原題は『Armour & Weapons』、著者は Charles John Ffoulkes です。
書冊をぶ厚くしすぎないように苦心した跡は歴然としており、まさに労作でしょう。
例によって、プロジェクト・グーテンベルグさまに御礼をもうしあげます。
図版は省略しました。
以下、本篇です。（ノー・チェックです）
*** プロジェクト グーテンベルク 電子書籍 鎧と武器の開始 ***
プロジェクト・グーテンベルク電子書籍「Armor & Weapons」（チャールズ・ジョン・フォークス著）
注記： オリジナルページの画像はインターネットアーカイブからご覧いただけます。ttp ://archive.org/details/cu31924030737005をご覧ください。
フェリペ2世の鎧。マドリード。
写真はHauser & Menetによるものです。
鎧と武器
チャールズ・フォークス著
タワー武器庫 学芸員、ディロン子爵
による序文
オックスフォード、
クラレンドン・プレスにて
1909
ヘンリー・フロード、
修士 オックスフォード大学出版局
ロンドン、エディンバラ、ニューヨーク、
トロント、メルボルン
[5ページ]
序文
武器と甲冑に関する著述家たちは、様々な観点からこのテーマに取り組んできましたが、すべての研究者が知っているように、彼らの著作は概して分量が多く、あるいはさらに重要なことに、価格も高額であるため、大規模な図書館に通えない人々にとっては、必要な情報を十分に得ることは不可能です。また、様々な古物・考古学協会の紀要は、いずれも散逸しており、中には絶版のため入手不可能なものもあります。このテーマに関する著述家の多くは文献証拠のみにとどまっており、一方で、時間と錆によって保存が難しかった事例についてのみ記述している者もいます。これらの事例は、教会にある真鍮や彫像のように、ほとんどの場合において極めて例外的なものであり、富裕層の防御手段や武器を象徴するものであることに注意すべきです。一般人が何を着ていたのか、どのように着ていたのか、そしてどのように作られたのか、これらはすべて注目に値する問題です。偉大なロマンチストたちの作品は、鎧の発展についてほとんど触れておらず、今日でも絵画や書物の中にそのような時代錯誤が見られる。多くの快適で絵になる概念は、実際の真実によって揺らぐかもしれないが、実際の真実はフィクションに劣らず興味深いものであることがわかるだろう。読みやすく、大きすぎない作品である。[6ページ]したがって、価格や価格について、そして本当に正確な情報を提供することは必要であり、広く普及するべきであるように思われます。フォルクス氏が取り組んだのはまさにそのような仕事であり、ハンドブックという限られた枠内にどれほど膨大な量の情報を凝縮しなければならないかを理解すれば、より大きな宴会への欲求を喚起しようとする彼の努力は十分に評価できるでしょう。
ディロン。
ロンドン塔の武器庫。
[7ページ]
コンテンツ
ページ
著者ノート 9
権限一覧 10
導入 11
第1章
郵便の時代（1066-1277） 15
第2章
移行期（1277-1410） 30
第3章
鎧の着用とその構造の詳細 47
第4章
プレートアーマー（1410年頃 – 1600年頃） 68
第5章
馬の鎧 87
第6章
鎧の退廃 92
第7章
兵器 100
索引 110
[8ページ]
[9ページ]
著者ノート
1909年の四旬節にオックスフォード大学で行った講義に出席した多くの方々のご要望に応え、ヨーロッパにおける防具と兵器の発展に関する重要な記録の一部を収集し、図解を加えました。本書は講義の単なる再録ではなく、また甲冑史の権威を狙ったものでもありません。あくまで歴史研究のためのハンドブックとして、そして甲冑職人という職業のやや複雑な技術的側面への簡潔な解説として作成しました。
今日、どんなに小さな作品であっても、その著者が兜に関する数多くの注釈を記したコッソン男爵、そしてこの分野のあらゆる分野における綿密かつ貴重な研究を行ったディロン子爵に深く感謝せずにはいられない。さらに、ディロン子爵には多大なご助力と、本書および私の講義で使用した多くの図版の使用に対しても、個人的に感謝の意を捧げなければならない。
チャールズ・フォークス。
オックスフォード、1909年。
[10ページ]
鎧と武器についてさらに詳しく研究したい人は、以下の作品を参考にしてください。
古代甲冑の批判的研究、サミュエル・メイリック卿;古代甲冑論文、F. グロース;古代甲冑、J. ヒューイット;武器と甲冑、ラコーム（ブテル訳）;武器と甲冑、デミン（ブラック訳）;英国の甲冑、スターキー・ガードナー;武装学、ヴェンデリン・ベーハイム;古代甲冑愛好家ガイド、J. ゲッリ;フランス語可動性辞典（第 2 巻と第 6 巻）ヴィオレ・ル・デュック;衣装事典、プランシェ;記念碑的真鍮マニュアル、ヘインズ;古代甲冑の彫刻イラスト、メイリックとスケルトン;記念碑的肖像、ストザード;孫子兵法、CWC オマーン; Archaeologia、The Archaeological Journal、The Proceedings of the Society of Antiquaries、ウィーン、マドリード、パリ、ブリュッセル、トリノ、ドレスデンの武器庫カタログ、ウォレス コレクション、ロンドン、ウィンザー城。
著者は 、図33と35の使用についてはヴェンデリン・ベーハイムの『Waffenkunde』の出版社に、図版IIIの図については ヘインズの『Monumental Brasses』の出版社パーカー氏に感謝する。
[11ページ]
導入
綿密な研究と徹底的な調査の対象として、おそらく人類の存在を細部に至るまで、過去の時代の防具や武器ほど完璧に調査できるものはないでしょう。文学、科学、芸術の分野のほとんどは、今もなお生きた現実です。それぞれが発展途上であり、必要に応じて進化を遂げています。そのため、これらの分野に関する私たちの知識は最終的なものではなく、いわば最新のものに更新していくしかありません。しかしながら、ヨーロッパの防具には明確な限界があり、私たちの研究を永久に境界で囲むことができます。人間の知力で判断できる限り、その境界は決して拡大されることはありません。私たちは研究対象を全体として捉え、その全長と幅が目の前に広がるのを見ることができます。人生の他の側面においては、発明や発見が征服の道を進むにつれて、私たちは日々研究を制限するしかありません。しかし、祖先の鎧を扱う際には、古代の形態や使用法に関する理論に耽溺することはできるものの、原始的な始まり、漸進的な発展、完成、そして衰退または消滅という、他のいかなる生活状態でも見出すことのできない、まったく独特な進歩と進化を、私たちの前にはっきりと見せていることがわかります。
適者生存の原則は防具に有効であったが、戦争の条件の変化により、その適性が強さではなく弱さの源泉となることが判明した。そして、剣、槍、矢をも通さない鋼鉄の強固な防具は姿を消し、パレードやパレードの付属物として、あるいは戦争と軍事史における失われた芸術の博物館の展示品としてのみ残された。歴史研究の助けとして、我々の関心は[12ページ]鎧の鎧は、実用的あるいは有用というよりは、むしろ感傷的でロマンティックなものと捉えられるかもしれない。しかし、兵法の歴史を考察すれば、少なくとも近年までは、国家の発展とその運命は剣と、それを振るう武力に大きく依存していたことを思い出すと、この主題が実に役に立つことがわかるだろう。
歴史研究には、特に歴史研究の周辺に立つ人々にとって重要なもう一つの側面があります。これは「リアリズム的視点」と呼ぶことができます。故ヨーク・パウエル教授とJ・R・グリーン教授は共に、歴史研究のこの側面の重要性を強調しました。そして、歴史上の人物を視覚化し、彼らに個人的な属性や装備を与えることができれば、印刷物やその他の記録証拠に更なる興味が湧くに違いないと私たちは感じずにはいられません。防具の研究を注意深く進めていくと、黒太子は単なる名前や長い時間の道のりのランドマークとしてではなく、独特の服装をし、その服装と装備によってある程度行動が制限された、生きた人物として思い描くことができるようになるでしょう。サーコートのカット、剣の柄、胸当てのラインは、ある人物がいつ生き、どの国に属していたかをある程度正確に教えてくれます。そして同時に、後年になって、私たちは、プレート一式が着用者の個性を宣言するだけでなく、製作者の署名と個性も帯びていることに気づくでしょう。これは、手工芸品ではほとんど提供できない興味の組み合わせです。
11世紀から14世紀末にかけて、実際の防具や武器の例は散発的にしか残っておらず、その多くは真正性に疑問が残る。この希少性には二つの理由がある。第一に、その素材は強度に優れていても、錆や腐食によって劣化しやすいためである。特に、装甲が連結鎖型で最大の面積を大気にさらす場合、その傾向が顕著である。第二の理由は、同等かそれ以上に重要な事実である。[13ページ]製造と材料費の高騰により、騎士の装備品の様々な部分が新しい流行や要求に合わせて作り直され、改造された。もしかしたら、もう一つの理由は、私たちの祖先が、ある様式が流行らなくなるとすぐに、今日では計り知れないほどの興味と価値を持つであろうものを、無用な木材として破壊したり売却したりした、という無頓着さと古物収集家としての関心の欠如にあるのかもしれない。
これらの理由から、本研究の対象の初期時代については、12世紀と13世紀の装身具の実例を保存している彩飾写本や彫刻記念碑に依拠することになります。これらのうち、年代の信頼性という点では、教会にある真鍮製の彫刻や彫像が最良の指標となります。なぜなら、それらは人物の死後間もなく制作されたため、服装や装備の細部まで正確である可能性が高いからです。さらに、それらは故人の肖像画であることが多いのです。
彩飾写本はさらに難解です。当時のミニアチュール画家はしばしば空想的な発想を持ち、古物研究家ではなかったことは確かです。ルネサンスの巨匠たち、ラファエロ、マンテーニャ、ティツィアーノといった巨匠たちでさえ、聖ゲオルギオスにミラノのプレート装束を着せたり、キリスト教時代初期のローマ兵士にニュルンベルク製の縦溝のある胸当てを着せたりすることに何ら違和感を感じていませんでした。宗教的・歴史的な伝説は当時、現実に存在し、生きた現実でした。無学な者にとって、古物研究家にとって興味深い詳細は教育には役に立たなかったでしょう。一方、神話や歴史上の人物に当時の衣装を着せることで、彼らの生活や行動は、研究する人々の日常生活の一部のように感じられるようになったのです。
こうした状況を踏まえると、挿絵入り写本を研究する際には、時代錯誤の可能性も覚悟して、慎重に判断を下さなければなりません。例えば、大英博物館所蔵の「フィリップ・ド・コミーヌ写本」として知られるフロワサールの挿絵入り写本[1]では、馬上槍試合の際に騎士たちを隔てていた障壁、あるいは「傾斜」が、[14ページ]サン＝アングルヴェールのトーナメントに描かれています。このトーナメントは1389年に開催されましたが、モンストレレによれば[2]、このティルトがアラスで初めて使用されたのは1429年、つまり約40年後のことです。フロワサールのこの挿絵入り版は、ティルトが一般的に使用されていた15世紀末に出版されました。したがって、この例や他の類似の例においても、挿絵は記録されている時代の例としてではなく、それらが出版された時代の風俗、習慣、服装を描写するものとして用いるべきです。
ヨーロッパ各地で様々な武装方法がほぼ同じでしたが、イギリスではフランス、イタリア、ドイツで流行してから初めて採用されました。しかしながら、16世紀後半から17世紀前半にかけて大陸で流行したような、様式の誇張や過剰な装飾、いわゆる「装飾」に、私たちの祖先がそれほど傾倒していなかったことは、誇るべき点と言えるでしょう。
このテーマをより深く研究するには、サー・サミュエル・メイリックの古代甲冑に関する大著が有用である。ただし、著者が先駆者であり、その記述の多くが近年の調査に基づいて修正されていること、そして彼がその解説に頻繁に用いているメイリックのコレクションが現在ヨーロッパ各地の博物館に所蔵されていることを念頭に置く必要がある。あらゆる権威の中で最も信頼でき、文章と図版の両面で最も緻密で丁寧なのはヒューイットであり、彼の古代甲冑に関する三巻は、その後の英語によるすべての著作の基礎となっている。近年の著述家の中には、ヒューイットの計り知れない注意深さと研究を、その事実を認めずに引用する者もいるが、彼の手法を改良したり、調査に新たな知見を加えたりすることはほとんどない。ヒューイットが初期の研究ほど十分に網羅していない後期の時代については、イギリスおよびヨーロッパの様々な博物館のカタログ・レゾネが、どんな歴史書よりも役立つだろう。
[15ページ]
第1章
郵便の時代（1066-1277）
ノルマン征服とともに、イングランドでは防御用の鎧が鉄の時代に入ったと言えるでしょう。古くて半ば野蛮な方法は依然として使用されていましたが、鍛冶屋や金属細工師の技術に徐々に取って代わられました。防御目的での鉄の使用は、大陸でしばらく流行していました。聖ガル修道士が著書『カール大帝の生涯』の中でこの問題について辛辣な記述を残しているからです。彼はこう述べています。「当時、鉄の兜をかぶり、鉄の胸と広い肩は鉄の胸当てで守られ、左手には鉄の槍が掲げられ、右手は常に征服されていない鉄の剣に支えられていた鉄のシャルルの姿がありました。大抵の男は馬に乗りやすくするために腿を露出していますが、彼の場合は鉄板で覆われていました。彼のすね当てについては特に言及する必要はありません。全軍のすね当てが鉄製だったからです。」彼の盾は鉄で、馬は鉄色で鉄の心を持っていた。野原や広場は鉄で満たされ、鉄よりも強い民は鉄の強さに普遍的な敬意を払っていた。地下牢の恐怖も、鉄の明るい輝きに比べれば取るに足らないものだった。「ああ、鉄よ、鉄よ、悲しむべきことよ」と民衆は叫んだ。堅固な壁は鉄の姿を見て震え、老いも若きも、その決意は鉄の前に崩れ去った。
しかし、金属の入手と加工は困難だったため、富裕層のみが、しかも控えめに使用していました。より一般的な武装は、麻や布でキルティングした生地で、非常に実用的な防具として15世紀末まで着用されていました。防御目的で好まれたもう一つの素材は革でした。アイアスの盾は7枚の丈夫な牛皮でできていたと記されており、「cuirass（胸甲）」という言葉自体もその名の通り、[16ページ]革製の衣服を示唆している。さて、革であれキルティング生地であれ、鉄の発見と使用によって、強度の低い素材を補強するために、何らかの形で鉄が加えられたのは当然のことである。そして、金属板によるこの補強と、鎖帷子を用いた鎧の使用こそが、15世紀と16世紀を特徴づける、甲冑職人の技による壮麗な創造へと、私たちを段階的に導いていくのである。
サー・サミュエル・メイリック[3]は、征服時代に使用されていた様々な種類の防御用甲冑に関する理論を展開し、私たちを果てしない難解さへと導いています。しかし、これらの理論は必然的に個人的な見解に基づくものであり、具体的な例によって裏付けられることは決してありません。絵画に描かれた甲冑を参考にすれば、ある種の線の配置が見つかり、それが布地の上に金属を特殊な方法で配置していることを示していると推測できます。こうした種類の甲冑の中で最初で最古のものは、一般に「鱗状甲冑」または重なり甲冑と呼ばれています。これはトラヤヌス記念柱に描かれていますが、これは非常に初期の時代に使用された多くの例の一つに過ぎません。これが非常に柔軟で実用的な防御手段であったことは、用途に多少の変更を加えた結果、15世紀のブリガンディンの特徴となったという事実から判断できます。鱗は革やキルティングの衣服に縫い付けられ、上段が下段に重なることで、付属部分が覆われ、傷から保護されていました（図版I、1）。鱗は、下端が魚の鱗のように丸みを帯びたもの、羽根形、あるいは四角形のものがありました。
革の防御を強化するもう一つの方法は、「トレリス・コート」と呼ばれています。原始的な製図家が布地の表現において何を意図していたのかを正確に突き止めるのは容易ではなく、これらの斜めの線が単に麻や布のキルティングを示唆しているだけではないのかという疑問は依然として残ります。もし革を表現しようとしていたとすれば、トレリスの線はおそらく下地に紐を通し、その間の隙間に金属製の鋲をリベット留めしたものだったと考えられます（図版I）。この線の配置はバイユーのタペストリーで非常によく見られます。
[17ページ]
プレートI
拡大画像
- 鱗状の鎧の模型 2. Bib. Nat. Paris MS 403 より、13世紀 3. トレリスの模型 4. バイユーのタペストリーより 5. 環状鎧の模型 6. Harl. MS. Brit. Mus. 603、11世紀 7. 鎖かたびらの模型 8. ヴィラール・ド・オネコルトのアルバムより、13世紀 9. 帯状の鎖かたびらの模型 10. メイリックに倣った帯状の鎖かたびらの模型 11. ウォーラーに倣った帯状の鎖かたびらの模型 12. アレクサンダーのロマンス Bib. Nat. Paris、1240年頃 13. オックスフォード、聖メアリー教会のバットレスの図
[18ページ]
[19ページ]初期の彩飾写本に見られるもう一つの種類は、「輪形」鎧と呼ばれるものです。円盤状の部分はおそらく堅固だったと思われますが、一方で実用的な観点から言えば、輪状のものは斬撃に対する防御力は同等で、もちろんはるかに軽量です。この形態の防御鎧の図解は、我々が調査を開始する時点よりもかなり古いものですが、12世紀の写本には頻繁に登場します。J・G・ウォーラー氏は、『考古学』第6巻に収録された鎖帷子に関する論文の中で、これらの線の組み合わせはすべて、連結された鎖帷子を表していると述べています。もしそうだとすれば、鎖帷子は我々が想像するよりもはるかに一般的だったに違いありません。その構造の性質と、複雑な製造に費やされた労力から判断すると、少なくとも初期の時代においては、それは富裕層の防御にのみ用いられていたに違いありません。原始人種の防具を調べてみると、現代でもキルティングや鋲留めの衣服が使われていることがわかります。ですから、私たちのイラストが鎖かたびらの生地の単なる下手な描写であるよりも、似たような形の防具を表現している可能性の方がはるかに高いと思われます。
鎖かたびらの製造が極めて骨の折れる作業であったことは、リンクを形成するワイヤーを固い棒またはインゴットから打ち出さなければならなかったという事実から推測できる。伝えられる限りでは、ワイヤー引きの技術は14世紀まで実用化されておらず、その頃、ニュルンベルクのルドルフがその発見者とされている。荒く叩かれた細片は、おそらく鉄または木の芯の周りに螺旋状に巻き付けられ、その後、同じ大きさの輪に切り出された（図1）。輪の端は平らにされ、穴が開けられ、組み合わされた後、穴の開いた端はリベットで留められたり、東洋の鎖かたびらのように熱で溶接されることもあった。「ジャンプ」されたリンク、つまりリングの端が単に突き合わされているだけで接合されていないリンクは、通常、その鎖か、あるいは[20ページ]何らかの儀式に用いられた。この不安定な固定方法は、戦闘や実戦における緊張やストレスに耐えられないからである。輪を連結する最も一般的な方法は、図版IのNo.7の絵に見られるように、各輪を他の4つの輪で連結する方法である。同じ図版のNo.8は、より一般的な彩色画で描かれた鎖帷子を示している。中世の写本作家や挿絵作家の経験不足を考慮すると、この非常に複雑な織物の表現は、非常に独創的であるだけでなく、近代印象派の最も優れた理論に則っていることを認めざるを得ない。
鎖かたびらの一部はほとんどの武器庫や博物館に現存していますが、その起源は概して不明で、東洋起源のものの多くがヨーロッパ起源として偽装されています。鎖かたびら自体はもともと東洋から伝来したものですが、ヨーロッパにいつ伝わったのかを特定するのは困難であり、不可能とまでは言えません。トラヤヌス記念柱にはスキタイ人とパルティア人が着用していたことが確実に描かれており、おそらくそれよりも古い時代のものでしょう。
図 1.メールのリンクを作成するための
考えられる方法。
13 世紀初頭から約 60 ～ 70 年間、装飾写本や彫刻された記念碑の両方で、防御用の鎧の一種を表すことを意図した線の奇妙な配置が見られます (図版 I、12、13)。
ウォーラー氏は、前述の鎖帷子に関する記事の中で、この「帯鎖帷子」と呼ばれるものは、通常の連結鎖帷子の一種に過ぎないとの見解を示しています。しかし、当時の絵画を詳しく調べると、この鎖帷子は、すべての権威者が鎖帷子であると認めているものの描写と並んで描かれていることがわかります。図版Iの12番は、腕と脚の防御がこの帯鎖帷子で構成され、頭部は通常の鎖帷子で保護されていることを示しています。そこで、鎖帷子の各列を区切るこれらの水平の帯を、どのように実際的な形で表現できるかを探る必要があります。メイリックは、胴着の縁に縫い付けられたリングの列を漠然と示唆し、そこに糸で通しています。[21ページ]革紐（図版 I、10）で、下布をリングの列の間に巻き込んでパイピング状にし、その中に紐を通していました。この理論は、ヴィオレ＝ル＝デュクの『フランス語動産辞典』や、ヴェンデリン・ベーハイム博士の『武器学』、さらに最近の著述家によって引用されていますが、これらの権威ある研究者の誰も、その実用性を検証する手間をかけたようには見えません。人間の体は丸いので、縁を縫い付けたこれらのリングは「口が開き」やすく、武器が入る隙間を作ってしまうでしょう。さらに、このようにして使用したリングの数が多いと、肩だけでぶら下がる防御具の重量をほとんど支えられないものにしてしまうでしょう。メイリックの理論に対する3番目の、そしておそらく最も決定的な反論は、帯状の鎖帷子の帽子の内側が外側と同じ模様で示されていることが頻繁に見られるが、輪がメイリックの示唆するように配置されていたとすれば、その様相はあり得ないということである。
この作品のために特別に製作された模型から、革が使われていたとしても、図版 Iの 9 番のような方法でなければならないことが分かる。ここでは、輪の両側が革で覆われているため、隙間が開くことはなく、さらに、革は外側では摩耗や使用によって、内側では体からの圧力によって輪に押し付けられるため、前面と背面に輪の跡が残り、図に示すように表現できるだろう。この理論の欠点は、このような防御手段の重量だけでなく、通気性の悪さから生じる熱にも起因する。これまでのところ、最も実際的な理論はウォーラー氏[4]の理論である。彼は、輪の列ごとに革紐を通した東洋の鎖かたびらの図を示している。これにより、網状の布地にある程度の強度が確保されるが、重量はさほど増加しない。図版IのNo.11は、模型から描かれたこの配置を示している。下の図と比較すると、このような織物の表現の難しさを考慮すると、この最後の理論が最も現実的であると言わざるを得ない。特にNo.12では、頭を覆う鎖帷子がおそらく一枚の布で作られているからである。[22ページ]腕と脚の部分も同様ですが、動きやすさを向上させるために頭と手の革紐は省略されています。
織物の話題を終える前に、メイリックの著作を参考にする人々に警告しておこう。著者は、帯鎖帷子のように実際にはうまく機能しない鎖帷子の様々な形態に関する理論を展開する傾向がある。彼は、他の多くの種類の鎖帷子の中でも、「マスクド」鎖帷子と呼ぶものについて言及している。これは、中央に菱形の板を切り抜き、亜麻布や革に貼り付けたものだと彼は主張している。網（ラテン語：macula）の網目に似ていることからそう呼ばれたと彼は述べている。さて、「鎖かたびら」という言葉自体がラテン語の「macula」からフランス語の「maille」、イタリア語の「maglia」を経て私たちに伝わったことを考えると、メイリックの「仮面をつけた鎖かたびら」は、連結された鎖の防御の網のような織物に最もよく当てはまる同義反復表現に過ぎないことがわかります。したがって、彼の「仮面をつけた鎖かたびら」はより正確には「仮面をつけたコート」と称され、このコートはおそらく他のどの織物よりも網の目に近い鎖の種類で作られるでしょう。
二重鎖帷子は彫刻された記念碑で時々見られますが、これは単一の鎖帷子と同じ方法で構成されます。ただし、単一の鎖帷子で 1 つのリンクが使用されるすべてのケースで、2 つのリンクが一緒に使用されます。
征服時代に防具として使われていた様々な布地や素材について簡単に説明したので、それらの素材がどのように作られていたかについて見ていきましょう。兵士が最初に着用した衣服はチュニックで、通常は膝上までの短い麻のシャツでした。当時のミニチュアでは、鎖帷子の縁の下にチュニックが描かれていることがよくあります。
リチャード1世の印章に見られるように、チュニックは足元まで届くほど長く着用されていた時代もあったようです。この長い下着は13世紀初頭には完全に廃れ、ジャンヌ・ダルクの胸当ての下から垂れ下がった長い下着を描いた絵は、信頼できる根拠に基づいていません。
[23ページ]チュニックの次に着用されたのは、ガンベソン（別名ワンバイス、アケトン）と呼ばれるキルティング加工の衣服で、歩兵にとっては唯一の防御手段として、騎士にとっては鎖帷子の下に着用され、打撃による鎖帷子の損傷を防ぐ目的で使用されました。図9にガンベソンが示されており、膝のすぐ上の鎖帷子の縁の下に見えています。
ガンベソンの上に着用されたホーバークは、身体の主要な防御手段でした。確かに「プラストロン・ド・フェール」という記述があり、これは胸部、時には背中に着用された頑丈な金属板であったようです。しかし、それは常にホーバークの下、あるいはホーバークの上に着用され、当時最も外側に着用されていたジュポンまたはサーコートの下に着用されました。いずれの場合も、それは露出していなかったため、その形状や着用者にどのように固定されていたかを正確に知ることは不可能です。ヒューイット[5]は、バンベルク大聖堂にある木彫像の2つの図版を掲載しています。そこには、ジュポンの上に着用されたプラストロン・ド・フェールが描かれており、ジュポンには金属がちりばめられているようです。これらの像は1370年頃に制作されました。バイユーのタペストリーに描かれたホーバークの形状は、シャツ型でした（図版I、4、6）。鎖かたびらは通常、馬上での利便性を考慮し、前後に腰の切れ目が入っており、スカートは膝まで届くため、太ももを保護していた。厚いパッド入りの下着を身につけた鎖かたびらは非常に重かったため、馬の利用が不可欠であったことは、おそらく指摘するまでもないだろう。なぜなら、その重量はすべて肩にのしかかり、プレートアーマーのように着用者の手足や体に分散されなかったからである。鎖かたびらの袖は短いものもあれば、長く指のない鎖かたびらの手袋になっているものもあった。3種類の袖は図版 Iに示されており、手袋を折り返して手を露出させたものは、セトヴァ人の真鍮製紋章（図版 III、2）に見られる。
年代記作者のウェイスは、防御用の服装の様々な形態を示唆しているようだ。[24ページ]ハウバージョンと呼ばれる鎖かたびら。『ロマン・ド・ルー』の中で、彼はサンラックの戦いにおけるウィリアム公爵について次のように記している。
サン・ボーン・ハウベルトの拳の要求者、[6]
一方、オド司教についてはこう言っている。
Un haubergeon aveit bestu
De sor une chemise blanche。
彼がチュニック（「シュミーズ・ブランシュ」）について言及しているという事実は、それがホーベルジョンの裾の下に見えたことを示唆しているように思われる。これは、長いスカートのホーベルクには当てはまらない。彩飾写本では、ホーベルクの脇に切れ目が入っていることが時折見られるが、それがどのような目的で行われたのかは想像しがたい。なぜなら、着用者の歩行を妨げ、乗馬を不可能にするからである。
バイユーのタペストリーを参考にすると、鎖帷子のような鎖帷子で作られた脚の防御具は、当初は貴族のみが使用していたようである。一般兵士は麻や革の帯を巻いていた。金属がちりばめられているものもあったが、外見は現代のプテによく似ていた。脚の上部は後世にショーソンで保護されるようになり、膝から足にかけての防御具はショースと呼ばれた。ワースは「ショース・ド・フェール」について言及しているが、序文で述べたように、ワースは征服後約70年経って著作を執筆しており、おそらく自らの時代に着用されていた装身具について記述していたことを忘れてはならない。バイユーのタペストリーは、私たちが正確に年代を特定できる限りでは、より当時の年代に近いが、刺繍職人の粗雑な手法によってある程度特定が困難となっている。ショーソンは、長いスカートのついた鎖帷子が膝まで脚を覆うため、彩飾画にはあまり描かれていない。しかし、この時代の絵画や彫刻の記録には、鎖帷子か金属をちりばめた布地（プールポワントゥリー）で作られたショースが必ず登場する。13世紀末には、ショーソンとショースは、足を覆うストッキングのような一体型のものが作られるようになった。これは図版I、8、12に示されている。最初の図版では、脚の前面のみが覆われ、ショースは後ろ側で紐で結ばれている。
[25ページ]鎖帷子の製造が進歩するにつれ、着用者の全身が鎖帷子によって保護されるようになりました。身体を覆うものに加えて、腕や脚を保護するための装具も開発され、時が経つにつれ、首と頭部は鎖帷子で作られたコイフ（頭巾）で保護されるようになりました。これは図版IのNo.12で使用中の様子が示され、No.8では肩に被せられています。サーコートは防護的な用途はありませんが、騎士の戦闘装備の本質的な一部であるため、簡単に触れるだけでは十分ではありません。サーコートは13世紀初頭、ジョン王の治世に王家の印章に初めて登場します。現代の著述家の中には、十字軍の時代に鎖帷子を日光から守るために初めて使用されたと主張する人もいます。いずれにせよ、サーコートは複雑な構造の鎖帷子を湿気から守るのに役立ちました。湿気は金属を錆びさせ、その耐久性を著しく低下させました。図版Iの図には、様々な長さのサーコートが描かれています。『アーサー王伝説』第39節にはこうあります。
鋭いウェポンと
緑の華やかなガウンをまとい、きれい
な鎧を身につけ、水から身を隠し
た。
鎖帷子と同様に、サーコートは馬上での利便性を考慮し、前後に腰までスリットが入っており、通常は腰紐かベルトで締められていた。サーコートには着用者の紋章がしばしば装飾されていた。顔全体を隠す樽型兜を被っている場合、騎士が誰であるかを見分けるために、このような識別手段が必要であった。セトヴァス真鍮（図版III）には、サーコートの上に紋章が粉で塗られている様子が描かれている。
ノルマン・コンクエストの特徴的な頭飾りは、円錐形の鼻当てヘルムです。ヘルメットとヘルムは区別する必要があります。前者は言うまでもなく後者の縮小形です。ノルマン・コンクエスト当時、頭を覆うものは顔を完全に覆うものではなかったため、ヘルメットに近いものでした。ノルマン・ヘルメットは円錐形で、通常は4つの三角形の金属板をリング状にリベット留めしたものでできていました。[26ページ]ノルマン人の兵士たちは、自分たちのリーダーが殺されたと信じ、ウィリアムは兜を掲げて「我はここにいる。神の助けによって勝利する」と叫びながら前線に沿って馬で進んだという逸話から、この鼻当てが顔をかなり隠すほど幅広であったに違いないと判断できる。バイユーのタペストリーにはこの出来事が描かれている。征服王の印章のいくつかには、兜が紐で結ばれているのが見られる。ルイス島で発見され、現在大英博物館にあるチェスの駒に見られるように、耳当てが追加されることもあった。
図 2.リンカンシャー州カークステッドのヒューゴ・フィッツ・ユード
の肖像より、13 世紀。
図3. 13世紀のコンスタンツ大聖堂の像より。
図4. 13世紀のスコットランド王アレクサンダー2世の
国璽より。
図5.英国Mus. Roy. MS.
- D. i、
13世紀。
12世紀には、兜は徐々にヘルムへと変化しました。耳当ては固定され、防御の不可欠な部分となり、鼻当てと繋がるように閉じられ、最終的にヴェンタイル、つまりバイザーが形成されました。これが「樽型ヘルム」（図2）と呼ばれるもので、頭部全体が覆われ、前面の開口部は「オキュラリウム」、つまり視界のためのスリットのみとなっています。次に、同じ種類のヘルムですが、下部に呼吸用の穴が追加されています（図3）。いくつかのバリエーションでは、[27ページ]図 4に示すように、兜の背面は前面よりも短く、この種の兜にも呼吸用の穴が追加されていることがあります。国王の国璽は各時代の装身具を発見する上で非常に役立つガイドであり、特に兜やヘルメットについては服装や装備のより細かい部分よりも判別が容易であるため有用です。甲冑における「滑る面」の重要性を考慮すると、やがて平らな頂部の兜は放棄され、一般に「シュガーローフ」兜 (図 5 ) と呼ばれるものが採用されたことが理解されるでしょう。防御用の甲冑においては素材の厚さがある程度重要でしたが、武器が滑る面を設けることが後の時代の甲冑職人にとっては最も重要と考えられていました。円錐形の兜は、ほとんどすべての大型兜と同様に、視界と呼吸のための開口部が兜自体のプレートに開けられており、兜の場合のように可動式のバイザーの一部ではありませんでした。これらの兜は相当の重量だったに違いありません。15世紀と16世紀の傾斜式兜のように肩にボルトで固定されていたのではなく、頭頂部に載せられていたようです。図版IのNo.8には、頭部への圧力を防ぐために鎖帷子の下にかぶるパッド入りの帽子が描かれています。同じ図版のNo.12には、鎖帷子の上から兜をかぶる様子が描かれています。パッド入りの帽子は鎖帷子の下にかぶるものです。トーナメントでは、兜は強化革で作られることもありました。これは油で煮沸してから成形されることから「キュイブイユ」と呼ばれていました。この素材は非常に強く実用的で、後述するように鎖甲の補強や馬甲にも用いられました。一般的に金箔や彩色で装飾されていました。1278年にウィンザーで開催された馬上槍試合については、「xxxviii galee de cor（装飾用の大きな兜）」という記述が見られます。[8]前述のように、これらの大きな兜は鎧に固定されておらず、戦闘中に外されてしまう可能性がありました。そのため、兜を回収するために、鎖を兜にホッチキスで留め、腰や馬甲の一部に固定することもありました（図6）。
[28ページ]12世紀に一般的だった兜の形態はカップ型の頭飾りで、その典型例がセルヴェリエールである（図7）。これは単独で着用されることもあれば、兜の下の帽子として併用されることもあった。縁の広い鉄製の帽子は、本稿で扱う防御用甲冑の時代を通じて見られる。13世紀にも登場し（図8 ）、15世紀にも見られる。ニュルンベルク博物館には、こうした軍帽（アイゼンハット）の1例が収蔵されている。
図6.サー・ロジャー・ド・トランピントン
の真鍮製の詳細（トランピントン、ケンブリッジ、1290年）。
図7.ヨハン・ル・ボティラーの記念碑より、セント・ブライド教会、グラモーガンシャー、1300年。
図8.Add. MS.
- 639、f. 520、13
世紀。
征服時代の盾は凧の形をしていた。騎乗した戦士の体と脚を覆うほどの長さがあったが、装備品に添えるには不便だったに違いない。聖ガル修道士の記録に見られるように、盾は鉄で作られることもあったが、より一般的な素材は革で覆われた木製か、丈夫なキュイールブイリだった。その広く平らな表面は、初期の頃から画家が自身の芸術を表現するために用いられていた。当初は体系化されておらず、幾何学模様や特別な意味を持たない奇妙な鳥や獣で構成されていた。時が経つにつれ、各騎士は盾に描かれた紋章を保持し、それによって認識されるようになり、ここから複雑な科学が生まれた。[29ページ]紋章学は、その精緻な細部に至るまで、現代まで生き続けています。盾の表面は、着用者の体を包み込むように湾曲していることがよくありました。バイユーのタペストリーに描かれた兵士たちが、「プランディウム」でカップや皿を運ぶための受け皿として盾を使用している様子から、平らなものもあったと推測できます。オックスフォードのクライストチャーチ大聖堂にあるセント・ルーシー礼拝堂の、カンタベリーの聖トマスの殉教を描いた窓には、2種類の装飾が施された盾が飾られています。騎士のうち2人は幾何学模様が描かれた盾を持ち、フィッツ・アースは3頭の熊の頭が消された盾を持っています。これは着用者の名前をもじったものです。この窓の制作年代は13世紀末頃です。盾は、首に通す「ギージュ」と呼ばれる紐で着用者に取り付けられました。使用しない時は、この紐で背中に下げられていました。使用時には、腕と手をエナルムと呼ばれる短い輪に通しました（図10）。王家の紋章が盾に初めて現れたのは、リチャード1世の治世のことです。時折、円形の盾が描かれた絵画も見られますが、それらは主に歩兵によって使用されました。防御用の鎧の発達に伴い、盾は小型化し、やがては廃れ、身体の防御がそれ自体で十分な防御力を持つようになったことがわかります。
図9.アレクサンダー大王のロマンス
より、f. 150、Bod. Lib.、14世紀。
図 10.
A、A.エナルメス。
B.ギージュ。
[30ページ]
第2章
移行期（1277-1410）
鎖帷子からプレートアーマーへの移行がすぐに実現したわけではないことは容易に理解できるだろう。製造の難しさ、費用、そして保守的な発想といった要因が、革新を阻んだ。進歩的な騎士の中には、何年も経ってからようやく普及する新しい様式を採用した者もいたかもしれない。これは、状況の力、あるいは旧来の手法への固執から、1548年に登場したサー・W・モリニューの真鍮製鎧に見られる鎖帷子のような時代遅れの鎧のディテールや、ドレスデン博物館所蔵の袖付き鎖帷子（1546年のミュールベルクの戦いでヘルツォーク・アウグストが着用した、プレート防御のない腕章）のようなディテールが見られるのと同じである。前章で採用した方法論に基づき、まず移行期初期に使用された材料について考察し、その後、それらの材料がどのように作られていたかを示すことにする。
14世紀には、鉄、皮革、鯨骨、キルティング生地などが防御に使用されました。『アレクサンドロス大王物語』の挿絵（図9）には、鎖かたびらの下に着用されているガンベソンが描かれており、ある人物像では脚が金属鋲打ちまたはポワント飾りのついた防御具で覆われています。2番目の人物像は鱗状の鎧と思われるものを身に着けていますが、3番目の人物像では脚に細部が描かれていません。これは作者の見落としか、あるいは平織りのホースを履いていたことを示唆している可能性があります。鉄は鎖かたびらと鱗状の鎧に使われただけでなく、スプリント鎧と呼ばれる柔軟な防御具の製造にも使用され、後にブリガンダイン（図版II）となりました。
イングランドやヨーロッパの武器庫には、こうしたブリガンディンがいくつか見つかっていますが、そのほとんどは15世紀中頃に作られたものです。図からもわかるように、ブリガンディンは鉄または鋼の小さな板を重ねて作り、絹またはベルベットの帆布の裏地が付いた衣服にリベットで留められていました。板はほとんどの場合内側に着用され、絹またはベルベットの表面に露出するリベットの頭には金メッキが施されていることが多く、非常に華やかな印象を与えていました。
[31ページ]
プレートII
（外です。） （中です。）
パリの砲兵博物館にあるブリガンディン。
[32ページ]
[33ページ]当時の目録には、これらの添え木で補強された防御壁への言及が数多く見られ、鎧の細部に関する貴重な情報源となっている。1322年に作成されたヘレフォード伯ハンフリー・ド・ボーハンの目録[9]には、「ベルベットの覆い板1枚」と記されている。また、1331年の国庫目録の一つ[10]には、「赤い覆い板1枚」と記されている。1313年のピアーズ・ギャヴェストンの目録には、興味深い詳細が満載されており、[11]、「銀で覆われた板1枚」と記されている。これらの記録で言及されている「板1組」は、前面と背面の防御壁を指している。サー・ジョン・ハワードの支払記録には、1465年に2万「ブレガンダー・ネイル」に対して11シリング8ペンスが支払われたことが記されている。 [12]真鍮は鎖帷子の縁の装飾に用いられたり、カンタベリーに保管されている黒太子の篭手のように篭手にも加工された。チョーサーは『サー・トパスの歌』の中で次のように記している。
彼の鎧はイボリーの鞘で覆われ、
彼の兜はラトンの輝きを放っている。
ラトン、またはラテンは、真鍮によく似た混合金属で、この時代に装飾目的で使用されていました。
鯨骨は、トーナメントで使用されたガントレットや剣にも使用されました。フロワサールは、ロズベックの戦いにおけるフィリップ・フォン・アルテフェルトの軍隊の装備を描写する際に「gands de baleine（鯨骨）」という言葉を使用しています。
キルティングの衣服は、唯一の防御として、あるいは鎖帷子の下に羽織るものとして、依然として着用されていました。1460年頃まで、[34ページ]フランスのルイ11世は、これらの防護服は30～36枚の亜麻布で作らなければならないと定めた規則を定めた。[13]
革は、自然のまま、または煮沸して叩いて成形し、その後硬く乾燥させたもので、この時期にはあらゆる種類の防御用鎧によく使用されていました。
以前引用したチョーサーの『サー・トパスの歌』には、「彼のジャンボーはキルボイリー製だった」という一節がある。ジャンボーとは脚を覆う布である。このキルボイリー、キュイブイリー、あるいはキュイブイリは、完成すると非常に硬い素材となり、金属に比べて軽いため、トーナメント用の鎧や馬の馬具、あるいは防御に多用された。1278年に開催されたウィンザー・パーク・トーナメントの購入記録には、ミロ・ザ・カーリエが提供した胸甲について言及されており、彼は同じ素材の兜も提供していた。[14] 1338年に斬首されたサイモン・バーリー卿の目録には、「Armure de guerre（戦闘用鎧）」の欄に「Un palet (a headpiece) de quierboylle（キルボイリーの頭飾り）」と記されている。ベルリンのツォイクハウスには、16 世紀の「モリオン」タイプの軽い革製ヘルメットが所蔵されています。
縞模様の鎖帷子は、14 世紀末まで絵画や記念碑に描かれています。
次に、これらのさまざまな材料の構成について見てみましょう。最初にプレート防御が鎖かたびらに追加されたときから、鎖かたびらが実質的に姿を消すか、プレートを使用できない小さな部分にのみ着用されるようになるまで、プレート一式の漸進的な進化を段階的に追跡してみましょう。
図11.
ロイ写本16. G. vi,
f. 387、14世紀より。 図12.
Bib. Nat.、パリ、ランスロ・デュ・ラック、
14世紀。
すでに述べたように、鎧の描写にはほとんど見られないプラストロン・ド・フェールを別にすれば、最初の追加防御手段はポレイン、つまりニーコップであったことがわかる。体のこの部分の鎖帷子防御をこのように強化したのには、十分な理由があったと推測せざるを得ない。おそらくこれは、この時代に盾が短くなったことと、騎乗時の着用者の姿勢により、非常に繊細な部位である膝が歩兵の攻撃にさらされたためであろう（図11）。ポレインは、エドワード1世の衣装記録にも記されている。[35ページ]1300年頃。これらはしばしばキュイブイユで作られており、この時代には精巧に装飾された金属はめったに見られないことから、この挿絵（図版III、1）でもこの素材が意図されていると考えられる。13世紀末には、アイレットとして知られる奇妙な付属物が登場する。図版III、2では、人物がポレインとアイレットを着用している様子が描かれている。実用上、これらは横臥した人物像では背中に着用されているように描かれているが、絵画では必ず肩の外側に描かれている。一部の著述家は、おそらく紋章で装飾されていることから、これらは装飾のみに使用されていたと考えている。しかし、これに反論する根拠として、戦闘描写にアイレットが描かれていること、また、大英博物館所蔵のメアリー女王の詩篇集（2. B. vii）では戦闘員が簡素なアイレットを着用しているという事実が挙げられる。アイレットのドイツ語名（タルチェン）は、肩当て用であったことを示唆しています。14世紀の目録にはアイレットに関する記述が数多く見られます。ウィンザー・パーク・トーナメントの購入台帳には、リチャード・パターノスターという人物が提供した絹の紐で留めるアイレット38組が記載されています。ピアーズ・ギャヴェストン目録には、[36ページ]前に引用した「Les alettes garnis et frettez de perles.（真珠の飾りと紐で留められたエルレット）」という説明文がある。これらはもちろん儀式用である。図（図 11）にはさまざまな形のエルレットが示されており、ひし形のものもあれば、十字形のものもある（Brit. Mus. Roy. MS. 2. A. xxii, fol. 219）。ウィンザー パーク目録に記載されているレースによるエルレットの取り付け方は、図 12に示されている。ブリュッセルの王立図書館に保存されているChroniques de Charlemaineでは 、エルレットはヘルメットの側面に紐で結ばれているように見える。これは多くのミニアチュールで見られるため、武装のこのディテールを正しく表現したものとみなさなければならない。しかし、この写本は 1460 年に作成されたため、記念碑的な記録が存在する限りでは14 世紀中頃には消滅したアイレットの使用方法が後で記録されている可能性があります。
鎖かたびらの装備に次にプレートが加えられたのは、脚の部分だったようです。この形式の武装を施した記念碑的な真鍮製品は、シェッピー島ミンスターにあるノースウッドの真鍮製品のみです。脚部は他の真鍮製品よりも後の時代に作られたものですが、デザインはおそらく正しいので、フィレンツェのアンヌンツィアータ修道院の回廊に彫られた 1289 年のグリエルムス ベラルディの像のような、無傷の記念碑を信頼する方がよいでしょう (図 13 )。この像では、脚の前部が完全にプレートで保護されていますが、これは金属製を意図したものかもしれませんが、その華麗な装飾から、むしろキュイールブイリを連想させます。これらのジャンボー、またはベインベルグ、あるいはバインベルグと呼ばれる革製のものは、以前にチョーサーが言及したことがあります。
再び記念碑的な真鍮装飾に戻ると、ゴーレストンの真鍮装飾（図版III、3）では、装飾板の付加がさらに増加していることが分かります。柱頭とアイレットに加え、脚部には板状の枠の痕跡が見られ、腕部は肩と肘に板と円板で保護されています。
[37ページ]
プレートIII
拡大画像
- サー・ジョン・ドーベルナウン、1277 年、サリー州ストーク・ダバノン 2. サー・ロブト。デ・セトヴァンス、1306 年、ケント州チャータム 3. ド・ベーコン家の一員、c. 1320年、サフォーク州ゴーレストン 4. サー・ジョン・ドーバナウン、1327年 サリー州ストーク・ダバノン 5. ウィリアム・デ・オールドバラ、c. 1360 年、ヨーク州オールドボロ 6. 騎士、c. 1400、ロートン、リンカンシャー。
[38ページ]1325年以降、アイレットはほとんど見られなくなりました。図版IIIの4番では、これらの細部がいくつかの点で進歩しているようで、着用者への装着方法も示されています。リブレスは鎖帷子の上に紐で固定され、クーデまたは肘当ての屈曲部にある円盤は、エギュイエットまたは紐（後世にはアーミングポイントと呼ばれる）によって固定されています。ポリンは枠と重なり、2つの部分の接合部を覆い、後者は紐で脚に固定されます。ソレレットは、積層板、つまり革にリベットで留められた金属片で防御する最も初期の例の一つであり、これにより、一枚の板よりも動きやすさが向上しました。ヴァンブレイスは、前述の例のように鎖帷子の上にではなく、ホーバークの袖の下に着用されます。この図は、この時代の甲冑に着用されていた様々な衣服を示しているため、特に興味深いものです。膝の上にはチュニックが見られ、その上に鎖帷子（この場合は帯鎖帷子）が重ねられている。鎖帷子の上にはキルティング加工が施されたアッパー・プールポイントが、さらにその上にはサーコート、あるいはこの変種はシクラスと呼ばれる。サーコートとシクラスの違いは、前者は全体の長さが均一であるのに対し、後者は前部が後部よりも短いことである（図14も参照）。鎖帷子の代わりにカマイユが着用されている。カマイユは頭を覆うのではなく、兜に取り付けられており、鎖帷子には接続されておらず、シクラスの上に垂れ下がっている。
図 13.
グリエルムス ベラルディ、
フィレンツェ、1289 年。 図14.
Bib. Nat.、パリ、
トリスタンとイゾルデ、
14世紀。
[39ページ]次の例（図版III、5）では、脚部と腕部に鎖帷子が着用されているのが分かります。特に腕部では、腕甲とクードプレートが、鎧全盛期に採用された様式で蝶番で留められているようです。脚の上部は鋲付きのプルポインテリーで保護されており、これは騎乗時の利便性を高めるため、頻繁に使用されました。これらの腿部の防御具はキュイッセと呼ばれていました。バシネと、短いサーコート、またはジュポンも示されています。
正体不明の騎士の真鍮製鎧（図版III、6）は、いわゆる「カマイユ」期の典型的な例である。腕部と脚部の鎧は手足を完全に覆い、後期と同様に蝶番とストラップで固定されている。長手には、この時代の顕著な特徴であるガドリング（指関節の突起）が見られ、鎧全体が彫刻された縁取りで豪華に装飾されている。一部の著述家は、甲冑の過渡期を「サーコート」「シクラス」「ジュポン」「タバード」に分類している。しかし、防御用の甲冑の発展のみを考察し、衣装全体を考慮しないのであれば、この分類は不要と思われる。カマイユは騎士の装備品の中でも特に目立つ装飾品であるため、1360年から1405年頃の甲冑の流行を描写するのにも十分に使えるだろう。この例では、人物は鎧を完全に身にまとっているが、その下にホーバークを着用している。これは、ジュポンの下端や、脇の下の「ヴィフ・ド・ラルノワ」（脇の下の体の一部）にも見られるように、甲冑で保護されていない部分である。この重要な部位は、円形、楕円形、三日月形、または正方形の甲冑を紐で結んで保護されていた例もある。現代の著述家はこれをロンデルと呼んでいるが、ディロン子爵は非常に興味深い論文の中で、これがモトンまたはベサグであったことを証明している[15]（図15）。
カンタベリーの黒太子像はこの時代の甲冑の好例ですが、記念碑的な真鍮製の飾り板には帯やバックルなどの細部がしばしば描かれているのに対し、この像には構造上の細部が全く描かれていないのは興味深い点です。スペインでは、亡くなった戦士を墓にどう表すかについて、詳細な規則が定められていたことがわかります。鞘に納まっているか抜かれているかを問わず、剣、兜、[40ページ]拍車などはすべて、騎士の生涯と業績に何らかの重要な意味を持っていました。[16]騎士の捕虜や敗北に言及するこれらの詳細は、記念式典よりも破られたときにより尊重されたことを指摘するのはほとんど不必要でしょう。
図16.
14世紀のケント州アッシュ教会の騎士像
。
図15.
サー・T・ド・S・クエンティンの真鍮、
ハーファム、ヨークシャー、1420年。 図17.
Bib. Nat.、パリ、
Tite-Live、1350年。
この時代の甲冑は、しばしば彫刻で豊かに装飾されていました。リンカンシャー州ラウトンの無名の騎士の真鍮製の甲冑や、チェシャー州バンベリーのヒュー・カルヴァリー卿の記念碑にもその例が見られます。ルネ王は1450年頃の著書『トゥルノワ』の中で、甲冑について、紋章官の甲冑のように胴体に折り目をつけず、紋章の紋章がよりはっきりとわかるようにすべきだと記しています。カンタベリーに保存され、『モニュメンタ・ヴェトゥスタ』第7巻に見事に描かれている黒太子の甲冑は、王家の紋章が刺繍され、綿の詰め物でキルティングされています。この時代、甲冑は非常に広く使用されていたため、その起源については推測の域を出ません。[41ページ]その下に着用されていた鎧がどのような形状をしていたのかは謎です。ケント州アッシュ教会の騎士像（図16）はこの謎を解き明かし、ジュポンの開口部を通して、水平のプレート、あるいはリベットで留められた添え木が見える様子が分かります。図17では、これらのプレートがジュポンなしで着用されている様子が見られます。このような鎧はしばしば「ジャゼラン（Jazeran）」と呼ばれます。
図 18.
a.舵に取り付けられたカマイユ。b
.ステープルが見えるカマイユ。 図19.
Bib. Nat.、パリ、
Tite-Live、1350年。
前述のカマイユ、あるいは鎖帷子は、ホーバークとは別個のものであり、14世紀にはジュポンの上に着用されていました。カマイユは、ヘルメットの開口部に差し込むベルベル、すなわちホッチキスでバシネットに固定されていました。図18に示すように、紐がこれらのホッチキスに通されていました。15世紀初頭のフランスの写本（図19）には、カマイユが肩からずれ落ちないようにする方法が示されています。この時代の甲冑に関する非常に有用な記録である、ディジョンの聖ジョージの小さな木彫像には、カマイユが胸部にエギュイエットで固定されていることが示されています。
14世紀のグレート・ホーム（兜）は、前章で述べた13世紀後半のものとほとんど変わりません。形状は砂糖塊型か、円錐台を載せた円筒形のいずれかでした（図20）。現在イギリスに現存する特筆すべき実例としては、ヘレフォード大聖堂にあるリチャード・ペンブリッジ卿の兜と、カンタベリーに保存されている木とキュイブイリの紋章を載せた黒太子の兜があります。目録によれば、[42ページ]1316年に制作されたルイ・ユタンの作品には、「ii heaummes d’acier, item v autres dans li uns est dorez.（金箔を施した兜、その第5項は他の部分と重なる）」という記述があります。これは、金箔を施した兜が鋼鉄以外の素材、おそらく革で作られていたことを示唆しているようです。彩飾写本で構造の詳細が描かれることは稀ですが、1350年頃のフランスの写本に掲載された図（図21）には、兜を着用者の体に固定する方法が示されています。前章で、トランピントンの真鍮製の兜にこの目的で鎖が使われていることを見ました。
図 20.
ベルリンのツァイハウスにある 14 世紀の兜
。 図21.
Bib. Nat.、パリ、
Tite-Live、1350年。
図22.
オール、 サー・H・スタッフォード
の記念碑より、ブロムスグローブ、ケント、1450年。
この時代に最も人気があった軽量ヘルメットはバシネットでした。軍人を描いたほぼすべての真鍮製の記念碑に描かれており、「カマイユ」として知られるこのスタイルの装備の必須要素です。後期のバシネットには可動式のバイザーが付いており、甲冑収集家の間では「豚の顔」バシネット（図版V）として知られています。ヒンジは上部にある場合もあれば、この図版のNo.2のようにバイザーが側面で回転する場合もあります。フロワサールはバイザーを「カルネ（carnet）」または「ヴィジエール（visière）」と呼んでいます。前述のボーフン目録には、「ii bacynettes, lun covert de quir lautre bourni.（2つのバシネット、ブルニの革で覆われた）」と記されています。これは、磨かれた金属製のヘルメットもあれば、革、さらには必要に応じて絹やベルベットで覆われたヘルメットもあったことを示しています。目録や遺言書には、ヘルメットのこうした「カバー」に関する記述が頻繁に見られます。ヘルメットとプレートアーマーの他の部分は、[43ページ]バシネットは、錆びを防ぐために何度も錫メッキされ、1361年のドーバー城目録の1つに示されている：「xiii basynetz tinez」。王族や高位の王子の場合、バシネットは金や宝石の縁飾りや冠で囲まれることもあった。1352年のエティエンヌ・ド・フォンテーヌへの支払いの中には、「王太子のバシネットを覆うための宝石の総額」として110クラウンが記載されている。図22に示すように、バシネットの周りにターバンのように巻かれるオール、つまり花輪は、装飾的な性質を持つことがある。一部の著述家は、大きな兜の圧力を頭から和らげるために考案されたと考えている。というのも、前の世紀と同様、兜はより軽い頭飾りの上から被られることが多かったからである。しかし、オールの通常の位置、そしてそれが常に豪華な装飾と宝石で飾られているという事実からすると、この説明は成り立たない。なぜなら、図のように着用されたパッドは、兜の圧力を軽減するのにあまり役立たず、もちろん宝石で飾られた装飾はすぐに壊れてしまうからだ。別の説では、オールは、兜の背面から吊るされたランブレキンまたはマントリング（紋章画にも現在使用されている）を、現代のインドで着用されるパグガリーとほぼ同じ方法で巻き付けることによって作られたという。この図には、バシネットと共に喉と顎に着用されたプレート製のゴージェットも描かれている。
[44ページ]
プレートIV
カール5世マドリードの馬上槍試合用の甲冑。
写真：ハウザー＆メネット
[45ページ]
[46ページ]14世紀の盾は、形状と装飾において無限の多様性を呈していた。紋章の紋章装飾はこの頃には一種の科学として体系化されており、特にドイツでは極端なまでに洗練されていた。この時代の記録には長い凧形の盾も見られるが、より一般的なのは図版IIIに示すような短く尖った盾と、下端が丸みを帯びた盾であった。盾はしばしば右上隅に「bouché」（切り込み）が入れられているように描かれており、着用者は腕や体を攻撃にさらすことなく、この開口部から槍を向けることができる。ルイ・ユタンの目録には「iii ecus pains des armes le Roy, et un acier」（王の腕と鍔）と記されており、盾は鋼鉄製のものもあったが、通常は木製で革張り、あるいはキュイブイユで作られていたことがわかる。ウェゲキウスの写本（ブリテン・ロシア写本18. A. xii）では、若い騎士は「やや丸みを帯びた小枝の盾」を持つよう勧められている。カンタベリーの黒太子の盾は下端が尖っており、木製で革張りが施されている。その上にジェッソ・デュロまたは石膏のレリーフで王家の紋章が刻まれている。
[47ページ]
第3章
鎧の着用とその構造の詳細
イギリスやヨーロッパの様々な兵器庫に見られるフルプレートアーマーの興味深い細部や相違点を考察する前に、こうしたアーマーの製造を規定した主要な原則を明確にしておくことが重要です。この主題の歴史は、防御装備と攻撃兵器の長い闘争の歴史であったことを忘れてはなりません。これは今日の海軍において明確に示されており、砲と装甲板の争いが造船における主要な要素となっています。中世の兵器がより実用的になるにつれて、装甲は重量が増加しました。ロングボウとクロスボウは、防御装甲の発展において明確な時代を画しました。これらの武器、特にクロスボウは非常に重要な要素となったため、金属の強度試験に使用され、必要に応じて大小さまざまな武器が使用されました。こうしたテーマについて一般論を述べる傾向がある著述家は、火薬の発明が防具の終焉を告げたと主張するが、これは決して正確ではない。なぜなら、銃は1382年には既に包囲戦で使用されており、この章で後述するように、16世紀後半の防具はピストルの射撃によって実証されていたからである。火器の改良の結果、長年にわたり防具は重く厚くなり、ついにはマスケット銃が完成し、その後、高度に焼き入れされた鋼鉄でさえ弾丸の衝撃に耐えられないことが判明した。
最も優れた時代である 15 世紀のプレートアーマー一式は、現存する最も完璧な職人技の作品であると言っても過言ではありません。
[48ページ]
拡大画像
図23.
[49ページ]
図24.
マクシミリアンの胸当てとタセス。 図25.
クーデまたはエルボーコップ。
この主張は、そのような作品の真の価値を十分に考慮することなくなされたものではありません。真の職人技が価値を持つには、これらの必須条件をすべて満たさなければなりません。第一に、作品は可能な限り最善の方法でその目的を達成すべきです。第二に、使いやすくシンプルであること。第三に、素材の個性を際立たせること。そして第四に、そしてこれは決して重要度が低いわけではありませんが、装飾は目的に従属すべきです。私たちの公理を上記の順序で取り上げると、鎧が十分に厚ければ、当然その存在理由を果たせるように思われるかもしれません。しかし、プレートアーマーを注意深く観察すると、それと同等、あるいはそれ以上に重要な他の考慮事項があることが分かります。その中で最も顕著なのは「反射面」です。線画でこれを説明するのは少々難しいですが、実際の例を挙げれば簡単です。マクシミリアンの胸当て（図24）を見ると、15世紀と16世紀に好まれた突き刺し武器である槍は、胸に当たると、着弾点に最も近い溝に沿って逸れ、上部または側面の隆起した縁に達し、着用者の体から安全に外れたことがわかります。12世紀以降のすべての兜やヘルメットにも同じ表面が見られますが、丸みを帯びた表面は確実な保持力を与えません。[50ページ]大きな馬上槍試合用の兜は、斬撃武器や突き武器用である。クーデ（図25）には、肘を守るために使われたこの同じ斜面が示されており、また、膝の外側の扇形のプレートも同じ効果をもたらしている（口絵を参照）。[17]大きな馬上槍試合用の兜は、着用者が正しい馬上槍試合の姿勢、すなわち目が接眼レンズまたは視界スリットと同じ高さに来るような角度で前かがみになった時に、槍の先端が兜に当たって滑るように作られている（図版V、5）。これらの兜はまた、攻撃を受けやすい部分に応じて厚さの異なるプレートで作られている。アビンドン近郊のサットン・コートネイのリンゼイ船長が所有する大きな兜には、約1/4インチの厚さの頭蓋骨プレートが付いている。これは、着用者がかがんだ姿勢を取った時に、兜のこの部分が槍に最もさらされるからである。背板はその半分以下の厚さである。この兜は現存する中で最も重いものの一つで、その重量は 25 ポンド 14 オンスあります。また、肩当て、後腕当て、腕当て、足当て、篭手には、重ね合わせた鋼鉄の帯が頻繁に用いられていることに気がつくでしょう。これらはすべて、相手の武器に対して同じ面を向けており、形状の必然性から重ね合わせが逆方向にならざるを得ないタセスの場合を除き、武器が関節を貫通する可能性は最小限に抑えられています (図 23 )。肩当てのうち、この一撃防御のためだけに設計された部分が、一般的にパッセガードと呼ばれる直立したネックガードまたはショルダーガードです。非常に明確な情報（ディロン子爵が『考古学ジャーナル』第46巻129ページに掲載）があるにもかかわらず、最近の著述家でさえこの防御の名称について同じ誤りを犯しているというのは興味深い。紙面の都合上、ディロン子爵の興味深い論文をこれ以上詳しく引用することはできないが、彼が挙げた2つの事実は、[51ページ]パッセガードは鎧の全く別の部分である。1697年のロンドン塔の目録には、「レスター伯爵のために作られた、ぼろぼろの杖が彫られたキャップアペの鎧1着。メインフェア、パッセガード、メインガード、ガントレット」という記載がある。肩甲のこの隆起がパッセガードとして特別に言及され、肩甲自体については全く触れられていないと考えるのは、ほとんど合理的ではない。上記の記事の補足注記で、ディロン子爵は、1519年10月20日に行われた馬上槍試合に関連して行われた支払いリストから、「国王のパッセガードの裏地として、チェシャー綿9ヤードを7ペンスで支払った」と記している。ここで言及しているネックガードがヘルメットに接触していないのに、内側に裏地が必要であるという考えは、直ちに却下できる。また、裏地が外側にあるという考えも、もちろん不合理である。最近の研究から推測するに、パッセガードは馬上槍試合で用いられる右肘の補強部品である。裏地が付けられているのは、その下にある通常の腕当てが傷つくのを防ぐためであり、また、もし打撃を受けた場合の衝撃も軽減するためである。ディロン子爵の研究を改めて述べることで、甲冑に関する多くの名称の誤りの一つが、少なくとも修正されることを期待したい。
[52ページ]
プレートV
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- 黒太子の墓のバシネット、カンタベリー、14 世紀。2. 聖ジョージの小像のバイザー付きバシネット、ディジョン、14 世紀。3. サラダ、王室武器庫、トリノ、15 世紀。4. バイザーとビーバー付きサラダ、ブリュッセル、アル門博物館、15 世紀。5. ブロカスの兜、ロタンダ ウーリッジ、15-16 世紀。6. アーメット、王室武器庫、トリノ。7. ブルゴネット、大英博物館、16 世紀。8. ブルゴネットとビュフ、王室武器庫、16 世紀。9. モリオン、ブリュッセル、16 世紀。10. カバセ、トリノ、16 世紀。 11. ロブスターの尾を持つポットヘルメット、トリノ、17 世紀。
[53ページ]プレートアーマーの厚さについて言えば、それは今日のように多くの偽造品が作られる板状に巻かれたものではなく、塊から鍛造されたものであることを忘れないでください。そのため、甲冑師は材料の厚さを段階的に調整することができ、最も必要な部分は厚くし、露出度の低い部分は薄くすることができました。
甲冑の耐力試験に関しては、やはりディロン子爵による『考古学』第5巻の記事が、16世紀の英国の鉄工職人の技術が凡庸であったことを示し、大変興味深い。1590年、シュロップシャーで発見された英国の鉄とインスブルック産の「フンゲレ」鉄の品質を比較する議論が起こった。しばらく遅れて、ロンドン塔の武器庫長ヘンリー・リー卿が試験を手配し、同じ製法と重さの胸当て2枚が用意された。試験用の胸当てに同じ威力のピストル弾2発を発射したところ、外国の甲冑はわずかにへこんだだけだったが、英国の甲冑は完全に貫通され、甲冑を支えていた梁は弾丸で引き裂かれた。ロンドン塔にあるヘンリー8世所有のバシネットには、大型クロスボウに耐えたことを示す2つのへこんだ跡がある。パリの砲兵博物館には、ルイ14世のために作られた一式に、花模様の中心として扱われる証拠の刻印がある（図版VIII）。このようにディロン子爵をはじめとする著者が『Archaeologia』および『 Archaeological Journal』に発表した論文を借用したことに弁解の余地はない。なぜなら、これらの出版物は、甲冑や装備品に関心を持つ人々の手元に必ずしもあるわけではないからだ。しかしながら、これらの出版物は、この分野における最新の発見や調査の報告が掲載されており、そのほとんどは、広範かつ正確な専門知識を持つ人々によって執筆されているため、綿密な研究には不可欠である。
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プレートVI
マクシミリアン皇帝からヘンリー8世に贈られた彫刻入りの鎧。塔。
ディロン子爵による写真。
[55ページ]鎧の防御力と関連して重要なもう一つの点は、大型の馬上槍試合用の兜である。兜の左側は、たとえ換気などの目的で右側に開口部が設けられていても、常に滑らかな表面になっている。これは、馬上槍試合の選手が常に左腕から左腕へと槍を渡し、馬の首を横切るように突き刺していたためである。そのため、兜の左側には、槍の先端が引っかかる可能性のある突起や開口部があってはならない。
次に、使用上の利便性について考察する。この点において、甲冑師は、人体が歩行や騎乗、あるいは腕や手を使った戦闘において、四肢に特定の動きをすることを考慮する必要があった。甲冑師は、これらの動きを支障なく行えるように各部を設計する必要があり、同時に、動きの間、体と四肢を保護するよう努めなければならなかった。肘関節と膝関節の旋回機構については、ほとんど説明する必要はない。なぜなら、どのプレートアーマーを見ても、クイスとジャムがジェヌイエールに旋回して固定され、脚の動きに合わせて伸ばしたり曲げたりできるからである。[56ページ]肘当ての下からこれらのプレートが逃げないようにするためである。 クードも同様の方法で軸回転することもあるが、多くの場合は堅固で、その中で腕を曲げても十分に保護されるような円周になっている。 上腕、手、腰、足の動きやすさを実現する重なり合うラメや金属片には、着用者の快適さを確保するために細心の注意を払った作業と計算が必要だったことがわかる。 足では、つま先部分と 4 つ以上の金属アーチが上向きに重なり合って広いアーチになっており、その上で 3 つ以上のアーチが下向きに重なり合って、つま先関節と足首を同時に曲げることができる (図 26 )。 ロンドン塔にある、ジェームズ 1 世の息子ヘンリー王子のために作られた一着では、ソレレットのアーチがすべて下向きに重なっている。これは当時の甲冑職人の技量がある程度退廃的であったことを示しているが、この鎧は乗馬専用だったという言い訳も成り立つかもしれない。一般的に、これらの可動式のラメは、膝当てと衿枠を繋ぐ部分に1つ、2つ、あるいはそれ以上あり、その上に膝当てのクイスが取り付けられることで、膝の留め具の柔軟性が高められている。腕部と脚部は別々に作られ、脚部を囲むように2つの半分に分かれて作られる場合、外側は蝶番で留められ、ストラップとバックル、あるいは内側は固定フックやボルトで留められる。これは言うまでもなく、特に乗馬時に留め具をより確実に保護するためである。さらに上部には、チュイルまたはタッセルが取り付けられている。これは、人間の体型に合わせるために、腰の部分で狭まり、下方に広がる必要があるため、上方に重なり合っている。タセットにはストラップとバックルが付いたタセットが取り付けられており、大腿部の保護力を高めながらも、決して硬くはありません。タセットが複数のプレートで作られている場合、ストラップとスライドリベットを巧みに組み合わせて互いに接続されています。各プレートの内側の縁では、リベットは裏側のストラップに取り付けられています。しかし、ラメ同士をより強く圧縮する必要がある外側の縁には、最上部のプレートにしっかりと固定されたリベットが取り付けられており、裏側のプレートのスロットで緩く動くため、各ラメは半インチ以上の伸縮が可能です。この巧妙な配置を言葉で説明するのはやや難しいですが、図27にストラップとリベットの取り付け方法を示します。16世紀末頃にタセットが廃止されると、キュイスは腰から膝までこのように積層されました。
[57ページ]
プレート VII
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- パッセガード 2. グランガード 3. 傾斜式クイス 4. ニュルンベルクの短剣用半装束 1450-1500 a. ポルダーミトン b. ランスレスト c. キュー [58ページ]
図26.ソレレット。 側面。背面。 前面。図27.スライディングリベットの使用方法。
ガントレットには一般に硬いカフが付いており、手首から指の関節にかけて、プレートが狭いアーチ状に腕に向かって重なり合い、そこでカフの下に重なる幅の広いプレートと接合する。指の関節のプレートには、通常、ロープ状の突起、または指の関節を模した突起が付いている。指は、薬指で 4 枚、中指で 6 枚 (例によっては、より枚数が多かったり少なかったりする) の小さなプレートで保護されており、指の関節から指先まで重なり合っている。親指も同様に覆われているが、カフと接続するためにひし形のプレートが付いている。この金属製のハンドカバーは、革の手袋に縫い付けられるか、革のループで取り付けられた (図 28 )。腕当ては一般に硬く、硬い管状か、外側が蝶番で留められ、内側がストラップやフックで固定されている。腕当ては、リベットで腕当ての下端に固定されている。リアブレイスの下部も管状で、肩甲と接合する上部は積層構造になっていることが多く、プレートは下向きに重ね合わされるのが一般的ですが、上向きに重ね合わされる例もあります。積層タセットと同様に、内側はリベット留めのストラップ、背面はスライドリベットで接合されており、腕は最も必要な方向に前方に自由に動かすことができますが、後方への動きは制限されます。
[59ページ]スロット内で作動するこれらのスライドリベットは、「アルメイン」リベットと呼ばれるようになりました。これは、軽量の半鎧であるアルメインリベットの大部分がこの方法で組み立てられていたことに由来しています。これらの鎧については、本章の後半で触れます。
図29.ロックピンを回す。
図28.ガントレット 図30.喉元。
肩甲は喉当てまたは胸当てのストラップで肩から下げるか、または鎧のこれらの部分のいずれかに固定されたピンに合う穴が開けられています。15 世紀および 16 世紀初頭のほとんどの鎧では、胸当てを覆う肩甲の部分は、右側よりも左側が大きくなっています。これは、突撃のために構えた「休止状態」の槍の位置により、肩甲の前面プレートをある程度縮小する必要があるためです。同時に、左腕は手綱に固定され、攻撃する武器にさらされるため、槍を使用する際に右腕よりも多くの保護が必要です。右腕は、グリップの上部にある槍に固定されたヴァンプレートまたは金属ディスクによって保護されていました。
胸当てと背中当ては肩と脇でストラップで留められていますが、レースの裾、場合によっては胸当てと背中自体がターニングピンで留められており、スーツ全体を留める重要な役割を果たしています（図29）。[60ページ] 喉当て（図30）は2つの部分に分かれており、それぞれが一枚の板、あるいは時には2枚または3枚の水平の板で構成されている。2つの部分は左側が緩いリベットで接合され、右側は回転ピンで接合されている。喉当ては胸当てと背当ての上または下に着用された。
着用者を完全に保護し、同時に人体の解剖学的構造に沿っている、現存する最も巧妙な防具は、ヘンリー8世が徒歩で戦うために作られた防具でしょう。ロンドン塔の武器庫にxxviiiの番号が付けられています。胴体や手足のどの部分もプレートで覆われておらず、各パーツはスライドリベットと回転ピンで隣り合うパーツとぴったりとフィットし、手足に必要な遊びを与えています。235個のパーツで構成され、重量は93ポンド（約43kg）です。
バシネット、サラダ、ブルゴネット、その他類似のヘルメットの着用方法については、詳細な説明は不要でしょう。前章では、カマイユをバシネットに取り付ける方法について述べました。15世紀にグレートヘルムが固定具として採用された際、それ以前の時代の緩い、あるいは鎖で固定されたヘルムとは異なり、図版 VIIに示すように胸部と背中にボルトで固定するか、図版 V 5に示すように、ロックピンで閉じる調整プレートで固定しました。さらに、背面にも似たような構造、つまりストラップとバックルでしっかりと固定しました。さらに強度が必要な場合は、図版Vのブロカスヘルムの図に示されているように、肩から耳までストラップで固定しました。アルメット、つまりクローズヘルメットは、頭の形に非常にフィットするため、着用時には開ける必要があります。これは、側板を中央に蝶番で固定し、固定後は背面のネジで固定することで行われます。ネジには、この固定を保護するための円形のディスクが追加されています（図31 ）。図版Vに示されているアーメットは前面が開き、閉じた状態ではバネフックで固定されています。アーメットの各部分は、バイザーを構成するヴェンテール（A）とビュー（B）、頭蓋骨（C）、そしてビーバー（D）です （図版V、6）。
構造についてある程度理解ができたので[61ページ]甲冑について、次にその着用法について述べます。甲冑の下に普段着を着ることはできませんでした。金属の摩擦が大きすぎたからです。甲冑師の技量が優れていたとしても、薄い素材は必ず破れてしまうため、当時の記録ではフスティアンと呼ばれる丈夫な生地が選ばれました。それが現代の同名の生地に似ているかどうかは定かではありませんが、この素材やコーデュロイの耐久性は、その目的に非常に適していたことは間違いありません。チョーサーは『カンタベリー物語』の序文75行目にこう記しています。
fustyan の彼は、haburgeoun でgepoun Aile bysmoterud を獲得しました。
これは鎖かたびらの隙間から染み込んだ錆びの汚れを指していると考えられます。ホールの『年代記』（524ページ）には、1543年のフランス戦争のために発令された徴兵について記されており、その際、「各人に厚手の帆布またはキャンバス製の軍用ダブレット（軍服）と「頭巾またはサレットを入れるための帽子」を持たせること」が命じられました。これらの帽子は、42ページで述べたヘルメットを覆うものでした。ヘルメットには裏地が付いており、金属にリベットで留められるか、帽子として別々に着用されていました。傾斜式のヘルメットには、ストラップ付きの厚いパッド入りの帽子が付いており、ずれ落ち防止の留め具が付いていました。これらの帽子の一部はウィーン博物館に所蔵されています。
図31.アルメット。
ルネ王は著書『トゥルノワ書』の中で、甲冑の下に着用する綿入りの下着について、「肩部分には指3本分の厚さの綿を詰めるべきだ。なぜなら、肩部分に最も強い打撃が加わるからだ」と述べている。ブラバント地方や低地では打撃がより重かったか、あるいは戦闘員の体力が劣っていたため、ルネ王は指4本分の厚さの綿を詰めることを推奨している。ディロン子爵は著書『甲冑ノート』 [18]の中で、ヘンリー5世がバシネットの詰め物職人を伴って行った事実に触れている。[62ページ]アジャンクール。彼はまた、1559年7月1日付のジェームズ・クロフトからセシルへの手紙を引用している。その手紙には、甲冑の擦れによる衣服の損耗に対し、1日8ペンス未満では甲冑を所持したままでいることはできず、その費用を支払う義務があると記されている。
ジョン・スミス卿は、著書『Animadversions』（1591年）の中で、次のように書いている。「鎧を着るとすぐに擦り切れてしまうという理由だけでなく、鎧の裾や継ぎ目の角や端が、そのようなカットダブレットにしっかりと固定されるため、人が素早く突然武装するのを妨げるという理由からも、カットダブレットを着用すべきではない。」
男性の武装についての興味深い記述が、サー・ジョン・アストリーの生涯（ヘイスティングス卿所蔵の写本）に「徒歩で戦う男がこのように武装するにはどうすればよいか」と題されている。 [19]騎士はまず、サテンの裏地が付いたフスチアンのダブレットを着る。これには通気のために穴が開けられている。このサテンは、フスチアンのざらざら感が着用者の体に触れないようにするためである。というのも、その下にシャツは着ていなかったからである。ダブレットには鎖帷子またはヴィダーズのマチが付いており、脇の下と肘の屈曲部にアーミングポイントまたはレースで取り付けられている。これらの鎖帷子のマチはプレートアーマーで覆われていない部分を保護するためである。ナショナル・ギャラリー所蔵のモロニの「イタリア貴族の肖像」には、この武装ダブレットを着た人物が描かれている。厚手の梳毛ホーンテッドホースと丈夫な革靴を履いていた。ここで注目すべきは、ソレレット、あるいはサバトンと呼ばれることもあるこの靴は、足の甲だけを覆い、靴底に固定するアンダーストラップが付いていたことである。まずサバトンを履き、次に襞帯、下帯、キュイスを装着し、最後に腰回りに鎖帷子の裾を巻いた。これはブレーエットと呼ばれることもある。次に胸当てと背当てを、付属のタセット、そして腰部を保護するガードレインまたはプレートと共に留めた。その後、腕当てを装着し、胸当ての上に着用する場合は喉当てを装着し、最後にヘルメットをかぶって装備は完成する。剣は左側に、短剣は右側に留めた。
[63ページ]馬上槍試合やトーナメント用の鎧は、ホスティングやウォーハーネスよりもはるかに重かった。前述のように、戦闘員は左側をすり抜けるため、鎧の左側は大幅に強化され、やがて右側とは全く異なる外観になった（図版VII参照）。馬上槍試合用の鎧は非常に重く、着用者は補助なしでは騎乗できなかった。ド・プリュヴィネルは著書『馬上槍試合』（1629年）の中で、自身と国王（ルイ14世）との架空の会話を次のように描いている。
王様。「そんな男は馬に乗って、自分で行動を起こすのに苦労するだろう。」
ド・プルヴィネル。「それは非常に困難だろうが、この武装があれば問題は解決する。凱旋式や馬上槍試合では、馬列の両端に鐙の高さの小さな足場を設け、そこに2、3人が立つようにする。つまり、騎士、彼に武装させる甲冑師、そして彼を助けるもう1人だ。騎士が武装し、馬が足場に近づけば、騎士は容易に馬に乗り込むことができる。」
現代の著述家がスライドリベットを「アルメイン」リベットと呼んでいることが言及されています。目録などの文書でアルメインリベットが言及されている場合、それは常に軽装甲を指します。ギャラードは著書『戦争術』（1591年）の中で、「胴鎧の前部と頭飾りと房飾りがアルメインリベットである」と明確に述べています。1512年にヘンリー8世が大陸で購入した品々の中には、2,000個のアルメインリベットが含まれていました。これらはそれぞれ、サレット、喉当て、胸当て、背当て、そして一対のスプリント（短い房飾り）で構成されていました。1523年に夫を殺害した罪でタイバーンで処刑されたアグネス・ハンティンドン女史の所持品目録には、「アルメインリベットのハーネス一式」が記載されています。 「パレ」とは、もちろん胸当てと背当てのことを指す。アルマン、アルメイン、あるいはアルメインという言葉は、この軽装甲の発明と[64ページ]建設に使用されたスライディングリベットはドイツから輸入された。
甲冑の着用が一部の人々には甚大な不便をもたらした一方で、他の人々には全く支障がなかったことは、以下の歴史的出来事から読み取ることができる。1526年、モハーチの戦いから逃走中のハンガリー王ルイ1世は、ドナウ川を渡っている最中に甲冑の重さのために溺死した。一方、ラドコット橋の戦いで逃走を余儀なくされたオックスフォード伯ロバート・ド・ヴィアは、甲冑を身につけたまま川を泳いで難を逃れた。プレートアーマーは鎖帷子よりも重さを感じさせなかったことを忘れてはならない。なぜなら、プレートアーマーは体全体と四肢に分散されるのに対し、鎖帷子は肩と腰だけにぶら下がっているからである。ヘンリー5世はキャサリン王妃に求婚した際、「馬跳びで、あるいは甲冑を背負ったまま鞍に飛び乗ることで貴婦人を虜にできれば」と述べている。これは、こうした偉業が少なくとも可能であったことを示唆しているように思われる。オリヴィエ・ド・ラ・マルシュは、1446年にガリオット・ド・バルタザンが「Armé de toute（全軍）」の鞍から飛び降りたと描写しています。ウォルター・スコット卿による饗宴の騎士たちの描写は、詩的表現の域に達していると考えて差し支えないでしょう。彼は次のように記しています。
彼らは鋼鉄の手袋をはめて食事を切り分け
、鉄格子のついたヘルメット越しに赤ワインを飲んだ。
さて、騎士の装備品の中で、すぐに脱げる、そして最も素早く取り出せるものが二つあるとすれば、それは兜と長手袋です。バイザー付きの兜越しに水を飲むのは、事実上不可能です。「ビーバー（Beavor）」という言葉は、一般的にイタリア語の「飲む」を意味する「bevere」に由来しますが、コッソン男爵は、はるかに高い確率で、古フランス語の「バヴィエール（bavière ）」（元々は子供のよだれかけで、「bave」 （唾液）に由来する）に由来すると考えています 。
鎧の洗浄については、目録に頻繁に言及されている。1344年のドーバー城目録には「i barrelle pro armaturis rollandis（鎧を転がす樽）」と記されている。鎖かたびらは、砂と酢を入れた樽で転がして洗浄された。これは、逆に樽を洗浄するのと同じである。[65ページ]鎖を巻き付けることで、今日の国土を守りました。鎧の修繕と清掃は最重要事項であり、旅の騎士は甲冑師を連れて行きました。甲冑師には「主君の馬具を整えるための油、アーミングネイル（リベット）1000個、ピンソール1組、ポミシェ（軽石）、フィラメント、ハンマー、その他甲冑師が持つあらゆる道具」が提供されました。[20]
甲冑師たちの仕事ぶりから、その技法について伺い知ることはほとんど不可能です。甲冑師の仕事は非常に重要な技術であったため、その作業は厳重に守られていました。中世の金細工師に用いられた「秘伝」という言葉は、甲冑師の仕事にもまさにふさわしいと言えるでしょう。著名なドイツ人彫刻家ハンス・ブルクマイアーの『 ヴァイスクニグ』には、著名な甲冑師コンラート・ゼイゼンホーファーの工房で働く若きマクシミリアン王を描いた興味深い木版画が掲載されています。作中では、名匠の鍛冶屋が「禁じられた技」を駆使しようと躍起になっている様子が描かれていますが、若き王は「私の好みに合わせて武装してくれ。この競技会に参加しなければならないのは、お前ではなく私なのだから」と答えています。この禁じられた技がどのようなものであったのか、私たちには示唆するものは何もありません。この記述から判断すると、ゼイゼンホーファーは甲冑板を打ち抜くための何らかの機械装置を所有していた可能性が高いと思われます。なぜなら、そこにはこう記されているからです。「こうしてこの若き王は戦士の鎧の新しい技法を発明し、工房では一度に前身頃30枚、後身頃30枚が作られました。この王はなんと素晴らしく、巧みな技量を持っていたのでしょう！」
故ヴェンデリン・ベーハイム氏によってヤコブ・トップフと特定された「ヤコブ」という人物による、非常に興味深いデザイン集が、幾多の変遷を経て、現在サウス・ケンジントンにあるヴィクトリア・アンド・アルバート博物館の美術図書館に所蔵されています。デザインの扱いがやや素朴であることから、作業図面とは考えにくく、甲冑師の様々なパトロンに提出され、参考資料として保管されていたスケッチである可能性が高いと考えられます。このアルバムはファクシミリで複製され、序文ではその歴史と、ページに描かれた衣装の確認が記されています。[66ページ]タワー武器庫管理官ディロン。この類まれな書物についてこれ以上詳しく述べるには紙幅の都合上無理がある。著者はエリザベス女王の宮廷貴族のためにほぼ全力を尽くしていたようで、外国人向けに作られたのはわずか2点のみである。イタリアの著名な甲冑師、ミサリア家、ネグロリス家、カンピ家、そしてドイツの名匠コールマン家、ゾーゼンホーファー家とヴォルフ家については、名前を挙げる程度にとどめておく。コッソン男爵やベーハイム氏といった甲冑の専門家は、イギリスとドイツの様々な考古学雑誌でこれらの甲冑師に関する多くの興味深い事実を明らかにしてきたが、本書の枠内では詳細な引用は不可能であり、防御用甲冑への根本的な関心が喚起されるまでは、これらの詳細を研究する必要もない。関心が喚起されれば、研究者はこの最も魅力的な研究を極限まで追求し、あらゆる記録を精査するであろう。[21]
図32.ジャック帽をかぶった射手。15
世紀のボーシャン・ページェントより。
我々の公理の三番目、すなわち素材の自白に関するものについては、もはや議論の余地はほとんどない。最盛期の鎧はすべて、この点を最もよく表現している。ルネサンスという荒廃した影響下においてのみ、金属は織物、あるいはさらに悪いことに、人間の姿や顔立ちを模倣するほどに加工されている。限られた紙面の都合上、様々な防具、すなわち金属、角、その他の素材が加えられたキルティング生地で作られた防具について検討することはできない。ブリガンディンの変遷に関する章で触れたように、ブリガンディンは、非常に有用な防御手段でありながら、その性能は著しく劣っていた。[67ページ]ブリガンディンは、プレートアーマーほど扱いにくいものではありません。イギリスやヨーロッパの武器庫には、このようなブリガンディンがいくつか存在します。これらの防御具は18ポンドもの重さがあり、多数の小さな金属片で作られています。ロンドン塔にあるものには、1,164個の金属片が入っています。[22] 図32は、ボーチャムのページェント（コットン写本、ジュリアス・E・4世）から引用したもので、1485年の射手が鎖帷子の上にブリガンディンを着用している様子が描かれています。ブリガンディンは兵士によって使用され、詰め物をしたり、金属や角の板を革や麻の層の間に紐で結んだりして作られていました。
[68ページ]
第4章
プレートアーマー（1410年頃 – 1600年頃）
特定の年に甲冑の年代を特定できることは非常に稀であるため、防具の時代を細かく区分するには、記念碑的な肖像に残る記録に頼らざるを得ません。カマイユやジュポンを着けていないプレート一式を示す最も古い真鍮製の銘板は、リンカンシャー州スピルスビーのデレスビー家のものと、オックスフォードシャー州グレート・テューのサー・ジョン・ウィルコーツのもので、どちらも1410年のものです。これらの真鍮製の銘板を見ると、カマイユがプレートの喉当ての下に着用する鎖帷子、またはカラーレットになっていることがわかります。ホーバークは鉤爪の下に見え、以前の真鍮製の銘板では「デファウ・ド・ラ・キュイラス」、つまり腕と体の接合部の保護されていない部分にも見られます。グレート・テューの真鍮製盾では、この部分は楕円形のプレートで保護されており、これは前の章で述べたように、モトンまたはベサグと呼ばれています。ヒューイットは、その詳細な調査の過程でこれらの用語に出会ったことはなかったようで、クロワッサンまたはグシェと呼んでいます。彼は、マチュー・ド・クシーの『シャルル7世史』（560ページ）から次の一節を引用しています。「au-dessous du bras at au vif de son harnois, par faute et manque d’y avoir un croissant ou gouchet.」ヘインズは、著書 『Monumental Brasses』でモトンについて言及していますが、この名称はめったに見られない、右脇の下にのみフィットする形状のプレート片に当てはめています。ジュポンが消えたことで、胴体の防御部分が露出しているのがわかります。胸当ては球形で、腰の下には重ね合わせた板状の紐、つまり重ね合わせた板が見られます。この初期の時代には、これらは革の裏地に取り付けられていました。甲冑の構造に関する章で見たように、[69ページ]後世には、これらの鍔はスライド式のリベットで固定され、ある程度の垂直方向の遊びが許容されるようになった。15世紀初頭のプレートアーマーは、当然ながらやや実験的な段階にあり、同時代の作品にも古い形態や流行の例が頻繁に見られる。1440年頃には、「ゴシック様式」と呼ばれる独特の様式が登場し、あらゆる防御用鎧の中で、おそらく最も優美なものと言えるだろう。この「ゴシック様式」という用語は、建築物と同様に鎧にも不適切であるが、あまりにも一般的に使用されているため、より適切な表現がないため、やむを得ずこの用語を採用せざるを得ない。ゴシック様式の鎧の特徴は、表面にエンボス加工された曲線である（図版VIII）。胸甲は通常、上半身と下半身の2つの部分で構成され、これにより体の自由度が増す。鍔からは、下端に向かって尖ったタセットが垂れ下がる。後期ゴシック様式の胸当てはより長く、鉤爪の数はより少なくなりました。鎧は後の流行に合わせて頻繁に作り直されたり、古物収集家が関心を示さなかったためにしばしば破壊されたため、個人収集家や公立博物館が大陸から入手したものを除けば、このゴシック様式の鎧はイギリスにほとんど現存していません。それらの鎧のほとんどは不完全な状態ですが、たとえ完全であっても、特に脚甲は近年になって修復されたものです。この様式の最も優れた例は、おそらくウォリックのセント・メアリー教会にある「ボーシャン」像でしょう。この壮麗な像の製作に関する文書は紙面の都合上、全てを網羅することはできません。この像は、伯爵の死後15年後の1454年に、ブロンズ鋳造職人のウィル・オースティンと金細工職人のバーソロミュー・ランベスプリングによって制作されました。これらの興味深い詳細はすべて、ブロアの『記念碑的遺物』に非常に詳しく記されています。甲冑の構造を研究する研究者にとって、この記念碑は特に貴重です。なぜなら、すべての留め具、リベット、ストラップが、前面だけでなく背面にも丁寧に描かれているからです。考古学者のチャールズ・ストザードは、記念碑的彫像に関する著作のためにこの人物の絵を描いていた際に、この彫像をひっくり返して、この細心の注意と技術の好例を発見しました。[70ページ]製作者の腕前によるものです。胸当てが短いため、長い場合よりもタッセの数が多くなります。タッセは5つのラメから成ります。タッセからは4つのタセットが垂れ下がり、2つは前方で鈍く尖っており、2つは腰骨の上にずっと短く、より鋭く尖っています。タッセは着脱しやすいように側面で蝶番で留められています。クード（袖口）は大きく、蝶々羽根のような形をしており、ソルレ（袖口）は通常の長さです。ゴシック様式のスーツの多くでは、これらのソルレは民間服の慣習に従い、非常に長く尖っていました。この形は「ア・ラ・プーレーヌ」と呼ばれ、短いものは「ドゥミ・プーレーヌ」として知られています。
一部の著述家は、この「poulaine」という語を、過渡期初期に用いられた膝当てである「poleyne」と混同しがちですが、これらは全く異なるものであることは言うまでもありません。コッソン男爵はこの肖像に関して非常に興味深い説を提唱しています。彼は、ここに描かれた甲冑と、ヴェネツィアのアカデミア美術館所蔵のマンテーニャ作「聖ジョージの絵画」に描かれた甲冑との間に、非常に類似点を見出したのです。この記念碑に描かれたウォリック伯は、若い頃にミラノに滞在し、ヴェローナの競技会に参加したことが知られています。そのため、彼が甲冑をミラノの甲冑職人に注文した可能性は十分にあります。中でも、名高いミサリア家は、このゴシック様式の素晴らしい甲冑を製作していた名匠です。
[71ページ]
プレートVIII
（1）チロルのジジモン大公の甲冑 、1470年、 （2）フランス国王ルイ14世の甲冑、1680年。
[72ページ]
[73ページ]次に注目すべき特徴的な様式は「マクシミリアン」と呼ばれるものである。この新しいデザインがゴシック様式から発展したとは言い難いが、少なくとも構造上の細部においては、必然的に両者の間にはある程度の類似点があるに違いない。むしろ、ハンス・ブルクマイアーの『ヴァイスクニヒ』に記されているような若きマクシミリアンの個性や、あらゆる芸術、工芸、貿易に対する彼の関心を考慮すると、いわば注文に応じて作られたファッションであった可能性が高い。マクシミリアン時代の甲冑は、およそ 1500 年から 1540 年まで続いたと言える。この時代の甲冑は、胸当ての中央から放射状に広がる縦溝によって特徴づけられ、ホタテ貝の縦溝によく似ている (図 24 )。甲冑の主要なラインは、ゴシック様式のものよりも重厚で不格好である。胸当ては短く、球形で、一体型です。これは、一般的に上下に分かれていたゴシック様式の胸当てとは異なります。肩当てはより大きく、直立したネックガードがより目立っています。クードとジェヌイエールはどちらもゴシック様式のものより小さく、手足に密着します。民間服を模倣して、ソレレットはつま先に向かって短く、幅が広くなっています。この変種は「ベック・ド・ケーヌ」または「熊の足」ソレレットとして知られています。一部の著述家は、この時代の足防具を「サバトン」と呼んでいます。この用語は、前章で言及したヘイスティングス写本にも（サバタイネス）見られます。マクシミリアン1世の肩当ては[74ページ] マクシミリアン鎧の縦溝は、実用上、目的がないわけではない。前述の「かすめる」表面を演出するだけでなく、重量をあまり増やさずに強度と剛性を向上するからである。この最近の例としては、屋根材に使われる波形鉄板が挙げられる。波形鉄板は、同じ厚さの平らな板よりもはるかに大きな圧力に耐えることができる。
図33.
ゴシックスーツ。
トリノ武器庫。 図34.
マクシミリアンの衣装。
ウィーン武器庫、1523年。
防具の歴史において、後にあらゆる芸術や工芸にその有害な毒を浸透させた退廃の痕跡が初めて見られるのは、まさにこの時期です。それは、布地や人間の顔を金属で模倣することに見られます。イギリスと大陸の多くの博物館には、民間人の服装の膨らみや切り込みを金属のエンボス加工で忠実に再現したプレートアーマーが所蔵されています。これは、私たちがこれまで重視してきた重要な光沢面を完全に破壊しています。民間人の服装におけるこの流行は、生地を裁断して下着を見せることで、着用者が過酷な戦闘を経験した戦士であることを示唆する意図があったと言われています。もしそうだとすれば、金属も同様に扱われるべきであることはなおさら非難されるべきです。なぜなら、激しい使用によってへこむことはあっても、破れることはないからです。図42は、こうした劣化したアーマーアーマーの一部です。
この時代の甲冑全てに縦溝が彫られていたとは考えてはならない。表面が平らなものもかなりあり、マクシミリアン様式の甲冑が廃れた後も、こうした平らな甲冑は使われ続けた。ルネサンスの邪悪な天才は、平らな表面こそ装飾師の技巧を生かす絶好の場であると指摘したのかもしれない。マクシミリアン様式の甲冑の際立った縦溝は、この分野には適していなかった。当初、この装飾は彫刻された縁取りに限られていた。あるいは、デザインが甲冑全体を覆う場合でも、非常に薄く彫られていたため、滑らかな表面は全く損なわれていなかった。[75ページ]簡素な金属が持つ威厳ある簡素さはいくらか失われてしまった。鎧に装飾を適切に施した例としては、ロンドン塔にある「ゼイゼンホファー」一式（図版 VI）が挙げられる。これは、ヘンリー八世のためにマクシミリアン皇帝が製作したもので、現存するこの時代で最も優れた一式の一つである。装飾は全体に薄く彫り込まれており、聖ジョージと聖バルバラの伝説の描写も含まれている。タセットやタッセルの代わりに、下半身と腿は、民間人の服に使われるスカートを模してひだ状に作られた鋼鉄の台座で保護されている。前の章でゼイゼンホファーと若きマクシミリアンとの会話が引用されたことを思い出すと、この一式を注意深く研究すると、若き王が親方甲冑師の選択において賢明であったことがわかる。職人のポアンソンまたはマークは、ヘルメットの裏側に見られる。
紙面の余裕があれば、マドリードやウィーンの武器庫に代表される偉大な甲冑職人たちの仕事ぶりについて、多くのページを割くこともできるだろう。しかし、この時代の歴史においては、満足のいくように一般化することは到底難しい。それぞれの甲冑は、着用者の性格や個性が異なっていたのと同様に、多くの点で隣の甲冑とは異なっている。若きマクシミリアンがゾーゼンホッファーに言った「私の好みに合わせて武装してくれ」という言葉は、我々が検証するすべての甲冑に当てはまる。なぜなら、それぞれの人が自分の好みのファッションを持っていたか、あるいは物理的な必要性から、通常の形とは異なる特別な装備を与えられていたことは明らかだからである。その一例が、テーム近郊のヘイズリー教会にあるバレンダイン兜である。この兜では、最後の着用者の首の長さに合うように、兜の下端に余分な板が加えられている。
甲冑師の経験が深まり、戦争の科学が発展するにつれ、武装した兵士は、可動式の盾という原始的な防御よりも、固定された防御手段に頼るようになった。騎馬兵は、戦場においても、また戦争においても、敵に左半身を向けるよう努めた。その理由はよく考えれば明らかである。右腕は自由で、可能な限り重い鎧に邪魔されないことが求められたからである。[76ページ]手綱で休ませている左腕は、着用者が望む限りの重装備で覆うことができた。この不均等な武装形態は、扉絵によく示されている。左肩には、高いネックガードの付いた大きな肩当てを着け、肘には、前章で詳しく述べたパッセガードを着けている。この一揃いの脚甲は、そのラインが非常に繊細で優美でありながら、素材の良さがはっきりとわかるため、注目に値する。ヘンリー8世の鎧（図版6）は、マクシミリアン時代の甲冑の好例だが、この様式の甲冑に一般的に見られる縦溝がない。ネックガードは高く、大きなクードは、斜面をはっきりと見せている。この詳細は、ジェヌイエールの扇形図にも示されており、ロンドン塔目録では、より英語的な用語である「ニーコップ」と呼ばれている。騎手の手綱にはマニフェール（main-de-fer）が巻かれています。メイリックの誤った命名法を今も盲目的に信奉する著述家たちは、馬の首を守るクリネット（Crinet）をメインフェール（Mainfaire）またはマネフェール（Manefer）と呼んでいます。この不条理な言葉遊びが、一体どうして真剣に受け止められたのか、理解に苦しみます。
マニフェールとは、手綱を握る手のための堅い鉄製の篭手のみを指す。手首や指の急激な動きや複雑な動きは不要である。これは、体の両側の武装の違いを示すもう一つの例である。この武装の違いは、馬上槍試合用の鎧においてより顕著である。なぜなら、特に16世紀の軍事競技においては、競技者の目的は互いに傷つけることではなく、得点を稼ぐことにあったからである。そのため、グランガード、それに付随するヴォランピース、パッセガード、右腕の屈曲部に装着するポルデルミトン（「エポール・ド・ムートン」に似ていることからこの名が付けられた）、そして、より堅固な防御を提供するとともに、槍先への反射面を増やすために馬上槍試合用の鎧の左側にねじ止めされた様々な補強用胸当てなどが見られる。いくつかの種類の馬上槍試合では、左胸に小さな木製の盾が固定されており、その場合は重い肩甲は省略された。大きなヴァンプレート（図版XI）は右腕を負傷から十分に保護した。ニュルンベルクの衣装（図版VII）は、[77ページ]馬上槍試合の武装の一種。大きな兜は背中と胸にしっかりとねじ止めされ、胸当ての左側にある 2 つの穴は盾を取り付けるためのものである。硬い手綱カフは左手を覆い、湾曲した肘当て (これはパッセガードではない) は、ポルデルミトンが右腕を保護するのと同様に、左腕の屈曲部を保護する。大きな円形の円盤はヴィフ・ド・ラルノワ(槍の先端) を保護し、その下端には切り込みが入っており、槍を前方の湾曲した槍置き場に置き、後方のキュー (槍の先端) の下に差し込むことができる。この種類の馬上槍試合では、脚には武装がなかった。なぜなら、騎手たちの目的は互いを落馬させることであり、馬の脇腹を掴む際に完全な自由度が必要だったからである。時には、脚を覆うように湾曲した大きな金属板を着用し、着用者を衝突の衝撃から保護することもあった。これはディルゲ（傾斜式馬上槍試合）と呼ばれ、図版 VIIIのジジスモン伯爵の像の後ろ、および図版 VIIにも描かれています。弓形の大きな鞍もこの目的に使用されました。塔には高さ約 5 フィートのこの鞍が 1 つあります。鞍の弓形の後ろには、騎手の脚を囲む 2 つの輪があります。この形式の馬上槍試合の目的は槍を折ることであり、落馬させることではなかったことは言うまでもありません。落馬を目的とした場合、騎手は鞍の上で硬直した姿勢をとるため、脚を折ってしまう可能性が高くなります。
トンレット（図35）は徒歩での戦闘にのみ使用されました。ベル型のプレートスカートは、前述のスライド式リベットまたはストラップで上下に引き伸ばせるように作られていました。下のラメは完全に取り外せる場合もありました。リストにある斧や剣で戦う場合、このプレートスカートは武器の反射面を提供し、脚を保護しました。トンレットは、甲冑に関する著述家によって、ベース、ラムボーイ、またはジャムボーイと様々に呼ばれています。最後の2つの用語のうち、ジャムボーイの方がより正確です。ベースは、もともとヘンリー8世の時代に民間人の服装で流行していた布製のスカートであり、防御用の甲冑が民間の流行に倣うと、その名前は鋼鉄製の模造品に適用されるようになりました。
図35.
トンレットスーツ。
マドリード。 図36.
戦闘服、1547年。
ウィーン武器庫。
16世紀末には、[78ページ]戦装具の需要は徐々に減少していきました。この時代を象徴する豪華な装飾が施された衣装は、実用性には全く欠け、パレードにのみ使用されました。長期にわたる作戦や長距離行軍には、より軽量な装備が必要となり、同時代の記録には、兵士たちが不便さを理由に甲冑を脱ぎ捨てた例だけでなく、指揮官たちが移動速度を上げるために装備を軽量化するよう命じた例も見られます。リチャード・ホーキンス卿は、南洋航海の記録（1593年）の中で、「私は防弾甲冑だけでなく軽量の甲冑も豊富に準備していたが、誰もそれらを使う者はおらず、防弾甲冑よりもワイン一杯の方が防御力が高いと考えていた」と記しています。また、サー・ジョン・スマイスは著書『軍事上の指示、観察、命令』（1595年）の中で、「…（ティルベリーの野営地で）その軍隊の中で、装備に適した衣服を持っている者はほとんどいなかった」と記している。エドワード・デイヴィスは1619年に、「重い鎖帷子とブルガネットを身に着けた兵士は、夏の暑さや真冬の寒さの中、イギリスで10～12マイル行軍した時点で、戦闘準備よりも休息に充てる傾向がある」と述べている。早くも1364年のオーレーの戦いで、サー・ヒュー・カルヴァリーは兵士たちに、より迅速に移動できるよう胸当てを脱ぐよう命じている。16世紀後半の甲冑において、以前の流行との大きな違いの一つは胸当てにある。これらの防壁はかつては1枚、あるいは2枚の板で作られていましたが、現在では腰から膝まで積層され、腕防壁やタセットで確認したストラップとスライドリベットで接合されています。タセットは現在では使用されていません（図36）。間もなく、枠はバフブーツに置き換えられ、これが確立されると、次のステップはハーフスーツへと移りました。これについては次章で詳しく説明します。
[79ページ]
プレートIX
アルメイン甲冑師アルバム
より、サー・ヘンリー・リーの甲冑のデザイン。
[80ページ]
[81ページ]14 世紀以降、グレートヘルムが戦争に使用されることはほとんどなくなったが、馬上槍試合では依然として保持され、この形式の軍事スポーツがより科学的に実践されたため、ヘルムの重量と形状は必要な条件に合うように作られました。 ブロカスヘルム (図版 V ) は、この時期の英国製ヘルムの最も優れた例であり、重量は 22 ポンドです。その他の国内製造例としては、1869 年にウェストミンスター寺院のトリフォリウムで発見されたウェストミンスターヘルム (17 ポンド 12 オンス)、ペットワースのドートレイヘルム (21 ポンド 8 オンス)、テーム近くのヘイズリーのバレンダインヘルム (13.5 ポンド)、サセックス州アシュフォードのフォッジヘルム (24 ポンド)、ハートフォードハウスのコレクションにあるウォレスヘルム (17 ポンド) などがあります。アビンドンのサットン・コートネイ出身のリンゼイ船長が所有する大きな兜は、重さ25ポンド14オンスです。これらの兜の重量から、馬上槍試合でしか使用できず、最初の機会に使用を中止したことが分かります。その製作の詳細は第3章で述べられています。
図版Vを参照すると、バスシネットは[82ページ] サラダの前身とも言える、15世紀の典型的な頭飾りと考えられるもの。バスキネットの後ろのつばは首まで伸びており、ドイツ起源の後期型ではつばが蝶番で留められ、着用者が容易に頭を後ろに倒せるようになっている。視界用のスリット、つまり視界スリットはサラダの前部に切り込まれていることもあるが、旋回式のバイザーに備わっていて後ろに倒せるようになっていることが多い。ビーバーは一般に独立した部品で、首に巻き付けるか、傾けて胸当てにボルトで固定する。一部の作家はこれをメントニエールと呼ぶが、この名称はむしろ顔の下部も保護する傾けられる胸当てに用いるべきである。シェイクスピアはビーバーという語を非常にゆるやかに使用しており、しばしばヘルメット全体を意味している。
ドイツの「シャレルン」または「サラダ」は、貝殻のような形からそう呼ばれているが、鍔を両脇で狭め、後ろで長くすることで、シャペル・ド・フェールまたは戦帽から発展したものと思われる。実際、ジャック・ド・ラランとジェラール・ド・ルシヨンの戦いに関するシャストランの記録では、ジャック氏がかぶっていたサラダは「昔のフェールの帽子」と表現されている。[23]サラダは豪華に装飾されることが多かった。コッソン男爵は、1880年6月に考古学研究所で展示されたヘルメットのカタログの序文[24]で、1443年にブルゴーニュ公のために作られたサラダの例を挙げており、その価値は金1万クラウンであった。より控えめな装飾として、サラダをベルベットで覆い、その上に金鍍金した鉄や真鍮の装飾品を取り付けるという方法がありました。イギリスや大陸の様々なコレクションには、このような覆われたサラダがいくつか所蔵されています。ロンドン塔の例に見られるように、サラダには絵が描かれていることもありました。
アルメット、つまり頭にかぶるヘルメットはサラダに続き、1443年にはオリバー・デ・ラ・マルシュによって言及されている。[25]この名称は、14世紀の大きな兜「heaume」の縮小形である「heaumet」が訛ったものと考えられている。[26]サラダが帽子のような防御具であるのに対し、アルメットは頭にぴったりとフィットする。[83ページ]そしてプレート Vと図 31に示すように、ヘルメットを開いて着用するしかありません。 アーメットのさまざまな部分については、すでに第 3 章で説明しました。 ヘンリー 8 世の治世より前のイングランドでは、アーメットは記念碑的な彫像には登場しません。 イングランド人は新しい甲冑の流行を急いで取り入れることはなかったのです。 外国の職人の仕事に大きく依存していたため、新しい技術革新の有用性が証明されるまで待ってから採用したようです。 しかし、これに反して、ハンプトン コート宮殿でヘンリー 8 世とマクシミリアン 1 世が会見した絵では、イングランド人は全員アーメットを着用しているのに対し、ドイツ人はまだサラダを着用しているという事実を考慮に入れなければなりません。 この章で述べたロンドン塔のゾーゼンホッファーの衣装のアーメットは、このスタイルの頭飾りの非常に完璧な例です。
ブルゴネットは開いた形の兜で、その名の通りブルゴーニュ地方に起源を持つ。メイリックを参考にする研究者には、この著者のブルゴネット説について一言警告しておいた方が良い。彼はブルゴネットをアルメットの一種だが、溝付きの襟が喉当ての上にフィットするものだと想定している。この主張の根拠は、フォーシェ著『鎧と剣の騎士の起源』の一節である。 [27]この根拠を調査する紙幅の都合上、この文献を詳しく調査することはできないが、上記に引用したカタログの中で、コッソン男爵はメイリックの説を効果的に否定している。[28]図版 Vに見られるように、ブルゴネットの特徴は、目の上に突き出たアンブリルまたは鍔と、頭蓋骨部分に現れる直立した櫛または（場合によっては）3つの櫛である。最も優れた例では、これらの櫛は一枚の金属から頭蓋骨を鍛造しており、これは他に類を見ない職人技の傑作である。耳当ては側面で蝶番で留められ、頭蓋骨の付け根にはパナッシュ、すなわち羽飾りホルダーが固定されている。顔当ては、ブルゴネットと併用される場合はビュフ[29]と呼ばれ、サラダと併用されるビーヴァーと同様に、首に巻かれたストラップで固定される。この型の兜は主に軽騎兵によって用いられた。
[84ページ]モリオンとカバセットはどちらも歩兵が着用する兜で、16世紀中頃に登場しました。カバセットは一般的に、先端から突き出た奇妙な小さな突起によって区別されます。モリオンの櫛形と上向きのつばはしばしば奇抜な形状をしており、兜を非常に重く不便なものにしてしまう傾向があります。
図37.パヴィス. コットン写本. ジュリアスE. iv, 1485.
15世紀と16世紀の盾は、櫂入れ場以外では、実用というよりはむしろ観賞用でした。既に述べたように、プレートアーマー、特に左側のプレートアーマーの発達により、盾は不要になっただけでなく、不便なものとなりました。しかし、馬上槍試合においては、腕の付け根など、体の重要な部位に槍がかからないようにすることが重要であり、盾は槍を払いのけるために用いられました。また、落馬させることが目的の場合は、槍先をより確実に保持できるように、斜めに交差する畝が盾に施されました。パヴィスまたはパヴォワーズ（図37）は、弓兵やクロスボウ兵が掩蔽物としてより一般的に使用しました。パヴィスの良好な標本はオックスフォードのアシュモリアン博物館に所蔵されており、ブリュッセルとベルリンには、弓兵用の覗き穴と、図に示すような木製の支柱を備えた、より重厚な造りの大型の盾が2つ所蔵されています。
[85ページ]
[86ページ]
プレートX
マクシミリアン皇帝の馬鎧。塔。
ディロン子爵による写真。
[87ページ]
第5章
馬の鎧
重々しい鎖帷子を身にまとい、あるいはより柔軟な装甲服を身にまとい、完全装備の騎士は、実戦においても戦場においても、馬に完全に依存していた。そのため、防具の歴史を簡潔に考察するこの一節では、軍馬（デストリエ）の防御力について触れておく必要がある。バイユーのタペストリーには、馬がいかなる種類の鎧を身に付けていた様子は見られないが、ウェイスは『ロマン・ド・ルー』（12,627行目）の中で次のように記している。
ヴィント・ウィリアムズ・リ・フィルス・オズバー・ソン
は、秘密を守るために行動しました。
しかし、ウェイスが12世紀後半に著作を執筆し、他の中世の年代記作家たちと同様に、絵画と文章の両方で登場人物を当時の服装で描写していることを忘れてはならない。図38に示されている鎖帷子の罠猟兵は、現在では破壊されているウェストミンスター寺院の彩色室にある絵画の一つをストザードが描いた絵から取られている。[30]これらの装飾は1237年頃に制作されたと推定されている。この図では、馬は鎖帷子で覆われた非常に不便な鎧で覆われているが、少なくともこの形では、あまり一般的に使われていなかったと思われる。なぜなら、このような防具を着けた馬が歩くことはもちろん、速歩やギャロップをすることさえほとんど不可能だからである。布製の罠猟兵は当然ながらより軽量で、装飾と展示のためだけに使われたが、サーコートと同様に、その下の鎖帷子の防具を濡れから守るために設計された可能性もある。
ジャン・シャルティエは、その著書『シャルル6世の物語』（257ページ）の中で、所有者の死後、これらの豪華な装飾品や住居が教会に遺贈され、そこで使われたことがあると述べています。[88ページ]祭壇画、あるいは逆に、装飾品が必要になったときには、教会はそれを提供するために刺繍を略奪した。
図38.
鎖帷子猟師、
ウェストミンスターの壁画室より、13世紀。 図39.象牙のチェスの駒、ヒューイットの『古代の鎧』
より、14世紀。
鎖かたびらをつけた馬はローマ時代にはすでに登場し、トラヤヌス帝の記念柱にも描かれているが、ヨーロッパでは13世紀よりずっと以前には一般的に使われていなかったようである。人間がキルティング生地の衣服で全身を防御することがあったように、馬もまたポワント模様の甲冑を身に付けていた。印章や図面に描かれた襞や線から、どのような多様性が意図されているのかを推測することしかできないが、ウィンチェスター伯ロジャー・デ・クインチ（1219-1264）の印章に描かれた甲冑の硬い線と隆起した菱形は、図11のより流れるような衣服よりも厚い素材を暗示しているように思われる。マシュー・パリスは1237年のヌオーヴァ・クローチェの戦いについて記述する中で、「ある信頼できるイタリア人が、ミラノとその属国が鉄装馬を装備した6000人の兵士からなる軍隊を組織したと主張した」と記している。 1303年のフィリップ美王の法令では、500リーブルの土地の所有者は、馬に乗った兵士を「馬上槍試合用 …[89ページ]エドワード1世の治世中に、馬は馬冠を与えられた。ウィンザー・パーク・トーナメント購入記録（1278年）では、馬に羊皮紙の紋章が付けられ、この紋章を固定するために使用されたクラボンまたはリベットが、1300年のエドワード1世の衣装台帳に「cum clavis argenti pro eodem capello」と記されている。馬を厳重に守ったという記録の最も古いものはウィンザー・ロールにあり、そこには次の項目がある。「D Milon le Cuireur xxxviij copita cor de similitud’ capit equoz」。この頭飾りは革製で、自然のままかキュイブイリとして使用されていたもので、ヒューイット（第2巻、314ページ）に掲載されている象牙のチェスの駒（図39）で示唆されている素材と思われる。サリー伯爵の遺言（1347年）には、馬用の革製の胸当てについて言及されています。15世紀には、馬も騎手と同様に鎧で保護されており、馬具や馬甲の輪郭は騎手の輪郭に沿っているのが一般的でした。図40は、 武装した馬と、その防御の各部位の名称を示しています。
図40.馬の鎧。
A、シャンフロン。B、クリネ。C、ペイトラル; D、フランチャード。E、アルソン。 F、カンテル。
G、クラッパー。H、テールガード。J、金属製の手綱ガード。K、ちらっと見えるノブ。
シャンフロンはヒンジ付きの頬板を備えていることもある。[90ページ]馬鎧は、通常、羽飾り用のホルダーが付いている。額には所有者の腕や、先細りのスパイクが描かれていることが多い。アンジェルッチは、トリノ武器庫目録の序文で、シャンフロン（テセラ）と、前頭部のみを保護するフロンターレ（プレート）を区別している。パリの美術工芸博物館とハートフォード・ハウスのウォレス・コレクションの両方に、ゴシック様式の馬鎧一式が所蔵されている。後者は、現存する中でも最もよく配置された馬鎧の一つである。馬鎧の各部には、人間の鎧と同じように、表面に繊細な曲線がエンボス加工されている。復元された革と皮の裏地は、金属の擦り切れから馬をどのように保護していたかを示している。ペイトラルまたはポワトレルは、首とき甲から吊るされ、多くの場合、ボソワール、ペゾネラ、またはグランシングノブと呼ばれる大きな突起が付いており、槍の突きを馬から遠ざけるようにしています。これは3つの部分に蝶番で取り付けられていることがよくあります。フランチャードは鞍の両側から吊るされ、プレートIVとフロントピースのように、拍車を使用できるように中央が上向きに湾曲している場合があります。馬の背中は、クルピエールまたはクルッパによって保護されています。これは、リベットまたは蝶番で一緒に留められたいくつかの部分で構成されています。尾の付け根は、ガルデキューと呼ばれる管状のプレートで覆われており、多くの場合、ドラゴンまたはイルカの形に成形されています。これらのプレートはすべて、擦れを防ぐために革で裏打ちされるか、綿で詰められています。ただし、多くの場合、金属の代わりにキュイールブイユが使用され、絵画と金箔で豪華に装飾されていました。オックスフォード大学アシュモリアン博物館所蔵のパヴィアの戦いの絵には、これらの彩色されたバードが多数描かれており、パヴィアのヴィスコンティ記念碑に描かれたブレシアの戦いのレリーフにも、間違いなく同じ素材が使われている。これらの革製バードは完全に姿を消し、ロンドン塔に収蔵されているこの素材のクラッパーの一部を除いて、いかなるコレクションにも見当たらない。前後に高いアルキオーネス（尖峰）を持つ鞍は、それ自体が腰と腰を効果的に保護する役割を果たした。「カントル」という言葉は、どちらのプレートにも使われることがあるが、一般的には後部の尖峰を指す言葉として受け入れられている。この部分と前部のプレートは、どちらも金属で覆われていることが多い。[91ページ]大きな馬上槍試合用の鞍については前章で述べた。手綱は蝶番式の板によって切断から保護されており、図版Xに示されている。[31]
これらの部品は、博物館や絵画、彫刻でよく見られる馬の甲冑を構成しています。しかしながら、ウィーンのツォイクハウスには、1480年の馬術家アルブレヒトの興味深い肖像画が所蔵されています。彼が乗る馬は、拍車を使うための脇腹の開口部を除いて、完全にプレート装甲で覆われています。脚部は、男性用の甲冑とよく似た、蝶番とボルトで留められた防御具で覆われています。もしディロン子爵がブリュッセルのポルト・ド・アール美術館で、この絵に描かれているものと非常によく似たクイサード（腿当て）を発見していなかったら、これは画家の空想的なアイデアに過ぎなかったかもしれません。甲冑師の技術が装飾家の奔放な想像力に大きく圧倒されていたデカダンスの時代には、馬と騎手はこのような展示を共有していました。図版 Xに示されている甲冑は、マクシミリアン皇帝の紋章があしらわれていることからブルグント甲冑と呼ばれているが、この点では問題にはならない。なぜなら、エンボス加工によって金属の防御性能を損なうことなく強度を高めているからである。同じことは口絵に描かれている馬具にも言えるが 、図版IVでは、線の威厳が失われていること、そしてエンボス加工された半球面部分 (本来は滑らかであるべき) が、製作技術の衰退の始まりを示している。現在ドレスデン美術館に所蔵されている、クリスティアン2世選帝侯のために製作された、装飾のきらびやかなパレード用の甲冑は、その仕上がりは並外れて完璧ではあるが、甲冑師の作品というよりは、金細工師や彫刻家の作品に分類されるべきである。
[92ページ]
第6章
鎧の退廃
図41.
グロテスクな兜、
16世紀。
ニュルンベルク。
あらゆる工芸、あるいは現在では応用芸術と呼ばれるものの実践において、退廃の最も確実かつ明白な兆候は、その技術の二つの側面に見出される。一つ目は、使用される素材に関するものである。甲冑に関しては、15世紀末までの甲冑師の作品のほとんどにおいて、この考察は忠実に守られていた。しかし、16世紀初頭になると、職人たちは自らの技術的完璧さと、そのような完璧さに必ず伴う簡素さと構造上の威厳に飽き飽きし始めたことがわかる。彼らの努力は、素材を全く感じさせず、ただある種の見せかけの技巧を示すだけの金属を形作ることに向けられるようになった。図41は、この芸術的な矛盾の非常に好例を示している。兜の防御力は全く向上せず、むしろ、以前は滑らかな表面であったところに窪みや突起を設けることで、その性能は損なわれている。金属で作られたこの人間の顔のグロテスクで奇怪な効果は、もはや言うまでもないだろう。[32]こうした素材への意図的な無視のもう一つの例は、16世紀に民間服として流行した、ふくらみのあるスリットの入ったドレスを模倣したスーツに見られる。これらのスーツの多くはイギリスやヨーロッパの武器庫に残っており、当時人気があったことを証明している。[93ページ]しかし、真の職人にとって、熟練した鉄工が精緻な作品を作り上げるのではなく、仕立て屋や洋裁職人の縫い目やパイピングを模倣することに労力を費やすことは、どこか品位を落とすものであった。そして、私たちがいかに彼の技術的技能を賞賛しようとも、彼の芸術的志向は、19世紀半ばの家庭装飾において非常に目立った存在であった「木目細工師や大理石細工師」と並置せざるを得ない。図42は、この退廃が極限まで達した様子を示している。16世紀半ばまでに、ヨーロッパの芸術と工芸の最高峰のすべてを最初に生み出したルネサンスは、有害な影響力を持つようになった。熟練した画家は、自らの芸術の複雑さを熟知し、それを過剰なまでに誇張した手法や誇張した動きへと変えてしまった。短縮された人物像や錯覚的な表現が、以前の時代の気品ある構成に取って代わった。工芸品もこの致命的な毒から逃れることはできなかった。職人たちの名誉のために言っておくと、工芸品の退廃の原因は、職人自身の性向ではなく、王侯貴族の贅沢な耽溺と派手な見せびらかしにあったと期待したい。しかし、簡素で構造的に健全な作品が装飾で覆い尽くされるや否や、建築、金工、木彫、そしてあらゆる関連芸術は、かつての高い地位から貶められ始めたのは事実である。甲冑の装飾とともに、その実用性は低下し始めた。しかしながら、装飾の理由の一つは、[94ページ]鎧は次第に戦争に使用されなくなり、個人の誇示と壮麗さが求められるパレード、馬上槍試合、パレードのためにのみ保持されるようになったのです。
図42. 16世紀のパフスーツ。ウィーン。[33]
図43.ネグローリを模した16世紀の兜。パリ。
16世紀後半から17世紀にかけての彫刻や象嵌が施された鎧は、今日の東洋の君主の装飾された自転車のように職人の目を不快にさせるものの、敵の武器に反射面を与えるという、これまで非常に重視されてきた重要な法則に違反しているわけではない。窪みや突起のあるエンボス加工が施された鎧に目を向けると、鎧の真髄が失われ、金属は職人の器用さを誇示するための材料としてのみ使用され、その用途や構造については全く考慮されていないことがわかる。反射面へのこの干渉は、図42に示されている鎧に顕著に見られるが、ここでも、デザイナーが金属をエンボス加工した理由があったという点で、いくらか言い訳の余地がある。ただし、膨らんだ鎧の模倣を丁寧に表現するのであれば、ということになる。しかし、目的もなく、意味も構成もデザインも乏しい、単に装飾で覆われた鎧については、同じことは言えない。装飾の適切さに関する意見はさておき、アウクスブルクのアントン・プフェフェンハウザーがポルトガル王セバスティアンのために製作し、現在マドリード武器庫に収蔵されているような衣装を制作した驚異的な技術力には、感嘆せずにはいられません。オリンポスの神々、正義、力、そして枢要徳の寓意像が、航海、平和、勝利の女神たちと共存しています。象と戦うローマ戦士は、アモリーニ、サテュロス、トリトンの女神たちと共存しています。そして、この歴史と伝説の百科事典に捧げられていない金属片の隅々まで、あの卑しく不自然な形の葉や渦巻き模様で埋め尽くされています。[95ページ] これはルネッサンス時代のブランドマークとなりました。
図44.ページェントの盾、16世紀。ウィーン。
芸術と職人技のこの堕落ぶりを示す例を一つ挙げるだけで十分だろう。ネグローリ作のこの兜（図43）と、マドリードにあるネグローリの署名入りの類似品は、この時代に甲冑職人の技能規範がいかに無視されていたかを示している。確かに、兜は頭部を金属で覆う役割を果たし、櫛は頭蓋骨をさらに保護している。しかし、側面の浮き彫りの図柄（この浮き彫りは実に素晴らしい）をよく見ると、剣や槍が差し込まれる箇所が見つかり、これは着用者から兜を外すのに間違いなく役立つだろう。櫛については、後期ルネサンスにおける芸術的に最悪の例の一つと言っても過言ではないだろう。その技術的な価値は、このことをさらに強調している。戦士は兜の規定形状に合うように仰向けに寝かされ、そしてその先端に点を当てる。[96ページ]彼の位置では、髪を二人の人物が支えているが、その特徴は、当時の退廃的な精神を喜ばせた鳥、獣、魚の交配を示唆しているかのようだ。人物は腰まで人間で、先端はイルカの尾で、肩からは天使の翼が、尾と腰の接合部からは豹の爪が生えている。芸術の尊厳に対するこの冒涜に飽き足らず、職人は戦士を建築的な土台で仕上げているが、その土台には人魚の尾がもたらすであろう偶然性の価値は微塵も存在しない。要するに、これは技術的技能は最高レベルにありながら、芸術的感覚は最低レベルにある例である。ウィーン・コレクションの盾（図44）は、セバスチャン王の衣装と同様、意味のない装飾のもう一つの例である。ストラップ細工は盾の線に沿っておらず、女性像は職人が従来の装飾と同じくらい容易に鋼鉄で人体を表現できることを示すためだけに導入されたように思われる。
甲冑師は建築技術に飽き飽きし、自らの能力をどこまで拡張できるかを示す手段として装飾に目を向けた。そして、この視点の変化に伴い、建築技術自体も衰退していった。甲冑師の黄金時代には可能な限り少ない部品で鍛造されていた頭飾りは、熟練した鍛造技術が衰退した17世紀後半には多くの部品で作られるようになった。ソレレットの巧妙な構造は変化し、足は一方向にしか重ならないプレートで覆われ、着用者の動きを妨げている。15世紀と16世紀には手足の形状に沿っていた脚と腕の防御の細い線は、現代のストーブパイプにしか例えられないようなまっすぐな管状のプレートに取って代わられた。図版VIIIに見られるゴシック様式の衣装、特に脚甲の優美さと対称性は、この時代の鎧の最高峰の美点を如実に物語っています。一方、ルイ14世のために作られた衣装や、塔に飾られたシャルル1世の金鍍金衣装は、その真逆の印象を与えます。職人の退廃を如実に示すもう一つの兆候は、実用性のない構造上の細部の模倣です。その例は、以下の図版に見ることができます。[97ページ]17 世紀後半の甲冑では、一枚のプレートに複数のプレートやラメが重なり合った模様が浮き彫りにされ、また一部の甲冑ではリベットが不要な場所に「クル・ペルデュ」または偽のリベットが多用されていました。
鎧の簡素さと構造上の完成度の劣化から、鎧が徐々に使われなくなっていった理由へと目を転じると、ゴート時代以降、鎧は重くなった。これは、一部には戦闘中に流行した突撃戦術、一部には馬上槍試合用の鎧の場合には着用者を致命傷から守るために強度と重量が必要とされたこと、そして一部には銃火器の改良により防御力の強化が必要になったことによる。使用された金属の焼き入れ性は、第3章で述べたように、ピストル射撃に耐えられるほどであった。また、ペンブリッジの兜の場合のように、金属の表面を調べると、現代のナイフで試しても傷がつかないほど緻密であることが分かる。したがって、鎧の重量は、鎧が使われなくなった主な理由の一つとみなさなければならない。さらに、軍事戦術上、強行軍や以前よりも長い遠征が必要となった。いずれにせよ、長期の遠征に赴く兵士たちは鎧に擦り切れ、動きを阻害されることが発見された。脚部が最初にプレート武装された身体部位であるのと同様に、脚部鎧が最初に廃棄されたというのは、いささか奇妙なことである。最初に廃棄されたのは脚枠であり、騎馬兵の場合は厚手の黄褐色の革靴に置き換えられた。タセットは膝まで延長された。あるいは、この部分の鎧を別の言い方で表現するならば、キュイス自体はリベット留めのラメで作られ、タセットは廃棄された。
図45.
クロムウェルの槍兵。
塔。
17世紀後半の兜は、一般的にオープンタイプで、ブルゴネット型でした。胸当ては通常短く、下部が下方に突き出ており、民間人の服装である「ピースコッド」ダブレットに倣っています。1586年のズトフェン包囲戦では、将校たちが鎧を脱ぎ捨て、胸甲のみを身に着けていたことが早くも確認されています。ハットフィールド写本より。[98ページ]1590年には、兵士一人一人に、給与とは別に甲冑の着用と携行に対して1日1ペンスが支給されていたことが分かります。これは、行軍中に荷物運搬人に装備品を預けるのが慣例になっていたためです。「これは兵士にとって見苦しいだけでなく、甲冑に傷や破損を与え、使用不能に陥らせる大きな原因にもなります。」クルーソーの『騎兵の ための軍事教示』（1632年）には、火縄銃兵が甲冑を完全に脱ぎ捨て、バフコートを羽織っていたことが記されています。ターナーの『パラス・アルマータ』（1670年）では、将校の甲冑について「頭飾り、胸甲、喉当てがあり、大尉は兜に羽飾りをつけていたが、中尉はつけていなかった」と記されています。さらに進むと、「羽根飾りは見つかるかもしれないが、頭飾りのほとんどは脇に置かれたままである」と書かれている。図 45は、共和国時代には半鎧がまだ着用されていたが、王政復古までに儀式用を除いてほとんど残されなくなったことを示している。同時代の手紙や歴史から読み取れる限りでは、チャールズ 1 世は、ロンドン塔に展示されているやや不格好な金箔張りの衣装も、ヴァンダイクが騎馬肖像画で着せているような、より優美な青焼き鋼の半鎧も着用していなかった。彼が実際に着用していたと確信できる金属製の防具は、ベルベットで覆われた鋼鉄のつば広の帽子だけである。内戦中に騎兵隊が使用した頭飾りは、図版 IVの 11 番と同じタイプで、可動式の鼻当てが付いたブルゴネット帽の変種である。胸当てはマールバラ戦争の間も着用され続けましたが、マスケット銃の性能が無用であることが判明すると、これも廃止されました。プレートアーマーの最後の遺物は喉当てです。これは制服の変更に伴い小型化され、最終的には首に真鍮製の小さな三日月形を下げただけのものになりました。歩兵将校は1830年まで着用していましたが、その年にイギリスでは放棄されました。
[99ページ]フルプレートアーマーが最後に公式に使用されたのはジョージ4世の戴冠式であり、国王のチャンピオンであるダイモークがウェストミンスターホールに入場し、国王の王位継承権を争う者たちに挑発しました。このとき着用された鎧はもともとエリザベス女王の衛兵隊長であったサー・クリストファー・ハットンが所有していたもので、ジャコブ[34]によって作られました。ジャコブの鎧のデザインについては第3章で触れています。この鎧は現在ウィンザーの衛兵室に保管されています。ローマ教皇の近衛兵は今でも16世紀の美しい半鎧を着用しています。今日の近衛騎兵隊の胸甲と兜はジョージ4世の戴冠式のときに導入されたもので、遺物ではありません。
防具や武器の研究には、実例の綿密な比較や文献資料の調査が不可欠ですが、表面的な研究であっても、近代史や戦争技術への関心を高めることに大きく貢献します。衣装は絵画や彫刻の記録からしか研究できませんが、甲冑の場合は、ある程度の期間を経て、歴史的のみならず個人的な関心も抱く実例が手に入ります。現代的な整理方法と、この分野に精通した専門家の専門的な配慮があれば、これらの実例は常に存在する記録となり、応用芸術の多くの分野よりも大きな関心を持って研究することができます。なぜなら、着用者の個性に焦点を当てた関心に加えて、優れた職人技には常に見られる熟練職人の確かな証、そしてしばしば職人自身の手による手本が見られるからです。
[100ページ]
第7章
兵器
剣。征服時代の剣は、刃がまっすぐで幅広、両刃で尖っていた。クィロンはまっすぐで、柄の先端は柄頭で、図像記録から判断する限り、柄頭は四角形、円形、菱形、あるいは三つ葉形であった（図46）。12世紀には、柄頭の形状を除いて、剣の全体的な形状に大きな変化は見られない。
図46.剣の柄。
13世紀には、突然始まるのではなく、[101ページ]刃の先端の部分は緩やかな形状になっており、剣を突きに用いることが以前の世紀よりも一般的であったことを示しています。図版IIIの1、2、3に示されているものから判断すると、グリップは武器の適切なバランスを保つには短すぎるようです。
図 47.
A、柄頭、 B、グリップ、C、ナックルボウ、
D、 D、クイヨン、E、カウンターガード、
F、パ・ダンヌ、G、リカッソ、H、ブレード。 図48.
スキアヴォーナ。
鍔は先端に向かって上方に湾曲し、柄頭には所有者の紋章やバッジが飾られることが多い。剣の柄頭には十字架のシンボルがよく見られる。この時代、柄と鞘には宝石をちりばめた装飾的な金属細工が施されることが多く、ウスター大聖堂のジョン王記念碑に見られる。剣の柄の十字形は、その構造に大きな変化なく14世紀まで受け継がれたが、15世紀には「パ・ダン」と呼ばれる、柄頭上部の刃の四角い部分（リカッソ）の両側の鍔の上方に湾曲した2つの輪が見られる（図47）。剣は、手に持って使用するときの姿で描写するのが一般的であり、つまり、先端が最も高く、柄頭が最も低い位置となる。 15世紀以降、剣術は科学として研究されるようになり、攻撃目的で使用されるだけでなく、剣の柄は[102ページ]それ自体が防御となるように設計されている。そこから、あらゆるガードとカウンターガードが生まれる。これらは非常に多様で複雑なため、すべてを網羅的に扱うには、私たちが使える紙幅を超えてしまうだろう。
図49.
両手剣。
このように実践によって発達したタイプの剣は、突き刺す目的のみでした。切ることのみを目的とした剣は、一般的に形が単純です。クティラックス、ファルシオン、ダサック、カトラスは、すべてこの種類の武器であり、一般的に単純な柄を持っています。現代のクレイモアは、実際にはイタリアのスキアヴォーナ（図48）の適応であり、中世の両手剣であるクレイモア自体から派生したものではありません。この大型武器は、切っ先から柄頭までの長さが6フィートにもなることが多く、歩兵によって使用され、使用者の間に十分な距離が必要だったため、使用者に与えられるスペースのために特別な軍隊の取り決めが行われました（図49）。ハンドアンドハーフソードは、十字柄の剣の一種で、握りが十分に長く、左手の2本または3本の指を使って右手を補助して振り回して切るのに使用できます。
初期のダガーは剣とほぼ同じ形状で、右側に装着し、剣は左側にありました。ダガーの一種はミゼリコルドと呼ばれていました。これは鋭く尖っており、その名の通り、鎧の関節を貫き、 倒れた騎士にとどめを刺すことを目的としていました。マンゴーシュもダガーの一種ですが、幅広のナックルガードと長くまっすぐなクイロンを備えています。決闘では、剣を防御するよりも、剣の突きを防ぐ手段として、先端を上に向けてレイピアと併用されました。[103ページ]実際に刺突する武器。アネレースとチンクエデアは、刺突のみに用いられる幅広の刃を持つ短剣です。バゼラルドは、15世紀の民間人が携帯していた短剣です。
杖武器の中で、主力となるのは、もちろんランスである。征服の時代から 14 世紀までは、ランスの柄は均一な太さで、先端は菱形または木の葉の形をしていた。14 世紀には、柄はグリップのすぐ上で膨らみ、その下側で細くなっている。図版 XI、14 は、手を保護するため右のガントレットが不要になる、ヴァンプレートまたはシールドを備えたランスを示している。傾斜ランスは、長さが 15 フィートに及ぶこともあり、ロンドン塔にある 1 つの標本は 20 ポンドの重さがある。ルーカス クラナッハ (1472-1553) による、騎士のトーナメントまたは乱闘を描いた版画には、戦闘員の先頭に馬に乗った従者が描かれており、彼らは衝突の瞬間までこの重いランスを支えている。衝突の瞬間、彼らは危険を避けて脇に退いたと推測される。槍の先端は実戦では鋭利であったが、トーナメントでは鈍くするべきであった。しかし、この慣習はしばしば無視されたため、図版XI、15に示されている冠状または三つ葉形のボタンの使用を義務付ける条例が制定された。
その他の長柄の杖武器は、突き刺すものと切るものに分けられます。ギザルムは長柄の武器で、一部の著述家はポールアックスとほぼ同じものだったと考えています。ウェイスによれば、ギザルムは鋭く、長く、幅広であったことが分かっています。[35]おそらくビルの原始的な形態でした。これも幅広の刃を持つ武器で、歩兵のみが使用しました。農業用大鎌から進化したようです。ゴデンダグは、フランドル人がハルバードに付けた名前です。ハルバードは、後部に湾曲または直線のスパイクが付いた斧の刃と、柄の先端に長い先端を持っていました。この点でポールアックスとは異なっていました。ハルバード自体は13世紀には既に使用されており、ウェストミンスター寺院の彩色された部屋の図案には、[104ページ] ストザード著[36] 。17世紀以降、この斧は儀式にのみ使用され、豪華に装飾された。1875年という遅い時期にも、イギリスでは歩兵の鼓長が行進の際に携行していた。スイス人の間では非常に好まれ、彼らは歩兵の最前列にこの武器を装備させた。行進用の斧は刃に精巧な彫刻が施され、柄はベルベットで覆われ、金メッキの釘がちりばめられていることが多い。これらの装飾が施された武器は、今でも国家行事などで武装紳士によって使用されている。ヴールジュは、今日使用されている生垣の札束と同種の農具から進化した原始的な武器である。ロッホアバーの斧もほぼ同じ形で、柄の先端に壁をよじ登るのに使われたフックが付いているのが特徴である。グレイヴもまた幅広の刃を持つ武器ですが、つばとギサルムは刃に向かってほぼまっすぐであるのに対し、グレイヴは後方に湾曲しています。観賞用に豪華な彫刻が施されていることがよくあります。フランス語の文献では、「グレイヴ」という言葉は、槍や剣を指す意味で使われることがあります。
突き刺したり、突いたりする長い柄の武器には、ランス、槍、ジャベリンがあります。これらの次に重要なのはパイクです。これは槍によく似ていますが、もっぱら歩兵によって使用されました。17 世紀には、歩兵が火縄銃兵に交じってパイクを携行していました。パイクの訓練とその管理に関する論文はいくつかあります。オーラリー卿は、その著書『孫子兵法』の中で、長さの違いについてコメントし、すべて 16.5 フィートの長さにすべきだと推奨しています。柄は乾燥したトネリコ材で作られ、頭部は 4 フィートの長さの 2 つの鉄製の頬で固定され、これは騎兵によって頭部が切断されるのを防ぐために柄の下まで伸びていました。石突きには、騎兵に抵抗するときに地面に突き刺すためのスパイクがありました。『鍛錬の技術』 （1662年）という論文では、手がしっかりと握れるよう、柄の「グリップ」をベルベットで覆うように指示されています。このグリップは「アルミン」と呼ばれていました。また、雨が柄を伝って滑り落ちるのを防ぐため、途中に房を付けるという提案もあります。[105ページ]槍兵は、火縄銃兵が弾を装填している間、騎兵を寄せ付けないようにしなければならなかった。これは時間のかかる作業である。この規則の重要性は理解できる。パイク（槍）は、19世紀初頭にイギリス軍の軍旗軍曹が携行し、フランス軍で最後に使用されたのは1789年である。スポントゥーンはハーフパイクの一種で、イギリス軍の軍旗軍曹が18世紀末まで、あるいはそれ以前まで携行していた。スペトゥムとランスールはよく混同される。これらの名前は、通常、先端に対して多かれ少なかれ鋭角に固定された鋭い側面突起を持つ武器に付けられる。これらは切ることはできなかったが、突き刺して恐ろしい傷を負わせるために使用された。パルチザンはある程度同じ種類のものだが、儀式のパレードで使用された装飾された形で博物館で最もよく知られている。これらの見せかけの武器は 1875 年までオックスフォードの判事の護衛兵によって使用されており、現在でも国家行事の際には衛兵隊員によって携行されています。
プレートXI
拡大画像
- ヴールジュ 2. ハルバード 3. グレイヴ 4. ランスールまたはスペトゥム 5. パルチザン 6. スポントゥーン 7. ジサルメ 8. パイク 9. メイス 10. ロッホアバー斧 11. ポールアックス 12. 聖水散水器 13. ビル 14. ランスとヴァンプレート 15. 戦争と馬上槍試合のためのランスポイント、マドリード 16. ランスシャフトのセクション、タワー [106ページ]
図50.
モーニングスター。
銃剣は1647年にフランスで導入されましたが、本質的には銃器の一部であるため、突き刺す武器の一つとして言及するだけで十分です。本書では銃器について触れる余裕はありません。近代の発展により、銃器というテーマはあまりにも広範であり、数文で扱うにはあまりにも難しいからです。
短柄武器の中で、棍棒またはメイスはバイユーのタペストリーに描かれており、一般的に先端が四つ葉形またはハート型をしています。メイスは戦闘的な聖職者の武器であり、そのため彼らは「剣で戦う者」という非難を免れました。ギベも同種の武器であったと一般に考えられています。ワースは『ロマン・ド・ルー』 （13459行目）の中で次のように書いています。
私は
太陽を失い、ブラスペンディを守ります。
メイスは通常、輪で鞍の弓に吊るされて運ばれた。[107ページ]あるいは右手首に装着することで、剣や槍を紛失した際にすぐに使えるようにした。装飾性の低い武器としては、聖水散水器がある。これは鋭く突き出たスパイクがちりばめられた鉄球で、長短の柄に固定されている。モーニングスターは、農具に由来するミリタリーフレイルに類似した武器である。聖水散水器とほぼ同じだが、スパイクのついた球が柄に固定されておらず、鎖で吊るされている点が異なる（図50）。これら二つの武器の名称はしばしば入れ替えられるが、ここではタワー武器庫で使用されている命名法の方が正確である可能性が高いため、これに従うことにする。戦鎚と戦斧については、あまり説明の必要はない。これらは主に騎手によって使用され、その全体的な形状は、現在使用されている武器と細部が異なるのみである。ポールアックスは、「チャンプ・クロス」と呼ばれる徒歩での馬上槍試合で非常に需要の高い武器であった。刃はハルバードによく似ていますが、後端に表面がざらざらしたハンマー状の突起があります。
ロングボウは、サンラック、クレシー、アジャンクールの戦いで勝利を収めたと言われており、イギリスの武器の中でも最も重要なものの一つに数えられています。長さは5.5～6フィートで、イチイ材、あるいはこの木材が不足していた時代にはマンサク材で作られていました。この武器の製造に非常に重要だったイチイ材は、牛にとって有毒であったため教会の墓地で栽培されていたという言い伝えが、この国に広く伝わっています。教会の墓地は、柵で囲まれた唯一の空間だったからです。しかし、これを裏付ける文書による証拠はありません。弦は麻か絹でした。射手はベルトに24本のクロスヤード・シャフトを携行し、弦の反動から手首を守るためにブレーサーと呼ばれるリストガードを付けていました。このブレーサーは象牙か革で作られ、しばしば装飾が施されていました。矢の先端にはガチョウの羽根が付けられていましたが、ロジャー・アスカムは著書『 トキソフィラス』の中で、孔雀の矢は「華やかさ」のために使われたと記しています。イギリスの弓職人たちはその製作技術で非常に優れていたため、1363年には教皇がイギリスに弓の調達を依頼したという記録が残っています。
クロスボウまたはアーバレストは12世紀に初めて登場した。[108ページ]そしてこの当時、この武器はあまりに「不公平」だと考えられていたため、教皇によって使用が禁じられた。1139年、インノケンティウス2世はこの野蛮な武器を激しく非難したが、キリスト教徒が異教徒に対して使用することは許可した。しかし、13世紀末までには、この武器は一般的に使用されるようになった。最初はクロスボウの張弦は手作業で行われていたが、より強力になると、弓を曲げるのに機械的な手段に頼らなければならなくなり、弓は鋼鉄製であることが多かった。戦闘用クロスボウには2種類ある。図51に示す「ヤギの足」レバーで張られるものと、「ア・トゥール」と呼ばれるより重いもので、ムーリネまたはウィンドラスと呼ばれる歯車とラチェット装置で張られるもの（図52 ）。「ア・クリク」と呼ばれるアーバレストは、この種類の大型版である。これらの重火器を使用する弓兵は、図37に示すように、地面に固定されたパヴィスまたは盾の後ろに陣取っていました。クロスボウに使用されたクアレルまたはボルトは、ロングボウに使用されたものよりも短く太いです。
図51.
クロスボウとヤギの足のレバー。 図52.
クロスボウとウィンドラス。
フスティバルやスリングといった投射武器、包囲戦で用いられる様々なカタパルト、そして数え切れないほどの種類の火器など、他の投射武器については、ここで書き尽くすスペースがありません。前者は主に木材と縄で作られているため、ほとんど使われていません。[109ページ]博物館でしか見られない銃器は、その設計や用途については彩飾ミニチュアや絵画からしか判断できません。銃器は今後の発展が期待されるため、本稿では、防御用の鎧に影響を与え、やがて杖に取って代わった程度までしか考察できません。
12世紀から18世紀にかけて使用された主要な武器をこのように簡略に列挙したことにより、我々のあまりにも乏しい記録は終わりを迎える。この主題は広範であり、それぞれの例がそれ自体で異なっており、またすべての場合に絶対的に当てはまる一般法則が存在しないことから、ヨーロッパの防衛と武器の各時代について多くの書籍を出版する方が都合が良いだろう。学生志望者にとって、ヘルメットと鎖帷子のカタログ（Arch. Journ.、第37巻）の序文にあるコッソン男爵の助言ほど優れたものはないだろう。彼は次のように書いている。「古代の甲冑の研究を成功させるには、我々の手の届く範囲にある現存するすべての標本を注意深く調べることが何よりも重要である。…甲冑のすべてのリベット穴とリベットを調査し、その用途と目的を考えなければならない。」各部位の形状、厚さ、構造の多様性の理由には、特に注意を払う必要がある。…これこそが、古代の作家の研究や古代遺跡の調査から最大限の利益を引き出すことを可能にする。この予備研究によってのみ、二つの重要な点について健全な見解を形成できる。第一に、古代美術における甲冑の描写に与えられるべき権威…それが実際の甲冑から模写されたものなのか、それとも芸術家の想像の産物なのか。そして、現存する甲冑が本物か偽物か、そして原始的な状態であるかどうか。
これに加えて、最盛期である 15 世紀の甲冑を研究すると、真の職人技の威厳が宣言され、ルネッサンスの到来とともにすべての工芸の悩みの種となったいわゆる装飾を加えることなく、実用性と優雅さが達成されていることが分かります。
[110ページ]
索引
A
鋲、38、41 。
鋲、35、36。 アケトン、23 。アルブレヒト、ハルニッシュ マイスター、馬鎧、91 。アルメインリベット 、59 ;一連の、63。 アネレース、103。 アンジェルッチ、馬鎧について、90。 アーバレスト、クリック、108 ;トゥール、同上。 アルシオネス、90。 イギリスで最初に使用されたアーメット、83 ;部品、60、82。 アーミン、104 。アーミング ダブレット、61。 アーミング ポイント、38 。 甲冑：磨耗に対する許容度、98 ;使用の利便性、55 ;構造の詳細、56 ;刻印あり、40 ;製造上の要点、48 ;留め具、56 ;トーナメント用に左側を補強、55 ;左側が重い、76 ;不便さ、63、81 ;最後の公式使用、98 ; 製作、65 ;装着方法、62 ;膨らませた、92 ;重量増加の理由、97 ;テスト、52 ;着用、61 . 甲冑職人、名前、66 ;工房、65 . アスカム、ロジャー、トキソフィルス、107 . アシュモリアン博物館、pavis at、84 .アストリー、サー J. の生涯、62 . アウグスト、ヘルツォーク、の甲冑、30 . オーレー、の戦い、81 . オースティン、ウィル、69 . B ベインバーグまたはバインバーグ、36。 バルタシン、ガリオット・デ、64 歳。 バンベルク、木像、23。 バンド付きメール、20。 バーディング、89歳。
樽型の兜、25、26。バシネ、39。ヘンリー 8世の 、証明印、55。「豚の顔」、 42 。サラダの前身、82 。バーゼラルド 、103。 台座、77。鋼鉄製、75。 戦斧、107。 バイユーのタペストリー、19、23、24、26、87、106。 銃剣、106。ボーシャンの 肖像、69 。ページェント、66。 ビーバー、82。派生、 64 。ベラルディ、 グリエルムス、フィレンツェの記念碑、36。ベルリンのツォイクハウス 、34 。 ベサグ、39、68。 ビル、103。 黒太子の肖像、39 ;長手袋、33 ;兜、41 ;盾、40 ;盾、46。 ブロアの記念碑的遺構、69。 ベーハイムのヴェンデリンの武器学、21、65。 ボソワール、90。 腕甲、107。 ブレイエット、62、93 (注) 。 胸当てと背当て、留め具、59 ;廃棄、98。 鎖帷子、62。 ブレガンダーの鎖帷子、33。 ブレシアの戦い、パヴィアのヴィスコンティ記念碑上、90。 ブリガンディン、16、30、66。 ブリュッセルの馬の胸当て、91。 ビュフ、83。 ハンス・ブルクマイアー、ヴァイスクニヒ、65、70。 ブルゴネット、83、97。 塔のブルゴーニュ騎馬鎧、91。 ブルゴーニュ、公爵の豪華なサラダ、82。
C
カバセ、83。
オーレーの戦いでのサー H. カルヴァリー、81 ;
記念碑、40。
カマイユ、38、41。
カントル、90。
兜の下にかぶった帽子、27。
カルネ、42。
セルヴェリエール、28。
雨で傷んだ鎖かたびら、25。
シャンフロン、89。
シャペル・ド・フェール、82。
カール大帝の鎧、15。
チャールズ 1 世の鎧、96、98。
ジャン シャルティエ、馬の装身具について説明、87。
チョーサー、33、34、36、61。
ショッセ、24。
ショソン、24。
オックスフォード、クライスト チャーチ、の窓、29。
クリスティアン2世、ドレスデンの選帝侯の豪華な鎧、91。
『シャルルメーヌ年代記』、36。
『チンクエデア』、103。
『クラヴォネス』、89。 『
クレイモア』、102。
『織物ヤード』の矢、107。
『クルー・ペルデュス』、97。
『防御コート』、34。 『
鎖かたびら』、27。
『冠』、103。
『ジョージ4世戴冠式』、98、99。
『マクシミリアン甲冑に似た波形鉄板』、74。
『バロン・ド・コソン』、64、66、70、82。
甲冑研究者への助言、109。
『ブルゴネット』に関するメイリックの理論に異議を唱える、83。
『マチュー・ド・クシー』、68。
クーデ、36、50。 兜のカバー、42 。 クラナッハ、ルーカス、傾けて引く槍、103 。クロワッサン 、68。鎧の 検査に用いられるクロスボウ、47；その種類、108。 教皇によって禁じられたクロスボウ、107。 クルピエール、90
.
十字軍、25 .
鎧の廃棄に関するクルーソー、98 .
革製の胸当て、15 .
キュイブイ、34 ;
紋章、41 ;
兜、27 ;
馬の鎧、89 ;
脚の鎧、36 ;
ポリネ、35 ;
盾、46 .
キュイサード、50 ;
馬用の、91 .
キュイス、39、50 ;
積層の、58、81 ;
戦闘で外された、81 ;
傾けるための、77 .
クティラックス、102 .
カトラス、102 .
シクラス、38 .
短剣
、102 .
エドワード・デイヴィス、81 .
「胸当ての廃棄」、68 .
[111ページ]
デストリアー、87歳。
ディルジ、77。
ディロン子爵、39、50、52、55、61、66、91。
ダサック、102。
ダイモク、99。
E
エドワード 1 世、ワードローブの説明、34、89。
アイゼンハット、28歳。
エルボーコップ、50歳。
エナルメス、29歳。
エレスビー、d’、真鍮、68。
F・
ファルシオン、102。
フォーシェ、バーゴネットへの言及、83。
フィッツ・ウルス、シールド、29。
フランチャーズ、90歳。
フォンテーヌ、エティエンヌ・ド、ヘルメット、45。フロワサール
、13、33、42 。Frontale、chamfron とは異なります、90。Fustianの 鎧の下に着用する、61。Fustibal 、108。G Gadlings、39。Gambeson 、23、30、33。Gardequeue 、90。Garde -rein、62。Garrard 、Art of Warre、63。Gauntlet 、50。Black Prince の、33。構築、58。Jenouillière 、50。Gibet 、106。Gisarme 、103。Glaive 、104。Glancing -knobs、90。Glancing surface、48。舵の上、27。Godendag 、103。Gorget 、60。存続、98。Gorlestonの 真鍮、36。 ゴシック様式の鎧、69；ウォレス・コレクションの馬鎧、90；対称性、96； グシェ、68； グランガード、76； 槍の柄、59；剣、101
.
教皇の Guardia Nobile、99。Guige
、29。
最初に使用された銃、47。H
Haines
、Rev. H.、Monumental Brasses、68。Halbard
、103。Hall
、Chronicles、61。
片手半剣、102。Hatfield
MS、鎧の摩耗について、98。Hatton
、Sir C. の一式、99。Haubergeon
、24。Hauberk
、19 ;
袖、23 ;
プレートの下に着用、38。Hawkins
、Sir R.、Observations、78。Helm
、great、または Heaume、25、41。Barendyne
、at Haseley、75、81。
ブロカス、ウーリッジにて、60、81 ；下
にかぶる帽子、27、61 ；体
に鎖でつなぐ、27 ；馬上
槍試合の構造、50-5；ドートレイ、
ペットワースにて、81；
装飾付き、27；
フォッジ、アシュフォードにて、81；
固定方法、60；
ペンブリッジにて、41；
「シュガーローフ」、27；サットン・
コートネイにて、50、81；
ウォレス・コレクションにて、81；ウェストミンスターにて、
81 。ヘルメット
、カバー、42；
グロテスク、92；
宝石付き、45；
ノルマン、25；
紐で結ぶ、26；
錆び防止のため錫メッキ、45。
ヘンリー5世にて、64。
ヘンリー8世とマクシミリアン2世の会談で着用された兜、83；
徒歩戦闘用の装束、60；
スーゼンホッファー製の装束、76；
盾の紋章、29；
ジョン・ヒューイット作、14、23、68；
象牙のチェス駒、89；
聖水散水器、106 .
馬具一式、91 .
馬の装身具と教会の刺繍、87 ;
英国の印章に初めて記載、88 .
ホスティングハーネス、63 .
近衛騎兵、99 .
「ハンゲレ」鉄、52 .
I
重なり合う武器庫、16 .
ハンフリー・ド・ボーハンの目録、33、42 ;
サー・サイモン・バーリー、34 ;
ドーバー城、64 ;
ルイ・ユタン、42、46 ;
ピアーズ・ギャベストン、33、35 ;
タワー武器庫、52 .
J
ジャック、67 .
ジャコブ、65、99 .
ジャンボー、34 .
ジャンボイ、77。
ジャンブ、36。
廃棄、81。
ジャゼランの甲冑、41。
ジャンヌ・ダルク、22。
ジョン王、25。
ジュポン、23。
黒太子の、40。
K
ニーコップ、50。
L
ララン、ジャック・ド、82。
ラムスプリング、バーソロミュー、69。
ランボイ。ジャンボイを参照 。 ランブレカン、45。 ラメス、50。 ランス、103。 ラトン、またはラテン、甲冑に使用、33。 革、甲冑に使用、34。馬の甲冑、90。ベルリンのモリオン、34。 リー、サー・ヘンリー、甲冑をテスト、52。 ブリュッセルの馬の脚甲冑、91。プレート、導入されて廃棄された、97。 ルイス、アイル・オブ、で発見された象牙のチェスの駒、26。 ロッホアーバーの斧、104。 ロングボウ、107。 ハンガリー王ルイ、溺死、64。 ルイ14世、の甲冑、96。甲冑の証拠の跡、55。メイス 、106。 マドリード、94。鎖 かたびら、20。チェーン、19。の洗浄、64。「仮面をつけた」、22。製造方法、20 。メイン ガード、52。 メインフェア、誤った使用、76。 マニフェールまたはメインフェール、52、76。 メインゴーシュ、102。マンテーニャ、聖ジョージ による 、70。 マルシュ、オリバー・ド・ラ、64。 マクシミリアン1世、65；鎧、70；ロンドン塔の馬鎧、91。 メントニエール、82。 メイリック、サー・サミュエル、14、16；帯鎖帷子の理論、
20、21。
マスクル メイルの理論、22、76。
ブルゴネットの理論、83。
ミゼリコルド、 102。
ミサリア、 66。
モハチ、の戦い、 64。
モリヌー、サー W.、真鍮の、 30。
モンストレ、 14。
モリオン、 83。
ベルリンの革の、34。
モーニング スター、 107。
モロニ、肖像画、 62。
モトン、 39、 68。
ムーリネ、 108。
ミュールベルク、の戦いで着用された甲冑、 30。
N
ナサル、 26。
ネグローリ、ヘルメット、 95。
[112ページ]
ノースウッドの真鍮、36。
ヌオーヴァ・クローチェ、の戦い、88。
ニュルンベルク、傾くスーツ、77。O オキュラリウム、
26 、 82 。オド 、司教、24。 オルレ、45。 オーラリー、ロード、戦争の芸術、104。P 彩色された部屋のデザイン、87、103。 パレット、50。パラス・アルマタ。ターナーを参照。 パナッシュ、83。 パリ、マシュー、88。 パルチザン、106。 パ・ダン、101。パスガード 、50、52、76。 ポールドロン、50、59、73。 パヴィア、オックスフォードの戦いの絵、90。 パヴィまたはパヴォワーズ、84、108。 ピースコッド ダブレット、97。 ペゾネラス、90。 プフェフェンハウザー、94。 フィリップ美王、88。 パイク、104。最後に使用、106。 プラストロン ド フェール、23、34。 プレート、 1 組、33。 プルヴィネル、 ド、マニエージュ ロワイヤル、63。 ポワトレルまたはペイトラル、90。 ポルデルミトン、76。 ポールアックス、103。「シャン クロ」で使用、107。 ポレイン、34、35、36、50。 剣の柄頭、100。 プールポワンテリー、30。トーナメント用、61 . 厚手の鎧、74 . Q クアレル、108 . キュー、77 . クイヨン、100、101 . R ラドコット橋の戦い、64 . ランサー、106 . 金属製の手綱、91 .
ルネサンス、鎧の退廃、95。
ルネ、王、40、61。
再補強、36、50。〜
の構築、58。
リカッソ、101。
リチャード 1 世、22。〜
の盾、29。
環状鎧、19。
リベット、スライド、56。
ルーのロマン。 ワースを参照 。 ロンデル、39、50。 ロズベックの戦い、33。 ルシヨン、ジェラール、82。サバトン またはサバテーヌ、62、73。 ロンドン塔の馬上槍試合用の鞍、77。 聖ガル、修道士、15、28。 ディジョンの聖ジョージの小像、41。 サラダ、バシネットから発展、82。装飾および彩色済み、82。 鱗状の甲冑、16、30。 スキアヴォーナ、102。 スコット、サー・ウォルターの詩的自由、64。 セバスチャン、国王のパレード用衣装、94。 センラック、の戦い、107。 セトヴァンスの真鍮製、25。 スーゼンホッファー、65。タワー内の衣装、75、83。 盾、暫定ノルマン征服、28。14世紀、45。ジェッソ仕上げ、46。小枝製、46。 ジギスムント、伯爵の甲冑、77。 スミス、サー・ジョン、アニマバージョン、62、78。 ソレレット、38、50。の建設、56 ; 「ア・ラ・プーレーヌ」、70 ; 「クマの足」、73 ; 「ベック・デ・ケーン」、73 ; 「デミ・プーレーヌ」、70。 スペイン、記念碑に関する規制、40。 喀痰、１０６． 副木付き装甲、33 ;灰の記念碑の上に、
41 .
スポントゥーン、 106 .
鎖かたびらの旗、 68 .
ストザード、チャールズ、 69、 103 .
サーコート、 23、 25 .
サリー伯爵、遺言による馬甲、 89 .
剣、 100 ;
および短剣劇、101、102 .
T
タセス、 50 ;
構築、56 .
タセット、 69 ;
およびキュイスの組み合わせ、97 ;
廃棄、81 .
トンレット、 77 .
トップフ、 65、 99 .
セント・イングルバートのトーナメント、14。
甲冑、77。
兜、27。
剣、33。
ウィンザー・パークにて、27、34、35、89。
使用された紋章、89。
わな猟師の鎖かたびら、87。
織物、87。
トレリス・コート、16。
トランピントンの真鍮、28、42。
チュイル、56。
チュニック、22、38。
ターナー、パラス・アルマタ、98 歳。
回転ピン、５９．
両手剣、１０２．
U・
アンブリル、83歳。
上部流動点、38。
Vヴァンブレース
、38、50 ;の構築、５８．バンプレート 、59、76。 ベジシウス、46歳。 ヴェンテイル、26歳。 ヴェール、ロバート・デの逃亡、64。 ベルベレス、41歳。 ウィーン、馬の甲冑の絵、91 年。ページェントシールド、96。 ヴィフ・ド・ラルノワ、39歳。 ヴィオレ・ル・デュク、フランス語辞書、21。 ヴィジエール、42歳。 バイザー、２６． ボランチ、76。 ヴォルジェ、104。 ヴイダーズ、62歳。W
ウェイス、ロマン・ド・ルー、23、24、87、103、106。 ウォーラー、JG、19、21 。ワンバイス 、23 。 戦鎚、107。戦帽、28。 ウォリック伯爵、70 。篭手と 剣に使われる鯨骨、33 。ウィリアム 征服王、24、26 。ウィンザー・ パーク。トーナメント参照。ウィルコーツ、サー・ジョン 、真鍮製、68 。ズトフェン、包囲戦で捨てられ た甲冑、97。
オックスフォード：クラレンドン・プレスで印刷されたホレス・ハート（MA）
脚注:
[1] Harl. MS. 4379、Brit. Mus.
[2] ⅵ． 333、トランス。ジョーンズ、1810年。
[3] 考古学、xix。 128-30。
[4] Archaeologia , lix.
[5] 古代の鎧、ii.138。
[6] Roman de Rou、1. 13254 以降。
[7]保護する。
[8] 考古学、xvii.
[9] Arch. Journ.、ii. 349。
[10]第3巻165ページ。
[11] ニュー・フォエデラ、ii.203。
[12] Arch. Journ.、lx. 95-136。
[13] Arch. Journ.、lx. 95-136。
[14] 考古学、xvii.
[15] アーチ。ジャーナル。、lxiv。 15-23。
[16]カルデレラ『イコノグラフィア』
[17]フランス語由来の「coude」や「genouillière」、「palette」といった語は、英語の文献では「elbow-cop」、「knee-cop」、あるいは「poleyne」や「rondel」で代用できる場合、多少の異論を唱えられる可能性がある。これらの語がここで用いられているのは、現代の武器庫で一般的に使用されているためであり、英語の語は稀で、鎧の研究を始めたばかりの人が遭遇する可能性が低いためである。しかし、「Cuisse」と「cuissard」は常に腿当てに使用され、同時代の文献には「Quysshews」を除いて英語化された語は見当たらない。
[18] Arch. Journ. , lx.
[19] 考古学、vol. lvii;アーチ。ジャーナル。、vol. iv.
[20] Arch. Journ.、第6巻。
[21]ベーハイム、マイスター・デア・ヴァフェンシュミートクンスト。ドゥ・コッソン、アーチ。ジャーナル。、vol. xlviii。
[22] Arch. Journ. , lx.
[23] G.シャステラン、679ページ。
[24] Arch. Journ.、xxxvii.
[25]オリバー・デ・ラ・マルシェ、p. 288.
[26] NE DictにはArmeの縮小形であるArmetteが記載されている。Armezも見られる。
[27]パリ、1606年、42ページ。Cat. of Helmets、Arch. Journ.、xxxviiを参照。
[28] Arch. Journ.、xxxvii.
[29] Bufeという用語は、肩当ての直立した肩当てを指すために誤って使用されることがあります。
[30] ヴェトゥスタ記念碑、vol. vi.
[31]これは「ガード・レーン」ではありません。62ページを参照。
[32]このようなヘルメットの流行が一般的であったことは、ほとんどの武器庫に人間の顔をしたヘルメットの例が保管されているという事実から判断できます。
[33]このスーツにはブレーエットが取り付けられており、明らかな理由からほとんどの武器庫ではスーツとは別に展示されています。
[34] Topfと同じものと考えられる。
[35]「… granz gisarmes esmolues」 ( Roman de Rou、l. 12907)。
「…gisarmes lunges è lées」（ib.、l. 13431）。
[36] ヴェトゥスタ記念碑、vol. vi.
*** プロジェクト グーテンベルク 電子書籍 鎧と武器の終了 ***
《完》