パブリックドメイン古書『庭でもつくりますか　我が蘊蓄を吐き出す』（1889）を、ブラウザ付帯で手続き無用なグーグル翻訳機能を使って訳してみた。

　原題は『Garden Design and Architects’ Gardens』、著者は W. Robinson です。
　例によって、プロジェクト・グーテンベルグさまに御礼。
　図版は省略しました。索引が無い場合、それは私が省いたか、最初から無いかのどちらかです。
　以下、本篇。（ノー・チェックです）

*** プロジェクトグーテンベルク電子書籍ガーデンデザインと建築家の庭園の開始 ***

ガーデンデザイン

同じ

イングリッシュガーデンのためのアルプスの花々。第2版。

亜熱帯庭園、あるいは花園の造形美。第2版。

耐寒性花卉。1300種以上の観賞価値の高い花々を解説し、アレンジメントや栽培方法などについても解説。第4版（廉価版）。

『ワイルド・ガーデン　あるいは、耐寒性外来植物の帰化によって美しくなった私たちの墓地と庭園』アルフレッド・パーソンズ作。第2版。ジョン・マレー著。

『イングリッシュ・フラワー・ガーデン：スタイル、配置、そしてアレンジメント』。最適な植物とその栽培法、そしてアレンジメントについても解説。第2版、1889年。ジョン・マレー著。

神の美しい土地、あるいは未来の墓地。第三版。挿絵付き。ロンドン：ジョン・マレー。ニューヨーク：スクリブナー＆ウェルフォード。より安価な版と追加内容を加えた形で、以下の名称で出版された。

火葬および骨壷埋葬。Cassell & Co., Limited。

パリの公園と庭園。他の都市、そして公共庭園と私有庭園の需要との関連で考察。パリ庭園で作成されたメモを収録。第3版。図解入り。ロンドン：ジョン・マレー。

ジャーナル

園芸のあらゆる分野を網羅したイラスト入り週刊園芸誌。第40巻。

ガーデニング・イラストレイテッド。街と田舎のために。アマチュアと園芸家のための週刊誌。第13巻。

農場と家庭。農業のあらゆる分野を網羅した週刊イラスト入りジャーナル。畜産、酪農、耕作、厩舎、牧草地、果樹園、市場菜園、養鶏、畜舎。第10巻。

ウッズ・アンド・フォレスト。林業、観賞用植栽、不動産管理に関する週刊イラスト入りジャーナル。第1巻および第2巻。1885年。

庭園デザイン
と建築家の庭園
イギリスの庭園の実例を用いて、建築物と「調和」させるために木を切り詰めたり整列させたりすることは、野蛮で、不必要で、芸術的ではないことを示す2つのレビュー。

W.
ロビンソン、FLS

ロンドン：
ジョン・マレー、アルベマール・ストリート
、1892年

KCBのフィリップ・カリー卿へ

序文
見るために、私たちには目が与えられ、そして、見たものを正確に伝える舌が与えられた。それは人間が持つあらゆる知性の頂点であり、頂点である。どんな詩も、ゲーテの詩でさえ、現実の真の姿に匹敵することはできない。それを見るための目が一つあれば。— T. カーライル、『ヴァルンハーゲン・フォン・エンゼへの手紙』

世界の人々の心を動かした唯一のイギリスのものは、イギリス庭園です。ミュンヘンのイギリス庭園、ラクセンベルクのオーストリア皇帝の庭園、ヴェルサイユのプチ・トリアノン、近年パリ周辺に造られた公園、そしてヨーロッパやアメリカの多くの美しい庭園といった、高貴な庭園がその証拠です。イギリスの作家や造園家の良識は、建築家の庭園を、正しいもの、あるいは合理的なものとして受け入れることを拒否しました。レンガや石のように積み上げられ、その木々さえも「デザイン」という彼の見解を満たすために、あるいはむしろ風景美や自然の形態におけるデザインの最も単純な要素を見出すことができないことを証明するために切り刻まれた庭園です。そして彼らは、何らかの方法で、我が国中のほとんどすべての痕跡を破壊しました。

庭園が作られるどの国でも、英国式庭園の理念はありがたく受け入れられています。真の造園術を効果的に教える手段はまだないものの、ヨーロッパやアメリカでは多くの優れた成果が見られます。この素晴らしい英国式庭園を教えるための良い手段は、これまで一度も考案されていません。自然への深い共感を持つ人が優れた仕事をするケースも散見されますが、多くの場合、それは全く異なる職業に就くために訓練された人々によって行われています。例えば、パリの大きな公園では技師として、そして我が国では測量士など、美しい景観の要素を研究するのに全く不向きな訓練を受けた人々が担っています。そのため、絵のように美しい庭園や公園のデザインの良い例は滅多に見られず、粗悪な作品が蔓延しています。残念ながら、造園発祥の地であるイギリスでさえ、造園における愚かな作品があまりにも頻繁に見られることが、最近出版された2冊の反動的な書籍の言い訳になっています。これらの書籍は、造園術や庭園デザインという美しい芸術に関する知識に何ら貢献しないため、それ自体では注目に値しません。しかし、芸術的な事柄は単なる空論の問題だと思い込んでいる人があまりにも多いため、今日の英国庭園や田園風景を例に挙げて、その作者たちの多くの大げさな主張が、実際の事例に照らし合わせることで反証され、それを愛するすべての人々に明らかになることを示すのは良いことだと私は考えています。私たちは、思考と言論の複雑さによって、芸術的な問題が混乱の迷路に陥った時代に生きています。職業教師でさえ、芸術や「流派」や「様式」について、漠然として過度に洗練された言葉で、自分自身と不幸な生徒たちを混乱させています。その一方で、より単純で明確な見解を持っていた時代よりもはるかに質の低い作品が常に生み出されています。このことを証明する例として、偉大な巨匠の作品と永遠の自然法則があります。真摯な芸術はすべて、その研究の上に永遠に基づかなければなりません。あらゆる芸術の根底には、どんなに微妙なものであっても、誤りと無駄なく無視することのできない法則があります。そして庭園設計には、野生の自然と人工の自然の両方から無数の教訓があり、それらを単純に理解しようと努めれば、私たちを導いてくれるでしょう。

これらの本は、大部分が園芸に関する古い書物からの引用で構成されている。その多くは、庭よりも書物に詳しい人々によって書かれたものだ。著者が現実に触れようとすると、すぐにその主題に対する知識が乏しいことが明らかになる。実際、彼らは造園に何の意図も見出しておらず、それについて無知であることを認めている。人々が、自分があまり関心のない事柄について書くことは、残念ながらよくあることだが、彼らが批判しているつもりの芸術について、自分が無知であることを公然と告白するのは、新しいことだ。

建築そのものの現状について一言二言述べておいても悪くないかもしれない。ガワー・ストリートから新しい裁判所に至るまで、私たちの建築は、造園業と比べてそれほど良い状態にあるようには思えない。「フォーマルガーデン」や「ガーデンクラフト」の創始者である建築家たちによれば、そうではないらしいのだ！ロンドンの住宅を「卑劣で愚かなウサギの巣窟」と呼んだのは、ウィリアム・モリス ― これらの著者たちがモリスの「デザイン」を尊敬しているのかもしれないが ― である。だからこそ、野心的な若い建築家たちが自分の家を芸術的に整えるには、まだ多くの課題があるのだ！

「フォーマルガーデニング」に関して言えば、イングランド屈指の古民家――ロングリート、コンプトン・ウィニエーツ、ブリンプトンなど――では、剪定の有無に関わらず、整然とした樹木が建築物と一体となって見られない。こうした状況は、この慣習の必要性を否定するものである。一方、フィリップ・ウェッブ氏によって見事に建てられたクラウズ・ハウスは、その美しい周囲の環境によって、建築家の「秩序とバランス」への無意味な渇望を満たしていないにもかかわらず、その美しさを損なうことはなかった。一方、イングランドで数少ない真に優れた新築住宅の一つであるバッツフォードは、著者たちが復活を願うフォーマルの流行によって損なわれてはいない。著者たちはその流行の例として、バトミントン・ハウスの切り株を挙げている。要するに、イングランドの美しい古い家屋と、何らかの尊厳を主張する新しい家屋の両方によって、彼らが復活させようとしているシステムが私たちの美しい家庭の景観に高くつく醜さをもたらすだけであるという十分な証拠がある。

1892年7月1日。

コンテンツ
ページ
ガーデンデザイン 1
自然な線と偽の線 5
「未開の自然」 8
真の風景 13
庭園と建物の関係 16
時間と庭園 20
庭の本当の使い方 23
フォーマルガーデニング 25
「自然」とは何か 31
「私たちの道はすべて」曲がっている！ 35
「唯一可能な庭！」 40
「風景にはデザインがない」 43
造園には芝生は不要！ 46
バタシーパークを「改善中」！ 50
自然と刈り込まれたイチイ 53
自然には境界線はありません！ 62
「野菜彫刻」 66
イラスト
リアンヴァフェイスページへ 2
庭の芝生に生える木の群れ
ハムステッドのゴールダーズ・ヒルにてページ 4
ウェイクハーストフェイスページへ 6
セルボーンにあるギルバート・ホワイトの家「 10
フォーマルガーデニングの例ページ 12
ロングリートフェイスページへ 16
オールドプレイス、リンドフィールド「 18
アランデル城「 20
テールピースページ 22
ウェストディーンフェイスページへ 24
アセルハンプトン・ホール、ドーセット「 26
オーディハムの牧師館の庭「 30
小トリアノンの剪定されていない木々ページ 34
ウェストンバートフェイスページへ 36
スランプトンホール「 40
テールピースページ 45
グッドウッドフェイスページへ 46
パリのアベニュー「 50
小トリアノンの刈り込まれた木々ページ 52
「グランジ」ハートリー・ウィントニーフェイスページへ 54
北イングランドの山に生えるイチイの木「 56
パリの建物「 58
ブロードランズ、ハンプシャー「 64
ウォーレンハウス、クームウッド「 66
ドラモンド城「 68
マドレスフィールド「 70
テールピースページ 73
1

「書き始める前に本当に真剣に考える人の数は少ない。主題自体について考える人は極めて少なく、残りの人はその主題について書かれた本のことだけを考える。」—アーサー・ショーペンハウアー。

ガーデンデザイン[1]
リアンヴァリアンヴァ。絵のように美しい植栽と花壇を備えた段々になった庭園
美しい景観の中に建つ美しい家は、耕作された大地の最も美しい風景です。芸術的な庭園があればなおさらです。これは滅多に見つからないものです。美しい家とその周囲の土地との調和――それは幸福な結婚であるべきです――は、これまで以上に深く考える価値があります。都市が拡大し、美しいイギリスの景観が縮小するにつれて、その調和を芸術的に実現する最良の方法は、人々の関心をますます集めるはずです。2彼らから立ち直るのは難しい。昔の著述家の見解は、この機械化された時代には全く異なる状況が生じているため、ほとんど役に立たないだろう。私自身の見解としては、庭園、とりわけ家庭の景観から得られる美しさの半分も、設計と植栽の両方において多くの庭園の美観を損なう不必要な形式と幾何学を排除することによって得られる美しさには、まだ達していないと思う。家の近くの花壇の設計においては形式が不可欠であることが多いが、花や低木の配置に関しては決してそうではない。これらを線状や輪状、あるいは模様状に並べることは、どこで行っても醜いものにしかならないのだ！

人々が優れた庭園デザインがもたらす美しさをまだ一般的に享受していないことは、画家が庭から追い出されているという事実からも明らかです。芸術家は、形式ばった一般的な庭園や敷物が好きではありません。憎まずにはいられないのです。田舎では3彼は庭以外なら何でも探しますが、もしかしたら豚小屋に咲く野バラの近くで見つかるかもしれません。この嫌悪感は当然であり、当然です。ほとんどの花壇では美しい庭園が生まれる可能性は排除されているからです。しかし、美しい庭園は存在します。サリーやケントには、純粋な風景画と同じくらい「絵に描いたような」コテージガーデンがたくさんあります。

なぜコテージガーデンはしばしば絵になるのに、紳士の庭は芸術の領域から完全に閉ざされ、芸術家が長く眺めることのできないものなのだろうか？コテージガーデンには気取った「計画」がないため、花々が自らの物語を語ることができる。シンプルな歩道は望む場所へと伸び、花は模様のようには植えられず、壁やポーチは花で生き生きとしている。では紳士の庭も絵になるのだろうか？確かに。広さと手段が多ければ多いほど、より美しくなる。4 絵画はこうあるべきです。しかし、形式的な「装飾的」なデザインスタイルに固執していては、決してそうはなりません。改革は、庭において自然にふさわしい場所を与えることによって実現されるべきです。

ゴールダーズ・ヒル、ハムステッドハムステッドのゴールダーズ・ヒルにある庭の芝生に植えられた木々。郊外の庭園に絵のような効果をもたらす。
5

自然な線と偽の線
ウェイクハーストウェイクハースト。テラスのない敷地を持つエリザベス朝の邸宅
家の周りの避難所、プライバシー、または境界線のための基本的なアプローチ、レベル、囲いが決まったら、ほとんどの場合、地球自体の自然な形状または線に従うのが最善です。私の仕事では、醜い土手、線、または角度によって損なわれた地面を自然なレベルまたは傾斜に戻すためにあらゆる労力を費やします。

丘陵地帯の真のイタリア式庭園では、自然の地形を改変し、いわゆる「テラス」を造らなければなりません。そうでなければ、土地を耕したり、その上で快適に移動したりすることができないからです。このような急勾配の土地は多くの国に存在し、そのような場所では同様の計画に従う必要があります。 6このような土地にフォーマルな庭を作るのは、テムズ川流域の庭園の芝生と同じくらい適切です。しかし、芝生は真のイングリッシュガーデンの核であり、急峻な丘陵地帯の庭園にとってテラスが不可欠であるのと同じくらい重要です。イングリッシュガーデンの芝生はあまりにも頻繁に破壊されてきたため、「幾何学的な」庭園が作られることがあります。それは不必要なだけでなく、庭園と家の景観の両方に悪影響を及ぼします。平地では、テラスの壁が家からの景色を遮り、逆に家からの景色を遮ってしまうこともあります。

私は、絵のように美しいものを犠牲にすることなく、庭園の魅力と田舎の邸宅のあらゆる用途を享受できると考えています。庭園の運営や設計において、そこに偽の線が一つも存在するべき理由はありません。ここで言う偽の線とは、例えば、よく知られている場所を例に挙げると、地面が決して辿らないような、硬くて醜い線を指します。7 多くの人にとって、ブローニュの森の湖畔の岸辺は、まさにその名の通り、湖畔の岸辺です。こうした線は、下手な造園作品によく見られますが、優れた職人であれば、偽りの醜い線を描くのと同じくらい、真実で芸術的な線を描くのも容易です。風景画家や風景観察者なら誰でもここで何を意味しているか理解できるでしょうが、恐らくそれは「フォーマルガーデン」の著者たちが抱くデザイン思想の限界をはるかに超えているのでしょう。また、花壇の魅力を最大限に引き出すには、庭のあらゆる植物や花、そしてその喜びと生命を、それらを「配置」する、みすぼらしい慣習的なデザインに従属させてしまう、節や渦巻き模様を完全に避けるべきです。真の道は正反対です。私たちは、花を見て、植物の形の美しさを感じ、その作業の効率性を確保し、遊び場や芝生に必要な芝生のあらゆる部分を確保し、庭のあらゆる楽しみのために、可能な限りシンプルな設計で臨むべきです。

「未開の自然」
私はこうした考えを強く訴え、可能な限り実践してきました。それは、園芸を芸術と同列に位置づけたいと願っているからです。現代では芸術と切り離されがちですが、こうした考えには当然ながら反発があり、フォーマルガーデンの検討は、こうした考えの価値を検証する機会を与えてくれます。

端的に言えば、問題はこうだ。庭を設計する際に、家を無視し、手つかずの自然を庭で可能な限り再現すべきなのか？それとも、家と庭を一つの均質な全体における不可分な要素として扱い、それらが協力し合って一つの意図された結果を生み出すべきなのか？

正気な人間なら、家を無視しようとは思わないだろう。無視どころか9 自分の作品に美しい家があると、何をすべきかを教えてくれるのです！残念ながら、その家は往々にしてひどく、庭への悪影響をどう防ぐこともできません。「手入れされていない自然を再現する」ことは、良い園芸の一部ではありません。花壇の本来の目的は、手入れされた自然の住処となることにあるからです。美しい自然物を生き生きとした美しさでそこに置けることは、庭の特別な魅力ですが、まずは手入れと栽培なしには、これは実現できません！アトラスシーダーであれイースタンサイプレスであれ、ユリノキであれアメリカマウンテンローレルであれ、まずは手入れが必要です。そして、それらがよく育ち、適切な場所に植えられるように扱うためには、その生き方と生育の仕方を知らなければなりません。これは極めて重要な点です。そして、それらがより貴重で希少であればあるほど、花壇本来、あるいは庭園において、より良い場所に置くべきです。10遊園地――どんなに単純で賢明な計画であっても、常にある程度の手入れが必要な場所。もし「耕作されていない自然」を奨励したいのであれば、それはきっと少しばかり先のことだろう！みすぼらしい花の咲かない摘芯した花壇用の植物と、大きな黄色いつる性のティーローズはどちらも耕作された植物だが、その美しさはなんと大きな違いだろう！「耕作された自然」には様々な種類があり、その中にはあらゆる程度の醜さがある。

セルボーンにあるギルバート・ホワイトの家セルボーンにあるギルバート・ホワイト邸。窓辺まで芝生が広がり、その周囲に花が咲く庭園の例。
サー・C・バリーの構想は、庭園が徐々に形式性を失っていき、最終的には公園に溶け込むというものでした。しかし、このような妥協は、形式庭園の徹底的な信奉者たちによって拒絶されるでしょう。彼らは、庭園は隣接する田園地帯から明確な境界線、つまり選択の余地を十分に残す高い壁によって明確に分離されるべきだと主張します。（『形式庭園』）

セルボーンのギルバート・ホワイトの家やハムステッドのゴールダーズ・ヒル、あるいはイギリスの多くの家の前にこの高い壁を建てる人がいるだろうか？ 11高い壁を建てれば景観が遮断されてしまうのでしょうか？そうした状況は実に多種多様で、それぞれ全く異なる方法で対処する必要があることには触れられていません。どの郡にも、庭園と隣接する田園地帯を「立派な高い壁」で隔てることで、その魅力を失ってしまう場所が数多くあります。

家の周囲の森に並木道や直線を切ってあらゆる方向に放射状に伸ばすという習慣は、庭園を公園から切り離し、公園に自然のままに任せていた、厳密に論理的なシステムからの逸脱でした。このシステムは、率直に言って、庭園の壁の中では自然を芸術に従属させていましたが、その代わりに、庭園の外では自然に完全に自由な手を与えていました。（フォーマルガーデン）

自然は「完全に自由な手」です！広大な公園や土地の一部が「完全に自由な手」で自然に任せられているところを想像してみてください！もしそうなら、一世代後には森の端しか見えなくなるでしょう。冷酷な12彼はイギリスの公園の美しさについて、そこが大変な手入れの対象であることを知らず、ブラウンやレプトンなど、公園を造ったすべての人々を非難している。

フォーマルガーデニングの例高価な鉢に剪定された木や低木を植えたフォーマルガーデニングの例
13

真の風景
ブロムフィールド氏はナンセンスを書いて、それを私のせいにする。

つまり、私たちはクロードのところへ行き、彼の岩や木々で心を飽和させた後、自然に戻り、自然をクロードに似せるように努めるのです。

私はクロードのことなど気にかけません。ただ、クロードの作品よりもはるかに優れた、英国の美しい風景画を、できる限り最高の形で表現しようと努めています。少なくとも、シュラブランドのチェスナット・ウォークから美しいサフォーク地方を見渡す風景画のような、絵画に描かれた風景画は見たことがありません。それこそが、私たちが守るべき貴重な遺産なのです。そして、そこにこそ、シンプルで絵のように美しいものが息づいているのです。14ガーデニングは、庭を「高い壁」やその他の醜くて不必要なもので遮るのではなく、本当の風景の美しい前景にすることで私たちを助けてくれます。

芝生は広い範囲に残されるのではなく、ススキや外来の低木などが表面に点在することになります。

私は長年、テラスハウスや庭師による芝生の破壊に反対してきました。しかし、家の近くに高い壁を建てて芝生を作れなくしたら、どうやって「広々とした芝生」を作れるというのでしょうか？こうした行為はあまりにも多く、あらゆる効果と静寂を台無しにし、かつて描かれた素晴らしい風景画をも遮断してしまうことさえあります！ロンドン郊外の個人宅の庭には、まさにその顕著な例が見られます。劣悪な建築物が至る所にあるように、劣悪で無知な造園作業も数多く存在しますが、そうした誤りは許されません。15 レンガや石で費用をかけて無目的に作業した際のミスよりも、はるかに簡単に取り除ける。クーム・コテージで、リビングルームから美しい渓谷の景色を遮る、役に立たないテラスの壁を初めて見たとき、私はそのミスについて話したが、オーナーは1000ポンドもかかったのだから、そのままにしておく方がましだと考えたのだ！

庭園と建物の関係
ロングリートロングリート。古い家屋と美しい植栽を備えた、より高貴な英国の田舎の邸宅。
フォーマルガーデンの地位は永遠に明確です。建築家は美しい家を建てることで、庭師に多大な貢献をすることができます！それが彼の仕事です。真の建築家は、それ以上のことをしようとはしないのではないでしょうか。建築家の仕事がより良くなればなるほど、庭園と景観はより良くなります。もし美しい家屋にレベル上の問題があれば、建築家が対処すべきです。そして、建築家の仕事、そしてもし必要な段々畑（もしあれば）がより良くなればなるほど、彼に続く景観設計者や他の庭師の仕事はより快適なものになるはずです。17

オールドプレイス、リンドフィールドリンフィールドのオールド・プレイス。絵のように美しい古い英国風の邸宅の庭園。植生の多様性に富んだ魅力的な景観が広がっています。
庭は植物のためにある、というのが庭を大切にするほとんどの人の考えです。もし庭に何か用途があるとすれば、それは美しい花、低木、そして樹木を私たちのために大切にすることです。現代、私たちの建築様式が美しい建物を大切にするすべての人々の笑いものとなっている時代において、建築家が私たちの庭を台無しにすることなくできることはたくさんあります！現代に建てられた家のほとんどはあまりにもひどいもので、最高のガーデニングでさえ軽蔑から救うことはほとんど不可能です。私たちの庭の植物相は今やあまりにも多様で、それを知るには一生の仕事がほとんど必要になっています。庭で何を育てるべきかを知らない人が、どうやって賢明に庭を作ることができるでしょうか？私は、造園家以外の人を庭から排除すべきだという意味ではありません。私たちは、趣味と訓練によって私たちを助けてくれる人々、特に庭の世話をする風景画家からできる限りの助けを得たいと思っています。18木々や庭園――田舎の紳士、あるいは熱心な自然研究者や愛好家――は皆、自然を愛しています。現代の造園家は必ずしも私たちが尊敬する存在ではありません。彼らの仕事は、しばしばエンジニアのそれのように見えます。家の近くの庭仕事は、たいてい家の装飾の繰り返しで、多くの芸術家はもううんざりしていると思います。そして、人々はやがてこうした「装飾」の弊害と無駄遣いに気づき、真に美しく芸術的なものにお金を使うようになるでしょう。ですから、同じような繰り返しの「結び目」や軽薄な模様は芸術的な庭園から姿を消し、よりシンプルで威厳のある形が取って代わるべきだと思います。

あらゆる場所に、ある特定の計画や一般的な考えを当てはめようとするのは愚かであり、多くの失敗の源となる。著者たちは、19 建築庭園家の不条理について、232ページでこう述べています。

フランスから彫像が列をなして持ち込まれ、簡素なテラスは高価な建築物に取って代わられ、複雑な花壇は庭師の型紙から引き継がれ、その間に花々は忘れ去られた。こうした華美な装飾はすべて一掃されてしかるべきだった。私たちは、この贅沢な彫像、簡素な細工の不条理、この攻撃的な浪費など望んでいない。しかし、フォーマルガーデンが衰退するにつれて、管理不能で不条理なものになったことは認めざるを得ないだろうが、その乱用は、庭園の利用に反対する理由にはならない。

場所の都合でそうすべきではないのは言うまでもありませんし、家の周りの絶対に必要な石積みはすべて建築家が管理すべきです。それ以上は何もできません。オランダの古い書物に描かれているような樹木の列で、ランドスケープデザインや周囲の田園風景との関係を全く考慮せずに、建築家に家の景観を再び設計させるのは、英国の美しい家の景観にとって最大の害悪となるでしょう。

時間と庭園
アランデル城アランデル城。ある程度の段々畑が不可欠な状況の例。周囲の植生が必ずしも整然とした線で囲まれている必要はありません。整然とした線で囲まれている方が、より優れた芸術的な効果が得られます。
敏速な働き手である時間について一言も触れない！庭園への影響は、まず考慮すべき点の一つだ。要塞都市、城、そして堀、それらはすべて使われなくなった！昔の庭園は壁の中に造られなければならなかった。そのため、輪郭は形式的であったが、内部はしばしば魅力的だった。そうした名残をすべて残すことが、私たちの第一の関心事である。今は決して真似をしてはならない！この種の古い庭園の多くは、奇妙な倒錯によって植物や花々が欠けたままになっている現代の形式的な庭園よりもはるかに美しい！内戦から安全がもたらされると、しばしば美しいエリザベッタがやって来た。21ベサン・ハウスは、堀も戦争の痕跡も一切ありません。かつては、防壁から離れた場所に庭を作るのは軽率なことでした。しかし今では、田舎ではいつでも、家から遠く離れた、家から見えない場所に、ある種の庭園を作るのに美しい場所が見つかるものです。

また、家庭での戦闘が盛んだった時代には、家の外に芸術はあまり見られませんでした。起伏に富んだ荒野や丘陵地帯、ロンドン近郊の広大な森林地帯、そして小さな家でさえ、牛を狼から守るために堀がめぐらされていました。険しい丘陵や森への恐怖です！当時、家の装飾を庭に拡張することは斬新な試みでしたが、栽培されている樹木や低木の種類は少なかったのです。そのため、昔の庭師たちは、一定の高さの常緑樹の列、生垣、または灌木が必要になった場合、常緑樹を必要な大きさに刈り込みました。しかし、それにもかかわらず、私たちは証拠を何も持っていません。22現代にしばしば見られる幾何学的な単調さのようなものが、当時存在していたとは考えにくい。今日、かつて美しかった大地に、成長を続ける都市が厳しい顔を押し付けているのを見ると、私たちは、可能な限りこの大地の美しさを保ちたいと、ますます強く願うようになる。かつてロンドンの美しい郊外であった場所に、鉄道の土手が築かれた恐ろしさは、大地の自然の美しさをできる限り守るよう、私たちに強く訴えかけている。

テールピース
23

庭の本当の使い方
ウェストディーンウェスト・ディーン。テラスが不要で、芝生が家の少なくとも片側にまで敷かれている場合が多く、実際そうしなければならない田舎の邸宅の例。
造園家たちが勧めるように、庭を熱帯植物で埋め尽くすのは、気候の違いや、鮮やかな色の中では見事に見える色でも、地味な色合いの中ではけばけばしく下品に見えるという事実を無視するなど、明らかに自然に反する行為である。また、ユッカの葉は、その国では全く問題ないかもしれないが、イギリスの木々の控えめな葉の中では、スケールも特徴も合わない。( 『フォーマルガーデン』 )

ナンセンスだらけの文章だ！庭の真の用途と第一の目的は、私たちの森にはない、そして主に私たちの国以外の国から来た植物を、私たちのために育てることだ！著者によれば、ユッカは「イギリスの木々の控えめな葉の中では、規模も特徴も合わない植物」なのだ！24私たちの庭のユッカは、東アメリカの寒冷な平原原産で、イギリスの庭園でも丈夫で、あらゆる点で適していますが、イギリスの樹木に囲まれた場所には適していません。ほとんどすべてのカントリーハウスがイギリスの原生林に囲まれているのに、花壇の目的はイギリスの樹木の「控えめな葉」を見せることなのでしょうか？そのような子供じみた考えに従えば、グッドウッドの公園やペインズ・ヒルの芝生にある気品ある杉は、そこには場違いです！ブロムフィールド氏が不合理だと断言しているのは、真の園芸の真髄、つまり、たとえ小規模であっても、平地や森、山に生える植物の貴重で尽きることのない美しさを見せることなのです。これこそが、庭の必要かつ絶対的に唯一の、真実で、正当で、公平な利用法なのです！

フォーマルガーデニング
アセルハンプトン・ホール、ドーセットドーセット州アセルハンプトン・ホール。自然のままの木々が生い茂る古い英国風の家
本書の題名自体が誤りだ。「フォーマル・ガーデニング」という語は、設計と植栽がともに形式的で、愚かなほど形式的な庭園にのみ正しく適用されるべきである。例えば、ネスフィールド・クルー・ホールが設計したケンジントン・ゴアのクリスタル・パレスのアッパーテラスや、バリーが設計したシュラブランドなどである。シュラブランドでは、他の建築家の庭園と同様に、壁に植物を植えてはならないという厳格な指示が出されていた。建築家は自身の設計に非常に誇りを持っていたため、花の色の代わりにレンガを積み上げること以外、庭師に一切の手間をかけさせなかったのだ！説明が必要かもしれない。26現代でも、色彩の代わりにレンガやタイルを敷き詰めた庭園が頻繁に見られると考える人もいる。ハドン庭園やロッキンガム庭園のような古い庭園では、家の周りの植生は完全に自由で自然な形をしており、「フォーマルガーデニング」という言葉は全く当てはまらない。

しかし、古いイギリス式庭園を攻撃する人たちは、同時代の大陸の庭園との大きな違いを理解しようとはしません。

古い英国庭園を「攻撃」した者はいない。私の仕事の一つは、その美しさの記録を多く残すことだった。ハドンのような家々の周りの欠かせないテラスは、人間が作ったどんな庭園にも劣らず美しく、またそうである。アイサム・モートの中庭の灰色の壁や、現代の庭園の壁を覆う美しいつる植物や花々の繊細なベールほど、他に類を見ないものはあるだろうか？ 27暗い岩のような封建時代のバークレーは、届く限りイチジク、ブドウ、バラで覆われている。この古い庭園には、「私の壁は植物のために作られたものではないし、花壇には色とりどりのレンガがいい！」と言った現代の「造園家」の痕跡はどこにもない。

オーディハムの牧師館の庭明確な境界線を重視するフォーマルガーデンこそが、厳密に言えば、唯一可能な「庭園」である。— R.F.ブロムフィールド

ヴィカレッジ・ガーデン（オディハム）。ここで必須とされている条件を満たしていない、イギリスの庭園は数多くあるが、その一つである。
では、どのような「フォーマルガーデニング」が悪いのでしょうか？それは、純粋にフォーマルな庭園、あるいは石庭を目的に作られた庭園で、しばしば何の言い訳もされません。水晶宮の庭園の一部、サーペンタイン・ガーデンの先端にある石庭、ヴェルサイユ宮殿、グラン・トリアノン、カゼルタ宮殿、シェーンブルン宮殿などは、ヨーロッパの公共庭園で見られるこの種の庭園です。このシステムによって、多くの美しいイギリスの芝生が大きな損害を受けてきました。平野部では一般的ではないほどの段々畑や、大部分が緩やかな地形であるにもかかわらず、フォーマルガーデニングによってもたらされる損害を、分かりやすい例で見てみましょう。28イングランドの芝生、つまりサー・チャールズ・バリーが設計したシュラブランド・パークの花壇のことです。私は最近その設計図を変更し、むき出しの壁の部分に優雅に生き生きと植物を植えました。

この場所は断崖の上に建っているので、主要なテラスの線は正しいと仮定し、この形式庭園の副次的な弊害について述べたいと思います。これは、バリーがシュラブランドを設計した頃に生じたものだと思います。それは、家や庭の壁を植物で飾ってはならないというものでした。そして、デザインを保つために、花の代わりに色付きの砂利を敷くことになりました。よく知られているように、このルールは多くの庭園で実践されてきましたが、ここでは厳格でした。私は新しい庭園のいくつかでこのルールを目にしました。ワース・パークで、なぜ長いテラコッタの壁につる植物が生えていないのか尋ねたところ、設計者が許可しないと言われました。29

しかし、自然は岩壁を美しい生命で包み込み、雪線にまで至るまで、花の世界の宝石が岩を最も美しい花で染め上げます。あらゆる高山の谷の岩壁は彼女の庭園です。渓流に架かる橋の石の隙間からは、ハナミズキが青い鈴を鳴らします。かつて、真に気高い建築を成し遂げた偉大な人々の寺院の遺跡には、多くの野花が咲き誇ります。私たちが石を拾い、それを使って何かを建てる時でさえ、やがて卑しい植物の優しい色が石を包みます。

しかし、用途も必要性もないこのみすぼらしい庭の壁を作った者は、事実上こう言っているのだ。「ここでは自然は私の巧妙さを隠そうとはしない。私は壁を築いたのだ、そしてそれはむき出しのままでなければならないのだ！」

壁がむき出しになっているので、いつもの幾何学模様のベッドがあり、その多くは砂や砕石で満たされていました。30石畳で、非常に低く整然とした花壇が、非常に低いカーペットに挟み込まれているだけで、幅30センチほどの花壇の縁には、しばしばたくさんのツゲが敷き詰められていました。ある春の日にソーマレス氏と初めて訪れたとき、私たちは大きくて派手な花壇を見つけました。近づいてみると、それは黄色、青、赤に塗られたレンガの破片でできているのが分かりました。

つまり、デザインの無駄な形式主義や、壁が必要ない場所にむき出しの壁があるだけでなく、細部に醜い形式主義が横行し、庭から自然を排除しようとする無意味な試みがしばしば見られ、家の壁でさえバラを植えてはいけないという、一年を通して庭を美しくしてきた、あるいはそうすることのできるすべてのものに対する侮辱と言えるでしょう。そして、これは「建築業者と装飾業者」が、庭や芝生、あるいは木々といった生きた宝物に費やすべき貴重な資金を石材に浪費することを許すことで、私たちが得る結果のほんの一部に過ぎません。

「自然」とそれが意味するもの
自然派の造園術について、著者は次のように述べています。

自然とその美しさ、自然への忠実さなどについては多くのことが語られていますが、造園家は自然という言葉が何を意味するのかを正確に述べる手間を決してかけず、むしろその言葉を6つの異なる意味で使うことを好むため、原理に関する限り私たちはあまり賢くなっていません。

彼らは、まるですべての美しい自然の風景が閉じられた本であるかのように、メロウダウンズには自然の形の堂々としたイチイが存在せず、エルヴァストンには刈り込まれたイチイも存在しないかのように、スイスの樹木に囲まれた山の芝生は存在しないかのように、あるいは美しい 32カリフォルニアの山々の常緑樹の空き地、カロライナの山々の野生のツツジの庭園、あるいはロンドンの広場に自然に生えているプラタナスなど。

「自然」様式の意味を明確に示す庭園や公園は数多くある。他の芸術と同様に、この芸術は往々にして不完全ではあるものの、その成功例は数多く存在するため、それらに目をつぶる人がいるのが不思議である。ヨーロッパのあらゆる国、そして北アメリカの多くの地域には、ピクチャレスクな庭園の教えが存在している。アメリカのオルムステッド氏やイギリスのロバート・マーノック氏の作品がそれを教えてくれる。リッチモンド・パークにあるリチャード・オーウェン卿の小さな庭園からダンケルドまで、多くのイギリスの庭園で学ぶことができる。建築的な補助が全くない小さな牧師館やコテージガーデンでさえ、この原則を示している。ほんの数週間前、ロンドンの英国大使館の庭園で、33 パリを訪れて、その芝生と庭の設計のシンプルさ、そしてそれが都市の住宅にふさわしいことに感銘を受けました。

自然の造園流派は存在せず、また存在し得ないという考えを裏付けるために、著者らは存在しないものを仮定し、

あらゆる秩序、あらゆるバランス、あらゆる明確な線を意図的に避けて区画が配置された結果、家と周囲の環境との間に絶望的な不一致が生じている。まさにこの効果は、造園家の努力や、ランポート近郊のバリントン・コートのような、庭が手入れされていない古いカントリーハウスにも見受けられる。

ここでは、イギリスの多くの良い例の一つを取り上げることなく、貧しく美しい古いバリントンを取り上げている。今では手入れの行き届いていない農家で、壁には肥料が積み上げられ、食堂の天井はモミの木の棒で支えられている。ここで提示されている愚かな主張は、庭は絵になるから、というものだ。34イギリスの庭園には「あらゆる秩序、あらゆるバランス、あらゆる明確な線を意図的に避ける」必要があるという主張は、イギリスの何百もの庭園によって反証されています。なぜ著者たちは、アイソープにあるアリス・ド・ロスチャイルド嬢の庭園、あるいは他の美しく絵のように美しいイギリス庭園を、石や刈り込まれた木々で作られた結果と比較しなかったのでしょうか。

小トリアノンの剪定されていない木々小トリアノン宮殿の剪定されていない木々。（52ページの伐採箇所と比較してください。）
35

「私たちの道はすべて」曲がっています！
例えば、自然は決して直線を描かないと想定されているので、すべての小道は曲がった形に作られるべきです。原生林には小道など全くないので、1.5エーカーの庭ではできるだけ小道を少なくしましょう。欺瞞は造園家にとって主要な目的です。（『フォーマルガーデン』）

ウェストンバートウェストンバート
これも、ブルックリンのプロスペクト公園からミュンヘンのイングリッシュ・パークまで、あらゆる国の庭園で著者らが既に証明している事実を前にしてのことだ。ダブリンのフェニックス公園が美しく絵のように美しく設計されているという事実は、そこを通る大きな直線道路を阻むものではない。フランスのどんな厳格に区切られた公園よりも、はるかに美しい道路である。故ロバート・マーノックは36彼は私が知る限り最高の造園家であり、彼の数多くの庭園のどれを見ても、十分な直線歩道が必要な場所に十分な直線歩道を設けていない庭園は一度も見たことがありません。実際、彼が設計したリージェンツ・パークの植物園がそうであったことは、多くの人が覚えているでしょう。

また、自然は直線よりも曲線を好むと言われており、そこから庭園のすべての線、特に小道は曲線であるべきだと推論されます。

造園家のデザインに対する徹底的な軽蔑は、歩道の扱いに最も顕著に表れている。彼は歩道を無作為に敷き詰め、まるで糸のように見えるほど狭くし、並んで歩くのもやっとというほどだ。

実際にはその逆です。景観美を重視して造られた庭園や公園の多くは、例えばパリ周辺のモンソー公園やビュット・ショーモン公園のように、遊歩道の規模や数によってその美しさが損なわれているのです。 37庭園の知識があれば、糸のような歩道は造園に必ずしも必要ではないことがわかります。

この誤りは、人々が見たこともないことについて読んだり書いたりすることの影響をよく示しています。

ブロムフィールド氏とトーマス氏によって、造園の基盤となる原則は次のように宣言されている。

自然が行うことはすべて正しい。だから、私たちはそれを真似しよう。（5 ページ）

これは真の芸術、造園芸術のみならず、あらゆる美術に対する、貧弱な嘲笑である。造園芸術の中心的かつ本質的な考え方は、美しいものを選ぶことである。ユタ州の塩の廃墟、雑草の生い茂る野原、ウェールズの腐朽した粘板岩の斜面、アレンの湿原、あるいは、たとえそこここに広がる湿原が美しくとも、私たちにとって単調で退屈な自然の無数のものなど、私たちは美を軽視するべきではない。38野生の美しい樹木に劣らず、形の良いスコットランドモミの群落を庭に植えることもできます。レバノン杉や世界中の美しい樹木も同様です。岩肌にアルプスの花が咲き乱れることも、ジュラ山脈のアルプスの芝生のように優美な、自然の姿のままの木々が縁取る芝生を作ることもできます。

他のあらゆる真の芸術も同様です。ミロのヴィーナスは高貴な女性によって描かれたもので、卑しいギリシャ人によるものではありません。パルテノン神殿の馬は東洋の品種の中でも最高のもので、生命力と美しさに満ちており、病弱な獣ではありません。コロー、ターナー、トロワイヨンといった偉大な風景画家たちは、作品を通して、この生意気にも使われるこの言葉の不合理さを私たちに示しています。彼らは自然だから醜いものを求めるのではなく、野原、丘、森、水、木、花、草といった美しい組み合わせを求め、優れた構図を作るためのグループ分けを選びます。39そして、朝、夕、あるいは選んだ被写体に最も似合う光がもたらす最も美しい効果を待ちます。ですから、素敵な絵を描いてください！しかし、彼らは常に自然への忠実な研究と、そこから得た知識の蓄積に基づいて仕事をしています。そして、それこそが造園家にとって唯一の真の道なのです。なぜなら、真に偉大な芸術はすべて、自然の永遠の法則に基づいているからです。

「唯一可能な庭！」
スランプトンホールスランプトン・ホール。イングリッシュ・ガーデンの一種で、インフォーマルな植栽が施されている。
「庭園」という言葉自体は、囲まれた空間、つまり壁に囲まれた庭や庭園を意味します。囲まれていない野原や森とは対照的です。厳密に言えば、明確な境界線を重視するフォーマルガーデンこそが、唯一可能な「庭園」と言えるでしょう。

もちろん、他の庭園はすべて著者には不可能だ――モンソー公園、パリ周辺のインフォーマルガーデン、グラスネヴィン、リージェンツパークとシェフィールドの植物園、ゴールダーズヒル、グリーンランズ、ペンデルコート、リアンヴァ、そして千軒のコテージ、牧師館、そして壁のないその他のイギリス庭園！シュラブランドの竹の庭、マンステッドのプリムローズガーデン、ロックガーデン、その他の庭園、 41壁から離れた静かな場所に保管しなければならないものも、これらの作家たちにとっては「不可能」なのです！もし人間が、自らの証明によって初歩的な知識さえ持っていない事柄について書くことが不可能であれば、あらゆる芸術にとってどれほど良いことでしょう！

そして本書に掲載されているスケッチは、これらの庭園がどのようなものかを私たちに示しています。それらは建築家による緻密な図面であり、光と影が乏しく、彫刻ではなく、複雑な工程を経て再現されたもので、中には古い彫刻の複製に過ぎないものや、古い「結び目」や「模様」の図解、木製のトレリスに鳥や船が止まっているものなど、人間や現代の用途には全く触れられていません。バドミントンに関する興味深いスケッチを見れば、著者たちが復活を願う庭園計画がどのようなものかがよく分かります。いくつかのイラストは、著者たちが主張するシステムの弊害を示しています。42特にウェストモアランドのレーベンズ・ホールにある、実に興味深い、真に古い庭園の一つ。年月を経て興味深いのは確かだが、刈り込まれた形の醜さが家の美しさを損なっている。モンタキュートやブリンプトンのような庭園のスケッチでさえ、庭園の美しさは十分に表現されていない。最も興味深い絵は、意外にも、インフォーマルなものであることが分かる。他の多くの絵は、その硬い線と醜い形の強調によって、このシステムの良い面ではなく、悪い面を露呈している。

「風景にはデザインがない」
園芸は庭園デザインにおいて、建築が建築学に占める割合と似ています。本書は完全にデザイナーの視点から執筆されているため、園芸の実際の手法についてはほとんど、あるいは全く触れられていません。

本書全体を通して、石の列と、その石と「調和」し「秩序」と「バランス」をもたらす刈り込まれた木々以外には「デザイン」は存在しないと謙虚に想定されている。ロングリート、ハイクレア、リトル・トリアノン、あるいは絵のように美しく植栽された多くのイギリスの場所には何のデザインも見当たらない。しかし、歪んだリメーヌの惨めな列を持つフランスの町は、デザインにおいて「純粋」で「広大」である。44この点において、この本はしばしば滑稽である。面白い一節は54ページにある。

細部にまでこだわった設計であっても、等間隔の長方形の区画にレイアウトされた庭園の原理を理解することは難しくありません。すべてが分かりやすく論理的であるため、庭園の方向性を掴もうとする無駄な努力にうんざりすることはありません。

これは家庭菜園家の視点であり、世界中の市場菜園家の視点でもあるが、面白いのは、これを「原理を理解する」という考え方だ！こうなると、チェス盤の製作者たちは芸術的価値を強く主張することになるだろう！

ペキンからモートレイクまでの家庭菜園やキャベツ畑の一般的な作り方を「原則」と呼ぶ人々が、美しい景観を創り出すための多くの要素に設計図を見出せないのも不思議ではありません。

同じように愚かなのは、著者が「造園家」と呼ぶ人々が、45 芝生で、境界線に低い壁を決して使用せず、必要な場所にテラスも使用せず、避難所やプライバシーのために壁を使用することもせず、「秩序」や「バランス」がなく、おそらくイラクサが窓から中を覗き込み、牛がカーネーションで楽しい時間を過ごすことを許しています。

テールピース
46

造園には芝生は不要！
グッドウッドグッドウッド。芝生が家まで広がる、イギリスの大きな空間の例
次の明白な不公平は、庭園設計の最も基本的な考慮が欠如していることから生じています。

造園において、草木は芸術的な要素として存在するとは言い難い。そこでは、草木は低木やパンパスグラス、不規則な花壇で区切られるべき背景としてのみ捉えられている（p. 135）。

事実は正反対です。「芸術的な量」としての芝生は、造園以前にはこれほどまでに存在していませんでした。フランスやオーストリアで今も見られる形式的な庭園様式の欠点の一つは、芝生がほとんど、あるいは全くないことです。パリのジャルダン・デ・プラントと、47モンソー庭園や、パリ周辺の多くの庭園では草が「芸術的な量」として扱われています。イギリスの風景式庭園が採用された最も効果的な理由の一つは、人々に新鮮で開放的な草を、しばしば絵のように美しい周囲の環境とともに提供してくれたことです。そして今日では、大陸を旅すれば、その心地よい成果を目にしないという人はほとんどいません。イギリスでは、造園家や作家たちが、堅苦しい古いフォーマルガーデンの痕跡をほぼ破壊してしまいました。そのため、フランスのように建築業者の庭園の弊害を簡単に判断することはできません。一般的に、熱帯および亜熱帯の庭園に安らぎと新鮮さが欠けているのは、少なくとも庭園においては、広く風通しの良い緑地の欠如が原因です。芝生と見事な手入れのされていない杉の木のないウォーリックを想像してみてください！

違いを考えてみましょう48ウィーン近郊のラクセンベルクにあるオーストリア皇帝の荘厳な庭園のような絵のように美しい景観と、同じウィーンにある、みすぼらしく刈り込まれた木々が一列に並ぶ庭園。ラクセンベルクでは、草が「芸術的な量」として見事に表現されています。刈り込まれた古い庭園では、砂利と歪んだ木々だけが量として見られ、「芸術的」とは到底言えません。

「造園家」という言葉は、本書全体を通して軽蔑の念を込めた言葉として用いられている。著者たちは、ありとあらゆる最低の作品を取り上げ、それらをすべて同じ非難の言葉で非難している。まるで、ロンドンで粗雑な建物を見てパルテノン神殿の建設者たちの崇高な技巧を非難するかのように。彼らは、自らの非難にもかかわらず、真に美しい造園術が存在することを確信しているのかもしれない。そして、それが存在しないと主張する人々の心を満足させるような、自己満足的な定義など存在しないからこそ、それは紛れもなく現実のものである。49

園芸家と庭師は必要不可欠ですが、彼らは管理された状態で作業する必要があり、デザイナーに対する彼らの関係は、芸術家の色彩技術者と画家との関係と同じであり、あるいは、建築家に対する建築業者とその職人の関係と同じであると言った方が適切かもしれません。

なんと謙虚なことか！

庭園設計を生業とする人々は、ひどく虐待されている。そんな彼らの一人が、建築家に建築の仕方を説き、良い家を建てるためには、住人や家の用途について何も知る必要はないことを示すエッセイを書けば、どれほど優雅なことだろう。

バタシーパークを「改善中」！
パリのアベニューパリの並木道。剪定された木々が生い茂る土地でも、剪定は必ずしも必要ではないことを示している。
美しいフランスという国で、墓地に次いで最も醜いものは、多くのフランスの町を汚している、刈り込まれたリメスの醜い古びた列かもしれません。これらのものを見たことのない読者は、その忌まわしい硬さと醜さ、破壊された樹木の自然な姿、そして絶え間ない刈り込みによって生じた奇形で醜悪な樹木を想像することさえできないでしょう。刈り込まれたこれらの痛ましい列は、「高貴な壁」「純粋で広い」デザインと称賛されていますが、

例えば、バタシー・パークのような場所は、細部が互いを無意味にするような、粗悪な建築物のようです。唯一の良い点は一本の通りだけで、それはどこにもつながっていません。51 もしこの公園に、アヴァロンの大通りやヴァーノンの広場、あるいはハイドパークの東側、アキレス像とマーブルアーチの間のように、木立やライム並木が植えられていたら、少なくとも一つの確かな効果が得られていただろう。バタシー公園のような散発的で無益なものではなく、木陰の遊歩道や、気品ある木々の壁が設けられていたかもしれない。

バタシー公園も、他の多くの公園と同様、改善の余地があるかもしれない。しかし、ここでは、芝生や草の茂った遊び場、かわいらしい静かな庭園を、フランスの町にあるような菩提樹や、夏が終わるずっと前に葉が半分落ちていたバーノンのような並木や四角い木々に置き換えようとする人々がいるのだ。

著者らは、植栽者の良識が、（ローマ時代やそれ以前からある）列植えというスタイルから、長年かけて徐々に解放されてきたことを残念に思う。それは非常に初期の、そして実に野蛮なやり方だった。田舎の土地が 52「いくつかの長方形の区画に」敷き詰められた美しい世界が、私たちの目の前に現れました。カリフォルニア、オレゴン、ロッキー山脈の木々は、その一例に過ぎません。そのようなものについて何も知らないと言いながら、それらに住処を設計するなどというのは、全くの愚行です！

リトル・トリアノン小トリアノンの刈り込まれた木々
53

「ギリシャ人は、正しい洞察力によって美は真実でなければならないと悟り、正しい道を歩み始めた。彼らは行為において理性的なエネルギーを求めたように、芸術と文学においても、美は何よりも理性的でなければならないと求めた。」—ブッチャー教授、『ギリシャの天才のいくつかの様相』より

自然と刈り込まれたイチイ
以下に引用する自然と剪定ばさみに関するコメントは、ジョシュ・ビリングスのものではなく、『The Formal Garden』からのものです。その序文によれば、その文学的価値はブロムフィールド氏のものであるとのことです。

刈り込まれたイチイの木は、森のオークの木と同様に自然の一部であり、つまり自然の法則に従っている。しかし、造園家は、自然の擬人化にまつわる連想に訴えることで、刈り込まれたイチイの木を自然に反するものとして非難の対象にしている。その意味では、イチイの木を刈り込むことは、草を刈ることと同じくらい不自然ではない。

「グランジ」ハートリー・ウィントニー「グランジ」ハートリー・ウィントニー
干し草や柔らかい芝生が欲しいときに草を刈ると思いますが、立派な木を傷つける必要はありません。54利益のためであれ、楽しみのためであれ、我々の仕事はそうではありません。おそらくブロムフィールド氏は、自然のイチイがどれほど美しい木であるかに気づいていないのでしょう。彼がイチイを見るのは丘の上だけではありません。いつか私の庭に来て、強風の中、あるいは厳しい冬で少し日焼けしたイチイを見れば、刈り込まれたイチイについての彼の滑稽な考えが変わるかもしれません。

私はブロムフィールド氏に、なぜそれほど美しい木、あるいはどんな木でも切ることが愚かなことなのかを合理的に説明できると思う。

生垣を作りたい時にイチイを刈り込みますが、それは生垣を刈り込むのであって、木を刈り込むのではありません。私が「刈り込まれたイチイの木を非難する」のは、自然の姿のイチイこそが西洋世界で最も美しい常緑樹であり、羽毛のような枝ぶりの杉に劣らず美しく、幹の色はどんな杉よりも美しいからです。現代においても、私たちは同じようなイチイの木を見てきました。55ブリティッシュコロンビアから北アメリカ、ヨーロッパ、アトラス山脈に至るまで、千もの丘陵地帯から集められたイチイは、まさに素晴らしい秩序を保っています。しかし、根も枝も刈り込まれずに生長させたままの我が国固有のイチイほど美しいものは、いまだかつてありません。しかし、庭園では奇妙で異国情緒あふれるものを求める風潮があまりにも強く、樹木としてのイチイに十分なチャンスを与える人はほとんどいません。一方、非常に古い状態で見られる墓地では、墓掘りの際に根が頻繁に破壊されるため、イチイは本来の姿と美しさを完全には発揮できません。もっとも、イギリスの教会の墓地には、千年もの冬を生き抜いたイチイが残っているとはいえ。

北イングランドの山に生えるイチイの木北イングランドの山に生えるイチイの木
私はイチイを刈り込みません。なぜなら、刈り込むと、あらゆる樹木の中でも最も美しい樹形の一つである、羽毛のような枝ぶりが美しいイチイの姿が崩れてしまうからです。私がここで主張しているのは、私自身の考えだけではなく、これまでイチイを刈り込んだことのあるすべての人々の考えでもあります。56 形態を重視する芸術家たちの中でも、常に自然の形を描くという幸福に恵まれた芸術家たちを筆頭に挙げるべきでしょう。ブロムフィールド氏をノース・ダウンズ、巡礼者の道沿いにある杉のようなイチイの木の近くに立たせ、それを消火器の形に切られた木と比べてみてください。形態の美を追求する芸術家にとって、その違いが何を意味するか考えてみてください。そのような木を切ることは単に「非難」に値するだけでなく、愚かな行為よりもさらに悪いことです。なぜなら、愚か者の行為には悲しい理由があるからです。

サリー州の苗床で「生垣用イチイ」と呼ばれているものを使って、高いものでも低いものでも生垣を作る場合、生垣を作るためにイチイを刈り込み、それを維持したければ刈り込み続けなければならない。そうしないと、生垣はすぐに「自然の法則に従う」ことを示して、刈り込みから逃れてしまうだろう。

こんなに完璧で美しい形を与えられているものを、なぜ歪める権利があるのか？中国の足を無理やり押し込むのはやめよう57靴を履くことの半分は、神々しく美しい樹木の形を故意に歪めることと同じくらい邪悪な行為です。この醜悪な歪曲にかかるコストだけでも、反対する理由の一つです。ヴェルサイユ宮殿やシェーンブルン宮殿のように、何マイルもの壁のような形に切られた木々を剪定しなければならない場所では、すぐにそれが分かります。この剪定は、庭園に木がほとんどなかった時代の名残に過ぎません。建築家の「庭園デザイン」という概念に合わせるために、限られた木々を特定の状況に合わせて剪定する必要があったのです。これは、景観の観点から見ても全くデザインではありません。美しい景観を形成する要素は、家庭の景観であれ、しばしばより高尚な田園風景であれ、しばしば微妙で、無限に多様であるにもかかわらず、それでもなお現実のものです。木がほとんどなかった時代に、人々が木を壁やグロテスクな形に剪定して、それらを機能的にしたという事実は、58彼らの「デザイン」の概念は、千の丘にほぼあらゆる大きさや形の木々が生い茂る私たちが、最も美しい自然の形態を侵害したり、切り刻んだりする理由には決してなりません。

パリの建物。パリの建物。建物との密接な関係が、樹木の剪定や変形を必要としないことを示す
したがって、壁や境界線、生垣を作るために木を切るのは正しいことかもしれませんが、単独の個体や群生として育った木を切るのは決して正しいことではありません。そのような木を切ると、醜い形になり、不自然になってしまうからです。昨秋、ハイドパークで、サーペンタインのロッテン・ロウの端でヒイラギを切っている男性を見ました。なぜそうするのか尋ねると、「形を整えるため」だと答えましたが、公平を期すために言うと、そのままにしておく方が良いと思ったと付け加えました。生垣や境界線に全く役立たないヒイラギのように美しい木を切る人は、形の美しさに気づいていません。そのような切り詰められた形を容認することは、自らの身の危険を冒すことです。59樹形の自然な美しさに無関心であり、醜ささえも見ることができないことを示しています。

また、多くの庭園や私道の景観を損ねている刈り込まれたローレルを例に挙げましょう。西部の森やその他の場所で自然のままのローレルは、たとえ植え過ぎているとしても、形は美しいことが多いのです。しかし、ローレルは、その樹高やその場所への適合性など考慮されることなく、どこにでも植えられ、やがて剪定ばさみが使われるまで成長し、私たちはほぼ毎日、その立派な葉や伸びた枝が醜い土手や、鋭く壁のような、あるいは形のない塊へと刈り込まれていくのを目にします。そして、何の必要もないのに、多くの庭園の景観を損ないます。ローレルが刈り込まれている場所であれば、刈り込みを必要としない適切な低木が手に入るはずです。醜いのは刈り込まれた木だけではありません。アイルランドイチイやウェリングイチイのような木でさえもです。60トニアやヒノキなど、消火器のような形や刈り込まれた木のような形をとるものも少なくありません。これらの木は、過剰に植えられたり、家の近くに植えられたりすると、家の周りの醜い形を強調してしまい、家の景観に美しさが全く感じられなくなってしまうことがよくあります。このような醜く形のない木々の多くは、ここ数世代の間に植えられ、庭の景観を大きく損なってきました。

昔の庭園では、常緑樹や低木がほとんどなかったり、あるいはある程度の高さのオブジェが欲しかったりした時に、他の理由から木を剪定せざるを得ませんでした。そのような庭園を保存するのは良いことですが、イギリスやアメリカの様々な庭園で行われてきたように、決して真似をしてはいけません。もし私たちが隠れ家を求めているなら、剪定をしなくても様々な楽しい方法でそれを得ることができ、それを得ながら、最高級の植物の美しい自然の造形を楽しむこともできるのです。61常緑樹。生垣や壁のような緑の植物の境界線は、時として有用であり、芸術的にも活用されることがあります。しかし、壁の方が適している場所では、壁が使われることもあります。壁は、近くの地面を奪わないという大きな利点があるからです。壁は、大きな黄色いバラから高山植物まで、多くの美しい植物が生い茂る美しい庭園を簡単に作り出せます。自然や芸術に少しでも共感を持つ人なら、これらのことは言うまでもありません。

自然には境界線はありません！

実際のところ、自然界、つまり地球表面の目に見える現象には、線は存在しません。「線」とは、直線または曲線のいずれかである一連の物体の方向を便宜的に表現する抽象的な概念に過ぎません。「自然」は直線や曲線とは何の関係もありません。曲線が直線よりも「自然」であるということを公理として定めることは、単に論点先取に過ぎません。

では、船の「線」について、二度と口にしてはならない！ブロムフィールド氏は下げ振りを受け取ってくれるだろうか？ロンドンを出て1時間も経たないうちに、風景を眺める人は、ある塊と別の塊の間にある線や境界線に気づくだろう。丘陵地帯や高山地帯に立つことなどできるだろうか？63 谷底に線がないと言う人がいるだろうか？そのような場合、最も目に見えて美しいものの一つは、その線の美しさだからだ。これこそが造園というテーマ全体の鍵である。自然のグラデーションや大地の形態に対する感覚なしに、優れた造園はあり得ない。

ブロードランズ、ハンプシャーブロードランズ、ハンプシャー
それは畑の傾斜や山の傾斜といった小さなものにも見られます。そして、この原則を無視しているからこそ、私たちは造園業において誇れるものが少ないのです。もちろん、多少の傾斜のある土地では、完全に平坦な土地よりも傾斜が重要ですが、あらゆる傾斜地において、土壌の自然な傾斜を考慮せずには、良い造園業は成り立ちません。そして、この傾斜は私たちに何をすべきかをしばしば教えてくれるのです。この原則を無視しているからこそ、多くの人が道路を削ったり、土手を乱暴に歩いたりするのです。 64少しの注意と観察があれば、このようなことは避けられ、道路や歩道に真実で美しい線を描くことができたのに、実際には偽の線となってしまった、まっすぐで鋭い側面が残されているのです。

必要な高さが決まり、家の周りのまっすぐな壁に沿った庭の歩道がなくなると、すぐに地面に着きます。この地面は、私たちが正しく扱うかどうかで、その作業が造園工事と言えるかどうかがすぐに分かります。芝生、遊歩道、植栽など、あらゆる作業において、自然の地形に従うことほど良い計画はないように思えます。道路、小道、柵、植栽、そして木材など、あらゆるものは、自然の線や形状に沿って、あらゆる高低差や地面の小さな凹凸を境界線やその他の起点や終点として利用すれば、より良くなるでしょう。

いかなる指導もなしに65この種の庭園では、私たちが目にするのは、荒々しい土手の切込み、鉄道の土手のような線（鉄道の土手のような鋭さの根拠はないが）、そして道路への醜い土手（その線自体も醜い場合が多い）である。真の造園術の流派を築こうとするならば、土の真のグラデーションを研究し観察することが第一の課題となるだろう。

「野菜彫刻」[2]
ウォーレンハウス、クームウッドウォーレンハウス、クームウッド
この紳士は、残念ながら植物や樹木や風景の美しさについて何の知識もなく、庭園に関する古い本からの引用という退屈な海に漕ぎ出し、自分がどこへ向かっているのかほとんど分かっていないため、ちょっとした風の吹き荒れるたびに進路を外れてしまいます。

退屈な内容の最後まで読んでみようと思って章を次々と読み進めていくと、結局は引用ばかりで、歌を探すために古い本をひっくり返す羽目になる。ついに「現代美術」の章にたどり着くと、67「ガーデン」では、これが、多くの人に馴染みのある魅力的な主題についての意味として私たちに提供されているものであり、それについてのこの愚かな話の深さを誰もが判断できるようにするためです。このように形而上学的または難解な主題を議論するそのような著者は、永遠に彼の黒い水の中で泳ぎ続ける可能性があり、誰も彼がどこにいるのか知りません。

ここで指摘しておきたいのは、庭園とは自然を理想化し、空想的に表現された田園風景に過ぎないということです。庭園の年代、規模、様式は問いません。庭園は自然の理想化を体現しているのです。真の自然は芸術家の外側、彼とは別に存在するのです。理想とは、芸術家が外界の事物を解釈したもの、あるいは芸術家が事物に付け加えるものとして思い描いたものなのです。庭園は、自然物が人間の中に呼び起こした感情を想像力豊かに形作ります。庭園の存在意義は、人間の感情、つまりアンサンブルなのです。

しかし、彼が自らの考えの不合理さを明らかにせずに、当時の虚偽かつ紛らわしい「芸術」の戯言を庭に持ち込むことを私たちは許すことはできない。

イラストは最も68何らかの工程で生み出された、みすぼらしい種類の庭。唯一興味深いのはレーベンスのものだけだ。庭については、極めて子供じみた考えが蔓延している。実際、私たちはそれを子供じみているとは言いたくない。なぜなら、子供たちは賢明な質問をし、物事をはっきりと見抜くからだ。例えば、著者にとって、庭造りに芸術など全く存在しない。「芸術」とは、壁を造り、イチイの生垣を植えることに尽きる。故ジェームズ・バックハウスは、北イングランドの丘陵地帯に咲くあらゆる花を知り尽くし、その知識を魅力的なロックガーデンに表現したが、彼の作品は芸術ではない。しかし、セディング氏によれば、木を三角帽子の形に切ることは芸術なのだ！

ドラモンド城ドラモンド城。スコットランドの美しい庭園の例。段々畑が必要な場所にある。
彼は、造園家は皆芸術的な手法を採り、テラスを作るのは建築家だけだと決めつけている。しかし、この点で最大の罪を犯したのは、造園家であるネスフィールドとパクストンである。彼は、69主題に関して言えば、造園家の唯一の考えは家の周囲に芝生を植えることだと彼は言います。グッドウッド、シュラブランド、ノールのように、家の片側に芝生があり、反対側に様々な種類の庭園があること、そして家の両側でそれぞれ異なる造園表現があることなど、彼には思いもよらないのです。

彼はイングリッシュ・フラワーガーデンを造園実践の表現としている。しかし、本書はデザインを論じる部分すべてにおいて、造園家が園芸とも真の建築とも無関係な高価なものを作り出すことに対する抗議である。優れた建築家は美しい家を建てることに満足し、私たちもそのことでより幸せになる。しかし、私たちが嘆かわしく思うのは、真の建築家でもなければ庭師でもない人々が、70 水晶宮の水盤、サーペンタインの頂上にあるもの、ヴェルサイユ宮殿のグラン・トリアノンのようなゴミで地球を覆うべきだ。

ここにセディング氏の風景画に関する知識の一例を示します。

「ランドスケープ様式」は、直線やテラス、建築形態、あるいは家の周りの対称的な花壇を容認しません。なぜなら、これらを認めることは自然を写真に撮ることに繋がらないからです。実際に採用されるランドスケープ様式では、家は草地から急峻に立ち上がり、地面は（自然のように！）滑らかで荒涼とした状態であることが求められます。

マドレスフィールドマドレスフィールド。近代英国式庭園の例
もし彼が、マーノック氏や造園家の名にふさわしい人が設計した素晴らしい庭を実際に見てみれば、彼らがテラスの使い方を熟知していることに気づくでしょう。もし彼が私の庭を実際に見てみれば、花壇は古い本に書かれているような軽薄さではなく、整然としていて、直線的でシンプルでいることに気づくでしょう。71できる限りそのままに。シュラブランドでバリーが12輪の花を植えるスペースを残したところに、私は100輪の花を植えました。これで「裸」の状態は終わりです！

180ページで彼はこう言っています:—

かつて未開の地であった芝生を刈り込むのと同じくらい、木や低木に剪定鋏を使うことにも、私は何の抵抗も感じません。トピアリーの成果、常緑樹の持つ清らかなイメージには、あらゆる時代が感じてきた趣のある魅力があります。そして、庭の柵の外には、自然のままの野生の奇妙なものだけを残しておかないという原則に基づき、奇抜な植物さえも取り入れたいと思っています。庭のフォーマルな部分には、私のイチイをピラミッド、孔雀、三角帽子、リンカーングリーンのライオンなど、植物彫刻が取り得るあらゆる形に仕上げたいと考えています。

これを読んで、私はこれまで見ることができて幸運だった「植物彫刻」のいくつかを再び見ることができた。葦とユリは、茎、葉、花が永遠の模範である。イギリスの灰色の柳は、時には私たちの空を背景にオリーブよりも美しい。多くの柱のあるオークの林。 72サクラソウ、カッコウの花、スミレの海に囲まれた風景、石で表現できるあらゆる優美さをはるかに超えた北欧の白樺の森、エジプト全土に何百マイルも続くヤシの木の永遠の美の花輪、生命のない世界に浮かぶ夏の鉱脈、山の波間にそびえる巨大なマストの群れのようなカリフォルニアとオレゴンの気高い松林、庭園や森林にあるこれらやその他多くの美しい植物を再び見て、セディング氏がここで書いているように、植物や樹木の美しさに盲目な人がいるのだろうかと不思議に思った。

ギリシャ時代から現代に至るまで、あらゆる偉大な芸術家たちの喜びは、素材の許す限りこの神聖な美に近づくことにあった。しかし、この嘆かわしい「植物彫刻家」の喜びは、美しい自然の形を歪めることである。そして、それは私たちが生き物を愛でる唯一の芸術においてである。73自分自身であり、単にそれらの表現ではありません！

彼がその発想の源泉とする老人たちは、イチイの木を日よけや境界線として使ったり、庭の出入り口に日よけや生垣として植えたりした時ほど愚かではなかった。しかし、ここには、繊細な感覚で「植物彫刻」と呼ぶもの、つまり「三角帽子」や「暴れ回るライオン」を、それ自体として楽しんでいる人がいるのだ！

テールピース
R. & R. Clark（エディンバラ）印刷

脚注:
[1]『イングランドのフォーマルガーデン』レジナルド・ブロムフィールド、F・イニゴ・トーマス著ロンドン：マクミラン社

[2]『ガーデンクラフト、古今』ジョン・D・セディング著ロンドン：キーガン・ポール、トレンチ、トゥルブナー社

転写者メモ:
細かい句読点の誤りやハイフンの一貫性のなさはコメントなしで修正されました。

その他のスペルの違いや一貫性のないハイフネーションは、元の本にあるとおりにそのまま保持されています。

*** プロジェクトグーテンベルク電子書籍ガーデンデザインと建築家の庭園の終了 ***
《完》