原題は『Staffordshire pottery and its history』、著者は Josiah C. Wedgwood です。
刊年不明ですが20世紀らしい。
森林資源が豊富とはいえない英国では、ポッターの町は、近くで石炭燃料を得ることができた立地のみが、長く続いたようです。
例によってプロジェクト・グーテンベルグさまに御礼もうしあげます。
図版は略しました。
以下、本篇です。（ノーチェックです）
*** プロジェクト・グーテンベルク電子書籍「スタッフォードシャーの陶器とその歴史」の開始 ***
[i]
スタッフォードシャー
陶器と
その歴史
[ii]
[iii]
スタッフォードシャー
陶器と
その歴史
ジョサイア・C・ウェッジウッド議員
、
ウィリアム・ソルト考古学協会名誉会長
ロンドン
サンプソン ロー、マーストン & カンパニー リミテッド
[iv]
[v]
仕事をする
有権者の皆様に捧ぐ
[vi]
[vii]
目次
第 章 陶器工場の創設。
” II. 農民産業
” III. 貴族と芸術
” IV. 塩釉陶工たち
” V. 工場の始まり
” 6. ウェッジウッドとクリーム色
” VII. 18世紀末
” VIII. スポードと青写真印刷。
” IX. メソジズムと資本家
” X. 蒸気動力とストライキ。
” XI. ミントンタイルと陶磁器
” XII. 現代人と方法
[viii]
[ix]
序文
ノース・スタッフォードシャーの陶器産業に関するこの記述は、特にノース・スタッフォードシャーの人々にとって興味深いものとなるでしょう。彼ら、そして彼らの先祖たちは、イングランドの陶器産業と共に成長し、共に暮らし、共に作り、発展させてきました。彼らにとって、ポットバンクとシャードラックは、田舎者にとっての牛舎、漁師にとっての漁場沿いの網と同じくらい馴染み深く、古くからの思い出が詰まった存在です。彼らにとって、陶器産業の発展に関するあらゆる歴史は歓迎されるでしょう。
しかし、陶芸は極めて特殊化された産業であり、ノース・スタッフォードシャーに深く根ざし、その地域と密接に結びついているため、この産業の地域化の原因、そして家庭から工場へと徐々に変化していった経緯を、この産業を例に挙げて非常に明確に研究することが可能です。資本主義の台頭、労働者による反乱の試み、機械や蒸気動力の増加、これらすべてを陶芸産業において非常に詳細に研究することができます。[x] この地域の歴史は、陶芸の歴史であり、住民の生涯の歴史でもあるからです。ですから、歴史学や社会学を学ぶ多くの学生が、このような商業史を研究に役立ててくれることを期待しています。
収集家にとっても、昔の陶工の親方たちの関係や彼らの発明、工場の場所や日付を特定し、結び付けることによって、専門的な研究が助けられることを願っています。
100年前、シメオン・ショーはこの種の本を著しました。確かにそれは優れた点もありましたが、その後、古文書の調査、体系的な収集と発掘、ウィリアム・ソルト考古学協会の出版物、そしてとりわけウィリアム・バートンやチャーチ教授といった人々の近代における著作によって、ノース・スタッフォードシャーにおける陶器製造に何が、そしていつ起こったのかを、はるかに正確に再現することが可能になりました。以下のページでは、バートン氏の『英国陶器の歴史と記述』と、磁器に関する彼の様々な著作に大いに依拠しています。
彼とチャーチ教授の両方に、M.ソロン[xi] そして、この研究において多大なる個人的なご支援をいただいた多くの方々に感謝の意を表したいと思います。このテーマに関する私自身の独創的な研究への貢献が、スネイド氏からご親切に貸与いただいたタンストール・コート・ロールと、現在エトルリアのウェッジウッド社博物館に所蔵されている曽祖父ジョサイア・ウェッジウッドの写本に限られていることを、ただただ残念に思います。最後に、校正刷りに目を通し、生涯を陶芸の技術に捧げてきた者ならではの多くの修正を加えてくれた兄フランク・ウェッジウッドにも感謝の意を表したいと思います
[xii]
[xiii]
図版一覧
スリップ装飾のスタッフォードシャー陶器。1660年頃 14ページ
スタッフォードシャーの塩釉陶器として知られている最古の作品、1701年 32
赤い陶器のティーポット、おそらくエラーズ作。1760年頃 36
後代のサンプル。注ぎ口は成形されている 36
ウェッジウッドまたはウェイルドン製の瑪瑙製陶器のサンプル。1760年頃 36
塩釉ティーポット、くすんだボディ、トーマス・ウェッジウッド作と推定、1737年没 54
1750年のバースラム（地図） 60
1750年製、傷のある青い塩釉のカップ 68
ホーロー加工の塩釉薬壺。おそらくシェルトンのバデリー作。1760年製 70
ウェイルドン釉で装飾されたスタッフォードシャーの像。おそらくウェッジウッド製。1760年頃。 79
エトルリア・ワークス 83
J.ウェッジウッド 87
ウィリアム・ターナー、陶芸家 100
モデラーのハックウッド 103
1800年のハンリー（地図） 107[xiv]
レーン・エンドのジョン・ターナー作、1786年没 109
トーマス・ミントン 111
ウィリアム・アダムス 122
ブラウンヒルズのジョン・ウッド 125
1800年のバースラム（地図） 131
ジョサイア・スポード 134
ハーバート・ミントン 137
ジョブ・リッジウェイ 141
ジョサイア・ウェッジウッド2世 149
ウィリアム・アダムス 162
WTコープランド議員 178
[1]
第１章
陶器の創造
ノース・スタッフォードシャー陶器工場ほど、一つの産業と深く結びついた地域は、どの国にも存在しません。陶器工場を単数形で、まるで地名のように呼ぶことさえあります。ティンブクトゥやカリフォルニアで陶器工場について話すなら、ノース・スタッフォードシャーのことを指していることに疑いの余地はありません。
この地域がかつて、あるいは現在も、完全にポットバンク（陶器の産地）に特化されていたからというわけではない。陶芸は農業の合間の付随的な娯楽であり、陶芸が発展するにつれて、石炭と鉄の採掘も発展した。この地域は、ウォルソールが馬具、シェフィールドがナイフに特化していたほど陶芸に特化していない。13世紀のウォルソールに関する文献でさえ、馬具の存在が明らかになる。1650年以前のポタリーズ地域で陶器の痕跡を辿るのは困難で、見つかるのはブルーム鍛冶場と海炭鉱だけだ。陶芸は、この地域でそれほど古くから行われていたわけでも、その地名が生まれたほど排他的だったわけでもない。ポタリーズという地名の真の由来は、[2] 時間を大切にする人は、ある場所、つまり人々が鍋を作る場所を指したいときに、タンストール、バースラム、ハンリー、ストーク、ロングトンと答えることはできません。そして、5つの町以外の人々で、それらを別々に話そうとする人はほとんどおらず、あるいは、それぞれを区別することさえできませんでした
「陶器工場」への最初の言及は 18 世紀後半に見つかります。それ以前には、陶器工場について言及する必要はほとんどありませんでした。
ノース・スタッフォードシャーにおける陶器製作地域は、常に特異なほど局所的で限定的でした。ゴールデン・ヒルからメア・レーン・エンドまで、一直線に広がり続けていました。時折、この狭い地域外のレッド・ストリート（あるいはリッジ・ストリート）、バグナル、あるいはバックナルにも陶器工房があったという話を聞くことがあります。チェスタートンから陶器工房が撤退したのは、前世紀になってからのことです。しかし概して、スタッフォードシャーの陶工たちは、先祖代々受け継がれてきた場所、つまりファウヘイ・ブルックとトレント川の源流に挟まれた丘陵地帯で、常に陶器を作り続けてきました。
昔は人々は必要なかった[3] ある地域に特化するために鍋を作る人々。鍋作りの技術は料理の技術と同じくらい古く、普遍的です。昔は、それは同じくらい単純なものでした。現代のほとんどの職業と同様に、最初はどこでも、家事の一分野として行われていました。どの家庭も台所に必要な鍋を作っており、発掘された雑多なものの中に、このような粗雑な土器の道具を見ることができます。そして、現代のほとんどの職業と同様に、家事から製造段階への発展は、特定の地域への専門化を意味しました
しかし、なぜ陶芸がポタリー地方に定着したのでしょうか?
粘土と薪さえあれば、ほとんどどこでもよかった。イングランドでは、1600年頃、薪が希少で高価になった。粘土と石炭が「陶器工場」の必需品となった。ノース・スタッフォードシャーにはその両方があった。バースラムには、そしてこの第一原因の問題を考える上で考慮すべき唯一の場所であるバースラムには、粘土と石炭以上のものがあった。土地は多数の小規模な土地所有者に分割され、1600年直後には土地所有者は分割された。[4] 参政権が与えられていた。領地は存在しなかった。人々は大農家からも大地主からも独立していた。土地保有権は保障されており、あらゆる創意工夫の機会があった。当時は集約的な耕作という形を取ることはできなかった創意工夫である
17世紀初頭、バースレムとタンストールには粘土、石炭、そして機会が見出されました。17世紀末には、次に必要なもの、すなわち熟練した労働者が確保されました。さらに次の世紀末には、貿易の最後の必要条件、すなわちトレント・アンド・マージー運河による安価な水上輸送が整備されました。
特定の職業や雇用形態が初期に存在したかどうかを検証する最も確実な方法は、13世紀と14世紀の庶民の姓名を記した地域名簿を調べることであることはよく知られています。1299年にタンストール荘園（バースラムを含む）のそのような名簿が初めて見つかりました。[1]陶芸に関連する名前は一つも見つかりません。同年のオードリーの同様の名簿には、ロバート・ル・ポテール、トーマス・ポティンジャー、リチャード・ル・スローウェアの名前が記載されています。[5] おそらく、その時期の類似のリストのほとんどは、これほど一般的な職業について、このような単独の言及しか提供していないでしょう。そして、私はこのことからオードリーが陶工の真の母であると結論付けるつもりはありません。1327年と1333年にはタンストールの納税者に補助金を支給するロールがありますが、それでも陶工は見つかりません。また、現在ではタンストール裁判所ロールの様々なコレクションも入手可能です。最も古い1326年には、陶芸に言及しているように解釈できるものは何もありませんが、その後の年には次のようなものを収集することができます
1348年、ウィリアム陶工は土鍋（facere ollas terreas ）を作る許可を6ペンスで与える。
1353年、トーマス・ザ・スローガーがチャタレイでの不履行により有罪判決を受ける。
1363年、ジョン・ポッテレがボレワスリム（バースレム）での騒乱に巻き込まれる。
1369年、ロバート・ル・ポッターは、次のミカエル祭まで壺を作るための土を得る許可として12ペンスを与える。
1372年、トーマス・ル・スローワーがサースフィールドに土地を取得する。
- ロバート・ポッターは最近バースレムで亡くなった。
1448年、リチャード・アダムスとその兄弟ウィリアムは[6]スネイドとバースラムの間の共通道路で 粘土（アルギリウム）を掘るために雇われた
15世紀と16世紀の法廷記録の写しに見られるいくつかの土地借地契約書には、泥灰土または粘土（アルギリウムまたはルテウム）の採掘権が認められていますが、当時でも泥灰土を肥料として利用することは一般的だったのではないかと思います。道路の窪地や湖（ラカ）の埋め立ても、これらの法廷記録では頻繁に問題となっていますが、安価な原材料への誘惑ではなく、正当な損耗によるものだった可能性があります。
しかし、これらの初期のタンストール裁判所記録の4分の1も残っていないことを指摘しておくべきであり、粘土や壺に関するこれらの数少ない記述がすべてを網羅しているとは考えるべきではない。さて、1世紀飛ばして、次の話に移ろう。
1549年。陪審員は、リチャード・デニエルがブローネヒルズレーン（ブラウンヒルズ）とバーセレムの王の道で粘土（fodit luteum vocatum cley ）と呼ばれる泥を掘ったとして彼を有罪とした。
- 罰則規定（すなわち、sub pœna）。陪審は、ウォールレーンと呼ばれる特定の方法で「 argillum vocatum clay」を掘り、それが[7] その道を通る通路を通行しなかった場合、または同じ井戸を十分に埋めなかった場合、領主に6シリング8ペンスを没収する
今のところ、陶器作りについては何も言及されていない。様々な暇な人々が、見聞きしたことを語りながらイングランドについて記述し始めた。彼らの多くはスタッフォードシャーについて言及しているが、北スタッフォードシャーの荒野について、特に興味深い特徴は見当たらない。1537年のレイランド、1586年のカムデン、1590年のアーデスウィックには「陶器工場」について何も記されていない。1625年のスピードによるシャイア産品一覧には陶器は含まれていない。
おそらく、地元での製造のきっかけの一部は、修道院の解散に由来すると考えられます。ハルトンのシトー会修道院の遺跡から判断すると、そこで修道士たちが今日までシトー会と呼ばれているようなエンカウスティックタイルを製造していたと考えられます。現在、ハルトン修道院とラシュトン修道院の農場は、どちらもバースラム教区にあります。陶芸の技術と神秘に関する基本的な実践は、7つの[2]散乱から始まった可能性があります。[8] この解散した修道院の兄弟たちによって、その後の発展の一部が説明されるかもしれません
今のところ、バースレムには陶芸家がたくさんいるようです。
法的な文書では、人物の名前の後に職業を記す慣習が広まりました。賃貸借契約書、証言録取書、遺言書など、あらゆる文書にこのことが見られます。1600年以降は、職業に関する記述が必ず見られるようになり、ついに1616年に最初の「陶工」が登場します。
1616年、リチャード・ミドルトンは、バーセレムのトーマス・ダニエル（父）に、ブラウンヒルズと呼ばれる牧草地と、バーセレムにあるザ・ヒルと呼ばれる牧草地（3エーカー）を、粘土を採掘する権利（「彼の後継者となる採掘場を埋め立てる」ことを含む）を21年間、4シリングの地代で譲渡した。また、ウィジーモアにある3エーカーの土地をジョン・リーに譲渡し、必要に応じてウィジーモアで粘土を採掘する権利も付与した。（タンストール裁判所記録）
翌年、1617年、バースレムのウィリアム・アダムズは遺言書の中で自分自身を「陶工」と記しています。そして1640年の「メインワーリング対ショー」の衡平法裁判所の訴訟における証人の証言録取書の中で、証人の一人であるバースレムのラルフ・シンプソン（80歳）は、[9] 「陶工」として描写されています。その後、バースレムやタンストールに関するあらゆる言及には「陶工」または「土器陶工」という言葉が満ち溢れ、その職業に訓練された人々は、将来の産業の現地化に必要な技術を習得していきました
男たちは準備万端だった。スタッフォードシャー陶器産地では、粘土と石炭が同時に産出している。粘土は現在では土器には使われていないが、焼成時に陶器を詰める壷（サガー）や、陶器を焼く窯の耐火レンガには、昔も今も適していた。石炭は非常に安価で、1680年には坑口で1トンあたりわずか16ペンスだったらしい。石炭は通常馬で運ばなければならなかったが、それでも窯まで2マイル以上運ぶ必要はなかった。
もう一つの原材料、鉛が求められました。これは陶工の道具の中で最も高価で、資本を必要とするのはほぼ唯一のものでした。鉱石は北に6マイル離れたロートン・パークで採掘されました。初期の陶工の資本的取引は、バースラム出身のジョン・コルクラフ（通称ローリー）の遺言書に記されています。彼は1843年に亡くなりました。[10] 1656年、「バースラム教会墓地のトーマス・ウェッジウッドへ…陶器の板とその他陶器製作に必要な道具と材料（鉛と鉛のみを除く）」を遺贈した。このトーマス・ウェッジウッドはジョサイア・ウェッジウッドの曽祖父であり、彼と彼の兄弟であるアーロンとモーゼスも遺言書の中で自らを「陶工」と記している
1670年までにバースレムには陶工が多く集まり、バターポットやその他ありふれた陶器を作っていたことは間違いない。[3][11] もう少し離れたティンカースクロフの谷では、トーマス・トフトが実際に装飾を試みていました。トフトの皿はよく知られています。皿には、トーマス・トフトまたはラルフ・トフトの名前が液状の粘土で書かれています。赤、黄褐色、黄色の粘土で作られ、他の色の粘土が羽根ペンで滴り落ち、チャールズ2世、アン女王、あるいはペリカンが子に餌を与えるために胸をくわえている様子が描かれています。その後、全体に鉛鉱石の粉末をまぶし、鉛が皿に溶け込んで濃い黄色の釉薬になるまで焼きます
トフト派と呼ばれるようになった作品の中には、年代が記されているものもある。非常に精巧な燭台は1649年のもので、[12] スタッフォードシャー製と主張されています。ショーは「Thos. Sans」と「Thos. Toft」と記された2枚の皿について言及しており、それぞれ1650年の日付が付けられています。[4] M.ソロンはハンリーのコテージで、裏面に「Thomas Toft, Tinkers Clough, I made it 166-」と刻まれたスリップ皿を見たことがありました。[5]両手に剣を持った兵士の絵が描かれ、「Ralph Toft, 1677」とスリップに刻まれた皿もM.ソロンによって言及されています。[6] Ralph Toftと記され、非常に細い腰を持つ女性の絵が描かれた別の皿は、サルフォード博物館にあり、「1676年」の日付が付けられています。[7]
この流派の他の製作者には、トーマス・サンズとウィリアム・サンズ、ラルフ・シムソン、ウィリアム・テイラーなどがいました。彼らは、同様の装飾が施された「ティグ」と呼ばれる2つの取っ手を持つマグカップや、粘土とスリップで作られた小さなゆりかごの模型を製作しました。これらは地元の習慣に従って、若い夫婦への贈り物でした。パズル・ジャグもまた、当時のユーモアを物語る「奇抜な」作品でした。このジャグは、複数の注ぎ口と隠された通路を持つ、非常に不自然なものでした。[13] こぼれそうなほどこぼれやすい。これらの石器製のパズル水差しのサンプルには、「John Wedgwood 1691」という銘が刻まれている。[8] この男性は前述のトーマス・ウェッジウッドの長男で、自分で陶器を作ったことはなかった。この水差しは、彼がオーバーハウス工場を借り、娘と相続人を結婚させた甥のリチャード・ウェッジウッドによって作られたものだと思う。いくつかの作品には「Joseph Glass」という名前が刻まれており、彼は1710年から1715年にかけてハンリーで陶芸家として働いていたことが知られている
初期の陶工たちは皆、多芸多才な器用な職人だった。彼らは住居の「裏側」、牛小屋の横にある小屋で陶器を作った。彼らはしばしば玄関先で粘土を自ら掘り出した。ウェッジウッド家は少なくとも、窯を焚くための石炭を自ら所有し、掘り出した。それは豚や鶏を飼育しながら一族が営む農民産業だった。展示用の陶器を作らない時は、バター壺を作り、農家はアトックスターでバターを販売した――少なくともプロット博士はそう語っている。
[14]
第2章
農民産業
プロット博士は1677年に陶工所を訪れたようです。 1686年に『スタッフォードシャーの博物誌』を出版しました。彼は明らかに魔女の踊りや「胆嚢を打つ」と呼ばれる奇妙な化学反応に最も強い関心を抱いていましたが、同時に鋭い観察力でもあり、北スタッフォードシャーの陶工産業に関する最も初期の、そして同時に知的な記述を書き留める時間を見つけました。この初期の時代に関する同時代の記述は明らかに非常に重要であり、ここに全文を示します
「タバコパイプ用の粘土は、カウンティ全域で採掘されています。アーミテージとリッチフィールドではパイプが作られており、ダーラストンでも採掘されていますが、ウェンズベリーとウィリングスワースの間のモンウェイ・フィールドでより良質で安価な粘土が採掘され、素晴らしいパイプが作られているため、最近では使われなくなっています。ニューカッスルのチャールズ・リッグも非常に優れた粘土を製造しています。」[15] 3種類の粘土製のパイプ。白と吹かれたもので、シェルトンとハンドリー・グリーンの間から入手したものです
スリップ装飾のスタッフォードシャー陶器。 1660年頃。ストーク・オン・トレント博物館所蔵。
「最も好ましい粘土は、暗青色のアンブルコットの粘土であり、イングランドのどの温室でも最高の壺を作ることができる。…より一般的な陶器用の他の陶工の粘土は、ホースリー・ヒース、ティプトン、モンウェイ・フィールドにあり…ウェンズベリーではこれらの粘土でさまざまな種類の器が作られ、ティプトンで採れる赤みがかった土で作った泥で絵付けされている。」
「しかし、この郡で最も優れた陶器産業は、ニューカッスル・アンダー・ライム近郊のバースラムで営まれています。そこでは、様々な種類の壺を作るために、町の周囲から半マイル以内の場所で採掘される、同じくらい多くの種類の粘土が使われています。最良のものは炭鉱に最も近いところで見つかります。そして、その色と用途は次のように区別されます。
- 明るい白っぽい縞模様の黄色のボトル粘土。
- 鈍い白っぽい色の硬質焼成粘土で、濃い黄色が混じっている。[16] 彼らは黒色の陶器に、
- 汚れた赤色の赤土と混ぜて使用しています
- いわゆる白土は、青みがかった色をしているように見えますが、黄色の陶器を作るのに使われます。なぜなら、黄色は陶器の中で最も明るい色だからです。[9]
これらはすべて、きめが細かく、ろくろで加工できるため、ろくろ粘土と呼ばれます。
「他の3種類の粘土は、 スリップと呼ばれ、より緩く砕けやすい性質を持つため、どれもそうしません。水と混ぜてシロップよりも薄い粘稠度にし、バケツに入れると羽根ペンから流れ出ます。これをスリップと呼び、彼らは製品に絵を描く物質です。
1 種類目はオレンジ スリップと呼ばれ、加工する前はオレンジ色のボールが混ざった灰色ですが、焼き入れすると陶器にオレンジ色を与えます。
- 白い釉薬は、加工される前は暗い青みがかった色ですが、陶器は黄色になります。[17] これは彼らが作る粘土の中で最も明るい色なので、彼らはそれを（上記の粘土と同じように）白粘土と呼んでいます
- 赤い粘土は、汚れた赤みがかった粘土で作られており、製品に黒色を与えます。
どちらの粘土やスリップにも砂利や砂が含まれていてはならない。そのため、ろくろにかける前に、粘土を四角い穴で水に浸し、適度な粘度になるまで準備する。次に、それを叩き板に持って行き、長いヘラでよく混ぜるまで叩く。次に、最初に大きな四角いロール状にしてから、混ぜ板に持って行き、針金で平らで薄い断片に切り分け、小さな石や砂利を拾い出す。これが行われると、粘土を混ぜる、つまりパンのようにこねたり成形したりして、作業量に比例した丸いボールを作り、次にろくろに持って行き、職人が良いと思うように形を整える。
「陶工が粘土を空洞の器や平らな器に仕上げると、晴天時には屋外に置き、悪天候時には火で乾燥させる。必要に応じて回転させる。これを「かき混ぜる」という。乾燥すると、彼らはそれを「煙突」にし、[18] すなわち、必要に応じて器に耳と取っ手を付けます。これらも乾燥したら、作品の設計図に従って、様々な種類の粘土で塗ったり、色付けしたりします。最初の粘土が乾いたら、他の粘土を好きなように重ね、オレンジ色の粘土で下地を作り、白と赤の粘土で絵の具を作ります。この2色は、紙にマーブル模様を描くときと同じように、ワイヤーブラシで砕き、完全に乾いたら鉛筆でぼかします。器に色を塗った後、スミサムと呼ばれる鉛鉱石で鉛を塗ります。これは最も小さな鉱石で、粉状に叩き、細かくふるいにかけて器に散りばめます。これにより光沢は得られますが、色はつきません。[10]すべての色は主に粘土の種類によって与えられますが、雑多な色は「マグヌス」と呼ばれる職人によってマンガンと鉛を混ぜて作られます[11]しかし、彼らが自分の技術を最大限に発揮して、商品を普通よりも美しく仕上げようとするとき、[19] 次に、焼成した鉛を粉末状にし、これもまた細かくふるいにかけて、前と同じようにその上に散りばめます。これにより、光沢が増すだけでなく、鉛鉱石を使用する場合よりもはるかに多くの作業が可能になります
これが終わると、それらは通常高さ8フィート以上、幅約6フィートの円形の型枠の窯に運ばれ、底から上へと積み重ねられます。鉛を含まない円筒形のバターポットなどの普通の食器は直火にかけられますが、鉛を含む平皿類も同様です。ただし、くっつかないように、間に古い鍋の薄い破片を挟むだけです。しかし、鉛を含む空洞の食器は直火にかけず、シュレーガー、つまり粘土ではなくマーレで作られた粗い金属製の鍋に入れます。その鍋には、通常、食器がシュレーガーにくっつかないように、ボブと呼ばれる粘土片を3つ入れます。シュレーガーに入れるのは、食器同士がくっつかないようにするためです（そうでなければ、彼らは確かに[20] （先導の理由により）そして火の激しさからそれらを守るために行われます。そうでなければ、それらは溶けてしまうか、少なくとも変形してしまうでしょう。24時間で鍋の窯が燃え、その後、徐々に火を消し、さらに10時間で完全に焼き上がります。そして、それらを売りに出します。それは主に、それらを背負って全国を回る貧しい木箱運び人への売り物です。彼らはそれらを個数、つまりクォートで、くり抜いた器で数えます。つまり、6つのポットル、または3ガロンのボトルで1ダースになり、内容量の多寡に応じて1ダースの数は増減します。平らな器も個数とダースで数えられますが、（くり抜いた器のように）内容量ではなく、大きさによって数えられます。[12]
[21]
また、ロンドンのチーズ商人が「仲買人」を設立する価値があると考えていたアトックゼターの大規模な乳製品市場について論じる中で、プロットは次のように述べています。「仲買人は、（シーズン中は）多くの商売日に、この2つの商品（バターとチーズ）だけで1日500ポンド以上を費やします。彼らが購入するバターは、この州のバースラムで一定の大きさに作られた、長い円筒形のポットで、最大6ポンドを超えず、少なくとも14ポンドのバターを含むように作られています。これは、約14～16年前に制定された議会法によると、この業界のポット製造とバターの偽装包装における不正行為を規制するためのものです。」[13]
その後、彼は鉛鉱石が「ロートンパークの斜面で、黄土色の石にコークとスパーを混ぜて掘られる」様子を描写している。[14]そこで作業員はそれを丸い鉱石、小さな鉱石、スミサムの3種類に区別する。彼は鉱石がどのように精錬されるかを説明している。「精錬が終わると、バースラムの陶工に1トンあたり6～7ポンドで売られ、彼らはそれを買い取って、[22] ほとんどの場合、鍋に釉薬をかけるためにここにあります。」
プロットの記述は、新興産業の同時代の目録としては、驚くほど充実かつ正確である。それは非常に重要かつ比類のない内容であり、長々と引用しても何の弁解も要らない。
プロットが描写した窯焼き窯は、保温のため泥炭の塊で壁を囲むか、あるいは砕いた土嚢で壁を囲み、枝や土塊で屋根を葺いた「小屋」で囲まれていた。それぞれの窯焼き窯は、このような小屋、陶器を乾燥させるための藁葺き屋根の屋根付き小屋、そして粘土を水と混ぜて蒸発させる開放型のタンク、あるいは天日干し器で構成されていた。これらの天日干し器、あるいは天日窯は、長さと幅が12～20フィート、深さは約18インチだった。仕切りがあり、より深く敷石で覆われた部分が、粘土を混ぜる作業に使われた。ここで粘土は、長い棒や櫂を持つ作業員によって「ブランジング（撹拌）」され、水とよく混ぜられた。その後、ふるいを通してブランジング器から天日干し器に注がれた。
ほぼこれと同じような壺工場が、今日ではストーン近くのガーシャルグリーンで見ることができる。[23] 植木鉢を作るためのものですが、ここでも、ブランジングポールの代わりにプグミルが使われています
1677年当時、陶器産業は非常に未成熟なものでした。イングランド全体における陶器の芸術的発展のきっかけとなったのは、文明の発達しつつあったオランダとドイツとの貿易でした。エリザベス朝とステュアート朝の治世を通して、イングランド人は陶器を飲食用途に適応させることを学んでいました。ロンドンとブリストルの陶工たちは、デルフトの錫ホーロー皿やライン川の石器製マグカップを模倣することを学びました。オランダとドイツからロンドンに伝わったアイデアは、最終的にノース・スタッフォードシャーへと伝わりました。その狭い地域には、陶器製造に必要な条件がすべて揃っていました。粘土、石炭、そして経験豊かな人材です。あと必要なのは、芸術家と実験化学者だけでした。芸術家は既に存在していたと言えるかもしれませんし、ある意味では、実際に存在していたのです。
1677年、ノース・スタッフォードシャー陶器工場で、恐るべきバターポットに次いで最も多く生産されたのは、プロットが言及する大理石模様の陶器だったと思われる。この装飾技法は[24] 異なる色の釉薬を線や点状に塗り、櫛で梳いたりスポンジでこすったりして混ぜ合わせます。この大理石模様の器は100年間人気を保ち、ウィルドンやウェッジウッドの無垢の瑪瑙製品の正統な前身となりました
後世の歴史家シメオン・ショーは1828年に、伝承に基づいて、バターポット、まだら模様や大理石模様の陶器、スリップ装飾の陶器を作る職人の他に、1685年にはシェルトンのトーマス・マイルズという陶工がいたと記している。彼は当時すでに、地元の粘土とバデリー・エッジの白砂を混ぜて「ストーンウェア」と呼んでいるものを作っていた。[15]後ほど明らかにするように、アーロン・ウェッジウッドとその息子トーマスとリチャード、そしてマシュー・ガーナーが1693年にバースレムで茶色のストーンウェアと赤いティーポットを作っていたことは確かである。私たちが理解しているストーンウェアは非常に硬く密度が高いため、釉薬をかけなくても水を通さない。高温で焼成することで陶器の本体が部分的に溶けるからである。後に塩で釉薬をかけたこのストーンウェアは、[25] ノース・スタッフォードシャーの最も特徴的な産物。
これらの農民陶工たちは、週に1つの窯を「焼成」し、「取り出し」ました。彼らは月曜日に冷えた窯を取り出し、木曜日頃に新しい窯を補充し、金曜日に焼成し、土曜日の朝に最後の火入れを行い、その後再び月曜日まで冷却しました。当時、一般的な陶器は一度しか焼成されず、粉末状の鉛鉱石を溶かして陶器の表面に釉薬として定着させ、水を通さない程度の適度な温度で焼成されていました。地元の陶工たちは当時すでに、ロンドンで雇われていたドイツ人やオランダ人の陶工から技術を向上させようとしていましたが、ソロン氏が示したように、彼らは世界の科学や知識、さらには当時の限られた知識にほとんど恩恵を受けていませんでした酸化銅の着色特性は、この時期にはイギリス全土で知られ、利用されていましたが、この貴重な着色材料によって生み出される独特の青色は、18 世紀がかなり進むまで、ノース スタッフォードシャーの陶工の作品には痕跡が残っていません。
[26]
生産された製品は旅回りの荷運び人に売られ、高額な費用をかけて馬で全国に流通しました。すべてが粗雑で初歩的なものでした。ろくろ加工した品物をきれいに仕上げるための旋盤はなく、エナメル塗料を塗るための白い素地や下地もなく、ごく小さな装飾用の「小枝」以外の型はなく、エナメル塗料もありませんでした。そして、市場に行く手段もほとんどありませんでした
1693 年、ジョン・フィリップ・エラーズとデイヴィッド・エラーズという謎の外国人が、メキシコ人の間でコルテスのように現れ、昔ながらの農民産業の平穏無事な流れを永遠に破壊したとき、スタッフォードシャーの鉢植え産業の状況はこのようなものでした。
[27]
第3章
ルールと芸術
エラス兄弟は、オレンジ公の随伴でアムステルダムから来たとされている。ジューイットは彼らの家系を研究し、彼らはもともとザクセンの貴族の家系で、父は大使、祖父は海軍提督だったと述べている。いずれにせよ、彼らについて私たちが知る最初の記録は、1693年の哲学論文集に掲載されたマーティン・リスター博士の覚書である。彼はこう述べている。「付け加えておきたいのは、このヘマタイト粘土は、東インドから運ばれるものと同等、あるいはそれ以上に優れているということだ。チープサイドのポウルトリー地区の陶工たちが現在販売しているティーポットを見れば、その芸術性だけでなく、美しい色彩も、中国産のものとは全く異なることがわかる。これらはスタッフォードシャーで、比類なきオランダ人芸術家二人によって、イギリス産ヘマタイトから作られていると私は思う。」[16]私たちも、彼らを比類なき芸術家と呼ぶことができるだろう。[28] この証拠は、15年前のプロットの記述、あるいは1回1ギニーで売られていたティーポット、[17] 現地の陶工によるほとんど野蛮なパズル壺と照らし合わせれば明らかです
これまで、リスター博士のこの記述から、エラーズ家は1693年にスタッフォードシャーにいたと推測されてきました。この抜粋からは、ティーポットがスタッフォードシャーで作られたという証拠は得られず、粘土がそこから来たという証拠のみが示されています。同年、1693年、彼らはフラムのドワイトから、彼の赤いティーポットを模倣したとして訴えられており、訴訟の中では「フラム産」とされています。さらに、マーティン・リスター博士は1698年に著書『1698年のパリ旅行記』の中で、セントクラウドで作られた磁器について述べた後、「中国の赤い陶磁器については、イギリスで作られており、現在も作られている…しかし、この点に関しては、スタッフォードシャーで陶磁器を製作したと聞いており、つい最近までハマースミスにいた二人のオランダ人に感謝する」と述べています。[18]これは、彼らが最初にティーポットと石器をフラムかハマースミスで作ったという仮説を裏付けるものであることがわかります。
[29]
チャーチ教授が発見した、ドワイトがフラム、ノッティンガム、バースレムの写字生を訴えた重要な衡平法訴訟は以下のとおりです
1693年6月20日。ミドルセックス州フラムのジョン・ドワイト氏による訴状。原告は…フラムにホワイト・ゴージと呼ばれる陶器、大理石模様の磁器の容器、彫像、人形、そして英国や他の国々でかつて製造されたことのない美しい石のゴージや容器などの新しい製造工場をいくつか発明し、設立した。また、不透明な赤や濃い色の磁器と陶磁器の謎を発見した…1684年6月12日付の特許状を取得し…彼とその使用人は数年前から…その発明を使用し…販売していた…しかし、以前フラムのジョン・チャンドラーを雇い…製造に携わらせ…その後、フラムのジョン・エラーズとデイビッド・エラーズ（いずれも外国人で銀細工師）は、ノッティンガムのジェームズ・モーリー、そしてアーロン・ウェッジウッド（トーマス・ウェッジウッド）とリチャード・ウェッジウッドと共に…スタッフォード郡のバーズレムとマシュー・ガーナーは、[30] ジョン・チャンドラーは…彼に指示を出し…そして原告の仕事を放棄して彼らと提携し、上記の商品の製造・販売をするように…しかし、それは原告よりもはるかに劣る…そして、上記の共謀者たちは、「彼らの不当で有害な行為をうまく色づけるために」、彼らが製造・販売している陶器は原告が発明したものとは全く似ておらず、形や模様が異なり、いくつかの追加や改良が加えられていると主張している…しかし真実は、それらは原告の商品を模倣して作られている…召喚令状がジョン・チャンドラー、ジョン・エラーズ、デビッド・エラーズ、アーロン・ウェッジウッド、トーマス・ウェッジウッド、リチャード・ウェッジウッド、マシュー・ガーナー、ジェームズ・モーリーに向けられることを請願する
1694年6月8日付の、スタッフォードシャー出身でガーナーという名の男が提出したこの訴状に対する回答書によると、彼は1680年頃、サザークの陶器職人トーマス・ハーパーに8年間徒弟として仕えていたことが記されており、その後、土製の茶色の鍋やマグカップを作る方法を発明し、現在もそれを続けていると述べている。同じ訴状に対するデイヴィッド・エラーズの回答書には、[31] 1693年7月28日、彼はケルンで「一般的にケルンウェアまたはストーンウェアと呼ばれる陶器」の製造を学び、約3年前に彼と彼の兄弟は「このイングランド王国内で」茶色のマグカップと赤いティーポットを作り始め、ジョン・チャンドラーを雇ったと述べています。彼は、ジョン・チャンドラーがドワイトに雇われていた間、彼も彼の兄弟もモーリーも他の被告人も彼を知らなかったと述べています。彼は、ジェームズ・モーリーが彼または彼の兄弟と共同経営者であったこと、あるいはチャンドラーが雇われた労働者以上の存在であったことを否定しています。彼は、彼と彼の兄弟は生活の糧を奪われるべきではないと不満を述べています
1693年8月10日、モーリーとエラーズ夫妻に対し、陶磁器を模倣した茶色のマグカップ1個と赤いティーポット2個を製造したとして訴訟を起こしたとして、裁判開始命令が出されました。11月に裁判が始まる前に、エラーズはドワイトと和解し、モーリーは茶色のマグカップしか作らず赤いティーポットは作っていないと主張して訴訟を先送りしました。1693年12月15日、ウェッジウッド3人が被告として訴訟に加えられるよう命じられ、1694年5月5日にはマシュー・ガーナーも被告に加えられました。1694年5月19日、ウェッジウッド夫妻は[32] 「遅延により、田舎で回答する義務を負っている」としながらも、その間も様々な商品の製造と販売を続け、原告ドワイトは「彼らが訴状に直接回答し、裁判所が彼ら、労働者、使用人、代理人に対して反対の命令を出すまで」という仮差し止め命令を取得しました。1694年6月21日にはマシュー・ガーナーに対して、1695年7月26日にはモーリーに対して同様の仮差し止め命令を取得しました。ガーナーは今度は田舎で証人を尋問することを要求し、彼とモーリー、そしてルーク・タルボットに対する訴訟は1696年7月まで続きましたが、ウェッジウッドに対する訴訟についてはそれ以上の記録は残っていません。おそらく彼らも、各自の費用を負担するという条件で妥協したのでしょう。これらの訴訟に関する最後の通知は1696年7月1日付のもので、ドワイトが弁護士に対して過剰な費用を請求していることを示しています
最も古いスタッフォードシャー産の塩釉陶器として知られる作品。1701年。ストーク・オン・トレント博物館所蔵。
チャーチ教授が「バーリントン・マガジン」（1908年2月）で行ったこの訴訟は、多くの先入観を覆し、1693年に陶芸技術の発展がどのような段階に達していたかにかなりの光を当てている。[33] まず、名前から判断するとスタッフォードシャー出身のガーナーは、ロンドンの陶工に弟子入りします。これはロンドンとスタッフォードシャーの交流、そしてより文明的な方法との接触によってスタッフォードシャーの陶芸業を向上させたいという明確な願望を示しています。次に、アーロン・ウェッジウッドとその息子である「ドクター」トーマスと「オーバーハウスのリチャード」に対して取得された差し止め命令は、彼らが1693年に、コレクターの間でエラーズとドワイトとして知られる赤いティーポットと、後にトーマス・ウェッジウッド博士の特徴的な作品となる塩釉を施した茶色の炻器を製造していたことを示しています。したがって、これらのウェッジウッドとマシュー・ガーナーを、スタッフォードシャーで最初の炻器職人と呼ぶ必要があります。ガーナーは1688年に弟子入りを終え、エラーズは1690年にフラムで始めたため、スタッフォードシャーにおける塩釉を施した炻器の始まりを1690年とすることができます
もしエラーズ家とウェッジウッド家の間に明確な提携関係があったとすれば、それはフラムの工場へのスタッフォードシャー赤土の供給に限られていただろう。この行動の結果、エラーズはウェッジウッド家と提携関係を解消しようと決意したのかもしれない。[34] 工房を移転し、これまで粘土を採取していた場所に建てた。そうすれば、ドワイトの秘密を漏らしたかもしれない不幸な漏洩を、彼らの場合、より容易に防ぐことができただろう。原因が何であれ、1693年から1698年の間に、兄のジョン・フィリップ・エラーズは、レッド・ストリートの下にあるブラッドウェル・ウッドの人里離れた農場に定住した。注目すべきは、この時期、そしてその後半世紀にわたって、レッド・ストリートが陶芸の村として重要であったことである。レッド・ストリートのメイヤー＆モス社は、1740年頃、当時最も著名な陶工の一人であった。
このブラッドウェルに、エラーズ家は工房と小さな窯を構え、南に約1マイルのところに今も残るディムズデール・ホールという別の古い家に住んでいました。ショー[19]は、ブラッドウェルからディムズデールまで地下に埋め込まれた精巧な伝声管についての伝説を語りました。この伝声管を通して、見知らぬ人が近づいてきたり、工事中だったりしたことを知らせることができたのです。そして、ここ数年の間に、白い陶器の伝声管が実際に発見されたことは、こうした伝説の価値を物語る興味深い出来事です。[35] ブラッドウェル工場跡地で発掘されました。もちろん、ブラッドウェルからディムズデールまで実際に伸びていたわけではありませんが、工場のさまざまな場所から別の場所へと伸びており、おそらく現代の経済性よりも秘密保持のために考案されたものと思われます。これらのパイプは現在ハンリー博物館で見ることができますが、興味深いことに、そのうちの1つには塩釉がかけられています。これは、音声パイプの伝説を裏付けるだけでなく、エラーズ家が塩釉を使用していた唯一の確かな生きた証人です
二人の兄弟がスタッフォードシャーに行ったことはすでに述べたが、最近受け入れられている見解は、ジョン・フィリップ・エラーズだけがブラッドウェルで働き、デイヴィッドはロンドンのポウルトリーの店で残り、そこで兄のティーポットを1個12シリングから24シリングで販売していたというものである。[20]
ブラッドウェルで最初に作られた陶器は、ドワイトの「赤い磁器」と同じものでした。ブラッドウェル農場の土地には、陶器の基礎となる赤い粘土層があり、焼成すると緻密で硬い赤い炻器が出来上がりました。[21] サウスケンジントン博物館には、[36] バートンがエラーズ作と名付け、著書にも図解されている「赤い磁器」の破片。同時代のスリップ装飾や大理石模様のスタッフォードシャー陶器とは著しい対照をなしている。ろくろ成形後に旋盤で挽かれているため、薄くて軽い。陶土は均質で滑らかで、陶土の準備に多大な注意が払われていることがわかる。装飾は繊細で芸術的であり、柔らかい粘土片を金属のシールで押し付けて陶土に密着させることで施されている。釉薬はかかっていないが、強火で非常に硬い陶器が作られ、ほとんど鍛造のように固くなっている。これらの陶器は、大きさ、形、仕上げにかつての銀細工師の手腕が表れている。バースレムの模倣品メーカーであるガーナーやウェッジウッドは、このような陶器を決して作らなかった。エラーズはドワイトの秘密を盗んだかもしれないが、陶芸の可能性を示してみせた。彼はまた、マンガンの酸化物（プロット博士の「マグナス」）を粘土本体と混ぜて同様の性質の黒色の陶器を製造したと言われており、現在では黒色のエラース陶器の既知の作品は確実に特定されていないが、[37] 彼の模写家たちが主に開発したのがこの黒磁器です。[22]
- 赤い陶器のティーポット、おそらくエラーズ作。 1700年頃。
- 後代のサンプル。注ぎ口は成形されている。ストーク・オン・トレント博物館。
ウェッジウッドまたはウィルドン社製の固体瑪瑙製品のサンプル。1760年頃。
ストーク・オン・トレント博物館より（74ページ参照）。
ネメシスがジョン・フィリップ・エラーズを襲い、彼のあらゆる秘密主義にもかかわらず、おそらくそのせいで、彼は模倣された。二人の陶工、トワイフォードとアストベリー[23] 、少なくともそのうちの一人は既にシェルトンで地元の製法で陶器を作っていたが、彼らは独立してオランダ人の技術を習得しようとした。エラーズの疑いを紛らわすため、トワイフォードは愚かさを装い、若いアストベリーは白痴を装った。この奇妙な資格に感化されて二人は職を求め、やがて望んでいた知識を得た。彼らは習得した技術を持ってシェルトンに戻り、数年後にはノース・スタッフォードシャーの最も聡明な陶工たちが文明的な陶器の作り方を習得した。しかし1710年までにジョン・フィリップ・エラーズは亡命生活と、[38] 彼が受けた扱い。毒を見抜く真の磁器はまだ完成しておらず、彼の「赤い磁器」と黒い陶器は、いくぶん悪巧みによって、この地域の主力製品となった。こうして彼はスタッフォードシャーの泥を払い落とし、ロンドンにいる兄と合流した
数年後、ジョサイア・ウェッジウッドは、伝聞や伝説、家伝などから陶器工場の歴史を熟知しており、パートナーのベントレーにジョン・フィリップ・エラーズの業績を説明した。息子のポール・エラーズは、ウェッジウッドに父の肖像をモチーフにしたメダルを制作するよう依頼し、その周囲に「Plasticis Britannicae Inventor（英国陶器の発明者）」というモットーを刻んでいた。ジョサイア・ウェッジウッドは、エラーズがろくろを握る以前からバースラムで生まれ育った陶工たちの長い歴史を振り返り、このモットーは「虚偽を物語っている」と述べ、ジョン・フィリップ・エラーズは単に陶芸の技術を向上させただけだと述べている。1777年に彼はこう記している。「エラーズ氏がスタッフォードシャーで実験を試みた理由は、他のどの地域よりも陶芸がはるかに大規模に、そしてより進歩した状態で行われていたためと思われる」[39] イギリスの一部です。「エラーズ氏が私たちの工場で行った改良はまさにこれです。一般的な粘土に塩で釉薬をかけることで、ポット・ド・グレー、つまりストーンウェアが作られました。…塩で釉薬をかける、つまり赤く熱した陶器の中に塩を流し込む方法はドイツから伝わったことは間違いありませんが、この改良の恩恵を受けているのがエラーズ氏かどうかはわかりません。…エラーズ氏が次に導入した改良は、一般的な赤土をふるいにかけて精製し、石膏の型で鋳造し、外側を旋盤で旋盤加工し、茶の枝の浮き彫りで装飾することで、中国の赤磁器を模倣した茶器とコーヒー器を作ることでした。」[24]
ウェッジウッドがなぜ「石膏型での鋳造」をエラーズに帰したのかは不明である。なぜなら、あらゆる証拠が示すように、技術的に「鋳造」と呼ばれる工程は、アラバスター製の「ブロック」とピッチャー型の導入によって1730年以降に導入されたからである。より重要で議論の余地のある点、つまり塩を使った釉薬の導入に関しては、[40] ウェッジウッドのものは、おそらく私たちが入手できる中で最も信頼できるものでしょう。
塩釉の発明は、一挙に新しい製造を可能にしただけでなく、ノース・スタッフォードシャー特有のものであったため、その発見者と発見に関する証拠をより詳しく調べる価値があるかもしれません
バグナルで、土鍋で沸騰した濃い塩水が自然に釉薬をかけたことで偶然塩釉が発見されたという考え[25]は、記述されているようなことはあり得ないという単純な理由で、すぐに却下されるだろう。また、エラーズの主張を支持する根拠として、それよりずっと以前にドイツで塩釉が実践されていたことも挙げられる。また、1794年に執筆されたアイキンの著書『マンチェスターの歴史』では、エラーズが実践したこの斬新な技術について詳細な記述がなされている。彼は次のように書いている。「我々の友人がよく知っていた老人たちの記憶によると、バースレムの住民は、オランダ人の窯に塩を流し込むと大量の煙が立ち上るのを見て、驚いて群がった。この事実は、オランダ人がオーブンで塩を流し込む際に大量の煙を吐き出す様子を、いかにして見事に再現したかを示している。[41] スタッフォードシャーの陶器工場におけるこの慣行の斬新さ。」[26] おそらく、エイキン博士の著作のこの部分は、ジョサイア・ウェッジウッドの秘書であったアレックス・チザムによって書かれたものと思われます
少なくとも同じ話は、1765年にジョサイア・ウェッジウッドに、スティールという名の84歳の老職人から伝えられた。彼はブラッドウェルで作業していたオランダ人を覚えており、この異例の焼成方法に驚嘆して駆けつけた人々に加わった。ウェッジウッドが1777年にベントレーに宛てた上記の手紙の中で、まさにこのことを念頭に置いていたに違いない。
一方、シメオン・ショーの証言[27]によれば、まずウィリアム・アダムズとトーマス・マイルズが1680年に塩釉を製造した（最近発見された衡平法裁判所の訴訟を考慮すると非常に疑わしい推測である）、そして「ジョン・マウントフォード氏は27年前（つまり1801年）、（エラズの）オーブンの残骸を解体し、高さは約7フィートであったが、塩釉オーブンのような高さではなかったと述べている」。さらに、「E・ウッドとJ・ライリーはそれぞれ別々に残骸の内径を計測し、約5フィートであった。[42] バースレムにある同じ時期のオーブンは、高さ10フィートか12フィートでした。オーブン自体は5つの口がありましたが、内部の煙突の上の穴も、塩を入れる袋も、それらでは使われていませんでした。」彼は付け加えます。「基礎は」と彼は言います。「1808年にははっきりと見えましたが、今では納屋の拡張部分で覆われています。」
また、前述の白い声管を除いて、エラースの作品であると決定的に証明できる塩釉の陶器が彼の工場跡地から発掘されたことはないという事実もあります。
すべてを考慮すると、つまり、初期の塩釉の製作者が誰であったかを明確に述べることは不可能であること、エラーズが、目撃および発掘された場所とは異なる窯および場所で塩釉を製作した可能性があること、1710～1715年にスタッフォードシャーの陶工が石器を製作していたこと、プロットが1677年にそのことについて言及していないこと（1693年にはガーナーとウェッジウッド以外は石器を製作したとして訴えられていた）を考えると、実際にはエラーズが北スタッフォードシャーに塩釉を持ち込んだと推測できます。
エラズ社製の赤と黒のボディは[43] 今でも流行している陶器はありますが、この陶器の発明という疑わしい点よりもさらに価値があったのは、彼が粘土を丁寧に精製・混合し、極限の薄さと輪郭の精密さを追求する技術でした。彼の名声は、真に目新しいとは言えない発明ではなく、作品そのものの卓越性にこそ帰せられるべきでしょう。例えば、粘土の装飾に封印を施す手法を初めて導入したわけではないかもしれませんが、装飾品そのものは初めて真に優れた趣味のものでした。この洗練された趣味と精密な制作技術、そしてそれが経済的に利益を生んだという証拠こそが、スタッフォードシャーの陶工たちに最も貴重な教訓を与えたのです。
そのため、アン女王が紅茶を飲むようになったとき、ノース・スタッフォードシャーには粘土と石炭だけでなく、必要な製品を作る商人もいたのです。
[44]
第4章
塩釉陶工
エラズの後継者であるロバート・アストベリー、ジョシュア・トワイフォード、そして特にトーマス・ウェッジウッド博士は、塩釉陶器の評判を築き上げました。それは50年間、ノース・スタッフォードシャーの栄光でした。そして、最初の2人は、現代人の目から見て不規則と思われていた彼らの出発点を、改良によって補いました
地元の伝承によれば、塩釉陶器の改良の大半は、バースレムの「ラフリーズ」で炻器を製作したトーマス・ウェッジウッド博士（1655-1717）とその息子トーマス（1695-1737）によるものとされています。バートン氏は、若いトーマス博士について次のように述べています。「トワイフォードやアストベリーのように、トーマス・ウェッジウッド博士がエラーズから直接何かを学んだという説はこれまで一度もありませんが、彼は知性と商業的才能に恵まれ、当時最高の実用陶工の一人であったため、[45] 彼は当然のことながら、自分の道にもたらされた新しいアイデアを採用した。バースラムの町の中心部にある彼の古い工房の跡地で発見された、くすんだ塩釉の石器の破片から判断すると、収集家たちは、ある程度の正義感を持って、この種の作品の中で最も優れた作品を彼の作品であるとみなす習慣がある。[28] [29]
塩釉の秘密は、粘土に珪酸質の砂やフリントを混ぜて作られた特殊な陶器を、通常の陶器が耐えられる温度よりも高い温度で焼き、赤熱したら炉の上から食塩をシャベルで投入することにあります。塩の煙は壷の大きな穴を通り抜け、無色のソーダ釉の薄い層で陶器を覆います。この釉は、独特の穴だらけの粗さによって鉛釉と常に区別できます。そのため、普段使いの皿や器にはやや不向きです。50年間、塩釉は世間から高い評価を得ていましたが、古い陶器の改良により、ついには廃れてしまいました。18世紀末には、[46] 18世紀には塩釉は行われなくなりました
1743年に65歳で亡くなったとされるアストベリー[30]がいなければ、塩釉さえも真に大成功を収めることができたかどうかは疑わしい。透明な塩釉を最大限に引き立てるほど白い素地を手に入れたのは彼だった。トーマス・ウェッジウッド博士は、はるかに効果の低い地味な素地しか使えなかった。
アストベリーは、粘土質を白くする目的で、デヴォンシャー産の白土を輸入し始めた。[32]当初、彼はそれを陶器の表面を白くするための洗浄液や浸漬液としてのみ使用していた。これは、デルフト焼きの粗い素地を覆い隠すために錫エナメルが使われていたのと同じである。その後、彼はバデリーエッジとモウコップの白砂を素地の硬化に用いることを考案した。そして、言い伝えによれば、1720年には、焼成したフリントストーンが、石器の素地である粘土質を白くすると同時に硬化させるという、真に重要な発見をした。[47] ジョサイア・ウェッジウッドは1777年の著作で、この発見をアストベリーではなく、シェルトンのヒースという陶工に帰しています。[33]しかし、焼かれたフリントの白さに最初に気づいたのは誰であれ、この新しい素材の価値とその使用方法を最初に決定したのはアストベリーでした。この発見は、クリーム色の陶器の製造と完璧な塩釉の製造における最初の段階を示しています。[34]
アストベリーとその息子トーマスも、エラーズの型に倣って赤や黒の陶器を作ったが、違いは、アストベリーの赤や黒の陶器の装飾は、 本体と同じ色ではなく、白土で行われることであった。[35][48] 収集家がこの2人の陶工を区別する一つの特徴です。ロバート（またはジョン）・アストベリーの後を継いだのは息子のトーマスで、彼は1725年にレーン・デルフで陶芸を始めました。彼らの名前は18世紀後半の陶工の中には見当たりませんが、トーマス・アストベリーの娘マーガレットは、ロングトンの陶工の親方であるロバート・ガーナーと結婚し、彼はかなりの地位を獲得しました
ジョシュア・トワイフォード（1640-1729）は、アストベリーと同様にシェルトンに工房を構えていました。現在教会が建っている丘の両側に工房が1つずつありました。トワイフォードは、主にエラーズ様式の赤と黒の炻器で最もよく知られていますが、塩釉を施した陶器も作っていたとされています。
1710年から1715年にかけての陶工、特にバースレムの陶工に関する詳細な記録は、ジョサイア・ウェッジウッドが1765年に作成した文書に収められています。この文書には、当時の典型的な陶器工場の週ごとの原価計算と、陶工の名前と生産された陶器の種類の一覧が記載されています。この文書はウェッジウッド自身の筆跡で書かれており、1792年にウェッジウッドがオークランド卿に宛てた手紙から、彼がこの文書に記載されている情報を「[49] 彼はまた、「30年近く前、この地の陶工の最年長者たちを何人か調査した。彼らは陶工の親方を個人的に知っていて、その50年前に彼らが作った商品の価値をほぼ把握していた」とも述べている。「…これらのデータから」と彼は続けている。「当時ここで作られていた商品の年間価値をほぼ突き止めることができ、それは年間1万ポンドを下回る額だった」。[36]それから彼は1792年の貿易の年間価値を推測し、20万から30万ポンドの間かもしれないと述べている。この時期の製造業者は常に特別税を恐れていたので、彼の推定は意図的に低めに設定されたと思わざるを得ない。1821年には輸出貿易だけで年間42万3,399ポンド[37]、1822年には48万9,732ポンドだった。
文書は次のようになります。
「黒と斑入りの窯を作るのに必要な人員、週当たりおよびその他の費用」
£ 秒 d.
6人の男性、週4シリングで3人、6シリングで3人 1 10 0
1シリング3ペンスの男子4人 5 0
1 cwt、2 qrs、鉛鉱石、8s。 12 0
マンガン 3 0[50]
粘土、荷車2台分、2シリング 4 0
石炭、馬48頭分、2ペンス 8 0
馬の運搬、1.5ペンス 6 0
工事賃料、年間5ポンド 2 0
オーブン、調理器具等の消耗品、年間10ポンド 4 0
梱包用のわら、1束あたり24束で3束、4ペンス。 1 0
主人の利益は、労働に対する6シリングのほかに 10 0
4ポンド 5 0
「注：摩耗、職人の利益、その他いくつかの要素が過大評価されています。上記の作業は当時としては大規模なものであったため、平均して、オーブン1杯あたり4ポンドは、最大規模の黒色および斑点模様の作品には十分、あるいは十分以上であると考えられています。」
「1710年から1715年頃のバースレムの陶器工場」
陶工名 陶器の種類 推定量 居住地
£ 秒 d.
トマス・ウェッジウッド ブラック＆モットルド 4 0 0 チャーチヤード
ジョン・カートリッチ 成形 3 0 0 フラッシュ
（「スモール」）ロバート・ダニエル ブラック＆モットルド 2 0 0 ホールハウス
（「スモール」）トーマス・マルキン ブラック＆モットルド 3 0 0 ハメル
リッチド・マルキン ブラック＆モットルド 2 10 0 ノール
トーマス・ウェッジウッド博士 ブラウンストーン 6 0 0 ラフリーズ
ウィリアム・シンプソン ？ 3 0 0 ストックス
アイザ・ウッド ？ 4 0 0 「ジョージ」の裏側
トーマス・テイラー 成形 3 0 0 今はウェッジウッズ夫人。
ウィリアム・ハリソン モットルド 3 0 0 ボーンズ銀行[51]
アイザック・ウッド 曇り 3 0 0 ロビンズ・クロフトの頂上
ジョン・アダムズ[38] ブラック＆モットルド 2 10 0 レンガ造りの家。
マーシュの 作業されていません — ダニエルズ・クロフトの頂上
モーゼス・マーシュ ストーンウェア 6 0 0 町の中心部
ロバート・アダムス まだら模様と黒 2 10 0 次は東側です。
アーロン・ショー 石とくぼんだ白 6 0 0 次は東側です。
（「コニック」）サムル・カートリッチ モットルド 3 0 0 南の隣。
アーロン・ウェッジウッド まだら模様と黒 4 0 0 「レッド・ライオン」の隣
トーマス・テイラー 石器とそばかす ？ 北の隣
モーゼス・ショー 石器とそばかす 6 0 0 町の中心部
トマス・ウェッジウッド 成形 2 10 0 ミドル オブ ザ タウン、現在はグラハムズ。
アイザック・ボール ？ 4 0 0 町の南西端。
サムル・エッジ ストーンウェア 6 0 0 西の隣
トス・ロケット モットルド 3 0 0 故カルトリッヒ家
タンスタルズ 作業されていません 3 0 0 反対側
（『ダブルラビット』）ジョン・シンプソン ？ 3 0 0 町の西端。
シンプソン通り レッドディッシュなど 3 0 0 ウエストエンドのザ・ポンプ
トーマス・カートライト バターポット 2 0 0 町の西端。
トマス・ミッチェル 作業されていません ？ ロッテン・ロウ（現ハイストリート）
モーゼス・スティール 曇り 3 0 0 ロッテン・ロウ（現ハイストリート）
ジョン・シンプソン、チェル まだら模様と黒 4 0 0 ロッテン・ロウ（現ハイストリート）
J. シンプソン、キャッスル 赤い食器とフライパン 3 10 0 ロッテン・ロウ（現ハイストリート）
アイザック・マルキン まだら模様と黒 3 0 0 グリーンヘッド
ウェッジウッド通り ストーンウェア 6 0 0 町の中心部
ジョン・ウェッジウッド 作業されていません ？ 上院[52]
ジョセフ・ウォーバートン議員 ？ 6 0 0 ホットレーン議員またはコブリッジ議員
ヒュー・メア モットルド 3 0 0 ホットレーン議員またはコブリッジ議員
ロバート・バックナル モットルド 4 0 0 ホットレーン議員またはコブリッジ議員
ラー・ダニエル ？ 3 0 0 ホットレーン議員またはコブリッジ議員
バグナル バターポット 2 0 0 グランジ（つまりラッシュトン・グランジ）。
Jno. スティーブンソン クロウデッド 3 0 0 スネイド・
？ 曇り 3 0 0 スネイド・
H.ブナ バターポット 2 0 0 保有
139ポンド 10 0 年間46週間で6,417ポンドになります
「（6,417ポンド）18世紀初頭のバースレム教区における陶器の年間生産高。当時、バースレムは陶器産業の中心地であり、他の地域ではほとんど陶器が作られていませんでした。」
「18 世紀初頭のハンリーの陶工たち。」
ジョセフ・グラス クラウディは、様々な色の釉薬で彩色された一種の皿で、1ダース3シリングと3シリング6ペンスで販売されていました
ウィリアム・シンプソン クロウディとモトルド。
ヒュー・メア[メイヤー] ブラックとモトルド
ジョン・メア ” ”
マーシュ通り まだら模様と黒。ヤツメウナギの壺と鹿肉の壺
ジョン・エリス バターポットなど
モーゼス・サンドフォード ミルクパンと小物
[53]
「ハンリーには馬とラバが1頭ずつしか飼われていなかった。田舎にはほとんど荷車がなかった。石炭は人の背中に運ばれていた。ハンリーの緑地はウォルスタントンの湿地のようだった。ストークには2軒の家（つまり陶器工場）があった。ワーズとポールソンソンの2軒だけだった。」[39]
このリストが十分な証拠とみなされるならば（そしてこれは老人たちの50年前の記憶をまとめた記録に過ぎないことを忘れてはならない）、バースラムは依然として陶工たちの狭い拠点であったことがわかる。当時の陶工の親方が、週6シリングを超えない賃金で11人の労働者を雇い、自らも働き、週に1つの窯で10シリングの利益を上げていたことが分かる。このように、バースラムは依然として農民産業である。しかし、プロット博士が「この郡で最も優れた陶器」と評して以来、生産される陶器の範囲と種類は拡大している。バターポット、曇り、まだら、まだら、黒ずみ、そしておそらく赤い皿や鍋。これらはすべてプロットの時代に存在していた。しかし、バースラム中心部でカートリッヒとトーマス・テイラー、そしてトーマス・ウェッジウッド・ジュニア博士が作った「型焼き」の陶器とは何だろうか？石[54] ウェッジウッドもプロットの時代から新しいものです。5大工場はすべてこのストーンウェアを製造しています。トーマス・ウェッジウッド博士、モーゼス・マーシュ、アーロン・ショー、モーゼス・ショー、サム・エッジ、そしてトーマス博士の兄弟であるリチャード・ウェッジウッドです
これは間違いなく、新しい塩釉を施した炻器でした。リストにトーマス・ウェッジウッド博士の作と記されている茶色の炻器は、現在サウス・ケンジントン博物館に所蔵されている、彼によるくすんだ塩釉を施したティーポットと完全に一致しています。このティーポットは、最も軽い焼成の地元産粘土と、バデリー・エッジまたはモウ・コップ産のきめ細かい白砂を混ぜて作られたと考えられています。[40]
このリストには、この地区のロングトン側に陶器工房は全く記載されていないが、当時あるいはその直後に、現在のフェントンの一部であるレーン・デルフと呼ばれる場所でデルフト焼きが作られたと考えられる。ショーは、1710年にレーン・デルフのトーマス・ヒースが奇妙な種類の陶器を作っていたと述べ、ある皿について、それがデルフト焼きであったことを示すような描写を行っている。[41]デルフト焼きが作られた痕跡はどこにも見当たらない。[55] ポタリーズの他の地域、あるいはその後のレーン・デルフ自体でも、この地名はトーマス・ヒースのこの唯一の実験によるものだと考えて差し支えないだろう。[42]
塩釉ティーポット、くすんだ色調。1737 年に没したトーマス ウェッジウッド作と推定される。ストーク オン トレント博物館所蔵。
1710年以降まもなく、このロングトン地区では、緑がかった白色の陶器、クラウチ・ウェアも作られるようになりました。これはダービーシャーで発見されたこの名を持つ粘土から作られ、アストベリーがより白い陶器でこの陶器を駆逐するまで、かなり白い陶器として生き残りました。1725年、若いトーマス・アストベリーはフェントンに新しい工場を設立し、この日以降、現在の陶器地区全体で陶器の生産が行われたと言えるでしょう。[43]
実際、ノース・スタッフォードシャーの農民陶器産業を大産業に転換するために必要なのは、エラーズの洗練された手による刺激と、新しいクラブやコーヒーハウスにおける新たな需要だけでした。製造技術の改良が始まると、次々と発明が生まれ、2000年第2四半期の記録は、[56] 18世紀の陶器の特許申請は、あらゆる可能な、あるいは不可能な陶芸工程の実施について登録されたもので溢れていますが、ほとんどの改良、特にアストベリーとブースによる素地と釉薬の重要な変更は、特許法によってチェックされない公共財産となりました
まず、アストベリーの新しい白石灰がありました。これは粉末状のフリントとデボン粘土を一定の割合で混ぜ合わせたもので、チェスターの港町から馬で輸入されました。20年前なら、デボンから粘土を運ぶなどという発想は狂気の沙汰と思われたでしょう。1720年でさえ、荷馬車でバースレムまで行くことはできず、粘土は荷馬車に乗せて内陸まで運ばれなければなりませんでした。しかし、焼成フリントの発明は、「陶工喘息」または「陶工腐敗病」として知られる恐ろしい病気の発明も意味しました。この病気は鉛中毒よりも高い死亡率をもたらしました。白石灰が初めて使用されたとき、この貴重な新製法の秘密が漏れないように、地下貯蔵庫で、フリントの粉塵の雰囲気の中で乾燥した状態で粉砕・粉末化されました。[44] この状況はすぐに部分的に改善されました。[57] 1726年から1732年にかけて、ガリモア、ボーン、そして最後にベンソンによって、水の中でフリント石を粉砕する特許がいくつか取得された。[45] ベンソンの最終的な製法は、今日までフリントミルの普遍的な形態として生き残っている。4本の放射状のアームを備えた垂直のシャフトが、円形の水平な皿の中で回転する。チャートでできた硬い底を持つ皿に水が満たされ、同様のチャートのブロックがアームによって押し回され、フリントをクリーム状になるまで粉砕する。フリント粉砕は産業となり、水力とフリントが両方存在するノース・スタッフォードシャーの豊かな渓谷では、どこでもこうしたフリントミルが出現し、繁栄した。現在では鉄道や蒸気の発達により、そのほとんどは閉鎖されているが、モッダーシャル渓谷では、クリーム状のスリップが水車によってロングトンに送られる際に、今もなお稼働しているのを見ることができる。
同じ頃、アルサガーという職人が、今日私たちが知っている陶工のろくろを完成させました。[46]そして陶工たちは、デボン粘土、粉砕したフリントシロップ、そして土着の粘土を混ぜ合わせた材料を、特許取得済みの特別な方法で使用していました。[58] 比率を合わせるために、太陽の下で鍋に入れて粘土を蒸発させるという古い方法は廃止せざるを得ませんでした。非常に訴訟好きな人物であったラルフ・ショーが、火で熱した桶の中で粘土を液状に混ぜるという特別な方法を始めたと言われています。もちろん、隣人に「謎」が見つからないように鍵がかけられていました。[47]バースレム出身のこのラルフ・ショーは、1732年に特許を取得し、当時ほぼ一般的だったように、中国の磁器のような陶器を作ると主張しました。それは内側が白く、必要に応じて外側も白くなるはずでした。実際には、普通の陶器を白い粘土の浸し液に浸すことで作られました。これはまさにアストベリーが約20年前に発明した方法でした。しかし、ノース・スタッフォードシャーにとって新しいことがありました。ショーは水差しの外側の白い浸し液を削り取り、青い地が見えるようにしたのです彼は中世イタリア人が「グラフィアート」と呼んだ陶器を制作しており、その多くは実に美しいものでした。[48]
しかし、ショーは誰も白紙を使うことを阻止しようとし、近隣住民に迷惑をかけるようになったため、1736年に彼らは団結して白紙の使用をやめさせた。[59] ショーによって特許侵害で起訴されたバースラム・ヒル・トップのジョン・ミッチェルの事件を取り上げます。[49]スタッフォードの判事が「陶工ども、誰を雇って、どんな種類の陶器を作らせたのか」と宣言したとき、陶工たちは大いに喜びました。「そして」と語り手は言います。「彼らがボスラムに来ると、フーシトン（ウォルスタントン）とストークの鐘が鳴り響き、まるで気が狂ったかのように鳴り響きました。」ラルフ・ショーはこの結果に非常に嫌悪感を抱き、パリに移住して長年陶器を作り続けたと言われています。[50]
ラルフ・ショーの陶器は「ビットストーン陶器」として知られていました。「ビットストーン」は、サガーで焼く際に2つの陶器の間に挟まれ、互いにくっつかないようにするために使用されました。ショーの陶器は薄い粘土に浸されていたため、ビットストーンはより不可欠なものでした。「ビットストーン」は、はるか昔に「拍車」や「竹馬」などの小型土器に取って代わられ、それらの専門製造は現在、それ自体が一大産業となっています。トマス・バッハにある唯一の竹馬と拍車工場は、1940年代に建設されました。[60] バースレムのアロースミスは、現在、この製造だけで230人の従業員を雇用しています。
1750年のバースレム
100ヤードをインチ単位で測定
エノック・ウッドの計画に基づく
昔の陶工がろくろを使って形をつくっていたとしたら、陶器の白さや塩釉の改良は、陶器の需要増加にはあまり役立たなかったでしょう。多様な鋳型の用途の開発が最も重要になりました。1710年のリストに示されているように、そのような陶器工場に必要な6人の職人は、陶土製造者、ろくろ職人、旋盤職人、取っ手や注ぎ口を取り付ける「ストーカー」、火起こし職人、そして倉庫番でした。親方のような優秀な職人は、ろくろ、旋盤、ストーカーの作業をすべてこなすことができました。しかし、鋳型の使用によって生まれた塩釉の石器の新たな発展は、陶芸を専門産業へと変貌させました。
エラスがティーポットに装飾用の「小枝」を押し付けるために金属製の印章を用いていたことは既に見てきました。このような金属製の型は、粘土に密着するため、注意深く油を塗る必要があったため、小物や装飾品にしか使用できませんでした。装飾の「小枝付け」と陶器の成形の両方において、新しい型の型が必要とされていました。当初、その需要を満たしていたのはダービーシャー産のアラバスターでした。[61] 形を整えたブロックに彫り、そのブロックから「ピッチャー」または多孔質の粘土型が作られました。これらはブロックから摩耗したら交換でき、様々な方法で陶器の製造に使用できました。例えば、細工、プレス、または「鋳造」です。そして最後のステップとして、1745年頃、コブリッジのラルフ・ダニエルは、ピッチャーとアラバスターの両方に代わる石膏型の秘密をフランスから持ち帰りました。[51]
競争の激化を受け、スタッフォードシャーの陶工たちは批判的になっていった。白い塩釉の陶器は中国の磁器と競合しており、可能な限り薄く、軽く、透明にする必要があった。粘土を型に押し込んで作る陶器は、皿や洗面器、鉛釉の陶器には十分だったが、ソース入れ、ティーポット、花瓶といった複雑な形状の陶器には重すぎた。これらの形状を作るために、エラーズは陶器をろくろで成形し、旋盤で挽いたのだろう。その結果、陶器はすべて丸くなっていただろう。「鋳造」と呼ばれる型を使った工程は、より精巧な仕上がりを生み出し、無限のバリエーションを生み出すことができた。鋳造では、粘土を液状の状態で流し込み、[62] 多孔質の鋳型。数分間置いてから、粘土を流し出し、粘土の殻を残します。この「鋳造」された殻は、乾燥後に取り出され、陶工の技量と炉の熱によって、どれほど精巧で多様な形に仕上げられるかが決まります。
鋳造の工程は1730年頃に実用化され、これらの型（最初はアラバスターで、「ピッチャー」の型を作る）の彫刻は、陶工の仕事の中でも最も重要な作業となった。この作業には、彫刻師と設計者のあらゆる技術と芸術的直感が求められた。ブロックカッターと呼ばれた彼らは有名になった。最もよく知られたのは、バースラムのアーロンとラルフのウッド兄弟である。アーロン・ウッド（1717-85）は1731年にトーマス・ウェッジウッド博士に徒弟として雇われ、ウェッジウッド博士の最高の型のいくつかを彼が作ったとされている。[52]その後、彼はバースラムのJ・ミッチェル[53]とフェントンのウィールドンのもとで働き、名声を得たため、彼の技術が秘密にされるよう、鍵のかかった部屋で作業することを許可された。
[63]
第5章
工場の始まり
産業は新たな段階を迎えていました。鋳型の導入により、特殊なブロックカッター、平型および中空型のプレス機、鋳造機が必要になりました。そして、粘土の混合の特化はさらなる変化をもたらしました。1740年までは、同じ粘土が塩釉と鉛釉の両方に使用されていましたが、この頃、製造業者は塩釉または 鉛釉のいずれかに特化し始め、様々な釉薬に合わせて異なる粘土と混合物を使用するようになりました
そして、粘土の輸入を手配しなければならなかったのと同様に、製品の輸出も手配しなければならなかった。ロンドン、リバプール、そしておそらくバーミンガムの代理店が必要になった。この種の事業は、もはや親方陶工が週16シリングで営むことは不可能だった。親方陶工は資本家となった。週に窯一杯分の売上では、どんな事業も成功しなかった。生産量を増やす最初の試みは、[64] 生産は、バースラム・ハドリッジのシュリグリー氏[54]か、ヒルトップのジョン・ミッチェル氏[55 ]のどちらかによって行われました。言い伝えによると、陶工は2台以上の窯を持ったことがなかったため、彼らの発明力は通常よりも大きな窯を建設することしかできませんでした。先駆者は誰であれ、新しい窯を建てすぎて倒壊し、保守的なライバルたちを大いに喜ばせました。しかしその後まもなく、モッダーシャルのフリントグラインダーの息子と言われているバッドリー家は、シェルトンの工場の裏に4台もの窯を並べました。そして1743年頃、「ビッグハウス」として知られるトーマスとジョン・ウェッジウッドは、5台の窯を備えたタイル張りの工場を建設しました。[56]
バデリー家は19世紀までシェルトンで陶工の名手として活躍した。ウェッジウッドとおそらくウォーバートンを除けば、当時最大の陶器輸出業者であった。[57]クリーム色の陶器は美しいが、後世に名声を博したのは、しばしば穴があいた籠模様の塩釉によるものである。ジョン・バデリーは1772年に亡くなったが、[65] バデリー家は、他の製造業者よりも遅く、1780年以降は確実に、ホーロー釉と無塩釉の製造を続け、後期の良質な塩釉は通常、シェルトンのバデリー家のものとされています。[58]ビッグハウスのウェッジウッド家は、やや初期の白い塩釉（無地の白い鋳造六角形のカップとティーポット）を製造し、経済的に非常に成功したため、1750年にバースラムに「ビッグハウス」を建てました。それは今日でもマーケットプレイスの角に建っており、新しいウォータールー通りを南に見下ろしています。[59]現在は保守クラブになっています。トーマスはもともと熟練したろくろ職人で、ジョンは町で最高の窯の火起こし職人でした。[60] 彼らは1765年に巨額の財産を持って事業から引退しました
1750年には60以上の工場が陶芸工場で塩釉薬を作っていたと言われており、毎週土曜日の5時間、火入れの際には国中が燃える塩の煙で真っ黒になり、人々が街の通りを手探りで進んだと言われている。[66] バースレム。しかしその一方で、タンストールのエノック・ブースは流動性のある鉛釉を発明し、やがて無地の陶器を「クリーム色」に変える運命にありました。バースレムのジョサイア・ウェッジウッドはすでに「クリーム色」を「クイーンズ・ウェア」に変える新しい混合物を考案していました。そして近くのホット・レーンでは、ジョン・ウォーバートンがクイーンズ・ウェアに施されたエナメル加工の作業を始めていました。このエナメル加工は、後にクイーンズ・ウェアを世界の標準的な陶器にすることになるものでした。この3人の陶工は、陶芸業界の流れを完全に変え、美術館やコレクションにとって塩釉を過去のものにしました。残念ながら、彼らは煙釉を廃止しませんでした
エノク・ブースはタンストールのトーマス・チャイルドの娘アンと結婚した。1745年頃、彼は義父の土地にタンストールで最初の大規模な陶器工場を開いた。ブースはアストベリーの正当な後継者であった。彼はアストベリーが残した白い陶器の素地を受け取り、塩釉に使う代わりに、最も適した鉛釉と、それを作品に塗る最良の方法を考案した。危険な乾燥した環境で陶器にまぶす代わりに、[67] ブースは、鉛の鉱石をフリント、粘土、水とともにすりつぶして流動性のある釉薬を作り、その中に陶器を浸した。こうして、それぞれの陶器に均一な光沢のある釉がかかっただけでなく、異なる陶器にも同じように釉がかかった。ブースは、陶器が焼成された後、多孔質または「ビスケット」状態にありながらも扱える程度に固まっている間に、釉薬を浸した。釉薬を溶かし込むため、浸した後、2度目の焼成を陶器に施した。このビスケット窯と「グロスト」窯での2度の焼成は、今日に至るまで通常の製造方法である。ショーはこの重要な改良が行われた年を1750年としている。[61] 流動性のある釉薬がこれ以前にも、また他の人々によって使われていた可能性はあるが、重要なのは流動性のある釉薬と2度焼成の組み合わせであり、これはエノク・ブースと1750年にほぼ確実に帰することができる。
ブースがタンストールに最初に建てた工場は、おそらくクロス ストリートとウェル ストリートの角にあった「オールド バンク」だったと思われますが、彼は早い時期に工場を拡張し、現在ウェル ストリート、マーケット スクエア、ハイ ストリート、カルバー ストリートで囲まれている地域全体に広げ、そこにフェニックス工場を建設しました。[68] 1781年より少し前[62]に、娘のアンと結婚したアンソニー・キーリングが彼の後を継ぎました。アンソニー・キーリングは1793年にカルバー・ハウスを建設しましたが、フランス戦争で事業が打撃を受け、1810年に事業から引退してリバプールへ移り、1816年にそこで亡くなりました。[63]フェニックス工場はトーマス・グッドフェローによって運営され、1860年頃に取り壊されました
陶器は、ろくろで成形したり、型に入れたり、鋳造したりして、塩や鉛の透明な釉薬を塗るだけでなく、装飾も必要です。この装飾は、古いトフトの皿に倣って、あるいはラルフ・ショーの「グラフィアート」陶器に倣って、着色された粘土片で施すこともできました。あるいは、「スクラッチド・ブルー」と呼ばれるもののように。しかし、装飾はエナメル塗料によっても施されることがありました。ガラスと混ぜ合わせた塗料は、加熱すると釉薬に溶け込み、固まります。初期のエナメル加工は特殊な仕事であり、陶工の仕事ではありませんでした。店主は、必要に応じて、エナメル職人と呼ばれる人を雇うことで、自分のカップやソーサーにエナメルを塗らせることができました。エナメル職人は、小さな「マッフル」と呼ばれる容器を用いていました。[69] 釉薬と絵の具が溶け合うのに十分な熱を陶器に与えることができる炉であり、同時に炎や煙との直接の接触から守られていました
傷のある青い塩釉のカップ。1750 年製。ストーク・オン・トレント博物館所蔵。
最高のエナメル職人はロンドンにおり、ボウとチェルシーの磁器にエナメルを塗る仕事をしていましたが、スタッフォードシャーの陶工にもエナメル職人が求められていることがすぐに明らかになりました。スタッフォードシャーの土着の陶工たちにこの技術を教え込んだのは、やはり二人のオランダ人でした。彼らはウォーバートン家と知り合いで、彼らの近くのホットレーンにエナメル窯を設置したと考えられます。[64] 彼らはここで作業を行い、その技術を秘密にしようとしましたが、その結果、当然のことながら特別な注目を集めました。彼らの窯、混合物、温度はすぐに公有地となり、ホットレーン周辺に本格的なエナメル産業が確立されました。パリから焼石膏の型の秘密を持ち込んだラルフ・ダニエルが、エナメル技術の発展に最も貢献したと言われています。[65]彼はロンドン、ブリストル、リバプールから職人を輸入し、1750年以降まもなく、陶器や陶磁器のエナメル加工が盛んになりました。[70] 塩釉はスタッフォードシャーの産業となりました。エナメル職人の中でも、シェルトンの陶工ウォルター・エドワーズが挙げられます。彼は陶工であると同時に化学者であり、エナメル職人でもありました。彼のパートナーは、1737年から1802年までハンリーの助任司祭を務めたジョン・ミドルトン牧師でしたが、エドワーズは助任司祭とは異なり、1753年に若くして亡くなり、釉薬とエナメルのレシピが詰まった本を残しました。常に困難だったのは、熱に耐える金属酸化物を得ることでした
芸術的な観点から言えば、塩釉は真っ白、あるいは地味な色、あるいは泥漿で均一に着色した方がずっと良かったでしょう。塩釉の素地は中国の磁器に匹敵しましたが、彼らの絵付けは中国の絵画には及ばず、スタッフォードシャーにとっては残念なことに匹敵する程度でした。陶器は実用のために作られていたため、装飾が少なく、派手さは控えめで、実用品に適していました。
1760年製、シェルトンのバデリー作と思われるエナメル加工の塩釉壺。ストーク・オン・トレント博物館所蔵。この壺は、バデリーの共同経営者であったJ・ミドルトン牧師からの献上品として贈られた。
しかし、塩釉に色を付ける非常に成功した、あるいは少なくとも芸術的に成功した方法が一つありました。それは、1740年頃ブラウンヒルズで塩釉陶器を製作していた義理の兄弟、ウィリアム・リトルとアーロン・ウェッジウッド（1717-1763）によって実践されました。アストベリーからヒントを得て、[71] 彼らは焼成前に滑らかな表面を作るため、丁寧に混ぜ合わせた釉薬の浴槽に陶器を浸しました。この釉薬にコバルトを加えると、作品全体に美しく均一な青色が与えられ、塩釉の下の滑らかな青い陶器は非常に輝く色合いを獲得しました。ショーによるこの工程の記述に基づいて、[66]多くの作家は、ウィリアム・リトルとアーロン・ウェッジウッドが液体釉薬を初めて導入したと誤って述べていますが、バートン氏が指摘しているように、これは鉛入りの青い釉薬ではなく、後に塩で釉薬をかけた青い釉薬であったことは明らかです。[67]
塩釉の成功は、リトルとウェッジウッドがスタッフォードシャーで初めて本物の磁器を製作するきっかけとなりました。陶器と磁器の正しい区別は、磁器の場合は本体が完全にガラス化するのに対し、陶器の場合は表面のみガラス化し釉薬をかけるという点です。
ボウ磁器工場は1744年に始まり、チェルシーは1745年、ウースターは1751年に設立された。1752年には[72] リトラーとウェッジウッドはブラウンヒルズの工場を離れ、ロングトン・ホールへ移りました。ここで彼らは有名なロングトン・ホール磁器の製造を始めました。ウェッジウッドかリトラーのどちらかがチェルシーで働いていたのかもしれません。いずれにせよ、製造された磁器はチェルシー型でした。磁器本体は主にすりガラスで作られており、真の磁器の基礎となる陶土は全く使用されていませんでした。このロングトン・ホール磁器の特徴は、以前リトラーの塩釉陶器を飾っていた鮮やかな釉下青色です。このロングトン・ホールの工場は1758年までしか存続しませんでした。[68]この種の陶器の需要が低かったため、彼らは事業で全財産を失い、最終的に廃業しましたこの商売はデューズベリーによって買収され、1756年にダービーの磁器工場に譲渡されたと言われています。[69] 1768年にチャイナクレイとチャイナストーンが発見され、それらが溶融特性を持つことがわかって初めて、スタッフォードシャーで磁器の製作が再び試みられました。彼の娘を通して[73] アン・このアーロン・ウェッジウッドは、原始メソジストの「創始者」として知られるウィリアム・クロウズの祖父でした
塩釉の製造が特にこの地域の北端で盛んだった一方で、斑点があり黒く曇った、昔ながらの軟焼成の陶器は依然として作られており、古いスリップ装飾の陶器も完全には消滅していませんでした。しかし、古きスタッフォードシャー様式とでも呼べる陶芸家として有名なのは、トーマス・ウィールドンだけでした。
トーマス・ウィールドンは1740年頃、リトル・フェントンで陶器作りを始めました。彼は一般的な陶工よりも教養の高い階級の人間でした。陶芸が上手で、試行錯誤をそれ自体のために楽しみました。ウェッジウッドとスポードとの繋がりを通して、半世紀前にエラーズが意図せず与えたのと同じ影響を、スタッフォードシャーの陶工たちの趣味と教育に与えたと言えるでしょう。1828年に書かれたショーの記述を信じるならば、彼は非常に質素な生活から始めました。彼はこう述べています。「1740年、リトル・フェントンにあったトーマス・ウィールドン氏の工房は、すべて茅葺き屋根の低い建物が並ぶ小さな一角で構成されていました。彼の初期の作品は…[74] シェフィールドの刃物屋にはナイフの柄、バーミンガムの金物屋には煙草入れがあり、輪、蝶番、バネなどで仕上げていました。彼は通常、それらを籠に入れて商人たちに運び、瑪瑙によく似ていたため、非常に需要がありました。」[70]
プロットは、昔の陶工たちが、現在本の装丁の裏紙がマーブル模様になっているように、異なる色の粘土を梳き合わせて器にマーブル模様を描いていたことを記している。ウィルドンはこの模倣技術を継承し、芸術的かつ重要なものにした。しかし、粘土や釉薬にマーブル模様を付けるのではなく、彼は粘土そのものにマーブル模様をつけた。様々な色の粘土（天然着色、あるいはマンガン、コバルト、銅などで人工着色）を平らに並べ、何度も押し付けたりスライスしたりした。木目が均一にならないように注意しながら。こうして縞模様の粘土が生まれ、型に押し込むと瑪瑙や大理石のような奇妙な模様が残った。これがウィルドンの「固形瑪瑙」であり、嗅ぎタバコ入れやナイフの柄といった新しい産業に供給された。[71]
[75]
彼はまた、この同じ新しい素材でおもちゃや暖炉の装飾品を作ったり、鮮やかな色の釉薬を不規則な色の飛沫で施したりしました。彼はまた、ティーポット、皿、花瓶など、より大型の製品も作りました。これらはすべて型でプレスされ、1746年頃から、有名なアーロン・ウッドを型取り師または版木切り師として雇っていました。エノック・ブースの透明な鉛釉をかけたクリーム色の素地は、ウィルドンに新たな素材を与えました。彼は無色の流動性釉をマンガンで茜色に、酸化鉄で黄色に、銅で緑に、コバルトで青に変えました。そして、それらを混ぜ合わせてあらゆる色合いの釉薬を作り、それらを器に重ねて無限の多様性を生み出しました。このようにして、彼は最も有名な美しいべっ甲器を生み出しました。彼の瑪瑙器は固体です彼のべっ甲器は釉薬が施されている。[72]
1754年にジョサイア・ウェッジウッドが加わる以前から、彼は熟練した陶工として名声を得ており、おそらくすでに無垢の瑪瑙とべっ甲の両方を制作していたと思われる。彼の最後の人気作である[76] 鮮やかな緑色の釉薬をかけたメロン、カリフラワー、パイナップルの焼き物など、ウェッジウッドの絶え間ない実験が決定的な役割を果たしたと考えられます
彼はウェッジウッドを共同経営者としていたほか、ジョサイア・スポード、ロバート・ガーナー、J・バーカー、ウィリアム・グレートバックといった新進気鋭の陶工たちを雇用していた。ジューイット[73]はトーマス・ウィールドンの雇用記録と報告書の一部を保存しており、そこには4人の見習いのうち3人の氏名と賃金が記載されている。賃金に関する唯一の証拠となるため、ここに掲載する。
1749
1月 27 週ごとに白物家電などを配属するためにJno Austinを雇用 5 6
彼の全真心[74]を捧げる 3 0
2月 14 その後、トーマス・ダットンを雇いました 6 6
Pd 1 pr ストッキング 3 6
ブドウの木に真剣に取り組む（？ブドウの木に真剣に取り組む） 15 0
2月 20 鋳物の取り扱いと研磨のためにウィリアム・コープを雇用 7 0
彼の真剣さをすべてPd 10 6
28 週あたりハード・ロバート・ガーナー 6 6[77]
アーネスト 10 6
彼をそこへ向かわせる 1 0
私は何かのために彼に約5シリング追加で約束をしなければなりません。[75]
3月 8 その後、Jno Barkerをhuvels（オーブン）のために雇いました。 5 6
Pdは部分的に真剣に取り組んでいました 1 0
もっと支払うためにPd 1 0
4月 9 シア・スポードを雇い、今からマルテルマスまで2シリング3ペンス、あるいは彼がそれに値するなら2シリング6ペンスを与えるようにした
2年生 2 9
3年生 3 3
真剣に取り組む 1 0
6月 2 アン・ブロワーズの少年を旋盤を踏むために雇った。 2 0
真剣に 6
1751
1月 11 その後、サムル・ジャクソンを雇い、毎週、サーガーの投げ込みと射撃を担当させた 8 0
全額 2 2 0
一部 1 2 0
さらに 1 1 0
1752
2月 22 次のマルトルマスのためにジョサイア・スポードを週給で雇う 7 0
私は彼に報酬を与えなければならない 5 0
一部 1 0
するだろう 4 0
1753
6月 21 ウィリアム・マーシュを3年間雇用する。彼は毎年10シリング6ペンスの手付金と週7シリングを受け取る。私は古いコートか何か5シリング相当のものを与える [78]
8月 29 ウェスタビーの子供3人を週1回雇用 4 0
真剣に 6
1754
2月 25 シア・スポードを週1回雇用 7 6
アーネスト 1 11 6
一部 16 0
労働者は年単位で雇用されていたようで、[76] 最高賃金は週8シリングでした。20世紀初頭以来、賃金はほとんど上昇していないことがわかります。ウェッジウッドとスポードが事業を始めるための資金をどこから調達したのか、不思議に思う人もいるでしょう
ジョサイア・ウェッジウッドは1754年から1759年までウィールドンの共同経営者だった。共同経営者としての条件の一つは、ウェッジウッドが自らの実験を秘密にしておくことだったと言われている。彼が実際に広範囲に実験を行ったことは確かであり、「カリフラワー」や「パイナップル」の陶器に見られる緑色の釉薬や成功した模様は彼の手によるものだと言えるだろう。[77]これらの模様を軽視するのは間違いだろう。[79] 自然の不適切で下品な模倣でした。サウス・ケンジントン博物館に保存されているウィールドンやウェッジウッドのこの陶器のサンプルを見れば、誰でも一目でわかるように、自然の形は徹底的に芸術的な方法で適応され、慣習化されました。後に奴隷的な模倣もありましたが、それはウィールドンのやり方ではありませんでした
おそらくウェッジウッドによる、ウィールドン釉で装飾されたスタッフォードシャーの像。 1760年頃。ストーク・オン・トレント博物館。
しかし、嗜好は変化し、ウィールドンの製品は流行遅れとなった。後にウェッジウッドによって完成された瑪瑙や大理石、あるいはウィールドン、ウェッジウッド、ラルフ・ウッドの趣のあるコテージの煙突装飾やべっ甲細工が、スタッフォードシャーの真正な伝統工芸として評価されるようになったのは、ごく近年のことである。ウィールドンは市場が去ったことに気づき、弟子たちの後を継ごうとはせず、1780年頃に事業から引退した。彼の工場は現在のストーク駅のすぐ南にあり、彼は今もトレント川と鉄道を見下ろす家を建て、そこに住んでいた。1786年には、彼はこの州の高等保安官を務めた。彼は1798年に亡くなり、ストークに埋葬されている。未亡人は1828年に亡くなり、息子の一人エドワードは長年バースラムの教区牧師を務め、[80] チードル近郊のヘイルズ・ホールで。しかし、彼の子孫はもはや陶器工場にはいません
瑪瑙とべっ甲の器を作った職人は他に二人いる。一つはダニエル・バードで、粘土の素地に含まれるフリントの割合を変えて実験したことから「フリント陶工」と呼ばれた。 [78] そしてクリフバンクのジョンとトーマス・アルダーズ夫妻である。おそらく他にも多くの職人がいたと思われる。この二人はボタンとナイフの柄を大量に作っていた。二人とも陶工のストーク地区で働いていた。
ウェッジウッドの作品で始まる陶芸の歴史における新たな時代に入る前に、塩釉産業の終焉について振り返っておくのが適切だろう。それは危険な製造だった。器は薄く、焼成中に多くの事故が起きた。そのため、器は高価で、小さな作品にしか釉薬をかけることはできなかった。18世紀後半の熟練した陶工たちが使用した流動性のある鉛釉は、表面をより滑らかにし、食品に適したものにした。装飾用の塩釉の需要は少なく、実用陶器の需要が膨大だったため、優秀な陶工たちは実用陶器の分野に進出した。一方、装飾用の分野では、ウェッジウッドは[81] ギリシャとエトルリアの形状が市場を完全に支配していました。これらの原因すべてが重なり、塩釉は台無しになり、1770年までに一般的に使用されなくなりました。最後に残った重要な塩釉製造者は、ハンリーのオールド・ホールのバデリー家とクリストファー・ホワイトヘッド、チャールズ・ホワイトヘッドでした。[79] 1787年のリストには、塩釉の製造者は一人も記載されていません。塩釉はスタッフォードシャー特有の素晴らしい陶器であり、その生産が困難を極めたことを考えると、それをこれほど早く最高の完成度にまで高めた陶工たちには称賛の意を表すべきです
ショーは、1720年生まれの83歳の老人の口から、この旧世界の産業がどのような状況下で営まれていたかを説明する記録を残している。[80]運河や蒸気機関、そして完全な「工場システム」を備えた現代の生活について語る前に、1750年の陶芸について振り返ってみるのは価値があるだろう。
「ラルフ・リーはヒルトップのジョン・テイラーに雇われ、彼の馬の世話をしていた。彼は1日10ペンスから12ペンスに昇給した最初の人物だった。4頭か6頭の馬を連れて[82] 彼は石炭を積むために、１日に２回ホイットフィールドへ、あるいは３回ノートンへ往復した。馬一頭につき２．５ｃｗｔの石炭を背負って運んできた。しかも、非常に汚れた小道を通った。炭鉱では、石炭は２ｃｗｔでも、２．５ｃｗｔでも、１トンあたり７ペンスの値段がついた。炭鉱夫たちは石炭の量を推測していたからである。ノートンからバースレムへの各積荷の運搬料金は３ペンスで、１マイルあたり１ペンスであった。[81]長い間、彼は陶器の木箱をウィンスフォードへ運び、粘土の玉を持ち帰った。各馬は荷鞍の上に木箱を載せ、両側に小さな鍋を載せて、６０ポンドから７０ポンドの粘土の玉を２、３個入れた。馬には生垣をかじらないように口輪が付けられ、道は狭く、状態が悪く、料金所もなかった。その後、彼は荷馬車と４頭の馬を連れてウィンスフォードへ行き、その日のうちに木箱を届けた。 2日目にはチェスターの粘土1トンをバースレムに持ち帰りました。彼は4日間かけて木箱をブリッジノースまで運び、ニューカッスル行きの商店の品々を持ち帰りました。木箱を持ってウィリントン・フェリーまで行き、火打ち石、石膏、商店の品々を運んで戻ってきました。定期便が運ばれる以前は、リバプールやエクセターまで行ったことがあります。
エトルリア作品
[83]
第6章
ウェッジウッドとクリーム色
スタッフォードシャーの塩釉と瑪瑙が生産され、完成されたのは、まさにこのような条件の下でした。これらの製造業が頂点に至った経緯を辿った今、クリーム色の陶器の隆盛――ウェッジウッドの手によって普遍的なものとなり、今日私たちが知っているような完成度を帯びた色――について記述する必要がある。しかし、良質なクリーム色の陶器をすべてウェッジウッドの手によるものとするのは誤りでしょう。赤いティーポットはすべてエラーズに帰せられるのと同じように、塩釉は性質によってトーマス・ウェッジウッド博士とアストベリーに分けられるのと同じように、また、不規則な色釉が散りばめられた他の種類の陶器はすべて「ウィールドン」と呼ばれるのと同じように、ウェッジウッドが手掛けなかったものまで彼の名を冠し、ウォーバートンやターナーといった同時代の進取の気性に富んだ陶器は排除され、先人たちは軽視されてきました。[84] アストベリーやブースと同様に、彼らはすでにウェッジウッドのクリーム色の開発を可能にするために多大な貢献をしていました
通常のクリーム色の陶器素地は、ドーセット州産の玉土、焼成フリント、そしてより軽い燃焼性の地元産の粘土から構成されていました。1770年頃、コーンウォールで陶土と陶石が発見されると、これら2つの素地が標準の混合物に加えられるようになり、地元産の粘土は徐々に減少していきました。[82]釉薬は[85] エトルリア滞在中にジョン・グレートバッハによって開発され、「グレートバッハのチャイナ・グレーズ」と呼ばれたこの釉薬によって、クリーム色の開発はついに完了した。[83]実際には、釉薬の正確な配合、素地と釉薬の正確な焼成温度、そしてその後の装飾に大きく左右されたため、陶工によってクリーム色の陶器の出来栄えは異なり、評判も大きく異なっていた。ここで取り上げるジョサイア・ウェッジウッドは、いわゆる「クイーンズ・ウェア」で揺るぎない名声を築き、ノース・スタッフォードシャー産のクリーム色の陶器を世界中に普及させた最大の立役者となった。[84]
[86]
バースレムの教会墓地工場の陶工長トーマス・ウェッジウッドの13番目の子供であるジョサイア・ウェッジウッドは、1730年7月12日にバースレム教会で洗礼を受けました。彼は陶工の息子、孫、そして曾孫でした。彼の兄弟、いとこ、叔父たちも陶器を作り、その多くが永続的な名声を残していました。ジョサイアもまた、1744年にバースレムの教会墓地にある兄の工房で弟子入りしました
1752年、ウェッジウッドはニューカッスルの商人ジョン・ハリソンと共同経営を始め、ストークのクリフバンクにあるアルダーズ家の工場を買収しました。そこで彼らは、アルダーズ家が以前から製造していた瑪瑙のナイフブレードとボタンを生産しました。2年後、ウェッジウッドはこの共同経営を離れ、当時最高の陶工であったウィールドンと提携することができました。この二人は少なくとも5年間、共同経営を続けました。ウィールドンは技術と伝統的な知識を提供し、ウェッジウッドは彼の最大の特徴である並外れたエネルギーを注ぎ込みました。彼は絶え間なく実験を続け、その成果として、カリフラワー型の陶器に見られる美しい緑色の釉薬が生まれ、これが彼の最初の真の成功となりました。
心から、そして愛情を込めて、
J. ウェッジウッド
エトルリア、1774年2月14日
[87]
この歴史の中で言及されてきたこの一族の様々な構成員の関係は、以下の概略系図に示されています
画像なしでこの本を読んでいる場合は、本の最後にある索引の後に、血統図のプレーンテキスト表現があります。
[88]
自分の工場を持つ余裕ができるとすぐに、彼はバースレムに戻り、1759年にビッグハウスの叔父であるジョンとトーマス・ウェッジウッドからアイビーハウス工場として知られる工場を借りました。ここで、あるいは1762年に借りた「ブリックハウス」工場で、[85]彼はカリフラワー色、クリーム色、そして後に黒玄武岩の陶器を作りました。アイビーハウス工場では、従兄弟のトーマス・ウェッジウッドが働いており、後に彼は「実用的」な陶器の製造において彼のパートナーとなりました
ジョサイア・ウェッジウッドの手紙は数多く残されており、それらから、彼の成功の主因は、飽くなき実験と斬新さへの情熱と、事業拡大、特に収益性の高い事業へのアメリカ人らしい情熱であったことが分かります。彼は第一に熟練した陶工であり、第二に積極的な実業家でした。[89] そして、おそらく三番目に偉大な芸術家であることだけが理由でしょう。彼が「これはジョサイア・ウェッジウッドには合わない」と言いながら、不完全な花瓶を杖で壊したのは、その不完全な花瓶が彼の趣味に合わないからではなく、評判と商品の売れ行きに悪影響を与えるかもしれないと思ったからでした。彼は完璧を求め、そして完璧を手に入れました。しかし、彼は商売として、それを売ることを望んだのです。そして、他の陶工が同じ皿を12枚2シリングまで値下げしているのに、彼が自分のありふれたクリーム色の皿を12枚4シリングで維持できるかどうか悩んでいるのを見ると、[86]、それがどれほど儲かっていたかが垣間見えます。
クリーム色のクイーンズ・ウェアは、ウェッジウッドがバースレムで創業した初期の主力製品でした。当初は、ホット・レーンの未亡人ウォーバートンの手によって、必要に応じて装飾が施されていました。しかし、1755年にリバプールのサドラー・アンド・グリーン社によって、釉薬をかけた陶器にデザインを印刷する安価な方法が発明され、より実用的な陶器のエナメル加工に代わる優れた方法となりました。ウェッジウッドは、印刷のために製品をリバプールに送るだけでなく、自らもしばしばリバプールを訪れ、粘土や陶磁器を輸入していました。[90] 当時も今も、輸出貿易の最も重要な部門であるアメリカへの輸出貿易を担当していました。リバプールへの訪問の際に、彼は生涯の友人であるトーマス・ベントレーと初めて出会いました。ベントレーはクラパム派の反体制派の急進的な商人で、1768年に彼の共同経営者となりました。[87]
ウェッジウッドは1763年初頭、後にベル工場と呼ばれることになるブリックハウス工場に完全移行しましたが、1766年にシェルトンにある約150エーカーのリッジハウスを購入し、そこに新たな「エトルリア」、つまり工場、住居、そして村を建設しました。エトルリア工場は1769年に黒色玄武岩やその他の装飾陶器の生産のために開設され、それ以来、彼の子孫がここで同じ仕事を引き継いでいます。バースレムの工場は有用なクリーム色の生産を続け、この事業分野においては、従兄弟のトーマス・ウェッジウッドが1766年から1788年に亡くなるまで共同経営者を務めました。しかし、1773年、ウェッジウッドはついにバースレム工場を閉鎖し、残りの「有用な」作業をエトルリア工場に移管しました。[88]
[91]
ウェッジウッドは今や有名になりつつありました。1765年、彼は兄のジョンの管理下でロンドンに最初の倉庫を開設しました。1766年にジョン・ウェッジウッドが亡くなった後、[89]彼はついにベントレーにロンドンのオフィスとショールームの恒久的な管理を任せ、そこは一種のファッショナブルなラウンジとなりました
しかし、ウェッジウッドが世間の注目を集めるようになった最大の理由は、陶工所との交通手段をより良く確保したいという彼の強い決意でした。1762年、彼をはじめとする人々は、ニューカッスル・アンド・アトックスター・ターンパイクのクリフ・バンクからバースラムを通り、ロンドン・ニューカッスル・アンド・リバプール道路のロートンにある「レッド・ブル」までを結ぶ新しいターンパイク道路[90]の建設を熱心に訴えました。 [91]この際に提出された請願書には、当時の陶工業界の状況が詳しく記されており、引用する価値があります。請願書には次のように記されています。
「バースレムとその周辺は[92] 500もの別々の窯元があり、様々な種類の石器や土器を製造しており、約7000人の雇用と生活の糧となっています。これらの窯元から生産された陶器は、ロンドン、ブリストル、リバプール、ハルなどから、アメリカや西インド諸島のいくつかの植民地、そしてヨーロッパのほぼすべての港に大量に輸出されています。陶器の製造には大量のフリントストーンが使用され、沿岸各地から海路でリバプールとハルに運ばれています。白陶器の原料となる粘土は、主にデヴォンシャーとコーンウォールからリバプールに運ばれ、そこからマージー川とウィーバー川を遡ってチェシャーのウィンズフォードに運ばれ、ハルからはトレント川を遡ってウィリントンに運ばれ、ウィンズフォードとウィリントンからはすべて陸路でバースレムに運ばれています。陶器は製造されると、同じ方法でリバプールとハルに運ばれます
「バースラム陶器の原料を輸送するために何千トンもの船舶が使われています。また、バースラム陶器の一種に釉薬をかけるのに消費される塩の量は、政府に毎年約5,000ポンドの関税を支払うのに匹敵します。」[93] これらの考慮事項に加えて、陶器工場で使用された膨大な量の石炭を考慮すると…陶器貿易によって支えられている人々は数千人に達することがわかります。…そして、この貿易は非常に繁栄しており、過去14年間で3分の2増加しました。[92]
ニューカッスルの商人や宿屋の主人たちは、交通量の減少を恐れて断固とした反対を唱え、計画の完全な実施は阻止された。1763年に可決された法案では、ロートンからバースラムまでの有料道路のみが規定されていた。
ニューカッスルとリークを結ぶ有料道路が、後にエトルリアとコブリッジを通ることになりました。1765年2月1日、ジョサイア・ウェッジウッドはロンドンの弟ジョンに宛てた手紙の中で、「リークとニューカッスルの間にまた有料道路が開通しました。彼らは私を再び馬車に乗せてくれました。…彼は昨日私をリークまで運んでくれました。そして、そこでの歓迎に大変満足して帰ってきました。明日はナイジェル（グレズリー）卿に同意を乞うために出向きます。そして月曜日には必ず出席しなければなりません。」と述べています。[94] 「請願等を解決するため、モニー・アッシュのアイザック・ウィルドンズ邸で会合を開く。我々は、ユトクセターとバースレムの有料道路（クリフ・バンク、シェルトン、コブリッジ、バースレム）を繋ぎ、バクストンとベイクウェルからリーク、そしてリークからニューカッスルまで有料道路とすることを請願する。ニューカッスルの良き友人たちがこの機会に我々と戦ってくれるかどうかは分からないが、もしそうなら、私が聖歌隊に乗れてこの偉大な都市を再び見られる可能性がいくらかあるだろう。この道路には2000ポンドが足りない。叔父のトーマスと叔父のジョン（ビッグ・ハウスの）は、本気で最初の募金で… 500ポンドを寄付した。私も同様に寄付したが、そのうち200ポンドか300ポンドは君のために用意するつもりだ。もし君がさらに寄付するなら、時間のある時に知らせてほしい。」[93]
これらの道路がどのようなものであったかは、アーサー・ヤングの旅行記から推測できます。彼はナッツフォードからニューカッスルまでの道を「概ね舗装された土手道で、考え得る限り狭く、幾つもの穴があいており、中には深さ2フィートもあるものもあった。これ以上に恐ろしい道は想像できない…」と記しています。[95] すべての旅行者に、この恐ろしい国を避けるよう説得させてください…」[94]
しかし、これらの道路や小道でさえ時代とともに変化してきたようで、1763年にはダニエル・モリスという人物が初めて荷馬車やカートを導入し、運搬人として活躍したという話が伝わっている。[95]「ポットワゴン」と呼ばれる荷馬車が、セヴァーン川沿いのビュードリーやトレント川沿いのウィリントン・フェリーまで、商品箱を運ぶようになった。輸送料金は10マイルで1トンあたり9シリングが一般的だった。リバプール港までは1トンあたり28シリングだったが、リバプールから運ばれてきたフリントや粘土は1トンあたりわずか15シリングだった。[96]ウィリントンまでは1トンあたり35シリングで、川を下ってハルまで行くのもほぼ同じくらいの費用がかかった。
ブリッジウォーター公爵は当時、チェシャー州における大ブリッジウォーター運河の開発を進めていた。1761年にはマンチェスターからウォーズリーまで開通し、「策謀家」ジェームズ・ブリンドリーはウォリントン下流の潮汐地帯まで運河を延伸する計画に携わっていた。ブリンドリーは既にポタリーズでよく知られていた。彼は1761年に生まれた。[96] 1716年にハイ・ピークで陶工として働き、マックルズフィールドで製粉工の見習いとして働き、紡績工場や鉱山排水の多くの改良を設計した後、彼は陶芸地区に定住しました。1758年頃、彼はビッグ・ハウスのジョン・ウェッジウッドが所有していたバースラム近くのジェンキンスと呼ばれる地に、焼成フリントを粉砕するための風車を建設しました。その他にも陶工の便宜を図る多くの工学技術を発明しました。しかし1759年、彼はブリッジウォーター公爵の下で、彼の名を有名にした365マイルの運河の建設に着手しました。[97]
ブリンドリーは、ガワー卿とアンソン卿の命令を受け、1758年にトレント川とマージー川を結ぶ運河の予備調査を行っていた。ブリッジウォーター運河の成功を受けて、この計画は1764年に再開され、議会の権限を獲得するための協会が結成された。同年12月、ガワー卿らはリッチフィールドで会合を開き、所有者、地主、製造業者といった利害の対立について議論した。[97] そして国民。[98]この計画はその会期で中止されましたが、この新しい輸送手段の重要性を認識していたウェッジウッドは、1765年を通して支持を集め、競合する利害関係者の反対と戦い、ベントレーにその利点をすべて示すパンフレットを次々と発行させました
ついに1766年5月14日、法案は国王の裁可を得た。6月3日、ガワー卿の議長の下、所有者会議が開催された。グレイ卿、バゴット氏、アンソン氏、ギルバート氏、フェントンのスミス氏、サム・ロビンソン氏らが出席した。委員会が組織され、以下の役員が任命された。
「ジェームズ・ブリンドリー、検査官総監、 200ポンド 年間
ヒュー・ヘンシャル、工事主任 150ポンド ”
T. スパロウ、経営者事務員 100ポンド ”
ジョセフ・ウェッジウッド、会計係 000ポンド ”
そのうち彼は自費を負担し、ヘアキャッスルの両側とウィルデンで直ちに工事を開始するよう命じられた。」[99]
最初の鍬入れは7月26日にウェッジウッド社によってバースラムとタンストールの間のブラウンヒルズで行われた。[98] 大勢の人々の前で、牛が丸ごと焼かれたと伝えられています。[100]
トレント・アンド・マージー運河は全長93マイル、75の水門を有し、ヘアキャッスル・トンネルでマージー川から326フィートの高さまで水位が上昇する。上部の幅は20フィート、下部の幅は16フィート、深さは4フィート6インチで、総工費は30万ポンドである。[101] 運河はダブ川、トレント川、デーン川に水道橋で渡され、トンネルは5つある。ブリンドリーは死ぬまで精力的に建設を進め、1777年に義理の息子ヒュー・ヘンシャルによって、グレート・ヘイウッドからセヴァーン川への支線とともについに完成した。ブリンドリーは1772年9月27日、ウォルスタントンのターンハーストで亡くなった。1786年の記録には、運河の一般貨物の運賃が1.25ペンスだったと記されている。 1トンあたり1マイルあたり、つまり運河開通前の貨物輸送費の7分の1以下[99] 削減されました。[102]同時に、運河の200ポンドの株式は1株あたり600～700ポンドでした。[103] 1849年には、年間135万トン以上の貨物と鉱物を運んでいましたが、鉄道会社に117万ポンドで買収されました
この運河が建設されている間にも、陶器産業の新たな発展が起こりました。陶土と陶石はコーンウォールでクックワーシーによって発見されました。これは1768年のことで、クックワーシーはこれらの材料の使用に関する特許を取得しました。しかし、商業規模での磁器生産には成功せず、1773年に特許権をリチャード・チャンピオンに売却しました。[104]チャンピオン氏はブリストル選出議員エドマンド・バークの主要支援者の一人で、1775年にバークの協力を得て、クックワーシーから購入した特許をさらに7年間延長する法案を議会で可決させる構想を思いつきました。しかし、ここ数年の間に、陶土と陶石は陶磁器の製造だけでなく、陶磁器の製造に使用される粘土の成分としても価値があることが証明されていました。[100] スタッフォードシャー産のクリーム色の陶器。ウェッジウッド、レーン・エンドのターナー、ウォーバートン家などによって輸入され使用されていましたが、クックワーシーの特許を延長し、ブリストルのチャンピオンにこの素材の使用権を7年間独占的に与えるという案は、陶器であろうと陶器であろうと、当然のことながらスタッフォードシャーの陶工たちから抵抗を受けました。この反対運動においてウェッジウッドとターナーは主導的な役割を果たしましたが、彼らの行動は、チャンピオンを資本家を押し付けることによって罰せられた苦労する発明家と見なした多くの人々から批判されました。別の、そして同様に合理的な観点から見ると、チャンピオンは、異なる基準で買収した独占権の価値を高めるために政治的影響力を行使しようとした投機家でしたバートン氏は次のように述べている。「チャンピオン社が陶土と陶石を磁器に使用する特許の延長を認められたことは、クックワーシー社とチャンピオン社が唯一生産していた素材であり、他の陶工たちも同じ素材を陶器の素地に使用することを許可されたことで、最も正当な行為であったように思われます。」[105]
ウィリアム・ターナー、陶芸家
1780年
[101]
しかし、ジョン・ターナーはこの事業で果たした役割のために、後にこのように苦しめられることになりました。ガワー卿の領地で、彼は非常に硬い白い物体を作る粘土を発見しましたが、ガワー卿の代理人は、ターナーがチャンピオンに対して行った行動を思い出し、他の場所で粘土を探すようにと告げ、粘土の加工を拒否したと言われています
陶土と陶石の使用、そして「グレートバッハの陶釉」と呼ばれる新しい釉薬によって、クリーム色の陶器は完成し、ウェッジウッドは若い頃の瑪瑙やカリフラワー色の陶器から、新しい「クイーンズ・ウェア」へとますます移行していった。[106] 食卓に飾るクリーム色（プリント、エナメル、あるいは無地）は、ますます重要になった。1770年、彼はロシア皇后から巨大なディナーセットの注文を受けた。それぞれのセットには、英国紳士の椅子の異なる景色がエナメルで描かれることになっていた。この並外れた注文を完成させるため、全国から芸術家やエナメル細工人が集められ、ベントレーの指導の下、チェルシーで作業に取り組んだ。その結果は、[102] とても魅力的です。クリーム色の皿に、一般的に黒または地味な色で描かれた紳士の椅子の絵は、ただ興味深いだけです。美しい縁取り模様は、ディナープレートの装飾に最適です
ウェッジウッドは、エナメル職人を集め、今後はウォーバートンズにエナメル加工を依頼するのではなく、自社でエナメル加工を行うことを決意した。[107]ティーウェアとディナーウェアの地味な縁飾りは、一部の人にとっては彼の作品の中でも最も優れた部分であるが、これらの職人によってチェルシー工房で制作された。彼の最も成功した模様は、完璧な壺型の皿に完璧にエナメル加工された縁飾りだけである。
しかし、これは「実用」陶器であり、彼は常に装飾陶器を古典主義的な方向へと発展させることを目指していた。無地の黒玄武岩、エトルリア風に釉薬をかけずエンカウスティックで赤く彩色された黒玄武岩、ジャスパーの花瓶や飾り板など、これらはすべてギリシャ・ローマの遺物を再現しようとする試みである。この新古典主義様式は、独創的ではないにせよ、少なくともドレスデンの果てしないロココ様式や、チェルシーやアントワープの羊飼いの娘たち像とは一線を画すものであった。[103] セーヴル陶器。19世紀前半の「アート・チャイナ」作品と比較すると、退廃期のローマの複製品でさえ、良識の極みと言えるでしょう。また、これらの作品において、陶工の技巧のすべてがブロンズ、パリアン大理石、天然カメオ、あるいはガラス質のバルベリーニの花瓶の正確な複製に捧げられていることを残念に思う人もいるでしょう。複製は素晴らしく、ウェッジウッドにとって、後世の人々が彼のラベンダー色のティーセットや、クイーンズ・ウェアの蔓模様を好むかもしれないと考えること以上に衝撃的なことはなかったでしょう
モデラーのハックウッド
しかしながら、彼が後世に名声を博したのは、疑いなくジャスパーによるものである。フラックスマンやハックウッドがデザインした白い古典的人物像が、青や黒の地に浮き彫りにされた。硫酸バリウムを混ぜたジャスパー素地の発見により、彼は完全に白い硬質の炻器素地を得ることができた。この素地は高温で焼成され、釉薬をかけなくても半ガラス質になった。この素地は、適切な酸化物を加えることで、淡青、濃青、ピンク、緑、黒などに染めることができ、ジャスパー器の素地となった。一方、白い素地は、[104] 小さな石膏型を取り出して「貼り付ける」ことで、装飾的なエンボス加工が施されました。このジャスパー製の器は、アダム様式の暖炉のパネルとして使用され、フラックスマンの「ダンシング・アワーズ」や「メデューサの頭」が青いプレートにきれいに刻まれています。また、ショーケース用のカメオのメダリオンとして、国家要人の頭部をあしらったもの、あるいは1790年に完成したポートランドの花瓶のように、ガラスケースの下の花瓶としても使われていました。そして、アマチュアが「オールド・ウェッジウッド」について語るとき、思い浮かべるのはこのジャスパー製の器です。ここで、ジャスパーやブラックバサルトの花瓶、彫像、または銘板について適切な説明をすることは不可能です。彼は、モデラーとしてのフラックスマンの貴重な援助と、彼の趣味に誇りを持っていた当時のあらゆる紳士からの助言を受けました製造方法の説明やパターンの詳細については、チャーチ教授のような専門論文に委ねる必要があります。
ウェッジウッドの陶工としての経歴を簡潔にまとめるには、以下の点を付け加えなければならない。1759年から1769年にかけて彼はクリーム色を完成させ、1766年から1769年にかけて黒のエトルリア陶器は最高の完成度に達した。[105] ジャスパー素地と釉薬は1773年から1777年にかけて、ジャスパーディップは1780年から1786年にかけて開発が進められました。彼の機械的な才能は、陶器にリブ付きの表面を与えるための旋盤の開発に粘り強く取り組み、成功を収めたことに表れています。彼はこれを「エンジンターニング」と呼び、それ以来装飾品に広く用いられている装置です。1783年には、オーブンの熱を測定するための優れた高温計を発明し、その結果、王立協会の会員に選出されました。彼の偉大なパートナーであるベントレーは1780年に亡くなり、ウェッジウッドは数年間、単独で事業を続けました。しかし、1790年に彼は3人の息子、ジョン、ジョサイア、トーマス、そして妹の息子であるトーマス・バイアリーを共同経営者として迎えました1768年から1780年までは「ウェッジウッド・アンド・ベントレー」、1780年から1790年までは「ウェッジウッド」であった会社の名称と屋号は、この後短期間「ウェッジウッド・サンズ・アンド・バイアリー」となった。1793年、息子のジョンとトーマスは陶工としての体系的な仕事に適性がなく、また裕福で暇を持て余していたため、会社を退職し、その株式を弟のジョサイアに譲った。[106] 1810年にトーマス・バイアリーが亡くなった後、会社は「ウェッジウッド・サン・アンド・バイアリー」として知られるようになりました。[108]
ジョサイア・ウェッジウッド自身は1795年1月3日に亡くなりました。彼は次男ジョサイアに工場の株式とストークとハンリーにある363エーカーの土地を、他の子供たちには約16万ポンドの財産を遺贈しました。[109]バートン氏は彼の業績を次のように要約しています。「彼の影響力は非常に強く、彼の個性は際立っていたため、他のすべてのイギリスの陶工は彼が示した原則に基づいて制作を行い、こうしてイギリスと文明世界の陶芸に新たな刺激と方向性がもたらされました。彼は、その後の陶器製造の全過程において、彼の個性、技能、そしてセンスが真に影響を与えたと言える唯一の陶工です。」[110]
1800年のハンリーの地図
[107]
第7章
18世紀末
ウェッジウッドがジャスパーと黒エトルリア陶器で経済的に成功したことは、それまでの陶工業界では全く例を見ない成功であり、あらゆる能力を持つ陶工が同じ分野に挑戦するようになりました。流行の市場の要求を真似しようとした彼らを責めることはできません。業界の進歩はすべて成功した工程の模倣に基づいており、ウェッジウッドはたとえそうできたとしても、自らのパターンや手法の特許を取得しませんでした
陶工たちは至る所で彼の足跡を辿り、彼の過去の仕事の恩恵をほとんど苦労せずに享受することに満足した。彼のパターンを再現し、危険な新奇なものは避けたのだ。発明は衰退し、芸術性のない職人によっておとなしく無知に模倣された陶器は、その後半世紀にわたって芸術性を失っていった。模倣者、模倣者、あるいは模倣者。[108] 生涯でウェッジウッドを最も悩ませたライバルは、ハンリーのハンフリー・パーマーでした。現在私たちが知っているパーマー＆ニールの作品のほとんどは、十分に独創的で、かつ十分に優れているように見えますが、1769年から1776年にかけて、ウェッジウッドは彼を最も不快な模倣者と見なしていました。[111]しかし、彼は常に模倣品にウェッジウッドの名前ではなく自分の名前を刻印していたことは言わなければなりません。これは、商標権を強制する特許法がある今日でさえ、必ずしも守られていない予防措置です。ウェッジウッドが1771年に黒エトルリア陶器にエンカウスティックレッドで絵付けする方法の特許を取得したとき、パーマーも同じ結果を生み出し、特許権の共有を強いられたことも注目に値します[112]しかしパーマーは1776年に財政難に陥り、義理の弟ヘンリー・ニールが事業を継承した。ニールは後にデイヴィッド・ウィルソンと協力して同じスタイルの装飾陶器を作り続け、彼の花崗岩装飾品の中には現在美術館に所蔵されているものもあり、その素晴らしさから、パーマーのライバルとして名を馳せている。[109] ウェッジウッドの模倣者というよりは、むしろそのように考えられた。ニールとパーマーは共に、19世紀初頭にレーン・エンドでデルフト焼きを作ろうとしたトーマス・ヒースの娘と結婚していた。別の娘はレーン・デルフの陶工プラット氏と結婚したと言われており、その子孫はそれ以来、トーマス・ヒースがオリジナルのデルフト焼きを作ったまさにその場所で陶器を作り続けている。[113]
レーン・エンドのジョン・ターナー作の花瓶。 1786年没。 ストーク・オン・トレント博物館所蔵。
レーン・エンドのジョン・ターナーもウェッジウッドの競争相手でした。彼もウェッジウッドとほぼ同様に実験精神に富み、ウェッジウッドに非常に近い時期にジャスパー製の陶器を製作しました。彼は1738年に生まれ、[114] 1762年にレーン・エンドで自身の工房を開き、当時流行していたクリーム色とサトウキビ色の炻器を主力製品としました。彼はクリーム色の陶器に新しく発見された陶石の価値をいち早く認識した一人で、クックワーシーの特許延長に積極的に反対しました。その後、1775年にウェッジウッドに入社しました。[110] コーンウォールの粘土鉱山の一部をリースすることにした。ロングトン墓地近くのグリーン・ドックで良質な粘土が発見されたことが、彼の最も特徴的な作品、つまり同じ色のエンボス加工が施されたサトウキビ色の炻器の誕生につながった。この素材は胸像や小像にも非常に適していることがわかった。彼はこの素材を使ってパイ生地を非常にリアルに再現することができ、かつては傑作として、ローストビーフからカスタードまですべてを炻器に写実的に表現し、宴会全体を完璧に再現したという記録がある。このことから、陶芸の趣味に復活の余地があったことがわかるだろう。ターナーのジャスパーは、ウェッジウッドのジャスパーや、その配合の秘密が明らかになった頃にそれを作った人々のジャスパーとは全く異なる地色は残念なスレートブルーで、陶器の見た目を良くしていません。また、浅浮き彫りのデザインはロココ調で、新古典主義よりも劣っています。
トーマス・ミントン
1765年頃～1836年
ジョン・ターナーは1786年に亡くなり、2人の息子、ジョンとウィリアムが後を継ぎました。彼らは黒色玄武岩とこの奇妙な岩石の生産を続けました[111] ジャスパー。彼らの事業はフランス戦争によって壊滅し、1803年に閉鎖を余儀なくされました。ジョン・ターナー・ジュニアはトーマス・ミントンのマネージャーとなり、ストークに歴史ある工場を設立しました
ターナーが1762年にレーン・エンドに赴いたことは既に述べた。「1750年頃」とショーは述べているが、おそらくその数年後のことだろう。「ジョン・バーカー氏は、弟とロバート・ガーナー氏と共に、フェントンのフォーリー近郊のロウ・ハウスで、光沢のある黒と白の石器の塩釉の製造を開始し、後にそこそこのクリーム色の陶器も製造した。彼らはここでかなりの土地を確保し、R・ガーナー氏はレーン・エンドの旧ターンパイク・ゲート近くに、当時としては最高級の独立した工場を建てた。」[115]これは1762年以降のことである。ウェッジウッド写本の中に、ロバート・ガーナー氏とJ・バーカー氏が共同で、バースレムのウェッジウッドに茶色の陶器のティーポットとパイナップル壺を納入したという記述があるからである[116] 。これは恐らく注文を履行するためであった。ロジャー・ウッズも1756年に、後にサンプソン・ブリッジウッズとして知られる工場を小川のそばに建設したと言われています。[112] ロングトンのロウアー・マーケットプレイス。そしてほぼ同じ頃、トーマスとジョセフ・ジョンソンはレーン・エンド教会の真向かいで良質の塩釉薬を作り始めました。[117]
こうして、陶芸はポタリー地区のロングトン側まで広がりました。1756年にはロングトンとレーンエンドにはわずか100軒の家しかなかったと言われており、1773年になってもヒースコート家の古い地所地図には180軒の家しかなく、人口は1,000人にも満たなかったことが示されています。
1770年には早くも、工場制度の仕組みを垣間見ることができます。この年、一部の陶工親方たちは、記録に残る限り初めて、価格維持のための同盟を結成しようと試みました。その盟約書には次のように記されています。「ここに署名した我々は…50ポンドで…指定された価格以下で販売しないことを誓約します。署名者：ジョン・プラット、ジョン・ロウ、ジョン・テイラー、ジョン・コブ、ロバート・バックナル、ジョン・ダニエル、トマス・ダニエル・ジュニア、リッチド・アダムス、サム・チャタリー、トマス・ロウ、ジョン・アレン、ウィリアム・パロット、ジェイコブ・ウォーバートン、ウォーバートン・アンド・ストーン、ジョス・スミス、ジョシュア・ヒース、ジョン・ボーン、ジョス・スティーブンス、ウィリアム・…[113] 「上記の価格で陶器製造業者に販売し、破損および即金での支払いの割引を除き、7.5%を超えない範囲で割引する。」 次に、ショーを誤解させ、これらの陶工が塩釉の石器を作っていると思わせた一文が続く。「上記の価格で陶器製造業者に販売し、破損および即金での支払いの割引を除き、7.5%を超えない範囲で割引する。」[118]多くの人々、特に大手メーカーは、装飾のため、あるいはもっと一般的には、手元にない品目の注文をこなすために、他のメーカーから製品を購入するのが習慣でした（当時の注文ははるかに包括的でした）。例えば、ウィリアム・グレートバックは1762年にローワー・レーンで工場を開設し、[114] ウェッジウッドは、彼から製品の固定価格を受け取ることになっていた。[119]いずれにせよ、ショーがこれらの人々を塩釉陶工と呼ぶのは明らかに間違っている。なぜなら、塩釉を作る職人は、価格が議論されていたベーキング皿や便器には通常、塩釉をかけてはいなかったからだ。そして、価格が指輪によって規制されるのは、一般的な標準的な製品に限られる。装飾用の塩釉を作る職人は最後に合併したであろう人々であり、当時塩釉を作っていたことが知られている唯一の職人、クリストファー・ホワイトヘッドとバデリー夫妻は、ショーのこのリストには全く登場しない
1770年のリストで最も著名な陶工は、コブリッジのウォーバートン家とダニエル家です。1750年頃、ホットレーンでエナメル細工の技術が確立されると、ジョンとアンのウォーバートン夫妻は最も成功を収めました。彼らは由緒ある陶工であり、1710年から1715年にかけてバースラム地区でウォーバートンという人物が陶工の親方として記録されています。彼らは初期のウェッジウッドのエナメル細工のほとんどを担い、息子のジェイコブ・ウォーバートン（1740-1826）は、特に彼の事業が栄えていたヨーロッパ大陸で、非常に評判の高い陶工となりました。[115] 非常に広範囲に渡っていました。[120]彼は長年海外を旅し、当時の荒くれ陶工たちの中では異端の人物でした。ローマ・カトリック教徒であり、偉大な語学学者であり、有名なスケーターでもありました。そして、どういうわけか、彼は常にキャプテン・ウォーバートンとして知られていました。彼はウェッジウッドの親友であり、1771年にはパーマーとの訴訟で彼の仲裁人を務めました。[121]エノック・ブースが流動釉を発明したとき、ウォーバートン家はそれを最初に採用した家の一つであり、彼らの卓越した芸術的技術を駆使してエナメルを塗られたクリーム色の陶器は、しばしばウェッジウッドの最高傑作と混同されます
しかし、リトルラーがスタッフォードシャーに硬質磁器の製造を導入しようとした試みを復活させたのは、主にジェイコブ・ウォーバートンによるものです。ブリストルのリチャード・チャンピオンが1775年に陶土と陶石を使用した磁器製造の独占権を拡大したことは記憶に新しいでしょう。この独占権にもかかわらず、彼はブリストルではほとんど成功せず、1781年にスタッフォードシャーの会社に特許を売却しました。これが最初の会社でした。[116] 陶器製造会社に関する記録された事例。この会社の原動力となったのはジェイコブ・ウォーバートンでした。レーン・エンドのジョン・ターナーとタンストールのフェニックス工場のアンソニー・キーリングが計画から撤退した後、当時ウォーバートン、サム・ホリンズ（シェルトンの赤磁器陶工）、そして2人の投資家で構成されていた会社は、シェルトン・ニューホールに工場を設立しました。[122] 彼らの磁器は常に「ニューホール・チャイナ」と呼ばれていますが、重要性も芸術的価値もほとんどありませんでした。フランスから焼石膏の型を持ち込んだリチャード・ダニエルの息子、ジョン・ダニエルがマネージャーに任命され、1821年に亡くなる数年前に共同経営者になりました。[123]ジェイコブ・ウォーバートン自身は1826年にラッシュトンの旧アビー・グランジで亡くなりましたが、それ以前にもニューホールでの硬質磁器の製造は停止していました。[124]
クリーム色の陶器を完成させて成功を収めたもう一人のエナメル職人は、イライジャ・メイヤーです。彼は元々チャタリー家の外国代理人だったと言われており、1787年までには[117] 純粋で純粋なエナメル職人として、彼はすでに独立して事業を営んでいました。この日を過ぎて間もなく、ハンリーにある彼の工場では、ウェッジウッドの最高級品であるクイーンズウェアの落ち着いた芸術的スタイルで見事なエナメル加工が施されたクリーム色のエナメルだけでなく、エトルリアで生産された最高のエナメルと同等の品質と評判を誇る黒色玄武岩の生産も開始しました。[125]
初期の磁器製作者としては、他にバデリー氏とフレッチャー氏がいます。1763年以降、彼らはウィリアム・リトル氏を製作責任者として、ロングトン・ホールの磁器に似たガラス質磁器の製造に取り組みました。フレッチャー氏は、ニューカッスル選出の国会議員サー・トーマス・フレッチャーの父であり、アクアレート準男爵フレッチャー＝ブーギー家の祖先です。ジョン・バデリー氏（父）は、ラルフとジョン・バデリーの父で、二人は工房を継承し、青焼きの陶器で初期の成功を収めました。[126]
シェルトンのチャタリー家も、この時代に非常に成功した陶芸家でした。サミュエル・チャタリー博士は、エジプトの一般的な黒のティーポットを製作しました。[118] しかしチャールズ・チャタリーは新しいクリーム色を選び、海外との大きなつながりを確保した。彼の兄弟エフライムが共同経営者となり、最終的には1793年まで一人で事業を続け、その後、オールド・ホール工場のクリストファー・ホワイトヘッドの息子である甥のジェームズとチャールズ・ホワイトヘッドに事業を譲った。[127]エフライム・チャタリーは現在のチャタリー・ハウスに住み、1784年にハンリーの長く名誉ある一連の「偽市長」の最初の人になるという特別な栄誉を得た。[128]ハンリーとシェルトンは1812年に合併したが、1856年まで自治区として法人化されず、コールドン・プレイスのジョン・リッジウェイが最初の本物の市長となった。
すでに引用した1787年の陶工リストは、ウィリアム・タニクリフが作成した希少な「スタッフォードシャー調査」に掲載されています。この調査は、主要道路のルートと各都市の製造業者のリスト以外にはほとんど何も記載されていません。ショーの不確かな記憶に大きく依存しなければならないため、この当時の証拠は全文引用する価値があります。
[119]
「スタッフォード、チェスター、ランカスター各郡の測量図。1787年、ストーン近郊のヤーレットの土地測量士ウィリアム・タニクリフによってナンプウィッチで編纂・出版された。また、主要商人および製造業者の名簿も収録されている。」
陶器工場では次のようなものが与えられている。
バースラム
(a)ウィリアム・アダムス社。クリーム色の陶器と釉薬を施した陶磁器
ウィリアム・バグリー、陶工
ジョン・ボーン、陶磁器の釉薬、青絵付け、ホーロー、クリーム色の陶器
ボーン＆マルキン、中国釉薬、青絵付け、エナメル加工、クリーム色の陶器。
S. & J. カートリッジ、陶芸家。
トーマス・ダニエル、陶工。
ジョン・ダニエル、クリーム色と赤色の陶器。
ティモシー・ダニエル、ドゥドゥ
(b)ウォルター・ダニエル、Do. do.
ジョン・グラハム・ジュニア、白い石、エナメル加工された白とクリーム色の陶器。
ジョン・グリーン
(c)トーマス・ホランド、黒と赤の陶磁器、金鍍金
(d)アンソニー・キーリング『クイーンズ・ウェア全般、青絵付け、エナメル加工、エジプト風ブラック』
ティモシー＆ジョン・ロケット、白石陶工。
バーナム・マルキン
（e）ジョン・ロビンソン、クリーム色と釉薬をかけた陶磁器のエナメル細工兼印刷業者
(f)ジョン＆ジョージ・ロジャース、釉薬をかけた青絵の具とクリーム色の陶磁器。
アンブローズ スミス社、クリーム色の陶器、陶磁器の釉薬と青色の塗装。
ジョンとジョセフ・スミス。
チャールズ・スティーブンソン＆サンズ社製、クリーム色の陶器、青く塗られたもの。[120]
トーマス・ウェッジウッド（ビッグハウス）、クリーム色の陶器、釉薬をかけ、青などで彩色された陶磁器
トス・ウェッジウッド (オーバーハウス)、クリーム色の陶器、釉薬をかけた陶磁器、青などで塗装された陶磁器。
ジェームズ・ウィルソン、エナメル職人。
(g)ジョン・ウッド、陶工。
(h)エノク＆ラルフ・ウッド、あらゆる種類の実用的および装飾的な陶器、エジプト黒、籐、その他様々な色、そして黒の人物像、印章、暗号
ジョサイア・ウッド（原文ママ、正しくはウェッジウッド）、上質な黒、釉薬、多彩なクリーム色、青の陶器。
コブリッジ
ジョセフ・ブラックウェル、青と白の炻器、クリームと彩色を施した器。
ジョン・ブラックウェル、Do. do
ロバート ブラックウェル、クイーンズ ウェア、青絵付け、エナメル加工、印刷など。
Thos. & Benj. Goodwin、クイーンズウェアと青い釉薬をかけた陶磁器。
ヘイルズ＆アダムス、陶芸家。
ロビンソン＆スミス、陶芸家。
ジェイコブ・ウォーバートン、陶芸家。
ハンドリー。
サンプソン・バグナル、陶芸家。
ジョセフ・ブーン、陶芸家
C. & E. チャタリー、陶芸家。
(i)ジョン・グラス、陶芸家。
(j)ヒース[ sic ]、ワーバートン＆カンパニー、陶磁器製造業者。
エド・キーリング、陶芸家。
ジョン＆リック・メア、陶芸家。
エライジャ・メイヤー、エナメル細工
ウィリアム・ミラー、陶芸家。
（k）ニール＆ウィルソン、陶芸家。
サミュエル・ペリー、陶芸家
ジオ・テイラー、陶芸家。
トーマス・ライト、陶芸家。
ジョン・イェーツ、陶芸家[121]
シェルトン
J.＆E.バデリー
ジョン・ハッセルズ
ヒース＆バグナル
（左）サミュエル・ホリンズ
アンソニー・キーリング
テイラー＆ポープ
G. トゥエムロウ
（m）クリストファー＆チャールズ・ホワイトヘッド
(n)ジョン・イェーツ。
ストーク
サラ・ベル、陶芸家
（o）ヒュー・ブース、陶磁器、釉薬をかけた陶磁器、そしてクイーンズウェアのあらゆる分野
ジェームズ・ブリンドリー、陶工。
(p)ジョサイア・スポード、陶工。
ジョセフ・ストラファン、あらゆる種類の陶器を扱う商人
(q)トマス・ウルフ、クイーンズウェア全般、青印刷、エジプト黒、籐など。
フェントン
ウィリアム・バッカス、クイーンズウェアの様々な部門
エドワード・ブーン、クイーンズウェアとブルーペイント
テイラー・ブリンドリー、陶芸家。
クロウズ＆ウィリアムソン、陶芸家。
ジョン・ターナー、陶芸家
ジョサイア＆トーマス・ウェッジウッド、陶工。
レーン・エンド
ジョン・バーカー、クリーム色、陶磁器の釉薬と青の陶器
ウィリアム・バーカー、陶工
リック・バーカー、陶芸家。
（右）ジョセフ・サイプルズ、エジプトの黒陶と陶器全般
ウィリアム・エドワーズ、陶芸家。
フォレスター＆メレディス、クイーンズウェア、エジプトの黒磁器、赤磁器など
ジョセフ・ガーナー、陶工[122]
（s）ロバート・ガーナー、クイーンズウェアおよびその他の様々な陶器
マイケル・シェリー、陶芸家。
トーマス・シェリー、陶芸家。
ターナー＆アボット、陶芸家
(t)マーク・ウォークレート、陶芸家。
(a) グリーンゲイツ・タンストールの; (b) 後にニューポートの; (c) ヒルトップの; (d) タンストールのフェニックス工場の; (e) ヒルトップの; (f) ロングポートの; (g) ブラウンヒルズの; (h) ファウンテン・プレイスの; (i) マーケット・ストリートの; (j) シェルトン・ニュー・ホールの; (k) ハイ・ストリートの; (l) ベール・プレザントの; (m) シェルトン・オールド・ホールの; (n) ブロード・ストリート工場の; (o) クリフゲート・バンクの; (p) 後にコープランドの; (q) 後にアダムズの; (r) ロングトンのマーケット・ストリートの; (s) フォーリー工場の; (t) ロングトンのハイ・ストリートの。
もちろん、このリストには誤りがあります。ジョサイアとトーマス・ウェッジウッドはフェントンではなくエトルリアで陶器を製作しました。フェントンに描かれているジョン・ターナーは、おそらくレーン・エンドのターナーであるべきでしょう。バースレムのジョサイア「ウッド」は、ほぼ間違いなくジョサイア・ウェッジウッドです。彼は当時、生まれ故郷である旧チャーチヤード・ワークスを所有していました。（これらの工場は1795年にトーマス・グリーンに売却され、1811年に彼が破産した際にジョン・モーズリーに引き継がれました。）また、S・カートリッチとJ・カートリッチ、そしてウィリアム・アダムズは、それぞれゴールデン・ヒルとグリーンゲイツで陶器を製作していたことは確かですが、バースレムのリストには他のタンストールの陶工たちと共に含まれています。
ウィリアム・アダムス
1777-1805
グリーンゲイツのウィリアム・アダムス（1745-1805）[129]は 、ジャスパー彫刻で高い評価を得ました[123] そしてブラックバサルトウェア。彼はアダムズ家の弟子で、この家はウェッジウッド家とほぼ同程度に陶芸産業と結びついています。1629年に「陶工」として亡くなったトーマス・アダムズの後を継いで、4世代にわたってバースレムの「ブリックハウス」で陶芸をしていました。18世紀末には、この一族の代表者であるウィリアム・アダムズがコブリッジの陶工の親方となり、スタッフォードシャーに釉下青焼きの導入に貢献したと言えるでしょう。グリーンゲイツのアダムズの生涯は、ウィリアム・ターナー（FSS）編『ウィリアム・アダムズ ― 古き良き英国の陶工』に掲載されています。1745年生まれの彼は、ジョサイア・ウェッジウッドに弟子入りし、彼の最も優れた弟子となりました彼は1787年頃、グリーンゲイツで独自の製造を開始したが、彼が作り出したジャスパーはウェッジウッドのものと区別が困難である。彼は素地や焼成の詳細をすべて把握していたことは間違いないが、他の陶工たちはその情報を持っていたにもかかわらず、同種の陶器を生産することができなかった。[130]このウィリアム・アダムスは1805年に亡くなり、息子は財産を浪費してグリーンゲイツの陶器を売却した。[124] 1820年頃、ジョン・メイアに工場が譲渡されました。[131]しかし近年、グリーンゲイツ工場はアダムズ家の分家によって買い戻され、現在は隣接する旧グリーンフィールド工場と共同で管理されています
1787年、初めてロンドン行きの郵便馬車が毎日運行されるようになりました。馬車旅行の最盛期はまだこれからでしたが、初期の馬車でさえ時速7マイル（約11キロメートル）の安定した速度を維持していました。時刻表は以下の通りです。ロンドン（「二本の首を持つ白鳥」）午後9時、セント・オールバンズ午後11時、コヴェントリー午前9時、リッチフィールド午後1時、ストーン午後5時、ニューカッスル（149マイル）午後7時、ウォリントン午前2時、カーライル午後2時[132]
ブラウンヒルズのジョン・ウッド
1746-1797
1787年のリストに載っている他の3人の陶工、ジョン、ラルフ、エノック・ウッドも特筆に値します。彼らは皆、今もなお有名な陶芸家の一族の出身です。バースラムの製粉業者ラルフ・ウッドは彼らの共通の祖先です。彼の長男ラルフは著名な造形師であり、1754年頃にバースラムに工房を開き、そこで彼と息子ラルフは、現在非常に人気のある、あの趣のあるスタッフォードシャーの像を制作しました。それらは通常、装飾が施されています[125] 色のついたべっ甲釉を筆で塗り、独特の装飾効果を生み出します。この名前の最初の人形製作者であるラルフ・ウッドは、かつてロングトン・ホールで陶器を作っていたアーロン・ウェッジウッドの妹と結婚しました。彼は1772年に亡くなり、息子のジョンとラルフが後を継ぎました。[133]ジョン・ウッドはすぐに兄のもとを離れ、1782年に[134]ブラウンヒルズで陶芸を始めました。ラルフは人形製作に専念し、胸像や人形の一部にはエナメル技法による装飾を採用しました。この様式の人形装飾で多作だった他の製作者には、バースラムのジョン・ウォルトン（1800～1840年）、レーン・エンドのロバート・ガーナー（1850～1860年頃）などがいます1786年、フォーリー工場のロバート・ガーナーの息子。彼はマーガレット・アストベリー、ハンリーのラルフ・ソルト（1812-46）、ハンリーのレイキンとプール（1770-94）と結婚した。[135]
一方、長男のジョン・ウッドはブラウンヒルズで普通の陶器を作っていました。このジョン・ウッドは1797年にオリバー博士によって殺害されました。[126] バースラム出身で、娘の求婚者に断られた人物。[136] 彼の息子はビグナル・エンドのジョン・ウェッジウッドの相続人と結婚し、莫大な財産を築きました。[137]彼は工場をブラウンヒルズからタンストールに移し、1831年から1835年にかけてウッドランズ工場を建設しました。[138]ブラウンヒルズ出身の3人目のジョン・ウェッジウッドは、エドワード・チャレナー氏と共同でタンストールでこれらの鍋工場を経営しました。彼は1857年に亡くなり、ウッドランズ工場は弟のエドマンド・トーマス・ウェッジウッドが後を継ぎました。この工場は1887年にWHグリンドリー氏に売却されました。[139]
製粉業者ラルフ・ウッドには、もう一人の息子がいました。アーロン・ウッドです。彼は、ブロック鋳型が初めて導入され、塩釉が全盛期を迎えていた時代に、ブロックカッターとして名声を博しました。アーロン・ウッドは、トーマス・ウェッジウッド博士、バースラムのヒルトップ工場のトーマス・ミッチェル、そしてフェントンのウィールドンに仕えました。長男のウィリアムは1762年にジョサイア・ウェッジウッドに弟子入りし、[127] 彼は生涯を通じて、最初はバースレムの「実用」工場で、その後はエトルリアで働きました。ウェッジウッドが製造したクイーンズウェアの製品のほとんどは、彼の彫刻の型から作られたと言われています。[140]
しかし、古今東西の陶工たちが最も恩恵を受けているのは、アーロン・ウッドの末息子、エノクという名の人物です。彼は最初の陶器収集家であり、特に彼の一族と地域が何を成し遂げ、産業がどのように発展したかを示すために、陶器を収集しました。彼の素晴らしいコレクションはカタログ化されることはなく、彼の死後4つに分割されて散逸したため、[141]本来の価値よりも低いものとなっています。しかし、このコレクションがなければ、この記録も、ノース・スタッフォードシャーの陶工たちの仕事に関するあらゆる記録も、全く影を潜めていたに違いありません。
エノック・ウッド（1759-1840）はハンリーのパーマーに弟子入りし、しばらくそこで模型製作者として働きました。1783年に彼は[128] ファウンテン・プレイス、バースラム。彼はそこに工場と従業員のために噴水もしくはポンプを設置したことから、この名で呼ばれた。[142]彼は最初、スタッフォードシャー像を作っていた従弟のラルフ・ウッドと共同経営していた。1790年頃、リンドリー・ウッドのジェームズ・コールドウェルが加わり、会社は「ウッド・アンド・コールドウェル」となった。彼は1819年にコールドウェル氏から会社を買い取り、それ以来「エノック・ウッド・アンド・サンズ」として事業を営んだ。彼は12人の子供に恵まれ、1840年にファウンテン・プレイスで、ポタリー地方の長老として亡くなった。彼の最も有名な作品はおそらく、よく知られたジョン・ウェスレーの胸像であろう。これは1781年、ウェスレーがポタリー地方での説教旅行の途中で彼の家に立ち寄った際に作られたものである。彼の工場では、一般的なクリーム色、黒玄武岩、ジャスパーを生産していたが、[143]彼の死後まもなく会社は財政難に陥り、閉鎖された。彼の三男エドワードは、イタリア人のクンツ伯爵と協力し、イタリア産ホウ砂の開発に携わるという幸運に恵まれました。このホウ砂は1828年に釉薬の融剤として初めて陶器工場に導入されました。この新しい事業は[129] 彼らは巨額の富を築き、エドワード・ウッドの子孫は現在、カンバーランドのブロウヘッドに定住しています。しかし、ニューカッスルのホウ砂工場は、ダグラスとアーチボルド・コギルによって「H・コギル・アンド・サン」として引き継がれています
[130]
画像なしでこの本を読んでいる場合は、本の最後にある索引の後に、血統図のプレーンテキスト表現があります。
1800年のバースレムの地図
[131]
第8章
スポードと青焼き
ホットレーンで土器や塩釉にエナメルを塗るには、職人の手が必要でした。しかし、18世紀は機械の発明の時代であり、手作業の職人は機械加工に取って代わられていきました。例えば、サドラーとグリーンは、釉薬の上に模様を印刷する方法を発明しました。これにより、職人は輪郭を色で塗りつぶすだけで済みました。しかし、釉上印刷の効果にはどこか硬く粗野なところがあり、最高の手描きの陶器と真に張り合うことはできませんでした。釉下印刷、特に釉下青印刷は、職人にとってより困難な競争相手でした。なぜなら、釉薬は、その下の着色料に豊かで柔らかな色調を与え、その着色料は素焼きの陶器に部分的に吸収されるからです。そして、柳模様と常に結び付けられるこの青印刷が、少女芸術家たちを陶芸界から追い出したとすれば、[132] ポットバンクの楽しい仕事は好評だったが、この新しい装飾によりクリーム色の陶器の需要が飛躍的に増加した。1790年以降、「青焼き」が他のあらゆる種類の陶器に取って代わったようだ。これは庶民が食事に装飾皿を使う初めての機会であり、スポード家、アダムス家、ボーン家、ミントン家、リッジウェイ家、そして古き良き時代の他の多くの名人たちの財産を築いた。釉下印刷は機械的な工程としては文句なしの成功を収め、やがて芸術家たちも磁器の装飾の仕事を再発見し、裕福な人々の食卓で、今や俗化してしまった陶器に取って代わった。18世紀最後の10年間は青焼きに捧げられたが、新世紀にはスポード、ミントン、ダベンポートの名を冠するスタッフォードシャー磁器が発展した。
ジョサイア・スポードは最初の磁器を製作しませんでした。彼は「ブループリント」の流行を生み出し、彼のブループリントはおそらく同種のものの中で最高のものでしょう。1733年に生まれたスポードは、ウィルドンに弟子入りし、1759年頃に彼のもとを去った後、[133] バンクス・オブ・ストーク。[144]彼はバイオリンを弾くのが大好きで、毎晩友人のためにパブで演奏に出かけていたと言われています。そのため、「スポードのバイオリンのように準備万端で喜んで」という言葉が陶工たちのことわざになりました
1770年、彼はストーク中心部にあるバンクスの工場を借り、クリーム色の印刷物を作り始めた。これは、装飾としてではなく、エナメル職人の作業のガイドとして使われた、昔ながらの「釉薬上」、あるいは「黒」の印刷物だった。コバルトは安価な塗料で、模様は青で塗りつぶされた。これは一般的な陶器になりつつあり、工程を簡素化するための発明が盛んに行われた。コブリッジのウィリアム・アダムス、そして1777年頃にはシェルトンのジョン・バデリーが、釉薬を掛ける前に素焼きの陶器に青で印刷しようと試みたが、商業的には成功しなかった。[145]銅版から転写紙に油彩の模様を転写し、さらに転写紙から素焼きの陶器に転写する満足のいく方法を初めて発見したのは、ウスターシャーのターナーであった。彼もまた、この陶器の特徴とも言える柳模様をデザインした。[134] 「青焼き」は永遠に残るものとなりました。これは1780年のことでした。1783年、スポードはウースター近郊のコーリー陶磁器工場から2人の職人を雇い、ウースターの陶磁器と同じように、陶器の釉薬の下に青で印刷する方法を教えました。この発明は急速に広まり、スポードは財を成しました。彼は1797年に亡くなり、[146]息子のジョサイア・スポード2世に事業を継承させました
二代目スポードは1779年、フェントンのロウ・ハウスの陶工親方ジョン・バーカーの長女と結婚した。バーカーはロンドンで陶器、ガラス、陶磁器の商人として活躍していた。ストーク出身のウィリアム・コープランドは、ロンドンで彼の旅人兼助手を務めていた。父の死後、若きスポードはコープランドをパートナーとし、ロンドン事務所の責任者に任命した。父の存命中から、スポードはジャパンレッドやジャパンブルー、そして重厚な金箔で装飾を施し始めており、これが後にスポードとコープランドの磁器の特徴となった。そして1800年には、骨粉磁器の製造を開始した。[147]
ジョサイア・スポード
1754-1827
[135]
磁器は焼成すると溶ける透明なガラス質の素地で、釉薬を必要としません。初期の磁器は主にガラスで作られていました。クックワーシーの磁器とシェルトン・ニュー・ホールで作られた磁器は、コーンウォール産の陶土と陶石のみを使用していました。これらの素地はどれも安定した品質ではなく、商業的に成功することはありませんでした。しかし、ニュー・ホール社が廃業すると、イギリスでの硬質磁器の製造も中止され、全く新しい素地がその代わりを務めることになりました。スポードが素地に骨を導入するまで、今日私たちが知っている安価な陶磁器は生産できませんでした。[148]
現代の軟質骨磁器は、陶土、陶石、骨灰をほぼ同量で混ぜ、約1250℃の温度で焼成し、長石と陶土の釉薬をかけて再焼成する。[149]当時の主要な磁器工場はウスターとダービーにあったが、すぐに他の磁器工場に追い抜かれ、追い抜かれてしまった。[136] スポード、ミントン、ダベンポートといった優れた工場が、前世紀に陶器貿易がノース・スタッフォードシャーに集中していたのと同様に、陶磁器貿易を同地域に集中させることに成功しました
19世紀前半の陶磁器は、華やかな色彩と贅沢な金箔装飾が施されており、現代の嗜好からすると、成功や賞賛に値するものはほとんどないように思われます。しかしながら、スポード家の成功は、当時としては大きなものでした。二代目スポードは1827年に亡くなり、前年にはウィリアム・コープランドが亡くなり、1833年には三代目ジョサイア・スポードも亡くなりました。最後のスポード家の遺言執行者から、工場全体が、ロンドン市議会議員で二代目議員のウィリアム・テイラー・コープランドに買収されました。
ハーバート・ミントン
1793-1858
ミントンは、かつてのスポード社であるコープランドと長年ライバル関係にありました。彼らの工場はストークでほぼ並んでおり、1795年に開削されたニューカッスル運河沿いにあります。また、トレント川のすぐ向こう、リトル・フェントンには、ウィールドンの古い工場がありました。ウェッジウッドは1715年の陶工一覧の中で、当時ストークにはウォードとポールソンの2つの工場しかなかったと述べています。彼が意味していたのはおそらく[137] 1785年にウォードとポールソンが書いたように、その時点で操業していた工場は1715年には存在していた。しかし、それが真実かどうかはともかく、1793年、トーマス・ミントンは、パウナル氏から資金提供を受け、すでに陶工として活動していたジョセフ・ポールソンのもとに加わり、ストークで「青焼き」の陶器を作り始めた。[150] 数年後、彼らは磁器の製造も始めた。1802年には会社は「ミントン・ポールソン商会」となり、1817年には「トーマス・ミントン・アンド・サンズ」となった。この初代ミントンは1836年に亡くなり、息子のハーバート・ミントン（1793-1858）がミントンの陶磁器を最高の完成度にまで高め、エンカウスティックやダストタイルの製造を開始した。
ここで、スポードとミントンの両陶器に顕著に見られる金箔押しの技法について触れておくべきだろう。元々、金箔押しは金箔の形で施され、印刷用の糊で貼り付けられていた。この種の金箔押しは通常、耐久性に欠けるため、ウェッジウッドが金を焼き付けるようになったのは晩年になってからである。[151] 1790年頃、ウェッジウッドは金箔押しの技法を考案した。[138] 金に水銀を塗り、その後磨くという方法が大陸から導入され、すでに装飾が施された器の上に新たな装飾が重ねられました。磨く必要がなく、それでいてかなり耐久性のある液体金が発見されたのは、ここ10年ほどのことです
金を用いたもう一つの装飾形態はラスター陶器である。バートン氏は、スタッフォードシャー陶器への金のラスターの施用は1792年頃エトルリアで初めて導入され、貝殻の形をしたウェッジウッドの「パール」デザートウェアに使用されたと考えている。このラスター、あるいは銀のラスターを厚く塗ると、陶器の外観は金や銀のメッキのように変化するが、これは芸術性に欠ける変化である。しかし、ラスターを薄く塗ると、陶器の釉薬は紫がかったピンク色に染まり、その上で金属光沢が絹糸のようにきらめく。新たに発見された金属であるプラチナは、同様の銀のラスターを生み出すために使用され、1792年から1810年にかけて、ウェッジウッド（そしてとりわけ、他の陶器）によって多くの優れた作品が制作された。[139] ロングトンのジョン・エインズリー（ジョン・エインズリー作）は、金または銀のメッキ、あるいは光沢仕上げが施されています。[152]
18世紀末のストーク陶工には、クリフバンクのブース家とトーマス・ウルフ家がいました。彼らの工場は、ここに掲載した1802年の陶工地図に示されています。ヒュー・ブース（1732-1789）[153]は相当の財産を築き、その後を弟と甥のエフライム、ヒュー、ジョセフ・ブースが継ぎました。トーマス・ウルフ（1818年没）[154]は、スポード家の父[155]と競い合い、工場で初めて蒸気動力を導入し、フリントと釉薬の製錬所を稼働させた人物として知られています。エイキン氏とショー氏は、この革新が 1793 年頃に起こったと認めています。ウルフ氏の義理の息子、ロバート・ハミルトン氏が一時期会社に加わっていましたが、1817 年までにウルフ氏とブース氏の工場は、現在の陶芸家アダムス家の成功した先祖であるウィリアム・アダムス氏 (1772-1829) の手に渡りました。
[140]
第9章
メソジズムと資本家
スタッフォードシャーで「青焼き」の陶器で創業したもう一つの家族はリッジウェイ家です。ラルフ・リッジウェイはチェルの陶工の親方でしたが、1766年に事業に失敗し、家族と共にスウォンジーへと移住しました。そこでは磁器の製造がちょうど始まったばかりでした。[156] 彼の次男ジョブ（1759-1813）は1781年に陶工所に戻り、ウェスリアン派の宣教師としての活動と、ハンリーでの陶工の職人としての仕事を分けて行いました。[157]そこでしばらくの間、粘土のスリップをふるいにかけるための篩用のローンも製造していましたが、賄賂と酩酊につながるという奇妙な理由でこれをやめ、陶工の作業台に戻りました。ついに1792年、彼と弟のジョージは、かつては[141] ワーナー・エドワーズのものです。[158]向かいにあったブルーベル・インから来た「ベル・ワークス」です。もちろん彼らは「ブループリント」を作り、繁栄しました。1802年、ジョブは兄のもとを離れ、コールドン運河沿いのコールドン・プレイスに有名な家と工場を建てました。現在はブラウン、ウェストヘッド、ムーア社の磁器工場が入っています。[159]コールドン・プレイスでは、1808年に「ジョブ・リッジウェイ・アンド・サンズ」という会社が陶磁器の製造を開始しました。ここでもジョブは1813年に亡くなり、息子のジョン・リッジウェイが後を継ぎました。彼の下でコールドン・プレイスの陶磁器は非常に高い評価を得ました。もう一人の息子ウィリアムはベル・ワークスに戻り、工場を次々と増やしていき、すぐにハンリーで最も重要な陶工になりました
ジョブ・リッジウェイ
1759-1813
ハンリーのHJガバー＆カンパニー撮影
ジョブ・リッジウェイはイライジャ・マイヤーの妹と結婚し、一族に財産を築いた。しかし、彼の陶芸は、当時の陶工たちの感情を象徴する宗教的熱意ほど興味深いものではなかった。18世紀最後の四半世紀に起こったメソジスト運動の復興は、陶工たちの習慣に深い影響を与え、闘鶏から彼らの愛着を永久に変えてしまった。[142] 賛美歌を歌うことに関して言えば、陶芸の歴史の中でも、ジョブ・リッジウェイの働きのこの側面についても言及する価値があります。彼は1781年にリーズで働いている間に「改宗」しました。ハンリーにある兄の家に移ったとき、ハンリーにはメソジスト教徒はわずか25人でした。彼は会衆を結成し、1784年に最初の礼拝堂を開設しました。メソジストが確固たる地位を築くとすぐに、彼はこうした束縛にも異議を唱え、1797年には他のどの信徒よりも多くのことをしてメソジスト・ニュー・コネクションを設立しました。[160]翌年にはベセスダ礼拝堂が建てられ、1802年までにバースラムとレーン・エンドにもこの新しい巡回教会の礼拝堂ができました。1843年までに、ハンリーだけでもこの宗派の礼拝堂は5つありました。ジョブ・リッジウェイのために働くなら、彼の礼拝堂にも通わなければなりませんでした
画像なしでこの本を読んでいる場合は、本の最後にある索引の後に、血統図のプレーンテキスト表現があります。
[143]
1802年の陶器産地地図には、これまで取り上げられていないものの、特筆に値する製造業者の名前がいくつかあります。例えば、ジョンとジョージのロジャース兄弟は、1780年頃、バースラム近くのデール・ホールに工場を建設しました。ジョン・ロジャースはまた、1800年頃、ウォルスタントンに「ワットランズ」と呼ばれる多くの陶工の住居を建て、1816年に亡くなるまでそこに住んでいました。彼の息子スペンサー・ロジャースが会社を継承し、「ジョン・ロジャース・アンド・サンズ」として半世紀以上にわたって繁栄を続けました。[161]現在、これらの工場はサミュエル・フォード氏が所有しています
バースレムのジョセフ・マシンは、ホールハウス工場のマシン一家の創始者であり、後に1843年に「マシンとポッツ」として設立されました。[144] ウォータールー工場。この会社はバースレムで最初に成功した磁器製造業者であり、回転する鋼鉄シリンダーから転写紙に印刷する現在の方法も発明し、それによって転写紙の製造と陶器への印刷作業を大幅に加速しました
コブリッジのグッドウィン家は1843年まで近隣に4軒もの工場を構えていた。[162]また、ジョン・グラス・アンド・サンズ社は18世紀初頭、スリップディッシュや「ティグ」の時代からハンリーに存在していたようだ。ウィリアム・バデリーはコールドン運河沿いのイーストウッドに工場を構え、主に大型のフリント研磨工場で知られていた。レーン・デルフのマイルズ・メイソンとその息子チャールズ・J・メイソンは、現在ストークとハンリーの路面電車の分岐点となっている場所に工場を構えていた。1813年、父メイソンは特許取得済みの「アイアンストーン」陶磁器を発表し、これが大変人気となり、後の「花崗岩」産業の先駆けとなった。[163]フェントンのボーン・アンド・ベイカー社の共同経営者は財を成し、[145] フェントンの教会を去り、ヒルダーストーン・ホールの敷地を購入しました。現在、彼の子孫はそこに住んでいます
ロングトンではチャールズ・ハーヴェイ商会が有名で、その経営者は1820年頃にロングトン地区で最初の銀行家となりました。メアリー・サイプルズ夫人は、サイプルズ・レーンに工場を構える陶工一家の代表です。チーサム・アンド・ウーリー両氏は、レリーフ装飾に非常に役立つ、磁器に似た硬質の白い石器を発明し[164]、コマース・ストリートで半世紀以上にわたり繁栄しました。ロケット家は、100年以上続く数少ない商会の一つです。
陶芸産業は、他の産業と同様に、フランス戦争中に停滞しました。しかし1810年までは、成長を続けるアメリカとの貿易が、大陸市場の喪失をある程度補っていました。しかし、1810年に勅令により大陸とアメリカ双方の貿易が停止されました。この勅令は1812年に撤回されましたが、大陸との貿易は1814年まで低迷し、平和が訪れると、全く新しい産業として再発見・再建する必要がありました。
[146]
ついにイギリスの陶磁器と土器が大陸で再び取引されるようになったとき、ある会社が台頭し、装飾品貿易の大部分を占めるようになりました。それがジョン・ダベンポート・アンド・サンズ社です。ジョン・ダベンポートはリーク近郊に定住した小さな自作農の出身で、1785年にストークのトーマス・ウルフと共に、最初は職人として、後に共同経営者として事業を開始しました。1794年にはロングポートで独立して陶磁器の製造を始めました。[165]
ロングポート運河沿いに最初に建設された工場は、1773年、技師の弟であるジョン・ブリンドリーによって建設されました。エドワード・ボーンとロバート・ウィリアムソンが続き、1795年にはウォルター・ダニエルがニューポート近郊に立派な邸宅と工場を建てました。これらの工場はすべて、19世紀初頭に「ユニコーン銀行」傘下の大企業ダベンポート社の所有となりました。ジョン・ダベンポートは1794年に陶磁器製造のために「ユニコーン銀行」を建設しました。1797年には、彼らはリサージと鉛白の化学精製を開始し、1801年にはフリントガラスの製造も開始しました。[166]
[147]
ダベンポートの陶磁器とステンドグラスは非常に高い評価を得ており、ダベンポート家は長年にわたり、その時代で最も成功した陶工の代表的存在でした。1836年には、陶器と陶磁器だけで10万ポンド近くの価値の陶器を生産し、1400人の職人を雇用していたと言われています。[167]ロンドン、リバプール、ハンブルク、リューベックに支店がありました。彼らは王室の寵愛を受け、王族のような財産を築きました。初代ジョン・ダベンポートは1813年にチェドルトン近くのウェストウッドを購入しました。彼は1803年のフランス革命の際には義勇兵の少佐であり、1832年から1841年までストーク・オン・トレント選挙区の保守党議員を務めました。彼の息子であるジョン、ヘンリー、ウィリアムは事業を引き継ぎ、ジョンはヘレフォード州フォックスリー、ウィリアムはマーに拠点を構えましたウィリアム・ダヴェンポートはノース・スタッフォードシャー・フォックスハウンドのマスターでした。3代目も政界に進出し、ヘンリー・T・ダヴェンポートは1874年にニューカッスルとストークで議席を確保できなかった後、1880年から1886年まで州北部選挙区の議員を務めました。彼らが州とのつながりを失っていくにつれ、[148] しかし、彼らの仕事のおかげで、ダベンポート商会の経営は徐々に悪化しました。1868年にウエストウッドを売却し、1885年にマーを売却し、1887年には「ユニコーン銀行」が閉鎖され、トーマス・ヒューズ氏に売却されました。ヒューズ氏は1901年に亡くなりました
ダベンポート家はノース・スタッフォードシャーで唯一重要なガラス製造業者であったが、現在では同州南部のこの分野の生産に対抗する試みはなされていない。
画像なしでこの本を読んでいる場合は、本の最後にある索引の後に、血統図のプレーンテキスト表現があります。
1803年から1804年の短い平和の間に目立った大陸貿易におけるダベンポート家の陶磁器の成功は、間違いなくウェッジウッド社の貿易に深刻な影響を与えた。[149] 初代ジョサイアの死後、名目上は二代目ジョサイアによって、実際にはトーマス・バイアリーによって継承されていました。したがって、1805年にウェッジウッド社が磁器の製造も開始し、クイーンズ・ウェアで大成功を収めた模様を食器のディナーセットやティーセットに繰り返し用いていたことは驚くべきことではありません。ジョサイア・ウェッジウッド2世は1803年にマール社を買収し（ダベンポートが後を継ぎました）、再び事業を始めました。彼の統治下で生産された新しい陶磁器と、エジプトの赤のレリーフが施されたジャスパーとブラックバサルトは、会社の評判を完全に維持しました。これは、提督のメダリオンと、第二期の典型的なエジプトの玄武岩[168]からも明らかです。しかし、大陸の装飾品貿易において、かつて彼らが保持していた揺るぎない地位を取り戻すことはありませんでした
ジョサイア・ウェッジウッド2世
1769-1843
1819年か1820年[169]には、彼らは陶磁器貿易での競争をやめ、ウェッジウッドが現在有名である磁器を再び生産したのは1872年になってからでした。1828年にはロンドンのショールームさえ閉鎖され、ジョサイアは[150] ウェッジウッド2世は、そこに保管されていた在庫、型、鋳型を売却するという許しがたい破壊行為を犯しました。リバプールのメイヤー博物館のコレクションと、現在サー・WH・レバーが所有するコレクションは、この売却で購入されたものから形成されました。1831年に「改革」を掲げてニューカッスル選挙区で争ったものの無駄に終わった後、ウェッジウッドは1832年の改革された議会でストーク・オン・トレント選挙区から最初の急進派議員として当選し、1843年にメイヤーで亡くなりました。1823年からは長男ジョサイアの助力を得ていましたが、1827年以降は工場の経営はほぼ三男フランシス・ウェッジウッドによって行われました。 1810年にバイアリーが死去した後は「ジョサイア・ウェッジウッド」、1827年までは「ジョサイア・ウェッジウッド＆サン」と呼ばれていたこの会社は、それ以降「ジョサイア・ウェッジウッド＆サンズ」として知られるようになり、現在もその名称が使用されています。
[151]
後期ウェッジウッドの系譜：
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[152]
発明と専門化の進歩により、陶器製造に付随する多くの製造業が誕生しました。ここでは、あまり知られていない1818年の名簿を利用して、当時事業を営んでいた陶工の名前と、これらの従属的な事業の数と性質を示します
1818年の名簿は、W・パーソンとT・ブラッドショーによって編纂され、マンチェスターのリーによって印刷されました。リストに掲載されている陶器製造所は以下の通りです。
ニューカッスル
サム・バグショー、バスフォード
ゴールデンヒル、タンストール、レッドストリート
ベン・アダムス、タンストール（グリーンゲイツ）。
ジョン・ボーデン、タンストール
ジェシー・ブリーズ、グリーンフィールド
リック・カートレッジ、ゴールデンヒル
ジャス・カートレッジ、ゴールデンヒル。
チャイルド＆クライヴ、ニューフィールド。
ジャス・コリンソン、ゴールデンヒル。
J. & R. ホール、タンストール、バースレム[170]
T. & J. ナイト、クレイヒル。
マーシュ＆ヘイウッド、ブラウンヒルズ。
ジョン・メア、タンストール
T. & H. モス、レッドストリート
ベン・マイアット、レッドストリート
ニクソン＆ウォーリー、タンストール。
H. Powis & Co.、サンディフォード。
WS & I. ラスボーン、タンストール。
ダニエル・ヴォードリー、ゴールデンヒル。
ウッド＆ブリッテル、ブラウンヒルズ。
バースラム、ロングポート、コブリッジ
T. & E. バスウェル、チャペルバンク
J. & R. ブラックウェル、コブリッジ
W. ボーン、ベルワークス。[153]
ジョス・ブラッドショー、ブーデン・ブルック（コブリッジ）
フィリップ・ブルックス・アンド・カンパニー、シチズン
Cartledge & Beech、ノウル。
Ralph & J. Clews、コブリッジ。
J. & J. ダベンポート、ニューポート。
フランク＆N.ディロン、コブリッジ。
B. & S. ゴッドウィン、コブリッジ。
T. & B. ゴッドウィン、ニューベイスン。
グッドフェロー＆バスウェル、アッパーハウスワークス。
ジョン＆ラルフ・ホール、シッチ＆タンストール。
ジョン・ヒース、シッチ
ヘンシャル＆ウィリアムソン、ロングポート
トーマス・ヒース、ハデレージ
エフライム・ホブソン、コブリッジ
ホールドクロフト＆ボックス、コブリッジ
アン・ホランド、ヒルトップ、バースラム
リック・ジャービス、ナイル・ストリート、バースレム。
ラルフ・ジョンソン、チャーチ・ストリート、バースラム。
ジョナサン・リーク、ザ・ロウ。
マシン＆バガリー、ローストリート
ジョセフ・マシン、ウォータールーロード。
サム・マーシュ、ブラウンヒルズ
リック・マッシー、キャッスル・ストリート
S＆T・マッシー、ナイル・ストリート
マーケットプレイスの近くにあるジョン・メラー。
ジョン・モーズリー、コブリッジ
ジョン・モーズリー、チャーチヤード・ワークス
ウィリアム・モーズリー、クイーン・ストリート、ブラック・ワークス
オリバー＆ボーン、コブリッジ。
J. & R. ライリー、ヒルワークス。
J. & C. ロビンソン、ヒルトップワークス。
ジョン・ロジャース＆サンズ、ロングポート。
スペンサー・ロジャース、デール・ホール。
Wm. スタンレー、ノール工場。
ダン・スティール、セントジョンズ・セント
ラルフ・スティーブンソン、コブリッジ
アンドリュー・スティーブンソン、コブリッジ
ベン・スタッブス、ロングポート[154]
サム・トンプキンソン、チャーチ・ストリート
ウィリアム・ウォルシュ、ファーロング
ジョン・ウォルトン、ハデレージ
ジェームズ・ウォーバートン『ホット・レーン』。
ジョン・ウォーバートン『ホット・レーン』。
ウェッジウッド＆ジョンソン、ハイストリート。
ウッド＆コールドウェル、ファウンテンプレイス。
エフライム・ウッド、ホール・ハウス。
ハンリーとシェルトン。
ウィリアム・バドリー、イーストウッド。
ジョセフ・ブラッドショー、ブーデン・ブルック
W. & G. ブラウンフィールド、キーリングス レーン。
ジョン・グラス＆サンズ、マーケット・ストリート
ハックウッド、ディモック＆カンパニー、ハンリー。
ヒックス＆メイ、シェルトン。
JJ & R. ホリンズ、アッパー ハンリー。
Hollings & Co.、ブルック ストリート、シェルトン。
ルーベン・ジョンソン、マイルズ銀行。
ジャス・キーリング、ニューストリート、ハンリー。
マンスフィールド、ポーリー＆カンパニー、マーケットプレイス。
メア、マシュー＆カンパニー、ヴェールプレザント。
エリヤ・メイヤー＆サン、ハイストリート
ジョブ・メイ＆サン、ヒル・ストリート、ハンリー。
トーマス・モリス、マーシュ通り
フレッド・ピオーバー、ハイストリート
ジョン＆ウィリアム・リッジウェイ、シェルトン（ベルバンク）。
リバーズ＆クルー、シェルトン。
ジョン・ショートハウス、トンティーン通り
T. & J. テイラー、ハイ ストリート
チャールズ・ホワイトヘッド、シェルトンのエクソアーズ。
D. Wilson & Sons (譲受人)、High St.
ジョン・イェーツ、ブロード・ストリート、シェルトン。
ストークとエトルリア
ウィリアム・アダムス、ストーク
ロバート・ハミルトン、ストーク
T・ミントン＆サンズ、ストーク[155]
ポールソン＆デール、ストーク
ジョサイア・スポード、ストーク
ウォード＆カンパニー、ストーク
ジョサイア・ウェッジウッド、エトルリア
トマス・ウルフ、ストーク
レーン・エンドなど
トマス・バガリー、レーン・デルフ
RJ & J. Barker、フリント通り
Batkin & Deakin、ウォータールー、フリント ストリート。
ビアードモア＆カー、レーンエンド。
J. & T. ブース、レーンエンド。
ボーン、ベイカー＆ボーン、フェントン。
チャールズ・ボーン、フォーリー
ジョセフ・バロウ、フォーリー・ワークス
マリア・ブリッジウッド、マーケット・ストリート
キティ ブリッジウッド & サン、マーケット ストリート
トス・ブラフ、グリーン・ドック。
ケアリー＆サン、レーンエンド。
M. チーサム & サン、コマース ストリート
リディア・サイプルズ、マーケット・ストリート
T.ドゥルーリー＆サン、デイジーバンク。
ヒュー・フォード、グリーン・ドック。
Geo. Forrester、マーケットプレイス。
ロバート・ガーナー、レーンエンド。
S. Ginder & Co.、レーンデルフ。
ハーレー＆セッカーソン、レーンエンド。
Chas. Harvey & Sons、Gt. Chas. St.
ジョン・ヒューイット＆サン、グリーン・ドック。
ヒルディッチ＆マーティン、レーンエンド。
トス・ヒューズ、レーン・デルフ。
ジョン・ロケット＆カンパニー、キング・ストリート
W. & J. Lowe、チャーチ ストリート
ジェイコブ・マーシュ、レーン・デルフ。
Wm. メイソン、レーンデルフ。
ジオ。 &チャス。メイソン、レーン・デルフ。
マザーズ＆ボール、レーンエンド。
メイヤーとニューボルド、マーケットプレイス。[156]
ベン＆ジョス・マイアット、レーン・エンド
ウィリアム・ナット、フリント・ストリート
ジェイソン・パティソン、ハイ・ストリート
Wm. ポールソン、チャンセリー・レーン。
F. & R. プラット、フェントン。
ジョン・プラット、レーン・デルフ。
ジョン・ロビンソン、ハイストリート
ジョン・ロビンソン、ジョージ・セント
シェリー、ブース＆カンパニー、レーンエンド。
JH シェリダン、ユニオン マーケット プレイス。
Simkin & Waller、レーンエンド。
トス・スターラップ、フリント通り
ジョン・ユーネット、ハイ・ストリート
H. & R. ウォークレート、ハイ ストリート
ジオ・ウェストン、ハイストリート
当時、陶芸に依存していた職業は、陶器を詰める木箱を作る人、金箔職人、コバルトの精製と顔料製造者（このうち、新しい「ウォータールー」街道のマチンとバグリーがおそらく最も重要な人物だった）、エナメル細工人、釉下青焼きの転写プリントの元となる銅にデザインを彫る人、フリントグラインダー、釉薬用の鉛とリサージを作る人、サガーを作る人、旋盤を作る人、芝生を作る人などであった。
芝生製造業者は、粘土質の土をスリップ状にして粗い粒子をすべて取り除くための芝生ふるいを製造した。実際、粘土質の土の準備は[157] 非常に慎重に行われ、フリントと一緒に粉砕される可能性のある鉄の粒子を吸着するために磁石が使用されました。また、粘土を固形の粘土に変える蒸発法は、1860年頃に、粘土から水分を絞り出すために現在使用されている粘土プレスに取って代わられました。デール・ホールの旋盤職人であるサミュエル・アレンは、現在では製造業の重要な部門となっている陶工機械のメーカーの唯一の代表であり、1818年に存在した唯一の人物です。しかし、数千枚の皿を正確に複製する「ジガー」や、空洞の陶器を機械的に成形およびプレスするための「ジョリー」は、はるか後の時代に発明されました。バースレムのボルトン氏のような熟練した技術者の手によって開発されているとはいえ、現在でもこれらの工作機械はまだ初期段階にあると言えるでしょう
1818年のリストには全く登場しない副次的な製造業として、ホウ砂があります。ホウ砂、あるいは元々は「ティンカル」と呼ばれていたものは、1796年頃にチベットから持ち込まれた際に初めて紹介されました。その年、 生涯をかけて発明に取り組み、当時フェリーブリッジの陶工の親方を務めていたラルフ・ウェッジウッド（ 87ページ参照）が、[158] ヨークシャー[171]は、このティンカルを用いて「新しい原理でガラスを作る」特許を取得しました。1799年のヒックリングの特許では、金属容器のエナメル加工にも応用され、1820年にはコールポートのローズ氏の無鉛釉薬にも再び使用されています。[172]しかし、この間ずっと、ホウ砂の価格は商業的に使用するにはほとんど法外なものでした。1815年には1ポンドあたり3シリングから4シリングの費用がかかり、1828年にエトルリアのホウ砂鉱床が開発されて初めて、釉薬のフラックスとして一般的に使用されるようになり、酸化鉛の一部に取って代わりましたホウ砂は、釉薬に使用されているソーダと同様に水に溶けるため、これらを含む釉薬は、他の成分とすり合わせて陶土に浸すための素地を作る前に、「フリット化」またはガラス化する必要があります。この溶解、つまりフリット化は、釉薬を水に不溶にして浸すのに適した状態にするだけでなく、鉛を他の成分とすり合わせてフリット化し、後からすり込むだけでは鉛の無害性を高めます。しかし残念なことに、フリット化した鉛は良質の釉薬を作るためにより精密な焼成が必要であり、他の成分と競合することはほとんど不可能です。[159] 現在、商業的にはほとんど利用されていません。硼砂のみを融剤として使用すれば、鉛を全く含まない釉薬を作ることもできますが、表面には常に欠陥が多く、鉛入りの釉薬に比べて光沢が劣ります。
陶芸産業における最初の重要なホウ砂製造工場はウッド・クンツ商会[173]であり、 この会社はエノック・ウッドの息子たちが経営していました。鉛釉の調合と使用には常に鉛中毒の危険がつきまとうため、100年もの間、鉛を含まない、あるいはむしろフリット化されていない鉛を含まない、塩酸に溶ける良質の釉薬を作る試みがなされてきました。ジョサイア・ウェッジウッドはそのような釉薬を作りましたが、当時は表面が粗く、競争力がありませんでした。1823年、美術協会はハンリーのジョブ・メイに無鉛釉薬の発明に対して金メダルを授与しました。しかし、メイの無鉛釉薬は粗い赤色の陶器にしか使用できませんでした。[174]近年では、ファーニバル氏とウィリアム・バートン氏が安全な釉薬を商業的に実用化するために多大な貢献をしました。ホウ砂の使用によって、[160] 鉛を含まない安全な釉薬を作ることは可能です。機械的には完璧ではないかもしれませんが、芸術的には重く滑らかな鉛釉薬に劣ると考える必要はありません
1826年頃、ヘンリー・ダニエルによって、さらに危険な鉛処理が導入されました。彼はその年にシェルトンで炻器「陶磁器」の製造を開始しました。これは「下地塗り」と「色粉塗り」と呼ばれる工程で、エナメル塗料を乾いた状態で、粘着性のある油性の表面に散布し、塗料が付着させます。鉛を含んだ塗料粉塵は容易に肺に吸い込まれ、多くの死亡を引き起こしました。1890年に発明された、下地塗りを機械的に行うエアログラフは、この工程のリスクを軽減しました。さらに近年では、換気や消音装置などに関する内務省の規制も、同様の効果をもたらしています。
1818年のリストに載っているタンストールの陶工の中には、ベンジャミン・アダムズとジェシー・ブリーズの名前があります。ベンジャミン・アダムズは、グリーンゲイツでジャスパーを製造し、1805年に亡くなったウィリアム・アダムズの息子であり後継者でした。1818年から1、2年以内に彼は工場を売却しなければならず、その工場は[161] タンストールの陶工、ジョン・メイアによって設立された。[175]ジョン・ブリーズは、1793年にセオフィラス・スミスが建てた家と工場を購入し、スミスフィールドと呼ばれていた。スミスは、1800年に妻の愛人を殺害しようとして3度失敗した後、獄中で自殺した。[176] 彼の悲劇的な最期により、彼の家の名前はグリーンフィールドに変更された。そして1827年、グリーンフィールドのこのジョン・ブリーズの息子、ジェシーには息子がいなかったが、娘の一人をストークの成功した陶工の息子であるウィリアム・アダムズと結婚させ、工場を遺贈した。このようにして、アダムズ家の別の分家がタンストールに戻ってきた。1827年から現在まで、アダムズ家は父から息子へとグリーンフィールドで陶器を作り続けている。彼らは最近グリーンゲイツも購入し、2つの古いアダムズ工場を1つにまとめた。この会社は多少波乱万丈の経歴をたどってきましたが、現在の兄弟でありパートナーでもあるウィリアムとパーシー WL アダムスの経営のもと、実用および装飾品の最大の輸出業者として再び高い評価を得ています。
[162]
画像なしでこの本を読んでいる場合は、本の最後にある索引の後に、血統図のプレーンテキスト表現があります。
ウィリアム・アダムス
1772-1829
[163]
第10章
蒸気動力とストライキ
19世紀が進むにつれ、ポットバンクにおける人力と水力は徐々に蒸気力に取って代わられました。1800年以前には、フリントミルの駆動に蒸気が導入され、続いて釉薬研磨ミル、ポンプ、芝生ふるいが蒸気で駆動されました。しかし、旋盤やろくろ、そして「ジガー」と呼ばれる回転する鋳型も依然として手作業で動かされていました。ジガーとは、平らな粘土の塊を「平らに圧縮」して皿やソーサーを作る機械です。1815年頃、ロングトンとフェントンからストークの運河埠頭まで路面電車が敷設されましたが、路面電車と運河の両方で輸送は依然として馬車で行われていました。しかし、1830年にマンチェスター・アンド・リバプール鉄道が開通すると、輸送において新たな時代が到来しました。これは、陶芸産業にとって最初の運河の開通と同じくらい重要な出来事でした。
もちろん陸上輸送は徹底的に組織化され、安価になり、馬車、荷馬車、荷馬車輸送が[164] 速度と台数が増加しました。例えば、1818年のディレクトリには、毎日片道11台以上の馬車がこの地区を通過していたことが記されています。毎日午後、リバプールからバートン、ロンドンへ向かう「ライト・ポスト・コーチ」は、ロートンの「レッド・ブル」からレーン・エンドまでポタリーズを通過しました。そして2時間後には、リバプール発の「プリンス・コーバーグ」がストークで別のルートから分岐し、トレント・ベール、ストーン、リッチフィールドを経由してロンドンへ向かいました。「レギュレーター」も、週3日間、リバプールからバーミンガムへの旅で同じルートでポタリーズを通過しました。これらの馬車に加えて、リバプールからロンドンへ3台、マンチェスターからロンドンへ1台（ニューカッスル経由）が運行され、リバプールから1台、マンチェスターからバーミンガムへ2台が運行されました。午前6時にニューカッスルからフェッター・レーンの「スワン・ウィズ・ツー・ネックス」まで15時間で行くことができました
しかし、1833年にバーミンガムからマンチェスターまでのグランドジャンクション鉄道法案が可決され、[165] 1837年にこの鉄道が開通すると、ポタリーズから5マイル（約8キロメートル）離れた最寄りの駅であるホイットモア駅は、1日4本の列車でロンドンから7時間以内の距離になりました
1826年にはバースレムに石炭ガスが導入され、1840年には水道供給の兆しが見え始めました。近代的な衛生設備、移動手段、経済、そして「文明」が根付く直前のこの時期、ジョン・ワードは著書『ストーク・オン・トレント』の中で、この貿易の規模を示す表を掲載しています。その内容は次のとおりです。[177]
1836 年 6 月 30 日までの 1 年間に、トレント川からマージー川までの航行によりストーク・アポン・トレントの行政区との間で輸送された商品および製品の量を示す表。
輸入貿易
トン
リバプール発
デボン、ドーセット、コーンウォール産の粘土と石材 7万
グレーブゼンドとニューヘイブン産のフリントストーン 3万
ホウ砂、ホウ酸、コバルト、着色料、骨灰など 4,000
木材 9,000
トウモロコシ、穀物、小麦粉 7,000
食料品と植民地時代の農産物 6,500
バター、ベーコン、その他の食料品 1,500
ワイン、スピリッツ、エール、ポーター 800
雑貨 1,000
129,800[166]
サウススタッフォードシャー産
鉄、鋼、銅 7,060
スタウアブリッジ・レンガ 1,200
8,260
ロンドン発
ロンドンおよび西部の衣料品、雑貨 500
食料品など 1,500
その他 1,050
3,050
マンチェスター発
綿、絹、毛織物 1,200
窓ガラスと鉛 300
モルトなど 500
北部の雑貨 500
2500
輸入総額 143,610
対外貿易
リバプール行き
アメリカ、アイルランド、スコットランド、その他の国向けの陶器と陶磁器 51,000
同じ国向けのレンガとタイル 10,000
61,000
マンチェスター行き
陶器と陶磁器 3500
レンガとタイル 3万
石炭、マンチェスターとストックポートへ 25,000
雑貨 1,000
59,500
サウススタッフォードシャー行き
アイアンストーン 15,000
15,000[167]
バーミンガムと西部へ
陶器と陶磁器 6,000
6,000
ロンドンと南部へ
陶器と陶磁器 12,000
石炭、水路、スラック 3万
42,000
チェスターと北ウェールズ行き
陶器と陶磁器 1,000
総輸出量 184,500
ストゥールブリッジのレンガはすでにポットオーブン用の需要があり、この地域から輸出された製品の総重量は72,500トンに達し、そのうち約4分の3が海外に輸出されたことにご注目ください。NS鉄道会社のマネージャーであるフィリップス氏のご厚意により、後日、対応する数字をいくつか示すことができました
運河別、
‘000トン 鉄道、
‘000トン 地区からの
輸出品合計
年
44 ？ ？ 1862
66 ？ ？ 1872
64 ？ ？ 1882
52 81 132 1884
58 80 137 1886
67 82 149 1888
57 93 150 1890
56 98 154 1892
50 97 147 1894[168]
56 109 165 1896
42 118 160 1898
45 119 164 1900
42 120 162 1901
36 123 160 1902
44 129 173 1903
47 127 174 1904
42 129 172 1905
48 135 184 1906
これは、1836年に輸出された72,500トンに対して、1906年には184,000トンの陶磁器がノース・スタッフォードシャー陶器工場から輸出されたことを示しています。しかし、陶磁器は70年前よりもはるかに上質で軽くなっていることを忘れてはなりません。そのため、実際の価値の増加は、重量の増加が示すよりも顕著です
狭い陶器工場地帯内での貿易と人口の増加に伴い、生活条件は厳しくなり、貧困は深刻化した。1792年には、スタッフォードシャーの陶器工場で発生したストライキの秩序維持のため、ウルヴァーハンプトンに軍隊が派遣されたという記録が残っている。[178] 1813年には商工会議所が設立され、陶器工場の均一な価格設定を試みた。[169] 土器。実際、一般的な種類の陶器については価格表が作成され、20年以上も有効でしたが、特別な割引や値引きによって定期的に回避されていました。[179]
最初の労働組合は1824年に設立されたと記録されている。組合法が可決されるとすぐに結成され、1825年のマルティヌス祭で労働者たちは決起を求めてストライキを起こした。しかし、彼らは徹底的に叩きのめされ、組合は壊滅させられた。当時、鍋工場の設立にはほとんど資本が必要なかったため、ストライキ参加者たちは協同組合工場の先駆け的な例に就こうとした。しかし、彼らは時代を先取りしており、この試みは彼らの敗北を早めるだけだった。[180]
労働組合にとって最も輝かしい時代は1833年に訪れました。社会主義者のロバート・オーウェンが陶工組合を訪れ、大義への情熱を彼らに伝えたのです。新たな組合が設立され、多くの優良雇用主から、賃金だけでなく価格も引き上げる手段として歓迎されました。当時「アイアンストーン」陶磁器を世界に供給していたチャールズ・J・メイソンは、職人組合を設立し、組合員の労働組合の拡大を図りました。[170] 男性組合と協力し、賃金が引き上げられました。反対派の経営者は賃金引き上げを拒否し、1834年のマーティンマスから4ヶ月間のストライキが始まり、男性の勝利に終わりました。[181]
1833年から1835年にかけて、賃金は25%上昇したと言われている。[182]しかし1836年3月、陶器職人たちは陶器商工会議所を結成し、戦争の準備を整えた。しかしながら、現在も「大ストライキ」として知られるこの事件について語る前に、当時そしてその後も長年にわたり、職人たちが無駄に闘い続けた2つの業界慣習について述べておく必要がある。
「年次雇用」協定により、労働者はマーティンマス（11月11日）のみ雇用された。彼らは翌年も固定価格で製品を製造する義務を負い、協定に違反した場合は投獄される可能性があり、実際に実際に投獄された。これは完全に一方的な契約だった。雇用主は労働者を週にたった一日しか働けない状況に縛り付けておくことができ、その労働者が離職すれば起訴される可能性もあった。起訴されなくても、書面による解雇通知なしに雇用することは誰にもできなかった。[171] この制度は南アフリカのネイティブ・パス法に似ていました
男性労働者の大半は、平皿や空洞の器をプレスしたり、ろくろで回したりする職人だった。彼らは出来高払いで、しかも良品に対してのみ支払われていた。しかし、奇妙な商慣習で、手許に残った良品に対しては支払われず、窯から出てきた良品に対してのみ支払われた。言い換えれば、彼らは他人の破損や不注意によって損害を被ったのである。職人たちは、器が不良品であるという証拠を全く得られなかった。彼らには魅力がなかった。中には、後に自らが「二番手」として売ったものに対して、支払いを拒否する職人もいたと言われている。
こうした慣習に抗議して、労働者たちはストライキを決意した。彼らは、1ヶ月前に退職を予告する権利と、「手持ち無沙汰」の製品すべてに対する支払いを要求した。経営者たちは「業界の古い慣習が破壊されることは許されない」と反論し、今後の年次協定に新たな条項を追加することを提案した。この新条項は、工場の操業が停止した場合、協定は停止されるが、それは操業が再開されるまでの期間に限られるとした。[172] 再び再開された。実際、男性たちは仕事と賃金の停止は受けていたが、奴隷状態は解除されていなかった。「停止」中に仕事を見つけたとしても、元の主人が復帰を要求したらすぐに辞めなければならなかった。[183]
新しい協約の通知が労働者たちに届くとすぐに、14の工場の労働者たちが立ち上がった。これは1836年9月1日のことだ。聖マルティネス祭が近づくと、さらに64の大規模工場が閉鎖され、取引の9分の7が停止した。労働組合運動の歴史全体を通して、この後の闘いほど切実な闘いを記録しているものがあるかどうかは疑わしい。ストライキの賃金は、既婚男性で6シリング、独身男性で4シリングを超えることはなかったが、資金は底をついた。シェフィールドとマンチェスターから7,000ポンドの援助が届いたが、それも消え去った。2万人の陶工が失業し、小売業や関連業種もすべて失業した。男たちはクリスマスに少しずつお金を取り戻し始めた。厳しい冬で貯金がすべて消えたからだ。そして、数百人の献身的な男たちが、残った衣類や家具を持って、[173] 質屋へと行進し、集められたすべての金を共同基金に納めました。この例に倣い、最後の1万人はさらに3週間持ちこたえ、少なくとも男たちに条件を付けさせました。1837年1月20日、ベトリーのトゥエムロウ氏が議長を務めた会議で、店主たちは週4日の労働を保証し、「オーブンから出たばかりで腐っている」という理由で支払いを拒否したすべての商品を、男の前で破棄することに合意しました。[184]
しかし、これらの譲歩さえも無駄だった。なぜなら、組合は崩壊していたからだ。人々は手に入るものはすべて受け入れた。徐々に、かつての不当な扱いが貿易慣行に再び浸透し、1833年から1836年の賃金さえも「手当」制度によって削り取られた。1843年のある陶工は、自身の契約について次のように述べている。彼は職人としての仕事に応募し、職人にもいくつか種類があるとして、どのような職人になりたいかと尋ねられた。「中には」と製造業者は答えた。「誰それのように、食料で給料を受け取る者もいれば、あの人のように、自分の給料を受け取る者もいました」[174] 服飾品や宝石類で支払うこともあったが、彼が特に注目したかったのは、1シリングで2ペンスの支払いを認める階級であり、この階級は2つのグループに分かれていた。土曜日の夕方に2ペンスを賃金から差し引くことに同意する者と、自分の尊厳と共謀して土曜日に全額を受け取り、月曜日の朝に2ペンスを返済することを好む者だ。」[185]
実際、賃金は最低生活水準まで下落し、経営者の規模が小さくなるほど、手当で部下を圧迫し、販売価格を下げていった。中には工場だけでなく商店も経営し、毎日トラック法に違反する者もいた。1836年の商工会議所は平均賃金を次のように発表した。1833年から1834年にかけて、男性は17シリングから21シリング、女性は6シリングから11シリング、14歳以下の子供は3シリングから3シリング6ペンス。1836年には、男性は21シリングから28シリング、女性は10シリングから15シリング、子供は3シリング6ペンスから4シリング6ペンスであった。これらの数字は賃金上昇を多少誇張している可能性があり、手当制度の下では賃金はすぐに連合以前の水準まで下落した。
総選挙は1837年の暗黒の年の中頃に行われ、2つの[175] ストーク・オン・トレント選挙区の保守党議員、ダベンポートとコープランドは、当時投票権を持っていなかった賃金労働者による暴動を引き起こしました。この暴動は1841年の選挙でより深刻な形で繰り返されましたが、破壊されたのは工場ではなく、不人気派の住宅でした
鉄道ブームの好景気の中、ノース・スタッフォードシャーでは労働組合が再び頭角を現しました。3番目の組合は1843年9月に結成されました。当初は9ヶ月間続いた部分的なストライキという小さな成功を収めましたが、原則として紛争を避け、道徳的説得と世論によって活動しようとしました。この目的のため、彼らは新聞「ポッターズ・エグザミナー」を発行し、「トラック」と「アローワンス」のより悪質な事例を暴露しました。彼らは徐々に悪徳な主人を処罰することに成功しました。いくつかの訴追によりトラック制度は停止され、アローワンスは強力な労働組合からの穏やかな圧力と合法性への疑問により、1844年に消滅しました。優良企業は「アローワンス」を決して容認せず、劣悪な製造業者がそれを廃止せざるを得なくなったことを喜んだと言っても過言ではありません。
[176]
しかし、組合にとって当初何よりも助けとなったのは、陶器製造機械の発明だった。陶器産業は長らく機械なしで生き延びてきたため、労働者たちは自分たちは安全だと思い始めていた。平らで空洞の陶器をプレスするこれらの作業員たちは熟練しており、出来高払いで賃金を得ていた。しかし、彼らはようやく落ち着いた生活の真っ只中、突如として、自分たちの技術と訓練の価値をすべて奪われ、女性や若者に取って代わられるかもしれないと悟った。1845年から46年にかけて、リッジウェイ氏は「ペーストボックス」式機械を試作し、チャールズ・J・メイソン氏は「ジョリー」と呼ばれる皿のようなものを購入した。[186]労働者たちはすぐにストライキを起こし、これらの機械の採用を阻止したが、コープランド氏が同様の恐ろしい機械を導入したことで、陶工たちは恐怖のあまり「スコージ」と呼んだため、パニックはさらに激化した。この機械も撤去されたが、組合のせいではなかった。 1847年の総選挙が近づき、コープランド市会議員はストーク・オン・トレント選挙区から立候補しました。労働者のパニックがこれらの機械の導入を20年も遅らせたというのは、実に興味深いことです。そして実際、[177] 陶工自身も機械の導入によって何かを失いました。この業界で雇用されている女性と若者の割合は1850年の2倍になっており、既婚女性の仕事は他の人々にとって良いものではありません
ところで、この機械パニックは組合を崩壊させた。組合の指導者であり「エグザミナー」紙の編集者でもあったウィリアム・エヴァンスの激励を受け、組合は失業者を移住させようと試みた。まるで集団で移住し、来たるべき災厄から逃れようとしたかのようだった。彼らはウィスコンシン州に広大な土地を購入し、ポッターズビルと名付け、1846年には新たなユートピアを求めて入植者を送り出した。この計画は失敗に終わり、1849年には第三陶工組合も崩壊した。アメリカへの資金が枯渇した組合は、1847年以来弱体化の一途を辿っていた。彼らはコープランドの「天罰」に対して謙虚に嘆願することしかできず、組合が弱体化するにつれて「手当」が再び支給されるようになり、「焼きたてのパン」と年間雇用は以前と同じように盛んになった。[187]
ニューカッスルの宿屋の主人たちの反対がなければ、ロンドンと[178] マンチェスター鉄道はトレント渓谷を北上し、ニューカッスルは今やクルーのユニバーサルジャンクションの地位を占めるはずでした。しかし、1846年に陶器工場に主要幹線との直通鉄道接続を提供する会社が設立されました。この事業の原動力となったのは、ストーク選出の国会議員であり、かつてスポード社であった陶器会社、コープランド・アンド・ギャレット社の共同経営者でもあったコープランド議員でした
WTコープランド議員
1797-1868
ウィリアム・テイラー・コープランド（1797-1868）[188]は、二代目スポードの共同経営者であったウィリアム・コープランドの息子で、1833年にストークの旧スポード陶磁器工場の単独所有者となった。彼は1835年にロンドン市長を務め、1837年から1865年まではストーク・オン・トレント選挙区の保守党議員を務めた。共同経営者のトーマス・ギャレット、インゲストル卿、リチャード・コブデン、そしてロンドンの金融業者らの支援を受けて、ノース・スタッフォードシャー鉄道が設立された。1846年に法案が議会で可決され、1849年末までにストークはスタッフォード、ダービー、クルー、マンチェスターと接続された。議会はこれらの都市を鉄道網から分離することを強制した。[179] 運河会社の独占権を170万ポンドという非常に高額で買収する。この会社の資本への多額の追加は、この鉄道の輸送料金が異常に高いことの言い訳として常に主張されてきた
ここで付け加えておきたいのは、タンストールを通る環状線は 1875 年に完成したということである。一方、馬車による路面電車は 1861 年に開始され、1895 年に蒸気牽引に転換され、1902 年に英国電気牽引会社によって現在の電気システムに移行した。
鉄道は当初は主に旅客輸送に影響を与えましたが、次の数字が示すように、徐々にその地域の運送業にも利用されるようになりました。
NSRで輸送された貨物および鉱物の総重量（1,000トン）
運河 鉄道 年
1370 — 1819
1286 — 1840
1356 — 1849
1259 273 1850
1595 1245 1860
1563 2324 1870
1244 3369 1880
1076 4309 1890
1168 5587 1900
1130 6515 1906 [189]
[180]
コープランドとギャレットの共同事業は1847年に解消され、会社は「WTコープランド、故スポード」という名称になりました。1867年にアルダーマン・コープランドの4人の息子が事業に加わったことで、名称は再び変更され、「WTコープランド＆サンズ」となりました。コープランド氏が「パリアン」ボディを開発したのは1846年頃でした。これは、小像や浅浮き彫りの素材として大理石に次ぐ硬質の白磁です。これは主に長石で構成されており、この素材で作られた像は、過去半世紀の最高の芸術家によって形作られ、今でもコープランド氏の作品の大部分を占めています
競馬場の熱心な後援者でもあったコープランド市会議員は1868年に亡くなり、息子のリチャード・ピリー・コープランドが工場の単独所有者となりました。RPコープランド氏はキブルストーン・ホールを購入し、1902年には郡の高等保安官を務めました。現在、彼の息子たちもストークの歴史的な工場の管理に加わっています。
[181]
第11章
ミントン、タイル、磁器
コープランド家が古いスポード磁器の改良を続ける一方で、ライバルのミントン家はタイル、マジョリカ焼き、パテ・シュール・パテなど、いくつかの新しい分野に挑戦した。ハーバート・ミントン（1793-1858）[190]は1817年に兄と共に父の会社に加わり、父と兄が引退した後はロバート・ボイルをストークの工場のパートナーに迎えた。1828年、ハーバート・ミントンはここで初めてタイル製造に着手した。[191] 1830年、シェルトンのサミュエル・ライトは、昔のシトー会修道士のやり方でエンカウスティック・タイルを製造する工程の特許を取得した。模様はタイルの窪みに押し込まれ、窪みには様々な色の粘土が詰められ、表面は水平かつ面一にカットされた。この特許はミントンとボイルによって買収され、多大な困難を経て1836年に最初の成功したエンカウスティックタイルが作られました。[192]
[182]
しかし、今日のタイル産業の礎を築いたのは、1840年にバーミンガムのリチャード・プロッサーが取得した特許でした。彼は粘土の粉末を金属製の型の間で圧縮し、差動スクリューの圧力で乾燥した粉末を固めました。この工程は当初、ボタンやドアノブなどを作るために考案され、ミントンはすぐにこの特許を取得しました。モザイク舗装の経験を持つJ・M・ブラッシュフィールドは、タイル製造におけるこの機械の価値を認識し、このラインを非常に効果的に開発しました。1842年までに、62台ものプレス機が白い釉薬をかけた粉末タイルを製造していました。[193]ハーバート・ミントンは1841年、妻の甥であるマイケル・デイントリー・ホリンズを共同経営者として迎え、タイル部門の経営を担わせました。[194]
タイル（ダストタイルとエンカウスティックタイル）はミントンの改良点の最初のものでした。次の変化は、少なくともある程度はミントンによるものでしたが、全体的な趣味の向上でした。一般的な青焼きの陶器の経済的成功により、[183] 装飾品を改良しようという動機は全くなかった。ウィールドンの見事な自然芸術は忘れ去られ、ウェッジウッドの古典的な様式は摂政時代になって人気を失い、かわりに古い形に派手な装飾を施す芸術家たちが、ますます機械的で芸術性を失ったのが見られる。M・ソロンはこう述べている。「形や模型はますます悪くなり、装飾家の仕事はますます下火になった。この嘆かわしい状況は、優れた芸術作品から刺激を受けても変えることはできなかった。陶工たちは芸術の中心地から遠く離れていたし、良い手本も、良いアドバイスも、同様に欠けていた。その時代（1800-1850年）の陶器の最も気取った例で残っているものはすべて、紛れもない悪趣味の印を帯びていることは否定できない。」[195]ウスターやダービーから二流の絵付け職人が陶工たちを指導するために陶工たちに来て、芸術家と呼ばれた。控えめなクリーム色はエンボス加工され金箔で覆われ、白い陶器は全体的に粗雑な青焼きで覆われ、重要な磁器は[184] 今では安宿のマントルピースを連想させます。
徐々にこれは変化してきました。1849年のバーミンガム、1851年、1862年、1871年のロンドン、そして1867年のパリでの博覧会は、安っぽさと賃金削減の競争に代わる、優れたものを求める健全な競争を誘発しました。ハンリー、ストーク、タンストールの公立博物館は後から設立されましたが、1851年に開館した実用地質学博物館と1857年に開館したサウスケンジントン博物館は、趣味の向上に貢献しました。とりわけ、トーマス・ヒュームとウィリアム・ウッドオール議員の育成の下、1865年に開館したバースレムのウェッジウッド研究所は、応用美術の学生のための素晴らしい授業を通じて、デザイナー、装飾家、鋳型職人に確かな芸術的訓練を与えてきましたしかし、スタッフォードシャー陶器の装飾的価値を格段に高めた一連のフランス人芸術家の最初の人物をスタッフォードシャーに連れてきたハーバート・ミントンにも、大きな功績が認められるべきである。
レオン・アルヌー氏（1816-1902）は1849年にミントン氏に雇われ、以来、工場の美術管理責任者となった。彼は、[185] ミントン社は、磁器の装飾とその本体の白さにこだわってきたが、彼の最大の注目点は「マジョリカ焼き」と、古いパリシー焼き、あるいはアンリ2世時代の焼き物の模倣である。30年間、装飾品、タイル、あるいはファサードのいずれにおいても、ミントンのマジョリカ焼きほど人気の高いものではなかった。アルヌーの後には、ジャネスト、レッソール、プロタ[196]といった作家が続き、1870年にはモンス・M・L・ソロンが活躍した。ソロンの得意とするパテ・シュール・パテ装飾は、今なお大衆の嗜好をつかみ、古典として定着するに値する。この技法では、暗い粘土の素地に白いスリップ粘土を塗りつけ、その層の厚さや透明度を変化させることで、単純なエナメルやジャスパーの高浮き彫りとはまったく異なる効果を生み出す。同時に、この技法は作家個人の好みに合致し、決して単なる機械的なものにはなり得ない。
ハーバート・ミントンが1858年に亡くなったとき、彼の会社は1500人の従業員を雇用しており[197] 、これはそれ以前にもそれ以降にも装飾工場でこれを上回る人数はなかった。彼の二人の甥、MD・ホリンズとコリン・ミントン・キャンベル（1827-1885）は、[186] 後者は1849年に共同経営者となり、陶磁器についてはハーバート・ミントン商会、タイルについてはミントン・ホリンズ商会という名称で共同で事業を営んでいました。1863年には、別の共同経営者であるロバート・ミントン・テイラーが数年間加わり、1868年に彼が退社すると、ホリンズとキャンベルは事業を分割しました。ホリンズはタイルを、キャンベルは主力工場を引き継ぎました。分割の条件の一つは、キャンベルが評価額で鋳型の在庫を引き継ぐことでした。鋳型の評価額は3万ポンドという予想外で法外な金額だったと言われており、その強制的な支払いによって、二人のいとこ同士の友情と共同経営は解消されましたキャンベルが 1871 年にキャンベル タイル社を設立したのは、この深い不満を思い出したためだったのかもしれない。この会社はミントン、ホリンズ & 社の強力な競争相手となり、多くの訴訟の発端となった。
コリン・ミントン・キャンベルは、1869年にスタッフォードシャーの最高保安官を務め、ノース・スタッフォード鉄道の会長、そして1874年から1880年までノース・スタッフォード選出の保守党国会議員を務めた。1885年に亡くなり、彼の像はハイストリートに建っている。[187] ストーク。ミントン工場は現在、ウッドシート在住の息子ジョン・キャンベルの所有物ですが、彼は事業に一切関与しておらず、J・ロビンソン氏が経営しています。もう一人のジョン・キャンベルは、ストークのキャンベル・タイル社を所有・経営しています
一方、ライバルの甥で陶芸家のマイケル・ホリンズは、1870年にストークのシェルトン・オールド・ロードにミントン・ホリンズ社の近代的な工場を建設し、1898年に亡くなるまで最高級のエンカウスティックタイルと釉薬をかけたダストタイルの製造を続けました。約400人の従業員を擁していたこの工場は現在、孫のマイケル・デイントリー・ホリンズによって引き継がれていますが、競争ははるかに熾烈です。
もう一つの重要なタイル工場は、バースラムのT. & R. ブート社です。この会社は1842年、トーマス・レイサム・ブートとリチャード・ブートによってバースラムの「セントラル・ポッタリー」に設立されました。1850年頃、彼らは古い陶器置き場をいくつか購入し、ウォータールー・ロードに現在の「ウォータールー・ポッタリーズ」を構え、タイル製造を開始しました。T. L. ブート氏は1879年に引退し、R. ブート氏は1891年に亡くなりました。現在、工場は前者の息子であるリチャード・L. ブートとチャールズ・E. ブートによって引き継がれています。[198]
[188]
イギリスのタイル製造は、陶磁器や土器の製造ほどノース・スタッフォードシャーに完全に集中しているわけではありませんが、17の英国大手企業のうち6社がここに工場を置いています。すでに述べた企業に加え、ハンリーのG.ウーリスクロフト・アンド・サンズ社とポーセリン・タイル社、タンストールのヘンリー・リチャーズ・タイル社、バースラムのマルキン・タイル社などが挙げられます。[199]
[189]
第12章
近代人と方法
タイル製造は経済的にはミントンの仕事の中で最も重要な部分ではあったものの、1855年から1885年にかけて英国陶磁器貿易の黄金時代をもたらした彼の流派の偉大な芸術的発展から注意をそらすべきではありません。この時期には、ミントン、リッジウェイ、ブラウン・ウェストヘッド、ブラウンフィールドの名前が主に関連付けられ、コープランドやウェッジウッドといった老舗企業も新たな輝きを放ちました
コールドン・プレイスのジョン・リッジウェイは、1851年の博覧会で最高の陶磁器を製作したと伝えられています。彼が1860年に亡くなった後、コールドン・プレイス工場はTCブラウン・ウェストヘッド・ムーア商会に買収され、今日までコールドン・プレイスが常に名声を博してきた陶磁器を生産し続けています。ジョンの兄弟であるウィリアム・リッジウェイは、ハンリーに6つの工場を所有していました。ジョージ・テイラー、エリヤ・リッジウェイなどです。[190] 旧ベル工場の他に、メイヤーズ、トフト・アンド・メイズ、D・ウィルソンズ、ヒックス、メイ・アンド・ジョンソンズがあり、陶器と磁器の両方を製造していました。[200]彼の息子エドワード・ジョン・リッジウェイはハンリーに現在のベッドフォード工場を建設し、そこで一族は現在も磁器のほか、アメリカ貿易向けの「グラナイト」や印刷製品を生産しています
コブリッジのウィリアム・ブラウンフィールドの名も、陶磁器貿易の繁栄の時代を語る上で欠かせないものです。現在は閉鎖されているこの会社は、最近、地域社会にとって有益な利益分配制度を試みましたが、残念ながら、前世紀末の不況期に見舞われ、廃止されてしまいました。
ミントンのマジョリカ、タイル、磁器における成功は、エトルリアのウェッジウッド社が、特製の黒色玄武岩やジャスパーから大きく離れ、同様の製造ラインを採用するきっかけとなった。「ロッキングハム」として知られる茶色のマジョリカ釉は、おそらく最も永続的な成功を収めたマジョリカ釉であり、1860年頃に導入された。[201]（この[191] ウェッジウッド社は1872年に再び磁器の製造を開始し、今度は大成功を収めた。1296点からなるウェッジウッドのディナーセットは、全世界との公開競争の中でルーズベルト大統領によってホワイトハウスに選ばれた。1880年から1902年にかけてウェッジウッド社はエンカウスティックや白釉のタイルも製造していたが、経済的には成功しなかった。現在この会社は700人ほどの従業員を擁し、ジョサイア・ウェッジウッドの曾孫と玄孫にあたるローレンス、セシル、フランシス・ハミルトン・ウェッジウッド各氏によって引き継がれており、父から息子まで合わせて8世代にわたる陶芸の名匠が受け継がれており、おそらくどの業界でも類を見ない例だろう。
ミントン、コープランド、ウェッジウッドが最も高価な磁器を生産していた一方で、庶民向けの陶磁器の取引は、陶磁器産業の中でもロングトン地区に集中していました。1820年から1850年にかけてフェントンで「鉄石磁器」を製造したチャールズ・J・メイソンは、この先駆者でした。[192] ロングトンは19世紀を通してこの輸出貿易によって急速に成長しました。安価な「ジェット」と「ロッキンガム」の製造は近年、ロングトンの重要な製造業の一つとなっており、これは非常に好都合でした。なぜなら、安価な陶磁器の貿易はドイツとオランダとの競争により、他のどの貿易よりも大きな打撃を受けてきたからです。現在パーシー・シェリー氏が所有するフォーリーにあるウィルマン氏の工場は最も重要ですが、ロングトンの陶磁器貿易は一般的に小規模な業者の手に委ねられています。この陶磁器貿易の大部分はかつてアメリカとの貿易であり、装飾用の陶器を除けば、スタッフォードシャーの陶工たちの財産を築いてきたのは常にアメリカとの堅実な貿易でした。1940年代、アメリカへの陶器の主な輸出業者は、ファウンテン・プレイスのエノック・ウッドとヒル・トップ・ワークスのサミュエル・アルコックで、どちらもバースレムにありましたサミュエル・アルコックはバースラムにいくつかの工場を所有しており、「パリアン」のフィギュアは特筆に値するが、彼のアメリカとの貿易の大部分は白とクリーム色の単色であった。[203]かつてジョン・ミッチェルが所有していたアルコックの旧ヒルトップ工場。[193] かつてウェスリーをもてなしていたこのティーポットは、現在はサミュエル・ジョンソンが所有しており、ティーポットで有名です
1865年のアメリカ戦争終結とともに、アメリカ貿易において重要な地位を占めることになる新たな陶器製造会社が誕生しました。それはジェームズとジョージ・ミーキンの会社です。彼らはハンリーで小さな陶工の親方をしていたジェームズ・ミーキンの息子で、「グラナイト」と呼ばれる均一で硬く白い陶器を製造していました。使い勝手が良く、質素で安価なものでした。優れた商才を持つジェームズ・ミーキンは資金を提供し、徐々にアメリカのバイヤーの大部分を支配するようになり、1970年代を通じてこの会社はアメリカにおける安価な陶器の取引をほぼ独占しました。ジェームズ・ミーキンはダーラストン・ホールを買収し、1885年に亡くなりました。ハンリーにあった彼の「イーグル・ワークス」は現在、息子のケネスとバーナード、そしてクレスウェル・ホールに住む甥のジョージ・ミーキンによって引き継がれています。アルフレッド・ミーキンは1874年にタンストールのヴィクトリア・アンド・アルバート工場で同様の製造を開始し、現在はジョンソン兄弟が引き継いでいる。このジョンソン兄弟もジェームズ・ミーキンの甥であり、1880年以降すぐにイーグル工場に匹敵する「花崗岩」と[194] 無地の印刷製品。現在、ハンリー、タンストール、バースラムには、この取引に特化した設備を備えた5つの工場があります。「ビッグ・アメリカン・フォー」として知られる企業のうち4番目（現在は3社に減少）は、WHグリンドリーの企業です。彼は1887年にタンストールにあるウッド・アンド・チャレナーの旧ウッドランド工場で「花崗岩」の製造を始めました。ブラウンヒルズにある彼の新しい工場は、最新の経済的な製造方法の最良の例であると言われています[195] 製造業であり、古い「芸術的な」作品のほとんどとは際立った対照をなしています。厳格な専門化と最新の経済的な機械で評判を得ているもう一つの工場は、バースラムのムーアランドロードにあるサミュエル・ギブソンの工場です。ここでは500人の男女が、ジェット、ブラウン、ロッキングハムのティーポットを世界中に向けて製造しています。ティーポットのみです
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陶磁器貿易とアメリカの「花崗岩」貿易は、1870年から1876年にかけて最盛期を迎えました。この繁栄をもたらした主な要因は、貿易の全般的な拡大と外国からの競争の一時的な不在であることは疑いありません。しかし、蒸気動力の利用増加と自動機械の導入、そして陶磁器調停仲裁委員会の設立も大きな要因でした。
1856年にニーダムとカイトが特許を取得した蒸気スリップポンプを備えた粘土フィルタープレスは、粘土スリップから水分を蒸発させる従来の方法に取って代わりました。そして1970年代には、機械式蒸気駆動の「ブランジャー」と類似の「パグミル」が、準備工程における古い面倒な「ブランジング」と「ウェッジング」を廃止しました。[196] 粘土体の。その後、平らな板状の鋳型を回転させるプレート「ジガー」として知られるろくろの形の機械は、ろくろのハンドルを握る少年ではなく蒸気で駆動されるようになりました。また、熟練した平板プレス機の代わりに、機械式の「フォーム」または「ジョリー」が「バット」を鋳型に押し付け、プレートに適切な輪郭と厚さを与えるために使用されました。[204]
こうした皿製造機械は1845年というかなり昔に発明されていたが、職人の反対や実用上の欠陥により、20年間も導入が遅れていた。「型」は手作業で押されていたため、皿の厚さはまちまちで、プレス機で正確に押すには高度な技術が必要だった。しかし、この機械はすべての皿を全く同じに仕上げることができ、従来の手作業に比べて10倍も速く仕上げることができた。この機械は熟練した「平板プレス機」の作業を不要にし、1870年までに広く普及した。同様の機械で、やや複雑な「型」、つまり「型」を使って、中空容器を製造していた。[197] 例えば洗面器やカップ、あるいは水差しや便器のような丸い陶器などです。これらは1870年以降徐々に使われるようになり、くり抜いた陶器のプレスやろくろの作業の多くに取って代わりました。そして1980年代には、粘土の塊を平らに伸ばし、「ジガー」型に押し付けて平らな陶器やくり抜いた陶器に「ジョリー」する機械が登場しました。[205]また、ほぼ同じ時期に、蒸気駆動がろくろや旋盤の回転に使われるようになり、回転速度を制御するための様々な装置が取り付けられました。陶工機械の製造は現在、かなりの産業となっており、バースレムのボルトン氏の精力的な発明力と機転のおかげで、この産業もスタッフォードシャー陶器工場を中心としており、スタッフォードシャーの壺自体と同じくらい幅広い市場を持っています
これらすべての省力化機器の導入は、仲裁委員会における経営者と労働者の協力によって促進された。1863年には、旧組合の残存していたいくつかの支部から、第4番目の労働組合が再結成された。[198] 組合。彼らは、社会主義者ロバート・オーウェンの甥である新リーダー、ウィリアム・オーウェンの有能な経営の下、新しい新聞「ポタリー・エグザミナー」を創刊した。1865年までに、彼らは古き良き業界の慣習である年次雇用に反対するストライキを行うのに十分な力を持っていた。陶工組合の中で最も断固とした立場を貫く窯工組合は、他の業界が参入する準備を整えても闘いを諦めず、単独で粘り強く闘うことで、ついに年次雇用の廃止に成功し、陶工に1ヶ月前に予告する権利を確保した。これは1866年のことで、業界全体がこの変化の恩恵を享受した。[206]
スタッフォードシャー陶工組合は、活動の活発化のたびに、何らかの特別な熱意や奇抜さを育んできたように思われる。1825年には協同組合による製造業の試み、1833年にはロバート・オーウェンの熱狂的な理想主義、ウィスコンシン州の土地で失業者に土地を与え労働市場を緩和しようとする試みがあり、1845年から1846年にかけての熱意と資金を吸収した。そして今、1863年に設立された新しい組合は、[199] ウィリアム・オーウェンの提唱により、労働争議における仲裁という、はるかに重要で実践的な運動が始まりました
ノッティンガムでは、マンデラ氏が1867年に製糸業の仲裁委員会を設立しました。この委員会の成功は、職人と労働者双方にとって魅力的なものとなりました。ウィリアム・オーウェンはマンデラ氏に接触し、マンデラ氏は陶器職人にもその影響力を行使することに成功しました。そして1868年7月、陶器産業にも同様の調停仲裁委員会が設立されました。[207]この委員会には、双方から10名の代表者が参加し、可能な限り、発生した問題に裁定を下しました。彼らが合意に至らない場合は、裁定人が任命され、その決定は拘束力を持つものとされました。H.T.ダヴェンポート議員、マンデラ氏、サー・トーマス・ブラッシー、トム・ヒューズなどが、それぞれ異なる時期に裁定人を務めました。
委員会は当初はうまく機能した。機械の導入は価格の再調整の機会となった。「焼きたて」をめぐる争いは今日まで続いているが、委員会で最初の一歩が踏み出されたのは1869年のことだった。[200] マスターズ代表の一人であるフランシス・ウェッジウッド氏は、この古い商慣習を廃止し、「good-from-hand（手渡し）」に置き換えるよう動議を提出しました。 [208] 1871年の仲裁裁定により、賃金は全体的に上昇しました。[209]
しかし、親方が仲裁によって賃金の減額を試みたことで、事態は緊迫した。1877年の裁定は親方に不利に働いたが、1879年にはハザートン卿が1シリングの減額を認めたため、親方はより幸運であった。 [210]職人陶工の賃金は、フルタイムで働いていた場合でも平均週30シリングだったと言われており、「ハザートン卿のペニー」として今も記憶されている額は、陶工たちの大きな不満の種であった。オーウェンがいなかったら、そして来年の仲裁で全てが解決するだろうという希望がなかったら、おそらく委員会はすぐに崩壊していただろう。しかし、トーマス・ブラッシー卿が翌年の仲裁で下した裁定は変化をもたらさず、[211]委員会は崩壊した。1881年の聖マーティン祭にストライキが始まったが、13年間の仲裁によって組合の力が弱まっていたため、ストライキは即座に失敗に終わった。
[201]
1885年から1891年の短期間、仲裁委員会が再設置されましたが、親方からも労働者からも支持されるどころか黙認される結果となりました。1891年には再び労働者に不利な裁定が下され、闘う窯元たちのストライキによって委員会は痛みもなく消滅しました。それ以来、組合は徐々に力をつけていきましたが、1900年に全体の賃金を5%引き上げたストライキが成功した今でも、組合全体に所属する陶工は成人男性労働者の20%をわずかに上回る程度です。陶工組合は、各職種で2、3人しか雇用していない小規模な親方が多く、出来高払いの賃金が一般的であるため賃金水準の引き上げが難しく、さらに労働者が複数の小規模組合に分かれていることから、陶工組合には特別な困難を抱えています。ジョン・ロヴァットは現在、ゼネラル・ユニオンの書記を務めており、一方、トーマス・エドワーズ市会議員は長い間、オーブン職人たちの特別な利益を守ってきた。
近年の発明は、主にオーブンの燃焼に注力している。ハンリーのJP・ホールドクロフト氏は1898年に新しいサーモスコープの特許を取得した。[202] これにより、窯の正確な加熱がはるかに確実に制御されます。[212]これらの窯を焼成する新しい方法も試験的に導入されています。「プロデューサーガス」と「モンドガス」の両方が試されており、より均一な焼成だけでなく、200年間陶器工場を黒く染めてきた煙柱をなくすことにも期待が寄せられています。「クライマックス窯」は、焼成を制御し、陶器の壷を積み上げたり下ろしたりする手間を省くための、ごく最近の装置です。陶器は車輪の付いた鉄製の籠に詰められ、火を引かずに機械的に炉に出し入れされます
「クライマックス窯」と、新しい多色刷り技法（1回の転写で複数の色を陶器に転写する技法）は、ここ6年以内にレオナルド・グリムウェイド氏によって導入されました。彼は近年最も進取的な陶芸家と言えるでしょう。グリムウェイド氏は植民地市場を専門とし、アメリカ市場におけるミーキンス氏とほぼ同等の地位を占めています。彼の工場はハンリーとストークにあり、ストーク駅に隣接しています。
[203]
陶芸産業の派生で、それ自体がほぼ発明と言えるものに、支柱、拍車、指ぬきの製造があります。これらは、サガーで焼成する際に陶器同士がくっつかないように、陶器の間に挟む小さな「小片」で、かつてはそれぞれの陶工所で必要に応じて作られていました。1840年頃、ハンリーのチャールズ・フォードが初めてこれらの拍車と支柱用の専用工場を作りました。彼は蒸気ハンマーで駆動する金属製の型押しスタンプを使用し、一度に数十個の支柱を打ち抜きました。ジェームズ・ギムソンはこれに続いて「指ぬき」を発明しました。これらの円錐形の指ぬきは互いに重なり合うようにはめ込まれ、縁に突起があります。こうして3本の支柱が支えられ、その上に窯の中で互いに接触することなく、複数の皿を「巣」として置くことができます。このように積み重ねると、「ビット」はプレートの表面に跡を残さない。その後、有名なデヴォン家の一員であるウェントワース・ブラーは、デヴォンシャーのボビー・トレーシーで支柱と拍車の工場を創業したが、市場への輸送費が法外に高かったため、1865年頃にハンリーに工場を移転した。ここで彼は[204] 1866年から1867年にかけて、電信用絶縁体の製造を始めました。これは新しい陶器産業でした。彼のいとこで、レッドヴァース卿の兄弟であり技術者でもあったアーネスト・ウェントワース・ブラー大尉がすぐに加わり、1869年に単独所有者となりました。1872年にはJTハリスが会社に加わり、現在は彼の息子であるジョン・ハリスが経営・運営しています。電気工事業界で足場を築いたこの会社は、当然のことながら初期の電気工事全般を請け負うようになりました。彼らが竹馬や拍車を刻印していたのと同じように、スイッチ、カットアウト、「ローズ」、そしてあらゆる種類の電気器具を刻印していました。1896年、ブラー大尉は会社を売却し、引退しました。現在使用されている精巧な絶縁体は、手作業で成形され、その後、回転させてねじ止めされており、世界の供給量のほぼ半分はブラーズ・リミテッドからのものです
バースレムでは、ジェームズ・マッキンタイアとウィリアム・ウッドオール議員が家具金具の製造という、似たような商売を営んでいました。家具用のドアプレート、ドアノブ、ノブ、ボタンなど、あらゆる種類の部品が、支柱や拍車と同様に、金型で大量に打ち出されていました。マッキンタイア両氏は現在でも家具用陶器の主要メーカーですが、決して独占状態にあるわけではありません。
[205]
焼成のために器物を詰めるサガーも、大きな型やプレス機で可塑性泥灰土に直接圧力をかけることで作られます
ブラーズ氏の絶縁体製造における最大のライバルは、ダウルトン社である。この会社は、他にも様々な種類の基礎工業を営んでいる。ヘンリー・ダウルトン卿（1820-1897）[213]は、ランベスで下水道管の製造から事業を開始した。事業は拡大し、セントヘレンズ、サウススタッフォードシャーのロウリー・レジスとスメスウィックにも下水道管製造の支社を設立した。しかし、1867年から1873年にかけて、彼はより野心的な「電気」および「衛生」器具、そして「ダウルトン」として知られる独特の石器に関心を向けた。この新しい石器は大衆の心をとらえ、彼はランベスの工場をこの事業に捧げた。彼はロウリー・レジスで引き続き排水管の製造を続け、1877年にはバースレムのナイル・ストリートにあるピンダー＆ボーンの工場を買収して、他の製造業に進出した。ここでドルトンズは高級な陶磁器や土器のほか、衛生陶器や電気陶器も生産しており、約 1,300 人の従業員を雇用しています。[206] ヘンリー・ドルトン卿は1887年にナイトの称号を授与され、陶芸家としては史上唯一の栄誉を受け、1897年に亡くなりました。1899年、彼の息子ヘンリー・ルイス・ドルトンが事業を有限会社に転換しました。[214]
しかし、衛生陶器として知られる産業分野は、スタッフォードシャーにおいてその発展の大部分をトーマス・ウィリアム・トワイフォード氏に負っています。彼の父であるトーマス・トワイフォードは1860年頃に配管用器具の製造を開始し、1872年に亡くなった頃には、ハンリーのアビー工場とバス・ストリート工場の両方で、簡素な洗面器や便器を製造していました。しかし、本格的な進歩は1980年代まで見られませんでした。1885年には、完全に陶器製の洗浄式ペデスタル便器が導入され、1889年には最新の「デリュージ」型が続きました。古くて汚れたホーロー製の鉄鍋を覚えている方なら、衛生科学がトワイフォードの事業にどれほど負っているかお分かりいただけるでしょう。
1887年、トワイフォードの衛生陶器はすべて現在のクリフ・ヴェール工場に集約され、直ちに新たな製造分野の実験が開始されました。それは、非常に大きな粘土片にコーティングを施すことでした。[207] 滑らかな白い表面で、浴槽や洗面所に適しています。一般的な粘土、または耐火粘土は、可塑性状態の間にホーローでコーティングされており、焼成すると大理石のように磨かれた表面のホーローになり、金属に塗られたホーローよりも接着性が高くなります。非常に大きな作品もこの方法でコーティングされ、1890年以降、この陶器はウルヴァーハンプトンのホーロー加工された金属やイタリアの大理石に取って代わってきました。スタッフォードシャーにおけるトワイフォード社の主なライバルは、ハンリーのジョン・テイラー・ハウソン社です
芸術的な観点から見ると、近年の進歩は、ソロン氏のパテ・シュール・パテとドルトンの炻器を除けば、ウィリアム・バートン氏のラスター焼きとバーナード・ムーア氏の「フランベ」焼きくらいしかありません。バートン氏の工場は残念ながらスタッフォードシャー州外にありますが、彼の作品の多くは、公的、私的を問わず、今もノース・スタッフォードシャーで作られています。バートン氏とムーア氏は、現代の陶芸家の中でも最も進取的な化学者であり、実験家でもあります。彼らの努力は、ホーロー加工を施した陶器や磁器の味覚を著しく向上させることにもつながりました。
[208]
指摘すべき現代的な改善点が1つ残っています。それは陶工の健康です。何世代にもわたって、陶工喘息と鉛中毒が陶工銀行の労働者に大きな負担をかけてきましたが、ここ10年で変化が起こりました。残念ながら、これは国家の介入によるものであり、陶工業界の死亡率に非常に顕著な影響を与えています
工場法が陶器産業に介入したのは1864年になってからでした。この年、陶器産業に従事する女性、若者、そして子供たちは初めて国家の保護下に置かれました。彼らの労働時間は1日10時間に制限され、土曜日は法定の半休日となりました。これは、陶器製造工場で働くすべての労働者にとって半休日であることを意味しました。半日労働は陶器産業において決して大きな割合を占めることはなく、教育法の成立以降、徐々にそして完全に消滅しました。その後の工場法は他の工場と同様に陶器産業にも適用されるようになりましたが、陶器産業がこれらの法律に特に深く関心を持つようになったのは、1891年の法案が委員会に提出された時でした。
1891年の工場・作業場法案が可決された際、陶工たちは[209] これに、内務省が適切な調査を行った後、ポッティングを含む危険な職業における「粉塵の多い工程」の実施に関する特別規則を制定する権限を与える条項が追加されました。法律が可決されるとすぐに委員会が任命され、その勧告に基づいて、粉塵が多く危険な工程の清潔さを高めるための特別規則が作成されました。雇用主は反対し、1894年にGWEラッセル氏を議長とする会議が開催されました。それでも、わずかに修正された規則は承認され、法律となりました
しかし、これらの特別規則は、鉛中毒の問題というよりも、むしろ一般的な粉塵による害や陶工の喘息に関係するものでした。しかし1898年、ソープ教授とオリバー博士は内務省に提出する鉛中毒に関する有名な報告書を作成しました。この報告書は、一時期、業界全体を激怒させました。医師たちは、釉薬は鉛なしでも、あるいは無害な「フリット」状態以外であれば鉛なしでも作れると主張しました。一方、雇用主の主張は断固として矛盾していました。彼らは業界全体を閉鎖すると脅し、そしてそれは間違いなく、[210] この報告書は性急で、思慮に欠けていた。論争は4年間も続き、ついに1902年にヘレフォードのジェームズ卿の前で仲裁裁判所が開かれた。卿の裁定に基づき、新たな特別規則が制定された。これらの規則は、「鉛使用者」の労働者に対する月例健康診断などの衛生規定を強制するだけでなく、危険な状態で鉛を使用し続けた製造業者に対し、鉛中毒に苦しんだ労働者への補償を義務付けた。この賠償責任は、現在では1907年労働者災害補償法に一般的に盛り込まれている。
内務省のこの介入に対する激しい反発を思い出すと、これらの規則が実際にいかに満足のいく形で、容易に機能してきたかを見るのは興味深い。ポッターズ喘息はほぼ消滅し、ポッターズ地区における鉛中毒の症例は、1896年から1898年にかけての年間平均362件から、1905年から1907年にかけては年間93件に減少した。[215]症例の約5%が死亡に至っている。この新たな転換の最大の功績は、ポッターズ・ユニオンのウィリアム・オーウェン、サザーランド公爵夫人、そしてサー・チャールズ・ディルケ卿に帰せられるべきである。
[211]
最新の産業統計によると、1901年には約400の工場があり、約21,000人の成人男性、16,000人の成人女性、そして18歳未満の若者13,000人を雇用していました。[216] 多数の既婚女性（約8,000人）の雇用と、その結果としての乳児死亡率の高さは、現在、社会学的な観点からこの産業の最も深刻な特徴となっています
最後に、北スタッフォードシャーの主要貿易のさまざまな時期の繁栄を示すために、陶磁器と土器の輸出に関する公式の数字を示します。
[212]
[213]
付録I
1840年以降の外国貿易。輸出と輸入
年 1840 1841年 1842年 1843年 1844年 1845年 1846年 1847年 1848年 1849
陶磁器、土器、石器の輸出額 千ポンド 573, 601 555 629 767 828 793 834 722 807
輸入額
年 1850 1851 1852 1853 1854 1855 1856 1857 1858 1859
輸出額 千ポンド 999 1,121 1,152 1,338 1,306 1,001 1,334 1,492 1,154 1,314
輸入額 千ポンド
年 1860 1861 1862 1863 1864 1865 1866 1867 1868 1869
輸出額 千ポンド 1,451 1,071 1,220 1,341 1,439 1,469 1,686 1,666 1,683 1,828
輸入額 千ポンド
年 1870 1871 1872 1873 1874 1875 1876 1877 1878 1879
輸出額 千ポンド 1,746 1,865 2,142 2,206 1,862 1,859 1,771 1,853 1,794 1,800
輸入額 千ポンド 165 202 263 383 370 382 399 365 441 433
年 1880 1881 1882 1883 1884 1885 1886 1887 1888 1889
輸出額 千ポンド 2,066 2,204 2,309 2,333, 1,956, 1,838, 1,901, 1,984, 2,098 2,287
輸入額 千ポンド 469 555 596 [217] 533 [217] / 603 [218] 482, [218] 465, [218] 451, [218] 472, [218] 549, [218] 590, [218]
年 1890 1891 1892 1893 1894 1895 1896 1897 1898 1899 1900
輸出額 千ポンド 2,251 2,165 2,057 1,985 1,759 1,992 1,967 1,900 1,820 2,042 2,038
輸入額（千ポンド）から再輸出額を差し引いた額 586 620 623 594 594 627 743 724 782 779 777
年 1901 1902 1903 1904 1905 1906 1907年 1908年 1909年 1910年 1911年
輸出額 千ポンド 1,993 1,900 2,176 2,106 2,098 2,382 2,649 2,344 2,315 2,780 3,030
輸入額（千ポンド）から再輸出額を差し引いた額 758 742 788 765 789 845 880 792 735 746 858
[214]
[215]
付録II
1911年の外国貿易の方向
£
アメリカ合衆国 428,000
カナダ 395,000
”オーストラリア 309,000
”アルゼンチン 279,000
”インド 232,000
”ブラジル 21万
南アフリカ 13万3000
ニュージーランド 125,000
フランス 87,000
ドイツ 81,000
その他の国 751,000
海外輸出総額 3,030,000
[216]
[217]
付録III
1911年の外国貿易の性質
£
陶器、半磁器、マジョリカ 1,828,000
衛生陶器 461,000
赤色陶器、せっ器、褐色陶器 307,000
磁器、陶磁器、パリアン 175,000
タイル（例：床、屋根、道路舗装） 116,000
床タイル 86,000
電気製品、化学製品、家具備品 51,000
ジェット、ロッキンガム、施釉テラコッタ 6,000
3,030,000
[218]
[219]
付録IV
1907年のイギリスにおける国内外貿易向け陶器総生産量の性質。この生産量のうち、5%未満がスコットランドとアイルランドからであり、全体の約3分の2がノース・スタッフォードシャーで生産されている
国内 海外 合計
陶器、半磁器、マジョリカ焼き 1,683,000 [219] 1,545,000 [219] 3,228,000
衛生陶器 472,000 [219] 300,000 [219] 772,000
赤色陶器、せっ器、褐色陶器 331,000 291,000 622,000
磁器、陶磁器、パリアン 830,000 195,000 1,025,000
タイル（白、クリーム、施釉または装飾） 362,000 [219] 80,000 [219] 442,000
タイル – 床、舗装、モザイク用 55,000 [219] 78,000 [219] 13万3000
ジェット、ロッキンガム、施釉テラコッタ 250,000 3,000 253,000
電気器具、化学器具、るつぼ、家具備品 365,000 [219] 181,000 546,000
タバコパイプ[220] ？ ？ 90,000
レンガおよび耐火粘土製品[220] ？ ？ 64,000
陶芸材料 213,000 ？ 213,000
その他の部分製造工程 146,000 ゼロ 146,000
合計 4,885,000 2,649,000ポンド 7,534,000ポンド
[220]
[221]
付録V
1907年、イングランド、ウェールズ、アイルランドの陶磁器工場および作業場における平均雇用者数
18歳以上の男性
。 18歳以上の女性
。 18歳未満の男性
。 18歳未満の女性
。 合計
賃金労働者 29,000 19,364 5,790 7,509 61,663
給与所得者 3,015 286 299 84 3,684
このうち3分の2以上がノース・スタッフォードシャーの陶器工場で働いています
[222]
脚注
[1]スタッフ。第11列、NS、261～262ページ
[2]1536年の解散当時、ハルトンには修道士が7人しかいませんでした。
[3]1671年。タンストール裁判所記録にあるヘッドボロの提出物からのバースラムの住民リスト。
ジョン・マッチェル
トス・フレッチャー
ジョン・ロイル
ラフェ・ベック
リック・エッジ
ジョン・ホード
ウィリアム・ホード
モーゼス・ウェッジウッド
モーゼス・ウェッジウッド
トーマス・ルーネス
サミュエル・リー
フラス・フォスター
ウィリアム・マーシュ
ジョン・バーロウ
ウィリアム・ホード
ウィリアム・シムソン
ジョセフ・シムソン
ラフェ・シムソン
トーマス・カートレック
アーサー・モンスフィールド
ジョン・ローデン
ウィリアム・モンスフィールド
トス・デニエル
ウィリアム・デニエル
ジョン・クロウズ
サム・クロウズ
ジョン・デニエル
ジョセフ・マルケン
ウィリアム・ウェッジウッド
ジョン・ジョーンズ
サム・カートレック
トーマス・マーシュ
ジョン・マーシュ
トーマス・コープランド
トーマス・アームストロング
リック・ストーナー
ロブ・ウッド
ロブ・ウッド
ウィリアム・トゥームロー
ロブ・シムソン
リック・ハンド
トーマス・カートレック
トス・アダムス
ラフィ・ボーン
ジャス・ラシェン
ジョシュア・リー
アイザック・ボール
アイザック・モンスフィールド
ラフェ・フレッチャー
ジョン・フレッチャー
リック・フレッチャー
ウィリアム・スティール
ウィリアム・スティール
ラフィ・スティール
ジョン・シムソン
ジョン・ワード
ジョン・カートレック
ジョン・ロケット
ジャス・スタンドリー
ジョン・ロウリー
ラファエル・ショー
ヘン・ボーン
ウィリアム・ハリソン
ロブ・デネル
ウィリアム・マーシュ
ジョン・ショー
ジョン・シックス
ジョン・トンストール
トス・グラットバッハ
リック・トゥームロー
ウィリアム・ブラウン
ウィリアム・エッジ
フラス・ロジャース
リック・ボーン
ジョン・デニエル
[4]ショー、「スタッフォードシャーの陶器」、103ページ
[5]ソロン「古期英国陶工の芸術」34ページ。
[6]同上、35ページ
[7]バートン「イギリスの陶器の歴史と記述」、31ページ
[8]大英博物館
[9]この陶器は釉薬によって黄色に変色しました
[10]着色されていない鉛釉は、一般的に陶器に温かみのある黄色の色合いを与えました。
[11]マンガン鉛釉は陶器を濃い茶色に染め上げ、斑点状に塗りつけたり、散布したりすることで、まだら模様のような効果を生み出しました。
[12]M.ソロンは、この計算方法を次のように説明しています。「古期イギリスの陶工の技術」32ページ。「単位は1ダースの小さな部品で表され、その単位が他のすべての計算の基礎となりました。例えば、皿は『1ダース』の価値があり、非常に大きな皿は『2ダース』と数えられました。ボウル、水差し、カップ、その他の中型の品物では、1ダースを作るのに2、3、または4個必要でした。陶工は、窯に入れた『ダース』の数で、その中身の価値をすぐに把握しました。一方、職人は週に作った『ダース』の数で簡単に賃金を計算することができました。…この計算方法は非常に便利だったため、今日でもイギリスと大陸の多くの工場で使用されています。」
[13]この法律は1661年に可決されたため、プロットがポッタリーズを訪れたのは1675年から1677年となります
[14]ロートンパークはモウコップのチェシャー側にあり、バースラムからわずか6マイルのところにあります
[15]S. ショー、「歴史、杖、陶器」、109ページ
[16]「哲学論文集」、第17巻、1693年、699ページ
[17]バートン著「イングリッシュ・アースエンウェア」77ページ
[18]バートン、前掲書76ページ
[19]S. ショー、「スタッフォードシャーの陶器」、119ページ
[20]S. ショー、前掲書、118ページ
[21]バートン「英国の土器」74ページ
[22]バートン「英国の土器」74ページ
[23]1696年に「ウィリアム王を守り、復讐する会」に加入した人々のリストが記録事務所に保存されています。ハンリー、シェルトン、ロングトンなどを含むストーク・オン・トレントの100人の名前の中に、ジョシュア・トウィフォードとロバート・アストブリーの名が並んで記載されています。伝承によれば、当時すでに彼らは、現在シェルトン教会が建っている丘の上に、壺の貯金箱を並べて置いていたのでしょうか？
[24]ウェッジウッド書簡集II、367-70
[25]Shaw、前掲書、pp. 108-9。
[26]エイキン「マンチェスター」、526ページ
[27]ショー、前掲書、121ページ
[28]バートン前掲書、86ページ。
[29]ウェッジウッド家の様々な陶工の関係については、87ページをご覧ください
[30]初代アストベリーの洗礼名はおそらくロバートだったと思われますが、Dict. Nat. Biog.のアストベリーの項を参照してください
[31]ショー前掲書、130ページ
[32]Shaw、前掲書、126ページ。
[33]「ウェッジウッドの手紙II」368ページ
[34]ショーによれば、アストベリーとウェッジウッドがヒースに起こったとされる出来事は、次のようなものだった。彼らのうちの一人はロンドンへ商売に出かけ、当然のことながら馬に乗って出発した。ダンスタブルかバンベリーに着く前に、馬の目が炎症を起こした。宿屋の馬丁は火の中にフリント（火打ち石）を放り込み、赤熱したところを水で冷まし、細かい粉末になるまで粉砕した。その粉末を馬の目に吹き込むと、炎症が治まった。陶工は、焼成したフリントの白さと粉末の容易さに気づき、この材料を使って陶器の白さを向上させることを試み、見事に成功した。
[35]ショー、前掲書、141ページ
[36]「ウェッジウッド書簡集」III、190ページ。
[37]「月刊誌」1823年11月号
[38]アダムズ家は200年以上にわたり、バースレムのブリックハウスに住み、陶芸を営んでいました。1762年、ジョサイア・ウェッジウッドは、当時ブリックハウスに住んでいたアダムズ家が未成年だった7年間、ブリックハウスの工場を借りていました。アダムズ家は19世紀初頭に絶えました
[39]ウェッジウッド写本
[40]バートン前掲書、86ページ。
[41]Shaw、前掲書、126ページ。
[42]しかし、スタッフォードシャーにはデルフまたはデルブスと呼ばれる場所がいくつかあり、その名前は、人々が泥炭を得るために泥炭を掘った場所に由来しています。
[43]バートン前掲書、83ページ
[44]エイキン、「マンチェスター」、p. 527。
[45]ショー、前掲書、145ページ
[46]Aikin、前掲書、528ページ。
[47]バートン前掲書、89ページ
[48]バートン前掲書、88ページ。
[49]ショー前掲書、147ページ
[50]ウォード「ストーク・オン・トレント」、227ページ。
[51]ショー前掲書、163ページ
[52]Shaw、前掲書、150、151ページ。
[53]ショー前掲書、153ページ
[54]Ward、前掲書、230ページ。
[55]ショー前掲書、152、153ページ
[56]Shaw、前掲書、161ページ。
[57]ウェッジウッド書簡集II、24
[58]バートン前掲書、102ページ。
[59]Shaw、前掲書、161ページ。
[60]ショー、前掲書、157ページ
[61]ショー前掲書、176ページ；ワード前掲書、49ページ
[62]ショー前掲書、201ページ
[63]Shaw、前掲書、93ページ。
[64]ウォード前掲書、283ページ
[65]Shaw、前掲書、179ページ。
[66]ショー前掲書、168ページ
[67]バートン前掲書、104ページ。
[68]JHナイチンゲール、「オールド・イングリッシュ・ポーセリン」
[69]バートン、「英国磁器の歴史と記述」
[70]ショー前掲書、155。
[71]バートン、「イングリッシュ・アースエンウェア」、111ページ
[72]バートン、前掲書、114～115ページ
[73]L. ジューイット著『ウェッジウッド家』、112～117ページ
[74]「手付金」とは、労働者が奴隷状態に入る際に支払われる一時金のことである
[75]トラックの賃金の例
[76]1750年頃、ハンリーの陶工長兼教区牧師であったJ・ミドルトン牧師は、それを奴隷制とみなし、年俸制での男性の雇用を拒否したという記録があります。労働組合が1年間の拘束力のある契約による成人男性の年俸制を廃止したのは1866年になってからでした
[77]バートン「イングリッシュ・アースエンウェア」、119ページ
[78]ショー、前掲書、157ページ
[79]ウォード、「ストーク・オン・トレント」、372ページ
[80]ショー、前掲書、148～149ページ
[81]これにより、ポットバンクに配達される1トンあたりの料金は6シリング8ペンスとなります。
[82]チャーチ教授は、シドニー・ロコック氏が所蔵するウェッジウッド社製クイーンズ・ウェアの大型皿の裏に赤いエナメルで記された次の覚書を引用している。「この皿は、ウェッジウッド・アンド・ベントレー社がバースレムからエトルリアに移転した最初の年に、エトルリアでウェッジウッド・アンド・ベントレー社によって製作された。リック・ロートンは同社で旋盤の修行を積み、50年以上も自宅に保管している。これは私の兄ウィリアムの原型である。当時の皿と同様に、手旋盤で旋盤加工された。私はこれを、グロワン石やコーンウォール石が導入される以前の一般的なクリーム色の陶器の品質を示すために保存している。この陶器は、当時の塩釉陶器に使用されていたのと同じフリントと粘土のみで作られており、塩釉の代わりにフリントと鉛のみを使用している。そして、釉薬をかけたティーポットに通常用いられる、慣習的な方法と方法で焼成されている。」べっ甲、まだら模様、瑪瑙、カリフラワーなど。また、モールコップとバドリーエッジの砂も、素地や釉薬に使用されていました。注：フリントが使用される前は、素地の釉薬に一定量の泥土を混ぜてひび割れを防ぎ、釉薬窯でより強い火力に耐えられるようにしていました。私はハンリー・グリーンのパーマーズ氏に弟子入りしていた頃、陶器に骨を使った最初の人物でした。
バースラム、1826年9月26日。
「エノック・ウッド」
チャーチ、「英国の土器」、81-82ページ。
[83]ショー前掲書、184ページ
[84]ウェッジウッドの「伝記」は数多く書かれてきましたが、ここで改めて述べるのは適切ではありません。ミス・メテヤードはウェッジウッドに関する大著を2冊、ジューイットは1冊、スマイルズは近著で自己啓発の手本として彼を取り上げています。チャーチ教授はウェッジウッドと彼のジャスパーウェアに関するモノグラフを執筆しました。そして最後に、ニューヨークのエルバート・ハバード氏は、ウェッジウッドの求愛と結婚を、徹底的かつ完全に空想的な研究の対象としています。しかし、これらの著作の多く、そしてポッティングの歴史に関する著作の一部でさえ、無分別な賛辞と豊かな想像力によって損なわれています。例えば、シメオン・ショーは120ページの中で、47人もの寵愛を受けた製造業者の名前を挙げ、この紋切り型の人物像を称賛しています。「彼の中に、優れた職業的才能と博愛精神、そしてあらゆる功績ある事業を加速させる意欲が見受けられる」しかし、これはおそらく、他の歴史書の特徴である「ウェッジウッドは、かわいそうな老いた魂で、ひどく心配した」という文体よりも好ましいでしょう。
[85]ウェッジウッド写本、「新しい工場」への商品の輸送費請求書
[86]ウェッジウッド書簡集II、24
[87]メテヤード著『ウェッジウッド』I、486
[88]メテヤードの「ウェッジウッド」、II、235。
[89]ウェッジウッドの手紙1
[90]道路を有料道路に転換することは、道路を良好な状態に保つ唯一の方法でした。通行料は徴収され、その一部は道路の補修と交通量の増加に充てられました。
[91]ウェッジウッドの手紙1
[92]ジューイット、前掲書、162-3ページ
[93]ウェッジウッドの手紙1
[94]A.ヤング、「イングランド北部の旅」、iii、433
[95]メテヤード、前掲書、I、273
[96]ウェッジウッド書簡集III、249
[97]「Dict. Nat. Biog.」：「Jas. Brindley」
[98]ウェッジウッドの手紙1
[99]ウェッジウッド書簡集I、85～87ページ
[100]ウォード前掲書、154ページ
[101]ウェッジウッドの書簡III、31ページ。
当初の提案では、運河の深さは全体で3フィート（約90cm）とされていたが、浅瀬ではわずか30インチ（約76cm）であった。トンネルを除く当初の費用見積もりは、ヘアキャッスルの南1マイルで700ポンド、北1マイルで1,000ポンドだった。トンネルは1本で、10,000ポンドの費用が予定されていた。—ウェッジウッド書簡集、III、290ページ。
[102]ウェッジウッド書簡集III、30ページ
[103]ウェッジウッドの書簡III、206ページ。
[104]バートン著『磁器のスケッチ』251ページ
[105]バートン著『磁器の歴史』135ページ
[106]バートン「イングリッシュ・アースエンウェア」、128ページ
[107]メテヤード、前掲書、II、118
[108]ジューイット前掲書、319ページなど
[109]彼の遺言、Jewitt、同上、pp. 413-9を参照。
[110]バートン「英国の土器」151ページ
[111]ウェッジウッドの書簡を一部参照。
[112]ウェッジウッド書簡集II、30-2を参照。
[113]Shaw、前掲書、127ページ。
[114]H.ウェッジウッド『スタッフォードシャー物語』III、72頁。ただし、ショー前掲書、172頁を参照
[115]ショー前掲書、170ページ
[116]ウェッジウッド写本
[117]ショー、前掲書、171-2ページ
[118]ショー前掲書、206～208ページ
[119]ウェッジウッド写本
[120]バートン、「イングリッシュ・アースエンウェア」、152-3
[121]メテヤード、「ウェッジウッド」、II、198
[122]ショー前掲書、201ページ
[123]Ward、前掲書、373ページ。
[124]ショー前掲書、205ページ
[125]バートン「イギリスの陶器」162ページ。
[126]ショー前掲書、199、204
[127]Shaw、前掲書、209-10。
[128]ウォード、「ストーク・オン・トレント」、367ページ
[129]「Dict. Nat. Biog.」：「ウィリアム・アダムズ」
[130]バートン「英国の土器」、163ページ
[131]ウォード「ストーク・オン・トレント」、103ページ
[132]「ケアリーの地図帳」、1787年
[133]「ウェッジウッドの手紙」、II、140
[134]ウォード著『ストーク・オン・トレント』、152ページ
[135]「イギリス人名目録」、フォークナー＆サイドボサム、13ページなど
[136]「スタッフォードシャーのロマンス」H.ウェッジウッドIII、67
[137]ウォード著『ストーク・オン・トレント』、152ページ
[138]H.ウェッジウッド、前掲書、III、53ページ
[139]スカーレット著「陶芸家の昔話」46、47ページ
[140]ショー前掲書、170ページ
[141]現在、一部はドレスデンの王立博物館に所蔵されていますが、カタログに掲載されていません。残りの多くはサウス・ケンジントンのヴィクトリア・アンド・アルバート博物館に収蔵されていますが、ウッド氏のカタログは、もし存在したとしても、作品の図解や説明のためにそこにはありません
[142]ショー前掲書、223ページ
[143]AH Church、「英国の土器」、96ページ、およびBurton、「英国の土器」、166ページ。
[144]ショー前掲書、215ページ；バートン前掲書、160-1ページ
[145]ショー前掲書、212ページ
[146]「Gent.’s Magazine」、1797年、802ページ。
[147]ショー、「Staffs. Potteries」、216-7ページ、「Dict. Nat. Biog.」：「Spode」
[148]チャーチ教授は、骨ペースト磁器の最初の製造をボウ・ファクトリー（1749～1775年）に求めています。「イングリッシュ・アースエンウェア」82ページ。
[149]バートン、「磁器」、19～20ページ
[150]「Dict. Nat. Biog.」：「ハーバート・ミントン」
[151]チャーチ、前掲書、85ページ
[152]バートン「イギリスの陶器」150ページ。
[153]ウォード、「ストーク・オン・トレント」、476ページ
[154]ショー、前掲書、63ページ
[155]エイキン『マンチェスター』、522ページ
[156]H.ウェッジウッド『スタッフォードシャー物語』、I、2ページ
[157]ウェッジウッド、前掲書、7ページ
[158]ウェッジウッド、前掲書、14ページ。
[159]ウェッジウッド、前掲書、24ページ
[160]H. Wedgwood、前掲書、15ページ。
[161]ウォード前掲書、159ページ
[162]Ward、前掲書、286ページ。
[163]チャーチ、「英国の土器」、97ページ、およびワード、前掲書、552ページ
[164]ショー前掲書、225ページ
[165]スレイ「リーキ」46、47ページ。
[166]ウォード、「ストーク・オン・トレント」、156、157ページ
[167]ブロンニャール、「陶芸芸術評論」、第2巻、453ページ
[168]チャーチ著「イングリッシュ・アースエンウェア」、84ページ
[169]ウェッジウッド写本
[170]像製作者
[171]バートン著「イギリスの陶器」176ページ
[172]ファーニバル、「鉛なし装飾タイル」、361ページ
[173]ウォード、「ストーク・オン・トレント」、266ページ
[174]ショー前掲書、235～236ページ
[175]ウォード「ストーク・オン・トレント」、103ページ
[176]H.ウェッジウッド『スタッフォードシャー物語』I、9ページ
[177]ウォード、「ストーク・オン・トレント」、389ページ
[178]ロンドン「スター」、1792年11月26日
[179]ウォード著「ストーク・オン・トレント」、66～67ページ
[180]ハロルド・オーウェン著「スタッフォードシャーの陶工」、16ページ
[181]ハロルド・オーウェン、「スタッフォードシャーの陶工」、19ページ
[182]ハロルド・オーウェン、前掲書、26ページ
[183]ハロルド・オーウェン、前掲書、34ページ
[184]ハロルド・オーウェン、op.引用。、p. 43.
[185]オーウェン前掲書、57ページ
[186]ハロルド・オーウェン、op.引用。、p. 64-6．
[187]オーウェン前掲書、98ページ
[188]Dict. Nat. Biog.:「WT Copeland」
[189]元情報担当WDフィリップス NSRゼネラルマネージャー
[190]「Dict. Nat. Biog.」：「ハーバート・ミントン」
[191]L. ジューイット「陶芸」II、195
[192]ジュイット、op.引用。、II、195-8。
[193]ジューイット「陶芸」II、202
[194]裁判報告書、「ホリンズ対キャンベル」、1871年。
[195]M・L・ソロン著、パンフレット「ポッティングの世紀」
[196]M・L・ソロン著、パンフレット「レオン・アルヌー」
[197]「Dict. Nat. Biog.」：「H. Minton」
[198]ファーニバル、「鉛なし装飾タイル」、126ページ
[199]ファーニバル、「鉛なし装飾タイル」、203ページ
[200]ウォード、「ストーク・オン・トレント」、374ページ
[201]ファーニバル前掲書、189ページ
[202]バートン「イギリスの陶器」、174。
[203]ウォード、「ストーク・オン・トレント」、264～265ページ
[204]1905年、フランク・ハリス氏が陶芸協会で発表した論文
[205]1905年、F・ハリス氏が陶芸協会で発表した論文
[206]ハロルド・オーウェン、op.引用。、p. 112、113。
[207]ハロルド・オーウェン、前掲書、115ページ
[208]ハロルド・オーウェン、op.引用。、p. 124.
[209]ハロルド・オーウェン、前掲書、144ページ
[210]ハロルド・オーウェン、op.引用。、p. 160.
[211]ハロルド・オーウェン、前掲書、177ページ以降
[212]ファーニバル、「鉛なし装飾タイル」、411～412ページ
[213]「Dict. Nat. Biog.」: 「ヘンリー・ドルトン」
[214]ファーニバル、「鉛なし装飾タイル」、200～201ページ
[215]公式報告書
[216]ハロルド・オーウェン著「スタッフォードシャーの陶工」334ページ
[217]再輸出品を含む総輸入額
[218]再輸出品を除く純輸入額
[219]これらの製造業者は陶器製造に特化しているわけではありません
[220]推定値
[223]
人名索引
アダムズ、ベンジャミン、152、160
ジョン、51歳
パーシー、WL、161
リチャード、5歳、112歳
ロバート、51歳
トーマス、10歳、123歳
ウィリアム、5、8、41、119、122、132、133、139、154、161
アダムス家系図、162
アルコック、サミュエル、192
アルダーズ、ジョン、80、86
トーマス、80、86
アレン、ジョン、112
サミュエル、157
アルサガー、—、57
アンソン・ロード、96歳
97歳
アームストロング、トーマス、10
アルヌー、レオン、184、185
アロースミス、トーマス、60歳
アストベリー、マーガレット、48歳
ロバート、37、44、46、48、83
トーマス、47、48、58、66、71
トーマス・ジュン、55、56
エインズリー、ジョン、139
バッカス、ウィリアム、121
バデリー、E.、121
ジョン、64、81、114、121、133
ウィリアム、144、153
バデリー＆フレッチャー、117
バグリー、ウィリアム、119、155、156
バグナル、—、52、121
サンプソン、120
バゴット氏（97歳）
バグショー、サミュエル、152
ボール、アイザック、11歳、51歳
バーカー、ジョン、76、111、121、134、155
リチャード、121
ウィリアム、121
バーロウ、ジョン、10歳
ビーチ、H.、52、153
ラルフ、10歳
ベル、サラ、121
ベンソン、—、57
ベントレー、トーマス、38、41、90、105
バード、ダニエル、80歳
ブラッシュフィールド、JM、182
ブラックウェル、ジョン、120、152
ジョセフ、120
ロバート、120、152
ボーデン、ジョン、152
ブーン、エドワード、121
ジョセフ、120
ブート、チャールズE.、187
リチャード、187
リチャード・L.、187
トーマス・レイサム、187
T.＆R.、187
ブース、エノク、56、66、67、75、84、115
ヒュー、121、139
J. & T.、155
ボルトン氏、157、197
ボーン、チャールズ、155
エドワード、146
ヘンリー、11歳
ジョン、112、119
ミスター、57、132、144、155
ラルフ、10歳
リチャード、11歳
ウィリアム、152
ボイル、ロバート、181
[ 224 ]ブラッドショー、ジョセフ、152、154
ブラッシー、サー・トーマス、199、200
ブリーズ、ジェシー、152、160
ヨハネ、161
ブリッジウォーター公爵、95、96
ブリッジウッド、マリア、155
サンプソン、111
ブリンドリー、ジェームズ、95、96、97、98、121
ヨハネ、146
テイラー、121
ブラウン、ウィリアム、11歳
ブラウンフィールド、ウィリアム、154、190
ブラフ、トーマス、155
バックナル、ロバート、52、112
ブラー、EW、203
ウェントワース、203
バーク、エドマンド、99
バロウズ、ジョセフ、155
バートン、ウィリアム、159、207
バイアリー、トーマス、105、106、149
コールドウェル、ジェームズ、128、154
キャンベル、コリン・ミントン、185、186
ヨハネ、187
カートリッチ、ジェームズ、152
ジョン、11、50、53、119、153
リチャード、152
サミュエル, 10 , 57 , 119 , 122
トーマス、10歳
カートライト、トーマス、51
チャレナー、エドワード、126
チャンピオン、リチャード、99、100、101、115
チャンドラー、ジョン、29、30、31
チャタリー、チャールズ、118、120
エフライム、118、120
サミュエル、112、117
チータム、M.、155
チャイルド、トーマス、66歳
—、152
チザム、アレックス、41歳
クライヴ、—、152
クロウズ、ジョン、10、153
サミュエル、10歳
クロウズ、ウィリアム、73、121
コブ、ジョン、112
コブデン、リチャード、178
コギル、アーチボルド、129
ダグラス、129
コルクラフ、ジョン、9歳
コリンソン、ジェームズ、152
クックワーシー、—、99、109
コープ、ウィリアム、76歳
コープランド、アルダーマン、180
リチャード・ピリー、180
トーマス、10歳
ウィリアム、134、136
ウィリアム・テイラー、136、178
WT＆サンズ、180
＆ギャレット、180
サイプルズ、ジョセフ、121
リディア、155
メアリー、145
デール、—、155
ダニエル、ヘンリー、160
ヨハネ、10、11、112、114、116、119
ラルフ、61歳、69歳
リチャード、6歳
ロバート、11歳、50歳、52歳
トーマス、8、10、112、114、119
ティモシー、119
ウォルター、119、146
ウィリアム、10歳
ダベンポート、ヘンリー、147
ヘンリー・T.、147、199
ヨハネ、132、146、147、153
ウィリアム、147
ダベンポート家系図、148
ディルケ卿チャールズ、210
ディロン、フランク、153
ダウルトン、ヘンリー・ルイス、206
サー・ヘンリー、205、206
[225]デューズベリー、72歳
ドワイト、ジョン、28歳、29歳、31歳、32歳、36歳
エッジ、リチャード、10歳
サミュエル、51、54
ウィリアム、11歳
エドワーズ、 W. 、70、121
デビッド・エラース、42、44、55、60、61、73、 83
ジョン・フィリップ、26-39
ポール、38歳
エリス、ジョン、52歳
エヴァンス、ウィリアム、177
フラックスマン、—、103、104
フレッチャー、ジョン、11歳
117歳
ラルフ、11歳
リチャード、11歳
トーマス、10歳
フォード、チャールズ、203
ヒュー、155
サミュエル143
フォレスター、ジョージ、155
フォスター、フランシス、10
ファーニバル氏、159
ガリモア、—、57
ガーナー、ジョセフ、121
マタイ24、29-33、36、42
ロバート、48、76、111、122、125、155
ギャレット、トーマス、178
ギブソン、サミュエル、195
ギムソン、ジェームズ、203
ギンダー、S.、155
グラス、ジョン、120、144、154
ジョセフ、13歳、52歳
グッドフェロー、トーマス、68、153
グッドウィン、144、153
ガワー卿、96、101
グラハム、ジョン、119
グレートバッハ、ジョン、85歳
トーマス、11歳
ウィリアム、76歳、113歳
グリーン、ジョン、119
トーマス、122
グレイ・ロード、97
グリムウェイド、レナード、202
グリンドリー、 WH 、126、194
ハックウッド、 —、103、154
ヘイルズ、—、120
ホール、J.＆R.、153
ハミルトン、ロバート、139、154
ハンド、リチャード、10歳
ハーパー、トーマス、30歳
ハリス、ジョン、204
JT、204
ハリソン、ジョン、86歳
ウィリアム、11歳、50歳
ハーヴェイ、チャールズ、145、155
ハッセルズ、ジョン、121
ハザートン卿、200
ヒース、ジョン、153
ジョシュア、112
—, 47 , 120
トーマス、54、55、109、153
ヘンシャル、ヒュー、97、98、153
ホブソン、エフライム、153
ホールドクロフト、 JP 、153、201
ホランド、トーマス、119、153
ホリンズ、マイケル・デイントリー、182、185、186、187
サム、116、121、154
ホード、ジョン、10歳
ウィリアム、10歳
ハウソン、ジョン・テイラー、207
ヒューズ、「トム」、199
トーマス、148、155
ヒューム、トーマス、184
インゲストレ卿、178
ジャクソン、サミュエル、77歳
ヘレフォード卿ジェームズ210
[226]ジャーヴィス、リチャード、153
ジーネスト、185
ジョンソン、フレッド、193
ヘンリー、193
ジョセフ、112
ラルフ、153
ルーベン、154
ロバート、193
サミュエル、193
トーマス、112
ジョーンズ、ジョン、10
キーリング、アンソニー、68、116、119、121
エドワード、120
ジェームズ、154
レイキン、—、125
ロートン、リチャード、84歳
リー、ジョン、8歳
ジョサイヤ、11歳
ラルフ、81歳
サミュエル、10歳
レソーレ、185
リトラー、ウィリアム、70、71、72
ロケット、ジョン、11、119、155
トーマス、51歳
ティモシー、119
ルーネス、トーマス、10
ロヴァット、ジョン、201
ロウ、ジョン、112
トーマス、112
ウィリアム、155歳
マシン、ジョセフ、143、153
—、153
マシン＆バグリー、156
マッキンタイア、ジェームズ、204
マルキン、バーナム、119
アイザック、51歳
ジョセフ、10歳
リチャード、50歳
トーマス、50、51、126
マルキンタイル社、188
マンスフィールド、アーサー、10、154
アイザック、11歳
ウィリアム、10歳
マーシュ、ジェイコブ、155
ジョン、10歳
モーゼス、51歳
リチャード、52歳
サミュエル、153
トーマス、10歳
ウィリアム、10、11、77、152
チャールズ J. メイソン、144、155、169、176、191
マイルズ、144
ウィリアム、155歳
マッシー、リチャード、153
マイヤー、エリヤ、116、120、141、154
ヒュー、52歳
ジョン、52、113、120
リチャード、120
マイヤー＆モス、34
メイ、ジョブ、154、159
メイア、ジョン、124、152、161
ウィリアム、113
ミーキン、アルフレッド、193
バーナード、193
ジョージ、193
ジェームズ、193
ケネス、193
ミーキン家系図、194
ミドルトン、リチャード、8歳
ジョン牧師、70、78
マイルズ、トーマス、24歳、41歳
ミラー、ウィリアム、120
ミントン、ハーバート、137、181、182、184、185
ハーバート＆カンパニー、186
ホリンズ＆カンパニー、186、187
トーマス、111、132、137、154
氏、184
ミッチェル、ジョン、10、57、62、64、192
トーマス、51歳、126歳
[ 227 ]ムーアバーナード、207
モーリー、ジェームズ、29、30、31、32
モリス、ダニエル、95、154
モス、トーマス、152
モーズリー、ジョン、122、153
ウィリアム、153
マウントフォード、ジョン、41
ムンデラ氏、199
マヤット、ベンジャミン、152、156
ジョセフ、156
ニール、ヘンリー、108、109、120
ニクソン、—、152
ナット、ウィリアム、156
オリバー博士、125、209
—、153
オーウェン、ロバート、169、198
ウィリアム、198、199、200、210
パーマー、ハンフリー、108、109、127
パロット、ウィリアム、112
ペリー、サミュエル、120
フィリップス、WD、179
プラット、ジョン、122
プール、ニコラス、113
プール、—、125
ポッテレ、ジョン、5歳
ロバート・ル、4、5
ウィリアム5世
ポティンジャー、トーマス、4
ポウィス、H.、152
プラット、F .＆R. 、109、156
ヨハネ、156
ポールソン、ジョセフ、137
ウィリアム、156
ポールソンズ、53、155
パウナル氏、137
プロッサー、リチャード、182
プロタット、185
ラスボーン、WS＆I.、152
リチャーズ（ヘンリー）タイル社、188
リッジウェイ、エドワード・ジョン、109
リッジウェイ、ジョージ、140
ヨブ記140 , 141 , 142 , 143
ヨハネ、118、132、141、154、176、189
ラルフ、140
ウィリアム、141、154、189
リッジウェイ家系図、142
リッグ、チャールズ、14歳
ライリー、J.、41、153
ロビンソン、ジョン、119、153、155
J., 187
サム、97歳
ローデン、ジョン、10歳
ロジャース、フランシス、11
ジョージ、119、143
ヨハネ、119、143、153
スペンサー、143、153
ルーズベルト大統領、191
ローリー、ジョン、11歳
ロイル、ジョン、10歳
ラッシュトン、ジェームズ、10
ラッセル、GWE、209
サドラー＆グリーン、89、131
ソルト、ラルフ、125
サンドフォード、モーゼス、52
サンズ、トーマス、12歳
ウィリアム、12歳
ショー、アーロン、51、54
ジョン、11歳
モーセ、51、54
ラルフ、11歳、58歳
シメオン、41歳
シェリー、パーシー、192
トーマス、122、156
シェリダン、JH、156
シュリグリー、64歳
シックス、ジョン、11
シンプソン、ジョン、11、17
ジョセフ、10歳、113歳
ラルフ、8、10、12
リチャード、51歳
[228]ロバート、10歳
シンプソン、ウィリアム、10歳、50歳、52歳
スミス、—、97
アンブローズ、119
ジョン、119
ジョセフ、112、119
テオフィロス、161
ウィリアム、113
ソロン、 M. 、183、185、207
スパロウ、T.、97
スポード、ジョサイア1世、73、76、77、78、121、132、134、155
ジョサイア2世、134、136
—、180、181
スタンドリー、ジェームズ、11
スタンリー、ウィリアム、153
鋼、— 、41、51、153
ウィリアム、11歳
ラルフ、11歳
スティーブンス、ジョセフ、112
スティーブンソン、アンドリュー、153
チャールズ、119
ジョン、52歳
ラルフ、153
スターラップ、トーマス、156
ストーニアー、リチャード、10歳
ストラファン、ジョセフ、121
サザーランド公爵夫人、210
タルボット、ルーク、32歳
テイラー、ジョージ、120
ジョン、81、112、154
ロバート・ミントン、186
トーマス、50、51、53、154
ウィリアム、12歳
ソープ教授、209
スローガー、トーマス、5
スローウェア、リチャード・ル、4
スローワー、トーマス・ル、5
トフト、ラルフ、11歳
トーマス、11歳、12歳
タニクリフ、ウィリアム、118
タンストール、ジョン、11歳
タンスタルズ、51歳
ターナー、ジョン、83、100、101、109、110、116、121、122
ヨハネ、110、111
ウィリアム、110
（ウースター）、133
トゥエムロー氏、121、173
ウィリアム、10歳
リチャード、11歳
トワイフォード、ジョシュア、37、44、48
トーマス・ウィリアム、206
トーマス、206
ユネット、ジョン、156
ウォークレート、マーク、122
ウォルトン、ジョン、125、154
ウォーバートン、アン、113、114
ジェイコブ、112、114、115、116、120、154
ジョン、52、64、66、69、83、100、102、114、154
トーマス、113、114
ウォーバートン＆ストーン、112
ウォード、—、53、136、137、155
ジョン、11歳
ウェザビー、ジョン、113
ウェッジウッド、アーロン、29、33、70-73
セシル、191
フランシス、150、200
フランシス・ハミルトン、191
ヨハネ、13、51、64、65、88、91、96、125
ヨハネ、105、126、130
ジョサイア1世、38、41、47、48、66、75、78、79、80、85、86、88、93、97、100、102、104、105、106、114、115、120、121、123、126、137、159
[ 229 ]ジョサイア2世、105、106、149、150、155
ローレンス、191
モーセ10
ラルフ、157
リチャード、13、24、29、30、31、32、33、36、42、51、54
トーマス博士、10、13、24、29、30、31、32、33、36、42、44、46、50、54、83、86
トーマス博士、6月、44、50、51、53、62、64、65、88、90
トーマス、105、120、121
ウィリアム、10歳
ウェッジウッド・ペディグリー、87、151
ウェスレー、ジョン、128
ウェストン、ジョージ、155
ウィールドン、エドワード、79歳
トーマス、24、62、73、74、75、76、78、79、86、126、132
（？）、183
ホワイトヘッド、チャールズ、81、118、121、154
クリストファー、87、114、121
ホワイトヘッド、ジェームズ、118
ウィリアムソン、ロバート、146、153
ウィルソン、デイビッド、108、120、154
ジェームズ、120
ウッドオール、ウィリアム、204
ウッド、アーロン、62、75、126
エドワード、128、129
エノク、41、85、120、124、127、154、192
エフライム、154
アイザック、50、51
ヨハネ、120、124、125、152
ジョン・ウェッジ、126
ラルフ、62、79、120、124、126、128
ロバート、10歳
ウィリアム、126
クンツ＆カンパニー、159
ウッドペディグリー、130
ウッドオール、ウィリアム、184
ウッズ、ロジャー、111
トーマス・ウルフ、121、139、146、155
ウーリスクロフト＆サン、G.、188
ライト、サミュエル、181
トーマス、120
イェーツ、ジョン、120、121、154
レッチワース：アーデンプレスにて。
プレーンテキストの系図
+-トーマス・ウェッジウッド、教会墓地とバースレムの陶工長
| |オーバーハウス (c._1617-1679) | | | +-ジョン・ウェッジウッド、バースラム・オーバーハウスの陶工（1654-1705） | | OSPM | | | +-トーマス・ウェッジウッド、教会墓地工場の陶工長（1660-1716） | | | +-トーマス・ウェッジウッド、教会陶工の巨匠（1685-1739） | | | | | +-トーマス・ウェッジウッド、チャーチィー＆オーバーハウスの陶工長。 | | | (1717-1773) | | | | | +-ジョサイア・ウェッジウッド、エトルリアの陶工（1734-1788） | | | +-バースラム・ハミル出身のアーロン・ウェッジウッド（1697-1750年頃） | | | +-トーマス・ウェッジウッド、エトルリアの陶工（1730-1795） | | | +-ラルフ・ウェッジウッド、バースレムの発明家兼陶工 | およびフェリーブリッジ（ヨークシャー）の出身。（1766-1837） | +-アーロン・ウェッジウッド、バースレムの陶工長 (1624年頃-1700年) | | | +-トーマス・ウェッジウッド博士、バースレムの陶工長 (1655-1717) | | | | | +-トーマス・ウェッジウッド・ジュニア博士、バースレムのローリーズの陶工長。 | | | (1695-1737) | | | | | +-Eve = 1721 ラルフ・ショー、バースレムの陶工長。 | | | +-アーロン・ウェッジウッド、バースラムの陶工長（1666-1743） | | | | | +-アーロン・ウェッジウッド (1695-1722) | | | | | | | +-アーロン・ウェッジウッド、ロングトン・ホールの陶工長（1717-1763） | | | | | +-リチャード・ウェッジウッド、チェスター県スペン・グリーン出身。(1701-1780) | | | | | | | +-Sarah, mᵈ Josiah Wedgwood, Master Potter (1734-1815) | | | | | +-トーマス・ウェッジウッド、陶芸家（1703-1776）OSP | | | | | +-ビッグホーのジョン・ウェッジウッド（1705-1780） | | | | | +-ビグナル・エンドのジョン・ウェッジウッド（1758-1838）OSP | | | | | +-トーマス・ウェッジウッド、バースレムのビッグハウスの陶工。 | | | (1762-1826) OSP | | | | | +-メアリー、mᵈ ジョン・バデリー、シェルトンの陶工マスター。 | | | (1764-1810年頃) | | | | | +-メアリー、dᵃ および h.、mᵈ ジョン・ウッド、ブラウンヒルズの陶工マスター。 | | | +-リチャード・ウェッジウッド、バースラム・オーバーハウスの陶工、mᵈ キャサリン | オーバーハウスのジョン・ウェッジウッドの dᵃ と h.。 | +-モーゼス・ウェッジウッド、バースラムの陶工（1626年頃-1677年） アーロン・ウェッジウッド、バースラムのビッグハウスのトーマスとジョンの兄弟。 | (1695-_c. 1725)
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+-メアリー・ウェッジウッド (1715-1756) = —————————————–+
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ラルフ・ウッド、バースレムの製粉業者、（1677-1753）=エリザベス。 |
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+-ラルフ・ウッド、バースラムの陶工（像製作者）（1716-1772）= –+
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| +-ジョサイア・ウッド、トーマス・ウェッジウッドの娘、陶工の巨匠
| | オーバーハウス。
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| +-ジョン・ウッド、ブラウンヒルズの陶工長（1746-1797）。殺害されたのは
| | | 彼の娘の求婚者。
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| | +-ジョン・ウッド、ブラウンヒルズの陶工長 (1778-1848) = 24 XI.
| | | 1807 シェルトンの陶工マスター、ジョン・バデリーの娘、メアリー
| | | メアリー、ビグナル・エンドのジョン・ウェッジウッドの妹であり相続人。
| | | (1785年頃-1866年)
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| | +-マリアンヌ、mᵈ ウィリアム・ダヴェンポート、ユニコーンの陶工マスター
| | | バンク、ロングポート。
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| | +-ニコラス・プライス・ウッド (1810-1869)
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| | +-ハートフォードシャー州アルドベリーのリック・マウントフォード・ウッド牧師（1811-1889）
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| | | +-Col. Geo. Wilding Wood. 1840年生まれ。
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| | | | +-[「問題があった」ことを示す記号]
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| | | +-レジナルド・ニューカム・ウッド、ビグナル・エンド出身。1841年生まれ。=エミリー
| | | | | 陶芸家のウィリアム・ダベンポートの娘、アン。
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| | | | +-[「問題があった」ことを示す記号]
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| | | +-ヘンリー・T・ウッド牧師、ハートフォードシャー州アルドベリー出身。1850年生まれ。
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| | | | +-[「問題があった」ことを示す記号]
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| | | +-ジョン・マウントフォード・ウッド、ノーフォーク州ホルカム出身。1861 年生まれ。
| | | 杖、陶器の収集家。
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| | +-ジョン・ウェッジ・ウッド、ブラウンヒルズとウッドランズの陶工
| | | タンストール（1813-1857）OSP
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| | +-エドマンド・トーマス・ウェッジ・ウッド・オブ・ザ・ワトランド、陶芸の巨匠
| | | タンストール（1822-1886）
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| | +-ヘンリーホールのジョン・バデリー・ウッド、サロップ、mᵈ エリザベス。dᵃ &
| | | | ニコラス・プライス・ウッドの子孫。杖収集家。
| | | | 陶器。
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| | | +-[「問題があった」ことを示す記号]
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| | +-エミリー・ヘンリエッタ、1868年生まれ リチャード・ピリー・コープランド、マスター
| | ストークの陶工。
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| +-ラルフ・ウッド、バースラムの陶工（人物）（1748-1795）
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| +-ラルフ・ウッド、一人息子。(1781-1801)
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+-アーロン・ウッド、「ブロックカッター」 (1718-1785) = メアリー・メイア
| ストーク・オン・トレント
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+-ウィリアム・ウッド、エトルリアの模型製作者（1746-1808）
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+-エノック・ウッド、バースレムのファウンテン・プレイスの陶工長。
| (1759-1840) = 1780 ニューカッスルのアン・ボーン。
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+-エノック・ウッド、ファウンテン・プレイスの陶工長（1793-1852）
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+-ファウンテンプレイスの陶工マスター、エドワード・ウッドとボラックス
| 製造業者。(1796-1882) = エリザベス・スコフィールド。
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+-ニューボルド・レベルのエドワード・ハーバート・ウッド（1847-）
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+-AH Edward Wood (Browhead, co.)カンブ。 b. 1870年。
ラルフ・リッジウェイ、チェルの陶工長。
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+- シェルトンのベルワークスの陶工長、ジョージ・リッジウェイ。
| (1758年頃-1823年)
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+-ジョブ・リッジウェイ、ベル工場とコールドン・プレイスの陶工長、
| シェルトン (1759-1813) = 1785 エリザベス、エリヤ・マイヤーの妹、
| ハンリーの陶工（1755-1810）
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+-ジョン・リッジウェイ、コールドン・プレイスの陶工長。ハンリーの初代市長
| 1856年 (1786-1860)
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+-ウィリアム・リッジウェイ、シェルトンとハンリーの陶工長。
| (1787-_c._1865)
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+-エドワード・ジョン・リッジウェイ、ベッドフォード工場の陶工長、
| ハンリー（1814-1896）
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+-ジョン・リッジウェイ、ベッドフォード工場の陶工長、1843年生まれ
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+-エドワード・アクロイド・リッジウェイ、ベッドフォード工場の陶工長、
| | 1846年生まれ = スーザン、イーグル・ワークスのウー・ミーキンの娘。
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| +-ヘンリー・アクロイド・リッジウェイ、ベッドフォード工場の陶工長、
| 1883年生まれ。
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+-エミリー、mᵈ ジェームズ・ミーキン、イーグルワークスの陶工マスター、
ハンリー。
リークのジョナサン・ダベンポート（1731-1771）
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+-ウェストウッドのジョン・ダベンポート、ロングポートの陶工長 (1765-1848)
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+-ウェストウッドとヘレフォード州フォックスリーのジョン・ダベンポート
| | (1799-1862)
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| +-ヘレフォード州フォックスリーのジョージ・ホレイショ・ダベンポート。スタッフを売却。
| | | 地所、1868 年。
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| | +-[「問題があった」ことを示す記号]
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| +-ハリー・ティチボーン・ダベンポート、ノース・スタッフス選出国会議員。1880-6年。1833年生まれ。
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+- ロングポートの陶工長ヘンリー・ダベンポートが狩猟で命を落とした。
| (1800-1835)
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+-ウィリアム・ダベンポート・オブ・マー、ロングポートの陶工長。マリアンヌより
| ブラウンヒルズの陶工長ジョン・ウッドの墓。(1805-1869)
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+-ヘンリー・ダベンポート・オブ・マー、ロングポートの陶工長。1840年生まれ
ジョサイア・ウェッジウッド、エトルリアの陶工（1730-1795）
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+-ジョン・ウェッジウッド、エトルリアのパートナー（1790-1792年）（1766-1844年）
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+-ジョサイア・ウェッジウッド・オブ・マー、エトルリアの陶工（1769-1843）
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| +-リース ヒル プレイスのジョサイア ウェッジウッド、1823 年から 1842 年までエトルリアの共同経営者。
| | (1795-1880)
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| +-バーラストンのフランシス・ウェッジウッド、エトルリアの陶芸家。
| | | (1800-1888)
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| | +-ゴッドフリー・ウェッジウッド、エトルリアの陶工（1833-1905）
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| | | +-セシル・ウェッジウッド、DSO、1863年生まれ。エトルリアの陶工の巨匠。
| | | 1910 年ストーク・オン・トレントの初代市長。
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| | +-バーラストンのクレメント・フランシス・ウェッジウッド、エトルリアの陶芸家。
| | | | (1840-1889)
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| | | +-フランシス・ハミルトン・ウェッジウッド、エトルリアの陶工。
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| | | +-ジョサイア・クレメント・ウェッジウッド議員、1872年生まれ。この著者は
| | | 本。
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| | +-ローレンス・ウェッジウッド、エトルリアの陶工、1844年生まれ
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| | +-[「問題があった」ことを示す記号]
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| +-エマ（1808-1896）= —————————–+
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+-トーマス ウェッジウッド、エトルリアのパートナー、1790-2 年。 |
| 化学者、写真家。(1771-1805) | [記号は
| | ‘問題があった’]
+-スザンナ、mᵈ RW ダーウィン。(1765-1817) |
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+-チャールズ・ロバート・ダーウィン、FRS（1809-1882）= —-+
ウィリアム・アダムス（ブリックハウスの陶工マスター、トーマス・アダムスの兄弟）
| バースレム）、バースレムの陶工長。1617 年没。
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+-スネイド・グリーンのジョン・アダムズ。遺言は1641年に証明されました。
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+-スネイド・グリーンのウィリアム・アダムズ。遺言は1677年に証明されました
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+-バンク・ホー（バグナル）のウィリアム・アダムス。
| 塩釉陶工。1712年に設立。
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+-スネイド・グリーンとバグナルのエドワード・アダムズ。遺言は1728年に証明された。
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+-ウィリアム・アダムズ、バンク・ホー、バグナル（1702-1775）
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| +-リチャード・アダムス、陶芸家（1739-1811）
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| +-ウィリアム・アダムス、ストーク・オン・トレントの陶工長。
| | (1772-1829) = 1793 サラ、ルイス・ヒースの娘、
| | ハダレージの陶工の親方。
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| +-ウィリアム・アダムス、グリーンフィールドの陶工長。
| | (1798-1865) = 1827 ジェーン (1804-1864) ———–+
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| +-ウィリアム・アダムス、グリーンフィールドの陶工長と|
| | グリーンゲイツ (1833-1905) |
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| +-ウィリアム・アダムス。} 陶芸の達人 |
| | } グリーンフィールドと |
| +-パーシー・WL・アダムス。 } グリーンゲイツ、タンストール。 |
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+-エドワード・アダムス (1709-1745) |
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+-ウィリアム・アダムス、タンストールのグリーンゲイツの陶工長。 |
| (1745-1805) |
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+-ベンジャミン・アダムス、グリーンゲイツの陶工長。 |
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ジョン・ブリーズ、グリーンフィールドの陶工長。 |
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+-ジェシー・ブリーズ、グリーンフィールドの陶芸家マスター。 |
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ジェームズ・ミーキン、ハンリーの陶工長、1855年没。
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+-サラ = ロバート・ジョンソン 1910年頃没
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| +-ヘンリー・ジョンソン。}
| | }
| +-ロバート・ジョンソン。} ハンリーの陶工マスター—「ジョンソン兄弟」
| | }
| +-フレッド・ジョンソン。}
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+-ダーラストンのジェームズ・ミーキン、イーグル・ワークスの陶芸家マスター。
| | (1833-1885) = エミリー、エド・J・リッジウェイの娘、陶工の巨匠
| | ベッドフォード工場、ハンリー。
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| +-ケネス・ミーキン、マスター・ポッター。
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| +-イーグルワークスのバーナード・ミーキン。
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ジョージ・ミーキン、イーグル・ワークスの陶工長。1891年没。
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| ジョージ・エリオット・ミーキン、イーグル・ワークスの陶工長。1891年没。1893年没
| 1865
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+-ウィリアム・ミーキン、イーグル・ワークスの陶工長、ハンリー。1889年没
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| +-スーザン = エドワード・アクロイド・リッジウェイ、ベッドフォード工場の陶工長、
| ハンリー。
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+-ジョイナーズスクエアの陶芸家マスター、チャールズ・ミーキン。
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+-アルフレッド・ミーキン、ヴィクトリア・アンド・アルバート工場の陶工長、
| タンストール。1904年没
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+-[「問題があった」ことを示す記号]
*** プロジェクト・グーテンベルク電子書籍 スタッフォードシャー陶器とその歴史の終了 ***
《完》