パブリックドメイン古書『装飾屋が知っていると得をする　ケミカルの裏技集』（1825）、をブラウザ付帯で手続き無用なグーグル翻訳機能を使って訳してみた。

　原題は『A Select Collection of Valuable and Curious Arts and Interesting Experiments』、著者は Unknown となっています。
　例によって、プロジェクト・グーテンベルグさまに御礼をもうしあげたい。
　図版は省略しました。
　索引が無い場合、それは私が省いたか、最初から無いかのどちらかです。
　以下、本篇です。（ノー・チェックです）

*** プロジェクト・グーテンベルク電子書籍の開始貴重で興味深い芸術と興味深い実験の厳選コレクション ***
好奇心の芸術

風景スケッチ
風景画スケッチ。
[31ページ参照]

フルページ

厳選コレクション
貴重で
珍しい芸術品
そして
興味深い実験
よく説明されており、本物であることが保証されており、簡単、安全、そして低コストで
実行できます

第3版

コンコード：
ルーファス・ポーター発行
JB・ムーア印刷。
1826年
転記者注:

付録の一部の記事には価格が記載されていません。

ニューハンプシャー地区、すなわち
地区書記官事務所。

LS
1825年10月22日、アメリカ合衆国独立50周年にあたり、同地区のルーファス・ポーター氏が、以下の文言をもって自らがその所有権を主張する書籍のタイトルをこの事務所に寄託したことをご記憶ください。

「価値があり興味深い芸術と興味深い実験の厳選コレクション。よく説明され、本物であることが保証されており、簡単、安全、低コストで実行できます。」

「地図、図表、書籍の複製を、その著作者および所有者に、同法に規定する期間中確保することにより、学問を奨励する法律」と題する米国議会の法律、および「地図、図表、書籍の複製を、その著作者および所有者に、同法に規定する期間中確保し、その利益を歴史的版画およびその他の版画のデザイン、彫刻、エッチングの芸術にまで拡大することにより、学問を奨励する法律を補足する法律」と題する法律に準拠して。

サミュエル・クッシュマン

ニューハンプシャー地区書記官

記録の正確な写し：—

証明者：サミュエル・クッシュマン、事務員。

以降のページで扱われる様々な芸術に関して、著者の目的は、自称芸術家にそれらの芸術に関するより正確で広範な知識を伝えることではなく、利益または娯楽のために時折それらを実践するよう促される人々の利益のために、それらの基本的な原則のいくつかを説明することです。化学実験は、娯楽と有用な知識の向上、つまり化学の主要原則のいくつかに関する知識の向上を組み合わせるように計算されたものです。本書では、新しい命名法（より一般的で馴染みのある名前ほど容易に理解できない人もいるかもしれませんが、付録で十分に説明されています）に従った真の化学用語が、時折言及される様々な物品に適用されています。一般的に有毒である、または危険であると考えられている物質はほとんど言及されていませんしかし、化学実験に取り組もうとする者は、慎重に進め、特に硝酸中の金属溶液や水銀の昇華など、化学反応によって発生する煙を注意深く避けるべきでしょう。この小冊子に収録されているいくつかの論文には、おそらく何らかの改善点が含まれているでしょう。そして、もしそれが、かつて著者が同様の研究を読んだのと同じくらい、他の人々にとって興味深いものとなるならば、彼の目的は達成されるでしょう。

     ページ

防水金メッキと銀メッキ 9
金箔の磨き技法 11
3 装飾的なブロンズ金箔 13
額縁に金箔を貼る 15
鉄や鋼を金で洗う 15
真鍮や銅を銀で洗う 16
木材に金、銀、または銅の光沢を与えるには、 17
モロッコ布に金文字を印刷する 18
絹を鮮やかな金色に染める 18
絹を鮮やかな銀色に染めるには、 19
11 銀色の眼鏡に、 20
金や銀を使って紙に書くこと 22
光沢のある黒インクを作るには、 23
青インク 23
赤インク 24
黄インク 24
緑のインク 25
紫のインク 25
同じペン、インク、紙を使って、様々な色で書くこと。 25
20～26 秘密の通信のための共感的なインク、 27
暗闇で光る蓄光インク 28
文章を自由に表示したり消したりするために、 29
文字を消して、その場所に別の文字を出現させること 29
ほとんど汚損された古い文字を修復するには、 30
31 現れては消える絵を描く 30
部屋の壁に描かれた風景画 31
33 カーペットや縁取りの図を描くには、 34
マホガニーとメープルを模した塗装 35
ガラスに絵を描く芸術 36
鋼を磨く最良の方法 37
磨かれた鋼に青い文字を作るには、 38
研磨された鋼の輝きを保つために、 39
39 大理石を切るために鋼に焼き入れを施すには、 40
鉄や鋼を銅で洗うには、 41
鉄に銀のような白さを与えるには、 42
42 鉄を錫で洗うには、 42
錫に銀のような白さと輝きを与えるには、 44
44 錫を結晶化させるには 44
錫用の金色のニスを作るには 45
漆塗り用のシェラックニスを作るには、 46
最高のコーパルニスを作るには 47.
地図用のスピリットニスを作るには 48
傘用の弾力性のあるニスを作るには、 49
地図や絵画にニスを塗る 49
ブランズウィックの黒染めを作る 50
金地にプリントを浮かび上がらせるには、 51
絵をトレースまたはコピーする最良の方法 52
54 コピー機の構造と使用、 53
あらゆる物体の正確な類似性を瞬時に作り出すには、 54
銅版画 57
銅板へのエッチング 60
メゾティントによる彫刻と削り出し 63
アクアティンタによるエッチング 64
銅版画 65
ガラスに文字と花を刻む 67
滑らかな石で図形を印刷するには、 68
63 鉄片でガラスを切るには、 69
ガラスの接合に最適なセメント 70
65 陶磁器や食器を接合するのに最適なセメント。 70
強力な防水接着剤を作るには、 71
67 人物を浮き彫りにする芸術、 72
石膏で像を鋳造する 73
69 大理石に浮き彫りの文字を刻むには、 74
石を柔らかくするには、 75
71 木を石に変えるために、 76
木材、布、または紙を耐火性にする 77
73-75 容易に火を起こすには 77
76 非常に燃えやすいマッチを作るには 78
火薬を作るには、 79
78 一般的な雷撃性の粉末を作るには、 80
水銀雷管粉末を作るには、 80
80 水中で火を起こすには、 82
氷を使ってろうそくに火をつけるには、 82
82 本物の炎の文字や花を形成するには、 83
様々な色の炎を発生させるには、 84
打ち上げロケットと火の輪を作るには、 85
85 爆発する風船を作るには、 87
暗闇の中で光を放つ小瓶を用意するには、 89
暗闇の中で人の顔を光らせて見せるには、 89
88 暖かい気候で水を凍らせるには、 90
動物の色を変えるには、 91
革に美しい金属光沢を与えるには、 92
91 バラのエッセンスを抽出する簡単な方法は、 92
様々な種類のエッセンスを調製するために、 93
93 ソーダ水を作るには、 94
94-95 金属の木を作るには、 95
96 銅を煮沸して錫メッキするには、 96
お湯で溶ける金属 96
98 キャラコプリントのイラスト、 96
金銅の模造品を作るには、 99
100 爽快なガスを得るために、 99
ガルバニ電池またはバッテリーの構築 101
102 酸素水素吹き管の構造、 102
乾燥した蓄光粉末を作るには、 104
降水に関する興味深い実験、 105
宝飾品用の美しい軟質ガラスを作るには、 105
106 各種ガラスの構成、 106
様々な合金の組成 107
様々な種類のガスを生産するために、 108
109 様々な化学検査 110
瞬時に画像を生成するために 111
銀青銅の安っぽい模造品 112
様々な色のクレヨンを作るには、 113
113 硬い封蝋を作るには、 115
紙張りの製造技術 116
革用の弾力性のある黒染めを作るには、 118
116 様々な実験 119
奇妙な芸術

1.耐水性の金メッキと銀メッキ。この種の金メッキは、通常オイルメッキと呼ばれ、最も安価で耐久性が高いため、標識やラベルなどの文字の金メッキや銀メッキに広く用いられています。手順は以下のとおりです。白鉛1オンスと非常に細かいリサージ2オンスを古い亜麻仁油1ジルですりつぶします。可能であれば、古いコーパルワニス約4分の1ジルとストーンイエローを0.5オンス加えます。ただし、ストーンイエローはどちらも必須の材料ではありません。この混合物を、広く開いた容器に入れ、1週間以上太陽光に当てます。ただし、ほこりが付かないように注意してください。次に、最も細かい部分を注ぎ、筆やラクダの毛の鉛筆で滑らかに描ける程度の量のテレピン油で薄めます。（この目的に非常に適した油は、長期間放置された油絵の具の表面から集められる場合があり、上記のように太陽にさらすことなく直接使用できます。）金箔を貼る文字や図形は、まずこのサイジング剤で描くか、塗る必要があります。下地にはあらかじめ塗装とニスを塗っておきます。サイジング剤が十分に乾燥して硬くなり、わずかに粘着性、つまりベタベタ感が残っている状態になったら、全体に金箔または銀箔を滑らかに置き、柔らかい綿球で優しく押さえます。この作業を行う最も簡単な方法は、まず鹿革または手袋の革の上に金箔または銀箔を置き、その上を滑らかな（鋭くない）刃のナイフでなぞって、使いやすい大きさに切ることです。次に、厚さ約1.5cm、直径約5cmの三角形の木片を用意し、その縁に上質なフランネルの細片を巻き付けます。これに息を吹きかけ、フランネルの細片に軽く押し付けます。こうすることで、フランネルの細片を革から取り出し、糊付けのどの部分にも最もフィットし、容易に接着する場所に持っていくことができます。こうすることで、糊付けをフランネルで簡単に覆うことができ、無駄になる量もほとんどありません。その後、全体を綿や柔らかいブラシで軽くブラッシングすると、余分な金や銀が払い落とされ、文字や数字はそのまま残ります。このようにして作品を2、3日置いた後、絹でこすると金属光沢が増します。注意：下地のニスが完全に乾燥していることが非常に重要です。少しでも接着力が残っていないと、フランネルが本来あるべきでない場所に貼り付いてしまい、作品に重大な損傷を与えてしまいます。羽根や球などに平らな金箔が必要な場合、金箔や銀箔を切ったり分割したりせずに、本から直接作品に貼り付けることができます。

2.金箔の艶出し技法。帽子工場で容易に入手できるビーバーやジャコウネズミの皮を水で煮沸し、冷めると固いゼリー状になるまで糊を作る。温かいうちに濾し、刷毛で作品に一度塗り付ける。乾いたら、糊に少量の白粉を加え、これを作品に一度塗り付ける。次に、刷毛によく馴染む程度の白粉を加え、これを5～6回塗り重ねる。各回とも十分に乾燥させる。作品を濡らし、軽石で磨いて滑らかにする。軽石は、あらかじめ切り取っておき、金箔を貼る鋳型やその他の作品に合わせておく。作品が乾いたら、目の細かいサンドペーパーで磨く。それから、金磨きサイズ（パイプ粘土、石墨、牛脂、カスティール石鹸からできているが、既製品も簡単に入手できる）を少し取り、非常に柔らかいパテ状になるまで水で薄め、その後、ブラシからスムーズに流れるようになるまで上記のサイズ剤を加えて、作品にこれを3回連続して塗ります。最後の層が乾いたら、ラクダの毛の鉛筆を同量のラム酒と水の混合物に浸し、それで作品の一部を濡らします。そして、流れている間にすぐに金箔を置き、非常に柔らかく平らなラクダの毛のブラシでブラッシングします。通常、このブラシを使って金箔を本からサイズ剤に渡すのです。全体が金箔になるまでこのようにして、乾燥させます。作品が十分に乾燥し、バーニッシュ仕上げで十分な光沢が得られるようになったら（乾燥中にバーニッシュを作品の様々な部分に時折当てることでのみ確認できる）、フリントバーニッシュ、またはオオカミやイヌの歯を便利な柄に取り付けて全体を丁寧に磨き、全体が輝く光沢になるまで磨きます。ただし、粗い金箔の状態を維持したい部分は通常、薄いサイジング剤を塗布して平滑にします。これがバーニッシュ仕上げの金箔貼り技術の基本ルールですが、この作業は天候やその他の状況に応じて多少の調整が必要となるため、ある程度の経験と練習なしに熟練した技術を習得することは期待できません。

3.装飾用ブロンズ鍍金。これは、金または銀を微粉末状にしてブロンズと呼ばれる微細な粉末状にすることで行われます。その製法の一つは、石の上に少量の金または銀の箔を少量の澄まし蜂蜜とともに浮かべ、蜂蜜を清水で薄めてブロンズを沈め、水と蜂蜜を捨て、真水を加えてブロンズを十分洗浄した後、紙の上で乾燥させれば、使用準備完了です。金ブロンズを製法するもう一つの方法は、硝酸塩（5参照）に溶解した金を沈殿させる方法です。この方法では、溶液に硫酸鉄を加えます。その後、上記のように洗浄します。しかし、一般的には、既製のブロンズを購入する方がはるかに安価です。この作業の下地には、コーパルニスと同量の古い亜麻仁油を混ぜたものを塗ります。ブロンズ鍍金で描く図像は、紙に穴を開けて表現します。ニスがわずかに粘着性を持つ程度に乾いたら、これらの模様を作品に塗ります。ただし、紙がずれないように押さえつける程度にしてください。次に、柔らかい手袋革を用意し、息を吹きかけて少し湿らせ、乾いたブロンズに浸します。そして、人物の縁から塗り始めます。革で人物を優しく叩くと、ブロンズが模様に沿ってニスに付着します。このように、ブロンズを作品の一部に多く塗り、他の部分よりも多く塗ることで、どんな人物でも様々な色合いに仕上げることができます。人物の内部を他の部分よりも際立たせたい場合は、独特の模様で表現するか、濃い色の絵の具で縁取りをします。作品によっては、ニスを意図する人物像より長く塗らない方がよい場合もあります。その場合は、人物像の突出部分や枝分かれした部分はラクダの毛の鉛筆で描き、模様はある程度省略することができます。どちらの場合でも、作品にはその後、コパルまたはシェラックのニスを 1 回以上塗布する必要があります。

4.額縁に金彩を施す。まずガラスをきれいに洗い、乾燥させる。次に息を吹きかけるか、舌で湿らせ、すぐに金箔を乗せて滑らかにする。金箔が乾いたら、ブランズウィックの墨（51参照）で文字や花を描き、乾いたら綿で余分な金を払い落として、人物像はそのまま残す。その後、全体を墨で覆うか、任意の色で塗装する。金の人物像はガラスの反対側に美しく映える。墨を塗る前に、小さな鋼鉄製の道具（先端に多数の鋭い突起がある）で金を削り、この作業に美しい陰影をつけることができる。墨の代わりにあらゆる種類の油絵具を代用できるが、油絵具ほど速く乾かない。

5.鉄や鋼を金で洗浄する。小瓶に硝酸1、塩酸2の割合で混ぜ合わせ、酸が溶けるだけの純金を加える。この目的には金箔が最も適している。なぜなら、金箔は最も溶解しやすいからである。（この溶液は金の硝酸塩と呼ばれる。）この溶液に、硫酸エーテルを約半分の量注意深く注ぎ、よく振ってから沈殿させる。エーテルは酸から金を吸収し、また分離して小瓶の上部に層を形成する。この金を含むエーテルを別の小瓶に注意深く注ぎ、コルクで閉じる。このエーテルで鋼鉄を洗い、すぐに冷水に浸すと、純金の層が形成される。このエーテルを使えば、花や文字を描いたり、ペンで書いたりすることができ、完璧な金メッキに見える。鋼または鉄はその後、色が変わらない程度まで加熱する必要があります。また、鋼が事前に磨かれている場合は、コーネリアンまたはブラッドストーンで磨くことで、金メッキの美しさがさらに増します。

6.真鍮または銅を銀で洗う。小瓶に硝酸を半オンス入れ、水1オンスと良質の銀を4分の1オンス加える。すぐに溶解し、酸と金属が両方とも純粋であれば、溶液（硝酸銀と呼ばれる）は無色透明になる。これに、約2ドラクマの塩化ソーダを任意の量の水に溶かした溶液を加えると、銀が白く不透明な塊として沈殿する。酸と一緒に水を捨て、銀に同量の酒石酸カリウムを加えて柔らかいペーストを作る。このペーストに柔らかい革片を浸し、銀メッキする金属に擦り付ける。ほぼ乾燥するまで擦り続ける。その後、水で洗い、乾いた革片で強く擦って磨く。もう一つの方法は、硝酸銀に炭酸カリウムの亜硫酸塩を加え、沸騰が起こるまで加熱する。その後、酸を注ぎ出し、沈殿物（最初は白色だが、乾燥すると緑色になる）を、その2倍量の塩化ソーダと酒石酸カリウムの亜硫酸塩と混合する。この混合物で金属を湿らせ、こすりつけるなどする。

7.木材に金、銀、または銅の光沢を与えるには、アラビアゴムを半オンス溶かした1ギルの水に白い砂約50mlをすり込み、作品に刷毛で塗ります。乾いたら、金、銀、または銅の小片でこすりつけます。すると、ある程度、それぞれの色と輝きが現れます。この作品はフリントバーニッシャーで磨くことができますが、ニスを塗ってはいけません。

8.モロッコ紙に金文字を印刷する方法。まず、モロッコ紙を卵白で濡らします。乾いたら、少量のオリーブオイルを塗り、金箔を貼ります。次に、一般的な活字をいくつか用意し、沸騰したお湯の温度まで熱し、金箔の上に文字を刻印します。全体をフランネルでこすると、余分な金が剥がれ、文字は美しく金箔になります。もう一つの方法は、金箔を貼る前に、モロッコ紙の上に松脂の粉末を振りかけることです。活字の熱で松脂が溶け、金箔が刻印に付着し、残りの部分は払い落とせます。

9.絹を鮮やかな金色に染めるには、硝酸金塩（5参照）を適量取り、ガラスのコップか小瓶に入れ、弱火で加熱して蒸発させます。金は容器の底と側面に結晶として現れます。これらの結晶を集め、その重量の10倍の純水に溶かします。次に、普通のフラスコに1ジルの水を入れ、顆粒状の亜鉛を1オンス、硫酸を4分の1オンス加えます。水素ガスが発生し、フラスコの首から上昇します。この上昇を止めてはなりません。上記の金水溶液に白い絹を浸し、濡れた状態でフラスコから上昇するガス流にさらします。金はすぐに蘇り、絹は美しく永久的に金箔が貼られます。絹にラクダの毛の鉛筆を溶液に浸せば、文字や花を描くことができます。ガスの作用にさらされると、金が蘇り、金属のような輝きを放ちます。注：金が蘇るまで、絹は水で湿らせておく必要があります。亜鉛は、上記の目的のために、溶かして棒や鉄の棒で絶えずかき混ぜながら冷ますことで準備できます。あるいは、固まったらすぐにハンマーで粉砕することもできます。

10.絹を鮮やかな銀色に染めるには、前の実験の指示に従って進めてください。ただし、金硝酸塩の代わりに銀硝酸塩（6参照）を使用してください。結晶化、再溶解などの過程は同じです。ただし、銀の結晶は色が異なり、白ですが、金から生成された結晶は黄色です。瓶や箱に水素ガスを充填し、絹をその中に吊るすと、ガスの作用、ひいては金属の復活がより均一になります。ただし、小さな像を作る場合は、フラスコに小さな穴を開けた栓を取り付け、ガスを絹に勢いよく吹き付けると、より確実な効果が得られます。錫硝酸塩溶液も同様の方法で扱うことができますが、これらの溶液はいずれも紙の上でこのように復活させることはできません。

11.銀メッキの鏡を作るには、滑らかな板の上に、銀メッキするガラスより少し大きめの柔らかい鹿革を置きます。革の上に少量の細かいホワイティングを振りかけ、同じ大きさのスズ箔を広げます。水銀を数滴垂らし、滑らかなブラシでスズ全体に塗り、スズのすべての部分が光るようになるまで続けます。次に、スズに載せられるだけの水銀を加え、その上に銀メッキするガラスを置きます。ガラスの上に同じ大きさの革をもう一枚置き、その上に別の板を置きます。板とガラスを持ち上げて、板を押さえながら、反対側を上にしてガラスを回転させます。上の板を取り外し、スズと革を、銅版印刷用のローラーに似た2つのローラーの間に通します。こうして、スズとガラスの間から水銀を押し出します。次に、ガラスを前と同じように板の間に置き、上部の板に重り（ガラスが割れない限り、重すぎるものはダメ）を置き、2、3 日間そのままにしておきます。その後、ガラスを持ち上げることができます。ガラスを置く前に水銀板の上に薄い紙を敷くという方法もあります。ガラスを置いた後、この紙を注意深く引き伸ばすことで余分な水銀を取り除き、錫がガラスにさらに密着するようにします。この場合、ローラーは使用しません。凹面ガラスやその他の装飾ガラスは、細かい石灰硫酸塩と水でできたパテのようなものにガラスを型取りします。石膏が乾いたら、再び錫箔と水銀板を型取りしてガラスを置き、その状態で 2、3 日間圧力をかけることで銀メッキを行うことができます。ガラスを銀メッキする実験は、小さな錫箔に水銀を一滴垂らし、それを指または柔らかい革片でガラスに押し付けることによって行うことができます。この場合、ガラスは鏡のような反射特性を獲得します。同様の圧力を数時間続けると、錫は永久に接着します。

12.金や銀で紙に書く。アラビアゴムとパン砂糖を同量水に溶かし、ペンからスムーズに流れ出るほどの強力な糊を作る。これを紙に書き、乾燥させる。息を吹きかけるか、熱湯に紙を当てて湿らせ、すぐに金箔または銀箔を筆跡に重ね、乾いたヘアペンシルで軽く押さえる。あるいは、金箔または銀箔を筆跡に軽く刷毛で塗ることもできるが、それほど鮮やかな仕上がりにはならない。糊を再び乾燥させ、余分な金箔または銀箔を綿で拭き取る。この筆跡は（金箔または銀箔を用いた場合）、フリント研磨器、コーネリアン、またはブラッドストーンで磨くことができる。金文字は、金箔を薄いゴム水に混ぜ、少量の石鹸水を加えてヘアペンシルで書いたり描いたりすることもできる。そうすることで、よりスムーズに流れ出るようになる。しかし、紙の上で簡単に再現できる金溶液の調製法はまだ発見されていない。

13.良質で輝く黒インクを作るには、粗い粉末にしたナッツの胆嚢2オンス、細かく砕いたログウッド1オンス、硫酸鉄1オンス、アラビアゴム3/4オンス、硫酸銅1/4オンス、そして塊砂糖1/4オンスを用意する。胆嚢とログウッドを水3パイントで煮詰め、量が半分になるまで煮詰める。煮汁をフランネルで濾して適切な容器に移し、残りの材料を加える。全体が溶けるまで頻繁にかき混ぜ、24時間静置する。インクは沈殿物からデカンテーションし、しっかりとコルクを閉めたガラス瓶に保存する。

14.青インク。アラビアゴム1オンスを1パイントの水に溶かします。このゴム水の一部に少量の最高級プルシアンブルーをすり込みます。こうすることで、お好みの濃さのインクを作ることができます。藍は青インクとしては非常に適していますが、藍ほど鮮明な色ではなく、水中に均一に分散しません。

15.赤インク。前述のゴム水に、朱3に対してレーキまたはカーマイン1の割合で細かくすりつぶします。これは非常に完璧な色になりますが、時々振る必要があるかもしれません。製本業者が罫線を引くのに使うような一般的な赤インクを作るには、ブラジル産のやすりをかけた木片半ポンドを酢1パイントに2～3日間浸します。その後、濾すかこし、アラビアゴム1オンスとミョウバン1オンスを加えます。その後、時々水で薄めてもよいでしょう。

16.黄色のインク。粉末状のターメリック1オンスを半ジルのアルコールに浸し、24時間放置した後、同量の水を加えます。全体を布の上に広げ、色のついた液体を絞り出します。ガムウォーターと混ざります。アルコールの代わりにラム酒などの蒸留酒でも代用できます。ガンボージを水に溶かすと、鮮やかな黄色になりますが、ターメリックの鮮やかさには遠く及びません。

17.緑インク。上記のように調製したターメリックチンキに、少量のプルシアンブルーを加えます。この二つの成分の割合を変えることで、様々な色合いを作り出すことができます。その美しさにおいて、人工着色料はどれもこれに勝るものはありません。

18.紫インク。14で述べた青インクに、細かく砕いたレーキを少し加えます。レーキの代わりに、最も濃い色のビートの絞り汁を使うこともできますが、色落ちしやすいです。どちらの場合も、割合を変えることで様々な色合いを作ることができます。

19.同じペン、インク、紙で様々な色で書く方法。白い紙を1枚取り、一部を炭酸カリウム溶液で濡らします。この溶液は、乾いたときに紙に色が付かないように水で薄めます。他の部分は薄めた塩酸かレモン汁で濡らします。他の部分は薄めたミョウバン溶液で濡らしても構いませんし、他の部分は苦果胆汁（砕いたり粉砕したりした苦果胆汁を浸した水）で濡らしても構いません。これらの調合物は、紙に色を付けるほど強くしてはいけません。これらが乾いたら、硫酸鉄の微粉末を取り、炭酸カリウム溶液と苦果汁で濡らした紙の一部に軽く塗りつけます。次に、スミレの汁か赤キャベツの葉の汁を使って、いつものようにペンで紙に書きます。インク自体は淡い紫色ですが、紙を酸で濡らした部分には鮮やかな赤色が書き込まれます。亜炭酸カリウム溶液では美しい緑色に、ミョウバンでは茶色に、粉末状の硫酸鉄をすり込んだ亜炭酸カリウム溶液では濃い黄色に、粉末をすり込んだ胆汁では黒色になります。スミレの汁は、アルカリが非常に強い場合、鮮やかな黄色になることがあります。スミレや赤キャベツの汁は、アルコールを数滴加えることで長期間保存できます。または、葉を火で乾燥させて、いつでも使用できるようにしておくこともできます。インクをいつでも準備できるように、葉を熱湯に浸すだけで済みます。注: 16 で説明した黄色のインクは、紙を亜炭酸カリウム溶液で濡らした部分には真っ赤に書きます。一方、硫酸鉄溶液はそれ自体には色がありませんが、アルカリ溶液では濃い黄色に、胆汁では黒く染まります。

20.秘密通信のための共感インク—手順1. — アンモニア水を水に溶かして書くと、文字は見えなくなります。文字を浮かび上がらせたい場合は、紙を火で熱すると、文字は黒くなります。

21.手順2.硫酸鉄溶液で書くと、文字は見えなくなります。羽根を木の実の胆汁に浸し、紙を濡らすと、文字は黒くなります。

22.手順3.薄めた胆汁で書くと、文字が見えなくなります。羽根を硫酸鉄溶液に浸し、紙を湿らせると、文字は黒くなります。

23.手順 4.炭酸カリウム溶液で書き、これを硫酸鉄溶液で湿らせると、濃い黄色になります。

24.工程5.硫酸銅溶液で書くと、文字は見えなくなります。青酸カリウム溶液で紙を洗うと、文字は赤褐色になります。

25.手順 6. – 過炭酸ソーダ溶液で書きます。紙を硫酸銅溶液で湿らせると、文字が緑色になります。

26.手順 7.薄めた硝酸銀で書き、書いたものを暗闇で乾かすと、文字は見えなくなります。しかし、紙を太陽の光に当てると、文字は黒くなります。

27.暗闇で光る蓄光インク。シナモンの精油半オンスを小瓶に入れ、リン半ドラクマを加える。小瓶に軽くコルクを閉め、火の近くに置くか吊るす。火は沸騰寸前まで熱する。小瓶を頻繁に振りながら4～5時間加熱を続けるが、油が漏れたり、空気に触れたりしないように注意する。空気に触れると発火する恐れがある。コルクは空気を遮断できる程度にしっかりと閉める必要があるが、過熱によって発生する蒸気の漏れを妨げないように注意する。その後、小瓶を火から下ろし、放冷する。このリン化油を使えば、紙にどんな文字でも書くことができ、暗い部屋に持ち込むと、非常に明るく、火のように光る。小瓶は使用時以外はコルクを閉めて保管する。

28.文字を自在に出現させたり消したりする。――硫酸銅と塩化アンモニア水を等量ずつ水に溶かし、文字を書く。文字を出現させたい時は、紙を火で軽く温める。文字は黄色く現れる。しかし、紙を冷たい空気にさらすと、文字は消える。この方法は何度も繰り返すことができる。

29.文字を消し、代わりに別の文字を出現させる。紙に亜炭酸カリウム溶液で書くと、文字は見えなくなる。硫酸鉄溶液と没食子の煎じ液を等量混ぜ合わせ、この混合物（黒色）で同じ紙に文字を書く。次に、黒液に少量の硫酸を加え、色を消す。この混合物で紙を湿らせる。酸は前の文字の色を消し、アルカリは前の文字の没食子酸鉄を沈殿させ、文字は黒くなる。

30.ほとんど汚損された古い文字を修復するには、 1オンスのナッツの胆汁の粉末を1パイントの白ワインで1時間以上煮ます。液体を濾過し、冷めたらそれで紙を濡らすか、ラクダの毛の鉛筆で線に沿ってなぞると、文字は大幅に蘇ります。

31.時折現れたり消えたりする絵を描く。硝酸半オンスに、コバルト1ドラクマ、重曹1ドラクマ、水2オンスを加え、砂浴または温かい灰の上に置き、5～6時間放置する。次に、溶液（コバルトの重曹溶液）を濾過し、それを用いて図案化された木や灌木を描く。次に、コバルトの酢酸溶液を用いて遠くの山や柵などを描き、銅の重曹溶液（28で説明した複合溶液）を用いて花や建物などを描く。これらは乾燥するとすべて見えなくなるが、紙を温めると、緑、青、黄色の絵が現れる。紙が冷えると、絵は再び消える。

32.部屋の壁に風景画を飾る。半ポンドの接着剤を1ガロンの水に溶かし、このサイジング剤に作業に必要な色を混ぜます。部屋の周りに胸の高さくらいの線を引きます。これを地平線といいます。壁の上部から地平線から6インチ以内までをスカイブルー (精製されたホワイティングとインディゴ、またはスリップブルーで構成) で塗り、同時に地平線から青までの空間をホワイティングレッド (ホワイティングにオレンジ鉛とイエローオーカーで少し着色) で塗り、2色がまだ乾いている間に筆で部分的に混ぜ込みます。立ち上がる雲は、地平線の赤色を青が乾く前に大きな筆で塗って表現できます。スリップブルーでスカイブルーを2トーンほど変えて、川、湖、または海のデザインを描きます。スカイブルーをフォレストグリーン (スリップブルーとクロームイエロー) で1トーン変えて、最も遠い山と高地を描きます。塗料が乾かないうちに青で陰影をつけ、白で高くする。部屋の主光源に面する側を高くするように常に注意する。海面の上部は地平線と同じ高さに塗り、遠くの高地は地平線から 10 ～ 20 インチ上に浮かび上がるようにする。4 ～ 6 マイル離れたところに見える 2 番目の距離の高地、島などをマウンテングリーン (スカイブルー 2 に対してフォレストグリーン 1) で塗り、塗料が乾かないうちにサルファーイエロー (ホワイティング 3 に対してクロムイエロー 1) で高くし、ブルーブラック (スリップブルーとランプブラックが同じ量) で陰影をつける。1 ～ 2 マイル以内に見える最初の距離の陸地をフォレストグリーンで塗り、クロムイエローで高くし、黒で陰影をつける。レッドオーカー、フレンチグリーン、ホワイティングを時々混ぜる。しかし、最も近い部分、つまり前景は、イエローオーカー、ストーンブラウン（レッドオーカーとイエローオーカーとランプブラックは同じ）、そして黒で非常に大胆に塗るべきである。最初の距離の海岸と岩はストーンブラウンで塗り、地平線を赤で強調し、黒で陰影をつける。2番目の距離にあるものは、それぞれの色にスカイブルーを混ぜる必要がある。2番目の距離にある森林、生垣、木々は、小さく平らで硬いブラシの先を、マウンテングリーンで叩いて形成する（この作業はブッシングと呼ばれ、あらゆる距離にあるすべての木や灌木を強調したり陰影をつけたりするのに使用される）。マウンテングリーンはスリップブルーで少し濃くする。同じ色で、最初の距離にある木々の下地も塗る。この色で、岬や島の下の水面に少し陰影をつけ、水面に映る陸地を表現することもできる。最初の距離にある木々は、サルファーイエローまたはフレンチグリーンで強調し、ブルーブラックで陰影をつける。すべての物体は、それが描かれる距離に応じて、大きくまたは小さく描かれなければなりません。したがって、2 番目の距離における木の適切な高さは 1 ～ 2 インチであり、他の物体はそれに比例します。最初の距離にあるものは一般的に15cmから20cmほどですが、手前の最も近いものは、壁の許す限り大きく描かれることがよくあります。遠くにあるもの、家、船などにも色彩のバリエーションを持たせ、対象物までの距離に応じて空色を多めに、あるいは少なめに混ぜる必要があります。こうすることで、景色が目から遠ざかっていくように見え、非常に印象的な効果が得られます。

33.カーペットや縁飾りの図柄を描く。厚紙または丈夫な紙を1枚用意し、鉛筆で縁飾りやカーペットの図柄として美しく見える花や図形を描きます。次に、小さなノミや彫刻刀、あるいは鋭利なペンナイフを使って、図柄を完全に切り抜きます。切り抜いた図柄は、紙に穴を開けて表現します。この図柄を、図柄を置く予定の床（床または塗装された布）に置き、硬く滑らかな筆で、図柄全体を素早く振動させるように描きます。次に紙を持ち上げると、床に図柄全体が完成します。注：カーペットを模して床に図柄を描く場合、図柄は完全に正方形でなければならず、複数の図柄が組み合わさったときに完全に一致するように設計する必要があります。また、同じ図柄に異なる色を使用する場合は、各色を少し離し、異なる筆で描く必要があります。

34.マホガニーとメープルを模した絵の具を塗る。まず、白鉛と黄土を亜麻仁油で練り上げた麦わら色の絵の具を、作品に1～2回塗ります。絵の具の乾燥を早めるため、少量の細かいリサージを加えることもあります。乾いたら、サンドペーパーで滑らかにします。次に、マホガニーを模す場合は、煮沸した亜麻仁油に、ヴェネチアンレッドと焦がしテラ・デ・シェンナを同量加えて着色し、作品全体に塗りつけます。これは、短く硬い筆で塗り、にじんだり垂れたりしないよう、薄く伸ばします。次に、油で濃く練り上げたテラ・デ・シェンナを、小さな平筆で、デザインに沿って木目の濃淡を描き出します。このために、一般的な帯刷毛の柄の近くの両側に針金か木片を巻き付けることで、平らにすることができます。濃い色合いの一部は、バーントアンバーと黒を混ぜてすりつぶし、ラクダの毛の鉛筆で描くことができます。非常に明るい色にしたい場合は、綿球で丁寧に染みを拭き取ります。コルクや柔らかい木片を作品の上に描くことで、濃い色を削り落とすことができ、元の下地が現れます。メープル材を模倣するには、黄土とバーントアンバーを煮沸した油ですりつぶして染色します。バーントアンバーの代わりに、テラ・デ・シエナ（未焼成）が使用されることもありますが、種類や区画によって黄色から茶色まで色が変化するため、均一に塗れるとは限りません。鳥の目やカールは、硬い革片で下地の染みを拭き取ることで形成されます。革片の端には切り込みを入れ、複数の点が同時に作品に触れるようにします。

35.ガラスに描く技法。この作業に一般的な水彩絵具を使用する場合は、少量の塩化ソーダを溶かした水と混ぜてください。他の絵具はシェラックワニスや亜麻仁油で薄めても構いませんが、乾燥が遅くなります。この作業に最も適した色は、透明性が高いため、墨汁、ランプブラック、バーントアンバー、バーントテラデシェンナ、レーキ、ガンボージュ、またはクロムイエローです。これらの色は、より透明にするために、非常に薄く塗る必要があります。ガラスを窓際に立てかけるか、光が差し込むように反対側にランプを置き、細い鉛筆で黒でデザインの輪郭を描きます。その後、上記の色で陰影をつけ、色を塗ります。他の絵画では最後に塗る部分を最初に塗るように注意してください。濃淡をつけるには、濃くしたい部分に同じ色を2度以上重ね塗りします。透明感が必要ない場合は、より多様な色を使用し、厚く重ね塗りすることもできます。この作品では、文字やレタリングは通常の順序とは異なり、右から左へ書きます。作品によっては、主要なオブジェの本体を空白にし、ガラスの反対側に異なる色の絹や紙を置くことで、絵の具の色を変化させることができます。また、色を自由に変化させることもできます。

36.鋼を磨く最良の方法。この目的のためには、真円のホイールを用意し、その縁を鹿革またはバフレザーで覆う必要があります。ホイールの直径は、一般的な用途では約60cm（2フィート）で十分ですが、カミソリなどの類似の器具を磨く場合は、直径5～6インチ、厚さ5cm（2インチ）以下である必要があります。鋼はまず、普通の、または細粒の砥石で可能な限り滑らかに研磨します。次に、研磨ホイールに当て、表面、つまり縁が1秒間に40～60フィート（12～18メートル）の速度で回転するように回転させます。革には、鉄クロッカスと呼ばれる粉末を頻繁に塗布します。これは、硫酸鉄をるつぼで焼成し、錆に似た微細な赤色酸化物になるまで焼成して作られます。通常の作業では、粉末をよりよく保持するために、革をオリーブオイルで湿らせることができますが、乾燥した状態に保つ方がより完璧な磨きが得られます。鏡などの完全に平らな表面を磨く場合は、他の作業と同様に、ホイールのエッジやリムではなく、側面に塗布する必要があります。

37.磨いた鋼に青い文字や花を描くには、鋼を炭火にかざして青くなるまで待ち、冷まします。次に、松脂と蜜蝋を同量ずつ溶かし、灯油で少し着色し、テレピン油で薄め、ラクダの毛の鉛筆で自由に描ける程度に薄め、鋼が少し温かいうちに文字や図形を描きます。鋼が冷めたら、塩酸を水2に対して酸1の割合で薄めて洗います。こうして青色を落とし、きれいな水で洗います。その後、少し温めたニスをテレピン油で簡単に洗い流すことができ、文字や花は青いままです。注—このワニスを使って磨かれた鋼で文字を形成し、文字の周りの小さな空間を除いて金属本体もこのワニスで覆い、次に塩酸で洗うと、文字の周りの空間は鈍い鉄色になりますが、文字と鋼本体は磨かれた表面と輝きを保ちます。

38.磨かれた鋼の輝きを保つには、 1オンスの天然の黒鉛（鉛筆を作るのに使われるもの）を1ジルのテレピン油で非常に細かく挽きます。次に1オンスの清潔な蜜蝋を加えます。蜜蝋が溶けるまで弱火で加熱し、冷たくなるまでかき混ぜ続けます。この液で鋼に刷毛で塗り、テレピン油が蒸発したら、手袋の革で強くこすり、蜜蝋をほぼすべて拭き取ります。そうすることで、金属の輝きを保つことができます。この方法は、機械やその他の作業における鉄や鋼にも使用でき、油よりもはるかに効果的です。油は空気中の埃を吸着しにくく、一般的に耐久性もはるかに高いからです。

39.鋼に大理石を切削できるように焼き入れを施す。鋼に焼き入れを施すことで、硬度と粘り強さが同時に得られるという利点は、やすり工場でやすりに施される焼き入れほど強力にできるものはありません。この焼き入れは、以下の手順で行います。沸騰したお湯に、水に溶ける量の約2倍の細かく砕いた重曹水と、もう1つを加えてペースト状になる量のライ麦粉を加えます。このペーストを鋼（焼き入れ前に粉砕またはやすりで磨いておく必要があります）に塗り、炭火で十分に赤熱させます。炭火には動物性石炭（骨、角、皮革などの石炭）を約3分の1混ぜ、その後、鋼を3～4フィートの深さの非常に冷たい水に突然沈めます。このように鋼を水に深く浸すことで、2つの利点があります。鋼と接触して加熱された水は上昇し、その場所には常に新鮮な冷水が供給されるからです。同時に、ペーストの層にかかる水の圧力により、冷却中にペーストは鋼材にさらに密着します。その後ペーストを剥がすと、鋼材は以前と同じ輝きを取り戻します。少なくとも、処理によって本質的に酸化されることはないでしょう。

40.鉄または鋼を銅で洗浄する。硫酸銅を水に1：3の割合で溶かし、鉄または鋼をそれで洗浄すると、瞬時に還元銅で覆われます。この洗浄は、ブラシで溶液を塗布し、その後すぐにきれいな水を含ませたスポンジで拭き取るのが最適です。この方法で、ラクダの毛の鉛筆やペンを使って文字や図形を描くことができます。磨かれた鋼に文字や花を描くと、鋼の輝きを帯び、磨き上げられた銅のような外観になります。銅がよりよく付着するように、薄めた塩酸で金属を洗浄する必要がある場合もあります。このように装飾された鋼を炭火にかざすと、銅の図形が最初に青くなります。鋼が青くなると、銅は金色に変わりますが、薄めた塩酸で元の色に戻ります。

41.鉄に銀のような白さを与えるには、硝酸を同量の水で薄め、溶解する量の水銀を加えます。次に、その溶液に3～4倍の水を加えます。前回の実験で指示されたように鉄に銅の層を作った後、同じ方法で希釈した水銀硝酸塩を塗ります。その外観は本物の銀と同等、あるいはそれ以上になります。この方法を使えば、ごく普通の、あるいは粗雑な鉄細工でも、ごくわずかな費用で銀メッキを施すことができます。

42.鉄を錫で洗う。鉄の小片は、研磨した後、水に溶かしたアンモニア水飽和溶液で洗い、湿っている間に溶かした錫の入った容器に浸すことで錫メッキすることができます。鉄の形状が不完全な場合は、硝酸に浸し、硝酸と同量の水で薄めます。酸が全体に作用し始めたら、水で洗い、次にアンモニア水で洗います。錫に浸す前に少量の松脂を振りかけると効果的です。鉄は錫とほぼ同じ温度になるまで錫の中に入れておく必要があります。さもないと、厚く塗られすぎてしまいます。アンモニア水の代わりに塩酸が使用されることもあり、鉄を研磨しない場合は塩酸の方が効果的です。鋳鉄容器の内側は、次のようにして錫メッキすることができます。鉄を薄めた硝酸に浸したまま、鋭い目の石で磨いたりこすったりして洗浄します。石によって鉄の最も突出した部分が最初に光沢を帯びるため、酸も同じ部分に作用し始め、作業が非常に容易になります。一方、くぼみや表面の深い部分は、鉄がほぼ滑らかになるまでそのままにしておきます。これが完了したら、鉄を水で洗い、次に透明な塩酸で洗浄します。容器をひっくり返して余分な酸を排出します。次に、容器を立てて、溶かした錫を注ぎます。錫は、最初は容器の底に直接慎重に注ぎ、容器がいっぱいになるまで錫の流れを強めます。次に、錫を一気に注ぎ、容器が冷めるまで逆さまにします。ブリキ板工場では、鉄板を端から端まで溶かした錫の入った鍋に浸し、その上に約5cmの獣脂を敷き詰めて錫メッキします。この獣脂は、使用後、茶色くなってからの方が、使用当初よりも効果を発揮します。鉄板を仕上げる唯一の方法は、完全にきれいに磨き、輝きを放つようにすることです。

43.錫に銀のような白さと輝きを与えるには、硝酸1オンスを同量の水で薄め、ほぼ1オンスの水銀、または酸が溶ける量を加えます。水銀が溶けたら、硫酸を半オンスずつ加えます。こうすると水銀が白い粉として沈殿します。沈殿が治まったら、酸を捨て、きれいな水を加えます。こうして粉末を酸から洗い流し、水を捨てます。沈殿が湿っている間に（または乾燥させる場合は、再び水で湿らせても構いません）、手袋用の革で錫をこすります。錫を水で洗い、乾いたら、上質なウールの布で強くこすります。磨いた銀のような仕上がりになります。

44.錫に結晶構造を変化させるには、まず錫を温かい石鹸水で洗い、きれいな水ですすぎます。次に、錫を手で触れる程度の温度まで温め、塩酸1オンス、硫酸1/4オンス、水2オンスの混合液を錫に注ぐか、ブラシかスポンジで塗布します。その後、すぐにきれいな水で錫を洗います。別の方法としては、同様に、水4オンスと硝酸1オンスに塩化ソーダ2オンスを溶かした溶液を錫に塗布する方法があります。いずれの場合も、結晶構造がはっきりしない場合は、この操作を繰り返します。非常に小さな結晶構造が必要な場合は、錫をほぼ流水に加熱し、冷水に浸して硝酸と塩酸でわずかに酸性化します。熱した鉄や銅を使って錫の上に少量のはんだを十字や円を描くように塗り、その後錫の反対側を結晶化させると、美しい効果が得られます。

45.錫用の金色ニスを作るには、フラスコに半パイントのアルコールを入れ、ガムシェラック1オンスとターメリック0.5オンスの粉末を加えます。フラスコを暖かい場所に置き、12時間以上頻繁に振ります。その後、液体を濾すかこし取ります。この液体は、時々新しいラム酒で薄めてもよいです。オランダの金色に似た色が必要な場合は、少量のドラゴンブラッドを加えるか、ターメリックの代わりに使用できます。このニスを使用する場合は、作品に自由に流れるように塗布し、乾燥中にブラシでこすったり、こすったりしないでください。色を濃くしたり、薄くしたりする必要がある場合は、このニス（またはラッカーと呼ばれることもあります）を作品に1回または複数回塗布します。注。バラ色のニスを作るには、上記の指示に従ってください。ただし、ターメリックの代わりに、細かく挽いた最高級のレーキを4分の1オンス使用してください。透明な青色のニスはプルシアンブルーで作ることができます。また、紫色や緑色のニスは、金色やバラ色のニスに少量の青を加えることで作ることができます。これらのラッカーは、銀や銅の装飾品をウォッシングして、金や銅のような外観にするためによく使用されます。

46.漆塗り用のシェラックニスを作るには、最高級のアルコール1クォートに、最も薄く透明なゴム状シェラックを半ポンド加え、よく混ぜて振り、暖かい場所に2、3日置いてから、目の細かいフランネルで濾して瓶詰めします。シェラックニスは、ランプや茶盆などの漆塗りに用いられます。油絵によく使われる色であれば、このニスに練り込むことができ、滑らかな筆で暖かい場所で作品に塗布します。漆塗りする作品は完全に乾燥し、温かい状態にしておく必要があります。注：漆塗りに関する著述家の多くは、シードラックニスを推奨していますが、シェラックとシードラックは同じ物質であることは事実です。ただし、広く知られていないのが現状です。唯一の違いは、シェラックはシードラックと呼ばれるものよりも、より清澄化され、精製されていることです。

47.最高品質のコーパルニスを作るには、ゴムコーパル1ポンドをフラスコに入れ、木炭の強火で溶かします。同時に、別のフラスコで亜麻仁油1パイントを沸騰させます。ゴムコーパルが溶けたら火から下ろし、熱い油を少量ずつ加えながら、完全に混ざるまでかき混ぜるか振ってください。混合物を水の沸点以下に冷まし、テレピン油を約1クォート加えます。フラスコに軽くコルクを詰め、数日間日光に当てます。こうすることで、作業がより滑らかになり、輝きが増します。大量に作る場合は、上部の小さい銅製のボイラーでゴムコーパルを溶かすのが効果的です。通常の作業や粗作業には、油を多めに、ロジンを少量加えてもよいでしょう。あらかじめ鉛丹とリサージ（それぞれ半ポンドを油 1 ガロンに対して）を煮沸した油を使用すると、ワニスはより早く乾きます。

48.絵画や装飾用の箱に塗るアルコールニスを作る。フラスコに入れたアルコール1パイントに、粉末状のマスチックガム4オンスとサンダラックガム1オンスを加える。混合物を弱火で加熱し、数分間軽く沸騰させる。頻繁に振るとガムが溶ける。ニスを目の細かいフランネルで濾し、瓶詰めしてコルクで蓋をする。ベニステレピンを加えることを推奨する人もいる。少量のコパルガムを細かく粉末状にして溶かすこともできるが、ベニステレピンにはテレピンのアルコール分が含まれているため、ニスの浸透性が強すぎて多くの用途には適さない。サンダラックガムは省略しても特に問題はない。このニスは使用時に少し温めておく必要がある。

49.傘や帽子ケース用の弾力性のあるニスを作るには、フラスコにテレピン油1パイントを入れ、ごく細かく切ったゴム弾性体1オンスを加えます。コルクを軽く押し込み、フラスコを温かい場所に置きます。熱さは沸騰したお湯の温度には及ばないように注意し、ゴム弾性体が溶解するまで待ちます。溶解には4～5時間かかります。その後、溶液を丈夫なリネンまたは綿の布で濾し、煮沸した亜麻仁油を半パイント加えます。注：ゴム弾性体の溶解量を増やし、油の量を少なくすると、ニスの弾力性は高まりますが、滑らかで永続的な光沢は得られません。

50.地図や絵画にニスを塗る。ニスを塗る地図や絵画より大きめの麻布か綿のキャンブリック紙を用意し、適当な大きさの枠にまっすぐにのせ、端を小さな画鋲か釘で留める。この紙とニスを塗る紙の裏に、ライ麦粉のきめの細かい糊を薄く塗る。キャンブリック紙の上に紙を置き、すべての部分がしっかりと接着するまで押し付ける。紙が乾いたら、アラビアゴムを水に溶かした濃い溶液を版画の表面に2、3回塗り、そのたびに十分に乾燥させる。この糊付けは、大きくて滑らかな刷毛で、できるだけ刷毛でこすらずに、素早く作品全体に広げる。その後、48項で述べたニスを1回以上塗る。注：非常に小さな版画はキャンブリック紙に糊を塗る必要がない場合もある。紙が非常に厚い場合は、サイズ剤を塗布せずにニスを塗ることもできます。アラビアゴムには、沸騰したお湯で容易に溶けるイジングガラスが加えられることがあり、サイズ剤の強度を高めますが、純粋なアラビアゴムよりも透明性がやや劣ります。版画にニスを塗るより簡単な方法は、ローフシュガーの溶液でサイズ剤を塗布し、テレピン油にロジンを溶かした溶液で仕上げる方法です。

51.額縁用のブランズウィック黒染めを作るには、アスファルトゴム1ポンドを弱火で溶かします。火からおろし、テレピン油を少量ずつ加えながら、ニス状になるまで勢いよくかき混ぜます。テレピン油を加えると発火する恐れがあるので、万が一発火した場合に備え、濡れたフランネルを用意しておくとよいでしょう。冷めたらフランネルで濾し、瓶詰めにして使用します。この黒染めは額縁の縁取りに使用され、おそらく自然界で最も完璧な黒色です。耐水性があり、速乾性も優れています。

52.金地の上に版画を浮かび上がらせるには、ベニステレピンをテレピン油で薄め、ラクダの毛の鉛筆で滑らかに描けるまで薄めます。版画や絵画の任意の部分にこのニスを塗ります。ニスが線からはみ出さないように、鉛筆を線の内側に沿わせるように注意してください。次に、紙の裏側の同じ部分にニスを塗り、ニスを塗った部分に金箔を置きます。綿で金箔を優しく押さえると、ニスによって紙が透明になり、絵画の表面はあたかもその部分が金で印刷されたかのように見えます。このニス（油よりも紙に広がりにくい）を使うと、絵画の裏側に異なる色の絹や紙を置くことで、絵画の様々な部分の色を自由に変化させることができます。

53.絵画をトレースまたは模写する最良の方法。絵画の輪郭を模写する最も簡単な方法は、おそらく、絵画を窓辺に置き、その上に模写する紙をかぶせることです。絵画の主要な線はもう一方の紙を通して見え、鉛筆で容易になぞることができます。しかし、風景画における模写の一般的な方法は、絵画の裏側を石墨または赤土でこすり、次に模写する地面に絵画を置き、滑らかで先の尖った鋼鉄または硬い木片で線をなぞります。こうすることで、なぞった線に石墨または赤土が付着し、地面が非常に正確かつ明瞭に印されます。同じパターンから複数のコピーを取る場合（装飾画ではよくあることですが）、最初のコピーの輪郭に先の尖った道具で穴を開け、コピーを受け取る他の下地に置いて、少量の細かい乾燥したホワイティングまたは赤い黄土色をブラシで塗ると、ホワイティングまたは黄土色がパターンの穴の開いた線を貫通し、それが置かれた下地に印を付けます。

54.複写機の組み立てと使用法。長さ約3フィート、幅1インチ、厚さ1/4インチの木片を2枚用意し、テーブルの上に互いに平行に、18インチ間隔で並べます。これらの上に、長さ18インチの木片を3枚重ねます。各木片の両端が長い木片の1枚に接するようにします。2枚は長い木片の両端に、もう1枚は中央に置き、2つの正方形を形成します。短い木片の両端にピンを刺すか、リベットで固定します。ただし、リベット上で回転運動を妨げないようにします。次に、中央の横棒の中央にピンまたはピボットを刺し、作業物が置かれているテーブルまたは板に差し込みます。長い木片の片方の端（横棒から少し突き出ていても構いません）に鉛筆を先を下向きに差し込み、板に軽く触れるようにします。そして、この鉛筆の下に、写しを取る紙を置きます。そして、もう一方の紙の反対側の端に、鉛筆と同じように滑らかな鉄の先を固定し、その下に写し取る絵を置きます。次に、鉄の先で絵の線を注意深くなぞると、反対側の角にある鉛筆が横方向に動き、もう一方の紙に同じ絵を非常に正確に描きます。鉛筆を元の位置と中央の横棒の中間の位置に取り付け、軸を鉛筆と鉄の先が一直線になる位置まで移動させると、正確な比率のコピーが得られますが、コピーされる絵の 4 分の 1 の大きさになります。このようにして、コピーを任意のサイズに縮小または拡大しても、通常の比率が維持されます。この方法では、他の方法では簡単にはできない、木やキャンバスに描かれた絵画をコピーできます。

55.あらゆる物体の正確な肖像を、瞬時に紙の上に描く。これは、紙をテーブルの上に置き、その上に二重凸レンズ（一般的なサングラス）をかざし、その上に鏡を斜めに置き、一部は下向き、一部は描くべき物体の方を向くようにすることで容易に実現できる。物体から鏡に入射した光線は、レンズを通して下向きに反射され、紙の上に物体の肖像が鮮やかな色彩で映し出される。この実験は、夕方にろうそくの炎をこのように反射させることで簡単に行うことができ、紙の上で非常に明るく映し出される。しかし、日光の下で物体の反射を明瞭に見せるためには、レンズを通過する光以外の光を紙からほぼ完全に遮断する必要がある。いずれの場合も、レンズは焦点、つまり太陽光線を最小の点に絞り込む距離に応じて、紙から一定の距離だけ離れた位置に配置する必要がある。風景画や肖像画を描くのに非常に便利なカメラ・オブスキュラは、次のように作ることができます。縦、横、高さがそれぞれ1フィートの正立方体の箱を板で作ります。上面の中央に直径1インチの穴を開け、その上に二重凸レンズを取り付けます。レンズの焦点は箱の底に届くようにします。箱の上部の片側に、縦約6インチ、横約1インチの開口部を作ります。縁を削り取るか、くり抜いて、その開口部に顔を近づけて箱の中を覗くと、レンズを通過する光以外の光はすべて遮断されるようにします。箱の底近くの両端に、紙と鉛筆が手に入る大きさの穴を1つずつ開けます。箱の上部、レンズの左右に、高さ約4インチ、長さ約8インチ、間隔約3インチの板を2枚取り付けます。これらの板の間に、3インチ四方の鏡を、手前に向けるようにして固定します。鏡の下端はレンズの近く、手前にあり、上端は垂直から約30度手前に傾いています。レンズの真上、約10cm上に、別の鏡を置きます。鏡の中心は、最初の鏡の下端に直接向いている必要があります。ガラスの箱を覆い、目の前の物体から水平に当たる光以外、すべての光がガラスから入らないようにします。箱の底に紙を1枚入れます。目の前の物体から出た光線は、最初の鏡から2番目の鏡に反射され、2番目の鏡からはレンズを通って紙に反射されます。そこで、視界にある物体の完全な相似形が、フルカラーで、正しい遠近法で得られ、鉛筆やペンで紙になぞることができます。

56.銅版画。この目的のために、彫刻するデザインよりやや大きめで、厚さが 1/16 インチ程度の銅板を用意します。最初に縦方向に直接、次に横方向に軽石でこすって平滑にします。軽石は、硝酸 1 部と水 6 部または 7 部の混合液に時々浸してもよいです。次に、銅をきれいな水で洗い、表面が平らな油砥石でこすります。次に、赤くなるまで燃やし、冷水で急冷した木炭で磨きます。その後、磨いた鋼で銅をこすって艶を出します。彫刻するデザインの上に透明紙を置き、主要な線を鉛筆でなぞります。次に、コピーまたはトレースの上に乾いた赤土を塗り、蜜蝋で銅板をこすってから、トレースの赤い面を板の上に置きます。次に、滑らかな鉄の先で同じ線をもう一度なぞり、赤土と蝋によって版に転写します。紙を取り上げ、針で版の線をなぞり、銅板に線を軽く刻みます。次に版を温め、蝋を拭き取るか、テレピン油で洗い流し、版を細かい乾燥した白亜紀の石でこすります。次に使用する道具は、彫刻刀です。これは約7.6cmの長さの鋼鉄の刃で、錐のような便利な柄に固定されています。彫刻刀の形状は三角形、または三角形と菱形の中間で、2つの面は平らで、もう1つの面は丸みを帯びているか膨らんでいます。柄から先端にかけて、またはほぼ均一に細くなっている必要がありますが、先端は斜めに削り、刃先が後端よりも少し長く、先端に向かって少し丸くなっている必要があります。彫刻刀の刃先と先端を非常に鋭く保つことは非常に重要です。彫刻刀の持ち方は、柄を手のひらに当て、片側を3本の指で、もう片側を親指で押さえ、人差し指を刃の裏側から先端に向かって伸ばします。彫刻刀の刃先は版に接し、切る際は常に端から端まで動かします。ただし、ペンや鉛筆のように扱える彫刻刀も存在するようです。太く幅の広い線を刻む場合は、四角形の彫刻刀も必要になるかもしれません。版に彫刻を施す際は、まず輪郭線を描き始めます。線の大きさに応じて彫刻刀を強く、あるいは弱く押し付けます。そして、可能であれば、版から彫刻刀を離さずに、同じ動きで各線を仕上げます。輪郭線を彫り終えたら、デザインに沿って、必要に応じて塗りつぶしや陰影付けを行います。作品の一部を彫刻した後、彫刻刀の刃で軽く削って、粗さを取り除く必要があるかもしれません。彫刻された部分に形成された可能性のある痕跡。デザインを仕上げた後、不適切に仕上げられた部分が見つかった場合、研磨師が当該部分を消去し、必要な修正を加えて再彫刻することがあります。

57.銅板へのエッチング。蜜蝋2オンスとベニステレピン1オンスを溶かし、蜜蝋が溶けて沸騰したら、アスファルトゴム2オンスを少量ずつ加え、同時に勢いよくかき混ぜます。よく混ざったら火から下ろし、少し冷まします。それから温水に注ぎ、手でこねて直径約1インチのボール状にし、それぞれをタフティまたは薄い絹で包みます。次に、銅版画の指示に従って銅板を準備し、磨いた後、ワックスワニスのボールが溶けるまで板を十分に温め、そのうちの1つを磨いた面全体がワニスで覆われるまで擦り付けます。次に、綿糸をタフタで包むか束ね、ニスがまだ流れている間にニスを塗った板のすべての部分をやさしく叩き、より均等に均一に広がるようにします。次に、ニスを塗った面を下にして板を水平に持ち、その下に蝋燭の炎、または溶かした蝋に浸した小さなロール紙をかざし、板がまだ溶けた状態を保てる程度に温かいうちにニスを黒くします。ニスが十分に均等に黒くなったら、板を冷まし、透明な紙にデザインを描いたら、その表面をチョークでこすります。次に、フランネルでチョークの大部分を拭き取り、チョークを塗った面をニスの上に置き、滑らかで先の尖った丸い針でやや細かく線をなぞります。次に紙を取り、ニスに線を刻みます。この目的のために、異なるサイズの針を数本用意し、柄に固定する必要があります。柄の長さは約4インチ、直径は約1.2cmで、針は柄から3/4インチ突き出ている必要があります。針の中には、片側が少し平らに研磨されているものもあれば、丸みを帯びていて先端が急激に細くなっているものもあります。これらの針は、ペンとほぼ同じように持ち、扱います。アウトラインに沿って刻み始め、ニスを完全に切り取るように注意してください。ただし、非常に太い線を描く場合など、避けられない場合を除き、銅を傷つける必要はありません。図案に従ってニスを刻み終えたら、版の縁に沿って、作品の周囲にワックス（蜜蝋とベニステレピンを1：1の割合で混ぜたもの）で縁を付けます。この縁は高さ約1.2cmで、温かいうちに版に固定します。次に、縁を付けた版の容量と同じ量の硝酸を、同量の水で薄めたものを注ぎます。約15分後、酸を注ぎ出し、作品の一部が十分に腐食していないか確認します。腐食が進んでいる場合は、温めた牛脂と亜麻仁油を混ぜたものをヘアペンシルでその部分に塗り、再び酸を注ぎます。さらに30分後、酸を注ぎ出し、版を温めたら縁を外すことができます。ニスは亜麻布で拭き取ります。その後、プレートをオリーブオイルで洗い、乾いた上質な研磨剤で前と同じように洗浄します。注— エッチングに用いるニスの調合は、画家によって様々です。古いレシピの中には、バージンワックス、焼成アスファルト、マスチックゴム、琥珀、コロホニー、ギリシャピッチ、バーガンディピッチ、ブラックピッチ、樹脂、靴職人用ワックスなどが挙げられています。しかし、上記のニスははるかにシンプルですが、若い画家にとっても同様に優れた仕上がりになると考えられています。この小コレクションのスケッチから得られる以上の情報がなければ、素晴らしい作品を制作しようとする画家はまずいないでしょう。

58.メゾティントにおける彫刻と削り。銅板を用意したら、線、横線、斜め線をぎっしりと刻み込み、インクを塗ったときに版が真っ黒に見えるようにします。この目的のためには、ノミに似た道具が必要です。丸い面または傾斜した面を先端付近に刻み込み、線または刻み目を互いに非常に近づけて、端に鋭く均一な歯列を形成します。この道具は「クレードル」と呼ばれ、角が少し丸くなっています。このクレードルを版の上を、彫刻刀のように動かし、版に様々な方向から均一に刻み込みます。刻みが終わったら、ナイフに似たスクレーパー（2つの刃を持ち、先端に向かって両側が傾斜しているもの）を用意します。これを使って、版の最も目立たない部分を削り取ります。部分的に陰影をつける必要がある部分は、それほど深く削る必要はありません。一方、最も明るくしたい部分は、大きな釘ほどの大きさの鋼鉄の研磨した先端で滑らかに磨き上げ、最も濃い輪郭線は彫刻刀で削ることができます。このようにして、あらゆる肖像画やその他の人物を、適切な光と陰の比率で版上に描くことができ、適切に処理すれば、他の方法で作成したものにも劣らない優雅な印象を紙に与えることができます。

59.アクアティントによるエッチング。銅版を彫刻と同じように磨きます。版を水で湿らせ、ロジンとアスファルトゴムの粉末を細かく砕き、版がほぼ覆われる程度にふるい落とします。次に、粉末が付着する程度に版を温めますが、完全に溶けないようにします。図柄を版に転写し、白く残したい部分には、蜜蝋と亜麻仁油を混ぜたニスを塗ります。このニスはごく少量黒く着色しても構いません。温かいうちに、ラクダの毛の鉛筆で作品に塗ります。次に、版の周りにワックスで縁取りをし、薄めた硝酸を注ぎます。約1分後、硝酸を注ぎ、ニスを拭き取らないように注意しながら、版をきれいな水で洗います。版を乾燥させ、かすかな色合いにしたい部分にニスを塗ります。その後、さらに1～2分間、硝酸を塗り続けます。このように、デザインのすべての部分が適切な色合いになるまで、交互に噛み込み、止めながら作業を進めます。ただし、下地よりも濃い色合いにする必要がある場合は、スクレーパーを使ってその部分のロジン粉末を除去します。版が十分に腐食したら、ワニスを油またはテレピン油で洗い流し、版をホワイティングで洗浄することができます。

60.銅版印刷。銅版から印刷する紙は、印刷の2、3日前に湿らせておくか、湿らせておく必要があります。これは、紙を一枚ずつ水に浸し、使用するまで重しをかけて重ねておくことで行います。紙が準備できたら、銅版を炭火の入った耐熱皿の上で温め、彫刻面を完全に覆い、すべての線に一般的な印刷インク、または古い亜麻仁油で細かく挽いたフランクフルト黒のインクを塗ります。これは印刷ボールを使って行うことも、滑らかで硬い筆でインクを版に塗布することもできます。次に、版を麻布または綿布で拭き、その後、手でゆっくりと、しかし強く動かしながら、彫刻の線に残っているインク以外のインクをすべて拭き取ります。より効果的にインクを拭き取るには、時々乾いたホワイティングで手をこすりつけるとよいでしょう。余分なインクを完全に除去した後、版をローリングプレス機の台に置き、湿らせた紙をその表面に置き、その上に上質のブロードクロスを一枚かぶせて、全体をプレス機に通します。紙を取り出すと、版の彫刻やエッチングに合わせて、黒い印刷が施されていることがわかります。版を再び火にかけ、前と同じように黒く染めます。これが通常の印刷方法ですが、ローリングプレス機がない場合は、版と湿らせた紙を他の方法で強くしっかりと押し付けると、紙は同様にきれいな印刷を施すことができます。油絵でよく使われる色は、油で非常に濃く練り上げられるため、銅版印刷ではインクの代わりに使用できます。使用済みの版は、オリーブオイルを湿らせたフランネルで拭き取ってください。

61.ガラスに文字や花を彫る。厚くて真っ直ぐなガラス片を選び、最もきれいな面に溶かした蜜蝋を塗ります。次に、針、ペンナイフ、またはその他の便利な先の尖った道具を使用して、ガラスの下に置いて蜜蝋を通して見えるデザインや絵をなぞります。または、ガラスに文字や図形を描き、蜜蝋を注意深く完全に切り取るか、刻み込みを入れ、必要に応じて線を大きくしたり小さくしたりします。次に、蜜蝋を温めて直径約 1/4 インチのロール状にします。このロールをガラスの上の作品の周りに置き、ガラスに密着するように押し付けて縁を作ります。次に、細かく砕いた石灰の粉末を少量取り、蜜蝋の線がすべて埋まるように、ガラスの蜜蝋面全体に均等に振りかけます。次に、粉末を動かさないように、重量の3倍の水で薄めた硫酸を、粉末石灰弗酸塩を覆うのに十分な量、静かに注ぎます。すべてをこの状態で3時間置きます。その後、混合物を捨て、テレピン油で洗ってガラスをきれいにします。ワックスに刻まれた数字はガラスに彫り込まれますが、ワックスで覆われた部分は腐食しません。—このガラス板にインク（または厚い油絵の具）を充填して、銅板と同じように紙に印刷することができます。ただし、圧力でガラスが破損しないように注意する必要があります。注：上記の過程で部分的に水に吸収されたフッ酸は非常に腐食性が高いため、手や貴重品に触れさせないでください。

62.滑らかな石で図形を印刷する。大理石または粘板岩の片面を滑らかにし、その上に一般的な油絵具（任意の色）で文字や図形を描きます。乾いたら、石を水で湿らせます。水は描いた図形に付着しません。特に、古い亜麻仁油を混ぜた絵具は、鮮やかな光沢を生み出します。次に、印刷用のインク玉を平らな面に付けます。こうすることで、乾いた絵の図形はインクで覆われますが、石の素地は濡れているため、黒くなったり、インクの影響を受けたりすることはありません。図形を印刷した面を湿らせた紙に押し付けると、紙の上に描かれた図形の鮮明な印象が残ります。次に、石の塊を水に浸し、前と同じようにインクを塗ります。こうすることで、多くの版を、ある程度の精度で印刷することができます。

63.鉄片でガラスを切る。ガラスに合わせたい模様を鉛筆で紙に描きます。その模様をガラスの下に置き、左手でガラスとガラスを一緒に持ちます（ガラスは平らな面に置いてはなりません）。次に、普通の釘かそれに似た鉄片を用意します。その先端を赤くなるまで熱し、ガラスの縁に当てます。鉄をゆっくりと前に引くと、ガラスの縁はすぐに割れます。鉄をガラスの上でゆっくりと動かし、模様をなぞると、鉄の動きに合わせて、あらゆる方向に約半インチの距離でガラスのひび割れが生じます。ただし、特に角を成形する場合は、濡れた指をガラスの反対側に当てる必要がある場合があります。タンブラーやその他のガラスも同様の方法で、非常に巧妙に切ったり割ったりすることができます。ガラスの割れ目がなくなるまで、鉄は頻繁に再加熱する必要があります。

64.ガラス接合に最適な接着剤。ガラスが湿気にさらされる可能性が低い場合は、アラビアゴムとパン砂糖を等量ずつ水に溶かした溶液で接合できます。もしこれらが手元にない場合は、卵白でもほぼ同様に機能します。しかし、同様に透明で強力な防水接着剤は、コーパルゴムの微粉末をその重量の3倍の硫酸エーテルに浸して溶解させることで作ることができます。この溶液をラクダの毛の鉛筆で割れたガラスの縁に塗り、すぐにガラス片を合わせ、密着するまでしっかりと押し付けます。

65.陶磁器や陶磁器の接合に最適なセメント。白亜を火で真っ赤になるまで熱する。加熱中に卵白を取り、その重量の4分の1に相当する、練りまたは削り取ったチーズ（クリームや油分が極力含まれていないものが望ましい）または脱脂乳に酢を加えて作った凝乳を混ぜ合わせる。白亜を火から下ろし、冷めてしまう前に粉末状にする。そして、濃いペースト状になるまで混ぜ合わせ、再び全てを混ぜ合わせる。この混合物をすぐに使用する。乾燥すれば、熱や湿気に非常に強くなる。陶磁器に適した半透明のセメントは、米粉を水で弱火で煮沸することで作ることができる。

66.強力な防水接着剤を作るには：通常の接着剤を通常の方法で水に溶かし、清潔な紙を1オンス（約35ml）以上の接着剤を吸い取るのに十分な量浸します。紙がほぼ乾いたら、巻くか細長く切って、口の広い小瓶かフラスコに入れ、約120mlのアルコールを加えます。これを火にかけ、弱火で1時間煮沸します。コルクは発火を防ぐため少しだけ押し込みますが、蒸気を完全に遮断しないようにしてください。次に紙を取り出し（紙は接着剤の表面積を広げてアルコールの作用を強めるためだけに使用します）、粉末状のガムシェラック1オンス（約35ml）を加えます。加熱を続け、シェラックが溶けるまで混合物を頻繁に振ってください。その後、適切な濃度になるまで蒸発させて使用します。注：乾燥しても湿気に耐える水性サイズ剤を見つけるために、多くの実験が行われてきました。接着剤の溶媒として、脱脂乳を推奨する人もいれば、酢を推奨する人もいます。しかし、試験から、これらのどちらも、この目的には水よりほんの少し優れているだけであることが判明しました。また、同様のサイズの組成物が、特に支持手段として石灰硫酸塩または同様の物質と混合された場合、一般的な接着剤よりもはるかに優れた耐湿性を示す可能性も低いです。

67.浮彫りの彫像の技法。アラビアゴム水溶液、ふるいにかけたきれいな木灰1、細かい硫酸石灰2を混ぜ合わせ、練り合わせる。この混合物を板の上で練り、パテ状になるまで練る。このパテをメダル、コイン、あるいは浮彫りの彫刻作品（あらかじめ油を塗っておくこと）に押し付け、乾燥させる。こうしてできた型を取り、人物の型押しを受けた部分にオリーブ油を塗る。型の中心、あるいは最も深い部分から小さな穴を開ける。また、型の縁を、型押しされた人物の周囲1.5cm以内まで削り取る。次に、パテを板の上に少量置き、型をその上に強く押し付けます。パテが型を埋めるだけでなく、余分な部分が型の縁から押し出されるようにするためです。型を少し持ち上げ、開口部から息を吹き込むと、新しく成形した人形が型から外れます。こうして、煙突やモールディングの装飾に適した人形をいくつでも簡単に作ることができます。乾燥すると非常に硬くなり、どんな色の油絵具でも塗ることができ、湿気からも保護します。

68.石膏で像を鋳造する。この目的のためには、鋳造する人物の型を用意し、直径1インチの棒または棍棒で吊り下げ、頭頂部に固定する必要があります。この型は、木材、チョーク、または滑らかで自立できるほどの粘着力を持つその他の物質で作ることができます。これが準備できたら、細かい硫酸石灰を水で混ぜて柔らかいパテ状になるまで混ぜます。型にオリーブオイルを少し塗り、石膏で完全に覆います。石膏は手で2インチ以上の深さまで塗り広げます。石膏がほぼ乾いたら、薄い刃でいくつかの部分に分け、どの部分も破損することなく型から取り外せるようにします。型の各部分が乾いたら、内側に油を塗り、前と同じように組み立て、テープまたは紐で縛ります。型を立てて、石灰硫酸塩と水を混ぜた新しい混合物を、できるだけ粘度の高いものに注ぎます。この混合物は、型頭の開口部から注ぎ入れるようにしてください。混ぜた後は、できるだけ早く型に流し込んでください。さもないと、石膏が固まりすぎて、うまくいかなくなってしまいます。型の中の石膏はすぐに固まるので、型を外して像を乾燥させます。型に油を塗って再び組み立てれば、次の鋳造の準備が整います。

69.大理石に浮き彫りの文字や図形を描くには、37で述べた着色ワニスを少量取り、ヘアペンで大理石（あらかじめよく磨いておく）に文字などを描き、大理石の表面の平らに残しておくべき部分すべてにワニスを塗ります。大理石を水平に置き、その周りに油性パテで縁取りをし、大理石の表面に塩酸を半インチの深さまで注ぎます。噴出が止まったら、酸を排出し、作品を検査します。文字が十分に目立たない場合は、新たに酸を追加します。このようにして作品が必要な深さまで腐食されたら、テレビン油でワニスを洗い流します。このようにして使用した酸は無駄になりません。こうして生成された塩酸は、わずかな蒸発によって結晶化し、他の目的のために保存することができます。または、少量の硫酸を加えると、硫酸石灰が沈殿し、その塩酸塩を注ぎ出して、同じ目的または同様の目的に再利用することができます。

70.石を柔らかくする。大理石や花崗岩は、赤熱した後油で急冷することで、ある程度凝集性を失わせることができます。この場合、石の凝集性を構成する炭酸ガスは熱によって追い出され、こうして細孔に生じた真空状態は、大気圧によって油である程度満たされます。その結果、石は以前とは全く異なる質感になります。しかしながら、これはあまり有用な用途には用いられません。

71.木を石のように見せるには、必要な寸法の柔らかい木のブロックまたは板を用意し、亜麻仁油を2～3回塗り、乾燥させます。次に、前回の実験で指示された通りに大理石または花崗岩の破片を用意し、粗い粉末になるまで粉砕します。次に、コパルニス（47参照）と同量のベニステレピンを混ぜたものを木材に厚く塗ります。約1時間置いてから、石の粉末を木材のあらゆる部分に散布し、表面を完全に覆います。大理石を模倣する場合は、異なる色の粉末、特に白と青の粉末を別々に用意し、最も自然に見える色合いで作品に散布します。花崗岩には、粗い木目の縞模様が時折混ざったり、縞模様になったりすることもあり、非常に錯覚的な効果をもたらします。ニスを石で覆う際は、重いローラー、または毛布を折り畳んで巻いた丸太で作品の上を転がします。こうすることで、（当然のことながら最も露出する）大きな木目がよりしっかりと接着されます。こうして、非常に完璧な石の模倣品を作ることができ、こうして作られた木材は非常に耐久性が高く、本物の石と同様に様々な用途に使用できます。

72.木材、布、または紙を耐火性にする。ミョウバン1オンス、亜ホウ酸ソーダ0.5オンス、チェリーガム0.5オンスを酢0.5パイントに溶かします。布、紙、または木片をこの混合物に浸し、乾燥させます。その後、点火しても燃え上がることはありませんが、誤って発火する危険性は低いと考えられます。注：この混合物は非常に強力な防火効果がありますが、一般使用には複雑すぎ、白い布や紙には色が濃すぎます。しかし、亜ホウ酸ソーダ0.5オンスを水0.5パイントに溶かした溶液は非常に透明で無害であり、ほとんどの場合、ほぼ同様の効果を発揮します。

73.容易に火を起こす方法-手順 1.あらかじめ細かい粉末にしておいた塩素酸カリウム 2 ～ 3 粒と同量の砂糖を、静かに、しかしよく混ぜます。ガラスの細片またはストローの先端を硫酸に浸し、粉末に静かに触れると、すぐに火が出てきます。

74.手順2. — グラスに入れたテレピン油1ドラクマに、硝酸3：硫酸1の混合液を等量注ぎます。瞬時に発火し、大量の黒煙が発生します。

75.手順3.ピンの頭ほどの大きさのリン片を乾いた茶色の紙で包みます。その紙を木片などの硬いものでこすると、すぐに発火します。注：リンを扱う際は、リンの棒と指の間に紙か布を挟むのが適切です。また、リンは使用する場合を除き、水中に保管してください。

76.超可燃性マッチを作るには、長さ約5cm、直径約1/12cmの松などの軽い木材の細片または破片を何本か用意し、それぞれの端を溶かした硫黄に1/4インチの深さまで浸します。冷めたら硫黄の大部分を削り取り、塩素酸カリウム10、塊砂糖5、鉛丹1をアルコールで混ぜてすりつぶしたペーストに、端を軽く浸します。その後、少量の硫酸を加えるだけで、いつでも容易に発火させることができます。この目的のために、マッチの端を小瓶に入れた硫酸に浸すか、あるいは軽く触れさせるか、あるいはより良い方法として、ガラス片や木材を硫酸に浸し、マッチに当てます。

77.火薬を作るには、硝酸カリウム5ドラクマ、硫黄1ドラクマ、そして新しく燃やした木炭1ドラクマをそれぞれ粉砕する。これらを少量の水と混ぜ合わせ、練り粉状にする。この練り粉を針金ほどの大きさのロール状にする。これは、少量を2枚の板の間に挟んで転がす方法である。このロールを数個重ね、非常に小さな粒に切り分け、紙の上に置いて暖かい場所に置き、乾燥させる。練り粉を転がす際に板にくっつくのを防ぐには、乾燥した練り粉を少量、板に擦り付ける。粉が完全に乾燥したら、使用または実験の準備が整う。同様の原理で火薬も大量生産されているが、その場合、工程のいくつかの部分は機械で行われる。そうでなければ、非常に高価な商品になってしまう。

78.一般的な雷撃火薬の作り方：硝酸カリウム3、炭酸カリウム2、硫黄1の割合でよく粉砕し、混ぜ合わせる。この混合物の半ドラクマをシャベルに乗せ、弱火にかざすと、すぐに大きな音をたてて爆発する。しかし、危険は伴わない。塩素酸カリウムの粉末2粒と硫黄1粒を混ぜ合わせ、丈夫な紙に包み、その紙をハンマーで叩くと、やはり爆轟して爆発する。この実験には注意が必要かもしれない。注：特許取得済みの雷撃銃の起爆薬として使用される雷撃火薬は、塩素酸カリウム、硫黄粉、少量の木炭、そしてパン粉砂糖をアルコールで練り、ペースト状にして乾燥させたものでできている。

79.水銀雷撃粉末を作るには、水銀0.5オンスを硝酸3オンスに溶かし、弱火で加熱する。溶液が冷めたら、フラスコにあらかじめ入れておいた同量の強アルコールに注ぎ、発泡するまで中火で加熱する。（水銀溶液をアルコールに注ぐのではなく、アルコールを溶液に注ぐ必要があることを忘れてはならない。）白い煙が液体の表面で波立ち始め、フラスコの首から流れ落ち、白い粉末が徐々に沈殿する。沈殿が落ちなくなったら、すぐにフラスコの内容物を濾紙に注ぎ、粉末を純水で洗い、沸騰水以下の熱で慎重に乾燥させる。粉末は硝酸と反応しやすいため、すぐに洗うことは重要である。そして、その酸が付着している間は、光の作用で非常に分解されやすい。この粉末は、非常に純粋で丁寧に作られていれば、打撃または中程度の熱で爆発する。実験してみよう。――この粉末の4分の1グレインを、2枚の厚紙の端の間に挟み、糊で貼り付けるか、しっかりと縛り付けてみよう。厚紙の端をろうそくの炎にかざすと、温まった瞬間に大きな音をたてて爆発する。この化合物は、自然発火することはないので、金や銀の雷撃性化合物ほど危険性は高くないが、取り扱いには十分注意する必要がある。注意。――魚雷やワーテルローのクラッカーに充填される銀粉、または雷撃性銀は、同様の方法で作られる。水銀の代わりに純銀を溶解するが、軽々しく扱うには危険すぎる。

80.水中で火を起こすには、底の小さい深いワイングラスに、亜麻の実大のリン3～4粒と、その2～3倍の量の塩素酸カリウム（粒状または結晶状）を入れ、グラスをほぼ満たす。次に、タバコパイプの柄の先端を塩素酸カリウムとリンの上に直接、あるいはその上に置き、パイプの口にティースプーン1杯分ほどの硫酸を注ぎ、リンに直接滴らせる。激しい燃焼が起こり、水中でリンは鮮やかに燃え、非常に奇妙な光を放つ。

81.氷を使ってろうそくに火をつける。ろうそくの芯に、小粒のカリウム（カリウムの金属塩基）を小さな弾丸ほどの大きさで取り付ける。つらら状の氷や氷の点を金属に当てると、瞬時に発火する。注：氷や水に触れると発火するという特異な性質を持つこの不思議な物質は、最近ハンフリー・デービー卿によって発見された。これは、純粋なカリウムを強力なボルタ電池の回路の一部に用いることで生成される。保存するには、酸素を含まない油の一種であるナフサに浸しておく必要がある。

82.本物の炎で文字や花を描く。長さ約18インチ、高さも同程度、幅1インチのブリキの箱を用意する。箱の表面に文字や花の模様をチョークで描き、それぞれの線に小さな穴を列状に開ける。穴の間隔は約半インチとする。上部に穴を開け、そこからラム酒とテレピン酒の混合液を約1パイント注ぐ。箱の底にランプを2～3個設置する（このため、箱は床から少し高くしておく）。酒を温めるが、沸騰させないようにする。穴を上部で塞ぎ、8～10分後（この時間は蒸気が大気中の空気を排出するのに要する時間である。そうでなければ爆発を引き起こす）。穴を開けた線にランプの炎を当てる。瞬く間にすべての線が炎で覆われ、酒がなくなるまで炎は続く。

83.様々な色の炎を発生させる。これは、燃えているアルコールに特定の物質を混ぜるか、ペンナイフの先でそれらを燃えているランプやろうそくの芯に塗布することによって実現できます。たとえば、ストロンチウム塩酸塩を使用すると、美しいバラ色またはカーマイン色の炎を発生させることができます。これは、ストロンチウム炭酸塩を塩酸に溶かし、蒸発させて乾燥させることで生成されます。オレンジ色の炎を作るには、石灰塩酸塩を使用します。これは、塩酸に大理石を溶かし、蒸発させて結晶化させたものです。これを中程度の熱にさらすと、結晶水がなくなり粉末になります。美しい緑色の炎を作るには、酢酸銅、またはホウ酸を使用します。ホウ酸は、ホウ酸ソーダ溶液（熱湯）に硫酸を加えて、はっきりと酸味が出るまで加熱することで得られます。冷えると、ホウ酸は容器の側面に結晶として析出します。樟脳は炎を青色にし、硝酸ストロンチウム（塩化ナトリウムと同様に調製）は紫色に発色します。また、塩化ナトリウムから鮮やかな黄色を得ることもできます。これらの調合物はいずれも粉末状にし、その重量の3～4倍のアルコールで点火できます。アルコールは事前に温めておく必要があります。また、アルコールを入れた容器も温めておくと、燃焼はより鮮やかになります。

84.打ち上げ花火と火輪を作るには、火薬1ポンド（約450g）、硫黄2オンス（約60g）、硝酸カリウム2オンス（約60g）、そして新しく燃やした木炭4オンス（約120g）を粉砕し、混ぜ合わせます。次に、直径1インチ（約2.5cm）、長さ10インチ（約10cm）の木製の型に、糊で湿らせた丈夫な紙を15～20回巻き付け、丈夫な紙薬莢（薬莢）をいくつか作ります。この型の片方の端は小さくし、長さ1インチ（約2.5cm）の部分に直径4分の1インチ（約1/4インチ）の紙を巻き付けます。紙はこの首にぴったりと巻き付け、紐でしっかりと縛り付けます。こうして、小瓶の首のような形になります。この首は薬莢のチョーク（薬莢の口）と呼ばれます。型から紙を取り出し、同じようにもう片方を巻き付けます。十分な数の薬莢が作られ、乾燥したら、その一つをぴったりと詰まるソケットに入れ、次に前述の複合粉末を薬莢に詰めます。粉末は少量ずつ薬莢に投入し、少量ずつ、適切な大きさの突き棒と木槌で強く打ち込みます。薬莢に詰める際には、前の記事で述べた炎色剤を少量、時々加えても構いません。薬莢がほぼ満杯になったら、テレピン油に浸した小さな綿球をいくつか加え、星と呼ばれる外観を作り出します。これらの綿球にも、ストロンチウム塩またはホウ酸を振りかけてもよいでしょう。次に、薬莢内の材料の上に、下の粉末と通じる小さな穴を開けた円形の厚手の板を置きます。この上に半オンスの細かな火薬を置き、その上に紙を四方から折り曲げ、折り目を接着剤でしっかりと固定します。こうして薬莢の端を円錐形にします。次に、ジンブレットまたはビットを使用して、チョークから薬莢の長さの約3分の2のところに穴を開けます。この穴（チョークと同じ大きさで、反対側に向かって細くなるようにする必要があります）に細かな火薬をチョークまで詰め、チョークに化合物を詰めます。外側を少し湿らせても構いません。そうすることで、よりしっかりと固定できます。他の部分も同様に仕上げ、使用するまで暖かく乾燥した場所に保管します。次に、チョークを反対側に向けて、軽い松の棒の端にしっかりと縛り付けます。棒の長さは薬莢の約9倍である必要があります。ロケットは棒によって持ち上げられ、チョークで点火されます。内部の化合物が激しく燃え、空気に作用して上昇を引き起こします。火輪用の薬莢も同様の方法で作られるが、一般に小さく、棒に縛り付けられる代わりに、火輪の腕に縛り付けられ、燃焼によって激しい回転運動が生じるようになっている。

85.爆発する風船を作る。空気がなくなるまで袋を湿らせて圧縮し、その首を穴の開いたコルクで結びます。そのコルクを、水素ガス発生用の材料を入れたフラスコに入れます (9 を参照)。こうして一定量のガスを袋に入れ、コルクを別のフラスコに移します。フラスコには、柔らかいペースト状になるくらいの量の硫酸で湿らせたマンガンの黒色酸化物 2 ～ 3 オンスを入れます。ランプの熱を加えると、酸素ガスが発生し、フラスコの首から上昇します。このようにして、以前含まれていた水素のほぼ半分の量の酸素ガスを袋に入れます。次に、タバコパイプの柄を膀胱の首に結び付け、パイプのボウルを石鹸水（石鹸泡）に浸し、膀胱を少し圧迫してパイプのボウルから泡を膨らませます。泡は空気より軽いため、自然に上昇するか、空中に水平に浮かぶので、振り落とします。ろうそくの炎をこれらの風船、つまり浮遊する泡の1つに触れると、ピストルの音に似た激しい爆発音とともに爆発します。この複合ガスを水中に押し込み、表面にいくつかの泡を形成し、それらに炎を当てると、一斉に爆発が発生します。これらの実験では、火が膀胱に伝わらないように注意が必要です。そのような爆発は安全ではない可能性があります。

86.暗闇で光る小瓶を作る。小さな小瓶にオリーブ油を3分の1ほど入れ、これに油の10分の1の重さのリンを加える。小瓶にコルクを詰め、光を遮断するために紙で包み、リンが溶けるまで、温かい場所に置くか吊るしておく。ただし、熱湯の温度には及ばない温度が望ましい。この小瓶はポケットに入れて持ち歩き、夜中にコルクを点火すると、時計で時刻がわかるほど明るくなる。

87.暗闇の中で人の顔を光らせる。――リン化油を用意し（27の指示に従って）、顔に塗り込む。この油は暗闇の中で光って見えるが、何かを燃やす力はないので、顔や手に塗っても危険はない。しかし、その見た目は極めて恐ろしく恐ろしい。塗られた顔の部分は、青みがかった光で覆われ、口と目は黒い斑点のように見える。――光っている部分をハンカチでこすりつけることで、光る様子をさらに強めることもできる。

88.暖かい気候で水を凍らせる方法。小さなガラス管に糸を通して、片方の端を閉じ、管に水を満たします。硝酸アンモニウムと水を等量ずつ混ぜ、この混合液に管を浸します。管内の水は即座に凍り、糸で引き出すことができます。同じ効果は、硝酸アンモニウム1、硝酸カリウム1、水3の混合液でも得られます。これらの実験では、上記の塩は新鮮で乾燥したもので、混合前に細かく粉砕しておく必要があります。混合液は、内側を蜜蝋でコーティングし、外側をフランネルで包んだブリキの容器で作ります。材料を混ぜ合わせたら、すぐに管を水に浸します。より強い、あるいはより強い冷気を作り出すには、まず小さな容器に水を入れ、凍結混合物のいずれかに非常に冷たくなるまで浸します。その後、適切な量の塩を加え、管などをその中に浸します。管の外側を硫酸エーテルで絶えず浸すことによっても、管内の水を凍結させることができます。エーテルの蒸発によって流動性の熱量が奪われ、水が凝固します。

89.動物の色を変える。一部の動物、特に馬の黒や暗い色の斑点は、皮膚を擦りむいたり水ぶくれを作ったりする物質を使えば、効果的に白く変えることができます。例えば、黒い馬に白い斑点をつけるには、斑点をつけたい部分の毛を剃り落とし、スペインバエの絆創膏か酢で湿らせた生石灰の絆創膏を塗布します。この絆創膏は、斑点をつけるために必要な大きさと形に切り、皮膚に水ぶくれができるまで、あるいはほぼ水ぶくれができるまで、しっかりと固定しておきます。次の毛皮は間違いなく白くなります。白い斑点を黒や茶色に変えるには、油やグリースを使うしかありません。この目的にはベーコンの脂が推奨されていますが、熊の脂が入手できれば、より効果的です。熊の脂は、動物の体色、ひいては顔色さえも黒くする顕著な効果があることがよく知られているからです。しかし、これらのいずれか、そして実際には他の多くの種類も、適切に適用され、頻繁に繰り返される場合、この目的を達成します。

90.革に美しい金属光沢を与えるには、柔らかい鉛色の石墨1オンスと、同量の灯油黒を1ジルのアルコールで粕粕濾し、次に水で湿らせた塊砂糖半オンスを加え、全てをすりつぶす。まず革にこの液で滑らかにブラッシングし、乾いたら乾いた滑らかなブラシで強く素早くブラッシングする。または、毛糸の布でこすってもよい。この黒剤は装飾用途には役立つが、ブーツや靴にはやや明るすぎるかもしれない。しかし、この液を他の種類の黒剤と混ぜると、より光沢が増す。

91.バラのエッセンスを簡単に抽出する方法。バラの葉を取り、すり潰すか、あるいは潰します。次に、釉薬をかけた土器に、等量の塩化ナトリウムまたは重曹水を入れます。満杯になったら、しっかりと蓋をして地下室に置き、1ヶ月以上寝かせます。その後、丈夫な布で圧力をかけてエッセンスを濾し取ります。こうして得られたエッセンスは、料理に用いる場合、蒸留法で得られるエッセンスと同等、あるいはそれ以上の価値があります。

92.様々なエッセンスの調製法。精油の抽出方法は、調合や蒸留器などにかなりの費用がかかるため、詳細な説明は、本書に挿入するほど興味深いものではないと思われる。しかし、精油を一般に販売されている状態、つまり「エッセンス」という用語で区別される状態にまで濃縮する方法は以下の通りである。半パイントのアルコールに、レモン、シナモン、フォックスベリー、ペパーミントなどの精油を1オンス加え、よく振る。混合物を温かい場所に数分間置く。それでもまだ濁りや乳白色が残る場合は、さらに少量のアルコールを加える。透明になったら、時々新しいラム酒で薄める。フォックスベリーとシナモンのエッセンスは、レッドサンダースチンキを数滴加えて着色する。レモンのエッセンスとターメリックチンキを配合。

93.ソーダ水の作り方。この作り方に必要なのはたった2つの材料だけです。一つは炭酸ソーダまたは炭酸カリウム（sal eratus）で、もう一つはクエン酸または酒石酸です。炭酸ソーダは、炭酸ガス（砕いた大理石に塩酸を加えることで生成）をソーダまたは炭酸カリウム水溶液に通し、結晶化するまで蒸発させることで作られます。クエン酸はレモン果汁から作られ、酒石酸（より一般的に使用される）は炭酸カリウムから得られます。しかし、これらは一般的な商品であるため、ここでその製法についてより詳細な説明をすることは適切ではないかもしれません。ソーダパウダーと呼ばれるこの化合物は、紙1枚につき約10粒の炭酸ソーダと、等量の炭酸ソーダまたは炭酸カリウムからできています。この化合物をコップ一杯の水に溶かすと、激しい発泡が生じ、その場で飲み干すと、水にピリッとした心地よい酸味を与えます。塩と酸を粉末状に混ぜる場合は、完全に乾燥した状態に保たなければなりません。さもないと、互いに作用し合い、すぐに腐ってしまいます。そのため、これらは別々の紙で作られ、セットで販売されることがよくあります。ソーダ水も同様に大規模に作られます。塩と酸を水の入った樽に入れ、樽を密閉することで、炭酸ガスはチューブなどで固定されたパイプを通して水を押し出す以外に排出方法がありません。

94.金属の木を作る。手順1：硝酸銀の飽和溶液1に対して純水20の割合で混ぜ、その混合物を水銀2の割合で瓶に入れ、そこに注ぎます。しばらくすると（水銀を静かに置いておくと）、輝く銀でできた枝と木の模様が、非常に美しく水銀から生えてくるように見えます。こうして溶液中の銀は金属水銀によって酸素を奪われ、沈殿します。

95.手順2.酢酸鉛2ドラクマを水6オンスに溶かし、濾過して清潔な広口の小瓶に注ぎます。次に、亜鉛の顆粒を糸または針金で小瓶のコルクに固定し、溶液の中央に吊るします。小瓶は動かない場所に置いてください。数時間後、鉛は亜鉛によって脱酸素され、葉の形をした非常に美しい沈殿が亜鉛上に生じます。

96.銅を煮沸して錫メッキする。—粒状の錫半ポンドと酒石酸カリウム6オンスを水3パイントで煮る。30分煮た後、銅器を入れ、さらに15分間煮沸を続ける。その後、銅を取り出すと、きれいに錫がコーティングされている。

97.熱湯で溶ける金属。ビスマス8、鉛5、スズ3の割合で溶かします。この合金は、冷間時は硬く光沢がありますが、非常に溶けやすいため、ろうそくの炎に紙をかざすと溶けます。この複合金属でティースプーンを作ることができ、熱いお茶の入ったカップに入れると溶けます。

98.キャラコ印刷の図解。異なる色の物質、あるいは無色の物質でさえ、接触すると、それぞれの物質が単独で持つ色とは全く異なる色を生み出すことがしばしばあります。例えば、紙を亜炭酸カリウム溶液に浸したヘアペンで一方向に縞模様にし、次に硫酸溶液と交差させ、その5倍の水で薄めた溶液に浸すと、紙は無色になります。しかし、それを硫酸鉄の弱い溶液と木の実の胆汁の浸出液の混合液に浸すと、たちまち美しい格子縞になります。地色は紫色で、一方向に黒の縞模様、交差方向に白の縞模様が入ります。同様の紙を亜炭酸カリウム溶液で縞模様にし、胆汁の浸出液と交差させ、その後硫酸鉄溶液に浸すと、紫、黄色、黒、白の縞模様になります。白い更紗を冷たい硫酸鉄溶液に浸し、乾燥させます。次に、無色のクエン酸の濃い溶液で図形をその上に刻印し、これも乾燥させます。その後、その布を温水でよく洗い、その後、丸太木の煎じ液で煮沸すると、金属溶液の濃度に応じて、下地は粘板岩または黒色に染まりますが、刻印された図形は美しい白色のままです。紙の一部を胆汁と硫酸鉄の混合液で紫がかった茶色に染め、他の部分をウコンチンキとリトマスチンキの混合液で緑色に染め、他の部分を赤キャベツの汁で紫色に染め、他の部分をリトマスチンキと塩酸で赤色に染め、他の部分をウコンチンキで黄色に染めます。紙の残りの部分を硫酸鉄溶液で洗うと、白色のままです。次に、紙のあらゆる部分に、炭酸カリウム溶液を使用して、任意の図形を印刷するか、ラクダの毛の鉛筆で描きます。紫がかった茶色では、図形は黒になります。緑色では紫になります。紫では緑になります。赤では青になります。黄色では赤になります。白では黄色になります。このようにして、図形はすべての部分で下地とは異なる色で表示されます。白い綿を硫酸鉄溶液に浸します—白のままです。別の綿をウコンチンキに浸すと、黄色になります。別の綿を赤キャベツの汁に浸し、塩酸を数滴加えると、赤になります。別の綿をウコンチンキとリトマスの混合液に浸して緑色に染め、さらに胆汁と硫酸鉄の混合液で紫色に染めます。乾燥させます。次に、それらをすべて一緒に炭酸カリウム溶液に浸します。白いものは黄色に、黄色いものは赤に、赤いものは緑に、緑は紫に、紫は黒に変わります。そして、同じ単純な溶液によって、黒いものの一部が劇的に変化したり、漂白されたりする可能性も否定できません。

99.金青銅の模造品を作るには、錫2オンスを溶かし、水銀1オンスを混ぜる。冷めたら粉砕し、亜硝酸アンモニウム1オンスと硫黄1オンスを加えてすり潰す。この混合物をフラスコに入れ、透明な火の中で（煙に気を付けながら）水銀が昇華して蒸気になるまで加熱する。蒸気が上がらなくなったら、ガラスを火から下ろす。フラスコの中には薄片状の金色の粉末が残る。これは金青銅の装飾品に用いることができ、金青銅の模造品としてはまずまずの出来栄えである。

100.爽快なガスを得るには、フラスコに硝酸アンモニウムを適量入れ、ランプの熱を弱火でよく調節して加えます。塩はすぐに液化しますが、その後は激しく沸騰させないように静かに煮立たせます。ガスは発生し、フラスコの首から上昇します。少量の水を入れた袋に集め、数時間置いてから、別の袋、または絹のニスを塗った袋に移し替えてから使用します。このガスは生命維持には適していませんが、短時間であれば呼吸することができ、動物の体に及ぼす効果は、その最も驚くべき特性です。このガスの効果は、一般的に非常に快感で、心地よい酩酊状態に伴う効果に似ています。極上の快感、抑えきれない笑いの傾向。鮮明な考えが次々と湧き上がり、筋肉が激しく動き出すといった感覚が、この薬によってもたらされる一般的な感覚です。そして非常に注目すべきは、この薬によってもたらされる酩酊状態は、強い酒による酩酊状態のような衰弱状態に続くのではなく、むしろ逆に、服用者を一日中快活で元気な状態にしてくれるということです。

101.ガルバニ電池の組み立て。薄い銅板を50枚以上、亜鉛板を同枚用意する。いずれも1ドル札程度の大きさでよいが、厚さはそれほど厚くない。銅板と亜鉛板は、鋳型で鋳造するか、金属の圧延板から切り出すことができる。銅板と亜鉛板に加えて、金属板よりやや小さい毛糸布を同枚用意する必要がある。これらの布を塩化ナトリウム溶液に浸し、完全に水を吸収させる。その後、溶液から取り出し、軽く絞って余分な水分を押し出す。次に、銅板よりやや大きい円形の木片を用意し、それをスズ箔で覆い、その上に亜鉛板、その上に銅板、湿らせた布、そして亜鉛板、といった具合に重ねる。用意したすべての部品を積み重ねるまで、亜鉛、銅、布の配置を続けてください。積み重ねが亜鉛から始まったように、最後は銅で終わらせなければなりません。この積み重ねは、倒れるのを防ぐために、時折ガラス片で補強することができます。金属線の端を土台に接触させて固定し、もう一方の金属線の端を積み重ねの上部に置きます。このように、線の両端を互いに接触させるか、導体で接続して導体回路を形成すると、積み重ねはガルバニック流体の一定かつ強力な電流を何時間も供給します。手を湿らせ、片方の手をそれぞれの線に当てると、ショックを受けます。金などの金属は溶解し、さらには燃焼しました。また、カリウム、ソーダ、石灰は、ガルバニック回路の一部を形成することで、それぞれの金属状態に還元されました。パイルが使用されていないときは、摩耗を防ぐために取り外し、プレートを時々洗浄する必要がありますが、これは薄めた塩酸で簡単に行うことができます。

102.酸素水素吹き管の構造。この便利な器具は、ブリキ製の立方体容器で、長さ、幅、高さがそれぞれ10～20インチです。内部は、中央で交差する2つの仕切りによって4つの均等な区画に仕切られています。前方の2つの区画は上部が覆われており、それぞれの区画には、前面の上部近くに活栓付きの管が固定されています。他の区画は上部が開いており、それぞれの底部近くの小さな開口部によって前方の区画と連通しています。これらの区画はすべて水で満たされており、前方の区画は、一方には酸素、もう一方には水素ガスで満たされています。これは、前方の管を通してガスを注入することで行われます。これにより、水は底部の開口部から排出され、その結果、水の一部は他の区画の上部から押し出されます。あるいは、前方の区画と同様に、上部近くに設置された専用の小さな管を通って流れ出ることもあります。前方の部屋がガスで満たされると（他の部屋が泡立つことで確認できます）、管は閉じられ、2本の鉛管がそこに固定されます。これらの管の両端は、ガスホルダーから排出された2つのガス流が管の端のすぐ近くで接触するように配置されます。管が開いていると、水圧によってガスが排出され、ガスは落ち着くため、部屋をほぼ満杯に保つために補充する必要があります。2つのガス流が接触点で点火されると、金、銀、銅、錫を非常に鮮やかに燃やすのに十分な強さの炎が発生します。

103.乾燥した燐光粉末を作るには、厚い牡蠣殻を数個用意し、洗い、直火で30分ほど赤熱させて焼成する。次に、最も透明で白い部分を選び、粉末にする。この粉末3に対して硫黄粉1の割合で混ぜる。この混合物をるつぼに入れ、るつぼを壊さないように、できるだけ固く固まるまで押し固めるか叩き固める。るつぼを火中に置き、最初は中火で加熱する。徐々に火力を上げて1時間加熱する。この間にほぼ白熱する。その後、冷却し、再び塊から最も白く純粋な部分を選び出す。これはガラス栓付きの小瓶に保存する。この粉末は、日中に太陽光線を吸収し、夜間に再び放射するという特殊な性質を持つ。あるいは、それが入っている小瓶を数分間直射日光に当ててから暗い部屋に持ち込むと、十分に光が発生し、はっきりと見えるようになります。

104.沈殿に関する興味深い実験。テーブルに5つのグラスを置き、1つには硫酸鉄溶液、もう1つには硫酸銅溶液、3つ目に硝酸ビスマス溶液をほぼ満たす。4つ目には亜硝酸コバルト溶液を、5つ目には酢酸鉛溶液、または硫酸亜鉛溶液を注ぐ。これらの溶液はすべて無色になるまで薄めることができる。次に、各グラスに無色の亜硫酸カリウム溶液を数滴注ぐ。最初のグラスの内容物は瞬時に真っ青に、2つ目の内容物は赤褐色に、3つ目の内容物は黄色に、4つ目の内容物は緑に、5つ目の内容物は白に変わる。このように、1つの無色の溶液を加えるだけで、5つの異なる色が得られる。

105.美しい軟質ガラス（宝飾品用）を作るには、きれいな細かい白砂6オンス、赤鉛3オンス、純粋な炭酸カリウム3オンス、硝酸カリウム1オンス、ホウ酸ソーダ0.5オンス、ヒ素2ドラクマを用意し、これらを全て混ぜ合わせて粉砕する。混合物をるつぼに入れ、常火にかけ、鉄の棒でよくかき混ぜながら、よく溶けて透明になるまで加熱する。砂が細かい場合（細かい場合は、ガラスまたはフリント乳鉢で粉砕または粉砕する必要がある場合もある）、この混合物は大きな熱を加えなくても容易に液化する。しばらく溶かしておくと、美しく透明になり、他のガラスと同様に鋳造または吹きガラスすることができる。このガラスは、少量の金の沈殿物（硝酸塩に錫を加えて沈殿させた金）を微粉末状にして添加・溶融することで、赤色またはルビー色に変化させることができます。また、ザッフル（コバルト鉱石）とマグネシアを加えることで青色に変化させることもできます。銅の沈殿物を加えると緑色に、焼成鉄を加えると黄色に、焼成骨を加えると白色に変化させることができます。この主題については、主に『芸術の侍女』で取り上げられています。より詳しい情報については、同書を参照してください。

106.各種ガラスの組成。最高品質のフリントガラスは、白砂129ポンド、鉛丹50ポンド、炭酸カリウム40ポンド、硝酸カリウム20ポンド、マグネシア5オンスで構成されています。最高品質のクラウンガラスは、白砂60ポンド、炭酸カリウム30ポンド、硝酸カリウム15ポンド、ホウ酸ソーダ1ポンド、ヒ素0.5ポンドで構成されています。一般的なグリーン窓ガラスの組成は、白砂120ポンド、炭酸カリウム30ポンド、木灰60ポンド、塩化ソーダ20ポンド、ヒ素5ポンドです。鏡板の材料は、きれいな白砂60ポンド、精製された炭酸カリウム25ポンド、硝酸カリウム15ポンド、ホウ酸ソーダ7ポンドです。一般的な緑色の瓶ガラスは、木灰200ポンドと砂100ポンドから作られています。ガラスを作るための材料は、まず粉末状に粉砕し、適切な容器と炉で混ぜ合わせ、全体が液状になるまで強火で加熱します。そして、完全に混ざり合って透明になるまで加熱します。

107.各種合金の組成。真鍮は銅2に対して亜鉛1の割合、または銅とカラミン（亜鉛の鉱石）が同量で混合されています。ピンチベックは銅5～10に対して亜鉛1の割合で混合されています。ベルメタルは銅3に対して錫1の割合で混合されています。ガンメタルは銅9に対して錫1の割合で混合されています。トムバックは銅16に対して亜鉛1に対して錫1の割合で混合されています。ピューターは錫7ポンド、鉛1、銅4オンス、亜鉛2の割合で混合されています。活字金属は鉛9、アンチモン2、ビスマス1の割合で混合されています。はんだは鉛2に対して錫1の割合で混合されています。クイーンズメタルは錫9、ビスマス1、アンチモン1、鉛1の割合で混合されています。宝石用金は金25、銀4、純銅7の割合で混合されています。金属化合物や合金を作るには、最初に最も溶けにくい成分を溶かし、その後に他の成分を加えて、完全に混ざるまで勢いよくかき混ぜるのが適切です。

108.様々な種類のガスを発生させる。フラスコに入れた3～4オンスの粉砕したチョークまたは大理石に同量の水を加え、これに1オンスの硫酸を加える。炭酸ガスが大量に発生し、フラスコの首から上昇する。このガスはパイプを通して適切な受容器に導くことができる。大理石またはチョークの代わりに、粒状の亜鉛を用いる。この場合、水素ガスが発生するが、より多くの水が必要となる。同量の乾燥塩化ソーダに硫酸を注ぐと、塩化ガスが急速に発生する。同量のマンガン酸化物についても同様に処理し、ランプの熱を加えると、酸素ガスが発生する。フラスコに、細かく切った赤身の牛肉2～3オンスを入れ、その上に3オンスの水で薄めた硝酸1オンスを注ぐ。ランプの熱を加えると、窒素ガスが放出されます。等量のアンモニア水と新しく焼いた石灰を別々に粉末にします。これらを一緒にフラスコに入れ、弱火にかけると、アンモニアガスが発生します。重量の 5 倍の水で薄めた硝酸 1 オンスを、銅の細片または削りくず 1 オンスに注ぐと、亜窒素ガスが急速に発生します。亜硫酸ソーダ 3 に対してマンガン黒色酸化物 2 の割合で粉砕します。この混合物をフラスコに入れ、等量の水で薄めた硫酸 2 を加えます。弱火にかけると塩素ガスが発生します。注:最後に述べたガスのいずれかが生成された場合、肺に対する作用が極めて有害であるため、大量に室内に漏れ出さないように細心の注意が必要です。

109.各種化学試験— 水に溶解した異物の存在が疑われる場合、様々な方法で混合物質の検出と性質の確認が行われます。例えば、酸はリトマス紙を水に浸すことで検出できます。酸が存在する場合、リトマス紙は赤色に変化します。同様に、アルカリはウコン色の紙を細長く切って検出できます。ウコン色の紙もアルカリによって赤色に変化します。これらの試験は、酸またはアルカリの濃度が1万分の1の割合で存在するかどうかで反応します。鉄は胆汁を一滴垂らすことで検出できます。鉄が存在する場合、水は茶色に染まります。硫酸を一滴垂らすと、重晶石が白い粉末として沈殿します。透明な石灰水（石灰を消石灰し、沈殿させた水）は、乳白色を呈することで炭酸の存在を示します。同じ原理で、過炭酸カリウム溶液は石灰を検出します。硝酸銀を数滴加えると、白い薄片状の沈殿物によって塩酸が即座に検出されます。したがって、塩酸は銀の検査に適しています。酢酸鉛の溶液は硫化水素の検査に適しており、黒色の沈殿物が生じます。硝酸水銀はアンモニアの検査に優れており、その1部に水30,000部を混ぜると、試験液を加えると黒っぽい黄色がかります。液体アンモニアは銅の検査に非常に優れており、きれいな青色になります。金の硝酸塩は美しい紫色の沈殿物によって錫の存在を検出します。同じ原理で、錫の硝酸塩は金の検査に適しています。

110.瞬時に様々な色で絵を描く。紙に通常の方法で絵を描くが、色の代わりに以下の代替品を使用する。緑にはコバルト亜硝酸塩溶液、青には硫酸鉄溶液、黄色には硝酸ビスマス溶液、茶色には硫酸銅溶液。これらの溶液は、絵の各部分が明るいか暗いかに応じて薄めたり薄めたりできるが、紙に色を付けるほど濃くしてはならない。この絵は目に見えないが、必要に応じて紙を壁に貼り付け、透明な青酸カリ溶液（見た目では透明な水と区別がつかない）をその上に一気に滴下すると、絵は瞬時に鮮やかな色で現れる。胆汁と炭酸カリウムの溶液で絵を描くことによっても同様の効果を生み出すことができます。これは硫酸鉄溶液で蘇り、黄色と茶色に現れます。

111.銀青銅の安価な模造品。るつぼに1オンスの純錫を入れ、火にかけて溶かします。溶け始めたら、同量のビスマスを加え、鉄棒でかき混ぜて全体が完全に溶けて一体化するまで混ぜます。るつぼを火から下ろし、溶けた材料が少し冷めてから、まだ流動性があるうちに、1オンスの水銀を徐々に注ぎ込み、同時にかき混ぜます。水銀が他の材料と完全に混ざり合うようにするためです。全体がこのように混ざったら、るつぼから石の上に注ぎます。冷めると、アマルガム、つまり金属ペースト状になります。これは簡単に砕いて薄片状の粉末にすることができ、金や銀の青銅のように大きさの決まった像に塗布したり、ゴム水で焼き戻して筆やラクダの毛の鉛筆で作品に塗布したりすることができます。また、ニスやラッカーで適切に固定すれば、銀箔や銀青銅よりもさらに耐久性が高まります。

112.様々な色のクレヨンを作る。クレヨンやパスティルは、様々な色の顔料や絵の具をスティック状やロール状に成形したもので、鉛筆のように描画や陰影付けに使用されます。しかし、均一な質感や硬さを保つためには、様々な材料や成分によって扱い方に多少の違いが生じます。白いクレヨンを作るには、極細または精製した白亜紀後期の …クレヨンに最も適した色は、ランプブラック、プルシアンブルー、バーントアンバー、バーントテラ・ド・シェンナ、レッドオーカー、バーミリオン、レーキ、ローズピンク、クロムイエロー、イエローオーカー、ミネラルグリーンです。クロムイエローとプルシアンブルーを混ぜ合わせ、割合を変えることで、他にも多くの美しい緑色を作ることができます。また、ローズピンクまたはレーキとブルーを混ぜ合わせることで、紫色を作ることができます。プルシアンブルーとレーキはどちらも天然の結合力を持つため、水で溶かすだけで済みます。しかし、レッドオーカーとバーミリオンはアルコールで溶かすか、少量の硫酸石灰を混ぜることもできます。これらの色はいずれも、ホワイティングや互いに任意の割合で混ぜることができます。それぞれの色に十分な量の硫酸石灰を混ぜることで、乾燥時に適切な硬度と強度が得られます。クレヨンの適切な長さは2～3インチで、タバコのパイプの軸とほぼ同じ大きさです。クレヨンを作るときは、平らな面を持つ大きなチョークを用意して、その上にクレヨンを転がしながら置くのが通例です。チョークが水分の一部を吸収するので、クレヨンは早く乾き、ひび割れることはありません。

113.様々な色の固い封蝋を作るには、シェラックゴムとロジンをそれぞれ2オンス、マスチックゴムを1オンス用意し、粉末状にして弱火で混ぜ、溶かします。赤色が必要な場合は、この混合物に上質な朱色を1オンス加えます。黒色を作るには、ランプの黒とラム酒を混ぜたものを半オンス加えます。青色を作るには、白鉛を半オンスと紺青を4分の1オンス加えます。紺青はあらかじめ一緒にすり潰して乾燥させておきます。緑色を作るには、細かくすり潰した緑青を加えます。黄色を作るには黄鉛またはガンボージを用います。白色を作るには、この混合物に純白鉛を加えます。上記の着色成分を混合・配合して希望の色が得られたら、混合物から通常の大きさの棒状またはロール状に成形するのに十分な量を取り出し、2枚の滑らかな金属板の間に転がします。この金属板も、ワックスが硬くなりすぎないように事前に温めておく必要があります。棒が適切な大きさになったら、少し平らにしてから冷まします。残りの材料も同様に加工します。その後、各棒を炭火にかざし、ワックスの表面が完全に溶けるまで素早く回転させます。こうすることで、棒の表面は非常に滑らかで光沢のある光沢を帯び、再び冷めてもその光沢を保ちます。より柔らかいワックスが必要な場合は、上記の材料に少量の蜜蝋と亜麻仁油を加えるか、ガムマスチックの代わりに使用してください。

114.紙張りの製造技術。—この仕事は、通常は（不適切にも紙染めと呼ばれていますが）紙の上に水彩絵の具で様々な図柄をスタンプしたり描いたりすることを主な内容としています。この目的のための紙は、数枚の紙の端を貼り合わせて、細長い帯状またはロール状に成形されます。紙の端は互いに半インチ以上重ならないようにし、ロールの通常の長さは約9ヤードです。これらのロールは、まず大きな筆で無地の絵の具で塗装されます。この絵の具は、精製されたホワイティングに着色成分を加えたもので、水で挽き、擦り落ちない程度の量の接着剤で和らげられます。新しいデザインや図柄を導入する場合は、そのデザインに必要な数の色、つまり複数の色を用意し、それらを使って紙にデザインを描きます。次に、紙を滑らかな樺材またはカエデ材の板の上に置き、最後に描かれた色（通常は白）を含む部分を鋭利なペンナイフで完全に切り取ります。切り取った部分は、デザイン上の元の位置に、すぐに板に貼り付けます。次に、紙を別の板に移し、同じ方法で別の色を切り取ります。こうして、それぞれの色が、同じ数の板に適切な配置で配置されます。次に、各板は、紙片が固定されている部分を除いて、ノミやゴジラを使って、4分の1インチまたは8分の1インチの深さまで切り取られます。これらの板や版画は、他の薄い板で支えられており、板の裏面にネジでしっかりと固定されています。この際、一方の板の木目がもう一方の板の木目と交差するようにすることで、反りを防ぎます。また、持ち手として役立つ留め具やピンも取り付けられています。版画より少し大きめの深さ1インチの、滑らかな底を持つ桶を用意し、その上に版画と少なくとも同じ大きさの上質なフランネルまたはカシメアを3～4枚敷きます。次に、図案の最初の部分を描いた色の一部を刷毛で布の上に塗り広げます。そして、その上に、図案の対応する部分を含む版画を押し付けます（紙片はあらかじめ削り取っておきます）。こうして色を含んだ版画は、専用の台に置かれた準備済みの紙のロールの一方の端に置かれ、レバーまたはネジでしっかりと押し下げられます。次に、版画を桶に戻し、再び色を含ませ、もう一方の版画から適切な距離を置いて、紙に再び押し付けます。このようにして、複数のロールに同じ色で印刷します。次に、デザインの次の色を別のプリントで同じように紙に塗ります。3番目の色を3番目のプリントで塗り、これを繰り返して、デザインのすべての色が適切な位置に印刷された紙を完成させます。これらのプリントは、将来使用するために洗って乾燥させておきます。色を変えることで、同じプリントでもさまざまな図形を作成できます。

115.革用の弾性黒染めを作るには、 51項で述べた方法で、アスファルトゴム1オンスをテレピン酒1パイントで薄める。これをフラスコに入れ、細かく切った弾性ゴム1オンスと、あらかじめ粉末状にしたシェラックゴム0.5オンスを加える。フラスコを蓋をせずに炭火に吊るすか、砂浴に浸して弱火で煮詰め、量が1/4ジルになるまで煮詰める。その後、フランネルで濾し、ほぼ冷めたら瓶詰めしてコルクで蓋をする。革は、弾性黒染めを塗布する前に、液体黒染めで十分に黒くし、蜜蝋で軽くワックスがけしておく。黒染めが濃すぎる場合は、テレピン酒で再度薄める。塗布時は温めておく必要があり、作業には数回の塗布が必要で、それぞれが乾燥するのにかなりの時間を要する。上記のガムはいずれも硫酸エーテルに溶解することができ、それによって良質の乾燥ワニスを生成するが、エーテルの揮発性により溶解を促進するのに必要な熱をあまり加えることができず、調製がはるかに困難である。

116.様々な実験。少量の乾燥粉末ミョウバンと酢酸鉛をすり合わせると、どちらも液体になります。飽和塩化カリウム溶液に飽和炭酸カリウム溶液を加えると（どちらも透明な液体）、混合物はほぼ固体になります。少量の純白のカロメル（昇華した水銀）と純白のアンモニア（湿らせたもの）をすり合わせると、どちらも濃い黒になります。フラスコに水を半分ほど入れ、沸騰するまで加熱します。火から下ろし、（沸騰が終わったら）コルクで蓋をします。フラスコに冷水を注ぐと、中の水は再び沸騰し始めます。グラスに水を入れ、その上に紙を置きます。その紙の上に手を置き、グラスを逆さまにします。手を離し、グラスを糸で吊るしても水はこぼれません。氷片を（冷たい）塩酸ガスにさらすと、氷は瞬時に溶けます。リン石灰をコップ一杯の水に落とすと、すぐに泡が立ち、水面に達すると自然に破裂します。硫黄の巻物の端を熱い鉄の棒に当てると、鉄の一部が瞬時に溶けて落ちます。硫酸鉄と胆汁の混合物で茶色に染めた紙に、薄めた硫酸で文字を書くと、文字は白くなります。下唇を湿らせ、銀貨（20セント以上）を端が舌の下にくるように置きます。ほぼ同じ大きさの亜鉛片を舌の上に置き、金属片の端を接触させます。すると、瞬時にお金が落ちます。

大きな建物

付録
前のページで言及したさまざまな品目のカタログ（価格、説明など）

人差し指を立てた手このマーク * が前に付いた品物は、ボストンのワシントンストリート 135 番地で入手できます。

         CTs
 コバルト酢酸塩。コバルトの酸化物を濃い酢で分解して生成されます

酢酸鉛（鉛糖）は、白鉛を酢に溶かして蒸発させることで得られますオンス 6
酢酸、蒸留濃縮酢、 pt. 25
アルコール、蒸留酒、 pt. 25
ミョウバン、硫酸アルミニウムと硫酸カリウム、オンス 3
アンモニア（ハーツホーン）揮発性アルカリオンス 12
アンチモンは暗色の多孔質金属で、オンス 6
蜜蝋は蜂蜜または蜂の巣から得られる黄色がかった樹脂状の物質である。オンス 6
ビスマス（錫ガラス）は赤みがかった白色の金属で、オンス 12
ホウ酸は、ホウ砂の熱い溶液に硫酸を加えることによって得られ、酸は結晶化し、オンス 100
ブラジルウッド（レッドウッド）ポンド 6
ホウ酸ソーダ、または亜ホウ酸ソーダ（ホウ砂）は、ティンカルと呼ばれる不純な状態で東インドから運ばれてきますオンス 6
金の研磨剤や研磨機は、ボストンのペンバートンズヒルにあるビトル・アンド・クーパーで入手できる。価格は様々である。
樟脳は月桂樹の一種から採取され、オンス 12
炭酸銅（フレンチグリーン）は、炭酸ソーダの溶液を硫酸銅の熱溶液に加えて生成される。ポンド 50
炭酸鉛（白鉛）は、薄い鉛板を酢の蒸気にさらし、その後、大気中の炭酸ガスを抽出することで生成されますポンド 16
ストロンチウム炭酸塩、天然鉱物オンス 50
石灰炭酸塩（大理石、チョーク）、天然土
塩素酸カリウムは、真珠灰の溶液に塩素ガスを流すことによって得られる。オンス 100
顔料であるクロムイエローは、金属物質とクロム酸の組み合わせによって生成されます。オンス 12
コバルト（ザッフル）は赤灰色の金属で、弱熱にさらされると酸化されて黒色の粉末になります。オンス 50
クエン酸はレモンやライムなどから得られる。オンス 75
カロメル、水銀の白色昇華物オンス 20
ドラゴンズブラッドは植物から抽出された赤い粘液で、オンス 10
石灰石（蛍石）はイギリスのダービーシャー州で豊富に産出され、その酸性成分にはガラスを溶かすという特殊な性質がありますポンド 50
フランクフルトブラックは、ドイツのフランクフルトにちなんで名付けられ、ワインの澱から製造されています。オンス 12
ガンボージは黄色の不透明なゴム状物質、または粘液質である。オンス 16
糊（ゼラチン）動物の皮から得られるゼリー状のもの。ポンド 25
金青銅、金の微粉末、 pwt. 75
金箔、金の薄い層本 45
アラビアゴムは、アラビアの特定の木から滲み出る粘液質の物質である。オンス 6
アスファルトゴム、ビチューメン、または鉱物ピッチオンス 8
ガムコーパル、硬くて透明な樹脂ポンド 40
ゴム弾性体（インドゴム、カウチューク）は西インド諸島の木から滲み出ますオンス 8
ガムサンダラック、ロジンに似ているがはるかに硬い樹脂。ポンド 100
ガムシェラックは、昆虫の巣や細胞から得られる樹脂状の化合物ですオンス 6
ガムマスチック、硬くて透明な樹脂、ポンド 100
イジングガラスは、様々な種類の魚から得られる透明な接着剤の一種である。オンス 25
レーキ（ドロップレーキ）は、ブラジル産の木材から作られたバラ色の顔料ですオンス 200
鉛は茶色の重金属です。ポンド 12
石灰はカルシウムの酸化物で、石灰岩、大理石、またはチョークを焼成して得られます
亜麻仁油は、粉砕した亜麻の種子から抽出されます。 pt. 15
リサージ（金リサージ）鉛の酸化物オンス 4
リトマス試験紙、青色の色素を持つ野菜オンス 10
水銀（生銀）は、大気の常温で液体のままである金属である。オンス 8
アンモニア塩酸塩(サルアンモニア酸) は、液体アンモニアに塩酸酸を加え、蒸発させるなどして生成されます。オンス 6
食用塩である塩化ソーダは、海水を蒸発させることで得られる。
ストロンチウム塩酸塩は、天然ストロンチウム炭酸塩を塩酸に溶解し、蒸発させることによって得られる。オンス 75
塩酸に浸した大理石の溶液を蒸発させることによって生成される塩酸石灰
塩酸（海洋酸、塩の精霊）は海塩から抽出されます。オンス 12
硝酸アンモニアは、炭酸アンモニア（一般的な嗅覚塩）を硝酸に溶解して得られる。オンス 20
硝酸カリウム（硝石、硝石）は、亜炭酸カリウム溶液に硝酸を加え、蒸発させて結晶化させることによって得られますオンス 3
ストロンチウム硝酸塩は、塩化物と同様に入手されます。オンス 75
硝酸（アクアフォルティス）は、硫酸2部と硝石1部を蒸留して得られますオンス 12
木の実の虫こぶは、オークの葉に形成される。オンス 6
オリーブオイル（スイートオイル）オンス 3
シナモンから蒸留抽出したシナモンオイル。オンス 75
ローズマリーのオイルは蒸留によって得られる。オンス 25
オレンジ鉛は、赤鉛に似た緋色の顔料である。オンス 3
マンガン酸化物は、酸素と結合した金属からなる黒色の粉末である。オンス 10
リンは骨から得られる単純な物質であり、その最大の特徴は並外れた可燃性である。オンス 200
石灰リン酸塩は、石灰とリンの混合物であり、オンス 200
石墨（黒鉛）鉄のキャブレター、ポンド 16
カリウムの金属塩基であるカリウムは、ガルバニ装置があれば誰でも真珠灰から容易に得ることができます
鉄青酸塩（プルシアンブルー）は、銅の溶液にカリウム青酸塩を加えることによって生成されます。オンス 25
青酸カリ、青酸カリと青酸の組み合わせオンス 50
軽石ポンド 12
丹鉛（ミニウム）は、鉛を開放容器で溶かし、その状態で大気の作用にさらすことによって得られますオンス 3
レッドオーカー（スペインブラウン）、鉄の天然酸化物ポンド 6
ロジン、テレピン油の樹脂部分、ポンド 6
シルバーブロンズ、 pwt. 50
銀箔本 30
スリップブルー（ウェットブルー）プルシアンブルーの水性調合物。ポンド 30
テレピン油（テレピン油）は、一般的なテレピン油または粗テレピン油を蒸留することによって得られる。残留物はロジンである。 pt. 12
銅の亜酢酸塩（緑青）オンス 3
炭酸カリウムの亜炭酸塩（真珠層）焼成精製カリウムポンド 12
硫酸銅（青硫酸塩、ローマ硫酸塩）オンス 3
硫酸鉄（コッパーラス、緑硫酸）オンス 6
硫酸石灰、（焼石膏、アラバスター、石膏）
硫酸亜鉛（白硫酸）オンス 3
硫黄（硫黄）は、一般的に金属鉱石と混合して発見されます。オンス 3
硫酸（硫酸油）は、燃える硫黄の凝縮蒸気であり、オンス 16
硫酸エーテルは、アルコールを硫酸で蒸留して得られる。オンス 25
炭酸カリウム（sal eratus）は、炭酸ガスの流れを真珠灰の溶液に通すことによって生成されます。オンス 3
炭酸ソーダのスーパーは、サブ炭酸塩から同様の方法で製造することができる。オンス 12
酒石酸カリウム（酒石酸クリーム）は、ワインを保管していた樽の側面に付着しているのが発見されました。オンス 4
酒石酸、酒石クリームから得られるオンス 12
テラ・デ・シエナ、燃焼すると暗赤色になる鉄の酸化物オンス 6
錫（粒状錫または粒状錫）オンス 12
スズ箔、金属スズを紙のような薄い層またはシートに巻いたもの。オンス 12
ウコンは野菜の根で、オンス 3
アンバーは、燃焼するとほぼ黒くなる茶色の土です。オンス 3
ヴェネツィアテレピン油、オンス 6
朱は水銀の硫黄で、天然に存在することもありますが、硫黄と水銀を一緒に粉砕し、最初に開放容器で混合物が紫色になるまで加熱し、その後フラスコまたはマトラスで加熱することで入手できます。オンス 12
ホワイティング（スペイン産白ワイン）精製、ポンド 12
黄土色（トウヒの黄色）鉄の酸化物、ポンド 12
亜鉛（スペルター）は銅と結合して真鍮を作る金属ですオンス 3

*** プロジェクト・グーテンベルク電子書籍の終了貴重で興味深い芸術と興味深い実験の選りすぐりのコレクション ***
《完》