹿の角は、様々な形に成形するための素材として頻繁に使用されました。この目的のために、角の最も硬い部分を選び、削ったり粉末にしたりした後、濃い灰汁で煮詰めました。こうしてペースト状になり、すぐに型に押し込みました。乾燥させた後、像は丁寧に磨かれました。牛の角も同様に加工できます。彫刻された角や火薬入れが割れた場合は、このペーストで補修できます。また、マスチックや 149ホワイティング。柔らかい角は、どんな染料でも混ぜて簡単に着色できます。3

最近、古代美術品の売買に関する有力な論評記事で、古代象牙細工の模造品があまりにも完璧に作られ、その道の専門家でさえ騙されていると批判されました。これは全くの事実であり、だからこそ、必ずしも高価ではないこうした模造品が、我が国の偉大な美術館にまで広がらないのは、実に残念なことです。最も裕福な美術館でさえ、象牙細工の複製を作るのに、粗雑で簡素な石膏像以上のものを作ることは、今のところほとんどありません。模造品を作る芸術家たちは、真正な古代遺物と偽って故意に偽物を売る人々に完全に雇われているようです。しかし、かつてマルティン・ルターか誰かが、賛美歌を民謡に翻案することについて述べたように、「悪魔がすべての美しい旋律を独り占めする理由はない」のですから、象牙、骨、角で作られた何千もの精巧な作品の複製が、もっと世に知られるようにならない理由はありません。世間一般では、このような作品にあまり関心がないかもしれませんが、慣れてくると関心が湧いてくるでしょう。

象牙や角に関して言えば、あらゆる種類の表面にそれらの模造品を貼り付ける技法があり、熟練して行えば驚くほど効果的です。この技法は主にウィーンで行われ、皮革、焼石膏、木材、壁紙などに用いられています。様々なバリエーションがありますが、基本的には以下のようになります。150

下地を柔軟なワニスで覆い、その上から明るいナポリ イエローを塗り、できるだけ古い象牙色をモデルにしたグラデーションにします。古い作品には独特の色合いがある場合が多いため、全体を均一なトーンにしすぎないようにします。ここでの目的は、古い作品を模倣したりコピーしたりすることではなく、その中の美しさを捉えることです。次に、パターンの輪郭、およびその近くの点や凹凸、または任意の場所を、多かれ少なかれ濃い茶色で塗りつぶします。これには、古い象牙を研究します。次に、Soehnéeの 3 番でワニスを塗ります。この 2 回目の塗装の品質によって、結果が大きく左右されます。最後に、セーム革と手で丁寧にこすりつけます。象牙色に非常に近づけたい場合は、このプロセスを 2 回以上繰り返します。象牙、骨、磨り減って光沢のある羊皮紙、茶色の革、木材、大理石など、何世紀にもわたって手で磨かれて滑らかにされてきたあらゆる種類の芸術作品の非常に並外れて完璧な模倣品は、ワニス、色、ワニスなどを交互に重ねて象牙細工するこのプロセスによって作成できます。

浮き彫りがない場合は、ホイールとトレーサーを使って絵具自体を加工し、その後、再塗装してニスを塗ることができます。これは非常に美しい技法で、特に本の表紙に適しており、古い作品の修復にも役立ちます。ここで繰り返しますが、古い芸術作品や他の種類の芸術における効果を模倣する目的は、偽物を作ることではなく、時代や芸術から、どのような方法で作られたにせよ美しい効果を拾い、作品に適用することです。壁にステンシルを施したり、革細工用の型を使ったりするのが面倒な人は、 151まず、本当に優れた、あるいは称賛に値するステンシルや、優れた鋳型をデザインできるだけの知識が あるかどうかを考えるのが賢明です。なぜなら、芸術は、用いられる手段、道具、材料ではなく、創作し、実行する天才の中にこそ成り立つからです。芸術は、技能を難しくしたり、その方法を容易にしたりすることに少しも依存しません。それは技能を示すものであり、単なる勤勉さという中国の基準を軽蔑するものです。アルベルト・デューラーのような芸術家は、特定の道具だけを使うことを「芸術的」だとは決して自慢しなかったでしょう。しかし、彼は写真に独創性と芸術性を強制するようなデザインを作り出したでしょう。古代の壁の波模様、岩や砂利や灰の山の光と影、色彩と光沢の戯れには、レオナルド・ダ・ヴィンチが捉えてさまざまな主題に転写する方法を知っていたのに対し、おそらく当時の職人たちはそれを「芸術的ではない」と嘲笑したことでしょう。

年齢は、ワインや知恵の言葉にある種の絶妙な魅力を与えるが、すべての物質的なものにも同じことをしている。奇妙なことに、年齢が魅力を破壊しないところでは、魅力を与えると言えるかもしれない。たとえば、夜闇をより恐ろしく、あるいはより美しく見せる月の光のように。

この極めて重要な原則が、ほとんど理解されていないのは残念なことです。現在、あらゆる装飾美術作品の製作者は、例外なく、あらゆる作品を、驚くほど、残酷なほど真新しいものにするか、あるいは古い作品の単なるコピーにしようと努めています。彼らに必要なのは、レンブラント がしたように、古き良き時代の作品から、現代​​作品に適応できる程度に、その独特の魅力を引き出すことです。

私がこれらの発言を紹介したのは、 152古い象牙細工や装丁、絵画の修復師は、もし自分の仕事を芸術とみなすならば（実際そうであるが）、それらを真に理解するのに特に適している。修復は、模写と同様に、新たな作品の創造につながる。並の知性を持つ人なら誰でも、熱意と努力があれば、本書に記されているようなどんなものでも修繕できるようになるだろう。そして、そのような修繕から、マイナーな芸術作品の制作を学ぶのはずっと容易になるだろう。「元老院議員からポデスタへの歩みを短くすれば、ポデスタから王への歩みも短くなる。」

象牙の大きな長所と特質は、角と同様、強靭で弾力性があり、美しい透明感、透き通るような質感を備えていることです。これらの特徴は、木目や質感を除けば、これまでセルロイドでしか十分に模倣されていませんでしたが、残念ながらセルロイドは一般的な用途には高価すぎ、さらに悪いことに、壊れやすいという欠点があります。しかしながら、近い将来、セルロイドの代替品として、おそらくはるかに安価で劣化しにくい物質が発見されると確信しています。セルロイドに加えて、バルカナイトまたはエボナイトとして知られる、ゴムとガッタパーチャを硫化処理した製品も挙げられます。これらは確かに硬く、強靭で、非常に弾力性に富んでいますが、非常に暗く不透明です。

レーナーは著書『模倣』の中で、象牙の模造品はオリジナルの色や品質に合わせて多様にする必要があると述べている。そのためには、まず使用する接着剤や糊について研究する必要がある。無色のものはフランスゼラチンと呼ばれ、非常に高価である。代わりに、実験者は最高級の白色ソールズベリー糊やミョウバン水で調製したアラビアゴムを使用することができる。次に、 153接着剤の原料は炭酸マグネシウム、炭酸石灰（大理石の粉末、硫化石灰、石膏の粉末など）、チョーク、デンプン、小麦粉、スズ、亜鉛の白酸化物、重晶石の硫酸塩、中国白、鉛の白酸化物などです。例えば、マグネシウムを接着剤と組み合わせる場合、グリセリンを 10 パーセント加えると、弾力性と角のような透明感が得られます。接着剤で作った人工象牙を硬化させるには、その製品をミョウバンまたはタンニンの濃い溶液に 4 分ほど浸します。タンニンはガルアップルから作るのが最適です。こうして作った製品は、アンティークの象牙のような黄色をしています。タンニンの代わりに赤色クロムアルカリを水溶液として使用することもできますが、より強い黄色になります。

ハイアットの特許によると、人工象牙はシェラック8、アンモニア3の割合で作られたシロップと酸化亜鉛40を混ぜ合わせ、加熱と圧力を加えることで作られる。

セルロイドは人工象牙を作るのに最適な素材です。セルロース繊維または酸処理した綿花、すなわち火薬綿と樟脳を混ぜて作られます。薄い葉などの形で販売されており、100℃から125℃で柔らかくして、あらゆる形に成形することができます。酸化亜鉛、辰砂などの色素を注入することで、セルロイドは象牙、珊瑚、あるいは亀甲に似た外観になります。フィレンツェのモザイクの完璧な模倣品を作るのによく使われており、もちろん、そのような作品が壊れた場合の修復にも非常に役立ちます。

象牙、骨、高級木材用の非常に強力なセメントは、透明なゼラチンを水で煮沸して作られます。 154濃厚な塊。このマスチックをアルコールに溶かしたものに、この溶液の4分の1を加え、純白の酸化亜鉛が蜂蜜のような液体になるまでかき混ぜる。この塊を調製し乾燥させると、それ自体が人工象牙となる。また、ダイヤモンドセメント（ガラス参照）と象牙粉末、少量のグリセリンを混ぜて作ることもできる。同じもの、あるいは非常に強力な白色接着剤と卵殻粉末（後者は煮沸しておく）も使用できる。卵白、アラビアゴム、少量の強い酢、そしてすり潰した卵殻も使用できる。

象牙や類似の素材を修繕したり、新たに作り直したりするもう一つの方法は、柔らかく非常に白いパルプ状の紙と脱脂綿を混ぜ合わせ、非常に薄い酸か濃い酢で処理することです。これに、少量のグリセリンでペースト状にした卵殻粉末を加え、紙と脱脂綿の混合物とできるだけよく混ぜ合わせ、強く圧力をかけるか、転がします。

綿、麻、木材、その他の植物繊維質から作られたセルロースは、どのような形態であっても、希酸で処理することで角質状または羊皮紙状の物質を生成するための基質となります。この性質を改良した例として、樟脳を用いたセルロイドの製造が挙げられます。これらの有機化合物の改変形態は、様々な有機物や鉱物と組み合わせることができます。例えば、グリセリン、そして時には様々な種類の油を混合することで、弾力性や透き通った外観が得られます。象牙の粉末は油や接着剤と親和性があり、これらはすべて羊皮紙、煮沸した象牙の粉末、フィブリンまたはセルロースと混合されます。

昆布などの特定の海藻は繊維質の 155非常に特異な性質を持ち、独創的な組み合わせを可能にする物質です。いくつかの実験と観察から、ここには未開拓の広大な分野があり、科学が新たな発見をし、技術に貴重な貢献をもたらすであろうことが確信できました。

この主題に特に興味のある読者は、Die Verarbeitung des Hornes、Elfenbeines、Schildpatts und der Perlenmutter、&c.、von Louis Edgar Andés を参考にしてください。ウィーン、A. Hartleben、価格 3 秒。156

琥珀の修復
壊れた琥珀を完璧に再結合し、それを模倣する方法 – 破片になった琥珀を溶かして一つの物体にする方法
琥珀は、その美しい色彩と半透明さから、古今東西を問わず愛されてきました。琥珀には多くの迷信がつきまとい、今でも琥珀で作ったビーズを身につけると視力に良いと信じている人が多くいます。琥珀は主にプロイセン沿岸、ドイツ洋沖で産出されますが、イギリス沿岸でも相当な量が採掘されています。琥珀は、現在では絶滅したマツ科の植物の樹脂またはゴムで、おそらくニュージーランドのマツ科植物によく似ています。ニュージーランドのマツ科植物は、琥珀によく似たカウリゴムを産出しています。

琥珀の中には、レモンキャンディーのように黄色く透明なものもあります。これは、葉巻ホルダーやパイプのマウスピース、ビーズなどに広く模倣されています。また、白から麦わら色まで変化する曇り色のものや、太陽光の下で非常に豊かな輝きを放つ美しい金褐色のもの、そして濃い茶色や黒色のものもあります。これらの濃い茶色の琥珀は、古い装飾品によく見られ、地中から掘り出されたものです。淡い琥珀は、人工的な処理によって茶色に濃くすることができます。157

アフリカ産のコーパルガムは琥珀によく似ていますが、美しさは劣り、脆いです。ニュージーランド産のカウリガムも琥珀によく似ています。どちらも琥珀の模造品として使われます。

壊れた琥珀を修復する方法を知っている人は多くありません。以下の方法が信頼できると確信しています。破片を温め、苛性カリ（アエツカリ）で湿らせ、押し付けて合わせます。うまく行けば、接合部は目立ちません。この方法で、琥珀の小片や琥珀の粉などからブロックを作ることができると言われています。

琥珀を模倣するには、コパルの最良の破片を選び出し、気密容器に入れ、石油、硫酸エーテル、またはベンゾールに溶解します。ブロック状に乾燥させた後、高圧をかけます。乾燥が進むにつれて、圧力はさらに高まります。

何年も前に、コパルを琥珀のような硬い物質と結合させる適切な方法は、結合剤として硬質または柔軟性のあるワニスを使うことだと気づきました。レーナーの『模造品』という著書によると、彼は実験によってこのことを実証しています。さらに重要なのは、圧力による硬化プロセスがこの方法によって非常に容易になるということです。あらゆる化学法則から判断すると、グリセリンを注入したワニスにコパル、カウリ、あるいは琥珀の粉末を混ぜ合わせれば、圧力をかけなくても、やがて琥珀と同等の硬さになり、はるかに脆くない物質になるはずです。技術者が様々な樹脂でこの方法で実験を行い、その美しさを固定化、あるいは永続化してくれることを期待します。ここには取り組むべき広範な分野があります。海泡石と琥珀については、ある著作で詳しく扱われています。 158タイトル「Die Meerschaum- und Bernstein-Fabrikationen、von GM Raufer」。ウィーン、A.ハートレーベン、2マーク。

琥珀の彫刻は非常に優雅な芸術であり、美しい作品を生み出します。故キャサリン・L・ベイヤード嬢という、この分野で卓越した才能を発揮した若い女性を私は知っています。彫刻は主に目の細かいヤスリとエメリー紙、あるいはガラスペーパーを用いて行われます。琥珀は非常に脆い性質のため、熟練者でなければ切削工具を使うのは危険を伴うからです。琥珀は非常に高価な素材ですが、その素材で作られた作品はそれに見合う以上の価値があります。琥珀の彫刻に挑戦する方は、まずコーパルの破片から始めるべきです。既に説明したように、琥珀とコーパルの小さな破片や粉末を溶かし、透明なテレピン油と混ぜ合わせると、天然のゴムよりもさらに硬い大きな塊を作ることができます。

ほとんどあらゆるゴムを適切に精製・着色すれば、質は劣るものの、それでも非常に美しい琥珀の模造品を作ることができます。例えば、アラビアゴムやデキストリンをゼラチン（最高品質の白）とグリセリンと混ぜ合わせれば、琥珀のように美しく輝きます。よく混ぜて乾燥させれば、琥珀と同様に長持ちします。桃やサクランボなどの果樹のゴムの中には、非常に美しい色と透明感を持つものがあり、同じ方法で硬化させるのに非常に適しているようです。古いレシピ本には、接着剤やセメントとしてよく登場します。完全に透明な膠やゼラチンにグリセリンと透明染料を加えると、ビーズの模造品として最適です。159

インドゴムとガッタパーチャ インドゴムの
靴の修繕、衣類の防水加工、その他用途
ゴムやガッタパーチャは、身近で役に立つ多くの物に使われているため、傷ついたときにどうやって修理するかを知りたいと思わない人はほとんどいません。

脆く非弾性のゴムと同様に、カウチューク（ほぼ同種のガッタパーチャも含む）は、特定の粉砕物質との混合によって大きく変化し、部分的に機械的かつ部分的に化学的に結合します。この主題とそのあらゆる関係を徹底的に研究したい方は、ライムント・ホッファー著『カウチューク（カウチューク）とガッタパーチャ』（ウィーン、1892年、ハルトレーベン）を参照してください。

カウチューは、加硫硫黄、エーテル、純石油、またはベンゾールに部分的に溶解しますが、ガッタパーチャは完全に溶解します。この状態では、空気にさらされると硬化するため、ワニスや補修用のコーティングとして使用できます。硫黄と混合し、110～115℃の熱にさらすと、ガッタパーチャは「加硫」と呼ばれる状態になります。 160非常に薄い灰色で、弾力性が向上し、その弾力性は以前よりもはるかに低いレベルに保たれます。加熱を（最大）180°まで上げると、塊は非常に硬く、強靭になり、黒色、または角のような色になります。その強靭性、弾力性、硬度の条件は、使用する硫黄の量に依存します。他の組み合わせと同様に、材料が硬くなるほど弾力性は低下し、つまり脆くなります。

エボナイトは極めて硬化性の高いゴムです。まず塩素処理を行い、次に水に浸した硫酸ソーダで洗浄し、最後に硬化剤と混合して強力な圧力をかけます。

ゴム靴や「ガム」靴は一般的に使用されているため、ほとんどの人はまずはそれらから始めるのが適切だと考えるでしょう。そのためには、まず以下の2つの準備を行ってください。

私。

カウチューク 10
クロロホルム 280
II.

カウチューク 10
樹脂 4
テレピン油 2
テレピン油 40
No. I. は、瓶や密閉容器にそのまましばらく置いておくだけです。No. II. は、ガムを細かく切り、樹脂と混ぜ合わせ、テレピン油を加え、最後にテレピン油で全体を溶かします。そして、I. と II. を混ぜ合わせます。靴を修理するには、麻のパッチをこの混合物に浸します。 161それを隙間に置きます。乾いたら、1回または複数回塗り重ねます。

この調合剤は、インドラバー製の靴だけでなく、他の多くの物にも使用できることが分かります。革製のブーツの靴底に塗布し、加熱する工程を数回繰り返すと、完全な防水性が得られます。靴職人が靴底の間に塗布しておくと、より効果的です。私は何度もこの方法をテストしました。インソールは、インドラバーをベンゾールまたはエーテルに溶かすだけで作ることができます。通常の修理用の溶液は、インドラバーをベンジンに浸すだけで​​作ることができます。

普通の革靴やその他の物の裂け目や穴は、この方法で非常にうまく修理できます。麻布の代わりに革片を使うこともできます。濡れやすいブーツや靴は、温めてからインドゴムの溶液に浸すか、染み込ませてください。このための薬剤は、ガムやガッタパーチャを販売しているお店で購入できます。

布地は通常、薄いゴム溶液に浸すことで防水加工されます。

もう一つのレシピ（レーナー）は次のとおりです。

カウチューク 150
牛脂 10
消石灰 10
これはコルクや瓶の蓋に使われます。より耐久性を高めるには、石灰の代わりにパイプクレイを使用します。あるいは、どちらかの代わりにベンガラを使用すると、非常に硬く、完全に防水性のある非常に価値のあるセメントになります。162

強力なインドゴムセメント:—

カウチューク、約 90
粉砕硫黄 10
あるいは後者の 6 から 12 まで。
これは果物などを入れた缶詰を密閉するのに特に便利です。これは単に加硫させたゴムです。

マリングルーは非常に貴重で、幅広く使える接着剤です。完全な防水性を持つため、船舶の様々な用途に使用されていることから、このように呼ばれています。ゴムやガッタパーチャ製の衣服の修理だけでなく、金属、木材、ガラス、石、紙、布などの素材にも使用できます。例えば傘が破れた場合は、絹やモスリンの継ぎ接ぎや細片を糊付けすれば、残りの部分と同じくらい長持ちします。靴の防水にも効果的です。船舶用品店、薬局などで販売されています。「田舎で持っていたら重宝します」

硬質海洋接着剤:—

カウチューク 10
精製石油 120
アスファルト 20
これを作るには、ゴムを麻袋に入れて、非常に大きな栓の付いた樽か、大きな瓶に吊るし、袋の半分だけ浸るようにする。これを10日から14日間、温かい場所に置き、溶液が出来上がるまで待つ。その後、アスファルトを鉄鍋で溶かす。ゴム溶液を弱火でゆっくりと鍋に流し込み、完全に溶けるまでかき混ぜる。袋に入れ、縁を折り返す。 163組み入れる。これが完了したら、接着を防ぐために油を塗った型に混合物を流し込む。結果として暗褐色または黒色の薄いケーキが得られ、これは容易に砕ける。このセメントの優秀性は、使用時に注意しなければならない難しさによっていくらか相殺される。これを行うには、これを溶かす容器を、沸騰したお湯を満たした別の容器または接着剤用のバルネウム・マリアに入れます。流動性になったら、やかんを火から下ろし、150 ℃に達するまで直接加熱します。可能であれば、接着する対象物を 100 ℃ に加熱します。対象物が硬い板などでない限り、塗膜が薄く、表面が熱いほど、接着は良好になります。いかなる場合でも、2 つの部分を接着するために、接着剤が乾燥するまで、できるだけ強い圧力をかけ続ける必要があります。船舶用接着剤で接着し、さらに釘で固定した箱は非常に強度が高く、気密性と防水性を確保できます。絹やお茶など、海風の影響を受けやすい品物を送る場合は、通常の箱にしっかりと詰めても変色や品質が変わってしまうため、良質の船舶用接着剤でしっかりと固定した箱を使用する必要があります。衣類を防虫対策することも非常に重要です。衣類を徹底的に埃を払い、中に蛾がいなければ、気密性の高い箱に入れれば侵入することはできません。

ところで、アメリカではヨーロッパよりもはるかに害虫である蛾は、防水シートやタールで覆われた丈夫な紙袋で効果的に防除されています。 164温めて密閉すれば、自然に閉じます。丈夫な紙袋はどんなトランクよりも蛾よけとして効果的ですが、常にしっかりと粘着剤で覆う必要があります。タバコはこれらの虫から身を守るのに全く役に立ちません。10年間使っていたトルコ製の古いウールのタバコ袋さえ持っていて、タバコが半分ほど詰まっていて、蛾にほとんど食べられてしまっていました。蛾はそうすることで少なからぬ量のタバコを食べたに違いありません。樟脳などの香料も、虫が食べない物質で密封するのに比べれば、半分も効果がありません。

レーナーは壁の気密化について、非常に実用的であり、あらゆる家庭の健康に関する法律で義務付けられるべき提案をしている。壁が湿気を吸収する傾向がある場合（特に地下室では湿気の多い時期には必ず湿気を吸収する）、その上に紙を貼るのは、一般的に考えられているよりもはるかに危険である。作業員が不注意で湿った壁に紙を何層も重ねて貼ると、やがて非常に有毒なガスを放出し、そのような部屋で寝た結果、数人が次々と死亡したという事例が記録されているほどである。これを防ぐには、以下の防水セメントを使用する。

カウチューク 10
ウォッシュチョーク 10
テレピン油 20
炭素の二硫化物 10
樹脂（コロホニウム） 5
アスファルト 5165
これらを大きなフラスコに入れて混ぜ、適度に暖かい場所に置き、よく混ぜ合わせるまで頻繁に振ってください。壁を塗る際は、ブラシで磨いたり、拭いたり、場合によっては加熱したりして、完全に乾くまで待ちます。その後、セメントを使って通常の方法で壁紙を貼ります。非常に強力で密着力の高い接着剤なので、非常にしっかりと貼り付きます。湿気の多い天候では、多かれ少なかれマラリアを引き起こす可能性のある壁紙はすべて、湿った図書館の臭いや、古紙の臭いがひどく不快な臭いを放つ場所の臭いと同様に、マラリアの原因となります。したがって、壁紙を無害にするためにあらゆる予防措置を講じる必要があります。

紙を貼らなくても、このセメントは湿った壁の内外をコーティングするだけで非常に役立ちます。もちろん、多くのインドゴム製品の修理や、靴、なめし革の衣服などの修繕にも使えます。後者に関して言えば、開拓者として荒野で過酷な生活を送る人、あるいは修繕や繕ってもらうのが難しい地域（私自身も何度も経験しましたが）に行く人は、防水接着剤の入った密閉性の高いブリキの箱を携帯しておくと良いでしょう。破れた靴、そしてしばしば破れた衣服もすぐに修繕できます。実際、少し荒い縫い方をすれば、あるいは縫わなくても、革、モスリン、さらには布製の衣服でさえ、文字通り何でも接着できる接着剤でくっつけることができます。

どこであろうと、荒野で暮らすことを計画している人にとって、インドゴムの衣服の作り方を知っておくことは非常に価値があります。作り方はとても簡単です。166

ガッタパーチャ 10
ベンジン 100
亜麻仁油ワニス 100
ガッタパーチャはベンジンに溶かし、透明になったらワニスが入った瓶に注ぎ、よく振る。この混合物をあらゆる種類の織物に塗布すると、完全に防水性が得られる。その後、衣服を切り抜き、「縫う」、つまり同じ接着剤で接合する。レーナーによれば、この接着剤は靴底の製造にも使用でき、驚くほど弾力性があるという。すべての旅行者、そしてもちろんすべての家政婦は、この接着剤を所持品の中に入れておくべきである。

旅行者の中には、歯科医のいない地域で、空洞の歯が痛むこともあるでしょう。ガッタパーチャ（漂白したものが最適です）を持参していれば、それを非常に細かく砕いたガラスと混ぜ合わせることができます。（小麦粉のように細かいものを水に浮遊させたり粉末にしたりするには、乳鉢か、水中の金属や硬い石の上ですりつぶす必要があります。）次に、ガッタパーチャとガラスを温めてよく混ぜ合わせます。小さな鉛筆を作り、使うときは熱湯に浸します。このセメントは、他にも様々な用途に使用できます。

どの馬小屋にも必ず置いてあり、馬を飼っている人なら誰でも知っている、非常に優れたセメントは次のように作られます。

ハーツホーンと樹脂アンモニアカム（アンモニアハルツ） 10
精製ガッタパーチャ 20～25歳167
ガッタパーチャを90～100℃に加熱し、粉末樹脂とよく混ぜ合わせます。この優れた組成物の主な用途は、馬の蹄のひび割れや裂け目を補修することです。また、場合によっては石膏としても使用できます。蹄に塗布するには、温めたナイフで塗り広げます。非常に硬く固まるため、釘もしっかり刺さります。

修繕や製作において、少量のインドゴムまたはガッタパーチャを大量のベンゾール、エーテル、あるいは精留石油と混合すると、すぐに粘度が高くなることが観察されています。したがって、表面や皮膜を作るには、まず対象物または型の上に薄く塗布し、次に幅広で柔らかいブラシまたは「ダッバー」で均一な厚さになるように注意深く塗布します。したがって、調合液は常に薄くし、適切なタイミングで使用し、長期間放置して粘度が高くなった場合は使用しないでください。粘度が高くなった場合は、溶剤を追加してください。

液体の入ったガラス瓶や小瓶は、トランクに入れると、衣類などの柔らかい物による圧力でも割れてしまうことがよくあります。そのため、この溶液に浸したり、塗布したりすることをお勧めします。この溶液は液体を閉じ込める袋を作ります。ただし、液体を柔らかくする性質のものでない限りは。高価なカシミアのショールにヘアオイルの瓶を詰めていたのですが、割れてほとんどダメになってしまいました。この簡単な予防策で簡単に防げたはずです。

どの薬剤師でもこれらのレシピを作成できます。

非常に珍しく価値あるインドゴムの防水布の模造品は、次のように作られます。カゼインを水とホウ砂で浸して溶液を作ります。布をこれに浸し、完全に乾いたら再び 168ガルアップルの濃い煎じ液に浸す。これは一種の日焼けです。

インドゴムに関する包括的な情報を求める技術者は、ライムント・ホッファー著『Kautschuk und Guttapercha』(ライプツィヒ、1892年) を参照するとよいだろう。これは、この重要な主題に関する最新かつ最高の著作であると私は考えている。169

鉄系結合剤を含む耐火セメントによる金属製品の修繕または修理
金属加工、特に鉄細工は、非常に多くの鍛造と多くの器具を必要とするため、一般の修理業者の手に負えない部分があり、ほとんどの場合、鍛冶屋や職人に頼らざるを得ません。しかし、アマチュアでもできることはまだまだたくさんあります。それについてここで説明しましょう。

トランクやその他の多くの物品の修理において、最も一般的な要件の一つは、金属の帯や細片を表面またはそれ自体に固定することです。これはリベット打ちによって速やかに実現されます。トランクの鉄帯が切れてしまうと、釘で元の位置に戻すことは困難です。薄い面、おそらく厚紙では釘は刺さりません。このような場合の修理方法を学ぶには、一般的な帯鉄を木のブロックまたは板の上に置き、細い釘または角錐とハンマーで穴を開けます。次に、リベットまたは平らな頭の鋲を穴に通し、鋲の頭を鉄または可能であれば石の上に下向きに置き、先端を少し横向きに叩きます。その結果、先端が平らになり、鋲がしっかりと固定されます。 170リベットが 2 枚の厚い金属を貫通する場合も、結果は同じになります。この方法で、箱用の鉄製の輪の両端が固定されます。したがって、ブリキまたは鉄板をトランクの側面に置き、破れたストリップを外側に倒すと、少し注意するだけでリベットで留めることができます。これを行うときは、トランク内のものを切らないように、ブリキの上に丈夫なモスリンまたは革を貼り付けることをお勧めします。これらのリベット留めされたストリップは、紐よりもはるかに優れた方法で、多くの束を囲んで保持します。端に跡が残らず、ほどけたり、固定が難しくなく、結び目を必要としないため、本に適しています。

リベット留めのバンド、コーナー、あるいは曲げられた金属板などは、一般に考えられている以上に、壊れた家具によく使われます。このようにして取り付けられたプレートは、ノミで場所を削るか、木材に打ち込んでからセメントで固めて塗装することで、通常、目立たなくすることができます。

針金は金属でも木材でも、様々な修理に非常に役立ちます。針金を扱うには、ペンチかペンチ、そして長ペンチと平ペンチが必要です。例えば、二つの物体、例えば壊れた銃床の二つの部分を接合するには、まず針金の片方の端を一本にまとめて固定し、平ペンチでできるだけしっかりと引っ張りながら、両方に巻き付けます。結合したら、もう一方の端をねじれの下または木材に打ち込んで固定します。この作業も非常に巧妙に行えるため、やすりで平らにしてから槌で叩き込むことで、塗料やニスの下に針金を隠すことができます。長い角錐で開けた穴に針金を通すことで、 171額縁や細い錐を使えば、しっかりと修理できます。多くの場合、針金をぐるりと回して両端を固定したり、巻き付けたりします。また、針金の片端に二重の輪を作って釘で固定し、その穴に針金を通してもう一方の端を同じように固定する方法もあります。このようにして、壊れた道具の多くは修理できます。このような用途には、強くて柔軟性のある針金を入手するようにしてください。

品物を入れた箱は、周囲に鉄板を釘で打ち付けると強度が倍増します。この目的では、通常、鉄筋が用いられます。

しかしながら、はんだ付けはあらゆる種類の金属製品の修理において最良かつ最も一般的な方法であり、一般に考えられているほど難しいものではありません。実際、金属加工に関するある女性ライターは、はんだ付けは魅力的だとさえ述べています。あらゆる鉄工やブリキ職人は「ソッダー」のやり方を知っており、ちょっとしたことでも喜んで教えてくれます（実際、子供たちはしばしば何の見返りもなく、その工程全体を感嘆しながら見ています）。そして最後に、本書の読者が鉄工やブリキ職人のいない場所にいる可能性は極めて低いでしょう（かつて、万里の長城の影に佇むやかんを修理しているジプシーの鉄工が発見されたという記事を読んだことがあります）。ですから、誰でも一目見れば理解できる工程を詳細に説明する必要はほとんどありません。原理は次のとおりです。ガラスを接着する場合と同様に、接着する接着剤には粉末ガラスを混ぜる必要があります。そうすることで、ガラスとのより迅速かつ密接な親和性を確立できるからです。 2つの金属面を接合するには、フラックスなどの融点の高い物質を媒介として用いる必要があります。この目的のために、樹脂やホウ砂などの様々な物質が用いられます。 172はんだは金属化合物で、非常に溶けやすく、他の金属をしっかりと接着し、すぐに硬化します。様々な金属に適した様々な種類があり、通常は小さな棒状の状態で販売されています。

私は、どの家庭にも、特に金属の修理ができる人が一人はいるべきだということを強調したいと思います。なぜなら、ブリキや鉄の製品、トランク、台所用品、そして宝石にさえも、損傷がない家庭などないからです。賢い若者や若い女性なら、これらは簡単に修復できます。ブローチからピンが外れました。自分で5分で半ペンスで修理できますが、そうではありません。宝石店に出して1シリングで修理してもらわなければなりません。イヤリングやチェーン、ブレスレット、留め金、留め輪についても同様です。ぐらついたら糸で留めます。もちろん、当面は持ちこたえますが、やがてタイムズ紙に「紛失—25ポンドの報奨金！」という広告が載ります。これはすべて、修理やはんだ付けの方法を学ばなかったからです。

しかし、修理に遅すぎるということはありません。誰も「できない」と諦めたり、自分でできるのに他人に頼んだりすべきではありません。このテーマについてじっくり考えることで、多くの人が実践的な修理人になることを願っています。もし貴重なコインをお持ちなら、多くの人が穴を開けて価値を半分にしてはいけません。銀線を少しねじってアイレットを作り、ハンダ付けしましょう。 173刃先。金の鎖を紐で結んではいけません。きちんと修繕しましょう。壊れたハサミはリベットで留め、蝶番が外れたらネジで締め直しましょう。もし本当に難しいことがあれば、正直に言ってそう言いますが、実際はそうではありません。ある程度の教育を受けた人なら、すぐに簡単にできるようになります。

金属を他の物質に接着するためのセメントのレシピは次のように作られます。

精製されたフリントサンド（またはガラスパウダー） 10
カゼインまたはカード 8
消石灰 10
よく混ぜ、水を加えてクリーミーな状態になるまで混ぜます。

金属に関しては次の点も非常に強力です。

チョウザメの膀胱溶液 100
硝酸 1
酸は、できるだけ密度の高いセメントと同時に混ぜられ、この混合物で金属の表面が覆われます。「硝酸は金属の表面を粗くする働きがありますが、接着剤の乾燥を遅らせるという欠点があります」（レーナー）。しかし、このゆっくりとした乾燥は大きな利点となります。同じことは、一般的に乾燥が速すぎる一般的な接着剤と混ぜた場合にも見られます。乾燥が遅いセメントは、最もしっかりと、そして永久に定着します。酸は細胞組織を収縮させることで塊を硬化させます。乾燥を速めるには、非常に強く圧縮する必要がある金属部品を熱にさらさなければなりません。174

軽い金属製品の場合、より簡単な方法は、表面がざらざらになるまで数分間硝酸で表面を濡らし、その後水で酸を洗い流し、チョウザメの膀胱セメントで金属を接着することです。

亜鉛用の特別なセメントは、粉末状の消石灰と、それに10分の1の硫黄の粉を練り込んで、非常に強力で密度の高い接着剤を濃くして作られます。

いわゆる宝石用セメントはしっかりと固定され、他の箇所で示されているいわゆるダイヤモンドです。また、次のものも存在します。

チョウザメの膀胱 100
ガムマスチックワニス 50
チョウザメの浮袋は、できるだけ少量の水と強い酒精（普通の酒精と同等）で溶かします。マスチックワニスを作るには、細かく砕いたマスチックを、最も精留度の高い酒精とベンジンと混ぜ合わせ、液体はできるだけ少量にします。この2つの混合物をできるだけよくこすり合わせます。丁寧に作れば、このセメントはガラスや陶磁器など、あらゆるものに使用できます。

亜鉛用セメント、特に装飾品や小物用：ケイ酸ソーダ溶液10重量部に、洗浄したチョーク2重量部と亜鉛粉末3重量部を混ぜる。これをしばらく練ってパテ状にし、これにより欠陥や粗さなどを修正することができる。24時間後、瑪瑙で磨くと、このセメントは完全に亜鉛のような外観になる。

微粉末中の他の金属も観察される。 175亜鉛の代わりに珪酸塩を用いることができ、青銅粉末、金属酸化物、そしてあらゆる種類の画家の絵の具と組み合わせることで、芸術において無限の応用が可能な組み合わせを形成できる。レーナーによれば、珪酸ソーダの粘度は33°であるべきである。

金属、木材、ガラス、陶磁器など、様々な用途に使用できる、特に強力で価値の高いセメントは、次のように作られます。最高級の精製リサージをグリセリンと混ぜ合わせ、薄く均質な塊になるまで混ぜます。1時間も経たないうちに非常に硬い塊になり、ほぼあらゆる用途に使用できます。このセメントは水に侵されず、（レーナーによれば）ほぼすべての酸、最強のアルカリ、エーテル化油、塩素やアルコールの蒸気にも耐性があります。このセメントと接着する表面は、まず純粋で粘度の高いグリセリンで覆う必要があります。

本書に掲載されている他のすべてのレシピと同様に、読者の皆様は容易にお気づきかと思いますが、このレシピにも、あるいはこのレシピにも、非常に価値のある修正、変更、追加を加えることができ、多種多様な物質に適応可能です。ただし、正確な結果がわからない場合は、例えば、まずごく少量の酸化鉛をグリセリンと混ぜて実験してみるのが最善です。

この強力な金属セメントの別の形は次のとおりです。

濃グリセリン 1/2 リットル
リサージ 5 キログラム。
亜鉛メッキの継ぎ目を充填または閉じるためのセメントを作るには：接着剤を重量の3倍の水に浸し、余分な水を捨て、接着剤を水に溶かします。 176温かい水に、消石灰6と硫黄の粉1を混ぜます。

たとえば窓の格子などの鉄細工を石に固定する場合、しっかりと固定するために次の方法が推奨されます。

焼石膏 30
細かく粉砕した鉄 10
酢 20
以下のレシピの多くは他の著作でも見つけたものですが、レーナー氏の配合は常に正確であり、実験によって確認されているため、ここでは謝辞を添えてレーナー氏から引用しました。

熱と湿気に強い鉄セメント:—

粘土 10
鉄粉 5
酢 2
水 3
非常に強力な鉄用防水セメント:—

鉄粉 100
塩化アンモニウム 2
水 10
数日後には、これは硬い錆に変わり始めます。

鉄のように固まるもう一つの酸化セメントは次のように作られます。

鉄粉 65
塩化アンモニウム 2 .5
硫黄の花 1 .5
硫酸 1 177
硫酸を水で薄めて混合粉末に加えます。

耐火性のある錆または酸化物セメント:—

一般的な鉄粉 45
粘土 20
最高級の磁器粘土 15
水に塩を入れる 8
最高級の磁器用粘土が不足している場合は、上質な粘土を使用することができます。

熱に耐える鉄セメント:—

鉄粉 20
粉末状の粘土 45
ホウ砂 5
塩 5
マンガンの過酸化物 10
ホウ砂と塩を水に溶かし、残りの材料と素早く混ぜ合わせると、粉末状になります。白熱するとガラス質になり、完全に密閉されます。

強烈な熱に耐える鉄セメント:—

マンガンの過酸化物 52
亜鉛の白色酸化物 25
ホウ砂 5
ケイ酸ソーダを塗布します。徐々に乾燥させる必要があります。

熱に耐える鉄セメント:—

鉄粉 100
粘土 50
塩 10
フリントサンド 20178
耐火セメント:—

鉄粉 140
水硬セメント 20
フリントサンド 25
塩化アンモニウム 3
この粉末は酢と混ぜてペースト状にします。加熱する前に長時間乾燥させる必要があります。

同じ種類の別のセメントは次のとおりです。

鉄粉 180
粘土 45
塩 8
これも酢で作られており、長時間乾燥させる必要があります。

鉄を石に固める：—

鉄粉、細かい 10
焼石膏 30
塩化アンモニウム 0 .5
酢も配合。

鉄鋳物に欠陥がある場合は、次のセメントで埋めることができます。

きれいな鉄粉 100
硫黄の花 0 .5
塩化アンモニウム 0 .8
水と混ぜてペースト状にします。高熱にさらされるまでは、溶けてペースト状になりません。塗布する前に、液体アンモニアで端を洗い、固めてください。硫黄や硫黄は、鉄が赤熱しているときに非常に速く溶けます。鉄に硫黄や硫黄を塗布すると、溶けた封蝋のように滴り落ちます。179

鉄製ストーブ用のセメントは次のように作られます。

鉄粉 100
白亜泥灰岩 40
フリントサンド 50
酢 20
これをペースト状にし、剛毛、砕いた藁、おがくず、もみ殻などを混ぜて多孔質にすることができます。もみ殻は熱で石炭に変化するため、当然のことながらセメントは空洞だらけになります。同様に、冷水器用の粘土は塩と混ぜることで軽くスポンジ状になります。塩は湿った粘土の中で徐々に溶け、多孔質の物質を形成します。

鉄製の扉を非常に高い温度で気密に密閉する必要がある場合は、次のものを使用できます。

最高級の鉄粉 100
塩化アンモニウム 1
石灰岩 10
ケイ酸ソーダ 10
暖炉の周りの鉄板が壊れた場合は、次の方法を使用できます。

鉄粉 20
鉄かすまたは廃棄物 12
焼石膏 30
食塩 10
この混合物は、血液またはケイ酸ソーダのいずれかと混合することができますが、前者は不快な臭いがあるため、後者が好ましいです。

酢と混ぜた鉄粉を茶色になるまで置いてから、プラグとハンマーで空洞に打ち込み、錆止めセメントを作ります。180

鉄鍋のひび割れ等の場合：—

鉄粉 10
粘土 60
これを亜麻仁油と混ぜてペースト状にします。硬化には数週間かかりますが、硬いセメントになります。

鉄製品用の黒いセメント:—

鉄粉 10
砂 12
アイボリーブラック 10
消石灰 12
石灰水 5
鍋などの穴あけに使うシュワルツの鉄セメント:—

私。

細かく粉末にした接着剤 4-5
最高級の鉄粉 2
マンガンの過酸化物 1
食塩 1/2
ホウ砂 1/2
極めて細かく粉末にするか、水で練ってペースト状にしたもの。火や熱湯に耐える。

II.

マンガンの過酸化物の粉砕物 1
亜鉛の白色酸化物 1
細かく粉砕してソーダ珪酸塩と混合する。

金属修理の重要な部分ははんだ付けです。これは、特定の 181しかし、非常に低い熱で溶融する金属化合物は、より硬い物体を溶融させて結合させるのと同様に、親和性を持つ他の化合物と結合することがあります。例えば、熱湯で溶けるビスマスは鉛と親和性があり、鉛は錫や真鍮などと容易に結合します。同様に、ホウ砂や樹脂は鉄と容易に結合します。

ニュートンのはんだ（レーナー）:—

ビスマス 8
錫 3
鉛 5
これは94.5℃で溶けます。

ローズの兵士たち:—

私。

ビスマス 2
鉛 1
錫 1
II.

ビスマス 5
鉛 3
錫 2
金属ガラスはんだ:—

鉛 30
錫 20
ビスマス 25
まず鉛を注意深く溶かし、次に錫を加え、溶かした混合物を注意深くかき混ぜます。最後にビスマスを加えます。182

鉄製ストーブ用セメント:—

木灰 10
粘土 10
焼き石灰 4
水と混ぜて固いペースト状にする。木の穴にも使える。廃紙を混ぜた粘土も後者の用途に使える（レーナー）。（接着剤を加えても良い。）この粘土と紙の混合物は、酸っぱい牛乳とよく混ぜる必要がある。

金属およびガラス用のクラウスセメント: 40 グラムのデンプンと 320 グラムの精製チョークを 2 クォートの水に溶かし、そこに 1/2 パイントの苛性ソーダ溶液を加えてかき混ぜます。

壊れた金属製品を修理する上で最も重要なのははんだ付けですが、これは文章だけで実践的に教えるのは非常に困難です。一方、ブリキ職人や、あるいは鉄工からなら簡単に学ぶことができます。ですから、後者から学ぶのが常識的に最善だと私は考えています。科学的にも技術的にも、はんだ付けのあらゆる詳細を学びたい方は、エドムント・シュローサー著『金属のろうそくと溶接』（ウィーン、A. ハルトレーベン、価格3シリング）をお読みください。183

革製の
トランクス、靴、その他の修理（ストラップの接合）、安価な靴の製造
革細工は、ひどく傷んでしまうと修復されることは稀で、ごく少数の専門家を除いて、一般的に不治のものとみなされています。つまり、革細工は、製作時と同じ方法、つまり縫製によってのみ修復されますが、実際には、修復可能なものの多くが失われ、より科学的な工程を用いれば新品同様に見えるものも、不完全な状態で修復されているのです。ですから、革細工に多大な注意を払った結果、最悪のケースでも修復できると確信しました。一週間以内に、私は2冊の小さなフォリオ本を購入しました。それらは黒革で美しく装丁され、深い浮き彫りが型押しされていました。1520年頃のもので、当時は時代遅れになりつつあった様式でした。模様は木の型で切り抜かれ、濡れた革に刻印され、その後、トレーサーで手作業で完全に型押しされ、マット加工または地塗りされていました。しかし、浮き彫りの黒色は剥がれて茶色に変色し、端の部分も劣化していました。

私は量を取り、表面が荒れている部分を湿らせ、アラビアゴム溶液を塗布し、 184瑪瑙のバーニッシャーで滑らかにならしました。このように処理した革はすぐにペースト状になります。全体が均一になったら、濃い液体インド墨で塗り重ねました。普通の墨でもよかったでしょう。その後、 柔軟性があり、防腐効果があり、ひび割れない、素晴らしいSoehnéeのvernis à retoucher No. 3で軽くニスを塗りました。女性向けに言っておきますが、オーデコロンのような香りがします。これはほとんどすぐに乾きます。画材店ならどこでも手に入ります。最後に、手でしばらくこすりました。すると、装丁は新品同様になりましたが、新品すぎるというわけではなく、まさに完璧に修復されました。

序文で、私が修復した別の作品についても触れました。これは高浮き彫りの聖母像で、ひどく劣化していました。つまり、もともと薄い革で作られており、型で型抜きされたため、いわばパイ皮のように膨らんでいたのです。型の上にモスリンまたは綿布が敷かれ、乾燥後、ジェッソまたは焼石膏でごく薄く覆い、さらにその上に湿らせた薄い革を押し付けました。ここで付け加えておきたいのは、ジェッソは 革を塗らずに黒く塗られることが多く、このように黒く塗られ、覆われ、ニスを塗られると、まさに革のように見えるということです。これは彫刻ができる人や型を買う人なら誰でも実践して利益を得ることができる簡単な技術です。

調べてみると、良質の革で修理するのは非常に難しいことが分かりました。ある店で、薄い黒い偽革を見つけました。どうやら日本人が革くずから作っているようなもので、あらゆる種類の革くずを粉にして作ったものです。革としてはひどく腐ったものでしたが、それでも 185目的に最も適したものを選びました。これを細かく切り、ナイフですぐに潰し、アラビアゴムと水と混ぜて非常に滑らかなペーストを作りました。このペーストを使えば、破れや荒れ、欠陥などを修復できますが、ペーストと革の色が同じになるように注意してください。これで裏側の窪みを埋めて、作品をしっかりと固めました。そして、ぼろぼろになった端や割れたり裂けたりした部分をすべて濡らし、ゴムとペンナイフまたはペーパーナイフで滑らかにし、不足している部分に黒いペーストを塗りました。すべてが滑らかになり乾いたら、ソーネーのニスを塗り、手でよくこすりました。見事に修復されました。

革にニスを塗るという行為は、芸術的な革職人にとっては異端のように聞こえるかもしれない。そこで、革本来の防腐作用であるタンニン溶液の塗布を「非芸術的」とみなすかどうか尋ねてみた。もちろんそうではないし、ソエネー（釉薬というよりは単なる防腐剤）の塗布も、単なる見栄えのする仕上げではない。

私が言及する皮革ペーストには、他の物質とは全く異なる独自の性質があります。「皮革ペースト」には、乾燥した物質から作られた単なる粉末だけでなく、あらゆる切れ端、そして十分に柔らかくしたり浸軟させた薄い革も含まれます。後者の状態でも、バインダーと組み合わせると、どんな形にも容易に加工できるため、まさに可塑性物質となります。ゴムやインドゴムを溶液に混ぜて乾燥させると、ブーツの修繕や防水靴底の製造に非常に役立ちます。前述のように、古書の修繕にも最適です。そして 186ここで言及しておきたいのは、例えば、本の表紙が片方だけ浮き彫りで、もう片方は紛失したり擦り切れて普通の表紙になっている場合、次のようにすれば非常に簡単に、非常に安価に、短時間で複製を作成したり、提供したりできます。柔らかい白い新聞紙を 1 枚用意し、湿らせて浮き彫りの上に押し付けます。できるだけ早く、本を濡らさないように注意しながら、スクイーズ部分の裏側に濡れた紙、溶かしたワックス、または液体の焼石膏を塗ります。これが乾いたら、スクイーズ部分の表面にワックスまたは油を丁寧に塗り、乾拭きして、革糊で型を取ります。こうして浮き彫りの複製ができます。油を十分に塗ったり、ワックスで煮沸した固い石膏の型から、柔らかくした革または濡れた革で型を取ります。これがさらに良いのは、硬く丈夫に固まることです。

ここで付け加えておきたいのは、黒、あるいは黒と金のアンティークな模様が手作業で彫り込まれた、深いレリーフで装丁された本を見るのは非常に珍しいということだ。そして、そのような表紙、例えば8インチ×10インチのものは、おそらく少なくとも1ポンドはするだろうが、それでも安いものだ。それでも、普通の能力を持つ女の子なら、例えば50シリング分の型と、2週間のトレースとスタンピングの練習があれば、私の目の前にあるような表紙を1日に2枚から4枚は作ることができるだろう。

今では家具店や薬局で、優れた防水接着剤が一般的に販売されています。革を柔らかくしてよく馴染ませると防水性も高まり、トランクの修繕にも使えます。破れたブーツをこの方法で修繕した経験があり、とてもうまく行き、長持ちしました。強く引っ張られた革のストラップでさえ、 187切断または破損した場合は、鋭利になるように斜めに刃先を削ることで修復できます。

次に酸を含んだ接着剤を塗り、完全に乾く前に圧力をかけますが、接着剤が絞り出てしまうほど強くはかけないでください。縁を削り、慎重に押し合わせて、最終的に滑らかに仕上げることが、革の補修や縫い合わせにおいて最も重要です。なぜなら、これらの作業によって接合部が目立たなくなるからです。靴職人でさえ、薬局でよく売られているような防水接着剤を使うことで、靴の裂け目をどれほど完璧に修繕できるかを知っている人はほとんどいません。私はそのようなパッチを何ヶ月もつけていましたが、ほとんど目立ちませんでした。しかし、あらゆる技術と同様に、そのようなパッチを適切に貼るにはある程度の練習が必要です。女性が一度で革片を塗るだけでブーツを完璧にきれいに補修できるとは、私は約束できません。

前述のようなストラップ接合では、端に非常に薄い革片、あるいはモスリンを貼り付けて押し込むことで、修理箇所の強度が大幅に向上することをご承知おきください。このカバーはすぐにすり減ってしまいますが、その間も補修された革は強度を増し、より完璧に接合されていきます。紙を接着して押し付けるだけでも、露出した接合部の接合を効果的に強化することができます。

ここで私は、多くの女性や若者が、 188靴職人なら誰でも、靴を縫うという崇高な技術、つまりヒールや靴底の取り付け、継ぎ接ぎといった技術を習得できます。これらはダンスのステップのように簡単に習得でき、一度習得すればもっと面白く、愉快なものになります。しかも、これは生涯役立つ技術です。この技術を習得できる人は、生来野心家であれば、スリッパや靴作りへと進むかもしれません。そして、この技術を習得できる人は、人間が靴を履いている間は餓死する心配は決してないと確信できるでしょう。これは多くの人が考えるほど難しいことではありません。私はごく普通の頭脳を持つ靴職人を知っているし、数週間で立派な靴を一足作れるようになった機械工芸家もかつて知っています。実際、指の使い方を一度覚えた人なら、多くのことで生計を立てることができます。

ある種の革細工の並外れた耐久性を知る人はほとんどいない。大英博物館には、テムズ川で発見されたローマ時代のサンダルが所蔵されている。おそらく生皮で作られたと思われるが、美しい形にカットされており、まるで最近作られたばかりのように新品同様である。筆者はこれを書いている今日、15世紀初頭に作られた、優美な形の水差しを目にした。これはかつてイギリスで一般的だった古いブラックジャックのような、非常に頑丈な黒い革で作られたもので、おそらく何世紀にもわたって使用され、今もなお完璧な状態を保っている。木は割れ、陶器は壊れ、金属は錆びるが、「革の瓶」の古い歌に歌われている生皮、あるいはキュイール・ブイユは、どんな試練にも耐えるようだ。「イソップ物語」に登場する男が宣言したように、「結局のところ、革に勝るものはない」。あらゆるマイナーな工芸の中でも特に簡単なこの革細工に特に興味のある読者は、この件について私の著書『革細工の手引き』（5シリング） を参照されたい。189 ウィテカー＆カンパニー、2 ホワイトハートストリート、パターノスタースクエア、ロンドン、EC

生皮の細片は、壊れた乗り物、車輪、鞍、その他類似品の修理に比類のない威力を発揮します。乾燥すると縮み、あらゆるものをしっかりと引き締め、乾燥すると非常に硬くなるため、修理したものは以前よりも強くなることが多いからです。以前、世界で最も丈夫なトランクはアメリカで生皮から作られていると書きましたが、それはまさに必要だったからです。比喩的にも文字通りにも、「荷物を壊す者」がこれほど恐れられる国は世界中どこにもありません。

革製品を修理する必要がある読者は、この本のインドゴムとガッタパーチャを扱っている章を勉強する必要があります。これらの主題は多くの点で同じです。

革用の強力な接着剤は、ガッタパーチャとシュヴェーフェルコーレンストフ（重硫化炭素）を石油と混ぜてシロップ状になるまで固めることで作られます。革紐の接合に特化した優れた接着剤は以下の通りです。

アスファルト 12
樹脂 10
ガッタパーチャ 40
炭素の二硫化物 150
石油 60
シュヴェーフェルコーレンストッフを除く材料を瓶に入れ、数時間熱湯に浸します。石油で固まったら残りの材料を加え、全体を数日間、頻繁に振りながら放置します。接合する革片を最初に加熱し、その後 190しっかりと押し付けると接着力が高まります。この接着剤は、革だけでなく、ガラス、陶器、角、象牙、木材、金属にも適しています。革、木材、厚紙製のトランクの修理にも最適です。

これらの材料で作られたトランクの側面または上部に穴が開いた場合は、新聞紙を用意し、このセメントを塗り重ね、さらに重ね塗りして、12枚以上の厚みになるまで重ね塗りしてください。徐々に乾燥するにつれて、ローラーや丸定規で押し固めると、強度が大幅に向上します。このセメントを割れ目に接着してください。ほとんどの場合、丁寧に作業すれば、元の強度に戻すことができます。骨が折れた場合は、速やかに交換してください。（金属加工の項参照）すべてのトランクは防水用の接着剤またはニスで覆うべきです。雨風からトランクを効果的に保護するからです。しかし、これはめったに行われず、結果としてすべての旅行者に多大な損失をもたらします。薬局があり、インドゴムが少し手に入る町ならどこでも、文房具店でさえ、防水セメントはすぐに作ることができます。最も簡単に作れるものは次のとおりです。

ガッタパーチャ 100
松脂 200
まず樹脂を鍋で溶かし、ガッタパーチャをごく少量ずつ加え、すべてが溶けるまで徐々に混ぜ合わせます。使用後は再度温める必要があります。このセメントは、前述のものと同様に、様々な用途に使用できます。

ここで注目すべきは、靴職人や製本業者から出る大量の廃革が、 191ほんの少しの費用で、素晴らしい防水カーペットや壁紙を作ることができます。革はまず柔らかくなるまで水に浸し、滑らかにしてから防水セメントと混ぜ、一枚の平らな布に丸めます。これで冬用の安価な下敷きができます。オイルクロスよりも柔らかいので優れています。壁には、型に押し込んだり、金箔を貼ったり、塗装したりできます。ニスを塗れば不快な臭いはしません。強く圧縮したり、丸めたりするほど、臭いは消えます。パンローラーで手で伸ばすだけでも、ほとんどすべての物質、たとえば紙、ぼろ布、おがくず、革、粘土、羊毛、脱脂綿は、適切な接着剤やセメントと組み合わせることで、非常に硬く丈夫にすることができます。材料の安価さを考えると、この原理がまだほとんど適用されていないことは驚くべきことです。

ブーツの靴底が剥がれたりすり減ったりした時、靴職人が近くにいないとどうしたらよいか途方に暮れる人が多いことに気づくかもしれません。かかとが取れてしまい、革も手に入らない場合は、木から非常に良い代用品を切り出して接着することができます。鋲を数本打つだけで、革とほぼ同じくらい長持ちします。古い靴からでも、靴底の革が手に入るなら、1枚か2枚の革を接着して靴底を作ることができます。かかとの4分の3に短いネジか釘を打ち込むと、層をしっかりと接着するのに役立ちます。これは万力を使って行うこともできます。

私が今いるバーニ・ディ・ルッカという町では、女性や子供がよく履く木底の革靴がたったの5ペンスで手に入る。もちろん粗雑ではあるが、何も履かないよりはずっとましだ。靴底は粗雑で、とても簡単にすり減ってしまう。 192白い松やカラマツの木から、ハイヒールの靴を切り出します。甲革は一枚革で、足の前半分だけを覆います。革を湿らせて形を整え、鋲で留めるか接着します。多くの人は靴底と革だけを購入し、自分で靴を作ります。その場合、費用は2ペンス程度で済みます。フィレンツェでは、これにかかと部分、つまりヒールピースを追加することが多く、2ペンスほどかかりますが、ほぼ完璧な靴になります。この技術は、自然豊かな土地で学ぶ価値があるでしょう。

イタリア製（ルッケーゼ）農民靴、装飾なし、1足5〜8ペンス。

レーナー（インドラバーとガッタパーチャ参照）は、靴底の補修に、ガッタパーチャ10、ベンジン100、亜麻仁油ワニス100の配合を特に推奨しています。これは非常に弾力性と強度に優れているため、靴底に最適です。黒色染料と混ぜたり、和紙と混ぜたりすることで、パテントレザーや艶出し革に仕上がります。この用途では、幅広の刷毛で薄く重ね塗りし、よく乾燥させてから新しい刷毛を塗ります。これははるかに優れた仕上がりです 。193 通常の黒染めよりも、この方法はより簡単に塗ることができ、革へのダメージもそれほど大きくありません。なぜなら、後者は硫酸で作られることが多く、硫酸はすぐに光沢を与えますが、繊維を侵食してしまうからです。実際、このコーティングを施すと、ブーツや靴はコーティングなしよりもずっと長持ちします。

これは、馬具、鞍、手綱の修繕、そしてあらゆる形態のシート革の修復にも、特に当てはまります。例えば、馬車のカーテンのように、摩耗して乾燥した革の修復です。まず革を柔らかくし、必要に応じてタンニンやインドゴムの溶液で品質を回復させます。ひどく乾燥して消耗している場合は、まず数日間、ニートフットオイルで処理します。その後、縫い目があれば縫い合わせるか、革と接着剤を塗布して修繕します。馬具を多く所有している人なら誰でも、この問題を注意深く研究すれば、賢明な修繕がどれほどの節約になるかに驚くでしょう。

読者の中には、黒く艶出し加工された革細工を新しくしたい、あるいは型押しされた革の茶色の地に鮮やかな黒の模様を描きたい、というニーズがあるかもしれません。私はこれまで何度もこの作業を成功させてきました。そのような場合は、革をインクか染料で黒く染め、その後、グリセリンやガッタパーチャを染み込ませた柔軟なニスを塗るだけで十分です。絵を描くことができる人なら誰でも、この方法で壁、パネル、箪笥、扉などを美しく覆うことができます。あるいは、柔軟な黒のニスを直接塗ることもできます。

レーナーは、革を金属に接着するためのレシピを提示しているが、これは他の物質にも応用できる。革を薄く非常に熱い接着剤で覆い、金属に押し付け、湿らせて 194反対側は、ガルアップルまたはタンニン（ローエ、オーク樹皮抽出物）の濃い溶液で完全に浸透するまで塗ります。タンニンは接着剤と結合し、革を金属などに非常に強力に接着します。接着を容易にするために、金属の表面を粗くしておくことをお勧めします。

接着剤（および他の多くの接着剤）をタンニンまたはガルナッツの収斂剤と直接組み合わせることで 、非常に強度の高い防水性接着剤が得られます。これは靴に非常に有効です。他の器具が不足している場合でも、タンニンと接着剤が入手できる場合は、縫製せずに革で靴底を作ることは全く難しいことではありません。帆布でも同じことができます。

アメリカでの大戦中、何千人もの兵士が冬になると裸足で歩き、周囲では馬や牛が大量に殺されました。なぜなら、彼らは生皮を切り取り、穴を開け、袋状にして足首に巻き付ければ丈夫なモカシンが作れることを知らなかったからです。イタリアの山岳地帯でよく行われているように。かつて私は戦争中、ある兵士にこの方法を提案して驚かせました。彼はぜひ試してみたいと言い放ちました。教育を受けていない人間が、神話であれ、物語であれ、実用的な発明であれ、何かを発明することがいかに稀なことか、それは驚くべきことです。

スリッパや靴の甲革を切り出す場合、濡れていれば、木型や他の靴に付けて乾燥させることで、簡単に足の形にすることができます。甲革の縫い目は端から突き出したり、はためかせたりして、残りの部分が靴底の下に折り返せるように、耳を十分に残しておきます。靴底は靴底革でも構いません。靴底革がない場合は、2～3枚の革を接着剤で貼り合わせます。 195タンニン接着剤を靴に塗りつけ、強く転がします。それから、裏側と裏の部分を慎重に接着します。少し練習すれば、かなり良い靴が作れます。キャンバスも同様に使えます。荒野に住む人にとっては、これは貴重な情報かもしれません。しかし、若い女性は、派手な色の革の切れ端を使って、とても可愛らしい装飾的なスリッパを作ることができます。靴底を買って、革は革商で手に入れることができます。これはすべて、縫製の代わりに接着するだけです。強力なタンニン接着剤は、安価な機械製靴の縫製の大部分と同じくらい強力に保持します。確かに、富裕層の流行が追い求めていなければ、すべての人類に快適な靴や衣服を提供することは、それほど難しくも高価でもありません。

木底か革底で作られた、とても安価な靴は、子供でも1時間もあれば簡単に作れるほど簡単なので、簡単に装飾を施して本当に魅力的なものにすることができます。革を取り、スポンジで湿らせ、それからドライバーの先のようなトレーサーで…つまり…

湿った柔らかい革に模様を描きます。乾くと模様は残ります。次に、ペンキやスタンプで下地に点をつけたり、ざらざらさせたりします。最後に、乾いたら模様を黒く塗り、ニスを塗ります。絵を描く知識が少しでもあれば、このような装飾靴を作って高値で売ることができます。なぜなら、このような装飾靴はまだほとんど知られていないからです。 196黒の代わりに他の色を使用したり、金メッキを施したりすることもできます。

私は別の場所で（ Papier-Mâchéを参照）、パルプとして最も優れた紙とインドゴムおよびベンゾール流体溶液を組み合わせることで、いかに良質の人工皮革が作れるかを示したことがある。また、厚紙を同じものに浸して靴底を作る方法、そして非常に簡単かつ安価に作れるこの靴底を革に接着して、交換すれば革を永久に摩耗から保護する方法についても述べた。このセメントの瓶をダイヤモンドセメントまたはトルコセメントと混ぜると、靴底が裂けそうになったり外れそうになったりした場合でも同様に修理できる。また、穴が開き始めたら塗布すれば長期間閉じたままになる。これはブーツや靴を長持ちさせる非常に実用的で安価で簡単な方法なので、靴を履くすべての人、特に旅行者がこれを瓶ごと持っていないのは不思議である。両端をしっかりと挟むかねじで留める（6 ペンスのバイスで十分です）こと、および最初に革を加熱することに注意してください。ただし、これはすべて必須条件ではなく、改善に過ぎません。

このように非常に強力な接着剤で接着された革は、「銅のつま先」や鉄のかかと（履く人を馬のように見せる）ものと比べても遜色なく、履き心地もはるかに快適です。そして、この方法でかかとや靴底を作り、取り付けるのにかかる時間は、ブーツを黒く染めるのとほとんど変わりません。私自身、数時間でそれを実証しました。

縫い目が裂けてしまった場合、靴職人のように縫うのが最良の修理方法です。これは習得が難しくないので、若い人たちにぜひ習得することをお勧めします。しかし、縫うことができない場合、接着剤をしっかりと塗布します。 197乾燥するまで圧縮されているため、ほとんどの破損を長期間保持できます。

あらゆる階層や立場の女性の皆さんに、この章をじっくりと読んでいただきたいと思います。女性は男性よりも修理に慣れており、より賢く対処してくれるでしょう。女性の靴は私たちの靴よりも薄い革で作られているため、修理が必要になる頻度は高くなりますが、その分修理も容易です。家庭を持つすべての母親にとって、この本を読むことは少なくとも有益となるでしょう。

靴によく使われる靴糊は、本来は皮革製品に使われるものです。砕いた大麦を煮詰めてドロドロになるまで煮詰め、お湯を熱く保ちます。発酵が始まるまで置いておくと、非常に不快な臭いが漂います。発酵が進むと、茶色がかったシロップ状の塊になり、接着剤として強力な力を発揮します。火から下ろし、少量の石炭酸を加えて発酵を止めます。これは単体でも接着剤として使えますが、粉末石灰、チョーク、亜鉛華、黄土、粘土、アンバーといった無害な物質ともよく混ざります。また、本の製本にも使えます。

切れた革紐を再び繋ぎ合わせるための非常に優れたレシピを既に紹介しました。ここで、 レーナー氏によるレシピをもう一つ紹介します。非常に優れたレシピですが、以前のレシピと比べて、かなりの手間と費用がかかるため、その価値はほとんどありません。

金工用接着剤 250
チョウザメの膀胱 60
アラビアゴム 60198
細かく砕いて水で煮て溶液とし、次のものを加えます。

ヴェネツィア・テレピン油 5
テレピン油 6
ワインのスピリッツ 10
ストラップの端、または革片は、徹底的に洗浄された後、接着剤で覆われ、熱いプレートの間で押し付けられ、冷めるまでその状態が保たれなければなりません。

丈夫な紙、あるいはもっと良いのは艶出し加工を施したモスリンをガッタパーチャセメントで覆うことで、優れた防水性を持つ人工皮革を作ることができます。この上に、必要な厚さになるまでセメントと紙を重ねていきます。これは靴底の補修に便利です。ガッタパーチャセメントやインドラバーセメントが手に入らない場合は、コーパルニスとグリセリン、または濃いテレピンニスと少量のグリセリンで代用してください。199

フェルトで帽子、毛布、その他類似の布地を修繕する
ご存知の通り、ウールは靴に詰めると、履き込むうちに固いフェルト状の底に固まります。このフェルトは布のようなものです。生地のように板の上でローラーを使って伸ばすことで、同じようにフェルトを作ることができます。修繕したい布や帽子を、フェルトが入りやすいように敷きます。次に、上質なウールをきれいにし、よくローラーで伸ばして、端までしっかりと馴染ませます。針を持っていない人でも、この方法で衣服を修繕できることがよくあります。

フェルトを布地やフェルト地に接着しやすくするために、耐水性接着剤や粘着剤（インドラバーの章で詳しく説明されているもの）を加えることができます。湿らせたフェルトを布の端に押し込み、アイロンをかけたり押さえたりして見えないようにする独特の技術やコツがありますが、これはすぐに習得できます。この方法で布を布に接着すると、非常に効果的に接着できます。現在製造されている接着剤の並外れた粘り強さと細かさは、特に注目すべき点です。そのため、この種の修繕（一世代前には不可能だった）が、今では完全に可能になっています。このことに疑問を抱く方は、布を手に入れて試してみることをお勧めします。 200自分で修理しましょう。パッチは完全には見えないかもしれませんが、針で刺した時よりは見栄えが良くなります。しかし、フェルトなら簡単に完璧に修理できます。

少し粘着性のある羊毛を丸めると、大きな布地を作ることができます。しかし、羊毛や毛が豊富にある荒野に住んでいても、この事実を知らない人は少なくありません。羊飼いがボロボロの服を着ているのに、羊がイバラに残した羊毛の切れ端を少し手間をかけて着るという光景は、よく見かける光景です。フェルトの品質、耐久性、繊細さは、羊毛の質と、作業者の丁寧さと技術に左右されます。「ショディ」と呼ばれる安価な布の多くは、実際にはフェルトです。

フェルトは容易に形成されます。なぜなら、ある条件下では、不思議な性質が自ら形づくられるように見えるからです。読者の皆様もご存知の通り、ポケットの中の紐は、私たちの動きの影響を受け、必然的に不思議なほど絡まり、結び目を作ってしまいます。羊毛の繊維も、擦り合わせると絡み合い、非常に密接な結合を形成します。羊はたくさんいて、仕立て屋や裁縫師はほとんどいないような場所に住もうと考えている方には、ぜひフェルト作りに挑戦し、できれば帽子職人から作り方を学ぶことを強くお勧めします。かつてニューヨークには、丈夫で使い勝手の良いフェルト生地のスーツを製造する工場があり、コート、ベスト、ズボンがセットになったこれらのスーツは、小売価格で5ドル、つまり1ポンドで販売されていました。私自身も実際に見たことがあります。

布片をこのように調整したり、穴を埋めたり裂け目を修繕したりするために当てたりすると、端は 201単に糊をつけて調整するか、フェルトや布の粉と糊を混ぜたもので処理することもできます。この場合、接着剤が完全に固まる前、まだ柔らかくなってから、当て布の上に全く同じ種類の布を重ね、温かいアイロンで押さえます。（衣服、レース、刺繍の目立たない繕いの項参照）

破れたウールの衣服は、ほとんどの場合、穴に布切れを丁寧に縫い込んだり、端を長いステッチで縫い合わせたりすることで、かなりきれいに修復できます。次に、フェルトや布の細く短い糸、あるいは同じ布の細い糸をゴム糊で糊付けし、衣服の表面に塗りつけます。慣れれば、修繕箇所が全く見えないほどきれいに仕上がります。全体にアイロンをかけます。ゴム糊が手に入らない場合は、グリセリンを4分の1の割合で混ぜた接着剤を使うこともできます。

アンモニアをウールと混ぜると、セメントにもなる溶剤になります。実験はしていません。202

衣服、レース、刺繍の目立たない修繕
仕立て屋やその他、繕いの達人と呼ばれる人々がいて、「ほとんどどんなものでも」裂け目を目立たないほど巧みに縫い上げることができることを、ほとんどの人は知っています。私自身、上質な黒い布でこのような見事な繕いをするのを見たことがあります。裂け目が目立たないだけでなく、長く着ていても破れが目立たないのです。この巧妙さは、ある程度は熟練度によるものですが、そこには方法論も存在します。このような繕いは、イタリアでは特にユダヤ人女性が、高価な古いレースや刺繍などを修理する際によく用いられます。こうした品物を売買する人の多くはユダヤ人であるため、彼女たちの妻や女性の友人が繕いを専門に行うのは当然のことです。彼女たちが行う手順は以下のとおりです。

「自分の髪の毛を針に通し、裂け目や裂け目の端をこのように引き寄せ、いわば非常に細かく慎重に繕うのです。この作業にこの技術のすべてが詰まっているのです。」

「次に、修繕したいものにできるだけ近い布を用意します。それを裂け目を覆うように置き、軽く湿らせて、表面が平らになるまで熱いアイロンで押さえます。」203

ここで注目すべき点は、まず、使用する糸が細いほど、つまり、糸をしっかりと保持できるだけの強度があれば、修理跡が目立たなくなる可能性が低くなるということです。この目的において、極めて繊細な補修には人間の髪の毛はほとんど目立ちません。ほとんどの作業には絹糸が適しています。しかし、髪の毛はより弾力性があるため、端を切り落とす可能性が高くなります。

第二に、いわゆる繕いは、実際には目に見えない織りの一種であり、端を縫い合わせたり、縫い合わせたりするものではないことに注意すべきである。端を縫い合わせると、必ずしわが寄ったり、盛り上がったりするため、修繕跡が目立ってしまうからである。繕いの強度は端の近くではなく、遠くにある。いわば、布を網目状に、あるいは織り合わせるようなものを作るのである。つまり、布は厚い布の中に隠れた目に見えない糸によって、再び一枚の布に織り上げられるのである。 繕った布と全く同じ織りの布を敷き詰め、アイロンをかけるという作業は非常に巧妙である。なぜなら、異なる種類の布では、仕上がりが異なる印象になるからである。

上記の情報をくれた友人、 ローマ・リスターさんは、ユダヤ人女性はこの種の仕事をとても上手にこなすが、わずかな裂け目の繕いでも1フランか25スーかかると付け加えた。しかし、破れたショールが仕上がると、どこに穴があったのか分からなくなるそうだ。

これに多少似ているのは、編み直しで靴下を繕うという、忍耐強いドイツのやり方です。また、セーム革の切れ端に強力で柔軟性のある接着剤を塗るというやり方もあります。この接着剤を裂け目の下に置き、その上で端を丁寧に縫い合わせます。ここで私が提案したいのは、裂け目をまず丁寧に繕う場合、たとえ人間の力で繕ったとしても、 204修繕の際には、毛や最高級の絹を使い、その裏側に糊付けした革を貼り付けると、修繕の耐久性はずっと長くなります。

ドイツにはケッテンシュティッヒ、つまりチェーンステッチと呼ばれるステッチがあります。ただし、これは私たちが一般的に「ドイツチェーンステッチ」と呼ぶステッチとは異なります。このステッチは独特の長さと強度を持ち、柔らかい革の端さえもしっかりと縫い合わせます。そのため、トルコやロシアでは、カサン細工（スリッパやブーツ）やコンスタンティノープルのクッションなど、色とりどりの革片を縫い合わせる際によく使われています。これは、細かい箇所を目立たないように繕うのに便利なステッチです。ミシンのロックステッチと似たステッチです。

丈夫で艶出し加工を施した（同じ色の）モスリン布に防水糊（例えばインドゴム、またはゴム糊と接着剤）を塗り、その上で様々な布地を慎重に調整し、引き寄せることで、修繕箇所が目立たないようにすることができます。この方法は、ゆったりとしたスカートや、ズボンやコートの袖など、それほど強く引っ張られない衣類に非常に有効です。これらの修繕だけでなく、他のすべての修繕を完璧に行うには、何度か試行錯誤する必要があります。残念ながら、ほとんどのアマチュアは例外なく、実際に何かを修繕する必要があるまで実験をせず、そして当然のことながら失敗してしまうため、やり方に欠点を見つけてしまいます。しかし、奇妙に聞こえるかもしれませんが、布地の修繕や縫製は、針と糸を使うよりも、マスチックやチョウザメの膀胱のような非常に強力な接着剤を使う方がはるかにきれいにできる場合が多くあります。なぜなら、前者は縫い目の平均的な幅よりも、実際にはより少ない保持力で済むからです。 205接着力が強い箇所を接着するには、重なりを最小限に抑えるだけで十分です。この補修方法はあまり知られていません。おそらく、特定のセメントの並外れた強度と粘り強さに関する一般的な知識がこれまでほとんどなかったためでしょう。これらのセメントは、実はごく最近になって発見されたものです。実際、一般的な補修であれば、グリセリン入りの接着剤、またはベンゾール入りのインドゴム溶液と接着剤を混ぜたもので、はるかに高価なトルコセメントやダイヤモンドセメントと同等の効果が得られます。

黒くて光沢のある絹の大部分には、時には絹自身の重量まで重く糊がついているため、読者が少し考えてみれば、セメント以上に適切に修繕できる物質はないことが分かるだろう。この事実は、切手や黒い石膏を使って裂傷を治す多くの人にはよく知られている。しかし、これは一般に非常に高価であり、古い絹と接着剤、ゼラチン、デキストリンでも同様なので、後者を検討した方がよいだろう。

東洋では、そして未開人の間でさえ、最も精巧な織物の多くはほぼ完全に手織りで行われています。つまり、糸は単に棒に結びつけられ、横糸は針で織り込まれるのです。ほとんどの織物は、同様の工程、つまり布を縫い直すことで修繕できます。修繕の成否は、布を当ててアイロンをかけるなど、表面を適切に仕上げることに大きく左右されます。206

マザーオブパールとサンゴの修復
マザー・オブ・パールは、アコヤガイ（Avigula margaritifera）の貝殻で、その美しい質感と白い色彩、そして独特の虹彩の輝きで高く評価されています。最高級品であり、商業的に圧倒的に多いのは太平洋諸島産です。近年、その価値は飛躍的に上昇しています。ほぼ匹敵するほどの価値があるのは、スールー諸島、セイロン島、アデン湾、あるいはペルシャ湾産の東インド産です。それより劣る種類は東地中海産、またアメリカ産もあります。

多かれ少なかれ母物質または固形物質を伴う虹彩色の釉は、非常に多くの貝殻に見られます。例えば、太平洋産のピーターズイヤー（Halyotis iris ）や、ヨーロッパやアメリカの石灰分があまり多くない清流や小川に生息する一般的なムール貝、特にウニオ貝などです。これらの貝からは、しばしば非常に価値のある真珠が産出されます。

螺鈿は容易に板状に鋸で切ることができ、細かい砂で磨いた後、トリポリで研磨します。最近では、この素材で作った四角形や三角形の象嵌細工を施した小型家具がトルコやペルーから大量に輸入されています。 207ペルシャからロンドンへ。これらの部品は、チョウザメの浮袋、マスチック、サルミアック、あるいは接着剤で簡単に取り付けられています。東洋品を扱う商人から入手するのが一般的です。ウォーダー・ストリートのアブラハム・サスーンなら、どんな量でも供給してくれます。

実験技術者のルイ・エドガー・アンデスとジークムント・レーナーは、真珠貝を模倣するための興味深いレシピをいくつか発表している。最高品質の真珠貝は、やすりがけや研磨によって白い金属のような状態になり、これに卵白や純白のゼラチンを加えると、玉虫色に輝く大理石のような物質になる。しかし、この物質は虹彩光沢を持たない。これを非常に小さな破片に砕き、接着剤とグリセリンの層に置き、乾燥後に同じ材料で再度覆うと、発明者のレーナーが 保証する、真珠貝の非常に優れた模倣品が完成する。

しかし、さまざまな貝から鱗片状に剥がれた真珠層、つまり色のついた釉薬の層があり、これを粉末にしても真珠のような光沢が保たれます。これは、一般的なアメリカ産カキやすべてのムール貝から採取することもできます。アンデスによると、この釉薬はどんな物質にも塗ることができ、ゴム質の釉薬で覆うことができるとのことですが、彼もこのことを言及していると思います。彼はまた、カキの殻、あるいは他の種類の貝殻の真珠のような内層を粉末状にし、チョウザメの浮袋と蒸留酒と混ぜ、灰色の紙に数回塗り重ねると、真珠層のような外観になるとも述べています。私は、確かにとてもきれいな絵の具で描かれた作品を見たことがありますが、真珠のような虹彩の輝きはかなり弱かったです。著者によると、銀青銅の粉末を加えると真珠のような輝きがかなり増すそうです。

私は、このことから、この例では 208真珠の彫刻以外にも、熱帯産の貝殻やヨーロッパ産のムール貝、その他の貝殻の濃い緑色やその他の真珠層の粗い粉末を透明な結合ゴムと混ぜて、非常に見事な真珠層の模造品を作ることができることを個人的に実験しました。

これに関連して、一般的なアメリカのハマグリ（Venus mercernaria）は非常に硬い白い殻を持ち、磨くと磁器や象牙のように美しいことをここで述べておきます。また、インディアンが非常に硬くて美しいビーズを作ったアメリカのカキの殻の紫色の斑点は、簡単にドリルで穴を開けてボタンを作ることができるでしょう。

日本で作られた、とても美しい螺鈿の模造品があります。しかし、虹色に輝くわけではありません。米で作られていると言われています。おそらく、薄い酸で処理した米ではないかと推測します。

今、私の目の前には、どこにでも売られているような、2ペンスの模造赤 珊瑚ビーズが400個連なっています。朱色の粉、米粉、そしてゴムで作られており、丁寧に作られると非常に硬く耐久性があります。そのため、赤珊瑚で作られた壊れた品物を修理するのにも使えるほどです。このように割れた状態のものは骨董品店でよく見かけますが、修理の技術は未だに知られていないようです。しかし、非常に利益を生むのです。

珊瑚について、レーナーはセルロイドを様々な物質（例えば白亜鉛や辰砂）と組み合わせることで、繊細なバラ色から燃えるような朱色まで、珊瑚に非常によく似た色に着色できると述べています。また、完全に白い紙糊（パピエ・マシェ 参照）を用意することで、非常に高品質ではるかに安価な珊瑚の模造品を作ることができます。209 それを朱色や亜鉛などと混ぜ合わせることで、非常に美しいカップ、皿、象嵌用の装飾品、ビーズ、宝飾品のペンダント、本の表紙などを簡単に作ることができます。使用する着色粉を変えるだけで、トルコ石、エメラルド、黒檀、象牙など、様々な色に変化させることができます。

非常に安価で一般的な珊瑚の模造品があります。これは、バーミセリや小枝などを赤い封蝋とワインの蒸留酒の溶液に浸して作ります。しかし、これは非常に脆いです。白い大理石の粉、または非常に細かい白いフリントサンドに朱とケイ酸ソーダを混ぜると、非常に見事な珊瑚の模造品ができると言われています。浮遊砂、または炭酸石灰とケイ酸ソーダをベースに、染料を加えて様々な宝石を模造することができ、陶器や石細工の修理に非常に役立ちます。

サンゴやその他の物質は、非常に透明な接着剤9に対してグリセリン1の割合で混ぜることで模倣できます。この接着剤に、白色亜鉛または染料を1当量加えます。このようにして、接着剤のベースにベンガラ、黄土色セピア、アンバー、黄土色、またはクロムを混ぜ合わせます。これは、様々な物品の修理に有用な接着剤でもあります。

細かい白い貝殻を粉末状に砕き、ゴムと少量のグリセリン、朱を混ぜて人工珊瑚を作ることができます。また、白膠やゼラチンにグリセリンを加えて作ることもできます。これは、象嵌細工の皿など、あらゆる種類の鋳造物に大量に使用できます。210

写真の修復と修復

「損傷したり朽ち果てた芸術作品の修復は、その制作に次いで重要です。」—フィールド、クロマトグラフィー。

私は 1864 年に『エジプトのスケッチブック』と題する著作を出版しました。その著作は、油絵の洗浄方法に関する次のような要約から始まっています。

三人の若い画家たちは、アメリカの新聞が証明したことを何度も耳にしていた。ある偉大な画家の絵を、一面ずつ丁寧に剥がしていくと、色彩の秘密が全て解き明かされるというのだ。そこで彼らは、紛れもなくティツィアーノの聖母マリアを描いた一枚を手に入れ、それをテーブルの上に置き、指でこすって外側のニスを剥がそうとした。ニスはすぐに白い粉となって舞い上がり、まるで嗅ぎタバコを撒いたかのような効果をもたらした。

「その後、彼らは「裸の色」にたどり着いたが、このときまでに、七面鳥のルバーブまたはチンキト・ラバーバラなどの酒のような色素がワニスと混合され、その色素のおかげで、非常に粗雑な形になっていた。211

「こうして彼らは、キャンバスのウェブと横糸の間に形成されたパティーネ、つまり小さなカップを除去したことにより、その年代や古さの証拠を失っていた本来の釉薬にたどり着いたのです。

次の工程は、イエローレーキとバーントシェンナでできたサフラン色のローブから釉薬を取り除くことだった。こうして炎のような色になり、その色で型が作られた。次に聖母マリアのローブに取り掛かり、深紅のレーキを取り除くと、緑がかったくすんだ色になっていたのを見て驚いた。こうして絵画のすべての色を取り除き、あらゆる部分を丹念に解剖し、アルコールや様々なアルカリ剤など、数え切れないほどの溶剤ですべての釉薬を剥がした時、彼らは、粗雑で何も描かれていない明暗法の状態にある意匠を見るという、言い表せないほどの満足感を得た。熱意に目がくらみ、作業のすべてを注意深く記録した後、彼らは軽石と炭酸カリウムを使って白と黒に飛びついた。すると、なんと、非常に赤みがかった何かが現れた。さらに発掘を進めたところ、それはジョージ4世の赤い鼻の先端であることがわかったのだ！ティツィアーノは…彼らがこれほど犠牲にしてきたものは偽りの神だったのです。」

上記の抜粋は、故 ヘンリー・メリットによって口述されたものです。彼は非常に著名な修復家であり、画家であり、『絵画と芸術を分けた巨匠たちの作品集』をはじめとする著書を著しました。メリットという名前は、まさに「名こそが前兆」を物語っている と言えるでしょう。私は彼の仕事場にしばしば立ち寄り、彼が用いた技法や、彼が作品の明るみに出すまでの過程を目の当たりにすることができました。 212偉大な芸術家たちの絵画に隠された「埋もれた美」。その後私がさらに学んだことは、以下のページでご紹介いたします。

古い絵画の修復方法全般を説明するのは簡単ですが、詳細かつ包括的な説明となると、修復作業全体の中でも最も困難な作業となることを念頭に置いておく必要があります。絵画がひどく損傷し、再塗装が不可欠となる場合、元の画家自身の技量以外には、その美しさを最大限に引き出すことはできないからです。多くの場合、朽ち果てた木彫りのように、元の絵画の痕跡やスケッチがわずかに残っている程度で、保管する価値がないと一般的にみなされる絵画があります。このような場合、修復家や修理家は最善を尽くすことになります。熟練した修理家であれば誰でも、この骨董品の修復という大きな利益を生み出す仕事に就くことができ、それはこれからもずっと続くでしょう。なぜなら、作業に必要な材料はほぼどこにでも無尽蔵に存在するからです。

絵画修復の達人となるには、化学の専門家でなければならない。あらゆる様式や流派に精通し、偉大な芸術家の技法に関する深い知識に恵まれているだけでなく 、自身も決して並大抵の画家ではない。古絵画の修復やクリーニングは、技術や知性という点では家の塗装と同程度の、単なる機械的な技術だという、ごく一般的な、しかし非常に俗悪で愚かな通説がある。しかし、私はこれを強く否定する。なぜなら、自ら実践してみて、そこには創意工夫の余地が広くあり、現存する偉大な芸術家たち――それが誰であろうと――は修復という仕事に才能を見出せることを実感したからだ。 213それは彼らの技術、知識、才能のすべてをフルに試すものとなるでしょう。

絵画のクリーニングや修復を始める前に、細部を修正し、導き出すために、細心の注意を払って輪郭線をスケッチしておくことが、画家にとってしばしば賢明です。そのためには、透明度の高いトレーシングペーパー（作り方は別冊を参照）を用意し、柔らかいクレヨンペン、または非常に黒い鉛筆（3Bから4B）で全体をなぞります。紙の透明度が十分でない場合は、薄いガラス、あるいは、落としても割れない、縁を糊付けした雲母板を使うと良いでしょう。この上に、細い筆と黒の油絵の具、あるいは定着する黒の絵の具で絵をなぞります。次に、この絵から透明紙にトレースします。クレヨンや鉛筆で描いた絵を木や紙に転写するには、表面をほんの少し湿らせ、トレースした絵の具を下にして置き、裏面を研磨機または象牙のペーパーナイフでこすります。こうすることで、完璧に転写されます。準備スケッチやコピーを作成することは、行うべき作業に対して目を注意深く訓練するため、多くの場合非常に役立つことがわかります。

絵画洗浄の権威ヘンリー・モグフォードは「絵画は…間違いなく制作された最初の瞬間に最高の完成度を享受する」と断言しているが、必ずしもそうではない。多くの芸術家は、ある種の絵画に果物の熟成のよ​​うな繊細な色調を与えるには、一年、あるいは何年もかかるという真実を認識している。そして、すべての芸術家が同じ程度というわけではないが、同じことが一部の芸術家にも当てはまる。しかし、多くの人が、 214古びた色調のなめらかさや、汚れや朽ち果てや貧困だけが残る、古びた由緒ある灰色。イタリアの侯爵の場合がそうであった。彼は、著名な芸術家4 が自分の領地にある苔むした古い壁や廃墟の一部を模写したと聞いて、その人物に謝罪の手紙を送り、もしそのような著名な人物がそれを模写しようとしていると知っていたら、それをきれいにし、石灰で塗装させたのに、まばゆいばかりの白ではなく（そんなことは分かっている、と彼は言った）、水色に塗ったのに、と述べた。同様に、私は、あるアメリカ人紳士が「ピカピカの、真新しい邸宅」の片隅に地衣類が現れているのを発見して動揺し、直ちに、その邸宅は全面的に掃除して塗装しなければならないと断言したのを知っている。この下品な過剰洗浄癖に悩まされている人々は、絵画に少しでも古びた兆候を見つけると、それが汚れや放置の表れだと思い込み、急いでクリーニング屋に持ち込む傾向がある。ただし、実際には（よくあることだが）、不十分な知識と「通常は推測から得た概念であり、他の家庭用品の扱い方から連想される概念」に基づいて、自分たちで作品を修復しようとしない限り、何千もの偉大な芸術作品が台無しになる原因となっている。

ここで注目すべきは、現代の絵画は、製造工程の急速さと機械で作られた絵の具に安価な材料が使われているため、非常に急速に変化し、50年で価値が半分になってしまうものも多いということだ。さらに、石炭火力（特にアメリカの無煙炭火力）によって発生する硫酸も問題となっている。 215（煙突の石灰さえも侵食する）また、ガスや食物からの蒸気の有害な影響、そして最後に、常にカーテンで仕切られ日陰になっている部屋での空気と光の不足も原因となる。

実際、絵画の劣化を引き起こす原因は、人間の病気を引き起こす原因とほぼ同じくらい多く、多くの場合、それらは同じ原因であることが分かります。前述のように、悪臭やマラリア、新鮮な空気の不足、湿気、教会のろうそくの煙、長時間の日光への曝露、木炭や硫黄、シンクの蒸気などです。「要するに、あらゆる刺激臭は絵画に有害であり、特に新しい場合はなおさらです。」家の中にガスや石炭の煙が蔓延していること、そして現在では機械で安価に製造されている絵具の品質の悪さを考えると、ヴィクトリア女王の治世中に描かれた絵画が、50年後、あるいは100年後に「半分見える」状態で残っているかどうかは疑わしいと考えられています。絵画修復師にとって、絵画修復には大きな将来性があります。ここで主張されていることを完全に検証するには、ターナーの初期の絵画のほとんどを見るだけで十分です。

長い間触れられていない古い絵画の表面は、多かれ少なかれ単なる汚れ、つまり湿気によって多少なりとも溶けた埃で覆われているのが常です。埃はあらゆる種類の物質で構成されており、目に見えない絶滅した動物の有機体も大量に含まれています。まずは、蒸留水か雨水と牛胆汁でこの汚れを洗い流すだけです。非常に柔らかく清潔なスポンジを使い、絵画を何度もこすります。最後にスポンジを清潔な白いリネンかモスリンのハンカチで包み、表面が完全にきれいになっているかどうかを確認します。これと 216それ以上何もしないと、驚くべき改善は得られないことがよくあります。

次の作業はニスの除去です。熱湯 はどんなニスも分解し、乾燥した粉末に変えてしまいます。しかし、グーピル氏が指摘するように、これは非常に危険です。なぜなら、熱湯は絵の具に含まれるガムや接着剤のようなものも分解し、溶かしてしまう可能性があるからです。 しかし、グーピル氏は、洗浄に冷水を使用することを、たとえ乱用したとしても容認しています。これはヘンリー・モグフォード氏の見解と矛盾しています。モグフォードの著作は、私がこれまで読んだ絵画の洗浄と修復に関する著作の中で、断然優れたものです。5この件について、モグフォードは次のように述べています。

裏地の作業、そして絵画の洗浄全般において、水に浸すと悲惨な結果を招くため、水の使用はスポンジを絞るか、あるいはより望ましいのは、水に浸して絞ったバフ革に限定すべきです。水は絵画にとって最も危険な敵です。下地や地層に浸透し、絵画に使用した糊の分解を促進して絵画を緩め、最終的には崩壊と腐敗の土台を築きます。吸収された湿気は遅かれ早かれあらゆる織物を破壊します。日常生活で住宅の壁にその悲惨な影響が見られるように、絵画のキャンバスや下地を構成する素材にも同様に有害であることを忘れてはなりません。

「イタリア派の初期の巨匠たちの絵画、そしてクロードとウィリアム・ヴァンダーベルデの絵画はすべて、 217チョークや吸水性の地に描かれた絵は、水で洗うと非常に危険です。水は絵の具に存在する小さな隙間から浸透し、絵を完全に破壊してしまうことも少なくありません。後者の二人の巨匠の作品のようにキャンバスに描かれた絵であれば、無数の小さな線やひび割れに変化します。また、ラファエロ、アンドレア・デル・サルト、フラ・バルトロメオの絵画のようにパネルに描かれた絵であれば、ピンの頭ほどの小さな点状に絵の具が剥がれ落ち、絵の具が破壊されてしまいます。また、スペイン派の絵画で、吸水性の強い赤い下地と粗いキャンバスに描かれている場合、水は表面の統一性を損なうだけでなく、クロードやウィリアム・ヴァンダーベルデの絵画よりもキャンバスの質感が粗いため、水がより多く浸透し、特に暗い影の部分や、厚いインパスト（ 下地）で下地が十分に保護されていない部分では、六ペンス硬貨ほどの大きさの部分が剥がれ落ちることも珍しくありません。水は、どんな時でも、どんな絵画でも、細心の注意を払わない限り、多かれ少なかれ危険です。水は、よく絞った厚手の鹿革を絵画の表面に軽く滑らせる程度に湿らせてから使用すべきです。上で詳しく述べた巨匠たちのように、一部の巨匠の場合、水を自由に使用することは、完全な破壊と隣り合わせであると見なされることがあります。そして、天候が暖かく乾燥しているほど、その作業はより活発で、破壊的な結果をもたらします。アンドレア・デル・サルト、クロード、ウィリアム・ヴァンダーベルデが、単なる水の不用意な使用によって数分のうちに破壊された事例が発生しています。」

私はこの引用文を全文引用しました。なぜなら、無知な人々が絵画をきれいにするために最初に自由に使うのは、一般的に水だからです。例えば、非常に貴重な絵画が、一般の使用人や洗濯婦に実際に洗浄のために与えられたという話を聞いたことがあります。 218石鹸と熱湯と砂で汚れを落とすと、作品はたちまち台無しになってしまう。グーピルの 著作を見ると、冷水は「絵画のひび割れにまで部分的に浸透し、大きな害を及ぼす」と認めつつも、「熱水は異なる作用をする」と断言し、温水は極めて自由に使用できるという印象を与え、「きれいな冷水は、空気中に堆積した埃から生じる油汚れや埃を無害に溶かす」と述べていることから、このような行為が行われるのも不思議ではない。これは事実だが、モグフォード氏と同様に、グーピルは問題のもう一方の側面を完全に理解していないように思われる。（『マニュエル・ジェネラル・エ・コンプリート・デ・ラ・ペインチュール・ア・ルイユ』、F・ グーピル著）

モグフォードは、まず表面の汚れを落とすために、 柔らかい筆で牛胆汁を塗ることを推奨しています。これはウィンザー＆ニュートンやその他の画材販売店で、1シリングまたは6ペンスのボトルで入手できます。「牛胆汁は優れた洗剤で、安心して自由に使用できます。しかし、必ず純水でよく洗い流してください」（つまり拭き取ってください）。「そうしないと、表面にべたつきが残り、その後に塗ったワニスが乾かなくなる可能性があります。」しかし、 水で洗うことと、絵に浸透させてから湿らせたセーム革や鹿革、あるいは柔らかい古い麻のハンカチで表面を拭き取ることとを慎重に区別する必要があります。実際、薄めた牛胆汁で表面を軽く拭く前に、まず最初に行うべきことは後者です。熟練した洗浄師は、ワニスの性質を正確に理解し、何の上で作業を行うべきかを理解することが非常に重要です。例えば、 219絵に描かれているように、彼は「カリ液、酒石油、ワインスピリッツ、純アルコール、アンモニア液、ナフサ、エーテル、ソーダ、そしてスパイクオイルまたはラベンダーオイル」を使用するかもしれない。これらの強力な薬剤の名称自体が、それらが軽率に、あるいは不注意に使用される大きな危険性をすぐに示している。」

洗浄液が一箇所に過剰に、あるいは不均一に溜まらないよう、細心の注意を払ってください。修復中は、絵画を平らに置いてください。アンモニアなどの液体は、表面に非常に不規則な切り込みを入れてしまうからです。どんな価値の高い絵画でも、洗浄作業は常に非常に繊細であり、多くの訓練と、芸術のあらゆる原理に関する完璧な知識が必要です。

マスチックなどの柔らかくて薄いワニスの場合、モグフォードは蒸留酒の使用を勧めています。しかし、蒸留酒によって害が及ばないことを確実にするために、「通常 58 度の濃度で販売されている蒸留酒は、4 分の 1 の水、または同量の精留テレピン油で薄めるか、または希釈した蒸留酒または純粋な蒸留酒に 6 分の 1 の亜麻仁油を加えて使用する」ことが望ましいとされています。いずれの場合も、混合物は「取る前」または塗布する前に「よく振る」必要があります。油は絵の具を柔らかくしてしまう傾向があるため、油を塗る際は注意が必要です。原則として、肖像画の顔など、絵の具の中で最も明るい部分から塗り始めるのが最善です。これらの部分は常に最も硬いからです。まず表面を白い綿とテレピンで拭き、ニスが剥がれていないか観察し、剥がれが見られたらすぐにゴムの部分を交換してください。そうしないと、ただ一箇所から「汚れ」を拾い続けることになります。 220そしてそれを別のものに擦り込む。これは、布を拭いたりインクを吸収したりする場合にも、絶えず下地から取り除き、再び下地に加えてはならないと、他の箇所で説明されている。

「テレピン油は中和剤であり、溶剤の作用を即座に停止させます。」こうしてワニスがすべて除去されたら、全体をテレピン油で拭き取り、何も必要がなければ、乾いてから再度ワニスを塗ります。

指や粉でこすったり、あらゆる種類のドライクリーニングは避け、細心の注意を払って行う必要があります。なぜなら、 ウールのような質感を生み出すため、しばらくするとそれがはっきりと現れ始めるからです。しかし、絵画にニスが塗られていない場合は、トリポリ、軽石、ホワイティングなどを用いた機械的洗浄しか方法がありません。この方法は高度な技術を必要とします。テレピン油を使用する前に、非常に先の細いスクレーパーやナイフを使ってニスを薄くすることもあります。

「溶剤はニスを落とすときにのみ必要です」とモグフォード氏は付け加える。ニスを塗っていない絵画は、少量の粉末洗剤を使い、濡れたバフ革またはセーム革で湿らせて丁寧に拭くのが最善である。

絵画に塗られていないニスは、粉末状の樹脂やロジンを用いて、指、手のひら、あるいは革でこすり落とすことができます。ピアノの板材を熱に十分に慣らし、いわばエナメル質に仕上げるといった特定の目的のためには、ニスを塗布し、乾燥後、軽石や樹脂で滑らかに磨くという作業を何度も繰り返します。221

油絵をキャンバスに直接、下地なしで描くと、絵の具は糸の間に沈み込み、薄く塗られます。そのため、表面を擦るとキャンバスの木目がはっきりと目立ちます。油絵の具を木の板に直接塗ると、硬い繊維、線、木目の間にある柔らかい部分が縮み、絵の具も一緒に吸い込まれてしまいます。昔の画家たちは、ジェッソや焼き石膏に膠や卵白を混ぜた強力な下地材を使うことで、このような現象を防いでいました。

清掃における最大の課題は、修復家によって加えられた塗り重ねや塗装層を除去することです。私は故メリット氏が並外れた手腕でこの作業を行うのを目の当たりにしました。メリット氏はラスキン氏に推薦され、当時最初の、そして最も真に芸術的な修復家でした。彼が、私が今まで見た中で最も美しいカルポッチョと壮麗なベラスケスの作品を清掃したのを覚えています。どちらも何度も塗り重ねられ、後者の画家でさえ見間違えるほどひどい状態でした。それらは、触れられていない状態とその後の状態が、汚れた古いぼろ布と豪華なカシミアショールの関係とほぼ同じでした。「苛性ソーダ、石鹸水、カリ液、純アルコール、そしてスクレーパーは、塗り重ねた部分を剥がすための一般的な手段です」とモグフォードは述べています。 「これらはどれも、注意深く見守って乱暴に扱ったり不注意に扱ったりしなければ危険な道具です。」

古い絵画の裏側には、署名や日付、文書などがないか注意深く調べることをお勧めします。これらは他の紙やキャンバスで貼り付けられている場合もあります。かつてフィレンツェの小さな店で、チャールズ1世の肖像画を見つけましたが、多くの点で異なっていました。 222今まで見たどの絵とも違っていました。私は店主にヴァンダイクの絵だと言いましたが、彼はギジェルモかジローニオという名のイタリア人の絵だと主張し続けました。そこで私は裏側を調べてみようと提案し、少し調べた後、ヴァンダイクの名前を見つけました。その名前を見つけると、商人はすぐに絵の値段を100フランから1000フランに値上げしました。確かに、それだけでも十分安いものでした。私がこの出来事を話したある女性が、「まあ、絵を描いた人に言う前に、なぜ買わなかったのですか？」と言いました。私は、「店の人が背を向けているときに、高価な指輪をケースから盗まなかったのと同じ理由です」と答えました。骨董品商の抜け目なさについてはよく言われますが、彼らの所有物は彼らが想像しているよりもはるかに価値があることを説明しなければならないことが何度もありました。一方では、ある品物にかなりの価値があると推測し、わずか5000フランのものに法外な値段を付ける。例えば、 実際には10フランの品物を1000フランで売るなど。私がこのことを述べるのは、読者に（ほとんどの人は知らないが）少しでも芸術、特に清掃、修繕、修復といった地味な技術を知っている人なら、どれほどの掘り出し物を見つけられるかを知ってもらいたいからだ。こうした技術は、高度な芸術の中にさえ秘められた秘密の世界へと私たちを導き、絵画の購入者にとっては、当代のすべての狂詩曲家たちの作品に込められた高尚な美的教養よりもずっと役に立つ。

清掃に関するこれまでの記述は、主にH.モグフォードのマニュアルと私自身の経験に基づいています。さらに、 同じテーマに関する M.グーピルの記述も加えます。賢明なリーダーは、223 両方から独自の推論を集めて引き出すのに何の困難もなかった。

「絵画が油絵の場合、ニスを落とすために蒸気を使うことは可能です。しかし、絵画が下地から剥がれてしまう大きなリスクがあります。」

しかし、ニス塗りではなく卵白で釉薬をかけた絵画の場合 、そのコーティングは古くなると水や酸では溶けなくなります。そのため、特別に精巧な洗剤やクリーナーが使用されます。卵白のように、時間の経過とともに固まる物質はほとんどありません。卵黄も茹でると固まります。

通常のワニスは、乾燥して古くなった場合は、樹脂などの細かい乾燥粉末で機械的に削ったり、擦ったりすることで除去できます。ワニス自体の粉塵が作業の助けとなります。この作業は時間がかかり、面倒ですが、色を傷めないため、洗浄後に最初にこの作業を行うことをお勧めします。言うまでもなく、「色を削り取らない」ためには、高度な技術、注意、そして経験が必要です。

この点に関して、フランスとイギリスの画家の間で意見の相違がある場合、例えば水の使い方など、いずれの場合も、ある種の絵画に関しては両者とも正しい、あるいは正しいかもしれないということを忘れてはならない、と指摘しておくべきだろう。画家の手法は非常に多様であるため、絶対的な規則を与えるという不可能な試みをするよりも、異なる手法を記述する方がはるかに賢明であるように思われる。

「ニスはアルコールで除去できます。そのためには、絵をテーブルの上に置き、少量のアルコールを湿らせます。 224一部をワインの蒸留酒で洗います。1分以上経ったら、きれいな水とスポンジでその部分を洗います。このように少しずつ表面全体を洗い、塗装を傷つけないように注意します。完全に乾いたら、新しいニスを塗ります。

熟練した修復師は、画家の技法を観察・理解することで、どこまで手を加えてもよいかを見極めることができますが、経験の浅い人が使用すると絵画を台無しにしてしまうような洗剤を使うことがよくあります。こうした洗剤には、木灰や灰汁、真珠灰や鍋灰、酒石塩などのアルカリ塩があり、酒石塩以外はすべて初心者にとって非常に危険です。酒石塩は、最初は薄い溶液から始め、徐々に濃度を濃くしていけば安全に使用できます。

非常に細かくふるいにかけた木灰を絵画の表面に塗り、柔らかいスポンジで優しく、あるいは丁寧に軽くこすります。表面をきれいにした後、すぐに木灰を丁寧に洗い流してください。

他の洗剤が効かない場合は、水に溶かしたホウ砂を使うこともできます。これはゆっくりとではありますが確実に効果を発揮します。しかし、グーピル氏が指摘しているように、この効果は木灰と同様、色物に長時間放置せず、すぐにスポンジで拭き取る必要があります。石灰水もホウ砂溶液と同様に効果があります。

絵画の状態に応じて、様々な品質の石鹸を洗浄に使用します。ここで改めて指摘しておきたいのは、特に技術と経験に基づく芸術であるため、明確なルールを設けることはできないということです。初心者はまず、一般的な古い絵画でいくつか試してみるのが良いでしょう。

水で泡立てた石鹸は 225煙で黒ずんでいても、表面は基本的にきれいに拭き取れます。泡が完全に落ち着くまで待ってから、湿らせたスポンジで拭き取ってください。

エッセンシャル オイル、特にテレビン油、またはスパイクナード オイル、ラベンダー オイル、ローズマリー オイル (ワイン スピリッツ 2 に対してテレビン油 1 の割合で使用) は、絵画のクリーニングによく使用されます。

ニス塗りされていない絵画の洗浄には、細心の注意と熟練した技術が必要です。これらの絵画には、イースト菌を水に溶かすか、小麦粉と石灰水を混ぜたものが用いられます。また、ワインや酢の蒸留酒、アンモニア水も使用されます。グーピルは 、この洗浄に最も危険な媒体の一つは古い尿であり、決して使用すべきではないと述べています。

絵画のキャンバスが非常に古くて腐っている場合は、非常に繊細な作業を要する作業で交換できます。損傷が特定の部分だけであれば、裏側に良質のキャンバス片を接着するだけで十分です。

絵を完全に転写するには、表面に柔らかい紙を2度塗りします。それを絵の具の表面に置き、古いキャンバスの下地を慎重に剥がします。これは、すべての糸を柔らかくなるまで濡らしてから、剥がすことで行います。軽石とピンセットも使用します。すべての繊維を取り除いたら、キャンバスを慎重に接着し、絵の具の裏にしっかりと押し付けながら貼り付けます。完全に乾く前に、熱すぎない温かいアイロンで絵を押さえます。次に、湿らせたスポンジで紙を慎重に剥がし、引き裂きます。

絵を木に転写するには、裏面を小さな三角形や四角形に切り分け、一つ一つ丁寧に削り落とします。その後、ヤスリやスクレーパーを使って、絵の具が薄い膜になるまで削り落とします。 226木材が残っている。最後の残骸をスポンジで湿らせ、摘み取るか削り取る。まず、表面に紙を貼り、元通りに修復する。

絵画にとってカビは大敵であり、これに類するものとして、乾燥腐朽菌、 ムコール菌、またはロビゴ菌があります。グーピルは、これを表面的な軟化と、実際の軟化、すなわち白かびとに分類しています。前者は白かび、つまり単なる表面的なカビで、空気中の細菌が表面に付着して発生する軽い藻です。湿気が原因で、簡単に拭き取ることができます。しかし、長期間根付くとニスを腐らせてしまうこともあり、ニスの交換が必要になります。また、真に腐敗、つまり布地の根本的な破壊を引き起こすカビもあり、これはキャンバスを張り替え、絵画を修整する以外に治療法はありません。

グレージングで描かれた絵画、特にボディではなくワニスが塗られている場合、ひび割れやクモの巣のような筋ができやすくなります。時間が経つと、これらの部分は薄片状に剥がれ落ちます。軽いひび割れには、テレピン油で溶かしたワックスを使用します。剥がれは、油で丁寧に柔らかくし、温かいアイロンで押さえて処理します。アイロンをかける前に、表面をチョークで塗った紙で覆ってください。

絵画が塗りつぶされているというケースが時々ありますが、私はそのような場合に非常に優れた修復家が外側の層を除去することに成功したのを目にしたことがあります。これには絵具の化学的性質、溶剤、そして削り取りや吸収などの様々な方法について深い知識が必要です。しかし、根気強く習得すれば習得できます。こうして驚くべき結果が得られたのです。絵画に関する知識がほとんど、あるいは全くない人が、 227彼らは非常に貴重な絵画を「修復」できると信じていたが、絵画を塗りつぶして完全に台無しにしてしまった。

古い絵画の修復を試みる前に、修復師に複製を作らせましょう。もし彼がそれを非常に上手にできるなら、彼はその仕事に適任であり、そうでなければだめです。絵画のクリーニングや修繕を行う人々はこれに反対するかもしれませんが、優れた絵画の膨大な量、つまり大部分、つまり大部分が不適切な修復によって台無しになっているという事実は、私の主張の正しさを裏付けています。

この点に関して言及しておく価値があるのは、芸術における単なる技術や実践的な作業の価値を理解するアマチュア、美学者、あるいはいわゆる「鑑定家」はほとんどいないということだ。彼らは「理想に群がる」だけで、それだけのことだ。巨匠たちはもっと賢明だった。偉大な絵画の複製に毎年、多額の賞金が支払われるならば、大いに役立つだろう。そして私は、古来の製法に従って、化学的に純粋で不変の材料から画家自身が調合した色で描かれた絵画に、特別な賞が与えられることを願う。そのような作品を生み出す芸術家たちの協会が設立されることを私は願う。きっと、いずれ買い手は見つかるだろう。

イタリアのほとんどの骨董品店では、14世紀前後の金地の板絵が見つかります。数フランから、様々な価格で入手可能です。名前も芸術的価値もありませんが、「油絵以前」に描かれた古代の遺物として、そして中世の精神に触発された作品として、実に珍しく興味深いものです。これらは通常、修復が必要です。あらゆる種類の木材に描かれており、多くの場合、 228板の上に。表面には卵白を混ぜたジェッソ、つまり焼石膏を薄く塗り、その上に金箔と絵の具を塗った。絵の具は卵白とイチジクの果汁、あるいはエンカウスティック、つまり蝋と卵白で作られ、これは知られている中で最も古く、耐久性のある技法である。そのため、かつて制作されたすべての油絵が（放置されていた場合）消え去った後も、古代エジプト、ローマ、中世の絵画はまるで昨日描かれたかのように鮮やかである。

パネルが反ったり曲がったりした場合は、凹面を湿らせて横木をねじ止めすることでまっすぐにします。下地が剥がれてしまった場合は、石膏の粉末とガム水を混ぜたものを塗ります。塗り直しには、卵白、グアッシュ、あるいは少量の油絵具を混ぜた水彩絵具を使用できます。ただし、直接塗るのではなく、すり込んだり、艶出ししたりする方がよいでしょう。

14世紀と15世紀の一般的な板絵は、卵白で描かれており、水彩絵具やグアッシュで修復し、ニスを塗ることで十分に修復できます。しかし、グアッシュ メディウムで色を付ける場合、ジェッソの下地以外では色が定着しません。滑らかで硬い表面からは剥がれやすいからです。そのため、古い硬い釉薬の上に描いて修復するのは困難です。水彩絵具の発色を高めるために販売されているメディウムのほとんど、例えばウィンザー＆ニュートンのガラスメディウムなどは、色が付着してしまいます。

多孔質物質にワックスを塗るための下地は次 のように作られました。

ホワイトワックス 10
樹脂 5
テレピン油のエッセンス 40229
湯煎でワックスを溶かし、麻の濾し器で濾した後、手持ち炉または火鉢で温めた壁に重ね塗りします。壁の穴を塞ぐには、ワックス、アニメーゴム、樹脂、ホワイティングを混ぜたパテを使用します。

ワックスペインティング用の絵具は、グルテンで練り上げることで調製されます。その性質は、油絵具で油と混ぜて使用する絵具と同じです。グルテンは以下のように作られます。

樹脂 1
ホワイトワックス 4
スパイクナードのエッセンス 16
ガムアニメの代わりにコパルを使用すると、より硬いグルテンを作ることができます。

古い絵画やあらゆる種類の骨董品の洗浄と修復には、利益を生む仕事の広大な分野があり、有名になるために苦しい闘いを続けてきた何千人もの若い芸術家や年配の芸術家でさえ、修復の技術に堕ちることを恥じるのではなく、修復の技術をあるべき位置に引き上げるよう努力するのが賢明だろう。

修復家は、ワニス、油彩、そして色彩について、細心の注意を払って研究するべきです。これらのテーマに関する百科事典や書籍をできる限り読み、製造業者や販売業者にあらゆる実用的な問い合わせをしましょう。もし修復技術を真剣に実践するつもりなら、化学を学ぶべきです。熟練した分析家以上に優れた修復家は考えられません。色彩については、まだ学ぶべきことが山ほどあり、そのほとんどは化学を通して得られるでしょう。しかしながら、これまで馴染みのなかった色合い、色調、そして色彩に「一般の目」を訓練することで、多くのものが実際に復活したり、新たなものとして現れたりしています。 230色調。芸術と装飾において文化が疲弊していた中世には、この点において、最も繊細な細部にまで、驚くべき発展が見られました。しかし、その多くは現代の私たちには「派手」あるいは過剰に感じられます。近年、私たちは中国と日本から、落ち着いた色彩に関して多くのことを学んできました。東洋音楽において、熟練した耳には音符の十分の一音さえも自然な耳と同じくらいはっきりと聞こえるように、こうした色調の混合と細分化も、人間には通常の色と同じくらいはっきりと認識できるのかもしれません。これらすべては、画家だけでなく修復家も注意深く研究すべきです。

完全に色褪せ、無数の線が刻まれ、美しさや新鮮さを失って醜悪なまでに変貌を遂げた素晴らしい芸術作品の修復は、新たな生命、若さ、そして美しさへの復活、あるいは変貌に非常によく似ており、詩人たちはルネサンスを象徴するあらゆるものの比喩として、この比喩を惜しみなく用いてきました。例えば、ディーン・ホールは著書『回想録』の中で次のように述べています。「敵に破壊されるのを恐れて戦場から運び出され、隠され忘れ去られていた美しい絵画が、長い年月を経て発見され、丁寧に清掃され、巧みに修復された時、色彩と形態の次々に変化する様子に目を奪われ、生き生きとした表情、歴史的な情景、太陽に照らされた風景、月明かりに照らされた海などが再びキャンバスに浮かび上がるのと同じように、半世紀以上前にイギリスで始まったあの偉大な宗教復興運動においても、福音の輝かしい真理が回復されたのです。」美を回復する芸術はそれ自体、美しく高貴なものであり、そのように評価されるに値します。231

一般的なレシピ
レシピ。—単語。処方箋や処方箋はレシピと呼ばれ、ラテン語の「レシピ」（ 服用する）に由来します。金銭の支払いに対する受領証はレシート（ receptus、つまり受領された）です。パイを作る際に使用する材料の説明はレシートではなくレシピです。—Familiar Errors。

ウールの布地をきれいにするには、塩化アンモニウムと水でこすり洗いし、その後、純水で洗います。この液体は、酢、ワイン、レモンなどで衣類が汚れた場合に、元の色を取り戻すのに非常に役立ちます。

油を塗った絹のリボンや布をきれいにする、古風ながらも優れた方法は次のとおりです。リボンを綿詰めの塊または平らな面に置き、乾燥した粘土、焼成マグネシア、またはホワイティングを敷き詰め、その上にもう一枚の綿詰めを重ねます。その上に、あまり熱すぎないアイロンを当てます。油やグリースが綿に吸収されます。この作業を、完全に乾くまで繰り返します。それでもまだ汚れが残っている場合は、卵黄を塗り、風通しの良い場所で乾燥させます。完全に固まったら卵黄を取り外し、水で洗います。

ワインのシミは、冷水で湿らせたパッドで 押し付けるだけで簡単に落とすことができます。この方法は232 拭き取るだけでは汚れが広がるだけの場合は、塩だけでも効果があります。

女性のスカートに、どんな材質であれ、グレービーソース、ワイン、油、その他軽い液体（塗料、ピッチ、タールなどとは別）をこぼしてしまった場合は、通常の場合のように拭いたり洗ったりしてきれいにしようとしないでください。テーブルの上にリネンのシーツかスポンジ状の白い紙（必要であれば新聞紙でも可）を敷き、その上に汚れた布地を均等に広げます。次に、その上に別の清潔な白いシーツ、白いモスリンの布、ナプキン、またはタオルを置き、液体ができるだけ吸い出されるまで押さえます。白い布や紙を交換し、絶えず押さえ続けると、布地はほぼきれいになります。その後、焼成マグネシアの粉末かホワイティングをたっぷりと振りかけます。これらが手に入らない場合は、チョークでも代用できます。これで残った油汚れはすべて吸収されます。—ハウスキーパーのメモ（写本）

「清潔で乾いた吸取紙を油汚れの上に乗せると、吸い取りに非常に効果的です。パン用のアイロンや手押しローラーなどで圧力をかけてください。インク用の吸取紙ローラーは布のクリーニングにも最適です。しかし、油がついたらすぐに捨ててください。さもないと、汚れが広がり、糸の繊維にこすり込まれて消えなくなってしまいます。良質の柔らかいスポンジも、ほぼ同等の効果があります。」—家政婦のメモ（写本）より

古いウールやシルクの衣服は、次のような方法で非常に見事に蘇らせることができます。硫酸第一銅（銅または青ビトリオール）、酸化鉛、酸化ビスマス、または単に 233金属酸化物を溶かし、硫酸ガスを混ぜた蒸気にさらす方法もあります。もう一つの方法は、硫酸と銅、またはビスマス酸化物の溶液に浸す方法です。この方法はゆっくりと加熱しますが、再生させる素材の色に応じて加熱時間を調整する必要があります。これらの方法を用いるには、細心の注意とある程度の知識と経験が必要です。

銀、亜鉛、真鍮など、あらゆる種類の金属に刻まれた銘文を修復するためのインク：結晶酢酸1、酸化銅1、アンモニア1、モミの木の煤を半量ずつ小皿に入れ、水10の割合で混ぜる。これは風雨に非常に強いと言われている。

入手できるならば、生の皮は道具の修復や修繕をする人にとって非常に貴重な助けとなる。この素材は乾燥すると木材と同じくらい硬くなり、どんな織物よりも丈夫である。したがって、壊れた車輪や乗り物の一部を生の皮のひもでしっかりと縛り付けると、生の皮が乾燥して少し縮むときには、鉄よりもしっかりと保持される。生の、またはなめしていない牛の皮や類似の皮は、乾燥すると羊皮紙に似て、硬さの点では羊皮紙に似ている。世界で最も丈夫なトランクはアメリカで生の皮から作られている。この素材は、フラスコ、箱、鞘、携帯用インク壺などの小さな物に作られると、何世代にもわたる摩耗に耐えてきた。安価で、容易に成型したり刻印したりできるため、以前のように使用されなくなったのは注目に値する。

鉛筆やクレヨンで描いた絵は、ガム、薄めたニス、あるいは牛乳で軽く拭くことで、擦れから守ることができます。牛乳はほとんどの 234ケースが望ましいです。また、筆跡の保存性も高く、他の釉薬と同様に色褪せも防ぎます。

ビーズ細工などの土台は、次のようにして作ることができます。真珠層の粉末（これは旋盤屋で安く手に入ります）を粉末にするか、細かくすりつぶし、その半分の量の上質の白い大麦粉と混ぜ、薄いマスチックガム溶液で調合します。また、カタツムリの殻、または大きくて硬い貝殻の釉薬を用意し、まず強い灰汁で洗ってきれいにします。それを粉砕し、卵黄とミョウバン、またはその他の細かい結合剤で調合します。同じことは、水晶や純粋なフリントでもできます。それを最も細かい粉末になるまですりつぶし、卵白と純粋なアラビアガムをよく混ぜたもので調合します。これは乾燥すると石のように硬くなり、時が経つにつれて防水性が増していきます。

ガラスを粉砕する。まずガラスを真っ赤になるまで火にかけ、冷水に落とし、乳鉢ですりつぶす。こうしてできたガラス粉末は、ほぼあらゆるセメントと混ぜると非常に硬くなる。また、塗料にも混ぜられる。

磨かれた鋼鉄や鉄製品は、クローブ油またはラベンダー油で磨くことで錆を防ぐことができます。また、テレピン油、ラベンダー油またはクローブ油、石油の混合物で磨くこともできます。水銀軟膏は銃によく使用されます。

鉄の錆は、ウールの布を使って酒石油（ oleum tartari）を塗ることで除去できます。

真鍮製品は、鈍くなったり錆びたりしても、再生して金のように見せることができます。亜硝酸ナトリウムを乳鉢で唾液とすりつぶし、真鍮に塗りつけ、熱い炭の上に置いてよく乾燥させ、毛糸の布で拭き取ります。ヨハン・ヴァルベルガーはこう言っています。 235さらにこう付け加えている。「かつてローマで、ある男がこの技術を使って、教会の真鍮のランプや同じ金属でできた他の品々を磨き、大金を稼いだことがある。」同じ目的のために、さらに金に似た別の調合剤がある。それは硫黄、チョーク、そして薪を燃やした時の煤からできている。しかし、すぐに消えてしまうので、真鍮は漆喰で磨くかニスを塗る必要がある。

私の知る限り、真鍮用の最高のクリーナーは、リージェント ストリートのBarkentin & Krall社が使用しているドイツ製のもので、同社からも入手可能です。

非常に強力で、接着に適したセメントは、酒に溶かしたチョウザメの浮袋と、細かく砕いたフリントまたは砂を混ぜ合わせることで作ることができます。

熱によって樹脂が十分に浸透した接着剤は、砂や灰や粘土と混合して強力なセメントを形成し、あらゆる種類の粗い作業に役立ちます。

非常に良質で強力なセメントは、次のようにして作られます。水3/8ポンドに、アルコール3/8ポンドと澱粉1/4ポンドを加えます。さらに、良質の接着剤2オンスを水で溶き、濃いテレピン油2オンスと混ぜ合わせ、最初の混合物によく混ぜます。これは製本用の非常に優れた接着剤です。

イタリアをはじめとする各地に豊富に産出する凝灰岩（トゥファ）は、粉末状にして焼いて建築材料として広く利用されています。セメントとしても有用です。ある古文書によると、トゥファは乳鉢で粉砕できるものの、「乳鉢がないため、教会から古い洗礼盤を持ち出し、乳棒の代わりに教会の鐘の撞木を使う人も多い」と記されています。236

壁面に接着剤やガムを使って動物などの絵を描き、適切な色の布きれをまぶすと、面白い装飾ができます。これらの絵はステンシルで描くこともできます。

人間の美を修復し回復させることは何よりも重要なので、何世紀にもわたって受け継がれてきたいくつかの方法をここで紹介するのは価値があるかもしれません。

しわやそばかすを消すこと。これは一般に考えられているよりもずっと可能です。私の読者なら誰もが耳にしたことがあるであろう、大変美しい女性を私は知っています。彼女は50歳にして、どのような方法によるのかは分かりませんが、人為的に奇跡的に顔を完璧に滑らかに保っていました。ヴァルベルガーは次のように説明しています。「上質で純粋なミョウバンを取り、新鮮な卵白と注意深く混ぜ合わせ、ピプキンで弱火で煮て、木の棒かスプーンで絶えずかき混ぜ、柔らかいペースト状になるまで続けます。これを朝晩、2、3日顔に塗ります。するとすぐに、しわやそばかすがなくなり、驚くほど白く、見ていて心地よい顔になっているのが分かるでしょう。軽薄な魂は、このような美の罪深い誤用を自らの責任にしてしまうかもしれません。高潔な人々は、このような行為すべてを恐れます。」（『魔法の書』、1760年）。

レモン汁やレモン塩、またはレモン汁と塩は、手を白くし、そばかすを消すのに非常に効果的です。

アルコールに溶かした安息香酸ガムは、どの薬局でも入手できます。ワイングラス一杯の温水に数滴垂らすと、乳白色の乳液ができ、これは完璧で無害な化粧品になります。 237顔に塗ったり、洗顔石鹸としても使えます。これは2世紀前に広く使われていたラック・ヴァージニスです。

オーデコロンを水に溶かすと白い乳液ができ、デリケートな手にはどんな石鹸よりも効果的です。顔に塗っても全く無害な化粧品になります。洗面器の水に数滴垂らすだけでも効果があります。使いすぎると、あるいはどんな洗顔料でも、逆効果になり、肌を乾燥させてしまいます。この オーデコロンと水の乳液で口をすすぐと、口臭が改善します。うがい薬として使用すれば、その効果は長期間持続します。

強力なマーキングインク、あるいは黒色染料は、風雨にさらされても耐える性質があり、次のように作られます。アラビアゴム10ポンド、ログウッドリキュール（比重1.37）20液量オンス、重クロム酸カリウム2.5オンス、そして重クロム酸カリウムを溶かすのに十分な量の水を用意します。ゴムを1ガロンの水に溶かし、濾し、ログウッドリキュールを加えて混ぜ、24時間放置します。その後、重クロム酸カリウム溶液を素早く加え、少量の硝酸鉄とフスチン酸を加えます。濃すぎる場合は、ぬるま湯で薄めてください。

フッ素石英を硫酸でしばらく蒸解し、硫酸マグネシウムを加え、焼成したマグネシアを混合物に混ぜると、非常に硬いセメントを作ることができます。

鉄、石、または合着用の赤色セメントは、丹鉛とリサージを同量ずつ、濃グリセリンと混ぜて軟質パテ状になるまで混ぜ合わせたものです。乾燥すると耐水性と耐火性を持ちます。

シリコエナメルは、ニスよりも細かい薄い液体釉薬で、研磨されたすべての金属に簡単に塗布できます。 238ボトル入りで、ブラシ付きで1シリングで、シリコ・エナメル社（ロンドン、NW、ハムステッド・ロード97番地）から入手可能。

淡色の手袋は、パン粉をまぶして転がすときれいになります。インドラバーでも使えます。ベンジンでも使えます。この目的のための特許取得済みの洗剤がいくつか販売されています。

大理石の清掃。 ―「彫刻家がニガヨモギの塩を温水に溶かし、ホワイティングと混ぜて適度なペースト状にし、石や大理石に塗布して24時間放置すれば（一度で効果が見られなければ再度塗布すれば）、大理石からすべての汚れが落ち、砂岩や魚卵石からすべての地衣類が除去されるだろう。石を強力な石鹸（例えばハドソンのNo.2石鹸粉）とぬるま湯でよく洗い、完全に乾いたら硫化油を塗る。自分で油を作ることもできる。亜麻仁油1クォートを浴槽に1時間入れ、そこに硫黄の花を半ポンド入れて、弱火で絶えずかき混ぜながら煮る。火を止めて冷ます。そして堆積物から油を注ぎ、石に油を塗る。空気にさらされた石であれば、地衣類は石を傷つけない。雨がすべてを洗い流してくれるからだ。」毎回きれいにします。ハドソンNo.2と水だけで、何体もの彫像をきれいにしたことがあります。」—ワーク、1892年4月2日

焼成マグネシア、または焼成・粉末化した骨を、石鹸と水でよく洗った大理石に、油やグリースを塗っただけの大理石にしばらく置いておくと、シミが落ちることがよくあります。インクの場合は、シュウ酸を水で薄めたものをご使用ください。

デキストリンガム、またはガム代替品は、 239焙煎した小麦粉から作られます。水と混ぜるとアラビアゴムに劣らないガム状になり、その名の通りアラビアゴムの代替品として用いられます。多くの製造業で広く使用されており、どの薬局でも入手できます。乾燥すると脆くなりすぎて、固まらない場合があります。そのような場合は、デキストリン溶液1杯にグリセリンを4～5滴加えます。

口糊（ムンドライム）または固形セメント。文房具店では細くて平らな棒状または錠剤の形で販売されており、主に紙に湿らせて擦り込むことで使用されます。ラベル用には、以下のように製造されます。

チョウザメの膀胱 25
砂糖 12
水 36
石炭酸
まずチョウザメの浮袋を溶かし、次に砂糖を加え、さらに数滴の石炭酸を加えると、よりしっかりと固まり、砂糖の存在によって生じる湿気によるカビの発生を防ぎます。この接着剤はガラス、木材、金属に使用できます。次のものと同様に、いつでも使用でき、煮沸する必要がないという利点があります。自由に使用できないほど硬くなった場合は、必要な量をしばらく水に浸してください。多くの人は、固まったときに口の中で湿らせてすぐに使用することから、非常に弱い接着剤であると考えていますが、これは間違いです。しかし、文房具店で販売されているものの多くは非常に品質が悪く、非常に一般的な接着剤で作られています。240

錠剤に入った口腔接着剤:—

透明のり No.1 24
砂糖 13
アラビアゴム 5
水 50
糊、砂糖、ガムを水に入れて煮詰め、板の上に一滴垂らすと固まります。その後、丸めて平らなケーキ状に切ります。

海泡石パイプの修理または製作。カゼインをケイ酸ソーダに溶かし、セメントに微粒の焼成マグネシアを混ぜる。海泡石粉末を加えることで、塊状で海泡石によく似た模造品を作ることができる。

最も強力な種類のトルコセメント、つまり宝石を金属に固定するのに使用されるセメントは、次のように作られます。

チョウザメの膀胱セメント 30
マスチック（最高） 2
ガムアンモニア 1
ワインのスピリッツ 10
細切りにしたチョウザメの浮袋を温かい場所に置き、蒸留酒で溶かす。粘液も蒸留酒で溶かし、チョウザメの浮袋と混ぜる。全体を丁寧にゆっくりと煮詰めてシロップ状にする。しっかりと固まるので、コルクで蓋をする。

コルクを改良するには、ボトルにコルクに付着して硬化する物質が含まれている場合、コルクをまずオイルかワセリンに浸すか、あるいは両者の混合物で煮沸する必要があります。

アルメニアセメント。これはダイヤモンドセメントやトルコセメントによく似ています。241

私。

チョウザメの膀胱 600
II.

ガムアンモニア 6
マスチック 60
チョウザメの膀胱はワインの蒸留酒に別々に溶解され、ガムアンモニアとマスティックも同様に、蒸留酒の量は最小限に抑えられ、その後、この 2 つが混合されます。

解剖学的標本が入った瓶に大きな蓋を固定する場合など、ワインの蒸留酒の作用に耐えるセメントは非常に貴重です。その作り方は以下の通りです。

洗浄されたマンガン粉末 20
可溶性ケイ酸ソーダ 10
カバーをしっかりと固定するために、これを自由に使用してください。時間が経つにつれて脆くなってきたら、テレピン油または石油にアスファルトを溶かした濃い溶液を塗布してください。

ボトルをしっかりと密封するには、開口部または口をやすりまたはガラスペーパーでざらざらにし、上部から半インチ下まで硬いコルクを押し込み、次に大理石の粉末を混ぜたケイ酸塩またはソーダで密封します。

塩化亜鉛をケイ酸ソーダと酸化亜鉛に加えると、ほとんどの影響に耐える非常に優れたセメントが形成されます。

糊やゼラチン、少量のグリセリンで浸したパンは、造花、鋳型、メダリオンなどに最適な素材となる。アラビアゴムと混ぜれば、 242少量のミョウバン、デキストリン、または一般的な粘液を加えても同じ結果が得られます。また、薄いニスやガッタパーチャセメント、あるいは希釈した硫酸や硝酸を加えても硬い物質を作ることができます。ここで注目すべきは、 パンは確かに小麦粉や澱粉糊よりもはるかに優れた性質を持つということです。酵母と組み合わせることで細胞組織が発達し、より硬く、より蝋のような物質になるからです。私が最初にこのことに気づいたのは、パンに対する酸の作用について読んだことからではなく、イタリアの農民が聖人の像を飾るために作ったパンの花を観察したからです。これらには少量の酢が混ぜられていると思います。非常に蝋のような質感です。使用するパンは柔らかい家庭用パンで、もちろん酸と色素をよく練り込んでください。パンの糊はおそらくインドゴムとよく溶けるでしょう。

最近、ドイツの絵入り新聞には、生地やパンで作った小さな装飾皿の図案が掲載されている。これは果物やその他の食べ物を載せるためのもので、皿自体は食べるためのものではない。

柔らかいパンに少量のニス、あるいは普通のゴムと少量のグリセリンをよく混ぜると、木材のひび割れを埋める優れた充填材になります。どんなゴムでも、あるいはトラガントゴム、桃ゴム、チェリーゴム、そしてランプブラック（あるいは液体のインド墨）と混ぜても、黒檀に似たセメントになります。十分に浸軟させるほど硬くなります。これで作ったパネルなどの型は実に美しいです。完全に乾いたら油と手でこすります。ひび割れを防ぐには、グリセリンとミョウバンを数滴、あるいはインドゴムを少し加えるとさらに効果的です。柔らかい 243ライ麦パンは小麦よりもかなり硬いセメントに硬化します。パンセメントは金箔や絵画の下地として最適です。石灰と卵白に浸したパンは象牙のように非常に硬い物質になります。パン、接着剤、グリセリンも同様です。

セイヨウトチノキペースト。これはセメントと呼ばれていますが、正確には小麦粉のようなペーストです。セイヨウトチノキは一般的には見過ごされがちですが、小麦粉と同じように混ぜ合わせることができるペーストとして有効に活用できます。

茶葉を抽出した残りの茶葉は、ガムで浸軟させ、バラの葉のように加工することで人工黒檀を作ることができます。硬い部分はすべて丁寧に取り除いてください。

アラビアゴムなどの一般用途のゴム:—

一般的な砂糖（重量） 12
水 36
消石灰 3
温かい砂糖と水の溶液に石灰を加えます。沸騰させながら1時間ほど頻繁にかき混ぜます。石灰の滓から液体を捨てます。このゴムは加工も可能です。その一つが、よく知られているシンデティコンです。作り方は以下の通りです。砂糖と石灰の溶液15に対して良質の接着剤3を加え、24時間浸しておきます。接着剤が溶けるまで徐々に温め、頻繁にかき混ぜます。その後、数分間沸騰させます。これで良質の普通接着剤が出来上がります。紙、皮革、ガラス、磁器などを接着するのに役立ちます。ただし、紙などに染みができたり、変色したりすることがあります。244

金属とガラス、石、タイルなどを接合するのに使用できる一般的なセメントは、次のようにして作られます。

パリの石膏 21
鉄粉 3
水 10
卵白 4
一般的に販売されている一般的な補修用セメントは、

アラビアゴム 1
パリの石膏 3
ご使用の際は水と混ぜてください。ただし、熱湯には耐えられません。

酸に強いセメントは次のように作られます。インドゴムをその重量の2倍の亜麻仁油に溶かし、白い塊を加えて練り合わせます。セメントが急速に硬化する場合は、少量のリサージを加えます。

インド化学装置用ゴムセメント:—

インドゴム 8
牛脂 2
亜麻仁油 16
白い塊 3
高温には耐えられませんが、酸には強いです。

化学装置用シャイブラーセメント:—

ガッタパーチャ 2
ワックス 1
シェラック 3
ソレルセメント。これは亜鉛の酸化物からできている。 245塩化亜鉛は重くシロップ状で、白い酸化物と混合すると非常に硬くなります。主に歯の充填に使用されますが、メダルやその他の美術品の製作にも応用できます。後者の用途では、粉末状のチョークや粉砕したガラスなどと混ぜられます。しかし、このセメントの材料を調製し、混合する工程は非常に面倒であるため、一般の修理業者が試そうとする可能性は極めて低いでしょう。このセメントよりもはるかに優れた調製方法が数多く存在するため、なおさらです。

タペストリー用接着剤など:—

小麦粉のペースト 100
ミョウバン水 3
デキストリンペースト 5
これもさまざまな方法で応用できます。

リュートで静止画などを演奏する:—

粉末接着剤 20
小麦粉 10
ブラン 5
水とよく混ぜる。

ミョウバンは石油の影響を受けないため、石油ランプホルダーのリングを固定するのに使用されます。これらのリングは、熱で溶かしたミョウバンで覆われています。溶けたミョウバンは、ガラスと金属を強力に接着する接着剤となります。

壁紙用の糊。小麦粉10倍量で普通の糊を作り、これに熱湯で煮た糊を1加え、さらに卵白20分の1を加えると、非常にしっかりと固まります。小麦粉とアラビアゴムなどで作った糊は、カビが生えたり、 246クローブオイルや石炭酸を数滴混ぜると酸っぱくなります。

粘土モルタル。石灰が手に入らない場所では、粘土と普通の糖蜜を混ぜることで、煙突用の非常に優れたモルタルを作ることができます。これは（レーナーによれば）十分に乾燥すると熱の作用に耐えると言われています。

別の耐火セメントは次のように作られます。

粘土 40
フリントサンド 40
消石灰 4
ホウ砂 2
これに少量の水を加えて混ぜ、洗浄剤として使用します。乾燥後は火で加熱してください。

アメリカでは、ログハウスや木造住宅は信じられないほど害虫が蔓延していることがよくあります。そのような場合は必ず、継ぎ目や空洞をしっかりと詰め、セメント（できれば石灰）で塗り固め、白塗りをしてください。ネズミの巣穴は石や砂利で塞ぎ、セメントで固めてください。

ゼイオデレス。木、鉄、石器、あるいは成形セメント製の容器は、酸やアルカリの作用でしばしば腐食します。これを防ぐため、ドイツではゼイオデレスと呼ばれる組成物でコーティングされています。最も単純なものは、硫黄と非常に細かくふるいにかけたフリントサンド、あるいはすりつぶしたガラス、陶器、あるいは石を混ぜたものです。この薄い板で、容器をコーティングしたり、容器を成形したりするためにも使われます。

メリックのゼイオデレス：—

硫黄 20
ガラス粉末 40247
ベトガーのツァイオデレス(レーナー):—

粉末状のフリント 90
黒鉛 10
硫黄 100
私。
流動性のあるペーストを作るには、磁器の瓶に5キログラムのジャガイモ澱粉、6キログラムの水、250グラムの白硝酸を注ぎます。全体を温かい場所に48時間置き、頻繁にかき混ぜながら煮詰めます。その後、シロップ状になり透明になるまで煮詰めます。少量の水、または目の詰まったタオルで濾せる程度に流動性が出るまで水を加えます。

II.
アラビアゴム5キログラムと砂糖1の割合で水5クォートに溶かし、硝酸50グラムを加えます。沸騰するまで温め、No. Iを加えます。こうして得られる接着剤は完全に流動性があり、カビが生えず、紙の上で乾燥すると艶が出てきます。切手、印影のマーキング、高級文具などに適しています。

文房具用の丈夫なフラワーペースト。良質のフラワーペーストを用意し、沸騰させながら透明な液体のりを10分の1加え、よくかき混ぜます。石炭酸またはクローブオイルを数滴加えます。口の広い大きな瓶にコルクを詰めて保存します。

ドライセメント、またはトラベラーズグルー:—

のり 600 グラム。
砂糖 250 ”248
糊は最高品質のものを使用し、通常通り水に完全に溶かし、砂糖を加えて混ぜます。その後、冷えても固まるまで蒸します。使用するには、熱湯に浸します。すぐに液状になります。これは特に紙に使用されます。

木を虫から守るためのコーティング：—

コロホニウム（樹脂） 100
一般的な石鹸 100
タール 50
鯨油 25
これを木の幹に塗ります。茶色の紙の上に塗ってハエを捕まえることもできます。

充填用セメント。新鮮なカード（カゼイン）を水で練ってパテ状にします。この状態で様々な用途に使用できます。より硬くするには、重量の20分の1の石灰を加え、チョーク、焼成マグネシア、酸化亜鉛、着色料など、無害な物質を多かれ少なかれ加えます。このセメントは非常に硬くなるため、鋳型や様々な小さな芸術作品の製作に使用できます。

フランス製の接着剤。フランスで使用されている非常に優れた接着剤は、フランドルのコル・フォルトとジヴェのコル・フォルトです。 グーピルは、非常に高品質な製品が求められる場合、この2種類を同量で混ぜた接着剤を最良の接着剤として推奨しています。接着剤を砕き、15時間水に浸した後、 湯煎（接着剤を入れる釜）で2時間煮沸します。しばらくすると接着剤は沈殿して透明になります。必要であれば、湯煎したお湯を少量加えてください。

紙にサテンのような光沢を与えるには、幅広の柔らかい筆で、 249次亜硫酸バリウム（化学的にはBaS 2 O 3と表記される）。単独で塗布することも、他の顔料と混ぜて使用することもできます。製本業者が使用することもあります。水彩画では、絹やサテンの模倣に用いられることもあります。

ゴムラケ、あるいはシェラック（ゼラチン糊とも呼ばれる）は、薄い葉の状態で販売されています。作り方は、湯せん にゴム20に対して硫黄の花1つを入れ、よくかき混ぜ、少量のぬるま湯を加えます。手で小さな棒状に成形することもできます。冷ましてから、必要に応じて温めてお使いください。

フレッド・ディレイによれば、耐火性と耐水性に優れた非常に優れたセメントは、次のように作られる。牛乳半パイントと同量の酢を混ぜ合わせ、ホエーを取り除く。卵白5個分をカードに加え、全体をよく混ぜる。細かくふるいにかけた生石灰をペースト状になるまで加える。

カタツムリセメント。カタツムリやナメクジを潰すと、強力で硬い接着剤になると言われています。これはおそらく事実でしょう。また、粉末状の生石灰、あるいは炭酸石灰と混ぜると、非常に硬くなることも考えられます。

大理石を修復するには、葉に入ったシェラックを白いワックスと混ぜて使用します。

アラバスターの補修には、アラビアゴムとアラバスターの粉末を混ぜたものを使用します。これは他にも様々な用途に使えます。

絵画の下地としても、多目的に使える セメントは、次のように作られます。大麦を6倍量の水に数日間、または大麦が膨らむか芽が出るまで浸します。圧搾後、大麦は捨てます。こうして粘り気のある液体ができあがります。これをパイプクレイと白土と混ぜると、250 石鹸は硬く固まります。焼成骨粉を加えるとさらに良くなります。大麦水は他にも様々な組み合わせで使用できます。アラビアゴム、希膠、デキストリン、魚膠なども代わりに使用できます。

角や亀の甲羅用の強力な接着剤:—

接着剤（液体） 1 1/2
砂糖菓子 3
アラビアゴム ¾
後者の 2 つは 6 倍の水に溶解します。

同じものを作るには、濃い石灰水を用意し、新しいチーズと混ぜ合わせます。新しいチーズは水2倍量で混ぜ、柔らかい塊を作ります。これに石灰水を注ぎますが、チーズが固まらないように注意してください。こうすると、セメントとして使える液体になります。

しかし、羊などの腸から作られる猫腸は、その強度ゆえに、ある種の修繕に非常に役立ちます。非常に細い紐を作ることができ、人間の体を支えることができます。

漁師が使う非常に丈夫な紐も、糸を紡ぐ直前の蚕を取り出し、切り開いて得られる絹糸から作られると言われています。絹糸は固く長めの塊になっており、人工的にどんな形にも伸ばすことができます。この状態の絹糸を薄くして繊維と混ぜ合わせることで、有用な結果が得られると考えられます。また、この物質、あるいは絹糸そのものは、様々な方法で絹織物の修繕に使用できる可能性もあります。絹糸製造における最大のコストは、糸を繰り出し、巻き取り、紡ぐことであるため、非常に安価に生産できる可能性があります。

信じられないほど強くて使いやすい絹が紡がれる 251ニレの虫 は、ニレの木がたくさんあるところならどこでも大量に飼育できます。これは中国で広く栽培されており、その絹で作られた衣服は父から息子へと受け継がれると言われています。カイコよりも数倍大きく、カナダの厳しい冬でも生き残ります。繊細なカイコ、つまり普通のカイコよりもずっと飼育しやすいでしょう。猫の腸やニレの虫から作った絹の紐は、自分の体重を支えるのに十分な強度があり、ポケットに50ヤードも楽々と入れて持ち運ぶことができることは注目に値します。これは旅行者にとって非常に便利な知識です。なぜなら、馬具を修繕したり、馬を繋いだりするのに役立つからです。

角を柔らかくする。—この物質は熱湯で柔らかくして曲げられるようになる。そのためには長時間煮沸する必要がある。ガイスラーによれば、角を 0.5 kg の黒アリカント、375 グラムの焼きたての石灰、2 リットル (2 クォート) の熱湯に 2 ～ 3 日間浸すと、成形できるという。混合物が赤みがかった色になっても問題ないが、そうでない場合はアリカントと石灰をさらに追加する。角を成形した後、よく乾燥した食塩で乾燥させる。角の削りくずややけどした部分はペースト状にし、カリと消石灰の濃い溶液に浸すとゼリー状になり、成形できるようになる。この水分を追い出すために圧力をかけなければならない。少量のグリセリンを加えると脆さが大幅に減少する。

人工骨細工。骨や象牙を小麦粉のような非常に細かい粉末にし、卵白とよく混ぜ合わせると、非常に硬く丈夫な塊ができます。これを旋盤で削り、高度に研磨することができます。これにより硬度が向上します。 252塊を再度粉砕し、熱と圧力をかけることで、品質が向上します ( Die Verarbeitung Hornes, &c.、Louis Edgar Andés 著、ウィーン、1892 年)。

衣服のほこりをきちんと取る。—衣服のクリーニングに関する以下の抜粋は、私の近刊書『百の芸術』から抜粋したものです。

コートの埃を取り除く明白な方法は――ある人々が子供の悪霊を追い払うように（ノースコートの寓話を参照 ）、鞭で打ったり棒で叩いたりすることです。確かにこれは目的は達成しますが、布の繊維をすぐに破ってしまいます。そのため、ドイツでもイタリアでも、割ったサトウキビや葦を編んだ小さなコウモリが、チッペワ族がパーパキーウィと呼ぶ埃の悪魔を追い払うために用いられます 。しかし、これよりも優れた小型の箒があります。半世紀前までは、この簡素な道具はアメリカ合衆国とポーランドでしか知られていませんでした。

「柔らかいブラシの側面で衣服を叩き、埃が表面に浮かび上がってきたら払い落としてください。読者の皆さん、どんなにきれいなコートでもこの方法を試してみてください。どれほど埃が取れたり舞い上がったりするかに驚かれることでしょう。」

このように布地に潜む埃は、表面に出ると、砂や粉塵として目に見えないながらも確実に作用し、触れるたびに表面を摩耗させます。私たちが外出するたびに埃を吸い込んでいることは、シルクハットを検査すればすぐに分かります。また、コートなどについた埃は、どんなに清潔な手でこするたびに油脂を吸い込み、やがて表面を傷めます。実際、布地の摩耗の半分は埃だけで生じています。

「ですから、服を脱ぐたびに、さっと埃を払い、丁寧に畳んで引き出しにしまえば、実際よりもずっと長持ちするでしょう。埃のない清浄な空気は、着る人だけでなく、コートの健康にも役立ちます。ドミニ・サンプソンはもっと真実を語っています。」 253彼のパトロンの住居の雰囲気がブロードクロスを異常に保っているのを観察したとき、彼は想像していた以上にそう感じた。

その証拠として、サンドブラストが特定の物質だけを攻撃するのと同様に、ほこりや砂利も特定の布地にはダメージを与え、他の布地にはダメージを与えないこと、そして後者の布地はより耐久性のある布地として知られていることが分かります。

終わり

脚注:
1 セレサは、セメントの土台に様々な色の粉末ガラスを敷き詰めたものです。モザイクキューブと組み合わせられることもよくあります。

2 この主題に関する章については、Charles Godfrey Leland著「Wood-Carving」 （FRLS、MA、ロンドン、Whittaker & Co.、5シリング）を参照してください。

3 角の扱い方についての詳細は、ルイ・E・アンデス著『Die Verarbeitung des Hornes , &c.』を参照してください。そこには象牙の染色についても詳しい説明が記載されています。

4 故W・W・ストーリー、彫刻家であり文学者。

5ヘンリー・モグフォード 著『絵画保存ハンドブック』、第12版、改訂版。ロンドン：ウィンザー＆ニュートン、1シリング。

転写者メモ:
明らかなプリンタ エラーがサイレントに修正されました。

スペルやハイフネーションの不一致は原文どおりです。

*** プロジェクト グーテンベルク 電子書籍 修繕と修復のマニュアル（図解付き）の終了 ***
《完》