原題は『Motion Picture Operation, Stage Electrics and Illusions』、著者は Horstmann と Tousley です。
　例によって、プロジェクト・グーテンベルグさまに深謝します。
　図版は省略しました。
　以下、本篇です。（ノー・チェックです）

*** プロジェクト グーテンベルク 電子書籍 映画操作、舞台電気設備、イリュージョンの開始 ***
このテキストの最後にある転写者のメモを参照してください。

ホルストマン＆タウズリーの書籍

ライン
映画操作、舞台電気およびイリュージョン。 2.00ドル
(1914年7月1日完成)
交流電流の理論、実践および図表。 2.00ドル
モダンな電気照明。 2.00ドル
実用的なアーマチュアと磁石の巻き線。 1.50ドル
現代の電気工事。 1.50ドル
電気配線および工事表。 1.50ドル
エンジニアのためのダイナモテンディング。 1.50ドル
最新の配線図と説明。 1.50ドル
電気技師の操作およびテストマニュアル。 1.50ドル
映画オペレーション
ステージ電気設備
とイリュージョン

劇場電気技師、映画撮影技師、
劇場や
プロダクションのマネージャーのための実用的なハンドブックとガイド

による

ヘンリー・C・ホルストマン
ラインとライン
ビクター・H・タウズリー

著者

「交流電流」、「現代の配線図」、「現代の
電気工事」、「電気配線および工事
表」、「実用的な電機子および磁石
巻線」、「電気技師の操作および試験
マニュアル」、「現代の照明」。

イラスト付き

紋章
シカゴ
FREDERICK J. DRAKE & CO.
出版社

著作権 1914、
ヘンリー・C・ホルストマン
および
ヴィクター・H・タウズリー

序文
この巻では、著者らは、映画運営者と劇場従業員全般に、劇場の電気要件に特化した参考書およびハンドブックを提供することを目指しました。

本書は電気全般に関する実務知識を前提としているため、基本的な概念については控えめに扱っています。ただし、劇場特有の事項については専門的に扱っており、映画機器の操作から一流劇場の配電盤の操作まで、劇場の電気技師にとって必要な情報はすべて本書で得られると考えています。

「可搬式舞台装置」と「劇場配線」という2つの特別章は、特に参考資料として役立つよう構成されています。舞台や劇場の電気工事に着手する前に、必ずこれらの章をお読みください。これらの章には、著者が長年にわたる劇場建設の実務経験から得た実践的な知識がすべて盛り込まれています。

この書籍の目的は、映画制作の基本原則をシンプルかつ実践的な方法で紹介することです。

著者ら。

目次
ページ
第1章
電気回路と電気的危険性 9
第2章
アークランプ 19
第3章
投影 31
第4章
映画 55
第5章
映画機械 62
第6章
フィルム 89
第7章
機械の設置、操作、メンテナンスに関する一般的なヒント 96
第8章
ライト 113
第9章
ビジョンの原則 122
第10章
反射 126
第11章
屈折 137
第12章
光学機器 147
第13章
錯視 155
第14章
劇場ビル 163
第15章
手術室機器 176
第16章
アークランプの電流制御 190
第17章
発電機とモーターの管理 213
第18章
劇場配線 218
第19章
ポータブルステージ機器 311
第20章
役立つ事実と公式 353
第21章
電気、機械、光学用語集 358
索引 385
[9]

映画オペレーション
舞台電気および
イリュージョン

第1章
電気回路と電気的危険性
2 線式および 3 線式システム。劇場の電気技師が建物内の回路をその供給源までたどってみると、それらの回路が 2 線式または 3 線式のいずれかで建物に入ってきていることが分かります。

2線式回路
図1.

図1は2線式回路を模式的に示している 。1から来た回路は建物に入り、ヒューズ2を通り、スイッチ3を通って照明に繋がる。2線式システムは通常110ボルトで動作し、電流は点灯している照明の数に応じて変化する。例えば、図では1つの照明だけがスイッチが閉じられており、他の3つのスイッチは開いている。回路を流れる電流は、その1つの照明に流れる電流と同じである。もし別の照明が[10] スイッチが閉じられると、別のライトが点灯して電流が増加するため、点灯するライトの数が増えるほど、電流も大きくなります。

3線式回路
図2.

図2に示す3線式システムは、外部から電源を供給し、多数の照明器具を接続する場合にほぼ普遍的に使用されています。3線式システムの主な利点は、銅線の使用量を節約できることです。中央の線、つまり中性線は通常は電流を流しませんが、システムの両側で点灯する照明器具の数が等しくない場合は必ず必要になります。

中性線を省略することで、通常の2線式の2倍の電圧を使用し、常に2つの110ボルトのランプを直列に接続する2線式システムを構築できます。2つのランプは常に同時に点灯する必要があり、片方のランプが切れると、もう片方も消えてしまいます。

二重電圧システムでは、電流が半分になり、結果として銅線も半分になります。常に2つのランプを同時に使用する必要性をなくし、同時に銅線を節約するために、中性線が設けられています。中性線の両側で同じ数のランプが点灯している限り、直列に接続された2つのランプには常に同じ電流が流れ、電流が流れすぎることはありません。[11] 中性線に。しかし、片側のグループが消火したとしても、もう片方のグループは燃え続ける。しかし、ダイナモ、つまり変圧器群への電流の経路は中性線を通る。

このシステムは、各ランプが単独で低電圧で動作できる一方で、システム全体の実際の供給電圧は各ランプで実際に使用される電圧の2倍であるため、通常の2線式システムのすべての利点を備えていることがわかります。つまり、110Vと220Vの2つの電圧を制御できることになります。これらは一般的に使用されている電圧です。

電気による危険。—この研究は単なる初心者向けではないため、基本的な事項には立ち入らず、火災と生命の危険という問題を取り上げます。どちらも、何度注意してもしすぎることはない重要な事項です。

電流は電線を過熱させ、火災を引き起こす可能性があります。この過熱は、回路に故意に過負荷をかけることで発生する可能性があります。これを防ぐため、238ページに記載されている電流容量表で許容される電流を超える電流を電線に流さないでください。

過熱は、「接地」または部分的な短絡によって引き起こされる未知の負荷が原因である可能性もあります。「接地」とは、電線を何らかの物質に接続し、その物質を介して電気が反対極性の電線に流れることを指す専門用語です。接地は、裸電線が建物の鉄骨、濡れた木材、またはあらゆる種類の湿った物質に接触することで発生する可能性があります。回路上にこのような接地が1つあっても害はありませんが、1つでも存在すると、時間の経過とともに[12] 別のランプが点灯する可能性があり、2 つ目のランプが点灯したときに、それが最初のランプの反対側の回路にある場合は、すぐに問題が発生します。

両方の接地が「良好」、つまり抵抗が低い場合、ショートが発生し、おそらくヒューズが切れます。しかし、両方が「良好」でない場合は、わずかな電流が流れ続けるだけで、何ヶ月も気づかれない可能性があります。このような電流はプラス極の銅を腐食させ、やがて電線を断線させ、アーク放電を発生させ、火災を引き起こす可能性があります。また、電流が流れる濡れた木材が焦げ、最終的に発火する可能性もあります。

接地は電気工事士にとって悩みの種です。システムを接地から守ることができれば、トラブルの可能性は大幅に減ります。接地の原因のほとんどは湿気です。金属を除くほぼすべての物質は、乾燥していればかなり優れた絶縁体となり、十分に湿っていればほぼすべての物質がかなり優れた導体となります。

もう一つの非常に発生しやすい火災の原因は、大小さまざまな電気火花です。白熱電球の破裂によって発生する火花が可燃性物質やガスと接触すると、しばしば火災を引き起こします。また、一般的な電球コードも、損傷しやすく、ショートしてアーク放電を引き起こす可能性があるため、多くの火災を引き起こします。2本の電線がショートしたり、電流が流れる電線が断線したりすると、周囲の可燃性物質に容易に発火する可能性があります。

火災の危険を最小限に抑える最善の方法は、「国家電気工事規程」に定められた規則に従って、すべての電気工事を慎重に行うことです。

生命の危険はオペレーターに関係するものである[13] 個人的には、特にショーで旅をする人にとっては素晴らしいサービスです。旅をする男性は、特に一夜限りの関係が当たり前の小さな町では、様々な間に合わせの手段で何とかやっていかなければならないことがよくあります。そこでは、異なる電圧や周波数などのトロリー回線や電力線に接続する必要があることがよくあります。

人は回路の一部となることで、電流によって直接傷害を負う可能性があります。作業対象のシステムが通電状態で接地されている場合、接地されているものの上に立ったまま、手で通電中の電線に触れることで、容易に傷害を負う可能性があります。そうすることで、体内に電流の経路が形成されます。

また、両手で電線を握っている間に、誰かが電線を両手で切っていると、その人は回路の一部になってしまう可能性があります。このように握っている電線が無傷であれば、接地以外に感電することはありませんが、電線が切断または破断すると、瞬間的に非常に高い電圧が発生し、電線を握っている人の体に電流が流れます。この超高電圧は、電線が切断時に電流を流している場合にのみ発生します。このような状況下では、回路の切断によって生じる瞬間的な電圧上昇により、強い閃光が発生することがよくあります。この電圧は、特に回路にかなりのインダクタンスがある場合、過剰になる可能性があります。

最も頻繁な傷害の原因は、システムの2つの反対極性への接触です。通常、オペレータが作業する回路は低電圧、つまり220ボルトを超えません。しかし、この電圧によって多くの死者が出ており、直接的な場合もあれば、例えば転倒などによる間接的な場合もあります。心臓に損傷を受けた人は、[14] 何らかの欠陥がある場合は、110 ボルトであってもショックを受けないように注意する必要があります。

多くの電気工事士は、220ボルトの回路を電流を体に流してテストする習慣がありますが、接触不良を起こさないように細心の注意を払っていることがわかります。指先で反対極性の2本の電線に軽く触れた時に体に流れる電流は、特に手が濡れていた場合、うっかり反対極性の2本の電線を手で掴んだ時に流れる電流のほんの一部に過ぎません。

好条件下において110ボルトの電流で死亡した例は数多く記録されています。例えば、浴槽でいわゆるバイブレーターから電気ショックを受けた場合などです。体の一部が水に浸かり、足が水道管に接している場合、抵抗が非常に低い導体となり、比較的強い電流が体内を流れる可能性があります。

通電中の回路で作業する際の傷害に対する最も重要な予防措置は次のとおりです。

（１）地面から自分を隔離する。

（２）ラインの片側だけを一度に処理する。

（３）可能であれば、ワイヤーに触れるときは片手だけで作業してください。

（4）必要に応じてゴム手袋やゴム長靴を使用してください。ただし、乾燥した状態に保たなければほとんど役に立ちません。湿気があると、どんなに優れた絶縁体であっても、表面を多少なりとも電流が流れます。

（５）バランスを崩すようなちょっとした衝撃でひどく転倒することがないよう常に自分の位置を確保してください。

[15]

（６）交流回路に一度接触すると、離すことはできないことを覚えておいてください。

（７） 15～18ページに記載されている感電からの蘇生の指示をしっかり心に留めてください。

変圧器を介してエネルギーを得る場合、上記に加えてもう一つの危険があります。それは、変圧器の一次線と二次線間の絶縁破壊の可能性です。絶縁破壊が起こると、回路を構成する電線間に本来存在するはずの110ボルトまたは220ボルトではなく、突然、何の前触れもなく2,000ボルトまたは3,000ボルトの電圧が発生します。このような事故は、雷雨の際、特に雷によって変圧器が頻繁に破壊される際に発生しやすくなります。

この危険を最小限に抑えるため、変圧器の二次側は接地されています。電気技師は、電源供給元の変圧器の二次側が接地されていることを確認することが重要です。これは白熱電球を使ってテストできます。電球の一方の電線をアースに接続し、もう一方の電線で回路の両端をテストします。変圧器の二次側が適切に接地されていれば、一方の電線からランプが最大光度で点灯します。これは、もう一方の電線が接地されていることを示します。

このような回路で作業する人は、二次側が接地されていない場合よりも低電圧ショックを受ける可能性が当然高くなりますが、一次側電圧や雷に対してはかなりよく保護されます。

感電からの蘇生。
電気ショックからの蘇生に関する委員会が推奨するルールは、アメリカを代表する[16] 医師会、全米電灯協会、米国電気技術者協会：WB キャノン博士（会長、ハーバード大学生理学教授）。ヤンデル ヘンダーソン博士（イェール大学生理学教授）。SJ メルツァー博士（ロックフェラー医学研究所生理学・薬理学部門長）。エドワード アンソニー スピツカ博士（ジェファーソン医科大学ダニエル ボー解剖学研究所一般解剖学部長兼教授）。ジョージ W. クライル博士（ウェスタン リザーブ大学外科教授）。WCL エグリン（全米電灯協会元会長）。AE ケネリー博士（ハーバード大学電気工学教授）。エリヒュー トムソン博士（ゼネラル エレクトリック カンパニー電気技師）。WD ウィーバー（Electrical World 秘書兼編集者）。全米電灯協会が発行し、著作権を所有。許可を得て転載。被害者が死亡しているように見えても、以下の指示に従ってください。

I. 直ちに回路を切断します。
素早く一回の動作で、被害者を電流から解放してください。乾燥した非導体（衣類、ロープ、板など）を使用して、被害者または電線を移動させてください。金属や湿った素材の使用には注意してください。被害者を通電中の導体から解放する際は、電流を素早く遮断するよう最善を尽くしてください。

II. 被害者の呼吸に直ちに注意を払います。

1. 傷病者が導線から離れたらすぐに、指で口と喉を素早く触診し、異物（タバコ、入れ歯など）があれば取​​り除きます。その後、直ちに人工呼吸を開始します。傷病者の衣服を緩めるために手を止めてはいけません。一瞬の遅れも大きな問題となります。以下の手順に従ってください。

[17]

a.被験者を腹ばいに寝かせ、両腕をできるだけまっすぐ伸ばし、顔を片側に向けます。こうすることで、呼吸のために鼻と口が自由になります（ 17 ページの図を参照）。助手に被験者の舌を前に引っ張ってもらいます。

インスピレーション—プレッシャーを解消。

b.被験者の太ももの上にまたがり、頭の方を向いてひざまずきます。手のひらを腰（腰の筋肉の上）に置き、指を一番下の肋骨の上に広げます（ 17 ページの図を参照）。

c.両腕をまっすぐ伸ばし、体の重みが徐々に、しかし激しくなりすぎないようにゆっくりと前方に振ります（18ページの図を参照）。 この動作には2～3秒かかります。

すぐに後方に振り、圧力を除去して、 17 ページの図に示す位置に戻ります。

d. 1日に12～15回、意識的に繰り返します。[18] 前後に揺れる時間はわずか 1 分です。4 ～ 5 秒で完全な呼吸が行われます。

e.人工呼吸を開始し、継続している間、介助者は被験者の首、胸、または腰の周りの締め付けている衣服を緩める必要があります。

呼気—圧力オン。

2. 自然呼吸が回復するか医師が到着するまで、人工呼吸を中断せずに（必要であれば少なくとも1時間）継続してください。自然呼吸が回復した後に停止した場合は、再び人工呼吸を行ってください。

3.被験者が完全に意識を取り戻すまで、口から液体を与えないでください。

4. 対象者に新鮮な空気を与えつつ、暖かく保ちます。

III. 事故が発見されたらすぐに最寄りの医師に連絡してください。
[19]

第2章
アークランプ
電気アークに関する一般論— 電気アーク灯の名称は、炭素を水平に置いた際に光を発する蒸気がアーチ状に広がることに由来しています。水平アーク灯は最も初期の形態であったため、今日までこの名称が使われています。

アークは、電極を構成する炭素などの物質の揮発蒸気によって発生します。これらの物質は、介在媒体を介して一方の電極から他方の電極へ電流が流れることで消費されます。アークを発生させるには、まず電極同士を近づける必要があります。回路が適切に配置されている場合、これにより電流が流れ始めます。そして、電極の先端をゆっくりと離すなどして回路が部分的に遮断されると、電流は介在空間を通過し、高温（約3,500℃）が発生します。その結果、片方または両方の電極を構成する炭素などの物質が揮発します。

電極間の距離が短い限り、電流は非常に強くなり、シューという音や揚げるような音が発生します。電極が接触している間、あるいはごくわずかな距離しか離れていない間、電流を一定の範囲内に抑えるために、回路には常に抵抗（交流アークの場合はリアクタンス）が直列に接続されています。もしこれが[20] これを行わないと、アークの開始時または放電時に短絡が発生します。

電極間隔が非常に短い場合に形成されるアークは、一般的に低電圧アークと呼ばれ、非常に硬い炭素と約25ボルトの電圧を必要とします。このタイプのアークは照明用途にはほとんど使用されません。

電極間の距離を徐々に広げていくと、光は非常に不安定になり、ちらつきが大きくなりますが、ある時点から改善し始め、長く静かなアーク放電が発生します。この状態は、直流の場合、電極間の距離が約1/8インチの時に発生します。この時、アークにかかる電圧は45～50ボルトとなり、これはオープンアーク放電に最適な電圧です。さらに電極間の距離を広げていくと、アーク放電は長くなり、炎のような状態になり、最終的には完全に消えてしまいます。

アークの抵抗は電極の断面積にほぼ比例し、アークギャップの距離とともに増加します。しかし、アークはあたかも内部に小さな逆起電力が配置されているかのように作用します。

放出される光の色はアークの長さによって多少変化しますが、主に電極の材質によって決まります。いわゆる炎アークでは、電極を構成する材料に埋め込まれた特定の化学物質によって独特の色が得られます。アークが電極ホルダーに到達するまで燃え尽きると、ホルダー内の金属（通常は真鍮）が揮発し、緑色の光が放出されます。

強力なアーク光は、[21] 目には有害であり、色付きのガラスを通してのみ見るべきです。古い建物などの金属を切断する際に時々使用される200アンペアまたは300アンペアのアークを見つめたために、非常に苦痛な経験をした人が数多くいます。

現在知られている最も強力なアークは、一部の製鉄所で鋼の精錬に使用されているもので、10,000アンペア以上を使用します。

電極
図3.図4.

通常のアークの長さは、1/32インチから1インチまで変化します。電極が直流の場合は図3 、交流の場合は図4に示すような形状になるまでは、光はあまり役に立たず、むしろ不安定です 。直流アークでは、正極の底部にクレーターが形成され、そこから光の約80%が放射されます。下方向に光を照射したい場合、クレーターは常に上部に形成され、[22] このため、上部の電極を正極にする必要があります。つまり、上部の電極から下部の電極へ電気が流れるようにする必要があります。特殊な照明効果が必要な場合、下部の電極を正極にすることで、光の大部分が上向きに投射されます。このような場合、天井に強い影が投影され、ランプが「逆さまに」点灯している状態になります。

正極は、常に (a) 投影される影、(b) 電極の形状、(c) 正極の方がより高温になるため、ランプを消したときに負極が冷めた後もしばらくは高温のままであるという事実によって、負極と区別できます。

アークが非常に長く引き出され、このようにして長時間動作された場合、クレーターはほぼ完全に消え、電極は丸みを帯びたように見えます。

交流回路では、正極と負極は通常1秒間に約120回反転し、交流アークでは両電極の正負の電位は同じです。したがって、下側の電極から発生する熱によって上側の電極の揮発がわずかに増加する点を除けば、両電極はほぼ同様です。直流アークでは、正極は負極の約2倍の速さで消耗します。交流アークでは両電極の消耗はほぼ等しく、そのため、直流アークの場合のように正極のみに形成されるクレーターとは異なり、交流アークでは両電極に形成されるクレーターよりもはるかに小さいクレーターが形成されます。

交流アークカーボンの一般的な形状は図4に示されている。[23] 切れ目は不純物によるもので、一級炭素では現れません。

アークランプを交流回路で動作させる場合、アークに最適な電圧は約 28 です。したがって、同じ光量を得るには電流を増加させる必要があり、交流ランプのアンペア数は直流ランプのアンペア数よりも常にずっと大きくなります。

交流アークは直流アークよりもノイズが大きいですが、非常に高い周波数ではこのノイズはなくなります。

一般的に、アークランプは低周波数ではうまく動作しません。電流が実質的にゼロになる時間が長くなるため、電極間の蒸気が十分に冷却され、正常な動作が妨げられる可能性があります。

アーク灯は空気の吹き込みの影響を受け、消えてしまうこともあります。これが頻繁に起こると、急速な給電、短いアーク、そして電極の無駄が大きくなります。

アークの近くに磁石を近づけると、アークを消したり、片側に押し付けたりすることができます。この特性は、いくつかの避雷器に利用されています。

一般的に、アークランプには 開放型と密閉型の2種類があります。密閉型アークランプは動作電圧が非常に高く、劇場ではほとんど使用されません。開放型アークランプは舞台照明でほぼ普遍的に使用されており、今でも有用であると考えられるのは舞台照明だけです。しかし、このタイプのアークランプは可燃性物質が大量に存在する場所では非常に危険であるため、可能な限り金網で囲まれています。

レンズランプは密閉できるので、[24] 前方のレンズを通過する光以外の光が必要です。

標準レンズと投光器
図5.図6.

いわゆる投光器には、通常、アークの前に金網が設けられており、電極の破片が飛び散るのを防ぎ、また背景の一部などがアークと接触するのを防ぎます。

ランプハウスは、ランプが最大電流値で動作できるような寸法でなければならない。[25] 使用しても外壁が過度に熱くなることはありません。

シカゴステージ照明会社が製造した標準レンズとフラッドランプのイラストを図 5と6に示します。

アークランプの動作— 動作の観点から、アークランプは手動給電式と自動給電式の2種類に分けられます。手動給電式は一般的に劇場で使用され、舞台上、あるいは舞台照明用途で認められている唯一の種類です。現在、一般照明にアークランプを使用している劇場はごくわずかです。

手差しランプの操作[1]は通常非常に単純であり、「映写」の項で詳しく扱うので、ここでは自動照明についてのみ考察する。現在、自動照明は劇場の外部照明に使用されている場合がほとんどである。

[1]完全な図表と説明は、著者の別の著作「電気技師の操作および試験マニュアル」に掲​​載されているため、ここでは非常に一般的な方法を除いて、これらを説明するスペースを割く必要はありません。

作業者はまず、ランプの構造と原理を理解しておく必要があります。そのためには、外装を外して動作機構を露出させ、通電し、各部品の意味を理解するように努めてください。もちろん、作業者は通電中の電線を扱う際の危険性を理解し、ランプ部品の破損につながるショートや接地を起こさないように細心の注意を払う必要があります。

自動供給ランプは通常、以下の方法で調整されます。ランプを手の届く範囲に置き、グローブを取り外し、下部の電極を取り外し、[26] 上部電極棒をクロッカスクロスで丁寧に拭き取ります。この上部電極棒はランプトリマーにとって最も重要な部分です。完全にまっすぐで、誤って曲げないように注意する必要があります。クラッチがしっかりと保持できるように、常に清潔に保つ必要があります。油脂が付着してはいけません。汚れたり油脂が付着したりすると、接点から流れる電流によってすぐに腐食してしまいます。

次の作業は、上部電極を取り外し、下部電極ホルダーに装着することです。（必要な電極の長さを把握しておく必要があります。通常、下部電極の方が短いため、最初に燃え尽きます。アークが下部電極ホルダーに到達すると、下部電極ホルダーが消耗し始めます。下部電極が長すぎると、アークが上部電極ホルダーに到達し、上部電極ホルダーを破壊してしまう可能性があります。）次に、上部電極を所定の位置に装着し、下部電極と位置合わせします。この位置合わせを行うには、上部電極を回転させ、あらゆる位置で位置合わせが完了するまで調整するのが最善です。上部電極をどの方向に回転させても、2つの電極は上下に一直線になるはずです。

一部の密閉型ランプでは、クラッチが電極を直接挟みます。そのような場合、上部電極全体が真っ直ぐでバリがなく、内球上部の開口部に自由に通過できるかどうかを注意深く検査する必要があります。密閉アークの正常な動作は、内球内のガスの閉じ込めに左右されます。したがって、内球は、そこを通過する電極の動作を妨げない範囲で、可能な限り密閉された状態に保つ必要があります。

密閉アークの場合、内部の球面の手入れは非常に重要です。不純物が混入するからです。[27] それはすぐに内球を覆い、光の多くを吸収します。

外球のお手入れも重要です。汚れた外球は見た目が悪く、多くの光を吸収してしまいます。

ランプの取り扱いやトリミングでは、次の点に十分注意する必要があります。

(1) 配電システムを理解し、それが定電流配電システムか定電位配電システムのどちらであるかを確認してください。定電流配電システムでは電流は一定で、アークにかかる電圧は制御されます。一方、定電位配電システムでは電圧は一定で、アークを流れる電流は制御されます。

（２）定電流ランプや直列ランプの場合、絶対にラインを開いてはならないが、ランプを切断する必要がある場合には、ラインをランプの周囲に短絡させる必要がある。

（３）定電位ランプの場合、ランプを短絡させてはならず、回路を開状態にしなければなりません。

（４）いずれの場合も、各ランプは二極スイッチで制御される必要がある。

（５）定電位ランプは回路内に抵抗がないと点灯しません。この抵抗はランプ自体の中にある場合もあれば、外部にある場合もあります。

（6）高圧ランプを扱う際は、必ず地面から絶縁してください。また、通電中の電線は片手で取り扱ってください。

（７）可燃性物質の近くにあるすべてのオープンアークランプにスパークアレスターを設置する。

（8）球のないランプは、風が当たる場所に放置しないでください。風が吹き消えたり、頻繁に放電したりして電極が急速に消耗し、同時に光量も低下します。

ランプから発せられる緑色の光は、[28] 電極ホルダーが燃えています。上向きに強い影が落ちている場合は、ランプが「逆さま」で燃えていることを示しています。プラス電極はマイナス電極よりも熱を長く保持します。電極の品質とサイズは、ランプの正常な動作に大きく影響します。必ずランプメーカーが推奨する種類の電極を使用してください。

直流アークランプは、上部電極がプラスのときに光のほとんどを下向きに反射するため、反射鏡のような形状のものをあまり必要としません。原則として、高い位置に吊り下げる必要があります。

交流アークランプは、上部電極からの光の大部分を水平面よりわずかに下方に、下部電極からの光の大部分を水平面よりわずかに上に投射します。光を下方に投射したい場合は、適切な反射板を設置する必要があります。

アークランプの試験— 定電位アークランプは通常、特定の電流と電圧で動作します。密閉アークは通常、110ボルトで単独で動作しますが、開放アークは2つのアークを直列に接続して同じ電圧で動作させます。電圧と電流が適切であることを確認するには、電流計と電圧計が必要です。電流と電圧は、このようなランプに必ず直列に接続されている抵抗を調整することで調整できます。アークに適切な電圧をかけるには、電圧計を2つの電極ホルダーに接続し、測定値に影響を与える可能性のあるその他の電位降下を排除してください。

カーボンの試験。光の色と安定性は、もちろん実際の動作試験によってのみ判断できます。低電流密度の大きな電極を使用すると、アークは電極の周りを回転したり、不安定に燃焼したりしがちです。[29] ちらつき。これは、アークが抵抗が最も少ない点で発生する傾向があるためです。アークが均一に燃焼するためには、すべての電極ポイントが使用されるほどの電流密度が必要です。

原則として、最適な電極とは、低電圧のヒス音発生点から高電圧の炎発生点までの範囲が最も長い電極です。このような電極を使用することで、ヒス音や炎音を発生させることなく、最も広範囲に光を照射することができます。

上記のように、電極に長い範囲を与える同じ特性は、その純度も示すため、範囲のテストを行う場合は、同時に純度のテストも行う必要があります。

距離試験は、一般的な手差しランプで行うことができます。まず、電極を挿入し、先端が適切な形状になるまで燃焼させます。その後、アークを短くして、おなじみのシューという音が聞こえるまで続けます。シューという音が鳴ったときの電圧を記録します。電圧計はアークの両端の電圧のみを測定するように接続してください。次に、電極をゆっくりと離し、炎が出始めるまで待ち、その電圧を記録します。通常、シューという音の電圧は約42V、炎の電圧は約62Vです。この2つの電圧差が大きいほど、炭素質が良いと判断されます。このように電極の比較試験を行う場合は、電流条件と電極のサイズがすべて同じになるように注意する必要があります。

電極の寿命比較試験は、異なる電極を同じ電流が同じ時間だけ流れるように配置することで最も効果的です。そうすれば、[30] 必要なのは、燃焼前と燃焼後の電極の重量を測定することです。電極のおおよその耐用年数は、規定の時間燃焼させ、消費された長さを記録し、燃焼に使用可能な長さと比較することで簡単に判断できます。

[31]

第3章
投影
カーボンの設置と調整。スクリーンに映像を適切に投影することは一種の芸術であり、関連するあらゆる要素について綿密な研究とある程度の知識が必要です。最も重要な要素は光です。現在では電灯が広く使用されているため、他の照明源について言及する必要はほとんどありません。

投影用のCarbon設定
図7.

作業者が扱う電流は交流か直流かのどちらかであり、その種類は非常に重要です。直流アークから得られる光の色は、交流アークから得られる光よりも優れているだけでなく、後述するように効率がはるかに高いため、はるかに低コストで得られます。

スクリーンに透明な白色光を投影することは不可能であり、そこには必ず何らかの色が含まれている。しかし、注意深く観察し、わずかな色の差に気づく訓練を積むことで、オペレーターは満足のいくほど透明な光を投影できるようになる。[32] 観客の大多数にとって、この光を得るためには、光源がレンズ系の光軸上に正確に位置する必要がある。つまり、図7に示すように、すべてのレンズの中心を通る直線が円弧の中心も通る必要がある。（レンズに関する包括的な論文については、第12章を参照。）

電極設定
図8.図9.図10.

電極設定
図11.図12.図13.

既に述べたように、光の大部分はアークのクレーターから放射されます。クレーターは直流アークでは1つ、交流アークでは2つしかありません。ランプハウス内での電流と熱の消費を最小限に抑えながら最大の光を得るためには、クレーターをコンデンサーの中心にできるだけ近づけて形成する必要があります。しかし、電極は常に2つあり、電流は一方から他方へと流れるため、上側の電極が正極であれば、クレーターは常に下側の電極に向く傾向があります。したがって、コンデンサーにとって光の全利益を得ることは不可能であり、光の一部を得ることで満足しなければなりません。そのために、図8～13に示すような電極配置が用いられます。これらの様々な配置の相対的な利点についてはかなりの議論があり、この分野の新人への最善のアドバイスは、[33] 自分で実験して自分で確かめる。ある点が盛んに議論されているという事実自体が、正確な知識が存在しないことを示唆している。なぜなら、証明できる事柄については、意見の相違が生じることはほとんどないからだ。

操作ラインでは、オペレーターの判断に大きく依存します。図8のような電極設定は、非常に注意深いオペレーターで、最小限の注意で済む信頼性の高い機械を所有している場合に適しています。しかし、上部の電極を少し前方に出しすぎると、下部にクレーターが形成され、レンズが受光する光がごくわずかになることは容易に理解できます。示されている設定にはそれぞれ固有の特性があり、まだ試していないオペレーターは、すべてを試してみて、自分と自分の状況に最適な設定を見つけるのが最善です。

図 8 ～ 10 は直流アークで使用される設定を示しており、図 11 ～ 13に示されている設定は交流アークで使用されます。

交流アークの場合、問題は直流アークよりもさらに複雑になります。なぜなら、2つのクレーターに対処する必要があるからです。両方の光を利用したいのであれば、非常に注意が必要です。電極が正確に設置されていないと、[34] スクリーンの中央に二重スポットができ、照明が不十分になることがあります。 おそらくほとんどのオペレータはすぐに両方のクレーターの光を利用するという考えをあきらめて、図 7のAに示すような電極設定に落ち着くでしょう。 この設定では、両方の電極に角度がついており、下の電極が上の電極より少し前に設定されます。 これによって、上の電極のクレーターが前方に引き出され、コンデンサー上の光が改善される傾向があります。 しかし、これをやりすぎると、下の電極がレンズの下部を遮ります。 下の電極は常に、コンデンサーのすべての部分が上の電極のクレーターからの直射光線を受光できるように設定する必要があります。図 7のBに示すように、電極は垂直面内で完全に位置合わせされていなければなりません。 そうでないと、燃焼中アークが移動してしまいます。

オペレータが電極を任意の角度に配置し、光学系の中心に配置できるようにするために、アークランプは図14～19に示すようにさまざまな方法で構成されます。[35] よりシンプルなタイプは、中心合わせがそれほど重要でない舞台照明ランプにのみ使用されます。より精巧なタイプのランプは映画用アークランプに使用され、電極の給電、ランプの前後移動、上下移動、左右移動、電極の角度調整など、必要な調整をすべて行うことができます。

直流電流を使用する場合、上部の電極には下部の電極の約 2 倍の速度で電流を供給する必要がありますが、交流電流を使用する場合は、両方の電極に実質的に同じ速度で電流が供給されます。

ステレオプティコンランプ
図14.

図14はマッキントッシュステレオプティコンランプの形状を示しています。

オープンアークランプ
図15.

図15はオープンアークランプ用のKlieglランプです。

[36]

映画用ランプ
図16.

図16は映画撮影に使用されたエジソンランプです。

焦点合わせランプ
図17.

[37]

図17は焦点を合わせるために使用されるKlieglランプです。

ランプの電源
図18.

図 18 は電源ランプを示しています。

モティオグラフランプ
図19.

図 19 は、 Motiograph 社のランプの 1 つを示しています。

[38]

光学系。図20は、動画撮影装置またはステレオプティコンの光学系全体を示しています。アークランプのクレーターと対物レンズの中心は共役焦点（「光学系」を参照）にあり、常にこの関係を維持する必要があります。スクリーンに投影される画像のサイズは、対物レンズの焦点距離と、対物レンズからスクリーンまでの距離によって完全に決まります。焦点距離が短いほど、レンズの突出または丸みが大きくなり、投影される画像が大きくなります。対物レンズには、画像の焦点を適切に合わせるために、レンズを少し前後に動かすための調整装置が常に取り付けられています。

光学プロジェクターシステム
図20.

画像を適切に投影するためには、図20に示すように、アーク灯などの光源の中心、コンデンサーの中心、対物レンズの中心がすべて一直線上にあることが必要です。コンデンサーは、アークランプからの散乱光をできるだけ多く集めて集光する目的で設置されており、[39] それらをスライドと目標物に適用します。

使用する光は、適度に小さな光源から、または光線が平行とみなせるほど十分に離れた場所にある大きな光源から照射される必要があります。しかし、平行光線の焦点は点光源の場合とは多少異なるため、このような照明はほとんど使用されません。実際には、特別な配慮がなされている場合にのみ使用されます。

鮮明で良好な映像を投影するために留意すべき重要な点の一つは、アークを可能な限り小さく抑えることです。長いアークは、短いアークでは十分な光量が得られない場合に限って許容されます。例えば、キネマカラー機では80～100アンペアの電流を非常に長いアークで流す必要があります。上記の対策が不可欠なのは、光が通過するカラーディスクが大量の光を吸収し、映像の鮮明度や輪郭が損なわれやすいためです。

コンデンサーに対するアークの位置も重要な考慮事項です。コンデンサーの焦点距離によって、アークを維持すべき位置が決まります。コンデンサーが平らであればあるほど、アークは遠くまで届くため、加熱は少なくなりますが、この位置ではかなりの光量損失を伴います。

投影には、アークから直接コンデンサーに当たる光のみを使用できます。ランプハウスで反射された光線は、クレーターから直接来る光線と同じ方向にコンデンサーを通過しないため、集光されません。したがって、アークがクレーターから遠いほど、[40] コンデンサーの数が多いほど、利用される光の割合は少なくなります。コンデンサーの焦点距離が短いほど、アークをコンデンサーに近づける必要があり、利用される光の割合は多くなります。しかし、光をコンデンサーに近づけすぎると、コンデンサーが過度に加熱され、特に光に最も近いコンデンサーが破損する可能性が高くなります。発生する熱は非常に大きいため、2つのレンズが部分的に溶けて溶接されてしまうことがあります。これは、非常に大きな電流が使用される場合によく発生します。発生する熱は電流の2乗に比例し、他の条件が同じであれば、80アンペアは40アンペアの4倍の熱を発生することを思い出してください。

コンデンサーの破損は非常に重要な問題であり、術者の間で多くの議論が交わされています。しかしながら、多くの説は、言及するほど説得力のあるものではありません。主な原因は、設置時に十分な膨張の余地を残さずに過熱したことであることは間違いありません。レンズは、高温時でも自由に動かないように設置してはいけません。冷間時に自由に動いても、加熱が大きい場所では膨張によってケース内に締め付けられ、破損の原因となる可能性があります。加熱を防ぐ最良の方法は、換気の良い大型のランプハウスと、アークをある程度の距離に保つことができる焦点距離のコンデンサーを使用することです。破損の原因として空気の流れがしばしば挙げられますが、その真偽は疑問です。急速な冷却による突然の収縮がコンデンサーを破損させる可能性が高いことは間違いありません。しかし、手術室の空気はそれほど冷たくなく、[41] いずれにせよ、レンズに当たる可能性は低いでしょう。破損するのは、通常は密閉されている内側のレンズであることに注意してください。

スポットと絞りの比率
図21.

動画の投影において、常に考慮しなければならない重要な点が 2 つあります。(1) フィルムが映し出されるゲート上のスポットのサイズ、(2) スクリーン上のフィールドまたは光の鮮明度です。アークを適切に調整することで、スポットを任意のサイズにすることができます。スポットが開口部全体を覆う限り、スポットを小さくすればするほど、光は明るくなります。しかし、このスポットを小さくしすぎると、外縁に必ず色のフリンジが現れます。この種の色は好ましくなく、できる限り避けなければなりませんが、極端にする必要はありません。多少の色付きは観客に気づかれないため、好ましくありません。したがって、特定のシステムでは、最良の結果が得られる特定のスポット サイズが存在します。スポット サイズを大きくすると、光はより鮮明になりますが、強度も弱くなります。また、スポットのサイズが小さくなると、スクリーン上の光はより明るくなりますが、色が現れやすくなります。優れたオペレーターは、色を区別する練習をし、この技術にできるだけ熟達する必要があります。[42] スポットと絞りの通常の比率を図21に示します。

しかし、色づきは別の原因によっても発生します。つまり、アークランプとコンデンサーの位置関係が不適切であることです。アークランプが適切に調整されていない場合、図22に示すような色の帯が、図のどの位置でも現れることがあります。これは一般に「ゴースト」と呼ばれ、除去する必要があります。完全に除去することはできませんが、少しの技術、忍耐、そして経験があれば、無視できる程度まで軽減することができます。スポットが正しく、スクリーンがクリアな状態であれば、対物レンズを調整することで画像の焦点を合わせることができます。

さまざまな色
図22.

ピントを合わせるには、まずレンズを一方向に動かし、少しぼやけた画像になるまで調整します。次に、反対方向に動かし、この位置でもぼやけた画像になるまで調整します。[43] 正確な焦点は、2つの焦点の中間点になります。スライドやフィルムに遊びがある場合、例えば機械の絞り板が摩耗してフィルムが動いてしまう場合など、このようにレンズに焦点を合わせることが重要です。

必要電流— アークランプのカンデラパワーの測定はこれまで満足のいく結果が得られたことがなく、特に投射アークの場合、その測定は困難を極めます。なぜなら、利用できる光量は全体の光のごく一部であり、しかもその光量は常に変化するからです。しかしながら、光量はアークのワット数に比例すると仮定できるため、ボルトとアンペアを記録することで最も正確に判断できます。非常に強い光が必要な場合は、通常、アークをある程度長く引き伸ばします。アークが長くなると電圧が上昇するため、光量はアンペア数よりも大きな割合で増加します。通常の投射作業では、アークを使用することでより鮮明な画像が得られるため、アークは非常に短く保たれます。そして、得られる光量はアンペア数にほぼ正比例すると仮定できます。この光量とランプへの入力電流の関係は、特に選択した電極のサイズがアンペア数に比例する場合、実質的に正確です。

投影に必要な電流値。—投影に使用する電流値は、作業者の間で議論の的となっています。おそらく、その主な原因は電流計の不在です。ほとんどの作業者は、単に推測で電流値を算出したり、可変抵抗器や補償器の目盛りを頼りにしたりしています。ほとんどの場合、40アンペア程度が一般的です。

読者に明確な理解を与えるために[44] 理論的な要件については、表Iを作成しました。この表は正確なガイドとして機能することを意図したものではなく、異なるサイズの絵で同じ照明を実現するために理論的に必要なアンペア数を示すことのみを目的としています。

表 I.
異なるサイズの画像に必要な電流。

写真の最大
寸法（フィート単位）。

照明されたエリア
。 アンペア
直流
。 交流
電流
。
5 39 8 12
6 56 11 16
7 77 15 22
8 100 20 30
9 127 25 37
10 157 31 45
11 189 38 57
12 224 45 67
13 260 52 78
14 307 60 90
与えられた画像に対する光強度の計算において、2つの誤りが極めて一般的です。(1) 投射距離がアンペア数を左右する。(2) アンペア数は実際の照明空間に依存する。一見すると、装置の開口部と全く同じ比率の長方形の正方形だけが照らされているように見えますが、実際には、光は拡散して、その全照度が実際の可視画像を囲む円を覆うようにする必要があります。これは図23に示されています。図で囲まれた長方形の正方形はスクリーン上で照らされる空間を表し、円は光を拡散させるべき領域を表しています。陰影で示されている部分は透明な部分とほぼ等しく、装置の冷却プレートやスライドの枠によって光の半分が遮られ、無駄になっていることを示しています。しかし、画像のサイズが大きくなるにつれて、光は[45] 照明電流は絵の面積に比例して減少するのであって、円の面積に比例して減少するのではない。例えば、絵の幅はそのままで高さを半分、あるいはそれ以上に縮小したとしても、必要な照明電流量はほぼ同じである。このため、表Iでは絵の最大寸法のみを示し、アンペア数の計算は絵を囲む円の面積に基づいている。

光の広がり
図23.

示されている値は、小型の映画で一般的に使用される値よりも低く、大型の映画で一般的に使用される値よりも高くなっています。一般的に、小型の映画では光を供給する装置が手元にあるため、多くの光が無駄になります。一方、大型の映画では、60アンペアを超える電流を供給する変圧器や可変抵抗器が取り付けられていることがほとんどないため、照明が不十分になることがよくあります。映画が明るすぎると、多くの光が無駄になりがちです。そのような場合、多くの光が観客席に反射し、結果として映画全体が暗く見えるようになります。

画像を適切に表示するために必要なアンペア数を決定する際には、以下の条件に留意する必要があります。これらの条件のいずれかが結果に大きく影響する可能性があります。

[46]

（１）スクリーンの性質。良質のスクリーンは、劣悪なスクリーンよりも多くの光を反射します。

（２）写真の大きさ。写真が大きいほど、より多くの光が必要になります。

（３）映画の特性。一部の映画は非常に暗いため、追加の照明が必要になります。

（４）劇場の照明。一部の都市では、法律で劇場の照明をかなり明るくすることが義務付けられており、そのため映画があまり明るく見えません。

（５）大気。空気が埃で満たされている場所、または喫煙が許可されている場所では、多くの光が吸収されます。

（６）レンズ。レンズによってはひどく変色し、多くの光を吸収するものもある。

（７）電極と電極の設定。これは非常に重要な要素であり、優れたオペレータが決して無視するものではありません。

レンズの選択。—適切なレンズの選択は、画像の品質に大きく左右されます。特定の状況下では、画像のサイズは対物レンズの焦点距離に完全に依存します。レンズとスクリーンの間の距離が一定であれば、実質的に得られる画像のサイズは1つしかありません。同じレンズを使って異なるサイズの画像を得たい場合は、解像度を犠牲にするしかないため、試みるべきではありません。

非常に大きな映像は、観客の一部がスクリーンから非常に遠い大きなホールでのみ望ましいものです。このような映像は多くの光を必要とし、その大きさゆえに最前列の観客には多くの欠陥が目立ちます。照明が当たりやすい程度の映像サイズに抑えることで、こうした欠陥を避けることができます。

[47]

表II.
映画用レンズ。
映画
フィルムを投影する際のスクリーン画像のサイズを示す表。

マット開口部のサイズは11〜16×15〜16インチです。
EE
イン。 15
フィート 20
フィート 25
フィート 30
フィート 35
フィート 40
フィート 45
フィート 50
フィート 60
フィート 70
フィート 80
フィート 90
フィート 100
フィート
2 1 ⁄ 8 4. 8 6. 4 8. 0 9. 6 11. 3 12. 9 14. 5 16. 1 … … … … …

6. 5 8. 7 11. 0 13. 2 15. 4 17. 6 19. 8 22. 0 … … … … …
   2 1 ⁄ 2 … 5. 4 6. 8 8. 2 9. 6 10. 9 12. 3 13. 7 16. 4 … … … …
   … 7. 4 9. 3 11. 2 13. 1 14. 9 16. 8 18. 7 22. 4 … … … …
   3 … 4. 5 5. 7 6. 8 8. 0 9. 1 10. 3 11. 4 13. 7 16. 0 … … …
   … 6. 2 7. 7 9. 3 10. 9 12. 4 14. 0 15. 6 18. 7 21. 8 … … …
   3 1 ⁄ 2 … … 4. 9 5. 8 6. 8 7. 8 8. 8 9. 8 11. 7 13. 7 15. 7 … …
   … … 6. 6 8. 0 9. 3 10. 6 12. 0 13. 3 16. 0 18. 7 21. 4 … …
   4 … … 4. 2 5. 1 6. 0 6. 8 7. 7 8. 5 10. 3 12. 0 13. 7 15. 4 …
   … … 5. 8 7. 0 8. 1 9. 3 10. 5 11. 6 14. 0 16. 3 18. 7 21. 0 …
   4 1 ⁄ 2 … … … 4. 5 5. 3 6. 2 6. 8 7. 7 9. 1 10. 6 12. 2 13. 7 15. 4
   … … … 6. 2 7. 2 8. 4 9. 3 10. 5 12. 4 14. 5 16. 6 18. 7 21. 0
   5 … … … … 4. 8 5. 4 6. 1 6. 8 8. 2 9. 6 10. 9 12. 3 13. 7
   … … … … 6. 5 7. 4 8. 4 9. 3 11. 2 13. 0 14. 9 16. 8 18. 7
   5 1 ⁄ 2 … … … … 4. 3 4. 9 5. 6 6. 2 7. 4 8. 7 9. 9 11. 2 12. 4
   … … … … 5. 9 6. 7 7. 6 8. 4 10. 2 11. 9 13. 6 15. 3 17. 0
   6 … … … … … 4. 5 5. 1 5. 7 6. 8 8. 0 9. 1 10. 3 11. 4
   … … … … … 6. 2 7. 0 7. 7 9. 3 10. 9 12. 4 14. 0 15. 6
   6 1 ⁄ 2 … … … … … … 4. 7 5. 2 6. 3 7. 3 8. 4 9. 6 10. 6
   … … … … … … 6. 4 7. 1 8. 6 10. 0 11. 4 13. 0 14. 5
   7 … … … … … … 4. 4 4. 9 5. 8 6. 8 7. 8 8. 8 9. 8
   … … … … … … 6. 0 6. 6 8. 0 9. 3 10. 6 12. 0 13. 3
   7 1 ⁄ 2 … … … … … … … 4. 5 5. 4 6. 4 7. 3 8. 2 9. 1
   … … … … … … … 6. 2 7. 4 8. 7 10. 0 11. 2 12. 3
   8 … … … … … … … … 5. 1 6. 0 6. 8 7. 7 8. 5
   … … … … … … … … 7. 0 8. 1 9. 3 10. 5 11. 6
   例: 焦点距離が 5 1 ⁄ 2インチのレンズで、距離が 35 フィートの場合、画面イメージは 4.3×5.9、距離が 40 フィートの場合は 4.9×6.7、距離が 45 フィートの場合は 5.6×7.6 などになります。

注: レンズを注文する際は、希望する画像のサイズと、機械からスクリーンまでの距離をお知らせください。

[48]

表III.
ステレオプティコンレンズ。
ランタンスライドを投影したときのスクリーン画像のサイズを示す表
。

マット開口部のサイズは2 3 ⁄ 4 × 3インチです。
EF
イン。 15
フィート 20
フィート 25
フィート 30
フィート 35
フィート 40
フィート 45
フィート 50
フィート 60
フィート 70
フィート 80
フィート 90
フィート 100
フィート
5 8. 0 10. 8 13. 5 16. 3 19. 0 … … … … … … … …

8. 8 11. 8 14. 8 17. 8 20. 8 … … … … … … … …
   5 1 ⁄ 2 7. 3 9. 8 12. 3 14. 8 17. 3 19. 8 … … … … … … …
9. 9 10. 7 13. 4 16. 1 18. 8 21. 6 … … … … … … …
   6 6. 6 8. 9 11. 2 13. 5 15. 8 18. 1 20. 4 … … … … … …
10. 3 9. 8 12. 3 14. 8 17. 3 19. 8 22. 3 … … … … … …
    6 1 ⁄ 2 6. 1 8. 2 10. 4 12. 5 14. 6 16. 7 18. 8 … … … … … …
11. 7 9. 0 11. 3 13. 6 15. 9 18. 2 20. 5 … … … … … …
    7 5. 7 7. 6 9. 6 11. 6 13. 5 15. 5 17. 5 19. 4 … … … … …
12. 2 8. 3 10. 5 12. 6 14. 8 16. 9 19. 0 21. 2 … … … … …
    7 1 ⁄ 2 5. 3 7. 1 8. 9 10. 8 12. 6 14. 4 16. 3 18. 1 … … … … …
13. 8 7. 8 9. 8 11. 8 13. 8 15. 8 17. 8 19. 8 … … … … …
    8 … 6. 6 8. 4 10. 1 11. 8 13. 5 15. 2 17. 0 20. 4 … … … …
    … 7. 3 9. 1 11. 0 12. 9 14. 8 16. 6 18. 5 22. 3 … … … …
    8 1 ⁄ 2 … 6. 2 7. 9 9. 5 11. 1 12. 7 14. 3 16. 0 19. 2 … … … …
    … 6. 8 8. 6 10. 3 12. 1 13. 9 15. 6 17. 4 20. 9 … … … …
    9 … 5. 9 7. 4 8. 9 10. 5 12. 0 13. 5 15. 1 18. 1 21. 1 … … …
    … 6. 4 8. 1 9. 8 11. 4 13. 1 14. 8 16. 4 19. 8 23. 1 … … …
    9 1 ⁄ 2 … 5. 6 7. 0 8. 5 9. 9 11. 4 12. 8 14. 2 17. 1 20. 0 … … …
    … 6. 1 7. 6 9. 2 10. 8 12. 4 14. 0 15. 5 18. 7 21. 9 … … …
    10 … 5. 3 6. 6 8. 0 9. 4 10. 8 12. 2 13. 5 16. 3 19. 0 21. 8 … …
    … 5. 8 7. 3 8. 8 10. 3 11. 8 13. 3 14. 8 17. 8 20. 8 23. 8 … …
    12 … … 5. 5 6. 6 7. 8 8. 9 10. 1 11. 2 13. 5 15. 8 18. 1 20. 4 …
    … … 6. 0 7. 3 8. 5 9. 8 11. 0 12. 3 14. 8 17. 3 19. 8 22. 3 …
    14 … … … 5. 6 6. 6 7. 6 8. 6 9. 6 11. 6 13. 5 15. 5 17. 5 19. 4
    … … … 6. 2 7. 3 8. 3 9. 4 10. 5 12. 6 14. 8 16. 9 19. 0 21. 2
    16 … … … … 5. 8 6. 6 7. 5 8. 4 10. 1 11. 8 12. 5 15. 2 17. 0
    … … … … 6. 3 7. 3 8. 2 9. 1 11. 0 12. 9 14. 8 16. 6 18. 5
    18 … … … … 5. 1 5. 9 6. 6 7. 4 8. 9 10. 5 12. 0 13. 5 15. 1
    … … … … 5. 6 6. 4 7. 3 8. 1 9. 8 11. 4 13. 1 14. 8 16. 4
    20 … … … … … 5. 3 6. 0 6. 6 8. 0 9. 4 10. 8 12. 2 13. 5
    … … … … … 5. 8 6. 5 7. 3 8. 8 10. 3 11. 8 13. 3 14. 8
    22 … … … … … … 5. 4 6. 0 7. 3 8. 5 9. 8 11. 0 12. 3
    … … … … … … 5. 9 6. 6 7. 9 9. 3 10. 7 12. 0 13. 4
    24 … … … … … … … 5. 5 6. 6 7. 8 8. 9 10. 1 11. 2
    … … … … … … … 6. 0 7. 3 8. 5 9. 8 11. 0 12. 3
    例: 焦点距離が 10 インチのレンズの場合、20 フィートの距離では画面イメージは 5.3×5.8、25 フィートでは 6.6×7.3、30 フィートでは 8.0×8.8、50 フィートでは 13.5×14.8 などになります。

[49]

表 II はフィルムから得られる画像のサイズを示し、表 III はランタン スライドから得られるサイズを示しています。スライド画像はフィルムと同じスクリーンに表示する必要があるため、表から、2 つには異なる焦点距離のレンズを使用する必要があることがわかります。2 つの画像をできるだけ一致させることを目標としますが、比率が異なるため、両方向で正確に一致させることは不可能です。標準レンズを使用して実現できる最も近い寸法を図 24に示します。太線はフィルムを通して投影された画像の寸法を示し、細線と点線はスライドを使用することで得られる寸法を示します。スライド画像をフィルムの高さに合わせると、かなり狭くなります。横に合わせると、かなり高くなります。もちろん、2 つの画像の大きさが正確に同じになるようにスライドを切り詰めることもできます。しかし、ほとんどすべてのステレオプティコンスライドは旅回りの俳優のものであるので、これは実行可能ではありません。

投影スライドとフィルムのサイズ
図24.

レンズの焦点距離が分からない場合は、白熱電球などの遠くの物体を部屋の壁やテーブルの上に置かれたスクリーンに焦点を合わせることで簡単に測定できます。[50]図 25 に示すように。平凸レンズ 1 枚の場合、測定は両側から行う必要があります。最初に片側を光に向け、次に反対側を向けます。2 つの測定値には常に差があるため、2 つの測定値の平均をとらなければなりません。測定値を正確に得るには、テーブルの上に定規を置き、画像を投影できる適切な物体を用意します。レンズの平らな側をスクリーンに向け、選択した物体がスクリーン上に明瞭に表示されるポイントまでレンズを移動して、遠くの物体に焦点を合わせます。画像からレンズの平らな側までの距離を記録します。次に、レンズを半回転させ、同じ方法でもう一度焦点を合わせ、この距離も記録します。2 つの測定値を加算し、2 で割ると、レンズの焦点距離が得られます。対物レンズの場合は、最も膨らんでいる側をスクリーンに向け、同じ方法で焦点を合わせます。

焦点距離の測定
図25.

対物レンズには、考慮すべき焦点距離が2種類あります。レンズの中心からスクリーンまでの距離を測ると、等価焦点距離（通常はEFまたはefと略されます）が得られます。一方、スクリーンに最も近いレンズの面から距離を測ると、バックフォーカスと呼ばれる焦点距離が得られます。[51] レンズのbf。いずれの場合も、ご注文の際は、どちらをご希望か明記してください。

レンズは、色収差と球面収差についても検査されることがあります。色収差とは、色が不当に見えることです。レンズを 1 枚だけ使用する場合、色のにじみを避けることは不可能ですが、2 個のコンデンサーと 1 個の対物レンズで構成される完全な光学系を使用する場合、実質的に色が見えないように組み合わせを調整できるはずです。球面収差を最もよく検査するには、図 26に示すように、ランプの熱で損傷しない素材 (たとえば雲母) の上に一連の小さな正方形を非常に正確に配置して、これをスクリーンに投影します。すべてのレンズが良好な場合、線はすべて正方形に見えます。レンズの不良であれば、線は少し、あるいはかなり曲がって見えます。

正方形グリッド
図26.

通常のコンデンサーレンズの直径は4 1⁄2インチです。これより小さいレンズは、 ランタンスライドの対角線をカバーできないため、あまり使用できません。コンデンサーの一般的な焦点距離は6 1⁄2インチです。コンデンサーと対物レンズの焦点距離の間には、必ずしも正確な関係はありません。この点については意見の相違が大きく、その多くはコンデンサーの破損の可能性が高まることによるものです。[52] 焦点距離の短いコンデンサーを使用することで可能ですが、この場合も、他の多くの場合と同様に、オペレーターは独自の実験によって確認する必要があります。

破損を防ぐために予備レンズを必ず持ち歩く必要があるので、7.5インチと6.5インチのコンデンサーレンズを2つずつ持参して実験するのは非常に良い方法です。同じ直径のレンズ同士を並べて試したり、焦点距離の異なるレンズ同士を並べて試したりすることもできます。焦点距離の短いレンズをもう一方のレンズの前または後ろに配置します。

突出アークの管理に関するヒント。
ランプに関する作業を始める前に、スイッチがオフになっていることを確認してください。

ランプハウスが清潔で火花が出ないことを確認してください。

上部に備えられたガーゼは、汚れや炭化灰が付かないようにしなければなりません。そうしないと、家自体が熱くなりすぎる可能性があります。

ランプハウスは、使用される電極の長さに応じて、電極が上部または下部で接触してランプハウスの回路を接地し、穴を開ける可能性がないような寸法である必要があります。

ランプの機構が適切に調整され、電極がどの位置でも中央に位置することを確認します。

すべてのネジと調整部には、頻繁に十分な潤滑油を塗ってください。ランプハウス内の熱により、潤滑油はすぐに蒸発してしまいます。

ランプの使用頻度が高く、大電流が流れる場所では、おそらく週に一度程度、導入線の再接続が必要になるでしょう。ショーの最中に再接続しなければならないよりも、ランプが切れる前に再接続するのが最善です。

極性が正しいか確認してください。直流の場合は、[53] 正しく接続されていれば、上部電極は下部電極よりも長く熱を保持します。交流の場合、極性は関係ありません。

電極は必ず、特に下側の電極を向けてください。下側の電極が向いていないと、クレーターの光が遮られてしまいます。

上部電極と下部電極の推奨サイズは多少異なりますが、上部電極は5⁄8インチ、下部電極は1⁄2インチが一般的です。サイズは使用する電流値に大きく依存します。電極が大きすぎると、アークが外側を回り込み、光が弱く不均一になります。

交流の場合は必ず芯入りカーボンを使用してください。

電極がランプハウスに当たらない場合、電極の最適な長さは約 6 インチです。

炭素電極を折る前に、少し切り込みを入れます。

多くの作業員は、ランプハウスの扉を開けてアークを見る習慣があります。これは目に有害であるだけでなく、画像の照明状態を正しく判断する妨げにもなります。より良い方法は、ランプハウスにアークの真向かいに非常に小さな穴を開けることです。この穴の上にレンズを設置し、アークの画像を壁やスクリーンに投影します。アークの画像は別の方法でも得られます。ランプを正確に正しく設定すれば、スクリーン上の適切な位置に十字を描くことができ、アークを維持すべき正確な位置を示します。もちろん、アークは反転して表示されます。アークを常に視界内に収めて不便なく保つ別の方法は、小さな鏡を、アークに対して斜めに配置することです。[54] ドアののぞき窓ガラスにアークを取り付け、オペレーターの方向にアークを反射させます。

さまざまなフィルムやステレオプティコンランプに合わせて電流を変更できるように、調整可能な抵抗を常に手の届くところに置いておく必要があります。

カーボン粉塵が手につかないようにご注意ください。カーボン粉塵はフィルムに大きなダメージを与えます。

[55]

第4章
映画
厳密に言えば、動いている画像など存在しません。私たちが動いていると見ているのは、単なる錯覚です。この錯覚は、ある物体の一連の画像を規則的に提示することで生じます。各画像は、前の画像からわずかに変化しています。これらの変化がすべて特定の方向を指し、規則的な順序で目の前に提示された場合、私たちはその方向に動いているように見えるでしょう。このような画像は、写真撮影によって撮影することができます。

非常にシンプルな形式の映画は、小さな本の形をしており、その中には数枚の紙片が収められています。紙片は、持つ人の指の下でめくり上げられます。もしこれらの紙片に、前述のような一連の画像が収められていれば、持つ人はそれを適切に操作することで、ごく自然に動きが再現されるのを見ることができます。

映画のイラスト
図27.

動きの錯覚がどのように生み出されるかは、おそらく図27が最もよく説明できるだろう。ここには普通のフィルム、あるいは白い紙が一枚ある。そこには、図のように一連の黒い点が描かれている。このフィルムを、観察者が開口部Aの部分しか見ることができず、ある部分の長さだけ非常に速く引き下げ、少しの間静止させた後、同じようにして別の部分を引き下げる。このプロセスを適切な速度で繰り返し、フィルムの全長が開口部を通過すると、黒い点が開口部から動いているという印象を受ける。[56] フィルムを開口部の左下隅から右上隅まで動かすと、フィルムの動きが完璧に見えるようになります。このような錯覚を完璧にするためには、目が動きを感知できないほど速くフィルムを動かす必要があります。これは非常に弱い照明の下でしか不可能であり、上記の実験では実際にはぼやけた印象を受けるはずです。なぜなら、点が動いている間はそれを見ずにはいられず、目には静止した点と動いている点が混在して見えるからです。完璧な動きの印象を作り出すには、フィルムが実際に動いている間は照明を消す必要があります。したがって、逆説的に思えるかもしれませんが、動きをシミュレートするためには、動いているように見える物体が常に目の前で完全に静止していなければならないのです。

フィルムが視界から消えたことに気づかれないようにするには、非常に速く動かさなければなりません。平均的なフィルム上の画像が視界から隠れ、画像が変化する実際の時間は約1/80秒で、画像が静止している時間は約4/80秒です。

動画のような錯覚が生じる可能性は、視覚の持続性と呼ばれる目の機能に依存しています。目は約25分の1秒ほど印象を保持します。物体が[57] 物体が動いている場合、私たちは物体の一つの位置だけでなく、視覚の持続時間中のすべての位置を見ることになります。この時間は、光の強さや目に与える印象によって多少変化します。もし、毎秒100フィートの速度で投げられたボールの場合、この時間が1秒の25分の1に等しいとすると、私たちは一つのボールではなく、多数のボールが知覚できないほど互いに融合していくのを見るはずです。言い換えれば、長さ4フィートのボールの列です。したがって、現実世界では、動いているボールから得られるのはぼやけた印象だけです。

このように、動きの印象を生み出すには、目が適切に刺激されるのに十分な時間、映像を目に映さなければならないことがわかります。そして、その映像を素早く消し、以前の映像とはわずかに異なる別の映像に置き換え、このプロセスを何度も繰り返さなければなりません。通常の映画フィルムは1フィートあたり16枚の映像を含んでおり、1分間に約60フィートの速度で送り出されるため、1分間に960枚の異なる映像を見ることになります。

動きを可視化するには、一定の速度制限内に収める必要があります。例えば、素早く投げられたボールの動きを詳細に見せるには、実際よりもゆっくりと動いているように見せる必要があります。また、成長する植物の成長を見せるには、実際よりもはるかに速く成長しているように見せる必要があります。これらの要件はどちらも、映画用カメラと映写機によって容易に満たすことができます。

時速3マイルの速度で歩く人は、一枚の写真の露光時間、つまり1/16秒の間に約3インチ移動する。この速度で見ると、[58] そしてカメラに近づきすぎない限り、連続的な動きをします。より速い速度または遅い速度で移動する他の物体の写真を撮るためには、写真間のずれがほぼ同じか、少なくともそれ以上にならないように、間隔をあけて撮影する必要があります。これは、高速で移動する物体の写真は短い間隔で、低速で移動する物体の写真は長い間隔で撮影する必要があることを意味します。トウモロコシの粒は約90日で6フィートの高さの茎に成長します。成長中に毎日写真を撮り、これらの写真を適切な順序で並べると、写真は6秒未満で通常の速度で撮影され、実際には90日間で行われる成長を6秒で表示できます。

映画用カメラは、動きの錯覚を作り出すだけでなく、動いている物体に実際に何が起こっているかを、あらゆる瞬間に詳細に観察することを可能にします。例えば、走っている馬を十分短い間隔で撮影すれば、馬が足やその他の体のどの部分をどのように構え、どのように置いているかを、フィルム上でいつでも正確に観察することができます。

動きを模倣した完璧な画像を得るためには、最初の画像を目が刺激されるのに十分な時間だけ提示する必要があります。その後、光を消し、最初の画像を削除して2番目の画像に置き換え、さらに2番目の画像を削除して3番目の画像に置き換え、これを望むだけ繰り返します。光が消えている間、最初の画像は新しい画像が現れるまで私たちの視界に留まらなければなりません。こうして2つの画像は、最初の画像が消えるまで混ざり合い、動きがあるという錯覚が生じるのです。

明るい映像が長時間続くと、瞳孔[59]光学 の章で説明したように、フィルムは収縮し、次に光が遮断されると暗さが目立ち、不快なフリッカー現象を引き起こします。この目の過度な刺激を防ぐため、長時間の露光は少なくとも1回、場合によっては2回、シャッターによって中断されます。一部の機械には3枚羽根のシャッターが搭載されています。この3枚羽根のシャッターは、フィルムが動いている間は光を遮断する幅の広い羽根と、フィルムが静止している間は光を横切る幅の狭い2枚の羽根で構成されており、目の過度な刺激を防ぎます。

カラー映画 —カラー映画の制作には、一般的に2つの方法があります。1つは手彩色、つまりティント（着色）で、もう1つはキネマカラーと呼ばれる方法です。後者の方法では一切色彩を使用しません。色彩は、緑と赤の羽根を持つシャッターを交互に光の中に差し込み、スクリーンに映し出す光によって供給されます。

このプロセスを用いるには、まずフィルム画像を対応する色のスクリーンを通して撮影する必要があります。キネマカラーカメラ、つまり映写機のフィルムは、通常のプロセスで使用される速度の2倍以上の速度で回転する必要があり、交互に映写される画像は赤色のスクリーンを通して、残りの画像は緑色のスクリーンを通して撮影されます。

レッドスクリーンは赤色光のみを透過するため、被写体に赤色を含まない部分は写真乳剤に影響を与えません。同様に、グリーンスクリーンは緑色光のみを透過するため、被写体に緑色を含まない部分は写真乳剤に影響を与えません。交互のセクション[60] したがって、フィルムの品質はそれぞれまったく異なるものになります。

スクリーン上に物体本来の色を再現するには、各映像を同一または類似のカラースクリーンに順に投影する必要があります。これを実現するために、キネマカラー機には、フィルムが動いている間は光を遮断する通常のシャッターに加え、各映像がフィルム窓で停止する直前に、適切な色のスクリーンを挿入する二枚羽根シャッターが備えられています。こうして、赤い映像と緑の映像が交互に見えるようになります。第9章で説明する視覚の持続性は、この2つの色を混ぜ合わせるのに役立ち、物体をほぼその本来の色で見ることができるのです。

色の効果はあまり良くありません。これは、2色しか使われていないことが一因です。赤、青、黄色の3原色を使うことができれば、効果は間違いなく向上するでしょう。ただし、複雑さは倍増するでしょう。

キネマカラープロセスで最高の結果を得るためには、特定の色合いのカラーが使用され、2つのシャッターの色の大きさと濃さが調整可能です。そのうちの1つのカラーは調整可能で、フィルムを装着していない状態で機械を作動させた際に、スクリーンにほぼ白色光が照射されるように配置する必要があります。フィルムを高速で回転させる必要があるため、機械を手動で回転させることは常に不可能であり、常にモーター駆動となっています。

色付きシャッターは常に光の中にあり、その大部分を吸収するため、非常に高い電流でこれを補う必要があります。このプロセスには、通常の黒と白の投影に比べて2倍以上の電流が必要です。[61] 白い写真。可能な限り多くの光を得るために、オペレーターは通常、非常に長いアークを照射しますが、その結果、解像度が不完全になることがよくあります。

展示の準備においては、フィルムとカラースクリーンが互いの位置関係を正しく保って配置されることが重要です。これを容易にするために、一方のカラーの側面に識別マークが付けられます。

[62]

第5章
映画機械
優れた映画機械の主要部を図式的に示したものが図28である。これは特定の機械を描写したものではなく、これと全く同じ機械は存在しない。しかし、映画の映写に必要な理論的な要素と、標準的な機械に備わっている通常の安全装置を示している。図28とは異なる例として、エジソンの映画機械にフィルムを通す正確な方法を図29に示す。図28では、各部は以下のように表記されている。

A —フィードリールまたは上部リール
B —フィードリールマガジンまたは上部マガジン
C —マガジン火災トラップ、フィルムバルブ、または火災バルブ
D —上部ステディフィードスプロケット
E —プレッサーローラー、または摩擦ローラー、またはアイドラー
F —上部フィードループまたは上部ループ
G —フィルムステディドラムまたはフィルムステディア
H —フィルムゲート
I —テンションスプリング
J —自動発射シャッター
K —回転シャッター
L —間欠スプロケット
M —下部フィードループ
N —下部定常送りスプロケット
O —巻き取りリールと下部マガジン
P —フレーミング装置または調整レバー（図示せず）
Q —フィルムシールド
[63]

理想的な映画映写機
図28.

[64]

エジソンの映写機
図29.

上記に加えて、図示されている様々なスプロケットとドラムに動きを伝えるギアとベルトがあります。しかし、この機械の全体的な機能は、図に示されている線（太い黒線）に沿ってフィルムを適切に移動させることです。フィルムは上部の定常送りスプロケットDによって上部リールから巻き出されます。上部ループFを形成した後、フィルムはGを越えてフィルムゲートHを通過し、間欠スプロケットLへと送られます。このスプロケットはフィルムを一定速度で送ります。[65] フィルムは間欠運動により、約80分の4秒間光の中で静止し、約80分の1秒間移動する。間欠スプロケットを出たフィルムは下側のループを形成し、次に下側の定常送りスプロケットへと送られる。この定常送りスプロケットは、巻き取り装置がループを間欠スプロケットから引き離すのを防ぐ。上部ループと下部ループの目的は、2つのループ間でフィルム以外のものを移動させる必要がないようにすることで、間欠スプロケットの負担を可能な限り軽減することである。

プロジェクターギア
図30.

すべてのスプロケットとシャッターKは歯車列によって連結されており（図30参照、これはモティオグラフ機の歯車である）、適切に調整されていれば、それらはすべて適切な関係で動作する。[66] 上部の定常送り歯車は、間欠歯車が巻き取るのと同じ量のフィルムを上部のループに送り込みます。一方、下部の定常送り歯車は、間欠歯車が送り込むのと同じ量のフィルムを巻き取ります。フィルムは上部のリールから巻き出され、下部のリールに巻き戻されますが、再び使用する前に、下部のリールから別のリールに巻き戻さなければなりません。この巻き戻しを行わずに下部のリールから上映すると、映像は逆さまになってしまいます。

部品に関する議論。
A—上部、またはフィード リール。フィード リールの直径は通常 10 インチまたは 12 インチです。10 インチのリールには 1,000 フィートのフィルムが入り、12 インチのリールには約 2,000 フィートのフィルムが入ります。リールは上部マガジンのベアリングに緩くフィットし、フィルムは上部の安定したフィード スプロケットによって回転するリールから巻き出されます。必要以上にフィルムが巻き出されることを防ぐため、小さなスプリングが取り付けられており、わずかな摩擦が生じます。フィード リールとして使用する場合は、手術室に良質のリールを保管しておくのが最適です。この目的に使用するリールは完全に真っ直ぐで良好な状態である必要があります。交換機から送られるリールは、曲がっていたり部品が緩んでいたりすることが多く、トラブルの原因となります。有能なオペレーターは、良質のリールを常に手元に置いています。

B—上部マガジン。上部マガジンは、はんだ付けされていない鋼鉄製の箱で、機械のクランク側に鋼鉄製の扉が付いています。これは、フィルムを火災やその他の原因による傷害から保護するためのものです。扉を閉めておくことが重要です。この予防措置がなければ、防火対策は機能しません。一部の都市では、扉の閉め忘れが義務付けられています。[67] ドアにバネ蝶番を付けて閉じた状態を保つようにすべきであるが、これが賢明な対策であるかどうかは疑問である。なぜなら、フィルムを交換するためにはドアを開ける必要があり、交換はほぼ常に大急ぎで行われるため、バネ蝶番が邪魔になると、操作者がドアを開いたままにしてしまう可能性が高いからである。現在、すべてのドアは横に開くが、ドアが下がるように設計されていれば非常に改善されると思われる。そうすれば、ドアは開いていても、下からの射撃がフィルムに届くのを防ぐことができる。横開きのドアが開いたままでは、マガジンが完全になくなっているのも同然である。操作者の多くは、リールの進行状況を画面で確認する代わりにドアを開けてリールの進行状況を確認したり、必要になるずっと前にドアを開けて、ドアを閉める前に新しい走行を開始したりすることで、リール交換の準備をしたりする癖がある。言うまでもなく、これは非常に非難されるべきことである。

万が一、火災がリールに伝わった場合の消火のため、マガジンには水道管とバルブが接続されており、水を瞬時に供給してマガジンに水を満たすことができます。マガジンの扉を閉めておくと、火災の進行は比較的遅くなります。

C — 防火トラップ。防火トラップは重要な補助装置です。その目的は、開口部で発生することが多い火災がリール上のフィルムに到達するのを防ぐことです。様々なメーカーの防火トラップはすべてテスト済みで、通常は火の通過を防ぎます。ローラーが大きく、フィルム周囲の空間が狭いほど、トラップの性能は向上します。ローラーの金属には冷却効果があります。[68] 炎の上で、そしてこれが彼らが仕事をこれほどうまくこなせる理由の一つであることは間違いありません。しかし、誰も絶対的な確信を持っているわけではありません。

フィルムが通る開口部が狭すぎると、フィルムが片側を擦って溝を刻んだり、完全に切断されたりする可能性があります。その結果、フィルムの継ぎ目が開口部に引っ掛かり、フィルムが破れてしまう可能性があります。このように切断されたファイヤートラップは、多くの火災の原因となっています。この問題は主に、マガジンとファイヤートラップの位置合わせが不適切であることに起因しています。ファイヤートラップを頻繁に点検し、少しでも摩耗が見られたら、位置合わせを改善してください。

すべての撮影者は、フィルム片を使ってフィルムトラップをテストし、通常の状況下では発火しないことを確認することをお勧めします。しかし、安全策としてフィルムトラップに過度に頼ってはいけません。フィルムトラップは、数インチのフィルムが燃えることによって生じるような小さな火災は防ぐことができますが、巻き取りリールや間欠スプロケットが故障した場合のように、フィルムが周囲に密集している状況で発生する火災を消火することはおそらくできないからです。フィルムが発火し、その可能性がある場合は、撮影者はフィルムを上部マガジンと下部マガジンから引きちぎり、連通を遮断する必要があります。しかし、フィルムが大量に散らばっている場合は、撮影者はできるだけ早くその場を離れることをお勧めします。

D—上部定常送りスプロケット。上部定常送りスプロケットの役割は、フィルムをリールから巻き出し、間欠スプロケットに向けて送り出すことです。このスプロケットが適切に機能し、間欠スプロケットの不要な負荷を軽減するために、[69]フィルムをループF に送り込むには、一定の力をかける必要があります。上部の定常送りスプロケットは連続的に一定の運動をしており、間欠スプロケットが周期的な衝撃でループから受け取るのと同じ量のフィルムをループに送り込みます。すべてのスプロケットに共通する主な問題は歯の摩耗です。時間の経過とともに歯がスプロケット本体の近くで摩耗し、フック状になります。最高品質のスプロケットには、フィルムを噛み合わせるための歯が多数あります。古い機械の中には、2 つの歯だけがフィルムを捉えるものもあり、その場合、フィルムの 2 つの穴が破れると、フィルムが止まってしまうことがあります。

E—プレッサーローラーまたはフリクションローラー。プレッサーローラーまたはフリクションローラーは、フィルムを適切な位置に保持する目的でのみ使用されます。摩擦とは全く関係ありませんが、フリクションローラーと呼ばれることもあります。

F — 上部ループ。上部ループは、間欠スプロケットが急激な動きでフィルムを引き抜く可能性のあるたるんだフィルムを収納するために設けられています。これにより、フィルムに不要な負担がかかりません。上部ループは、フィルムが膨張してトラブルを引き起こすことがよくあります。これは、間欠スプロケットが機能しなくなり、定常スプロケットがフィルムを送り続ける場合に発生します。最も一般的な原因は、フィルムの不良です。上部ループ内の余分なフィルムがアークランプの光に当たって倒れるのを防ぐため（アークランプはすぐに発火します）、フィルムシールドQが設けられています。多くの機械では、フィルムシールドQは短すぎたり狭すぎたりして、あまり役に立ちません。

G—フィルムステディドラム、またはフィルムステディアー。—フィルムステディアーはすべての機械に搭載されているわけではありません。機械ヘッドの上部が適切に配置されていれば、フィルムはゲートに直接送り込まれます。

H—フィルムゲート。フィルムゲートはフィルムを保持します[70] フィルムは、レンズから一定の距離を保ちながら、完全に水平に設置する必要があります。この距離が変化すると、画像の焦点が合わなくなります。また、フィルムは縦横どちらの方向にも適切な位置に保持される必要があります。フィルムゲートはフィルムの高さとは関係ありません。これはフレーミング装置が処理します。フィルムゲートは急速に摩耗し、ひどく摩耗するとフィルムに大きな遊びが生じてしまいます。画像の揺れを防ぐには、新しいゲートを用意する必要があります。開口部の周囲には相当量の金属を配置し、隙間とわずかな通気口も設ける必要があります。ゲート周囲の金属はアークランプの光線の熱にさらされるため、適切に作られていないと、過熱して張力バネを損傷したり、フィルムに火をつけたりする恐れがあります。

I — テンションスプリング。テンションスプリングは、フィルムをフィルムゲートに対して平らに保つため、また、間欠スプロケットがフィルムの引っ張りを停止するとすぐにフィルムの動きを止めるために設けられています。通常の動作速度では、一定の間欠動作により、1秒間に1/96で1枚の写真から次の写真に切り替わるとされています。この速度で移動するフィルムはかなりの運動量を獲得します。テンションスプリングの役割は、このフィルムをできるだけ早く静止させることです。スプリングをきつく締めすぎると、機械が激しく回転し、接合部が破れる原因にもなります。スプリングは、画像を安定させるのに十分な強さに設定する必要があります。これ以上締めすぎると、部品が不必要に摩耗するだけでなく、オペレーターに不必要な労力を要求することになります。

J—自動火災シャッター。—自動火災[71] シャッターは、機械が停止しているときに光を遮断するために設けられています。ほとんどの都市条例で義務付けられています。理想的な防火シャッターは、フィルムによって制御され、フィルムが作動速度で動いている間だけ開いているシャッターです。現在使用されているシャッターは、構造の詳細において多種多様です。ハンドルを十分に押し込んで機械を起動させるとすぐに開き、フィルムに光を取り込むものもあれば、機械が所定の速度にほぼ達した後に開くタイプもあります。図に示すように動作するものもあれば、側面から操作するものもあります。いずれのシャッターも時折故障する可能性があり、正常に動作しないために何らかの形で動かなくなっているのを目にすることは珍しくありません。シャッターは正常に機能しているときは非常に便利で、多くの火災を防いできたと考えられます。しかし、シャッターは完全に存在しないものとみなし、頼りにしないのが賢明です。何かが故障したときは、作業員は常にランプを脇に押し退けるべきです。この作業は、ほとんどの映画館でステレオプティコンスライドを映写するフィルムの撮影が終わるたびに必要です。撮影者が常にこの作業を行ってもそれほど不便ではありませんが、習慣が身につき、第二の性質となるでしょう。現在使用されている機械には、フィルムの動きに合わせて作動する自動シャッターはありません。このシャッターがあれば、古いフィルムではスプロケットの穴が破れたり、穴の列に沿ってフィルムが裂けたりしてフィルムが停止してしまうことがよくありますが、このような場合に備えてフィルムを保護することができます。一部の機械では、シャッターが非常に薄い素材で作られており、フィルムに非常に近い位置にあるため、光によってシャッターが十分に加熱され、その下にあるフィルムが発射されてしまうことがあります。フィルムの破片[72] フィルムは開口部から外れ、長時間光にさらされて発火することがよくあります。このような事態を防ぐには、作業者の注意力以外に方法はありません。フィルムがゲートにぴったりと収まり、しっかりと閉じられていれば、このような火災は通常、燃え広がりません。

K — 回転シャッター —回転シャッターは、機械の前面に配置されることもあれば、フィルムとレンズの間に配置されることもあります。シャッター Kは「樽型」で、図31の左側にさらに示されています。シャッターの目的は、フィルムが動いている間、光を遮断することです。これにより、静止した画像が次々と映し出される視覚的な印象が、フィルム交換時のフィルムの動きによってぼやけてしまうことを防ぎます。理想的なシャッターは、光を瞬時に遮断し、必要な時間が経過すると、すぐに再び光を視界に戻すものです。樽型シャッターは、図31の実線で示された位置にある間は光を通過させますが、破線で示された位置にあるときは光を完全に遮断します。シャッターが動いている間、上側のシャッターが上から光を、下側のシャッターが下から光を遮断し始めます。こうして、片側シャッターの半分の時間で皆既日食が起こります。

回転シャッター
図31.

[73]

図31の右側には、モティオグラフで使用されているような円錐型シャッターがあります。このシャッターのステムとギアは、光線に対して45度の角度で配置されています。これは、機構内にそれらを配置する際に、あまりスペースを取らないようにするためです。図32と図33に示すような円錐は2つあり、それぞれ反対方向に動きます。そのため、バレル型シャッターとほぼ同じ時間で光を遮断します。これらの2つの図は、最後の光を遮断する直前と、再び光を取り込み始める瞬間の羽根の位置を示しています。

コーンシャッター
図32.図33.

ディスク型シャッターはよく使われます。1枚、2枚、または3枚の羽根を持つものがあり、また2枚のディスクが反対方向に回転して開口部の両側からの光を同時に遮断する二重構造のものも存在します。図34～36に3種類のディスクシャッターを示します。ちらつきのない画像を得るには、フィルムが動いている間だけでなく、静止している時間の一部も光を遮断する必要があります。もし、フィルムが動いている間に光が遮断されなければ、[74] 露出時間が長いと、光間隔が非常に長くなり、完全に消灯する暗い期間と明るい期間の違いがちらつきとして認識されるほど大きくなります。

ディスクシャッター
図34.図35.図36.

一枚羽根のシャッターを使用する場合、一枚の画像を露光する間にシャッターは2回転する必要があります。1回転目はフィルムの移動中に光を遮断するため、もう1回転目は照明期間を中断するためです。そのため、このシャッターは2枚羽根または3枚羽根のシャッターの2倍の速度で回転する必要があり、3枚羽根のシャッターはフィルムが静止している間に光を2回遮断します。

3 枚羽根のシャッターには、フィルムが動いている間に光の前にある幅の広い 1 枚の羽根と、露出中に光を遮る幅の狭い 2 枚の羽根があります。

2 枚羽根シャッターでは、同じ効果 (つまり、露出時間中に 2 回の光の遮断) を得るために、両方の羽根が同じサイズで、3 枚羽根シャッターの 1.5 倍の速さで回転する必要があります。

開口部に片側からのみ接近する羽根で光を非常に速く遮断するためには、ディスクシャッターは大きな角速度を生み出すのに十分な大きさでなければならない。[75] したがって、シャッターは機構内部で使用されますが、通常は機械の前面に配置され、カバーする必要がある開口部よりもはるかに大きいです。フィルムが動いている間は、シャッターが光を遮断するように設定する必要があります。2枚のフィルム画像の境界線が開口部の中央にある場合、シャッターはそれを完全に覆う必要があります。ただし、光を遮断する前にフィルムがわずかに動き、光が再び入った後も非常に短い時間動き続けるようにシャッターを調整することも可能です。これは、フィルムを徐々に始動および停止させる「ジュネーブ」間欠駆動によって実現できます。

シャッターはフィルムの速度に合わせて調整する必要があります。フィルムをフィルムが動いている時間よりも長くカバーしておく必要はありません。フィルムを素早く動かし、シャッターを狭くすることで、一定のランプと電流消費量で得られる光量が大幅に増加します。シャッターが適切に調整されていないと、「トラベルゴースト」、「ライトレイン」、「ハロー」と呼ばれる現象が発生します。これらはシャッターのタイミングが不適切で、動いている間に画像の一部が写ってしまうためです。トラベルゴーストは、シャッター速度が速すぎるか遅すぎるかによって、画面の上部または下部に現れます。

間欠スプロケット
図37.図38.

L—間欠スプロケット。間欠スプロケットは機械の非常に重要な部品です。フィルムに接触する速度が速いため、間欠スプロケットの歯は他のスプロケットよりも摩耗しやすいです。フィルムに噛み合う歯の数も重要な要素です。最小限の光消費で最高の画像を得るためには、フィルムを非常に速く動かす必要があります。[76] 静止した映像を可能な限り長く保つ必要があります。さらに、フィルムはゆっくりと始動し、次に速度を上げ、停止するまで徐々に速度を下げて、不必要な振動を避けます。また、フィルムを動かす機構が次の動きの準備をしている間は、フィルムの動きを完全に止める必要があります。これらすべての条件は、「ジュネーブ」機構によって見事に満たされています（ 図37）。ピンホイールWは連続的に動き、ピンはクロスの1つのスロットに入り込み、一緒に移動するように配置され、ピンホイールが1回転するたびにクロスが4分の1回転します。カムバンド Pは、クロスが4分の1回転するのに十分な大きさに切り取られていますが、残りの部分はクロスにぴったりと収まるように作られているため、クロスが動いていないときは固定されています。図37は動きが始まったばかりのところを示し、図38は半分終わったところを示しています。動きが非常にゆっくりと始まり、中間で最大になり、ゆっくりと終わることがわかります。これにより、フィルムにかかる負担が最小限に抑えられます。この機構は広く使用されており、図のようにピン1本で構成することも、2本で構成することもできます。ピンホイールにピンが2本装備されている場合、ピン1本の場合の半分の速度しか動きません。[77] フィルムが動いている時間は比例して長くなります。十字や星に比べて風車を大きくすることで、フィルムの動きの時間を好きなだけ短くすることができます。しかし、風車の相対的な大きさが大きくなるにつれて、フィルムを徐々に動かしたり止めたりするという特徴は失われます。

ジュネーブ運動
図39.

「ジュネーブ」ムーブメントは、極めて精密な構造と慎重な管理を必要とします。埃が付着したり、潤滑が不十分だったりすると、急速に摩耗します。そのため、多くの場合、作動中にオイルに浸漬できる構造になっています。図39は、モティオグラフに使用されている「ジュネーブ」ムーブメントの実例を示しています。右に示すカバーは、このムーブメントを完全に覆っています。

カメラグラフの動き
図40.図41.図42.

カメラグラフムーブメントを設置
図43.

最近登場し、パワーズNo.6カメラグラフに使用されている断続運動の形態を図40～42に示す。この断続運動の可動部は、回転ディスクの表面に設けられたダイヤモンド型の突起である。駆動部は、4本のピンを備えた十字形（「ピンクロス」と呼ばれる）で、破線で示されている。ダイヤモンドの隆起部Aが十字形のピンの1本に当たり、ピンを回転させる。[78]図41 に示すように、十字の動きはフィルムを最短距離で動かすことができる。十字の動きは、ピンの一つを示す黒い点で追跡できる。駆動ディスクが1回転するごとに、十字は4分の1回転し、静止時にはピンの間にぴったりと収まるロックリングRによってしっかりと固定されている。この動きは、おそらくフィルムを最短距離で動かすことになる。[79] いつでもどこでも使用できます。完全にケースに収納され、オイル中で作動するため、実質的に無音です。機械への取り付け方法は図43に示されています。

M—下部フィードループ。下部フィードループは、下部スプロケットがフィルムを引っ張って間欠スプロケットの動作を妨げないようにするために設けられています。間欠スプロケットは、ループを3/4インチずつ、勢いよく送り出します。そして、下部スプロケットは、一定の動きでその分だけフィルムを巻き取るようにギアが調整されています。したがって、すべてが正常に機能していれば、ループのサイズは常に一定です。下部スプロケットが正常に機能していない場合は、ループが拡大し、フィルムが床に落ちる可能性があります。また、間欠スプロケットが正常に機能せず、下部スプロケットがループ全体を引き抜いてしまう場合もあります。

N—下部定常送りスプロケット。下部定常送りスプロケットはループを維持し、フィルムを固定します。このスプロケットがなければ、巻き取り機構が間欠スプロケットを直接引っ張り、フィルムが揺れ続けることになります。

巻き取り機構
図44.

O—巻取リール。巻取リールは上部リールと同一であり、実際には両者は一般的に互換的に使用されます。どちらの場合も、完全な[80] リールを使用する必要があります。取引所から配信されるリールは信頼できないことが非常に多いです。

巻き取り機構の原理を図44に示します。フィルムの巻き取りを開始すると、フィルムの直径が小さいため、上部のリールから巻き出されるフィルムと同じ速度で巻き取るために、リールは比較的高速で走行する必要があります。下部のリールに巻き取られるフィルムの量が増えるにつれて、走行速度は遅くなり、最終的に12インチのリールでは、毎分回転数は開始時の約4分の1になります。

図 44で、AはスピンドルBに固定されているリール、Cは同じスピンドルに固定されているカラーです。Dはスピンドルに動きを与えることなくスピンドルの周りを回転することができる緩い滑車で、ベルトで駆動できるように配置されています。Eは小さなカラーF によって制御される渦巻きばねで、緩い滑車をカラーCに押し付けます。緩い滑車が 十分な力でCに押し付けられると、 C も一緒に回転します。そして、 Cの動きによってリールが動き、リールに固定されているフィルムを巻き取ります。D は 、リールが空の場合でも、給送されるフィルムをすべて巻き取るのに十分な速さで回転する必要があります。フィルムが巻き取られるにつれて、フィルムのロールのサイズが大きくなり、速度を遅くする必要があります。そのため、D はC上で少し滑り始め、この滑りは実行の終わりまで増加します。

何らかの摩擦は、現在、巻取リールを作動させる唯一の手段です。しかし、一部のリールでは、この摩擦は図示のように2枚のディスクだけでなく、ベルトでも発生します。また、2枚の摩擦ディスクの間にファイバーワッシャーが介在している場合もあります。[81] モティオグラフの巻き取り（図45）、必要な摩擦と滑りはすべてベルトにあります。

モティオグラフの巻き取り
図45.

巻き取り機構がフィルムを適切に処理していない場合は、ベルトが緩んでいるか、バネの張力が不十分なことが原因です。巻き取り機構はおそらく機構の他のどの部分よりもトラブルの原因となるため、注意深く監視する必要があります。巻き取り機構によって多くの時間が節約できるにもかかわらず、巻き取り機構によるトラブルのために、フィルムをタンクに巻き取ることを好んでしまうオペレーターが依然として多くいます。機械の取り扱いを理解している注意深いオペレーターであれば、巻き取り機構で問題はほとんどないでしょう。一方、整理整頓が苦手なオペレーターは、（火災の危険性を無視すれば）タンクを使用する方がおそらく賢明でしょう。ほとんどの機械では、巻き取りマガジンはオペレーターが容易にアクセスできない場所に配置されています。[82] 動作を注意深く監視してください。オペレーターの視界に容易にアクセスできる位置に取り付けられている機械は、この点で大きな利点があります。不注意なオペレーターは、巻取テンションが狂っているときに、下部マガジンドアを開けてリールを手で回さざるを得ないことがよくあります。巻取がトラブルを引き起こすのは、故障した時だけであり、優れたオペレーターは故障を放置せず、毎回ショーの前に注意深く点検することを覚えておいてください。

P — フレーミング装置。フィルムゲートの開口部は、フィルム上の画像がちょうど収まる大きさです。フィルムが正確に配置されていれば、画像全体がスクリーン上に表示されます。これを実現するには、機械に調整装置を設けるか、フィルムの特定の部分を特定のスプロケット歯上に配置する必要があります。後者の方法は、かなりの手間と時間の浪費を招きます。さらに、フィルムの継ぎ目はすべて正確に行われなければならず、そうでなければ、その後の映像全体が「フレーム外」になってしまいます。こうした問題を回避するために、すべての機械にはいわゆるフレーミング装置が備えられています。機械のどこか、操作者の都合の良い場所にレバーがあり、このレバーによって、機械の動作中に中断することなく、フィルム窓とレンズに対するフィルムの位置を上下に調整できます。この調整方法は機械によって異なります。フレーミング装置は、フィルムを1枚の画像の幅よりも若干広い範囲で調整できる必要があります。

つなぎ合わせは、額縁が不要になるように行う必要があり、これは、各写真が[83] 4つの穴をすべて埋め尽くしてください。例えば、画像に2つの穴しか残っていない場合、画面中央に隠れているはずの黒い線が画面上に現れます。このような場合は、フレーミングレバーを上下に動かすことで、画像を画面中央に戻すことができます。

エデングラフプロジェクター
図46.

Q — フィルムシールド。フィルムシールドは機械の重要な部品ですが、しばしば無視され、多くの機械では非常に小さく、実質的に役に立たないほどです。ループが拡大した際にフィルムが光の中に飛び出すのを防ぐ必要があります。[84] 多くのオペレーターは、フィルムをきつく巻き取る機械を好みません。巻き取りが正常に機能しなくなった場合、フィルムを手で扱える方が便利だからです。これは、ひどく破れたフィルムや古いフィルムを使用する場合にも当てはまります。古いフィルムの多くは摩耗がひどく、スプロケット上で正常に動作しないため、非常に注意深く監視する必要があります。

エジソンプロジェクター
図47.

モティオグラフプロジェクター
図48.

特定の機械の構造の詳細に立ち入ることは必要ないし、推奨されないと考えられる。[85] ほぼ毎年変更が行われるため、このような説明はあまり役に立たず、むしろ誤解を招く可能性があります。少しでも機械の知識があり、こうしたことに興味を持つ人なら、どんな機械でもその特性を容易に理解できます。結局のところ、原理さえ理解してしまえば、非常に簡単な作業です。さらに、進歩的なメーカーは皆、変更が行われるたびに取扱説明書を発行しています。[86] あらゆる機械で作られており、いつでも入手可能です。

カメラグラフプロジェクター
図49.

図46はエデングラフ機の全体図です。2つのマガジン間のフィルム全長が見えるようになっているため、フィルムの通しが非常に容易です。また、回転シャッターが対物レンズとフィルムゲートの間で作動していることも分かります。

有名なエジソンの機械は[87]図47 . これは最もよく知られている機械の1つであり、非常にコンパクトで耐久性に優れています。

シンプレックスプロジェクター
図50.

図48はモティオグラフです。下側のマガジンに巻取装置（テイクアップ）が取り付けられていますが、この機械は他の機種とは異なります。また、この機械には特殊な巻き戻し機能も備わっています。操作ハンドルを調整することで、フィルムは巻取リールに送り出され、マガジンから取り出すことなく上側のリールに巻き戻すことができます。

[88]

図 49 は、 Powers No. 6 カメラグラフ機構の全体図を示しています。

シンプレックス機構は図50に示されています。この装置では、フィルムは2つのマガジンの間に完全に閉じ込められます。

[89]

第6章
映画
映画製作とその特徴。すべてのフィルムはセルロイド製です。映画の映写に用いられる市販のフィルムは、幅約1.3/8インチ、厚さ約1/200インチの細長い帯状のフィルムです。このフィルムの片面には、臭化銀溶液に浸したゼラチンの写真乳剤が塗布されています。この銀は光に感光し、現像過程で乳剤の各部分に当たった光の量に比例して黒く変色する性質があります。光が非常に強かった部分、または十分に長い時間照射された部分は、適切な現像液で処理すると真っ黒になります。光が当たらなかった部分は白のままです。中間部分では、その部分に当たった光の量に比例して濃淡が変わります。

露光・現像されていないフィルムはクリーム色がかった黄色をしており、次亜硫酸ソーダ溶液に浸すと完全に透明になり、光を遮りません。一方、完全に露光・現像されると、完全に黒くなります。このような黒いフィルムは、映画撮影において、リーダーやテールとして使用されることがあります。

フィルム上の乳剤は華氏約90度で溶け、フィルムから流れ落ちます。また、温水にも溶けます。[90] フィルムのセルロイドは非常に燃えやすく、華氏284度で燃え上がります。リールにきつく巻き付けられた状態で点火すると、燃え始めるまでにやや時間がかかります。タンク内で点火した場合も、やはり燃え始めるまでに時間がかかります。しかし、タンク内の空気が適温に達すると、フィルム全体が一気に燃え上がります。この点では、火薬と非常によく似ています。燃えると、フィルムは濃い茶色の有毒な煙の塊を出します。フィルムは空気に触れなくても燃え続け、窒息させても消火できません。

メーカーはフィルムを出荷する前にグリセリンで処理します。これは、フィルムをできるだけ長く柔軟性を保つためです。しかし、時間が経つとフィルムは乾燥してしまい、その後はどうしようもできなくなります。いずれにせよ、交換業者にはフィルムを取り扱う設備がないため、必要な処理はすべて交換業者が行うべきです。

フィルムの中には防水加工が施されているものもあり、少量の水では大きなダメージを受けません。しかし、乾燥した状態を保つ必要があるフィルムもあります。万が一、フィルムが濡れてしまった場合は、素早く巻き戻して広げ、乾燥させることで修復できます。素早く広げることができれば問題ありませんが、すぐに広げないと、乳剤がセルロイドに付着し、フィルムを巻き戻した際に剥がれてしまいます。

防火フィルムを使用する方法もあります。ただし、特に古いフィルムの場合は、これに頼りすぎないようにしてください。防火フィルムは有効な手段ですが、火災の危険性に関しては他のフィルムと同様に扱うのが最善です。

[91]

フィルムは可燃性があるため、常に耐火容器に保管する必要があります。

フィルムには 1 フィートあたり 16 枚の画像が含まれており、各画像に対してフィルムの両側に 4 つの送り穴があります。絞りプレートのサイズ、およびフィルム上の実際の画像のサイズは、高さ11 ⁄ 16インチ、幅15 ⁄ 16インチです。スクリーン上の画像を幅 18 フィート 9 インチ、高さ 13 フィート 9 インチに拡大すると、フィルム上の画像のすべての部分は、スクリーン上ではフィルム内の 57,600 倍の大きさで表示されます。1,000 フィートのフィルムを見ると、観客は 16,000 枚の個別の画像が次々に非常に速く表示されるため、画像間の変化は気付かないでしょう。3 枚羽根のシャッターを使用すると、同じフィルムで 48,000 回ライトが消灯および点灯するのを見ることになりますが、その速度が正確であればそれに気付くことはありません。

交換から直接届いた新しいフィルムは湿気が多すぎて、その状態が原因でトラブルが発生する可能性が高く、一方、古いフィルムは乾燥しすぎて、歪んだり変形したりしてトラブルが発生する可能性が高くなります。

フィルムの継ぎ目。すべてのフィルムリールには継ぎ目が含まれていますが、適切に作られ、観察する際に適切な注意が払われている限り、それらによって問題が発生することはほとんどありません。満足のいく継ぎ目を得るためには、継ぎ目の 長さは3⁄16インチ以下にする必要があります。これより長いとスプロケットの歯2つ分に達し、継ぎ目によってフィルムが硬くなり、歯に正しくフィットしなくなるため好ましくありません。継ぎ目は、画像がフレームから外れないようにする必要があります。適切に作られていれば、大量の継ぎ目がない限り、再生中の画像で継ぎ目が目立つことはありません。[92] フィルムを切り抜く際に、つなぎ目が画像の一部に重なるように接合した場合（例えば、切り抜いた穴の数が適切でない場合など）、映写時に画像がフレームアウトし、2つの画像の間の境界線がスクリーン上に現れ、フレーミングレバーを調整して境界線を再び覆うまで、その境界線が表示され続けます。また、接合後はフィルムがまっすぐになっていることも重要です。フィルムの端がまっすぐに合っていないと、接合部でフィルムが折れ曲がり、トラブルの原因となります。

多くの作業者は、接合を行う作業台にすりガラス板を取り付け、その下に小型ランプを設置しています。これは非常に便利です。なぜなら、手術室の照明は通常非常に暗いからです。フィルムを正しく合わせるには十分な光が必要ですが、すりガラスを使用する場合は、粗い面を下にして使用してください。そうしないと、ガラスに付着した接着剤をきれいに落とすのが難しくなります。

すべての接合を全く同じ順序で行うことで、作業者はそれを綺麗に、そして素早く行う習慣を身に付けることができます。接合のほとんどは（ショーの前か後など）急いで行われます。そのため、急いで、そして即座に行わなければならないあらゆる作業と同様に、習慣と練習は非常に重要です。機械的にできるようになるまで、十分な練習を重ねなければ、熟練者になることはできません。

つなぎ合わせたフィルム
図51.

図51に示すように、以下の手順で作業を進めます。1枚の写真を分割線に沿って正確に切り取り、これを上部のピースとして保存します。（フィルムの2つの部分の乳剤面は常に上または下になるようにする必要があります。便宜上、[93] 次に、鋭利なナイフを使用して、このフィルムのセルロイド面を、幅3 ⁄ 16インチ強の光沢がすべてなくなるまで削ります。必要以上に削ってはいけませんが、汚れや油分がすべて取り除かれていることを確認してください。次に、フィルムのもう一方の部分を取り、分割線から3 ⁄ 16インチよりわずかに短いストリップを残して、悪い部分を切り取ります。このストリップは裏側を削る必要はありませんが、前面の乳剤をすべて削り取る必要があります。前面をきれいに削るには、ナイフのガイドとして短い定規を横に置き、この定規まで削ります。分割線までのみ削りますが、スプロケット穴と端には特に注意してください。端とスプロケット穴でフィルムが最初に緩み始め、適切な接着を確保するのが最も難しいからです。フィルムの両側は、それぞれが仕切り線の半分になるように削ります。次に、後者の部分にセメントをたっぷり塗り、その上に前者の部分を慎重に置きます。この際、両方の部分のスプロケット穴が重なり、完全に一致するように細心の注意を払います。この一致のために、テーブルのガラス（その下に小さなランプが置いてあります）は[94] は貴重です。スプロケットの穴は正確に合っており、フィルムは真っ直ぐに並んでいる必要があります。上のフィルムを置いた後、セメントが固まるまで数秒間押し付けます。固まる前に余分なセメントをすべて拭き取ります。各絵に4つのスプロケットの穴があることを確認してください。ナイフを手元に置いて、他の目的には使用しないでください。また、このナイフを研ぐための適切な砥石を用意してください。ナイフが非常に鋭くなければ、仕事がうまくいかず、刃先も長持ちしません。普通のセメントでは不燃性フィルムを保持できず、防水フィルムは普通のフィルムよりも徹底的に削る必要があります。作業台に、セメント容器を置くための窪みを設け、常にそこに置いておきます。フィルムを切るためのはさみも用意してください。

エジソンフィルム修理業者
図52.

エジソンフィルムメンダーは図52に示されています。これは3つのゲートまたはヒンジで構成されています。左右のゲートはフィルムを挟み込み、中央の狭いゲートはフィルムを挟み込みます。[95] 接着された端。フィルムを補修するには、接合するフィルムの 1 つを補修機に置きます。「cut」とマークされたゲージの部分を所定の位置に置き、写真を分割する床線の上にある 1 番目と 2 番目のミシン目の間を切ります。フィルムの残りの部分を補修機の反対側に置き、正確に線で切ります。「scrape」とマークされたゲージの反対側の端を最初のセクションに置きます。乳剤を取り除き、鋭利なペンナイフで床線まで切り込み、乳剤が簡単に剥がれるようにペンナイフを湿らせます。削った部分にブラシで接着剤を塗布した後、もう 1 つの部分を補修機に置き、締め付けて接着させます。しばらく置いて接着します。

[96]

第7章
機械の設置、操作および手入れに関する一般的なヒント
工具。まず第一に、適切かつ十分な工具一式を用意しましょう。機械本体だけでなく、手術室やその他の機器にも使用される様々なサイズのネジに合うよう、大小様々なドライバーを用意しておく必要があります。これらのドライバーは、適切な形状にヤスリで削るか、研磨しておきましょう。丸みを帯びていたり、小さすぎたり、曲がっていたりするドライバーは、ネジの頭を傷めてしまいます。また、ペンチ（特に「ガスペンチ」と呼ばれるもの）、ヤスリ、ラップ、ノミ（木材用と金属用）、パンチャー、ドリル、モンキーレンチなども用意しておく必要があります。弓のこ、ブロートーチ、バイスも便利です。しかし、工具は使う人によって異なります。工具一式を揃えても全く役に立たない人もいます。一方、賢い人は、これらの工具をすべて使いこなし、その腕を発揮することができます。

機械の調整— 新しい機械を開梱して組み立てた後、最初に行うことは、正しく調整することです。これは、ランプハウスからコンデンサー開口部、フィルムゲート、対物レンズの中心に紐を張ることで行うことができます。これらはすべて、ぴんと張った紐がそれぞれの中央を通るような相対的な位置関係にある必要があります。中心は、適切な定規またはノギスを使って測定することで決定できます。

[97]

機械の固定— 次のステップは、振動を最小限に抑えるために機械を固定することです。振動は、避けられない振動の負荷に耐えられない脆弱な床が原因であることが多く、結果として振動を増大させます。しかし、多くの場合、振動は回転シャッターなど、機械の駆動装置の一部がバランスを崩していることが原因です。過度の振動がある場合は、まず機械を点検する必要があります。ボルトや支柱で振動を抑えようとするよりも、原因を取り除いて振動を防ぐ方がはるかに効果的です。機械の動作が非常に悪い場合は、ボルトで固定しても満足のいく結果は得られません。

検査。—機械が整列し、スムーズに作動したら、次のステップは、ネジ、ピン、ギア、その他の部品の緩みがないか、すべての部品を徹底的に検査することです。どの部品も見落とさないように、端から端まで順番に検査するのが最善です。

上部マガジン。スプロケットの巻き取りが停止した後、上部リールの勢いがフィルムを巻き取るのを防ぐ上部マガジン内またはドアのスプリングが正常で、リールが真直ぐであることを確認してください。リールが曲がっていると、通常、トラブルの原因となり、フィルムの巻き取りを補助するためにマガジンドアを開けたままにする必要があります。

ファイアトラップ。—次にファイアトラップの点検が必要です。上部マガジン、ファイアトラップ、スプロケットはすべて完全に一直線になっており、フィルムはトラップの両側に触れることなく通過しなければなりません。フィルムは金属を非常に早く摩耗するため、フィルムがバルブの片側を擦りながら1日走行すると、明らかに摩耗が見られます。この状態を放置すると、[98] そのままにしておくと、すぐにバルブの側面を切り裂き、そこからフィルムが流れ出し、接合部を引っ掛けて破いてしまうことがよくあります。トラップは清潔に保つよう特に注意し、使用していない時は必ずカバーをかけてください。フィルムはトラップを非常に速く通過するため、トラップに付着した汚れはフィルムを傷つける可能性があります。火災後、トラップ内に焼けたフィルムが残っていることが多く、冷えると硬くなり、取り除くのが困難になります。

機械の洗浄。—機械を長期間使用した後は、ギアを徹底的に洗浄することをお勧めします。ギアだけでなく、ベアリングにもこの洗浄を施す必要があります。十分な量のガソリンと適切な容器があれば、最も手軽な方法は、レンズを取り外し、ガソリンを満たした容器に機械全体をしばらく浸すことです。その後、取り出して少し動かし、再び浸します。この作業を、古くて固まったグリースがすべてなくなるまで繰り返します。機械を浸す設備がない場合は、灯油かガソリンを使ってベアリングに油を塗り、機械を少し動かすことで簡単に洗浄できます。これで、ベアリングから古いグリースがすべて除去されます。ギアも同様に洗浄できます。ガソリンを使用すれば、すぐに蒸発し、機械を良好な状態に保ちます。

機械への油差し。—機械を徹底的に洗浄した後、再び油を差し込むことができます。潤滑剤としては、ミシン油から蜜蝋まで、幅広い種類があります。蜜蝋は歯車部分にのみ、かつ摩耗がある程度見られる部分にのみ使用します。蜜蝋は摩耗をある程度補うのに十分な強度があります。[99] 側面にはみ出した部分はすぐに拭き取ってください。推奨される潤滑剤は数多くありますが、一般的には、潤滑する部品の種類に応じて適切な潤滑剤の種類を選びます。摩擦が少なく高速で動く部品には、低粘度の潤滑剤で十分ですが、重い部品や、摩擦が大きくなるほど密着する部品には、粘度の高い潤滑剤が最適です。軽油を使用する場合は、当然のことながら、重油よりも頻繁に塗布する必要があります。極端に軽い油は流れ落ちやすいため、使用すべきではありません。

スプロケットの手入れ— 機械を清掃し、オイルを注したら、次はスプロケットの手入れです。古い機械では、スプロケットの歯が摩耗してフック状になっていることがよくあります。このような摩耗はそれほど大きな問題にはなりませんが、ある程度の摩耗を超えると、スプロケットの歯がフィルムを必要以上に送り込み、穴を破ってしまうことがあります。スプロケットの中にはリバーシブルになっているものもあり、スプロケットホイールを回転させることによって問題を解決できます。しかし、ほとんどの場合、古い歯がひどく摩耗している場合は、新しいスプロケットセットに交換することをお勧めします。

スプロケットにも汚れが付着していないか確認する必要があります。スプロケットに汚れが多すぎると、フィルムが適切にガイドされなくなります。汚れによってフィルムが跳ね上がり、画像が不安定になるだけでなく、汚れがひどく付着すると、フィルムがスプロケットから外れてしまうこともあります。このようにして、何百フィートものフィルムが駄目になってしまったこともあります。スプロケットは適切なブラシで毎日清掃する必要があります。オペレーターも同様です。[100] 機械をきちんと掃除しない人は、映画をきちんと観るのも不注意なことが多い。そして、スプロケットの歯がフィルムの中央に一列の穴を開け、フィルムが台無しになっていることに気づく。

スプロケットは、上部マガジン、下部マガジン、ファイアバルブ、フィルムゲート、そしてフィルムの経路と完全に一直線になるように作られなければなりません。これらは、柔軟な鋼板で作られた直線定規を使って一直線に並べることができますが、他に何もない場合は、フィルム片をスプロケットの上に載せることもできます。この目的で使用する前に、必ずフィルムをよく調べてください。古いフィルムは反り返っていることが多いからです。フィルムは、開口部と各スプロケットに完全に適合する必要があります。スプロケット、特に間欠スプロケットには、遊びがほとんどないか全くないことが求められます。遊びがあると、画像が横に揺れる原因になります。アイドラー、つまり押さえローラーは、フィルムが絡まるほどきつく締める必要はありませんが、フィルムをしっかりと保持できる程度にぴったりとフィットする必要があります。これらの部品や映画機械の他のすべての部品を調整するには、どの程度の動きの自由度が許容されるかを予測するために、相当な訓練と判断力が必要です。

間欠スプロケットの調整。「ジェネバ」は、油が十分に注油されていないか保護されていないと急速に摩耗するため、調整が必要になります。調整方法は他にもありますが、一般的には偏心ブッシングを用いて摩耗を補正します。多くの手術室では温度変化が大きく、金属は熱膨張するため、冷間時にスターホイールとカムホイールを近づけすぎると、温まった際に過度に固着してしまいます。多くの機械では、[101] 手術室内の温度に関係なく、ランプの熱によって温まります。

自動防火シャッター。自動防火シャッターは通常、調整・制御するための何らかの手段が備えられています。このシャッターは、機械が動き出す前には上がらず、停止する前に下がらないように調整する必要があります。いかなる状況下でも、静止したフィルムを光が当たらないようにしてください。機械の動きに依存せず、ハンドルが押されて機械が動くとすぐに上がる防火シャッターもあります。このタイプのシャッターはハンドルが押されるとすぐに上がり、静止したフィルムを光にさらしてしまう可能性があります。このようなシャッターは絶対に使用しないでください。防火シャッターは、あらゆる状況下で適切に作動することを慎重にテストする必要があります。使用している防火シャッターの種類をよく知らない場合は、ランプを点灯させてしばらくテストすることをお勧めします。シャッターの中には非常に薄く、保護すべきフィルムに非常に近い位置に配置されているものがあり、フィルムがシャッターを透過して発射される可能性があります。

回転シャッター。機械によっては、フィルムが動き出す前に光を遮断するものもあれば、シャッターが光を完全に遮断する前にフィルムがわずかに動くだけのものもあります。シャッターの一般的な目的は、フィルムが動いている間に光を遮断し、長時間の光が目に過度に影響を与えてちらつきを感じさせないようにすることです。シャッターの正確な設定方法は機械によって異なりますが、一般的には上記の点を念頭に置く必要があります。[102] シャッターには複数の羽根がありますが、フィルムが動いている間に光を遮断するのは常に大きい方の羽根であり、設定中に注意を払う必要があるのはこの羽根だけです。

シャッターの設定を判断する最良の方法は、画像の見え方です。シャッターの良し悪しを判断するのに最適な画像は、明暗のコントラストが強い画像です。画像に非常に明るい被写体が含まれている場合、光がフィルムに当たっている間に動きがあると、トラベルゴーストが発生します。シャッターの設定が遅すぎると、トラベルゴーストは画面の下部に、早すぎると上部に現れます。シャッターを小さくしすぎると、トラベルゴーストを完全に除去することはできず、画面の下部と上部に半分ずつ分散させる必要があります。トラベルゴーストやその他の画像の欠陥は、遠くにいる人よりも画面に近い人のほうがはるかに目立ちます。撮影者は観客の中で最も遠い位置にいるため、観客にははっきりと見える多くの欠陥を見逃す可能性があります。このため、多くの撮影者はオペラグラスを使って自分の作品を見ています。

フレーミング。—機械にフィルムを通す際は、フィルムを上部の歯車に正しくセットし、フレーミングレバーをほぼ中央の位置で操作すると、画像がフレーム内に収まるようにします。この位置であれば、ループに大きな影響を与えることなく、上下にフレーミングできます。フレーミングは、スクリーンに映し出された画像を見ながら行うのが最適です。

フィルムゲート。—新しいフィルムを使用する際は、フィルムゲートに特別な注意が必要です。新しいフィルムは湿っていることが多く、乳剤の一部がゲートに付着してしまうことがあります。[103] 濡れたフィルムを機械に流すと、機械の負荷が大きくなり、多くのトラブルを引き起こす可能性があります。このようなフィルムを使用する場合、運転中に停止してゲートを清掃する必要があり、運転後は必ず清掃する必要があります。鋭利な工具や、ゲートを傷つけたり、フィルムが流れるベアリング面を荒らしたりするようなものは絶対に使用しないでください。ゲートの摩耗には十分注意する必要があります。摩耗がひどいと、画像がピントがずれたり、四方八方に飛び出したりすることがあります。

テンションスプリング。—テンションスプリングは、オペレーターが注意深く研究する価値があります。スプリングの目的は二つあります。第一に、フィルムを平らに保つこと、第二に、フィルムが走行中に得たわずかな運動量を素早く克服するのに十分な摩擦力を生み出すことです。スプリングは、この目的を達成するために、ちょうど良い強さで締め付けられている必要があります。フィルムの運動量を克服するために必要なスプリングの圧力は、フィルムの走行速度に比例します。ドアの外に群衆が待っている場合など、フィルムを高速で走行させる場合は、元々の張力がフィルムをその速度で保持するのに十分な強さでない限り、張力を高める必要があります。

フィルムの厚さは変化するため、調整をあまり細かくすることはできません。しかし、フィルムの最も薄い部分が通過する際に、フィルムを最高速度で保持できるよう、バネを十分に締め付ける必要があります。バネの締め付けが不十分だと、画像がわずかに動いているように見えます。機械が最高速度で動作する際に、この動きを防ぐのにちょうど良い締め付け具合でなければなりません。

テイクアップ。—下のスプロケットは[104] 間欠スプロケットを巻き取り装置が引っ張るのを抑制することが目的です。そのため、実際には常に一方が他方に負担をかけています。このため、巻き取り装置の張力は必要以上に大きくしてはなりません。過度の張力は機械の摩耗を増大させ、多くの接合部が裂ける原因となる可能性があり、機械の回転が過酷になって作業者に余分な労力を強いることになります。下部のリールがほとんど空のときは負担は小さいですが、いっぱいになるにつれて負担は大きくなります。駆動輪またはベルトは一定の速度で回転する必要があり、従動輪の滑りは回転するごとに大きくなります。したがって、摩擦に費やされるエネルギーは、画像が進むにつれて大きくなります。ベルトの欠陥、リールの歪み、または張力の調整不良は、巻き取り装置の最も一般的なトラブルの原因であり、巻き取り装置全体が、おそらく装置の他のどの部分よりも多くのトラブルを引き起こします。

カバー。—使用していないときはすべての機械をカバーし、カバーは防塵仕様にする必要があります。

ショーの準備。術者が手術室に入る前にまず最初にすべきことは、身の回りにある喫煙具をすべて片付けることです。いかなる手術室内にも喫煙用のタバコやマッチを置いてはなりません。この予防措置を講じた後、次にすべきことは、次回の公演で使用するフィルムを巻き戻して検査することです。リールが受け取った際に適切に巻き上げられていた場合は、必ずしも巻き戻す必要はありません。緊急時には、事前の検査なしにそのまま上映しても構いません。しかし、可能であれば、術者は以下の点に注意する必要があります。[105] 使用する前に必ずフィルムを検査し、その内容をよく理解してください。

フィルムを検査するには、ゆっくりと 1 つのリールから別のリールに巻き戻し、軽く押さえながら指の間を通すのが最適です。この方法により、すべての接合部と、すべての裂けたフィルムを検出できます。フィルムは、スプロケットの穴のラインに沿って裂けることがよくあります。このようにして、フィルムをフィンガーに 2 回通します。1 回目は、外縁に沿って現れる不規則性を検出するため、もう 1 回目は、フィルムの中央のみに存在する欠陥を検出するためです。すべての接合部は、スプロケットの穴がどのように合っているか、接合によって画像がフレームから外れないかを注意深く検査する必要があります。適切に行われていない接合部はすべて、第 6 章の指示に従ってやり直してください。

十分な時間があれば、フィルムを通常の方法で機械に通すのが良いでしょう。こうすることで、オペレーターは画像に慣れ、速度調整によって改善できる箇所をすべて把握することができます。なぜなら、特定のシーンでは速度を遅くしたり速くしたりすることで、画像が改善される場合が非常に多いからです。ちらつきは照明によって変化します。機械が適切な速度で動作していないと、光が明るいほどちらつきが発生しやすくなります。オペレーターは、最も明るいシーンがいつ表示されるかを事前に把握しておく必要があります。そうすれば、速度を調整したり、遅く動作させなければならない場合は、照明を落としてちらつきを軽減したりできます。フィルムを通すことで、画像がフレームアウトする箇所もすべてわかり、そのような箇所はすべて修正できます。問題のある箇所はすべてフィルムからカットしますが、必要以上にカットしてはいけません。[106] フィルムの一部をカットすると、動きがぎこちなくなります。気づかれない場合もありますが、古いリールでは、カットしすぎたために滑稽なシーンが作られていることがよくあります。このような効果は、特に映像をスロー再生すると顕著になります。

映画館の運営者は常に、異常な速度で映画を上映する準備をしておかなければなりません。これは好ましくない習慣ですが、避けられない場合も少なくありません。例えば、次の上映が延期された場合、観客の不満を招かないよう、上映が完了するまで上映を延長することが望ましいでしょう。また、すべての席が埋まり、外で待っている人がいる場合、外から来た人のために場所を確保するために、マネージャーが追加の速度を要求することもあります。

賢明で経験豊富なオペレーターは、フィルムから切り取った断片を保管するための容器を自ら用意するでしょう。そうした断片を保管して取引所に持ち込むことは、取引所の経営陣に強い印象を与え、取引所でのフィルム検査をより慎重に行うよう促すことになります。また、オペレーターがフィルムを損傷したとして告発された場合、そうした断片はオペレーターにとって強力な証拠となることもあります。フィルムが機械内を通されている間、フィルムの長さを計測することもできます。クランクを1回転させるごとに、フィルムの長さが30cmほどになります。

フィルムを上映用のリールに巻き取る前に、長さ約60センチの不透明なフィルムをフィルムの端に取り付けます。このフィルムは、場合によっては二重の役割を果たします。一部の機械では、フィルムを下部マガジンから上部マガジンに巻き戻す際に、フィルムを下部マガジンから上部マガジンに取り出す必要はありません。ただし、このフィルムの端が上部マガジンにしっかりと固定されている必要があります。[107] フィルム全体が上部リールから送り出された後、上部リールに巻き戻し装置が設置されます。これにより、オペレーターは映画の上映が終わった後、すぐにクランクを回し、すぐに巻き戻しを開始できます。しかし、このテールピースの主な目的は、映画の最後の部分が上映された直後にライトを消すことです。オペレーターが機械の回転速度を落とす間、ライトがスクリーンに残っていると、映画が終わった直後に観客の目に不快なちらつきが生じ、不快な印象を与えてしまいます。

フィルムの冒頭には、90～150cmほどのリーダーを付けることをお勧めします。このリーダーの目的は、タイトルが表示される前、あるいは終了する前に、オペレーターが映像をフレーミングし、ランプを調整する時間を確保することです。そうすることで、実際に映像が始まったときに、すべてがスムーズに進むようになります。

フィルムはリールに巻き戻す際、乳剤面がランプに向くように巻かなければなりません。そうしないと、タイトルは左から右へではなく、右から左へ表示されてしまいます。オペレーターは、定期的に実際の映写でフィルムを確認し、タイトルが正しいかどうかを確認する習慣を身につけることをお勧めします。他にも考えるべきことがたくさんあり、うっかり見落としてしまうことも珍しくありません。タイトルが間違っている場合は、リールを取り出して回転させることも可能です。これでタイトルは反転しますが、通常は特定の方向に巻き取るのが最適です。

オペレーターは、マシンで使用するための良質のリールを十分に用意し、決して持ち出さないようにすべきです。取引所から供給されるリールは往々にして非常に質が悪く、万が一[108] 本当に良いメールが送られれば、きっと、賢明なオペレーターがそれを保存するでしょう。

リールの巻き戻しは時間の許す限りゆっくりと行うのが最善ですが、時には非常に速く行う必要もあります。フィルムを巻き戻すリールには一定の張力をかけておく必要があり、多くの場合、何らかのブレーキが設けられています。多くの撮影者が行っている「引き下げ」という行為は、大いに非難されるべきものです。この行為により、フィルムの乳剤面がもう一方の面の上を滑り、その間にある汚れや埃がそこにすり込まれてしまいます。こうして生じた傷はすぐに埃で埋まり、一般に「レイン」と呼ばれる縞模様が画像に現れます。汚れ、特に手術室には豊富に存在する炭素の埃は非常に鋭く、乳剤面やセルロイドにひどい切り込みを入れ、画像を著しく損ないます。

良質のフィルムボックスは、すべての手術室に設置すべきであり、術者が他の何よりも優先して使用するような便利な場所に設置すべきです。このようなボックスには、自動で閉まるカバーが備え付けられ、床に近い場所に設置する必要があります。天井近くに置くとフィルムが乾燥しにくくなるためです。床には何も置かず、常に清潔に保ってください。フィルムを床で流すのは非常に悪い習慣であり、すべきではありませんが、そうしてしまう場合もあります。床に障害物がなければ、その危険性は大幅に軽減されます。フィルムの巻き取りに問題があり、床で流した際にフィルムが絡まってしまった術者なら、この事実に感謝するでしょう。時折、拍手が沸き起こりました。[109] ショーが遅れている間にせっかちな観客が言いがちな言葉は、そのような立場にある人にとっては特に慰めにはなりません。

いかなる状況下でも、フィルムを露出したまま放置しないでください。絞り板から小さな火花が散ることは避けられず、そのような場合、撮影者は燃えているフィルムを引きちぎって床に投げ捨てようとするでしょう。そうすると、周囲に散らばっているフィルムに引火してしまう可能性があります。フィルムはカバーの下に保管する習慣を身につけ、それが絶対に必要だと心得てください。カバーの下に保管することで、フィルムの乾燥を防ぎ、埃の蓄積も防ぐことができます。

「少々お待ちください」などの表現が書かれたスライドは、観客を安心させます。スライドは常に所定の位置に置き、ショーが中断するようなトラブルが発生した場合は、ランプを倒してこのサインを示します。中断の際にランプを倒す習慣も、非常に良いものです。これは、映画から光を消し、同時に観客を満足させる最も単純で自然な方法です。この習慣を身につけましょう。他の安全装置に加えて、火災に対する優れた保護にもなります。準備作業はすべて、可能であれば、かなりの数の観客が会場に入る前に行う必要があります。ショーの準備の過程を観客に見られないようにするのが最善です。

前述の通り、開口部からの火災は避けられません。フィルムが剥がれて光に当たった部分に貼り付き、やがて発火することがあります。こうして発生した火災は、2つのマガジンの間にあるフィルム全体を簡単に焼き尽くし、ゆっくりと下側のマガジンへと燃え広がります。[110] しかし、上段のマガジンに向かって急速に燃え広がります。マガジンのドアがしっかりと閉まり、しっかりと固定され、防火装置が適切に機能していれば、どちらのマガジンに入っているフィルムにも火が及ぶ可能性はわずかです。しかし、火が防火装置に到達する前に消火するようあらゆる努力を払う必要があります。具体的に何ができるかは、機械の設計によって異なります。このような緊急事態に備えるために、オペレーターは機械をよく調べ、最善の対応策を決定する必要があります。多くの場合、火がマガジンに燃え移って接続が切れる前にフィルムを引き剥がすことができます。機械によっては、フィルムが非常に狭い溝を通っているため、通常は外部からの助けなしにそこで消火します。火災が発生した後、マガジンを開けてフィルムを取り出そうとし、結果としてフィルムをすべて燃やしてしまうオペレーターもいます。フィルムをマガジンに残して防火装置を信頼する方が、フィルムを取り出そうとするよりもはるかに賢明です。

観客が劇場内にいる間、特に開演時間が近づくと、いかなる来訪者も手術室に立ち入ることは許されません。術者の注意を逸らすようなものは何もあってはいけません。アークランプは開演の数分前に点灯させ、電極が適切な形状に焼き付き、光量を調整する必要があります。開演前には、劇場内を数分間暗くしておきましょう。こうすることで、より明るく映ります。

フィルムが走行中に破れた場合に備えて、撮影後に接合を行う目的でフィルムをピンで留める習慣のあるオペレーターもいる。[111] ピンを忘れることはないだろうと確信しているオペレーターにとっては、この方法は有効ですが、忘れっぽかったり、ぼんやりしていたり​​、あるいはフィルムのことを忘れてしまうような他の業務を抱えているオペレーターにとっては、好ましくありません。ピンが残ったままフィルムが巻き戻され、深刻な問題を引き起こす可能性があります。ピンを使わずにフィルムを巻き取る方が安全です。

一般的に、以下のリストに記載されている点は注意深く確認する必要があります。これは、シカゴ市電気検査局がオペレーターとその機器の点検に使用しているリストです。

[112]

 劇場住所................................................................................................................     
 オペレーターの名前

パーマ。
温度。
……………………………………………………………………………………
住所……………………………………… ライセンス番号……………………………………..
動画機械検査。
x は欠陥を示し、チェックは良好な状態を示します。
1 喫煙？ 25 ファンモーター？
2 マッチ？ 26 ガードはライト付きですか?
3 フィルムの状態は？ 27 権限のない人物ですか?
4 雑誌は閉店？ 28 巻き戻しは承認されましたか?
5 フィルムは露光されましたか? 29 場所を巻き戻しますか?
6 アークは閉じられていますか? 30 可変抵抗器、床上 5 フィートですか?
7 ガードは固まってますか? 31 レオスタット、接点は同梱されていますか?
8 上部防火ガード？ 32 レオスタット、安全な場所ですか?
9 防火ガードを下げますか? 33 映画用の箱、承認されましたか?
10 上部マガジンは承認されましたか? 34 フィルム用の箱、カバーですか？
11 下部マガジンは承認されましたか? 35 シャッター、ガイド？
12 上部マガジン、しっかりロックしますか？ 36 シャットの自己閉鎖、サポート？
13 マガジンを下ろします、しっかりロックしますか? 37 ブースの内張り？
14 軽いシャッター？ 38 床？
15 ヒューズは付属していますか? 39 棚？
16 ヒューズは適切なサイズですか? 40 全体的な外観は？
17 株式会社回路？ 41 ドアは自動で閉まりますか?
18 アークスイッチ、密閉型ですか? 42 興行収入？
19 アークスイッチ、可変抵抗器を制御しますか? 43 承認されていない表示ですか?
20 アークスイッチの状態は？ 44 メインカットアウトキャビネット?
21 オープンアークワイヤはどれくらいですか? 45 緊急遮断キャビネット？
22 配線を含めてどのくらいオープンですか？ 46 非常灯の数は？
23 連絡先を開きますか? 47 ファンモーター講堂？
24 フレキシブルコードか BX コードか? 48 ベースにレオスタット。状態?
49 出口……？ガス……？精子油……？電気……？
……………………………………………………………………..
検査官。
これらの欠陥は……………………………………………………………………..日以内に修正する必要があります。
修理後は速やかに電気検査局に届け出なければなりません。
[113]

第8章
光
光は発光体から放射されます。発光体とは、すべての粒子が激しく運動していると考えられ、その運動は想定されるエーテルに伝達される物体です。このようなエーテルの存在は証明できませんが、何らかの媒質を介さずに何かが伝達されるなど考えられないため、存在すると考えられています。このエーテルは、実に重量の少ない物質であり、あらゆる空間に浸透し、あらゆる物質とあらゆる真空中に存在していると考えられています。エーテルは弾性を持ち、重さがなく、エネルギー損失や摩擦なしに運動を伝達できると考えられています。しかし、エーテルは、それと共存する物質によってある程度変化すると考えられています。したがって、光波の伝達速度は、空気、ガラス、水、その他の通過する物質によって異なります。また、完全に不透明な物体はエーテルの振動を抑制し、結果として光だけが生じると考えられています。

光は、宇宙のあらゆる場所、さらには最も遠い星にまで浸透するこの普遍的なエーテルの運動様式である。このエーテルの運動は、おおよそ図53に示されているように考えられる。太い紐や細いロープを適度に張った状態で、前後に数回素早く引っ張ると、図のような動きをするのが見える。そして、その部分は[114] 2 本の垂直線の間に示されているのは、1 つの完全な波を表しています。

光波を表す文字列
図53.

このエーテルとその振動運動という仮定は、光に関するあらゆる現象を説明できる唯一の説明となる。これまでに提唱された他の理論はすべて検証に耐えられず、遅かれ早かれ、それらでは説明できない現象が現れる。

光波は、反射、屈折、あるいは吸収する媒質に出会うまで、空間を直線的に伝播することが知られています。振動運動からなる光の直線伝播は、理論の中でも説明が最も難しい部分の一つです。この研究には、本稿の範囲では到底及ばないほどの深い研究と多くの数学的知識が必要です。直線伝播は光波の干渉によってもたらされると言えば十分でしょう。この類似点は水の流れに見出すことができます。庭のホースのノズルから噴き出す水流は、空気抵抗によって徐々に霧状になるまで直線的に進むことはよく知られています。しかし、ホースを通過する水はあらゆる方向から干渉を受け、あらゆる方向で方向転換する傾向があります。もし水がゆっくりと流れ、水流のバランスとは無関係に片側の動きを観察できるとしたら、一連の波が形成されるのがわかるはずです。[115] ホース内のあらゆる粒子が流れに抵抗することで、ホース内部のあらゆる方向に波が形成されます。これらの波は、他のあらゆる方向からの波と干渉し合い、結果として直線運動が生じます。同様に、発光体から放射される何百万もの光波が互いに干渉し合い、光線が直線運動すると考えられます。

光はエネルギーの一種で、他の形態のエネルギーに変換することができます。例えば、熱に変換したり、化学反応を起こしたりすることができます。光と熱の違いは、振動速度とエーテル波の長さだけです。熱も光と同じように反射することができます。次の実験でその方法を説明します。図 54に示すように、通常の反射鏡を 2 つ配置します。一方の反射鏡の焦点に、加熱した鉄球などを入れます。この鉄球が十分に熱ければ、もう一方の反射鏡の焦点に吊るした紙に火がつきます。ただし、2 つの反射鏡の間に温度計を置いても、温度上昇はわずかしか示されません。

熱を反射する
図54.

光線も熱線もそれ自体は目に見えない。私たちが見ることができるのは、[116]物体は光を発したり反射したりします。図 55 に示すように、光線を暗い部屋に入れると、床の点だけでなく、照射された光線の軌跡全体も見えるでしょう。しかし、これは空気中の塵の粒子が光線を目に反射するためです。部屋に煙を入れると、光を反射する物質の粒子が増えるため、光がはるかにはっきりと見えます。一方、空気中に塵が完全に残らないように特別な注意を払えば、床の点以外は何も見えなくなります。

光線
図55.

光は宇宙を毎秒約186,000マイルの速度で移動します。白色光は多くの色の光が混ざり合ったものですが、伝播速度はすべての色で同じです。しかし、波長の長さと振動速度はそれぞれ異なります。赤色の光線は波長が最も長く、振動速度が最も遅く、毎秒約3950億回振動し、波長は約0.0008ミリメートルです。紫色の光線は波長が毎秒約7630億回です。光には波があります。[117] 赤色の光線よりも波長が長い光は赤外線と呼ばれます。目には見えませんが、その存在は様々な方法で証明できます。紫よりも波長が短い光も目に見えず、紫外線と呼ばれます。これらは写真撮影において非常に重要であり、X線はこのクラスに属します。

プリズムを通した光
図56.

上で、白色光は多くの色の光線の組み合わせであると述べました。これは、次の実験によって証明できます。太陽光線を小さな穴から暗い部屋に入れると、太陽光線はまっすぐに反対側の壁に到達し、小さな点に白色の光を与えます。この光線または光線の進路にプリズムを配置すると、光はまっすぐ壁に向かわず、特定の方向に曲げられ、さらに鮮やかな色の配列を見せてくれることがわかります。これは図 56 に示されています。このようにして、光線は構成色に分離されて表示されます。上部には赤が示され、次の色、オレンジ、黄色、緑、青、藍、最後に下部の紫が、知覚できないほど互いに溶け合っています。

[118]

この変化の理由は、ガラスに入る光線、特に振動数の高い光線が他の光線よりも遅くなるためです。そのため、例えば紫色の光線は赤色の光線よりも屈折しやすいと言われています。こうして生成される色は単色です。これは、光を別のプリズムに通すと再び反射しますが、他の色には分解されないという事実によって証明されています。ただし、どの色が次のプリズムに通されても、その色は拡散し、より微細な色のグラデーションを示します。

2つのプリズムによる屈折
図57.

上記の色は太陽光の分解によって得られる色であり、太陽スペクトルと呼ばれるものを構成しています。太陽光の代わりに他の光源を用いた場合、色の配置は異なります。そして、スペクトルの色から、光源の中でどの物質が燃焼しているか、あるいは発光するほど加熱されているかを判別できることが分かっています。この方法はスペクトル分析と呼ばれています。

このように原色に分離された光を再構成して白色光に戻す方法はいくつかあります。その一つは、図57に示すように、逆プリズムを配置して光を受けることです。光線は第二のプリズムから平行に出て、白色光のような効果を生み出します。もう一つの方法は、プリズムからの光線を集光レンズで集めることです。[119]図58 に示すように、レンズを通して太陽のスペクトルの色を適切な割合で塗りつぶすと、 図59に示すように、円盤を高速回転させると、ほぼ白色に見えるようになります。

レンズとプリズム
図58.

カラーサークル
図59.

光の波動説、あるいは運動説を証明するもう一つの事実は、二つの光源を互いに反対向きに配置することで、実際に暗闇を作り出すことができるという点です。そのためには、一方の光源の波動をもう一方の光源の波動と正確に反対向きにする必要があります。こうすることで、両者は互いに打ち消し合い、双方の光が失われます。他にも方法はありますが、これは部分的には次のような方法で実現できます。黒いガラスまたは金属でできた二つの小さな鏡を置き、[120]図60 に示すように、2つの鏡は非常に接近しており、ほぼ180度の角度を形成しています。両方の鏡に当たるように配置した光線は、2つの鏡が互いに干渉し合い、明暗の帯が現れるように反射します。暗い線は、特定の光波が反対向きに向きを変え、打ち消し合うことによって生じます。

光の消滅
図60.

光の強度の減少
図61.

光の強度は、透過する距離の2乗に比例して減少します。これは図61に示されています。点から発せられた光は、左側の最初の正方形の大きさによって制限されます。そして、光は次第に広がり、より広い空間を照らします。正確な測定により、光線によって照らされる空間は常に、光線の点からの距離の2乗に正確に比例することがわかります。ただし、この法則は厳密に次の場合にのみ適用されます。[121] 考慮する距離は光源に比べて長いため、光は数学的な点、つまり物理的な次元を持たない点とみなすことができます。例えば、光源が最初の開口部と同じ大きさで均一な強度であれば、同じ空間をあらゆる距離で照らすと、同じ強度になります。しかし、光の外側には反比例の法則に比例する光の縁があります。多くの反射鏡はほぼ平行な光線を投射するように配置されており、これらの反射鏡では、吸収を除いて強度は一定ですが、吸収は通常それほど大きくありません。

私たちは、物体が反射する光線を通してのみ、物を見ます。すべての色の物体には、その物体が持つ色を構成する光線のみを反射するという特性があります。例えば、赤い物体は赤以外の色を吸収し、赤だけを反射します。黒い物体はすべての光線を吸収し、完全に鈍い黒い物体はコントラストによってのみ見えます。つまり、私たちはそれを実際に見ているのではなく、目の前に何か見えないものがあることを認識しているのです。完全に暗い部屋にいるとき、私たちは何も見えず、目の前には真っ黒な状態です。完全に白い物体は、すべての光線を反射し、何も吸収しません。

色付きのガラスを通して物を見ると、ガラスが透過する色だけしか見えません。赤い物体を緑のガラスを通して、あるいは緑の光の下で見ると、赤は黒く見えます。なぜなら、赤い物体は赤い光線しか反射できないのに、緑の光には赤い光線がないため、反射するものが何もなく、赤は黒く見えるからです。

[122]

第9章
ビジョンの原則
私たちは目を通して、物体から反射される光を通して物体を見ます。この光は目に入り、網膜上に物体の倒立像を結びます。これは、カメラのすりガラスに倒立像が結ばれるのと同じです。目に与えられたこの印象は自動的に修正されるため、私たちはあらゆるものを逆さまに見ているにもかかわらず、そのことに全く気づきません。この目の特殊性は、生まれつき目が見えなかった人が手術によって視力を取り戻した例に見られます。屠殺された牛の目にも、像が倒立して見えることがあります。私たちがこのように調整できることのさらなる証拠は、すりガラススクリーン付きのカメラを使う人々の経験に見られます。これらのスクリーン上の像は常に水平方向と垂直方向の両方で反転しています。ユーザーはすぐに、たとえ反転していても、物体を自然な方法、つまり垂直方向に見るようになります。なぜなら、これは非常に明白なため、焦点を合わせるたびにそれを考慮しなければならないからです。しかし、彼は右から左への反転には適応しません。なぜなら、これは通常、何の影響もなく、気づかれないからです。上下反転に慣れてしまった多くの写真家は、レンズを通して見た景色の左右を見分けようとすると、いまだに混乱してしまうのです。

特別なレンズ配置が提供されない限り、[123] 小さな開口部を通してスクリーンに映し出されるすべての像は反転して見える。その理由は図62から分かる。図の左側にあるピンホールOからスクリーンの下部に届く光は、ろうそくの炎から来る光だけであることは明らかである。また、右側にあるろうそくの底部から反射された光だけは、スクリーンの上部に届かない。したがって、ろうそくの像は反転して見える。

ろうそくの投影
図62.

目の構造
図63.

図63から、眼球の構造の概略を理解することができます。Wは眼球前面にある水分を含む物質、Iは虹彩で、収縮したり拡張したりすることで眼球に入る光の量を調節します。[124] Pは瞳孔、Lは水晶体、そしてRは視神経と脳につながる網膜です。水晶体は屈折率の異なる複数の部分で構成されています。全体としては普通の凸レンズに似ていますが、かなりの調節力を持っています。例えば近くの物を見るとき、瞳孔が飛び出しているのがよく見られますが、これは近くの物に目を合わせるための調節方法です。

虹彩は網膜に到達する光の量を調節する役割を担っています。明るい光に直面すると、虹彩は部分的に閉じ、薄暗い光に直面すると大きく開きます。ちらつく光に直面すると、ちらつくたびに急速に開いたり閉じたりする傾向があり、これが痛みを引き起こします。しかし、ちらつく光に長時間さらされると、痛みはいくらか軽減されます。これはおそらく、虹彩が中間点で静止するためでしょう。

網膜に形成された像は、光の強さに応じて一定時間保持されます。非常に強い印象は約25分の1秒、より弱い印象は約10分の1秒持続すると考えられています。この像を保持する傾向は視覚の持続性として知られており 、様々な方法で観察できます。25サイクルの交流電流は1秒間に50回ゼロに低下します。また、白熱フィラメントは1秒間に50回、わずかに冷却されます。それでも、光の強さの変化は顕著です。多くの手品はこの視覚の持続性に依存しており、動画の投影はこれなしでは不可能でしょう。

私たちは主に2つの目を持っていることで距離を判断できます。もし私たちの目が[125] 動かなければ、あらゆる物体に対して二つの像が見えるはずです。しかし、それらは動くものであり、通常はどちらも私たちが見ている物体をまっすぐ向いているため、それぞれの軸は互いに角度を形成し、こうして私たちは物体の距離やその他の性質を判断することができるのです。

両目が物体の中心にあるとき、脳が両方の情報源から受け取る印象は混合され、私たちが意識する画像は目の中の 2 つのイメージの合成物になります。

この事実は、視力に障害のある多くの人が両目よりも片目の方がはるかに鮮明に見えるという事実によって裏付けられています。両目を同じ点に焦点を合わせることができないため、片方の目には完全に鮮明な像が見えても、もう片方の目には不鮮明な像が混ざってしまうのです。

若い頃は、正常な目は光の強さや距離の違いに非常に素早く適応することができます。しかし、加齢とともにこの能力は大きく低下します。若い人は遠くのものを見つめた後、ほぼ瞬時に新聞に目を向けて読書することができますが、高齢者の目は同じように適応できるようになるまでには、一般的にかなりの時間を必要とします。しかし、非常に高齢の人でも視力を取り戻し、以前使用していた眼鏡なしで生活できるようになることは少なくありません。

多様な観客が利用する照明に関わる人々は、上記の事実をすべて十分に理解しておく必要があります。ある人にとっては完全に満足できる光が、別の人にとっては全く不適切である場合もあります。

[126]

第10章
反省
光は、ガラスなどの不透明または透明な物体から反射されることがあります。透明物体の場合、反射物体の背後の地面が暗くなければ、反射光線は目立ちません。たとえば、ガラス板の背後に十分な光がある場合、目の瞳孔は部分的に閉じており、反射された微弱な光を見ることができません。ガラスの背後の空間を徐々に暗くしていくと、暗い背景とのコントラストと瞳孔の開きの増加により、像は次第に鮮明に見え始めます。ある夕方、薄暗い部屋の外で、かろうじて認識できる物体を見ると、このことが容易にわかります。その後、突然電気をつけると、物体はすぐに消えますが、それまで何もなかったガラスに反射が現れます。

透明なガラスからの反射は、光線がまっすぐに反射する場合よりも、斜めに置いた場合の方がはるかに強くなります。これは、暗い背景のガラス板の前に物体を置くことで確認できます。まっすぐに反射する光線だけを捉えるように目を置くと、反射は弱くなります。しかし、物体を少し横に置き、ガラスに近づけると、普通の鏡とほぼ同じくらいはっきりと物体を見ることができます。

光線は常に正確に[127] 光は、反射体に当たるのと同じ角度、つまり入射角が反射角と等しく反対角です。これは 図 64で説明できます。図で示した位置に鏡を正確に 90 度の角度で取り付け、光線を上部のスリットから入射させると、入射した場所に正確に反射されます。次に、ポインタを少し回転させると、光線の反射がポインタの 2 倍の速度で移動し、ポインタが破線で示した位置にあるときに、光は入射した線に対して直角に反射されます。鏡をさらに回転させても同じ法則が成り立ちます。そのため、鏡をほぼ 90 度の角度で回転させると、同じ時間に反射光線の角度はほぼ 180 度になります。

反射角
図64.

反射光は鏡やその他の反射体に像を形成しますが、上記の反射の法則を念頭に置くことで、これらの像がどのように形成され、どのように私たちの目に現れるのかを容易に説明できます。

鏡の原理
図65.

図65のNを鏡の前にある物体とします。目に反射して戻ってくる光線は、鏡に適切な角度で当たる光線だけです。[128] 角度。他のすべての条件は、目の特定の位置に関して無駄になります。目と反射物体が鏡から等距離にある場合、鏡に直角で目と物体の中間点を通る線を引き、この2本から垂直線が鏡に当たる点まで線を引きます。こうして引いた2本の線が、入射光線と反射光線の軌跡となります。像は、反射光線が来た方向に、物体が鏡の前にあるのと同じ距離、鏡の後ろにあるように見えます。目と反射物体が鏡から等距離でない場合、光線の軌跡を見つけるのはより困難であり、次の構成を使用すると非常に簡単になります。鏡の前の物体から鏡に直角に線を引き、その線を鏡の後ろまで、物体が鏡の前にあるのと同じ距離まで延長します。この鏡の後ろの点から、目まで別の線を引きます。物体から鏡の裏側から目まで引いた線が交差する点まで三本目の線を引くことで、光線の進路と鏡に映る像の位置が得られます。像は鏡の中で、反射された光と反射された光が交差する点に存在します。[129] 入射光線は鏡と交わりますが、鏡の少し後ろにあるように見えます。これは図65に示されており、Nは反射された物体、 Mはカット内の目に見える像の位置です。

鏡に映る物体の外観
図66. 図67.

鏡に映る物体の外観
図68.

図66と67では、同じ構図を用いて、鏡から目に映る矢印の見え方を示しています。図68のように、水平の鏡の上に直立した物体、あるいは鏡に対して直角に配置された物体を見ると、常に反転して見えます。これは、木々などの物体が映る静かな澄んだ水の池でよく見られます。図68は、水平方向と垂直方向の2本の矢印を示しています。[130] 図では、一方は反転して見えますが、もう一方は反転していません。矢印を破線で示した位置に置くと、目には矢尻しか見えません。矢印をもう少し水平に近づけると、自然な位置に見えるでしょう。もう少し垂直に近づけると、鏡では反転して見えるでしょう。

多重反射
図69.

鏡に映るすべての物体は、左右が反転して見えます。鏡に向かっている人の左側にあるポケットは、右側にあるように見えます。印刷物を鏡の前にかざすと、裏側から紙を通して見ているのと同じように見え、右から左へ読むことになります。

2枚の鏡の間の反射
図70.

2枚の鏡の反射
図71. 図72.

図69に示すように、物体を2枚の平行な鏡Bの間に置くと、点Dで多数の反射が見られる。Bの反射はいくつかが図のように目に届くが、さらに多数の反射が生じる。もし鏡が完全に平行で完全に滑らかであれば、反射の数は[131] 理論上は無限に反射する。しかし、反射のたびに一部の光は吸収され、一部は拡散されるため、多くの反射は識別できない。図70に示すように、2枚の鏡を向かい合わせに置いた場合も、互いに何度も反射する。平行鏡に映る像は、図69に示すように、両側にすべて直線状に並ぶ 。ここで、一方の鏡をもう一方の鏡と角度をなすように傾けると、長い像の列は湾曲して見え、最終的には円になる。図71に示すように、鏡を互いに直角に配置すると、3回の反射が生じる。[132] 物体Cの像は、図に示す経路を通って目に到達します。鏡を互いに60度の角度で配置すると、図72に示すように5つの像が現れます。ここで、Aは反射される物体です。

次の表は、ミラー間のさまざまな角度で取得できる画像の数を示しています。

鏡間の角度
画像数
90度 3
72度 4
60度 5
45度 7
30度 11
凹面鏡
図73.

鏡は平面ではなく、 凹面または凸面になります。凹面鏡は球面の小さな部分に合わせてくり抜かれています。中空の球からガラス片を切り出すと、内側は凹面鏡の表面になり、外側は凸面鏡の表面になります。凹面鏡の断面を図73に示します。Cは曲率中心であり、鏡面からこの中心に引いた線は、鏡の曲率に対して直角、つまり垂直になります。[133] この中心から発せられた光は、まっすぐに鏡に戻って反射されます。光源を鏡にもう少し近づけると、反射された光はより広がり、ガラスから離れた場所で焦点を結びます。光源をガラスからさらに離すと、光線は鏡の近くに焦点を結びます。つまり、光をAに置けばその光線はDに焦点を結び、 D に置いた光はAに焦点を結びます。これは、光線を表す線を見ればわかります。光源がこのように焦点を結んだ 2 つの点は、鏡の共役焦点として知られています。

このような鏡に平行光線が当たると、光線は反射され、鏡と曲率中心の中間点で焦点を形成します。この点は 鏡の主焦点と呼ばれ、主焦点と鏡の間の距離は鏡の焦点距離と呼ばれます。この点に光源を置くと、鏡から平行光線が発射されます。光源を鏡に近づけると反射光線は広がり、遠ざけると上図のように、光は遠く離れた点で焦点を形成します。

図74は、凹面鏡が前方に置かれた物体からの光を反射する様子を示すのに使えます。大きな矢印の先端から、光線があらゆる方向に発散します。鏡面に当たった光線はすべて、小さな矢印を目印に線をなぞることで見つけられる一点に集まります。この一点に、矢印の先端の像が現れます。この像は反転していることにご注目ください。[134] 矢印の下部からの光線は、もちろんすべて同じように反射されます。

凹面鏡
図74.

この種の鏡では、焦点距離と曲率中心を基準とした物体の位置が非常に重要です。図74に示す位置に物体を置くと、像は物体の位置にあるかのように見え、大きく拡大され、さらに反転します。図75に示すように、物体が主焦点と鏡の間にあると、像は鏡の後ろに隠れているように見えます。この場合、像は反転しません。

凹面鏡
図75.

大きな球面部分を形成する凹面鏡を使用すると、外縁から反射された光線がすべて焦点で正確に交わるわけではありません。[135] すると、ややぼやけた像が形成されます。これは図76に示されています。完全に鮮明で明瞭な像を得るためには、凹面鏡の中央部分のみを使用する必要があります。

凹面鏡
図76.

凸面鏡はあまり使われていません。ガラス球を設置して風景をミニチュアで映し出すこともあります。また、劇場のロビーや娯楽施設でも、観客の似顔絵を映し出して楽しませるために凸面鏡が使われています。

凸面鏡
図77.

凸面鏡に当たるすべての光線は、鏡の後ろの共通点から来たように見えるように反射されます。これは図77に示されています。ここでの曲率中心は鏡の後ろですが、各光線の進路は[136] 光線は前述のように決定できます。つまり、ある点から鏡に当たるすべての光線は、鏡の後ろの特定の点から来たように見える方向に反射されることがわかります。そのような点を2つ図77に示します。

凸面鏡
図78.

図78は、矢印とそれが鏡に映す像を描いています。鏡が球体の一部である場合、鏡に映る物体はどの方向でも縮小して見えます。鏡が円筒の一部である場合、鏡の前に立つ人は、実寸大よりもずっと背が低く見えるのに、横幅は実際よりもずっと広く見えるため、滑稽な印象を与えます。凸面鏡と凹面鏡はしばしば組み合わせて使用​​され、適切に設置されていれば、鏡の前に立つ人は、自分の姿が非常に長く見えたり、短く見えたりすることがあります。

[137]

第11章
屈折
まっすぐな棒または鉛筆を水の入った容器に入れると、曲がって見えます。このように見える理由は、図 79に詳しく示されています。棒の下端から目に届く唯一の光は、左側の曲がった光線と同じような経路で到達する必要があります。これによると、棒の下部Eから出た光線は、水辺で曲がって、図のように目に当たります。目には、棒の先端を見る光線はFの方向から来ているように見えます。そのため、棒は曲がって見えます。光線が空気から水やガラスなどの密度の高い媒体に入ると、図 79の左側に示すように、光線はいくぶん曲がって見えます。この光線の曲がりを 屈折といいます。

屈折
図79.

[138]

屈折の事実は、物体Gを図の位置にある空の容器に入れることでさらに確認できます。この位置では、物体は目に見えません。容器にゆっくりと水を入れると、物体は徐々に現れ、直線の点線の方向にあるように見えます。

屈折
図80.

光線の屈折は、あらゆる場合に当てはまる法則に従います。屈折の度合いは、ガラスの種類、水、油、さらには化学物質を混ぜた水によって異なります。しかし、物質によって屈折の度合いがどれだけ異なっていても、それぞれの物質において、光が入射する角度と物質内を進む角度の間には一定の比率があります。この比率は屈折率として知られています。水の場合は約1.33、ガラスの場合は約1.5、ダイヤモンドの場合は約2.5などです。これはおそらく図80を参照すると最も簡単に説明できます。ここで、陰影の付いた部分の上部は、光が入射するガラスの表面を表しています。線E はこの表面と、円の中心で交わる様々な線に直角に引かれています。[139] それぞれ異なる角度でガラスに当たる光線を表しています。太い線は、ガラスに当たり、それを透過する光線を表しています。同様に、それぞれの線は異なる方法で描かれており、線の性質は、ガラスへの入射角と光線がガラスを通過する角度を測るガイドとして機能します。

ガラスの屈折率が1.5、つまり3 ⁄ 2であると言われる場合、入射角の正弦が屈折角の正弦の1.5倍であることを意味します。入射角の正弦は、ガラスまたは他の物質の外側にある垂線Eから円周に引いた線と光線が交わる点までの長さに比例します。また、屈折角の正弦は、同じ垂線Eからガラスまたは他の物質の内側にある同じ円周に引いた線と光線が交わる点までの長さに比例します。

物質を通過する光線の進路を描くには、入射角が分かっている場合、図80に示すような作図法を利用できます。入射光線をその適切な角度で、物質の表面に対して直角の垂直線で描きます。光線が円に入る点Aから、垂直線に直角に線 1を引きます。Aから垂直線までの距離を測り、屈折率で割ります。線1の延長線上で、測定された距離を描きます。その点から、垂直線に平行な線を、円の底部と交差するまで引きます。光線が媒体に入る点から、別の線を、円が円の底部と交差するまで引きます。[140] 最後に引いた線は円にぶつかります。この線は、光線が媒質中を伝播する方向を示します。ガラスの場合、屈折率は3 ⁄ 2とみなされます。したがって、線1は3つの部分から成り、延長線は同じ長さの2つの部分から成ります。媒質を出ると、光線は再び曲げられ、図81に示すように、入射時と平行な方向に進みます。つまり、状況は逆転します。

屈折
図81.図82.

図82は、屈折光線と反射光線が複数回反射する様子を示したものです。マッチを鏡に近づけ、やや横から見ると、6つまたは8つの明瞭な反射が見られます。これらの反射はそれぞれ強度が異なります。

光源が空気よりも密度の高い媒質から発せられる場合、図83に示すように光線は屈折します。このような場合、一部の光線は媒質から全く出ずに反射され、媒質内に戻ります（右図参照）。太線は、一般に臨界角と呼ばれる角度を示しています。この角度は物質によって異なり、屈折した光線が表面をかすめて通過し、外に出ない角度です。これより低い角度で発せられた光線はすべて媒質内に戻ります。[141] 電灯を水に浸すと、黒い線の左側の光線だけが外部の目に見えます。

屈折
図83.

図84は正三角形のプリズムの図解です。ここでは両面で屈折が生じ、Aに置かれた光は肉眼ではBにあるように見えます。プリズムを使えば、光の位置を2つの位置で同時に見ることができるように簡単に配置できます。

プリズムによる屈折
図84.

図85は両凸レンズを示しています。その両側は円弧または球面の一部です。一方の側の曲率中心または半径はAにあり、もう一方の側の曲率中心または半径はBにあります。球面のこのような部分の表面にあるすべての微粒子は、[142]はプリズムの表面と見なすことができ、その傾斜は、点から曲率中心を通る直線に直角に引かれた直線によって示される。これは図において、 AとB を中心とする破線に直角に引かれた短い太線によって示されている。

両凸レンズ
図85.

図 80で説明した構成を使用し、左側の面に破線の円、Eの面に実線の円を使用することで、 Cから出ている光線がAで主光軸と交差する経路がわかります。レンズの下側にある光線についても同様の構成で光線は同じ点に到達し、さらにすべての平行光線がこの点に焦点を結びます。したがって、この点はレンズの主焦点と呼ばれ、この点とレンズの間の距離はレンズの焦点距離と呼ばれます。すべてのレンズには 2 つの主焦点があり、レンズの両側に 1 つずつ、レンズから等距離にあります。

両凸レンズの焦点
図86.

両凸レンズ
図87.

レンズに平行光線を当てる代わりに、光軸上の中心点から発せられる光線を使用すると、それらは異なる焦点に集まります。[143]図86 に示すように、光線はレンズの反対側の点に集まります。光をレンズの主焦点に置くと、レンズから出る光線は平行になります。光をレンズに近づけると、図87に示すように光線は広がり、レンズの正面から見ると、光線はレンズの後ろの点Cから来ているように見えます 。光をレンズの主焦点の外側に置くと、光線はレンズの少し前方にある点に収束します。この距離は光の位置によって変化し、2つの点（片側の光と反対側の焦点）はレンズの共役焦点として知られています。[144]。

両凸レンズ
図88.

例えば図88の右側の矢印のように、物体をレンズを通して投影すると、反対側に置かれたスクリーン上には反転して映し出されます。これは、矢印の先端からレンズに入射する光線が図のように屈折し、焦点Fを横切り、同じ点からレンズの中心を直線で通過する光線と出会うためです。こうして、矢印の先端の像は下部に現れ、同様に矢印の尾の像は上部に現れます。レンズが平坦であればあるほど、像が形成される点はより遠くなります。

両凸レンズ
図89.

このようなレンズを物体の上に置くと、光は[145]図89 に示すように、光は目に届きます。実線は目が受け取る光線を示し、破線は光がどこから来ているように見えるかを示しています。このようにして、物体は大きく拡大して見えます。このように使用されるレンズは老眼鏡と呼ばれ、曲率が大きいほど拡大率は高くなります。

両凹レンズ
図90.

両凹レンズ
図91.

図90は両凹レンズを示しています。このレンズに入射する平行光線は、図に示すようにレンズによって散乱されます。したがって、このレンズを物体の上に置くと、物体の先端からの光は図91に示すように目に入りますが、 H線とI線に沿って入射しているように見えます 。そのため、物体ははるかに縮小して見えます。[146] 大きさが異なります。このようなレンズは、風景画を縮小して全体をより見やすくするために、芸術家によって使用されることがあります。

レンズの形状
図92.

レンズの一般的な形状は図92に示されている。

（a）平凸レンズである
（b）両凸レンズである
（c）凸凹レンズ、または凸メニスカスレンズ
（d）平凹レンズである
（e）両凹レンズである
（f）凹凸レンズ、または凹面メニスカスレンズです。
[147]

第12章
光学機器
ほとんどの光学機器において、レンズは多数の光線を集め、その見かけの方向を変えて、拡大された像を目に映し出すために使用されます。これを実現するためには、光線を曲げたり屈折させたりする必要があります。既に述べたように、この屈折は必ず分散を伴い、光は多かれ少なかれ元の色に分解されます。これはプリズムを用いて説明されました。

プリズム
図93. 図94.

単一のレンズを使用する場合、照明空間の縁の光は、使用する光源によって多少なりとも色づきます。このような色づきは、投影された画像の縁で最も顕著ですが、視野全体にも現れます。ただし、中心部ではその色づきは最も目立ちません。

図93に示すように、1つのプリズムによって屈折・分散された光は、別のプリズムによって再び集められるが、2番目のプリズムを通過した後の光線は、[148] 最初のプリズムに当たる光線。2番目のプリズムから出てくる光は白く見えるが、このようにして画像のサイズを拡大したり縮小したりすることは不可能である。したがって、このように白色光を出すように補正されたレンズは役に立たない。

幸いなことに、ガラスの種類によって屈折率と分散の比率が異なることが分かっています。そのため、性質の異なる2枚のガラスを組み合わせることで、出射光線が入射光線と平行になることなく、色を再結合することが可能です。例えば、図94に2種類のガラスでできたプリズムを描いています。右半分が左半分と同じ屈折率のガラスであれば、例えば赤い光線はどちらの光線も一直線に通過します。右半分の分散が小さければ、つまり紫色の光線の屈折が小さければ（つまり、赤い光線に近づくほどに小さければ）、紫色の光線はプリズムの外側のどこかで赤い光線と出会い、再び白色光に結合されるため、通常、単一のガラスレンズを通して見える色は消えてしまいます。

色補正レンズ
図95.

スクリーン上に特に良好な画像を投影する必要がある場合は、常に上記のような方法で補正されたレンズが使用され、レンズは図95に示すように組み合わせられることが多い。この図では、Rは主焦点を通る直線を示している。[149] レンズ1のみで屈折した赤色光線が入射する軸、そして紫色光線が投射される線であるVである。レンズ2を加えると、赤色と紫色はWで再び合流する。このようなレンズを2枚、適切な間隔で配置し、面の比率を適切に調整することで、スペクトルの任意の2色を組み合わせることができる。したがって、これらの補正レンズを使用しても、スクリーンにはほとんど目立たないとはいえ、多少の色付きが生じる。

対物レンズ
図96.図97.図98.

図96、97、98は、対物レンズの一般的な構成を示した図である。左右のタイプはカメラ用で、中央のものは主に動画撮影や立体投影に用いられる。独立したレンズが取り付けられた側は、[150] 光。接触している部分はカナダ産バルサムで接着されています。

望遠鏡の光学系
図99.

一般的な望遠鏡の光学系を図99に示します。遠方の物体 Aからの光は大きなレンズBによって集められ、小さな矢印で示すように像を形成します。この像はレンズCの物体像として作用し、レンズDに投影されます。 そこで光線は強く屈折し、図に示すようにEにある物体の拡大像を形成する角度で眼に入ります。もちろん、焦点を合わせるためにレンズ同士を調整する何らかの手段が必要です。

オペラグラス対物レンズ
図100.

図100のオペラグラスの配置は、 機器のサイズが小さく、正立像が求められるため、上の望遠鏡とは大きく異なります。一方、上の望遠鏡は倒立像となります。両者の主な違いは接眼レンズにあります。オペラグラスでは接眼レンズは凹レンズですが、上の望遠鏡では凸レンズです。この場合、光線を捉えるには目をレンズに非常に近づける必要があります。望遠鏡と同様に、オペラグラスにもレンズ間の距離を変える手段が必要です。[151] プリズムは、観察対象物までの距離に応じて焦点を合わせるために使用されます。望遠鏡やオペラグラスの中には、正立像を得るためにプリズムが用いられるものもあります。図101は、プリズムに入射した光線がどのように反射され、像が反転するかを示しています。

画像をまっすぐにする2つのプリズム
図101.

図102は反射型立体鏡の説明図です。黒丸は観察者の目、Mは図のように配置された2枚の鏡を表します。立体カメラで撮影した2枚の画像を左右の矢印のように配置すると、奥の矢印の位置に重なって表示されます。

屈折式と反射式の実体鏡
図102.図103.

最もよく使われるのは屈折式実体鏡で、その平面図を図103に示します。実体鏡用の写真は、人間の目とほぼ同じ間隔で配置された2つのレンズを連結した特殊なカメラで撮影されます。しかし、屈折式実体鏡でも立体感を出すことができます。[152] この予防措置を講じないと、特定の画像を組み合わせることで奇妙な結果が得られる可能性があります。

いわゆる「カメラ・ルシーダ」では、図104と図105に示すようなプリズムが用いられます。左はレンズと反射プリズムを組み合わせたもので、正立像を生成します。図105も正立像を生成するように設計されたプリズムです。このような器具はスケッチに用いられます。小さなスクリーン上に像を投影し、画家が線をなぞるようにすることもできます。

カメラルシーダプリズム
図104.図105.

私たちが扱う最も重要な光学機器は、投影アークランプとその光学系です。このレンズ系を通る光の経路は、例えばカメラレンズを通る光の経路とは全く異なります。カメラレンズでは、物体から反射された光によってすりガラススクリーン上に像が結ばれます。物体の任意の一点から発せられた光線は、レンズのあらゆる部分に当たり、レンズを通過し、レンズの後ろのどこかで再結合または焦点を結びます。このような条件下では、焦点はレンズの後ろの特定の距離でのみ得られ、この距離はレンズが光を受け取る物体までの距離に応じて変化します。

[153]

投影レンズ
図106.

コンデンサーレンズ
図107.図108.

投影レンズでは、物体からあらゆる方向に反射光が放たれることはなく、光線は一定の方向を持ちます。これは図106から分かります。使用する光は点光源から発せられる必要があり、光源が小さく、強度が強いほど良いです。この光は、Cに示すようにコンデンサーによって集められ、対物レンズDの中心に焦点を合わせるように配置されています。動画撮影装置では、光は対物レンズに到達する前に、図に示すようにフィルムを通過します。矢印はフィルムの断面を表しています。このように投影された画像は、対物レンズの前のスクリーンに任意の距離から映し出すことができますが、距離が離れるほど画像は大きくなり、照明の明るさは低下します。[154] この方法で投影された画像は常に反転しており、正しい向きで表示するには、上下逆さまに配置する必要があります。図107と108は、コンデンサーとしてよく使用されるレンズの配置を示しています。

[155]

第13章
錯視
等長線
図109.図110.図111.

内接正方形
図112.

目は簡単に騙されやすく、また判断も非常に不正確です。図109から111では、すべての線の長さは全く同じですが、かなり異なって見えます。物体の評価におけるこの誤差の理由は分かっていません。特にハイハットのような物体では顕著で、シルクハットの高さは実際よりもはるかに高く評価されるでしょう。一般的に、白い物体は黒い物体よりもはるかに大きく見えます。これは、図112に描かれた黒と白の2つの内接正方形からもわかります。これらはどちらも全く同じ大きさです。おそらく、明るい色のものからより多くの光が目に到達するためでしょう。[156] 同じ比率の暗い色の物体よりも、明るい色の物体のほうが、より大きく見える印象を与えます。

心には、受けた矛盾した印象や相反する印象を混ぜ合わせる力があることは、多くの事実によって証明されています。図113​​に示す星を車輪の中心に固定し、高速で回転させると、中心は漆黒に見えます。一方、星の点と白い背景で構成される外側の部分は灰色に見え、中心の黒い点から外側に向かって徐々に明るい色合いへと変化していきます。

サールと鳥
図113.図114.

図114のように、片面に鳥の絵、もう片面に輪が描かれたカードを、コマのように片隅で素早く回転させると、鳥が輪の中心にあるように見えます。この効果は視覚の持続性によるもので、網膜に形成された像が消えるまでにはある程度の時間がかかります。そのため、両方の像が同時に見えるのです。

この視覚の持続性と暗示の力は、よく知られた芸に利用されています。それは、例えばモルモットを空中に投げて消滅させるというものです。この芸を行うには、演者はモルモットを[157] 彼は手を伸ばし、空中に投げ上げるような動きを何度か行う。そして、最後に、より極端な動きで下向きに振り下ろし、豚を落とし、空いている手を素早く上に動かす。視覚の持続性により、観客は実際に豚をまだ見ており、投げ上げるという暗示により視線は上を向く。こうして、視覚の持続性と暗示の力が錯覚を生み出すのである。

溶解ビューの説明
図115.

生きた絵画の溶解する光景。この幕では、図115に示すように、舞台上に透明度の高い大きなガラス板を設置する。一方 のポーズはガラスの後ろの黒い円のところに配置され、照明が当てられると観客に見える。もう一方のポーズは片側に配置する。両方の照明は同じ調光器に接続されており、一方の光が増すともう一方の光が減るようになっている。こうして、2人の人物は互いに溶け合う。客席の各部への様々な光線の経路は図に示されており、完全な位置合わせが可能となる。

空中に浮かぶ、あるいは空中でパフォーマンスする人物像。この演技は大きな鏡を使って演出される。[158]図 116 に示すように、舞台上に人物を配置します。観客から見えないピットには、鈍い黒で覆われた回転テーブルがあり、ピット全体に同じドレープがかけられています。このテーブルの上に横たわる明るい服を着た人物は、矢印で示されているように鏡の中で直立した姿で表示されます。ここでテーブルを回転させると、人物は鏡の中でひっくり返っているのが見られます。テーブルの上の人物は、浮いたり、飛んだりなどを暗示するいくつかの変化を行うことができます。ピットの黒い布は光を反射しないため、人物だけが見えます。鏡の代わりにガラス板を使用する場合は、その後ろに適切な背景を配置することができます。もちろん、人物は明るく照らされていなければなりません。人物が乗っているテーブルをピット上で動かすと、人物が動いているように見えます。

浮遊する人間の説明
図116.

宙吊りの頭部。この演技は明るい光の中で行われます。図117に示すように、中央に人物の頭部が映るほどの大きな穴が開いた鏡が必要です。鏡の上には、鏡を見る人が部屋の奥の壁を見ているように想像できるような装飾が施されます。もちろん、天井は鏡に映らないようにする必要があります。[159] できるだけ視界を遮らないようにしましょう。鏡を見ている人は頭を見るので、鏡に映った頭の周りに何もないような印象を与えます。頭が映らないように、襟や何らかの布で頭を囲む必要があります。

吊り下げられた頭の説明
図117.

概略的な魔法のキャビネット
図118.

魔法のキャビネット。この幕では、人物がキャビネット内に入ります（図118）。外側の扉が一瞬閉じられ、その後開きます。人物が消えたのです！この消失は、キャビネット内部に配置された2枚の鏡を点線で示された位置に引き寄せることで実現されます。キャビネットが開けられ、検査されている間は、鏡は横に傾き、見えなくなります。背面はキャビネット内部の他の部分と同じデザインです。鏡が閉じられて人物が隠れると、鏡はキャビネットの側壁を映し出し、人物はキャビネットの正面に映りません。[160] 気づかれずに済みます。キャビネットがしっかりと作られており、作業が巧みに行われていれば、外側の扉を省略することも可能です。

テーブルに頭を乗せる。—この行為では、テーブルの天板に人の頭が突き出せるほどの大きさの穴が開けられている（図119）。このテーブルには脚が2本しかなく、陰影で示されているように鏡が取り付けられている。鏡に映った2本の脚によって、観察者は脚が4本あるように見え、テーブルの下の空間が空いていると想像する。

頭をテーブルに乗せる方法の説明
図119.

像の増殖。図120に示すように、3枚の大きな鏡を正三角形に配置すると、中央に立つ人は自分の像が何度も反射されるのを見ることになるため、まるで群衆の中にいるような印象を受ける。反射の反射が繰り返され、最終的に光が吸収されて失われ、見えなくなる。

画像の増殖
図120.

トリックミラー
図121.

トリックミラー。図121の薄いコーティングを施した鏡Aの後ろに電灯を配置すると、かなり驚くべき効果を生み出すことができます。[161] 鏡の背後は暗いので、普通の鏡だとは誰も思わない。しかし、背後の照明を点灯させると、鏡は完全に透明になる。こうして、前にいる人は鏡の背後にあるものをすべて突然見ることができるようになる。斜線で示したように、さらに鏡を並べると、鏡の前にいる人は、突然、目の前に頭が浮かんでいるのを見ることになる。

レンガを通して見る
図122.

図122は、レンガを透視する様子を示しています。4枚の鏡がレンガの周囲の光を反射します。鏡が適切に配置されていれば、人はレンガを透視しているように錯覚するでしょう。

雲の中の人の顔
図123.

図123に示すように、人物の顔を雲や他の絵の中に映し出すことができる。顔は半円で囲まれた空間を占め、集光レンズ付きの2つのアークランプが至近距離から顔に照射される。顔自体は反射鏡として機能し、スクリーンを通して投影される。[162] 中央に対物レンズを配置する。この行為は、顔が映っている人にとっては非常に辛いものとなる。

凹面鏡から一定の距離を置くと、物体は倒立して見えます。鏡を近づけると、像は徐々に焦点がぼけ、さらに近づけると、再び焦点が合いますが、今度は正立します。このような鏡を適切に配置すると、奇妙な効果を生み出すことができます。例えば、骸骨が観察者に突進してくるような、鏡から飛び出してくるような像などです。

[163]

第14章
劇場建築
一般要件— ほとんどの都市では、劇場は2面以上の出口を確保できる場所に建設することが義務付けられています。一般的な要件として、2面が公共の道路または路地に接し、他の片面または両側に避難経路と道路または路地への接続のための空間を確保するための開放的な中庭を設けることが挙げられます。また、建物は原則として耐火構造でなければならず、強固な防火壁によって実質的に2つの部分に分けられます。これらの部分のうち1つは観客が使用する観客席部分であり、もう1つは舞台とその付属物です。

火災の主な危険は、もちろん舞台上にあります。そのため、第一に火災が発生しないように、そして第二に、万一発生した場合、火災が観客席に伝わらない様に、あらゆる予防措置を講じる必要があります。万が一、舞台上で火災が発生し、観客が被害に遭った場合に備え、通常、鋼鉄とアスベストで作られた耐火幕が設置されます。この幕はプロセニアム開口部全体を覆うのに十分な大きさで、必要に応じて即座に降ろすための装置が備え付けられています。この幕を常に良好な状態に保つため、幕は各幕の終了時に降ろされます。また、幕に分かれていない連続したボードビル公演の場合は、各公演中に少なくとも1～2回は降ろされます。

このカーテンは、もしもの場合に発生するであろう空気圧の負担に耐えられるほどの強度を持たなければなりません。[164] 背後で燃え盛る炎のようである。多くの大規模な展覧会で展示される油絵の風景画の量を考えると、火災が発生した場合、この緊張感は相当なものとなるだろう。

観客の安全をさらに確保するため、舞台上には大型の換気口が必要です。この換気口の目的は、煙とガスを排出することです。シカゴ法では、換気口の面積は舞台面積の20分の1に相当し、屋根の最高点から15フィート（約4.5メートル）の高さに設置することが義務付けられています。

観客にとっての危険は、火災そのものよりも、炎による酸素の急速な消費です。これが窒息の原因となります。イロコイ劇場火災では、多くの死者がほぼこの原因で亡くなりました。急速に燃え広がる炎は、密閉された劇場内の酸素をすべて消費しました。同時に煙とガスも広がり、何百人もの観客がこの熱せられた汚染された空気を吸い込み、ほぼ瞬時に死に至りました。

火災に対する更なる予防策として、現在、すべての大都市では、すべての舞台装置に耐火処理を施し、発火しないよう徹底することが義務付けられています。通常の確認方法は、マッチを布の一部に当て、穴が開くまで待つことです。マッチを離すとすぐに火が消えなければなりません。

以下は、大型劇場を規制するシカゴ条例からの抜粋です。

建物は耐火構造でなければなりません。2本の公道に接している必要があり、そのうち1本は路地であっても構いません。

謁見室の両側と前方には空きスペースが必要です。

[165]

すべてのバルコニー、ギャラリー、メインフロア、ステージは、ドアまたは非常階段によってこのオープンスペースに接続する必要があります。

この空きスペースには、ステージの両側からも開口部がなければなりません。

メインフロアの最上段の座席の床面の高さは歩道面より 3 フィート以上高くてはならず、最下段の座席の床面の高さは歩道面より 8 フィート以上低くてはなりません。

すべての階段は、室内の座席数 100 席ごとに幅 20 インチ必要ですが、幅が 4 フィート未満になる階段はありません。

鉄製の階段がステージからフライフロア、リギングロフト、そして屋根まで伸びていなければなりません。

ステージから外に通じるすべての開口部には玄関ホールを設ける必要があります。

ステージの上には換気用の煙突が必要で​​あり、その煙突は屋根の最高点から 15 フィート上に伸び、面積はステージの面積の 20 分の 1 に等しい必要があります。

座席の幅は 20 インチ未満、背中合わせの長さは 34 インチ未満であってはなりません。

すべての通路は出口に直接つながっていなければなりません。

ステージと講堂の間には石​​積みの壁が必要であり、この壁のすべての開口部には自動閉鎖式のドアが備え付けられていなければなりません。

メインステージの開口部を閉じるためにスチール製のカーテンが設置され、このカーテンの降下は 2 つの異なる場所で制御される必要があります。

木材の使用はステージの床にのみ許可されており、厚さは少なくとも 2 と 3/4 インチでなければなりません。

塗装室、倉庫、資材保管室、舞台装置保管室、大工作業場、更衣室には自動スプリンクラーを設置する必要があります。

ステージ上には特別な火災警報システムを設置する必要があります。

[166]

すべての背景は適切な耐火化合物で処理する必要があります。

観客が使用する建物のすべての部分には、2つの独立した照明システムを備えなければならない。[167] これは「非常照明」と呼ばれ、観客が建物内にいる間は常に点灯していなければなりません。

適切な量​​の斧、カワカマスの棒、消火器を手元に用意しておく必要があります。

これらの器具の使用方法やドアおよび通気口の操作については、従業員に対して定期的に訓練を実施する必要があります。

すべてのドアは外側に開く必要があります。

ステージプラン
図124.

舞台。図124は典型的な舞台の平面図で、オーケストラ ピットO、フット ライトF、スチール カーテンC、スイッチボードS、ステージ ポケットQ、プロセニアム サイド ライトP、および舞台装置の一般的な配置を示しています。フット ライトは必ずしも湾曲しているわけではありませんが、このように配置すると有利です。座席の列は、各観客がステージに正面を向くように必然的に湾曲しています。ステージ ライトとフット ライトが同じ曲線であれば、俳優は観客にそれだけ近づくことができるため、自分の声をより容易に聞かせることができます。フット ライトを湾曲させることにより、直線で配置した場合よりも俳優の側面を照らすというさらなる利点もあります。

スチール幕の両側にはプロセニアムサイドライトが設置されています。これらのライトは、舞台のできるだけ前方に配置することを目的に、幕の観客側に設置される場合もあります。これらのライトの位置は不便で、必要な方向に光を当てるのが困難です。

ほとんどの劇場では、配電盤は観客に向かって舞台の右側にあります。舞台監督はここから作業するのが好みで、電気技師はそこから操作するのが望ましいです。[168] オペレーターは彼のすぐ近くにいなければなりません。よく配置された劇場の多くでは、俳優の退場を妨げないよう、スイッチボードは舞台より高く設置されています。可能であれば、スイッチボードをプロセニアムの壁の中に設置し、オペレーターがプロセニアムの開口部にできるだけ近づけるようにします。オペレーターへの指示の多くは俳優の動きによって与えられるため、オペレーターは常に舞台全体を見渡せるようにする必要があります。

舞台ポケットは、常に舞台装置に隠れるよう、舞台中央から十分離れた位置に配置されています。もし舞台ポケットを近づけすぎると、例えばパノラマ撮影の場合には観客に見えてしまう可能性があります。

良い劇場では、舞台から外へ通じる扉には必ず玄関ホールが設けられています。この玄関ホールは、風で幕が乱れるのを防ぎ、俳優たちを不快な隙間風から守る役割を果たします。

楽屋は、建物の条件が許せば適切なスペースが確保できる場所に設置されます。多くは舞台の下にありますが、舞台の片側または両側、時には非常に高い位置に設置されることもあります。

図125は、舞台を後方から見た様子です。この図には、通気口、ボーダーライトの吊り下げ方法、アークランプなどの照明器具を支えるブリッジ、フライフロア、そしてリギングロフト（グリッド）が示されています。

リギングロフトは通常、鉄板のみで構成され、板と板の間には隙間が設けられています。これは、火災発生時の換気を確保するために必要です。

後方からのステージ
図125.

ほとんどの劇場では、舞台から天井までの高さは約70フィート（約21メートル）以上です。舞台装置を吊り上げることができる高さが必要です。[169] プロセニアム開口部の上には視界を確保する必要がある。また、ロープなどを伸ばす作業員が歩き回れるだけの十分なスペースも確保する必要がある。[170] したがって、全体の高さはプロセニアム開口部の約 2.5 倍になるはずです。

劇場の平面図
図126.

舞台の周囲の壁には、出入り口として必要なものを除いて、いかなる種類の開口部も設けられていないのが原則である。[171] ショーの開催が予想される場合は、通常、後ろの壁に沿ってペイント ブリッジが設けられます。

映画館
図127.

映画館—図126は典型的な小規模映画館の平面図です。広々とした[172] ロビーは劇場にとって重要な付属施設であり、この空間は劇場内の座席スペースと同じくらい貴重な場合が多い。ロビーは、現時点では座席に座れない人々にとっての避難場所となる。特に、人種間の自殺がまだそれほど目立たず、多くのベビーカーが保管されている地域では、ロビーは便利である。

図127は、映画館のブースの位置を示したものです。これは最も一般的に採用されている配置ですが、手術室を劇場の正面入口の反対側の端に設置することが義務付けられている地域もあります。これは、手術室で火災が発生した場合に、観客が火の下をくぐって外に出る必要がないようにするためです。この配置には多くの欠点があるため、法律で義務付けられている場合を除いて、採用されることはほとんどありません。適切に配置された手術室が備えられていれば、手術室を設置する必要は全くありません。

手術室の計画
図128.

図 127の主な用途は、カーテンの上に掛ける絵の高さを床の傾斜に合わせて調整することの重要性を説明することです。[173] 図の上部にある曲線は、図の下部から見ると、各座席が前の座席から同じ高さの間隔で見える床面の状態を示しています。上の線は図の下部を示しており、最も高い座席と同じ高さです。もう一方の線は、その少し下に位置する同じ高さの座席と同じ高さです。

エレベーション手術室
図129.

図128と129は、大きな手術室の平面図と立面図を示しています。すべての手術室は、術者が機械のあらゆる側面を歩けるだけの十分な広さが必要です。また、厳重に耐火対策が施され、換気も良く、部屋の床と同じ高さの外部階へ容易に出られるドアが備え付けられていなければなりません。あまりにも多くの手術室では、小さな落とし戸を通って直接部屋に入る梯子しか出入りの手段がありません。このような配置は、火災の際に極めて危険です。燃えるフィルムの煙は吸入すると有毒であり、非常に速く広がります。フィルムが焼損している時に、たまたま2人の男性がそのような部屋にいたとしたら、[174] 発火した場合、フィルムは狭い開口部に挟まり込み、両方が消滅する可能性があります。手術室のドアは外側に開き、自動閉鎖式である必要があります。手術室のすべての開口部には、火災発生時に即座に閉鎖できる耐火シャッターを設置する必要があります。また、燃焼するフィルムから発生する煙をすべて外部に排出できるよう、適切な換気口を設ける必要があります。

スクリーン。映像を投影するスクリーンは、透明な白色で、光沢のない仕上げにする必要があります。映り込みは避けるべきであり、研磨面がある場合、この映り込みは必ず目立ちます。

市場には数多くの特許取得済みまたは特殊仕様のスクリーンが存在しますが、今回はそれらについて議論するわけではありません。スクリーンを製造するためのより簡単な方法をいくつか挙げるだけで十分でしょう。

単純な漆喰壁はよく使用され、非常に実用的ですが、磨いてはならず、時々洗い流せるように何らかの方法でコーティングする必要があります。

おそらく、あらゆることを考慮すると、モスリン製のスクリーンが一番でしょう。しっかりと張れば、ギラギラとした光が全くない平らな表面になり、さらに、必要に応じて簡単に取り外して洗濯できるという利点もあります。1枚を洗濯している間にもう1枚使えるように、2枚セットを用意しておくのが最適です。

モスリンスクリーンの唯一の欠点は、光の損失です。モスリンスクリーンは光の反射率が低いだけでなく、多くの光を透過してしまいます。多くのモスリンスクリーンでは、絵はスクリーンの前面と同じくらい後ろからでも見えます。これは光の損失が大きいことを意味し、[175] この光損失を防ぐために、他の形態のスクリーンが考案されました。その中で最も有名なのは、すりガラスの鏡であるミラースクリーンです。光量は非常に少ないものの、初期費用が高く、清潔に保つのも大変です。頻繁に洗う必要があり、不注意な人は水を使いすぎて鏡の裏側に水が付着し、すぐに銀コーティングが剥がれて鏡が台無しになってしまうことがあります。

スクリーンは、映像から発せられる光以外が観客に届かないよう、周囲を囲む必要があります。そのためには、スクリーンの周囲に黒い枠を設け、この枠も鈍い黒で、ぎらつきのないものでなければなりません。ベルベットのカーテンは、提供できる最良の素材であり、画面の周囲に白い縁が見えないように、四方からできるだけ近づけて設置する必要があります。白い縁があると、映像の明るさが著しく損なわれてしまうからです。

プロセニアム周辺の装飾は、特に緊急照明が必要な都市部では、暗い色で落ち着いた色合いにすることが望ましい。前面が明るい色だと、反射が目立ち、映像の見栄えが悪くなるため、より高い照明が必要となる。

設置できる場合は必ず、スクリーンを一番近い座席から十分に離して設置してください。これにより、後方の座席の視界は損なわれず、前方の座席の視界は大幅に改善されます。もちろん、両側からクリアな視界が確保されるよう配慮する必要があります。

[176]

第15章
手術室設備
建設と換気― 手術室はセメント、レンガ、タイルなどの耐火材料で造るべきです。木造の場合は、内部を厚い鉄板で覆うことでほぼ耐火性を確保できます。鉄板とそれが覆う木材の間にアスベストを入れるのも良いでしょう。窓枠、ドア、棚など、すべての木工品はこのように覆うべきです。遅かれ早かれ、手術室で1本以上のフィルムが燃えることはほぼ確実であり、延焼を防ぐためにあらゆる予防措置を講じるべきです。もしそうしておけば、おそらく深刻な結果は出ないでしょう。なぜなら、過去に多くの映画火災が手術室に閉じ込められたため、観客はそれに慣れてしまっているからです。すべての手術室が頑丈に造られ、十分な広さがあり、開口部は可能な限り小さくなれば、観客の安心感を高めることができ、パニックに陥る可能性は少なくなるでしょう。

最大の危険は作業員にあります。確かに一般的には作業員が責任を負うべきですが、最大限の注意を払っても火災を防ぐことは必ずしも可能ではありません。何よりも、作業員には火災発生時に可能な限りの避難の機会が与えられるべきです。最後の瞬間に避難できると感じている作業員は、火が燃え尽きるまで囲いの中に閉じ込められている作業員よりも、火が燃え尽きるまでそこに留まり、消火活動を行う可能性がはるかに高くなります。[177] すぐに脱出するのは困難です。現在、手術室の中には、機械から出口まで12フィートから15フィートも四つん這いで這わなければならず、出口は梯子の先端にある落とし戸からしか出られないような手術室が存在します。このような手術室は忌まわしいものであり、自尊心のある術者なら誰もそこで働くことはありません。

ブースへの出入りは、機械の右側またはクランク側にあるドアから行う必要があります。ドアは自動閉鎖式で、手術室の床と同じ高さの空間に通じている必要があります。ドアは閉じた状態にしておくことが望ましいですが、図128に示すような措置を講じれば、換気のためにドアを開けたままにすることに何ら問題は生じません。細い鉄棒をネジ穴でドアに固定し、ドアを塞いでおきます。人が飛び出そうとすると、自然にこの鉄棒が外れてドアが閉まります。また、後述するシャッターを固定する紐でドアを開いたままにすることもできます。

手術室の換気は、外気とつながる耐火ダクトを通して行う必要があります。この煙道は、屋根の最も高い位置より上に伸び、十分な大きさである必要があります。フィルムの燃焼から生じる煙は重く、上昇速度は遅くなりますが、非常に急速に発生します。フィルムは華氏284度で燃焼します。タンクに収容され、炎が触れると、フィルム全体が非常に短時間でこの温度まで上昇し、火災のような速さで燃焼します。[178] 爆発。新しい施設で一般的に使用されている弾薬庫では、燃焼は遅くなりますが、それでも1分程度しかかかりません。

換気煙道にモーターを設置し、機械の稼働中は常に稼働させておくことがよく提案されています。この方法は確かに煙を素早く除去するのに役立ちますが、最も必要な時に稼働しているという保証はありません。モーターの費用と騒音をかけずに換気を助ける簡単な方法は、アークランプの真上に換気煙道を設置し、アークランプからの熱で隙間風を発生させることです。この方法は、すべての抵抗をこの煙道に設置することでさらに効果的です。こうすることで、抵抗は安全な場所に配置され、部屋の換気に役立ちます。寒冷気候で使用するために、換気煙道にはダンパーを取り付ける必要があります。このダンパーは重力で開き、シャッターが閉じるときにダンパーも開くように、シャッターの紐に接続された紐で閉じた状態にする必要があります。

手術室の床は、手術室にとって非常に重要な部分です。何よりも、機械をしっかりと固定し、絵画の揺れを引き起こす振動を防ぐために、床は非常に堅牢でなければなりません。木製の床はすべて多少弾力性があり、この振動を助長します。絵画の揺れは、特に近くに座らざるを得ない人にとっては目立ち、不快です。さらに、床は耐火材で覆われなければならず、使用される唯一の材料は鉄板ですが、床に敷くと非常に騒音を発し、[179] ノイズを完全に除去するには、釘打ちだけでは十分ではありません。金属製の床張りには、強い「アース」となるというさらなる欠点があります。そのため、その上に立ってランプの通電部分に触れると、深刻な感電を受ける可能性があります。また、すぐに摩耗して穴が開き、汚れが溜まりやすくなり、火が下の木材に伝わってしまいます。床材として最適なのはセメントですが、濡れるとかなり良い導体となり、その上に立つと簡単に感電する可能性があります。しかし、手術室で床が濡れているべき理由はありませんので、セメントを使用することをお勧めします。

手術室の床は可能な限り整理整頓しておくべきです。不注意な術者は、フィルム巻き取りマガジンが故障し、作動しなくなるとフィルムが床に垂れ下がってしまうことがよくあります。1,000フィートものフィルムが散らばっていると、かなりのスペースを占有し、床に何かあれば絡まってひどくなってしまう可能性が非常に高くなります。筆者は、フィルムを整理するためにブースの外にフィルムを持ち出さなければならないケースを何度も目にしました。同じような状況に陥った術者なら、迅速な再調整を妨げるあらゆる障害物を取り除いておくことの利点を理解できるでしょう。何よりも、抵抗やその他の熱源を床から遠ざける必要があります。

映画製作機械には少なくとも二つの開口部が必要である。一つは映像を投影するためのもので、それほど大きくする必要はない。もう一つは操作者が映像を見るためのもので、操作者が座って映像を見ることができる大きさでなければならない。[180] 映像を見ながら快適に過ごせます。手術室によっては、映像を投影する開口部を金属製の漏斗で塞いでおり、この漏斗は開口部を覆い、投影レンズの前面を囲むように後方に伸びています。回転シャッターがレンズの後ろにある機械の場合、この配置は非常にシンプルです。しかし、多くの機械ではこのシャッターはレンズの前で作動するため、回転シャッターを囲むように漏斗を延長する必要があります。

オペレーターの覗き穴に強度の高い透明ガラスを使用できない理由はありません。もちろん、これにより視界の鮮明さが多少損なわれ、焦点を合わせにくくなりますが、いずれにせよオペレーター全員にこの目的のためのオペラグラスが支給されるべきであり、そうすればこの欠点は容易に克服できるでしょう。

映画機械に適用されるのと同じ考慮事項が、ステレオプティコンランプにも適用されます。

より格式高い劇場では、スポットライトが一般的に設置されています。これは、ヴォードヴィルの演者を照らすためです。この照明のために設けられる開口部は、俳優の舞台を照らすのに十分な大きさでなければならず、ガラスは適していません。

手術室に最適な色は緑ですが、鈍い濃い緑でなければなりません。室内に少しでも光が残っていると、術者の視界がスクリーン上の光に対して鈍くなってしまいます。さらに、光が当たるフィルムからは多くの光が反射するため、術者が時折その光に煩わされることは避けられません。上映中は、その他の光はすべて術者の目に入らないようにしてください。

[181]

室内のすべての開口部には防火シャッターを設置しなければなりません。これらは通常、重い鉄製で、必要に応じて瞬時に開閉し、すべての開口部を閉鎖できるように配置されています。これにより、火災や煙が講堂内へ漏れるのを防ぎます。

防火シャッター
図130.

このようなシャッターの最適な配置は、図130のAに示されています。網掛け部分は開口部を示しており、その上に鉄製のスライドがあります。スライドは、できれば1/16インチ（約1.6cm）の金属製で、紐で支えられています。上部には段差があり、シャッターがガイドから外れてしまうのを防ぎます。段差がなければ、多くの作業員がシャッターをガイドから外してしまうからです。

シャッターは、部屋の壁にボルトで固定できる大きな重たい金属片に取り付けるのが最善です。壁に適切な大きさの穴を開ければ、機械を設置した後、シャッターを非常に正確に設置できます。こうすることで、機械が通れる開口部を最小限にすることができます。

[182]

前述のようにシャッターを補強することは、脆弱な木造建築の古い手術室において、さらに大きな利点となります。このような場所でガイドが壁に個別に固定されている場合、ガイド同士が常に一直線に保たれない可能性があります。片側の脆弱な壁が少しでも傾くと、ガイドがシャッターを拘束し、自由に降りることができなくなる可能性があります。シャッターガイドが取り付けられている金属が強固で重く、ガイド自体もしっかりと作られていれば、ガイドが傾く可能性はほとんどありません。

シャッターが動くガイド部分には、ネジやリベットなど、緩んでシャッターの邪魔になるようなものは一切使用しないでください。ガイドの適切な組み立て方法は、図 130のBとCに示されています。ガイドは、潤滑油なしでも機能するほど緩くなければなりません。下部には、適切な場所で落下を止めるためのバンパーが必要です。このバンパーは、耐火性または難燃性の素材でパッドを入れ、幅を狭くする必要があります。幅が広いと、作業員が工具などの棚として使用する可能性が高くなり、火災の際に適切に閉まらなくなります。

すべてのシャッターは通常は自動閉鎖式で、作業員が容易に操作できる何らかの手段で開いた状態に保持されなければならない。あるいは、作業員がシャッターを閉め忘れた場合に備えて、炎によって自動的に閉じるようにしておくべきである。これは、各シャッターに軽くて丈夫な紐を取り付け、それを真上のフックアイに通し、マスターストリングに繋ぐだけで実現できることが多い。マスターストリングは、火災の恐れがあると思われるすべての場所に引き回されている。[183] 火災。最初の延焼がこの紐に当たり、それを燃やすことで全てのシャッターが開くという考え方です。炎が燃え広がる前にシャッターを開けられるように、操作者は紐をドアまで運び、固定しておきます。そうすれば、操作者は部屋を出る際にすぐに紐を解放できます。さらに遠くまで運ぶと、外側からでも解放できます。

紐を油に浸して燃えやすくすることを推奨する人もいます。また、条例で同様の目的のためにタールを塗ったロープの使用が義務付けられている場合もあります。こうすると紐は燃えやすくなるかもしれませんが、同時に寿命も延びます。このように処理された紐やロープはランプの芯のように機能し、油に浸したりタールを塗ったりすればするほど長持ちしますが、本来の目的を果たせなくなります。

防火シャッター
図131.

紐の配置原理は図131に示されています。紐はドアにしっかりと固定されており、簡単に素早く取り外すことができます。紐の代わりに、十分な数の箇所に可溶性リンクを挿入すれば、軽いチェーンを使用することもできます。このリンクは低温で溶ける合金でできており、紐が2つに燃え尽きた場合と同じようにシャッターが開きます。

[184]

多くの場合、紐は溝付きの滑車に通されます。しかし、これはお勧めできません。経験上、紐が溝から外れて滑車の軸と側面の間に挟まり、シャッターが全く下がらなくなることがよくあります。しっかりとしたフックアイの方が、どんな滑車よりもずっと効果的です。紐が外れると張力が軽減され、摩擦がなくなり、容易にアイを通り抜けます。ドアと換気口を同じ紐で制御すれば、すべてが同時に作動し、換気口が開くと同時に他の部分が閉じます。

ドアが1つしかない場合は、シャッターと連結する必要はほとんどありません。バネ蝶番が付いていれば、術者が通過した後に自然に閉まるからです。しかし、手術室によってはドアが2つあり、両方とも開いていることがよくあります。そのようなブースで火災が発生した場合、何らかの自動閉鎖装置が備えられていない限り、片方のドアが開いたままになる可能性が非常に高くなります。

図130のDには、強力なバネ蝶番を備えたシャッターが示されており、開口部を外側から閉じます。このようなシャッターは、ドロップシャッターを設置するスペースがある場合には使用しないでください。ドロップシャッターが必要な場合は、必ずブースの外側に設置してください。ブースの内側に設置すると、障害物によってシャッターが閉まらない可能性が高くなります。

各公演終了後、すべてのシャッターを閉めることが非常に望ましい。そうすれば、必要に応じてシャッターが正常に機能することが確実に保証され、これが唯一の方法となる。[185] シャッターストリングを整然とした状態に保つことができます。ただし、上記のストリング配置は、各シャッターストリングがメインストリングから取り外し可能でない限り、この目的には適していません。これを実現するには、他にも様々な方法があり、操作者は容易に思いつくでしょう。

どの手術室にも、工具を保管する十分な設備が必要ですが、ロッカーに保管しない工具はすべて、棚ではなくフックに掛けておくことをお勧めします。棚の数は、実際に必要なものだけに抑えるのが最善です。棚にはゴミがたまりやすくなってしまいます。巻き戻し装置を置く棚、機械を点検したり修理したりするときに機械を置く棚、小さなバイスなどを置く棚が必要です。しかし、これですべてです。棚をさらに追加するのは不便です。工具用のロッカーは、巻き戻し棚の下に簡単に配置できます。安全でよい場所は、オペレーターが良い工具を常備しておくよう促すものであり、機械を適切に管理する上で、良い工具以上に重要なものはありません。

手術室が十分に広ければ、衣類用のロッ​​カーも設置できますが、これは耐火構造である必要があります。ただし、映画火災が発生した場合、衣類やその他の物を取り出す時間がほとんどないため、ロッカーは手術室の外に設置するのが理想的です。

さらに、ランプから時々取り出す高温の炭素を入れるための金属製のバケツか容器を用意しておくべきである。賢明な作業者であれば、交換機から受け取ったフィルムから切り取る必要のあるフィルム片を保管するための小さな容器も用意するだろう。[186] 交換時のフィルム検査は往々にして非常におざなりで、本来切り取るべきフィルムが多数残ってしまうことがあります。それらを切り取ってしばらく保管しておくと、フィルム交換に関する紛争で術者が勝利を収めるのに役立つことがよくあります。手術室の中には、耐火構造で壁にフィルムボックスが組み込まれているものもあり、中には水で囲まれているものもあります。現在では、持ち運び可能な高性能なボックスが市場に数多く出回っているため、このようなケースは不要です。

手術室の配線。すべての手術室には、少なくとも2つの回路が引き込まれている必要があります。1つはアークランプ用、もう1つは1つ以上の白熱灯用です。大都市では、観客が使用するすべての場所に非常照明システムが必要です。このシステムは常に主照明システムから完全に独立しており、他の照明システムが故障した場合でも、観客に十分な照明を提供します。手術室には、非常照明システムに接続された照明を1つ設置するのが適切です。ただし、この場合、コード、ファンモーター、ポータブル機器をこの照明に接続しないよう特別な措置を講じる必要があります。この照明にショートや何らかのトラブルが発生すると、非常照明システム全体が作動しなくなる可能性があります。非常照明を設置する場合は、天井に設置し、コンセントボックスに固定された強力なワイヤーガードで保護する必要があります。アークランプや抵抗器に使用されるアスベスト被覆電線を除き、手術室に引き込まれるすべての電線は、電線管に通す必要があります。

上記の白熱灯に加えて、どの部分でも良い光が得られるように、いくつかの他の照明を配置する必要がある。[187] 部屋の照明は、壁の色が暗いため反射が少なく、1つの照明では狭い範囲しか照らすことができません。1つの照明は巻き取りリールの上に設置し、フィルムをパッチする棚のガラス板の下にも設置することがよくあります。コードは最高品質のものを使用し、固定式の作業器具はすべて配線管に通してください。持ち運び可能なコード用のコンセントをいくつか用意しておけば、必要に応じて巻き取りリールや床近くに照明を設置できます。手術室のすべての白熱灯は、ソケットに固定された頑丈なワイヤーガードで保護する必要があります。

ファンモーターは、天井近く、かつモーターを駆動するコンセントの近くに、頑丈なブラケットを取り付ける必要があります。ファンモーターは床上に設置しないでください。

巻き戻しをモーターで行う場合は、すべての照明とは独立したモーター専用の回路を設けることをお勧めします。モーターの整流子部分は密閉構造とし、火花によるフィルムの発火を防ぎます。

配線図
図132.

図132は、2つのアークランプを1つの電源にのみ接続できる配線構成を示した概略図である。Fはアークランプのヒューズが収納されているヒューズボックスで、白熱ランプ回路用のヒューズも収容できる大きさである。しかし、アークランプのメータレートは通常白熱ランプのメータレートと異なるため、多くの場合、これらのヒューズは家の回路から取り出される。Sは、室内の設備全体を制御するためのメインのアークランプスイッチである。[188] 遮断。これは特に、いわゆるコンペンサー、エコノミーコイル、あるいはトランスが使用されている場合に必要となる。なぜなら、これらの機器は、アークランプが点灯していなくても、通電されていれば常にいくらかの電流を消費するからである。Cには、両方 のランプに共通して機能する抵抗またはエコノミーコイルがあり、Sには、スローオーバースイッチがある。このスイッチは、2つのアークが同時に点灯しないようにするために設けられている。同時に点灯すると、小容量の主電源に過負荷がかかるからである。上記の構成は安価なもので、主電源の容量が小さすぎて、一度に複数のアークを供給できない場合にのみ設置される。両方のアークを同時に点灯できることは非常に有利であるため、新規設備には推奨されない。ある機械から別の機械に急速に変更する場合、[189] もう一つのメリットは、最初のランプをオフにする前に、2番目のランプを短時間オンにしておくことです。これは、時間を節約できるだけでなく、電極の先端を適切な形状に整えるのにも役立ちます。可能な限り、すべてのアークに電力を供給できる十分な大きさの主電源を必ず用意し、各ランプに専用のヒューズ、スイッチ、抵抗器または変圧器を設けてください。

配線図
図133.

図133は、左側の四角で示される整流器Rまたは右側の変圧器Tから2つのアークのいずれか一方を配線する方法を示しています。整流器、天井まで持ち上げることが難しい重量のある変圧器、または電動発電機を設置する場合は、耐火性のある別の筐体に設置する必要があります。

一般的に、手術室のすべての配線は、 「劇場および舞台配線」の章に記載されている規則に従って設置する必要があります。これは全米火災保険業者協会（National Board of Fire Underwriters）の規則であり、「National Electrical Code」（NEC）としてよく知られています。

[190]

第16章
アークランプの電流制御
必要な電圧。商用電力の配電は、ほとんどの場合110または220ボルトで行われ、時には550ボルトまで上がることもあります。直流アークは最適な動作のために45～50ボルトの電圧を必要とし、交流アークは30～40ボルトの電圧を必要とします。アークランプを正常に動作させるには、アークの電圧を適切な値まで下げる何らかの手段が必要となります。

抵抗制御—最も単純で普遍的に適用可能な方法は、アークと直列に抵抗を挿入することです。電圧降下は電流と抵抗の積に等しくなります。したがって、110ボルトの回路と45ボルトのアーク（25アンペア使用）で電圧を例えば65ボルトに下げたい場合、2.6オームの抵抗が必要になります。2.6の25倍は65ボルトの損失となり、アークを動作させるのに残る45ボルトが残ります。しかし、アークランプの場合、電圧を下げるだけでなく、電極同士が接触したときに電流が過剰にならないように何らかの対策を講じる必要があります。アークが発生する時、つまり電極同士が接触する時、電流は回路内の余分な抵抗によってのみ制限されます。なぜなら、電極は短絡を形成するからです。上記の場合、110ボルトと2.6オームの抵抗を持つ可変抵抗器を使用すると、[191] 電極が接近している間、電流は 110 ÷ 2.6 で約 43 アンペアになります。この抵抗がなければ、電流はこの値の数倍にまで上昇し、用意したヒューズが切れてしまいます。この抵抗は特定の場所にある必要はありません。サービスからアークまで非常に長い細い配線があれば、そこに十分な抵抗があるため、余分な抵抗はほとんど必要ありません。ただし、電極が接近したときに電流が大きくなりすぎないように、回路のどこかに何らかの対策を挿入する必要があります。ちなみに、電流が流された瞬間に溶けてアークを確立する小さなヒューズ線で電極間を橋渡しすれば、回路に抵抗がなくてもアークを開始できることをここで指摘しておきます。

抵抗法は、以下の表に示すように、エネルギーの無駄が非常に多いです。しかし、直流の場合は、適切な電圧を供給するモータージェネレーターを用意しない限り、抵抗法しか利用できません。交流の場合は、移動式ショーなど、制御装置の携帯性とあらゆる状況への適合性が重要な考慮事項となる場合を除き、抵抗法はあまり使用されません。

表 IV.
さまざまな電圧での抵抗の使用によるエネルギーの無駄を示します。

ボルト 現在 ワットロス
​ 有効
ワット数
110 30 1950 1350
220 30 5250 1350
550 30 15150 1350
[192]

表IVは、電圧が高くなるほど抵抗の使用によるエネルギー損失が大きくなることを示しています。これらの数値は、アークランプを1個のみ使用する場合のみに当てはまります。複数のアークランプを直列に接続して使用する場合、高電圧による損失は低電圧の場合よりも大きくなる必要はありません。

抵抗の概略図
図134.

図 134では、抵抗の一般的な表現を図式的に示しています。回路内の電線の数が多いほど、抵抗は大きくなり、一定の電流によって引き起こされる降下は大きくなります。アークを長くすると、電流はいくらか減少し、抵抗による電圧降下が少なくなるため、ランプの端子の電圧が上昇します。抵抗で失われるエネルギーは熱の形をとり、アークランプの制御に使用されるすべての抵抗は大量の熱を発するため、安全な場所に配置する必要があります。また、この熱により、夏の狭い手術室では抵抗は好ましくありませんが、冬には多少歓迎されます。電線で発生する熱は電流の 2 乗に比例するため、ある抵抗を流れる電流を 2 倍にすると、熱は 4 倍になります。

複数の抵抗を直列に接続すると、全体の抵抗は個々の抵抗の合計に等しくなり、電流はそれに応じて減少します。1つの抵抗で得られるよりも多くの電流を得たい場合は、[193] 2つ以上の抵抗を並列に接続することができます。同じ抵抗を2つ並列に接続すると、1つに流れる電流の約2倍の電流が流れます。

リアクタンス
図135.

リアクタンス制御—図135に図示されているリアクタンスは、交流回路における抵抗の代わりとして使用でき、比較的エネルギーの浪費が少ないため好ましい。リアクタンスはアーク電圧を下げるが、その動作は回路の印加起電力に対抗する逆起電力に依存しており、この逆起電力を回路の印加起電力から差し引く必要がある。リアクタンスや変圧器などの性質については、著者らの別の著書『交流電流の理論、実践、および図表』で詳しく扱っており、本書で議論すると内容があまりにも複雑になってしまう。すべてのリアクタンスコイルは鉄心に巻かれた銅線で構成されており、抵抗とリアクタンスの両方を含んでいる。コイル内の抵抗はエネルギーの浪費を引き起こすが、その量は常にごくわずかである。鉄心のヒステリシス損失と渦電流損失によるエネルギーの浪費もあるが、これもわずかである。

リアクタンスは、鉄心が固定されている場合、電線の巻き数の2乗に比例し、らせん構造内の鉄心の位置を調整するか、固定された鉄心の周りの電線の巻き数を調整することで制御できます。リアクタンスを通して得られる光は最良の品質ではないため、リアクタンスはあまり利用されません。

[194]

変圧制御。電圧を下げる別の方法は、変圧器を使用することです。一般的な変圧器の巻線の図を図 136に示します。変圧器を電圧を下げるために使用する場合は、細い巻線を一次巻線またはコイルと呼びます。もう 1 つは二次巻線またはコイルと呼ばれます。変圧器の両方のコイルのエネルギーは、鉄損と銅損を無視すると、常に正確に等しくなります。一次端子と二次端子間の電圧比は、それぞれの巻線の数に正比例します。二次巻線の巻数が一次巻線の半分の場合、電圧はちょうど半分になりますが、電流は 2 倍になります。変圧器は容量の制限内で自己制御型であり、二次巻線から取り出されたエネルギーはすべて、一次巻線から自動的に供給されます。

トランス
図136.

変圧器は、使用する電圧と周波数に合わせて特別に設計する必要がありますが、多くの変圧器には図136に示すようなタップが設けられており、電圧や電流を微調整することができます。変圧器は常に、スイッチが開いているときに一次側配線が切断されるように接続する必要があります。スイッチが閉じている状態では、[195] 一次巻線には微量の電流が流れますが、これはかなりのエネルギーの浪費を意味します。

オートトランス制御。オートトランスは、電圧を下げて電流を増やすために使用される特殊なタイプの変圧器です。その原理は図 137からわかります。通常の変圧器と同様に鉄心と 2 つの巻線がありますが、図に示すように 2 つのコイルは直列に接続されています。また、アークがコイルの 1 つに直接接続されていることもわかります。巻線またはコイルの下部には、主電源からの交流電流が常に流れており、回路が閉じているときはこの電流がアークランプにも流れます。下部のコイルとアークを通過する電流によって、巻線の上部に電流が誘導され、これら 2 つの電流が並列にランプを流れます。

オートトランスフォーマー
図137.図138.

アーク回路が開いている場合、両方のコイルは直列に接続され、チョークコイルとして機能するため、消費電流はごくわずかです。単巻変圧器は電圧を任意の値に下げるように設計でき、損失を無視すれば電流はそれに応じて増加します。

[196]

エジソン変圧器
図139.

通常の変圧器から降圧電圧を得る場合、二次コイルはランプが消費する全電流を流す必要がありますが、この接続でははるかに少ない電流しか流せません。2つのコイルの電圧が等しい場合、電圧は半分に低下し、電流は倍になり、二次コイルを流れる電流は半分になります。一次電圧と二次電圧が等しいほど、二次コイルの銅の節約効果は大きくなります。110ボルトから100ボルトに変換する場合、二次巻線の容量は全容量の11分の1で済みます。単巻変圧器は非常に便利な装置ですが、高電圧が流れるため、[197] すべての部品に存在するため、屋外の高商用電圧で使用するのは安全ではありません。

フォートウェイン変圧器
図140.

図138に示すようにオートトランスフォーマーを接続すると 、電圧を上げることができますが、電流は減少します。これらのオートトランスフォーマーは、通常の変圧器と同様に、常にスイッチを介して電源に接続し、使用していないときは切断できるようにする必要があります。そうしないと、一次回路に常に微量の電流が流れ、電力計に非常に強い電流として表示されます。変圧器とオートトランスフォーマーは持ち運び可能な構造になっています。全体図を図139と図140に示します。[198] 140 ; 前者はエジソン、後者はフォートウェインです。

モータージェネレータ制御— アークランプの点灯に必要な電圧は、モータージェネレータを使用することで得られます。モータージェネレータは、2つのアーマチュアを1本のシャフトに配置するか、ベルトで連結したモーターで駆動する発電機です。モーターは任意の電圧の電流で駆動できます。直流用のこのような装置の回路図を図141に示します。このタイプの装置は、原則として、供給電圧がアークで使用される電圧よりもはるかに高い場合にのみ使用されます。各アークランプには抵抗を使用する必要があります。

モータージェネレーター
図141.

図142は、フォートウェイン電力会社の交流電動発電機と直流電動発電機の接続を示しています。スイッチAは起動に使用され、三相線に接続されています。界磁巻線とは別に、発電機につながる3本の電線があります。電線Bは[199] 発電機内部には、分流巻線の磁化に抵抗する複合巻線が通っています。ワイヤCには、分流磁界を強めるために配置された別の複合巻線が通っています。Dは 、図に示されている各アークランプに対応する2つの抵抗が入った箱です。

片方のランプのみを点灯させる場合は、スイッチEを閉じ、通常通りアークを点灯させます。もう一方のアークランプに交換する準備ができたら、スイッチEを開き、もう一方のアークランプのスイッチを閉じてアークを点灯させます。その後、最初のアークを消灯し、スイッチEを再び閉じます。両方のランプを連続して使用する場合は、スイッチEを開いたままにしておきます。

ACからDCへのモータージェネレーター
図142.

電流がワイヤBを通して流れる限り、抵抗によるエネルギー損失はなく、電極が接近した際にアーク電流が増加した場合でも、このワイヤに流れる直列巻線に流れる電流の増加によって電界が弱まり、電流が抑えられます。電流が[200] 線Cを通して使用されると、直列界磁巻線によって界磁が強化され、抵抗を介してランプを点灯させるのに十分な電圧が生成される。界磁の強さは、可変抵抗器Rによってさらに調整することができる。

フォートウェイン モーター ジェネレータの別の接続を図 143に示します。この場合、ランプはコンペンサークCまたはジェネレータのどちらからでも操作できます。アークランプに接続されたスイッチのいずれか 1 つを上げると、対応するアークランプがコンペンサークに接続されます。スイッチを下げると、ジェネレータから電源が供給されます。画像を投影するランプにはジェネレータから電源を供給し、交換の準備がほぼ整ったら、コンペンサークでもう 1 つのランプを始動します。このランプは短いアークを発生して燃焼し、ジェネレータのランプと並列に接続すると、ジェネレータのアークを直ちに消灯します。コンペンサークとジェネレータの両方のアークを燃焼させようとしないでください。このジェネレータには、過負荷から自身を保護するための巻線も巻かれています。

モータージェネレーター
図143.

[201]

これらの接続部を設置する場合は、補償器と発電機に必要なヒューズについて、地域の検査機関に相談するのが最善です。補償器または発電機が一度に1つのアークしか発生させられない場合、両方のアークを遮断する可能性は地域によっては極めて好ましくないとみなされます。

モータージェネレーター
図144.

時々使用されるモーターと発電機の別の組み合わせを図 144に示します。回路をトレースすると、両方のアーマチュアが直列になっており、電極が近づくとBの周りに分路を形成することがわかります。電極が離れている状態で電流を流すと、電流は両方のアーマチュアを直列に通過する必要があります。したがって、両方のアーマチュアの逆起電力はラインの逆起電力に反対になり、アーマチュアは特定の速度で動作します。各モーターには、ラインによって印加される電流と反対の電流を流す自然な傾向があります。その後、電極が近づくと、すぐにBのアーマチュアの周りに短絡が形成されます。 Bの電流が反転し、発電機として動作し始め、アークランプに電流が送られます。 A のアーマチュアを通過する電流は、アークランプも通過します。したがって、 Aはモーターであり、 B を発電機として動作させます。

[202]

アーク電圧は、抵抗による電圧降下を無視すれば、モータAの逆起電力分だけ線間電圧より低くなります。巻線が適切に配置されていれば抵抗は不要であり、抵抗の使用に伴う発熱も減少しません。この配置は直流回路にのみ使用できます。供給電圧がアーク電圧よりもはるかに高い場合には適していません。Bの磁界強度を調整するために、界磁可変抵抗器が設けられています。Aには、通常のモータ始動用可変抵抗器のみが装備されています。

回転式コンバータ制御。これは交流電源のみで使用される機械です。コンバータに供給される電圧は、直流端子に供給される電圧と同じでなければなりません。この機械は、直流発電機のものと本質的に同様のアーマチュアを備えています。一方の端子から交流電流が供給され、もう一方の端子から直流電流が取り出されます。このアーマチュアは、モーターと発電機として同時に機能します。この機械に必要な電圧調整はすべて、交流側で行う必要があります。磁界強度を変化させても電圧には実質的に影響がないため、磁界強度を調整する手段は用意されていません。

直流端子の極性は、交流電流が印加された時のアーマチュアの位置によって決まり、機械の始動時に極性が誤っている可能性が非常に高くなります。そのため、回路に極性を示す電圧計を設置し、機械の始動時にその電圧を監視する必要があります。極性が誤っている場合は、スイッチを開き、すぐに遮断する必要があります。[203] 再度接続し、それでもまだ間違っている場合は、極性が正しくなるまでこの手順を繰り返す必要があります。コンバータから電力を供給するアークランプには、必ず抵抗器を取り付ける必要があります。

ロータリーコンバータ
図145.

マーティンロータリーコンバータは、特に映画製作用に設計されており、単相、二相、三相のいずれの用途にも適切な接続が可能です。ステーターリングがあります。[204] これはアーマチュアを完全に取り囲んでいます。このリングは、かご型バーとスロットが交互に配置された積層ディスクで構成されています。かご型バーは端で銅バーに結合されており、このかごの助けを借りてモーターを始動して同期させることができます。かごは、同期モーターまたはコンバータでよく発生するトラブルの 1 つである「ハンチング」も防止します。スロットには、アーマチュアの反作用をバランスさせ、無負荷から最大負荷まで中性点を一定の位置に保つための特別な補償コイルが巻かれています。これにより、ブラシでの火花が防止されます。このダンパー リングまたはかご型巻線の外側には、直流モーターまたは発電機で使用される通常の分流界磁巻線があります。

図145は、シカゴのノースウェスタン電力会社が設置したマーティン・ロータリーコンバータの接続図です。この配電盤は、動画用アーク灯2個、溶解型ステレオプティコンランプ2個、スポットライト1個を操作できます。各ランプには切替スイッチが設けられており、交流電源から直接供給することも、コンバータの直流側から供給することもできます。

図146は、同じ会社が製作した映画用分電盤のもう一つの例です。この分電盤には、アークランプをコンバータから駆動する場合に使用するための抵抗が設けられています。交流電源から駆動する場合は、変圧器または補償器を使用します。これらの分電盤の緊急時対応機能は、非常に役立ちます。コンバータを見たことがなく、その仕組みについて何も知らないオペレーターを突然相手にしなければならない場合もあることを念頭に置いておく必要があります。[205] 操作; また、機械に何らかのトラブルが発生する可能性も常にあります。

パネルボード
図146.

単相電源で駆動するマーティン型ロータリーコンバータを図147に示す。この機械は整流子側から始動する。この機械を始動するには、まず以下の操作を行う必要がある。[206] メインスイッチを閉じます。次にスイッチ2を右に倒し、約5秒間そのままにしておきます。その後、スイッチ2を左側の運転位置に倒し、そのままにしておきます。極性が正しくない場合は、スイッチを再び一瞬開いてから再び閉じます。このプロセスを極性が正しくなるまで繰り返します。コンバータを停止するには、まずメインスイッチを開き、次にスイッチ2を倒します。上記の機械の推奨される設置方法は、図148に示されています。

ロータリーコンバータ
図147.

[207]

配電盤
図148.

水銀アーク整流器の制御。—水銀アーク整流器は、整流管、主リアクタンス、そしてパネルという3つの主要部分から構成されています。整流管（図149）は、空気が排出されたガラス容器で、内部には2つのグラファイト電極AとA’、そして1つの水銀電極 Bが配置されています。上部の2つの電極から電流が流れます。[208] 水銀の方向にのみ電流が流れます。陽極は常に正極であり、通常は「陽極」と呼ばれます。一方、Bは常に負極であり、「陰極」 と呼ばれます。各陽極は交流回路の別々の側に接続され、交互に正または負の電位を受けます。

電流が流れ始めると、管内はイオン化された水銀蒸気で満たされ、2つの陽極のうちどちらかがプラスになっている方から陰極Bに向かって電気が流れます。しかし、いかなる状況下でも、管内の水銀から陽極に向かって電気が流れることはありません。管を十分に傾けると、底部の水銀が始動陽極CとAを接続するため、管の作用が始まります。これで電流が流れ始め、管を元の位置に戻すと、CからAへの水銀橋は遮断されますが、その後、どちらかの陽極から電流が流れ続けます。

たとえ一瞬でも電流が途切れると、管は再び傾けるまで動作を停止します。交流で、1サイクルごとに2回ゼロになる電流が管内で止まらないようにするには、リアクタンスを設ける必要があります。リアクタンスを設けることで、電流は起電力よりも遅れ、結果として、本来ゼロになるべき時間に重なります。整流器からの電流は常にBからランプに向かって正の方向へ流れますが、同時に電流値は脈動しており、ある程度変化します。

図149は、ゼネラル・エレクトリック社製の動画アーク用水銀アーク整流器の完全な接続図を示しています。このタイプの整流器は完全に自動化されており、広く使用されています。[209] 前面と背面の接続は図150に示されています。以下の説明は、ゼネラル・エレクトリック・カンパニーの出版物からの抜粋です。

ACと表示されたリード線は、映画機器の近くにある二極スイッチの下側に接続します。スイッチの上側のスタッドはAC電源に接続します。

水銀アーク整流器
図149.

• および – とマークされたリード線は、それぞれ動画ランプの正極 (上部) および負極 (下部) の電極に接続する必要があります。

AC電源電圧が110ボルトの場合、 Zとマークされたフレキシブルリードを12とマークされたスタッドに接続し、Yとマークされたフレキシブルリードを6とマークされたスタッドに接続します。[210]。

AC電源電圧が 220 ボルトの場合は、リードZ をスタッド7に接続し、リードYをスタッド1に接続します。

注意: スタッド1、6、7、および12で行われた他の接続に影響を与えず、リードYとZのみを指示どおりに配置します。

水銀アークコンバータ接続
図150.

チューブ ホルダーは、出荷時のようにクリップとサポートがパネルに向くのではなく、パネルから離れる方向に向くように反転する必要があります。

チューブを箱から取り出します。チューブを乱暴に扱ったり、シールを損傷したりしないように注意してください。[211] いかなる方法であれ、水銀が突然腕に流れ込まないように注意しなければなりません。さもないと、結果として生じる衝撃で腕が損傷する可能性があります。

真空管の真空度を検査するには、水銀を大きなチャンバー内で静かに転がした時の音に注目してください。明瞭な金属的なカチッという音がする場合は真空度が良好です。しかし、音が鈍く、水銀の動きが鈍い場合は、真空度が部分的または完全に破壊されています。真空度が低い場合、真空管の寿命が短くなったり、全く始動しなくなったりする可能性があります。水銀アーク整流管は、丁寧な取り扱いと安全な配送を保証するため、工場出荷時の状態のまま、専用の箱に入れて速達便で発送されます。

チューブの先端を上部クリップの陽極アームのすぐ上に差し込み、ホルダーにチューブをセットします。チューブをゆっくりと下げ、下部の支柱にしっかりと固定します。上図に従ってチューブとビーズリード線を接続します。

アークの電流（アンペア数）を調整するには、X印のリード線を、調整リアクタンスの11、9、7、5、3、または1印のスタッドに接続します。スタッド1は最大アンペア数を、スタッド11は最小アンペア数を供給します。初回起動時は、スタッド11のX印のリード線から開始し、電流計の指示に従って目的の電流が得られるまで、段階的に最大位置まで移動させるのが最適です。この調整には、動画撮影装置のアークに直列に電流計を接続することをお勧めします。

上記の手順を実行したら、開始するために必要なことは、 ACラインのスイッチを閉じて 、アークの電極を近づけることだけです。[212] 自動振動装置は、チューブ内でアーク放電が始まるまでチューブを振動させ、チューブ内でアーク放電が始まるとすぐに電極を分離します。

最良かつ最も白い光を得るには、 上部に5⁄8インチの芯入りカーボン電極、下部に1⁄2インチのソリッドカーボン電極を使用します 。ただし、ソリッドカーボンが硬くなりすぎないように注意してください。アークの平均電流は30アンペアを超えないようにしてください。25アンペア以下でも優れた画像が得られ、エネルギー、カーボン、コンデンサーのコストも削減できます。

[213]

第17章
発電機およびモーターの管理
発電機の運転— 発電機は清潔で乾燥した場所に設置してください。ベルト駆動の場合は、可能であればベルトを水平に、たるみ側が上になるようにしてください。これにより、プーリーとの接触面積が大きくなり、ベルトの締め付けが少なくなります。フレームには、調整と締め付けのためのスライドを設けてください。近接して使用する最大プーリーと最小プーリーの比率は、約6対1を超えないようにしてください。

ダイナモを始動するには、まず配電盤から切り離すのが最善です。ダイナモを動かし、界磁可変抵抗器で電圧を調整します。電圧が適切な値まで上昇し、すべてがスムーズに動作したら、メインスイッチを閉じます。負荷が大きい場合は、電圧が少し低下していることがわかり、再調整が必要になる可能性があります。次に、ブラシを注意深く点検し、火花が最も少ないポイントにブラシを設置します。高性能の最新式発電機は、火花を全く出さないはずです。すべてのベアリングは、注意深く点検し、加熱がないか監視する必要があります。適切にオイルが差されていない、または状態が良好でない場合は、かなり熱くなる可能性があります。アーマチュアは、ベアリング全体にオイルを行き渡らせ、整流子の表面の摩耗を均一にするために、十分なエンドプレイで回転する必要があります。

小型発電機は残留磁気が失われることがあり、始動できなくなることがある。[214] 発電機は、磁場を通電中の照明回路に接続したり、バッテリーから小さな励起電流を得たりすることができます。磁場の正極がどれであるかを知っておく必要があり、それに応じてバッテリーまたは線電流を適用する必要があります。極性をテストするには、反対の極性の電線の端を水を入れた容器に入れ、互いに約 1 インチ以内に近づけます。この状態では、負極から泡が発生します。発電機の極性は、磁場の極性、回転方向、およびブラシの接続によって異なります。これらのいずれかを反転すると、供給される電流の極性を反転できます。シャントダイナモは並列で動作させることができません。複数のダイナモを同時に動作させる必要がある場合は、複巻機が使用されます。

モーターの動作— 直流モーターの速度は、モーターの逆起電力が線路の印加起電力とほぼ等しくなるように常に制御されます。モーターの速度を上げるには、磁界を弱める必要があります。逆に、速度を落とすには、磁界を強める必要があります。上記の方法は、モーターを負荷が変動する状態でほぼ一定の速度で動作させる場合に必要です。速度は、アーマチュア回路に可変抵抗を配置することで制御することもできます。ただし、この方法では負荷が変動する状態で一定の速度は得られません。負荷が軽い場合は効果がほとんどなく、重い場合は効果が顕著です。

モーターを始動させるには、アーマチュア回路に抵抗が必要です。非常に小型のモーターでは、アーマチュアに十分な抵抗が巻かれているため、外部抵抗は発生しません。[215] 必要ありません。ただし、大型モーターには始動ボックスが装備されており、十分な速度に達するまでアーマチュアを流れる電流を制限し、逆起電力によって電流を抑制します。

これらの始動ボックスには通常、細い電線が巻かれており、始動電流に長時間耐えることができません。ハンドルはゆっくりと確実に動かす必要があり、始動ボックスだけでなく速度制御器としても使用することを確認しない限り、中間位置で停止させないでください。直流モーターの回転方向は、界磁または電機子電流のいずれかを反転させることで反転できます。両方を反転させた場合、モーターは同じ方向に回転し続けます。

交流モーター。—同期交流モーターは劇場では使用されませんが、回転コンバーターは頻繁に使用され、交流モーターの一種とみなすことができます。この機械は、供給される電流の周波数と機械の極数に応じて、一定の速度で動作する必要があります。

回転式コンバータには様々な種類があり、直流側または交流側から始動できます。中には、交流電流をアーマチュアの直流側に印加するための接続部を備えているものもあります。これらのコンバータの始動および運転については、メーカーの取扱説明書を参照してください。

交流電流を利用するモータジェネレータには、一般的に誘導モータが用いられます。誘導モータは単相、二相、三相のいずれかであり、いずれも本質的に定速モータです。[216] 単純な反発モータや反発モータとして始動する単相誘導モータは、ブラシをシフトすることで反転します。

交流直巻モータは、直流モータと同様に、界磁または電機子のいずれかを反転させることで回転方向を反転できます。両方を反転させた場合、モータは同じ方向に回転し続けます。

三相誘導電動機は、一次巻線に接続された線のうち2本を逆に接続することで回転方向が反転します。3本の線を順番にすべて接続し直しても、回転方向は変わりません。同期電動機を誘導電動機として始動する場合も、同様に制御されます。

大型のモーターは通常、オートトランスを介して始動します。小型のモーターの場合は、片側のみにヒューズが取り付けられたスローオーバースイッチが一般的に使用されます。始動時にはモーターに非常に強い電流が流れ、ランニングヒューズが切れることがあります。二相誘導モーターを逆転させるには、一方の相の2本の電線を逆に接続する必要があります。

一般的なヒント。
すべてのベルトが十分に締まっていることを確認してください。

すべてのベアリングに十分なオイルが塗られていることを確認してください。

すべてのシャフトに十分なエンドプレイを持たせます。

ダイナモやモーターの周囲では鉄製のオイル缶を使用しないでください。

ヤスリやその他の鉄や鋼を近づけないでください。

すべての接続が良好でしっかりと固定されていることを確認します。

露出部分の絶縁部に金属粉塵や砂のような物質が蓄積しないようにしてください。

ブラシが適切にフィットし、切れたり傷が付いたりしないことを確認します。

整流子には紙やすりを使用しないでください。

[217]

整流子に少量の潤滑剤を塗り、できる限り潤滑剤を拭き取ってください。

機械の周りのすべてを清潔に保ち、油の滴りが溜まらないようにしてください。

モーターの始動ボックスを、ボックスからモーターの始動が確認できるように配置します。

モーターの近くに、すべての配線を切断するスイッチを必ず設置してください。

可能であれば、モーターを無負荷で始動できるように配置してください。

映画館の手術室にはモーターや発電機を設置しない。

[218]

第18章
劇場の配線
電気工事士は、下記の規則と矛盾する規則がないか、必ず地方自治体の規則や検査機関に確認する必要があります。安全規則は変更される可能性があるため、電気工事士は地方自治体の規則や規則も確認するよう注意する必要があります。

この章の目的は、あらゆる進歩的な劇場で日々発生する劇場の電気工事に関する諸問題に関して、すぐに使える参考資料を提供することです。この目的のため、各項目はアルファベット順にまとめられ、実用的な検討事項に加え、建設を規定する国家電気工事規程からの抜粋も併せて掲載しています。その目的は、建設工事に関するあらゆる情報をまとめて入手できるようにすることで、作業員が求める情報を得るために本書の様々な箇所を調べる手間を省くことです。この構成により、考慮すべき特定の点を見落とすことで現在しばしば引き起こされている問題を回避できるでしょう。

通路灯—図151は通路灯の図解です。このような照明は階段や通路沿いに設置されることが多く、床面のみを照らします。通路灯は別回路で設置し、ドアのスイッチで制御する必要があります。

交流電流。—あらゆる回路、あるいはあらゆるシステムの主電源または副電源のすべての配線は、同一の電線管内に配線する必要があります。これを怠ると、不要な電圧降下が発生し、電線管が加熱される可能性があります。

アークランプ。—処理および建設用[219]ポータブルアークランプについては、「ポータブルステージ機器」 の章を参照してください。

劇場では、主に屋外照明として常設のアークランプが使用されます。劇場の前には、2個以上のアークランプが設置されていることがよくあります。このようなアークランプは、主に炎型アークランプで、高い位置に吊り下げられています。

通路灯
図151.

比較的安価な劇場の中には、舞台に2灯のアークランプが使用されているところもありますが、満足のいくものではありません。光が均一で安定しておらず、適切な「調光」もできません。舞台照明としてアークランプを設置する場合は、舞台装置の中に吊り下げ、ワイヤーガードで囲む必要があります。一部の都市では、舞台上空へのアークランプの吊り下げが禁止されています。

講堂にはアークランプが設置されることもありますが、これは推奨できません。現在の高効率白熱電球では、アークランプを使用する理由はほとんどありません。アークランプを使用する唯一の利点は、初期費用の安さです。[220] 配線は複雑で、このような場所に設置されたランプのトリミングの難しさは、この難しさを補って余りあるほどです。アークランプを使用する場合は、必ず高い位置に吊り下げ、光が自然に下向きに反射しないランプには適切な反射板を取り付ける必要があります。アークランプの配線が非常に長い場合を除き、電圧降下の問題は考慮する必要はありません。

アークランプに関する国家電気工事規定。
一般的なアークランプ。
クランプが緩んだ場合にカーボンが落ちないように、信頼性の高いストッパーを備え付ける必要があります。

すべての露出部分は回路から慎重に絶縁する必要があります。

定電流システムの場合、承認されたハンドスイッチと、カーボンが適切に給電できない場合にカーボンの周囲に電流を流す自動スイッチを備える必要があります。

承認を受けるハンドスイッチは、ランプ自体以外の場所に設置する場合、ハンガーボード上のスイッチの要件に準拠する必要があります。

端子は、供給線との完全に良好で永続的な接触を確保するように設計する必要があり、トリミング中にランプの動きによって接触が緩んではなりません。

スパークアレスターは、カーボンによって放出された火花が逃げることができないように、球体の上部の開口部を完全に閉じる必要があります。

シリーズアークランプ。
可燃性物質から慎重に隔離する必要があります。

常にガラス球を備えなければならない[221] アークを囲むように設置され、閉じた台座にしっかりと固定されています。破損またはひび割れのある電球は使用しないでください。

容易に燃える物質がランプの近くにある場合、炭素や溶けた銅の火花が飛び散るのを防ぐため、球面の周りに金網（メッシュの直径が 1.25 インチ以下）を設置し、承認された火花防止装置を取り付ける必要があります。

屋外のアーク灯は歩道から少なくとも8フィート（約2.4メートル）の高さに設置する必要があります。屋内のアーク灯は、手の届かない場所に設置するか、適切な保護措置を講じる必要があります。

アークランプは、容易に燃える物質の飛散にさらされる場所で使用する場合、スパークアレスターを必要としない方法で、電極を密閉された球体内に完全に封入する必要があります。

密閉された内部球を持つ「密閉型アークランプ」を使用することもできますが、もちろん、上記の b および c の要件はそれらには適用されません。

吊り下げボードが使用されていない場合は、ランプを導体以外の絶縁サポートから吊り下げる必要があります。

ランプが炭化またはその他の目的で上げ下げされるように配置されている場合、その導体が No. 14 B. & S. ゲージより大きいときは、最後の支持点からランプまでより線導体で接続されるものとします。

定電位回路上のアークランプ。
各ランプまたはランプ シリーズごとに切り欠きが必要です。

分岐導体は、ランプに必要な通常の電流の約 50 パーセントを超える容量を持たなければなりません。

[222]

不燃性材料で覆われた抵抗器または調整器のみを備え、これらの抵抗器は熱源として扱われなければならない。白熱電球はこの目的で使用してはならない。

映画機械の一部として使用されるアークランプ。
可能な限り劇場のアークランプと同様の構造とし、配線容量はB&Sゲージ6番線以上とすること。「可搬式舞台装置」を参照。

ステージとギャラリーポケット。
承認された型式のもので、接地から絶縁され、配電盤から制御されている必要があります。各コンセントの定格電流は、アーク灯の場合は35アンペア以上、白熱灯の場合は15アンペア以上とし、各コンセントは最大容量まで配線する必要があります。アーク灯用コンセントはB.&S.ゲージ6番以上の電線を使用し、白熱灯用コンセントはB.&S.ゲージ12番以上の電線を使用してください。

アークおよび白熱ポケット用のプラグは互換性があってはいけません。

装甲ケーブル。劇場の舞台部分にあるすべての電線は、電線管または装甲ケーブルで覆われていなければなりません。したがって、装甲ケーブルは、恒久的な使用が認められている唯一のフレキシブル導体です。このケーブルは、電線を「釣り」のように通したり、梁やその他の障害物を迂回させたりして、多くの曲げが必要となる場合に非常に便利です。ただし、硬質電線管が適切に設置できない場合にのみ使用すべきであり、追加費用がかなりかかる場合でも、後者を使用することをお勧めします。硬質電線管に配線された電線は、いつでも取り外して新しいものに交換できます。[223] 装甲ケーブルの場合はそうではありません。装甲ケーブルに覆われた電線に重大な障害が発生した場合、古いケーブルを廃棄して新しい回線を敷設する必要があり、多くの場合、建物の一部を撤去することになります。

鎧を切る
図152.

外装ケーブルを使用する場合は、曲げが短くなりすぎないように細心の注意を払い、ケーブルの各長さごとに接地、短絡、断線を検査する必要があります。外装を切断した箇所の電線には特に注意が必要です。不注意な作業者は、この箇所で大きな損傷を引き起こす可能性があります。外装の切断方法は図152に示されています。外装の各ストランドは鋸で部分的に切断し、その後、電線を突き刺すような鋭利なエッジが残らないように注意しながら、折り取ります。

設置ルールは以下に記載されています。外装ケーブルを設置する前に、承認されたメーカーのものであり、検査に合格することが保証されていることを確認してください。

装甲ケーブルに関する国家電気工事規程の規則。
コンセントからコンセントまで、または接続箱やキャビネットまで連続している必要があり、ケーブルの外装が適切に挿入され、すべての接続具に固定され、システム全体が機械的に所定の位置に固定されている必要があります。

サービス接続および主配線の場合、このような装甲ケーブルを、状況に応じて、メインのカットアウト キャビネットまたはパネル ボードを囲む溝に連続的に配線することになります。

[224]

導管工事で要求されるとおり、各コンセントに承認されたコンセントボックスまたはプレートを装備する必要があります。

コンセントボックスを設置できる場合には、コンセントプレートを使用しないでください。

木製の根太または間柱の上に漆喰を塗った壁や天井の隠蔽工事の場合、コンセントボックスまたはプレート、およびカットアウトキャビネットは、前面が漆喰の仕上げ面から 1/4 インチ以上離れないように取り付けなければなりません。また、この表面が破損または不完全な場合は、コンセントボックスまたはプレート、またはカットアウトキャビネットの縁の周囲に隙間や空きスペースができないように修復しなければなりません。木製の壁や天井の場合、コンセントボックスまたはプレート、およびカットアウトキャビネットは、前面が仕上げ面と面一になるか、仕上げ面から突き出るように取り付けなければなりません。これは、コンクリート、タイル、またはその他の不燃性材料でできた壁や天井の隠蔽工事には適用されません。

すでに建設されている建物で、コンセントボックスもプレートも設置できない状況にある場合は、装甲ケーブルがしっかりと固定されていることを条件に、特別な許可を得てこれらの器具を省略することができます。

ケーブルの金属外装は、水道管、ガス管、またはその他の適切な接地に恒久的かつ効果的に接地されている必要があります。ただし、ガス管への接続は、メーターの道路側で行う必要があります。外装ケーブルシステムが複数の独立したセクションで構成されている場合は、各セクションを相互に接続し、システム全体を接地するか、上記の要件に従って各セクションを個別に接地することができます。

[225]

ケーブルやガス管の外装は、良好な電気接続を確保するために、コンセントボックス、接続ボックス、キャビネット内にしっかりと固定する必要があります。

ケーブルの外装、およびカップリング、コンセントボックス、接続箱、キャビネット、または接続金具の金属にエナメルなどの非導電性材料による保護コーティングが施されている場合、良好な接続を確保するため、カップリングとケーブルの外装のねじ山、およびケーブルの外装またはアースクランプが固定されているボックス、キャビネット、および接続金具の表面から、そのようなコーティングを完全に除去する必要があります。アースクランプの取り付け箇所では、接地されたパイプから錆やスケールなどを取り除いてください。接地されたパイプおよびケーブルの外装への接続は、目に見えるように露出しているか、または容易にアクセスできるようにし、承認されたアースクランプを使用してアース線をはんだ付けする必要があります。

接地線は銅製で、少なくとも10番ゲージ（ケーブルに含まれる最大電線が0番ゲージ以下）とし、4番ゲージ（ケーブルに含まれる最大電線が0番ゲージを超える場合）を超える必要はありません。機械的損傷から保護する必要があります。外装ケーブルシステムの接地は、二次システムの接地とはみなされません。

建設中のいわゆる耐火建築物に設置される場合、またはその後湿気にさらされる場合、風雨にさらされる場合、あるいは醸造所、厩舎などの湿気の多い場所にケーブルを設置する場合、ケーブルは導体の外側編組と鋼鉄外装の間に鉛被覆を設けなければならない。ただし、以下の場合は鉛被覆は不要である。[226] ケーブルはレンガの壁に沿って配線されるか、または継続的に湿っていない限り、通常の石膏ボードに敷設されます。

入力接続ボックスおよびその他のすべてのコンセントなどには、そのような接続ボックスまたはコンセントボックスがケーブル用に特別に設計され、承認されている場合を除き、導体の絶縁体を摩耗から保護する承認済みの端子金具が取り付けられていなければなりません。

ジャンクション ボックスは常にアクセス可能な状態で設置する必要があります。

交流システムの場合、回路の 2 つ以上の導体を 1 つの金属外装で囲む必要があります。

全ての曲げは、ケーブルの外装が損傷しないよう配慮する必要があります。曲げの内側の縁の曲線半径は1 1⁄2インチ以上としてください。

アスベスト。劇場内の配線はすべて電線管に通す必要があり、金属製キャビネットの使用が義務付けられているため、アスベストを使用する機会はほとんどありません。アスベストの使用が推奨される場合は、木製キャビネットに規定されている一般的な要件、すなわち「木製キャビネットの内張りには、厚さ1/8インチの硬質アスベスト板を、ネジまたは画鋲でしっかりと固定して使用してもよい」という要件を満たす必要があります。

アタッチメントプラグ。—すべてのポータブル機器の接続には、アタッチメントプラグを使用してください。すべてのプラグは承認されたタイプを使用し、負荷がかかった場合に抜けるように設計されている必要があります。ステージ上では、アタッチメントプラグの代わりにピンプラグコネクタを使用してください。アタッチメントプラグはいずれも過酷な使用に耐えるほど頑丈ではありません。

[227]

国家電気工事規定のアタッチメントプラグに関する規則。
現在市販されているタイプのリンクヒューズ接続プラグは、ヒューズが切れた際にアークが発生し、プラグが損傷し、場合によっては火災を引き起こす可能性があるため、安全ではないと考えられています。接続プラグは、660ワットまたは250ボルトを超える電圧には承認されていません。

講堂。 —2つの独立した照明システムが必要です。非常照明または出口照明を参照してください。劇場の講堂部分の配線には、金属製のモールディング、外装ケーブル、または導管の使用が認められます。

オートスターター。—オートスターターは、直流モーターにおける抵抗器の役割と同じ役割を交流モーターで果たします。2馬力または3馬力以上のモーターで使用され、それ以下の小型モーターでは通常使用されません。

以下は、その使用に関する「国家電気規格」からの抜粋です。

湿気、埃、または糸くずの多い場所では、オートスタータは、通電部品をすべて密閉ケースで囲む場合を除き、防塵防火キャビネットに収納する必要があります。露出した通電部品間の接触事故により短絡が発生する恐れがある場合は、周囲に手すりを設置する必要があります。

オートスタータのスイッチは、オフ位置、運転位置、および少なくとも1つの始動位置を備えていなければなりません。スイッチは、オフ位置と運転位置の両方で保持されるように配置する必要がありますが、始動位置または回路内に適切な運転過負荷保護装置がない場合には保持されません。

30アンペアを超える電流の場合は、接続線をはんだ付けできる端子、または承認されたはんだ付け不要のコネクタを使用する必要があります。クランプまたは端子[228] リードがデバイスの一部として提供される場合は必要ありません。

以下の規則はレオスタットに適用されますが、自動スターターにも適用される場合があります。

モーター始動用可変抵抗器の遮断装置が回路のすべての配線を切断する場合、このセクションで要求されているスイッチ（すべての装置を切断する）は省略できます。

モーター始動用可変抵抗器の過負荷解放装置は、モーターと可変抵抗器を保護するために必要なカットアウトの代わりとなるものとはみなされません。

バルコニー。—バルコニーの照明は難しい問題です。上階のギャラリーの天井は低いため、均一な照明を得るには、キャンドルライトのような小型のランプを多数設置する必要があります。これらのランプは、観客から目立ちすぎないよう、十分に奥まった場所に設置する必要があります。

1基以上のアークランプを設置できるステージポケットを常に確保する必要があります。上階にギャラリーがある場合、舞台照明用のアークランプは通常そこに設置されますが、映画撮影装置を設置する必要が生じる場合が多く、これをギャラリーに設置しなければならないと非常に不利になります。バルコニーにも、講堂と同様に非常口と非常照明設備が必要です。

電池。—ポータブルステージ機器を参照してください。

ベル。呼び出しベルのシステムは、通常、ボックスオフィスまたはマネージャーオフィスと舞台スイッチボードの間、また舞台スイッチボードから幕の上げ下げの合図を送るフライフロア、そしてオーケストラリーダーまで設置されます。都市によっては、これらの配線をすべて配管で接続することが義務付けられています。これらの信号回路は、[229] ベルとプッシュボタンは配線のどの部分よりも重要なので、慎重に設置する必要があります。最高品質のベルとプッシュボタンのみを使用し、ベル作業でよく見られる一般的な報知器用配線は使用しないことをお勧めします。ベル配線に関する多くの図と情報は「Modern Wiring Diagrams and Descriptions」に掲載されており、複雑な報知器システムを設置する場合は、この資料を参照してください。図153は、シンプルなコール・アンド・リターン・コール・システムの図です。

ベル回路
図153.

ライト付きの境界線
図154.

ボーダー—劇場で使用されるボーダーの数は1枚から6枚まで様々ですが、後者の数はほとんどの舞台に十分です。ボーダーは通常、プロセニアムの開口部とほぼ同じ長さで作られています。後方に設置されるボーダーは前方に設置されるボーダーよりも重要性が低いため、短く作られ、それほど多くの照明は備えられていません。各ボーダーには、それぞれに1つずつ、少なくとも3つの回路が必要です。[230] 色; 各回路は個別の調光器を通過するため、任意の色を単独で使用し、必要に応じて調光することができます。

図154と図155にボーダーの種類を示し、配線方法を図156に示す。

ライト付きの境界線
図155.

境界配線
図156.

大型のボーダーは非常に重く、通常はワイヤーロープで吊り下げられ、取り扱いを容易にするためにカウンターウェイトが取り付けられています。ワイヤーロープは油を塗ってしっかりと保護する必要があります。耐火装飾が施された舞台装置から放出される湿気によって、ワイヤーロープは急速に錆びやすくなります。また、ロープは非常に細い繊維でできているため、錆びによってすぐに完全に切断されてしまいます。吊り下げロープと照明ケーブルは、ランプの交換や清掃のために、ボーダーを舞台床から5～6フィート（約1.5～1.8メートル）以内に近づけられるだけの十分な長さが必要です。埃がたまり、光の大部分が吸収される可能性があるため、清掃は非常に重要です。

[231]

ボーダーとプロセニアムのサイドライト構造を規定する国家電気工事規程の規則。
厚さが米国板金規格 20 番以上で、酸化防止処理が施され、適切に支えられ、反射板のフランジがランプを保護するように設計されている必要があります。

1,320 ワットを超える電力を必要とするランプ セットや 26 個を超えるレセプタクルが 1 つのカットアウトに依存しないように配線する必要があります。

承認された電線管または外装ケーブルに配線する必要があります。各ランプレセプタクルは承認されたコンセントボックスに収納するか、または鉄または鋼製のボックスに取り付けることができます。その金属は、米国板金規格20番以上の厚さで、酸化防止処理が施され、すべての電線を囲む構造とする必要があります。電線はレセプタクルの端子にはんだ付けする必要があります。

装飾品やその他の可燃物がランプに接触するのを防ぐために、適切なガードを設ける必要があります。

境界用のケーブルは承認されたタイプで、適切に支えられていなければなりません。また、境界の上げ下げを可能にするためにケーブルが柔軟である必要がある箇所には、配電盤から導管構造を使用する必要があります。

境界線自体の配線には、承認された遅燃性絶縁材を使用した電線を使用する必要があります。

境界は適切に吊り下げられなければならず、ワイヤーロープが使用される場合には、境界に挿入された少なくとも 1 つの張力絶縁体によってワイヤーロープが絶縁されていなければなりません。

チケット売り場。チケット売り場は夏は非常に蒸し暑く、冬は非常に寒い場所になることが多いです。ファンモーター用のコンセントと、[232] ヒーター。多くのチケット売り場は、冬の快適さのために電気暖房に頼っています。十分な明るさ​​を確保し、照明は天井に設置し、邪魔にならず、チケット売り場の真上にあるようにしてください。

ブラケット。劇場で使用するブラケットは、床から少なくとも7フィート（約2メートル）の高さに設置する必要があります。非常灯や非常口の照明に使用するブラケットには、キーレスソケットを取り付ける必要があります。「備品」の項を参照してください。

分岐回路— ここでいう「分岐回路」とは、最後のカットアウトから出てランプなどの機器に直接接続される配線を指します。主電源は配電盤から建物のさまざまな場所に配線され、カットアウトセンターに供給されます。そして、そこから分岐回路が配線されます。これは多くの場合、最も安価な方法ですが、決して最善の手段ではありません。よく設計された劇場では、すべての分岐回路が配電盤の近くから引き出されており、ヒューズにトラブルが発生した場合でも、観客の邪魔をすることなく、最短時間で交換できます。この配線方法では、分岐回路の配線が長くなります。表Vは電圧降下を示しており、配線作業員の便宜を図るために作成されました。可能であれば、給電先のランプが互いに近接するように回路を配置し、すべてのランプにほぼ同じ電圧が供給されるようにしてください。電圧降下は2%をわずかに超えてはいけません。

6 アンペアによる電圧降下を示す表。電線のサイズと距離も示されています。

[233]

表 V.
電線のサイズと距離が指定されている場合の 6 アンペアによる電圧降下
。

距離（フィート） 50 75 100 125 150 175 200 225 250 300
ワイヤーサイズ 14番 1.58 2.37 3.16 3.95 4.74 5.53 6.32 7.11 7.90 9.48
ワイヤーサイズ 12番 0.99 1.48 1.98 2.47 2.97 3.45 3.96 4.45 4.95 5.94
ワイヤーサイズ 10番 0.63 0.94 1.25 1.56 1.87 2.19 2.50 2.81 3.12 3.75
ワイヤーサイズ8番 0.39 0.59 0.78 0.97 1.17 1.36 1.56 1.75 1.95 2.34
分岐回路の電線のサイズおよび分岐回路のヒューズを規定する国家電気工事規定。
14番B.&S.ゲージより細いワイヤは使用できません。

各分岐回路はヒューズで保護する必要があり、660 ワットを超える電力を必要とする小型モーター、小型加熱装置、または白熱電球のセットが、1 つの器具にまとめられているか、複数の器具またはペンダント (16 個を超えるソケットまたはレセプタクルではない) にまとめられているかに関係なく、1 つのカットアウトに依存しないようにヒューズを配置する必要があります。

特別な許可により、サイズと絶縁が B. & S. ゲージ承認の 14 番ゴム被覆電線と同等の配線がキーレス ソケットまたはレセプタクルに直接配線され、ソケットとレセプタクルの位置がフレキシブル コードを接続できないような場合、最終的なカットアウトによって 1,320 ワット (または 32 個のソケットまたはレセプタクル) 以下になるように回路を配置することができます。

標識と輪郭照明を除き、ソケットとレセプタクルはそれぞれ 40 ワット以上を必要とするものとみなされます。

[234]

ランプソケットやその他の変換デバイスに直接接続されている 3 線式システムからのすべての分岐またはタップは、中性線のヒューズが省略されている場合、または 2 本の外部ワイヤ間の電位差が 250 ボルトを超える場合は、2 線式回路として実行する必要があります。また、このような分岐またはタップ回路の両方のワイヤは、適切なヒューズで保護する必要があります。

上記はモーターにも適用されますが、小型モーターは、ヒューズの定格容量が 10 アンペアを超えない限り、1 セットのヒューズの保護下にまとめることができます。

劇場の配線、アウトライン照明、大型シャンデリアなどで許可されているように、1,320 ワットが 1 つのヒューズ付きカットアウトに依存する場合、ヒューズは以下に従うことができます。

125ボルト以下 20アンペア
125～250ボルト 10アンペア
バスバー —バスバーはむき出しの金属で作られる場合があります。ただし、偶発的な接触から保護する必要があります。金属は、周囲の空気より華氏50度以上加熱されない程度の厚さでなければなりません。

必要な金属の量は、通常、断面積1平方インチあたり1,000アンペアを基準に計算します。この基準に基づくと、以下に示すサイズの棒材は、表の本体に記載されているアンペア単位の電流容量を持ちます。

[235]

表VI.
バスバーの電流容量

厚さ 2 ⁄ 32 3 ⁄ 32 4 ⁄ 32 5 ⁄ 32 6 ⁄ 32 7 ⁄ 32 8 ⁄ 32 9 ⁄ 32 10 ⁄ 32 12 ⁄ 32 16 ⁄ 32
幅
（
インチ
） 1 ⁄ 2 30 45 60 75 90 105 120 135 150 165 180
5 ⁄ 8 37 57 75 94 108 132 150 168 188 206 225
6 ⁄ 8 45 68 90 112 135 158 180 202 225 248 270
7 ⁄ 8 53 79 105 130 158 184 210 236 263 289 315
1 .0 60 90 120 150 180 210 240 270 300 330 360
1 1 ⁄ 4 75 112 150 188 225 263 300 338 375 412 450
1 1 ⁄ 2 90 135 180 225 270 315 360 405 450 495 540
1 3 ⁄ 4 105 157 210 263 315 367 420 473 525 577 630
2 .00 120 180 240 300 360 420 480 540 600 660 720
3 .00 180 270 360 450 540 630 720 810 900 990 1080
キャビネット。—キャビネットはすべてのヒューズを収納する必要があります。スイッチを操作するためにヒューズボックスを開ける必要がないように配置することをお勧めします。

カットアウトキャビネットの設置場所には注意が必要です。乾燥した場所に設置し、関係者が容易にアクセスできる一方で、一般の人やその他従業員がアクセスできないようにしてください。アクセスしやすいと、あらゆる種類のゴミの容器として利用される可能性があります。劇場では木製または合成素材のキャビネットを使用してはいけません。承認されたキャビネットのみを使用してください。

一部の都市では、劇場のキャビネットの建設を規定する特別な規則が存在するため、それらを調べる必要があります。

ケーブル。—構築ルールについては、 「ポータブルステージ機器」の章の「ステージケーブル」を参照してください。ケーブルはボーダーライトを接続するために必要です。[236] ケーブルは通常、ボーダー中央上部のグリッドフロアに設置されたコンセントから配線されます。ケーブルは、清掃やランプ交換の際にボーダーを下ろすことができる長さを確保する必要があります。ボーダーを上げる際には、ケーブルのたるみを巻き取る必要があります。また、絶縁材を損傷することなくケーブルを支えるための対策も必要です。ボーダーの支持には、通常、ワイヤーロープまたはケーブルが使用されますが、ステージクルーが取り扱う下端には、通常のマニラロープが使用されています。ワイヤーケーブルは、張力碍子によってボーダーから絶縁する必要があります。

キャノピー— 多くの劇場には、通りに張り出したキャノピーが設置されています。中には、ガラス製の看板が設置され、その後ろに白熱電球が設置されている場合もあります。また、キャノピーの天井下部に照明が一列に並べられていることもよくあります。使用する照明の数はキャノピーのデザインによって異なりますが、キャンドルパワーの小型ランプを多数使用すると最も効果的です。これらのランプは、輝度が低いものを使用してください。可能であれば、ランプとソケットは風雨の影響を受けないように配置してください。小型のアウトラインランプに加えて、明るい照明を提供するために、キャノピーの下に他の照明が設置されることがよくあります。各回路の容量は1,320ワットです。

国家電気工事規定。
絶縁ジョイントが必要な場合、金属製器具キャノピーは、金属製の壁や天井、金属下地の石膏ボード壁や天井、およびコンセントボックスから完全かつ恒久的に絶縁する必要があります。

キャノピー断熱材は、キャノピーを完全に分離し、[237] 絶縁するように設計された表面およびコンセントボックスから永久に分離されます。

キャリッジコール。—「プログラムボード」を参照してください。

電線の容量—表 VIIは、一定数の照明器具に電力を供給する際に使用する適切な電線のサイズを、配線工が選択できるように作成されています。左の最初の列には、B. & S. ゲージ番号が示されています。2 番目の列には、米国電気工事規程に従って各電線に許容されるアンペア数が記載されています。3 番目の列には、所定の電流で 2 ボルトの損失が生じる距離がフィートで示されています。つまり、No. 4 B. & S. ゲージの電線に 70 アンペアの電流を流した場合、56 フィートの距離で 2 ボルトの損失が生じます。使用する適切な電線のサイズは、この表から簡単に判断できます。損失は常に、距離と電流の積に比例します。表の残りの部分は、電線が供給可能なワット数と、さまざまなサイズのランプを示しています。

シーリングファン。—絶縁フックに吊り下げるか、モーターと支持部の間に絶縁体を介在させてください。1回路あたりの電力は660ワット以下にしてください。

シャンデリア。—講堂の天井中央には、照明として大型で精巧なシャンデリアが使用されることがあります。このようなシャンデリアは、点灯や修理の際に容易に上げ下げできるような方法で吊り下げる必要があります。配線に関する規則については、「器具」を参照してください。

[238]

表 VII.
電線の搬送能力、2 ボルトの電圧降下で全負荷を搬送できる距離、および全電流に相当する照明の数を示す表。

B. & S.
ゲージ ゴム
絶縁
体
​ 2ボルトの損失が発生する距離
（
フィート
）

総
容量
（ワット） 供給可能な異なる電圧およびワット数のランプの総数
25ワット 40ワット 60ワット 100ワット 150ワット 250ワット
アンペア
​ 110V。 220V。 110V。 220V。 110V。 220V。 110V。 220V。 110V。 220V。 110V。 220V。 110V。 220V。
14 15 26 1650 3300 66 132 41 82 27 54 16 33 11 22 6 13
12 20 30 2200 4400 88 176 55 110 36 73 22 44 14 29 8 17
10 25 38 2750 5500 110 220 68 137 46 91 27 55 18 36 11 22
8 35 43 3850 7700 154 308 96 192 64 128 38 77 25 61 15 30
6 50 50 5500 11000 220 440 137 275 91 183 55 110 36 73 22 44
5 55 56 6050 12100 242 484 151 302 100 201 60 121 40 80 24 48
4 70 56 7700 15400 308 616 192 385 128 256 77 154 49 99 30 61
3 80 61 8800 17600 352 704 220 440 146 292 88 176 58 117 35 70
2 90 68 9900 19800 396 792 247 494 165 330 99 198 66 132 39 78
1 100 67 11000 22000 440 880 275 550 183 366 110 220 73 146 44 88
0 125 78 13750 27500 550 1100 343 686 229 458 137 274 91 182 55 110
00 150 82 16500 33000 660 1320 412 824 275 550 165 330 110 220 66 132
000 175 89 19250 38500 770 1540 481 962 320 640 192 384 128 256 77 154
0000 225 87 24750 49500 990 1980 618 1236 412 824 247 404 165 330 99 198
200000 200 92 22000 44000 880 1760 550 1100 367 734 220 440 146 292 88 176
300000 275 101 30250 60500 1210 2420 756 1512 504 1008 302 604 201 402 121 242
400000 325 114 35750 71500 1430 2860 893 1786 596 1192 357 714 238 476 143 286
500000 400 117 44000 88000 1760 3520 1100 2200 733 1455 440 880 293 586 176 352
600000 450 123 49500 99000 1980 3960 1237 2474 825 1650 495 990 330 660 198 396
70万 500 130 55000 110000 2200 4400 1375 2750 916 1832 550 1100 366 732 220 440
800000 550 135 60500 121000 2420 4840 1512 3024 1008 2016 605 1210 403 806 242 484
90万 600 139 66000 132000 2640 5280 1650 3300 1100 2200 660 1320 440 880 264 528
100万 650 143 71500 143000 2860 5720 1787 3574 1191 2382 715 1430 476 952 286 572
110万 690 147 75900 151800 3036 6072 1897 3794 1264 2528 759 1518 506 1012 303 606
120万 730 151 80300 160600 3212 6424 2007 4014 1338 2676 803 1606 535 1070 321 642
130万 770 155 84700 169400 3388 6776 2117 4234 1412 2824 847 1694 564 1128 338 676
140万 810 161 89100 178200 3564 7128 2227 4454 1485 2970 891 1782 594 1188 356 712
150万 850 164 93500 187000 3740 7480 2337 4674 1558 3116 935 1870 623 1246 374 748
[239]

シャンデリア回路のヒューズに関する国家電気工事規定。
劇場の配線、アウトライン照明、大型シャンデリアなどで許可されているように、1 つのカットアウトで 1,320 ワットの電力が供給される場合、ヒューズは次のようにすることができます。

125ボルト以下 20アンペア
125～250ボルト 10アンペア
サーキットブレーカー。—サーキットブレーカーは劇場ではあまり使用されていません。主にモーター関連や独立型プラントの配電盤で使用されます。サーキットブレーカーはヒューズよりも感度が高く、動作が速く、万が一の溶断の場合でも容易に交換できます。サーキットブレーカーを使用する場合は、ヒューズよりも高いアンペア数に設定することをお勧めします。そうすることで、深刻な短絡が発生した場合にはブレーカーが作動し、ヒューズはより緩やかな過負荷に対処できます。

国家電気工事規定は回路ブレーカーに適用されます。
モーターの場合、回路のすべての配線を切断する自動回路ブレーカーがスイッチとカットアウトの両方の役割を果たすことがあります。

モーター始動用可変抵抗器の遮断装置が回路のすべての配線を切断する場合は、スイッチを省略できます。

回路にヒューズ遮断装置も設置されていない限り、回路ブレーカーは電線の許容容量の 30 パーセントを超えて設定してはなりません。

他の自動過負荷保護装置なしで設置する場合、自動過負荷遮断器は、過負荷と短絡に対して完全な保護を提供するように極とトリップコイルを配置する必要があり、また、[240] スイッチは、すべての配線を切断しないと、どの極も手動で開けられないように配置する必要があります。

隠蔽工事。—すべての隠蔽工事は、電線管または外装ケーブル内で行う必要があります。可能な限り、硬質電線管を使用してください。外装ケーブルは、ケーブル全体をいつでも引き抜くことができる場合、または硬質電線管の使用が現実的でない場合にのみ使用してください。

導管工事。これは現在では標準的な施工方法と考えられています。しかしながら、やや過大評価されており、特に湿気の多い場所では多くの失望を招いています。導管に配線された電線は、他の標準的な方法で配線された電線よりもトラブルの原因となることが一般的に認識されています。しかし、トラブルは導管内部に限定されており、導管システムが良好な状態に保たれ、適切な限度でヒューズが作動していれば、導管内の電線から火災が発生することはありません。

注意深く守れば、導管関連のトラブルのほとんど、あるいはすべてを回避できるポイントが 3 つあります。

できる限り、導管を濡れた場所や湿気の多い場所に設置しないでください。

すべての導管を排水できるように配管します。

コンセントや接続ボックスのジョイントには特に注意し、しっかりとテープで固定し、必要以上に金属に押し付けられないように配置してください。大きなボックスを使用してください。

導管内で使用する電線には、承認されたゴム絶縁体と二重編組が必要です。

[241]

配線および内部導管に関する国家電気工事規程の規則。
導管工事用の電線。
承認されたゴム絶縁カバー（タイプ文字 RD）を備え、導管チューブ内に接合部やタップがないことが必要です。

建物のすべての機械工事が可能な限り完了するまで、引き込まれてはなりません。

垂直コンジットライザー内の導体は、以下に従ってコンジット システム内でサポートされる必要があります。

100フィートごとに14番から0番へ
80フィートごとに00から0000まで
60フィートごとに0000～350,000 CM
50フィートごとに350,000 CMから500,000 CM
40フィートごとに500,000 CMから750,000 CM
35フィートごとに750,000 CM
ケーブルをサポートするには、次の方法が推奨されます。

（１）導管システムを９０度回転させれば、十分な支持が得られる。

（２）接続箱は、必要な間隔で導管システムに挿入することができる。接続箱には、承認されたタイプの絶縁支持体が取り付けられ、そこに接続される導体の重量に耐えられるような方法で適切に固定されなければならない。接続箱には適切なカバーが備え付けられる。

（３）ケーブルは、２つ以上の絶縁支持具上に設置された承認された接続箱に支持され、導体が９０度以上の角度で曲げられ、ケーブルの直径の２倍以上の距離を、[242] 垂直位置に吊り下げられたケーブルは、結束線によってこれらの絶縁体に追加的に固定することができる。特別に承認された場合は、他の方法を使用することもできる。

交流システムの場合、回路の2本以上の電線を同一の電線管に配線する必要があります。直流システムについても、電線が別々の電線管に配線されていると誘導障害により交流システムへの変更が不可能となるため、交流システムへの変更がいつでも行えるように、同じ配線管に配線することをお勧めします。

ステージポケット回路および境界回路の場合を除き、特別な許可がない限り、同じ導管には、同じシステムの 2 線式回路を 4 つ以上、または 3 線式回路を 3 つ以上含めることはできません。また、異なるシステムの回路を含めることもできません。

内部導管。
電気取引サイズである 1/2 インチ未満の導管は使用しないでください。

コンセントからコンセント、または接続箱やキャビネットまで連続して配線されている必要があり、電線管は適切に挿入され、すべての継手に固定され、システム全体が機械的に固定されている必要があります。サービス接続部および主配管の場合、各電線管は、状況に応じて、主カットアウトキャビネットまたは分電盤周囲の溝まで連続して配線されている必要があります。地下配線の場合は、特別な許可があればこの規則から逸脱することができます。

まず、導体のない完全な導管システムとして設置する必要があります。

すべてのコンセントに、承認されたコンセントボックスまたはプレートを取り付ける必要があります。電線が通る導管の露出端（器具のコンセントを除く）には、[243] スプライス、ジョイント、またはタップのない電線管システムから各導体を分離する場合は、各導体ごとに独立したブッシング穴を備えた承認された継手を使用する必要があります。この規則からの逸脱は、特別な許可によって許可される場合があります。コンセントボックスを設置できる場合は、コンセントプレートを使用しないでください。

木製の根太または間柱の上に漆喰を塗った壁や天井の隠蔽工事では、コンセントボックスまたはプレート、およびカットアウトキャビネットは、前面の縁が漆喰の仕上げ面から 1/4 インチ以上離れないように取り付けなければなりません。また、この表面が破損または不完全な場合は、コンセントボックスまたはプレート、またはカットアウトキャビネットの縁の周囲に隙間や空きスペースができないように修復しなければなりません。木製の壁や天井では、コンセントボックスまたはプレート、およびカットアウトキャビネットは、前面の縁が仕上げ面と面一になるか、そこから突き出るように取り付けなければなりません。これは、コンクリート、タイル、またはその他の不燃性材料でできた壁や天井の隠蔽工事には適用されません。

すでに建設されている建物で、コンセントボックスやプレートを設置できない状況の場合は、導管の端がブッシュで固定されていれば、これらの器具を省略できます。

導管システムのすべてのポイントでより良好な電気的接触を確保するために、導電性コーティングが施されたコンセントボックスと継手を使用することをお勧めします。

金属製の電線管は、接続箱やその他のすべてのコンセントなどに入る箇所には、電線を摩耗から保護するために、承認されたブッシングまたは固定プレートを取り付けなければならない。ただし、[244] 保護は、ボックスまたはデバイスに適切に取り付けられた承認されたニップルの使用によって得られます。

導管の金属部は、水道管、ガス管、またはその他の適切な接地部に恒久的かつ効果的に接地されている必要があります。ただし、ガス管への接続は、メーターの道路側で行う必要があります。導管システムが複数の独立したセクションで構成されている場合は、各セクションを相互に接続し、システム全体を接地する必要があります。または、上記の要件に従って、各セクションを個別に接地することもできます。側壁の露出配線を保護するために短い導管（または同等の強度のパイプ）が使用され、そのような導管またはパイプと配線が規則に従って設置されている場合、導管またはパイプを接地する必要はありません。

良好な電気接続を確保するために、導管とガス管はコンセントボックス、接続ボックス、キャビネットにしっかりと固定する必要があります。

エナメルなどの非導電性材料による保護コーティングが施された電線管、継手、コンセントボックス、接続箱、キャビネット、または継手を使用する場合は、良好な接続を確保するために、継手と電線管の両方のねじ部、および電線管またはグループクランプが固定されているボックス、キャビネット、および継手の表面から、そのようなコーティングを完全に除去する必要があります。接地された配管は、接地クランプの取り付け箇所で錆やスケールなどを除去する必要があります。

接地されたパイプおよび導管への接続は、目に見えるか、または容易にアクセスできる場所に設置する必要があり、アース線をはんだ付けする承認済みのアース クランプを使用して行う必要があります。

アース線は少なくとも No. 10 B の銅製でなければなりません。[245] 電線管の最大電線が0番B.&S.ゲージ以下である場合、また、4番B.&S.ゲージを超える必要はない（電線管の最大電線が0番B.&S.ゲージを超える場合）。これらは機械的損傷から保護されなければならない。電線管システムの接地は、二次システムの接地とはみなされない。

ジャンクション ボックスは常にアクセス可能な状態で設置する必要があります。

すべてのエルボまたはハンドは、導管を損傷しないよう設計されなければなりません。エルボの内側縁の曲線半径は3.5インチ以上でなければならず、出口から出口までの曲げ回数は4分の1以下でなければなりません。ただし、出口における曲げ回数はカウントされません。

接点。—不燃性で非吸収性の絶縁ベースに設置する必要があります。スレート、大理石、磁器以外の材料を使用する場合は、使用前に特別検査を受けてください。

コード：フレキシブルコードの使用は最小限に抑えてください。吊り下げ照明が必要な場合は、必ず補強コードまたはステージケーブルで配線してください。

電流タップ。承認された構造である必要があり、適切に設置されていれば使用できます。

電流タップに関する国家電気工事規定の規則。
すでに設置されているソケットまたはレセプタクルに加えて、携帯用ランプ、モーター、または少量の電流しか必要としないその他の特殊機器用の照明回路に接続する必要がある場合、回路全体で660ワットを超える電流を必要としない限り、多重電流タップを使用することができます。[246] ただし、いかなる状況においても、その使用は米国電気工事規程（NEC）の規則23-dの要件に違反するものではありません。キー式または引き込み式のソケットで制御される機器が250ワットを超える電力を必要とする場合、電流タップはそれらのソケットで使用しないでください。

カットアウト。—すべてのカットアウトはステージ配電盤に設置する必要があります。これにはかなりの余分な配線が必要になりますが、最終的には利益になります。ヒューズは定期的に点検し、接点が明るく、ネジがしっかりと締められていることを確認してください。どこでも過剰にヒューズが切れる傾向が非常に強く、その主な原因はネジがしっかりと締められていないことです。

プラグヒューズより優れたヒューズはありませんが、125Vを超える電圧や30Aを超える電流では使用できません。詰め替え可能なヒューズは使用しないでください。特にカートリッジヒューズは清潔に保つ必要があります。カートリッジヒューズのスプリング接点は弱くなりやすく、発熱してヒューズが切れる原因となります。3線式配線の場合、中性ヒューズは外側のヒューズよりも大きいものを使用してください。リンクヒューズは、取り付けが困難なため、動作に時間がかかる可能性があるため、使用を避けてください。

スイッチをヒューズと同じキャビネット内に配置しないことをお勧めします。

自動遮断装置（ヒューズおよび回路ブレーカー）に関する国家電気工事規定。
定電位システム。
架空または地下のすべての引込線に、建物への引込口から最も近いアクセス可能な場所、壁の内側に設置し、建物からの電流を完全に遮断するように配置する必要があります。この規則から逸脱することは認められません。[247] 書面による特別な許可がある場合のみ許可されます。サービススイッチが建物内にある場合は、本条項で要求されるカットアウトをサービススイッチを保護するために設置する必要があります。

3 線式 (3 相ではない) システムの場合、中性線の電流容量が外側の大きい方の線と等しく、接地されている限り、中性線のヒューズを省略できます。

電線サイズの変更箇所には必ずヒューズを設置してください（ただし、大きい方の電線の切り欠きが小さい方の電線を保護する場合は除きます）。3線式直流システムまたは単相システムの場合、中性線が接地されている限り、セクションdで要求されているものを除き、中性線のヒューズは省略できます。

見やすい場所、または承認されたキャビネットに収納され、容易にアクセスできる場所に設置する必要があります。器具のキャノピーやシェル内に設置しないでください。リンクヒューズは、承認されたベースに取り付けた場合にのみ使用でき、配電盤上を除き、防塵・耐火キャビネットに収納する必要があります。

660 ワットを超える電力を必要とする小型モーター、小型加熱装置、または白熱電球のセットが、1 つの器具にまとめられているか、複数の器具またはペンダント (16 個を超えるソケットまたはレセプタクルではない) にまとめられているかに関係なく、1 つのカットアウトに依存しないように配置する必要があります。

特別な許可により、サイズと絶縁がB.＆S.ゲージ承認のNo.14ゴム被覆電線と同等の配線がキーレスソケットまたはレセプタクルに直接接続され、ソケットとレセプタクルの位置がフレキシブルコードを接続できないような場合、回路は[248] 最終的なカットアウトに応じて、1,320ワット（または32個のソケットまたはレセプタクル）以下となるように配置することができます。標識および輪郭照明を除き、ソケットおよびレセプタクルはそれぞれ40ワット以上の電力を必要とするものとみなされます。

ランプソケットやその他の変換デバイスに直接接続されている 3 線式システムからのすべての分岐またはタップは、中性線のヒューズが省略されている場合、または 2 本の外部ワイヤ間の電位差が 250 ボルトを超える場合は、2 線式回路として実行する必要があります。また、このような分岐またはタップ回路の両方のワイヤは、適切なヒューズで保護する必要があります。

上記はモーターにも適用される。ただし、小型モーターは、定格容量が10アンペアを超えない限り、1組のヒューズで保護することができる。劇場の配線、アウトライン照明、大型シャンデリアなどで認められているように、1,320ワットの電力を1つのヒューズ遮断器で供給する場合、ヒューズは以下のいずれかに該当する。

125ボルト以下 20アンペア
125～250ボルト 10アンペア
ヒューズの定格容量は、電線の許容電流容量を超えてはなりません。回路遮断器は、回路にヒューズ遮断器が設置されていない限り、電線の許容電流容量を30%以上超える設定値に設定してはなりません。18番ゲージ（B&S）の器具電線またはフレキシブルコードは、10アンペアのヒューズによって適切に保護されているものとみなされます。

主配電盤上または適切な監督下にある場合を除き、モーター回路の各配線は、自動過負荷遮断器が設置されているかどうかにかかわらず、承認されたヒューズで保護されなければならない。[249] 単相モーターは、片側が承認済みのヒューズで保護されている場合にのみ、承認済みの自動過負荷遮断器で片側を保護することができます。

封入ヒューズの承認容量を超える最大容量の回路については、回路遮断器のみが承認されます。通常の磁器製リンクヒューズのカットアウトは承認されません。リンクヒューズは、規則に適合したスレートまたは大理石の台座に取り付けた場合にのみ使用できます。また、防塵・耐火キャビネットに収納する必要があります。ただし、通常のエンジンルームやダイナモルームのように可燃性物質から十分に離れた場所に設置され、かつ、これらの条件が維持される配電盤の場合は除きます。

湿気の多い場所。湿気の多い場所での配線は、可能な限り避けてください。どうしてもそのような場所に配線する必要がある場合は、鉛で覆ってください。外装ケーブルを使用する場合は、ケーブル内の電線を鉛で覆ってください。ソケットは必ず耐候性のものを使用し、コードの使用は避けてください。コードを使用する場合は、醸造所や包装工場で使用されているタイプのものを使用してください。劇場外の場合は、適切な開放型の作業場を設けてください。電線管工事は許可されていますが、電線が機械的損傷を受ける可能性がある場合を除き、推奨されません。

装飾照明システム。—市販の装飾照明システムは劇場内での使用には適しておらず、屋外でのみ使用する必要があります。

装飾照明システムに関する国家電気規則。
承認された装飾照明システムの一時的な設置については、書面による特別許可が与えられる場合があります。ただし、[250] 回路の電線間の電位は150ボルトを超えてはならず、また、1,320ワットを超える電力を必要とするランプのグループが1つのカットアウトに依存してはならない。

調光器のバンク
図157.

調光器。「調光器」とは、舞台上の電灯の調光に用いられる抵抗器の名称です。通常、配電盤の上部または下部に設置され、操作ハンドルは操作者の手の届きやすい位置にあります。各ボーダーライトとフットライトには、各色ごとに調光器を設ける必要があります。プロセニアムサイドライトも複数の色に対応するように配置されている場合もあります。調光器は、それぞれの回路を制御するスイッチの真上に設置する必要があります。調光器は、囲われていない場合、ゴミが溜まりやすいため、ワイヤーガードで保護する必要があります。十分な換気が必要です。特定の調光器は、アンペア数が適切な範囲内にある場合にのみ使用できます。例えば、カーボンランプをタングステンランプに交換した場合、アンペア数は[251] 大幅に低下し、調光器が正常に動作しない可能性があります。

現代の調光器はすべて連動型で、バンク全体を連動させることも、いずれか1つを単独で操作することもできます。図157は、小規模な調光器バンクの図解です。

ドアスイッチ。—ドアスイッチは主に更衣室で使用されます。室内の照明が点灯している場合は、ドアを開閉すると照明が消えます。

楽屋：多くの楽屋ではペンダントコードに照明が配線されていますが、この方法はお勧めできません。照明はコンセントボックスに差し込むソケットに取り付ける方がよいでしょう。各楽屋にヘアアイロン用の回路を設けるのが理想的です。これが高価すぎると思われる場合は、楽屋に通じる回路のヒューズは、ヘアアイロンが接続された場合に切れる程度に小さくする必要があります。多くの俳優はヘアアイロンを持ち歩く習慣があり、他に回路がない場合は白熱灯回路で使用します。金属製のガードをしっかりと固定すれば、ヘアアイロンによるトラブルの多くは回避できますが、通常のドライバーでネジが緩まない程度にしっかりと固定する必要があります。

楽屋の照明を適切に設置すれば、経営者の手間を大幅に省くことができます。俳優たちは、正当な手段であれ不正な手段であれ、望む光を得る手段を持っています。そのため、照明を頻繁にいじられるよりも、使用する人々が満足できるような照明を配置する方がはるかに良いのです。

メイクには明るい照明が不可欠であり、顔の両側が十分に照らされる必要があります。そのためには、[252] 鏡1枚につき、少なくとも2つのランプが必要です。ランプには、コンセントボックスにしっかりと固定できる頑丈なガードを取り付ける必要があります。特に、小型のキャンドルランプを使用する場合は、このガードが不可欠です。なぜなら、供給される光量が不十分な場合、小型ランプを大型のランプに交換しようとする動きが活発になるからです。ガードは、火災防止のためにも必要です。俳優はランプの上で小さな衣類を乾かす習慣があり、この原因で火災が発生することが知られています。ランプのガードは俳優の顔に影を落とすため、好ましくありません。影を避けるために、すりガラス製のランプを使用するか、鏡の両側に2つのランプを設置するとよいでしょう。こうすることで、一方のランプがもう一方のランプによって生じる影を照らします。合唱団が使用する部屋など、長い化粧台がある場合は、化粧台の両側のランプの間に鏡を置き、ランプを上下にずらして配置します。この方法により、各パーティは少なくとも 4 つのランプの恩恵を受けることができ、影も目立ちにくくなります。

楽屋で使用するランプの色彩値は、舞台で使用するランプの色彩値と一致させる必要があります。例えば、舞台によっては炎のようなアークで照らされており、タングステンランプとは全く異なる「メイクアップ」効果を生み出す場合があります。

ランプが入っていないソケットが多数ある場合は、更衣室で使用される帽子ピンや類似の物体によるショートの可能性を回避するために、ヒューズを取り外したヒューズプラグまたは同様の方法でソケットを閉じることをお勧めします。

ドロップライト。ドロップライトは避けるべきです。[253] 可能な限り、補強コード、外装ケーブル、または柔軟な鋼製外装コードを使用してください。

非常照明 —すべての劇場は、以下の規則に定める非常照明システムを備えなければなりません。このシステムの目的は、二重の照明システムを提供することで、劇場が真っ暗になる可能性を低減することです。これは、劇場が独立した設備から電力供給を受けている場合によく発生し、また、大型の屋外照明システムから電力供給を受けている場合にも発生する可能性がありますが、通常は後者の方が信頼性が高いです。

非常照明システムに不必要な照明を追加すると、トラブルの可能性が高まります。したがって、観客が避難する際に使用する空間を照らすのに十分な数の照明を追加することは必要ですが、それ以上の照明は、助けになるどころかむしろ弊害となります。ホールとロビーの照明をすべて非常照明システムに接続するという慣行は、観客が使用する劇場のあらゆる部分に二重照明システムを提供するという規則の目的に反するため、非難されるべきです。2つの照明システムは、劇場内、すべての階段、出口、そしてロビーから道路まで設置する必要があります。さらに、それらは完全に分離し、別々の配管と別々のメーターを使用する必要があります。

この規則では、必要な非常口灯と非常灯の数は明記されていません。推奨される設置面積は、約400平方フィート（約32平方メートル）ごとに1つです。これらのコンセントすべてに50ワットのランプを設置すると、照明が多くの演目の妨げになるため、通常は小型のランプが使用されます。座席60席ごとに非常灯1つ設置すれば、十分に対応できます。

[254]

出口灯
図158.

各出口の上には、非常灯を設置する必要がありますが、これらの非常灯は通常、図 158に示すようにルビーガラスに収められているため、照明としてみなされることはありません。多くの劇場では、非常灯と非常口の照明にガスが使用されており、多くの点でこれは良い習慣のようです。しかし、一部では、劇場の舞台装置で火災が発生すると、建物内に低いガス圧を克服するほどの空気圧が発生し、最も必要なときにガスが消火される可能性があると考えられています。最善の提案は、非常システムに電力を供給するために蓄電池を使用することです。ただし、交流を使用する場合、これはいくつかの複雑さを引き起こし、非常に高価になります。非常灯や非常口の回路では、キーソケット、ファンモーター、または不要なデバイスを使用しないでください。

国家電気工事規定のサービスに関する規則。
2本の別々の街路本管から電力供給を受ける場合には、2本の別個の異なるサービスを設置する必要があり、1本は劇場の全設備に電流を供給するのに十分な容量を持ち、もう1本は少なくともすべての緊急設備に電流を供給するのに十分な容量を持つ必要がある。[255] 非常灯。2つの異なる電源から電源を得ることができない場合、非常灯への電源は、主電源ヒューズの道路側から取らなければならない。「非常灯」とは、非常口灯、ロビー、階段、廊下、その他劇場の一般人が立ち入る部分に設置され、通常上演中は点灯しているすべての照明を指す。電源が同一建物内の独立した設備から供給される場合は、少なくともすべての非常灯に電力を供給するのに十分な容量を持つ補助電源を外部電源から設置するか、または建物内に適切な蓄電池を設置することで、そのような電源と同等の役割を果たすことができる。

非常照明の概略図
図159.

非常口照明は、同じヒューズとサービスヒューズの間に2組以上のヒューズを備えてはいけません。非常口照明およびホール、廊下、その他観客が使用する建物内の他の部分の照明（一般講堂照明を除く）は、舞台照明とは独立して給電され、ロビーまたは他の適切な場所からのみ制御されなければなりません。[256] 家の正面。すべてのヒューズは、承認されたキャビネットに収納する必要があります。

図159は、非常照明システムと住宅照明システムの図を併記したものです。メインハウススイッチには2組のヒューズが取り付けられている場合もあります。その場合、ヒューズが切れた場合にのみスイッチを投入すればよいことになります。 右の図159を参照してください。

非常口照明 —非常口照明は、通常、ホール内のどの場所からでもロビーや劇場の外へ通じるすべてのドアに設置する必要があります。非常口照明は通常、ルビー色のガラスに収められており、その表面には「EXIT」という文字が大きく刻まれています。 「非常照明」も参照してください。

ファンモーター— 大劇場では、観客席に向けて空気を送り出すために、10台から12台ものファンモーターが客席の壁に沿って設置されることがあります。小劇場では、これらのモーターを非常用回路に接続したくなるかもしれませんが、決してそうすべきではありません。モーターは騒音が大きすぎるため、上演中に作動させることはできません。そのため、舞台配電盤からすべてのモーターを同時にオン/オフできるように配線する必要があります。1つの回路に接続する電力は660ワット以下に抑え、接続には差込プラグと補強コードを使用し、モーター用ブラケットはコンセントのできるだけ近くに設置することで、必要なコードの長さを最小限に抑えます。

火災警報。—一部の都市では、舞台とチケット売り場の間に特別な信号システムが必要とされており、当局に相談する必要があります。通常は、「ベル」の下に示されているようなベル回路で応答します。

魚釣り。織機に巻き付けたワイヤーを釣る。[257] 他の場所では許可されているような行為も、劇場では許可されません。ワイヤーを「釣り上げる」場合は、金属製の外装で覆わなければなりません。

固定具— 固定具は設置前に綿密な点検が必要です。配管が規則で定められた通りに適切にリーマ加工されていることは稀です。特にチェーン固定具は注意深く監視する必要があります。チェーンリンク間に配線されたワイヤーに問題が発生することはほとんど考えられませんが、チェーンサポートから出ているワイヤーとソケットに入っているワイヤーには多くの問題が考えられます。これらの箇所のワイヤー用開口部は、適切なワイヤーが通るほど十分に大きくないことがほとんどなく、また、適切にリーマ加工もされていません。こうした状況の結果、ワイヤーは急速に摩耗し、ショートが発生しやすくなります。

器具の短絡テストは、電線の供給端にマグネトーを接続して素早く回すことで行えます。リング音が鳴ったら、何か問題があることを示しています。開回路テストも同じ接続で行えます。各ソケットにドライバーまたはプラグを差し込みます。リング音が鳴らなければ、開回路になっているはずです。「接地」テストは、両方の供給電線をマグネトーの一方の極に接続し、もう一方の極を器具の金属部に接続することで行えます。このとき、器具のその部分にラッカーが塗られていないことを確認してください。リング音が鳴ったら、電線のむき出しの部分が器具と接触していることを示しています。非常照明用の器具にはキーソケットを付けず、ファンモーターに給電してはなりません。

[258]

器具配線および器具に関する国家電気工事規定の規則。
固定具作業用の配線。
18番B&Sゲージより小さくてはならず、承認されたゴム絶縁被覆を備えていなければなりません。ショーケース照明器具、天井ブルアイ、および類似の器具の配線において、ランプの熱により華氏120度（摂氏49度）を超える温度にさらされる場合は、承認された低速燃焼電線を使用する必要があります。このような器具はすべて、使用開始前に検査、試験、承認を受ける必要があります。

供給導体、特に器具ワイヤへの接続部は、ガス管の接地部分から離して置く必要があり、シェルまたはアウトレットボックスを使用する場合は、この要件を満たすのに十分な大きさにする必要があります。

器具を屋外に配線する場合は、固定具の圧力や器具の動きによって切断または摩耗しないように固定する必要があります。

異なるシステムの配線を同じ器具に含めたり、同じ器具に接続したりしてはなりません。また、同じ器具に含めたり、同じ器具に接続したりする配線間には、いかなる状況でも 300 ボルトを超える電位差があってはなりません。

導体が金属で完全に覆われていない同様の部品のチェーンでは、ワイヤは撚り合わされ、厚さが 1/32 インチ以上のゴム絶縁体を備えている必要があります。または、承認されたペンダント コードまたはポータブル コードを使用できます。

[259]

備品。
金属製のコンジット、外装ケーブル、または金属成形システムのコンセント、ガス管、または接地された金属構造物で支えられている場合、または金属製の壁や天井、金属ラスを含む石膏壁や天井、または耐火建築物の壁や天井に設置されている場合、器具は天井または壁にできるだけ近い位置に配置された承認済みの絶縁ジョイントによってこれらの支持物から絶縁されなければなりません。コンジット、外装ケーブル、または金属成形システムで、導体の絶縁がシステムの他の部分の絶縁と同等である直線状の電気器具を使用している場合、絶縁ジョイントは省略できます。ただし、活線金属部分と外側の金属シェル（ある場合）の間に磁器製または同等の絶縁を備えたタイプの承認済みソケット、レセプタクル、またはワイヤレス クラスターを使用する必要があります。

絶縁ジョイントが必要な場合、金属製器具キャノピーは、金属製の壁や天井、金属下地の石膏ボード壁や天井、およびコンセントボックスから完全かつ恒久的に絶縁する必要があります。

キャノピー絶縁体は、絶縁対象の表面およびコンセントボックスからキャノピーを完全かつ恒久的に分離するように、所定の位置にしっかりと固定する必要があります。

いわゆるフラットなキャノピー、トップ、またはバックを備えた器具は、コンセントボックスが使用される場合を除き、設置が承認されません。

非金属製器具では、適切なフィッティングを備えた承認済みの装甲導体が使用されない限り、配線路は金属で覆われていなければなりません。

フラッシャー。—フラッシャーは、標識照明の電力消費を節約するために使用されます。電気標識[260] 片側または 1 つの文字だけを同時に使用する場合も同様に効果的であり、このような場合にはフラッシャーの使用によってかなりの節約が実現します。

フラッシャー
図160.

フラッシャーは様々な形状があり、そのうちの一つを図160に示します。図を参照すれば、標識への配線方法は容易に理解できます。中性線は標識に直接配線され、その線用のヒューズは標識内に設置されていることが多いですが、回路の反対側のヒューズは、大きな線から小さな線を分岐させる際にヒューズ保護が必要となる規則に従うため、フラッシャーの近くに設置する必要があります。ただし、大きな線のヒューズが小さな線の容量を下回っている場合は除きます。

フラッシャーに関する国家電気規則。
タイムスイッチ、標識点滅装置、および類似の器具は承認された設計であり、承認されたキャビネットに収納されている必要があります。

[261]

フラットアイロン。—ヒーターを参照してください。

フレキシブルコード— 劇場のいかなる場所でも、通常のフレキシブルコードを使用しないでください。下記のコードのみを、それぞれ適切な場所に使用することをお勧めします。ペンダントには、承認された強化コードを使用してください。ポータブルヒーターには、承認されたアスベスト被覆コードを使用してください。舞台および境界用ケーブルは、承認されています。

「ステージケーブル」を参照してください。

フレキシブル チューブ。—劇場内ではフレキシブル チューブの使用は許可されません。

フロアポケット。—これらは常にトラブルの原因となるため、使用は可能な限り避けるべきです。どうしても使用する必要がある場合は、管轄の検査部門が承認したタイプのものを使用してください。

フライフロア。これは、幕や舞台装置を上げ下げする作業員が作業する舞台上部のギャラリー部分の名称です。大きな照明は必要ありませんが、作業員が長時間の待機中に読書しやすいように照明を配置する必要があります。そうしないと、この場所には常に煩わしいコード配線が大量に残ってしまいます。フライフロアとリギングロフトの照明には3路スイッチを設置し、舞台配電盤またはフライフロアから点灯・消灯できるようにする必要があります。

フットライト。—これは、固定された舞台照明の中で最も重要かつ効果的な部分です。適切な位置に配置するには、慎重な検討が必要です。高すぎると観客の視界を遮り、低すぎると舞台下部を照らすことができません。

[262]

フットライトを円形に配置するべきか、それとも舞台全体に直線的に配置すべきかについては、意見が分かれています。大劇場では、前列の座席と舞台前方の間に円形の空間があります。円形の舞台であればこの空間を有効活用でき、フットライトを円形に配置することで、俳優は観客にさらに近づくことができ、側面からの照明も確保できます。円形のフットライトを作るのは、直線的に作るよりも多少難しいです。

フットライト
図 161. 図 162.

フットライトは通常、舞台開口部のほぼ全域に渡って設置され、照明器具は可能な限り密集して配置されます。照明器具は3つの色に分け、それぞれに適した3つのグループに分けます。照明器具の約半分を白色とし、残りの半分を2等分して異なる色にするのが一般的です。白色照明器具の一部は、リハーサルなど、それほど多くの光を必要としない用途に使用できるよう、別の回路に配線します。

使用するランプの種類については、明確な推奨はできません。舞台が非常に頑丈な劇場ではタングステンランプが効果的に使用されますが、他の劇場では衝撃によって照明が妨げられることがあります。[263] 用途。白色灯は、その光が色付き灯を通過する必要がないように配置する必要があります。ヴォードヴィル劇場では、物が転がったり投げつけられたりするのを防ぐため、チェーンやガードなどの保護手段が備えられていることがよくあります。 図161と162は、フットライトの種類とソケットの取り付け方法を示しています。

フットライトの配線に関する国家電気工事規定。
承認された電線管または外装ケーブルに配線し、各ランプレセプタクルは承認されたコンセントボックスに収納するか、または鉄または鋼製のボックスに取り付けることができます。この場合、金属板の厚さは米国板金規格20番以上とし、酸化防止処理を施し、すべての電線を囲む構造とします。電線はレセプタクルの端子に半田付けします。1,320ワットを超えるランプセット、または26個を超えるレセプタクルが1つのカットアウトに依存しないように配線する必要があります。

ヒューズ。—「カットアウト」を参照してください。

ギャラリー照明— 上階に別のギャラリーがある場合、ギャラリーの適切な照明を確保するのは困難です。このような場合、天井は必ず非常に低くなります。均一な光を当てるには、多数の小型白熱電球を均等に配置する必要があります。しかし、これは配線コストを増大させます。照明は後方から十分に取り、観客の視界に入らないようにする必要があります。メインホールと同様に、ギャラリーにも非常灯を設置する必要があります。

ギャラリーポケット。アークランプ用のポケットが備え付けられていることが多い。[264] 機械はギャラリーに設置する必要があります。ステージポケットにはB&Sゲージの6番線を配線する必要があります。これは動画アークに供給できる最小の電線です。ステージポケットは配電盤のスイッチで制御する必要があります。ランプオペレーターが間違った指示を出してしまうことがよくありますが、その場合はステージマネージャーがステージ配電盤で照明を制御します。

ガス照明。現在では電気式ガス照明はほとんど使われていませんが、多くの劇場では非常照明にガスが使われており、公演前に手動で点火するのにかかる時間を節約するために、一部の劇場には自動ガス照明システムが設置されています。 このようなシステムの図を図 163に示します。 かなり容量の大きい電池とスパーク コイルSが必要です。各ガス噴出口には磁石Mが取り付けられており、通電するとガスを点火し、同時にスパークを発生させることができます。この磁石はガスの消灯も可能です。ボタンが 2 つあり、1 つはガスの点火用、もう 1 つはガスの消灯用です。

ガス照明の概略図
図163.

配線は常にガス配管と接続して使用されるため、アースが頻繁に発生し、[265] アースがオンになった瞬間にそれを知らせるために、図のようなベルと電池が備えられています。アースによって連続電流が発生すると、スパークコイルがアーマチュアを吸引し、ベルが連続して鳴り続けます。

ガス照明に関する国家電気規則。
摩擦式でない限り、電気ガス照明は電灯と同じ器具で使用しないでください。

グリッドフロア。カーテンや舞台装置を操るためのケーブルが通る滑車を支える枠組みのことです。通常は平行な鉄のスラットやバーで構成されているため、この名前が付けられました。この床には十分な明るさ​​を確保し、すべての照明を3路スイッチで操作します。400平方フィート（約37平方メートル）ごとに1つの照明があれば十分です。

接地クランプに関する国家電気工事規定。
接地されたパイプおよび導管への接続は、目に見えるようにするか、または容易にアクセスできるようにし、アース線をはんだ付けする承認されたアース クランプを使用して行う必要があります。

接地に関する国家電気工事規定。
導管、外装ケーブル、または金属モールディングの金属は、水道管、ガス管、またはその他の適切な接地に恒久的かつ効果的に接地されなければなりません。ただし、ガス管に接続する場合は、メーターの道路側で接続する必要があります。導管システムが複数の独立したセクションで構成されている場合は、各セクションを相互に接続し、システム全体を接地する必要があります。または、上記の要件に従って、各セクションを個別に接地することもできます。

[266]

良好な電気接続を確保するために、導管とガス管はコンセントボックス、接続ボックス、キャビネットにしっかりと固定する必要があります。

エナメルなどの非導電性材料による保護コーティングが施された電線管、継手、コンセントボックス、接続箱、キャビネット、または継手を使用する場合は、良好な接続を確保するために、継手と電線管のねじ部、および電線管またはアースクランプが固定されているボックス、キャビネット、および継手の表面から、そのようなコーティングを完全に除去する必要があります。アースクランプの取り付け箇所では、接地された配管に付着した錆やスケールなどを清掃する必要があります。

接地パイプおよび導管への接続は、目に見えるか、または容易にアクセスできる場所に設置する必要があり、アース線をはんだ付けする承認済みのアース クランプを使用して行う必要があります。

アース線は銅製で、少なくとも10番B.&S.ゲージ（電線管内の最大電線が0番B.&S.ゲージ以下である場合）とし、4番B.&S.ゲージを超える必要はない（電線管内の最大電線が0番B.&S.ゲージを超える場合）。アース線は機械的損傷から保護されなければならない。

導管システム上の接地は、二次システムの接地とはみなされません。

ガード— 俳優が配電盤の通電部に触れないように、舞台配電盤の周囲にガードレールを設置する必要があります。舞台、楽屋、フライフロア、グリッドフロアなどの白熱灯にはすべてガードを設置する必要があります。

ハンガーボード。—ハンガーボードは必須ではない。[267] ただし、使用されていない場合は、アークランプは導体以外の絶縁支持体から吊り下げる必要があります。

直列アークランプ用ハンガーボードに関する国家電気工事規定の規則。
ハンガーボードは、その上のすべての電線および通電機器が露出し、不燃性、非吸収性の絶縁材上に設置することで完全に絶縁されるように構造化されなければならない。また、ハンガーボードに取り付けられるすべてのスイッチは、自動的に作動し、ランプの両極を遮断し、始動時にポイント間で停止せず、いかなる状況下でもポイント間のアーク放電を防止するように構造化されなければならない。

ヒーター— 寒い更衣室、チケット売り場、その他適切な暖房設備が整っていない狭い空間では、ヒーターが使用されることがあります。電気ヒーターの使用に伴う火災の危険性は高く、以下の規則に従って慎重に設置する必要があります。

部屋を暖めるには、1立方フィートあたり0.5～3ワットの熱量が必要です。必要な熱量は、換気方法に大きく左右されます。閉鎖された楽屋では熱量は少なく、例えばチケット売り場などでは熱量は多くなります。ヒーターは必ず空気が部屋に入る場所に設置し、決して空気が外に出ていく場所には設置しないでください。

電気ヒーターに関する国家電気工事規定。
6アンペアまたは660ワットを超える容量のヒーターは、カットアウトで保護され、「オン」または「オフ」が明確に表示されたスイッチまたはプラグコネクタで制御され、[268] ヒーターの視界内に設置してください。6アンペアまたは660ワット以下の容量のヒーターは、定格容量が10アンペアを超えない限り、1組のヒューズで保護することができます。または、個別に照明回路に接続することもできます。

スムージングアイロンとサッドアイロン、および 250 ワットを超える電力を必要とするすべてのデバイス用のフレキシブル導体には、承認された絶縁体とカバーが必要です。

携帯型暖房機器には、承認されたプラグコネクタを使用し、プラグを引き抜いて回路を開放する際に、通電部が露出して接触事故につながる可能性がないように配置する必要があります。コネクタは、フレキシブル導体の両端に配置することも、導体自体に挿入することもできます。

スムージングアイロン、サッドアイロン、および可燃性物品に適用することを目的としたその他の加熱装置には、承認されたスタンドを備え付ける必要があります。

ラジエーター、レンジ、プレートウォーマーなどの固定式ヒーターは、装置と周囲の可燃性物質との間に十分な保護が確保されるように配置する必要があります。

それぞれにメーカー名と標準容量（ボルトおよびアンペア）を記載した銘板を取り付ける必要があります。

高電位。—米国電気工事規程（NEC）では、550ボルト未満の電圧はすべて低電圧と分類されています。しかしながら、220ボルトを超える電圧は、劇場の講堂、舞台、または楽屋では考慮されるべきではありません。この電圧は、高電圧が屋外の電線間にのみ存在し、ランプなどの機器には110ボルトが使用される3線式システムとの接続にのみ適用されます。高電位システムは屋外でのみ使用してください。

[269]

照明。—照明は科学というより芸術であり、ここで示される規則はごく一般的な用途にしか適用できません。真に優れた照明が必要な場合、最良の方法は、照明の数に応じて多数の回路を設置し、必要な場所に大きな燭光量のランプを使用できることです。劇場に必要な光量は、装飾の色や状態によって大きく異なります。劇場では埃が急速に蓄積し、光の半分を吸収してしまう可能性があります。十分な照明容量があれば、ランプの燭光量を状況に合わせて調整し、希望する効果を得ることができます。

劇場に設置されているソケットの数は、規模によって大きく異なります。安価な劇場では、座席20席につき1つの照明があれば十分だと考えられていますが、照明が豪華な劇場では、座席数の約半分に相当する数のソケットが設置されている場合もあります。良好な照明を得るには、後方から光を当てる必要がありますが、多くの場合、観客席の前方に照明を設置して鮮やかな効果を得ることが目的となります。しかし、そのような場合、ランプは必ず低照度のものを使用し、フロスト仕上げにする必要があります。

白熱電球。現在、実質的にすべての白熱電球の定格はワットで表されます。電圧は2～250Vの範囲で供給され、直列または複数個で動作させることができます。タンタル電球を除くすべての白熱電球は、交流でも直流でも同様に動作します。タンタル電球は交流回路には推奨できません。40サイクル未満の周波数では、白熱電球は正常に動作しません。自然な光の分布は、ほとんどの場合、[270] 水平面内に設置し、良好な照明を得るために反射板を設置する必要があります。

色の値は、タングステン、タンタル、グラファイトフィラメント、カーボンフィラメントの順です。いずれも、色合わせの点では、増倍管やムーア管と同等ではありません。

白熱電球の寿命は電圧に反比例します。電圧を上げると効率は上がりますが、寿命は短くなります。効率は使用を続けると低下し、一般的に効率が初期値の80%に低下した時点で寿命とみなされます。電球にフロスト（曇り）や着色を施すと、電球の寿命は30～50%短くなり、キャンドルパワーは3～10%低下しますが、電球の明るさはより美しくなります。フロストは通常​​、電球が視界に入る場所にのみ施されます。ボウル状のフロストは、電球の寿命を著しく短くすることはありません。

ランプの効率。
白熱電球の場合、「効率」という言葉は通常の意味とは全く異なり、1カンデラあたりのワット数を表します。白熱電球の効率が低いほど、消費電力あたりの光量が多く、優れた電球と言えます。

マツダのランプ。
マツダのランプの効率は約1.25で、最も高い効率を誇ります。ランプを垂直に吊り下げる場合、振動があまりない場合、取り扱いに通常注意が必要な場合、そしてランプが[271] 大部分の時間燃焼しています。このランプの運用経費は低いですが、初期費用は高く、破損が相当に多くなる可能性があります。ランプの取り扱いが多く、あまり燃焼しない場合は、破損したランプのコストがエネルギーの節約を上回る可能性があります。マツダランプは、冷えているときに掃除しない方がよいでしょう。衝撃の多い場所にはショックアブソーバーを使用する必要があります。照明は、60ワット以上のランプを使用するようにレイアウトする必要があります。ランプは、一時的な作業や着色には使用しないでください。ランプは、できる限りスイッチで制御できるように配置してください。壊れたフィラメントは、壊れた端が一緒になるまでランプを軽く振ると、再び結合することがあります。そうすると、電流がそれらを溶接します。マツダランプの列をオンにすると、瞬間的に過度の電流が発生します。

タンタルランプ。
このランプの効率は1.8～2ワット/カンデラです。このランプは耐衝撃性に優れているため、路面電車などの照明によく使用されます。交流回路には使用しないでください。フィラメントはマツダと同様に接合できる場合が多いです。

グラファイトフィラメントランプ。
このランプの効率は 1 カンデラあたり 2.5 ワットです。

カーボンフィラメントランプ。
110ボルト回路で使用されるこのランプの効率は、1カンデラあたり3～3.2ワットです。小型のランプでは、1カンデラあたり4～5ワットです。炭素フィラメントランプは最も効率が良いです。[272] 運用コストは最も高くなりますが、ランプの強度と低価格のため、破損しやすい場所や、比較的短時間だけ照明を使用する場所に推奨されます。

白熱ランプに関する国家電気工事規定。
可燃性物質に接触する恐れがある場合、または過酷な使用条件にさらされる場合は、ガードを設けてください。可燃性ガスが存在する場合は、防湿グローブで保護してください。

絶縁接合部に関する国家電気工事規程の規則。
金属製のコンジット、外装ケーブル、または金属製モールディング システムのコンセント、またはガス管や接地された金属部品で支えられている場合、あるいは金属製の壁や天井、金属ラスを含む石膏壁や天井、または耐火建築物の壁や天井に設置されている場合は、天井や壁にできるだけ近い位置に設置された承認済みの絶縁ジョイントによって器具をそのような支持物から絶縁する必要があります。コンジット、外装ケーブル、または金属製モールディング システムで、導体の絶縁がシステムの他の部分の絶縁と同等である直線状の電気器具を使用している場合は、絶縁ジョイントを省略できます。ただし、活線金属部分と外側の金属シェル（ある場合）の間に磁器製または同等の絶縁を備えたタイプの承認済みソケット、レセプタクル、またはワイヤレス クラスターを使用する必要があります。

断熱接合が必要な場合、金属製の器具キャノピーは金属製の壁や天井、または石膏ボードから完全にかつ恒久的に断熱されなければならない。[273] 金属板上の壁や天井、およびコンセントボックスから。

キャノピー絶縁体は、絶縁対象の表面およびコンセントボックスからキャノピーを完全かつ恒久的に分離するように、所定の位置にしっかりと固定する必要があります。

反転照明。この照明法では、まず光が天井に向かって上向きに投射され、その後反射されます。この方法は、明るい色の天井でのみ効果を発揮します。特に天井が低い場合に適しており、天井が高い場合はこの利点は失われます。この方法で得られる光は非常に均一で、ほとんど影がありません。多くの光が吸収によって失われますが、光の質が非常に均一であるため、目は少ない光量に容易に適応し、適切な空間を照らすために必要なエネルギーの純増加はそれほど大きくありません。照明について深く知りたい方は、『現代照明理論と実践』で詳しく説明されています。

接合部。接合方法は図164に示されています。特にワイヤーに負担がかかっている箇所では、過熱しないように注意してください。

ジョイントに関する国家電気工事規程の規則。
電線は、はんだ付けなしで機械的にも電気的にも確実に接続または接合されなければなりません。接合部は、承認された接続器具を用いて接合する場合を除き、はんだ付けし、導体と同等の絶縁体で覆わなければなりません。

関節
図164.

撚線（フレキシブルコードを除く）は、クランプや締め付けネジで固定する前にはんだ付けしなければなりません。また、撚線か単線かを問わず、[274
275] 導電率が 8 番 B. & S. ゲージよりも高いため、承認されたはんだ付け不要の端子コネクタが使用される場合を除き、すべての端子接続でラグにはんだ付けする必要があります。

接続箱。接続箱は、電線の引き込みを容易にしたり、本線から分岐させたりする目的で、電線管システムに設置されます。「電線管工事」の項を参照。

ランプ。—「白熱電球」を参照してください。

ロビー。ロビーには通常、多数の照明が必要であり、豪華な演出が目的となることがよくあります。多くの場合、便利な場所に照明のカットアウトセンターが設置されます。出口と非常灯はロビーから制御する必要があります。電光掲示板や小型看板用のコンセントが設置されている場合もあります。

ラグ。—レオスタットやアークランプなどで使用されるはんだ付け不要のラグについては、「ポータブルステージ機器」を参照してください。

ラグに関する国家電気工事規定の規則。
30アンペアを超える定格のヒューズには、端子にしっかりとねじ込みまたはボルト締めし、導線をはんだ付けする端子が必要です。可変抵抗器や抵抗器などでは、リード線が装置の一部として提供されている場合、端子は必要ありません。

30アンペアを超える電流を流すスイッチには、スイッチ本体にしっかりとねじ込みまたはボルト締めされたラグを備え、導線をはんだ付けする必要があります。小型のスイッチには、相当の過酷な使用に耐えられるだけの強度があれば、簡易なクランプで取り付けることができます。

ラグが付いていない箇所には、頑丈なダブルV[276] 溝クランプの使用をお勧めします。止めネジでは接触点が1点のみとなり、緩みやすく、電線を切断してしまう可能性が高くなります。小型のスイッチ端子の場合は、ネジとワッシャーを使用し、上向きのラグをスイッチ端子に取り付けることで、良好な接触が得られます。

金属成形品に関する国家電気工事規程規則。
プロセニアムの壁のステージ側では使用できません。

1,320 ワットを超える回路には使用しないでください。

使用するワイヤーは標準のゴム被覆である必要がありますが、単編組でもかまいません。

決して隠したり、湿気の多い場所で使用しないでください。

電位差が300ボルトを超える場所では使用しないでください。

コンセントからコンセント、接続箱、または金属成形品に使用するために特別に設計された承認済みの接続具まで連続している必要があり、ボックスまたは接続具の構造によって保護が提供される場合を除き、すべてのコンセントに導体の絶縁体を摩耗から保護する承認済みの端子接続具が装備されている必要があります。

床を貫通するこのようなモールディングは、下の天井から床上 5 フィートの地点まで延びる鉄管を通して行う必要があります。これにより、追加の機械的保護が実現し、このような場所によくある湿気を排除できます。

モールディング自体の機械的強度が十分な場合、この規則は、下の天井から床から少なくとも 3 インチ上の地点までの保護配管を要求するように修正されることがあります。

[277]

このようなモールディングが間仕切りを通過する場合、間仕切りが乾燥しており、モールディングが間仕切り内に継ぎ目や連結部がなく連続した長さである場合に限り、床を通過するために必要な鉄管を省略して、モールディングを直接通過させることができます。

裏当てはネジまたはボルトで所定の位置に固定する必要があり、ネジまたはボルトの頭は金属と同じ高さにする必要があります。

金属製モールディングは、水道管、ガス管、またはその他の適切な接地に恒久的かつ効果的に接地されなければなりません。ただし、ガス管への接続は、メーターの道路側で行う必要があります。金属製モールディングシステムが複数の独立したセクションで構成されている場合は、各セクションを相互に接続し、システム全体を接地するか、上記の要件に従って各セクションを個別に接地することができます。

金属製のモールディングとガス管は、良好な電気接続を確保するために、コンセントボックス、接続箱、キャビネットにしっかりと固定する必要があります。モールディングは、隣接するモールディングがあらゆる点で機械的および電気的に確実に固定されるように設置する必要があります。

エナメルなどの非導電性材料の保護コーティングが施された金属モールディング、カップリング、コンセントボックス、接続箱、キャビネット、または継手を使用する場合は、必要な良好な接続を確保するために、カップリングと金属モールディングのねじ部、および金属モールディングまたはアース クランプが固定されているボックス、キャビネット、および継手の表面から、そのようなコーティングを完全に除去する必要があります。[278] 接地されたパイプは、接地クランプの取り付け場所から錆やスケールなどを除去する必要があります。

接地されたパイプおよび金属モールディングへの接続は、目に見えるようにするか、または容易にアクセスできるようにし、承認された接地クランプを使用してワイヤをはんだ付けすることによって行う必要があります。

アース線は銅製で、少なくとも10番B.&Sゲージを使用し、機械的損傷から保護する必要があります。

電気メーター
図165.

交流システムの場合、回路内の2本以上の電線が同一の金属モールディング内に入るように設置する必要があります。直流システムの場合も、いつでも交流システムに切り替えられるように、同じ方法で設置することをお勧めします。電線が別々のモールディング内にあると、誘導障害により切り替えができなくなるためです。

メーター。メーター設定を適正に行うには、現在市販されているメーターフィッティングを使用する必要があります。各劇場には、一般照明用と非常用システム用の2つのメーターが必要です。

メーターの読み取り。メーターの読み取りは次のように表示されます。[279]図165 に示すように、文字盤上を動くように配置された複数の指針 。各指針は歯車で連結されており、文字盤上の数字が示すように、交互に反対方向に動く。図165の指針を動かす歯車の比率は、どの指針も1回転すると、その左側の指針の10分の1回転に相当する。つまり、1つの指針が10回転すると、左側の指針が1回転する。

電気メーター
図166.

電気メーター
図167.

各目盛りの上部には、その目盛りの値が表示されている。図167と 168のように、数字の後に「s」が付いている場合は、目盛りの各目盛りが以下の値を表すことを意味する。[280] 上部の数字はエネルギー量を示します。例えば図168では、右側のダイヤルの各目盛りは1キロワット時の10分の1を表し、指針の全回転は10分の1、つまり1キロワット時を表します。

ダイヤルの上部に示された数字の後に文字「s」が付いていない場合、または図 166に示すように、ダイヤルの各目盛りはダイヤルの上部に示された量の 10 分の 1 を表し、図 166の右側のダイヤルは10 キロワットの 9 分の 1 または 9 キロワットを示します。

電気メーター
図168.

メーターは常に右から左へ読みます。一番下の目盛りは右端の目盛りで、下の目盛りは常に左上の目盛りを確認するために使用します。メーターの読み方を以下の例で説明します。

図165では、右側のポインタは1000の9分の1、つまり900ワット時を示しています。その隣のポインタは8を示しています。これは、その右側のポインタが0に到達するか、0を通過しない限り、その数値が完全に達しているとは見なされないためです。同様に、中央のポインタも8を示していますが、中央のポインタはまだ0に到達していないため、[281] メーターの左側の目盛りも1を示し、最後の目盛りも1を示し、合計は1,188,900です。メーターによっては、乗数が使用される場合があります。これは通常、メーターの目盛りに表示されており、正しいメーターの目盛りを得るには、指針の指示値にこの数値を掛ける必要があります。

モーター。劇場では換気、鋼鉄幕の昇降、そして場合によっては幕の操作にモーターが使用されていますが、幕の操作にはあまり使われていません。地域によっては、火災発生時に一定の水圧を維持するためにモーターが求められています。劇場では550Vを超える電圧は考慮されていません。

550 ボルト以下のモーターに関する国家電気工事規定。
550ボルト以下の電位で動作するモーターは、可能な限り地面から完全に絶縁する必要があります。この目的で使用される木製の基礎フレーム、および何らかの理由で基礎フレームを省略する必要がある場合に断熱材として使用される木製の床は、湿気の吸収を防ぐために充填材を充填し、清潔で乾燥した状態に保たなければなりません。フレームの断熱が不可能な場合は、書面による特別な許可を得て省略することができます。その場合、フレームは恒久的かつ効果的に接地する必要があります。

モーターのリード線または分岐回路は、モーターの定格電流より少なくとも25%大きい電流を流せるように設計する必要があります。この規則の対象となる電線は、多くの交流モーターの場合のように始動電流を供給するために過剰に溶断される可能性があるため、[282] これらの大型ヒューズによって適切に保護されるようなサイズでなければなりません。

各モーターと抵抗ボックスはカットアウトで保護され、スイッチで制御される必要があります。スイッチは「オン」か「オフ」かを明確に示します。

小型モーターは、定格容量が6アンペアを超えない限り、1組のヒューズで保護することができます。1/4馬力以下のモーターで、電圧が300Vを超えない回路では、単極スイッチを使用できます。スイッチと可変抵抗器は、モーターから見える場所に設置する必要があります。ただし、書面により他の場所への設置が特別に許可されている場合は除きます。

モーター始動用可変抵抗器の遮断装置が回路の全配線を遮断する場合、本項で規定するスイッチは省略することができる。モーター始動用可変抵抗器の過負荷解放装置は、本項で規定するカットアウトの代わりとはみなされない。回路の全配線を遮断する自動遮断器は、スイッチとカットアウトの両方の役割を果たすことができる。

オートスタータは、すべての通電部品を密閉ケースで囲む場合を除き、湿気、埃、または糸くずの多い場所では、防塵・耐火キャビネットに収納する必要があります。露出した通電部品間の接触事故により短絡が発生する恐れがある場合は、周囲に手すりを設置する必要があります。

定電位システムを除き、直列複数または複数直列で実行してはなりません。定電位システムの場合は、特別な許可を得た場合のみ実行できます。

天井ファンと組み合わせる場合は、断熱フックに吊るすか、断熱材を使用する必要があります。[283] モーターとそのサポートの間に配置されます。

それぞれにメーカー名、ボルトとアンペアでの容量、および毎分回転数での標準速度を記載した銘板を取り付ける必要があります。

鉄道サービスに使用されるものを除くすべての可変速交流モーターには、冷間始動で 30 分間安全に流すことができる最大電流を表示する必要があります。

モーターに使用する端子台は、スレート、大理石、磁器などの承認された不燃性、非吸収性の絶縁材料で作られている必要があります。

可変速モーターは、特別かつ適切な設計でない限り、界磁制御によって制御される場合、弱められた界磁の下では始動できないように配置および接続する必要があります。

モーターのフレームから出ているリード線を保護するために軟質ゴム製のブッシングを使用することは認められますが、油、グリース、油蒸気、またはゴムに急速な悪影響を及ぼすことが知られているその他の物質が、ブッシングの急速な破損につながるような量でモーターに近接して存在する場合を除きます。このような場合には、適切に充填された硬材製のブッシング、またはできれば磁器製またはマイカナイト製のブッシングを使用する必要があります。

以下の表は、指定された馬力のモーターに推奨される電線サイズを示しています。この表は、シカゴ市ガス電気局の規則からの抜粋です。「主電源」の列は、1本の電線から複数のモーターに電力を供給する場合に使用できます。1本のモーターにのみ電力を供給するすべての電線については、[284] 「支店」という見出しの列を使用する必要があります。

2 つの違いは、単一のラインから給電される複数のモーターがすべて同時に始動するとは考えられないため、1 つのモーターのみが設置されている場合のようにすべてのモーターに過負荷容量を提供する必要がないという点にあります。

表VIII.
異なる馬力のモーターのワイヤのサイズ

直流
110ボルト 220ボルト
HP 全
負荷
電流 ワイヤーメイン
のサイズ

ワイヤーブランチ
のサイズ

全
負荷
電流 ワイヤーメイン
のサイズ

ワイヤーブランチ
のサイズ

1 8 14 14 4 14 14
2 15 14 12 8 14 14
3 23 10 8 12 14 14
4 30 8 6 15 14 12
5 38 6 6 19 12 10
7 .5 56 5 4 28 8 8
10 75 3 1 38 6 6
単相
1 12 … 12 6 … 14
2 23 … 8 11 … 12
3 33 … 6 16 … 10
4 44 … 4 22 … 8
5 53 … 3 26 … 6
三相
1 … … … 3 14 14
2 … … … 5 14 14
3 … … … 8 14 14
4 … … … 10 14 14
5 … … … 13 14 12
7 .5 … … … 19 12 8
10 … … … 26 8 6
[285]

譜面台。譜面台は演奏者が使用するもので、通常は最前列の座席とステージの間に設置されます。演奏者にはそれぞれ譜面台が1台ずつ用意されますが、必要に応じて2～3人で1台の譜面台を使用することもできます。

一流の劇場には、演奏者用照明用のコンセントが20個以上設置されているべきではありません。ニューヨークのメトロポリタン歌劇場には100個あります。しかし、ボードビル専用の劇場では、それほど多くのコンセントは必要ありません。グランドオペラ専用の劇場では、100人以上の演奏者が同時に雇用されることも珍しくありません。このような人数に対応するため、譜面台はピンプラグコネクタで配線し、各譜面台から他の譜面台へ接続できるようにする必要があります。ほとんどの譜面台には、長くてフレキシブルな接続部が必要です。

ときにはオーケストラを舞台の下に押し込める必要がある場合もありますが、ミュージカルコメディなどでは、俳優の動きが見える場所にオーケストラを外に出さなければならない場合もあります。

回路を細分化し、それぞれの照明を独立させればさせるほど、ヒューズ切れによるトラブルを軽減し、作業効率が向上します。トラブル発生時に電気技師が観客の前で作業する必要がないように、ヒューズは常に配電盤に設置しておく必要があります。そのため、予備のスタンドも用意しておく必要があります。

照明を制御するメインスイッチは、ミュージシャンの誰かが操作できる場所に設置する必要があります。暗いシーンでは、照明を消す必要があることがよくあります。照明を舞台電気技師に任せてしまうと、忘れられてしまう可能性が高くなります。[286] 危機的な瞬間に、彼らを必要とする人々の管理下にある場合よりも、

各スタンドには8カンデラのランプ1個で十分です。このランプは通常、特殊な反射板の中に設置され、光が楽譜にのみ当たるようになっています。接続には高品質のステージケーブルを使用してください。強化コードは扱いが雑すぎるため、ご注意ください。一般的な接続プラグは使用せず、承認されたピンプラグコネクタを使用してください。

オープンワーク。—劇場内でのオープンワークは禁止されています。

手術室。—「手術室」の特別章を参照してください。

パネルボード。パネルボードは非常に小型の配電盤で、スイッチと切欠きは通常スレート板の上に取り付けられています。スレート板には金属の継ぎ目があってはなりません。もし金属の継ぎ目があると、しばしば発熱します。パネルボードは、主配電盤のすぐ近くに設置され、かつ収納されている場合を除き、必ず標準的な金属製のキャビネットに収納する必要があります。

パネルボードに関する国家電気工事規定の規則。
以下の仕様は、照明および電力回路の制御に使用されるすべてのパネルおよび配電盤に適用されますが、発電機または変電所から得られるエネルギーを直接制御する中央ステーション、変電所、または独立したプラント内の配電盤には適用されません。

デザイン。
次のページに記載されているスイッチおよびカットアウトの構造の仕様は、適用される範囲で遵守する必要があります。

[287]

ヒューズとスイッチの相対的な配置において、ヒューズはバスバーとスイッチの間、またはスイッチと回路の間に配置できます（ただし、サービススイッチの場合は除く）。分岐スイッチがヒューズとバスバーの間にある場合は、スイッチが開いているときにブレードがデッド状態になるように接続を配置する必要があります。

ボードの背面に露出した通電金属部品がある場合、そのような通電金属部品とボードが取り付けられているキャビネットとの間に少なくとも 1/2 インチのスペースを確保する必要があります。

間隔。
表IX.裸活線金属部品（バスバー等）間の
維持しなければならない最小距離

 スイッチとリンクヒューズを除く

、反対極性の部品間

リンクヒューズの
同じ極性の部品間

同じ
表面に取り付ける場合
空中で自由に保持されたとき
125ボルトを超えない 3 ⁄ 4インチ 1 ⁄ 2インチ 1 ⁄ 2インチ
250ボルトを超えないこと 1 1 ⁄ 4インチ 3 ⁄ 4インチ 3 ⁄ 4インチ
600ボルトを超えない 2 インチ 1 3 ⁄ 4インチ
スイッチや封入ヒューズにおいては、同じ極性の部品は取り扱いの便宜上、可能な限り近接して配置することができます。ただし、上記の距離は最小許容距離であり、状況が許す限り、より長い距離を設けることを推奨します。

最初の列に示されている間隔は、密閉型ヒューズが使用される分岐導体に適用されます。[288]リンクヒューズまたはナイフスイッチを使用する場合、ヒューズ間隔は、以下のヒューズ間隔 に関するセクションに記載されている間隔以上でなければなりません。上記の2列目に記載されている間隔は、主バー間の距離、およびこれらのバーとそれらが通過する分岐バー間の距離に適用されます。3列目に記載されている間隔は、同じ極性の隣接するヒューズが溶断することでリンクヒューズが溶断するのを防ぐことを目的としています。

バスバー間および他の通電部品間の絶縁および分離が、上記の間隔ではなく、障壁または絶縁材料によって確保されている特別設計のパネルボードは、使用前に特別検査に提出して承認を受ける必要があります。

ヒューズ間隔。
間隔は、表Xに示されている値以上でなければなりません 。この間隔は、プレーンなオープンリンクヒューズにのみ適用されます。示されている間隔は、直流システムで使用するヒューズブロックに適切なものであり、交流用に設計された機器にも安全に従うことができます。銅製のヒューズの先端がヒューズブロックの端子の端から突き出ている場合は、先端の最も近い端の間の間隔を測定してください。

同じ極性のヒューズ端子間の間隔は、125 までの電圧の場合は少なくとも 1/2 インチ、125 ～ 250 の電圧の場合は少なくとも 3/4 インチ確保する必要があります。これは許容される最小距離であり、実行可能な場合はさらに大きな間隔を確保する必要があります。

250ボルトの場合、通常の前面接続端子を備えたボードまたはブロック（ただし、[289] 配電盤作業で通常見られる背面接続端子と同等のコンパクトな形状の塊の場合、厚さが 1/8 インチ以上である絶縁材料の実質的な障壁を「遮断」ギャップに配置する必要があります。この障壁は、拘束ネジ、ナットなどを含むヒューズブロック端子の露出した通電部分よりも少なくとも 1/8 インチベースから外側に伸びている必要があります。

3 線式システムの場合、カットアウトには外部線の電位の回路に必要な遮断距離が必要です。

表X.
ヒューズ間隔

125ボルトを超えないこと: 最も近い異極性の
金属
部品間の最小距離
最小
ブレーク
距離
10アンペア以下 3 ⁄ 4インチ 3 ⁄ 4インチ
11～100アンペア 1 インチ 3 ⁄ 4インチ
101～300アンペア 1 インチ 1 インチ
301～1,000アンペア 1 1 ⁄ 4インチ 1 1 ⁄ 4インチ
250ボルトを超えない: 最も近い異極性の
金属
部品間の最小距離
最小
ブレーク
距離
10アンペア以下 1 1 ⁄ 2インチ 1 1 ⁄ 4インチ
11～100アンペア 1 3 ⁄ 4インチ 1 1 ⁄ 4インチ
101～300アンペア 2 インチ 1 1 ⁄ 2インチ
301～1,000アンペア 2 1 ⁄ 2インチ 2 インチ
スイッチの間隔と寸法。
隣接するブレード間の間隔が 250 ボルトで設計されている場合、三極スイッチには 250 ボルトとマークする必要があり、隣接するワイヤ間の電圧が 250 ボルト以下、外側の 2 本のワイヤ間の電圧が 500 ボルト以下の 3 線式 DC または単相システムで使用できます。

[290]

間隔と寸法は、少なくとも以下に示す値と同じである必要があります。

表XI A.配電盤およびパネルボードの
スイッチ間隔と寸法。

125ボルトDCおよびACを超えない
現在 幅と厚さ 最も近い反対極性の
金属
部品間の最小距離
最小
ブレーク
距離
ブレード クリップと
ヒンジ
30アンペア 1 ⁄ 2インチ×
5 ⁄ 64インチ 1 ⁄ 2インチ×
3 ⁄ 64インチ 1 インチ 3 ⁄ 4インチ
60アンペア 1 1 ⁄ 4インチ 1 3 ⁄ 4インチ
表XI B.
スイッチ間隔と
個々のスイッチの寸法。

125ボルトDCおよびACを超えない
インチ インチ インチ インチ
30 アンペア 1 ⁄ 2 x 5 ⁄ 64 1 ⁄ 2 x 3 ⁄ 64 1 1 ⁄ 4 1
60 そして 100 アンペア 1 1 ⁄ 2 1 1 ⁄ 4
200 アンペア 2 1 ⁄ 4 2
400 そして 600 アンペア 2 3 ⁄ 4 2 1 ⁄ 2
800 そして 1000 アンペア 3 2 3 ⁄ 4
上記の 200 アンペア スイッチと同じ間隔の 300 アンペア スイッチを配電盤で使用できます。

表XI C.
すべてのスイッチのスイッチ間隔と寸法。

250ボルトのみDCおよびAC
インチ インチ インチ インチ
30アンペア 1 ⁄ 2 x 5 ⁄ 64 1 ⁄ 2 x 3 ⁄ 64 1 3 ⁄ 4 1 1 ⁄ 2
[291]

表XI D.
すべてのスイッチのスイッチ間隔と寸法。

250ボルトDC以下、500ボルトAC以下
インチ インチ インチ インチ
30 アンペア 5 ⁄ 8 x 1 ⁄ 8 5 ⁄ 8 x 1 ⁄ 16 2 1 ⁄ 4 2
60 そして 100 アンペア 2 1 ⁄ 4 2
200 アンペア 2 1 ⁄ 2 2 1 ⁄ 4
400 そして 600 アンペア 2 3 ⁄ 4 2 1 ⁄ 2
800 そして 1000 アンペア 3 2 3 ⁄ 4
上記の 200 アンペア スイッチと同じ間隔の 300 アンペア スイッチを配電盤で使用できます。

250 ボルトを超えるスイッチのカットアウト端子は、600 ボルトのヒューズに合わせて設計および間隔をあける必要があります。

表XI E.
すべてのスイッチのスイッチ間隔と寸法。

600ボルト以下（直流および交流）
インチ インチ インチ インチ
30 アンペア 5 ⁄ 8 x 1 ⁄ 8 5 ⁄ 8 x 1 ⁄ 16 4 3 1 ⁄ 2
60 アンペア 4 3 1 ⁄ 2
100 アンペア 4 1 ⁄ 2 4
ペイントブリッジ。—ペイントブリッジは通常、昇降可能な足場であり、幕の作業を行う舞台美術担当者を運ぶために使用されます。長いストリップライトが最適な照明手段であり、移動できるように長いステージケーブルで接続する必要があります。

塗料室。塗料を保管する部屋にはスイッチや開口部を設けないでください。ランプは蒸気を遮断する球体に収納してください。

プログラムボード。図169は、プログラムボードの簡略版です。上部と下部（3つのランプが1つの区画にまとめて表示されている部分）を除き、各ランプは独立したケースに収められています。ランプの前面には通常、数字や文字が刻まれた色付きガラスが取り付けられています。数字の後ろのランプは、[292] 電源を入れると、その数字が表示されます。上部と下部には通常、「Special」または「Extra」というラベルが付いています。

プログラムボード
図 169.

図170は、プログラムボードの別の形態を示しています。こちらは配線が大幅に多くなります。ボード上の各ランプは、オペレータステーションのプラグまたはスイッチに接続されています。右側の小さなボード上のスイッチが閉じられると、大きなボード上の対応するランプが点灯します。

プログラムボード
図170.

プログラムボードは通常、ステージの両側に1つずつ設置され、観客に向かって斜めに向けられています。[293] 1 つは右端から、もう 1 つは左端から見えるようになります。

車両呼び出し板
図171.

車両呼び出しによく使用されるシステムを図 171に示します。ライトは、番号で示される回路上に配置されます。同じ番号のランプはすべて、制御ステーションにつながる 1 本の電線に接続されています。したがって、制御線またはスイッチ線は 8 本あり、すべてに共通の 1 本の電線があります。各電線ごとに接点を持つ特別なスイッチが提供されます。数字を表す特別なミシン目が付けられた紙カードが使用されます。特定の番号が書かれたカードを適切な場所に挿入し、スイッチを閉じると、カードに印刷された番号が標識に表示されます。たとえば、図の左側のカードで網掛けの円が接触を許可する場合、黒い円で示されたライトが点灯し、数字「6」になります。

図172は、プログラムボードまたは呼び出しボードの別の形態を示しています。このボードでは、先ほど説明したものよりも多くの配線が必要となり、各ランプから制御ボードまで1本の配線が接続されます。接続は次のように行います。[294] 様々な方法で作ることができます。ナイフスイッチで作られることもあります。例えば、数字の「1」を作りたい場合、中央の縦一列に並んだ3つのランプだけを点灯させればよく、そのためにはそれらのランプからの3本の配線を1つのスイッチに接続する必要があります。数字の「2」を作るには、別のスイッチで7つのランプを点灯させる必要があります。このボードは任意の文字や数字を生成でき、プログラムボードとしてのみ使用する場合は、多少簡素化できます。

プログラムボード
図172.

これらの標識に関連して、多数のワイヤが必要になる場合があり、次の規則に注意する必要があります。

配線プログラムおよび呼び出しボードに関する国家電気工事規定の規則。
ステージポケットの場合を除き、特別な許可がない限り、同じ導管に同じシステムの 2 線式回路を 4 つ以上、または 3 線式回路を 3 つ以上含めることはできません。また、異なるシステムの回路を含めることもできません。

プロセニアムサイドライト。これらのライトは、舞台の両側、できるだけ観客に近い場所に設置されます。[295] プロセニアムの開口部の端、そして多くの場合はスチール幕の前に設置されます。舞台中央に重点が置かれる演劇作品よりも、合唱が舞台全体に広がるミュージカル作品で多く用いられます。劇場によっては、プロセニアムのサイドライトが開口部の高さいっぱいまで伸び、フットライトやボーダーライトと同様に3色の照明を配置する場合もあります。しかし、多くの場合は、舞台の両側に10～12個のライトが配置されるだけです。

構築ルールはフットライトを管理するルールと同じです 。

ランプは丈夫な金網で保護する必要があります。俳優が舞台を降りる際にランプにぶつかる可能性が非常に高いため、これは必須です。プロセニアムのサイドライトとして、持ち運び可能なストリップライトが使用されることもあります。

レセプタクル。—「ステージポケット」を参照してください。

休憩室。これらの場所では、通常、静かで落ち着いた照明が求められます。また、趣のある物や照明効果を演出する場所も多くあります。テーブルランプ、暖炉、絵画の照明などに便利な場所に、多数のコンセントを設置することをお勧めします。

レオスタット。

可変抵抗器に関する国家電気工事規定。
位置。
配電盤の上、または可燃性物質から少なくとも1フィートの距離を置くか、スレート、石鹸石、大理石などの不燃性、非吸収性、絶縁性の材料でできた板またはパネルで分離し、レオスタットよりやや大きい位置に固定する必要があります。[296] レオスタット支持部の。レオスタットを支持するボルトは、スラブ背面の表面から少なくとも1/8インチ下まで皿穴加工し、ボルトの頭部は断熱材で覆うものとする。適切な機械的強度を確保するため、スラブの厚さはレオスタットのサイズと重量に適合するものとし、いかなる場合でも1/2インチ未満であってはならない。

抵抗装置を、ほこりや可燃性の飛散物が堆積する可能性のある部屋に設置する場合は、防塵用のフェイスプレートを装備する必要があります。

材料。
ハンドル、磁石絶縁体などの小さな部品を除き、全体が不燃性材料で作られている必要があります。すべてのセグメント、レバーアームなどは、不燃性、非吸収性、絶縁性の材料に取り付ける必要があります。

接続。
端子に電線を接続するためのクランプは、確実に接続できるよう設計され、過酷な使用にも耐えられる強度と重量を備えていなければなりません。30アンペアを超える電流の場合は、接続電線をはんだ付けできる端子、または承認されたはんだ付け不要のコネクタを使用する必要があります。リード線が装置の一部として提供される場合は、クランプまたは端子は必要ありません。

無電圧リリース。
モーター始動用可変抵抗器は、接触アームが中間セグメント上に残らないように設計する必要があり、直流回路の場合は、遮断する自動装置を備えなければならない。[297] モータの速度が通常値の3分の1未満に低下する前に、電源回路を遮断する。交流回路用のモータ始動用可変抵抗器では、自動遮断装置は省略できる。

オーバーロード解除。
モーターの始動プロセス中に作動しない過負荷解放装置は、他の回路ブレーカーまたはヒューズが接続されていなければ、承認されません。

信号— 支配人室と舞台電気技師室の間では信号が必要です。このために、通常は電話が使用されます。多くの都市では、火災報知信号システムも必要であり、劇場のどの部分につながるかが指定されています。上記に加えて、舞台裏のフロアとオーケストラリーダーに信号を送る手段も用意する必要があります。これらの信号にはブザーが使用されます。これらの信号はすべて、照明回路から動作させるのではなく、電池を使用するのが最善です。ランタンスライドなどと接続するために、ギャラリーまたはバルコニーのアーク灯ステーションに信号を送る手段も用意する必要があります。この点への電話接続は、ランプオペレーターに指示を与えるために非常に役立ちます。どこからでも電気技師に電話をかけられるように、あらゆる場所に折り返し電話システムを設置することをお勧めします。

一部の都市では、これらの電線が火災を引き起こす可能性を排除するため、地方法により電線を配管内に設置することが義務付けられています。いずれにせよ、電線は細心の注意を払って設置する必要があります。

看板。劇場で使用されているほぼすべての電光看板では、文字の輪郭が白熱電球で示されています。小さなキャンドルランプが常に使用されています。[298] 経済的なだけでなく、過度の光のぎらつきが非常に不快なため、見た目もはるかに優れています。多くの標識には、低照度のタングステンランプが直列に配線されています。文字を最大限に目立たせるためには、光沢のある白色で清潔な状態を保つ必要があります。そうすることで、文字はランプと同じくらい明るく表示されます。標識の配線は、片側がもう片側から独立して使用できるようにするのが最善です。また、フラッシャーと併用できるように、各文字が独立して配線されている標識も多くあります。

アトラクションサインは、随時登場するアトラクションの宣伝に使用されます。独立した携帯用文字が使用され、アトラクションの変更に合わせて頻繁に変更されます。各文字には、何らかのケーブルと接続プラグが接続され、独立した回路が備え付けられている必要があります。切り欠きは通常、フレーム上に設けられており、天候から保護されている必要があります。

ソケット。ソケットは承認された構造のものを使用してください。キーソケットは非常灯や非常口照明には使用しないでください。ファイバーライニング付きソケットは、絶縁ジョイントで保護されていない限り使用しないでください。湿気の多い場所では、耐候性ソケットを使用してください。可燃性ガスが存在する場所では、ランプは蒸気を通さないグローブに収納する必要があります。劇場では磁器製ソケットを使用しないでください。耐候性ソケットは、緩む可能性のあるネジなどがないため、一般的に持ち運びに使用されます。

舞台ケーブル。劇場内では、フレキシブル導体が絶対に必要な場合にのみ舞台ケーブルの使用が許可されます。コンジットまたはストリップ構造で配線可能なすべての配線は、そのように配置する必要があります。プラグボックスを使用することで、舞台ケーブルの数量を制限できます。[299] 必要なケーブルを大幅に削減できます。アーク灯と白熱灯のプラグは互換性がないため、互換性がありません。

舞台煙突。— 「劇場建築」の章で説明されているように、ほとんどの都市では舞台煙突が必要で​​す。また、多くの場合、電気的に開放することも求められます。以下の規則は、電磁石と少なくとも2つのスイッチを直列に接続した回路を想定しています。換気装置を閉じた状態に保持するには、電磁石に通電する必要があります。電流が途絶えたり、スイッチが開いたりした場合は、ダンパーが直ちに開きます。直流が利用できる場合、電磁石は通常110ボルトで巻かれ、常時通電している回路に接続されます。夜間に運転を停止する孤立した発電所の場合は、ダンパーを固定するための何らかの措置を講じる必要がありますが、必ずしも推奨されるわけではありません。一度固定すると、固定されたままになり、必要な時に確実に故障する可能性があるためです。磁石は交流ではうまく機能しないため、そのような場合は、常時作動させても構わない重力式電池から微弱電流を得るために磁石を巻く必要があります。電池は凍結しない場所に設置してください。

舞台煙突の制御に関する国家電気工事規程規則。
ダンパーを電気装置で解除する場合、ダンパーを作動させる電気回路は常時閉回路でなければなりません。磁石式ダンパーは、抵抗装置を使用せず、供給される回路の全電圧を吸収するように巻線されなければならず、また、同様の構造の装置と比べて通常よりも発熱量が高くてはなりません。ダンパーは、屋根裏の天井に設置し、密閉式の自動閉鎖扉を備えた適切な鉄製の箱に収納しなければなりません。

[300]

このようなダンパーは、ロックやラッチのない自動閉鎖ドアを備えた承認された鉄製の箱の中に取り付けられた少なくとも 2 つの標準単極スイッチによって制御される必要があり、1 つは電気技師のステーションに、その他は指定された場所に配置する必要がありま す。

ステージポケットとギャラリーポケット。ステージポケットは通常、ステージの両側に、中央から十分離れた、舞台装置から安全な距離に設置されます。ポケットの数が多いほど、より効果的です。各ポケットには通常4つの回路があり、少なくともそのうち1つは白熱灯用です。ステージポケットを4つのグループに分け、各グループを個別のスイッチで制御し、全体をメインスイッチで制御すると便利です。これにより、オペレーターは必要に応じてすべてのポケットを一度にオフにしたり、任意の組み合わせにしたりすることができます。

ステージポケット
図173.

ステージポケットから供給される照明を調光する必要がある場合がありますが、制御するアンペア数に応じて調光器を選択する必要があるため、移動中の劇団が運ぶ装置に調光器を取り付けることはほとんど不可能です。

以下のルールに加えて、一部の都市ではステージポケットの底部を開放する必要があるため、[301] 埃が溜まらないように注意しましょう。これは非常に重要な予防措置です。さもないとポケットがすぐにいっぱいになったり、頻繁な清掃が必要になったりするからです。大型トラックが通行することがあるので、カバーはしっかりとしたものでなければなりません。ステージポケットの図を図173と174に示します。これらのボックスに使用するプラグを図175に示します。

ステージポケット
図174.

ステージポケットプラグ
図175.

ギャラリーポケットは通常、床ではなく手すりに沿って設置されます。ギャラリーポケットは、ステージスイッチボードとは別に制御する必要があります。

ステージおよびギャラリー ポケットに関する国家電気工事規定の規則。
承認された型式のもので、接地から絶縁され、配電盤から制御されている必要があります。各コンセントの定格電流は、アーク灯の場合は35アンペア以上、白熱灯の場合は15アンペア以上で、最大容量まで配線する必要があります。アーク灯用コンセントはB.&S.ゲージ6番以上の電線を使用し、白熱灯用コンセントはB.&S.ゲージ12番以上の電線を使用してください。アーク灯用プラグと白熱灯用コンセントのプラグは互換性がないものを使用してください。

スイッチ。—すべてのナイフスイッチは、[302] キャビネットは配電盤上に設置されている場合を除き、露出した場所には埋め込み型スイッチを使用してください。分散型スイッチは通常、床から4.5フィート（約1.2メートル）の高さに設置されます。ドアスイッチは主に更衣室で使用されます。

3方向スイッチの回路図
図176.

3路スイッチの図を図176と177に示します。図177は、3つの異なる位置から照明を制御する配線を示しています。中央のスイッチは極性変換スイッチである必要があります。この場合、この機能を果たすために、スローオーバーナイフスイッチが配線されています。ナイフスイッチを省略すると、照明を制御する2つの3路スイッチが存在します。両方のスイッチ（破線で示されています）が同じ配線に接続されると、照明が点灯します。

3方向スイッチ
図177.

図176では、両方のスイッチが同じ極に接続すると消灯し、一方が反対の極に接続すると点灯します。特定の条件下では、この配置の方が配線コストは抑えられますが、他の方法では回避できる欠点、つまり各スイッチに両方の極を接続する必要があるという欠点があります。[303] この方法は直流アーク灯には使用できません。階段では3路スイッチが便利です。階段の下部で照明を点灯し、上部で消灯したり、その逆を行ったりすることができます。

スイッチおよび接続に関する国家電気工事規定の規則。
スイッチ。
架空または地下のすべての引込線に、電線が建物内に入る地点に最も近い容易にアクセスできる場所に設置し、電流を完全に遮断できるようにする必要があります。この規則からの逸脱は、書面による特別な許可を得た場合にのみ認められます。非常照明を制御するスイッチは、ロビーにのみ設置する必要があります。

サービススイッチとして使用する場合は、検査時に電流が「オン」か「オフ」かを示す必要があります。スイッチキャビネットは、30アンペアの分岐回路スイッチがどの位置にある場合でも扉が閉まるように、また、大型の単投スイッチが構造と設置の許す限り開いた状態でも扉が閉まるように、十分な奥行きを確保する必要があります。

定電流システムの場合、「オフ」時に主回路を閉じ、分岐線を切断する必要があります。また、自動的に作動し、始動時にポイント間で停止せず、いかなる状況下でもポイント間のアークを防止できる構造でなければなりません。電流の「オン」または「オフ」を表示する必要があります。メーターを含むすべての機器からの電流を遮断するために、サービスカットアウトとスイッチを設置する必要があります。

常に乾燥した、手の届きやすい場所に置き、できるだけまとめて保管してください。片手投げナイフ[304] スイッチは、重力によって閉じてしまうことのないよう設置する必要があります。両投げナイフスイッチは、必要に応じて投げ込み方向を垂直または水平に設定できますが、投げ込み方向を垂直にする場合は、ロック装置を備え、その際に刃が開位置を維持できるようにする必要があります。

実行可能な場合は、スイッチが開いているときにブレードが「デッド」になるようにスイッチを配線する必要があります。

スイッチの周囲に可燃性の飛散物が堆積する可能性のある部屋でスイッチを使用する場合は、スイッチを防塵キャビネットに収納する必要があります。

最大 250 ボルト、最大 30 アンペアの場合、照明回路ではナイフ スイッチよりも承認された表示スナップ スイッチの使用が推奨されます。

単極スイッチは、サービス スイッチとして使用したり、屋外の標識や湿気の多い場所にある回路の制御に使用したりしてはなりません。また、660 ワット以下の電力を供給する 2 線分岐またはタップ回路を除き、3 線システムの中性線に配置することもできません。

フラッシュ スイッチまたはレセプタクルを使用する場合、コンジット システムの有無にかかわらず、スイッチまたはレセプタクルの磁器製の筐体に加えて、鉄または鋼で作られた承認済みのボックスに収納する必要があります。

ナイフスイッチのヒンジは、スイッチブレードのどの位置でもしっかりとした安全な接続が維持されるように、スプリングワッシャーが装備され、ロックナットまたはピン、またはそれらと同等のもので固定されていない限り、電流を流すために使用してはなりません。

スプリング ワッシャーは、ヒンジの摩耗を吸収し、常に良好な接触を維持できる十分な強度を備えている必要があります。

[305]

接続。
30アンペアを超える電流のスイッチには、スイッチ本体にしっかりとねじ込みまたはボルト締めされたラグを備え、導線をはんだ付けする必要があります。小型のスイッチには、相当の過酷な使用に耐えられるだけの強度があれば、簡易なクランプで取り付けることができます。

ラグが設けられていない場合は、頑丈なダブルV溝クランプの使用をお勧めします。セットスクリューでは接触点が1点のみとなり、緩みやすく、電線を切断してしまう可能性が高くなります。小型のスイッチ端子の場合は、上向きラグをスイッチ端子に取り付け、ネジとワッシャーで接続することで、良好な接触が得られます。

間隔。
「パネルボード」を参照してください。

スイッチボード。舞台スイッチボードは通常、舞台の右側に設置されます。この位置にあることで、オペレーターはキューを容易に確認でき、右手でスイッチを操作することができます。また、舞台監督もこの側から作業することを好む傾向があります。スイッチボードは、俳優が舞台上のスペースをすべて利用できるように、舞台面より十分に高い位置に設置することが望ましいです。スイッチボードが舞台面と同じ高さに設置されている場合、貴重なスペースを多く占有し、俳優の退場が困難になります。

良質な配電盤の配線は3つの部分に分けられ、各部分は互いに独立しており、いずれか1つの部分を他の部分に干渉することなく完全に遮断できるようになっている。すべてのハウスライトは1つのメインスイッチから供給され、すべてのステージライトは別のバスバーに接続する必要があるが、ステージ側をバスバーで囲むのは避けるのが最善である。[306] ボード全体をメインスイッチで制御します。ボードのステージ側が単一のスイッチで制御されている場合、そのスイッチによって暗いシーンですべての照明が遮断され、再び光が必要になった際に以前の設定の照明の一部が点灯したままになり、新しいシーンの邪魔になる可能性があります。

配電盤
図178.

舞台照明は通常4つのグループに分けられます。3つの色グループと1つのステージグループです。[307] ポケット。白色ライトの数は通常、すべての色ライトの数と同じになります。

図178は、適切にレイアウトされた配電盤を示しています。ホール内のすべての照明は、右上隅に示されているスイッチで制御され、これらはすべてメインスイッチで制御されています。ハウスライトは通常、まとめてオン/オフされるため、このメインスイッチは操作者にとって使いやすいものでなければなりません。

ステージポケットは、 Eに示すスイッチ群によって制御されます。ステージポケットから発せられる照明は、通常、舞台上の専門のオペレーターや俳優によって制御されるため、スイッチボード・オペレーターにとってそれほど便利である必要はありません。しかし、必要に応じてスイッチボード・オペレーターが制御する必要があります。ただし、ここでもメインスイッチは推奨されません。

上で述べた 3 つの照明グループに加えて、配電盤から制御する必要がある照明がいくつかありますが、ハウス ライトやステージ ライトのどちらが操作されても、それらの照明がオンのままになるように接続する必要があります。

このグループには、配電盤の上部に設置されたいくつかの照明器具が含まれます。これにより、周囲が暗いときでも操作員がスイッチを確認することができます。これらの照明器具は通常、舞台開口部の方向に光を投射しないように遮蔽されています。オーケストラ照明もこのグループに含まれますが、この回路に特別なスイッチを設置して、演奏者の一人が照明器具を制御できるようにすると便利です。暗いシーンでは、これらの照明器具を短時間消灯しますが、適切なタイミングで再び点灯することが非常に重要であり、演奏者に制御権を与えることで、照明器具を手動で操作するよりも確実に点灯させることができます。[308] それをステージ上の電気技師に任せることになりますが、その電気技師はそのとき他の用事で非常に忙しいかもしれません。

フライフロアとリギングロフトの照明、そして更衣室と地下室の照明も独立していなければなりません。ファンモーターの回路もハウスの回路から独立させる必要があります。ハウスの照明が停電した際に必要となることが多いためです。

図178に示した配電盤では、劇場と舞台本体を制御するスイッチのみを示しています。その他の照明を制御するスイッチは通常、2つのグループ間の空きスペースに配置されます。各スイッチには、新しいオペレーターが簡単に操作を覚えられるようなラベルを付ける必要があります。

操作盤の最も重要な部分は舞台照明を制御する部分であり、これは常に操作者にとって可能な限り便利な場所に配置するべきです。舞台スイッチボードは家のようなもので、誰もが今の家を完全に満足しているわけではなく、もし建て直すことができればもう少し改善できると考えるものです。しかしながら、図178に示す配置は、一般的な用途には非常に満足のいくものです。白色照明は2対1の割合で主に使用され、AとBの2つのグループに分かれて配置されています。どちらのグループもスイッチCで制御されます。右側の小さなスイッチを下向きに倒した場合、スイッチAと Bは照明を全く制御しません。これらのスイッチ接続図を図179に示します。スイッチBとCは図に示されています。スイッチAとBの目的は、舞台上の照明を素早く増減させることです。例えば、あるシーンの冒頭では光量を少なくし、少し後に十分な明るさ​​にしたい場合、低照度スイッチで照明を弱めることができます。[309] 適切なスイッチを押すことで、必要な照明が得られます。数分後に必要となる追加の照明は、必要な他のスイッチを上向きにし、適切なタイミングでスイッチBを閉じることで準備できます。これにより、通常は複数のスイッチを連続して操作しなければ実現できない効果が瞬時に得られます。同様に、この手順を逆に行うことで、照明を任意の量だけ減らすことができます。この機能は多くの舞台装置で非常に役立ちます。

配電盤の回路図
図 179.

白色光をすべて消すには、スイッチC を開く必要があります。スイッチDとFは、色付きランプを制御するメインスイッチです。特別な色彩効果が必要な場合を除き、同じ色のランプはすべて、これらのグループのいずれかに接続する必要があります。

3 つのスイッチ グループから、フット ライト、すべての境界、プロセニアムのサイド ライト ストリップに回路が伸びており、これらのいずれかでカラー スキームを実行できます。

スイッチのハンドルは、操作者が素早くスイッチを掴むのに慣れやすいように、一列に並んでいるすべてのスイッチと同じ高さにする必要があります。スイッチは重いので、ある程度余裕のある容量のスイッチを用意しておく方が良いでしょう。[310] 金属はアーク放電に対してはるかに耐性があります。

ボード全体の電源を切断できるメインスイッチを設置する必要がありますが、ボードの前面に設置する必要はありません。

[311]

第19章
ポータブルステージ機器
劇場内の配線は、原則としてコンジットまたは外装ケーブルで配線する必要があります。金属製のモールディングは、劇場の舞台側には適していません。ただし、舞台設備の要件によっては、何らかの柔軟で持ち運び可能な接続部の使用が求められる場合があり、そのような場合には舞台ケーブルの使用が許可されます。バッテンやその他の方法で恒久的に固定できる配線、あるいは柱や彫像の内部を通る配線はすべて、コンジットまたは外装ケーブルで配線する必要があります。

本章では、適用される箇所すべてに米国電気工事規程（NEC）の規則を引用しており、これらの規則に従うべきです。これは、これらの規則がベストプラクティスを概説しているだけでなく、全国的に検査はこれらの要件に準拠することが一般的であるためです。たとえ地方自治体の規則がこれらの規則と多少異なる場合でも、これらの規則に従って製造されたすべての機器は、かなりの程度有利になることがわかります。

金床火花。これは、金床を回路の一方の極、ハンマーをもう一方の極として配置することで発生することがあります。ハンマーが金床から離れると火花が発生します。照明回路や電源回路を使用する場合は、必ず抵抗を回路に挿入する必要があります。図180に、金床火花を発生させる最も効果的な方法の1つを示します。ハンマーが金床に当たると、バネが追従してハンマーの頭部に当たります。バネが跳ね返ると、[312] 火花が発生します。電源回路を使用したくない場合は、スパークコイルを用いて電池から火花を発生させることもできます。決闘シーンの火花も、ほぼ同様の方法で発生させることができます。

一部の都市では、検査法により、舞台で使用されるすべてのアークや火花を密閉することが義務付けられています。著者らの知る限り、金床の火花を密閉する真に満足のいく方法は未だ開発されていません。もしそのような密閉構造を作るのであれば、金床を歌唱用に調律した場合に、幻想的な雰囲気を損なったり、音色を損なったりしないように注意する必要があります。舞台用品店では、電流を使わずに火花を発生させることができる特殊な金属の組み合わせが販売されています。

アンビルスパークハンマー
図180.

アークランプ。図181は、オープンランプまたはフラッドランプ（別名「オリーブ」）を示しています。このタイプのランプは、舞台上では全体照明としてのみ使用されます。このランプからの光はあらゆる方向に広がるため、照明したい部分に近づける必要があり、通常は舞台装置に近づけることになります。

ポータブルステージランプはすべて手動給電式であり、作業者は細心の注意を払う必要があります。移動中に500ボルトや600ボルトといった高電圧しか供給できない場合があり、その場合は適切な数のランプを直列に接続する必要があります。このような状況では手動給電式アークランプの始動が困難であるため、以下の方法が用いられることがよくあります。接続されたすべてのランプのカーボンを[313] 適切な距離を置いて直列に接続し、各ギャップに小さなヒューズを接続します。電流を流すとヒューズが溶けてアークが発生します。

ステージランプ
図 181.図 182.

図182は、スポットランプまたはレンズランプと呼ばれるランプの図解です。このタイプのランプは、舞台、橋、あるいは「前面」（この場合の「前面」とはバルコニーやギャラリーを指す用語です）で使用されます。図には、取り外し可能な「シオプティコン」アタッチメントが示されています。[314] 非常に控えめなショーでも、少なくとも1つのスポットランプが使用され、大規模なショーでは30～40個のオープンランプとスポットランプが使用されることも珍しくありません。アークランプは、適切な球体の中に白熱電球を置き、アークランプの形に作られたフードで模倣されることがよくあります。

ステレオプティコンの衣装
図183.

図183はステレオプティコンの装置の一部です。ディゾルブビューには少なくとも2つのランプが必要で、場合によっては3つのランプが必要になります。3つ目のランプは、ビューにフレームを付けたり、雪が降るなどの効果を加えたりするために使われます。少なくとも2つのランプは常に同時に使用されるため、状況に応じて2つまたは3つのランプを通すのに十分な容量のケーブルを用意する必要があります。

[315]

ステージ上で使用されるアークランプに関する国家電気工事規程の規則。
承認された絶縁材料の使用が必要な場合を除き、完全に金属で構築する必要があります。

適切な換気が確保され、ランプ作動中に火花が放出されないよう堅牢に構築され、設計されていなければなりません。また、フレームの絶縁材として雲母を使用する必要があります。

前面開口部には、金網またはガラスが挿入された自動閉鎖式の蝶番式ドア枠が設けられていなければなりません。ただし、レンズランプの場合は、前面は固定されていても構いません。また、背面または側面に頑丈なドアが設けられます。

動作中にカーボンや通電部分がフードの金属に接触しないように構築する必要があり、アークランプのフレームとスタンドは、接地される危険性を回避するように設置および保護する必要があります。

スイッチオン規格は、通電部分への偶発的な接触が不可能となるような構造にする必要があります。

ランプ、スイッチ、可変抵抗器のすべての撚線接続には、承認されたラグを使用する必要があります。

可変抵抗器には、定格容量（ボルトとアンペア）を明瞭に表示しなければなりません。また、架台に取り付ける場合は、床面から少なくとも3インチ（約7.6cm）の高さに設置する必要があります。抵抗器は、ケースと抵抗素子の間に少なくとも1インチ（約2.5cm）の隙間を確保できる、堅牢で適切に換気された金属ケースに収納されていなければなりません。

各アークランプには、有能な作業員が担当しなければならない。ただし、1人の作業員が担当してもよい。[316] 2 つのランプが 10 フィート以内の距離にあり、両方のランプを適切に監視および管理できる位置にある場合。

各ランプには専用のヒューズとスイッチが備え付けられている必要があります。

ベビースポットランプ。これは、アークランプの代わりに白熱電球を使用した小型レンズランプの名称です。このようなランプは映写には適していませんが、それほど明るい照明を必要としない幕の一部を照らすのに適しています。プロセニアムのサイドライトの代わりに使用されることもあります。ある有名な作品では、プロセニアム開口部の真上にある足場に12個のベビースポットランプが設置されていました。白熱電球は焦点を合わせるために移動可能ですが、「点光源」ではないため、アークランプのように正確な焦点合わせはできません。

電池。舞台では一次電池と二次電池（蓄電池）の両方が広く使用されています。小型の乾電池は、ベルを鳴らしたり、コーラスの髪や衣装に取り付けられたミニチュアランプを点灯したりするためによく使用されます。電池の起電力はサイズに依存せず、使用されている材料のみに依存しますが、電池が供給できる電流はサイズに正比例します。電圧を上げたい場合は、図184に示すように複数の電池を直列に接続する必要があります。十分な電圧はあるが電流が不足している場合は、図185に示すように接続する必要があります。一般的な規則として、どの回路でも、電池の抵抗が給電先の機器の抵抗にほぼ等しくなるように接続する必要があります。つまり、機器の抵抗が電池の抵抗よりも大きい場合は、電池を直列に接続する必要があります。[317]図185 に示すように、セルを複数接続する必要がなくなります。

複数のセルを接続する場合は、必ず同じ種類のセルを選択してください。起電力が他のセルと完全に等しくないセルは、エネルギーを吸収し、他のセルによって充電されます。小さなセルは抵抗が高いため、サイズが問題にならない場合は、大きなセルを使用するのが最適です。蓄電池、つまり二次電池は抵抗が低く、電圧が低くても非常に大きな電流を流すことができます。熱は電流の2乗に比例し、あるアンペア数でその2ボルト低い電圧をかけると、同じ抵抗で数百ボルトの電流を流した場合と同じ熱が発生します。ただし、回路が破損したりヒューズが切れたりした場合の火花は、低電圧ではほとんど目立ちません。

直列接続のバッテリー
図184.

代替接続
図185.

低電圧蓄電池のヒューズに関する明確な規則はありませんが、各分岐回路に二極ヒューズを挿入することをお勧めします。このヒューズは、通電する最も細い電線を保護できる大きさのものを使用してください。蓄電池の容量は通常「アンペア時間」で表されます。例えば、60アンペア時間の蓄電池は、3アンペアを20時間、10アンペアを6時間供給できます。ただし、すべての蓄電池には一定の容量があります。[318] 最大放電率を超えてはいけません。バッテリーは極端に放電しすぎず、十分に充電された状態を保つ必要があります。メーカーが同梱している取扱説明書に従うのが最善です。

ベル。—舞台上では電気ベルが様々な目的で使用されます。ゴングを適切に調律することで楽器として使用されることもあります。また、特定の演目に合わせて鳴らすために設置されることもあります。さらに、合図として使用されることもあります。観客に聞こえてほしくない合図を送る場合は、ブザーを使用する方がよいでしょう。

ベルのシリーズ
図186.

ベルは、白熱電球やその他の適切な抵抗を直列に接続することで電源回路から動作するように構成できますが、これはお勧めできません。火災の危険性の観点から安全ではないだけでなく、多くの場所では交流電源しか供給できず、通常のベルは交流電源では正常に動作しないため、実用的ではありません。ベルやその他の低電圧機器には、必ず電池を使用してください。

複数のベルを同時に作動させたい場合には、図186に示すように、ベルを直列に配置することができます。この場合、1つのベルの振動子は[319] 一方のベルの振動がもう一方のベルの振動によって制御されるように、回路が遮断されます。適切に調律されたベルのセットは、しばしば散りばめられ、キーボードから操作されます。このようなセットには通常18個のベルが含まれています。

目くらましの照明― 特定の演目においては、俳優が一定時間、観客から見えないように演技しなければならない場合があります。これは、俳優と観客の間に多数の明るい照明を配置することで容易に実現できます。これらの照明が点灯すると、観客は照明の先が見えなくなり、その先が見えなくなります。照明は、すべての光を観客に向ける反射板の中に設置する必要があります。反射板は、舞台の床面、またはキャビネットやその他の装置の周囲に設置します。目くらましの効果は、照明の前面と背面のコントラストによって決まります。照明は非常に明るくなければなりませんが、前面からの反射光が舞台の背面を照らすほどの光量であってはなりません。上演中に非常灯を点灯し続ける場合、長時間にわたって目くらましの効果を維持することは極めて困難です。

ブラケット。ブラケットは、図 187に示す 3 つの方法のいずれかで作成します。ステムが、ピンプラグ コネクタに使用するケーブルを通せるほど大きい場合は、いかなる種類の接合も必要ありません。ブラケットのステムが小さすぎて接続できない場合は、固定ワイヤを使用し、そこからケーブルに接続する必要があります。右端のように接続する場合は、キャノピーの背面を頑丈な金属で覆う必要があります。固定ワイヤがステムの外側に伸びないようにしてください。ブラケットには、所定の位置に固定できるようにするための何らかの対策が必要です。[320]この目的のためにフックが備えられている場合もあれば、 A に示されているキャノピーの裏側に示されているように、背景のネジで固定されている場合もあります。

風景照明に関する国家電気工事規定。
ブラケットを使用する場合は、完全に内部で配線する必要があります。固定具のステムは風景の背面まで通る必要があり、ステムの端は適切にブッシュで固定する必要があります。

括弧
図187.

バンチライト。バンチライトは図188に示す設計図に従って製作されます。舞台上でのみ使用されます。それほど明るい照明効果は得られません。ある有名な舞台では、32個のc.-p.ランプを100個使用したバンチライトが使用されましたが、期待通りの照明効果は得られませんでした。アークランプのように光を集中させることはできません。しかし、バンチライトにはアークランプほど手間がかからないという利点があり、アークランプが不向きな浅い舞台でも使用できます。バンチライトは、[321] 2つの色を1つのスタンドに2つずつ配置することで、2色を同時に使用し、特定の色の変化を容易に実現できます。色彩効果や色の変化は、ライトの前に色付きのゼラチンスライドを置くことで実現されます。

束灯に関する国家電気工事規定の規則。
実質的に金属で構成され、露出した配線を含んではなりません。

たくさんのライト
図188.

これに給電するケーブルは、金属を通過する際に承認された方法でブッシングされ、接続部に機械的な負担がかからないように適切に固定されなければなりません。

シャンデリア。ブラケット周りの配線はすべて囲む必要があるという規則は、当然ながらここにも適用されます。チェーン式の器具に関しては、[322] 現在では非常に人気がありますが、良質の補強コードが使用されている場合、この要件は一般に無視されます。通常の固定具ワイヤまたはフレキシブルコードは使用しないでください。チェーン固定具の最も弱い部分は、図 189に矢印で示されています。この場所の開口部は、通常、小さすぎて、十分に広げられていません。道路上で使用される固定具は、この部分で常に壊れています。開口部は、補強コードを通過させるのに十分な大きさである必要があり、十分に広げられている必要があります。ワイヤが少し自由に動くほど開口部を大きくできない場合は、この部分でワイヤが完全に動かないように、ワイヤと金属の周りにテープを巻くことをお勧めします。同じ観察は、コードがソケットに入るもう一方の端にも当てはまります。

シャンデリアの配線
図 189.図 190.図 191.

シャンデリアでよくあるトラブルのもう一つの原因は、ステムの先端で器具に電力を供給するケーブルと接続される部分です。 図190をご覧ください。器具の配線はここから引き出されることが少なくありませんが、すぐに切れてしまいます。ステージケーブルまたは補強コードを器具の下部まで引き込み、そこから各アームにつながる配線に接続する必要があります。器具の配線には様々な種類があります。[323]図191 に示す方法で作られたフックには 、矢印で示された位置に電線用の小さな開口部があります。この開口部は常に小さすぎるため、そのような場合は図のようにT字型にするのが最善です。シャンデリアは、電気導体に負担がかからないように常に吊り下げる必要があります。

カラーホイール
図192.

色彩。ショー全体を通して特定の光源から特定の色を出したい場合、白熱電球自体に色を付けることが可能です。この目的のために市販されている色彩調整済みの電球は、それらを使用するのが最適です。シーン内の色が急速に変化する場合は、光とシーンの間に素早く挿入できる色彩調整用の素材が必要です。図188に、バンチライトでのこの方法を示します。同じ方法はオープンアークランプにも使用されますが、スポットライトの場合は図192に示す別の方法があります。これはいわゆるカラーホイールで、ホイールを回転させて適切な色をレンズの前に配置するだけで色を変更できます。自動カラーホイールも市販されており、電気回路と磁石を用いて操作者が離れた場所から色を制御できます。この装置は投光器には使用できません。[324] 色の変化の際に避けられない影が落ちるというさらなる欠点があります。取り外し可能なカラーホルダーを使用する場合、フレームを手に持ち、遠くからランプの前方に徐々に近づけることで、ほとんど気づかない程度に色を変化させることができます。このようにして、フレームによって生じる影を避け、色を徐々にシーンに反映させることができます。

調光ボックス
図193.

調光ボックス— 調光ボックスは、その名の通り、舞台照明の調光に必要な抵抗器を内蔵したボックスです。フットライトやボーダーライトなど、より豪華なショーでのみ使用されます。図193に典型的な配線図を示します。この図では、3色以下の照明が使用されることを想定しています。暗いシーンでも操作員が必要なものを確認できるよう、常に小さなキャンドルパワーの白熱電球をボックス内に設置する必要があります。この電球には専用のヒューズ保護が必要です。これは操作員が見落としがちな点です。このボックスは通常、[325] 木製で、金属で裏打ちされています。奥行きがあり、ほぼ正方形で、占有スペースを最小限に抑える必要があります。浅いボックスを使用する場合は、調光器とヒューズが作動している間もヒューズが常に密閉されるように、スイッチをヒューズとは別の区画に配置する必要があります。

落水模倣者
図194.

ケーブルは、一般的に行われているようにボックス上部からではなく、側面の適切なブッシングを通して引き出すようにしてください。調光ボックスの中には、スリップコネクタがボックス側面に取り付けられており、オス側を外部から挿入できるものもあります。これにより、ケーブルをボックス内にブッシングで通す必要がなくなります。

電光看板の模造品。これは主に都市の夜景を表現する際に用いられます。カーテンに小さな丸い穴を開け、看板の文字の輪郭を描くことで、フラッシャーサインを模倣することができます。これらの穴の後ろにムーンボックスを設置し、その中のランプをフラッシャーに取り付けるか、「スケドゥードル」ソケットで制御することで、まるで電光看板が点灯しているかのような効果を生み出します。[326] フラッシャー。点灯したままの効果を望む場合は、フラッシャーは省略されます。

流れ落ちる水を模した電光看板も、図194に示した設計図に基づいて再現されている。観客に最も近い側には幕Aがあり、その上に看板が描かれている。幕には、元の看板の電灯を模した多数の穴があいている。この幕の後ろには、同じく穴だらけの格子Bがあり、さらにその後ろには螺旋Cが回転しており、その背後にある光を断続的に遮るように配置されている。目的は、元の看板の電光の動きを可能な限り忠実に再現することである。

電動舞台効果。適切に塗装された雲母板を、専用に設置されたスポットライトのレンズ前で動かすことで、様々な舞台効果を生み出すことができます。図182は、このような装置の一例で、「シオプティコン」として知られています。効果は、速度調整可能なゼンマイ仕掛けによって変化します。この装置はレンズの前に滑り込むように配置されており、瞬時に取り付けることができます。

得られる効果の一部を以下に示します。

雪崩
登山猿
飛翔体を伴うサイクロン
落ち葉
花火
炎
流れる水
飛ぶ鳥
稲妻
動く雲
ナイアガラの滝
海の波
虹
雨
上がる火と煙
転がる溶岩
砂嵐
吹雪
泳ぐ魚
きらめく星
火山
滝
上記のリストは、この方法による効果の可能性を示すために提示されたものです。しかし、[327] かなり高価であり、同時に複数のマシンを稼働させる必要があるものもあります。

爆発。—ほぼすべての爆発は、電気回路の短絡によって導火線が溶けることによって引き起こされます。爆薬は導火線の上部に配置され、導火線を囲んでおり、導火線が切れると点火します。

導火線と爆発物
図195.

このような爆発は検査官によって禁止されることが多いですが、火薬などを四方を開放した適切な金網で囲んでおけば、危険はありません。金網は爆発を妨げず、一瞬しか持続しない炎が風景や人に触れるのを防ぎます。このような爆発が使用される場合、通常は爆発の最も重要な部分であり、失敗の可能性を回避するためにあらゆる予防措置を講じる必要があります。そのため、多くの場合、片方のヒューズが切れた場合にもう一方の回路を直ちに閉じることができるように、2つの回路に切り替えスイッチが設置されています。図195を参照してください。スイッチを切り替えるのには時間がかかるため、ヒューズが適切なタイミングで切れることを二重に保証するために、2つのヒューズと2本の別々の配線を使用し、単純な2極スイッチで同時に接続することがあります。後者の配置には、一方の配線が断線したり接触不良になったりしても、もう一方の配線も切れて爆発が全く起こらないまで、その欠陥に気付かないという欠点があります。

[328]

不具合をすぐに発見できるよう、スローオーバースイッチと最初の接続に使用した電線を交互に使用するのが最善です。毎回同じ電線を使用した場合、スローオーバースイッチも二極スイッチと同じ問題が発生する可能性があります。この作業に使用するヒューズを選択する際には、ヒューズを覆う粉末には一定の冷却効果と導電効果があることを念頭に置く必要があります。そのため、露出した状態では容易に切れるヒューズでも、金属粉末で覆うと切れないことがよくあります。

フェイス・オー・グラフ。これは、必要なレンズと対物レンズを備えた2つの強力なアークランプを組み合わせたもので、俳優の顔をスクリーンに投影します。この効果は俳優の顔と目に大きな負担をかけます。演技中は顔をアークランプに非常に近づけ、逆さまに保持する必要があります。アークランプ1つにつき40～50アンペアの電流が使用されます。光学原理については別の章で説明します。

フェストゥーン。フェストゥーンは図196に示すように構成します。一般的な真鍮製のソケットは部品が多く、移動生産で頻繁に扱われるため、緩みやすいため、通常は耐候性ソケットを使用します。ただし、磁器製のソケットの使用は避け、マイカ製のソケットが一般的に好まれます。はんだ付けも慎重に行い、切断面の矢印で示すように、端面のみに行ってください。分岐線は、図に示すように主ケーブルにテープで固定されることが多いですが、分岐線を支えるように円形のロープをケーブルにかぶせることもよくあります。ロープが短い場合は、[329] テープを作る前にケーブルに取り付けます。本当に良くできたフェストゥーンは長持ちし、トラブルもほとんどありません。一方、粗悪なものは多くの迷惑と検査官からの不評を招くことになります。フェストゥーンで起こるトラブルのほとんどは、分岐線の支持が不十分なことが原因です。1つのフェストゥーンに取り付けられるライトの数は、10～12個程度が一般的で、通常は6～8個程度です。

フェストゥーン接続
図196.

フェストゥーンランプでは、ある種のシェードが非常に流行しており、このシェードではランプガードの使用が不可能です。シェードがゼラチン製であればガードはほとんど必要ありませんが、セルロイド製のシェードは使用しないでください。ランプやソケットに近づく可燃性物質はすべて防火処理を施す必要があります。

ストリングライトまたはフェストゥーンライトに関する国家電気工事規定。
配線は承認されたタイプを使用し、接続部は適切に製作され、はんだ付けされ、テープで固定され、可能な場合はずらして配置されなければならない。ランプが使用されている場合は、[330] ランタンまたは類似の装置を使用する場合は、承認された警備員を配置する必要があります。

ファイアーダンス。この演出は通常、舞台下から照明を当て、ガラスを通して上方に光を投射します。強力な反射板を備えた特殊なアークランプがしばしば使用され、適切な効果を得るには通常複数のアークランプが必要となります。スポットランプを使用する場合は、上方に向けず、代わりに45度の角度で反射板を設置し、光を上方に投射する必要があります。図197を参照してください。スポットランプを上方に向けると、アークの熱が上昇し、コンデンサーの破損という深刻な問題を引き起こす可能性があります。また、水平アークを適切に動作させることも困難です。

反射板付きスポットランプ
図197.

ホタル。—「ホタル」とは、舞台装置や出演者の衣装や髪の毛に取り付けられた小型の白熱電球です。低電圧・低アンペアの電池以外の電源で点灯させないでください。ショートを防ぐため、できるだけ小分けにすることをお勧めします。1つの電球がショートすると、100個の電球があっという間に消えてしまいます。[331] 10個くらいでしょう。このようなランプはキーボード上に配置され、単独または小さなランプのグループを断続的に点灯させることで、蛍が飛び交っているような効果を生み出します。

暖炉。最も一般的で優れた暖炉は、いくつかの照明器具を規則的に帯状に並べたものです。これらの帯状の照明器具は、石炭やレンズの破片などの大きなガラス片を詰めた実用的な暖炉の中に置かれます。非常にシンプルな効果を出すには、赤色の電球を使用します。琥珀色、赤色、白色の電球を使用し、それぞれの電球を舞台から離れた場所で操作できる調光器に接続することで、より効果的に演出できます。こうすることで、炎のような効果を生み出すことができます。さらに効果を高めるには、照明器具の周りに色付きのアスベストを敷き詰めることがあります。アスベストや他の適切な素材を使うことで、燃え盛る灰を非常に美しく表現できます。暖炉の照明は、多くの場合、薪の間に色付きの電球を張り巡らせます。そのため、電球には頑丈なガードを取り付け、舞台ケーブルで配線する必要があります。実際のガス炎を電気照明と混ぜて使うこともよくあります。機械的な方法では、色付きの布を布の下に設置し、小さなファンモーターで上向きに吹き上げることで炎の効果を再現することもあります。

ある有名な演出では、火山の火口を模して、大きな絹糸の下に複数のファンモーターを配置し、その上を回転させるという手法が用いられています。絹糸の一部にはポケットが設けられ、緩く結ばれているため、吹き上げられて炎を表現し、大部分は波打つだけで溶岩の海を表現します。赤いライトのついた帯状のものが、この効果を一層高めています。

[332]

適切なラチェットを操作する小型モーターを使って、火の中で木がパチパチと音を立てる音を模倣してきました。効果を高めるために「化学煙」もよく使われます。これは資材店で購入できます。

フラットアイロン。—「ヒーター」を参照してください。

花— ボードビルの舞台では、電気で光る花が使われることがあります。これらは通常、単に器具用電線またはフレキシブル コードをワイヤーの茎に沿って配線し、小さなソケットをその茎に固定するだけで配線されます。ただし、この方法で光る花は、検査が行われる劇場では許可されません。図 198に、より良い方法を示します。茎には外装コードを使用し、その先端に小型ソケットを配置します。すべての接続は、茎を支える接続箱内にあります。外装コードの代わりに、通常の器具用チューブを使用することもできます。花かごや小さな花束は、通常、電池で光らせます。

電気の花
図198.

噴水。電気で照らされた噴水の照明は白熱灯から得られることもあるが、それほど派手な効果は得られない。[333] それらと一緒に使用してください。湿気にさらされる方法で使用する場合は、防水配管と接続具を使用し、ランプは防水グローブで覆う必要があります。鮮やかな効果を得るにはアークランプによる照明が必要であり、当然ながらアークは水面下になければなりません。アークランプは上向きに傾けるとコンデンサーが非常に急速に破損するため、通常は図197に示すように設置されたミラーによって光が上向きに反射されます。

ヒューズ。移動生産設備の電気機器の中で、ヒューズほど酷使される部品はありません。ヒューズは主に機器の保護のために設けられており、負荷を流すのに必要な容量以上のものであってはなりません。大きなヒューズを使用することで得られるメリットは何もありません。負荷が6アンペアを超えない場合、6アンペアのヒューズは20アンペアのヒューズと同じくらい容易に負荷を流すことができます。短絡が発生した場合、20アンペアのヒューズは6アンペアのヒューズと同じくらい容易に切れ、さらに、ソケットなどのトラブルの原因となっているものを破壊し、火災の危険性を高めます。しかし、移動生産設備の回路に適切にヒューズが設置されていることは稀です。これには2つの理由があります。1つは、頻繁な取り扱いや移動によってヒューズが緩んでしまうことです。その結果、負荷によって発生する自然熱に加えて、接触不良によって発生する一定量の熱が加わります。このようなトラブルは、より大きなヒューズを使用することで軽減できますが、その効果はごくわずかです。大きすぎるヒューズを使用するよりも、週に2、3回ヒューズを点検し、ネジと接点を締め直す方が、このトラブルを回避するのにはるかに効果的です。

過剰注入のもう一つの理由は、[334] 特にプラグボックスにおける重要な点は、アーク灯と白熱灯のプラグが互換性があることです。したがって、各回路に 30 アンペアのヒューズが取り付けられていれば、アーク灯がどのポケットに接続されているかを心配する必要はありません。しかし、この習慣は非常に良くありません。たとえば、30 アンペアのヒューズが背後にある卓上ランプは、観客を驚かせるほどの閃光と煙を発生させる可能性があります。プラグボックス内でアーク灯と白熱灯のポケットまたは区分を容易に見分けられるように、何らかの措置を講じる必要があります。舞台効果用に設置するヒューズの種類を決定する主な要件は、切れた場合にすぐに交換できることです。

ガスグローブ
図199.

ガス球。舞台上では電灯が非常に便利なので、ガス灯でさえも電気で模造されている。ある作品では、劇場の正面をガスで照らすことが望まれ、図199に示すように布を切ってガス球が作られた。それぞれの模造球の後ろには小さな白熱電球が配置された。

ガラスシェード。—小型のデスクランプやテーブルランプの模造品として、金網の間に色付きのゼラチンを挟むことで作られることが多い。金網はゼラチンをまっすぐに保ち、ガラスよりも扱いやすく、割れにくい。

[335]

ヒーター。—この項目には、フラットアイロンと温水器が含まれます。多くの俳優がフラットアイロンを持ち歩きますが、照明回路に接続することで多くのトラブルを引き起こします。多くの場所では、電気技師が照明回路のヒューズを低く設定し、フラットアイロンを追加するとすぐにヒューズが切れてしまうため、フラットアイロンの使用を制限しています。フラットアイロンを使用する場合は、小型のものを使用してください。小型のヒーターも舞台上で広く使用されています。

電気ヒーターに関する国家電気工事規定。
低消費電力の白熱電球をヒーターと複数接続したり、ヒーターとヒーターを制御するスイッチの間に接続したりすることが望ましい場合が多くあります。これは、スイッチが開いているかどうかが一目でわかり、見落としによりスイッチが閉じたままになるのを防ぐためです。

遮断装置によって保護され、表示スイッチによって制御される必要があります。制御対象機器が660ワットを超える電力を必要としない場合を除き、スイッチは双極型でなければなりません。

決して隠蔽してはならず、常に目に見える場所に保管しなければなりません。この規則から逸脱する場合は、管轄の検査部門が書面により特別許可を与える場合があります。

平滑鉄およびサディロン用、および 250 ワット以上を必要とするすべてのデバイス用のフレキシブル導体には、承認された絶縁体とカバーが必要です。

携帯用加熱機器の場合、フレキシブル導体は承認されたプラグ装置に接続され、フレキシブル導体に異常な張力がかかった場合にプラグが引き抜かれて回路が開通するように設計されていなければなりません。この装置は固定式でも、コード自体に内蔵されていても構いません。ケーブルまたは[336] コードは、接続点またはその付近でのねじれ、擦れ、または同様の傷害から保護されるような方法で加熱装置に取り付けられなければなりません。

衣類などの可燃性物品に使用することを目的としたアイロン、サディロン、その他の加熱器具は、上記の規則に該当する限りにおいて、上記の規則に従わなければなりません。また、使用していないときは、承認されたスタンドの上に置く必要があります。

ラジエーター、レンジ、プレートウォーマーなどの据置型電気暖房器具は、安全な場所に設置し、可燃性物質から隔離し、熱源として扱う必要があります。この種の機器は、多くの場合、機器とその周囲との間に適切な耐熱材を配置する必要があります。このような保護は、1インチ（約2.5cm）の空気層を設けた2枚以上のブリキまたは鋼板を設置するか、同様の空気層を設けた鋼板とアスベストを交互に積層することで最も効果的に確保できます。

それぞれにメーカー名と標準容量（ボルトおよびアンペア）を記載した銘板を取り付ける必要があります。

灯台効果。風景画に描かれた灯台の効果を高めるために、両端にそれぞれ1つずつライトを取り付けた適切な長さの帯状の照明を設置します。帯状の照明回路にはフラッシャーが組み込まれており、両方のライトが一定の間隔で点灯・消灯します。1つのランプは灯台の頭の後ろに、もう1つのランプは上部のライトが水面に映る位置に取り付けます。

稲妻。舞台上で稲妻効果を生み出す標準的な方法は、[337]図 200 に示すような装置です。磁石とアーク放電カーボンが直列に配置され、抵抗を介して電流が流れます。通常、カーボンは接触しており、スイッチが閉じると、電流が磁石とカーボンを通過します。電流によって磁石が励磁され、上部のカーボンが下部のカーボンから離れ、アークが発生します。アークが直ちに切断され、磁石の励磁が解除されるように配置する必要があります。これにより、可動カーボンが再び回路を閉じ、動作を繰り返すことができます。この装置は中断されなければ、次々に雷効果を生み出し、完全に自動であるため翼に吊り下げることもできます。図 200の右側には 、手動で操作する別の避雷器が示されています。

人工雷
図200.

禁止されていない場合は、やすりとカーボン片を回路の反対極に配置し、こすり合わせることで、非常に優れた避雷効果が得られます。ただし、どのステージでもオープンアーク放電を起こすのは避けるべきです。火花の飛散を防ぐため、必ず周囲に金網を張ってください。

自動ストライカーを購入すれば、[338] オープンアークランプで優れた雷効果を生み出す方法もあります。雷を発生させる別の方法は、境界灯のいくつかを点滅させることです。これは緊急時には役立ちますが、他の方法に比べることはできません。特定の場所に落雷した稲妻の効果を、電線上を滑り落ちるアークによって模倣することがあります。適切なタイミングでアークを点火するために、装置は空中にあるため、小さなヒューズが一方のカーボンからもう一方のカーボンに接続されます。電源を入れると、電流がヒューズを流れてヒューズを溶かし、アークを発生させます。カーボンは非常に小さな金網の筐体に収められており、装置全体が適切な場所につながるきつい電線上をすばやく滑り落ちるようになっています。より大げさなショーでは、すべての落雷が同じ方向から来るという単調な効果を避けるために、複数の雷装置を使用することがよくあります。1つの抵抗器を任意の数の雷装置に使用できますが、一度に1つの装置のみが使用されます。

各種ラグ
図201.

ラグ端子 — 30アンペアを超える電流が流れるすべての配線には、ラグ端子を取り付ける必要があります。ポータブルシアター機器の場合は、他の配線よりも緩みやすいため、この規則に従うことが特に重要です。

[339]

アークランプと可変抵抗器への接続には、はんだ付けされたラグを使用することは実際的ではありません。これは、はんだが熱に耐えられないためです。図 201に、使用可能な 2 種類のラグを示します。切断によってラグの接続方法もわかります。左側はむき出しのラグ、中央は導体の銅がラグに挿入された状態、右側は導体全体が折り曲げられ、ラグの金属が絶縁体がほつれないように引っかかっている状態です。アークランプに給電する電線は必ずアスベストで覆われており、このカバーは電線にゆるくフィットするため、何らかの方法で保持する必要があります。このようなラグの在庫を常に携帯する必要があります。アークランプへの導入電線は大電流を使用し、頻繁に焼損するからです。

ムーンボックス
図202.

ムーンボックス。これらのボックスは通常、図202の左側に示すように作られています。開口部の直径は12～14インチです。4つのランプで非常に明るい照明が得られます。フレームにはフックが付いており、舞台装置の任意の場所に吊り下げることができます。フレームは常にカーテンのすぐ後ろに吊り下げられ、ランプがカーテンに触れないように配置する必要があります。ワイヤーは[340] ストリップ状の20番ゲージの金属板で完全に覆われている。非常に安価な製品では、図202の右側に示すように、白熱電球をブリキの皿に固定したムーンボックスが取り付けられていることが多い。

水面に映る月光。—この効果や類似の効果はすべて「シオプティコン」で再現できますが、アークランプを使用する必要があり、費用もかかります。 図203は、この効果を安価に実現する方法を示しています。図のように穴の開いた金属製の円筒の中に、適切な色の白熱電球が複数個配置されています。円筒をゆっくりと回転させると、動く影と光の流れがシーンに投影され、この効果を生み出します。

月光の模倣者
図203.

月光と滝の模倣者
図204.

図204は、滝の効果とほぼ同様の効果を生み出す手法を示しています。この手法では、時計仕掛けで動く螺旋状の物体が電球の周りを回転し、滝のような効果を生み出します。どちらの装置もカーテンの後ろで作動します。

音楽演奏。道路上では、音楽のリズムに合わせて色とりどりのランプを点灯することで音楽のビートを強調する演奏が数多く行われています。[341] 曲。このような装置はすべて電池で作動させるのが望ましい。多くの場所では、検査官は高電圧接点を開放した状態での使用を許可しておらず、実用的な方法で密閉することが困難な場合が多い。乾電池を使用することで、装置は検査官の管轄外となり、火災の危険もすべて排除される。

ミュージカルベル。適切に調律され、キーボードに接続されて電気的に操作できるミュージカルベルのセットは、演劇用品販売店で取り扱っています。セットは通常18個のベルで構成され、遠くから演奏することができます。

オイルランプ。—ランプのベース内に小型の電池を組み込むことで、ランプを模倣したものがあります。この電池は、ランプを持ち運ぶ短時間のみ電流を供給します。ランプのベースにも電気接点が設けられており、この接点はテーブルに取り付けられた同様の接点と接触します。ランプはテーブルに置かれている間、この接点を介して蓄電池によって点灯し続けます。オイルランプのベースに挿入されるような小型の乾電池では、長時間点灯し続けることはできません。

ピンプラグコネクタ。これは、ステージで使用されるエフェクトにケーブルを接続するために用意されています。優れたコネクタの重要なポイントは、ケーブル全体をしっかりと固定し、ケーブルの露出部分から外側の編組を剥がす必要がないこと、そして外側に通電可能なネジや接点がないこと、です。図205に示すコネクタは、これらの条件を満たしています。ただし、これらのコネクタの中には、ケーブルを固定する部分（矢印で示す）が金属製のものがあり、押し込むと[342] 締め付けがきつすぎるとケーブルが切れてショートする可能性があります。このような事例は複数発生しています。ピンプラグコネクタは、プラグを抜いた際に突出しているピンがデッドピンになるように接続する必要があります。

ピンプラグコネクタ
図205.

分岐コネクタ
図206.

図205の右側に示されているようなコネクタの使用には特別な注意が 必要です。安価なため、特に有能な電気技師を雇用していない事業​​所では、頻繁に使用されています。電線は常に緩んだ状態になっており、突出した端はむき出しになっており、コネクタがねじれるとショートが発生します。緊急時に使用する必要がある場合は、図に示すように、導体間とプラグの周囲全体にテープをしっかりと巻いてください。

[343]

図206に示すような分岐コネクタは、主ケーブルからランプを分岐するためによく使用されます。アークランプにプラグコネクタを使用する場合は、図207に示すように構成する必要があります。アークランプに必要なアスベスト被覆電線はケーブル内で使用することはできず、別途接続する必要があります。

アークランププラグコネクタ
図207.

ピンプラグコネクタに関する国家電気工事規定。
承認されたタイプで、プラグのメス部分がケーブルの活線端に位置するように設置され、ケーブルの張力によって接続部に重大な機械的負担が生じないように構築されている必要があります。

プラギングボックス。プラギングボックスは、舞台上の様々なステージポケットに多数の配線を配線する必要性をなくすために使用されます。多くの劇場では、大規模な作品で持ち運ばれるすべての機器を収容できるほどのステージポケットが備えられていないため、プラギングボックスは必需品です。プラギングボックスは耐火性を備え、万が一の事故に備えて自動閉鎖式の扉を備えている必要があります。[344] 使用済みのヒューズが、風景の中に放置されているケースが見られます。現在使用されているプラ​​ギングボックスのほとんどは、リンクヒューズ用です。しかし、リンクヒューズはカートリッジヒューズよりも設置に時間がかかるため、カートリッジヒューズの方がはるかに望ましいと考えられます。図208は、よく使用されているプラ​​ギングボックスの断面図です。

プラグボックス
図208.

ポータブル プラグ ボックスに関する国家電気工事規定の規則。
通電部分が露出しないように構造が設計され、各コンセントはスレートまたは大理石の台座に取り付けられた承認済みのヒューズで保護され、自動閉鎖扉を備えた耐火キャビネットに収納されていなければならない。各コンセントは過度の加熱なしに30アンペアを流せるように構造が設計され、バスバーは必要な電流と同等の容量を持つ必要がある。[345] マスターケーブルの接続には、レセプタクルの総数と承認されたラグを用意する必要があります。

可変抵抗器。—可搬式舞台装置は全国各地で使用されるため、あらゆる照明システムに対応できる必要があります。そのため、交流回路からアークランプに給電する場合に一般的に使用されるオートトランスフォーマーを使用することは現実的ではありません。そのため、常に単純な可変抵抗器または抵抗器が使用されます。これらの機器では、電流が交流か直流かは、電流量に関する限りにおいてのみ重要です。

交流は直流よりも有効な光を生成する効率が低いため、電流値を大きくする必要があり、電圧損失が大きくなります。この損失は常に電流値と抵抗値の積に比例します。したがって、交流アークを使用する場合、ある抵抗値を超える電圧降下は直流アークを使用する場合よりも常に大きくなります。しかし、交流アークは直流アークよりも低い電圧で動作するため、これは問題ではなく、どちらの電流を使用する場合でも、単純な抵抗で十分な結果が得られます。移動灯は異なる電圧にも対応する必要があり、適切に配置された抵抗群はこの点で非常に便利です。

図209は、シカゴ・ステージ照明社製の箱を示しています。この箱には、様々な方法で接続することで異なる結果を得ることができる複数の抵抗が入っています。図210のAには、導線を1つのセクションにまとめた図が示されています。このセクションをアークランプと直列に接続すると、一定の電流が流れます。2つのセクションを接続すると、[346]B のように並列に接続した場合、電流は2倍にはなりません。この配置は、電流の強さにも影響を与えるアークの抵抗には影響しないからです。Cのように接続すると、1つのセクションを使用して得られる電流の半分、または電圧が2倍の場合には同じ電流しか得られません。Aが110ボルトに適している場合、Cは220ボルト、 D は550ボルトに適しています。 Eの接続では、220ボルトで、B が 110ボルトで発生するのと同じ電流が得られます。このように、このような抵抗のグループを使用することで、アークランプをほぼすべての電圧に適合させることができることがわかります。

抵抗器ボックス
図209.

これらの抵抗器は金属と磁器のみを使用して製作され、床から十分に高い位置に設置する必要があります。抵抗器への接続は通常、[347] アスベストケーブルで作られる場合があります。抵抗を構成する電線は、特に動作中に非常に高温になる場合は、注意深く監視する必要があります。電線が赤熱するような抵抗は使用しないでください。アーク灯とその可変抵抗器を、「雪」を作るために飛ぶ紙の真上に配置する必要がある製造工程があります。そのような場合、抵抗器はしっかりと密閉する必要があります。そうしないと通気性が損なわれ、抵抗器がすぐに過熱してしまいます。そのような製造工程で使用するために、抵抗器は特別な巻き方や配置にするか、アーク灯とは別に作って安全な場所に設置することができます。

配線図
図210.

ステージケーブル。ステージケーブルは非常に過酷な使用条件にさらされますが、市場には非常に優れた製品がいくつか出回っており、最高のものを購入すれば長く使えることが期待できます。ステージで使用される可能性のある様々な種類のケーブルの切断図を図211に示します。Aは通常のステージケーブル、Bはヒーター用、Cは強化コード、Dはパラレルコードです。最後の2つは床上で使用しないでください。[348] 使用する電線のサイズは、ケーブルが供給する機器によって異なり、表VIIの容量から決定できます。承認されたケーブルのみを使用してください。

ケーブル
図211.

ストリップライト— ストリップライトは、舞台装置の特定の部分を照らすために使用されます。通常、1個から12個のライトで構成されています。ストリップライトは乱暴に扱われるため、丈夫に作られている必要があります。図212に、様々な種類のストリップライトの切断例を示します。ストリップライトの主なトラブルは、ソケットを固定するネジの緩みと、ケーブルがストリップライトから出る部分での接続不良です。

[349]

ストリップに関する国家電気工事規定の規則。
厚さが米国板金規格 20 番以上で、酸化防止処理が施され、適切に支えられ、フランジがランプを保護するように設計されている鋼鉄で作られている必要があります。

イルミネーションストリップ
図212.

ケーブルは、金属を通過する際に適切な方法でブッシングされ、接続部に重大な機械的負担がかからないように適切に固定されなければなりません。

承認された電線管または外装ケーブルに配線し、各ランプレセプタクルは承認されたコンセントボックスに収納する必要があります。または、ランプレセプタクルを鉄または鋼製のボックスに取り付けることもできます。その金属は米国板金規格20番以上の厚さで、酸化防止処理を施し、すべての電線を囲む構造とします。電線はレセプタクルの端子にはんだ付けする必要があります。

[350]

サンライズ効果
図213。

日の出。日の出効果はシオプティコンを用いて演出できますが、より安価な方法がよく用いられます。図213に示されたこの方法は、適切な色の絹のロールをアークランプの前で広げるものです。日の出を表現するには、絹を一方向に広げ、最初に最も暗い色から徐々に明るい色へと変化させます。日没を表現するには、逆方向に広げます。特殊なケースでは、開いたアークを覆うのに十分な幅の同様の色の絹のシートを床から舞台装置の上部まで張り、その背後に複数のアークランプを配置して徐々に上昇させることで、より印象的な効果を、はるかに多くの光量で演出することができます。

ナイフとフラッシュスイッチ
図 214.図 215.

スイッチ。ステージ上のナイフスイッチは、一般的に密閉されている必要があります。閉じられるカバー付きのボックスを用意するだけでは不十分ですが、スイッチを操作するために開ける必要がないボックス内にスイッチを設置する必要があります。図214を参照してください。スイッチを持ち運び可能にするために、ステージケーブルにスイッチを取り付ける必要がある場合がよくあります。このようなケースでは、[351]スイッチは図 215 に示すように設置する必要があります。この図では、フラッシュ スイッチが通常の金属製の筐体内に示されています。

テールランプ
図216.

テーブルランプ。テーブルランプは小型の器具ですが、多くの煩わしさとトラブルを引き起こします。ランプの底部は、特に継ぎ目がある場合は、金属で覆う必要があります。電線が入るステムは、しっかりと広げておく必要があります（図216の矢印を参照）。また、電線がランプから出る部分には、しっかりと固定されたブッシングが必要です。一般的なテーブルランプに付属している硬質ゴム製のブッシングは、長く固定されず、破損したり紛失したりすることがよくあります。舞台上にはステージケーブルが一般的に必要ですが、これらのランプに関しては、床に垂れ下がって踏まれるほど長くない限り、高品質の補強コード、あるいは絹で覆われた上質なコードを使用するのが通例です。[352] ランプもまた多くの問題を引き起こします。この問題を回避するために、着色ゼラチンが使用され、それを固定するために細い金網で裏打ちされています。もちろん、多くのランプはこれに適していないため、常にこの方法を採用できるわけではありません。

タイムビーター。これはオーケストラリーダーのスタンドに設置された小さなキーボードで、ステージの後ろの照明を制御し、舞台裏の合唱団に時間を知らせます。

滝。図 204に示すような、水面に月光を当てる装置を使用して、滝の効果や下流に波打つ水の表現もできます。

[353]

第20章
役に立つ事実と公式
クランクを 1 回転させると、フィルムが 1 フィート送り出されます。

1 フィートのフィルムには 16 枚の写真が収められます。

観客は映画が上映される1分間に約960枚の異なる映像を目にします。

ベルトまたは摩擦によって接続された 2 つの滑車の相対回転数は、滑車の直径に比例します。

連結された 2 つの歯車の回転の相対数は、歯車の歯の数に比例します。

劇場の座席は4〜5平方フィートの面積を占めます。

20 席ごとに 1 つの 25 ワットのタングステン ランプまたは同等のランプを設置すれば、小規模な劇場で十分な照明が得られます。

小さな空間を電気で暖めるには、1立方フィートあたり3〜5ワットが必要になります。

オームの法則。
直流電流は起電力を抵抗で割った値に等しくなります。

交流電流は起電力をインピーダンスで割った値に等しくなります。

起電力（DC）は、電流時間抵抗に等しくなります。

起電力（AC）は、電流時間インピーダンスに等しくなります。

抵抗は起電力を電流で割った値に等しくなります。

インピーダンスは起電力を電流で割った値に等しくなります。

2本の導体を接続した場合の結合抵抗[354] 並列の抵抗は、抵抗の積を抵抗の合計で割った値に等しい。

r = ( r 1 × r 2 ) ÷ ( r 1 + r 2 )

並列接続された任意の数の抵抗の結合抵抗は、逆数の和の逆数です。ある数の逆数は、1をその数で割った値です。

r =
1
1
r 1

• 
  1
  r 2
• 
  1
  r 3
• . . . . .

直列に接続された複数の抵抗の合計抵抗は、それらすべての抵抗の合計に等しくなります。

r = r 1 + r 2 + r 3 + . . . . .

可変抵抗器の加熱は、流れる電流の二乗に比例します。

電圧降下は、直流回路の場合は電流と抵抗の積に比例し、交流回路の場合は電流とインピーダンスの積に比例します。

交流回路で可変抵抗器の代わりにリアクタンスを使用すると、エネルギー損失が大幅に削減されます。

異なるサイズの画像に同じ照度を提供する場合、アンペア数は次のように変化する必要があります。

（幅×1.2）2

ここで、Wは画面上の画像の幅です。

[355]

与えられた電力に対して、導体内の電流は次のようになります。

直流用 私=
W
E
単相交流用 私=
W
E × pf
二相交流用 私= .5 ×
W
E × pf
三相交流用 私= .58 ×
W
E × pf
ここで、Iはアンペア単位の電流、W はワット、E は電圧、pf は力率です。

レンズの公式。
特定の条件とレンズで得られる画像のサイズを調べるには、レンズの中心からスクリーンまでの距離にスライドまたはフィルムの寸法を掛け、レンズの実焦点距離で割ります。すべての測定値はインチ単位で行います。

例：スライド2 3⁄4インチ。投射長360インチ。ef 10インチ

2 3 ⁄ 4 × 360 ÷ 10 = 99インチ。

特定のスライドまたはフィルムで特定のサイズの写真を作成するために必要な焦点距離を見つけるには、スライドまたはフィルムの寸法に投影距離を掛け、写真の寸法で割ります。すべての測定値はインチ単位で取ります。

例: 上記と同じ寸法:

2 3 ⁄ 4 × 360 ÷ 99 = 10インチ。

特定の結果を得るために必要な投球距離を求める[356] 画像のサイズ:必要な画像の寸法にレンズの焦点距離を掛け、スライドまたはフィルムの寸法で割ります。

例: 上記と同じ寸法:

99 × 10 ÷ 2 3 ⁄ 4 = 360 インチ。

一定の条件下で特定のサイズの画像を作成するために必要なスライドのサイズを見つけるには、レンズの焦点距離に画像のサイズを掛け、投影距離で割ります。

例: 上記と同じ寸法:

10 × 99 ÷ 360 = 2 3 ⁄ 4インチ。

表面の測定。
平行四辺形の面積を求めるには、底辺と高さを掛けます。

底辺と高さが与えられている場合の三角形の面積を求めるには、底辺と高さを掛けてその積の半分を求めます。

任意の角張った面の面積を求めるには、面を三角形に分割し、各三角形の面積を求めて合計します。

円周を求めるには、直径に π、つまり 3.1416 を掛けます。

円周が与えられている場合に円の直径を求めるには、円周を π、つまり 3.1416 で割ります。

半径が与えられている場合の円の面積を求めるには、半径の2乗に3.1416を掛けます。 直径が与えられている場合の面積を求めるには、直径の2乗に0.7854を掛けます。

面積が与えられている場合に円の半径を求めるには、面積を 3.1416 で割り、商の平方根を算出します。

[357]

固体の測定。
直角柱の側面積を求めるには、底面の周囲の長さと高度を掛けます。

直円柱の側面積を求めるには、底辺の円周と高度を掛けます。

円柱または角柱の体積を求めるには、底面積と高度を掛けます。

直角錐の側面積を求めるには、底辺の周囲の長さと斜辺の高さを掛けて、その積の半分を求めます。

円錐の側面積を求めるには、底辺の円周と斜面の高さを掛けて、その積の半分を求めます。

ピラミッドまたは円錐の体積を求めるには、底面積と高さを掛けて、その積の 3 分の 1 を取ります。

球の表面積を求めるには、直径の二乗に 3.1416 を掛けます。

球の体積を求めるには、直径の 3 乗に 3.1416 の 6 分の 1、つまり 0.5236 を掛けます。

直角三角形では、底辺と垂線の平方の和は斜辺の平方に等しくなります。斜辺の長さを求めるには、 底辺と垂線の平方の和の平方根を求めます。

底辺または垂線を求めるには、斜辺の平方からもう一方の辺の平方を減算し、余りの平方根を算出します。

[358]

第21章
電気的、機械的、光学的単語、用語、句の用語集
収差。レンズや鏡によって、同じ一点から発せられた光線が複数の焦点に集まること、または単一の焦点から逸れること。

ac —交流電流の略語。

蓄電池。—蓄電池を指すときによく使われる用語。

無彩色。偽色がありません。

アクロマートレンズ。投射する光に色が現れないレンズ。通常は異なる種類のガラスのレンズを組み合わせたもの。

化学線。—化学変化を引き起こす光線。

エアドーム。—屋外に設置された劇場。

合金。2種類以上の金属の化合物。

交流電流。—方向が周期的に変化する電流。

アマルガム。水銀と他の金属の化合物。

電流計。電流の値を測定するために使用される計器。

アンペア数。回路内の電流の強さを表すアンペア数。量ではなく、流れの速度です。

アンペア。電流の強さを表す単位。1秒間に1クーロンの電気が流れる速度に相当します。

[359]

アンペア時間。1アンペアが 1 時間流れる量、またはそれと同等の値。

アナモルフォーシス。—曲面鏡から得られるような、極度に歪んだ像。

角速度。物体が固定軸を中心に回転する速度。通常はラジアン/秒で測定されます。ラジアンは360÷2×π度に等しくなります。

環状空間。内側のリングまたは円筒と外側のリングまたは円筒の間の空間。

アナンシエーター。1つ以上の磁石とインジケータを備え、1 つ以上の電気接点が閉じられたポイントを示す電気装置。

陽極。陽極。主に電解装置で使用される用語ですが、水銀アーク整流器や電気アークでも使用されます。

無収差。球面収差がない。

皮相電力。交流回路における電圧とアンペアの積。交流回路において、圧力と電流の位相が一致していない場合、真の電力は常に皮相電力よりも小さくなります。

アーバー。車輪が回転する軸またはスピンドル。

電気アーク。2つの電極間の電気回路の加熱された部分で、電流が一方から他方へ流れます。電気アークランプの光源です。

アーマチュア。アーマチュア巻線が閉回路の一部を形成する場合、電流を発生させる電圧が生成される発電機の部分。

自動。—機械に適用される用語[360] 通常は手作業で行われる特定の動作が機械によって行われるようになります。

オートトランスフォーマー。1つの巻線のみを備えた変圧器。巻線の一部に一次電流と二次電流の両方が流れます。

軸。物体を通過する直線、実線または仮想線。物体はその軸上で回転する、または回転すると考えられる。

レンズの軸。—レンズの中心を通り、レンズの表面に垂直な直線。

車軸。反対側の車輪を連結する横棒。

バビット金属。銅4、アンチモン8、錫24または96の割合で、様々な組成を持つ柔らかい白色の減摩金属。錫の量が多いほど、得られる合金は硬くなります。

ベビースポットランプ。劇場のアークランプに似たフード内に設置された白熱電球。通常はレンズも付いています。

バックフォーカス。—スクリーン上で画像が焦点を合わせているときの、スライドに最も近いレンズからスライドの位置までの距離を表す用語です。「等価焦点」も参照してください。

バランスホイール。急激な速度変化を防ぐために機械に取り付けられたホイール。フライホイールとも呼ばれます。

ボールベアリング。シャフトが回転するボールが取り付けられたジャーナル。

バルサム（カナダ産）。レンズなどを接着するのに使用するセメント。

バンド。2つの滑車を通過する小さなベルト。

バッテリー。—さまざまな[361] 単一のセルとして機能するように接続された電池。単一のセルを指すために使用しないでください。

銃剣。これは、銃剣を受容するために開けられた穴に出し入れされ、機械の部品を噛み合わせるために使用されるピンです。

ベアリング。—シャフトが動く機械の接触部分、ジャーナルボックス。

ベッド。機械の基礎または主要な固定部分。

ベルクランク。回転方向を 90 度の角度で変更する長方形のレバー。

ベルト。2つ以上の車輪の周りを回して、車輪に動きを伝える柔軟な素材のストラップまたはバンド。

ベベルギア。一緒に動作する 2 つの車輪が平行ではない平面にあるギア。

二重焦点。—焦点が 2 つあること。

双眼。顕微鏡や望遠鏡の両眼視のように、両目に関係する。

目くらましの照明。特定の演技において、観客の目をくらませるために舞台上で使用される照明。これにより、観客に見えないように背後で作業する人物が現れる。

ボス。ホイールがキーで固定されるシャフトの拡大された部分。

ブレース。ビットを回したり保持したりするために適合した鉄または木製の湾曲したツール。

ブレーキ。機械の一部を停止または保持するために適合された機構の一部。

ブラシ。—整流子との間で電流を受け取るダイナモの部分。

緩衝材。スプリングやその他の素材を使って、動く物体の衝撃を和らげるクッション。

[362]

バフホイール。材料を磨いたり研磨したりするために高速で回転するホイール。

バーナー; 自動、電気式。—ボタンを押すことで遠くから操作できる、ガスを点火するための電気装置。

ブッシング。金属や他の材料でできたリングまたは穴の開いた物質で穴を覆ったもの。

キャリパー。—曲がった脚を持つコンパス。丸い棒や開口部、物体の厚さ、2 点間の距離を測定するために使用されます。

カム。車輪またはその他の可動部品の突出部分。押し付けられた別の部品に交互または可変の動きを与えるような形状になっています。

カムホイール。機械の中で可変運動や交互運動を生み出すために使用される、不規則な輪郭のホイール、またはホイールの一部。

カナダバルサム。レンズなどを接着するのに使用されるセメント。

キャンドルパワー。—この用語は、一般的に、標準キャンドルを基準としたランプの明るさを表します。以下の用語を補足しないと、その意味は明確ではありません。見かけのキャンドルパワー、等価キャンドルパワー、平均水平キャンドルパワー、平均下半球キャンドルパワー、平均球面キャンドルパワー、最大キャンドルパワー、平均帯状キャンドルパワー。これらの用語はすべて、『現代電気照明、理論と実践』で詳しく説明されています。

炭素。アークランプの電極として使用される人工炭素の棒。

芯入りカーボン。上記と同じカーボンですが、より柔らかい材料の芯が付いています。

ケースハードニング。—変換する行為またはプロセス[363] 鉄の表面を鋼に変え、中心部は柔らかく展性のあるままにします。

カソード。—陰極。電解装置、水銀アーク整流器、電気アークに関連してよく使われる用語。

ボルタ電池。起電力を発生させるため、または電気分解を行うために、電極と電解質が入ったカップまたは瓶。後者の場合は電解セルと呼ばれます。複数のセルを接続すると電池になります。

センチ。接頭辞として百分の一を意味します。たとえば、センチメートルなど。

チョークコイル。リアクタンスに似た、非常に高い自己インダクタンスを得るように鉄心に巻かれた電線コイル。

チャック。加工する材料を保持するために旋盤の心棒に取り付けられた装置。

クラッチ。シャフト同士またはホイールとシャフトを容易に切り離せるように接続するための突出した歯またはその他の機械部品。

歯車。—歯車または歯の付いた車輪。

カラー。機械のリング状の部分で、通常は機械の一部に固定され、何かを所定の位置に保持するために使用されます。

整流子。発電機において、すべての電機子線が接続され、電機子巻線で実際に発生した交流起電力が外部回路に直流起電力として現れる部分。

コンパス。円を描いたり、測定したりするための器具で、2本の尖った枝から構成されています。[364] 上部はリベットまたはネジで固定されています。

コンペンサルク。—変圧器またはオートトランスフォーマーを表す業界用語。投射型アークランプに関連して使用されます。

複巻線。磁界に並列巻線が設けられ、さらに磁界の周りのすべての電流を流す直列巻線も備えた発電機は複巻線と言われ、巻線は複巻線と呼ばれます 。

凹面。湾曲していて中が空洞。中が空いている球体または円筒の内部。

同心円状。共通の中心を持つ。

コンデンサー。光源からの発散光線を集めて焦点を合わせるために使用されるレンズまたはレンズのセット。

導体。—電気を運ぶために使用されるあらゆる物質。市販の導体のほとんどは銅製です。

円錐。—底面が平面で、頂点が点である立体。面は底面の輪郭の各点と頂点を結ぶ線分によって形成されます。

円錐形。—形状が円錐に近い。

共役焦点。レンズの主軸上の反対側にある 2 つの点。1 つの点は光源であり、もう 1 つの点はこの光源からの光線が焦点を結ぶ点です。

コントローラー。モーターの速度やダイナモの磁界の強さを制御するために使用される抵抗。

コンバータ。ある形式の電流を別の形式に変換するために使用される装置。通常は同期コンバータまたは回転コンバータを指します。

[365]

凸状。球体または円筒形の外側が盛り上がっている部分。

凸平。片側が凸形で、もう一方が平面。平凸形の方がよく使用されます。

冷却プレート。映画機械の映写口の周囲にある金属で、フィルムを光線から保護します。

コッター。構造物の部品を固定するために使用される木、鉄、またはその他の材料で作られたくさび形の部品。キー。

コッターピン。穴に挿入したときに所定の位置を保つために、上部と下部が広がった二重のワイヤーで作られたピン。

クーロン。—電気量の単位。電流値と流れる時間の積、すなわちアンペア×秒に等しい。

カウンターシャフト。メインシャフトや駆動シャフトではなく、別のシャフトから駆動される二次シャフト。

皿穴。皿穴加工で穴の外側の縁を拡大するために使用されるドリルまたは切削工具。

クラウンホイール。歯車または歯が平面に対して直角にセットされたホイール。

サイクル。周期的な変化の完全な繰り返し。交流電流または起電力の連続する2つの半波がサイクルを構成します。

ダンピングコイル、ダンパー。ダイナモ電気機械の磁極片上に配置または埋め込まれた銅線または銅棒のコイル。主に同期モーターまたは回転コンバーターと組み合わせて使用​​され、ハンチングを防止します。

デッド センター。クランクの軌道上の 2 つの反対の点のうち、クランクと駆動ロッドが一直線になる点。

[366]

拡散球。すりガラスなどの光を拡散させる素材で作られた球体。光源の本来の輝度を下げるために使用されます。光はより大きな面から放射されるため、目に負担がかかりません。

拡散。すりガラスなどの不規則な表面からの拡散反射による光の散乱。

拡散投影法。—コンデンサーが破損した場合に用いられる投影法。コンデンサーの代わりにすりガラスを使用する。

直流。—方向が規則的に変化する交流とは区別して、一方向に維持される電流。

ドッグ。キャッチまたはクラッチとして機能する機械の一部。

鳩尾。鳩の尾を広げたような形のほぞを板や木材に通して接合すること。

ダボピン。2つの部品を接合するために使用される木製または金属製のピン。長さの一部が一方の部品に入り、残りの部分がもう一方の部品の対応する穴に入ります。

ダウザー。アークランプのレンズの前に配置された手動シャッターで、光を遮断することができます。

ドリフト。金属に打ち込んだり貫通したりして、金属の穴を拡大したり形を整えたりするための円錐形の鋼鉄製工具。

ドリル。特に硬い物質に穴をあけるために使用される先の尖った器具。

電位降下。—電圧の低下を示すためによく使われる用語。直流回路では[367] 電流×抵抗に等しくなります。交流回路では電流×インピーダンスに等しくなります。

ドラム。軸を中心に回転する短い円筒。

ダイナモ。電気エネルギーを機械エネルギーに、あるいはその逆に変換する発電機。電気エネルギーから機械エネルギーへの変換時にはモーターとして動作し、機械エネルギーから電気エネルギーへの変換時には発電機として動作します。

ef —等価フォーカスの略語。

emf —起電力の略語。起電力の単位。起電力の単位はボルトです。

偏心装置。回転軸が中心から外れた車輪またはディスク。円運動を往復運動に変換するために使用されます。

エコノマイザ。投射型アークランプに関連して使用される変圧器またはオートトランスフォーマーに適用される商標。

エコノミーコイル。—オートトランス。この用語はオートトランス、そしてアークランプに使用されるトランスに関連してよく使用されます。

白熱電球の効率。—白熱電球の効率は、ワット/カンデラパワーで表されます。効率の数値が低いほど、単位エネルギーあたりに得られる光量は多くなります。

電極。—電源の端子。アークランプの場合は 2 つの炭素。

電気分解。電流による化学分解。陽極（アノード）が消費される。[368] 直流では影響はありませんが、交流では影響が非常にわずかです。

非常灯。劇場に設置される照明器具で、通常の照明が切れた場合に観客が劇場から退出するために必要な照明を提供することを目的としています。非常灯と非常口灯は通常一緒に扱われますが、混同しないように注意してください。

等価焦点。スライド上の画像がスクリーン上で焦点が合ったときの、レンズセットの中心からスライドまでの距離。

出口灯。出口の真上に設置されたライトで、通常は赤色です。

拡張ボルト。ソケットに挿入するように適合されたボルトで、挿入によって拡張され、ボルトを所定の位置に保持します。

フェイスプレート。旋盤の回転スピンドルに取り付けられたディスクで、ワークが固定されることが多い。

フィーダー。供給元から配電センターまで伸びる主配線。

磁界。—磁力線が横切る空間を指すために一般的に用いられる用語。ダイナモの磁界は、励磁電流が周囲を循環する磁極片によって構成される。

ファイヤートラップ。火災の際に炎がフィルムに伝わるのを防ぐために、通常はマガジンまたはフィルムタンク上に設置されるローラーとその囲いの配置。

フランジ。車輪またはシャフトの突出したエッジまたはリム。これによって車輪またはシャフトが所定の位置に保持されたり固定されたりします。

フラッシャー。—[369] 定期的に、頻繁に、照明をオン/オフすることを指します。主に電光看板に関連して使用されます。

フリッカー。映画における不安定な照明。主にフィルムの速度が不十分であったり、照明が明るすぎる場合に発生します。

フライフロア。舞台の上の階で、幕を上げ下げする舞台係が作業する。

フットライト。舞台の高さ、俳優の正面に設置される一列のライト。

鍛造。鋳造ではなく、槌で叩いて成形した金属片。

フレーミング装置。あらゆる映画機械に取り付けられた装置で、フィルムと光学系の相対位置を調整して、画像をスクリーン上の適切な位置に表示されるようにします。

周波数。1秒あたりのサイクル数。周期性とも呼ばれます。最も一般的な周波数は、1秒あたり25サイクルと60サイクルです。

歯車装置。機械のある部分に与えられた運動を他の部分に伝達する部品。狭義には歯車のみを指す。

平歯車は、歯がホイールの中心から半径方向にリムの外側または内側に配置されている歯車です。

ベベルギアとは、2 つのギアのシャフトが平行ではないギアのことです。

摩擦ギアとは、摩擦が歯の代わりとなるギアです。

ウォームギアは、歯車の片方がねじ形状になっているギアです。ねじのピッチは[370] 他方によって回転されることを妨げるようなものである場合もあれば、そうでない場合もある。

ヘリングボーンギアとは、歯がホイールの面に対して斜めに切られているギアです。歯は面の中心に向かって収束するように切られている場合もあれば、面を横切るように一直線に切られている場合もあります。このギアは、静音動作が求められる場合に使用されます。

発電機。—機械エネルギーを電気エネルギーに変換するために使用される発電機を説明するためによく使用される用語。

ジュネーブ。スイスのジュネーブで初めて使用された断続的な動きの形式。そのためこの名前が付けられました。最もよく使われている断続機構です。

調速機。機械の速度を調節するために使われる装置。

グリッド、またはグリッドフロア。劇場の舞台の一番上の階、舞台装置を上下させる滑車とケーブルが設置されている場所を指します。通常は鉄の棒でできており、棒と棒の間に隙間があるため、この名が付けられました。

接地。この用語は、電気導体が属する導電媒体以外の導電媒体への電気導体の接続を表すために使用されます。この接続は、他の導体と共通であるか、望ましくない方法で反対極に電流を流す可能性があります。

ガジョン。木製のシャフトの端にある鉄片で、カラーまたはガジョン ブロックの上で回転します。

ヒートシールド。映画撮影機の一部で、フィルムと周辺部分を光の熱から保護します。

らせん状。—ソレノイドを参照してください。

[371]

馬力。機械の能力を測る単位または基準。1ポンドを1分間に33,000フィート持ち上げるのに十分な力を1馬力と呼ぶ。電気では746ワットに相当します。

ハンチング。—この用語は、並列運転中の同期機器の速度が規則的かつ持続的に変化することを指します。これは発電機の負荷変動または原動機の速度変動に起因し、横流を引き起こします。劇場では、アーク灯用に交流を直流に変換するために使用される回転式コンバータとの接続でのみ顕著になります。

アイドラー。 — 2 つの車輪の間に配置され、運動の方向を変えずに一方の車輪からもう一方の車輪に運動を伝える車輪。

インピーダンス。—交流回路におけるインピーダンスは、直流回路における抵抗に相当します。起電力をインピーダンスで割ると電流が得られます。インピーダンスの記号はZです。

印加起電力— 回路に電流を発生させるために回路に加えられる起電力。印加起電力

屈折率。—屈折率とは、入射角の正弦と屈折角の正弦の比です。ガラスの場合、屈折率は約1.5です。

間接照明。まずすべての光が天井に投射され、そこから反射される照明システム。

インダクタンス。—電流が電気回路に流れると磁力線が生じる電気回路の特性。[372] したがって、電流値が変化したときに逆起電力を生成します。

誘導電動機。—一次巻線と二次巻線、または回転子巻線と固定子巻線の間に電気的接続がない、広く使用されている交流電動機。単相または多相のいずれかです。

間欠機構。—間欠機構には様々な種類がありますが、最新の映写機で使用されているのはゼネバ機構とピンクロス機構だけです。その他の機構は、主にカメラに関連して使用されるようになりました。ビーター機構は、1回の移動で一定量のフィルムが片側に押し出される機構です。クロー機構は、クローが1回の移動で一定量のフィルムを引き上げる機構です。その他の間欠機構は、酔っ払いスクリュー、ラチェット、ピットマン、グリップなどとして知られています。これらは主に歴史的な関心の対象です。

固有輝度。—この用語は、光源の単位面積あたりのカンデラパワーを指します。光源の大きさに比例してカンデラパワーが大きい照明は、固有輝度が高いと言われています。固有輝度の高いランプは、決して視界内に置いてはいけません。

反転照明。—間接照明と同義。

キー。何かを所定の位置に固定するために使われるくさび形の木片または金属片。コッター。

キー シート。ホイールまたはフランジの同様の溝に合うようにシャフトに切られた溝で、キーを取り付けることができます。

カーテンの鍵。—架空の記事、探求[373] 劇場で働く初心者によく送られてくるもの。これはいたずらです。

キロワット。 —1000ワット。

遅れ電流。その電流の最大値が、それを生成する起電力の最大値よりも遅れて発生する電流。

積層構造。薄板で構成されている。交流磁界の影響を受けるすべての鉄部品は、フーコー電流や渦電流による損失を低減するために積層する必要がある。

進み電流。—電流の最大値が、それを生成する起電力の最大値よりも早く発生する電流。同期整流器の場合、界磁励磁を調整することで、電流を遅らせたり進めたりすることができる。

レンズ。ガラスなどの透明な物質を研磨して、2つの正反対の面を作ったもの。実際には、曲面は一般的に球面ですが、円筒形になることもあります。

球面レンズには、平凹レンズ、 両凹レンズ、平凸レンズ、両凸レンズ、 メニスカスレンズ、凹凸レンズの6種類があります。両凸レンズは、一方の半径がもう一方の半径の6倍であるため、クロスレンズと呼ばれます。

倍増レンズまたは倍増ガラスとは、片側に多数の平面、もう片側に凸面を持つレンズです。平面は互いに傾いており、それぞれが異なる像を映し出すため、像が倍増しているように見えます。

ポリゾーンレンズとは、多数のピースをゾーンまたはリング状に配置して構成されたレンズです。このタイプのレンズは、[374] レンズを一体化できるほど大きなピースを使用するのは困難です。

ライムライト。石灰の入ったシリンダーをガスまたは酸素と水素の炎にさらすことによって生成される光。

磁力線。—あらゆる磁場は、磁力線と呼ばれる仮想的な線で構成されていると考えられています。磁場に垂直な単位面積あたりの磁力線の数は、磁場の強さの尺度となります。

ロストモーション。機械の摩耗や調整不良によって引き起こされる動きの損失または不規則性を指します。

マジック・ペイン。これはガラス板でできたコンデンサーで、片面は錫箔で覆われ、その間に隙間が空いています。隙間は任意のデザインを表現することができ、コンデンサーから放電すると、隙間を飛び越える火花によってデザインが光ります。

雄ねじまたはカップリング。—配管、ホースなどに関連して、別のものに入るように配置されたカップリングは「オス」と呼ばれ、入り込む部分は「メス」として知られています。

マンドレル。旋盤などで加工工程中に工作物を保持するために挿入される金属の棒。また、旋盤のセンターチャックを支えるスピンドル、アーバー。

マッチングレンズ。 — 一緒に使用する 2 つのステレオプティコン ランプのレンズは、同じサイズの画像を生成するためにマッチングされている必要があります。

マイクロメーター。非常に小さな直径や厚さを測定するのに使われる器具で、調整は、非常に小さい目盛りを示すように調整されたネジによって行われる。[375] 物体が挿入される開口部のわずかな変化。

ミル— 1インチの1000分の1。電線の断面積など、円形の面積のミル面積は、直径を2乗することで求められます。

蜃気楼。—下層大気における不均一な屈折によって生じる光学的錯覚で、遠くの物体が二重に見え、空中に浮かんでいるように見える現象。蜃気楼はプリズムや面取りガラスなどを用いて作り出すことができる。

マイターホイール。—通常は軸が直角になるように連動して動作する、直径が同じ一対のベベルホイール。

モーションヘッド。—この用語は通常、映画装置全体を指します。

モーター。—ダイナモを参照。

モータージェネレーター。モーターによって駆動される発電機。

多重直列。複数のランプを直列に接続し、このような直列の組み合わせを複数接続する配線システム。

中性線。 —3線式システムにおいて、通常は電流を流さない線。3線式システムでは、通常、中央に配線されます。

オーム。—オームは電気抵抗の単位です。

抵抗降下。これは抵抗による電位損失であり、リアクタンスによる電位損失とは区別されます。抵抗降下は常に電流と抵抗の積に等しくなります。電流はアンペア、抵抗はオームで測定されます。

オームの法則。これは、電気の圧力、電流、抵抗の間に存在する関係を定義するものです。

[376]

電流は電気圧力を抵抗で割った値に等しくなります。

抵抗は電圧を電流で割った値に等しくなります。

pd —電位差の略語。

爪。一端がジョイントによって機械の一部に接続された短い可動部品または棒。もう一端は別の部品のノッチまたは歯に収まり、一方向のみの動きが可能になります。

期間。— 1 つの完全なサイクルに必要な時間。

光度計。光源の照度を比較または測定するために使用される機器。

ピニオン。大きなホイールまたはラックの歯に噛み合う歯またはリーフを備えた小さなホイール。特に、回転するアーバーまたはスピンドルの素材でリーフが形成されたホイール、つまり歯付きアーバー。

ピッチ。歯車のピッチ線上で測定された、隣接する2つの歯の中心から中心までの距離。ねじの軸に平行な線上で測定された、隣接する2つのねじ山またはねじ山間の距離。

ピッチ線。歯車の円周と同心円で、歯車の歯の先端から、それと連動する歯車の対応する円周に接する距離で歯を切っている円。2つの円は必ず同じ速度で回転する。

プランジャー。—押し込む動作を受ける機械の部分。

極性。電流を流す可能性のある2本の電線間、または1本の電線上の点間には極性の差が存在します。実際には、[377] ただし、この用語は、システムの 2 つの反対極に関連するワイヤを指定するために使用されます。

多相。—複数の相、多相を指します。

電力。—この用語は仕事を行う速度を示します。

力率。—交流回路における有効電力と皮相電力の比を表す用語です。力率は常に1未満です。交流回路における有効電力を求めるには、皮相電力（独立した計測器で測定された電圧とアンペアの積）に力率を乗じる必要があります。

一次電池。二次電池や蓄電池のように二次作用によってではなく、使用される成分の一次作用によってPDが生成される電池。

一次コイル。変圧器、誘導電動機、または誘導コイルの、電気エネルギー源に接続されたコイル。

プリズム。—通常、3つの長方形の面と三角形の端を持つ透明な物体。光学実験において屈折現象を示すために用いられ、また全反射を起こすためにも用いられる。

プリズマティックカラー。太陽光がプリズムを通過すると、7 つの色に分解されます。

無彩色プリズムは、異なる分散力を持つ 2 種類のガラスで構成されており、光線を色を出さずに屈折させることができます。

滑車。ベルトを使って動力を伝達するために使用される幅広の車輪。

同じ目的で使用される溝付きの狭い縁の車輪は滑車と呼ばれます。[378]。

円錐滑車は円錐の形に作られた滑車で、速度を変える目的で同様の滑車とそれらを接続するベルトと組み合わせて使用​​されます。

高速プーリーはシャフトにしっかりと取り付けられたプーリーです。

ルーズプーリーとは、同じサイズの別のプーリーと組み合わせて使用​​され、もう 1 つのプーリーに取り付けられたシャフトが固定された状態でベルトを搬送するものです。

脈動電流。強さは規則的に変化するが、方向は変化しない電流。

ラックとピニオン。ピニオンの歯と連動して駆動したり従動したりするために、端に歯が付いたまっすぐな棒。

ラチェット。軸を中心に回転する棒または機構部品。もう一方の端は車輪またはラックの歯に嵌まり込み、車輪またはラックを一方向にのみ動かす。機械の後退を防止したり、往復運動を前進運動に変換したりするために使用される。

ラチェットドリル。ラチェットに取り付けられたドリル。

ラチェットホイール。歯を持つホイールで、レバーとキャッチ、または歯に噛み合う爪によって前進させることができます。また、爪は歯に噛み合うことで後退を防ぐようにも配置されています。

リアクタンス コイル。— 「チョーク コイル」を参照してください。

リアクタンス降下。回路内のリアクタンスの存在によって発生する電位降下。抵抗によって発生する電位降下 (オーム降下)とは区別されます。

整流器。交流電流を直流電流に変換するために使用される装置。これは、交流電流の方向を定期的に遮断または変更することによって行われる。[379] 得られる電流が常に同じ方向になるように電流を調整します。

リレー。電流によって作動し、別の回路を開いたり閉じたりする装置。

レオスタット。—調整可能な抵抗。

ロックシャフト。—完全に回転するのではなく、振動するシャフト。ロッカーシャフトまたはロッキングシャフトとも呼ばれます。

ロータリーコンバータ。直流電流によって励磁される磁界と、整流子とコレクタリングに接続された電機子巻線を備えた回転機。交流電流を直流電流に、あるいはその逆に変換するために使用されます。同期コンバータとも呼ばれます。

ローター。交流発電機またはモーターの可動部分。

二次電池。—蓄電池、アキュムレータ。

二次コイル。変圧器または誘導コイルのコイルで、電流が誘導される部分。エネルギー源に接続されていないコイル。

直列接続。複数のデバイスを接続して、それらすべてに同じ電流が流れるようにする接続。

直列多重接続。複数の機器を複数個接続し、さらに複数のグループを直列に接続する配線システム。各グループには必ず同じ電流が流れる必要があります。

振動コイル。水銀アーク整流器と組み合わせて使用​​され、管を傾けたり振動させたりして装置を起動するコイル。

シャント。バイパス。回路内の電流の一部または全部を、回路内に接続された他のデバイスの周りを流れる電線。

[380]

単相。2本のワイヤと 1 つの起電力のみを使用する交流システム。ユニフェーズまたはモノフェーズと呼ばれることもあります。

誘導電動機の滑り。—電動機の回転磁界と回転子の回転数の差。通常、回転磁界の同期速度に対するパーセントで表されます。

ソレノイド。一般的には鉄心を制御するために使用される円形の電線コイル。電磁らせん。

スパイダー。蜘蛛に似た形状の突起物やアームが放射状に伸びた鋳物または機械の一部。

スピンドル。工作機械の回転軸。

スパイラルギアまたは歯車装置。歯と軸の角度の2倍の角度で互いに軸に対して連動する複数の車輪で構成される歯車装置。軽機械では、ベベルギアの代わりに使用されることがあります。

スパイラルホイール。歯が軸に対して斜めに切られたホイール、または歯がねじやらせんの小さな部分を形成するホイール。

スプライン。ハブとシャフトのキー シートにフィットする長方形の部品で、一方が他方に対して縦方向にスライドしますが、両方が一緒に回転する必要があります。

平歯車。歯が軸に対して垂直で、半径の方向にある車輪。

静電気。—機械工場のベルトなどによる摩擦によって発生する電気に通常付けられる名前。

ステーター。交流モーターまたは発電機の固定部分。

[381]

ステイボルト。反対側のプレートを膨らまないように接続するためのボルト。

降圧変圧器。電圧を下げるために使用される変圧器。

昇圧変圧器。電圧を昇圧するために使用される変圧器。

アークを点火する。アークランプの炭素を近づけ、すぐに分離してアークを発生させる動作を、アークを点火するといいます。

スタッド。—ラグまたは何らかの接続部を保持するのに適したボルトの突起。

スタッドボルト。両端にネジ山があり、一方の端を固定部分にねじ込み、もう一方の端にナットを取り付けるボルト。

維持コイル。水銀アーク整流器と組み合わせて使用​​され、陽極からの 2 つの電流を重ね合わせるリアクタンスに付けられる名前。

スイベルまたはスイベル ジョイント。2つの部品が互いに独立して回転できるジョイント。

同期。他の何らかの出来事と同時に規則的に起こること。

同期コンバータ。—回転コンバータを参照してください。

タップボルト。片側に頭があり、もう一方にねじ山が切ってあるボルトで、ナットで貫通して固定するのではなく、部品にねじ込みます。

三相。 —3つの別々の電流を利用する配電システムを指します。これらの電流は重畳される場合があり、通常は3本の電線のみで伝送されます。

[382]

つまみねじ。指で締められるように配置されたねじ。蝶ナットに似ています。

サムスポット。ステレオプティコンのスライドに通常付けられる識別マークで、スライドを挿入するときに右手の親指を置く位置を示し、スライドがホルダーに正しく配置されるようにします。

トラベルゴースト。映画でよく見られる奇妙なぼやけた外観。回転シャッターの不適切な設定によって生成されます。

トラニオン。機械の側面に突出した突起で、これによって機械が支えられ、動くようになります。

二相。—この用語は、異なる位相の2つの電流を利用する交流配電システムを指します。3本または4本の電線で配線されます。

不平衡。—この用語は、3 線式および 3 相システムに関連して使用されます。

3 線式システムでは、外側の線の 1 つに他の線よりも多くの電流が流れている場合、不平衡状態にあると言われます。

三相システムでは、三相線上で負荷が不均等に分散されている場合に不平衡状態にあると言われます。

ユニバーサルジョイント。機械の2つのシャフトまたは部品を端から端まで結合し、一方が角度を保ったまま他方に回転運動を与えるために使用される装置。

ボルト。—起電力の単位。

電圧計。電位差を測定するために使用される機器。

水抵抗器。水を使って電流を流す抵抗器。金属板が電流に比例して流れる。[383] 使用する電流に合わせて、水中に挿入するコイルを深く挿入したり、コイル同士を近づけたりすることで、電流を大きくすることができます。

ワット。—電力の単位。

無電力電流。回路の起電力より前または後ろにある交流電流の部分。

ワットメーター。—電気エネルギーを測定するために使用される機器。

ヨーク。牛のヨークに似たクランプで、機械の 2 つの部分を結合するのに適しています。

[384
385]

索引
《略》

知りたいことを、 シンプルで実践的に理解できる方法で教えてくれる本

本の表紙
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書店で販売されるか、出版社が代金を受け取った後、任意の住所に送料着払いで発送されます。

フレデリック・J・ドレイク・アンド・カンパニー、
シカゴ、米国

転写者のメモ
印刷された書籍の見出し、セクション、および (サブ) サブセクションに関する構成は一貫しておらず、不明瞭な場合もありました。その結果、サブセクションの一部ではないサブサブセクションがいくつかあります (たとえば、サブセクションの接地がないのに、サブサブセクションの接地に関する国家規格規則がサブサブセクションにあるなど)。
略語の不一致な間隔、大文字の使用、スペル、ハイフネーションはそのまま残されています。
第 18 章と第 19 章のセクションのアルファベット順は必ずしも正しいとは限らず、これは変更されていません。
さまざまなページで、国家電気規格の他のセクションと規則への参照があります。これらのセクションと規則はそのようにリストされていないため、参照されているセクションまたは規則が本書に記載されているかどうかは不明です。38
ページの「光学」を参照してください。どの章を参照しているかが明確ではなく、リンクも提供されていません。319
ページ: … ピンプラグ コネクタに使用する必要があります …: おそらく単語が 1 つ欠落しています (「接続」または類似)。
広告 自動車ハンドブック、… 720 ページ以上: おそらく単語が抜けているでしょう。

本文の変更点：
図版は段落から移動され、脚注は参照先の段落の直下に移動されました。
明らかな誤植や句読点の誤りは、黙示的に修正されています。

その他の変更:
10 ページ: … ライトがオンになりました … を … ライトがオンになります … に変更しました。
25 ページ、脚注: 著者のを著者のに変更しました。
26 ページ: 位置が間違っていた行をページの適切な場所に移動しました。
193 ページ: 著者のを著者のに変更しました。
55 ページ: 絞りを絞り (2x) に変更しました。 209 ページ:その他の参照文字として
「Y 」をYに変更しました。
238 ページ、最後の行、列 25 ワット、110 V: 7430 を 3740 に変更しました。
373 ページ: 位置が間違っていた行をページの適切な場所に移動しました。

*** プロジェクト グーテンベルク 電子書籍 映画操作、舞台電気設備、イリュージョンの終了 ***
《完》