充実の写真図鑑です。
14～15世紀の本朝においては、顔面や、手首から指先までの「アーマー」が発達することはありませんでした。しかし近未来の戦場では、歩兵の顔面がノー・プロテクションでは、もはや済まされないでしょう。となると、参考にできるのは、こういう資料になる。
本文によれば、概して欧州の甲冑の地域差は小さく、時代流行はほぼ共通だそうです。ということは、スペイン王立武装博物館所蔵のこれらのサンプルから、大航海時代に極東に波及した武装のかたちを想像することも許されるでしょう。
原題は『Spanish Arms and Armour』、著者は Albert Frederick Calvert で、最初から英語で執筆されたものです。
例によって、プロジェクト・グーテンベルグさまに御礼を申し上げます。
図版は省略しました。
以下、本篇です。（ノー・チェックです）
*** プロジェクト グーテンベルク 電子書籍 スペインの武器と防具の開始 ***
目次:
序文
導入
イラスト
(この電子テキストの一部のバージョン、一部のブラウザでは、このシンボルをクリックすると イラストの拡大版が表示されます。)
I: 5世紀から14世紀まで、
II: 14世紀と15世紀、
III: カール5世の時代、
IV: 鎧の退廃
脚注
(電子テキスト転写者による注釈)
スペインシリーズ
スペインの武器
と防具
アルバート・F・カルバート編『スペインシリーズ』
セビリア
ムリーリョ
コルドバ プラド
美術館
エスコリアル
スペインの武器と甲冑
準備中—
ゴヤ、
トレド、
マドリード、
ベラスケス
、グラナダ、アルハンブラ
宮殿、スペインの王宮
、レオン、ブルゴス、サラマンカ
、バリャドリッド、オビエド、セゴビア、サモラ、アビラ、サラゴサ
スペインの武器
と防具
アルバート・F・カルバート著 、マドリード王立武器庫の 歴史的・
解説書、 386点の図版付き
ロンドン：ジョン・レーン、ザ・ボドリー・ヘッド
ニューヨーク：ジョン・レーン・カンパニー MCMVII
E.グッドマン・アンド・サン、フェニックス・プレス・トーントン
王室武器庫の 宝物に象徴される スペインの偉大さの 輝かしい伝統を、 非常に立派に、そして長きにわたり維持してきた スペインのマリア・クリスティーナ女王 陛下に、
深い敬意と尊敬を 込めて捧げます。
序文
この巻を編集するにあたり、私はある意味で新境地を開拓したと言えると思います。というのは、スペイン王立武器庫の説明はマドリードのあらゆるガイドやハンドブックに記載されているものの、公式カタログ以外にこの貴重な宝庫の内容を網羅的に調査したものは存在しないからです。
本書は、1898年にマリア・クリスティーナ王妃の発意によりバレンシア・デ・サン・フアン伯爵が作成した素晴らしい目録に基づいています。この目録に深く感謝の意を表したいと、特別な喜びを感じています。サン・フアン伯爵が常に正確にまとめた展示品の正式な説明に、スペインの武器と甲冑の歴史的発展に関する簡潔な概要を付記しました。これにより、甲冑の専門家だけでなく、この分野について特別な知識を持たずに武器庫を訪れる人々にとっても、本書がより理解しやすいものとなることを願っています。
アルメリア・レアルは依然として世界で最も豊富な収蔵品を誇りますが、ヨーロッパとアメリカのほぼすべての武器・甲冑コレクションを豊かにしてきました。G・P・レイキング氏は、アート・ジャーナル誌の最新号で、1839年の火災後、非常に多くの品が不正に持ち出され、ロンドンに売却目的で送られ、最終的にはローマやニューヨークといった遠く離れた武器庫や博物館にまで至ったことを明らかにしました。真実が明らかになれば、スペイン国王によって築かれたこの巨大な宝物庫から略奪された戦利品が含まれていない重要なコレクションはおそらく存在しないでしょう。
本目的達成のため、多数の文献に拠り所としました。メイリック、ヒューイット、デミン、ラコンブ、クレファンの標準的な著作、ダヴィリエ男爵とドン・ファン・リアーニョの著作、ドン・V・カルデレラのスペイン図像学、そしてウィーン帝国武器庫のヴェンデリン・ボハイム博士には深く感謝いたします。また、EB・ドーヴェルニュ氏には、その専門知識を惜しみなく提供していただき、本編を正確かつ完全なものにするための私の努力に計り知れないご助力を賜りました。心から感謝申し上げます。
この種の本の価値は、図版の選定とその複製の質に大きく左右されることは承知しています。この点に関しては、ドン・ラコステ氏とハウザー・イ・メネット氏に多大なご助力を賜りました。ご提供いただいた写真は、私が撮影したものを除き、ご許可をいただいた上でここに掲載させていただきます。
AFC
「ロイストン」、
スイスコテージ、
北西
イラスト
参照番号 タイトル。 皿。
グアラサールの王冠と奉納十字架、聖フェルディナンドのローブの残骸、聖フェルディナンドのムーア人の拍車、
1
聖フェルディナンドのマントと拍車、西ゴート族の馬鬣、
1A
ドン・ベルナルド・ギレン・デ・エンテンザ、13世紀、
2
カタルーニャのセネシャル、ドン・ギレルモ・ラモン・デ・モンカダは1280年頃に亡くなった。
3
アジョフリンの領主ドン・ファン・アルフォンソは1386年頃に亡くなった。
3
G 22。
剣と鞘、おそらく聖フェルディナンドのもの
4
G 21。
聖フェルディナンドのロベラ、
4
G 22。
おそらく聖フェルディナンドのものだった剣と鞘
5
カスティーリャ王ペドロ1世
6
スペイン国王聖フェルディナンドの肖像
7
ドン・ベルナルド・デ・アングレソラの墓碑、 1384年頃、
8
F123。
西ゴート族の王ウィティザのものと考えられているビットは、
9
D 11。
アラゴン王マルティン1世の兜の紋章、
9
G 4.
教皇エウゲニウス4世がカスティーリャ王ヨハネ2世に贈った教皇剣。
10
G 13。
15世紀の戦争剣。おそらくカトリックのフェルディナンドのもの。
10
G 1.
フェルディナンドとイザベラの儀式用の剣、
11
G 23。
15世紀の起源不明の剣、
11
フアン・パチェコ、ビリェナ侯爵、聖ヤコブのグランドマスター、1474年没、
12
G 29。
グラン・キャピタンの戦争剣、ゴンサロ・フェルナンデス・デ・コルドバ (1453-1515)
13
G 28。
フィリップ4世の弟、インファンテ・フェルナンド枢機卿の剣
13
G 31。
カトリックのフェルディナンドの軍剣、
13
A9です。
アルメット、16世紀初頭（閉鎖）、
14
A9です。
同じ（オープン）、
14
A 5です。
アルメット、15世紀後半から16世紀初頭、
14
A 11。
フィリップ美男王の鎧、
15
16です。
フィリップ美男王の傾斜した鎧、
15
16です。
フィリップ美男王の傾斜した鎧、
15 A
16です。
フィリップ美男王の傾斜した鎧、
15 B
16です。
フィリップ美男王の傾斜した鎧、
15 ℃
傾斜した鎧、16世紀初頭、1849年のカタログではオーストリアのマクシミリアンの作とされている。
15 D
A 11。
カスティーリャ王フェリペ1世の「カペルーザ」
16
A 17。
非常に大きなシャッターを備えたヘルメット、15世紀後半、
16
D 14。
15世紀後半のムーア様式の兜。武器庫に所蔵されている唯一のものです。
16
C 1.
スペインの兵士、15世紀、
17
C 1.
スペインの兵士像、15世紀（後ろ姿）、
17 A
C 4.
15世紀のスペインのクロスボウマン、
17 B
C 4.
15世紀のスペインのクロスボウマン（後ろ姿）
17 ℃
C 2.
スペインのハルバード兵、15世紀、
17日
C 2.
スペインのハルバード兵、15世紀（背面図）、
17東
16世紀のメイス持ち。カスティーリャとレオンの紋章が描かれたサーコートを着ている。
18
武器の王、
19
101です。
シャルル5世の王室傾斜アーマー、
20
A 19。
シャルル5世の軍甲冑、
20
A 19。
カール5世皇帝の軍甲冑（1517年）
20A
A 26。
シャルル5世の傾斜馬具、
21
A 27。
シャルル5世の傾斜した鎧、
22
A37。
コルマン・ヘルムシュミード作、シャルル5世の傾斜馬具
23
A 49。
シャルル5世のランボイをあしらったオークリーフスーツ、
24
56です。
樫葉の鎧の破片を示す図、
25
65です。
シャルル5世の傾斜馬具、
26
93です。
シャルル5世のランボイ付き歩兵用鎧、兜の補強部分付き
27
93です。
ヘルムシュミートが1526年に製作したカール5世の足甲。
27 A
112。
マントヴァ公爵からカール5世に贈られた鎧、
28
A114。
マントヴァ公爵からカール5世に贈られた鎧、
29
116。
シャルル5世のコルヌコピアの鎧、
30
129です。
シャルル5世の軍服、
31
139です。
カール5世のイタリアの鎧、
31
139です。
シャルル5世の鎧（ネグロリ作）、
31 A
147です。
シャルル5世の歩兵鎧、
32
149です。
シャルル5世の鎧（1541年）
33
160です。
シャルル5世の鎧、おそらくネグロリ作。
34
164です。
ミュールベルクのカール5世、
35
カール5世の鎧（ミュールベルク馬具の一部）
36
カール5世のミュールベルク馬具の一部、
37
ミュールベルクハーネス（1547）の断片から構成されたハーネス、
37 A
シャルル5世の鎧、ランボイ付き、
38
165です。
カール5世のミュルベルク鎧、
39
138。
ローマ様式に倣ったカール5世の鎧、
39
シャルル5世の騎馬鎧、
40
コルマン作のシャルル5世の鎧（1849年カタログ）
41
カール5世の鎧、アウクスブルクまたはニュルンベルク製（1849年カタログ）、
41 A
ヴィリェナ侯爵の騎馬鎧、16世紀、
42
189です。
デジデリウス・コルマン作、フィリップ2世の足甲
43
189です。
デジデリウス・コルマン作、フィリップ2世の足甲
43 A
217です。
フィリップ王子（2世）の甲冑（ドイツ製）
44
218です。
フィリップ王子（2世）の鎧、1549年にドイツで製作、
45
231。
ランツフートのヴォルフによってフィリップ王子（2世）のために作られた鎧（1550年）、
46
239です。
フィリップ2世のパレードアーマー、
47
ポルトガル国王セバスティアン1世のパレードアーマー、
47
239です。
1552年にアウクスブルクでフィリップ王子（ 2世）のために作られたスーツ、
47 A
239です。
フィリップ2世のゴルジェット（1552年、皇位継承時のパレード用）。金羊毛の襟が付いている。
47 B
242です。
前述のものと同じ鎧に属する鞍板。
47 B
243です。
フィリップ2世の騎馬鎧、ランツフートのジークムント・ヴォルフ作、
48
245です。
ランツフートのヴォルフによってフィリップ王子（ 2世）のために作られた傾斜鎧（1554年）、
49
263です。
フィリップ2世の「ブルゴーニュ十字」の鎧、
50
フィリップ2世の「ブルゴーニュ十字」衣装、
50 A
フィリップ2世の「ブルゴーニュ十字」の鎧、
50 B
フィリップ2世の鎧、
51
274です。
フィリップ2世の息子、チャールズ皇太子の完全な鎧、
52
289です。
ニエヴァ伯爵がフェリペ2世に贈ったスーツ、
52 A
イングランド王家の紋章が刻まれたフィリップ2世の鎧。
52 B
290です。
ポルトガル王セバスティアンの鎧、
53
290です。
ポルトガル王セバスティアン1世の鎧（2番目の図）、
53 A
290です。
ポルトガル王セバスティアン1世の鎧（3番目の図）、
53 B
290です。
セバスチャン王の鎧（詳細）
53 ℃
290です。
セバスチャン王の鎧、背面プレート（詳細）、
53 D
291です。
フィリップ3世の騎馬パレード用鎧、
54
291です。
ミラノのルチオ・ピチニーノ作、フィリップ3世の鎧
54 A
347です。
アルバート大公がフィリップ3世に贈った鎧、
55
354です。
パンプローナでフェリペ3世のために作られたハーフスーツ、
56
356です。
戦争用甲冑、17世紀初頭、ミラノ製、
57
360です。
17世紀初頭のサヴォイア公フィリッポ・エマヌエーレの半甲冑、
58
サヴォイア公フィリッポ・エマヌエーレ（1586-1605）の鎧、
58 A
422です。
フィリップ4世のミラノの鎧、
59
1624年にイザベル・クララ・エウジェニア王女がフランドルからフィリップ4世に送った甲冑。
60
フィリップ4世のものとされる鎧、
61
1620年、サヴォイア公爵のためにパンプローナで作られた鎧。
62
277です。
ディエゴ・ガルシア・デ・パレデスの作とされる疑わしい伝承に基づく鎧。
63
1569年に亡くなったカスティーリャのアルキデス、ドン・アロンソ・セスペデスに帰属する鎧。
64
フェルナンド・ダラルコンの鎧、16世紀（1849年カタログ）、
65
アルタミラ第3伯爵の半甲冑（1849年カタログ）
66
ジョン・オブ・アルダナの半甲冑（1849年カタログ）
67
ペスカーラ侯爵の甥、アルフォンソ・ダヴァロスの半甲冑（1849年カタログ）
68
有名な戦士アントニオ・デ・レイバのミラノの鎧（1849年のカタログ）、
69
詩人ガルシラソ・デ・ラ・ベガの半甲冑（1849年カタログ）、
70
ルイス・ウルタド・デ・メンドーサの鎧（1849年のカタログ）、
71
ペスカーラ侯爵、カール5世将軍の完全な鎧（1849年カタログ）、
72
フアン・デ・パディーリャの半甲冑。1520年にカール5世の命令で斬首された（1849年カタログ）。
73
プニョンロストロ伯フアン・アリアス・デ・アビラの半甲冑（1849年カタログ）
74
アラゴン王アルフォンソ5世およびシチリア王アルフォンソ1世の紋章（1849年カタログ）
75
シャルル5世に帰属する馬具（1849年カタログ）
76
シャルル5世に帰属する馬具（1849年カタログ）
77
男性11-17。
1547年、ミュールベルクの戦いで獲得したザクセン選帝侯ヨハン・フリードリヒの鎧。
78
ミュールベルクで撮影されたザクセン公爵ヨハン・フリードリヒ寛大公選帝侯の鎧。
78 A
C 11。
マクシミリアン皇帝が所有していたミラノ製のブリガンティーヌ
79
子供の胴鎧の胸当てのマーク（17世紀）
79 A
アウクスブルクの著名な彫刻家ダニエル・ホプファーの署名と日付、
79 A
アルビーノ公爵グイドバルド2世のモノグラム、スーツA 188、
79 A
C 11。
マクシミリアン1世のブリガンティーヌの内部、オーストリアとブルゴーニュの紋章付き
79 A
カール5世が所有していたミラノのブリガンティーヌ
80
カール5世が所有していたミラノのブリガンティーヌ
81
B 1.
フィリップ3世が所有していた少年用半甲冑、
82
B 3.
盾。主題：ムーア人を圧倒する神々、
82
B 4.
フィリップ3世が所有していた少年用半甲冑、
82
B 1.
少年用半鎧、インファンテ（後のフィリップ3世）のためにイタリアで製作。
83
B 1.
少年用半甲冑、後のフィリップ3世のために製作（2番目の図）、
83 A
B 4.
テラノヴァ公爵からインファンテ（後のフィリップ3世）に贈られた半鎧。
84
B9.
ミラノの鎧は、後のフィリップ3世であるインファンテに、テッラノーヴァ公爵から贈られた。
85
B9.
フィリップ3世がミラノで制作した、後のインファンテの鎧（2枚目の写真）
85 A
B 12。
ムティウス・スカエウォラの胸当てにメダリオンが付いた少年用半鎧、
86
B 18。
フェリペ3世の息子フェルナンド王女のために作られた少年用半鎧。
87
フィリップ王子（後のフィリップ4世）の半甲冑。
88
少年用半甲冑、ミラノ製（16世紀後半）、
89
男の子用ハーフアーマー、
90
少年用半甲冑、16世紀末（イタリア）
91
男の子用ハーフアーマー、
92
434です。
ゴルジェット。主題：オーステンデ包囲戦、1601年、
93
434です。
フィリップ2世のゴルジェ主題: ニューポールの戦い、
94
E 88-89。
シャルル5世所有の見事なガントレット。
95
151。
シャルル5世の軽装甲、珍しい形の胴鎧と腕輪、さらにヘルメット2個、
96
75-83です。
補強ピース付きアーメット
97
A54です。
革に釘付けされた2つのピースからなる奇妙なベヴォル、
98
A 49。
シャルル5世の傾斜ヘルメット、
98
A 29。
「KD」スーツのヘルメット、
98
A 27。
シャルル5世の兜、
98
120です。
コルマン著『バーゴネット』
99
118。
シャルル5世のモリオン、
99
15世紀後半のスペインの槍兵のカバセットと脚鎧、
99
A57です。
シャルル5世の傾いたヘルメット、
100
56です。
シャルル5世の兜、
100
75です。
シャルル5世の兜、
101
A59です。
シャルル5世の「イルカ」ヘルメット、
101
D12。
ミラノのネグローリ社製のヘルメット、
102
118。
シャルル5世ブルゴネット、
102
151。
チャールズ5世のブルゴネットと、リチャード・ウォレス卿から購入したベヴォル、
103
151。
シャルル5世のブルゴネットと、ヘルメットに属さないベヴォル、
103
151。
シャルル5世の胴鎧、
104
189です。
フィリップ2世のガントレット、
105
190です。
フィリップ2世の兜、
105
フィリップ2世の兜、1549年にアウクスブルクで製作、A239のスーツに属する。
106
243です。
フィリップ2世の兜、1554年にランツフートのヴォルフによって製作された。
107
290です。
ポルトガル国王セバスティアン1世のブルゴネット
108
290です。
ポルトガル国王セバスティアン1世のブルゴネット
109
292です。
ルチオ・ピチニーノがフィリップ3世のために制作したブルゴネット
110
291です。
フィリップ3世の兜。バイザー、うなじ、前面に3つの美しいマスクが付いています。おそらくイタリア製、16世紀後半。
111
292です。
ブルゴネットの失われた部分はロンドンのケンジントン博物館に所蔵されている。
111
350です。
サヴォイア公爵のヘルメット（正面図）
112
350です。
サヴォイア公爵のヘルメット（側面図）
113
417です。
イザベル・エウジェニア王女がフィリップ4世に贈ったカバセット
114
350です。
パンプローナで作られた可動式のバイザー付きヘルメット。サヴォイア公爵のために作られたと思われる。1620年。
115
380です。
ブルゴネット、17世紀初頭、フィリップ4世の所有であった。
115
414です。
フィリップ4世の兜。イザベル・エウヘニア王女から他の鎧とともに贈られた。
115
417です。
イザベル・エウジェニア王女がフィリップ4世に贈ったカバセット
115
B 2.
少年時代のフィリップ3世が所有していたモリオン像。主題：豊穣の女神
116
B 5.
モリオンは、幼少の頃、テラノヴァ公爵からフィリップ3世に贈られた。
117
D 3.
ジュリオ・ロマーノが設計したシャルル5世のブルゴネット
118
D 3.
ジュリオ・ロマーノ設計によるシャルル5世のブルゴネット（裏面）
119
D 5.
ブルゴネット作、16世紀。主題：バッカスとアリアドネ（左側面）、
120
D 5.
ブルゴネット、16世紀。主題：バッカスに支えられたシレノス
121
D7.
ブルゴネット、16世紀。主題：トロイの木馬（左側）、
122
D7.
ブルゴネ、16世紀。主題：パリスの審判（右側面）
123
D 13。
ミラノ風サラダ、15世紀、
124
D 14。
ムーア人のサラダ、フィリップ1世作とされる。
125
D 26。
スペインのモリオン、16世紀初頭、碑文「Non Timeo Milia Populi」
125
188です。
ローマのヘルメット（チャールズ5世）、
126
188です。
カール5世のローマの衣装の肩当てのマスク、
126
D22。
フィリップ3世が所有していたカバセット、
126
D 16。
15世紀後半のヘルメット。おそらくフィリップ美男王のもの。
126
D 25。
スペイン歩兵のモリオン、16世紀初頭、
127
D 23。
シャルル5世のパレードヘッドピース、
127
D 29。
パレードヘッドピース、16世紀中期（起源不明）、
127
D30。
1545年にネグロリ家がシャルル5世のために作ったパレード・ブルゴネット、
127
D 29。
ヘルメット、16世紀中期、
128
D 28。
シャルル5世の鋼鉄帽、
128
D30。
ネグロリ作「シャルル5世のブルゴネット」
129
M5。
パヴィアの戦いで奪われたフランス国王フランソワ1世の兜。
130
M5。
パヴィアの戦いで奪われたフランス国王フランソワ1世の兜。
131
B 21。
バルタサール・カルロス王子（1629-1646年）が所有していたヘルメット
132
D 31。
ブルゴネットは、不十分な根拠でアントニオ・デ・レイバ（16世紀）の作品であるとしているが、
132
1511年。
1722年にオランのベイにあるムスタファ宮殿で発見されたサテンとベルベットのターバン。
133
1533年。
レパントのトルコ提督アリ・パシャの鋼鉄ターバン、
133
レパントの戦いで捕獲されたトルコのヘルメット
134
フィリップ3世の兜、
134
16世紀のヘルメット、
135
シャルル5世の兜（豊穣の儀礼に属する）
136
シャルル5世の兜（豊穣の儀礼に属する）
136
C 11。
取り外し可能な装飾片を備えたサラダ（マクシミリアン1世またはフィリップ1世のもの）
137
男19歳。
レパントの戦いで敗北したトルコの提督アリ・パシャのヘルメット
137
191です。
シャルル5世のモリオンと腕当て、
138
A 27。
ティルティングで使用するシールド、
139
A57です。
ホプファーがデザインしたティルティングで使用されるシールド
139
A57です。
ホプファーがデザインしたシールド、
140
カール5世の紋章に属する、レリーフのマスクをあしらった盾、A149-156
141
フィリップ2世の盾、甲冑A217-230に属する
142
カール5世皇帝の盾、ハーネスA159-163に属する、
142
265です。
フィリップ2世の盾、
143
241です。
ドイツの盾、16世紀、デシデリオ・コールマン作：戦争、平和、知恵、そして強さ、
143
フィリップ3世の盾、マスケット銃耐性、ハーネスA354に属する、
144
293です。
盾。主題：アレクサンダーがブケパロスを制圧する。
144
293です。
フィリップ3世（1578-1621年）の鎧に添えられた盾。中央にはアレクサンダー大王がブケパロスを制圧する様子が描かれている。
145
B 3.
フィリップ3世が少年時代に所有していた盾。主題：ムーア人を圧倒する木星、海王星、火星。
146
374です。
サヴォイア公フィリッポ・エマヌエーレ（1588-1624）の盾（イタリア）
146
D1、D2。
シャルル5世の兜と盾、
147
D3、D4。
ブルゴネットとシャルル5世の盾、
148
D8。
ヘレネーの誘拐を描いた盾（イタリア製）、16世紀
149
D 6.
16世紀のイタリアの職人による盾、
149
D63。
ジローラモ・ロマーニがデザインした「プラス・ウルトラ」シールドは、
150
D10。
盾、17世紀初頭。デザイン：戦闘中の戦士、
150
D63。
「プルス・ウルトラ」と呼ばれる盾、シャルル5世の神格化、
150 A
D64。
ネグロリがカール5世のために制作したメデューサの盾
150 A
カール5世皇帝の盾。ミュールベルク鎧の一部。
151
D66。
イタリアの盾、ムーア様式、16世紀、
151
D67。
イタリアの盾、ムーア様式、16世紀、
152
ドン・フェルディナンド・デ・ゴンザーガがカール5世に贈った盾、
152
D69。
イタリアの盾、16世紀。デザイン：愛の勝利、
153
D68。
アウクスブルクの盾、16世紀
153
16世紀のヴィリェナ侯爵の盾
154
D71。
16世紀末の盾、
154
フィリップ2世の盾、
155
ミラノ派の盾、16世紀、
155
D72。
盾、16世紀後半。デザイン：メデューサの頭、
156
木星、土星、金星、キューピッド、水星、火星を描いた盾、16世紀
156
盾、E. デ・ズロアガの作品、19世紀、
157
未完成の盾、E. デ・ズロアガの作品、19世紀、
157
盾、E. デ・ズロアガの作品、19世紀、
158
D73。
スペイン盾、17世紀。デザイン：パリスの審判、
158
D78。
1603年にサヴォイア公爵からフィリップ3世に贈られた盾。
159
D79。
1603年にサヴォイア公爵からフィリップ3世に贈られた盾。
160
D86。
ムーア人の革の盾、15世紀末、
161
D88。
楕円形の革製盾、16世紀後半。表面には見事なメキシコ・インディアンの羽根細工が施されている。
161 A
メンドーサ家の紋章が入った革の盾、
162
M1-5。
1525年、パヴィアの戦いでシャルル5世の軍隊が獲得したフランス国王フランソワ1世の紋章。
163
M6。
パヴィアの戦いで獲得したフランス王フランソワ1世の盾と剣。デザイン：ガリアの雄鶏が戦士を攻撃し、敗走させている。
163 A
G45。
エルナン・コルテスの剣、
164
G48。
フィリップ2世の剣、
164
G 29。
ゴンサルボ・デ・コルドバの剣、
164
G60。
ピストルと斧の組み合わせ、フィリップ2世、
165
G45。
メキシコ征服者エルナンド・コルテス（1485-1547）の剣。
165
G47。
フィリップ2世の剣、パレードアーマーと一緒に着用、
166
G48。
フィリップ1世に帰せられるトレドの剣、
166
G49。
コルーニャ伯爵のトレダ剣（16世紀）。鍔は武器庫の中でも最も美しいものの一つである。
166
G47。
フィリップ2世の剣、ゾーリンゲンのクレメント・ホルンの刻印あり
166 A
G54。
スペインの剣、16世紀中頃、
167
G 59。
16世紀後半のスペイン剣。フアネス・エル・ビエホの刻印あり。
167
G55。
スペインの剣、16世紀後半、トレドのセバスチャン・エルナンデス作、
167
G61。
1624年、ネルトリンゲンの戦いで敗れたスウェーデン軍司令官、ワイマール公爵の剣。
168
G80。
フィリップ3世の剣。1604年の刻印があり、トレド製。
168
G64。
セビリアのトマス・デ・アヤラ作、ラモス伯爵（1576年～1622年）のものとされる剣。
168
G151。
ペルシャの剣、16世紀、おそらくカール5世がチュニスから持ち帰ったもの。
169
G62。
ストラディオットのサーベル、17世紀初頭、サヴォイア公爵からフィリップ3世に贈られた（1603年）、
169
G43。
16世紀のカトラス、
169
G 34。
イタリア製、カール5世の軍剣
170
G 33。
カール5世のイタリア戦争剣、
170
G 35。
ペルーの征服者ピサロの剣、
170
G160。
ブルゴーニュ家の作法に従い、王の食卓で肉切り職人が使用するナイフ。
171
短剣、16世紀初頭、
171
16世紀の短剣。シャルル5世のものと考えられている。
171
242です。
アウクスブルクのデジデリウス・コルマンが製作したフィリップ2世の戦鞍。
172
242です。
フィリップ2世の鞍の柄頭と肩部、
172 A
242です。
同じサドルのカントルプレート、
172 B
242です。
サドルのバープレート、
172 ℃
242です。
サドルのバープレート、
172 D
291です。
ルチオ・ピチニーノ作の鞍のカントルプレート、
173
291です。
同じサドルのカントルプレート、
173 A
291です。
同じサドルのバープレート、
173 B
鞍（イタリア）、16世紀。（海の怪物）
174
ムーア人の鞍、短い鐙付き、18世紀、
175
チャールズ3世に贈られたトルコの鞍、
176
1732年にオランのベイ宮殿で撮影された、短い鐙が付いたアラブの鞍。
177
軍用鞍、16世紀後半、
178
352です。
パンプローナでサヴォイア公爵のために作られた鞍（1620年）
179
皇帝カール5世の鉄の戦鞍、
180
F22。
イタリアの鞍、16世紀、おそらくフレデリコ・ゴンザーガからカール5世に贈られたもの。
181
ミリタリーサドル：ベルゲテスタイルのデザイン、
182
2327。
ミリタリーサドル、
183
軍用サドル、アウクスブルク製、
184
15世紀初頭のマヨルカ島産の鞍
185
1913年。
オリバレス公爵のトレド剣を備えた剣、
186
1880年。
フェリペ4世の「燃える」スペイン剣、
186
1917年。
D. スエロ デ キニョネスの剣、16 世紀後半、
186
1864年。
短剣、半分が波型、
186
1916年。
ガルシラソ・デ・ラ・ベガの丸い先端の剣、
186
1920年。
ポヴァル侯爵のトレド刃の剣、
186
荒野に雷を放つ木星を表す盾、
186
1874年。
フランスのルイ15世がスペイン国王に贈った短剣。
186
1704年。
カトリックのイザベルの剣、
187
1589年。
戦斧を持ったシャルル5世のペトロネル
187
1581年。
ムスタファのヤタガン、オランのベイ、
187
1561年。
戦斧、15～16世紀、
187
1563年。
クリスまたはマレーダガー、
187
1587年。
ビザンチン様式の戦斧、
187
1702年。
偉大なる船長の剣、
187
1764年。
シャルル5世のマルテル・ド・フェール、
187
1591年。
アルファンジまたはインディアンシミター、
187
1698年。
剣、16世紀、
187
1719年。
コルーニャ伯爵の剣、
188
1843年、1816年。
馬の馬具の破片、
188
1696年。
剣、15世紀、
188
1716年。
美男フィリップ1世の剣
188
2045年、2049年。
ピストル、16～17世紀、
188
2077年。
短剣、四刃、16世紀、
188
1814年。
テージョ川で発見され、フィリップ2世に贈られた剣。
188
1359、1315。
脇の下シールド、
188
1763年。
スパーズ、フィリグリーシルバー、
188
1328年。
パルマ公の槍盾、
188
1759年。
ベルナル・ディアス・デル・カスティージョの剣、
188
1697年。
コンデ公の剣、
189
1644年。
両手剣、15世紀初頭、
189
1777年。
フィリップ2世の剣、
189
1794年。
オーストリアのドン・ジョンの剣、
189
1708年。
ナッサウ伯フリードリヒ・ヘンリーのドイツ剣、
189
1845年。
ウルビーノのヨハネの剣、
189
1692年。
壮麗なトレダン刀、未装着、
189
2067年、2076年。
17世紀のピストル一組
189
1823年。
馬の馬具の一部、
189
1769年。
ピサロの剣、
190
1726年。
ヘッドストール、
190
1721年。
非常に注目すべきルネサンスの剣、
190
1718年、1771年。
ロンデル、
190
2044年。
ピストル、16世紀と17世紀、
190
ニーブラ伯爵の馬丁の頭飾り、
190
1770年、1761年。
美しい鐙と人物、
190
1768年。
ユニークな拍車、
190
1873年。
剣、
191
1850年。
ドイツの剣、
191
1912年。
フィリップ3世の剣、
191
1911年。
モンテマール公爵の剣、
191
1872年。
チャールズ2世の剣、
191
2034年、2031年。
ピストル、
191
シャンフロン、
191
1773年。
フィリップ2世の剣、
192
1659年。
四面剣（ドイツ語）、16世紀、
192
1807年。
エルナン・コルテスの剣、
192
1856年、1857年。
見事なガントレットのペア、
192
1727年。
聖フェルディナンドのロベラ剣、
192
1645年。
ドン・ディエゴ・ウルタド・デ・メンドーサの剣、
192
1562年。
ムーア人の搭乗用ガントレット、14～15世紀、
193
1619年。
教皇エウゲニウス4世からカスティーリャ王ヨハネ2世に贈られた剣。
193
1711年。
シャルル5世のハルバード、
193
1529年。
鉄のリング、内側にポイント、
193
1588年。
レパントのトルコ提督アリ・パシャのブレスレット、
193
1502年、1544年。
ムーア人の矢筒、
193
1556年、1605年。
木製のマレー戦斧、
193
1620年。
ディエゴ・ガルシア・パレデスの剣、
193
1606年。
木製の鐙、
193
1644年。
両手剣、15世紀初頭、
193
1554年。
カシケ・グアリマコアの矢が入った矢筒、
193
2535。
ハルバードプレート、15世紀、
193
1585年。
ムーア人の搭乗武器、15世紀、
193
1776年。
エスパドンまたはシャルル5世の両手剣、
194
1878年。
レモス伯爵の剣、
194
1862年。
フェルディナン・ダラルコンのバレンシアの剣、
194
1976年、1968年。
16世紀の美しいピストル、
194
フィリップ4世が所有していたシャンフロンは、
194
1775年。
ディエゴ・ガルシア・デ・パレデスのエスパドン、
194
1848年。
フィリップ4世の息子、ドン・ファン・ドートリッシュの燃える剣
194
1852年。
ペドロ・メンデス・デ・アビレスの剣、
194
1762年。
フィリップ4世の弟フェルナンド枢機卿の剣
195
1924年、1806年、1833年。
馬の馬具の破片、
195
1049。
サラゴサで作られたベナベンテ伯爵の剣、
195
1634年。
エスパドン、
195
1599年。
オーストリアのドン・ファンのシミター、
195
1598年。
スペイン・モレスク様式の剣、
195
1729年、1767年。
メイス、15世紀と16世紀、
195
1765年。
カトリックのフェルディナンド5世の両手剣
196
1662年。
鞘に納められた剣には宝石がちりばめられ、
196
1713年。
シャルル5世の両手剣、
196
1706年、1701年。
シャルル5世時代のブルボン家の執政官のメイス
196
1700年、1707年。
トルコ型のカール5世の鐙、
196
クロスボウの金メッキハンドル、
197
1529年。
鉄の輪、内側に釘が刺さっており、ムーア人が処刑の道具として使っていた。
197
フランドルのクロスボウ、16世紀、
197
象牙で覆われたクロスボウ、
197
アルバ公爵のクロスボウ、
197
1522年。
アラビアン・スパー、
197
1538年。
クロスボウマン用の盾、
197
クロスボウの弦を張るためのガッフル、
197
さまざまな武器で形成されたトロフィー、E. デ スロアガ作、
198
フィリップ2世の鎧の一部で作られたトロフィー。
199
18世紀初頭までトレドの主要な刀剣職人が使用していた刻印。
200
上記の鍵となるのは、
200 A
15世紀から17世紀のスペインの槍と槍の頭部。「もし可能であれば、私の希望する槍はスペイン産のトネリコ材で、長さ20フィートから22フィートのもの。」—サトクリフ『武器の実践』（1593年）
201
15世紀から17世紀にかけて、闘技やトーナメントで使用されたスペインの槍の先端。尖ったもの、丸いもの、または枝分かれしたもの。
202
王室の食卓で主任彫刻師が使用するスペインのナイフ。そのハンドルにはフィリップ4世時代のスペインの紋章が豪華に飾られている。
203
J 28.
狩猟用クロスボウ、16世紀初頭、
204
J 18。
スペインのカール5世の狩猟用クロスボウ、
204
J 37.
小型狩猟用クロスボウ、16世紀、
204
H9.
マルテル・ド・フェール、16世紀初頭、
205
H 6.
戦斧、16世紀中期、
205
H14。
戦闘用メイス、15世紀後半、
205
H15。
シャルル5世の戦闘メイス、
205
1987年、1992年。
スペインの火縄銃、16世紀末、
206
1955年。
ペトロネル、16世紀、
206
1961年。
スペインの火縄銃、真珠貝と象牙の象嵌を施した八角形の砲身、16世紀、
206
1972年、1977年、1946年。
火縄銃を構えるためのキーまたはクランク、
206
1602年。
フィリップ3世に贈られた「シェフ・デストラジオ」（ヴェネツィア人）の優雅なサーベル。
207
2243、2285。
スペインのナイフとスペインの紋章、フェリペ4世の時代、
207
1577年、1578年。
ペルシャサーベル、
207
1604年。
ゴルマ、またはダガー、
207
1579年。
起源不明のサーベル、
207
1600年。
レパントの海のトルコ提督アリ・パシャのミスラエまたはシミター、
207
1572年。
ディエゴ・ガルシア・デ・パレデスのミゼレコード、または短剣、
207
1566年。
シャルル5世の短剣、
207
1580年。
カビレ人の短剣、
207
1562年。
マノプルまたはムーア人のボーディングソード、14～15世紀、
207
2167年。
連発狩猟銃、
208
2296。
トルコの大砲の火口、
208
2140年。
12発の弾丸を装填した狩猟用銃、
208
2164年。
連発銃、1705年製、
208
2534。
後装式銃の銃身、
208
2294。
トルコの銃火口、
208
2142年。
14発の弾丸を装填した銃の模型
208
オーストリアのドン・ジョアンの火縄銃（K 14）、
209
火縄銃の柄、短剣、プライマーの組み合わせ（G 151）、
209
オーストリアのドン・ジョン・ヨーゼフの火縄銃（K 23）、
209
火縄銃の柄とプライマー（K 12）、
209
ニュルンベルクの火縄銃、16世紀（K 11）、
209
1940年、1944年。
樽、15世紀、
210
2つの小さな樽を持つ槍、17世紀、
210
スペインの火縄銃、15世紀、
211
9178。
ペトロネル、1547年、
211
2080年。
3連装ピストル
211
2126年。
ライフル銃身付きピストル、
211
2225。
フィリップ5世の狩猟銃、後装式、
211
2024年。
ペトロネル、16世紀、
211
2635。
リボルバー、18世紀、
211
2045年。
2連装ピストル、16世紀
211
K 30。
シャルル5世の小型火縄銃（イタリア製）
212
K 33。
小型スペイン製火縄銃、1531年
212
K55。
小型火縄銃、16世紀中期、
212
15世紀末からスペインで使用された青銅製の二連装砲。
213
190です。
馬の吟遊詩人の尾飾り、1545年、
214
190です。
シャンフロンは、金の鱗で覆われた幻想的な竜の頭と首を表現しており、1545年、
214
フィリップ3世の馬の頭囲、
215
フィリップ3世の馬のシャンフロンとメインフェア、
215
フィリップ4世の馬のシャンフロン、
215
シャンフロン（ムーア人）、
216
シャンフロンとマンフェール、16世紀、
216
シャンフロン、皇帝の紋章を配した
216
F110。
シャンフロン、16世紀初頭、
217
F113。
シャンフロン、16世紀初頭、
217
1762年。
フィリップ4世の弟、D .フェルナンド枢機卿の剣
218
1613年、1624年。
レパントの海戦におけるキリスト教の旗
218
フィリップ2世の葬儀で運ばれた旗、
219
元ボディガードの基準、
220
1741年にカルタヘナ（アメリカ）を包囲したイギリス軍から奪った旗。
221
レパントの海戦の旗。キリストと聖マルティンを描いた絵が描かれている。
222
フランドル伯シャルル5世の紋章。鎧を着て馬に乗った姿が描かれている。
223
頭上に小さな盾があり、そこにはフィリップ2世の王位継承時の紋章と、その妻であるイングランド女王メアリーの紋章が描かれている。
223
アストゥリアス王子、オーストリアのバルタサール カルロス (1629-1646) のサラデ モリオン、
223
M75、77、76。
サンタクルス侯爵が様々な海戦で獲得した旗艦のランタン、
224
フェリペ5世のセダンチェア（マドリード王宮の馬車小屋より）
225
フェルディナンド6世のセダンチェア（マドリード王宮の馬車小屋より）
226
カルロス4世のセダンチェア（マドリード王宮の馬車小屋より）
227
フェリペ5世のセダンチェア（マドリード王宮の馬車小屋より）
228
カルロス3世のセダンチェア（マドリード王宮馬車庫より）
229
皇帝カール5世の戦役用輿、
230
ナポレオン1世からカルロス4世に贈られた馬車（マドリード王宮の馬車置き場より）
231
カルロス4世のガラ・コーチ（マドリード王宮の馬車庫より）
232
コルテス議長の馬車（マドリード王宮の馬車置き場より）
233
クラウン・コーチ（マドリード王宮のコーチハウスより）
234
フェルディナンド7世とマリア・クリスティーナの結婚式の馬車（マドリード王宮の馬車置き場より）
235
コルテスのメイス持ちの馬車（マドリード王宮の馬車小屋より）
236
カルロス4世の馬車（金箔パネル付き、マドリード王宮馬車小屋より）
237
アルバムの表紙、外観、E. de Zuloaga の作品、
238
アルバムの表紙、内部、E. de Zuloagaの作品、
239
皇帝カール5世の革製携帯用椅子、
240
彫刻が施された鉄製の豪華な事務室は、シャルル5世の所有物であった。
241
尖った装飾が施された木製のトランク、
242
鉄製のインク壷、エンボス加工と象嵌が施された、E. de Zuloaga の作品。
243
武器庫内部の全体図、
244
武器庫内部の全体図、
245
武器庫内部の全体図、
246
本文中で使用されている様々な専門用語を説明する図、
247
本文中で使用されている様々な専門用語を説明する図、
248
スペインの武器
と防具
入門
スペインが古代から甲冑製造と武器の流派として卓越した地位を享受してきたのは、まず第一にその鉱物資源の豊富さ、そして次にヨーロッパの軍事史におけるスペインの役割によるものである。ローマ帝国の繁栄期、スペインは帝国の主要な鉱物資源産出国となった。その鉱山には当時軍事用途に用いられていたあらゆる金属が完璧に含まれており、その河川は刀剣の鍛錬に特異な性質を持つと信じられていた。ローマの戦士たちにとって「ビルビリス」は、シェイクスピア時代の勇敢な冒険家たちにとって「ビルボ」がそうであったように、しばしば思い浮かべられる名前であった。トレドと剣は切っても切れない関係にある。スペインは武術文学において重要な都市であり、この都市の名を口にする際には、この都市が世界に送り出した剣の比類なき卓越性を想起せずにはいられません。トレドが剣の都市ならば、スペインは剣術の地です。力強い大剣の振り抜きが、レイピアの科学的なポイント・プレイへと洗練され、剣術が生まれたのもスペインです。そして今日、スペイン語で書かれた剣術に関する書籍は、他のどの言語よりも多いと言われています。
国の高い者から低い者まで、スペイン人は太古の昔から武器への愛着を生まれながらに持っていた。彼らは常に、打撃の有効性を高め、防御装甲の抵抗力を高めると約束された外国の技術や革新を迅速に取り入れてきた。フランソワ1世は、スペインの若者たちが頑丈な装備と武装を身につけているのを見て、「ああ、武装した男たちを生み出し、育てる幸福な国よ」と叫んだ。武器の職業はすべてのスペイン人の生業であった。彼らは母の乳を離れ、父の傍らに身を置いた。生まれも育ちも訓練も、兵士であった。サラセン人のような圧倒的な侵略に持ちこたえられたのは、兵士の国家だけだった。戦争とその芸術に対する伝統と愛着を持っていたイギリスは、15 世紀末の最終的な輝かしい勝利に至るまで、多大な困難に長い間耐え抜くことができたのです。
ピサロやコルテスの時代のスペイン人は、同時代のイギリスの提督たちと同様に、戦争を愛国者と崇め、勇敢なる軍勢で戦いに挑もうと努めた。彼らが鎧に注ぎ込んだ情熱と武器の鍛錬は、断固たる敵、老海賊ホーキンスの惜しみない称賛を誘った。カスティーリャ人は、揺らめく鋼鉄の輝きと、頑丈な馬具に乗せられた真に鍛造された刃の響きを愛した。彼の国は鉄の国であり、戦いの行方が剣と槍にかかっている限り、ヨーロッパに挑み、二つの大陸を支配することができた。しかし、鉄の時代は過ぎ去り、それと共に偉大な老兵、甲冑師も去り、スペインの時代もまた、しばしの間、諸国の灰色の夕暮れの中に消えていった。スペインは自国の武器に忠実であり、その使用においては卓越していたにもかかわらず、爆発物への信頼を受け入れるのに時間がかかった。セルバンテスはドン・キホーテの口から引用した次の一節で、同胞がライフル銃による平等化の影響を嫌悪し、騎士道の武器に過剰な執着を示したことを記録に残している。
卑劣な雌鹿がしばしば最も勇敢な紳士の命を奪う原因である、あの悪魔のような大砲の恐るべき猛威に無縁だった幸福な時代は祝福されるべきだ。そして、勇敢な者を奮い立たせ、燃え上がらせる厳格さと決意の真っ只中に、偶然の弾丸（おそらくは、発砲時の閃光に怯えた者が撃ったもの）が、どこから来たのか誰も知らない方法で、勇敢な計画と、長きにわたり生き延びるに値する者の命に一瞬で終止符を打つのだ。こう考えると、私は、これほど忌まわしい時代に遍歴の騎士という職業に就いたことを、心底後悔していると言えるだろう。いかなる危険にもひるむことはないが、火薬と鉛が、私の腕力と剣の力で名を上げ、世界にその名を轟かせる機会を奪うかもしれないと思うと、胸が締め付けられる。
剣と盾に対する国民的愛好はスペインの多くの君主によって奨励されたが、その中で最も有名なのは戦士王カール5世であった。16世紀初頭、スペインの王位はマクシミリアン1世の孫であり後継者であるこの王子に継承された。ドイツは、ブルゴーニュ公爵の武勇伝を受け継ぐ血脈を持つ国でした。マクシミリアン1世は他のどの君主よりも甲冑師の技術を奨励し、発展させることに尽力しました。カール5世の武器、そして軍備に関するあらゆるものの製作と改良への情熱は、祖父のそれよりもさらに強かったのです。数々の幸運な境遇と征服欲が重なり、彼は3つの王国を統治するに至りました。そのうちの一つ（スペイン）では武器への愛が狂気じみており、他の二つ（ドイツとイタリア）では甲冑師の技術は他のどの時代や国にも類を見ないほどの完成度に達していました。アウクスブルクのコルマン家やミラノのネグロリ家の協力を仰ぐことができた君主は、甲冑への情熱を満たしたいと願う者にとって比類なき立場にあり、カール5世はその機会を逃しませんでした。彼はイタリアとドイツの熟練した職人を惜しみなく後援し、熱心に彼らの競争心を刺激し、死の際には、継承に最もふさわしい領土であったスペインに、これまでのどの君主も所有したことのないほど素晴らしい騎士の馬具のコレクションを残した。
以下の簡単な概要から、スペインが武器の製作所および倉庫として栄えた。アラゴン、そしてそれほど顕著ではないがカスティーリャは、鎧の改良に関しては常に先駆者であった。専門家は中世においてイタリアが鎧の流行を先導したと考えているものの、バルセロナが一時期主導権を握らなかったことは決して確実ではない。剣は、カエサルの時代と同様に、12世紀、13世紀、そして14世紀を通してカタルーニャからイタリアへ輸出され続けたが、奇妙なことに、その取引は主に非戦闘民族であるユダヤ人の手に委ねられていた。
しかし、武器と甲冑は半島において常に王、兵士、そして職人たちの最も熱心な関心を集めてきた研究対象であったにもかかわらず、明確な様式、本質的に国民的な甲冑は生まれず、また生まれることもなかった。この事実は驚くべきことではない。なぜなら、スペイン絵画や音楽の流派があるように、スペインに甲冑の流派が存在するはずがないことは明らかだからである。武器や防御手段は地域ではなく時代によって変化するはずであり、したがって、ある世紀の甲冑は他の世紀の甲冑と容易に区別できるが、同じ時代のドイツとフランスの甲冑を見分けるのは容易ではない。常に困難で、しばしば不可能な任務であった。戦士は武器の様式や製造に関して、空想的あるいは愛国的な偏見に左右されることはなかった。彼の命は武器の頑丈さと品質にかかっており、入手可能な場所ではどこでも、自分の財力で可能な限り最高のものを手に入れた。もし敵がより強く、より柔軟で、より優れた武器や装甲を持っていたなら、兵士は敵の戦術を学ぶ以外に選択肢はなかった。武器学の改良の秘密は平時にのみ保存された。なぜなら、武器がテントを張った戦場で使われれば、その優位性の謎は解けたからである。敗れた騎士の馬具は、騎士道の掟に従い、征服者の所有物となった。このように、武器と防具の交換は鉄器時代を通じて絶え間なく続けられ、勝利国と敗戦国の装備と戦術は遅かれ早かれ漏洩され、採用された。
したがって、前述のように、スペインの武器には国立の流派は存在しない。王立武器庫自体も、確かに世界最高のコレクションではあるが、スペインの職人技を展示するギャラリーではない。創設者であるカール5世の支配範囲の広さと広大さのおかげで、武器庫は設立当初から国際的な性格を帯びてきました。皇帝の命により製作された、厳選された国産工芸品である馬具に加え、ドイツ、フランドル、イタリアの傑作、贈答品、購入品、戦利品などが所蔵されています。ヨーロッパの巨匠たちの傑作の数々をこれほど多く収蔵する、類まれなコレクションは他にありません。しかし、最も重要な展示品の多くが外国からのものであるにもかかわらず、この博物館は本質的にスペイン王室武器庫、すなわち国王の鎧、指揮官の剣、そして勝利した軍隊の戦利品を収蔵する宝庫であり続けています。
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5世紀から14世紀まで
5世紀、西ゴート族がピレネー山脈を越えて新国家の礎を築いたとき、彼らは平時にローマ風の衣服をまとい、戦争に備えて武装した人々を発見した。金髪の侵略者たちにとって、ローマ軍団の装備は相当馴染み深いものだったに違いなく、細部に至るまで既に多くの点でそれを採用していた可能性が高い。いずれにせよ、彼らがスペインに定住した際にそうしたことは、聖イシドルスの『語源』に含まれる記述によって証明されている。しかしながら、そこには帝国の兵士たちが着用していたロリカ（胸当て）やオクレア（すね当て）については一切触れられていない。その代わりに、この聖なる年代記作者は、鎖かたびらで作られた、あるいはシレジアで織られた厚いキルティング生地で作られた柵の外套について言及している。
かつて、鎖甲冑は東からヨーロッパに伝わったという広く信じられていた。この説は、ヒューイット著『ヨーロッパの古代甲冑と武器』の中で、彼はこの重要な軍服がゲルマン人、ノルマン人、そしてアングロサクソン人によって非常に古い時代に着用されていたことを証明しています。実際、ウァロはガリア人がその発明者だとしています。アングロサクソンの叙事詩『ベオウルフ』（8世紀）には「輪状の鎧」への言及が数多く見られ、『ヴォルスンガ・サガ』には「シグルズの腹が怒りで膨れ上がり、彼の鎧の輪が引き裂かれた」と記されています。この一節から、ここで言及されていたのは鎖帷子、つまり連結された輪で構成された鎧であり、キルティングされたチュニックに金属の円盤が縫い付けられただけのものではありません。しかし、そのような鎧は当時も、そしてその後何世紀にもわたって着用されていたことは間違いありません。両方の種類の防御用鎧は西ゴート族によってスペインにもたらされたか、または彼らがスペインに定住した後に再び採用された可能性があります。
肖像画や彩飾写本の中に、西ゴート族の甲冑の見本は見つかっていない。粗雑な作りとは程遠いものだったと信じるに足る十分な理由がある。トレドとビルビリスの刀剣をローマ世界に広く知らしめた鋼の焼き入れ技術は、決して忘れ去られるべきものではなかった。ダヴィリエ男爵は、甲冑師と密接な関連を持つ工芸、すなわち金細工師は、アタウルフォの後継者たちから惜しみない奨励を受けた。サラセン人は、彼ら自身の歴史家によれば、スペインの都市に蓄積された財宝の壮麗さと豊かさに驚嘆した。712年にトレドを占領したタリック・ベン・ゼヤドは、大量の王冠、宝石、宝飾品の中に「金箔を施した鎧、短剣、豪華に飾られた剣、弓、槍、そして攻撃用および防御用の様々な武器」を発見した。別の著述家が数えた戦利品には、王が使用する剣1000本と純金の王冠170個が含まれていた。
この証言は、クリュニー博物館、そしてイサベル2世女王の寛大なご厚意によりマドリード王立武器庫に収蔵されている、西ゴート王国の貴重な遺物によって裏付けられています（図1参照）。ドン・ペドロ・デ・マドラソが語り、コンデ・デ・バレンシア・デ・サン・フアンが詳述したこれらの遺物の発見の経緯は、ほとんどロマンティックな趣を帯びています。
1858年8月25日の夜、ある男女が2頭の小さなロバに乗ってトレドからグアダマルへの道を旅していました。グアラサールの泉に近づくと、月の光で前日の大嵐で降った雨が、地面は泉の湧き出るところまで流され、墓らしきものがむき出しになった。好奇心からか、あるいは必要に迫られたのか、女はロバから降りて彼らに近づいた。すると、石と石灰でできた四角い穴が二つ平らな石で隠れにくく、その間から月光が差し込んでいて、その穴の中に奇妙なものが光っているのを見て、彼女は驚いた。彼女が叫ぶと、男もロバから降り、穴に手を入れて、ハートの首輪のようなものに触れた。彼はそれを取り出すと、次にいろいろな形のもの、それから十字架、王冠、さらに大きなもの…彼らを隣の泉の水で洗うと、金や宝石が彼らの驚いた目に現れた。後になって彼らは夢を見ていたのだと言った。彼らは見つけた宝物を秘密裏に持ち帰った。彼らは町では何も言わず、次の夜、同じ秘密のまま、小さなランタンと必要な道具を持って、その素晴らしい隠れ場所を調べるために戻り、残っていたものをすべて持ち去った。
「数日のうちに、トレドの銀細工師の店や、町の金細工師や宝石商の店で、年代不明の貴重な金銀細工が見られるようになった。刀剣工場の近くのテージョ川沿いの美しい庭園に家と工房を構えていた彼は、考古学の趣味で仲間の中でも目立っていた人物で、忍耐強く一つ一つ収集し、観察しながら様々な破片を組み合わせ、いくつかの破片を省き、熟練した技術で足りない部分を補い、ついには数個の王冠を作り上げ、というよりは修復した。その中には非常に大きく貴重なものがあり、壁掛けからレチェスヴィント王（649-672）の王冠であることが判明した。
宝の発見者たちが守ったのと同じ秘密厳守で、ナヴァロ（宝石商の名）は、西ゴート王家の計り知れないほど貴重な紋章を元の形に復元するという困難な作業に着手した。彼はそれらをフランスへ持ち帰り、スペインがグアラサールの王冠の発見と持ち出しを知った時には、それらはすでにクリュニー博物館のケースに収められていた。
しかし、1858年にグアラサールからグアダマルに持ち込まれた宝物は尽きていなかった。1861年5月頃、グアダマルの村人ドミンゴ・デ・ラ・クルスが、同じグアラサール墓地の、しかし既に調査された穴とは別の穴で、他の冠や礼拝に使われた物品を発見した。当時イサベル王妃が滞在していたアランフェスに、この男が現れた。幾度となく曖昧で回りくどい提案を受けた後、この男は、これから明かすことで何ら害が及ばないことを確信し、そして何よりも、王妃の寛大さを信頼して、総督ドン・アントニオ・フローレスが会話の中で巧みに口にした約束に刺激され、自分がこれらの財宝の所有者であると名乗った。この狡猾な田舎者は財宝を所持していたが、その場では口外せず、フローレスが王妃の同意を得て、王妃の名において正式に終身年金（年4,000レアル）を申し出た時に初めて財宝を見せた。そして、その日から彼はその年金を忠実に受け取った。
武器庫とクリュニー博物館には、グアラサールの財宝の半分しか収蔵されていないと思われます。既に述べたように、その多くはトレドの金細工師によって解体され、溶かされてしまいました。中には美しい金の鳩が含まれていたと言われていますが、ある宝石商の手に渡りました。彼は良心の呵責に苛まれ、ついにテージョ川に投げ捨てるという思い切った手段に出ました。この急流は、トレドの門の下を初めて流れて以来、西ゴート族の財宝を大量に流し込んできたに違いありません。
マドリードとクリュニー修道院に保存されている王冠これらは王族の正式な紋章ではなく、神殿への捧げ物です。これは、それらの碑文と、王の顔にぶら下がっていたはずのないペンダントの縁飾りによって証明されています。621年から631年まで統治したスインティラ王（カタログの番号N1）の王冠は、二重の金板でできた2つの半円を蝶番でつないだもので、その結果できた輪の直径は0.220インチ、高さは0.060インチです。内側の板はシンプルです。外側の輪は3つの浮き彫りの帯で囲まれており、そのうち2つには真珠とサファイアがセットされ、中央の幅の広い帯には透かし彫りのロゼットがデザインされ、同じ宝石がセッティングされて豪華になっています。元の状態では、王冠の下端には十字架と22の文字がぶら下がっており、碑文はSVINTHILANVS REX OFFERETでした。文字はすべて、エナメル質のソケットのようなガラス質の物質に埋め込まれた宝石で、ブリリアントカットのダイヤモンド、真珠、そして洋ナシ型のサファイアが、上記の順序で互いにぶら下がっていました。文字は12文字しか残っていませんでしたが、献辞はセニョレス・マドラソとアマドール・デ・ロス・リオによって巧みに復元されました。王冠は、ファセットカットされた水晶で区切られた2つの金のユリでできた装飾から4本の鎖で吊り下げられています。それぞれの鎖は梨の葉のような形をした4つの輪で構成されています。鎖の1つには、美しく細工された十字架がぶら下がっています。これは他の2つの十字架の破片から作られており、おそらく2つの異なる王冠に属していたものと思われます。
展示品N4とN6は、スインティラの冠が吊り下げられているものと類似した花飾りです。テオドシウス修道院長の奉納冠（N2）は、精巧な細工とデザインではなく、金、真珠、サファイアで作られた8つのペンダントのうち7つが現存しています。そのすぐ近く（N3）にはビザンチン様式の十字架があり、文字が逆順に刻印されていることから、ルケティウス司教が奉納したものと分かります。この十字架にも、金と洋梨形のサファイアで作られた7つのペンダントが付いています。このコレクションの様々な品々は、クリュニー美術館所蔵の類似品と様式や素材に大きな違いはなく、あえて言及する必要はないかもしれません。いずれもビザンチン様式の影響の痕跡を示しています。
西ゴート族時代には、アンダルシアの戦場で発見され、不運なロデリックの前任者であるウィティサが使用したとされる非常に古い馬銜（F123、図版9）も（コンデ・デ・バレンシアの考えはもっともだ）西ゴート族時代のものとされている。この銜は現代のものと大きく変わらないが、輪の代わりに4つの長方形の銜が付いている。手綱と端綱を通すための穴が開けられた破片。これらの穴は竜の頭と十字架を形作り、十字形のモノグラムと交互に並んでいる。銜は異例の厚みがあり、その粗削りな細工と銀の鍔飾りが、ゴシック様式やスカンジナビア様式に分類される他の遺物との類似性を完成させている。
グアダレーテの恐怖の時代から続く3世紀の間、スペイン人は自らの鎧と武器に十分な注意を払っていたに違いない。「勇気の唯一の希望は、土着の剣と土着の隊列の中に宿っていた」。トレドの刀剣産業は侵略者の支配下に置かれ、アブドゥル・ラフマン2世（822-852）がそれを統制し、改革したと記されている。ムーア人とキリスト教徒の間で幾度となく交わされた友好的な交流の一つとして、アル・ハキム2世がナバラ伯サンチョ（865年）にトレドの刀剣を贈ったことが知られている。一方、アストゥリアスとピレネー山脈の要塞では、苦境に立たされたスペイン人たちが、勇敢なローランの剣さえも震え上がらせ、サラセン騎士団の素早く力強い槍の突きにも耐えうる武器と鎧を鍛え上げていた。スペインの自由を擁護した初期の人々は、キリスト教世界の他の地域から切り離されていたにもかかわらず、同時代の人々とは全く異なる方法で戦争に臨んだ。オビエド大聖堂にはゴシック様式の書物が保存されている。[A]奇妙な彩色が施された写本。そこには円形や凧形の盾を持ち、鎖かたびらのような装甲を身に着けている「装甲兵」の姿が見られる。11世紀末に作られたアラゴン王ラミロ1世の3人の娘の墓には、3人の騎士の姿が彫られている。2人は馬にまたがり、まさに戦闘に臨もうとしている。3人目の騎士はサムソンのような姿で、巨大な獣の顎を無理やりこじ開けようとしている。騎士たちは、後世 のシャペル・ド・フェール（長靴）によく似た、縦溝のあるぴったりとした帽子をかぶっている。膝下まである長いサーコートは、首、袖口、開口部に装飾的な縁飾りが施されている。1人は槍、もう1人は槍、剣、そして突起のある凧形の盾を装備している。そして、2人ともプレートまたは革製のすね当てまたは脚鎧を着用している。馬には防御用の鎧は装備されておらず、突撃馬に「馬具」を着せる習慣はずっと後になってから導入された。
大英博物館には、 1089年から1109年の間に制作されたと言われる『黙示録』という極めて興味深い写本があります。ヒューイットが頻繁に言及しており、この時代における甲冑の解明に大きく貢献しています。古代の装飾画家や画家たちが、ギリシャ・ローマ時代に生きていたとされる人物を当時の衣装で描くという不条理な慣習を執り行っていたことは、感謝してもしきれません。その装飾画の1つには、4人の騎士が馬に乗った姿が描かれています。騎士たちは膝下まである長い鎖かたびらを着ており、袖は肘までのものが2つあります。ある例では、鎖かたびらは青い鱗に赤い鋲で留められていることが示されており、これはジャゼリン甲冑（イタリア語のghiazerinoに由来）の例のようです。デザイナーが鎖帷子をこのように表現しようとしたわけではないことは明らかである。衣服本体が明らかに鎖帷子であるにもかかわらず、彼は脚甲（shousse）の模様を別のものに区別するように気を配っているからだ。しかし、この種のイラストにおいては、画家が実際にどのような鎧を表現しようとしていたのかは常に議論の余地がある。おそらく鎖帷子のシャツに、金属の鱗がついた革のストッキングを履いた方がより柔軟で、動きの自由度が高かったのだろう。手足。鎖帷子のシャツの縁には幅広の縁取りが施されているが、これは下着のチュニックやその下に着ているガンベソンを表している可能性もある。
194ページには、帽子（cap-à-pie）を身に着けた戦士の全身像があります 。戦士は長い鎖かたびら、同じ素材の脚鎧（chausses）、そしてウィリアム征服王とその騎士たちがかぶっていたものと全く同じ「鼻当て」付きの円錐形の兜をかぶっています。ヒューイットは、兜の上にあるノブ（knop）を特徴として指摘しています。騎士は剣と槍で武装し、先ほど述べた他の4人と同様に、円形の標的を持っています。これは注目すべき点です。というのも、この時代、ヨーロッパ全土で凧形の盾がほぼ普遍的に流行していたからです。スペインでもある程度使用されていたことは、武器庫にある標本（O59）によって証明されています。
これは凧型の戦盾で、おそらく杉材で作られたものと思われる。両面は羊皮紙で覆われ、持ち手用の丈夫な皮革の紐と、首から下げるための紐の一部が赤いベルベットで裏打ちされている。内側は黒く塗られていたようで、外側はわずかに凸型になっており、赤地に縞模様やその他の模様、金箔で装飾されていた。装飾の説明は以下である。12世紀には一般的であったが、紋章学の知識が十分にはなかったため、紋章的な意味はなかった。この盾の元の持ち主については確かなことは何も知られていないが、「四つの手」の異名を持つドン・ゴンサロ・サルバドレス、またはドン・ヌニェス・アルバレスの所有であった可能性は低くなく、両者とも発見された場所に埋葬されている。バルセロナ伯ラモン・ベレンゲル4世（1131-1162）は、M・オーギュスト・デミンの甲冑作品に再現された彫刻された印章に凧形の盾を持っている姿で描かれている。彼は、一般的に着用されていた鼻甲と鎖帷子、そして鎖かたびらまたはフード付きの円錐形のヘルメットをかぶっており、黙示録の戦士たちにこれがないことは注目に値する。このようにして、私たちは早くからアラゴンとレオンの騎士の馬具の違いを区別することができるようになったのです。
前述の彩飾写本に描かれているような甲冑は、1029年から1099年まで波乱に満ちた活躍を見せた、恐るべきシッド、ルイ・ディエス・デ・ビヴァールが着用していたことは間違いありません。彼の偉業を記した『シッドの詩』は、残念ながら彼の死後少なくとも108年を経て書かれたため、彼の装備に関する記述はわずかであり、完全に信頼できるものではありません。以下の箇所は、武器や防具の研究者にとって特に興味深いものです。
「胸の前に盾を構え、槍を低く突き立て、
馬の頭を下げ、鞍の弓の上に頭を下げ、
彼らは皆、しっかりとした手と高い心で敵に向かって転がり込みます。
そして、良い時に生まれた彼は、その明瞭な声を響かせ、
そして武器の音の上に彼の戦いの雄叫びがはっきりと聞こえる。
「紳士諸君、彼らの中にいる皆さん！慈愛のために心に突き刺さってください！」
ビヴァールのチャンピオン、ルイ・ディエスがここにいる。私が彼だ！’
そしてベルムエスが依然として不平等な戦いを続けるところで、
三百本の槍が、その翼端が白くちらつきながら降り注ぐ。
三百人のムーア人が地面に倒れ、一撃ごとに一人ずつ倒れた。
そして彼らが方向転換すると、さらに300人が突撃して戻ってきます。
その日、槍が上がったり下がったりする様子は見事だった。
震えた盾、引き裂かれた鎖かたびら、それらがどれほど厚く積もっているかを見るのだ。」
「裂けた鎖かたびら」は原文ではlorigaで、明らかにラテン語のloricaに由来する。しかし、私が翻訳したオームズビー氏の訳は間違いなく正しい。なぜなら、この詩が書かれた150年後まで、スペインでは胸当て、いわゆる「胸当て」は着用されていなかったからだ。ここで、技術的に興味深いもう一つの箇所を紹介しよう。
[シドはバルセロナ伯爵の軍隊が近づいてくるのを見て、自分の支持者たちを激励する。]
「騎士たち、馬具を着けろ！早く鞍をつけて馬に乗れ！」
あそこに、リネンの小舟が山の斜面を下ってやって来ます。
彼らはムーア人のパッドを鞍につけ、緩めた腹帯で馬に乗る。
私たちのサドルはガリシア製、レギンスは丈夫で頑丈です。
我々紳士百名がこのような暴徒を蹴散らすべきだ。」
軽蔑的に言及されているリネン・ブレークとは、伯爵のムーア人補佐官が着用していたズボン、あるいはシャルワールのことではないかと私は考えます。原文の「レギンス」は「huesos」（フランス語のhouseaux）で、意味は同じようです。しかし、鎖かたびらのショースや靴下の上に着用されていたと記されており、ローマ様式のすね当てやプレート・ディフェンスであった可能性も否定できません。これらは11世紀末には時代錯誤のように思えますが、ドン・V・カルデレラ・イ・ソラノ（Iconografia Española）によると、スペインには12世紀の浅浮彫がいくつかあり、ローマのオクレアに似たものを身に着けている騎士を描いているとのことです。全体的に見て、伯爵の頑丈な脚を守ったhuesosの方が、シドはジャゼリン模様、つまり金属の円盤と細片で覆われた革でできていました。
マドリッドの武器庫には、最近まで、この偉大な国民的英雄の遺品が数多く収蔵されていると信じられていました。その中には、バレンシア伯爵が13世紀の剣であると確信しているコラダがあります。しかし、G180番の刀身は、同じ権威者の意見では、11世紀のものとされています。両刃で、先端は丸く尖っています。全長の大部分に溝が走っており、その側面には、現在まで誰もその意味を解読できていない文字や象形文字が彫り込まれ、金で象嵌されています。この刀身は、セゴビアのフェルディナンドとイサベルの宝物庫に収められており、そのコレクションの目録にある「シド家の所有であったティソナと呼ばれる剣」の記述とほぼ一致しています。したがって、私たちの目の前にある武器は、実際にはルイ・ディエス・デ・ビバールが美しいバレンシアで自らの王国を築き上げた武器である可能性が高い。
12世紀には、鼻当て付きの円錐形の兜は使われなくなり始めましたが、ドイツでは1195年まで着用されていました。12世紀の最後の四半世紀頃には、平らな頂部と円筒形のヘルム（兜）が一般的に採用されました。ほとんど常に一枚の板で鋳造され、視界のための二つの水平の割れ目があり、面の上で互いに交差する帯によって強化されていました。
パレンシア州ベネヴィヴェレの廃墟となった修道院には、スペインのイコノグラフィア・エスタディオに再現された、カスティーリャ王アルフォンソ3世の侍従を務めたドン・ディエゴ・マルティネス・デ・ビジャマイヨールの墓と肖像が安置されている。彼は1176年に聖なる香りの中で亡くなった。騎士は長くゆったりとした白いチュニックをまとい、その上に分厚い赤いマントを羽織っている。そのため、彼が鎧を身に着けているかどうかは正確には判断できないが、鋲で装飾された幅広の肩章を締め、十字柄の剣を握っていることから、騎士の装束を身に付けており、拍車はプレート製の脚鎧の周りに留められていると推測するのは無理からぬことであろう。
この仮説が正当であるならば――そしてカルデレラが言及した浅浮彫の証拠によって裏付けられる――スペイン人は同時代の人々よりも急速に甲冑製作の技術を進歩させていたように思われる。すね当て、襞、あるいは板金製の脚甲は、14世紀まで北欧や中央ヨーロッパでは知られていなかった。ヒューイットは、これらの甲冑がドイツ起源であると考えている。なぜなら、これらの甲冑は、14世紀以降の文書に時折言及されているからである。19世紀後半のドイツでは、すね当てはドイツ語のbeinbergenからbeinbergaと名付けられていた。彼は、ドイツ人がイタリア戦争でよく知っていた古典時代の例を模倣した可能性もあると認めている。「ヨーロッパ南部では、すね当てはすでに装飾性の高いものになっていた。フィレンツェのアンヌンツィアータにある浅浮彫に描かれたグリエルムス・デ・バルミスの彫刻（1289年）を見ればそれがわかる。」[すね当ては花の模様や エキュソンで装飾され、鎖かたびらに縛り付けられる。] しかしスペインでは、ハカとベネヴィヴェレの彫像の脚鎧がこの種のものではないとしても、さらに古い例が見られる。
ドン・ベルナルド・ギジェン・デ・エンテンサはアラゴンの侍従長であり、征服王ハイメ1世の従軍騎士の中でも最も勇敢な騎士の一人でした。1237年、エネサの戦いでムーア人に勝利した数日後に亡くなり、バレンシア近郊のプイグ修道院に埋葬されました。彼の彫刻像は、彼の服装の細部まで明らかになっています（図版2参照）。彼は腿の真ん中から指先まで届く鎖帷子を身に着けており、手袋の指は離れています。顔は鎖帷子（カマイユ）のフードで縁取られ、頭部は鋲で装飾された丸いシャペル・ド・フェールと補強帯で保護されています。鎖帷子の上には袖なしのサーコート。胸元に刺繍が施され、膝下まで届く。四肢の動きを妨げないよう、両脇が分かれている。サーコートとハウバークはどちらもフリンジで縁取られているが、首元は石や鋲で縁取られているように見える。下半身はバルドリックで囲まれ、左腰には短く幅広の十字柄の剣、右腰には短剣またはミゼール・コルドが支えられている。短剣の柄頭には、グロテスクな人間の顔のような彫刻が施されている。
脚はプレートアーマーのすね当てで保護されており、中央には装飾的な長さの帯が付けられている。膝には鉄製のジェヌイエール、つまり膝当てが装着されているように見える。尖った靴のソルレは鎖帷子でできている。
1237年のアラゴンには、ヨーロッパで一世紀もの間普及しなかった防具を装備した騎士がいた。この事実は、それ自体はさほど重要ではないように思えるかもしれないが、当時のスペイン人がいかに迅速に最新の装備や発明を活用したかを示す興味深い事例である。少なくともアラゴンは、軍事装備の流行を先導したとされるイタリアと歩調を合わせていたようだ。そして、甲冑師の技術が十分に重要であったことがわかる。バルセロナでギルドを設立し、1257年に設立されました。
レリダの城塞には、カタルーニャの執事、ドン・ギジェルモ・ラモン・デ・モンカダがカパラピエ（軍旗）を掲げていたことを示す立派な墓碑があります（図版3参照）。彼は13世紀中頃に亡くなりました。プイグの戦友と同様に、カマイユとホーベルクを着用しています。額には、盾と鋲飾り、そして金箔のフルール・ド・リスをあしらった宝冠をかぶります。ホーベルクの下にあるサーコートは、真珠の上品な刺繍が施され、8つのエキュソン（盾）がそれぞれ2羽の鳩に支えられています。この衣装は、きっと美しい芸術作品だったに違いありません。セネシャルはプレート製のジャム（脚鎧）とキュイス（大腿鎧）を身に着けており、紛れもなく貝殻模様のジェヌイエールも着用している。靴もプレート製である。脇下と肘は、パレットまたはロンデルと呼ばれる円形のプレートで保護されている。これは私たちにとって新しい部品であり、18世紀末以前には他の場所ではほとんど見られない。ここでもまた、鎖かたびらの指の関節部分に、スペインにおける甲冑師の技術の進歩が伺える。このことは、この彫像を、オックスフォードシャー州ヘイズリー教会の騎士の彫像（ヒューイット著、第1巻、1943年）と同時期に制作された彫像と比較することでも明らかである。図版46）この鎧は完全に鎖帷子でできており、襞や肘当て（クディエール、肘当て）は描かれていない。また、アラゴンの戦士のサーコートやマントに見られるような豪華な装飾の痕跡も見られない。
カスティーリャ王フェルナンドとアラゴン王ジェームズの輝かしい時代は、ムーア人から次々と州、都市を奪い取り、ロデリックの敗北は500年前に彼が耐え抜いたまさにその場所で壊滅させられた時代でした。コルドバ、バレンシア、ムルシア、セビリアは、キリスト教徒の軍隊の前に次々と陥落しました。甲冑職人たちは、占領したムーア人の都市の市場を歩き回り、褐色の肌の職人たちの作品を興味深く観察することで、多くの新しいアイデアや有益な知識を吸収したに違いありません。1214年にグラナダに生まれたイブン・サイードは、当時のムルシアが鎖帷子、胸甲、そして金をちりばめたあらゆる種類の鉄の鎧で有名であったことを記録に残しています。同様に、豪華に金箔を貼った鞍や馬具でも有名でした。ムーア人の年代記作者は、実際、盾、剣、矢筒、矢など、あらゆる軍事装備品において、アンダルスの工房は他のどの国の工房よりも優れていたと続けている。彼は、美しい象嵌細工が施された剣を誇っている。セビリアのものはインドのものより劣っていませんでした。[B]半島の産業と洗練の中心地であったコルドバは、鉄鋼製造業で名声を博したことはなかったが、楕円形の革製盾（アダルガ）は10世紀初頭にすでに知られており、ヨーロッパ全土、特に14世紀と15世紀にはスペインで使用されていた。
聖フェルディナンドの興味深い遺品が王室武器庫に収蔵されています。聖なる王が埋葬された際に着せられた外套（N9）の残骸は、カタログ（図版1参照）に次のように記されています。「絹と金で織られ、東洋のタペストリーのような格子模様で、最初の正方形は深紅と白を基調とし、金の城が描かれ、2番目の正方形にはスペイン国章に見られるような赤い獅子が立ち上がっていますが、盾の左側に向けられています。縁飾りは水平の帯で織り込まれており、中央の太い帯は金地に青と赤の優美な花模様で、その外側には黄色の細い帯が2本あります。そして、その外側の2本の帯は深紅地に金のアラブ風レース模様です。」
聖フェルディナンド（F189と160）のアジカ石（ムーア人の長い首を持つ突起）は、加工しやすい鉄でできています。金の被覆が残っているのは小さな銀の城で飾られ、ストラップのバネ部分には同様の金箔の紋章が付けられている。
バレンシア・デ・サン・フアン伯爵は、かつてシッドの有名な剣「コラーダ」だと信じられていたG21番の剣が、聖フェルディナンドの「ロベラ」に他ならないことを証明しようと試み、そして私は成功したと思う。「ロベラ」という名称が剣に使われるようになった経緯は不明である。伯爵は、アラゴン王ハイメ1世の回想録に登場するギジェン・ロベラという紳士にちなんで名付けられたのではないかと推測している。この語がこの関連で初めて使用されたのは聖人自身であり、彼は臨終の床で、全財産として「偉大な効力を持ち、神が彼を大いに助けたロベラの剣」をインファンテ・マヌエルに遺贈した。
アルフォンソ11世の年代記には、有名なサラドの戦いについて言及した次のような一節があり、同様に興味深い。「そこで国王は、フェルナンドの孫であるマヌエル王太子の息子であるドン・ファンに、ある紳士を通して、なぜ彼と前線にいた者たちが川を越えなかったのかと尋ねるようにと伝えた。すると、国王の家臣で前線にいた、ムーア人に殺された提督の息子であるガルシ・ホフレ・テノリオという従者がドン・ファンにこう言った。彼の言うところのロベラ剣は効力があり、その日最も効果を発揮するだろう。」
刃（図版4参照）は滑らかで両刃、先端は丸く尖っています。当時の多くの剣と同様に、両側の3分の2の長さに溝が刻まれています。両方の溝の内側には、金箔で覆われた特定の記号または文字が刻まれており、コンデ・デ・バレンシアはこれを「Si、si、 No、non 」と読み取っています。このやや謎めいた碑文は、聖フェルディナンドのモットーの一部であると博識な考古学者は説明しています。これは大まかに訳すと「汝の肯定は肯定、汝の否定は否定」となります。柄は16世紀のもので、1539年に亡くなったトレドの刀工、サルバドール・デ・アビラの作品です。
この剣の隣には、同時代の別の剣（G22）があり、8世紀の高名なパラディン、ローランの作と誤って伝えられている。これも聖フェルディナンドの武器の一つであった可能性は否定できない。非常に長く幅広で、薄くしなやかで、両刃で、先端は帆立貝のように尖っており、全長の3分の2に溝が刻まれている。溝には円環が刻まれ、先端には精巧な十字形の紋章が刻まれている。重厚な鍍金銀鍍金の鍔には、内側に湾曲した鍔鍔が垂れ下がり、片側にはカスティーリャ国、もう片側にはレオンの紋章が刻まれている。柄は木製で銀メッキが施されている。柄頭は鉄製で、銀鍍金が施されている。この板はかつて金線細工で覆われていた。鞘は木製で、銀鍍金の板で覆われ、モリスコ風のレース細工が施されている。この金線細工には元々75個の石がはめ込まれていたが、現在は半分しか残っていない。その中には、大きなアメジストと、古典様式と時代を象徴する彫刻が施された石3個が含まれている（図版5）。
D60番の標本から判断すると、盾は前世紀からあまり変わっていないようです。隣にある12世紀の盾と同様に、羊皮紙で覆われた木製で、革製の持ち手が付いています。表面には頭巾の模様が残っており、ドン・レオカディオ・サラザールは、この盾はコンデ・デ・ブレバの所有物だと結論付けました。彼の紋章には4つの頭巾が描かれているからです。この高名な人物の墓碑銘には、「彼はテミストクレスがアテネで成し遂げたように、スペインにその名声を轟かせた」と記されています。
13世紀スペインの甲冑の最後の例は、専門家の注目を集めてきた軍服の奇妙な流行を示している。ポブレットの閉鎖された修道院にあるドン・ベレンゲル・デ・プイグヴェルトの像は、正装した姿で描かれている。豊かに刺繍が施されたサーコートを着ており、腰にはバルドリックが締められ、その下には非常に精巧な模様の帯状の鎧一式を身にまとっている。前腕の鎖かたびらは、水平ではなく垂直に端から端まで並べられた輪で構成されているようだ。ガントレットと脚鎧は水平の帯が交互に並んでおり、ジグザグ模様の帯もあれば、垂直に並べられた輪もあると思われる。13世紀末には、ヨーロッパ全土で様々なデザインの帯状の鎖かたびらが流行していたようだ。ヒューイットはイギリスの彫像に見られる4つの例を挙げている。彼はこの鎧の性質を説明するために提唱された様々な理論を解説し、最後に謎は未だ解明されていないと告白している。アラゴンは鎧のあらゆる改良において世界の先を進んでいたように見えるので、ヨーロッパ全体で明らかに流行していたスタイルの例がそこに見つかっても驚くには当たらない。
当時、一般的に着用されていた頭飾りは、ヘルム（heaulme）でした。18世紀半ば頃には、顔を覆う蝶番式の開口部、つまりアヴェンタイルが導入され、シャルトル大聖堂の窓に描かれた聖フェルディナンドは、3つの縦の切れ込みが入ったアヴェンタイルの裂け目を持つカスク（兜）をかぶっていました。カマイユは、当時もなお着用されていました。一般的には、頭だけでなく肩にもかかるヒールムの下に着用され、鎖で固定されていました。日常的に着用するには重すぎたため、敵が近づいた際に鞍に担いだり、従者に持たせたりして着用されました。下に鋼鉄製の帽子をかぶることもよくありましたが、着用者の力量と大胆さに大きく左右されたことは明らかです。
「中世の『ことわざ』集から」と、私たちが何度も引用してきた作家、ヒューイット氏は述べている。「スペインは騎士道的な突撃馬の好まれた市場であったことがわかる。デンマークとブルターニュもまた、異なる性格の馬の品種で名声を博していた。民衆の承認の命令は、…
「『デクストリエ・ド・カスティーユ』
パレフロワ・ダノワ、
ルサン・ド・ブルターニュ。
「高貴なデクストラリウスの性質は、二人の騎士が馬から降りて徒歩で戦いを続けていると、彼らの馬は放っておかれ、たちまち勇敢で必死の闘いを始めたほどであった。」ブケパロスとペガサスは、比較すると劣る馬であった。
注記
中世において、墓や墓碑に描かれた甲冑の表現には、死者の位や死の状況を明らかにする規則がありました。カルデレラの『イコノグラフィア』には、皇帝カール5世に帰せられる以下の法令が記されています。これらはおそらく、数世紀にわたって施行されていた法令を要約したものに過ぎないと思われます。
生涯において、武勲を成し遂げた者、あるいは勲功を列記した者は、兜をかぶり、面鬚を上げ、両手を合わせ、ピエ・アンキャップをかぶった姿で示される。剣は腰に帯び、拍車は締める。武装騎士であった場合は、拍車は金製とする。そうでない場合は、拍車は付けない。
「もし彼が名誉勲章を何ら受けていない場合は、彼の面頬は下げられ、彼の兜は彼の傍らに置かれるであろう。
「もし彼がトーナメントで目立った活躍をしなかったとしても、戦場で戦死し勝利に貢献したならば、彼は帽子をかぶり、バイザーを下げ、剣を抜き、剣先を上にし、左手に盾を持って描かれるものとする。もし彼が敗者の場合は、剣を鞘に収め、面鬚を上げ、両手を合わせ、拍車をかけた姿で表すものとする。捕虜となり、戦場または捕虜収容所で死亡した場合は、前条に準じて表すものとするが、拍車を外し、鞘は空とする。
これらの人物は、その給与を受け取っていた王子が同席していた激戦に参加していた場合は、サーコートを着用して表現することができます。そうでない場合、国王、王子、公爵、侯爵、伯爵、または男爵の階級でない限り、サーコートを着用して表現することはできません。
「いかに高貴な人物であっても、教会または礼拝堂の領主および所有者、または領主および所有者の後継者（子孫）でない限り、サーコートを着用して代表されることはない。」
「もし誰かが兵士として戦争に参加したならば、彼は武装しているが外套と兜は着けていない姿で描かれるかもしれない。
「男爵位を持たない者は、上着に房飾りを付けて表わしてはならない。」
結論として、これらの規則は必ずしも厳密に守られていたわけではなく、他の情報源からの裏付けとなる証言がない限りは信頼できないと言わなければなりません。
II
14世紀と15世紀
14世紀には軍事装備に大きな変化が起こりました。[C]銃器の導入と攻撃用武器の著しい改良により、ヨーロッパの騎士道において長きにわたり優れた役割を果たしてきた鎖帷子はほぼ完全に放棄され、少なくとも馬具の重要な部分はプレートアーマーに置き換えられました。スペインでは、この移行は北欧よりもかなり早く始まりましたが、新しい流行の完全な導入は、この早い時期から予想されるほど急速には進みませんでした。
アラゴンはイタリアとの交流（前述の通り、バルセロナから剣がイタリアに輸出されていた）のおかげで、甲冑製造において先陣を切っていた。ハイメ・エル・コンキスタドールの戦友たちは、ほぼ常に相当な重量のプレートアーマーを身に着けている姿で描かれている。
ドン・ラモン・フォルチ、ヴィズコンデ・デ・カルドナ、姓は、エル・プロホムは、その威厳ある人格と能力ゆえに、ポブレットの墓に描かれている。その墓には、鋼鉄製の襞（あるいはすね当て）（どちらかは定かではない）と、首に高いマントニエールを着けている姿が描かれている。このマントニエールは、おそらくエルム（あるいはバイザー付きのサラダ）と一緒に着用されていたと思われる。体にフィットするシャペル・ド・フェール（頭飾り） には、彼の家の紋章であるカルドンの花が飾られている。また、袖口には、膝下まである長く、趣のある刺繍が施されたサーコートも着ている。その下に、鎖帷子の鎖帷子を着用し、関節式の手袋をはめていた。幅広の装飾が施されたバルドリック（頭飾り）には、短剣が支えられている。この記念碑は1322年に建立された。
一方、約20年後に建立された、かの有名な提督の息子、ドン・ロドリゴ・デ・ラウリアの遺体の上に建てられた墓碑には、脛当てやプレートアーマーは見られない。この戦士は全身を鎖かたびらで覆い、フードとカメイルをかぶり、額にはフルール・ド・リスの紋章があしらわれた優美な王冠を被っている。上着またはチュニックには、他の例と同様に、死者の紋章が刻まれており、側面と中央に3つの開口部があり、金箔の縁飾りが付けられている。ドン・ヴァレンティン・カルデレラは、「スペインではアラゴン騎士の彫像にしか見られない流行だ」と述べている。剣ははるかに長い。通常よりも細く、精巧な細工が施されています。拍車は突き棒の形をしています。
1350年頃カスティーリャで制作された『トロヤーナの歴史』には、戦士たちが似たような鎖帷子を身にまとっている様子が描かれている。鎖帷子は尖った鍔と鍔冠を帯びているが、顎当ては付いていない。すね当てと膝当ては、長靴と共に着用されている。ある場面では、鱗模様と鋲飾り模様のサーコートが描かれている。これは希少なガンベソンの一種であった可能性もあるが、あるいは当時からその後数世紀にわたりヨーロッパ全土および東洋で広く用いられたキュイール・ブイリ（煮沸革）製のものであった可能性もある。帯状の鎧も描かれている。
1344年のアルヘシラス占領で活躍したヘレス総司令官、ドン・アロンソ・ペレス・デ・グスマンの像は、複数の新しいプレートアーマーが見られるという点で技術的に興味深い。脚板は閉じられており、肘にはクディエール、前腕には腕甲が装着されている。腕用のプレートアーマーはこの頃から使用され始めていた。最古の例は1328年のものだが、1360年以前に見られるものは非常に稀である。しかし、この記念碑は、この騎士が1351年に亡くなる数年前に制作されたと考えられている。カスティーリャ人が戦争の技術と装備において後れを取っていなかったことは明らかである。ドン・アロンソ六枚のプレートからなる尖ったソレレットを身につけ、サーコートの下に鎖帷子の鎖帷子を羽織り、長い十字柄の剣を握っている。
ペドロ残酷王の復位と退位に伴い、イギリス軍とフランス軍がカスティーリャに流入したことで、プレートアーマーへの移行が決定的に促進された。スペイン軍はほぼ初めて、テントを張った戦場で外国のキリスト教徒の兵士と対面したが、その指揮官はエドワード黒太子やベルトラン・デュゲクランに劣らず恐るべき存在だった。このような勇猛果敢な敵には、革と鎖帷子をまとった軽武装のイスラム騎士団よりも強固な防御が必要だった。アラゴンではすでに胸甲、あるいはコラシナが使用されていたが、カスティーリャに導入したのは、ベルトラン・クラカンと、彼と共にドン・エンリケ・デ・トラスタマラに仕えた者たちであると一般に考えられている。この伝承は、カルデレラの『イコノグラフィア』 （図版6参照）に記されているドン・ペドロの墓碑銘によって裏付けられているように思われるが、これはペドロ王の死後76年を経て初めて制作されたものである。この鎧の構成要素は、大腿部の半分まで届く鎖帷子、胸甲、腕当て、後腕当てである。[D]
甲冑の大部分を隠すサーコートとマントには、青い背景に金色の花が錦織りであしらわれている。
ドン・エンリケの支持者の一人、アホフリン領主フアン・アルフォンソの記念碑（図版3参照）は、彼がアルジュバロータの戦場で死去した1、2年後の1385年に建立されました。アルフォンソは短い鎖帷子に袖付きの外套を羽織っており、おそらく胸甲を隠していたものと思われます。脚甲（ジャム、ジェヌイエール、キュイス）はすべてプレート製です。篭手は極めて精巧な細工が施されています。袖口と手はプレート製で、精巧な彫金細工が施されています。指は関節構造になっており、小さな環状のプレートで構成されており、関節に完全な自由を与えていたに違いありません。指先は爪を模した形状をしており、指関節には攻撃用だけでなく防御用としても使用された鋲（ガッド）またはスパイクが取り付けられています。美しい細工が施されたガントレットは、もちろんスペイン特有のものではなく、他のどの国よりも早くからスペインで採用されていました。アジョフリンの領主は、積層されたソレレットを装着し、垂れ下がった鍔を持つ異例の長さの剣を携え、柄頭には盾または盾飾りが付いています。
カスティーリャは、ドンの要求を支持するためにピレネー山脈を越えた白の会社に、胴鎧だけでなく、改良された頭飾りも借りていた。1366年にドン・ペドロはバシネットを相続しました。しかし、1362年の遺言でドン・ペドロはバシネットを息子のドン・ファンに遺贈していると記されています。[E]マチュー・プルー氏は次のように述べている。「1300年以降、ヘールムは重くなりすぎて、行進用の帽子とほとんど変わらなくなった。戦闘中は、騎士たちは顔を覆わず、頭部をバシネットまたはバシネットと呼ばれるカスク（兜）で保護することを好んだ。このカスクは鼻飾りがなく、丸く、当初はやや低かったが、1330年頃には卵形になった。14世紀初頭からは、軸で動く、あるいは蝶番で取り付けられ、シャッターのように開くバイザーを鉄帽に取り付けるのが慣例となった。このバイザーは通常、尖っていて、鼻先が長く、視界のための2つの水平のスリット（眼窩）と、呼吸のための多数の穴が開いていた。このヘルメットは喉を保護しなかったため、すぐに下部にビーヴァーと呼ばれる部品が追加され、バイザーを下ろすと、この部品の上にバイザーが落ちるようになった。」
セラダまたはサラダは、この頃スペインでも着用されていました。バルセロナのドン・ホセ・エストルチのコレクションには、やや変わった形のこのような頭飾りが収蔵されています。冠は非常に高く、つばは非常に広いです。それには3枚の板でできた飾りが留められており、さらに紐で結ばれています。首の後ろを覆う鎖帷子。バシネットは、アジョフリンの領主と同時代のアラゴン王、ドン・ベルナルド・デ・アングルソラが着用していた（図版8参照）。バシネットは装飾品と宝石で飾られた二重の帯で囲まれており、カマイユの上に着用される。カマイユは胸元にゆったりとしたティペットのように垂れ下がる。ハーネスは、鎖帷子、後腕装甲、腕甲、篭手、胸当て、膝当て、腰当て、腰帯、ソレレットで構成される。錦織りのサーコートは、胴鎧を隠すためのものと考えられている。
フロワサールは、当時のカスティーリャ人の軍事装備と特質について、ある程度の光を当てている。 年代記の複数の箇所から、他の西洋諸国では長らく使われていなかった投石器が、スペインでは依然として重宝されていたことが明らかである。スペインでは、槍もまた好んで使われていた。「ランカスター公爵はこう言った。『カスティーリャ人や汝らの同胞が作り、使用するあらゆる武器の中で、私は投げ槍が最も好きであり、それが使われるのを見るのも大好きである。彼らは投げ槍の使い手として非常に熟達している。そして、彼らが投げ槍で撃った者は誰であれ、貫かれていないのであれば、それは確かに強力な武装をしているに違いない』」。「その通りだ」と地主は答えた。「私は生涯でかつて見たこともないほど多くの死体をこれらの襲撃で見てきた。我々は非常に惜しむべき人物を失った。ジョアン・ロウレンソ・ダ・クーニャ氏である。彼は矢で打たれ、鎧と鎖かたびらと絹を詰めた長靴、そして全身を貫かれ、地面に倒れた。』」
カスティーリャ人が投げ槍や槍で攻撃した様子は、1386年のヴィルハ・ロボス攻撃でも再び言及されています。また、ナハラの戦いでは、「スペイン人とカスティーリャ人は投石器を持っており、そこから石を投げつけ、ヘウルム（石投げの小道具）やバシネット（投げ縄）を砕き、多くの負傷者を出した」と記されています。別の箇所では、兵士たちは「カスティーリャの慣習に従い、投げ槍とアセガイス（石投げの小道具）を持ち、投石器から石を投げていた」と記されています。
一部の歴史家は、ムーア人がスペインの工芸品に及ぼした影響を誇張する傾向がある。甲冑に関しては、半島のキリスト教徒は、その流行の起源を持たなかったため、イタリア、あるいは後世のフランスの流行を模倣したことは明らかである。彼らはグラナダに先例を求めていなかったことは確かである。そして、もしスペインのムーア人が、一部の人々が信じ込ませようとしているほど優れた甲冑師であったとすれば、彼らの親族であり隣人であるバルバリアのムーア人が、フロワサールの時代に見たように、それほど貧弱な装備で旅をしていたとは考えにくい。
「なぜなら」とメシール・フロワサールは言う。「彼らはキリスト教徒ほど優れた武器も強力な武器も持っていない。なぜなら、キリスト教徒のように鎧を鍛造する技術も方法も職人も持っていないからだ。また、鉄や鋼といった素材も彼らと共通ではない。彼らの鎧は通常革製で、首にはカッパドキアのキュイール・ブイユで覆われた非常に軽い盾を携えている。この革が過熱されていなければ、どんな武器も貫通することはない。」
一方、アンダルシア征服によってカスティーリャの職人たちがダマスカス装飾やエナメル細工といった多くの新しい技法の秘密を掴み、すぐにその技術を応用したことは疑いようがない。西ゴート族時代から伝わる金細工の伝統は決して失われることはなかった。そして、征服者たちが被征服者の技術を自らのものに吸収する時間を持てた14世紀には、あらゆる種類の甲冑や金属細工が豊かで精巧な性格を帯び始めたことは確かである。バルセロナ、トレド、バリャドリッド、セビリアの金細工師たちはヨーロッパで名声を博し、甲冑師と緊密に協力して仕事をしていた。先ほど検討した14世紀の馬具、ドン・ベルナルド・アンジェソラの馬具には、バシネットだけでなく、ガントレット、クーデ、そしてジェヌイエールは彫金細工が施され、宝石がちりばめられているものもあるが、ホーバークには豪華な金箔の縁飾りが施され、リアブレイスの各プレートには下部に装飾帯が施されている。バルドリックは鋲とフルール・ド・リスで飾られている。1394年に亡くなったカスティーリャ提督ドン・アルバロ・デ・グスマン（セビリア）の彫像にも、ジェヌイエール、ガントレットの縄状の縁飾り、そしてバルドリックの装飾に見られる鋲の列と交互に並ぶ趣のある花模様に、同様の精巧な装飾が施されている。剣の柄頭には、当時の慣習に従い、持ち主の紋章が彫り込まれている。フロワサールによれば、カスティーリャ王のバスシネ（1385年）は金と宝石の縁取りで囲まれており、「100万フランの価値がある」とされている。
14世紀末の兜は、豪華絢爛であっただけでなく、それ以前の時代によく見られたように、幻想的な装飾が施されていた。武器庫（図版9）には、かつてハイメ・エル・コンキスタドールの作とされ、長年にわたりパルマ（O II）の「スタンダート」行列で携行されたアラゴン王マルティヌス（1395-1412）の紋章を描いた優れた挿絵がある。この紋章は竜の頭、首、翼を表しており、ドラク・ペナト（竜の紋章）は、14世紀から15世紀にかけてアラゴン家の王子たちが野原や陣地で掲げた紋章である。ペドロ4世からフェルナンド2世（1336-1479）に贈られた紋章。一般的にそうであったように、この紋章は煮沸した羊皮紙と金箔を貼った石膏で作られ、兜の頂部に取り付けられ、王冠または冠頭で囲まれ、踊るような羽飾りに囲まれていた。ドラクの紋章が取り付けられた帽子は、15世紀初頭にハイメ1世の旗を掲げる者が着用できるようにと付け加えられた。ドン・スエロ・デ・キニョネスの名高く名誉ある紋章回廊（1434年）では、騎士の兜の一つの頂部が緑の葉と黄金の果実をつけた黄金の樹の形をしており、幹には蛇が巻き付き、中央には「Le vray amy（真の友）」という紋章が刻まれた裸の剣が取り付けられていた。
14世紀最後の年にサラマンカ大聖堂に所蔵されているアナヤス家の騎士の肖像は、カルデレラによって記述されている。フランスの影響は、胴鎧と、当時フランスで広く用いられ、高く評価されていた金属製の円盤状のブリガンティン（鎖帷子）によって証明されている。脚と腕は、現代の慣習と同様に、プレートで覆われており、クード（鎖帷子）は趣のあるデザインで鋭く尖っている。鎖帷子からプレートへの移行は、アラゴン王アルフォンソ5世の青年時代（1416年頃）を描いたメダリオンによってよく示されている。鎖かたびらと、鎧を身につけた成人男性を描いた浅浮き彫りがあり、鎖かたびらは脇の下のマチとしてのみ現れ、鎧はプレートハーネス一式を身に着けている。
カスティーリャ王フアン2世（1406-1454）の治世は、スペインの著述家たちによって騎士道の黄金時代と称えられています。実際、騎士道はイベリア半島ではヨーロッパの他の地域よりも幾分遅れて花開きましたが、騎士道という制度の導入を黒太子とデュゲクランに帰する十分な根拠は見当たりません。アラゴン王ハイメ2世（1291-1327）の法令は、女性を護衛する騎士はいかなる妨害や妨害からも保護され、王国の端から端まで自由に移動できることを定めており、ナハラとモンティエルの戦いの遥か昔から、ピレネー山脈の南方では騎士道精神が確かに理解されていたことを示しています。しかし、キリスト教徒との戦争がスペイン人の名誉心をより鋭くした可能性は十分に考えられる。おそらく、異教徒との関係によって、戦争におけるあらゆる礼儀を示す必要はなかったため、その名誉心が鈍ったのだろう。また、この長い戦争の小休止によって、人々はトーナメントやピルトヤードに活力のはけ口を見出した。そこでは、実際の戦場よりも寛大な感情を育むのに好ましい雰囲気があったのだ。フアン2世と、その全権を握る大臣、カスティーリャ・コンスタブル（カスティーリャの守護者）アルバロ・デ・ルナは、馬上槍試合やトーナメントを好み、あらゆる手段を尽くして騎士道精神の精神と実践を奨励しました。コンスタブル自身も、マンテネドール（挑戦者）またはアベントゥレロ（回答者）として名簿にしばしば登場しました。この時代の精神は、私が既に言及した有名な武器交換によく表れています。1434年、名家の騎士ドン・スエロ・デ・キニョネスは、国王に、妻との誓約を解いてもらうよう懇願しました。その誓約とは、9人の友人と共にレオン近郊のオルビゴ橋を30日間、あらゆる敵から守ることです。国王はこの重大な提案について審議するため、コルテス（議会）を招集しました。その結果、トーナメントの費用を賄うために多額の資金が承認され、ヨーロッパ各国の宮廷に招待状が送られました。大陸各地から騎士たちが集結した。この舞台に威厳と華麗さを与えるものは、一つも欠かさず投入された。総勢68名の競技者が参加し、728コースが行われた。アラゴン騎士1名が戦死し、数名のチャンピオンが重傷を負ったが、その中にはスエロ・デ・キニョネス自身も含まれていた。スエロ・デ・キニョネスは誓いを果たし、夫人への義務を立派に果たした。この記念すべき戦いは、カスティーリャの紋章に不滅の輝きをもたらしたと考えられており、フアン王はムーア人をスペインから駆逐した時よりも、自身、騎士たち、そして王国に誇りを感じていたに違いない。「ドン・スエロ・デ・キニョネスの戦い」は特別な年代記に詳細に記されており、スペインの歴史においてしばしば愛情を込めて言及されている。
こうした武勇と騎士道的な振る舞いを公に誇示する行為に刺激され、厳しい贅沢禁止令にもかかわらず、甲冑や軍装は年々華麗で高価なものになっていった。ドン・アルバロ・デ・ルナの年代記には、1445年のオルメドの戦いの記述がこう記されている。
カスティーリャでの戦争は長きにわたり続いたため、誰もが甲冑を美しく飾り、馬を厳選することに最大の関心を寄せていた。そのため、コンスタブルの軍勢全体を見渡しても、馬に鎧を着けていない者や、馬の首に鋼鉄の鎖帷子を着けていない者はほとんどいなかった。こうして、コンスタブル家の高貴な若い紳士たち、そしてその他多くの人々は、非常に豪華な装飾を施されていた。馬の鎧に様々な紋章を描いた者もいれば、兜の飾りに貴婦人からもらった宝石を飾った者もいた。金や銀の鈴をつけた者もいた。馬の首には頑丈な鎖が垂れ下がっていた。また、冠の周りに真珠や高価な宝石をちりばめたバッジを付けている者もいた。また、奇妙な図柄や発明品が描かれた、豪華に装飾された小さな盾を持つ者もいた。兜の冠には様々なものが付けられ、野獣の紋章を付けている者もいれば、様々な色の羽飾りを付けている者もいた。また、兜の冠と馬の顔を覆う布の両方に羽飾りを付けている者もいた。騎手の中には、肩に翼のように広がる羽根飾りを付けている者もいれば、簡素な鎧を身につけている者もいれば、胸甲の上にプレートコートを着ている者もいれば、豪華な刺繍が施されたチュニックを着ている者もいた。
ティルティング（ティルティング）や類似の格闘技の人気が高まるにつれ、戦場では屈強な体格の者以外が日常的に着用できないような、重厚で補強された鎧の需要が高まりました。これ以降、戦闘用ハーネスとティルティングハーネスは区別されるようになりました。私が今話している時代（15世紀半ば）に属する後者の例として、王立武器庫にはスペイン製のティルティングブレストプレート（E59）が所蔵されており、1898年のカタログには次のように記載されています。
「スペインの傾斜胸当て、15世紀中期。胸当てと上胸当てがねじ止めされている。胸当ては、胸当ての上部は「ヴォラント」とも呼ばれ、15世紀と16世紀の突撃でよく使われた防御手段である。ドン・スエロ・デ・キニョネスの高潔な一節の記述にあるように、鉄で補強されていた。この二番目の部分が、後の時代のもののように豪華な布で覆われていたかどうかは疑わしい。元々は突撃用の中空の槍置き場があり、ボルトと4つのホッチキスで留められていた。また、盾と胸当ての間にくさびとして使われる鉄片があり、敵の槍に対する抵抗力を形成する。このフラオンは、我々が目にした唯一の鉄製のもので、A16の作品に示されているように、兜を胸に固定するのにも使われている。[フラオンはほとんど常に木製だった。]
頭飾りもそれに応じて強化されました。特に、カスティーリャ王フェリペ1世（1478-1506）所有の衣装（A16）の一部である傾いた兜について言及し、ドン・スエロが着用した兜もおそらくこの兜と変わらないであろうと、コンデ・デ・バレンシアは述べています。
「傾斜舵、または丸い閉じたアルメテと呼ばれるこの舵は、14世紀末に登場し、各国で若干の改良が加えられながら、18世紀初頭まで使用され続けました。16番目。正面からの槍の衝撃に耐えるために設計された、バイザーの周りの部分、つまり頭頂部と顔の間の水平の開口部は強化されており、場所によっては厚さが9ミリメートルに達しました。ヘルメットの側面や後頭部、または後部など、他の場所では徐々に薄くなっています。垂直でほぼ円筒形の長さは、肩に載せられるように設計されており、蝶番で胸当てに、丈夫なストラップで背当てに固定することで、騎手の動きを妨げることなく頭部を保護しました。特定の傾斜では、この手段は、反対方向に全速力で走る2頭の馬による槍の突きの激しさに耐えるのに不十分であり、騎手はドイツ語でハル ニッシュ・カッペと呼ばれる硬い帽子で頭部を保護しました。
鋼鉄製の頭飾りの中で最も優美な形態であるアルメットもまた、15世紀半ば頃にスペインに伝わったようです。エスコリアル美術館にあるフレスコ画は、15世紀前半に描かれたイゲルエラの戦いを描いた絵画を模写したもので、この種のヘルメットをかぶった兵士たちが描かれています。アルメットは戦争においてバシネットに取って代わり、後ほど詳しく説明します。
剣は、前の時と同じように、数世紀にわたり、両刃で、菱形またはアーモンド形の断面を持ち、突き刺すよりも切り刻むことを主眼としていました。グリップは長くなる傾向があり、通常は洋ナシ形だった柄頭は軽量化されました。この時期にはG4が属します。これは、教皇エウゲニウス4世がフアン2世の在位16年目（1446年）に献上した剣で、リカッソ記録にアクア・フォルティスで刻まれた銘文にその名が記されています。刃は幅広で溝が刻まれており、溝には「PIERVS ME FECE（私を糞に突き刺せ）」という言葉が刻まれています。
「その優雅で簡素な造りで知られる鍔は、全体が銀製で、金箔が貼られ、彫金が施され、両端にフルール・ド・リスの紋章をあしらったまっすぐな腕の十字形をしています。柄は花飾りのついたバリスター、つまり中央または基部に向かって膨らんだ小さな柱で、柄頭も葉で覆われ、花飾りが施され、洋梨の形をしています。この宝物庫（フアン王の宝物庫）の目録の記述は、柄の最も美しい装飾の多くが失われていることに気づかせてくれます。『中央に溝があり、金箔で覆われた「pierus me fece」という文字が刻まれた別の剣には、片手の長さの十字架があり、柄頭、柄、十字架、そして全体が金箔で覆われた銀製の鞘があり、その上にいくつかの開いた葉がいくつかの幹に溶接されています。十字架は緑色のエナメルで覆われた翼を持つ蛇です。鞘の最初の部分である縁は、エナメル加工された青色で、 「キリミ」（ 槍または投げ槍を意味する「キリス」から）などの模様が付いています。
G5. 1458年に教皇カリストゥス3世からカスティーリャ王エンリケ4世に送られた教皇剣の刃。（このスペイン人教皇、バレンシア出身のアルフォンソ・ボルジアは1455年に選出され、1458年に亡くなった。）
四面装飾で、両縁に斜めの鍔と長いリカッソが施され、両縁に金箔と彫刻が施されている。長さ1.180インチ、幅0.039インチ。
この武器の歴史から、この刻印は無名のイタリアの刀剣職人によるものと推測されます。刃の両側には、教皇の紋章（ベザンツ模様の地に雄牛、その上にティアラと鍵）をあしらった円形の盾と、「ACCIPE SCM GLADIVM MVNVS A DEO I QVO DEI CIES ( sic ) ADVERSARIOS PP LI MEI XPIANI」という銘文が刻まれています。
バリャドリッドのクロニコンの注釈によると、この剣はカリクストゥス3世によってカスティーリャ王エンリケ4世に送られ、ムーア人との不断の闘いを激励するために贈られた。装飾は失われているが、セゴビアのアルカサル目録にあるスケッチからその豊かさと芸術的価値を判断できる。そこにはこう記されている。「…剣はほぼ最後の3分の1まで金メッキが施され、各部分に大きな文字が刻まれ、刻印は…」小さな盾に7つの斑点があり、柄頭、柄、十字架はすべて金メッキのアクアラド銀製で、柄頭の中央には Calistus Papa Tercio の文字があります。金メッキの銀製の鞘には常緑樫の葉とドングリが彫られ、中央部分に4つの丸いエナメルがあります。1つには船に乗って十字架を手にした聖ペテロ、他の2つにはそれぞれ色付きの十字架と4つの小さな十字架があります。縁には教皇の紋章と、各四半期に雄牛といくつかの青い文字が描かれた盾がエナメルで飾られています…など。この芸術作品は、ローマで活躍したサラゴサの職人、アントニオ・ペレス・デ・ラス・セラスの作品で、彼はカリストゥス3世の短い在位期間中、ほぼ専らカリストゥス3世のために働いていました。 (マンツ、 教皇庁の芸術。 )
ファルサグアルダ、つまりダミーガードという名称は、16 世紀の武器目録で、ブロードソードの刃の、ガードから 3 分の 1 の位置、刃の溝が終わるところにある 2 つの小さな部品または翼に付けられました。
これらはもちろん献上用の剣でした。伝統的にフアン2世治世のコンデ・デ・アロの作とされる刀身（G24）は、上部に金鍍金が施され、片側には受胎告知、もう片側には砂漠の聖ヨハネが描かれています。全体に溝が刻まれています。剣は長さ1.5メートル、先端はダイヤモンド型である。剣（G23—図版11）も同様の造りで、金地にゴシック体で刻まれており、翻訳すると以下の文言が記されている。
主は私の助け。人が私に何をしようと私は恐れない。私は敵を軽蔑し、彼らに勝って彼らを打ち倒す。円の中には、ヨハネによる福音書第18章第8節の一部、「もしあなたがたが私を捜すなら、これらの人々はそれぞれの道を行きなさい。しかし、イエスは（彼らの真ん中を）通られた」が描かれ、中央には「聖母マリア」が描かれている。別の円には、聖母の清めの賛歌の一部、「あなたを賛美するのにふさわしい者にしてください。聖母マリアに祝福あれ」が描かれ、中央にはイエス・キリストのモノグラムが描かれている。
鍔は金の痕跡のある鉄の横木から成り、刃に向かって湾曲し、両端がねじれています。円形の柄頭には両面があり、中央に空洞（円形）があり、所有者の紋章が埋め込まれていることがよくありました。
両手剣は14世紀後半から15世紀初頭にかけて導入されました。武器庫には、後者の時代前半に属する標本（G15、図版10）が所蔵されています。マヨルカ島産。刃はアーモンド形で、長さ0.990メートル、幅0.038メートル。長いリカッソ、カウンターガード（ファルサグアルダ）、そして3本の溝を持つ。ガードは銅製で、かつては金鍍金が施され、クイロンはわずかに垂れ下がっている。グリップは紐状の木製で、革で覆われている。柄頭は洋梨形で面取りが施されている。
19世紀も4分の3が経過する頃には、カスティーリャではプレートアーマー一式が着用されていましたが、追加の防御手段として、ホーバーク（鎖帷子）が依然として保持されていることもありました。野心家で、ビリェナ侯爵であり、サンティアゴの騎士団長でもあったフアン・パチェコは、君主エンリケ4世と同年（1474年）に亡くなりましたが、（図版12）には、当時馬具の定番となったパーツに加えて、5枚仕立ての棚仕立てと、優美なオークの葉模様の5枚仕立ての腰当て（タセット）を身に着けていた様子が描かれています。このタセットは、カール5世の時代まで使用されました。タセットの間の隙間は、胸当ての下に着用するホーバークの裾によって保護されていました。この裾と腕当てには、花模様が精巧に彫り込まれています。ビリェナの5年後に亡くなった、コンデ・デ・テンディージャことドン・イニゴ・ロペス・デ・メンドーサの甲冑も非常によく似ている。彼の甲冑は非常に大きく、彫金が施され、縁には金鋲がちりばめられている。
今、私たちはスペイン史上最も栄光に満ちた繁栄の時代を迎えています。カトリック王フェルナンドとイサベルの治世という、過去二度の治世において国中で丹念に育まれた騎士道精神は、国家にとって極めて重要な事業において、真に崇高な表現を見出されました。この時代は本質的に武勇の時代、グラナダ征服と新世界の発見・征服の時代でした。武器に関わるあらゆるものが綿密な研究の対象となり、改良の課題となりました。先見の明のある人々であれば、グラナダ占領の頃から、甲冑師の技術が衰退の運命にあることを予見していたかもしれません。しかし、近年の甲冑製作の成果を鑑みると、甲冑の消滅は、もはやこれ以上の進歩は不可能な境地に達したため、つまり、既存の甲冑を改良しようとする試みはどれも無駄であると職人たちが悟ったため、と考えたくなるかもしれません。
この時代の興味深い遺物の一つに、バレンシア伯爵がフェルディナンド大公（カトリック公）に帰属可能と考えている剣（G13）がある（図版10）。刃は硬質で、菱形断面をしており、リカッソは施されていない。横木は金鍍金された鉄製で、非常に簡素である。握りはベルベットで縁取られ、柄頭は洋梨形である。面取りが施されている。「15世紀と16世紀の鞍弓用の剣のほとんどすべてと同様に、鞘によって騎兵の鞍の前弓に固定されていたこの刀身は、当時「片手半」と呼ばれていたタイプの柄を持っている。その長さのおかげで、片手でも両手でも武器の適切な取り扱いに必要な平衡を崩すことなく扱えたからである。」—バレンシア、カタログ。
G1（図版11）は、フェルディナンドとイザベルの儀式用の剣である。刃長は1.070メートル、幅は0.050メートルで、アーモンド型で、リカッソは施されていない。鍔は金鍍金と彫刻が施された鉄製で、鍔の先端は尖っている。尖端には「TANTO MONTA」の銘文が刻まれている。[F]と「MEMENTO MEI O MATER DEI MEI（私、 …
G2は、前述の剣の鞘である。木製で、深紅の絹で覆われており、縁と石突きは取り除かれている。グラナダと二人の君主の策略。
この王家の剣は、フェルディナンドとイサベル、そして彼らの孫である皇帝が騎士位授与式で使用したのと同じ剣であり、あらゆる点で非常に興味深いものです。 バリャドリッド公証人記録には、「騎士の称号を授けるための幅広の古い剣。平らな柄頭に穴が開き、金メッキの十字架が付いている」と記されており、これはカール5世の彩色目録に掲載されている同じ剣の挿絵と一致しています。
我々の見解では、オーストリア家の統治下、カスティーリャ家とブルゴーニュ家の作法に従い、都市への荘厳な入場や君主の宣誓の際に、国王の侍従が裸剣を携行していたのは王家の剣である。オロペサ伯爵が不在の場合、カスティーリャではオロペサ伯爵が、アラゴンではサスタゴ伯爵が持つ特権であった。この見解を裏付ける例として、マドリードの絵画美術館所蔵の787年作「フランドルの平定」が挙げられる。そこには、フェリペ4世が女神パラスに戴冠され、左手に剣を持つオリバレス伯公爵に支えられている様子が描かれている。
（G31—図版13）。カトリックのフェルディナンドの軍刀は次のように描写されている。「刃は六角形のリカッソ型で、人差し指を当てる部分にはスカロップ型の溝があり、中央に向かって細い溝が刻まれている。その中央には「ANTONIVS ME FECIT」という文字が刻まれている。（これはディエゴ・ウルタード・デ・メンドーサが『トルメスの生涯』の中で言及している有名な刀工のことであると思われる。）長さ0.900、幅0.040。
柄全体は金鍍金された鉄で、精巧に彫り込まれている。十字の腕は両端が広がり、平らで刃に向かって湾曲している。枝はリカッソに向かって湾曲している。グリップも金鍍金され、彫り込まれている。柄頭は円盤状で、等間隔に4つの三日月形の窪みがある。両面には、モナコ文字で以下の8音節詩が刻まれている。
「パス・コミゴ・ネヴンカ・ヴェオ
Y シエンプレ・グベラ (原文どおり) デセオ。
（私の中に平和は決して存在せず、私の望みは常に戦争です。）
1849年のカタログの著者とフビナルはともに、この剣をカトリックのイサベル女王のものとしているが、その理由は示していない。1500年当時、この偉大な女王は金張りのミラノのプレート製の胸当てを複数所有していたことが分かっており、ベレス・マラガのような攻撃から身を守るために身に着けていたことは間違いない。また、金とエナメルで装飾された柄が、矢束（彼女の紋章だった）、銀とエナメルの柄に金の帯飾りが付いた剣、そして「鉄の柄」を持つ剣。おそらく今ここで説明しているものであろう。これらの言葉だけではすべての疑問を拭い去るには不十分なので、問題の腕がカトリックのフェルディナンドのものであったことを証明する文書を参照することにしよう。これは、その腕が以前、彼の高名な妻のものであったことを妨げるものではない。
イスパノ・モレスク様式の剣（G27）は、長らくボアブディルの剣として大切にされてきた。バレンシア伯爵をはじめとする考古学者たちは、この伝承を容赦なく否定している。例えば、G21番とG22番の剣をそれぞれシドとロランの剣とする説などである。この剣はベルベル地方で発見され、柄は明らかに現代のものである。
この点において、ドン・ファン・リアーニョ（スペインの工芸）によるトレド刀の製造に関するコメントは、興味深いものである。「トレド刀の名声は、その卓越性と名声の理由を突き止めたいと願う多くの人々の好奇心を刺激した。トレドの刀剣製造業者は武器を鍛える秘密を持っていると考える者もいた。しかし、そうではなかった。彼らの唯一の秘密は、テージョ川の水と、その岸辺のきめ細かい白い砂であった。この砂は鋼を冷やすために使われた。鋼が刃が赤熱し、火花を散らし始めたら、少しだけ覆いを剥がし、砂をまぶして鍛冶屋に送られた。刃が準備されるとすぐに、次の方法で焼き入れされた。火の線を作り、刃をその長さの5分の4の間そこに置く。赤熱したらすぐに、タホ川の水を入れたバケツに垂直に落とす。冷めた後、曲がっていることがわかった場合は、少量の砂をヨークに注ぎ、その上に刃を置き、きちんとまっすぐになるまで叩く。その後、刃の残りの5分の1の部分を焼く。そして赤熱したら、火ばさみでつかみ、牛脂でこする。この後、刃は砥石に送られ、エメリー粉を使って木のホイールで磨かれて仕上げられる。
15世紀後半に着用された甲冑は、その対称性、簡素さ、そして優美な線描によって際立っています。15世紀初頭から、著名な甲冑職人であるミサリア家がミラノに定住し、彼らのデザインした様式はすぐにヨーロッパ全土で流行しました。美術界にとって幸運なことに、ニュルンベルクにライバルが現れました。ハンス・グリュンヴァルトです。彼は1503年に亡くなりました。イタリアとドイツの甲冑職人の競争は、おそらく…これまでに鍛造された最も美しい鎧。
武器庫目録にA1からA8の番号が付けられている装束は、15世紀最後の10年間に製作されたもので、当時のスペイン軍兵士が日常的に着用していた戦闘用装備です。これらの装束は基本的に同じで、以下の部品で構成されています。腕飾り、胸当て、背当て、タセス、タセット、エスパリエまたはエスパリエ・ポールドロン、肘まで届く短い袖口で脇の下が見える鎖帷子、クード、ヴァンブレイス、ガントレット（ほとんどの場合、指は関節で繋がっていません）、キュイス、ジェヌイエール、ジャム、つま先が四角いソレレット（鎖帷子）です。中には、肘当て用の重厚なガントレットや「グラン・ギャルド」（左腕用の予備部品）など、傾斜時のみに使用される頑丈な補強部品が追加されている場合もあります。腕飾りまたは兜は特に注目に値します（図版14）。 A1の鎧は、額に櫛と補強材、鋭く尖ったバイザー、顎を覆う大きなサイドピースまたはチークピース（耳の上に蝶番で取り付けられ、首筋で小さなロンデルで固定）、そして胸当てに取り付けられた2枚のプレートからなるビーバー（鍔）を備えている。A5の鎧は、ビーバーに加えて、鎖帷子のティペットまたは裾を持ち、ビーバーは1枚のプレートのみで構成され、首は喉当てによって保護されている。A9の兜は、初期の鎧に属する。16 世紀の一部で、皇太子公が着用したこの冠には飾りがなく、A7 のものと同様に「雀のくちばし」型で、冠片と庇の間にある部分がオキュラリウムになっています。
馬の馬具は、ほとんどの場合、騎手の馬具よりも後の時代に遡ります。馬具（A3）はおそらく15世紀末のものです。磨かれた鋼板の大きな板で構成され、シャンフロン、メインフェール（たてがみを覆うもの）、厚い絹のタグで取り付けられた幅広の垂れ幕を持つクルピエール、フレシエール、そして蝶番とピンで留められたポワトレルで構成され、馬の肩が自由に動くようになっています。
1496年、カトリック両王の第三子とハプスブルク家およびブルゴーニュ家の後継者フィリップとの結婚は、スペインとヨーロッパ諸国との関係を一層緊密化させました。外国の王子、大使、政治家の往来により、スペイン人は他国の習慣、流行、そして製品に急速に慣れ親しむようになりました。土着の芸術は新たな様式を帯び、その個性は幾分か失われ始めました。マドリード・コレクションに収蔵されている外国の甲冑の最も古い例は、半装甲（A11-15—図版15）です。これはフランドル製で、コンデ・デ・バレンシアの調査により、フランドルに由来することが確実に確認されています。フィリップ美男（後のカスティーリャ王フィリップ1世）。構成作品は以下のとおりです。
胸当て、槍置き、そして胸当ての上、敵の槍が上方に抜けるのを防ぐための胸当ての上に置かれるタセス、その下に腰当て（ガルド・レイン）が置かれた背当て、短い袖で後部装束を覆う鎖帷子のハウバーク、エスパリエ、脇下を保護するロンデル、クード、腕当て、ガントレット、三枚重ねのメントニエール、またはビーバー・ゴージェット。当時フランドルで被られていた布製またはベルベット製の帽子の形をしており、上向きと外向きに曲がった広いつばを持つ独特の鋼鉄帽子、またはカペルザ（図版16）。首の防御は鎖帷子で強化されている。
この衣装は金箔と彫刻で装飾されています。胸当てには、フィリップが総長を務めた黄金羊毛騎士団の紋章と「JESVS NASARENVS REX JVDEORVM」の銘が見られます。背当てには「O MATER MEI MEMEM」、左のロンデルには古フランドル語で天使の挨拶「WEEST GHEGRVT MARIA VOL VAN GRACIEN DE HER ES METV … GHEBEN D」が刻まれています。右のロンデルにもラテン語で同じものが刻まれています。右のクードには「IHES NASARENVS REX」、左のロンデルには「O MATER MEI MEMENTO MEI」が刻まれています。右のガントレットには「AVE MARIA … GR…. IHES NASAR …」、左には「IHS MARIA RENVS REX JVD …」、カペルーザの縁には「JESVS MARIA GRACIA PLENA DOMINVS TECVM BENEDICTA TV-IN MVLERE ( sic )」と書かれています。
両手剣にはフィリップの紋章が刻まれており、装飾はドイツ風であるが、刻印はフェルディナンドとイサベルが所有していた剣 GI のものと同じであり、刃がスペイン製であることを証明している。
武器庫には、15世紀末の様々な作品が収蔵されています（図版17以降）。武器庫に所蔵されている古代の在庫品の断片、オスナ公爵家の散在するコレクションからの断片、そして特に、前述のものと同様に1882年にアルフォンソ12世が入手したアラゴンのブリガンティーヌ（ブリガンティーヌ）シリーズを用いて、槍兵、メイス持ち、その他の15世紀の歩兵など、様々なタイプのスペイン兵が制作されました。これらの作品は、1世紀と2世紀に制作された、バリャドリッドの聖パウロ教会の正面玄関を飾る彫刻像や、巨匠ロドリゴ（1495年）によるトレド大聖堂の聖歌隊席の彫刻を模したもので、当時カトリック王がアンダルシアのムーア人に対して勝利を収めたばかりの出来事を描いています。
D86はムーア人の軽騎兵用の革製盾で、おそらくグラナダ征服の戦利品（図版161）。内側は亜麻布で装丁され、特に留め具には色鮮やかな絹の花模様などの装飾が施されている。円周を囲む帯状の部分には、8つの楕円形のメダリオンに繰り返されるアラビア語の碑文があり、「そして神のみが征服者である」と記されている。同数の、前述のものよりも小さい円形のメダリオンには、「我が主人に幸福あれ」と刻まれている。
同時代の他の作品の中で、より興味深いのは外国製のものです。かつてボアブディルの作とされていた兜D12（図版123）は、この頃からネグローリの名で知られるようになった、ミラノの著名なミサリアの作品であることは間違いありません。装飾はルネサンス様式と東洋様式の巧みな融合を示しています。
この兜は一体型で、着脱可能な補助パーツによって補強されており、その稀少な造りにより、二つの異なる用途を持つ完全な頭鎧となっている。追加パーツがなければ、ナポリのアラゴン王アロンソ5世の凱旋門の浅浮き彫りに描かれたものと同様の、簡素な戦闘用兜となる。補強パーツを取り付けると、驚くほど美しく、洗練された趣を持つパレード用鎧へと変貌する。これらの追加パーツは鋼板でメッキ加工されており、ニエロで葉とアラベスクの輪郭が彫られ、全体のデザインは美しく陰影付けされている。紋章は徒歩戦闘で用いられるような髷で守られている。羽飾りは額に当てられる。これほど価値の高い作品が、かつてそれを華やかにしていた紋章の多くの装飾を失ってしまったのは、実に残念である。
次の作品（D13）は、ドイツ風のサラダ（首筋を覆う兜）で、ネグローリ家の職人によって製作されました。バイザーを除いて一体成型された、純粋で力強い作品です。装飾は、D12の特徴であるイタリア様式と東洋様式の見事な融合を示しています。頭蓋骨の円の中の模様は、一見しただけで、この兜がムーア起源であると容易に納得させられるでしょう。
D14からD22までの頭飾りはフランドル地方に由来する。フィリップ1世が着用したD14の「サラダ」（図版125）には、八角形の頭蓋骨が描かれ、先端に節があり、その上にザクロが飾られている。これはムーア人の兜とターバンから着想を得たものと思われる。実際、フィリップ1世はトレドの調度品場でフェルディナンドとイザベルの前にムーア人の衣装で現れたと記されている。D22はフランドル地方のカバセット（不格好な頭飾り）で、一枚板で鋳造されている。
III
チャールズ5世時代
甲冑が最高の発展を遂げたのは、火器の使用によって戦場から完全に駆逐される可能性が少なくともかなり高くなった時代でした。しかし、甲冑職人の技術は衰退するどころか、若返り、16世紀初頭には大いに栄えました。それは、ドイツのマクシミリアン5世とカール5世、イングランドのヘンリー8世、フランスのフランソワ1世、そしてアラゴンのフェルディナンドといった強大な王たちの時代でした。彼らは「栄光ある戦争の華やかさと装甲」を愛し、騎士の馬具が見せびらかしの手段として持つ可能性を鋭く認識していました。また、この時代はルネサンスの時代でもあり、宝石のセッティングやゴブレットの鋳造は、国事とは無関係に、重鎮の君主の手に委ねられるほどでした。甲冑師の技術は、あらゆる応用芸術の中でも大きな注目を集めました。しかし、15世紀後半と同様に、甲冑は既に線の純粋さと用途への適応性という点で、これ以上改善の余地のない水準に達していました。ルネサンス期の芸術家たちは、必然的に装飾と装飾性の向上に力を注いだ。甲冑が生命と身体を守る上で不十分であることが広く認識されるようになるにつれて、この傾向は当然ながらより顕著になった。
「ゴシック」様式、あるいは15世紀後半の様式に取って代わった「マクシミリアン様式」の甲冑は、ミラノ、おそらくミサリアのネグロリスの工房で生まれたと考えられています。当時の民間衣装をモデルに、あるいはその影響を受けて作られたこの甲冑は、皇帝マクシミリアン（在位1493-1519）の承認を得たことにちなんで名付けられました。皇帝は、戦闘訓練への愛好と、武功における卓越した技量と勇敢さで、同時代のどの君主よりも際立っていました。皇帝の名を冠した甲冑は縦溝が刻まれ、通常、重厚な肩甲帯と、プレートまたはランボイの裾が特徴です。
皇帝の息子フェリペ1世によってスペインにもたらされた最初期の衣装は、この様式には属さない。また、スペイン製と考えられているこの立派な衣装（A16、図版15）もこの様式には属さない。この衣装は、おそらく1502年にソコドベールで皇帝を讃えて行われた騎馬競技会で皇太子が着用したものと思われる。馬具の一部である重厚な騎馬用兜について、コンデ・デ・バレンシアは次のように述べている。
「この立派な兜は、鎧戸の大きさから判断すると、スペイン製かイタリア製と思われますが、明確な判断を下すには、ミュンヘンのヘフナー・コレクションで見たモントーバンの兜によく似たフルール・ド・リスの紋章が施されていることを忘れてはなりません。」
金襴で装飾された胸甲は、酸化を防ぐために錫メッキされた頑丈な鋼板2枚で構成されており、下側の鋼板は腰まで胴体を守り、上側の胸当ては胸部から金メッキの釘の水平線までのみを守ります。これらは、金メッキと彫刻が施された金属製のロゼット飾りの中央にあるネジで固定されています。胸甲は、肩甲骨を覆い、背板と繋がる3枚目の板で完成します。この板は兜の圧力から肩を保護します。全体は丈夫な帆布の上に錦織で裏打ちされ、コルセットのように紐とタグでしっかりと固定されます。
この注目すべき傾斜用胸当ては、明らかにスペイン製です。中央のロゼットを飾るムーア風の彫刻と透かし彫りに加え、内側にはバレンシア起源を示す刻印があります。それは、ジェームズ1世が征服した都市に紋章として贈った、アラゴンの横棒が描かれた四角形です。”
槍置き場はスペインとイタリアに特有の中空のタイプです。右腰のポケットはコルク張りで、槍の石突きを当てる前にそこに置きます。左胸の上には大きな輪があり、ボルトで標的を固定します。この輪にぶら下がっている革の球は麻紐で満たされており、盾への打撃の影響を弱めるためのものでした。胸当ての中央の隆起からぶら下がっている4つの輪の用途は不明です。タセットは3つの層で構成されています。左腰は2枚の板からなる強力な補強材で保護されています。標的に守られている左腕には、エスパリエや肩甲はなく、クード、腕当て、ガントレットのみがあります。右腕には、これらの装飾品に加えて、エポール・ド・ムートンと呼ばれる一種の垣根仕立ての肩当てがあり、縦溝のある槍の鍔が付いています。槍は松材で作られており、先端は鈍くなっています。次の組（A17）は、先ほど説明した組といくつかの些細な点が異なるだけです。
11世紀の鎧は、フェリペ2世によってスペインにもたらされたと考えられています。ミラノの甲冑師ベルナルディーノ・カントーニ（1492年頃の人物）の作品で、タセットと袖付きのブリガンティーヌ、腿を覆う「ギリシャ風ズボン」またはショース、そしてブライエットで構成されています。これらの部品は、帆布と深紅の絹で覆われた鱗状の甲冑。縁取りと継ぎ目は精巧な鋼鉄の鎖帷子で装飾されている。リベットには皇帝の鷲が刻印されており、この甲冑がマクシミリアン1世のものであったことを証明している。この見事な甲冑の製作には、3,827枚もの鋼板と7,000個以上のリベットが用いられている。甲冑師の刻印、オーストリアとブルゴーニュの紋章、そして背板に刻まれたイルカの形に刻まれたプレートは、じっくりと鑑賞する価値がある（図版79および79A参照）。
この鎧に描かれているサラダには、金やその他の装飾がちりばめられた美しい鋼鉄の翼が取り付けられており、ヘルメットが戦争や戦闘に必要とされるかどうかに応じて、これを装着したり取り外したりすることができた (図版 141)。
武器庫で最も注目すべき展示品は、皇帝カール 5 世が所有していた 18 着の見事な衣装です。これらは、当時、あるいはどの時代でも最高の武器職人の作品であり、「ゴシック」様式からマクシミリアンのより精巧な様式への移行を物語っています。
A19（図版20）は、アウクスブルクの有名な甲冑職人、ヘルムシュミートという異名を持つコロマン・コールマンによって、青年時代のカールのために製作された。槍の鍔に刻印された巨大なモノグラムから、KDスーツとして知られている。左肩の文字はKarolus Duxを表し、カールは当時（1514年頃）はブルゴーニュ公でありスペイン王子でもありました。スーツ全体は初期の流行の優雅なシンプルさを踏襲していますが、左肩当ての大きさとソレレットの形状には新しい流行の影響が見られます。
鎧は磨かれた鋼で作られ、「地味に金箔が貼られ、彫刻が施されている」。縁にはダイヤモンド型の浮き彫りが施されている。腕当ては A1 で説明したパターンだが、側面のパーツは顎の前で閉じる。バイザーには通気用の穴とスリットが 5 列ある。喉当てはなく、ヘルメットと胸当ての上端の間は鎖かたびらで守られている。胸当ての中央には尾根またはタプルがあり、縁はロープで結ばれ、金羊毛の首輪で飾られている。帝国の鷲と甲冑師の印が付いた丈夫な槍置き台がある。鉤爪には 3 枚の板からなる房が取り付けられている。それらの間の空間は狭い鎖かたびらで不完全に守られている。脇の下には鎖かたびらがある。右腕には垣根飾り、パレット、後腕当て、クード、腕当て、ガントレットがある。左の最後の4つのピースですが、エスパリエとパレットの代わりに、槍のガードが付いた大きな肩甲があり、モノグラムKD クードは非常に美しい。残りの部品は、バックプレート、オープンキュイス、ジェヌイエール、ジャム、そしてラミネート加工されたソルレットで、後に流行した熊の手模様に近い。
この馬具は甲冑の最高峰期に属する。装飾は簡素で趣があり、一式全体に余分なものや誇張されたものは何もない。この鎧は通常の補強部品で補強されていたと思われる。この鎧と共に着用されていたと思われる他の傾斜部品は、騎馬図A26（図版21）に別途示されている。ここでは、当時一般的になった方式に従って、側面に開く頬当てを備えた鎧、積層された喉当て、巨大な右腕の肩当て、肘当て、篭手、そして背板に取り付けられた美しい手綱が見られる。膝には鎖帷子の縁飾りが付けられ、舷側は装飾された盾またはロンデルで守られている。舷側と棹側の接合部も同様に鎖帷子で補強されている。
馬具はアウクスブルクのダニエル・ホプファーの作品と思われる。彼はコルマンと多くの作品で協力していた。すべての構成部品は金箔で覆われ、アクアフォルティスによるエッチングが施され、装飾は重なり合う模様で構成されている。または、透かし彫りや浮き彫りの花飾りの重なり。
それぞれの重なり合う部分には、きらめく火打ち石で打つ姿勢のケルビムが2体ずつ描かれ、それぞれの花飾りにはバラとそれを囲むザクロが3つずつ描かれています。バラは黄金羊毛の象徴であり、バラは皇帝の領地の一つを暗示しています。ザクロはフェルディナンドとイサベルの子供や孫たちがグラナダにおけるムーア人に対する勝利を記念して好んで用いた装飾です。
騎手が運ぶ鉄の重さは 36 キロ、馬の鞍と鞍はさらに重い。平均的な人間の体重を加えると、馬が運ぶ重量は約 150 キロになる。
A27型防具（図版22、98、143）は主に補強部品で構成されており、セラダ・デ・インファンテと呼ばれるヘルメット（鋸歯状の櫛歯、装飾帯、強固な補強部品となる深く尖ったバイザー）、交互に隆起と穿孔列を持つ「蛇腹模様」のビーバー、積層された喉当てプレート、そして左肩にねじ止めされた標的が最も顕著な特徴です。この防具は、競技会やトーナメントでのみ使用されました。凹面と格子模様を特徴とし、ダニエル・ホプファーによる美しい彫刻が施されています。
そこには、同じ種類の鳥（サギ？）が数羽、中央のワシを攻撃しているところが描かれており、ワシの爪には、その中の一羽が捕らえられている。これは、フランスのフランソワ1世が、マドリード条約の遵守を拒否した後に、シャルル5世に対して推進した同盟を暗示しているのかもしれない。
A37-42（図版23）は、磨かれた鋼鉄製の傾斜式ハーネスで、おそらく1518年にバリャドリッドの記録に登場した王子が着用していたものと思われる。最も重要な部品は傾斜式ヘルメットで、その重量は19キログラムを超える。側面で垂直に2つに分割され、6つのスライドバネで連結されている。ヘルメットは、後部をバックプレートに、前部をオーバーブレストプレートにねじ止めすることで装着された。こうしてヘルメットは鋼鉄の壁の間に固定され、重量は肩と腰に分散された。
この槍はボルドナサと呼ばれる種類のもので、中空で溝が付いています。より大きな種類は、トーナメントでリストの制限をマークするために使用されました。シャルルの行動の記録 (1523 年) には、「Le jour que sa dite Majesté jousta à la targette, qui’il courut par多様性 fois armé à la bourdonasse」と書かれています。
馬を覆う重厚なバードは、スーツと同様に帝国兵器廠から出ている。ドイツ製ですが、その起源を示す刻印はありません。その構造と大きさはマクシミリアーノ1世の凱旋門を彷彿とさせ、美しいエッチングは著名な彫刻家ブルクマイアー親子の様式です。ブルクマイアー親子は、ご存知の通り、オーストリア皇室の甲冑師と共に活動していました。
弓形の輪郭を持つ大きなシャンフロン、側面のプレート、羊の角のような耳当て、そして王冠には双頭の鷲をあしらった小さな盾、鋼鉄製の鱗の首輪、ライオンの頭の形をしたスライド式の浮き彫り蝶番を持つポワトレル、真珠、ペンダント、そしてレリーフで覆われたフレシエールとクルピエールが含まれます。クルピエールは羊の頭の形をしたクルッパーで終わり、石投げのダビデとペリシテ人と戦うサムソンなど、聖書の主題が彫刻されています。全体として、知られている中で最も美しい馬具の一つです。
A38の馬甲もまた注目に値し、おそらくマクシミリアン皇帝のものだったと思われます。シャンフロンの双頭の鷲、額のモットー「Plus Oultre（もし彼がいれば）」、そして襟の聖アンドリューの十字架と金羊毛の棒に注目してください。
A43では、上肢は「鎖帷子の袖と合わせて使用する一対の細い腕輪」によって保護されている（バリャドリッド目録）。「それらは特にこれらは非常に希少であり、他のどの美術館にも類を見ないものであるため、特筆に値します。一方、マドリードのコレクションには、皇帝の鎧一式に相当する4セットが所蔵されています。15世紀のタペストリーや墓碑銘の一部では、肩から手にかけての腕の外側を守るために鎖帷子の袖の上に着用され、関節式の薄板に分割されています。カール5世のものは、腕に巻き付ける鎖帷子とストラップで構成された独自の装飾品を備えています。
1519年から1539年にかけて、アウクスブルクのコルマン家は、カールのためにほぼ同一のデザインの鎧一式を5着製作しました。いずれも縦縞の装飾が施されており、主な違いは縦縞の間隔と寸法です。しかし、2着はランボイ（ベース）と呼ばれる甲冑のベースによって区別されます。これは、この頃、斬新さと装飾への流行を満足させるために、鎧に施された醜いキルティング加工です。また、当時の民間服の流行にヒントを得たものかもしれません。
これらのスーツの中で最も古いのは、オークの葉のハーネス（tonelete de hojas de roble）[A49-64]として知られるものです。これは、カール1世が神聖ローマ帝国の帝位に就いた1519年より以前に作られたとは考えられません。クーデには皇帝の鷲が刻まれています。コルマン・ヘルムシュミード作です。
甲冑は 3 体の別々の人物像で表現されています。最初の人物像 (A49、図版 24) は、両手剣、メイス、またはハーフパイクを携えて徒歩で馬上槍試合を行うための装具です。スペインの作家たちがセラダ・デ・エンゴレと呼ぶ種類の兜には、鋸歯状の櫛と水平に隆起した尖ったバイザーが付いています。頬当ては両側が開いており、うなじを覆うコロドリロは兜とは別に鍛造され、リベットで留められています。この頭飾りには 6 つの補強部品があり、人物像の脇に取り付けられています。その中に、革に釘付けされた 2 枚の板からなる奇妙な留め具があり、兜に留めて顎で閉じます。鎧の残りの部分は、積層された喉当て、縁がロープで結ばれ、装飾的な長さで飾られた球形の胸当てで構成されています。タッセルの下端にはランボイが取り付けられている。ランボイは2つの鐘形の半分から成り、それぞれ8つの半円形の板から成り、その両端に長い板が繋がっている。そして、その最下部、つまり最外端には、幹の周りに絡み合ったオークの葉が浮き彫りにされ、周囲全体が装飾されている。エスパリエは小さく、金羊毛の紋章が浮き彫りで美しく装飾されている。クードには、金地に皇帝の鷲が浮き彫りにされている。脚部の鎧はこのスーツには正しく適合しません。
(A56)。2番目の像（図版25、99）は、徒歩で馬上槍試合を行うための兜をかぶっており、側面が開き、半球形の大きなバイザーが穿孔されている。また、わずかな飾り冠と金の縞模様があり、これらは背面で合体して二つの幻想的な人物像を形成している。さらに、両側には金属で保護された8つの聴音用の穴がある。これは非常に遠い時代に、首の部分を水平に切り取ることで改変されたことは疑いようがなく、その背面には金羊毛が彫られている。また、胸甲にねじ止めされ、喉当ての代わりとなる首当てを取り付けるために切り取られたに違いない。
重厚な傾斜肘当てとガントレット、イギリスの甲冑にはあまり見られないブレーエット、そしてズボンを思わせるぴったりとしたタセット（ズボンの裾）に注目してください。これらは17世紀に広く着用されたロブスターテールアーマーの起源と言えるでしょう。エスパリエの背面は、鷲の翼を模した美しいデザインとなっています。
（A57）3番目の像には、同じ鎧の傾斜した部分が取り付けられている。7つのスライド式リベットで側面を接合された2つの部分からなる兜は壮麗で、尖った鍔を持ち、非常に頑丈である。縁にはシャッターがあり、呼吸用の2組の穿孔と、聴覚用の金属で保護された8つの穿孔がある。前面の装飾は、金地の上にケンタウロスが蛇と戦う紋章の上に軽く彫刻された羽根の浮き彫りのみである（プレート100）。
胸当てにねじ止めされた見事な盾（図版143 A）には、ダニエル・ホプファーの署名と1536年の日付が刻まれている。表面は28の異なる大きさの区画に分かれており、それぞれの区画には、ニンフ、サテュロス、アモリーニ、有翼の馬、グリフィンといった空想的な人物像が金地に彫り込まれている。各区画はそれぞれ異なる構成で、女性像の中には意図的にグロテスクな印象を与えるものもある。全体のデザインは、アルブレヒト・デューラーの流派やドイツ・ルネサンスを彷彿とさせる。
イルカの頭のような形をした美しいブルゴネット、あるいは兜（A59—図版101）は、コールマンの工房で製作され、ほぼ間違いなくダニエル・ホプファーによってデザインされた。鱗は黒地に象嵌細工で施され、開いた顎の上の鼻先が鍔を形成している。
さて、1521年頃アウクスブルクでカール5世のために作られた馬具を見てみましょう。これは最後の一式と同様に3人の人物に配属されています。これは鎧と特に注目すべき違いはありません。先ほど述べた（図版26）。馬の鋲（A65）には、ダニエル・ホプファーの手による奇抜な図柄が精巧に彫り込まれている。3番目の図像（A75—図版102）の腕飾りは、A19で既に示されている形状である。王冠の上の補強片は鷲を模してカットされており、黄金の羊毛、ヘラクレスの柱、そして「Plus Oultre（さらに一つ）」という銘文が刻まれている。また、この馬の補強片は、武器庫で最も充実したセットである。これらは図版97に示されている。
A93-107番のハーネスは、縦縞で装飾された3着目のハーネスであり、コルマン・ヘルムシュミードがシャルルのために製作したランボイ（ランボー）が装飾された2着目のハーネスです。コンデ・デ・バレンシアは、このハーネスの製作年を1526年と定めており、様々な記録文書から、このハーネスに関する以下の興味深い歴史的詳細を明らかにしています。
「若い皇太子チャールズが祖父である皇帝マクシミリアン1世の保護の下、フランドルに住んでいた間は、甲冑師コルマン・ヘルムシュミードが工房に来る大勢の顧客を無視することなく、自ら計測し証明することは容易であった。しかし、彼のパトロンがスペインに行く必要が生じたとき、彼は代理人を通じて、甲冑師がスペインから移動することを希望した。トレドへ。コルマンは多忙を極めるとして断り、このことから彼がピレネー山脈を越えることはなかったと推測されている。幸いにも、この高名な職人はついに君主の明確な命令に従い、1525年12月にトレドへ赴き、翌月ドイツへ帰国したと断言できる。
シマンカスで発見された彼の旅費の支払いを命じる請求書には、他の興味深い詳細とともに、彼が12月にアウクスブルクを出発し、帝国郵便局の役人ルドヴィコ・タクシスと2人の召使を伴い、フランスのリヨンを通過したことが記されている。彼は主に新たな命令を執行する前に寸法を訂正するために宮廷に召喚された。これは、皇帝の武器庫に関する古い記録にある極めて奇妙な告発から推測できる。その日付は、この職人がトレドに滞在していた日付と一致する。フランス語の文章はこう始まる。「武器庫長コルマンがパトロンを満足させるために、3冊の書簡と3つの計画書を準備せよ」など。
1526年1月15日、トレド発の皇帝の請求書は、アウクスブルクへの往復の費用をコルマンとその一行に支払うよう定めたもので、その内容は非常に興味深いので、ぜひ知っておくべきものである。その内容は以下の通りである。
「ノートル秘書官 M. ジェハン・ラレマンド、ノートル・アルジャンティエ・ジェハン・ダドゥルザと息子の支払い拒否者、弁護人およびデリヴラー・コンプタント・アウグスブール・アン・アルメーニュらのノートル・セクレタリー・エム・ジェハン・ラレマンド、デペシェズ・ノー・レットル・パテント・パー・レス・ケル・ソエント・マンデ」 Ludovico de Taxis serviteur du maître des postes estant au dit Augsbourg la somme de 1,125 ducats d’or de XXXVII, les 500 en don gratuit pour aucunement des peines VI.大丈夫eu および supporté venant par notre Expresse ordonnance au mois de decembre dernier en poste des sa maison etant au dit Augsbourg、jusque par devers notre dite majesté en notre cité de Tolede;レ 150 は、サ ディテ メゾンの訪問者に依存するものを注ぎます。 30 のデュカットがコンバーターと雇用主に、その人、デノスのクルールとリヴレ、そして 55 のデュカットが注がれ、ルイ・エイボンの既成事実を証明するジュール・ユイ・アチェターとプレゼンター、オーストラリアとドン・ド・パル・ヌース。ルドヴィコ デ タクシー 380 ドル、合計 200 ドルのタクシーフランスのリヨン・シュル・ローヌのオーグスブールのキャトル・シュヴォー・ジュスクと、トレドのノートルダムのリヨンのジュスクのコルマンの、オーストラリアのノートルダム・ジュスクの支払いの日。trois chevaux、大義 qu’ un serviteur d’ icelle Colman était demeuré malade par chemin; 150 デュカットのオーストラリアで、デペンスとオートレのフランス人が、コルマンとポルタンのモントル ド ハルネに同行し、ノートル パーソン デーを受け取り、オーグスブールと 30 デュカットのオーストラリアで無料で注がれます。オーストラリアのノートルダムの本を注ぐ装飾品。レヴナント アンサンブルは、1,125 ドゥカドールのパーティーを開催します」&c. (Simancas. Casa Real)。
図A93（図版27）は、 シャンクロの姿で徒歩戦闘時に着用される甲冑を示している。兜には補強部品一式が備え付けられている。胸当てのロープ状の縁は喉当ての上に取り付けられている。肩甲は大きく、槍の鍔が付いている。ランボイは鐘形の半分で構成され、スライド式のリベットで接合されている。最下部、つまり最外側のプレートは自由に取り外し可能で、金箔地に犬に追われる熊と鹿の浅浮き彫りが施されている。その下には、磨かれた鋼鉄製の「バティコール」、つまり一種のズボンがあり、「身体の動きを妨げることなく防御できるよう、高度な技術と精密さで組み立てられている」。胴当て、膝当て、そして腰当てが鎧全体を構成している。
ハーネスに取り付けられた傾斜部分は2番目の図（A101—図版20）に示されている。A37のものと類似した兜は金の帯で装飾され、バイザー部分の厚さは15ミリメートルである。胸当ての上にねじ止めされている。腕当ては非常に美しく、金箔押し、浮き彫り、彫刻が施され、当時の民服を彷彿とさせる。右腕の甲冑には金羊毛の紋章が描かれており、バリャドリッドのレラシオン（Relacion de Valladolid）から、トーナメントで獲得した賞品、あるいは競技で争われたものと思われる。左腕の甲冑は、鞍の柄頭に向かってのみ腕を曲げられるようになっている。
キュイスは積層構造で、ジェヌイエールにも民間服の影響が見られます。ジェヌイエールは金属片を垂直に並べたもので、当時のトランクスや袖口によく見られる「切り込み」のような外観を呈しています。側枠には花模様が刻まれ、ソレルレットは鎖帷子で作られています。
3 番目の図 (A103) は、戦争や狩猟に必要な部品が含まれていると説明されており、特別な注目を必要としません。
A108は、コルマン・ヘルムシュミート社製の軽量戦闘用ハーネスです。装飾には金羊毛の紋章が主に用いられています。このハーネスについて、バレンシア枢機卿は次のように述べています。
「時が経つにつれ、その冷静で黒地に金の装飾が厳格に施され、数本の細い縦縞が彫刻され金箔で覆われている。兜、鍔、盾には金羊毛の「横棒」が、肩甲の背板にはヘラクレスの柱を支える二頭の有翼グリフィンが、胸板には聖母マリアの像が描かれている。皇帝の目録によると、現存しない背板には聖バルバラの像が描かれていたという。
これは、かの有名なコルマンがカール5世のために製作した最後の甲冑です。左のタセットに刻まれた日付（1531年）によって容易に証明できます。この日付は、数年前にドイツの博識な教授カール・ユスティが提示した日付と一致しています。ブラギロリ参事会員がマントヴァ公文書館でこの甲冑を発見した際に、ユスティに伝えたものです。この甲冑は、1532年11月9日付のフェデリーゴ・ディ・ゴンザーガ公爵からウルビーノ公爵に宛てた手紙に記載されています。その中で彼は、皇帝がコルマンの美しい甲冑を彼に見せたと述べています。その中には、皇帝が死去した直後に製作した最後の甲冑、コルマンの美しい甲冑が含まれていました。この記述はアウクスブルク市の支払明細書によって裏付けられていますが、1532年には甲冑職人の名前がそこから消えていました。
ヘルメットはセラダ・デ・インファンテで、バイザーが付いています。幅広の格子がビーバーの上に留められている。脚甲の進化は、膝下から半衿と重なる複数の板からなるタセットによってよく示されている。ジェヌイエールは存在しない。タセットの下部の板は取り外し可能で、その部分は通常の長さのタセットに組み替えることができた。
ブルゴーニュの紋章と金羊毛が浮き彫りにされた盾（A109）は、ブルゴス県で発見され、7ペセタで購入された。アルフォンソ12世が1,250ペセタで国のために購入した。
A112、プレート28のスーツは、先ほど述べたものと同じ模様ですが、ミラノのイタリア人職人カレモロ・モンドローネの作品です。これは、マントヴァ公爵が皇帝に贈った2着のスーツのうちの1着であり、皇帝が受けた恩恵と期待していた恩恵への感謝の意を表したものです。この贈り物に対し、シャルル（ベルトロッティ、アルティ・ミノーリ）は次のような感謝の手紙を寄せています。
「カロルス・アウグストゥス DFC ロマノルム・インペラトール。III. プリンセプス・コンサンジ。カリッシマ:
「ラス・アルマス・ク・ノス・トルクソ・ケアモロ・ノス・ハ・パレスシド・ムイ・ビエン・イ・エスタモス・ムイ・コンテンツ・デラス・ポルク・ソン・ムイ・ビエン・アカバダス・ヤ・ノストラ・ヴォランタッド、イ・ロ・ケダモス・デル・アニモ・コン・ケ・セ・エンビアロ・ポルケ・ロ・テネモス・ビエン・コノシド・イ・ハベモス・ロ・ケ・エン・エル・ヘイ」パラ・ノストラス・コーサス。エル・ノストロ・パラ・ラス・ヴェストラセス・デ・ラ・ミスマ・マネラ・コモ・エス・ラゾン。 Caremolo dira specificmente lo demas q.トカ・ア・ラス・アルマス。だった。元パレンシア、9月のクアトロ、 MDXXXIIIJ.—カロルス。」
この馬具は1534年、皇帝が当時計画していたアフリカ遠征のために特別に製作され、チュニスへの凱旋入城の際に着用されました。装飾は失われ、タセットの縁にエンボス加工された葉の帯だけが残っています。ぴったりとしたフィット感と流れるようなラインは、甲冑師の技が最盛期を迎えた時代を彷彿とさせます。
兜は尖ったバイザーとビーバーが一体化しており、両側に穿孔が施されている。胸当ては中球形で、胸当てと背当てにボルトで固定された細い板状のエスパリエ（格子飾り）が備わっている。脇下はロンデルで保護されている。クード（頭飾り）は大きく、ジェヌイエール（膝当て）は細い関節板で構成されている。
1536年、マントヴァ公爵はモンテフェッラート公爵位の授与に対する感謝の意を表し、同じ職人が作った同じデザインの2着目の鎧（A114—図版29）を皇帝に贈りました。
これらの贈り物を受け取ると、皇帝は次のように返答しました。
「カロルス・ディヴィナ・ファベンテ・クレメンシア。ローマン。インプ。オーガスト。イラストリア・プリンセプス血族カリシム。
「ラス・アルマス・ソン・ムイ・ブエナス、極めて厳しい内容のパレスシド、そして、最高のハブレモス・プラザ、最高の敬意を持って、最高の環境を目指してください。デ・アルバ、1536年7月23日。―カロルス。」
この衣装は元々、青焼きにされ、金で贅沢に象嵌されていたようです。装飾と青みがかった色合いのほとんどは現在では失われています。一部の作品には、金のヤシの木の浮き彫りが今も残っています。キュフィック様式の碑文を模したアジミニアの極めて繊細な装飾は、カレモロ・モンドローネの卓越した技巧を物語っています。なお、この衣装の最も重要な部分の多くが失われていることは注目に値します。
A115-A127の鎧は、装飾の大部分を占める紋章から「豊穣の角」の名で知られています。バレンシア伯爵は、デシデリウス・コルマンの作品であり、1534年頃に製作されたと推定しています。鋼は元々黒染めされており、他の鎧の帯に相当する隆起部分には彫刻と金鍍金が施されていました。過度の洗浄により、この鎧の美しさは大きく損なわれています。
1番目と4番目の数字は、フランドル伯シャルル5世の印章に見られるものと同様のサーコート。4番目の人物には奇妙なブルゴネット、あるいは兜が取り付けられている。バイザーは、当時の堕落した趣味に倣い、グロテスクな顔の形に浮き彫りにされ、金箔で覆われている。この帽子は頭飾りとは別物である。コルマンの刻印がある兜A120にも、同様にガーゴイルのような模様が浮き彫りにされている（図版30、103A）。
アウクスブルク（A128-138）で制作された縦帯付きの5番目の一式は、他の4つのものと区別するために「密帯帯のハーネス」として知られています。おそらくデジデリウス・コールマンの作品でしょう。2番目の図（A129—図版31）は優美な一式で、以下の要素で構成されています。鰭当てと縁飾りが一体となったアームレット（8つの補強片）、喉当て、胸当てと背当て（胸当てには聖母マリアの像が、背当てには聖バルバラの像が彫り込まれ、2枚のプレートは肩越しにストラップで繋がれています）、8枚のプレートからなる棚仕立て、左脇下のロンデル、後部装甲、腕甲、甲衣、多数のプレートからなるぴったりとしたタセット、足首用の鎖帷子（チェゼット）（鎖帷子の胸当て、脇柱、ショーセット）。全体にストライプや縞模様があしらわれたこの衣装は、非常に美しく、威厳に満ちています。
さて、コルマン家の最大のライバルであるミラノのネグロリ家の作品について見てみましょう。A139（図版31）は1539年に皇帝のために制作されたもので、帯が縦ではなく横に交差していることから、ドイツの衣装とは一目で区別できます。当初は装飾の金銀を際立たせるために黒く塗られていました。
モリオンは美しく装飾されている。頭蓋骨の部分の上には、美しい月桂樹の冠と平行に、2本の金のダマスカス模様の帯が走っており、額の上で交差して幻想的な顔のレリーフが浮かび上がり、アカンサスの葉と渦巻き模様に囲まれている。鬣にもダマスカス模様が施されている。兜の縁も同様に装飾が施されている。金のレリーフで「PHILIPPVS IACOBI ET FRATR NEGROLI FACIEBANT MDXXXIX」の文字が刻まれている。頬当てには小さなライオンの頭が飾られている。
胸当てと背板には聖母マリアと聖バルバラ（後者は現在は失われている）の像が飾られていた。肩当て、クード、そしてジェヌイエールには趣のあるエンボス加工が施され、ライオンの頭、巻物、そして美しい葉模様が象嵌されており、その装飾は平らな地模様によく映えている。
兜には、金の鱗とダマスカス模様のロゼットが付いた、蛇のような形をした補強部分または兜飾り (A140) が付いており、素晴らしい作品です。
イタリア製のもう一つの素晴らしい作品、職人詳細は不明だが、足甲 A147 がある。これはかつて誤ってビジャフランカ侯爵の作とされたことがある。金のアジミニアで精巧な模様が施されている。コンデ・デ・バレンシアは「その本来のスタイルは古典的なポンペイ様式と東洋様式の両方の特徴を持ち、当時流行していたプラテレスコ様式に従っていない。また、この一式は、パレード用甲冑の豪華さと戦闘に必要な滑らかさと頑丈さを兼ね備えている点で、ミラノやアウクスブルクの甲冑とは一線を画している」と述べている。皇帝の鷲の形をした優美な羽飾りホルダーにはカスティーリャの紋章が象嵌されている。また、鎖かたびらの上に着用する聖アンドリュー十字形の軽い背板も注目してほしい。
カール5世がアルジェへの不運な遠征で着用した甲冑は、A149～A156の番号で示されています。多くの部品が欠落しています。最初の一式を構成する部品については、特に説明する必要はありません。足元には鎖帷子をかぶせ、スペインで一般的な様式に従って着用されています。同時代の先行する一式と同様に、ジェヌイエールは独立した部品とは考えにくく、積層されたキュイスが下端まで続いています（図版33）。
馬の馬具（スーツには属さない）は壮麗である。それは（この像は有名な彫刻家ハンス・ブルクマイアーのデザインに基づいてライトナー氏に制作され、祖父マクシミリアンの死後カール大帝の所有となった。鋼鉄製で、絹の裏張りが施され、縁は美しい波型模様になっている。ポワトレルとクルピエールには、力業を描いた寓意的な人物像が描かれている。人物像は浅浮き彫りで、部分的に金箔が貼られている。右側面には、ヘラクレスが蛇を絞め殺し、アンタイオスと格闘し、ヒュドラを退治し、ミノタウロスを従えている様子が描かれている。左側面には、サムソンがガザの門を運び出し、ライオンの顎を折り、デリラに髪を剃られ、ダゴンの神殿を倒している様子が描かれている。また、シャンフロンの浮き彫りの葉模様の中に、幼少期のヘラクレスが再び描かれている。クルピエールの尾の上にはイルカの頭が飾られています。鞍は吟遊詩人よりもさらに豪華で、鋼鉄に彫られた幻想的な図像で飾られています。
馬具の2番目の像（A151）には、鷲の形をした注目すべき兜が取り付けられています。頭と嘴は鍔のようになっており、浅浮き彫りの脚が頬当てを横切り、爪は兜を掴んでいるように見えます。その間には、精巧に彫刻された皇帝の盾が掲げられています。この兜は、アルフォンソ12世と故リチャード・ウォレス卿の間で熾烈な競争の対象となりました。彼は最終的にそれをカトリックの陛下に引き渡しました (図版 106)。
この図には、伝統的にカール5世に帰せられる美しい鋼鉄の鎖帷子も描かれている。この上に、背中と胸部を保護する胴鎧が着用されていた。胴鎧は肩から腰にかけて幅が狭まり、先端は尖っている。胴鎧には3枚の板でできた肩当てが取り付けられている。この種のものは、武器庫に、おそらく世界でも他に類を見ない。81ページで説明されている独特の腕当てと同様に、頑丈な革製の胴着（図版105）の上に着用されていたことは間違いない。
軽量ヘルメット A154 には、巧妙に設計され、美しく仕上げられた紋章とバイザーが付いており、正面から見ると鷲の頭のように見え、後ろを見ると怪物のような動物のマスクのように見え、横から見るとイルカのように見えます。
軽戦闘用ハーネス（A157）は未完成で、多くの部品がウィーンの帝国武器庫に所蔵されている。これは1543年、クレーヴ公とフランス国王フランソワ1世との遠征の際に、デジデリウス・コールマンによって皇帝のために製作された。このハーネスには、シャルル1世が好んだ縦縞の装飾が施されている。おそらく、背が高く見えるためだろう。
A159-163（図版34）の製作者は不明だが、イタリア人であることは確かであり、おそらく、かの有名なネグローリの作品でしょう。装飾は、例のごとく、金と銀を交互に象嵌した幅広の縦縞で、その帯には金箔が斜めに切られ、すべての部分を飾り立てています。
A164（図版35）はティツィアーノによって不滅のものとされ、プラド美術館所蔵の彼の絵画（No. 457）ではシャルル1世がこの衣装を着用している姿が描かれています。甲冑師の刻印から、この衣装が1544年に製作されたことが分かります。これはミュルベルクの戦いの3年前で、皇帝はこの戦いでこの衣装を着用しました。コンデ・デ・バレンシアは、これが皇帝が戦場で着用した最後の衣装だったに違いないと考えています。「4枚の胸甲と、それに含まれる追加の背板は…皇帝が当時頻繁に痛風に悩まされており、不快な胸甲をより楽な衣装に交換していたことを示しています。」
最初の像（A164）は、ティツィアーノの肖像画に倣って武装している。胸当てと背当て、タセット、積層された喉当て、鋼鉄の鎖帷子の袖越しに肘まで届く棚仕立ての飾り、そして2本ずつ指を繋いだ頑丈な篭手から構成されている。
「これらの部品は、三重の紋章のモリオン、槍、そして鞍の前弓に固定されたK51ピストレットと組み合わされ、ヘレルエロスと呼ばれる鎧を形成し、これが初めて登場しました。その戦争については、ヌニェス・デ・アルバが著書『兵士との対話』で述べている。彼自身も兵士であり、1547年にシュマルカルデン同盟との戦闘に参加していた。」
A165（図版40）は、エスコリアル図書館所蔵のパントーハ・デ・ラ・クルス作とされる肖像画に倣い、同じ一揃いの鎧の断片を組み合わされている。構成は、2つのパーツに分かれたバイザーと、額縁の上の格子模様が付いた腕甲、積層された喉飾り、タセ付きの胸甲、槍置き台、通常の腕甲、タセット、キュイス、そして半衿である。
ミュールベルクの馬具全体の装飾は、シンプルで趣深いものです。本来の色合いの金属を幅広に並べ、金象嵌を施し、両側に浅浮き彫りの波型または花飾り模様を施し、中央には人物や葉などの美しいエッチングが施されています。この装飾は、アームレットを含むすべての部分に施されています。
16世紀と17世紀の君主や司令官たちは、ローマの衣装を身にまとうことを好み、それが彼らの立ち居振る舞いに威厳を与えると考えていた。カール5世は、ペーザロのバルトロメオ・カンピ作のローマ甲冑（A188）を所有していた。これはバレンシア伯爵の見解によれば、ウルビーノ公グイドバルド2世の献上品であった。伯爵によれば、この君主のモノグラムは、背板は金箔で浮き彫りにされている。この甲冑の製作年は1546年である。カタログから以下の注記を抜粋する。
A. アンジェルッチは、その著書『イタリアの強盗団の武装蜂起に関する編集文書』（トリノ、1869年、330ページ）の中で、プロミスが書いたカンピの伝記から短い抜粋を掲載している。アルバ公爵のご厚意により、彼らの重要な歴史文書館で閲覧することができた文書のおかげで、その内容を詳しく述べることができる。
バルトロメオ・カンピは16世紀初頭にペーザロに生まれ、若い頃は金細工師兼彫刻師として、高価な武器や甲冑を製作しました。その甲冑は、著名な作家ペドロ・アレティーノがヴェネツィアからバルトロメオ・エグナツィオに宛てた手紙（1545年）の中で称賛されています。当時、彼はカール5世の甲冑を製作しました。1547年には、グイドバルド2世とヴィットーリア・ファルネーゼの結婚を祝うため、ペーザロで祝宴を催しました。そして2年後、彼は金銀細工の見事な芸術作品を完成させ、ペーザロ市からカール5世の生まれたばかりの息子に贈呈しました。
1554年から1560年にかけて、おそらくシエナ共和国、ヴェネツィア、そしてフランス国王に仕える軍事技術者であった。カレー包囲戦では支援を行った。1560年、彼は次のような要請をした。グランベラ枢機卿の支援にもかかわらず、スペイン軍に入隊したが失敗し、その後フランスに戻り、ユグノーに対抗してカトリックの側に立った。
1568年、カンピはついにアルバ公爵の命を受け、フランドルで勤務した。この高名な指導者は、要塞の築城と包囲の主任技師として、月給500エスクード（通常）、50エスクード（臨時）の任命状をカンピに与えた。また、息子のエスクピオンには、自身の給与に加えて、月25エスクードの手当が支給された。この任命状は公爵邸の記録に残されている。
アルバ公爵はカンピを大変高く評価しており、1569年6月3日付の国王宛ての手紙の中でこう述べています。「陛下、B・カンピ大尉は素晴らしい人物です。彼は真の軍人であり、パチョテほど基礎はしっかりしていないものの、技術力も備えています。…そして、私が知る限り、エンジニアに限らず、あらゆる職業の人間の中でも、仕事に非常に忠実で、誠実な人です。」
「ベルナルディーノ・デ・メンドーサは著書『評論』の中で、カンピ公の死は 1573年3月7日のハールレム包囲戦で火縄銃で頭を撃たれて起こったと述べている。公爵とその全軍の悲しみは非常に大きかった。」
この見事な一揃いの絵画（プレート40、125 A）は、7枚の黒色鋼板で構成され、金と銀の象嵌細工と金銅の装飾が施されている。ブルゴネットは優美な輪郭をしており、ボイオティアの兜によく似ている。頬当てはローマ様式である。櫛、鞠、そして襟首には幅広の象嵌細工の帯が飾られ、黒色鋼板によく映える。兜の周囲には、オークの葉を金で装飾した優美な花輪が巻かれ、襟首で二つの渦巻き模様に終わっており、そこから羽飾りが伸びている。
この胸当ては芸術の傑作であり、人間の胴体を模して造形されています。筋肉の輪郭は、職人が解剖学に精通していたことを証明しています。首の部分には、金の象嵌細工の帯で構成された四角い部分があります。その下にはメデューサの頭があり、そこから2つの渦巻き状の部分が伸び、小さな銀の花で終わっています。これが胸当ての唯一の装飾です。カンピの作品への誇りと、それを仕上げた速さは、「BARTHOLOMEVS CAMPI AVRIFEX TOTIVS OPERIS ARTIFEX QVOD ANNO INTEGRO INDIGEBAT PRINCIPIS SUI NVTVI OBTEMPERANS GEMINATO MENSE PERFECIT」という銘文によって証明されています。
レースは金メッキの青銅の連なりで構成されているメダリオンには、古典的な頭部、仮面、ユニコーン、その他類似の紋章が描かれている。その下から、数枚の薄板からなる長い帯状のタセットが垂れ下がっている。さらにその下には、鋼鉄製の鎖帷子（ブレエット）が取り付けられている。
しかし、この優美な甲冑を最も美しく彩っているのは、高浮き彫りの二つの大きな黒い仮面からなるエスパリエ（壁飾り）です。その目玉は、金色の円で囲まれているため、独特の表情をしています。肩には美しいダマスカス模様の扇形の花飾りがあしらわれ、その下には、それぞれの仮面の口から、スカートやタセットよりも小さな、垂れ下がるラミナの列が、これもまた繊細な鎖帷子の上に伸びています。
最後に、この芸術家は義務的な古典的な裸体表現に固執し、足を保護するものとして、ウェルギリウスによれば脚の上まで伸びて前で紐で留められるコトゥルヌスに似た、透かし彫りの短い鋼鉄のバスキンに限定しました。これらのバスキンには、金メッキのブロンズで作られた美しいサテュロスの仮面があり、つま先に輪郭が描かれた鎖かたびらが付いています。
この像は、ブルゴーニュの紋章とヘラクレスの柱が刃に刻まれた、皇帝時代の切断された小さなパルチザンを手に持っています。
マントヴァ公爵は、ジャコポ・フィリッポ・ネグローリ作の、上述のスーツ A114 とともに、同じ職人が製作した兜と標的をカールに贈呈した。これは 1533 年から 1536 年にかけてのことである。兜、あるいはヘルメット・モリオン (D1—図版 148 A ) は、金色の巻き毛で覆われた頭部をかたどって作られ、額には月桂冠が巻かれている。顔の楕円形に形作られた大きな側面には、聴覚のために穴が開けられている。標的は巻き毛のあごひげの形をしており、その上から唇がのぞいている。この作品は職人の技量の高さを反映しているが、趣味は悪い。標的 (D2—図版 148 A ) は、上記と合わせて作られ、隆起部分にはライオンの頭とたてがみが高浮き彫りで描かれている。縁取りは幅広く、とても美しく、グリフィンに支えられ、巻物と葉でつながれたメダリオンで構成されています。
壮麗なブルゴネットと標的（D3と4）も皇帝の所有物であったと考えられており、ジュリオ・ロマーノの設計図から鋳造されたと言われています。刻印はありません。コンデ・デ・バレンシアは次のように述べています。「それぞれの人物や物体が浮き彫りにされた深みと明瞭さ、戦士の顔に表情を与えるほどの見事な彫刻の技巧、そしてダマスカス装飾の絶妙な趣を考えると、この作品の製作者はジュリオ・ロマーノの作品であると認めざるを得ません。」デザイナーのジュリオ・ロマーノが彼の芸術に精通していた以上に、彼は自身の芸術に精通していたに違いない」（図版148 B）。
兜は一体鍛造で、ボイオティアの兜のラインを踏襲している。櫛状の模様は、ニンフの所有をめぐるケンタウロスとトリトンの戦いを、側面にはローマ人とカルタゴ人の戦いを描いている。盾にも同様の主題が描かれており、背景にはリウィウスが描いたカルタゴの街が見える。これはもちろん、チュニス遠征への暗示である。縁取りは、花輪、人物、巻物など、そしてローマの偉人たちの胸像で見事にデザインされている。
兜D5と盾D6の起源は不明です。おそらく16世紀のイタリアの職人の作品でしょう。兜の片側には、ケンタウロスに引かれた車に乗ったバッカスとアリアドネが、もう一方には、バッカスに支えられ、その先頭にマイナデスを従えたロバに乗ったシレノスが描かれています。盾D6は17個のパーツがねじ止めされており、美しい彫刻と装飾が施されています。頭頂部は、ドレープ状の布で覆われた仮面で構成され、優美にまとめ上げられ、優美な渦巻き模様が冠されています。その豪華なダマスカス模様は、黒く塗られた顔と見事なコントラストを成しています。地は4つの楕円形に分割され、サビニの略奪、デイアネイラの略奪、ヘレネーの略奪、そしてケンタウロスとラピタイの闘争を描いた場面が描かれている。縁飾りには、他の装飾に加え、カエサル、アイオロス、ヘラクレス、テセウスの胸像が描かれている（図版149）。
もう一つのブルゴネット（D30）は、ネグロリ家がシャルルのために製作したもので、一体成型で精巧なダマスカス装飾が施されている。櫛はターバンを巻いた横臥した戦士の形に成形されており、頭はバイザーに向かって後ろを向いている。名声と勝利を象徴する女性像が兜の鍔にもたれかかり、戦士の口ひげを掴んでいる。戦士はトルコ帝国を象徴しているようだ。バイザー上部の盾には、「SIC TVA INVICTE CÆSAR」（図版129）の銘文が刻まれている。
ジュリオ・ロマーノがデザインし、マントヴァ公爵（D63）から皇帝に贈られたこの壮麗な盾（プレート 150 A ）は、カタログに次のように記されています。
「果物や精霊の装飾が施された広い縁取りの中に、金羊毛で仕上げられたスペインのシーザーの姿が、英雄的なスタイルで武装し、二櫂の船に乗って力強い姿勢で双頭の鷲の旗を掲げている。その前には名声が、旗の下にはモットー「Plus ultra 」が書かれた盾を持ち、その後ろには勝利が描かれている。」空中で、皇帝の頭に月桂冠を載せる準備を整えながら、未知の海を越えて常に前進する（プラス・ウルトラ）小さな船の進路を示します。
「ヘラクレスは皇帝の願いに従い、その衝動に同調し、皇帝がかつてカルペ山とアビラ山に建てた柱を根こそぎにして、新たな境地へと押し進めた。一方、ネプチューンは三叉槍に寄りかかり、その領土の拡大を驚嘆しながら見つめていた。
「ターバンを巻いたヤシの木の幹に髪を結びつけた女性は、チュニスの征服によって当時支配されていたアフリカを表しているようだ。そして、ネプチューンの足元に横たわる男性は、スペインとその新しい領土の間の中継川と呼ばれるベティス川の寓話にすぎないのかもしれない。」
「構成の巧みさと全体の豊かさは、作品のシンプルさとは対照的である。一枚の鋼板から鍛造され、やや凸型に仕上げられた金箔の人物像は、その大きさや色彩の違いよりも、ノミによって見事に彫り込まれた深い印象によって際立っている。」
次の盾（D64）は、前の盾ほど精巧なデザインではありませんが、コレクション全体の中でも傑作とされています（図版150A ）。おそらくネグロリ家がチャールズのために制作したもので、ミラノ入城（1541年）の際、メドゥーサの頭部が大胆かつ力強く浮き彫りにされ、その上下には蛇がとぐろを巻いている。頭部と蛇は幅広の月桂冠の中に閉じ込められている。その外側には、さらに3つの同心円状の帯があり、最初の帯は細く、銀と金で豪華に象嵌されている。2番目の帯は幅広で粗く槌目が打たれており、「IS TERROR QVOD VIRTVS ANIMA E FOR—TVNA PARET（恐怖は生命ある者を生む）」と銘打たれた盾で区切られている。3番目は最初の帯と同様にダマスカス装飾が施され、セイレーンたちが4つの円形メダリオン（両鷲、ヘラクレスの柱、金羊毛）を支えている。盾の周囲には、2つ目の月桂冠が描かれている。
皇帝に帰せられる数々の美しい盾を詳細に説明するには紙幅の都合上無理があります。D66（プレート151）の盾は、イタリアの職人たちが巧みに模倣したムーア様式の装飾の一例です。D68（プレート153）はアウクスブルクで制作されたもので、人生の海を渡って人類の船を操る裸婦の力強さを表現しています。彼女の盾は信仰であり、彼女の避難所は神の恩寵です。
特に注目すべきは、カール武器庫所蔵の15世紀後半のドイツ製ゴシック様式のガントレット（E88とE89）である。27個の白鋼鍍金の鉄片から成り、アクアフォルティスが刻まれ、花飾りと透かし彫りが施され、袖口は尖っている。これらは、自然な動きを妨げることなく手を防御できるよう、また同時に、アメリカ式突き刺しのように、指関節に鋭い先端があり敵に対抗できるよう、高度な技術で鍛造され組み合わされている。これらは、ウィーン美術館にある同種のものよりも繊細で美しい。また、これらがバリャドリッド関係図に描かれているものの、その時代を考えるとカール5世の甲冑とは一致しないとしても、これらがおそらく彼の父か祖父マクシミリアンの、壮麗な甲冑の一部であったことは疑いようがない。これは、コルマン・ヘルムシュミートの作品と完全に一致する装飾様式によって部分的に裏付けられている。
コレクションにはかつて皇帝の所有物であった剣もいくつか含まれていますが、防具ほどの価値や興味深さはありません。ネグロリスの作である戦剣G33とG34は、幅広の六角形の刃を持ち、中面とリカッソには金象嵌が施されています。最初の剣の柄は鉄製で、同様に象嵌が施され、鍔と柄頭は金で終わっています。優美な渦巻き模様を描き、美しく彫金された貝殻が手を保護する。二つ目の鍔は二本の枝で補強され、柄頭にはファセットが施され、鋼鉄製の柄にはダマスカス細工の縦線とアカンサスの葉が交互に描かれている（図版170）。
カルロス1世の時代には、その歴史から特に興味深い3本の剣が存在します。G29（図版164）は、スペイン最高の将軍、ゴンサロ・フェルナンデス・デ・コルドバ（大将、1453-1515）の軍刀です。刀身は平らで、刃先は斜めに切られており、上部3分の1に溝が刻まれています。この溝には、金箔を施したゴシック体で書かれた「天使挨拶」の最初の言葉が読み取れます。鍔は金箔を施した鉄製で、鍔は平らで垂れ下がり、鍔は2本に分かれています。柄頭は金銅で円形、両面に施されており、表面には戦闘シーンが描かれ、「GONSALVI AGIDARI VICTORIA DE GALLIS AD CANNAS」（1503年にフランス軍に勝利した偉大なるキャプテン、ゴンサルヴィ・アギラール）という銘が刻まれている。裏面には所有者の紋章が刻まれ、ラテン語で「トルコとフランスを打ち破ったゴンサロ・デ・アギラールはイタリアに平和を取り戻し、ヤヌス神殿を閉じた」と記されている。この剣は、イタリアのある都市の市当局から大将軍に贈られたもの。スペイン製の片手半剣G30も彼の所有物であった。
ピサロの剣にはG35の刻印がある（図版170）。刃は硬質で菱形、力強いリカッソ（剣身）を備え、バレンシアの刀鍛冶マテオ・ドゥアルテの名が刻まれている。柄は青鋼製で、葉や金象嵌による豪華な装飾が施されている。まっすぐな柄は、 リカッソに枝をつけたパ・ダン（剣身）で、柄頭には鍔があり、円盤状の柄頭を持つ。この剣は1809年にスコットランドの傭兵、ジョン・ダウニー卿の手に渡り、彼はフランス戦でこの剣を使用した。1826年、スペイン元帥兼アルカサル総督として亡くなった。1813年8月、ジョン卿は負傷して捕虜となったが、この有名な武器の名誉を汚さないよう、部下に返還することを企てた。
IV
鎧の退廃
カール5世の息子であり後継者となったフィリップ2世は、軍人というよりは政治家でした。しかし、カタログの博識な編纂者は、若い頃は巧みな馬上槍試合の達人と評され、イタリア、ドイツ、フランドルへの訪問の際には頻繁に馬上槍試合が催されたと述べています。バレンシア伯爵は、この君主が武芸を嫌悪し、身体に障害さえあったという主張を憤慨して反駁しています。「後者の主張の真偽は、彼の鎧のラインを見れば判断できるだろう。その線は均整と整然とした模範的なものだ。」
フィリップには 6 つのハーネスが付けられており、それぞれが 2 人以上の人物に付けられ、父親のハーネスと同じように配置されています。
最初の一着（A189-A216）は、その装飾的な長さの網目模様から「アルネス・デ・レースリアス（arnes de lacerías） 」と呼ばれています。これは1545年にアウクスブルクでデジデリウス・コルマンによって制作されました。この職人はカール5世のためにミュールベルクの衣装を制作する1年前です。1898年のカタログから以下の詳細を抜粋します。
「それは若い王子が成人した時に最初に着る鎧である（18）」と、1594年の王室武器庫。コルマン家は、彼が高貴な父王と同様に、幼少の頃から彼の鎧を製作していた。そして、それが彼に合わなくなると、彼は宮廷の若者たちにそれを配った。この鎧はデジデリウス・コルマンに発注されたものだが、装飾は間違いなく、ディエゴ・デ・アロヨという名の、王子に仕えるスペイン人芸術家によるものだった。その明確な証拠として、侍従長の記録簿に記された1544年2月3日付（騎馬像A190の左胸にも記載されている日付）のメモがあり、次のように記されている。「まず、ディエゴ・デ・アロヨは、ドイツに送る鎧一式のすべての部品に彫刻を施すよう指示した。これにより、殿下のために鎧一式が製作され、3ドゥカートが贈られる。」
アロヨのデザインは、中央に東洋風のレース細工を施した幅広の縦縞で構成され、白地に彫刻が施され、両端にはルネッサンス時代の非常に美しい装飾と混ざり合った金箔の葉模様が施されています。
コルマンは自ら、当時宮廷の居城であったバリャドリッドへ作品を運びました。これは、1545年7月29日にヴォルムスで出された以下の皇帝の予定表から明らかです。「国王：ドン・フランシスコ・デ・ロス・コボス他、そしてカスティーリャの会計責任者：コルマン、我らの武器職人、我らは我々は、息子である王子に渡す武具を受け取るために、貴宮に使者を遣わしました。また、彼が勤務する日数分の給与として、1日当たり15バコの2フローリンを与えました 。また、彼にはここで6週間の給与を支払っていますが、帰国後にはさらに多くのお金が必要になるため、この点で同額を彼に支払うよう貴宮に要請します。—国王である私。」
最初の図（A189、図版43）は、馬上槍試合用の足甲を示している。高い畝のある櫛歯を持つ腕輪、眼窩用のスリットが2つある鍔、そして自由に穿孔された鍔を持つ。趣のある装飾が施された胸当てには、積層されたガゼットと、目立つランボイが取り付けられた鍔が付いている。この鋼鉄製のキルトの縁には、金箔押しと金鍍金が施され、金羊毛、グリフィン、巻物といった紋様が刻まれている。肩にはエスパリエ、脇下にはロンデル、肘には小さなクードが保護されている。右手のガントレットは特筆すべきもので（図版106 A）、複数の関節を経て手首の内側まで伸びており、手から滑り落ちないように蝶番で留められている。脚甲はこの馬具に特有のもので、膝の曲線に合わせて高く積層されたキュイス（踵甲）が備えられている。そのため、ジェヌイエールは省略されている。（1541年に製作されたA149の衣装と比較のこと。）
2番目の図像（A190）は、16世紀半ばの3つの部分から成る美しい傾斜兜を描いています。側面に穴の開いた鍔（ビーバー）は胸当ての上部にねじ止めされ、側面のネジで頭飾りの他の部分に固定されています。鍔の上でバイザーが回転します。頭蓋骨部分、櫛、尾飾りを含む兜の背面は背板に固定され、頭の側面は鍔とバイザーに固定されています。腕にはA101で言及されている部分の一つが取り付けられており、当時の民服を模して「切り込み」が入っています。これらの部分と共に、ドイツ様式の幻想的な人物像が美しくエッチングされた標的が描かれています。馬の見事な馬具は、この衣装や時代とは関係がなく、後述します。
A191の像には、縄状の櫛目模様と腕当てが取り付けられている。腕当ては金と鋼鉄を交互に波模様または重なり合わせ、繊細なエッチングが施されている。タセット、キュイス、ガントレットにも、他の甲冑と同様の装飾が施されている。盾A193は、他の部分と同様にディエゴ・デ・アロヨによってデザインされた。
A217-A230は、1549年頃、フィリップが皇位継承者であった際にドイツで制作されたもので、ティツィアーノ（プラド美術館、No.454）とルーベンス（No.1607）がフィリップを描いた作品に用いられています。ベラスケスがコンデ・デ・ラ・コンデを描いたのもこの鎧でした。ベナベンテは、この鎧が鍛造されてからほぼ100年後に生きた（No. 1090）。各パーツは縞模様で、幅広の彫刻と金箔を施したアラベスク模様の帯で縁取られている。この模様は、おそらくディエゴ・デ・アロヨがデザインしたものと思われる。2番目の図（A218、図版49）では、タセットの長さが不均一である。右手のガントレットの指は一体化しており、左手の指は2本ずつ繋がっている。キュイスは積層されており、大腿部のほぼ中央まで届く。この鎧は、コレクションの中で最も多くのパーツで構成されていたと思われる。
フィリップ3番目の衣装（A231-A238）は、1550年にバイエルン州ランツフートでジークムント・ヴォルフによって制作されました。その多くは現在ブリュッセルに所蔵されています。装飾は簡素で、白く磨かれた鋼板に優美な渦巻き模様と渦巻き模様が刻まれた細い帯で構成されています。
パレード用の鎧 (A239-A242) は、1552 年にアウクスブルクでデジデリウス・コルマンおよびゲオルク・ジグマンによってフィリップのために製作されました。フィリップによって発行された命令書が存在し、財務官に 3,000 金エスクードとして 2,000 金エスクードを支払うように指示しています。その 3,000 金エスクードが、この素晴らしい馬具の価格だったと思われます。
この訴訟の歴史は興味深いものです。バレンシア判事から以下の詳細を引用します。
コルマンが、この重要な仕事、すなわち、すべてにエンボス加工とダマスカス装飾を施した作品に着手したとき、彼は、彼の工房から通常出荷される作品、すなわち、槍の突き刺さりが最も少ない部分の彫刻や浅浮き彫りといった表面的な装飾のみを必要とする、傾斜装甲や戦闘用装甲とは全く異なる作品を製作できることを示した。彼のこの分野、特に鍛冶における卓越性は、皇帝とその息子にほぼ独占的に納入し、帝国軍の最高司令官や将校のために数多くの衣装を製作したことからも明らかである。こうした状況下で、彼がパレード用や豪華用の装甲の製作でも卓越した技術を追求するのは当然のことであった。ライバルであるミラノの黒人家は、少し前にカール5世のために様々な壮麗な装甲を製作しており、その中にはA139の装甲も含まれていた。
しかし、コールマンはこの種の仕事を単独でこなすのに必要な技能を備えていなかったようです。少なくとも、彼が芸術的才能を高く評価していた人物と協力したことから、甲冑の主要部分に自身の署名の隣に署名を入れることを許可したと考えられます。
「この仲間は、ゲオルグ・ジグマンという名のドイツ人銀細工師で、アウクスブルクの職人は、自分が属する職人技において、市当局から師範登録を受けることができなかった。コルマンは、この芸術家の技量に、豪華な鎧の装飾においてネグロリに匹敵する強力な才能を見出した。そして、コルマンが宮廷でシグマンのために影響力を発揮する見返りとして、彼の協力を受け入れた。
装飾の仕組みは、その仕上がりと同様に素晴らしい。黒く塗られた鋼鉄の地の上に、すべての作品はグロテスクな模様が浮き彫りにされた幅広の縦縞で飾られ、その外側には細い帯が縁取られ、さらにその外側には、無地の地から突き出た美しい三つ葉模様が縁取られている。
ブルゴネットの紋章は月桂樹と精巧な網目模様で装飾され、残りの表面には小さな人物、鳥、巻物、そして葉模様が美しく浮き彫りにされ、絡み合っています。紋章の両側には、英雄的な戦いを描いたメダリオンが飾られており、いずれも精巧に彫られ、側面は金箔で装飾されています。
バイザーとヘルメットの接合部には、コルマンとシグマンの印とイニシャル、そして1550年の日付が見られる。シグマンは校長のイニシャルの横に自分のイニシャルを刻印するだけでは満足せず、その下に1549年の日付を刻印した。彼はこの作品の装飾に2年間従事したことを記念して、羽飾りの持ち主となった。
胸甲は、水平に重ねられたプレートで構成されています。この種の防御具はロリカと呼ばれていました。これは、元々は革で作られ、濡れた状態で人体の筋肉を模したもので、ローマ時代後期には青銅製の胸甲が模倣されました。喉当てを形成していた上部の4枚のプレートは現在失われています。それらは、黄金の羊毛の襟が彫刻され金箔で覆われた一枚のプレートと接合されていました。その下には、2人のニンフに支えられた羊毛が垂れ下がり、中央の帯に沿って走る精巧な一連のグループが始まっています。残りの帯も同様に巧みに考案され、完成されています。胸甲も同様に、水平に並べられたプレートと垂直に装飾されたプレートで構成されています。大腿部の約半分のところでプレートの下端が装飾されており、この部分で上部のプレートを下部のプレートから切り離し、単純なタセットとして使用することもできます。ジェヌイエールには仮面とサテュロスが装飾されています。腕当ては衣装の他の部分と同様です。胸当ては見事なエンボス加工と金箔が施され、デザインには黄金の羊毛の首輪と皇帝のティアラを身に着けた女性が描かれています。彼女の両脇には戦士たちがいます。古典的なスタイルの武装で、内側には皇帝の鷲が描かれ、肘にはマスクが装着されています。積層された喉当て（A239 bis、図版47 B）は、他の鎧と同様に美しく装飾されており、鎖か革製のダブレットの上に着用するのに適しています。
この馬具に付属する盾A241（図版146）は、16世紀のドイツとイタリアの偉大な甲冑職人の間に存在した競争を記念するものとして、特筆すべき価値があります。一体成型で、黒く塗られ、豪華に装飾され、金の浮き彫りと象嵌が施されています。突起からは月桂冠で囲まれた放射状の模様が広がり、その外側には細い帯があり、ドイツ語で「DESIDERIO COLMAN CAYS MAY HARNASCHMACHER AVSGEMACHT IN AVGVSTA DEN 15 APRILIS IM 1552 JAR」（カエサレアン国王陛下の甲冑職人、デシデリウス・コルマンが1552年4月15日に完成）。盾の周囲には等間隔に、月桂樹とギンバイカの冠で囲まれた円形のメダリオンが配置され、次のような主題がデザインされています。人間が引く凱旋車に乗った力、ライオンが引く別の車に乗った勝利、馬に引かれたミネルヴァ、そして王の肩に担がれた平和。メダリオンの間には、玉座に座る他の王たちが描かれ、周囲を囲んでいます。他の人物、仮面、カルトゥーシュ、葉の装飾が豊富に描かれている。2つの月桂冠の間の縁には、狩猟と闘牛の場面が描かれている。あるグループでは、コルマンはミラノの競争相手に対する彼の想定される勝利を、盾に「ネグローリ」という言葉が刻まれた男を雄牛が倒すことで象徴している。実際には、盾は甲冑の残りの部分に比べてはるかに評判の悪い出来栄えであり、コルマンの最高傑作がネグローリの制作したメデューサの盾より優れているということはない。しかし、ドイツ人である彼に公平を期すために、この盾は未完成のまま残された兆候を示していることを付け加えておきたい。戦いの鞍（A242、図版47 B）はより素晴らしい作品である。中央の帯のデザインの主題は、イルカに引かれた貝殻に乗り、キューピッドに付き添われて波に乗るヴィーナスである。剣G47（下記を参照）もこの馬具に属していた。
ブルゴーニュ十字鎧と呼ばれるフィリップ2世の鎧は、1551年にジークムント・ヴォルフによって製作されました。この命令書には、フィリップ2世の名義で鎧職人に「金エスクード200枚と、彼のために製作された金鍍金鎧の一部」を支払うことが認められています。
このセットは、鋼の自然な色の帯で非常に豪華に装飾されており、その上に、ブルゴーニュ十字または聖パウロ十字が交互にエッチングされています。アンドリューの胸当て、そして金羊毛の紋章はすべて金箔で覆われている。最初の人物像（A263、図版50）の胸当てには聖母マリアの像が彫り込まれている。胸当ては以前の例と同様に高く、積層されている。馬の飾り帯は非常に美しく、皇帝の騎兵が通常着用する、刺繍が豊かに施された馬上槍試合の馬具を金属製で複製したものと思われる。
A243-262の一式は、ランツフートのウルフによって1554年頃にフィリップのために製作された。この製作年は、馬のシャンフロンにイングランドの紋章が刻まれていることで特定される。フィリップはメアリー・チューダーとの結婚によってこの紋章を継承したに違いない。この鎧には、この王子が所有していた他のどの鎧よりも多くの鎧のパーツが含まれており、男らしい運動への偏愛を示している。装飾は、磨かれた鋼鉄の地に、幅広の縦帯が描かれ、金鍍金され、黒い波模様またはうねり模様が刻まれている。その両側には、同様の模様の細い帯が縁取られている。この鎧は約85ピースで構成されていたようで、そのうち74ピースがマドリード・コレクションに所蔵されている。
最初の図（A243、図版 48）は、左肘の巨大な補強部品、またはオーバーガードと、脚鎧の対称性と優雅さで目立っています。
華やかな馬鋲は甲冑の一部ではなく、フィリップ2世の息子であるカール皇太子の甲冑に由来する。皇太子の目録にはすべての部品が記載されているが、装飾の全体的なラインと特徴は皇帝の時代の甲冑と一致している。これはドイツの甲冑師、若いコンラート・ロッホナーによってニュルンベルクで製作され、彼のマークと市のマークが胸当てと鞍に刻印されている。鞍、手綱、クルピエール、フレシエール、大きなリンチピン付きのポワトレル、カラー、メインフェア、そしてねじれた2本の大きな雄羊の角が付いたシャンフロン、そして後頭部の上には王家の紋章が描かれた盾が含まれている。これらの部品はすべて、鉄と金の交互に重なり合う優美な帯で装飾されており、さまざまな方向に縁取られたり交差したりしている。鋼鉄が自然な色を保っている部分には、多数の渦巻き模様とヤシの木の浮き彫りが施されています。手綱は16世紀後半のもので、 金で装飾された穴あきのコパのように、長い細片を丁寧に研磨して作られています。
3番目の図（A245、図版49）は、ヘルムとタセットを除いて、先行するスーツA244に着用されるティルト用の様々な補強部品を示しています。「総重量は39キログラム単位の重量で、3～4コースの短い時間で、できるだけ多くの槍を折るときにしか支えることができませんでした。」
様々な部品が驚くほど精密に調整され、形作られている。兜は甲冑師の技巧の結晶であり、幅4ミリのオキュラリウム、右側のヴェンタイル、そして左肩まで届く力強い飾り縁を備え、そこにマント・ダルム（標的）がねじ止めされている。標的には、隆起した格子細工と花模様がパネルに刻まれている。タセットは長さが不均等である。脚甲もまた、ヴォルフの技量と対称性へのこだわりを如実に示している。5番目の図像（A247）は、装飾帯の色彩を非常に良く保存している。
同じ装飾体系は、1558年にフィリップ2世の息子である不運な皇太子チャールズのために製作された鎧（A274-A276）にも見られます。この鎧は、王子が13歳か14歳の時に、ジークムント・ヴォルフによって製作されました。左右の肩甲の大きさの違いは、王子がわずかに奇形であったことを証明しており、これは実際にしばしば主張されてきたことです。最初の図（A274、図版52）は、高い櫛、バイザー、そして左側のフックと右側のボタンで固定された帽子をかぶっています。タセットはその後、ロブスターテールスタイルの膝が流行しました。
武器庫に含まれるフィリップ2世のものとされる武器と鎧の断片のうち、最も注目すべきは、パレード用鎧A239に属する剣（G47）です。
刃はダイヤモンド型の断面で、柄の下に短い溝がある。長さの最初の 3 分の 1 は彫刻と小さな金の四角で飾られ、その中に次のような銘が刻まれている。片側には PRO FIDE ET PATRIA. PRO CHRISTO ET PATRIA. INTER ARMA SILENT LEGES SOLI DEO GLORIA。反対側には PVGNA PRO PATRIA. PRO ARIS ET FOCIS; NEC TEMERE, NEC TIMIDE, FIDE SED CVI VIDE。リカッソにはゾーリンゲンの製作者クレメント ホルンの刻印がある。このコレクションで最も注目すべきは柄である。青焼きされ、イタリア ルネッサンス スタイルの金の浮き彫りが彫られている。鍔の中央には、金箔を貼った地に多数の人物像が高浮き彫りで飾られている。一方のクィロンは下向きに、もう一方のクィロンは上向きに湾曲しており、どちらも螺旋模様で絡み合った男性の頭部と胸像で終わっている。鍔には「パリスの審判」が刻まれたカルトゥーシュがあり、そこから二つの美しいカリアティードが連なり、精巧な対鍔が伸びている。渦巻き状の飾りがついた柄。柄は四角形の断面を持ち、金で彫刻された水晶4枚で構成されている。構成の中で最も見事な柄頭は、2つの渦巻き状の飾りで形成されており、その間に老サテュロスの頭が挟まれて押し付けられている。サテュロスの表情は苛立ちを表している。渦巻き状の飾りの曲線の中には、2体の小さな精霊が描かれている。精霊たちは果物の花飾りを掴み、踏みつけている。果物はウェルトゥムヌス神によって柄頭の裏側に集められており、その下の楕円形のカルトゥーシュには、ネメアの獅子と戦うヘラクレスが描かれている。
G48の剣は、トレドの職人マルティネス・メンチャカの作品と考えられ、フェリペ2世の所有物でした。平たく、上部3分の1に3つの貫通溝があります。柄はドイツ風で、非常に装飾が施されています。鍔と鍔は蛇のとぐろを思わせ、精巧な彫金と銀の鍔飾りが施されています。さらに、メダリオンの中に仮面、胴体、裸婦像が描かれており、非常に趣のあるデザインと製作が施されています。コンデ・デ・コルーニャ（1580年のヌエバ・エスパーニャ総督）の作とされるG49の剣の柄もまた美しい作品で、装飾はG48ほど精巧ではありませんが、全体的にはG48よりも趣があります。スペインの（トレド）製だが、製造者の名前は不明である。
おそらく、武器庫全体で最も壮麗な鎧は、アウクスブルクのアントン・プフェフェンハウザーがポルトガルのセバスティアン王 (1554-1578) のために製作したパレードアーマー (A290、図版 53、53 D ) でしょう。
「芸術的観点から考察すると、これはプフェフェンハウザーの傑作であり、同時代のドイツ最高の甲冑師と肩を並べ、あるいはそれ以上の地位を占める」とバレンシア伯爵は述べている。「確かに彼は過剰な装飾という過ちを犯し、人物像のデザインも不正確である。しかし、構図と浮き彫りはコールマンの作品よりも大胆であり、とりわけ彼の彫刻技術は比類なき精密さと明晰さを誇っている。装飾様式に関しては、人物像、渦巻き模様、その他の装飾要素の気まぐれな組み合わせをヘフナー・アルテネクが出版した図案と比較すると、ミュンヘンのハンス・ミーリッヒ、あるいは同時代で同等の才能を持つ他のドイツ人芸術家の作品であると考えられる。」
16個の甲冑は黒く塗られ、釘、留め金、羽飾りの留め具のみが金箔で覆われている。ブルゴネットは一体鋳造で、豪華なエンボス加工が施されている。櫛にはトリトン、タツノオトシゴ、イルカ、ネレイデスが描かれており、主要な表面の一部は戦闘場面で占められており、戦士たちは古典的な衣装を着て象の背中に乗って戦っています。これは、戦士の一人が持っている紋章と同様に、インドにおけるポルトガルの征服を暗示しています。頭蓋骨の基部には、ダイアナ、ヘラクレス、ネプチューン、アンフィトリテが表現されており、頬当ての3つの層にはそれぞれ力と正義のイメージがあります。
その他の装飾は、喉当てから足首まで胴体を縦断する、慣例となっている幅広の縦帯で構成されている。最も幅広で中央の帯にはユピテルの姿が、その下にはディアナ、そして最後に蛇を絞め殺す幼子ヘラクレスが描かれている。胸当てと背当ての他の帯にも、同様に神話的な主題が描かれている。肩当ては他の装飾よりもさらに豪華に装飾されており、背面と前面にはそれぞれ力、勝利、平和、航海を象徴する図柄が浮き彫りにされている。
クードには枢機卿美徳の4つの像が描かれています。美しい象徴的なグループと人物が、ジェヌイエールとデミ・ジャムを飾っています。タセットは腿の半分まで取り外し可能です。ガントレットは、この壮麗な衣装の他の部分と調和した装飾と優雅さを醸し出しています。
フィリップ3世の鎧は、甲冑師の技の衰退の兆候が見られた。攻撃と防御の長きにわたる争いにおける銃器の最終的な勝利は広く認識され、完全な甲冑は主に装飾として着用されるようになった。鎧を傾けることさえ急速に廃れていった。17世紀半ばには、ブルゴネット、胸甲、タセットが戦場で着用されるほぼ唯一の甲冑となった。
フィリップ3世が7歳の時に義理の兄弟であるサヴォイア公カルロ・エマヌエーレから贈られた一揃いのB1からB3（図版82以降）は、明らかに装飾用であり、防御用ではない馬具の一つである。これはイタリア美術の美しい例であり、12点のパーツから成り、金鍍金された鉄で作られ、カルトゥーシュ、巻物、帯状の低浮き彫りに無数の人物や仮面などが描かれている。これらはすべて浮き彫りとダマスカス装飾が施されている。この一揃いには脚鎧は付属しておらず、ガントレットは消失している。
ヘルメット、またはセラダ・デ・エンゴレには、バイザーに大きなマスクがあり、両側に勝利と名声が刻まれています。襟の外側には力と賢明さが刻まれ、反対側には公爵の王冠が飾られています。胸当てには、2人の翼のある精霊を伴ったフォルトゥナの姿と、その上には経箱が飾られています。SPANIAという文字が刻まれており、各所に「正義」「節制」、そして様々な小さな象徴的な図形が描かれている。これらは背板、肩甲、腕輪にも見られる。甲冑師の刻印はない。
B2. 歩兵用モリオン。一体成型で、前述のものと同様の装飾が施されている。マスクが付いており、額の前面には豊穣と繁栄を表す人物像、グロテスクな装飾、そして戦利品が描かれている。
B3. 徒歩戦闘用盾。中央にはメダリオンが配され、そこにはムーア人を滅ぼすユピテル、ネプチューン、マルスが描かれている。周囲にはエスティピテ（逆ピラミッド型の台座）に座るエフェソスのディアナ4体が配置され、その間には同数のパネルが戦闘や神話を題材にしている。土台の装飾は、先行する作品と同様の他の主題で補完されている。直径0.39。
半装束B4-5（図版84）も、幼少期のフェリペ2世の後継者に贈られたもので、ルチオ・ピチニーノの作と考えられています。装飾は非常に美しく、前述の例ほど豪華ではありません。胸当ての中央の幅広の帯には、二人の裸婦像、パラス女神、そして聖母マリアが支える仮面が描かれています。サテュロスなど。仮面をつけた花飾りが隊列から隊列へと伸びている。肩当てにはグロテスクな仮面が描かれ、肩当てには象徴的な人物像が描かれている。
A291-294（図版54）の馬具は、ミラノでルチオ・ピチニーノによって製作されたとみられ、サヴォイア公爵からフェリペ3世に贈られました。「イタリア・ルネサンスの退廃期に属する作品ではありますが、16世紀後半のミラノの甲冑師が制作した作品の中でも、間違いなく最も美しいものの一つです」とバレンシア伯爵は述べています。この馬具は残念ながら非常に不完全なもので、1632年に亡くなったカルロス王子の遺体に馬具の一部をあてがうという奇妙な方法が取られたためです。
衣装全体は、レリーフや金銀のダマスカス細工で豊かに装飾されている。ブルゴネットには、バイザー（2つに分かれている）と頭蓋骨の付け根に、3つの仮面が描かれている。胸当ての上端はロープで留められている。胸の中央には浮き彫りの仮面があり、その下には勝利の女神像と2人の男性像が描かれたパネルがある。その下と両側には、グロテスクな仮面が描かれている。肩当て（片方にはブーフまたはパッセ・ギャルド付き）、タセット、キュイス、ジェヌイエール、そしてデミ・ジャムも同様に装飾されている。軍事や寓意を題材としたカルトゥーシュとメダリオンが施されています。
馬の豪華な覆いもまた不完全です。目録に記載されている2つの異なる吟遊詩人の破片から構成されており、一つは「金銀の象嵌細工、溝彫り、浮き彫りが施され、すべて青い石（ラピスラズリ）、黄色い石、そして光り輝く水晶で飾られている」。もう一つは「上のものと同じ破片から成り、欠けているところはなく、こちらは金箔を施した浮き彫りの鉄でできている」。
両吟遊詩人の鞍、シャンフロン、メインフェアは保存されており、これらのセットは馬A190の竜のシャンフロンと、本像の象嵌細工が施されたものであった。しかし、両馬の鞍とポワトレルは分解され、その構成部品の大部分は散逸している。武器庫に保存されていたものは、現在では石や水晶が取り除かれており、火災後に古代の建物内で発見された他の遺物と共に、この馬の鞍とポワトレルを構成している。
17世紀最初の10年間に、第3代エスカロナ公爵に帰属する一式（A338-A346）が属する。傾斜式の兜と2つの部分からなるバイザー、そしてヴェンタイルにシャッターがあり、脚甲は完全な状態で残っている。幅広の垂直の帯が刻まれ、トロフィー、メダル、レース細工と交互に並んでいるこの彫刻は、黒塗りと金メッキが消えたことにより、その豊かさの多くを失っています。
馬具は甲冑よりも古く、16世紀初頭のもので、装飾様式はスペイン・ルネサンス様式と思われます。馬具は複数のパーツで構成され、トロフィー、花、グロテスクな模様、その他趣味の良い装飾が施され、エッチングが施され、一部は手彫りとなっています。ポワトレルには、2人の古代の戦士を従え、ムーア人と戦う聖ヤコブが馬上で描かれています。シャンフロンの紋章には、高名なアルバ公爵の姓であるアルバレス・デ・トレド家の紋章が付けられており、おそらくこの紋章もこの家から来ているものと思われます。
スペイン国王がアウクスブルクに馬具を発注していた時代は過ぎ去り、1620年にはナバラのパンプローナに王室の甲冑工房があったことが記録されています。その最初の作品は、フェリペ3世の命によりサヴォイア公爵のために製作された儀礼用の甲冑です（A350-353、図版62）。献上品として製作されたこの甲冑は、縦縞とパネルで豪華に装飾され、銀の浮き彫りの三つ葉模様で縁取られていました。装飾には、サヴォイア公爵の頭文字、王冠、そしてヤシの木が描かれています。胸甲の中央の帯にはニース伯爵の紋章、つまり太陽を見つめる王冠をかぶった鷲が描かれています。
A354-355の番号が付けられたフェリペ3世の半鎧もパンプローナで鋳造された。鋼鍍金を施した鉄製で、非常に厚い。青焼きが施され、縁には流線型の渦巻き模様、動物、グロテスクな模様などが彫り込まれた帯が飾られている。帯は銀色の三つ葉模様の優美な浮き彫りで仕上げられている。兜（カバセット）は垂れ下がった鍔を持ち、2つの部分から鍛造されている。胸当ては金羊毛の首飾りと、無原罪懐胎のメダルを吊るすもう一つの首飾り（彫刻入り）で飾られている。興味深い特徴として、火縄銃の弾痕が7つあり、それぞれに銀の真珠がちりばめられている。これらの痕跡は、厚さ10ミリの金属の品質を示すものではない。わずか3ミリの厚さしかない背板は弾丸によって貫通している。腕は、ガントレットの袖口と繋がる肘まで届く棚仕立てで防御されている。
パンプローナでは、フェリペ3世の3人の息子、フェリペ、カール、フェルディナンドの3人の息子のために、6着の少年用甲冑が半装束で製作された。これらの甲冑（B13-B20、図版87など）は、閉じた兜、喉当て、胸甲、そして通常の腕甲。鋼は青焼きされ、それぞれの端には金羊毛の首飾りがあしらわれている。残りの表面は銀の美しい葉模様で菱形の区画に分けられ、スペインの塔と獅子、ヘラクレスの柱、戦利品、双頭の鷲が描かれている。
A360-368（図版58）は、16世紀初頭にイタリアで制作されたもので、1605年に19歳で亡くなったサヴォイア公フィリッポ・エマヌエーレのために制作されたと考えられています。この衣装は、閉じた傾斜式の兜、喉当て、胸甲、タセット、そして通常の手足のパーツで構成されています。すべてのパーツは豪華に装飾されていますが、下地の黒化と装飾の金箔は消えています。サヴォイア公の冠、ヤシの葉とオリーブの枝、そしてトロフィーの群れは、公爵家の紋章である恋人たちの結び目が絡み合った菱形の部分にエッチングされています。
同じ装飾体系は、サン＝カンタンの戦いの勝利者、サヴォイア公エマヌエーレ・フィリベルト、スペイン大提督（1588-1624）の所有物であったイタリア製の2着（A369、A377）にも見受けられます。最初の着には、塔やライオンは、サヴォイアの紋章にも関連して見られることがあります。
鎧の時代末期を象徴するのは、フィリップ4世が所有していた鎧です。そのうち6着は、アルブレヒト大公の妻で、叔母であるイザベル・クララ・エウジェニア王女がブリュッセルから彼に贈ったものです。
最初のもの（A380-393）は1624年に制作された。2体の像に描かれており、どちらも金地の上に縦縞が描かれた同じ装飾が施されている。盾にはMPの頭文字と王冠、そして3つのフルール・ド・リスが読み取れる。このことから、コンデ・デ・バレンシアは、この鎧職人はフランス国王ルイ13世に仕えたプチ家の一人であったのではないかと推測している。この鎧には脚鎧一式が含まれているが、これは戦場で着用されることはなかった。一方、2体目の像（A381、図版60）には、実際に使用されていたロブスターテール型のタセットが描かれている。
2つ目の献上服（A394-401）は、プラド美術館所蔵の番号1,066と1,077の肖像画でベラスケスが描いたフェリペ4世が着用している服です。元々は黒く塗られ、縁とリベットは金箔で覆われていたようですが、フェリペ4世の庶子である高名なドン・ファン・ホセが1652年のイタリア遠征で着用した際に、その色合いは失われたと考えられます。
A408-413の甲冑は、イサベル・クララ大公妃から贈られた贈り物の一つです。金と銀の帯がジグザグに手彫りされ、非常に優雅な装飾が施されています。同じ寄贈者による次の甲冑、A414-421は、ドン・ファン・ホセが着用したもので、プラド美術館の胸像にはこの甲冑を着用した姿が描かれています。
フェリペ4世作とされる残りの2着は、弟のフェルディナンド枢機卿インファンテからの贈り物です。1着目（A422、図版59）はロブスターテール型のタセットがあしらわれ、青焼き仕上げで、様々な主題を描いたメダリオンの縦帯で装飾されています。この一着は、以前は何らかの理由でコロンブスの作とされていました。2着目（A423-428）は元々青焼きと金箔仕上げでしたが、現在では金属本来の色が戻っています。この甲冑は3体の像に分かれており、当時（1632年）には急速に廃れつつあった甲冑もいくつか含まれています。1体目の像のガード・ド・ラン（手綱）の異常な大きさに注目してください。
枢機卿はこれらの鎧に加え、甥のバルタサール・カルロス王子（1629-1646）にも別の鎧を贈りました。この鎧は玩具程度のもので、黒染めと金箔の美しさはほぼ損なわれていません。
見事な彫刻が施された首飾りと喉当て（A434-A441番、プレート93、94）は、現在オステンド包囲戦（1601-1604年）とニューポールの戦い（1600年）を描いた作品として知られる。細部は驚くほど鮮明に描かれ、その彫刻は作者不明の巨匠の真価を物語っている。喉当ての中央に描かれた騎手は、ニューポールの戦いで勇敢な活躍を見せたアルブレヒト大公であろう。これらの作品は、クロムウェルの鉄製騎兵隊が用いたような、黄褐色の胴着の上に着用された。
マドリード王立武器庫の主要な興味深い品々を概観したこの短い考察は、この施設の起源と変遷について少し触れることで締めくくるのが適切だろう。その中核を成したのは、皇帝カール5世が蒐集目的ではなく、個人的な使用のために収集した甲冑であった。フェリペ2世は、父から遺贈された宝物の価値をすぐに認識した。妻メアリー・テューダーの死後、マドリードに戻ったフェリペは、皇帝の甲冑をすべて、保管用に特別に設計された建物に安置し、時折、スペインの敵から獲得した戦利品や、入手できた国家的・軍事的に価値のある古美術品をそこに追加した。彼の模範は後継者たちにも受け継がれ、17世紀末に防具の製造が完全に中止された。18 世紀末にかけて、戦利品は年々少なくなっていった。
独立戦争の勃発とともに、このコレクションは災難に見舞われました。武器調達に躍起になったマドリードの人々は、1808年12月1日に建物に侵入し、フランス軍攻撃に用いる300本以上の剣やその他の武器を奪い去りました。そして3年後、ジョゼフ・ブオナパルトは、ホールの踊り子たちのために場所を空けるため、武器庫の品々を屋根裏に積み上げるという愚かな行為に及んだのです。
イサベル2世の治世下、コレクションは再設置され、再編成されました。1849年には、ドン・アントニオ・マルティネス・デル・ロメロが初めて目録を刊行しました。この目録は、相当な調査と研究の成果が伺えるものでしたが、多くの誤りがあり、1898年にバレンシア・デ・サン・フアン伯爵が発行した目録に完全に取って代わられました。
故アルフォンソ12世は即位後まもなく、この紳士にコレクションの完全な再編成を託しました。これは並外れた困難を伴う作業であり、3年間の絶え間ない努力の後、コンデ公爵は1884年7月9日の夜、激しい火災に見舞われ、62本の旗が灰燼に帰しました。敵の鎧、革の盾20枚、そして鎧を配置するために準備されたすべての木製の人形。
作業はためらうことなく再開された。国王はコレクションに新たな、そして貴重な品々を加えた。その中には、アラゴンで発見された15世紀のブリガンディン甲冑（キルティングジャケットで、パッドの間に鉄板を挟んで防御力を高めたもの）11点と、オスナ公爵とデル・インファンタード公爵の武器庫に収蔵されていた最高級の品々がいくつか含まれていた。
クリスティーナ王妃陛下は摂政時代、この壮麗な武器博物館に故夫が抱いていた関心を忘れることはなかった。そして、陛下のおかげで、博物館の宝物の数が大幅に増加した。多くの輝かしい先祖たちと同様に、男らしい訓練と騎士道精神に身を捧げた若き君主の治世において、このコレクションの価値と有用性を高める機会が決して無駄にされることはないだろう。
図版1. (1～5). グアラサールの冠と奉納十字架. (6). 聖フェルディナンドのローブの残骸. (7). 聖フェルディナンドのムーア人の拍車.
図版 1A.聖フェルディナンドのマントと拍車、および西ゴート族の馬鬣。
プレート 2.ドン ベルナルド ギレン ド エンテンサ、13 世紀。
プレート3。
ドン・ギレルモ・
ラモン・デ・モンカダ、
カタルーニャ州セネシャル、
1280年頃に死亡
アジョフリンの領主ドン・ファン・アルフォンソは
1386年頃に死去した。
プレート4。
G 22. 剣と鞘、おそらく 聖フェルディナンド
のもの。
G 21. 聖フェルディナンド
のロベラ。
図版 5. G 22. 聖フェルディナンドのものと思われる剣と鞘。
図版6.カスティーリャ王ペドロ1世。
図版 7.スペイン王聖フェルディナンドの肖像。
プレート 8.ドン ベルナルド デ アングレソラの墓碑、1384 年頃。
図版 9. F 123. 西ゴート族の王ヴィティサが所有していたとされるビット。D 11. アラゴン王マルティノ1世の兜の紋章。
プレート10
G 4.
教皇エウゲニウス4世が
カスティーリャのヨハネス2世に贈った教皇剣。 G 13. 15世紀の軍
剣。おそらく
カトリックのフェルディナンドが所有していたもの。
図版11
G 1.フェルディナンドとイザベラの儀式用の剣。 G 23.
起源不明の15世紀の剣。
図版 12.フアン・パチェコ、ビリェーナ侯爵、セントジェームズ修道院長、1474 年死去。
図版13
G 29. 大首領の軍刀
、ゴンサロ・フェルナンデス・
デ・コルドバ（1453-1515）。 G 28.フェリペ4世の
弟、インファンテ・フェルナンド枢機卿の剣
。
G 31. カトリックのフェルディナンドの軍剣
。
図版14
A 9.
アーメット、16
世紀初頭 (閉鎖中)。 A 9.
同じ
（オープン）。 A 5.
アルメット、15 世紀後半から
16 世紀初頭。
図版15
- フィリップ美男王の鎧。 16. フィリップ美男王の傾斜アーマー。
図版 15A. A 16. フィリップ美男王の傾斜した鎧。
図版15B. A 16. フィリップ美男王の傾斜した鎧。
図版 15C. A 16. フィリップ美男王の傾斜した鎧。
図版15D傾斜式甲冑、16世紀初頭、1849年のカタログではオーストリアのマクシミリアンの作とされている。
図版16
A 11.カスティーリャ王
フィリップ1世の「カペルーザ」
- 異常に
大きなシャッターを備えたヘルメット、
15 世紀後半。 D 14. 15世紀後半の
ムーア様式のヘルメット。武器庫に
所蔵されている唯一のものです
。
図版17. C 1. 15世紀のスペインの兵士。
図版17A. C 1. 15世紀のスペインの武装兵（背面図）。
図版17B. C 4. 15世紀のスペインのクロスボウマン。
図版 17C. C 4. 15世紀のスペインのクロスボウマン（背面図）。
プレート17D. C 2. 15世紀のスペインのハルベルディア兵。
プレート17E. C 2. 15世紀のスペインのハルベルディア兵（背面図）。
図版 18.カスティーリャとレオンの紋章が描かれたサーコートを着た 16 世紀のメイス持ち。
図版19紋章の王。
プレート20
A 101.チャールズ 5 世のロイヤル ティルト アーマー。 A 19.
チャールズ 5 世の軍用甲冑
図版20A. A 19. カール5世皇帝の軍甲冑（1517年）。
図版 21. A 26. チャールズ 5 世の傾斜馬具
図版 22. A 27. チャールズ 5 世の傾斜した鎧
図版 23. A 37. チャールズ 5 世の傾斜馬具、コルマン ヘルムシュミード作。
プレート 24. 49. チャールズ 5 世のランボーイを描いたオークの葉の紋章
図25.A56.オークリーフアーマーの一部を示す図。
図版 26. A 65. チャールズ 5 世の傾斜馬具
図版 27.チャールズ 5 世の 93 フィート甲冑、ランボイ付き、兜の補強部分付き。
図版27A. 93. カール5世の足甲。1526年にヘルムシュミート社によって製作。
図版 28.マントヴァ公爵からカール 5 世に贈られた鎧 112
図版 29. A 114. マントヴァ公爵からカール 5 世に贈られた甲冑。
図版 30. A 116. チャールズ 5 世の豊穣の角の鎧
図版31
A 129. チャールズ5世の軍用馬具 A 130. チャールズ5世のイタリアの鎧。
図版31A. A 139. チャールズ5世の鎧（ネグロリの作品）。
図版 32.チャールズ 5 世の 147 足甲
図版33. A 149. チャールズ5世の鎧（1541年）。
図版 34. A 160. チャールズ 5 世の鎧、おそらくネグロリ製。
図版35. A 164. ミュールベルクのカール5世
図版36.カール5世の鎧（ミュールベルク馬具の一部）。
図版 37.カール 5 世のミュールベルク馬具の一部
図版37A.ミュールベルク馬具（1547年）の断片から構成された馬具。
図版 38.チャールズ 5 世の鎧、ランボイ付き。
図版39
A 165.
カール5世のミュールベルク鎧
A 138.ローマ様式に従ったチャールズ5世の鎧。
図版40チャールズ5世の騎馬用甲冑
図版41チャールズ5世の鎧、コールマン製。 （1849年カタログ）
図版41Aカール5世の鎧、アウクスブルクまたはニュルンベルク製。 （1849年カタログ）
図版42ヴィリェーナ侯爵の騎馬用甲冑、16世紀。
図版43デジデリウス・コールマン作、フィリップ2世の足甲189mm
図版43A. 189. デジデリウス・コールマン作、フィリップ2世の足甲。
図版44. A 217. フィリップ王子（2世）の鎧（ドイツ製）
図版45. A 218. フィリップ王子（2世）の鎧、1549年にドイツで製作。
図版46. A 231.ランツフートのヴォルフがフィリップ王子（2世）のために製作した鎧（1550年）。
図版47
A 239. フィリップ2世のパレードアーマー
。
ポルトガル国王セバスティアン王のパレード用鎧。
図版47A. A 239. 1552年にアウクスブルクでフィリップ2世のために作られた衣装。
図版47B. A 239. フィリップ2世のゴルゲット。王位継承時。パレード用（1552年）。金羊毛の襟が付いています。A 242. 前のものと同じ鎧に付属する鞍板。
図版48. A 243. フィリップ2世の騎馬鎧。ランツフートのジークムント・ヴォルフ作。
図版49. A 245. ランツフートのヴォルフがフィリップ王子（2世）のために製作した傾斜式甲冑（1554年）。
プレート 50. A 263. フィリップ 2 世の「ブルゴーニュ十字」の鎧。
図版50Aフィリップ2世の「ブルゴーニュ十字」紋章
プレート 50Bフィリップ 2 世の「ブルゴーニュ十字」鎧。
図版51フィリップ2世の鎧
プレート 52. A 274. フィリップ 2 世の息子、チャールズ皇太子の完全な鎧。
図版52A. 289. ニエヴァ伯爵がフェリペ2世に献上した訴訟。
図版52Bフィリップ2世の鎧、イングランド王室の紋章が刻まれている。
図版53. A 290. ポルトガル王セバスティアン王の鎧。
図版53A. A 290. ポルトガル国王セバスティアン1世の鎧（2番目の図）
図版53B. A 290. ポルトガル国王セバスティアン1世の鎧（第3図）
図版53C. A 290. セバスチャン王の鎧（詳細）
図版53D. A 290. セバスチャン王の鎧、背面プレート（詳細）。
プレート 54. A 291. フィリップ 3 世の騎馬行列用鎧。
図版54A. A 291. ミラノのルチオ・ピチニーノ作、フェリペ3世の鎧。
図版 55. A 347. アルベルト大公がフィリップ3世に贈った鎧。
図版 56. A 354. パンプローナでフェリペ3世のために作られた半服
プレート 57. A 356. 戦争用甲冑、17 世紀初頭、ミラノ製。
図版 58. 360. 17 世紀初頭のサヴォイア公フィリッポ・エマヌエーレの半甲冑。
図版58Aサヴォイア公フィリッポ・エマヌエーレ（1586-1605）の鎧。
図版59. A 422. フェリペ4世のミラノの鎧。
図版 60. 1624 年にイザベル・クララ・エウジェニア王女がフランドルからフィリップ 4 世に送った鎧。
図版61フィリップ4世のものとされる鎧。
図版62 1620年、サヴォイア公爵のためにパンプローナで作られた鎧。
図版 63. A 277. ディエゴ・ガルシア・デ・パレデス作と疑わしい伝承に基づく甲冑。
図版 64.カスティーリャのアルキデス、ドン・アロンソ・セスペデス作とされる甲冑。1569 年に死去。
図版65フェルナンド・ダラルコンの鎧、16世紀。 （1849年カタログ）
図版66アルタミラ第3伯爵の半甲冑。 （1849年カタログ）
図版67アルダナのジョンの半甲冑。 （1849年カタログ）
図版68ペスカーラ侯爵の甥、アルフォンソ・ダヴァロスの半甲冑。 （1849年カタログ）
図版69有名な戦士アントニオ・デ・レイバのミラノの鎧。 （1849年のカタログ）
図版70詩人ガルシラソ・デ・ラ・ベガの半甲冑。 （1849年カタログ）
プレート 71.ルイス・ウルタード・デ・メンドーサの鎧。 (1849 年のカタログ。)
プレート 72.ペスカーラ侯爵、カール 5 世の将軍の完全な鎧 (1849 年カタログ)
図版 73. 1520 年にカール 5 世の命令で斬首されたフアン デ パディーリャの半甲冑。 (1849 年カタログ)
図版74プニョンロストロ伯フアン・アリアス・デ・アビラの半甲冑。 （1849年カタログ）
図版75アラゴン王アルフォンソ5世およびシチリア王アルフォンソ1世のものとされる鎖かたびら （1849年カタログ）
図版 76.チャールズ 5 世に帰せられる馬具
図版77.チャールズ5世の所有とされる馬具 （1849年カタログ）
プレート78. M 11-17. ザクセン選帝侯ヨハン・フリードリヒの鎧、1547年ミュールベルクの戦いで獲得したもの。
図版 78A.ミュールベルクで撮影されたザクセン公爵ヨハン・フリードリヒ寛大王選帝侯の鎧。
図版 79. 11 世紀 マクシミリアン皇帝が所有していたミラノ製ブリガンティーヌ。
図版79A。
子供用胴鎧の胸当てのマーク
（17 世紀）。
アウクスブルクの著名な彫刻家、ダニエル・ホッファーの署名
と日付。
グドバルド 2 世のモノグラム。
ウルビーノ公爵、
スーツA 188。
C 11. オーストリアとブルゴーニュの紋章が入ったマクシミリアン1世のブリガンティーヌの内部
。
図版 80カール 5 世が所有していたミラノのブリガンティーヌ
図版 81.カール 5 世が所有していたミラノのブリガンティーヌ
図版82
B 1.フィリップ3世
が所有していた少年用の半鎧
。 B 3. シールド。
主題: ムーア人
を圧倒する神々。
B 4.フィリップ3世
が所有していた少年用の半鎧
。
図版83. B 1. 少年用半鎧。イタリアでインファンテ（後にフェリペ3世）のために製作。
図版83A. D 1. 少年用半甲冑。インファンテ（後のフィリップ3世）のために製作。（第二図）
図版 84. B 4. テラノヴァ公爵からインファンテ（後のフィリップ3世）に贈られた半甲冑。
図版 85. B 9. テラノヴァ公爵からインファンテ（後のフェリペ 3 世）に贈られたミラノの鎧。
図版85A. B 9. インファンテの鎧（後期フェリペ3世、ミラノ製、2番目の図）
図版 86. B 12. ムティウス・スカエヴォラの胸当てにメダリオンが付いた少年用半鎧。
プレート 87. B 18. フェリペ 3 世の息子、フェルナンド王子のために作られた少年用半鎧。
図版 88フィリップ王子（後のフィリップ4世）の半甲冑。
図版 89少年用半鎧、ミラノ製、16 世紀後半。
プレート90少年用ハーフアーマー。
図版91少年用半甲冑、16世紀末（イタリア）
プレート92少年用半鎧。
図版93. A 434. ゴルジェット。主題: 1601年のオーステンデ包囲戦。
図版94. A 434. フィリップ2世のゴルジェット。主題: ニューポールの戦い。
図版 95. E 88-89. チャールズ 5 世が所有していた見事な長手袋のペア。
図版 96. A 151. チャールズ 5 世の軽戦闘用鎧、珍しい形の胴鎧と腕輪、さらにヘルメット 2 個。
図版 97. 75-83 補強部品を備えたアームト。
プレート98。
A 54. 革に釘付けされた、2つの部分からなる奇妙なベヴァー
。 A 49. チャールズ5世の傾斜
ヘルメット。
29.
「KD」スーツに付属するヘルメット。
A 27.チャールズ5世のヘルメット
プレート99。
A 120.
コルマン作「バーゴネット」 A 118.
チャールズ5世のモリオン
15 世紀後半のスペインの槍兵のカバセットと脚鎧。
プレート100。
A 56. チャールズ5世のヘルメット A 57. チャールズ5世の傾斜ヘルメット
プレート101。
A 75. チャールズ5世のヘルメット A 59. チャールズ5世の「ドルフィン」ヘルメット。
プレート102。
D 12. ミラノのネグロリ社製のヘルメット。 A 118. チャールズ5世のブルゴネット
図版103
A 151. チャールズ 5 世のブルゴネット、ベヴァーと共に
リチャード ウォレス卿から購入。 A 151. チャールズ5世のブルゴネット、ベヴァーは
ヘルメットに属していない。
図版 104. A 151. チャールズ 5 世の胸当て
プレート105。
189 A190
フィリップ2世のガントレットとヘルメット。
図版 106フィリップ2世のヘルメット、1549年にアウクスブルクで製作、スーツA239に属する。
図版107. A 243. フィリップ2世のヘルメット、1554年にランツフートのヴォルフによって製作。
図版 108. A 290. ポルトガル王セバスティアン1世のブルゴネット伯爵。
図版 109. A 290. ポルトガル王セバスティアン1世のブルゴネット伯爵。
図版 110. A 292. ルシオ・ピチニーノ作、フェリペ3世のために制作されたブルゴネット。
図版111
A 291. フィリップ3世のヘルメット。バイザー、 うなじ、前面
に3つの美しいマスクが付いています。おそらくイタリア製、 16世紀後半。
A 292. バーゴネット。失われた
部分はケンジントン博物館に所蔵されています
。
図版112. A 350. サヴォイア公爵のヘルメット（正面図）。
図版 113. A 350. サヴォイア公爵のヘルメット（側面図）
図版 114. A 417. イザベル・エウジェニア王女がフィリップ4世に贈ったカバセット。
図版115
A 350。
パンプローナで作られた可動バイザー付きヘルメット。サヴォイア公爵の
ために作られたと思われる
。1620 年。 A 380. ブルゴネット、17
世紀初頭 (フィリップ 4 世所有
)。
- フィリップ4世の兜、他の鎧とともに イサベル・エウヘニア王女
から贈られたもの。
A 417.
フィリップ4世に贈られたキャバス。幼児
イザベル・ユージニア作。
図版 116. B 2. 少年時代のフィリップ3世が所有していたモリオン。主題は豊穣の女神。
図版 117. B 5. テラノヴァ公爵から子供のころフィリップ3世に与えられたモリオン。
プレート 118. D 3. ジュリオ・ロマーノの設計によるシャルル 5 世のブルゴネット像。
プレート 119. D 3. ジュリオ・ロマーノのデザインによるシャルル 5 世のブルゴネット(裏面)。
プレート120. D 5. ブルゴネット、16世紀。主題：バッカスとアリアドネ（左側）。
図版121. D 5. ブルゴネット、16世紀。主題はバッカスに支えられたシレノス。
図版122. D 7. バーゴネット、16世紀。主題はトロイの馬（左側）。
図版123. D 7. ブルゴネ、16世紀。主題は「パリスの審判」（右側面）。
プレート124. D 13. ミラノ風サラダ、15世紀。
プレート125。
D 14. フィリップ1世に伝わるムーア風サラダ D 26. スペインのモリオン、16世紀初頭、
「NON TIMEO MILIA POPULI」の碑文あり
。
図版126
A 188. ローマのヘルメット
（チャールズ5世）。 183.
チャールズ 5 世のローマの衣装の肩当てのマスク。
D 22.
美男フィリップが所有していたキャバセット。 D 16. 15世紀後半のヘルメット。
おそらくフィリップ
3世のもの。
図版127
D 25. 16世紀初頭のスペイン歩兵のモリオン像
。 D 23.
チャールズ5世のパレードヘッドピース
D 29. パレードの頭飾り、
16世紀中期
（起源不明）。 D 30. パレード・バーゴネット。 1545年に黒人族
によってチャールズ5世のために作られました
。
図版128
D 29. ヘルメット、16世紀中期。 D 28. チャールズ5世のスチールキャップ。
プレート 129. D 30. チャールズ 5 世のブルゴネット像、ネグロリ製。
図版 130. M 5.パヴィアの戦いで得られたフランス王フランソワ1世のヘルメット。
図版 131. M 5.パヴィアの戦いで得られたフランス王フランソワ1世のヘルメット。
図版132
B 21. バルタサール・カルロス王子（1629-1646年）が所有していたヘルメット
。 D 31. ブルゴネットは、根拠不十分で
アントニオ・デ・レイバ
（16 世紀）の作とされている。
図版 133. 1511. 1722 年にオランのベイ、ムスタファ宮殿で発見されたサテンとベルベットのターバン。 1533. レパントの海戦でトルコの提督アリ・パシャが着用した鋼鉄のターバン。
図版134
レパントの海戦で撮影されたトルコのヘルメット。 フィリップ3世のヘルメット。
図版135 16世紀のヘルメット。
図版136
豊穣の儀礼に属する、チャールズ 5 世のヘルメット。
豊穣の儀礼に属する、チャールズ 5 世のヘルメット。
図版137
C 11. 取り外し可能な装飾片を備えたサラダ
（マクシミリアン1世またはフィリップ1世の所有物）。 M 19.
レパントの海戦で敗れたトルコの提督、アリ・パシャのヘルメット。
図版 138. A 191. チャールズ 5 世のモリオンと腕当て
図版139
- 傾斜時に使用するシールド。 57.
HOPFER が設計した、傾斜時に使用するシールド。
図版 140. A 57. ホッファーがデザインしたシールド。
図版 141.チャールズ 5 世の馬具に付属していた、マスクが浮き彫りにされた盾、A 149-156。
図版142
フィリップ2世の盾、
鎧A 217-230に属する。 チャールズ5世皇帝の盾、
ハーネスA 159-163に属します。
図版143
A 265. フィリップ2世の盾。 A 241. 16 世紀のドイツの盾、
デシデリオ・コールマン著：戦争、平和、
知恵、そして強さ。
図版144
フィリップ3世の盾、マスケット銃耐性、
ハーネスA354に属する。 293. 盾。主題:
ブケファロスを鎮圧するアレクサンダー。
図版145. 293. フィリップ3世 （1578-1621）の鎧に付属する盾。中央にはアレクサンダー 大王がブケパロスを制圧する姿が描かれている。
図版146
B 3. 少年時代のフィリップ3世が所有していた盾。主題: ムーア人を圧倒する
木星、海王星、火星。
A 374. サヴォイア公フィリッポ・エマヌエーレ（1588-1624）の盾
（イタリア語）。
図版147. D1、D2. チャールズ5世のヘルメットと盾
図版148. D3、D4. バーゴネット家紋とチャールズ5世の盾
図版149
D 8.
ヘレンの誘拐を描いたデザインの盾（イタリア製）、16世紀。 D 6. 16 世紀のイタリア職人の盾
。
プレート150。
D 63. ジローラモ・ロマーニがデザインした「プラス ウルトラ」シールド
。 D 10. 盾、17世紀初頭。
デザイン: 戦闘中の戦士。
プレート 150A。D 63. チャールズ 5 世の神格化を描いた「プラス ウルトラ」と呼ばれる盾。D 64. チャールズ 5 世のためにネグロリが制作したメデューサの盾。
図版151
カール5世皇帝の盾
。ミュールベルク鎧の一部。 D 66. イタリアの盾、ムーア様式、
16世紀。
図版152
D 67. イタリアの盾、ムーア様式、
16世紀。 ドン・フェルディナンド・デ・ゴンザーガからチャールズ5世に贈られた盾
。
図版153
D 69. 16世紀のイタリアの盾。
デザイン：愛の勝利。 D 68. アウクスブルクの盾、16世紀製。
図版154
16 世紀のヴィリェーナ侯爵の所有とされる盾
。 D 71. 16世紀末の盾
。
プレート155。
フィリップ2世の盾。 16 世紀のミラノ派の盾。
図版156
D 72. 盾、16世紀後半。
デザイン：メデューサの頭。 16 世紀の、木星、土星、金星
とキューピッド、水星、火星を表現した盾。
図版157
シールド、E. デ ズロアガの作品、
19 世紀。 未完成の盾、E. DE ZULOAGA の作品、
19 世紀。
図版158
シールド、E. デ ズロアガの作品、
19 世紀。 D 73. 17世紀のスペインの盾。
デザイン：パリスの審判。
図版159. D 78. 1603年にサヴォイア公爵からフィリップ3世に贈られた盾。
図版160. D 79. 1603年にサヴォイア公爵からフィリップ3世に贈られた盾。
プレート 161. D 86. ムーア人の革の盾、15 世紀末。
プレート161A. D 88. 楕円形の革製盾、16世紀後半。表面 には見事なメキシコ・インディアンの 羽根細工が施されている。
図版 162メンドーサ家の紋章が入った革製の盾。
プレート163. M 1-5. 1525年、パヴィアの戦いでカール5世の軍隊が獲得したフランス国王フランソワ1世の紋章。
プレート 163A. M 6. パヴィアの戦いで獲得したフランスのフランソワ 1 世の盾と剣。デザイン: ガリアの雄鶏が 戦士を攻撃し、敗走させている。
図版164
G 45.
エルナン・コルテスの剣。 G 48. フィリップ2世の剣
。 G 29.
ゴンサルボ・デ・コルドバの剣。
プレート165。
K 60. フィリップ2世のピストルと
斧の組み合わせ
。 G 45. メキシコ征服者
エルナンド・コルテス（ 1485-1547）作とされる剣。
図版166
G 47. パレード アーマー を着用した
フィリップ2世の剣。
G 48.フィリップ2世作とされるトレドの
剣 。
G 49. トレド・
コルナ伯爵の剣
（16世紀）。鍔は 武器庫 の中で最も美しいもの
の一つです。
図版166A. G 47.ゾーリンゲンのクレメンス・ホルンの刻印があるフィリップ2世の剣。
図版167
G 54. 16世紀 中頃のスペインの
剣。
G 59.
16世紀後半のスペイン製剣。フアネス・エル・ビエホの刻印あり
。 G 55. スペインの剣、
16世紀後半、トレドの
セバスティアン・エルナンデス作
。
図版168
G 61. 1624年、ネルトリンゲンの戦い で敗北したスウェーデン軍 司令官
、ワイマール公爵の剣 。
G 80. フィリップ3
世作とされる剣。1604年の刻印あり 、トレド 製。
G 64.セビリア の トマス・デ・アヤラ作、レモス伯爵（1576～1622）
のものとされる剣。
図版169
G 151. ペルシャの剣、
16世紀、
おそらく チャールズ5世が
チュニスから持ち帰ったもの。
G 62. ストラディオットのサーベル、
17世紀初頭、 サヴォイア公爵
からフィリップ3世に贈られたもの（1603年）。
G 43.
16世紀の
カットラス。
プレート170。
G 34.
チャールズ5世の軍剣、
イタリア製。 G 33. チャールズ5世
のイタリア軍剣
G 35.ペルー征服者
ピサロの剣
。
図版171
G 160.ブルゴーニュ家の 作法に従い、
王の食卓で肉切り職人が使用するナイフ。
短剣、16世紀
初頭。
16 世紀の
短剣。チャールズ 5 世 が所有してい
たと推定されます。
図版 172. A 242. アウクスブルクのデジデリウス・コルマン作、フィリップ2世の戦鞍。
図版172A. A 242. フィリップ2世の鞍の柄頭と杖頭。
プレート172B。A 242。同じサドルのカントルプレート。
プレート172C. A 242. サドルのバープレート。
プレート172D。A 242。サドルのバープレート。
プレート 173. A 291. ルチオ・ピチニーノ作の鞍の燭台プレート。
プレート173A。A 291。同じサドルのカントルプレート。
プレート173B。A 291。同じサドルのバープレート。
図版174鞍（イタリア製）、16世紀。（海の怪物）
図版 175ムーア人の鞍、短い鐙付き、18 世紀。
図版 176.チャールズ3世に贈られたトルコの鞍。
図版 177.短い鐙が付いたアラブの鞍。1732 年にオランのベイ宮殿で撮影。
図版178軍用鞍、16世紀後半。
図版179. A 352. サヴォイア公爵のためにパンプローナで作られた鞍（1620年）。
プレート 180皇帝チャールズ 5 世の鉄製戦鞍。
プレート 181. F 22. イタリア製鞍、16 世紀、おそらく フェデリコ ゴンザーガからカール 5 世に贈られたもの。
プレート 182。軍用サドル: ベルゲーテ スタイルのデザイン。
プレート183. 2327. 軍用サドル。
プレート 184軍用サドル、アウグスブルク製。
図版 185. 15 世紀初頭、マヨルカ島産の鞍。
プレート 186。1913年。オリバレス公爵のトレド刃の剣。1880 年。フェリペ 4 世の「燃える」スペイン剣。1917 年。16 世紀後半のドン・スエロ・デ・キニョネスの剣。1864 年。途中まで波型にカットされた短剣。1916 年。ガルシラソ・デ・ラ・ベガの丸い先端の剣。1920 年。ポバール侯爵のトレド刃の剣。631 。アラブ人に稲妻を送るユピテルを表現した盾。1874 年。フランス国王ルイ 15 世からスペイン国王に贈られた短剣。
プレート 187。1705 。イサベル2世の剣。1589 。カール5世のペトロネルと戦斧。1581 。オランのベイ、ムスタファのヤタガン。1561。15 世紀と16世紀の戦斧。1563。 クリスまたはマレーの短剣。1702 。グレートキャプテンの剣。1591 。アルファンジまたはインドのシミター。1587 。ビザンチン様式の戦斧。1764 。カール5世のマルテル・ド・フェール。1698。 剣、16世紀。
プレート 188。1719 。コルンナ伯爵の剣。1843、1816 。馬の馬具の一部。1696 。剣、15世紀。1716 。美男フェリペ1世の剣。2045、2049。16 世紀と17世紀のピストル。2077。 四刃の短剣、16世紀。1814。 タホ川で発見され、フェリペ2世に贈られた剣。1359、1315 。脇の下の盾 。1763。銀の細工が施された拍車。1328 。パルマ公の槍盾。 1759年。ベルナル・ディアス・デル・カスティージョの剣。
プレート 189。1697 。コンデ公の剣。1644 。両手剣、15 世紀初頭。1777 。フィリップ 2 世の剣。1794 。オーストリアのドン ジョアンの剣。1708 。ナッサウ伯フリードリヒ ヘンリーのドイツ剣。1845 。ウルビーノのジョアンの剣。1692 。壮大なトレダの刃、台座なし。2067、2076。17 世紀のピストル 1 組。1823 。馬の馬具の一部。
プレート 190。1769年。ピサロの剣。1726 年。頭飾り。1721 年。ルネッサンス期の非常に注目すべき剣。1718 年、1771 年。ロンデル。2044 年。16 世紀と 17 世紀のピストル。929 年。ニエブラ伯爵の突撃兵の頭飾り。1770 年、1761 年。人物が描かれた美しい鐙。1768 年。独特な拍車。
プレート 191。1873 。剣 1912。フィリップ 3 世の剣。1872 。カール 2 世の剣 。1850。ドイツの剣。1911 。モンテマール公爵の剣。2034、2031 。ピストル 。523。シャンフロン。
プレート 192。1773 。フェリペ 2 世の剣。1659 。四方剣 (ドイツ語)、16 世紀。1807。 エルナン コルテスの剣。1856、1857 。壮麗な一対のガントレット。1727 。聖フェルディナンドのロベラ剣。1645。 ドン ディエゴ ウルタド デ メンドーサの剣。
プレート 193。1562年。ムーア人の搭乗用ガントレット、14世紀から15世紀。1619年。教皇エウゲニウス4世がカスティーリャのヨハネス2世に贈った剣。 1711年。カール5世のハルバード 。1529年。内側に尖った鉄の指輪。 1588年。レパントの海戦におけるトルコの提督、アリ・パシャの腕輪。 1502年、1544年。ムーア人の矢筒。 1556年、1605年。木製のマレーの戦 斧。1620年。ディエゴ・ガルシア・パレデスの剣。 1606年。木製の鐙。 1644. 両手剣、15世紀初頭。1554 . グアリマコアの矢筒。2535 . ハルバードプレート、15世紀。1585 . ムーア人の騎乗武器、15世紀。
プレート 194。1776 。シャルル 5 世のエスパドンまたは大型両手剣。1878 。レモス伯爵の剣。1862 。フェルディナンド ダラルコンのバレンシアの剣。1976、1968。16 世紀の美しいピストル。567 。フェリペ 4 世が所有していたシャンフロン。1775 。ディエゴ ガルシア デ パレデスのエスパドン。1848 。フェリペ 4 世の息子、オーストリアのドン ファンの燃える剣。1852 。ペドロ メンデス デ アビレスの剣。
プレート 195。1762 。フェリペ 4 世の弟、フェルナンド枢機卿の剣。1924、1806、1833 。馬の馬具の一部。1649 。サラゴサで作られたベナベンテ伯爵の剣。1634 。エスパドン。1599。 オーストリアのドン・ファンのシミター。1598。 スペイン風モレスキンの剣。1729、1767。15 世紀と 16 世紀のメイス。
図版 196. 1765年。カトリックのフェルディナンド5世の両手剣。 1662年。鞘に収められ、宝石がちりばめられた剣。 1713年。カール5世の両手剣。 1706年、1701年。シャルル5世時代のブルボン公の執政官のメイス。 1700年、1707年。シャルル5世のトルコ式の鐙。
プレート 197. 629. クロスボウの金メッキの柄。1529 . ムーア人が処刑の道具として使用した、内側にスパイクの付いた鉄の輪。598 . 16世紀のフランドルのクロスボウ。628 . 象牙で装飾されたクロスボウ。640 . アルバ公爵のクロスボウ。1522 . アラビアの拍車。1538 . クロスボウ兵の盾。 クロスボウの弦を張るためのガッフル。
図版 198.さまざまな武器で作られた戦利品、E. DE ZULOAGA 作。
図版 199.フィリップ 2 世の鎧の一部で作られたトロフィー。
図版 200。18世紀初頭までトレドの主要な刀剣職人が使用していた刻印。
図版200A。前述の説明の解説。
図版201. 15世紀から17世紀のスペインの槍と槍の刃。 「もし可能であれば、私が欲しい槍はスペイン産のトネリコ材で、長さ20～22フィートのもの。」—サトクリフ『武器の実践』（1593年）。
図版 202。15世紀から 17 世紀にかけて、闘技やトーナメントで使用されたスペインの槍の先端。尖ったもの、丸いもの、または三叉のもの。
図版 203.王室の食卓で主任彫刻師が使用したスペイン製のナイフ。そのハンドルにはフェリペ 4 世時代のスペインの紋章が豪華に施されている。
プレート204。
J 28. 狩猟用
クロスボウ、
16
世紀初頭。 J 18. チャールズ5世のスペイン
狩猟用
クロスボウ
J 37. 16世紀の小型
狩猟用
クロスボウ
。
プレート205。
H 9.
マルテル・ド・フェール、
16
世紀初頭。 H 6.
戦斧、
16
世紀中期。 H 14.
戦闘用メイス、
15
世紀後半。 H 15.チャールズ5世の
戦闘メイス
プレート 206。1987年、1992 年。16 世紀末のスペイン製火縄銃。1955 年。ペトロネル、16 世紀 。1961 年。真珠貝と象牙を象嵌した八角形の砲身を持つスペイン製火縄銃、16 世紀。1972 年、1977 年、1946 年。火縄銃を撃つための鍵またはクランク。
プレート 207。1602 。フェリペ3世に贈られた「シェフ・デストラディオツ」（ヴェネツィア人）の優雅なサーベル。2243、2285 。フェリペ4世時代のスペインの武器が付いたスペインのナイフ。1577、1578 。ペルシャのサーベル。1604 。グルマ、または短剣。1579 。起源不明のサーベル。1600 。レパントの海戦に参加したトルコの提督、アリ・パシャのミスラエまたはシミター。1572 。ディエゴ・ガルシア・デ・パレデスのミゼレコルデ、または短剣。1566 。カール5世の短剣 。1580。カビレ人の短剣。 1562. マノープルまたはムーア人の騎乗剣、14～15世紀。
図版 208. 2167. 連発猟銃。2296 . トルコの大砲の火口。2140 . 12 発の猟銃。2164 . 1705 年に作られた連発銃 。2534. 後装銃の銃身。2294 . トルコの大砲の火口。2142 . 14 発の銃の模型。
図版209. 1. オーストリアのドン・ジョアンの火縄銃 (K 14). 2. 火縄銃の柄、短剣、起爆装置 (G 151). 3. オーストリアのドン・ジョアン・ヨーゼフの火縄銃 (K 23). 4. 火縄銃の柄と起爆装置 (K 12). 5. 16世紀のニュルンベルクの火縄銃 (K 11).
図版 210. 1940 年、1944 年。樽、15 世紀。651 . 槍と 2 つの小さな樽、17 世紀。
プレート 211. 903. スペイン製火縄銃、15 世紀。1978 . ペトロネル、1547 年 。2080. 3 連装ピストル。2126 . ライフル銃身付きピストル。2225 . フィリップ 5 世の狩猟用銃、後装式。2024 . ペトロネル、16 世紀。2635 . リボルバー、18 世紀。2045 . 2 連装ピストル、16 世紀。
図版212
K 30.カール5世の
小型
火縄銃（イタリア製）。
K 33.
小型
スペイン製
火縄銃、
1531年。 K 55.
小型
ピストル-火縄銃、
16
世紀中期。
図版 213青銅製の二連装後装大砲。15世紀末からスペインで使用されていた。
図版214
190.馬の詩人
の尾飾り
、
1545年。 A 190. シャンフロン、金の鱗で 覆われた幻想的なドラゴン
の頭と首を表現、1545 年。
図版 215. 531. フィリップ3世の馬の頭馬房。 534. フィリップ3世の馬のシャンフロンとメインフェール。 567. フィリップ4世の馬のシャンフロン。
図版 216. 525. シャンフロン（ムーア様式）。558 . シャンフロンとメインフェール、16 世紀。565 . 彩色された帝国の紋章が描かれたシャンフロン。
図版217
F 110. シャンフロン、
16世紀初頭。 F 113. シャンフロン、
16世紀初頭。
図版 218. 1762年。フィリップ4世の弟、D.フェルナンド枢機卿の剣。 1613年、1624年。レパントの海戦のキリスト教の旗。
図版 219.フィリップ2世の葬儀で掲げられた旗。
図版220 元ボディーガードの旗
図版 221. 1741 年にカルタゴ (アメリカ)を包囲したイギリス軍から引用した標準図。
図版 222レパントの海戦の旗。キリストと聖マルティヌスを描いた絵が描かれている。
図版 223フランドル伯カール 5 世の紋章。 鎧を着て馬に乗っている姿が描かれている。
頭飾りに小さな盾が付けられており、そこには
フィリップ2世が王位継承者であっ
たときの紋章と、
その妻である
イングランド女王メアリーの紋章も描かれている。 アストゥリアス王子、オーストリアのバルタサール・カルロス(1629-1646)
のサラダ・モリオン。
図版 224.サンタクルス侯爵がさまざまな海戦で獲得した旗艦のランタン (M 75、77、76)。
図版 225.フェリペ5世のセダンチェア （マドリード王宮の馬車小屋より）
図版226フェルディナンド6世のセダンチェア （マドリード王宮の馬車置き場より）
図版227カール4世のセダンチェア （マドリード王宮の馬車小屋より）
図版 228.フェリペ5世のセダンチェア （マドリード王宮の馬車小屋より）
図版229カール3世のセダンチェア （マドリード王宮の馬車小屋より）
図版 230チャールズ5世皇帝の遠征時の輿
図版231ナポレオン1世がカール4世に贈った馬車 （マドリード王宮の馬車置き場より）
図版232カール4世の祝賀用馬車 （マドリード王宮の馬車置き場より）
図版233コルテス総裁の馬車。 （マドリード王宮の馬車置き場より）
図版234王冠の馬車。 （マドリード王宮の馬車置き場より）
図版235フェルディナンド7世とマリア・クリスティーナの婚礼用馬車。 （マドリード王宮の馬車置き場より）
図版236コルテスのメイス持ちの馬車。 （マドリード王宮の馬車小屋より）
図版237カール4世の馬車、金箔張りパネル付き。 （マドリード王宮の馬車置き場より）
図版 238アルバムの表紙、外側、E. DE ZULOAGA の作品。
図版 239.アルバムの表紙、内部、E. DE ZULOAGA の作品。
図版 240皇帝カール 5 世の革製携帯用椅子
図版241 彫刻が施された鉄製の豪華な机。チャールズ5世所有。
図版 242.尖った形の装飾が施された木製のトランク。
図版 243.エンボス加工と象嵌を施した鉄製インク壺、E. DE ZULOAGA の作品。
図版244武器庫内部の全体図。
図版245武器庫内部の全体図。
図版246武器庫内部の全体図
図版 247.本文中で使用されている様々な専門用語を説明する図。
図版 248.本文中で使用されている様々な専門用語を説明する図。
スペイン
シリーズ
編集者：ALBERT F. CALVERT
スペインの様々な側面、歴史、都市、そして建造物を扱った、新しく重要なシリーズです。各巻は統一された製本で完結しており、写真複製の数と質の高さは、これまでに出版されたシリーズの中で最も豊富な図版を収録した書籍であるという主張を裏付けています。中には、写真複製が300ページを超える巻もあります。
クラウン8vo。
ムリーリョ伝記と評価。彼の最も有名な作品の写真から165点以上の複製を収録。
スペインの武器と甲冑。マドリード王立武器庫の歴史的・解説的記述。写真複製386点を収録。
エスコリアル。スペイン王宮、修道院、霊廟の歴史的・解説的解説。図面と278点の絵画・写真の複製を掲載。
コルドバ。カルタゴ人が「南の宝石」と称えた古代都市コルドバの歴史と解説。155点以上の挿絵を収録。
セビリア。歴史的かつ詳細な記述。300点の図版付き。
プラド美術館。マドリード王立絵画館のガイドとハンドブック。巨匠たちの作品写真から221点の複製を収録。
準備中
ゴヤ
グラナダ
ベラスケス
トレド
王宮
マドリード
レオン、ブルゴスなど
バリャドリッド、セゴビアなど
このボリュームで統一
ムリーリョ
伝記と評価。彼の最も有名な作品の165点以上の複製写真で構成されている。
ムリーリョとベラスケスの名は、美術史において、スペインが世界の画家たちの少数派に不滅の貢献をしたという点で切っても切れない関係にあるが、フェリペ4世の宮廷画家として活躍したベラスケスは、常に世間の注目を集めてきた。ムリーリョについては多くの学術的・批評的な著作が書かれてきたが、ベラスケスは小規模な伝記によって一般読者に広く知られるようになったものの、その空白は依然として存在しており、本書がその空白を埋めてくれることを期待している。
本書では、画家の芸術を、彼が生きた時代の宗教的感情、そして彼自身の芸術に対する感情との関係において明らかにしようと試みた。ムリーリョは、宗教的時代と故郷アンダルシア地方の産物であった。生前、ヨーロッパにとって彼の存在はほとんど、あるいは全く意味をなさなかった。彼は近隣の修道院の命令に従って絵を描き、作品は地元の修道院や大聖堂に収蔵され、すぐに流通から外れ、忘れ去られるか、あるいは全く知られることもなかった。
このボリュームで統一
スペインの武器と防具
マドリード王立兵器庫の歴史的・解説的記述。写真からの複製386点による図解入り
スペイン王立武器庫に関する貴重で膨大なカタログが時折編纂されてきたが、この「世界最高の鎧コレクション」は火災、移動、再配置などの煩わしい影響を受けてきたため、博物館の手書きカタログは入手できず、本書は博物館の歴史的記念品として、またその宝物の記録として役立つようにデザインされた。
筆者が物語を説明するために使用したさまざまな展示品は、美術用紙に 300 点以上複製されており、武器と防具の選択は、このシリーズを一般読者にとって興味深いものにするだけでなく、芸術家、彫刻家、骨董品収集家、衣装製作者、および歴史的正確さに実際的な関心を持つすべての人にとって役立つヨーロッパの武器の教科書を提供することを目的として行われました。
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エスコリアル
スペイン王宮、修道院、霊廟の歴史的・解説的解説。図面と278点の絵画・写真からの複製を掲載。
エル・エスコリアルの王宮、修道院、霊廟は、スペイン全土で最も荒涼としていながらも最も印象的な地区のひとつに、その荒涼とした灰色の壁を聳え立たせており、1557 年のフランスに対する勝利を記念して建造されました。2 世紀半後、この建物はフランス軍に占領され略奪され、2 度の火災により大きく損壊しましたが、今日ではフェリペ 2 世の熱狂的な宗教心と政治的才能の体現であるだけでなく、地球上に存在する最も巨大な加工花崗岩の塊、建築の巨匠、世界第 8 番目の不思議でもあります。
本書において著者は、エスコリアル寺院の生き生きとした過去の栄光と悲劇を再現し、入手可能な270点を超える最高級の写真と絵画の複製を通して、この壮大な建造物の素晴らしさを伝えようと努めました。本書が、スペインの歴史、建築、そして芸術に関心を持つすべての人々に広く受け入れられることを願っております。
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コルドバ
カルタゴ人が「南の宝石」と称した古代都市の歴史的・叙述的記述。155点以上の挿絵付き。
華やかな外観、生き生きとした美しさを持ちながら、静かで、設備も乏しく、人口も少ないコルドバは、かつては西洋の真珠、都市の中の都市、30 の郊外と 3,000 のモスクを持つコルドバでした。今日では、コルドバは単なる雑然とした村に過ぎませんが、それでもスペインで最も東洋的な町であり続けています。
かつてヨーロッパ文明の中心地であり、ムーア人の支配下では西のアテネ、バグダッドやダマスカスに匹敵するほどの都市であり、学問と芸術の中心地であったコルドバは、今では三流の地方都市に過ぎません。しかし、芸術家、骨董品収集家、美を愛する人々にとって、コルドバの街路や広場、中庭には、抗うことのできない不思議な魅力が今もなお感じられます。
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セビリア
300点の図版を収録した歴史的・叙述的な記述
セビリアは、神話ではヘラクレスの創造の地として位置づけられ、フェニキア人によって築かれたと考えられています。ローマ支配下で壮麗になり、ゴート族の首都となり、イスラム教の権力と栄華の中心地となり、聖フェルディナンドの軍事的武勇の前に陥落しましたが、現在でもアンダルシアの女王、スペインのアテネ、ベラスケスとムリーリョの養母、詩人と壮麗さと愛の街です。
セビリアは常に陽気で、受容的な訪問者を惹きつけ、魅了します。そして、あらゆる人々が、あらゆる動機でそこを訪れます。芸術家はポートフォリオを充実させるためにアンダルシア地方のこの街を訪れ、美術愛好家はムリーリョの栄光を研究するために巡礼の旅に出ます。教会の季節には、信仰心から、あるいは好奇心から何千人もの人々が集まります。そして、先入観に満ちた心で訪れるこれらの無数の訪問者の中で、セビリアに失望したと告白する人は一人もいません。
著者はここで、この笑顔の街の印象をイラストで伝えようと試みました。そこでは、すべてが陽気で楽しく、バラが絶えず咲き誇っており、人々は爽快な楽しみの雰囲気の中で、人生の真剣な仕事として楽しみを追求しています。
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プラド
マドリード王立絵画館のガイドとハンドブック。巨匠たちの写真から221点の複製を収録。
本書は、世界最高峰と称される美術館の公式カタログに掲載された、正確かつ正式な注釈を補足する試みです。プラド美術館に初めて足を踏み入れる日は、結婚、出産、相続などと同様に、人生の節目となる重要な出来事であり、その影響は死の日まで続くと言われています。
マドリッド美術館の素晴らしさは、まさにその排他性にある。それは、壮麗な宝石のコレクションである。ムリーリョの新たな力に気づき、ベラスケスの驚異的な存在感に改めて驚嘆する。まさに、ここには芸術の奇跡の競演が存在しているのだ。
現存する最も素晴らしい古典絵画のギャラリーから複製する絵画を選択する作業は、決して容易なことではありませんでした。コレクションは代表的なものであり、活版印刷はプラド美術館を訪れる人々にとって役立つ資料となるでしょう。
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トレド
480点以上のイラストを収録した「世代の都市」の歴史的・叙述的記述
「スペインの王冠、世界の光、強大なゴート族の時代から解放された」帝都トレドの起源は、古代の奥深い霧の中に失われている。強大で、不変で、無敵のこの都市は、ヴェルマンによって「高くそびえる岩盤の上に築かれた、古代スペインの建築史を収めた巨大な野外博物館」と評された。
トレドは役者がいなくなり、舞台装置だけが残った劇場だと評する作家もいるが、筆者はそうは思わない。スペインがその偉大さを築き上げた力強さと男らしさが、今再び輝きを増していると彼は信じている。トレド劇場の機械は錆びつき、滑車は長年の不使用で固まっているが、幕はゆっくりとではあるが着実に上がり始め、古風なオーケストラではバイオリンの調弦の音が既に聞こえてくる。
この信念のもと、本書の著者は、トレドのかつての偉大さの物語を語るだけでなく、今日の都市の全体像を読者の前に提示し、将来のトレドの偉大さに対する信念の根拠を示すよう努めた。
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グラナダとアルハンブラ宮殿
スペインにおけるイスラム支配の簡潔な歴史、ムーア人の宮殿の建設、建築、装飾に関する詳細な説明、450点以上のイラスト付き
本書は、アルハンブラ宮殿の比類なき美しさと、「スペインのこの栄光の聖域」を記念する図版が入手困難であるという失望感から、著者が着想を得て執筆に着手した作品の第三版であり、縮刷版である。著者自身もその不足を痛感し、その不足を補おうと試みた。その結果、批評家、芸術家、建築家、考古学者から熱烈な称賛を浴びた本書が誕生した。
初版の序文で、カルバート氏はこう記している。「アルハンブラ宮殿は、その魔法の力に魅せられた時にのみ真に味わうことのできる、精緻なオペラにたとえられるかもしれません。しかし、街頭で吹かれる口笛の音によって、霊感に満ちた楽譜の魔術的な魅力が思い出されるように――私の願いは――ムーア人の妖精の国の淡い亡霊が、この絵画的な縮図を通して、旅人たちの記憶の中に再び蘇ることでしょう。」”
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ベラスケス
伝記と評価。彼の最も有名な作品の複製写真142点を収録。
ディエゴ・ロドリゲス・デ・シルバ・イ・ベラスケス ― パロミノが誇らしげに「私たちのベラスケス」と呼ぶ ― は、ヨーロッパのあらゆる言語で数え切れないほど多くの本の題材となっているが、このスペイン語シリーズの編集長は、ベラスケス文学の幅広いギャラリーにさらにもう一つ貢献を加えなければシリーズは完結しないと考えている。
芸術の鷲、すなわち繊細で、簡素で、比類なき至高の画家、偉大なベラスケスは、今もなお現代美術を導く磁石のような存在です。スペインを代表する偉大な画家であるベラスケスは、肖像画のみならず、人物画や動物画、風景画や歴史画など、幅広い分野で名を馳せ、その卓越した個性の偉大さを作品の隅々にまで感じさせます。スペインは、芸術が多くの借用を受けていた国であると言われますが、ベラスケスを生み、彼を通してスペイン美術は新たな芸術的生命の光となりました。
著者は、新しいデータを提供できると自慢することはできないが、結論を謙虚に提示し、この芸術家の作品の最も代表的な部分を多く再現し、簡潔で正確、かつ読みやすいベラスケスの生涯を紹介するという目的を常に念頭に置くよう努めた。
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マドリード
スペインの首都の歴史と解説、300以上のイラスト付き
マドリードは、ヨーロッパで最も興味深く、同時に最も非難される都市の一つである。海抜2,500フィートの高地に位置し、乾燥した、樹木も水もなく、風が吹き荒れる平原の中心にある。しかし、このような場所に首都を選んだことの賢明さについてどう評価しようとも、その立地のユニークさと建造物の壮麗さには感嘆せずにはいられない。そして、マドリードが着実に進歩の道を歩み始めた今、ヨーロッパで最も美しく、最も繁栄した都市の一つとなることは間違いない、と認めざるを得ない。
壮麗な遊歩道、優美な建物、そして広々とした劇場が相まって、マドリードは世界有数の都市となっています。著者はカメラの力を借り、このスペインの大都市のあらゆる特徴と様相を読者に伝えようと努めました。ここに掲載されているイラストの一部は、スペイン王室の結婚にまつわる興味深く感動的な出来事によってイギリス国民にも広く知られていますが、大部分は著者自身が撮影したもの、あるいは本書のために新たな視点を得るために特別に雇われた写真家たちの作品です。
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ゴヤ
伝記と評価。600点の絵画の複製によるイラスト入り
最後の巨匠にして最初の近代巨匠とも称されるフランシスコ・ホセ・デ・ゴヤ・イ・ルシエンテスは、その才能に見合うほどイギリスの読者によく知られていない。ベラスケスの伝統が衰退し、スペイン絵画の地位が救いようのないほどに堕落していた時代に生まれた彼は、模倣というアカデミックな伝統を打ち破った。「ベラスケスに次いで、現代印象派の画家たちが最も明確な刺激と最も直接的なインスピレーションを得た人物として、ゴヤに感謝すべき人物である」
ゴヤの天才は、屈強で、傲慢で、激しい才能の持ち主だった。彼の鉄のような気質は情熱的で、劇的で、革命的だった。まるで戦場に赴いたかのように絵を描いた。彼は運動能力に優れ、好戦的で、疲れを知らない画家だった。ベラスケスのような自然主義者であり、ホガースのような幻想家であり、レンブラントのような奇人であり、スペインの天才が最後に残した炎のような輝きを放っていた。
彼の色彩を再現することは不可能であるが、著者は彼の作品を再現することで、読者にゴヤの大胆な作風、恐ろしい影や神秘的な光に対する熟練度、そしてあらゆる恐ろしい感情を表現する才能を伝えようと努めた。
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レオン、ブルゴス、サラマンカ
350点以上のイラストを収録した歴史的・叙述的な記述
かつてスペイン第二王国の首都であったレオン、スペインで最も壮麗な大聖堂の一つを誇り、シッドの遺骨が保管されているブルゴス、そしてヨーロッパ最古の大学の一つである大学があるサラマンカで、著者は、この過ぎ去った偉大さの国における古代の壮大さを伝える最も興味深い遺跡を三つ選びました。
レオンは今日、活気がなく、静かで、荒廃した大きな農村に過ぎない。ゴート族やカスティーリャ人の面影を今なお残すブルゴスは、陰鬱で衰退しつつある首都である。サラマンカは壮麗な建物が立ち並ぶ都市だが、時折襲う嵐によって荒廃し、崩れかけた廃墟と化している。
これらの都市は、歴史的関心の高さとは別に、芸術家や古物愛好家にとって依然として抗しがたい魅力を放っています。彼らは古き良き時代の偉大さや大聖堂の物語に満足し、近代化や革新の精神に揺るぎない古代建築の壮麗さは、今もなお訪れる人々を魅了し続けています。
このボリュームで統一
バリャドリード、オビエド、セゴビア、サモラ、アビラ、サラゴサ
325点以上のイラストを収録した歴史的・叙述的な記述
バリャドリッドの栄光は去りましたが、その骨組みは今も残っており、その古代の石碑には、フェリペ2世がここで生まれ、セルバンテスがここで暮らし、クリストファー・コロンブスが亡くなったという記憶が刻まれています。かつてスペインの首都であったこのマヨール広場で、異端審問の火が初めて灯され、カール5世はここで王立武器庫の基礎を築きました。この武器庫は後にマドリードに移されました。
オビエドがラス・アストゥリアス王国、レオン王国、カスティーリャ王国の誇り高き首都であった時代から、700年以上が経ちました。セゴビアはもはや偉大な都市ではありませんが、その偉大さの象徴を今なお備えており、花崗岩の重厚さと質素さによって、スペイン諸都市の貴族階級の中でも、依然として高貴な地位を保っています。サモラは、ほとんど年代を問わないほどの悠久の歴史を誇り、レオンの要衝であり、8世紀から11世紀にかけて、ムーア人とキリスト教徒の間で繰り広げられた終わりのない戦争の中心地でもありました。
本書で著者は、これら 4 つの都市の古代の偉大さを再現することに努め、その記憶を優れた興味深いイラストの数々で保存しています。
このボリュームで統一
スペインの王宮
スペイン国王の7つの主要宮殿の歴史的かつ詳細な解説。豊富な図版付き。
スペインは、王宮の数において疑いなく世界で最も豊かな国です。芸術的な価値を持たない王宮はほとんどありませんが、どの王宮も歴史的な記憶に彩られています。ペドロ・デ・クエルレと深く結びついたセビリアのアルカサルから、フェリペ4世の国の衰退を憂慮するために建てられたレティーロ、フェリペ2世の憂鬱な心が石に刻まれたエスコリアル、ガルシア軍曹とその粗野な兵士たちを前にしたクリスティーナの苦悩と屈辱を物語るラ・グランハ、アランフェスからリオ・フリオ、そして善良な王の苦悩によって暗くなったエル・パルド、未亡人となった王妃が弔問に訪れたミラマールまで、カール5世の栄光の時代から現代に至るまでのスペインの歴史のすべてが、王室の財産を構成する宮殿の中に結晶化されているのです。
スペインの王宮は定められた時間に一般公開されており、豊富なイラストが掲載されたこの本が、訪問者のガイドとして、また記念品として役立つことを期待しています。
アルバート・F・カルバート著
アルハンブラ宮殿
グラナダのイスラム支配の簡潔な歴史。ムハンマド1世の治世からムーア人の最後の追放まで、ムーア人の宮殿の建設、建築、装飾に関する詳細な説明とともに、80枚のカラー図版と約300枚の白黒イラスト付き（新版）
サイズ 10 × 7-1/2。価格 £2 2s. 正味
プレス通知
「これは英国出版社からこれまでに出版された最も素晴らしい本の一つであると言っても過言ではない。」
ビルディングワールド。
「イラストを賞賛する際に、どこから始め、いつ止めるべきか本当に困惑します。」
書店員。
「これまでに考えられたことはもちろん、試みられたことさえない、この建築の驚異に関する最も完全な記録。」
イギリスの建築家。
「装飾芸術を学ぶ学生にとっての宝物です。」
モーニング・アドバタイザー。
「カルバート氏は私たちに『美しい本』をくれました。」
ウエスタンデイリープレス。
「これはこのテーマに関する最終的な結論であり、どんな賞賛も高すぎることはない。」
ノッティンガムエクスプレス。
「近年出版された美術書の中でも、特に重要なものの一つに数えられるかもしれない。」
ザ・グローブ。
「今月のおすすめ本の中でも、ひときわ目立つ位置を占めています。」
レビューのレビュー。
「多くの点で、国内外でこれまでに出版されたアルハンブラ宮殿に関するどの本よりも優れています。」
エル・グラドゥアドール、スペイン。
「これは現代で最も美しい本の一つです。」
イーリー・ガゼット。
「今年最も芸術的な作品の一つ。」
出版社からの回覧。
「イギリスで出版されたアルハンブラ宮殿に関する最も美しい本。」
球。
「素晴らしい主題に関する標準的な作品。」
デイリーテレグラフ。
「書籍制作における驚くべき傑作。」
イースタン・デイリー・プレス。
「美と喜びの完璧な宝物。」
キースリーニュース。
「素晴らしい作品です。」
メルボルンエイジ、オーストラリア。
「素晴らしい皿の膨大なコレクション。」
ザ・タイムズ。
「生涯をかけて作り上げた作品の集大成となるような標準的な作品。」
ハル・デイリー・メール。
スペインのムーア人の遺跡
アラビアによるイベリア半島の征服と占領の簡潔な記録で、コルドバ、セビリア、トレドの各都市におけるイスラム建築と装飾の詳細な説明、多数のカラー図版、400 点を超える白黒のイラスト、図表などが含まれており、許可を得て国王アルフォンソ 13 世に献呈されています。
クラウン 4to. (7-1/2 × 10 ins.) 価格 £2 2s. 正味
プレス通知
「この本の制作は、まさに愛情の結晶だったに違いありません。そして、その愛情の結晶は決して無駄にはなりません。」
ポール・メル・ガゼット。
「スペインにおけるムーア建築の最盛期が、驚くほど鮮明かつ活気に満ちて表現されています。」
スコッツマン。
「実に素晴らしい本です。…カルバート氏は、後世の人々が賞賛するであろう、楽しくも無益な仕事の仲間入りを喜んで迎え入れます。」
見通し。
「大きくて豪華な一冊です。」
トリビューン。
「これらのイラストはまさに複製の驚異です。」
ダンディー・アドバタイザー。
「単なる文学評論では到底評価できない本の一つ。」
観客。
「特別な興味と価値を持つ作品の特別な特徴は挿絵である。」
ニューカッスル・クロニクル。
「イラストは細部まで緻密かつ忠実に、そして色彩豊かに描かれており、特にこのテーマに精通している人々に高く評価され、認められるだろう。」
リバプールポスト。
「イラストが丁寧に準備されたことは、いくら褒めても褒めすぎることはない。」
バーミンガム・デイリー・ポスト。
「非常に豊かな色彩で描かれているため、ページをめくると、まずセビリアのアルカサルのホールからホールへと歩き回ったときとほぼ同じような壮麗な印象を受けます。これはおそらく、この本やその著者に捧げられる最高の賛辞でしょう。」
アカデミー。
「これは間違いなく今年最も興味深い本の一つです。」
クラウン。
「時折見られるデザインの繊細さと色彩の調和は、他に類を見ないものです。貴重な、豊富なイラストが掲載された一冊です。」
ガーディアン。
「素晴らしい作品です。」
ザ・タイムズ。
「カルバート氏は有益な仕事をした。」
デイリーテレグラフ。
「本当に豪華な一冊です。」
議長。
「カルバート氏はモレスコ美術の進化について非常に詳細な説明をしてくれました。」
鑑定家。
セルバンテスの生涯
『ドン・キホーテ』出版300周年を記念したスペインの偉大な作家の新たな人生。『ドン・キホーテ』初期版からの肖像画や複製の数々を展示
サイズ クラウン 8vo. 150ページ 価格 3/6ネット
プレス通知
「セルバンテスの経歴をわかりやすく説明した一般向けの本。」
デイリークロニクル。
「史上最高の作家の一人についての、非常に読みやすく楽しい物語。」
モーニングリーダー。
「セルバンテスを単なる名前以上の存在として認識しているすべての人に、この本をおすすめします。」
ウェストミンスターガゼット。
「この綿密で権威ある本以上に役に立つものはないだろう。」
ヴァニティ・フェア。
「セルバンテスの肖像画の完全なセットと貴重な参考文献が含まれているため、この本は非常に興味深いものになっています。」
黒と白。
「これ以上望むものは何もない。」
文壇。
「素晴らしい、そしてとても興味深い小さな本です。」
女王様。
「素晴らしい少量版です。」
グラフィック。
「情報満載で便利な羅針盤がついた本。」
傍観者。
「便利で簡潔な人生と、ドン・キホーテ的な描写が素晴らしい。」
迅速なレビュー。
「セルバンテスの生涯について知りたいと思うすべての人に心からお勧めします。」
ノッティンガムエクスプレス。
「カルバート氏は、我が国の最も偉大な文学の聖地の一つであるこの図書館への熱心な献身により、読書愛好家から感謝されるに値する。」
バーミンガムポスト。
「騎士道精神あふれる騎士を愛するすべての人に高く評価されるはずです。」
ダブリンエクスプレス。
「現在までに知られているすべての事実をまとめた、非常に興味深い概要です。」
スペイン、ビルバオのエル・ネルビオン。
「イギリスで出版された不滅の『ドン・キホーテ』の作者に捧げられた最も注目すべき作品。」
エル・グラドゥアドール、スペイン。
「この本は英語で書かれているが、これほど誠実に、これほど熱意を持って書くスペイン人はいないだろう。」
スペイン、エル・ディフェンソル・デ・グラナダ。
脚注:
[A]この作品は12世紀のものとされていますが、10世紀の作品に近いようです。内部の証拠から、衣装はペラヨ王朝の王たちのものであったことが分かります。
[B]ガヤンゴス『イスラム王朝』第1巻
[C]マドリード王立武器庫では14世紀の鎧の標本を1つも発見できませんでした。
[D]アバンブラのヴァンブレース。 arrière brasのrere-brace。
[E]コンデ・デ・バレンシア、カタログ・デ・ラ・レアル・アルメリア。
[F]フェルディナンドとイザベルが主張し、行使した平等の権利を暗示しています。
*** プロジェクト グーテンベルク 電子書籍 スペイン武器防具の終了 ***
《完》