原題は『Tales of fishes』、著者は Zane Grey です。
　例によって、プロジェクト・グーテンベルグさまに御礼。
　図版は省略しました。索引が無い場合、それは私が省いたか、最初から無いかのどちらかです。
　以下、本篇。（ノー・チェックです）

*** プロジェクト グーテンベルク 電子書籍「魚の物語」の開始 ***
魚の物語
による
ゼイン・グレイ
ロングキーフィッシングクラブ会長、
アバロンツナクラブ名誉副会長

『The UP Trail』『The Desert of Wheat』などの著者。

著者の写真からイラスト化

出版社ロゴ

ハーパー＆ブラザーズ出版社
ニューヨークおよびロンドン

魚の物語

著作権1919、ハーパー＆ブラザーズ

アメリカ合衆国で印刷

1919年6月発行

太平洋の偉大なカラードローラー 太平洋の偉大なカラードローラー
コンテンツ
章。 ページ
詩 0
私。 バイミー・バイ・ターポン 1
II. 死者の島 8
III. ロイヤルパープルの海のゲーム 26
IV. ソードフィッシュとの2度の戦い 54
V. バショウカジキ 72

6. メキシコ湾流釣り 88
   七。 ボーンフィッシュ 107
   八。 珍しい魚 136
7. メカジキ 153
   X. 海の剣闘士 180
   XI. 1日で7匹のカジキマグロ 197
8. ランダムノート 216
9. ビッグマグロ 221
10. 美しいアヴァロン 250
    イラスト
    太平洋のグレート・カラード・ローラーズ 口絵
    ターポン投げフック pに面しています。 2
    跳躍するターポン 「 3
    サヴァロ、または銀の王 「 4
    これらの野鳥はハヤブサの素晴らしい美しさと速さを持っています 「 5
    ラビホルカド 「 12
    カツオドリは人間を恐れないが、老若男女を問わず鋭い嘴でつつく 「 13
    若いおっぱい 「 14
    荒々しく風に吹かれた海の島を思わせる 「 15
    砂と苔のいたるところに巣を作る 「 16
    これらの巨大な黒いラビホルカドは、軍艦鳥の中で最大の種でした 「 17
    卵から生まれたラビオルカド 「 20
    カリブ海のムエルテ島のカツオドリ 「 21
    クレメンテの大胆な黒い海岸から飛び出すメカジキ 「 28
    大暴れ 「 29
    水面上のメカジキ 「 32
    強く握る 「 33
    クリーンなグレイハウンドの飛躍 「 36
    316ポンドのメカジキ 「 37
    クレメンテの野生のオート麦の斜面 「 44
    クレメンテ島の溶岩壁に紺碧の波が打ち寄せる場所 「 45
    1日でカジキ4匹 「 68
    水を砕く大きなバショウカジキ 「 69
    ライトタックルで1日で4匹のバショウカジキを釣る 「 76
    水面で脱穀するバショウカジキ 「 77
    ロングキーの思い出 「 84
    跳躍するバショウカジキ 「 85
    海の上の孤独 「 92
    海辺の夕日 「 93
    海の双子の虎――獰猛なバラクーダ 「 98
    ボーンフィッシングの楽しい娯楽 「 99
    泳ぐ最も勇敢な魚 「 110
    わーい 「 111
    ロングキーは、一日中太陽が白く輝き、夜は星が白く輝く孤独な珊瑚礁の海岸です。 「 144
    メカジキの有名なスタント「尾の上を歩く」 「 145
    半円状に押し寄せる 「 148
    水面に浮かぶメカジキ—釣り人にとって最もスリリングな光景 「 149
    太陽の光に輝く 「 156
    魚雷の爆発のように白波を巻き起こす 「 157
    空中でくねくねと揺れる細長いバショウカジキ 「 160
    メカジキとの格闘 「 161
    跳躍するメカジキを撮影した唯一の写真 「 180
    海の剣闘士、クシフィアス・グラディウス 「 181
    グレイハウンドの直線的な跳躍、そのスピードと荒々しさは驚異的 「 188
    跳躍する幽霊のように 「 189
    彼の尻尾を歩く 「 192
    壮大な閃光のような飛躍。この完璧な絵は、著者が5年間の労力と忍耐の甲斐があったと考えた。 「 193
    疲れ果てて ― 最後のゆっくりとした吐き出し 「 196
    ブロックとタックルで船上に引き上げ 「 197
    RCオンザジョブ 「 204
    304ポンド 「 205
    RCグレーとレコードマーリン 「 205
    RCグレイによる328ポンドの記録的なマカジキ。これまで捕獲された中で最も形がよく、最も美しい標本 「 208
    クレメンテ海峡の夕日 「 209
    深海のクロマグロ—138ポンドのマグロ 「 244
    美しいアヴァロン 「 245
    カモメが魚釣りをし、叫ぶ古いアバロン船 「 252
    カタリナ島沖での一日の終わり 「 253
    シールロックス 「 264
    ゼイン・グレイ
    W・リビングストン・ラーネッド著
    グレイとアバロンへ行った…ほとんどどこへでも行った。
    彼と仲良くなり、あらゆるスポーツマンの
    隠れ家で釣りを共にした。
    ホワイトスズキとバラクーダの捕獲を
    手伝い、マグロのしぶきをあげる遊びを共にし、彼のハンターの呼び声を聞いた
    。私とグレイは釣り仲間…竿とリールの仲間、
    闘うタイプであろうと、謙虚なウナギ
    であろうと、不思議の国をずっとずっと…自由に吹く風、
    成長するヒレをすべて捕まえる…スポーツマンのグレイと私。

ゼインとフロリダへ行った…海岸沿いを偵察し、
地元の人々が最も愛するターポンを求めて深海を鞭打った。
緑の列をなして通り過ぎる、笑顔の熱帯の島々を見た、
南の空の青いところでココナッツと苔を集めた。物事がうまく
いっているときに彼が少年のように笑うのを見た。 夜には小さなボートを岸に上げ、火を灯すのを手伝った。 オープンウェイの仲間、海の宝庫、 ポートアホイ、どこへ行こうと、ミスターグレイと私と一緒だった！ グレイと西部の地へ行った…キツネや鹿を狩った。 危険が迫るグリズリーの醜い顔を見た。空近くの針の上で眠り、 紫色に染まる雪の峰から昇る 丸い月を目印にした。 インディアンのように、灌木の下、神秘的な場所へ行った ― 遠い昔にいなくなったアメリカの人々の故郷で、死にゆく種族に加わるため。 そう…私たちはそれを餌として、前へ、外へと進んだ…山、森、そしてキー、 静かな読書テーブルで…スポーツマングレイと私。

魚の物語
[1ページ目]

私
バイミー・バイ・ターポン
魚を捕まえることが釣りの全てではない。しかし、この考え方を受け入れるのが難しい状況もある。私の頭の中には、少年時代の最も胸を打つ瞬間に匹敵する、釣りの苦難の出来事が浮かんでいる。大きなマスが苔むした石の上で一瞬バタバタと跳ねた後、金色の閃光のように池の深みへと消えていった時のことだ。

数年前、私はガイドのアッタラーノに続いてタンピコの狭いメキシコの街路を下り、広いパヌコ川の岸辺に着いた。バラ色の夜明けの下、川は落ち着きのないオパールのように震えていた。クロウタドリとマキバタヒバリの歌声で甘く澄んだ空気は、喜びに満ちていた。昇る太陽は水面と対岸に並ぶ優美なヤシの木の長い列、そしてその向こうには灰色の苔に覆われた豊かな葉を持つ熱帯林を輝かせていた。ここはどんな漁師の心も温めてくれる日だった。多くの物語で讃えられる美しい川があった。そして、オールとカヌーの達人である有名なガイドがいた。[2ページ目]経験豊かなギャフ。どんな遊びをしようか。どんな鋭い感覚の宝を蓄えようか。どんな人生の味わいを今日味わおうか。漁師の心には、常に希望が燃えている。

アッタラーノは、その日の風景と調和していた。しなやかで背筋が伸び、弾むような足取りで、インディアンの血を引いていると言われるモンテスマの血を物語る、元気いっぱいの姿だった。色とりどりの綿のシャツ、ブルージーンズ、スペイン風のガードルを身につけ、靴で形が崩れることのない褐色の足で小道を歩く彼は、芸術家でも足を止めただろう。すぐに彼は筋肉質の肩をオールに傾け、漕ぐたびに広がる波紋は、穏やかなパヌコの体をほとんど乱さなかった。川を下るには、木から切り出され、オレンジやバナナを積んだインディアンの長いカヌーが滑るように進んでいった。船尾には、肌の黒い原住民が巨大な櫂を軽々と操っていた。野鳥がガラスのように澄んだ水面に点在し、白い鶴とピンクのフラミンゴが葦の生い茂る砂州を美しく彩り、赤い胸のカワセミが仲睦まじい鳴き声をあげて飛び交っていた。潮風が頬をなで、太陽は北部の人々が春に歓迎する心地よい暖かさで輝いていた。はるか下の白い砂丘の向こうからは、絶えず揺れ動くメキシコ湾のかすかな音が聞こえてきた。

私たちは川を遡ったり下ったりしながら、葦が生い茂り睡蓮の茂る岸から岸へと、何マイルもトローリングを繰り返したが、魚は一度も釣れなかった。しかし、私は満足していた。南部の夢見心地で、心配事を吹き飛ばしてくれるような倦怠感が、私の上に降り注いでいたからだ。

潮の流れが変わり、最初の長く低いうねりが押し寄せると、より強い風が小さな波を立て、暗く、素早く動く眉間のしわを寄せながら水面を漂った。すると突然、ターポンが[3ページ]見せたり、水しぶきを上げたり、戯れたり、転がったり。まるで小さな砕波のざわめきとざわめきで目覚めたかのようだった。幅広の銀色の縞が陽光にきらめき、緑の背中が小さな波を裂き、幅広の尾が水面にゆったりと打ち付けていた。川のいたるところに、転がる魚がいるようだった。この遊びは次第に大きくなり、夕暮れのセント・レジス湖のように静かだった長い水面が、カナダの川の急流のようになってきた。それは魅惑的で、素晴らしい光景だった。しかし、妙に苛立たしくもあった。なぜなら、魚がこのように遊び半分で、のんびりと転がっているときは、餌をくべないからだ。一時間、私は飛び散るしぶきとよじれるターポンの渦の中をトローリングした。顔には塩辛い水滴が何度もかかり、周囲で砕ける水の音が聞こえた。

ターポン投げフック ターポン投げフック

跳躍するターポン
跳躍するターポン
「バイミー・バイ・ターポン」と、すぐにアッタラーノは言い、彼の英語の最初のお手本を私に見せてくれた。

ターポンの揺れは次第に弱まり、正午が近づくにつれてついに止まった。

巨大な銀の延べ棒に、私はもう憧れの目を向けることはなかった。それらは埋蔵された宝物だった。潮の流れが勢いを増すにつれ、風は強まり、波は高くなった。アッタラーノは川を渡り、潟湖の一つの出口へと漕ぎ出した。この狭い川は風に荒らされることもなく、流れは緩やかで、濁った水は今や急上昇する潮の影響で澄み渡っていた。

岸辺の窪んだ丸太のそばで昼食をとった。岸辺の木陰は心地よく、アオサギ、赤褐色のカモ、そして茶色と黒のタシギに興味を惹かれた。[4ページ]皆、沈んだ丸太の上に座っていた。近くには背の高いクレーンが厳粛な面持ちで私たちを見守っており、木の上ではオウムが私たちの存在を知っていることを大声で主張していた。彼が私たちの侵入に反対しているのだろうかと思いながら、昼食にありがたい一口を口にしたその時、目の前で水がまるで潜水艦の力で押し上げられたかのように吹き上がった。水しぶきのシャワーの中、巨大なターポンが口を大きく開け、ヒレを硬くして、必死に飛び跳ねる小魚を追いかけているのが見えた。

アッタラーノがサンドイッチを落としたことは、ターポンの大きさと近さを物語っていた。彼は満足げにうなり声をあげ、ボートを押し出した。餌を求めて群がるターポンの群れがラグーンの入り口を塞いでいた。何千匹ものボラが川から切り離され、巨大な白い怪物から逃れようと、今や猛烈に跳ね回り、飛び回り、急ぎ足で走り回っていた。泡の渦の中に、血の筋が見えた。

「ターポンが来るぞ！」アッタラーノは警告するように叫んだ。

賢いガイド！私は竿を持っていることを忘れていた。遅かれ早かれこの銀色の虎の一匹の攻撃を感じるだろうと悟った時、鋭くゾクゾクするような興奮が私を襲った。原始人が自らを主張し、征服し殺すという本能的な欲望が私を捕らえ、息が詰まり、喉が腫れ上がり、緊張して身を乗り出した。

突然、一撃が襲い掛かりました。その勢いは凄まじく、私は椅子から引きずり落とされそうになりました。あまりにも速く、激しく、戸惑うほどで、ただ掴まっていることしか考えられませんでした。すると、シューという音とともに水が割れ、まるで魚のように長いターポンが飛び出しました。[5ページ]ドアは、同じように広く、まるで空高く舞い上がった。彼は頭を振り、もがく狼のように振った。大きな水しぶきをあげて後ろに落ちると、水しぶきの中から、この上なく美しく繊細な虹が浮かび上がり、輝き、青ざめ、そして消えていった。

サヴァロ、または銀の王 サヴァロ、または銀の王

これらの野鳥はハヤブサの素晴らしい美しさと速さを持っています これらの野鳥はハヤブサの素晴らしい美しさと速さを持っています
彼は五回青空に向かって飛び上がり、そして雷鳴のような音を立てて地面に落ちていった。リールが悲鳴を上げ、釣り糸が歌を奏でた。木のように硬いと思っていた竿は、柳の杖のように曲がった。銀色の王ははるか後方に現れ、白い航跡を残して長く広いカーブを描いて右に逸れた。そして彼は音を立て、私は不安げな目で釣り糸を見守った。しかし、彼がすねるのは長くは続かなかった。彼は私の経験では見たことのない、一連の見事な戦法を始めた。尾で立ち、次に頭で立ち、鳥のように航行し、痙攣するような、よろめくような音を立てるほど激しく体を揺らし、潜水し、泥だらけになって明るい側面を汚しながら浮上し、巨大な鰓をバタンと閉じ、そして何よりも驚くべきことに、三日月形に浮上し、鞭のようにひび割れるほどの驚異的な力でまっすぐに立った。

この行為の後、私は精神錯乱状態に陥ったが、彼は再び船を鳴らし、執拗に引きずり始めた。それは彼のあらゆる行動の中で最も落胆させられるものだった。彼は次々とラインを引きずり、私から遠く離れたパヌコ川の沖まで行った。私たちは彼の後を追い、1時間ほど行ったり来たり、上下に渡り歩き、まるで王様のように彼の気まぐれに応えた。ついに、魚というよりはむしろ人間的な奇妙な不一致を伴い、彼は致命的なミスをした場所へと戻ってきた。そして、ここ、川の河口で。[6ページ]彼は再び小さな流れに飛び移った。しかし、以前の努力の影はかすかに見えた。ゆっくりと、ぐったりと浮上し、疲れていることがわかった。弱々しく首を振る様子からもそれがわかった。もうラインを鳴らすことはなかった。

私は長い釣り糸を回収し始めた。ポンプを動かし、リールを巻き上げて近づけた。彼は渋々近づいてきた。体力は回復していたものの、まだ精神的には折れてはいなかった。時折、かつての活力の影を潜め、英雄となった気質を哀れにも表したように身をよじった。私は彼の細長い背びれの先端、そして幅広い尾、そして最後に銀色の脇腹の輝きを見ることができた。彼はさらに近づき、ゆっくりとボートの周りを回りながら、私を大きな、非難するような目で見つめた。私は漁師のような視線で彼を測った。なんと大きな魚だろう！少なくとも7フィートはありそうだ。

この勝利の瞬間、私は恐ろしい発見をした。リーダーから約6フィートのところでラインがほつれ、一本だけ残っていたのだ。血の気が引き、額に汗がにじんだ。私の帝国は勝ち取られたのではない。最初のターポンは、まるで最初からなかったかのようだった。しかし、釣りの本能に忠実に従い、私は憂鬱にしがみつき、優しく扱い、ラインの弱々しい部分に目を凝らしながら、優しく、本当に優しく、銀色の王者を岸へと導き始めた。尾のほんの少しでも動くと、私にとっては災難を意味した。だから、尾が動くたびにリールを放した。そして、再び泳いで来るようになだめなければならない。

ボートは岸に接触した。私は立ち上がり、慎重に魚を岸に向け、滑るようにして[7ページ]頭と肩を睡蓮の葉の上に突き出していた。一瞬、彼は真珠層のように輝き、海から来たばかりの珍しい魚のように横たわっていた。それから、アッタラーノが用心深くリーダーに手を伸ばした瞬間、彼は息を呑み、泥水を撒き散らしながらバタバタと体を揺らし、自由を告げる突進をした。

彼が私の明るいリーダーを引きずりながらゆっくりと泳ぎ去っていくのを、私は見送った。人生を苦しくするのは、何かを失うことではないだろうか？ 得たものは私たちのものだ。魚であれ、利用であれ、愛であれ、名声であれ、失ったものはもうない。

案内人に明るい表情を装おうとしたが、それは早すぎた。賢明な老アッタラーノは私の事情を理解してくれた。彼は話し始めると、暗い顔に温かく生き生きとした笑みを浮かべた。

「バイミー・バイ・ターポン」

それは彼の楽観主義を決定づけ、私の胸に消えかけた火花を蘇らせた。それはまた、予言のような性質を持っていた。

[8ページ]

II
死者の島
猟師だけでなく、漁師にも奇妙な冒険はつきものです。ハバナからユカタン半島のプログレソへ向かうモントレー号の船上で、偶然、モン・ペレ火山の噴火から戻ってきたばかりのイギリス人、世界一周旅行客と会話を交わしました。旅するイギリス人なら誰でもそうであるように、この人も非常に興味深い人でした。私たちはお互いの体験を語り合い、ロマンティックな古き良き世界について、まだまだ見るべきこと、学ぶべきことがたくさんあると感じました。

白い塔と白い街路、そして白いガウンをまとった女性たちがひしめく、あの素晴らしい熱帯都市メリダで、私はまたあのイギリス人に出会った。ウシュマルとアケとラブナの壮大な遺跡を見たかった。彼も同じだった。ムナから遺跡までは大変な旅になるだろうと分かっていたので、そう説明した。彼は、私が疑っていたことを少し恥ずかしく思わせるような笑みを浮かべた。私たちは一緒に行き、彼は素晴らしい人だと分かった。お互いの名前も知らないまま別れた。彼が私のことをどう思っているのかは全く分からなかったが、きっと大物だと思った。

ユカタン半島の海岸を旅しているとき、私は荒々しく寂しいアラクラネスリーフについて聞いていた。[9ページ]灯台守が孤独のあまり気が狂い、ラグーンには素晴らしい魚たちが生息する場所。それだけで十分だった。すぐにアラクラネスへ行こうと思った。

さらに調べを進めると、その孤独な珊瑚礁にイスラ・デ・ラ・ムエルテ（死者の島）と呼ばれる島があるという、ささやかながらも興味深い情報が得られた。そこは、インディアンたちが ラビホルカドと呼ぶ奇妙な鳥の生息地で、カツオドリという奇妙な海鳥を餌にしていると言われていた。沿岸の原住民たちは、 ラビホルカドがカツオドリから魚を盗めないと、藪に首を吊って自殺するのだ、と厳粛に言い伝えていた。私はそんな話は信じなかった。どうやらスペイン語で「rabi」（狂犬病）と「horcar」（吊るす）のようだ。

ボートをチャーターしようとしたのですが、ユカタン政府に預けられるボートを見つけるのが至難の業でした。これまで旅行者がそんなことをしたのは初めてで、疑いの目を向けられました。役人たちは、アメリカが石炭補給基地を探しているのだと考えました。最終的に、ワード社の代理店と領事の助けを借りて、必要な書類を何とか入手することができました。それから、インディアンの船頭たちが6人の船員を募集してくれたので、Xpit号という2本マストのカヌー型の小舟をチャーターすることができました。

ヒスパニオラ号の乗組員、そして忘れられないジョン・シルバーと宝島の海賊たちの乗組員たちは、このバーク船Xピット号の船員たち以上に極悪非道な海賊団だったはずがない。一人で航海しないよう忠告されたが、同行してくれる人を見つけるのは不可能に思えた。不安は募る一方で、この機会を逃すまいと決意した。

[10ページ]

不思議なことですが、私が船長とウォード社の代理店と埠頭で話をしていて、アラクレインズに一人で航海しなければならないことを嘆いていたとき、近くにいた誰かが「連れて行ってください！」と声をかけました。

驚きながら、私は車を走らせ、一緒​​にユカタン半島の奥地を訪れたイギリス人の知人に会いに行った。挨拶と感謝の意を伝えたものの、もちろん真剣には受け取らず、旅の目的を詳しく説明した。さらに驚いたことに、彼は単に行きたがっていただけでなく、非常に乗り気だった。

「でも、これは過酷でワイルドな旅なんだよ」と私は抗議した。「だって、あの裸足で赤いシャツを着たカナリア諸島の人たちが怖いんだもの！それに、あなたは私のことを知らないじゃない！」

「まあ、あなたも私を知らないでしょう」と彼は魅力的な笑顔で答えました。

そのとき、私は自分の鈍感さに気づき、また、彼の服に付けられた紋章が意味深長であるにもかかわらず、彼が本物の人間であるという事実に気づいた。

「あなたが私にチャンスを与えてくれるなら、私もあなたにチャンスを与えます」と私は答え、自分が誰であるかを伝え、ウォードライン社のエージェントとアメリカ領事が私の保証人になることを伝えた。

彼は手を差し出し、「私の名前はC——です」と簡潔に答えた。

以前は彼が何者かと想像していたとしても、今や私はそれを確信した。こうして私は、最も親切な人、最も優れた哲学者、最も利他的な同志、そして陸路や海路の旅で出会った幸運の中でも最も偉大な模範であり影響力のある人に出会ったのだ。死者の島への素晴らしい旅で、私はこのことを学んだ。彼は決して自分のことなど考えなかった。苦難は彼にとって何の意味も持たなかった。海も、人間も、死も恐れなかった。[11ページ]彼は決して休むことも、眠ることも、代わりにできることを誰かにやらせることもしなかったようだ。

その夜、私たちはアラクネスに向けて出航した。熱帯地方の白夜で、頭上の青いドームには無数の星が瞬き、カリブ海は影を落としたオパールのように、静寂に波立ち、きらめいていた。エクスピット号は快適な小舟とは程遠かった。甲板はむき出しで、船倉も空っぽだった。あの薄暗く悪臭の漂う穴の中に留まることはできなかったので、甲板で眠ろうとした。巨大なブームの下のハッチに横たわったが、軋む音、帆の空洞な轟音、波の音、そしてまばゆい星の光で、眠れなかった。Cはロープの束に腰掛け、煙草を吸いながら、静かに見守っていた。その時、私は彼のことが気になった。

カリブ海の日の出は、まさに壮観だった。波打つ青い海に、銀と金の輝きが一面に広がった。昼間は帆を張り、あちこち風を切って航海し、まるで遠く離れた未知の岸辺を目指す迷いの船乗りのようだった。その夜は雲が星を覆い隠し、赤いシャツを着た船長は星を頼りに操船しているようだった。私たちはまさに迷いの船乗りになった。彼らは油を塗った鉛で探査し、鉛に浮かぶ珊瑚や砂の色と性質から緯度を割り出した。彼らは私たちの居場所を知っている時もあれば、私と同じように全く分からない時もあった。

二日目の朝、私たちはアラクラネス灯台に到着しました。木や茂みがなく、優美さと色彩を添える平坦な砂地、荒涼とした灯台、そして絶え間なくうめき声が聞こえる長く孤独な不毛の岩礁を見たとき、私はかつての灯台守二人が[12ページ]気が狂っていた。現在の灯台守は、異国の地を訪れた客にいつも与えられるような歓迎で私を迎えてくれた。彼は、インド人の船員たちが ラビホルカドについて主張していたことをすべて裏付け、さらに興味深い情報を付け加えてくれた。灯台守たちが鳥の絶滅を望んでいたのは、彼らが家の屋根に堆積させたグアノが、彼らの唯一の飲み水である雨水を汚染していたからだ、というのだ。

灯台の塔へと続く狭い螺旋階段を登り、雲が導く空へと舞い上がったかのような感覚に、私はサンゴ礁の真の驚異に目覚めた。白と茶色の隆起が、疲れを知らず、飽くことを知らない海に歯をむき出しにしていた。死珊瑚の小島は漂白された骨のように輝き、琥珀色のワインのような生き珊瑚礁は、荒々しい波に揺らめきながら漂っていた。近くから遠くまで、うねり、曲がりくねった水路、浅瀬が、色とりどりに宝石のような光を放ち、震えていた。黄金色の砂浜が浅瀬の灰緑色へと傾斜し、それがまた濃い緑へと変わり、そして紫色へと溶け合い、遠くの堡礁へと続いていた。堡礁は、波打つ青い海に白い壁のように立ちはだかっていた。

船員たちは、私の船頭であるマヌエルとオーガスティンと共に私たちを岸まで漕ぎ上げてくれました。すると、赤いシャツを着た船長がプログレソに戻って、都合の良い時に迎えに来たいと言いました。私は迷いましたが、ついに許可しました。1週間以内にXpit号を戻してくれると約束したのです。

それで彼らは船で去っていき、すぐに私たちは無人島に取り残されたことを知りました。C.の反応を見て、私は強制的に留まらなくてよかったと思いました。アラクラネスには孤独と寂寥が漂っていました。私が訪れた場所の中で、この島は最も忘れがたいほど寂しかったです。

ラビオルカド ラビオルカド

カツオドリは人間を恐れないが、老若を問わず鋭い嘴でつつく カツオドリは人間を恐れないが、老若を問わず鋭い嘴でつつく
[13ページ]C. も私と同じように、いや、私以上に強く衝撃を受けたに違いない。彼はずっと年配の男性で、いつも明るく親切ではあったが、孤独を好むように私には思えた。釣りも狩猟もしなかった。小さな島の周りをぐるぐると浜辺を歩き回り、珊瑚や貝殻、海藻、潮に運ばれてきた奇妙なものを集めるのが彼の楽しみのようだった。何時間も灯台の階段の高いところに座り、色とりどりのサンゴ礁が織りなすモザイク模様を眺めていた。私の寝床は灯台守の家の屋根裏部屋にあるハンモックで、開いたドアのすぐ近くに吊るされていた。夜になると私は何度も目を覚まし、寂しい浜辺と海を眺めた。夜空の薄暗い闇に光が長く渦巻く時、いつも寂しい浜辺にC. の黒い影が浮かび上がっていた。私は彼を見張る習慣がつき、いつ目が覚めても、必ずそこに彼の姿が見えた。今では、彼が私の前に現れるのは何と奇妙なことか！だが、当時はそれが当然のことだと思っていた。あの珊瑚礁の孤独が私を悩ませた。果てしなくゆっくりと、悲しく、うめき声​​のような海の音が、まるで情熱のように私を悩ませた。人は孤独の方が良いのだ。

私たちの船、エクスピット号は戻ってきませんでした。私たちは日ごとに、堡礁の遥か彼方、波立つ海面を見つめ、ついには孤独な島に漂うクルーソーのような気分になってしまいました。その時は、乗組員がプログレソから二度出航し、一度目は遭難し、二度目は再び海に出たとは知る由もありませんでした。[14ページ]二杯目を飲み干し、ついに母港に戻った。不幸は幸運に変わることもある。

アラクレインズでどんな冒険をしたか！でも、悲しいかな！本当に魚を釣った話は一つもできない。どんな餌でも襲いかかってくる獰猛な魚がたくさんいたのに、私は捕まえることができなかった。今の釣り具にはかなわなかった。でも、もしよかったとしても、同じように叩き潰されていたかもしれない。

灯台の前には、20ヤードほどの小さな板張りの桟橋が作られていた。水深は約6フィートで、珊瑚礁の間を蛇行しながら深い青い海へと水路が続いていた。ここは、大きな魚が防波堤の内側に入ってくる通路だったに違いない。ほとんど常に、水中には大きな影が漂っていた。最初に私は疑似餌を試した。誰かが私を改心させようと、ロバート・H・デイビスが有名にしたあの醜くて恐ろしいプラグベイトを箱ごとくれたのだ。その餌を投げるといつも、大きな魚が当たり、フックがもぎ取られるか仕掛けが壊れるのだった。そのうちの何匹かは飛び上がっていった。私にはバラクーダのように見えたが、ターポンと同じくらいの銀色だった。一匹は体長3メートルほどで、電柱ほどの大きさもあった。このバラクーダが水を白く叩きつけて飛び跳ねた時、マヌエルは「ペクーダ！」と叫びました。私は何とか捕まえようと必死に努力し、何匹も釣り上げたのですが、いつもバラクーダは逃げられてしまいました。当時は、今のように、カリブ海ではバラクーダが12フィート（約3.6メートル）にも成長するとは知りませんでした。その事実は記録や博物誌にも記されています。

深いラグーンで私は大きな魚を釣り上げました[15ページ]その魚は、私の釣り糸が切れるまで小舟を引きずりながら、重々しく泳ぎ去っていきました。一度、幸運にもその魚を見かけましたが、その事実がサメである可能性を一掃しました。マヌエルはそれを「チェルナ！」と呼びました。それは巨大なスズキのように見え、少なくとも800ポンドはあったでしょう。その色は、私が研究したどのスズキよりも明るかったです。私のインディアンの船頭は、この魚は人食い魚で、彼と船員が1日中格闘したことがあるが、逃げられたことがあると主張しました。私が見た魚は、人を飲み込めるほど巨大でした。それは間違いありません。この種はメキシコ湾に生息する巨大なジューンフィッシュに違いないと思います。私は一度、メキシコのパヌコ川の河口でこの魚を釣り上げましたが、危うく船が水没しそうになりました。

若いおっぱい 若いおっぱい

荒々しく風に吹かれた海の島を思わせる 荒々しく風に吹かれた海の島を思わせる
すぐに釣り道具は使い果たしてしまい、もっと良いものがなかったので、小さな釣り針と糸を使うしかありませんでした。何が何でも魚釣りをするつもりだったからです！しかし、最初に学んだこの方法は侮れません。細くて軽くて硬い葦の竿と、長くて軽い糸、そして小さな釣り針を手に入れるたびに、私は少年時代、マンボウやチャブ、シャイナー、ブルヘッドを釣っていた日々を思い出します。これ以上の喜びを望む漁師がいるでしょうか？あの頃こそが最高の日々です。

その子は男の父親である
そして私は自分の日々が
自然な信心深さによって互いに結びついています。
桟橋近くの浅瀬には、いつもイワシのような小魚の群れが密集して浮かんでいた。彼らは桟橋の脇を漂い、浮かび、ホバリングしていた。そして、大きな魚が一匹近づくと、水面を割るような轟音を立てた。[16ページ]彼らは私を全く恐れる様子を見せなかった。しかし、私が見つけることができた餌は、天然であれ人工であれ、彼らに食いつく気配はなかった。これが、私の気難しい心を奮い立たせ、あの小魚を何匹か捕まえなければ、計り知れないほどの失墜を味わうことになる、と。私が群れの上に投げるたびに、群れが崩れていくのに気づいた。中心から円が広がり、黒い魚の塊があった場所には砂だけが残っていた。しかし、私の釣り針が底に落ち着くと、暗い円は狭まり、群れは以前と同じように密集していた。そこで私は、小さな釣り針をいくつか鉛で結び、それを投げ、釣り糸の周りがすべて黒くなるまで待ってから、シャクった。私は小魚を一匹引っ掛け、それは銀色に輝く、平たい側面を持つ、私には未知の種類のシャイナーであることがわかった。その後、私が投げるたびに、その小魚が一匹ずつ釣れた。そして、それはイワシと同じくらい美味しく、ボラよりも美味しかった。

イギリス人の同志Cは時々私と一緒に出かけましたが、彼が一緒に行くと、彼の顔に浮かぶ興味と親切な好奇心、そして喜びは、私にとって常に喜びの源でした。彼にとって、私が小さな魚のように新しい種族であることを私は知っていました。しかし、Cはほぼ完璧な教養人になっていたので、何にも驚かず、何にも驚かなかった。彼は共感し、理解し、他人の立場に立って考えることができたのです。しかし、私が心配だったのは、彼がいわゆるスポーツとして釣りや射撃をすることに興味がないという単純な事実でした。私のより高次の教育は、あの孤独なイギリス人とのアラクレインズでの交流の中で始まったのだと思います。どういうわけか、私は、私にとって良い人たちに惹かれていったのです。

砂や苔のいたるところに巣がある 砂や苔のいたるところに巣がある

これらの巨大な黒いラビオルカドスは、軍艦鳥の中で最大の種でした これらの巨大な黒いラビオルカドスは、軍艦鳥の中で最大の種でした
[17ページ]しかし、Cは思索だけでなく行動も楽しんでいた。浅瀬に出たとき、マヌエルが巨大なタイマイ（琥珀色の貝殻の原料となる貴重な種）を銛で捕獲した時は、スリル満点で危険な航海を体験した。タイマイは私たちを猛スピードで水中を引っ張っていったからだ。それからCもインディアンたちの叫び声に加わった。しかし、タイマイが私たちを珊瑚礁の高いところに置き去りにしてくれた時は、Cは喜んだ。

月明かりの夜、潮が引くと、Cは特に浅瀬を歩いてラングスタ（巨大なロブスター）を狩るのを楽しんでいました。これは刺激的なスポーツでした。私たちは網の付いた樽型の輪を使い、浅瀬に光るロブスターを見つけると、音もなく近づいて大きな水しぶきをあげて急襲しました。私はいつもこの巨大なザリガニを怖がっていましたが、Cはそうではありませんでした。彼の勇気は捕食者らしいものだったのかもしれません。というのも、彼は確かにロブスターを食べるのが好きだったからです。しかし、ある夜、デビルフィッシュか巨大なエイが彼と岸の間に割り込んできて、水を間欠泉のように吹き上げ、彼はびっくりしました。あの威厳のある英国人が浅瀬を足跡をたどって渡っていくのを見るのは、私にとって実に楽しかったのです。

C.について最後に述べておくと、彼とメキシコシティへ行った時、私はそこで彼の友人たちと会いました。彼らは匿名で旅をしていた貴族と公爵でした。C.自身はイギリスの貴族であり、イギリス軍の少佐でした。しかし、タンピコに着いて彼らが私と一緒にターポン釣りに出かけるまで、私はこのことを知りませんでした。彼らは滅多にないほど立派な人たちでした。小柄なイギリス人L.は、何でもできる人で、私は彼から『西方の星の光』に登場するイギリス人キャッスルトンの性格を学んだのです。[18ページ]私が小説で描いたようなイギリス人はこの世に存在しなかった。しかし、批評家たちはL卿と釣りをしたことなどなかったのだ！

イギリス人の友人たちは駅まで一緒に行き、別れと幸運を祈ってくれました。そこで私たちは別れることになり、彼らはロンドン行きの船に乗り、私は列車でパヌコ川の源流へ向かい、ジャングルを抜けてメキシコ湾へと続く未知の川を下ることになりました。そこで私は、Cがボーア戦争で一人息子を失い、それ以来、休むことも眠ることも、一箇所に留まることもできないと聞かされました。私は衝撃を受けました。なぜなら、彼はただ自分のことを忘れ、他人のことを思うために生きているように思えたからです。それは私にとって大きな教訓でした。そして今、世界大戦の4年間、彼から連絡がなかったので、彼は「西へ」行ったのだと推測しているようです。彼は、イングランドの最も高貴で精鋭な血統と共に、最後の休むことのない、そして役に立つ旅に出たのです。

この魚の話に魚がほとんど出てこないからといって、魚以外の獲物を釣れないということにはならない。子供の頃、兄（添付のページのRCとReddy）とオハイオ州のディロン滝にバス釣りに行ったことを覚えている。ビル​​・ディルグとボブ・デイビスは、このブロンズバックのブラックバスの高貴なる血統の生息地を一度も見たことがなかったのだ！日中の暑い中、兄と私は岸に竿を突き立て、しばらく何か別の楽しみ方をしようと出発した。戻ってくると、私の竿は引き下げられ、水中で騒ぎを起こすほど揺れていた。私は素早くそれを掴んで引っ張った。 [19ページ]レディは目を大きく見開き、口を開けて見つめていた。きっと大きなバスが私の餌に掛かり、自分でフックにかかったのだろう。こんなに重くて力強いバスを感じたことはなかった！釣り糸が前後に揺れ、竿を持ち上げるとどんどん曲がっていった。水が沸騰し、奇妙な水しぶきが上がった。その時！まるで魔法のように、大きなアヒルが私たちの目の前から飛び出してきた。私はあまりの驚きに、レディは竿を私の手から引き抜こうとした。レディは狂ったように叫んだ。アヒルは釣り糸を切って、逃げていった…。あの瞬間は決して忘れられないだろう。私たちが戻ったとき、アヒルが私の小魚を飲み込み、自分でフックに掛かり、たまたま水面下にいたことに気づくまで、長い時間がかかった。

したがって、私の主な話の要点は、上記と同様に、私がどのようにして魚を捕まえようとしたのか、そして失敗したにもかかわらず、その損失に対して多大な補償を見つけたのかについてです。

インディアンの船員、マヌエルとオーガスティンが私と一緒に船に乗り込み、死者の島へと向かった。迷路のような水路には、何百万もの海洋生物が群がっていた。そして、陸に近づくと、マヌエルは島の上に漂う黒い雲を指差しながら、「ラビホルカド！ 」と叫んだ。

砂地に近づくと、それが約半マイルの長さで、海面からわずか数フィートの高さにあることが分かりました。何百羽もの大きな黒い鳥が私たちを迎えに飛び立ち、ボートの上を飛び越えていきました。クロテンの翼を持ち、嗄れた声の群れでした。岸に着くと、私は岸に飛び上がり、砂の上を緑の端まで駆け上がりました。島の端全体が鳥で白く染まっていました。翼に光沢のある黒い縞模様がある、大きくて美しい雪のような鳥たちです。

[20ページ]

「おっぱい」とマヌエルは言い、私に前へ進むように手振りをした。

私たちが近づくと、彼らは今まで聞いたこともないほど不協和な鳴き声で迎えてくれた。ガーガーという鳴き声と甲高い …

すぐ近くに、年老いたカツオドリが黒い縞模様の翼を上げて羽ばたき、砂の上を走り始めた。こうしてカツオドリは空へと飛び立ち、海へと向かっていった。しばらくすると、さらに数羽が次々と飛び去っていくのが見えた。そして、また何羽かが戻ってきていた。なんて飛ぶんだ！まるでハヤブサのように、素早く優雅な飛行をしていた。

しばらくの間、私はこの発信と着信の意味について考え込んでいた。間もなく、一羽の鳥が頭上を舞い上がり、力強い旋回をしながら私の3メートルほどのところに降り立った。鳥は灰色の、知性のない目で私を見つめていた。愚かで不気味な目だったが、なぜかじっと見つめていて、非難しているようにも見えた。小さな白い毛糸玉の一つがよちよちと歩み寄り、ふわふわした頭をカツオドリにこすりつけ、親子の絆を宣言した。何度かこすりつけ、よちよちと体を揺らした後、若い鳥は嘴を大きく開き、甲高い鳴き声を上げた。母鳥は頭を上下に振った。[21ページ]明らかに動揺した様子で上下に動き、立ち去った後、戻ってきて、私をじっと見つめながら、明らかに雛鳥をなだめようとした。突然、彼女は大きく開いた嘴の奥深くに嘴を差し込み、鳴き声をうまく抑え込んだ。すると、二羽のカツオドリは驚愕の痙攣を起こし、固まって立った。母鳥の喉は腫れ上がり、塊が幼鳥の喉に入り込み、下へと流れ込んだ。空飛ぶカツオドリの謎は、母鳥が海から帰ってきて胃の中に魚をくわえ、それを幼鳥の喉に吐き出したという驚くべき事実に気づいたことで解けた。

卵から生まれたラビオルカド 卵から生まれたラビオルカド

カリブ海のムエルテ島のカツオドリ カリブ海のムエルテ島のカツオドリ
私はこの芸当を何十回も見てきました。そしてついに、母カツオドリを驚かせ、くちばしを引っ込めさせて魚を砂浜に落としました。それは全長15センチもあるトビウオでした。私は何度か小さなディナーパーティーに割り込んでみましたが、そのたびに吐き出された魚はトビウオのものでした。カツオドリたちは魚を求めて10マイル、20マイルも沖合まで飛び、その間、彼らの島の周囲には無数の浅瀬があり、イワシやニシンで賑わっていました。

私は大騒ぎしてしまったので、カツオドリたちが静かになるのを待って、ラビオルカドの群れの方へ歩み寄った。ところどころに生い茂った緑の雑草の中に、カツオドリが孤立した巣にうずくまっているのが見えた。ラビオルカドに近づくとすぐに、それがかの有名なグンカンドリ、つまり軍艦鳥だと確信した。彼らはカツオドリと同じくらいおとなしく、私が彼らの間を歩いても、ほとんど飛ぶことはなかった。他の鳥は大きな翼を柔らかく羽ばたかせ、円を描いて漂いながら、喉の奥から響くような鳴き声をあげていた。[22ページ]カラスの陰鬱な鳴き声。空を飛ぶのに完璧に適合したその姿は、そよ風に吹かれる羽根のようだった。軽く、細く、長く、鋭く、大きく翼を広げ、死にゆく青黒い光沢を放つ美しさを湛えながらも、陰惨な首、残酷に曲がった嘴、そしてハゲタカのような目を持つ、恐ろしくも恐ろしい存在。まさに翼を持つ創造物の壮麗な標本だった。

地面には枯れた雑草の巣が散らばり、卵と幼虫が至る所にいた。幼虫たちは白い綿毛に覆われ、羽の発達途上の羽毛は黒く変色しつつあった。彼らはひっきりなしに鳴き声をあげていたが、それは私のせいというより、母鳥が飛び去る時に襲いかかるブヨの大群のせいだと私は思った。ペニー硬貨ほどの大きさで平たいこのブヨに、生きたまま食べられてしまうのを防ぐのは、私自身も大変だった。彼らは私の袖やズボンに忍び込み、その噛みつきは、それに比べればスズメバチに刺されるような快感だった。

ラビオルカドの群れに突進し、何度か一羽を捕まえることに成功した。そして翼を広げ、翼の先から先までの幅を推測した。7フィート未満のものは一つもなく、8フィートもあるものが一つあった。彼らは激しい抵抗をせず、冷ややかな目で私を見た。私が追い払った群れはどれも、巣の中で数十羽の幼鳥を鳴き声をあげながら残していった。ある場所では、年老いたカツオドリがよちよちと巣にやって来て、若いラビオルカドを虐待し始めた。人間の本能が私にその老いた獣を追い払わせようとしたが、ふとこの二種の間に存在する関係を思い出した。そして私は見守った。自分の目で、その白髪のカツオドリがつまみ食いし、絞り出すのを見た。[23ページ]哀れな小鳥たちを、厳粛で致命的な思慮深さで捕らえた。間もなく母鳥たちが戻ってきて舞い降りてきたとき、カツオドリを襲うことはせず、体と翼で子鳥たちを覆って守った。カツオドリが寄生する ラビホルカドを殺すのは本能であり、同様にラビホルカドがカツオドリの命を守るのも本能なのだと、私は確信した。

マヌエルの叫び声が、私を島の最東端へと導いた。道すがら、たくさんの小さな鳥の死骸を見つけ、進むにつれて、さらに多くの鳥を見つけた。低い茂みの中には、枯れて乾いた古い ラビホルカドがたくさん生えていた。枝の絡み合いに絡まっているものもあれば、ぐったりとグロテスクで、死を予感させる恐ろしい姿でぶら下がっているものもあった。マヌエルはインディアン特有の神秘主義的な傾向があり、ラビホルカドが自滅したと信じていた。飢えていたのも当然かもしれないが、私には、風の吹き荒れる海洋砂漠の強風が、ぶら下がったラビホルカドの原因だと説明できた。それでも、島を目の当たりにし、その争いと適者生存の象徴、マヌエルが主張した以上のものを目の当たりにすると、私はその不安をかき立てる力と、生命とその秘密に関する想像上の知識への衝撃を、強く受け止めざるを得なかった。

突然、マヌエルが叫び声をあげ、西の方角を指差した。白い海鳥の長い列が島に向かって飛んでくるのが見えた。双眼鏡で見ると、カツオドリだった。次の瞬間、何千羽ものラビオルカドが、まるで共通の動機に突き動かされたかのように飛び立った。マヌエルは興奮して走り出し、振り返って私に叫び、それから揺れ動き、膨らんだ、[24ページ]白い流れ。私は彼の後を追って、島の端、私たちが上陸した場所まで急ぎ足で向かった。すると、カツオドリの群れがひどく動揺しているのが見えた。皆、ギャーギャーと鳴き、羽をばたつかせ、よちよちと歩き回っていた。私が到着した時には感じたことのない恐怖が、ここにはあった。

何千羽ものカツオドリが深海漁から戻る途中で、島に近づくと、群れをなす ラビホルカドに遭遇し、襲われた。白と黒の縞が、変化に富んだクモの巣のように青い空を横切った。空気は、悲しげな鳴き声と嗄れた鳴き声、そして風になびく翼の音で満たされていた。信じられないほど素早い動き、万華鏡のような変化、縞模様の線と曲線のこの光景はあまりに素晴らしく、最初は悲劇が私には理解できなかった。次に、カツオドリの甲高い鳴き声が、盗賊鳥が獲物を追っていることを教えてくれた。マヌエルは低空飛行する鳥にぶつからないように地面に伏せていたが、私はよく見るために立ち続けた。追われる者と追う者はどんどん速く旋回し、鳴き声と鳴き声はますます大きくなっていた。私の視線は、終わりなく渦巻く鳥の流れに惑わされた。

それから私は、蜂の群れが視界を混乱させる海と浜辺に背を向け、一羽のカツオドリがあちこちで旋回し、二、三匹の黒い悪魔に追われているのを見た。私は一群を見つけ、双眼鏡でそれを見つめた。野原や川や山で多くの戦いを見てきたが、この海での不平等な戦いはそれらを凌駕していた。カツオドリの母性本能は、命を繋ぐ大切な魚を連れた子ガモを捕まえることだ。そして彼女はどんな泥棒にも負けないほど強かっただろう。しかし彼女は[25ページ]彼女は二羽の獰猛なラビホルカドにうまく対処することができなかった。一羽は彼女の上空を舞い、休息し、見守っている間に、もう一羽は攻撃するために突進し、旋回した。彼らは変化し、今度は一羽の黒い悪魔が急降下し、次にもう一羽が計算高く、容赦なく追跡した。彼女は何と堂々としたバランスを保ち、旋回し、急旋回していたことか！長い間、 どちらのラビホルカドも彼女に触れなかった。あの忠実な母性本能がなければ、どれほどの距離を置くことができたことだろう！彼女は愛の磁石に引き寄せられて砂浜へと戻りながら、旋回し続け、力強い翼は徐々に力を失っていくようだった。ラビホルカドが近づくと急降下 し、上昇し、また急降下し、ついに一羽が黒い閃光のように降り注ぎ、彼女の背中を襲った。白い羽根が風に吹かれて消えた。彼女は急上昇し、疲れたように立ち止まり、震えているように見え、それから魚を吐き出した。それは太陽の光に輝いた。ラビオルカドは 緩やかな下向きのカーブを描いて落下し、落下するボールをキャッチしました。

こうして生存競争は続き、無数の野生の生き物が互いに捕食しあう世界中の光景が目の前に広がるようだった。太陽の炎のように消えることのない自然の精神は、その不可解な設計の中で、絶え間なく揺るぎなく動き続けている。

漕ぎ進むにつれて、私は振り返った。鈍い紫色の空は、背後に炎を帯びた煙のように、力と猛禽類をその魂にふさわしい色彩で縁取っていた。耳には、忘れがたい海の音、悲しげな波の音、死者の島の調和のとれた哀愁に満ちた音楽が響き渡っていた。

[26ページ]

3
海の王室の紫色のゲーム
大多数の釣り人にとって、メカジキ釣りを別格のスポーツとして位置付けるのは無理があるように思えるかもしれません。メカジキ釣りは、ロッドとリールを使った世界で最も素晴らしいスポーツです。しかし、私はためらうことなくそう断言し、それを証明できると信じています。

本稿執筆時点では、このスポーツはまだ歴史が浅く、メカジキを釣った漁師による記録はほとんど残っていません。私が惹かれたのは、まさにこの点です。多くの漁師がメカジキを釣っています。しかし、それぞれが伝えたいことは異なり、その情報は比喩的にも実際的にも、あなたを海に迷わせるでしょう。ブリを狙っていた多くの漁師がメカジキを目撃し、重たい仕掛けと船頭の助けを借りて、そのメカジキを釣り上げています。中には、小さなメカジキをあまりにも簡単に、そして簡単に釣り上げたために、何が起こったのか理解できない人もいます。一方、記録的な大型メカジキが、サメのように転がりながらも飛び跳ねることなく、1時間で釣り上げられたこともあります。しかし、これらはファイティングメカジキではありません。もちろん、どんな状況でもメカジキを釣るのは一興です。しかし、アクシデントやまぐれ当たりは、[27ページ]このゲームの幸運な刺し傷は、決してメカジキ釣りが何であるか、または何でないかを証明するものではありません。

1914年8月、私はマグロ、ターポン、その他あらゆる釣りの経験、さらにはメキシコでメカジキを釣った経験までを携えてアバロンに到着した。こうした経験のせいで、いささか自信過剰になっていたと告白せざるを得ない。私の熱意は誰でも認めてくれるだろう。到着した日、アバロンの気さくな剥製師パーカーに会い、メカジキの剥製をどうしてほしいか話し始めた。するとパーカーが私の言葉をさえぎった。「なあ、坊主、まずメカジキを釣ってみろ！」マグロ漁船の船頭の一人が私をさらに強く引っ張った。彼は言った。「そうだな、2週間ほどコツコツと漁をすれば、もしかしたらヒットするかもしれない。10ヒットのうち1ヒットがメカジキなら上出来だ！」しかしダニエルソンは、優秀な船頭らしく、楽観的で励ましてくれた。もし私が船長ダンを船頭として確保できた幸運に恵まれなかったら、記録に残る最も素晴らしい釣り体験の一つは、私ではなく他の漁師のものになっていたことは間違いありません。

カタリナ島から36マイル離れたクレメンテ島へ行きました。クレメンテ島は海からそびえ立つ山で、無人島で、寂しく、荒々しく、そして美しい島です。島については後ほどお話しします。

天気は完璧で、条件は理想的だったようだ。大きな鎌のような尾と紫色のヒレを持つ最初のメカジキの姿は、決して忘れられないだろう。そして、私たちがトローリングで撒いたトビウオの餌を全く無視した時の落胆も、きっと忘れられないだろう。

[28ページ]あの経験は、似たような経験のほんの前触れに過ぎなかった。毎日、一匹か二匹のメカジキが見えた。しかし、なかなか食いつかなかった。ダン船長は、水面を転がる目に見えないメカジキの方がアタリが来る確率が高いと言った。ところで、トビウオの餌はトローリングするにはかなり重い餌になる。リールを空転させ、親指で軽く握っておく必要があるため、数時間もすると、トローリングは大変な作業になる。確かに大変だったが、常にアタリに備えなければならないという緊張感ほどには疲れなかった。どんな漁師も、この緊張感に耐えられるとは思えない。

21日間でメカジキを19匹も見ました。そのうち数匹は戯れに跳ねたり、コバンザメ（寄生して血を吸う小魚）を振り払おうとしたりしていました。どの魚を見ても、私の興味はますます深まりました。この頃には、この釣りの難しさを少し理解し、どんなスポーツなのか、少しは想像がつき始めていました。この21日間で、私たちはクレメンテの険しい海岸線25マイルを、合計1500マイルもトローリングしました。そして、考えられるあらゆる方法でこれらの魚をトローリングしました。メカジキの周りを回ったときの感覚は、言葉では言い表せません。緊張と不安が長引くにつれて、その感覚はより激しく鋭敏になっていきました。もちろん、ダン船長は私の感情に支配されていたのでしょう。それでも、彼自身も緊張の影響を受けたのだと思います。

ある日、ボッシェンはファーンズワースと共にクレメンテにやって来た。ちなみに、ボッシェンはおそらく現存する最も偉大なヘビータックルの漁師である。ボッシェンはどんな釣りでも[29ページ]マグロかメカジキ以外、ボッシェンはクレメンテを訪れるまでマグロはたくさん釣れたが、メカジキはたった1匹、クシフィアスという種類のものしか釣れなかった。これはヒロビル、つまり真のメカジキで、カジキ、つまり丸嘴のメカジキよりもさらに珍しく、明らかに大きく獰猛だ。今回クレメンテでボッシェンは初めてカジキを釣り上げた。重さは300ポンドを超え、63回も空中に飛び上がり、水面での壮観で力強いファイトは、言葉では言い表せないほどだった。

クレメンテの大胆な黒い海岸から飛び出すメカジキ クレメンテの大胆な黒い海岸から飛び出すメカジキ

大暴れ 大暴れ
同じ重さと獰猛さを持つ魚を釣り上げるのは、私にとって夢のような体験だった。その後も数日間、無駄に釣りを続け、そして25日目、クレメンテ島の東端のはるか沖で、ほとんどピンク色に近い尾を持つメカジキを目撃した。彼はちょうどこの海域に来たばかりで、まだ日焼けしていなかった。彼の周りを回る必要はなかった！彼は遠くから私の餌を見つけ、潜っていく時、その餌に向かっていくのがわかった。私は全身が震えたのを覚えている。そして、彼が餌に食いつくのを感じた時、興奮が私を襲った。糸がリールからゆっくりと流れ落ちた。その時、ダン船長が身を乗り出し、かすれた声で囁いた。

「もう十分だと思ったら、ドラグをかけてストライク。それから素早く巻いてまたストライク…巻いてストライク！ 魚が現れるまで続けろ！」

激しい興奮にもかかわらず、私は指示に従うほど冷静だった。しかし、魚が食いついた時、全く重みを感じなかった。ラインに張力も感じなかった。必死に巻き上げ、何度も何度も引いた。彼の存在は全く感じられなかった。突然、ラインが上がった。そして、ボートの近くで、私が遠くを見ていると、轟音とともに水面が割れ、白と紫に輝く巨大な魚が飛び出した。彼は私の視界の中でぼんやりと見えた。[30ページ]視界から消えた。メカジキはドスンと沈んでいった。私は狂ったようにリールを巻き上げたが、たるみ糸を半分も巻き上げることができなかった。メカジキはまっすぐボートに向かって走ってきたのだ。そして、私が予想もしなかった場所で再び跳躍し、沈んでいったかと思うと、すぐに別の方向から浮上してきた。その速さ、獰猛さに私は唖然とした。体重を感じなかったので、その強さは計り知れなかった。次の跳躍で、メカジキがフックを投げるのを見た。見事なパフォーマンスだった。そして自由になったメカジキは、外洋に向かって跳躍し、数ヤードごとにきれいなジャンプで水面に出てきた。私は魅了されて、何度水面を割ったか数えきれないほど見ていたが、彼は水平線に消えるまでその姿勢を続けた。

最初はダン船長の方が私よりも敗北を辛く受け止めていました。しかし、徐々に何が起こったのかを理解し、勇敢に明るく振る舞おうと努力したにもかかわらず、吐き気がしました。25日間、忍耐と希望と苦労を重ねてきたにもかかわらず、メカジキを釣り上げることができなかったのは、本当に辛かったです。今となっては、あれはただの出来事、ただの出来事だったと分かりますが、あの苦痛は決して忘れないでしょう。

その日、1914年の私の経験は終わりを迎えました。重圧があまりにも大きすぎました。剣釣りの真価を理解するのに、ここまで長い時間がかかってしまったのです。ダン船長には1915年にまた来ると約束しましたが、当時の彼は信じてくれませんでした。彼はこう言いました。

「そんなに長く頑張らなければ、気にしないよ。ほとんどの漁師は数日だけ頑張って、二度と戻ってこない。今すぐ辞めないで！」

しかし、私は1915年に戻りました。昔、孤独な砂漠の旅で仲間の大切さを知りました[31ページ]メカジキ釣りの緊張がひどくて、誰かの助けが必要だった。それに加えて、飛び跳ねるメカジキのスナップ写真も必要だったし、魚が掛かればダン船長と私は手一杯になるのは明らかだった。音楽、本、雑誌など、考えられる限りのものはすべて持っていた。

アバロンの老漁師で釣り具職人のマーフィーが、私のために二股竹竿を作ってくれました。そして、話題のBオーシャン・リールも持参しました。これはボッシェンの発明品で、彼が何年もかけて完成させたものです。24番ラインを1500フィート巻くことができました。今なら、これは素晴らしいリールで、市場で最高のものだと断言できます。しかし、当時の私はそのことを知らず、二人とも試してみないと、このリールで旅を終えることができませんでした。最後に、そして最も重要なこととして、私はメカジキと戦うためのコンディションを整える努力をしていました。数週間かけて自宅でボートを漕ぎ、腕と背中、特に手を鍛えました。どんな漁師も、柔らかい手でメカジキを釣り上げられるなどと想像してはいけません！

そこで、1914 年のような長く厳しい緊張を覚悟して、私はもちろん希望を抱いてアバロンを去りましたが、真剣で、決意を固め、失敗する可能性も覚悟していました。

島々の間の海峡をトローリングで渡ることはしませんでした。大きなうねりが続いていて、4時間も続くと不快な気分になりました。時々、クレメンテ島がどれくらい沖合にいるのか確かめるために立ち上がりました。そして、その最後の機会に、船首のすぐ向こうにメカジキのヒレが見えました。ダン船長に大声で叫びました。彼は船を横に転回させ、メカジキのすぐ真上に乗せました。急いで釣り針に餌を付けて海に流し、釣り糸を垂らしました。[32ページ]それから私はメカジキを探した。彼は沈んでいた。

その時、奇妙で馴染み深い失望が再び襲ってきたと同時に、重くて力強い魚が私の餌を容赦なく食いつき、さらっていった。私はダン船長に叫んだ。

「彼はそれを成し遂げた！」…

ダン船長はエンジンを止めて私のそばに来ました。「だめだ！」と彼は叫びました。

すると私はこう答えました。「あの線を見てください！」

まるで夢のようでした。信じられないほど素晴らしい！ 魚を釣り上げた瞬間、歓声を上げました。そして、水面から魚が出てきた瞬間、歓喜の叫び声を上げました。200ポンドを超える巨大なメカジキです。その後の数分間、ダン船長の船上で実際に何が起こったのか、言葉では言い表せません。猛烈な努力、興奮、そして笑いが渦巻いていたとだけ言っておきます。メカジキが何度も跳ねた回数は数えていません。最初の跳ね上がりの後、はっきりと姿を見ることはありませんでした。彼は飛び散る水しぶきの中にかすかに光っているように見えただけでした。それでも、私はミスをしませんでした。

15分ほど経つと、メカジキは水面を泳ぐのをやめ、水中での格闘に落ち着き始めた。私は我に返った。私が魚と格闘している間、ダン船長は蓄音機を鳴らし、笑い、冗談を言い合っていた。仲間たちは、まるで真実に思えることを信じられないかのように、目を見開いて黙り込み、私の竿と釣り糸、そして水面を見つめていた。

約1時間半後、メカジキが水面に上がってきた。疲れ果てたメカジキは、大きなうねりの上で転がり始めた。しかし、ボートに引き寄せることはできなかった。尾を少し振っただけで、私の竿は危険なほど曲がってしまった。 [33ページ]それでも、私は彼に勝ったことを知っていたので、あと 1 時間もあれば、彼を横に並ばせることができるかもしれないと計算しました。

水面に浮かぶメカジキ

強く持ちこたえる 強く持ちこたえる
すると、まるで晴れた空から雷が落ちたかのように、あの名機B-Oceanのリールに異変が起きた。リールは酷使されていたのだ。大きなうねりがメカジキを持ち上げ、ラインを引っ張り出すと、リールがガリガリと音を立てた。

「凍えるほど寒いぞ！」ダン船長は暗い表情で叫んだ。

新しいリールは、摩擦と熱で詰まって動かなくなることがあります。フォン・ホーフェや他のリールも凍ってしまったことがあります。でも今回は、リールが凍ってしまうなんて、本当に悲痛な思いをしました。ところが、なんと、万力のようにきつく凍ってしまったのです！私は振動するロッドを握りしめ、うねりに持ち上げられるメカジキを見守りました。ラインが切れるのではないかと心配しましたが、実際にはフックが切れてしまったのです。

翌日、私たちはメカジキを4匹見つけ、1匹を誘い出して釣ろうとしましたが、無駄でした。

翌日、私たちは10匹のメカジキを目撃しました。これは1日としては記録的な数です。彼らは無関心でした。

次の3匹。次の1匹も同様の結果だった。翌日は魚は見つからず、ダン船長は勇気づけられた。

翌日の午後遅く、魚が食いつき、メカジキが掛かりました。メカジキは二度跳躍してフックを放り投げました。

翌日、私は別の魚を11回ジャンプさせ、ようやく彼が優雅にボートにフックを投げつけた。

翌日、紫色のぼろぼろのヒレを持つ大きなメカジキが、船のすぐ後ろで私の餌に食いつき、深いところで音を立てた。私は彼を釣り上げた。何度も何度も、全力で攻撃したが、魚は[34ページ]気にしているようだった。彼はボートと一緒に泳いでいた。とても重そうだった。私は嬉しくて、好奇心が湧いた。

「彼はどうするつもりなの？」私はダン船長に何度も尋ねました。

「待ってください！」彼は叫んだ。

6分後、メカジキが水面に上がってきた。おそらく、針が食い込んでいることに苛立っていたのだろう。ダン船長が言うように、メカジキがヒレを見せた時、私たちは皆、驚きと畏怖の念に溢れて声を上げた。この時点では、メカジキを恐れる理由は何もなかった。

「クジラだ！」ダン船長は叫んだ。

おそらくこの魚は、背びれから尾びれの大きな湾曲部までの長さが 8 フィートあり、全長は 12 フィートを超えることになります。

メカジキは、顎に挟まったものをボートと結びつけたに違いない。突然目が覚めたのだ。体を起こし、剣を振り回し、銀色の大きな脇腹を見せた。そして、脱穀を始めた。釣り糸の先で、これほどの力を感じたことはなかった。稲妻のように素早く動き、そして、まるでイルカのように、しかもはるかに活発に、真っ直ぐ前に飛び出した。私たちは皆、叫び声を上げた。メカジキは300ヤードを超える巨大な体躯で、幅も広く、重く、長く、私が今まで見た中で最も獰猛で凶暴な魚だった。それから、半分、いや3分の2ほど水面から顔を出し、巨大な頭を振り、顎を大きく開け、剣を振り回し、泡の渦を巻きながら水面を進んでいくようだった。これは、私がよく耳にしていた有名な「尾で歩く」という技だった。信じられないような離れ業だった。50ヤードは泳いだに違いない。それから彼は急降下し、ボートに向かって素早くカーブを描いた。彼は私を脅すように見えた。私はたるんだラインをうまく扱えなかった。もう一度跳び上がろう[35ページ]そして彼はフックを投げた。フックの先端が曲がっているのに気づいた。彼の顎に一度も食い込んでいなかったのだ。それに、彼の激しい運動はたった1分しか続かなかった。もしフックが深く食い込んでいたら、私はどれだけ長く耐えられただろうかと考えた。

次の日、メカジキが私の餌を食いつき、狭いくちばしの間にトビウオをはっきりと見せながら水面を泳ぎ去り、しばらくいじった後、トビウオを吐き出しました。

次の日、私は別の魚から大きな衝撃を受けましたが、魚は全く見えませんでした。

翌日、私が釣り上げた魚は、フックを外す前にすぐに 19 回の美しいジャンプをしました。

その頃、私は悲惨な境遇に陥っていました。眠ることも食べることも休むこともできないほどでした。メカジキに夢中になっていました。

来る日も来る日も、早朝から夕方遅くまで、船上でトローリングをし、見張り、待ち構え、常に油断せずに獲物を追い続けた。私の感情的な気質は、この獲物を特に過酷なものにした。漁師に起こりうるあらゆる不運で、予期せぬ、そして吐き気を催すような出来事が起きた。私は病的な気分になり、絶望した。あの荒々しく孤独な島の美しさも、あの滑らかで青い太平洋の素晴らしさも、無数の奇妙な海の生き物も、もはや見ることはできなかった。それは完全に克服することのできない悪い精神状態だった。休みなく懸命に、そして長く粘り強く取り組むことによってのみ、私が望む経験を得ることができたのだ。偉大な漁師になるには、スチュワート・ホワイトを偉大なハンターにした要素、つまり無感情さがなければならない。もしライオンが私に襲いかかってきたら、私は想像するだろう。[36ページ]数え切れないほどのことが起こった。かつてメキシコのトラ、ジャガーが私に襲いかかったとき、私は…だが、それはこの話ではない。ボッシェンは偉大な​​漁師になる気質の持ち主だ。彼は冷静沈着だ。一日中、来る日も来る日も、いわば引き金を引いたまま、来るであろう一撃を待っている。一撃がどれほど早く来るか、どれほど遅く来るかは、彼には関係ないという気質だ。私にとって、その待ち時間、ハラハラする時間は気が狂いそうになるほどだった。それでも私は粘り強く耐え、そしてこの勝利を主張する。他のどの漁師よりも多くのメカジキを釣り上げた記録よりも、この勝利を誇りに思う。

翌日、8月11日の午後3時頃、餌の後ろに長く動く影が見えました。飛び上がりました。そこには紫色のメカジキの姿が漂っていました。メカジキが剣で餌を叩いた瞬間、かすかな振動を感じました。そして餌に食いつきました。私はそのメカジキを釣り上げました。メカジキは8回跳躍してから沖へ出て行きました。3マイルも泳ぎました。1時間5分後、私は小魚のギャフに引き寄せました。ダン船長はメカジキを失う危険を冒すつもりはありませんでした。右手で揺れる剣を掴み、左手にギャフを持ってメカジキを船上に引き上げ、操縦室へと滑り込ませたのです。ダン船長にとっても、私にとっても、これは困難な課題を克服する道のりでした。彼も私と同じように有頂天でしたが、私は過去の長い長い包囲戦を忘れていましたが、彼はそれを覚えていました。

そのメカジキはまさに海の虎のようだった。紫色の鰭は長く、優雅で、鋭く、暗いブロンズグリーンの斑点模様に紫色の縞模様が入り、真珠層のような色合いが緑へと移り変わっていき、大きなオパール色の目は中央に黒い斑点があった。その色彩は鮮やかで美しく、メカジキが最期の震えをあげて死ぬ瞬間、紫色が燃えるように輝いていた。体長は9フィート2インチ（約2.7メートル）、体重は118ポンド（約54キロ）。

クリーンなグレイハウンドの飛躍 クリーンなグレイハウンドの飛躍

316ポンドのメカジキ 316ポンドのメカジキ
[37ページ]

翌日、1匹釣った。144ポンド。その翌日、もう一匹と格闘したが、30分でフックを外された。その翌日は2匹釣れた。120ポンドと166ポンドだ。そして、ダン船長は私の素晴らしいフィニッシュを予感させるかのように叫んだ。

「今は壊れたレコードを探しているんだ！」

ある日の正午頃、海は西側を除いて穏やかだった。西側では風が海面を白く揺らしていた。クレメンテ島は、野生のカラスが生い茂る急斜面と、霞に覆われた青い峡谷を背にそびえ立っていた。

ダン船長が西の方角で大きなメカジキが飛び跳ねるのを見たと言っていたので、我々は全速力で漕ぎ出した。メカジキは1マイルほど沖合、風が波立つちょうどその辺りにいたはずだ。幸運にも、水面上でその魚を見つけることができた。ダン船長があの距離からその魚を見つけ出したのは、素晴らしい判断力だと思う。その魚は巨大な怪物で、外海から戻ってきたばかりだった。つまり、その大きなヒレと尾は紫色、ほとんどピンク色だったのだ。クレメンテに以前到着した魚のように、日焼けする暇がなかったのだ。

トビウオの餌を彼の近くに引き寄せようと、私たちは彼の周りを大きく回った。しかし、餌を近づける前に彼は沈んでしまった。いつものパターンだな、と私は思った。[38ページ]絶望に打ちひしがれた。この浮いた魚は食いつかない。彼が沈んだ場所の上空を旋回し、低い波の中で餌が上下するのを眺めた。

突然、ダン船長が叫び声をあげ、私の餌を追って紫と銀緑色の閃光が走った。それはメカジキで、走りながら餌に食らいついた。漁師にとってまさに衝撃の瞬間だった！彼に十分な釣り糸を垂らすことはほとんど不可能だった。彼がフックにかかった時のことは、とてつもない衝撃しか覚えていない。彼の最初の突進は抗いがたいほど力強く、あんな魚を止めようとするなんて馬鹿げているという感覚を覚えた。すると釣り糸が水面を漂い始め、視界の中で長くなってきた。私は彼が飛び込む瞬間をはっきりと見ることができるように、恍惚と恐怖を抑えようとした。水が割れ、彼は飛び上がった。巨大で、きらめく、獰猛で、美しい生き物が、陽光を受けて紫とオパール色に輝いていた。彼は完全に水から出ることはなかったが、後ろに下がると水面を轟かせた。

それから、彼はラインを引きちぎり、同じように水面から飛び出した。その回数は7回にも及んだ。ダン船長も私と同じように、大変な仕事を抱えていた。ラインを張りっぱなしにするのは全く不可能で、重量が緩むのを感じた瞬間、感覚が麻痺し、吐き気がした。彼がもういないと思ったのだ。しかし、彼は突然、ぐいとラインをまっすぐにし、私を持ち上げると、岸に向かって進み始めた。ラインは約120メートルも出ており、まるでドラグがないかのように、さらにラインが滑り出していた。ダン船長は全速力で彼の後を追った。そして、スリリングなレースが始まった。あっという間に終わったのに、まるで永遠の時間のように感じられた。[39ページ]彼が止まって沈んでいった時、私たちが全速力で追いかけていた間に、彼は私のリールから1300フィートも巻き上げていました。彼が糸を測っている間に、私はその糸の半分を巻き戻しました。この海の王様のような紫色の魚の並外れた力強さと速さを少しでも伝えたいと思いました。彼は再び浮上し、さらに二回跳躍しました。そのうちの一回は彼の背幅を見せてくれました。そして再び、私がよく耳にしていた、そしてメカジキをあらゆる魚の中で最も有名にしたあの技を見せてくれました。彼は水面から三分の二ほど出ました。おそらく彼の尾の強大な力のせいでしょう。まるで魔法のようでしたが。それから彼は白い泡の大きな円を描いて海を横切り始めました。巨大な頭を振り、剣を振り回し、顎を大きく広げ、背びれをライオンのたてがみのように獰猛に立てました。彼は壮観でした。これほどまでに表現された怒り、これほど抑えることのできない精神を見たことはありません。そして彼は突然水しぶきを上げて後ろに下がり、どんどん沈んでいきました。

メカジキのファイトスタイルはそれぞれ違うが、この一匹はマグロの戦術を採っていた。彼は鳴き声をあげ、尾でリーダーを叩きながら、糸を90メートルほど巻き上げ始めた。そして、彼がスピードを緩めると、私はヘラクレスの力で糸を引っ張り、ポンピングし、そのほとんどをリールに巻き戻した。これを1時間続けた。間違いなく、人生で最も過酷な1時間だった。

しかし、メカジキは変わりやすい。それが彼の闘志の美しさだ。彼は測深をやめ、水面へ上がって格闘を始めた。それから1時間ほどで、フェンスからロングポイントまで、4マイルの距離を引っ張っていった。

[40ページ]潮の流れが強い岬を離れると、彼は大きく円を描き始めた。不思議なことに、彼は沖に出なかった。そしてここで、それから1時間、私は漁師として経験したことのないような最高の体験をした。巨大なメカジキが食い込み、汗とリールから滴り落ちる塩水でびしょ濡れになり、全身の筋肉が疼いた。西端の金と銀の霧の層に太陽が沈み、海は乳白色に輝き、広大で、きらめき、うねり、美しかった。そして、この日没の瞬間、いや、時間など関係ないように思えたが、巨大なマグロの群れが私たちの周りを跳ね回り始めた。水面に激しくぶつかり、トビウオはまるで漂う蜂のように雲のように舞い上がった。夕焼けの輝きと色彩を背景に、トビウオの群れが空へと舞い上がるのを見た。その生命と動きの絶妙な美しさは、言葉では言い表せないほどだった。次にハクトウワシが舞い降り、水面を急降下しながら爪を下ろし、足の不自由なトビウオを拾い上げた。白髪頭の鳥が舞い上がると、より大きく力強いイヌワシが獲物をめぐって彼と争い始めた。

やがて空は暗くなり、月は白くなった――そして私の戦いは続いた。このような戦いに備えて、二ヶ月間ボート漕ぎの練習をして手を鍛えておいたのだ。しかし、私の手はひどく痛んだ。体力も万全ではなく、手も硬くなっていたら、大きなメカジキを釣り上げることなど到底できない。

私は午後ずっとこの最終テストに全力を尽くしていましたが、ついにキャプテン・ダンがリーダーを掴めるくらいに彼を近づけました。そして、[41ページ]しばらくあの船の周りで何かが動いていた！ドイツ軍の魚雷が命中したに違いないと思った。しかし、爆発したのはメカジキの尾と、ダンが「もう一発ギャフを撃て」と叫ぶ声だけだった。ダン船長が二発目のギャフを撃ち込んだ時、再び潜水艦の攻撃があったが、船は沈まなかった。

次は、巨大な魚の尾を縛り上げる作業だ。ここで私の腕が光った。バッファロー・ジョーンズと一緒にマウンテンライオンを縛り上げた経験があったからだ。手際よく素早く、そして効率的に。ダン船長と私は魚を船まで引き上げることができず、台と仕掛けを取り出して尾を甲板に持ち上げ、固定し、反対側から頭を引き上げなければならなかった。その後は、体を支えるための何らかの仕掛けが必要だった。

キャンプ地から何マイルも離れ、私はびしょ濡れで寒くて疲れ果て、水ぶくれだらけの手は激痛に襲われていた。しかし、波が波立ち、月明かりに白く染まる海岸を馬で下った時のことは、すぐには忘れられないだろう。岩に打ち寄せる波の音、そして白い星空を背景に、島の峰々がくっきりと、そしてくっきりと浮かび上がる光景は。

このメカジキはクレメンテで不完全な秤で316ポンド（約145kg）の重さを量りました。おそらくもっと重かったでしょう。ダン船長がそれまで見た中で最大の魚でした。アル・シェードは360ポンド（約145kg）と推測しました。翌日、小さな港に上陸した漁師たちは、300ポンドをはるかに超える重さだと評価しました。そして、彼らの推測は正確でした。魚は一昼夜、頭を下にしてぶら下がり、体内の水分、血、そして餌をすべて失いました。さらに翌日、アバロンに陸揚げされたときには、かなり体重が減っていました。ダン船長の信用を失墜させた漁師もいました。[42ページ]熱意のあまり記録を樹立したダンと私。

でも、そういうのもこのスポーツの一面なんです。ダン船長に申し訳ないです。船頭同士のライバル関係は激しく、重要なものです。そして、スポーツマン精神に欠ける漁師たちがそれを助長しているのです。漁師たちは過去の繋がりの中で生きています。自分たちの仕事ぶりが無敵だと思い込み、新しい王が誕生するのを嫌がるのです。人間は常に勝ちたい生き物なので、これは仕方のないことかもしれませんが、若い漁師たちにとっては腹立たしいことです。私自身はといえば、メカジキの重さなどどうでもいいと思っていました。メカジキは大きく、堂々としていて、美しく、4時間にも及ぶ戦いの最後まで果敢に戦い抜いていました。誰が、あるいは何が、そのことを変えられるでしょうか。夕焼けに染まるトビウオの群れの記憶も、周囲の水面を叩きつける巨大なマグロも、頭上で闘うワシも、銀色の雲の下にある荒々しく孤独なクレメンテの美しさも。

私は毎日一匹か二匹のメカジキを釣り続け、ダン船長はいつか船が水没する日が来ると断言した。この日々は、私が切望していたメカジキに関する知識を得るのに実り多かった。

まさに「奇妙な鳥」だ。メカジキが餌を剣で叩いた時、釣り糸の鋭い振動に気づくようになった。きっと獲物を仕留めたと思ったのだろう。そして、必ずすぐにストライクが来る。メカジキは2匹として同じ行動や戦い方をしない。釣り糸の張力に耐えようとしない一匹が引っかかった。[43ページ]ボートの後をついて行って、簡単にギャフにかかった。私はもう一匹、大きな魚を釣り上げたが、それは2時間姿を見せなかった。私たちはメカジキを釣ったと確信していたので、それなりに心配した。メカジキは別物だ。もっと大きく、獰猛で、疲れを知らない。ボートに突進してきて、回転するプロペラの音だけが、ボートに体当たりするのを止められるのだ。夏の間、アバロンでは8匹のメカジキが釣り上げられたが、ギャフにかかったのは1匹もいなかった。これは昔の話で、これまでに捕まったのは2匹だけだ。メカジキはあまりに力強く、抵抗を知らず、必死で、ずる賢いので、捕まえるのは不可能に思える。まるでナイフで切ったかのように、次々と餌をフックから切り取ってくる。さらに、その幅広い嘴はまっすぐで長く、力強い両刃の剣だ。そして、その使い方を完全に理解している。

メカジキが船に突進するという話は、漁師には信じがたいものだ。しかし、それを知っている数少ない人々の間では、確かに疑われていない。私は2匹のメカジキが私の船を脅かし、1匹が突進してきたのを見たことがある。アバロンの船頭ウォーカーは、彼の釣り人が重さ500ポンドと推定される巨大なヒロビル・フィッシュと壮絶な戦いを繰り広げた話を語っている。この戦いは8時間続いた。メカジキは何度も船に突進し、気力を失ってしまった。もしプロペラが止まっていたなら、メカジキはまるで紙のように船を突き抜けていただろう。メカジキが逃げ出した後、ウォーカーは激怒し、何​​度も船に突進した。ボッシェンは11時間もの間、巨大なヒロビル・フィッシュと格闘した。この戦いの間、メカジキは48回も船底を叩き、ポンプで水を汲み上げなければならなかった。彼は船をほぼ一周させた。[44ページ]カタリナ島まで29マイル。クレメンテを目指して水路に出たところで、この魚は逃げてしまった。この魚が全てを仕留めた。私はこの戦いを史上最大だと考えている。並外れた体力と持久力を持つ男だけが、これほど長く持ちこたえただろう。漁師と船頭の両方に求められる技術と機転は言うまでもない。漁師は皆、大物を狙う。大きさに関わらず、どんな獲物でも釣るのはスポーツだ。しかし、度胸のある漁師なら、釣り糸にかかった大きなメカジキを見て、その感触を確かめれば、その瞬間から夢中になる。ターポンを捕まえることなど、素早いメカジキを捕まえることに比べれば、子供の遊びに等しい。

ヒロビルを釣るのが今の私の大きな野望です。そうすれば、私の釣り経験は完全に完成するでしょう。だから、挑戦するつもりです。でも、私がそんな幸運に恵まれるとは思えません。長い時間がかかります。ボッシェンは何年も魚を釣っていました。それに、ヒロビルを釣るのは難しく、フックに掛けるのはさらに難しいのですが、一度捕まえた後でどうにかするのは、はるかに難しいのです。

アバロンの船頭について一言。彼らは素晴らしい集団です。彼らの悪口を耳にしたこともあります。確かに些細なライバル関係や嫉妬はありますが、それは彼らのせいではありません。彼らは四季折々の場所で漁をし、長年そこにいます。ロングキーやフロリダの他のリゾート地、タンピコやアランサスパスの船頭は、アバロンの船頭とは比べものになりません。彼らはお客様を喜ばせ、卓越したサービスを提供し、将来の顧客として数え上げたいと考えています。そして船は…これほど素晴らしい船は他にありません。ダニエルソン船長の船は、全く…[45ページ]彼は私に他の船では釣りができないほど甘やかしてくれた。彼はそれを建造させたのだが、その建造のアイデアは15年の研究の成果だった。長さ、幅ともに38フィートで、広々とした日陰のコックピットとキャビン、そして釣りをするための快適な回転椅子が付いている。これらの椅子には、竿の尻を差し込める可動式のソケットが付いており、背もたれはあっという間に取り外せる。そして魚を釣り上げることができるのだ！ ボートは深いところにあり、船尾には重いバラストが積まれている。船底まで竜骨があり、巨大な舵が付いている。どちらも、釣り糸がボートの下をくぐり抜けるように作られている。帆と強力なエンジンが装備されている。ダニエルソンはこのボートを全速力で進んでも、自長のままで回すことができるのだ！ マグロが襲ってきたときや、メカジキが外洋に飛び出したとき、これのメリットを考えてみよう。ただ船を時間通りに回せなかったというだけの理由で、大西洋沿岸で何匹のターポン、バラクーダ、カンパチ、マグロを失ったことでしょう。

クレメンテのワイルドオーツスロープ クレメンテのワイルドオーツスロープ

クレメンテ島の溶岩壁に深い青色の波が打ち寄せる場所 クレメンテ島の溶岩壁に深い青色の波が打ち寄せる場所
クレメンテ島は断崖と洞窟が連なる山です。火山活動が起源で、高温で沸騰する溶岩が上昇した際に大きな噴気孔が形成され、それが固まって洞窟を形成したのでしょう。非常に美しい島です。漁場は北側、つまり風下側の岸で、岩のすぐそばまで水深が深くなっています。岸沿いにはケルプの茂みがあり、深い水、ケルプ、そして小魚の組み合わせが、8月と9月にメカジキをそこに留めているのです。私は、一度に何エーカーものトビウオが空を舞い、水面ではブリの大群が日光浴をしているのを見たことがあります。水の色は藍色で、水晶のように澄んでいます。いつも魅惑的な光景です。[46ページ]私にとっての楽しみは、水中で新しい、変わった魚、奇妙な海洋生物、何らかの生命体を観察することでした。そして、観察することは常に報われました。私は、悪魔のようなクロダイの群れの近くにいたこともありましたし、巨大なクジラが私の周りで遊ぶのも見ました。クジラが巨大な体を転がしたり、沈めたり、体を曲げたり、音を立てたりしながら、家のように幅広の、大きく光る尾ひれを持ち上げているのを見るのは、何という壮観なことでしょう。私はサメが嫌いで、小さいものから大きいものまでたくさん捕まえてきました。メカジキを狙っている時、大きなサメが餌に飛びつき、水を投げ、針を奪い、あなたを椅子から持ち上げるのは楽しいことではありません。そんなことはしょっちゅうありました。でも、時には、サメだと確信していたのが、実はメカジキだったということもありました！私はマンボウがジャンプするのを見るのが大好きでした。彼らはとても丸くて光っていて、ぎこちないからです。2マイル離れたところからでもマンボウだとわかりました。ヨシキリザメはよくジャンプしますが、必ずひっくり返ります。見間違えることはないでしょう。メカジキが砕け散るとき、たとえ水しぶきしか見えなくても、見間違えるはずがありません。大きな水面が上下に上下します。おそらく、これらの魚は皆、コバンザメを振り払うために飛び跳ねているのでしょう。コバンザメは寄生性の奇妙な小魚で、色が薄く、おそらく捕食する魚のエラの中に住んでいます。頭頂部の吸盤は盾のように並び、洗濯板のような肋骨状になっています。この小魚は、海の生き物の中でも特に謎めいています。稲妻のように素早いのです。メカジキの体の上を走り抜ける速さは、ほとんど追うことができません。そして、常に平らな吸盤の頭でメカジキにしがみついています。ホルダー氏は何年も前に、コバンザメが魚にくっついて運ばれるだけだと書いています。[47ページ]旅の手段としてコバンザメを使っているという説もありますが、私はそうは思いません。メカジキのエラの中にコバンザメがたくさんいるのを見つけました。そこにコバンザメがいるのは、メカジキが吸血性である証拠です。私はメカジキを一つ一つ探してコバンザメを探し、停泊地に着くまでバケツに入れて保管していました。そこには飼い慣らされたロックバスの群れ、飼い慣らされたブリ、そして数匹の大きなスズキが、いつも私たちを待っていました。私たちが捨てた餌か何かの魚を。でも、生きたコバンザメを投げ込むと、この腹を空かせた魚たちはなんと逃げて行ったことでしょう！海の生き物は奇妙で、複雑で、獰猛で、そして素晴らしいのです。

アル・シェイドはクレメンテ島で唯一のキャンプを管理している。そこは清潔で快適、そして素晴らしい場所だ。こんなに安らかで、甘美で、深く眠れる場所は他にない。シェイドは年間10ヶ月間、そこで孤独な生活を送っている。漁師がやって来ると、アルがその陽気さと親切さ、そして役に立つことのあまり、思わず自殺しそうになるのも無理はない。孤独な生活を送る男は、仲間に会うといつも嬉しくなるものだ。しかし、彼はクレメンテ島を愛している。そうでない人がいるだろうか？

考えると、たくさんの情景が思い浮かぶ。夕暮れ時、海は高くうねり、波は岸に向かって大きく波立ち、白い波紋を広げて浜辺を駆け上がる。空は上空で淡い青、下空では緑色の輝きを放ち、白い星が瞬く。岬は海へと沈み込み、切り立った黒く、荒々しく、大胆で、力強い。波は大きく深く、爆発するように響き、小石は波に引きずり込まれて悲鳴を上げる。翌日には海はガラスのように澄み渡り、灰色の霧の下に波もさざ波もないというのに、あの波に気づくとは不思議なものだ。 [48ページ]野生的で美しいクレメンテ ― 洞窟や峡谷や崖の島 ― ライラックやサボテンやアイスプラントやヒノキやアイアンウッド、そして大胆な空の輪郭を背景に野生のヤギの黒いシルエットが浮かび上がる！

まさにその日が来た。ダン船長の言葉を信じたことは一度もなかったが、今となっては決して忘れられない。人生最高の日だった！メカジキを4匹釣り上げ、さらにもう一匹、この航海で最大の魚を釣り上げた。そして、最後の瞬間に針から引きちぎられるのを見た。計9時間、竿にしがみつきながらの、まさに過酷な日々だった。

最初の一匹を捕まえたのは6時前、太陽が赤金色に輝き、まばゆいばかりに輝いて昇る頃だった。彼は太陽の下で11回も飛び跳ねた。体重は187キロもあった。

朝食後、穏やかな海でメカジキが2匹見えました。どちらも餌に突進してきました。1匹を釣り上げると、23回も跳ねました。体重は168kgでした。

すると東端の沖で、大きなメカジキが5回もジャンプするのが見えました。外洋へ向かって出かけましたが、近づくことはできませんでした。スピードを上げて船を走らせていると、立て続けに3回もアタリがありました。それからスピードを落とし、ゆっくりとしたトローリングに切り替えました。別のメカジキが餌に飛びついてくるのを見て、叫びました。餌と一緒にメカジキが飛び出し、背びれが水面から出ました。私はメカジキを釣り上げました。メカジキは38回もジャンプしました。このファイト中、カメラはシャッターを切ったのです！なんと体重は210キロもありました。

途中で強烈な一撃を受けた。速すぎた！彼を失ってしまった。

[49ページ]「海はメカジキでいっぱいだ！」ダン船長は叫んだ。「今日が最高だ！」

そして私はチャンスに気づいたのです。

東端を回り、巨大な黒い断崖の近く、うねりが轟音を立てて積み重なる場所で、今まで見た中で最大の紫色のヒレを見つけた。この魚は私たちに会いに来た。餌に食いついたのだ。私は針をつけたが、傷つけたり怖がらせたりすることはなかった。ようやく針を抜いた。釣り糸を巻き上げていると、突然、巨大な紫色の影が視界に浮かび上がった。それはメカジキだった。それも間違いなく、これまでで最大の、とてつもない大きさだった。

「奴が船を追っている！」ダン船長は興奮して叫んだ。

私はそれを見ていたが、話すことも叫ぶこともできなかった。船の上は興奮でいっぱいだった。私は船尾に飛び上がり、ダン船長が釣り針につけた餌を手にした。そして立ち止まって見てみた。私たちは皆、うっとりと見とれていた。それは一生に一度の光景だった。そこに、怪物が、水面下数フィート、船からたった1ロッド後ろのところで泳いでいた。その大きさを測る冷静な判断力はなかった。ただ、彼が途方もなく大きく美しいということだけが見えた。彼の大きな、1ヤード幅のヒレは、濃い紫色に輝いていた。そして、紫色の縞が彼の銀色の体の側面を横切っていた。彼は水中で輝き、カメレオンのように色を変え、漂い、私たちの後をついてきた。私は兄のレディを思った。あの光景を見て、彼がどれほど誇らしげだったことか！私はディルグ、ボブ・デイビス、ケロッグ教授、他の偉大な漁師たちを、一瞬のうちに思い浮かべた。確かに、私は自分の幸運に満足していたが、利己的ではなかった。それからトビウオの餌を投げ入れた。メカジキが浮かび上がり、私の心臓は止まった。そこに、[50ページ]誰の目にも明らかな場所で、彼はまるでマスがバッタを捕まえるように餌に食いついた。ゆっくりと彼は沈んでいった。糸がリールから滑り落ち始めた。彼は鮮やかな紫色の塊から消え、次第に薄暗くなり、そしてぼんやりと、姿を消した。

私は座り、ロッドをソケットに差し込み、準備を整えた。しかし、どうしても足が安定しなかった。

「彼の体重はどれくらいだろう？」私は息を呑んで尋ねた。

「ああ、主よ！彼はあなたが手に入れた大きなものより二倍も大きかったようです」とダンは答えました。

「カメラを持って待機しろ！」仲間にそう言い、彼らが片側に二人、反対側に一人と並ぶと、私は全力でその魚に襲い掛かり始めた。魚が目覚め始めるまでに、少なくとも12回は力強い一撃を繰り出したに違いない。

それから！

彼は怒りの噴き出しで水を跳ね上げながら水面に飛び散った。もし彼がボートを脅かさなかったら、私は気が狂っていただろう。彼は私がこれまで見たどの魚よりも壮観なジャンプを始めた。それはあまりに速く、私はほとんど追いかけることさえできなかった。しかし、ラインが上がり、そして素晴らしく長く輝く体が怒りに燃えて空に飛び上がるのを見た時、私はジャンプの回数を叫んだ。それがカメラマンへの合図だった。彼らは焦点を合わせようともせず、魚の方を向いてカメラを近づけ、私が叫ぶとシャッターを切った。それは素晴らしく刺激的だった。あのジャンプの様子は言葉では言い表せない。ただ、彼が46回もジャンプしたこと、そして私にとっては素早く、苦しい1時間の後、彼は逃げ出したことだけは覚えている。不思議なことに、彼が身をかわしたことがほとんど嬉しかった。なぜなら、彼は素晴らしい写真を撮る機会を与えてくれたからだ。

ダン船長はハンドルを強く振り回し、[51ページ]ボートが向きを変えた。メカジキは疲れ果て、自由を失って水面近くを漂い、紫色の炎を漂わせていた。ボートは彼の近くまで迫ってきた。ダン船長はギャフで手を伸ばし、メカジキが深く沈みきる前に、ほとんどギャフで捕まえようとした。ダン船長は失望で顔が真っ青になった。それは何よりも彼の真剣さ、そして彼にとってこのすべてがどんな意味を持つのかを私に示していた。

船に近づくにつれ、私たちは数マイル沖に導かれていたので、私の餌を追う青い筋が見えたので、メカジキがそれに近づく前に準備ができた。メカジキは激しく食いつき、私は糸をあまり長く引かせないようにした。私がメカジキを釣り上げると、メカジキは勢いよく沖へ飛び出し、私のリールから糸が煙のように消えた。ダン船長はメカジキが跳び上がる前に船を転回させた。それからはほぼ一直線の競争になった。この魚はグレーハウンド・リーパーだった。水をかき回すことも、水面をあちこち走り回ることもなく、着実に前に跳び続けた。跳び上がるのをやめるまでに39回も水面をクリアした。その時、魚が音を立てた。糸がたるんだ。私はもういないと思った。突然、白い飛沫を上げて再び姿を見せたが、沈んだ時よりも半分も離れていなかった。その時、糸が引っ張られるのを感じた。糸に大きな袋を残していったので、重かった。ラインを回収しようとしたが、なかなか戻ってこなかった。メカジキは水面で暴れ回り、水が割れる音が聞こえた。しかし、再び飛び上がらなかった。怒りに狂ったようだった。方向感覚を失っているようだった。再び潜ったかと思うと、今度は急に水面に飛び上がり、さらにこちらに近づいてきた。そして、敵の正体に気づいたのは明らかだった。疾走するモーターボートのように水を切り裂き、メカジキは突進してきた。

[52ページ]冷たい感触はあったが、興奮しすぎて怖くなかった。リールを巻くのを忘れるところだった。

「彼は我々を追っている！」私は厳しい表情で言った。

ダン船長はボートを勢いよく前進させた。メカジキはボートのラインから外れた。しかし、彼はすぐ近くにいて、ダグモアが撮影した突進するサイを彷彿とさせた。そこで私はカメラをパシャパシャと鳴らした。皆がシャッターを切った。そして、メカジキが私たちのすぐ後ろまで迫り、息を呑むほど美しい光景を目にした時、誰も準備ができていなかった！

彼が通り過ぎたとき、私は彼の体に巻き付いた釣り糸を見たような気がした。すると彼は魚群探知機で魚を捕らえ、プラグを差し始めた。彼は私たちを沖に6マイルも曳航した。私は彼を止めることができなかった。私は力がなくなり始めていた。両手が照準器のようだった。背中は痛かった。しかし私は彼と一緒にいた。彼は丸太のように感じられ、釣り糸を回収することができなかった。ダン船長は私がほとんど全力で釣り糸を引いていたからだと言ったが、私はそうは思わなかった。まもなくこのメカジキは岸に向きを変え、私たちを6マイル曳航した。この時にはすでに夜遅く、私は全力で釣り糸を引いていた。しかし、メカジキはボートに近づいているようには見えなかった。私は腹を立て、残りの力を探した。私はただ彼をギャフに引き寄せるしかなかった。私は目が見えなくなり、ほとんど感覚がなくなるまで、引っ張り、ポンプし、巻き上げた。古い水ぶくれが開いて血が出た。左腕は動かなくなった。子猫ほどの力しか残っていないようだった。魚を導くことも、向きを変えることもできなかった。一インチずつ引きずるしかなかった。それは苦痛だった。しかし、ついに彼の姿を見て勇気づけられました。彼は長身で、立派な、獲物に強い男でした。リーダー近くのダブルラインの端を視界に捉えたものの、見失うことは何度もありました。

[53ページ]七時を過ぎた。このメカジキと三時間近く格闘していた。もうこれ以上は耐えられない。少し休んで、しっかりと掴み、それから最後の、そして必死の努力でメカジキをギャフに引き寄せようとした。汗だくになり、目の前を赤い閃光と奇妙な点が過ぎ去った。最後の力強い引き――私に残された最後の力――で、リーダーの先端がダン船長の差し出した手に届いた。

メカジキが横から襲ってきた。澄んだ水面には、その姿がはっきりと見えた。まさに虎のような美しい縞模様だった！そして、誰もが、それが釣り針にかかったのではなく、投げ縄で捕らえられたのだと分かった。何らかの方法でリーダーが彼の周りを回り、針がワイヤーの下に引っかかっていたのだ。彼をボートまで連れて帰ろうと必死だったのも無理はない。ダン船長が欲しがっていた記録がなければ、私は決して成功しなかっただろう。クレメンテでの素晴らしい経験の中で最も奇妙なことは、あの見事なメカジキが私の長いリーダーの輪にかかっているのを見たことだ。彼には傷一つなかった。太平洋に生息するこの紫色の魚を追うことには、途方もない可能性が秘められていることを、少しでも感じてもらえればと思う。

[54ページ]

IV
ソードフィッシュとの2回の戦い
1916 年、アバロンでの最初の日は、私の釣り経験の中でも忘れられない日となったでしょう。

8月2日の天気は最高だった。穏やかで波立つ海、無風、澄み切った空、そして暖かさ。シエラネバダ山脈が地平線の上に暗く輝いていた。

正午少し前に友人のローン・アングラーとすれ違いました。彼は私たちに声をかけ、汽船の航路に大きなメカジキがいると教えてくれました。私たちはその方向へ舵を切りました。

マンボウやサメが至る所に現れ、一度はクジラも見かけました。海は波が穏やかで、長くうねりが続いていました。鳥たちは群れをなしてたくさんいました。

小さなサメに遭遇し、餌を食べさせようとしましたが、拒否されました。しばらくして、ダン船長がヒレを見つけ、私たちが駆け寄ると、メカジキの巨大な茶色の革のような尾と背びれを発見しました。

ダン船長は、魚を驚かさないように、遠くから魚の周りを回れるように、長いラインを引くようにアドバイスしてくれました。特に興奮した覚えはありません。好奇心と興味だけはありました。[55ページ]これらの魚については聞いていたが、私は彼が釣れるとは予想していなかった。

私たちは彼の周りを回り、トビウオの餌を引いて彼がその近くを泳ぐようにした。仕方がないので、私がいくつか巻き上げなければならなかった。まもなく、餌は彼の20ヤードほど手前にあった。その時、ダン船長は速度を落とした。ヒロズミは尾を振って視界から消えた。ダンは私の餌を狙っていると言ったが、私は信じなかった。数瞬が過ぎた。少しでも望みを捨てたと思ったその時、素早く、強く、震えるような一撃が来た。今まで経験したことのないものだった。彼が剣で餌を叩いたとき、私の釣り糸に衝撃を与えたためだろう、その違和感は。釣り糸は不安定にゆっくりと繰り出された。私はダンを、そしてダンも私を見た。私たちはどちらも興奮もせず、特に高揚もしていなかった。私は実際に何が起こっているのか理解していなかったのだと思う。

私は彼に約150フィートの釣り糸を渡しました。

ロッドのバットをソケットに差し込もうと腰を下ろした時、私は可能性に目覚めていた。ドラグをかけ、ラインをぴんと張るまで巻き上げると、強烈なアタリが4回も来た。彼は、抑えきれない勢いで突進し始め、これ以上の試みを不可能にした。しかし、彼は速くないように見えた。少なくとも私にはそう思えた。ラインを400フィートも巻かないうちに、私たちは彼に追いついた。やがて彼は水面に浮かび上がり、もがき苦しんだ。怯えている様子も怒っている様子もなかった。おそらく、フックが刺さったことに苛立っていたのだろう。しかし、彼は動き続け、時には水面を、時には水中を、泳ぎ続けた。私は激しく抵抗せず、彼に引かれるままにさせておいた。[56ページ]ラインを出し、彼が休んだらラインを回復させるように働きかけました。私の考えは、彼に常に緊張感を与え続けることでした。

この魚を船まで運ぶ望みすらなかったと思います。

ちょうど12時に魚を釣り上げ、それから15分があっという間に過ぎた。初めて大きな興奮を覚えたのは、魚が飛び跳ねた時だった。驚きだった。彼はふざけていたが、突然、水面を割って飛び出したのだ。ぎこちなく、重々しい動きで、まるで暴れまわるブロンコのように、後ろ向きに水面に浮かび上がったように見えた。その体格と、長く不気味な剣のようなその姿に、私は驚き、そして恐怖を覚えた。巨大で危険な魚に引っかかったと悟り、背筋が凍りついた。しかし、それ自体が新たな興奮だった。どんな船頭も、本物のメカジキほどカジキを恐れることはないのだ。

二度目の興奮は、魚が赤い泡を吹いて水面に飛び出した時だった。もし、血が自由に流れるようにフックに引っ掛けられていれば、陸に上げるチャンスがあったのに！しかし、この勇気づけは長くは続かなかった。魚は沈んでしまった。もし私が潜水艦にフックに引っ掛けられていたら、これほど無力感を覚えたことはなかっただろう。魚は水深約150メートルで泳ぎ、それからすねてしまった。私は魚を元気づけるという楽しい仕事を任された。これで汗が出て、体がほぐれた。私は魚とより激しく格闘し始めた。そして、私が圧力を強めるにつれて、魚はより強くなり、少し活発になったように見えた。それでも、魚の戦術に違いはなかった。私は、ヒロビルの生命力と持久力、そしてその兄弟であるカジキ、または丸嘴のスピードと獰猛さの違いを理解し始めた。

[57ページ]

二時になっても状況はほぼ同じだった。私は疲れていなかったが、魚も全く疲れていなかった。魚は鳴いた音と同じくらい水面に浮上してきた。魚が引っ張ったラインを戻すのに、少なくとも30メートルほどは苦労しなかった。私が魚を誘導したり、持ち上げようとした時、ようやく魚の気持ちが分かった。魚は一歩も動こうとしなかった。ドラグを操作させる以外に何もできそうになかった。魚が数百フィートのラインを繰り出した時、私たちは魚に追いつき、私はラインを巻き取った。時折、私はロッドに力一杯の力をかけ、魚を操った。

3時になると疲れが見え始めた。手が痛くなった。そして、最初からブロードビル（広嘴）で始めたのは、かなり運が悪かったと結論づけた。

その頃から彼は姿を見せる頻度が減り、むしろ動きが鈍く、体重も増えた。もう突進する気配は感じられなくなった。そしてこの頃、私は彼をある程度リードできることに気づいた。これがきっかけで私は懸命に釣り始めた。しかし、それでも魚を捕まえられる望みはなかった。経験に頼るしかなかったのだ。

ダン船長は何度も「まあ、ヒロビルを釣りたかったんだな！どうだい？」と言い続けた。まさか私が彼を釣り上げるとは思ってもみなかった。何度かメカジキの大きさについて意見を求めたが、間近でよく見るまでは何も言わなかった。

4時、Bオーシャンの大型リールが凍りついているという衝撃的な事実に気づきました。昨年、初めてメカジキを釣った時に、もう一つのリールが凍りついたのと同じです。ダン船長は言葉を使いました。彼は両手を上げて諦めました。でも、私は諦めませんでした。

「ダン、ここを見て」と私は言った。「奴に追いつくぞ[58ページ]ラインをたくさんたるませて、それを切って別のリールに結びます！」

「そうするかもしれません。でも、魚は失格になりますよ」と彼は答えた。

ダン船長は、アバロンの他の船頭たちと同じように、ツナクラブとその記録や要件について固定観念を持っています。クラブにルールがあって、竿を折ったり、私が提案したような手段に頼らざるを得なかった釣り人を数えたり、評価したりしないのは、まあ、仕方がないのかもしれません。しかし、私はクラブや記録のために釣りをしているわけではありません。楽しさ、興奮、スリルを求めて釣りをしているのです。釣れないよりは、逃がした方がましです。だから私はこう言いました。

「リールを交換しないと、間違いなく魚を逃してしまいます。私は規格のタックルを使っていますが、魚を釣り上げることができれば、使うタックルの数が増えれば増えるほど、私たちの功績は大きくなると思っています。常に大物が釣れている中で、リールやライン、ロッドを交換するのは容易なことではありません。」

ダン船長は同意してくれたが、軽いドラグとサムブレーキでしばらく格闘してみるように言った。今のところ、固まっているのは重いドラグだけだった。ダンの提案を試してみたが、非常に不快だった。その結果、メカジキは私たちから遠く離れていった。やがてリールは固まり、ハンドルは回らなくなった。しかし、ドラグを外すとスプールは自由に回転した。

それから私たちは魚から逃げ出し、回りながらラインをたるませました。ラインの端に着くと少し引き返し、大きくたるませたラインを切って別のリールに巻き取るというリスクを冒しました。ちょうどそれを終えた途端、ラインがぴんと伸びてしまいました！私は約12ポンド巻き上げました。[59ページ]100フィートのラインを引っ張り上げきった頃には、疲れて濡れていた。これで獲物まであと数百フィートというところまで来た。しかも、もう5時だ。5時間も！…奇妙な感覚が襲ってきた。痛み、震え、たるみ。そして、不安も湧いてきた！

この頃、私はどれだけボートに近づけるか試してみようと決意した。私は必死に引っ張った。「頑張った」という言葉は、実際に大きなヒロズクをボートに近づけてみなければ、なかなか理解できない。星が見え、骨が折れるまで引っ張った。そしてまたもやヒビが入った。竿はリールシートから折れたのだ！ リールシートは曲がっていた。幸いにも糸はまだ出ていた。私は糸の穂先を握っている間、ダンは壊れたリールの尻からリールをこじ開け、ハンマーで叩きつけて別のリールに取り付けた。そして彼はその尻に糸の穂先を差し込み、私は再び何キロにも思える糸を巻き取らなければならなかった。

5時30分！まるでこの世の終わりかと思った。アヴァロンの東約5マイルのところで潮の流れに流され、荒れた海の中で魚を捕まえるのに四苦八苦した。やっと捕まえることができた――つまり、魚がもう泳いでいるのだと分かった時、ついに釣り針にかけられるかもしれないという希望がふと湧き上がった。5時間以上も魚と格闘し、捕獲できる望みが全くないというのは、大変なことだ。私はそれを成し遂げた。そして今、突然、希望に燃え、仕事への新たな力と気力が湧いてきた。手の痛みは耐え難いものだった。全身が燃えるように熱く、濡れて滑りやすく、あらゆる筋肉が疼いた。それからの数分間は、何時間も経ったよりも長く感じられた。長年の緊張を解き放つには、[60ページ]鞭のせいで、痛みで目が見えなくなった。楽しさも、興奮も、スリルも、もう何もなかった。苦しみながら、私は人類の奇妙で愚かな追求に驚嘆せずにはいられなかった。私は今、苦痛に苛まれ、全く役に立たない。なぜ私は続けなければならないのだろう？諦めることができず、自分が狂っていると悟った。

私は、私に何もしてこなかった哀れなメカジキに対して、まったく理不尽な憎しみを抱きました。そのメカジキが船に衝突するのも当然だったでしょう。

絶望的なことに、魚は深いところまで音を立てて沈んでいった。ダン船長は釣り糸をじっと見つめていたが、ついに糸は出なくなった。

「彼を元気づけてやれ！」ダンは言った。

これは面白かった。死ぬほど面白かった。

しばらく休息を取り、肉体の弱さについて瞑想した。宇宙で最も望ましく美しいものは休息だ。考えるだけで心地よく、竿を海に投げ出さずにはいられなかった。このヒロズキとの格闘には、何か切実で苦痛な何かがあった。ようやく深く長く息を吸い込み、胸が痛み、全身に小さな刺痛を感じながら、私は魚を持ち上げ始めた。彼は海の底にいた。海の底と同じくらい、彼に到達できない存在だった。しかし、スポーツマンには倫理というものがあるのだ！

一歩一歩、一歩一歩、この生きたまま引きずる重荷を持ち上げ続けた。汗をかき、息を切らし、口笛を吹き、血を流した。腕は麻痺し、手は皮が剥け、心臓は破裂しそうだった。

突然、ダン船長が私に衝撃を与えました。

「二重線の終わりだ！」と彼は叫んだ。

[61ページ]信じられないことに、6フィートの短いダブルラインの端の結び目が水面に現れた。私はポンプを操作し、少しずつリールを巻いた。

長くて暗い物体がぼんやりと見え、波が上がるにつれて揺れ、そしてまた現れた。私は竿に目を凝らしながら、目も凝らした。

「リーダーが見えるよ！」ダンは興奮して叫びました。

私もそれを見て、残っていた最後の力を振り絞りました。長くて暗い、ぼんやりとした物体がどんどん上昇してきました。

「やられたな！」ダンは叫んだ。「尻尾も残ってないぞ！」

確かにそう思えた。そして、その戸惑いの瞬間、私の中に確信が生まれた。彼を捕まえるぞ！漁師にとって、それは最高の瞬間だった。あの時なら、何でも持ち上げられただろう。

メカジキの姿がはっきりと見えてきた。悪魔のような怪物で、背中の太さは2フィート、全長は12フィート、体重は少なくとも400ポンドはあっただろう。そして私は奴に勝った！それは一目瞭然だった。丸嘴メカジキのような美しさや色彩は全くなかった。ほとんど黒に近い暗い体躯で、巨大な背びれと尾を持ち、全長4フィートもある凶暴な幅広の剣を持っていた。私が恐怖したのは、その巨大な体躯と、その恐ろしい風貌だった。ボートに突進してくるのを目にするのではないかと不安だった。

そんな彼を眺めながら、私は自分の幸運に胸を躍らせた。アヴァロンで25年間釣りをしてきたが、この珍しい魚は今日までたった3匹しか釣れていなかった。しかも、この魚はこれまで釣れたものよりはるかに大きかった。

[62ページ]「持ち上げろ！もっと近づけ！」ダン船長が叫んだ。「2分後にはギャフをぶち込んでやるぞ！」

私は最後の力を振り絞った。ダンはリーダーに手を伸ばした。

するとフックが外れました。

私のメカジキは、尾もひれも動かさずにゆっくりと沈み、青い水の中に消えていきました。

水ぶくれができた手を3日間休ませましたが、その時間で水ぶくれが治るには十分とは言えませんでした。私は海の呼び声に抵抗することができませんでした。

シールロックス沖へ出て、約8キロほどトローリングしました。砂ダバーに出会った人が、少し離れたところで大きなヒロビルを見たと言っていたので、引き返しました。しばらくして、東に半マイルほどのところで大きな激しい水しぶきが見えたので、そこへ向かいました。するとすぐに魚が見えました。

私たちはしばらく彼の周りで働きましたが、彼はバラクーダやトビウオを捕まえようとしませんでした。

波が荒れていたため、彼の行方を追うのは困難でした。すぐに彼は沈んでしまいました。

それから少し経って、ダンがマーリンと呼んでいた魚を見ました。大きなヒレが広く開いていたので、ヒロビルだと思いました。

周りをぐるりと回ったが、餌を見つける前に二回跳躍し、半分ほど体から出てきて、腹をこちらに向けていた。大きく見えたが、どれほど大きいのかは想像もつかなかった。

しばらくして彼が水面に現れ、私たちは彼の周りを回りました。餌が彼の目の前を――20ヤード以上も離れたところで――漂うと、彼は尾の鎌を小さく揺らし、水中に潜りました。私は待ちました。餌にかかったのを感じた時には、もう諦めていました。すると彼は、かなり速いスピードで逃げていきました。私は彼に長いラインを引かせました。それから[63ページ]私は座り込んで彼を殴った。彼は勢いよく飛び出し、私たちは皆、彼が飛び上がるのを見ようと準備を整えた。しかし、彼は現れなかった。

彼は泳ぎ去り、音を立て、浮上し、転がり、また沈んでいった。しかし、私たちは彼の姿を見ることはできなかった。他の大型メカジキと同じように抵抗したのだ。

1時間半後、私は彼をボートの近くに引き寄せ、皆が彼の姿を見ることができた。しかし、ボートの後ろで彼が行ったり来たりしていたので、よく見えなかった。

それから彼は音を出した。

私は彼に働きかけ始め、さらに熱心に練習しました。彼はどんどん強くなっているように見えました。

「彼は本当にヒロハシカのような気がするよ」私はダン船長に言った。

ダンは首を横に振ったが、やはり疑わしそうな顔をしていた。

それから、私と魚の間で、ゆっくりと、執拗に、激しい戦いが始まった。その時は、その激しさに気づいていなかった。こんな時間には、時間は翼を持つ。手が熱くなり、かゆみを感じ、濡れた手袋を外したくなった。しかし、そうはせず、治りかけの水ぶくれのことを気にしないように努めた。魚も私も、新たな動きは見せなかった。魚は仕掛けを差し込み、私はギブアンドテイクを繰り返していた。魚はゆっくりと、そして粘り強く海に向かって進み、時間が経つにつれ、同じように執拗に海に戻っていった。

ダン船長が私の横に来て、竿が曲がり、ラインが伸びる様子をじっと見つめ、首を横に振った。

「これは大きなマーリンで、しかもフックが外れたんだ」と彼は主張した。この発言は[64ページ]3時間以上もかかって、私は同意できなかった。ダンとはよく口論になったものだ。私がこんな状況に陥ると、彼はいつも私を攻撃してきた。もちろん、その時は彼の方が優位に立っていたから。兄のロームもその日、ボートに乗っていて、とても興味深そうに見ていた。彼はまだメカジキを釣っていなかった。

「それはドイツの潜水艦だ！」と彼は断言した。

兄の妻と船に同乗していた他の女性たちは私の味方をしてくれ、少なくとも魚のことを気の毒に思ってくれて、きっととても大きい魚だったに違いないと言ってくれました。

「ダン、フックに引っかかった魚は見分けられるよ」と私は断言した。「この魚は生き生きしている。しなやかすぎる。まるで死んだおもりみたいに垂れ下がらないんだ」

「そうだな、もし彼がファウルフックされていなければ、君たちはオールインだ」と船長は答えた。

快活に従順であることは誰にとっても、特に向上心のある釣り人にとっては望ましい特性ですが、私の複雑な性格を整理する際にはそれが抜け落ちていました。しかし、怒ると人はより激しく闘うようになります。そして、それは私の場合もそうでした。

5時間も釣りをしていた時、ダンがハーネスを着けたらどうかと提案してきた。ちなみに、ハーネスとはストラップとバックルでできたもので、釣り人の肩に装着してロッドに取り付けるものだ。魚を持ち上げやすくし、肩の動きを良くし、腕を休める。でも、私はハーネスを着けたことがなかった。怖かった。

「もしそんな服を着て、彼が私を海に引きずり込んだら！」と私は叫んだ。「溺れてしまうわ！」

「僕たちが君をしっかり支えるよ」ダンはそれを私に巻き付けながら、明るく答えた。

後になって、私がまさに正しい選択をしたことが判明した[65ページ]このハーネスに関する見解です。ダスティン・ファーナムは危うく船外に引きずり出されそうになったのですが…でも、その話はここには載せるスペースがありません。兄のロームはとにかくその話を書きたいと言っています。とても面白いから、と。

一方、ハーネスのおかげで、もっとたくさん持ち上げられることがすぐに分かりました。大きな魚が近づき始め、怒り始めました。私は手の痛みも忘れ、夢中になりました。そして愚かにも自慢してしまいました。そして、あまりにも強く持ち上げすぎて、コンロイの大きなロッドを折ってしまいました。

ダンは両手を上げて諦めた。初日、私がブロードビルを釣り上げてリールが凍ってしまった時と同じように、諦めたのだ。

「たとえ捕まえたとしても失格魚だ。捕まえられないだろうけど」と彼は落胆して言った。

「クラックが35ドルもするんだ！」と兄が叫んだ。「いい金を大気中に撒き散らすなんて、本当に面白いな、兄貴！」

大きな魚と戦うことに本当に何か素晴らしいことがあるのなら、私はこの説に疑いを持ち始めているが、ダン船長とRC兄弟は確かにそれを知らなかった。

恥ずかしながら、私はつい口を滑らせてしまいました。あれはあってはならないことでした。それからダンに竿に添え木を結んでもらい、その後も獲物と格闘しました。添え木は壊れてしまいました。ダンは割れた竿を重い木片で縛らなければならず、それまで1トンにも感じていた重さが、さらに重くなってしまいました。

魚は11時に釣れ、今は5時だった。私たちは流されたのか、あるいは引き込まれたのか[66ページ]メインチャネルでは強い潮流と荒れた海が事態をかなり深刻で不快なものにしていた。ここで私は、ギャフに釣れないとしても少なくとも魚の姿を見るために、残された力のすべてを短時間で激しく奮闘して使い果たした。この魚の謎が、なんと奇妙で計り知れない感情を呼び起こしたのだろう！ 一度でもあれば、逃げて歓迎してあげられるのに。ダン船長は、コックピットに十分なスペースが必要になることを予想して、兄と女性たちにキャビンか屋上に上がるように命じた。そして彼らは皆、よじ登ってデッキの屋根に平らに横たわり、頭を上にして私を見ていた。彼らも少しつかまらなければならなかった。実際、彼らは人生で最高の時間を過ごしていた。

私は全力を尽くして魚を釣り糸の100分の1フィート以内に釣り上げましたが、その後は手と背中がそれ以上は追いつきませんでした。

「ダン、君がずっと待ち望んでいた絶好のチャンスが来たぞ！」と私は言った。「さあ、彼を引き込んでみろ！」

私は彼に竿を渡し、立ち上がった。ダンは、長い間手に入れられなかったおもちゃを突然、そして驚くほど手に入れた子供のように、嬉しそうな表情で竿を受け取った。ダン船長は、あの魚をボートまで引き寄せようとしていた。そして、実際にそうなったのだ！ダンは大柄だ。体重は200ポンド（約90キロ）あり、腕と手はまるでバルカン人だ。ダンには、魚をボートまで引き寄せるだけの十分な理由があったのかもしれない。しかし、どういうわけか私は、彼がそうしないだろうと分かっていた。

私の魚は、竿に新しい、異なる、より力強い手を感じたのか、次のようにして気に入った様子を示しました。[67ページ]壮大な突進――戦闘全体の中でも最大のもの――そして彼は約500フィートのラインを奪った。

ダンの表情はまるで魔法のように変わった。

「船を操縦しろ！左だ！左だ！」と彼は叫んだ。

おそらく、完璧に元気で健康な手ではボートをうまく操縦できなかったでしょう。ましてや、裂傷や刺し傷のある手で、きっと台無しにしてしまったでしょう。そのため、船頭からひどい言葉を浴びせられました。控えめに言っても、かなり失礼な言葉です。しかし幸いにも、ボートを回して魚のいる場所まで追い詰めることができました。ダンはロッドを力強く長く振り回してラインを巻き戻し、魚は近くに来ました。獲物が私にとって素晴らしいものに見え始めました。ずっと前から、この魚は奇跡の魚だと予想していましたが、今、確信しました。

彼をそんな風に引き寄せると、彼は激怒した。彼は再び、長く、激しく突進してきた。リールから糸が煙を上げて流れ落ちた。ダンの表情は、私にとってこの上ない満足感に満ちていた。ついに船頭が追い詰められた――巨大な魚に繋がれたのだ！

数百ヤードほど離れたどこかで、大きな魚が水面に現れ、轟音を立てた。私には、高速で走るモーターボートの後ろで見られるような、旋回する航跡と波しか見えなかった。しかし、ダンが奇妙な叫び声をあげ、上の方では女の子たちが悲鳴を上げ、ローム兄さんは殺したかのような叫び声を上げた。どうやらカメラを持っているようだ。

「しっかりして！」と私は叫んだ。「もし船から落ちたら、お休み！…この魚を狙ってるんだから！」

私にできることはただ一つ。ダンは私に操舵をあれこれと指示し、クラッチを切ったり、入れたりした。それでも私は状況を把握することができた。この魚はその後19回も突進してきた。[68ページ]30分。ダン船長は一瞬たりとも手を緩めなかった。その間、彼が魚にかけた力は、私が6時間かけて釣り上げた力よりも間違いなく大きかった。

海は荒れ、船は揺れ、操縦席は何度も水面下に数インチ沈んでいました。持ち場に留まるのに苦労しました。そして、上空の監視員を救った理由を、私には説明できませんでした。

「今なら少しは彼を支えられるかも」と、リールを100フィート越えたところでダンが叫んだ。「ハーネスを締めてくれ！」

ダンの広い肩にストラップを締めた。シャツはまるで船から落ちたかのようにびしょ濡れだった。もしかしたら、その濡れた水しぶきの一部かもしれない。顔は紫色になり、太い腕は膨らみ、息をするたびに口笛を吹いていた。

「さようなら、ダン。船頭にふさわしい最期だね」と私は明るく言い、舵輪に戻った。

6時になると、魚は勢いよく釣れ始め、ダンは急速に疲れ始めた。もちろん、彼はあまりにも必死に働きすぎていたのだ。

太陽は沈み、海は沈んでいった。西側は金色と赤に染まり、チャーチロックの塔が水平線にそびえ立っていた。カモメの群れが低空で旋回していた。おそらくマグロの群れの上空だろうか。アヴァロンの白いコテージは、暗い島の中では小さな点のように見えた。

ダン船長はメカジキを船から30メートルほどのところまで追い詰め、捕まえることができた。これは希望の光だった。あと少しで済むだろうと思われた。しかし、ダンには休息が必要だった。

私は弟に最終ラウンドに参加して手伝ってもらうよう提案したが、正直言って地獄のような試合になるだろうと告白した。

1日で4匹のカジキメカジキ 1日で4匹のカジキメカジキ

大きなバショウカジキが水を割る 大きなバショウカジキが水を割る
[69ページ]「絶対にだめよ！」と即答された。「まずは小さなメカジキを仕留めたいの ！…だって、あの魚、まだ起きてないんだもん！」

そして私は、彼の言ったことには大いに意味があるように思えたと告白せざるを得なかった。

「ダン、私が竿を持って行くから、少し休ませて、仕留めてちょうだい」と私は申し出た。

ダンがこの魚を追った30分間の記録は、私の釣り体験における暗く胸を締め付ける空白として永遠に記憶されるだろう。それが終わる頃には夕暮れが訪れ、魚はボートから50ヤードほどのところでうねりながら旋回していた。

ここでダンは再び竿を手に取り、ハーネスを装着し、新しい手袋をはめて、厳しい決意で魚に挑みました。

突然、霧の向こうから月が姿を現し、海は一変した。それは私たちにとって幸運なほど美しく、また素晴らしい光景だった。

ダンはヘラクレスのような力でメカジキを釣り上げた。24本糸の釣り糸の強度を疑う釣り人がいたら、それはまだ経験不足だ。その糸はロープでありながら、バンジョーの弦のように響いた。

手袋を二重にしたまま船べりに身を乗り出し、二本ラインを掴みました。私が引っ張り、ダンがリールを巻くと、魚が近づいてきました。しかし、魚は見えませんでした。それからリーダーに手を伸ばし、必死にしがみつきました。

「リーダーを捕まえた！」と私は叫んだ。「急いで、ダン！」

ダンは竿を落とし、ギャフに手を伸ばした。しかし、ハーネスから竿を外すのを忘れていたため、魚が突進してリーダーを引きちぎった。[70ページ]危うく大惨事になりそうだった。しかし、ダンは体勢を立て直し、椅子にしっかりと腰を下ろし、再び引き上げ始めた。魚はほぼ釣り上げたように見えたが、あまりにも大きく、尻尾を少し動かすだけでラインが引き出されてしまう。

すると、ロッドの穂先が添え木とちょうど同じ高さで折れ、ラインを伝って滑り落ちて見えなくなった。ダンはロッドを下げて、ほとんどの負担がリールにかかるようにし、必死に握りしめた。

「ダン、もうこれ以上ミスをしなければ、あの魚を捕まえられるぞ！」と私は宣言した。

海はほぼ凪ぎ、月明かりに白くなって釣り糸がはっきりと見えた。ダンの奮闘もむなしく、メカジキはゆっくりと30メートルほど釣り糸を流していった。ダンはうめき声を上げた。しかし私は、ただただ喜びの声を上げた。ガンネルの上に立っていた私は、メカジキの姿を見たのだ。水面に上がってきたのだ。銀色の長い閃光を放ち、リン光のように光り、打ちのめされた魚に紛れもなく似たような動きでうねっていた。

突然、彼はボートに向かって歩き出した。奇妙な動きだった。私は驚き、そして恐怖に襲われた。ダンは素早く巻き戻した。白い筋はどんどん近づいてきた。それは白い炎のようだった。長く、凶暴で、尖った形をしていた。

「見て！見て！」私は上の人たちに叫んだ。「見逃すなよ！…ああ、すごい！」

「彼はボートに突撃している！」ダンは嗄れた声で叫んだ。

「彼はオールインだ！」と兄が叫んだ。

私はコックピットに飛び込み、ロッドの横のガンネルに身を乗り出した。そしてラインを掴んだが、手から滑り落ちた。ダンは [71ページ]猛烈な勢いで。ダブルラインの端が私の横を通り過ぎるのを感じ、ダンに警告するためにもう一度叫びました。それからリーダーの端をしっかりと握り、下を見下ろすと、サメやクジラ以外で今まで見た中で最大の魚の、銀色の輪郭がはっきりと見えました。その姿は美しく、荒々しく、恐ろしいものでした。仰向けに転がりました。丸嘴か広嘴か、途方もない長さの剣を持っていました。

「来い、ダン。捕まえたぞ！」私は息を切らして言った。

ダンはその時立ち上がることができなかった、立ち上がる勇気がなかった。

状況は危険だった。ダンがリールを握りしめ、大きな親指でラインを掴んでいるのが見えた。私も全力を尽くした。一瞬視界がぼやけたが、魚は私の手の間からリーダーを引っ張った。兄が助けようと飛び降りたが、もう遅かった！

「放せ、ダン！ラインを渡せ！」

しかし、ダンはもうそんな状況には陥っていなかった。後に彼は、握りが固かったと言った。彼が掴み続けたおかげで、メカジキはそれ以上一歩も動けなかった。私は再び舷側から身を乗り出した。すると、怪物のような彼が青白く、震えていた。尾は大きく広げられていた。もう剣は見えなかった。彼はもう諦めかけていた。

その時、二重のロープが切れた。私はボートに、ダンは椅子に倒れ込んだ。

9時間です！

[72ページ]

V
バショウカジキ—太平洋
メカジキの兄弟
1916 年の冬、私はニュージャージー州シーブライトの別名ホース・アジ・サムとして知られるサム・ジョンソン船長を説得して、私と一緒にロング・キーに行き、2 人でチームを組んでメキシコ湾流の幻惑的で不思議なバショウカジキを出し抜けるかどうか試してみようとしました。

サムと私は海へ出て、数々の冒険を経験しました。シーブライトでは、早朝の薄暗い時間にシーブライトの小型ボートを進水させ、波打ち際で打ち寄せる波を越え、午後には岸に戻り、砂浜に打ち寄せる大きなうねりに乗ったものです。サムのことを考えると、マグロ――あの海の魚雷を思い出すのです。サムとは何本ものマグロを釣り上げ、大きなマグロも釣り上げましたが、これらの巨魚は今も青い海の深海を彷徨っています。かつて、サンディフック沖の海峡でマグロを釣り上げたことがあります。私がマグロと戯れていると、ルシタニア号が海峡を下っていきました。まるで山のように、私たちの頭上にそびえ立っていました。私はまるで原子のように、空を見上げているように感じました。マグロが私の竿を曲げると、乗客たちが手を振ってくれました。巨大な船は轟音を立てて通り過ぎ、悲劇的な運命へと突き進んでいきました。私たちは船が持ち上げる大きなうねりに乗り、私のマグロは逃げ去ってしまいました。

[73ページ]サム・ジョンソンはノルウェー出身です。彼の先祖は漁業で生計を立てていました。サムは海を知り、海を愛しています。マストに立つ前は船乗りでしたが、船乗りというよりは漁師です。鉄のように冷たく、厳しい、風雨にさらされた顔と鋭い青い目、そして樫の枝のような腕を持つ、屈強な男です。長年シーブライトで市場の漁師として働き、休みの日には趣味でアジを釣っていました。それが彼の名前の由来です。サムは私が今まで出会った誰よりも海を知っています。魚のこと、船のこと、そしてエンジンのことまで熟知しています。そして私も釣りをしてきた中で、そんな船頭が欲しいと思うようになりました。

サムと私はロング・キーでバショウカジキを狙い、釣り上げることができました。しかし、この経験が決定的なものだとは思っていません。私が苦労して培った太平洋メカジキに関する知識と、サムの海への情熱がなかったら、これほど幸運な結果にはならなかったでしょう。記録を樹立しましたが、それ以上に重要なのは、これほど素晴らしいスポーツが可能であることを示すことができたことです。この出会いは、私にとってロング・キーの魅力をさらに高めました。それに、ロング・キーは以前から十分魅力的でした。

ロング・キーでは、毎シーズン、時折バショウカジキが釣れていました。しかし、ほとんどの場合、釣れたのは偶然、つまり漁師の幸運だったと私は考えています。釣り人はリーフ沿いやリーフの内側で、重い仕掛けでトローリングをしながら、何かが引っかかるかもしれないと探していましたが、時折、バショウカジキが何らかの理由でフックに引っかかることがあります。シュット氏はウィルソンのスプーンでバショウカジキを釣り上げたと語っており、私も別の釣り人を知っています。[74ページ]こんな経験をした人がいます。ある紳士は、バラクーダと思われる魚を釣り上げたそうです。そのバラクーダと格闘している間、船の近くで跳ねるバショウカジキが気になったそうです。船頭は、跳ねるバショウカジキを追いかけるチャンスを作るために、バラクーダを早く引き寄せるよう懇願しました。しかし、結局、バショウカジキは彼の針にかかっていたのです。別の釣り人が、重い竿、素晴らしいB-Oceanリール、そして大きな針を二つ（大型のマグロかメカジキにしか適さない装備です）持って出かけ、その釣り人にバショウカジキが掛かりましたが、そのバショウカジキは10分も経たないうちに死んでしまいました。何か狙いがあってリーフに出ていた釣り人の一団は、私が何日もかけてバショウカジキを狙っていた場所、リーフの外へ出てみました。彼らがリーフを離れるとすぐに、5匹のバショウカジキが姿を現し、魚というものを不可解なものにしているあの気まぐれさと気まぐれさで、皆がボートに登ろうとしたのです。 1匹、大きな魚がフックに掛かり、船上に上がることに成功しました。このような出来事はいくらでも挙げられますが、私の主張を裏付けるには十分でしょう。つまり、何千匹もの漁師のうち数人が1シーズンに数匹のバショウカジキを釣り上げるのと、一人の漁師が意図的に軽いタックルでバショウカジキを狙い、最終的に釣り上げるのとでは、大きな違いがあるということです。

簡単ではありません。それどころか、非常に難しいのです。限りない忍耐力が必要で、経験を通してしか学べないことが山ほどあります。しかし、素晴らしいスポーツであり、どんな努力も惜しみません。ターポン釣りに比べれば、はるかに楽です。ターポン釣りは簡単です。誰でもターポンを釣ることができます。[75ページ]彼を追いかけることで。しかし、すべての漁師がバショウカジキを釣れるわけではありません。100人中1人しかバショウカジキを釣れませんが、その驚異とスリル、そして美しさを体験できるのは1000人中たった1人です。

セイルフィッシングは実際にはメカジキ釣りであり、そこにロングキーでの私の成功の秘密があります。私が釣ったバショウカジキがすべてカジキで、太平洋カジキの兄弟だったとしても、私は納得できません。大西洋のカジキは太平洋のカジキよりもずっと小さく、模様や体格も異なります。それでも、兄弟と言ってもいいほどよく似ています。

南の海域には、私が知る限り3種が生息しています。1 つはヒスティオフォラス（Histiophorus）で、これは私が今書いているカジキの一種で、この後も説明が続きます。もう1つはテトラプトゥルス・アルビドゥス（Tetrapturus albidus）で、メキシコ湾流では珍しくありません。私の印象では、こちらの方が大型です。カリブ海で一緒に漁をしたインディアンたちは、スペイン語でアグハ・デ・カスタ（Aguja de casta）と呼ばれる巨大なメカジキについて語ってくれました。この種は、大西洋と太平洋に生息する、雄大な平嘴を持つメカジキであるシフィアス（Xiphias）の近縁種に違いありません。

バショウカジキ釣りで最高に楽しかった日の朝、私は他の漁師たちがまだ起きていないうちに、沖合7マイルのメキシコ湾流に出ていた。東の海から赤く輝く太陽が昇るのを眺め、まるで日の出の神を歓迎するかのようにバショウカジキが跳ねるのを見た。水面には暗くかすかな波紋が揺れ、魚が見える程度のうねりがあった。

私は総重量9オンスの竿と、15スレッドのライン1200フィートを使用していました。[76ページ]当時、アバロンで使っていたようなツナクラブの通常の軽量装備がバショウカジキ釣りに適しているとは思えませんでした。9号は自重で切れてしまうのです。それに、300ヤードもの釣り糸を振り切って、ずっと跳ね続けていたバショウカジキにも出くわしました。それに、バショウカジキがどれほど大きくなるかは誰にも分かりません。もしフックを外さなければ、間違いなく釣り糸が切れていたであろうバショウカジキを釣り上げたこともあります。

この忘れ難い日、小川を半マイルほど流し込んだだけで、メカジキやバショウカジキがくちばしで餌に叩きつけるあの不可解な感触を感じた。飛び上がって準備を整えた。餌の後ろに長い銅色の形が見えた。すると、彼が餌を掴むのが見え、感触も分かった。私の釣り糸を繰り出す時、彼はほんのわずかな抵抗も感じなかった。彼はゆっくりと泳ぎ去っていった。私は魚を釣り上げるまで、サムにクラッチを切ってボートを止めさせたことはなかった。ボートを動かし続けたかったので、もし魚を釣り上げる機会があったとしても、それは釣り糸を張った状態での釣りになるだろう。これらのバショウカジキは警戒心が強く、この手順は難しい。魚が素早く逃げていってくれれば、私はもっと早く釣り上げることができていただろう。すべては彼が餌にどう食いつくかにかかっている。この魚は私が釣り上げるまでに50フィートの釣り糸を巻き取った。

彼はすぐに水面に浮上し、体の3分の2を水面から出して、こちらに向かって小走り始めた。朝の光の中で、銀色と銅色に輝いていた。船上は興奮に包まれた。サムがクラッチを切った。仲間たちはカメラに向かって飛び込み、皆で叫んだ。バショウカジキがこちらに向かって小走りにやってきた。それは壮観でスリリングな光景だった。尾びれを上げて、太平洋のメカジキの有名な技「歩く」を披露するほどの力はなかった。[77ページ]「水面に浮かんでるよ」と叫んだが、彼は実に見事な真似をした。そしてカメラがシャッターを切る前に沈んでしまった。そして走って、ずっと後方まで上がってきて飛び始めた。私はドラグを切って「行け！」と叫んだ。

ライトタックルで1日で4匹のバショウカジキを釣る ライトタックルで1日で4匹のバショウカジキを釣る

写真：ヴンストルフ 写真提供：ヴンストルフ
水面で脱穀するバショウカジキ
これはサムにとって喜ばしいことだった。彼は「彼をみてよ、ヤバい！」と何度も繰り返した。

バショウカジキは明らかに写真にポーズを取りたかったようで、高く宙返りする見事なパフォーマンスを見せてくれましたが、当然のことながら、あっという間に疲れ果ててしまいました。それから少しの間、魚探を鳴らしたので、私はゆっくりとバショウカジキを近づけました。やがて彼はボートに向かって泳ぎ始めました。これはメカジキの昔ながらの技です。私はそれが好きではありませんでしたが、バショウカジキの場合は少なくともボートを襲う心配はありませんでした。付け加えておきますが、この恐怖感からの解放感 ― 大型メカジキとの格闘では決して失われません ― は、バショウカジキ釣りの非常に魅力的な特徴の一つです。それに、長時間釣り上げられた魚は、もしも動揺したり逃げ出したりしようとするなら、必ずボートの近くでそうします。私たちはこの魚から離れましたが、すぐに彼は再び水面に浮上し、さらに3回、合計19回もジャンプしました。これで彼のパフォーマンスはほぼ終わりました。それで私は残念ながら彼をボートの横に連れて行きました。サムは、私たちが以前にバショウカジキを水揚げした経験があり、慎重にその魚の剣をつかみ、それからえらをつかんで、ボートの中に滑り込ませた。

バショウカジキは、大まかな輪郭を除けば、決して同じではありません。このバショウカジキは銀色と銅色で、緑色の縞模様があり、やや薄暗く、斑点のない濃い青色の帆でした。体長は7フィート1インチ（約2.3メートル）でした。しかし、私たちは[78ページ]彼の飛躍的な進歩と19歳という成績が、今のところ我々にとっての記録となった。

彼を船首に収め、再び出航した。餌を船尾に放した途端、バショウカジキがそれに引っかかった。実際、彼は急襲してきたのだ。私は一瞬の速さで、まるで閃光のように素早かったが、あの魚には及ばなかった。彼は針を感じて逃げていった。しかし、私の餌を捕まえるには十分長くそこにいたのだ。

ちょうどその時、サムが指さした。百ヤードほど離れたところで、バショウカジキが水面に顔を出しているのが見えた。

「見てよ、ヤツ！」魚が出てくるたびにサムは繰り返した。正確には5回だ。

「私たちが行って彼を迎えに行きます」と私は言った。

サムと私はいつも、魚が水面を割った正確な場所について少し口論する。私は決して大きく外したことはなかったが、サムはほとんど外さなかった。彼は水面の割れ目に必ず残るかすかな泡でそれを見抜いていたのだ。仲間のどちらかがいつも竿を持っているので、餌は2つ出していた。餌は多ければ多いほど良い！ 同時に2回、強烈なバイトがあった。私が針を掛けた瞬間、もう一方の竿にいた魚は逃してしまった。

彼は美しく浮上し、水しぶきを上げ、太陽にきらめき、帆を広げ、ヒレを振り回す怒った魚のようだった。すると船の上は、私がよく知っていて、いつも私を喜ばせてくれる、いつものスリリングな喧騒と興奮と陽気さに包まれた。このバショウカジキは、とにかくジャンプが上手だった。

「見てよ、ドン！」サムは、まるで今まで見たことがないほどの喜びで叫びました。

カメラが忙しく動き始めた。そして、ボートの近くの水中で何かが光っているのに気が付いた。[79ページ]私の魚よりも。突然、バショウカジキが一匹、まっすぐに私の釣り糸を飛び越えた。それから二匹が同時に飛び越え、両方とも私の釣り糸の真上を飛び越えた。

「サム、私の列が切られちゃうよ！」と私は叫んだ。「どう思う？」

突然、鋭く暗い、湾曲した尾が水面を切り裂くのが見えた。その時、船の上は興奮でいっぱいだった。

「バショウカジキの群れだ！見て！見て！」と私は叫んだ。

尾は10個ほど数えたが、実際にはもっとたくさんあった。もっと早く数えられたら、もっと数えられただろう。やがて彼らは沈んでいった。そして、地上に戻って釣りを再開すると、興奮のあまり、私のバショウカジキがすっかり緩んだ釣り糸をうまく利用して逃げ出していたことに気づいた。なんと9回も跳躍を記録したのだ！

きっとすぐにもう一匹のバショウカジキが掛かるだろうと、皆が感じていた。そしてちょうど3分後、私は立ち上がり、身を乗り出し、震えながらリールから糸が飛んでいくのを見ていた。私はその魚を力一杯釣り上げた。彼は重く、浮上することも糸を切ることもなかった。ゆっくりと沈み込み、90～120メートルほど潜ったと思ったら、ビンナガマグロのように、しかしずっと重いビンナガマグロのように、着底し始めた。彼は10分間もそこで戯れていたが、私は彼をいらだたせるために何度も引っ張った。ついに彼は浮上する気配を見せた。ついに私は彼を奮い立たせ、戦闘態勢に追い込むと、彼は浮上してきた。その速さはあまりにも速く、私がたるみを取ろうとする間もなく、彼はまっすぐに飛び上がった。キングフィッシュのようなこのジャンプは素晴らしかった。しかし、あまりにも速かったのでカメラは捉えきれず、私たちは…[80ページ]素晴らしい写真だ。彼は一度沈んだと思ったら、また飛び上がった。私はたるんだラインを巻き取り、彼を苦しめるように引っ張り始めた。すると、ボートのすぐ近くで彼は飛び跳ね、もがき始めた。太陽がカメラの前に当たってしまい、これはまずかった。そして結局、これらの露出はどれも良いものではなかった。なんてチャンスを逃したんだ！しかし、当時はそんなことは知らなかったので、私たちは彼を苦しめ続け、飛び上がるところを写真に撮り続けた。こうして、うっかりではなく、意図的に、私は彼がフックを振り落とすまで彼と戯れた。15回飛び上がったのが彼の記録だった。

それから、次の魚がどれくらい早く釣れるかを見るのが面白かった。しばらくは警戒していたが、またいつものように期待に胸を膨らませて見守っていた。そしてまもなく、餌を叩く振動する音が聞こえてきた。よく見えるように立ち上がった。うねりはちょうど良く、太陽は肩越しに見えた。餌の後ろに長く黒い影が見え、それが滑り上がってアタリ、鋭い叩きを感じた――そしてまた。それから優しい引きが来た。私は釣り糸を出したが、彼はそれを放した。うねりがちょうど良い時は、それでもはっきりと魚が見えた。私は餌をジャークし始め、メカジキを狙う時にトビウオの餌でよくやっていたように、跳ねるような動きをさせた。彼は帆を上げて横向きになり、勢いよく向きを変えた。私は彼の全身をはっきりと見ることができ、青と緑と銀色に輝いていた。彼は餌に食いつき、私から背を向けた。フックを顎に引っかけた瞬間、留まるだろうと感じた。彼はジャンプするタイプではなく、たった2回しか逃げることができなかった。飛び上がらせることはできなかった。しかし、彼は激しく抵抗し、そのタックルではランディングに30分もかかった。

[81ページ]八時だった。ボートにはバショウカジキが二匹いて、他に二匹と格闘した。ちょうどその時、最初の漁船がリーフに向かってくるのが見えた。その船が私たちの近くに来る前に、私はさらに三匹のバショウカジキを釣り上げては逃がし、合計11回のジャンプをこなした。この船頭は前日サムと私を追いかけてきて、また同じことを繰り返すつもりのようだった。私はむしろ、経験の浅い二人の釣り人を乗せている方が楽しそうだと思った。彼らはバショウカジキの群れの真っ只中にいて、きっと楽しい時間を過ごせるだろうと思った。他の三艘の船がリーフを越えてやってきて、メキシコ湾流に少し入った後、ハタとバラクーダを狙って戻った。しかし、あのBという船頭は私たちにくっついてきた。するとすぐに、彼の釣り人たちに異変が起こり始めた。初心者ほどストライクに恵まれた者はいない！私は彼らが九回もストライクを取っているのを見たが、魚は釣れなかった。そして、その船の上では騒ぎになっているようだった。 Bが髪をかきむしり、漁師たちが必死に竿を振り回し、そして竿と腕を振り回しているのが見えた。私も楽しんだが、サムはもっと楽しんでいた。でも、私は彼らに魚を惜しむほど意地悪はせず、遅かれ早かれ彼らが釣れると信じていた。

やがて、Bのボートがちょうど釣り人たちの視界に入り、私の方を見通せるようになった時、ラインに引っ張りを感じました。飛び上がり、リールを回し始めました。ドラグをかけて体を傾け、アタリを取ろうとしましたが、彼は手を離しました。素早くドラグを切ると、バショウカジキが戻ってきました。また引っ張りを感じました！私は彼を流し、ドラグをかけて準備を整えました。しかし、彼は手を離しました。再びドラグを切ると、またしても彼は戻ってきました。彼は空腹でしたが、狡猾でした。[82ページ]あまりにも遠く、私の視界には入らなかった。50フィートほど走らせ、ドラグをかけて、強くアタリをつけた。ダメだ！釣り損ねた。しかし、再びドラグを切って、ラインを戻した。すると、4回目、今度は今まで以上に力強く餌に食いついた。100フィートほど走らせた。もちろん、その間ずっとボートは走っていた。200ヤードもの長いラインを出した。それからドラグをかけると、もう少しで竿が折れるところだった。今回は、実際にフックがかかったのを感じた。

なんて重くて速いんだ！ ラインが滑って、ドラグが怖くなった。投げ捨てた。あんなに重いのに、簡単にはいかない。すると、ラインがヒューッという音を立てた。バショウカジキはBのボートに向かってまっすぐ走っていて、私の計算では、すぐ近くにいるはずだった。

「サム！」私は叫んだ。「見てて！飛び込んだらあのボートに飛び込むわよ！」

すると、今まで見た中で最大のバショウカジキが姿を現した。ボートから20ヤードも離れていないところで、堂々と跳躍したのだ。トローリングをしている釣り人たちのラインを越えたに違いない。私は彼がラインを越えるか、逃げ出すかと予想していた。私たちはBに舵を取るように叫んだ。私たちが叫んでいる間も、その大きなバショウカジキは跳び続け、どうやらボートにずっと近づいたようだった。彼は確かにボートのすぐそばにいて、猛烈な跳躍者だった。急上昇し、頭を振り、狂った象の耳のように帆を広げ、そしてパチンと音を立てて着水した。その音は私たちにもはっきりと聞こえた。しかも、900フィートもの釣り糸を出しっぱなしにしていた。その大きさに、私はどうしても彼を捕まえたかったが、どんなに欲しくても、私は抵抗せずに戦い、走らせ、跳躍させた。そして私は[83ページ]彼がすぐにボートに飛び込んでくれることを願っていました。その後、釣り人たちは、彼がまさにそうするだろうと予想し、死ぬほど怖かったと言っていました。また、彼が飛び込む姿を間近で見ると、とても美しく、最高にスリリングだったとも言っていました。

このバショウカジキの跳躍を全て記録したわけではありませんが、サムは23回も記録しました。どんな漁師にとっても、これは十分な回数です。あえて断言しますが、この記録はすぐに破られることはないでしょう。彼が跳躍をやめると、私たちは彼を他の船から引き離し、重くて頑固な獲物との激しいファイトに臨みました。おそらく30分ほどで彼は20ヤードほどの距離まで近づき、私は船尾に立ってプロペラに近づかないように見守る間、彼はそこに留まりました。疲れたメカジキのように左右に身をよじり、時折嘴を突き出して「シュッ！」と音を立て、リーダーを襲いました。この魚は私がこれまで見たどの魚よりもずっと大きいだけでなく、色も鮮やかでした。紫がかった色合いが、太平洋のあの紫色の獲物、メカジキを思い出させました。もう一つの印象的な特徴は、光の当たり方によっては鮮やかな緑色に見え、さらに深いところでは凧のような奇妙な三角形になることでした。もちろん、彼が幅広の波打つ帆を広げたのはその時だった。この帆が特に彼を助けるとは思えなかった。このバショウカジキを疲れさせるのに1時間かかった。ボートに乗せた時の体長は7フィート6インチ（約2.3メートル）で、当時私が見つけられたどの記録よりも4インチ（約10センチ）長かった。

11時にもう一匹ボートに乗り込み、合計4匹のバショウカジキを釣り上げました。14回のジャンプをしました。[84ページ]この最後の1匹。これが私の驚くべき幸運の終わりだった。とはいえ、午後に他のバショウカジキを釣り上げ、ジャンプの回数を増やしたことは幸運だった。とにかく、そのことは誇りに思っている。私の釣果をスポーツマンシップに反すると批判する人たちには、これは一生に一度のチャンスで、ジャンプするバショウカジキの写真を狙っていたとしか言えない。それに、太平洋のクレメンテ島で1日でメカジキを4匹釣ったという記録を破る絶好のチャンスもあった。しかし、その記録には及ばなかった。

バショウカジキはたくさん釣ったものの、まだ釣り方はよく分かっていません。この釣りはまだ始まったばかりで、難しいだけでなく、大変なものです。今回の釣果のおかげで、残りのシーズン中ずっと漁師たちが小川に押し寄せ、以前よりも多くの魚が釣れました。釣果の割合はほぼ同じですが、バショウカジキを釣って一匹釣れたことは、ポイントとしては大きな収穫だと考えています。とはいえ、私たちはバショウカジキのことやその釣り方について、まだよく分かっていません。もし20回も釣り上げて4匹しか釣れず、しかもその時点で一番小さかったとしたら、他の種類の釣りと比べて、明らかに上手な釣りをしていなかったと言えるでしょう。そして、ここに問題があります。バショウカジキは他の魚とは違います。警戒心が強く狡猾な習性があり、例外的に空腹になることもあります。また、小さくて骨ばった顎には、針を刺すのが難しいのです。私のバショウカジキは、一匹も深く針掛かりしませんでした。それでも、私はほぼ全てのバショウカジキに長い釣り糸を垂らしました。さらに、前にも言ったように、カジキが釣り針にかかった場合、自力で逃れられる可能性は 10 倍あります。

長い鍵の思い出 長い鍵の思い出

跳躍するバショウカジキ 1
跳躍するバショウカジキ2
跳躍するバショウカジキ3 跳躍するバショウカジキ
[85ページ]つまり、私はこの一つのことを自分自身で証明できたと信じている。それは、バショウカジキは最も勇敢で、最も美しく、最も壮観で、そして軽いタックルで釣るのが最も難しい魚であり、その兄弟である太平洋メカジキは最も重いタックルで釣るのが最も立派な魚であるということ。

ロング・キーには確かに魅力がある。そこを訪れた釣り人のほとんどは、また戻ってくる。ただ、3種類のボート、9種類の餌、船頭に深海ダイバー、壊れない仕掛け、常に穏やかで穏やかな海、そして1日に500ポンドの魚を求めるような、ちょっと変わった人たちだけ――そういう人たちはたくさんいる――ロング・キーや釣りの強弱に文句を言いながらも、また戻ってくるのだ！

バショウカジキは、白い太陽の下で昼も夜も白く輝く白い色の帯へと、より多くの、より優れた釣り人を惹きつけるでしょう。しかし、真のスポーツマンをある場所に惹きつけ、その場所を愛し、再び訪れることで利益を得るのは、魚だけではありません。その場所の精神、盗んだ殻で珊瑚砂の上を這いずり、孤独な航路を歩み続け、その人生を心から愛する小さなヤドカリのような神秘、人間にとって最良の太陽の光、風に揺れるヤシの木に吹き付ける風、そして、珊瑚礁から絶え間なく聞こえるうめき声、甘く新鮮な風味、澄んだ殺菌効果のある潮の息吹を伴う孤独でさまよう海岸、そして、常に、熱く色鮮やかな昼間、あるいは、浜辺に影とささやきを落とす柔らかく暗い夜によって、あの特別な存在感、波打つ海よりも広大な何かの感覚が常に感じられるのです。

[86ページ]メキシコ湾流のライトタックル

現在、ライトタックルとヘビータックルのチャンピオンの間で論争が続いていることを考慮すると、ライトタックルについての話を進める前に、ライトタックルの問題について私の立場をより明確に述べたほうがよいと思います。

軽いタックルが正しいのか、それとも間違っているのか、はっきりと区別できる。かわいそうな魚のことを考える釣り人はほとんどいないようだ。ボルネオには、観光客が串に刺して夜中に持ち歩くホタルの一種がいる。珍しさに喜ぶ観光客だ。しかし、これはホタルにとってかなり辛いことではないだろうか？実際、私たちが自然保護とスポーツマンシップを重んじる釣り人として成長していくためには、魚の生存権、特に魚を殺さなければならない場合は、残酷な行為をせずに殺さなければならない。

生き延びる見込みがないほど重い仕掛けで魚を釣り上げるのは残酷なことである。同様に、もし仕掛けを壊さなければ、モーターボートで何時間も追いかけ回し、疲労困憊で死んでしまうほど軽い仕掛けで魚を釣り上げるのもまた残酷なことである。

タックルが軽すぎたせいで、サメにターポンやマグロを何度も取られました。9号糸でカジキやメカジキを釣るのも、6号糸でバショウカジキを釣るのも、不可能だとは思えませんでした。しかし、これらの釣り糸は軽すぎます。

私の仕事は物語を伝えることです。もし私が、他の仕事を持つ何千人もの人々の啓発のために、物語をスリリングで楽しいものにすることができれば[87ページ]それで余暇が減るなら、それは私にとって素晴らしいことです。その責任を私は重く受け止めています。しかし一方で、私は真実を語り、自身の成長を示さなければなりません。釣りをするよりも読書に多くの時間を持つ多くの人々に役立たなければなりません。単に喜びを与えるだけでは十分ではありません。作家は教えるべきです。もし上記のことが漁師の皆さんの気分を害されたなら、申し訳ありませんが、もう一度読んでみることをお勧めします。

どの重さのタックルを使うかは、それほど難しい問題ではありません。必要なのは経験だけです。ベイツ氏の言葉を引用すると、「釣り人は竿と糸の技で魚を制圧し、戦いに全力を尽くして魚を仕留めるべきであり、何と戦っているのか分からず怯えた魚に、無理な処置を施すべきではないというのが原則です。」

[88ページ]

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メキシコ湾流釣り
ロングキーでライトタックルフィッシングを提唱してから数年が経ちました。この有名なリゾートができた当初は、ほとんどの漁師が手釣りか非常に重い装備を使っていました。スポーツマン精神を育むことは、様々な困難を伴いました。釣り哲学の良き指針は、嫌われたくなければ、漁師特有の幸せの過ごし方を邪魔しないことです。大多数の人々に自然保護の考えを広めるのは容易ではありません。彼らの半分は状況を知らず、数日か数週間の楽しみのために出かけているだけです。残りの半分は気にしません。しかし、食用魚も狩猟魚もすべて保護しなければならないのは事実です。無駄な魚は莫大なものになっていました。漁師がライトタックルの使い方を学べば、より素晴らしいスポーツ、より多くの楽しみと満足感、そして魚の節約をすぐに理解するでしょう。

クラウンインシールド、ハイルナー、カシアード、レスター、コニルなどの熟練した優秀な釣り人は皆、ライトタックルに熱心で、環境保護の教えを説いています。

しかし、ロング・キーの船頭たちは、ジョーダンを除いて皆、ライトタックルに反対している。ジェームズ・ジョーダンは称賛に値し、推薦に値すると言わざるを得ない。[89ページ]ロング・キーの厄介な点は、毎シーズン新しい船頭が雇われることです。彼らは自分の船を所有していないため、釣り人一人につきできるだけ多くの獲物を釣り上げることばかりに関心を向け、もちろん多額のチップを期待しています。重いタックルは大きな獲物をもたらし、軽いタックルは逆の結果を生みます。そのため、大量の美味しい魚や獲物がサメの餌として投げ込まれるのです。私がここでこのことを取り上げるのは、広く世間に知ってもらいたいからです。昨今、これは犯罪であり、止めなければなりません。

1918年のシーズンは、ライトタックルの使用に対する大きな熱狂という点では、期待外れに終わりました。私たちはアバロン・ツナ・クラブの理念を導入しようと努めました。パシフィック・クラブの会長であるコックス氏は、この有名なクラブの創設者であるホルダー博士の初期の理想を復活させるために尽力しています。今年のロング・キーでは、会員個人から多くの賞が授与されました。指定されたライトタックルが軽すぎるという主張がありましたが、これは全くの誤りです。私は、ツナ・クラブの規定である9本糸と6オンスのティップは、細心の注意と技術を用いれば、扱いにくく、顎が固く、激しく跳ね回るバショウカジキを捕らえるのに十分な強度があることを証明しました。

そして、ごく少数の釣り人にしか知られていない希少なファイター、ボーンフィッシュには、3オンスのティップと6スレッドのラインを組み合わせた36タックルがまさに理想的な仕掛けです。このスポーツを極めて難しく、魅力的で、スリリングなものにしてくれます。ベテランのボーンフィッシュ愛好家は、ほぼ例外なく、硬いロッドと12スレッドまたは15スレッドのラインといった重いタックルを使います。彼らにも言い分があり、確かにこれは難題です。彼らは36タックルが…[90ページ]素早く力強いボーンフィッシュなんて、全く馬鹿げている。いや！違うと証明できる。だが、それはまた別の話だ。

誰かが、切実に必要な改革の先駆けとならなければなりません。報われない仕事かもしれませんが、私たちの中には、この仕事に賛同する人もいます。釣り仲間の皆さんの助けが必要です。

2月のある朝、北から微風が吹き、理想的な一日になりそうだ。ブイまで駆け出すと、メキシコ湾流は濃い青色に染まり、低い波紋と、ところどころに白波が浮かんでいた。

スピンドルの上では、バショウカジキが至る所で跳ね回っているのが見え始めた。一匹は13回、もう一匹は19回も跳躍した。多くのバショウカジキが横向きに、長く滑るように飛び込んできた。最初は、餌を探している魚の動きだと思った。しかし、しばらくしてよく見ると、考えが変わった。

魚が飛び跳ねるのを見たら、まずボートを加速させて魚が上がってきた場所の近くまで来るようにしました。それから速度を落とし、トローリングを始めます。餌を2つ投げ、1つは40～50フィートほど手前に、もう1つはそれよりかなり離れたところに投げます。

シート状の水しぶきを見た場所をいくつか巡った。3、4回目で、餌にあの電撃的な衝撃を感じた。飛び上がって餌を流した。バショウカジキは再び叩き、勢いよく食いついて逃げ去ったので、私はいつもより早く仕掛けを引っ張った。餌をバショウカジキから引き離した。その間ずっとボートは走っていた。私は巻き上げる代わりに、餌を流した。すると突然、[91ページ]バショウカジキは猛烈に食いついた。私はバショウカジキに襲いかかるまでかなりの距離を走らせ、それから船頭にクラッチを切るよう指示した。船が動いている時は、襲い掛かる際にラインが張っている可能性が高く、釣り人がこの幻のバショウカジキの大半を釣り上げたいなら、これは必須条件だ。このバショウカジキはフックに掛かり、すぐに小さな魚の姿を見せ、ボートに向かって飛び跳ね始め、ラインに大きな袋を作った。私はその重さを完全に感じることができなかった。バショウカジキが沈んだ時、ラインがたるんでいたので、もういないと思った。しかし、すぐにラインが張り、彼は別の方向へ飛び始めた。彼は帆を広げて二度水面に現れ、鮮やかで見事な光景を見せた。その後、小走りを始め、時折体を投げ出して水面を走り、水しぶきを上げながら水面を走り、その後、グレイハウンドのようなきれいなジャンプを何度か見せた。彼は全部で11回水面を飛び越えてから落ち着く。その後、彼を陸に上げるのに30分かかりました。彼は怪我をしていなかったので、私たちは彼を解放しました。

再び出発してすぐに、4匹以上のバショウカジキの群れを浮かべました。たくさんの魚が餌に群がってくるのはいつも興奮します。最初の魚は私の餌に当たり、次の魚はRCの餌にかかりました。私は両方の魚の動きを見ましたが、餌に当たるのと餌を取られるのとではかなりの違いがあります。RCは餌を魚から引き離そうとしましたが、私は餌を戻せと叫びました。彼はそうしました。銅と銀の炎と水面の沸騰が、RCのバショウカジキがどれほどお腹を空かせているかを物語っていました。「そのまま流して！」と私は叫びました。それから私は自分の問題に対処しました。私の餌に魚が引っかかっていました。私は何ヤードもラインを繰り出しましたが、彼は食いつきませんでした。そして、[92ページ]RC のラインが私のラインを横切っていたので、巻き上げるのが最善だと思いました。

「今すぐ釣り上げろ！」私は叫んだ。

兄があの軽いタックルを思いついた時は、本当にゾッとしました。でも、バショウカジキはフックに掛かり、何も切れませんでした。それから水面に大きな白い水しぶきが上がったものの、魚の気配はありませんでした。RCのラインはたるんでしまいました。

「気をつけろ！風が吹いてるぞ！奴がこっちに向かって来ている！」と私は叫んだ。

「彼は出発したよ！」と兄は答えた。

そうだったかもしれないが、私が予想したとおり、彼はそうではなかった。彼はたるんだラインで水を割り、100 フィート以内に彼の滴るカラフルな体を私たち全員に見せた。すると RC は信じられないほどのスピードでリールを巻き上げ、すぐにラインを張った。セイルフィッシュ氏はそれが気に入らなかった。彼は怒りに燃えて嘴を振りながら滑り出し、後ろに泡立った薄い足跡を残し、最後に華麗な長いジャンプでその遊びを終えた。彼は今、200 ヤードのラインを出して私たちから遠ざかり、猛スピードで走っており、私たちは彼を追わなければならなかった。私たちはラインを回収するために素晴らしい直線を走った。これはスリリングな追跡で、RC が重いタックルを使っていたら決してできなかっただろうと思う。セイルフィッシュは、鳴き声をあげる前に私たちを半マイルも沖に導いた。

それから15分後、RCはさらに彼を引き上げ、紫とブロンズ色の船体と奇妙な三角形の船体を見ることができた。その奇妙な形は主に帆の揺れによるものだった。私は彼と一緒に他の形や色も見えたような気がして、よく見えるように舷側にかがみ込んだ。

「仲間がいるぞ。サメが二匹も！さっさと仕事をしないと、バショウカジキはおしまいだ！」

海の上の孤独 ナッソー写真
海辺の孤独

海辺の夕日 ナッソーの写真
海辺の夕日
[93ページ]小さな灰色のサメと巨大な黄色いサメが、私たちの獲物に近づいてきました。RCは何か言いながら、軽い仕掛けを強く引っ張りました。私はリーダーを掴み、バショウカジキをボートに引き寄せました。バショウカジキが暴れ始めると、大きなサメが勢いよく迫ってきました。私は思わずリーダーを放しましたが、それは失策でした。バショウカジキはサメを見て目を覚まし、サメが現れる前よりもずっと激しく抵抗しました。ラインから外れて遠くへ行ってしまったので、サメに捕まらないという望みは諦めるほどでした。海は大騒ぎになりました。サメが急襲してきたのです。バショウカジキも同様で、ボートにすぐに戻ってきました。RCは素早くリールを巻き上げました。

「しっかりつかまえろ！」と私はたしなめてから、船尾に飛び上がった。バショウカジキは尾と嘴を出して水面で旋回し、サメはその水面下約 5 フィートを泳いでいた。それは、シャベルのような鼻と大きなヒレを持つ黄色いサメで、体重は約 500 ポンドあった。サメは私に気づいた。私は帽子を振ってやったが、サメは気にしなかった。サメは水面と獲物に向かって泳ぎ上がっていった。RC は、このとき軽い仕掛けをかなり乱暴に扱っていた。9 本糸で何ができるかというのは、実に驚くべきことだ。次の瞬間には、バショウカジキを逃がしていたところだった。船頭が私のライフルを持ってきて、一発撃ってサメを追い払った。それから、私たちはバショウカジキをボートに引き上げた。それは、剥製にするには見事な標本で、体重は 45 ポンド、兄が釣った最初のサメだった。

その後も何度かヒットしましたが、どれもこれも、腹を空かせた強烈なヒットと呼べるものではありませんでした。このバショウカジキは噛みつきが激しいので、[94ページ]彼は餌を叩き落とすまで、くちばしで私の餌を叩き続けました。

この日の目玉は、ボートに乗りそうになかった二匹のトビウオだったと思います。彼らは私たちの左に出て、一緒に進んでいきました。それから風に方向転換したに違いありません。美しく優雅なカーブを描いて向きを変え、ボートに飛び込んでくると確信しました。彼らの動きは言葉では言い表せないほど軽やかで羽根のように軽やかで、浮力があり、素早いものでした。私の1.5メートルほどの距離を通過しても、ヒレも翼も微動だにしませんでした。水晶の翼を通して見ることができました。彼らの体は白く銀色で、黒い目はぎょろっとしていました。カリフォルニアトビウオほど大きくはなく、青い色もありませんでした。しかし、いつも私を魅了するあの奇妙な、追い詰められたような表情は、カリフォルニアトビウオに似ていました。このトビウオをこのように見ると、考えさせられました。彼らは飢えた悪魔のような魚に追われ、自然が驚異的に与えた鳥のような素早さで敵から逃れたのです。ここで私は海の驚異と美しさ、そして恐怖を同時に感じました。これらの魚たちは喜びで飛び跳ねているわけではありません。海水魚が逃げる時や追いかける時以外で、何かおどけた行動をするのを私はあまり見たことがありません。夕暮れ時にキングフィッシュが素晴らしく飛び跳ねる時、遊んでいるように見えることもありますが、一般的に海水魚は遊び好きではないようです。

ロングキーでは、メキシコ湾流は沖合5マイルにあります。水深は、海岸近くの2フィートから5マイルの20フィートまで徐々に浅くなります。[95ページ]リーフに出てみると、ロング・キーでは滅多にないことですが、数日間無風になると水は水晶のように澄み渡り、魚や海の生き物たちは漁師にとって尽きることのない興味の対象となります。もちろん、大型船がリーフに出航するには、キー間の水路を通らなければなりませんが、小型ボートやカヌーならどこにでも行けます。大型のゲームフィッシュがストリームからリーフを横切り、浅瀬にやって来る様子は驚くべきものです。バラクーダは岸までやって来て、大型のサメも同様です。海底はきれいで白く、細かい畝のあるサンゴ砂で、ところどころに茶色の海藻と金色の斑点があり、浅瀬には様々な種類の海綿が見られます。リーフの外では、水は薄緑色です。メキシコ湾流はリーフの外縁に沿って流れており、テネシー・ブイとアリゲーター灯台の間、18マイル（約29キロメートル）のこの場所は、バショウカジキ、キングフィッシュ、カンパチ、バラクーダなどの魚たちの餌場となっています。バリーフーはこれらの魚の主な餌であり、実に奇妙な小魚です。イワシやボラ、トビウオなどと同様に、自然界において大型魚の餌となるように造られました。バリーフーは体長約30センチ、細長く平たい体で、側面は光沢のある白色、背面は濃い緑色をしています。尾は鋭く尖った鮮やかな黄色で、下葉は上葉の2倍の長さに発達しています。下顎がタシギのくちばしに似ており、数インチの長さがあり、鋭く尖っていて硬いという非常に奇妙な特徴がありますが、上唇もくちばしもありません。この半分のくちばしは餌に関連して使われているに違いありませんが、それがどのように行われているのか私には全く見当もつきません。

[96ページ]ある日、私はテネシー ブイから 1 マイル沖合にメキシコ湾流を見つけました。他の日には、メキシコ湾流はもっと近くにありました。この日は特に、水は暗く澄んだ藍色で、周囲の海よりもかなり暖かかったです。この海流は、時速数マイルの速さで海岸沿いに流れています。私たちは、いたるところでポルトガルの軍艦が波間に光り輝いているのを見ました。かすかに涼しい風が吹き、釣りに適した程度に水面に波紋を起こしていました。私は、体重約 130 ポンドの大きなアカウミガメが、これらのポルトガルの軍艦の間を水面を回っているのを見ました。私たちが駆け上がっていくと、そのアカウミガメが、これらの奇妙な風船のような小さな生き物を食べているのが見えました。時々、アカウミガメが亀の下に潜り込み、亀が背中に張り付くと、アカウミガメは苦労して亀の下から向きを変え、背中を水中に沈めて、再び浮かべられるようにしていました。それから彼は洞窟のような口を開けてそれを吸い込んだ。ポルトガルの軍艦が体中に分泌する毒を考えれば、このカメは相当量のタバスコソースを食べたに違いない。すぐに水面に魚の痕跡が見え始めた。これは常に良い兆候だ。私たちはカツオの群れが水を小さな渦に砕いているのを通り過ぎた。すると、バショウカジキが横から勢いよく飛び出し、水を白いシートのように吹き飛ばすのが見えた。私たちはボートを減速させ、すぐに餌を海に投げ込んだ。私はバリーフーの餌を口に小さなフックで引っ掛け、もう1本の大きなフックを胴体に埋めていた。RCはボラの細長い餌を使っていた。これはパームビーチからロングキーにかけて好まれる餌であることは明らかだ。そして、その明白な理由は…[97ページ]バショウカジキ用の適切な餌をわざわざ手に入れようとする人はいないようです。ボラは簡単に手に入る上に、他の餌と同じくらい高値で取引されます。実のところ、これはまさに強盗です。バリーフーやシャイナーのような餌を使えば、ボラなら10回くらい釣れます。

私たちはゆっくりとトローリングを続けた。空気は冷たく、太陽は心地よく、海は美しく、ゆったりとくつろぎ、海の自由と広大な空間を満喫し、飛び跳ねる魚など、目に飛び込んでくるものを探した。

あちこちで、今まで見たこともないような奇妙なクラゲに遭遇しました。大きめのカンタロープほどの大きさで、端から真ん中にかけては淡く透明な黄色で、その先に波打つような濃い赤色の縁取りがありました。この縁取りの内側には、波打つような円形の付属器官があり、吸い込むように泳いでいました。この動きでクラゲは水中を進んでいたのでしょう。クラゲは相当な勢いで進みました。これらの奇妙なクラゲの周りには、水晶のように透明な小さな小魚の群れがいました。そして、それらはすべてメキシコ湾流の流れと同じ方向に泳いでいました。

バショウカジキ釣りをしていると、何かが引っかかると、それが何か違うものだと分かるまで、全てバショウカジキだと思い込んでしまいます。彼らは気まぐれで、気まぐれな魚です。餌に飛びつく時もあれば、引っ張ってから噛みつき、そして嘴で軽く叩く時もあります。泳いでいる魚の中で、バショウカジキは最も釣りにくい魚の一つであり、ライトタックルでも最も勇敢でスリリングな魚の一つであることを実証できたと思います。[98ページ]しかし、ロング・キーに来る漁師の100人に1人も、軽いタックルでバショウカジキを狙う人はいないでしょう。同様に、そこに持ち込まれるバショウカジキ25匹のうち、意図的にバショウカジキを狙った漁師によって釣られたものは1匹もありません。ほとんどの場合、キングフィッシュやバラクーダを狙って仕掛けを仕掛けている時に偶然に釣れてしまうのです。パームビーチでは、彼らはかなり粘り強くバショウカジキを狙っており、かなりの釣果を上げているようです。しかし、それはどちらかと言うと静置釣りのような釣り方で、私には魅力を感じません。

やがて船頭が「バショウカジキだ！」と叫んだ。左舷を見ると、大きなバショウカジキが9回も水面に顔を出した。おそらく500ヤードほど離れていた。船頭はスピードを上げた。私の船は速いので、すぐにこの大きな魚が水面に顔を出した場所の近くまで来た。私たちはバショウカジキが水面に顔を出したまさにその場所までたどり着くよう最善を尽くし、それから速度を落としてその場所を流し釣りした。この時、餌に軽い接触を感じたので、素早く飛び上がり、様子を見ると同時にバショウカジキに糸を巻かせた。しかし、もうバショウカジキの姿は見えず、感触もなかった。私たちはそのまま進んだ。兄の餌の背中が銀色に光るのを見た。その瞬間、兄はキングフィッシュを釣り上げた。そして、その瞬間、餌が一匹切れるのを感じた。キングフィッシュは凶暴な魚で、ドラグをかけるとほぼ必ずと言っていいほどフックに掛かる。しかし、私はフリーランニングリールでバショウカジキを釣っているので、キングフィッシュが食いつくと当然ながら腹が立つ。弟が小さなキングフィッシュを釣り上げたので、餌を釣り針に付け直してまた出かけました。他にもカメがいて、一匹は潜るのが面倒で、危うく轢いそうになりました。この大きくて扱いにくい海の生き物は、一度潜ると [99ページ]一度動き出すと、驚くほどの速さで姿を消すことがあります。私はむしろその様子を見るのが好きなのですが、この辺りの出身で本能的に亀を狩る船頭は、亀を見るといつも少しがっかりした表情をしていました。私が彼に銛で銛を突かせなかったからです。

海の双子の虎――獰猛なバラクーダ 海の双子の虎――獰猛なバラクーダ

ボーンフィッシングの楽しい趣味 ボーンフィッシングの楽しい趣味
このサンゴ礁沿いにカモメがほとんどいないのが、私にとって印象的でした。そのため、たまに孤独なシロカモメを見かけると、私は喜びながらその姿を見つめていました。また、ある時、セロサバがサンゴ礁沿いにずっと飛び込んでいくのを見かけたことがあります。1マイル（約1.6キロメートル）ほど離れたところからでも、その美しい弧を描く様子がはっきりと見えました。

風が強まり、突然、バショウカジキが私たちの周りに飛び跳ねているように見えました。それから私たちがボートをあちこちに向けると、期待で胸が躍りました。突然、RC にバイトがありました。魚は餌に貪欲に食いつき、矢のように流れ去り、あっという間にラインを巻き取りました。RC が魚をフックに掛けると、大きな水しぶきを上げて水面に浮上し、フックを外そうと体を揺すりました。あちこち飛び跳ねてから、深く潜っていきました。そして、リールからかなりの量のラインが巻き取られました。私は、RC の魚がいるはずの場所よりもずっとボートに近いところで、バショウカジキがくちばしを水面から突き出しているのを見て驚きました。その時は、これが RC がフックした魚以外の魚だとは思いませんでした。しかし、魚がくちばしか尾でラインを切って、RC がそれを巻き取ったとき、私たちはすぐにそれが彼がフックした魚ではないことに気づきました。これはライトタックルのハンディキャップの一つです。

私たちは釣りを続けました。しばらくバショウカジキが私たちの周りを跳ね回っていましたが、すぐに止まりました。数分間、一匹も見えませんでした。いつもとても[100ページ]こうやって彼らの中にいるのは刺激的だ。やがて一匹がゆっくりと着実に走り去ろうとしたので、50フィートほど放した。そして、私が仕掛けを引っかけた瞬間、フックを彼から引きちぎった。素早く、たるんだラインを一度に10～15フィートずつ彼のもとへ流し、彼が再び餌を口に入れたのを感じた。彼は少し疑わしげに餌を口に入れているように私には感じられた。正直なところ、彼が餌を口に入れているか、噛んでいるのがわかったので、私はラインを彼に楽に流すように注意した。突然、彼は走り去り、リールから煙が上がった。私は彼を150フィートほど走らせ、それから立ち上がり、ドラグをかけた。ラインがぴんと張ったところで、私は仕掛けが耐えられる限りの力で彼を引っ張ろうとした。しかし、実際には、彼はあまりに速く激しく走っていたので、自分でフックにかかってしまった。彼がこのように走っている時、私がそれを逃すことは滅多にない。この魚はボートから200ヤードほどのところで水面に現れ、半身を上げて水面を滑るように進んだ。まるでモーターボートに曳かれた、海水浴客が使っているコースティングボードのようだった。彼は沈み、そして壮大なジャンプで浮上し、広い帆が太陽に輝いていた。彼はとても怒っていて、まるでカジキのメカジキを彷彿とさせた。次に彼は沈み、再びカーブを描いて浮上し、大きな帆を再び広げた。彼は水面を滑るように潜ったり浮上したりを繰り返し、7回もジャンプした。これは大きく重い魚で、軽い6オンスのティップと9スレッドのラインでは、私は苦労した。ラインを回収するために、ボートを彼の方へ走らせなければならなかった。大きな舵を備えた高速ボートの利点はここにあった。そうでなければ、私は失っていただろう。[101ページ]魚が再び浮上してきた。しばらく深海でコツコツと釣り上げた後、彼は再び水面に現れ、100ヤードものラインを巻き上げて向きを変え、まっすぐボートに向かって飛び込んできたので、私はドキドキした。幸いにもラインはたるんでいたので、ドラグを切って魚を逃がすことができた。こういう魚をうまくフックに引っ掛ければ、ラインのたるみは気にならない。うまくフックに掛からなければ、どうせ逃げられてしまうからだ。その後、彼は深い海に沈んでいき、私は1時間かけてボートまで引き上げた。6時間後、彼の体重は58.5ポンド（約23.3kg）になっていた。かなり血を失ってかなり乾いていたため、60ポンド（約28.3kg）を超えていただろう。これは、私が知る限り、ライトタックルで釣ったバショウカジキの中で最大のものだ。

バショウカジキはまだ私たちの周りで跳ね回っていたので、私たちは再び出発した。船長は、ボートからそう遠くないところに、数ヤード離れた尾と帆があることを私たちに知らせた。私たちはそれらを迂回して追い払おうとした。RCの餌の後ろに大きな波が見えたので、「危ない！」と叫んだ。何かが餌に当たったのを感じ、また当たった。バショウカジキがそれを叩いているのだと分かった。私はリールからラインを滑らせた。ちょうどその時、RCが強烈なアタリを食らわせ、魚をフックした瞬間にラインが切れた。彼は強く引っ張りすぎたと主張した。これがライトタックルの難しさだ。強くアタリを打っても何も切れないようにすることだ。私は立ち上がり、前かがみになり、リールからラインを滑らせ、バショウカジキを戻そうと誘っていた。何かが引っ掛かり、もう少しでロッドが私の手から抜けそうになった。それは素晴らしいアタリで、もちろんバショウカジキの一匹だと思った。しかし、魚をフックした時、私は…[102ページ]疑念は消えなかった。重さは重く、重々しく、引っ張られるようだった。彼はどんどん沈んでいった。船頭はカンパチだと言った。私もそうかもしれないと思ったが、まだ希望は捨てていなかった。しばらくは彼を動かせず、ついにバショウカジキではないかという望みを捨てた時、私は普段よりずっと懸命に釣り上げた。25分かけて40ポンドのカンパチを釣り上げた。軽いタックルで何ができるか、まさにその証拠だった。

この上なく楽しく、絶好の日の10時半頃、私たちはバラクーダの群れに遭遇しました。RCが小さな一匹を釣り上げましたが、それはたちまち貪欲な仲間たちに襲われ、バラバラに引き裂かれてしまいました。それから、私にもものすごい一撃が来ました。強く、素早く、長く、神経と血が震えるような、あらゆるものが襲い掛かりました。私が一撃を加えた瞬間、水しぶきとともに、長く鋭く、銀色に輝く海の虎が飛び上がりました。一インチでも跳躍すれば、40フィートも跳躍しました。その軽いタックルでは、彼は驚異的でした。彼はその5倍も跳躍しました。まっすぐ高く、えらを大きく開き、顎を大きく開き、体を反らせ、どんな釣り人でも見惚れる光景でした。彼は長距離を走ったり、短距離を走ったり、あらゆる種類の走り方をし、30分間、私がどんなに力を加えても抵抗しませんでした。ついに私は彼を捕まえましたが、同等、あるいはそれ以上の重さのターポンよりも優れていると思いました。

バラクーダは、その貪欲さと凶暴さから、嫌われている魚だと言われています。しかし、私は、常に重いタックルを使うことで、この長い鼻と長い歯を持つ海の虎の驚異的な跳躍力と格闘能力を漁師が見失ってしまったからではないかと考えています。軽いタックルでバラクーダを釣り上げたことがある数少ない私たちは、彼を「バラクーダ」と呼んでいます。[103ページ]素晴らしいパフォーマー。ヴァン・カンペン・ハイルナーはバスロッドで釣ったバラクーダについて書いていますが、彼自身もそのことを忘れることはないでしょうし、彼の物語を読んだ読者も忘れることはないはずです。

RC はまたしてもヒットし、魚をフックに掛け、すぐに引き上げた。それは約 5 ポンドのカツオで、兄が初めて釣ったものだった。兄がボートの近くを泳いでいくとき、私たちはその美しく落ち着いた色に見とれていると、青い海の深みから稲妻のように速い灰色の長い魚が飛び出した。それは大きなバラクーダだった。彼は慌ててカツオを真っ二つに切った。船長は釣り糸を掴み、私たちにギャフを取るように叫んだ。RC は竿を落とし、小さなギャフを取り、私が大きな魚を狙おうとしたとき、2 匹の叫び声が聞こえた。次に私がかがむと、6 匹の大きな灰色の筋状の魚が、かわいそうな小さなカツオの残骸に群がっていた。大きなバラクーダは信じられないほどのスピードと信じられないほどの獰猛さで、カツオめがけてボートの横まで突進した。カツオはそれを捕まえ、ギャフを取ろうと RC が攻撃した際に、カツオの頭を数回殴りつけた。その時、ギャフの針がカマスを捕らえ、RCは釣り上げ始めた。バラクーダは私には全長7フィート、周囲は電柱の半分ほどに見えた。カマスは水中で大きな水しぶきを立てた。RCは大喜びで水しぶきを上げ、彼と船頭は興奮のあまり叫び声を上げた。しかし、RCはこの小さなギャフに大魚を留めることができず、私が到着した時には遅すぎた。バラクーダは逃げ出した。そして、同じように信じられないことに、バラクーダはさらに凶暴に方向転換し、再びカマスに襲いかかったが、RCが追いつく前に、もう一匹のより小さなバラクーダがカマスを捕らえた。この瞬間、私は棍棒で身を乗り出した。力強い一本の棍棒で[104ページ]スイープすると、バラクーダの頭を一匹叩きつけた。再び手を伸ばすと、一番大きなバラクーダが、カツオの残骸を巡って小さなバラクーダと争っていた。私は大きなバラクーダに激しく突進したが、当たらなかった。素早く戻ったが、私が戻る前に、大きなバラクーダはカツオの頭を掴み、船長の手から釣り糸を引きちぎり、逃げ去ってしまった。その時、私たちは顔を見合わせた。全ては一瞬のうちに起こったことだった。私たちは皆、興奮と疲労でびしょ濡れになり、息を切らしていた。これは海の恐ろしい物語であり、メキシコ湾流の虎たちの比類なき獰猛さを示すためにここに書いたに過ぎない。

船長は魚を片付けて船を片付け、私たちは釣りを再開しました。この素晴らしい日に少しでも時間を無駄にしたくなかったので、私は片手に竿を持ち、昼食をとりました。バショウカジキはまだあちこち、遠くで跳ね回っていました。次の出来事は、RCが小さなキングフィッシュを釣り上げたことでした。それと同時に、大きなキングフィッシュが私の餌を捕まえようと必死に飛び出してきましたが、失敗しました。これはたまたま岩礁の近くで起こり、私たちが沖に出ようとしていたとき、私は大きなハタを釣り上げました。そのハタは私の小さな仕掛けを全力で試していました。しかし、私はなんとかそのハタが底に落ちないようにし、ようやく引き寄せました。6オンスの小さな穂先は、今では古くなってすり減った馬車の鞭のように見えました。その後、しばらくの間何も起こりませんでした。私たちは休憩する機会を得ました。まもなく、RCはバショウカジキに餌を軽く叩かせ、また軽く叩き、引っ張らせ、そして掴んで走り去らせました。 RCは彼をフックに引っ掛け、ラインに負担をかけすぎないように注意しながら慎重にフックを掛けました。ここは高度な技術が求められるところです。[105ページ]しかし、釣り糸が切れてしまいました。その後、彼は私の他の仕掛けの一つを手に取りました。エンジンに不具合が生じ、船長はエンジンを停止せざるを得なくなり、漂流しました。私は長い釣り糸を垂らしていましたが、徐々に沈んでいきました。何かが引っ掛かり、それを引っ掛けると、深海で激しく抵抗する魚が絡まっていることに気づきました。ようやく釣り上げると、大きくて幅広の赤い魚がいて驚きました。それはマトンフィッシュで、食用として珍重されていました。メキシコ湾流で6種類の魚を釣り上げたので、次は何を釣ろうかと考えていました。イルカかワフーを期待していましたが、なんと美しいセロサバでした。この海域で最も形が良く、魅力的な魚の一つです。体格はカワマスに似ていますが、頭がずっと尖っていて、ひれと尾が広いのが異なります。しかし、まだら模様はマスによく似ています。トローリングを続けると、突然バショウカジキの群れが浮かび上がった。彼らは水しぶきを上げながら勢いよく上がってきた。その様子は実にスリリングで、見ているだけでもワクワクした。一匹がRCの餌に激しくヒットし、それとは対照的にもう一匹が私の餌を引っ張り、噛み始めた。私はゆっくりとラインを出した。すると、RCがボートに向かって運んでいたバラバラになった餌を、もう一匹が追いかけてくるのが見えた。それは紫と銅色の大きな魚で、もし餌を丸ごと持っていかれたら、きっと食べていただろう。しかし、ボートに驚いて逃げてしまった。私は魚を釣り上げることができなかった。この頃には午後になっても魚は順調に進んでおり、遅い時間になればなるほど小魚やキングフィッシュの食いつきが良くなるようだった。私はバラクーダ1匹とキングフィッシュ6匹を釣り上げたが、RCも似たようなことをしていた。そして、彼は強烈な一撃を受けた。[106ページ]彼は、勢いよく急いで飛び出したバショウカジキのバイトをキャッチし、見事にフックに掛かりました。バショウカジキは９回ジャンプし、そのうちのいくつかは私が撮影しました。バショウカジキは大きめの魚で、活発で力持ちでした。RCは３０分でこの魚をボートまで引き上げましたが、これはライトタックルにしてはなかなかの仕事でした。私は、魚が釣り上げたも同然であることを確認し、どこにフックが掛かったかは見ませんでした。私の船頭は、魚を陸揚げした時の扱いに熟練していません。熟練した船頭は少ないのです。彼がリーダーを掴み、持ち上げ始めた時、フックがバショウカジキの口から６インチも離れた嘴にしっかり食い込んでいるのが見えました。その瞬間、バショウカジキは暴れ始めました。私は船頭に手を離すように叫びましたが、私の素早さが足りなかったのか、彼が言うことを聞かなかったのか、フックは外れ、バショウカジキはゆっくりと泳ぎ去りました。紫と青の斑点のある大きな帆が水面になびき、ブロンズの側面が輝いていました。そして私たちは二人とも、彼が逃げてよかったと思いました。なぜなら私たちは彼をからかって楽しんだし、彼がジャンプする写真を撮ったし、彼は今は生きていて、いつかまた釣りのスポーツをするかもしれないからです。

[107ページ]

7章
ボーンフィッシュ
漁師としての私の経験上、最大の喜びは、何か新しいことを学び、感じ、期待し、ワクワクする何かが確実にあることです。古い諺に「インドの富を持ち帰りたいなら、それと同等のものを携えて出かけなければならない」というものがあります。人は漁を長く続ければ続けるほど、経験、思い出、自然への愛において豊かになるはずです。自分自身の煩悩から解放され、静かな目で獲物を携えて出かけるなら。

少年時代、釣りは私にとって情熱の種だった。しかし、ゴールデンマンボウやカワハギ、イシモチナマズを釣るためというよりは、滝の忘れがたい音や、崖の色彩と孤独感に惹かれたのだ。大人になり、そして常に学び続ける作家となった今でも、釣りは情熱であり、歳を重ねるごとにその情熱は強まっている。しかし、私たち皆の中に潜む原始人の本性への理解と、いかなる生き物にも苦痛を与えたくないという強い抵抗によって、釣りは和らげられている。海、川、山は、生命の緊急の必要性以外では殺してはならないことを私に教えてくれた。そして、いつか私もそのように成長していく時が来るだろう。博物学者や生物学者の著作を読むたびに、私は自分がスポーツと呼んできたものを恥じる。しかし、進化の真理の一つは、[108ページ]争いをせず、暴力を振るわず、漁や狩りをせず、つまり戦わないことは、自然人として退歩することです。精神的、知的な成長は、肉体的な成長を犠牲にして達成されるのです。

だから、釣りをしている時はいつも、魚は偶然の産物であり、努力と忍耐の報酬、計り知れぬ、形のない知識は、うねりと広がりのある無限の海から、あるいは陰影を帯びたせせらぎの小川から湧き出るものだと感じる。こうして私は良心を慰め、楽しさ、喜び、興奮、そして暴力を正当化する。

5年前、私はボーンフィッシュという言葉を聞いたことがありませんでした。初めてこの魚について話してくれた人は、とても静かに、そして真剣な表情でこう言いました。「ボーンフィッシュを釣った経験はありますか？」私は「いいえ」と答え、それがどんな種類の魚なのか尋ねました。彼の答えは謎めいていました。「まあ、他の釣りを全部諦められないなら、ボーンフィッシュを狙うのはやめましょう」私は笑ったのを覚えています。しかし、その言葉は決して忘れず、今になってその言葉の意味をはっきりと思い出します。あの漁師は私の言葉を正確に理解していたのに、私は彼の言葉を誤解していたのです。

そのシーズンの後半、経験の浅いボーンフィッシュ漁師たちが、自分たちが体験したことや聞いたことを語るのを耳にした。私には、それは馬鹿げているように思えた。そもそも、釣りの話はあまりにも馬鹿げているように思えるのだ。そして、熟練の漁師たちは、どこにいても、「ボーンフィッシュの虫」と「ボーンフィッシュのナッツ！」という、意味深な呼び名をつけられていた。またしても、この謎の魚を釣るための仕掛けについての議論を耳にし、その議論が私の漠然とした印象を決定づけた。やがて、数人のボーンフィッシュ漁師がロング・キーにやって来て、初めてボーンフィッシュを見たとき、私は好奇心をそそられた。重さは5ポンドほどだったと思う。かなり大きなサイズだった。[109ページ]標本だ。偏見のある私の目にも、あの魚は上品だった。そこで私はボーンフィッシャーマンたちに質問を始めた。

すぐに、このタイプの釣り人は経験や釣り方について驚くほど寡黙であることが分かりました。しかも、使われている仕掛けも驚きでした。小魚なのに、硬い竿と太い釣り糸！ ボーンフィッシュはダイナマイトやチェーンライトニングと関連があるのではないかという印象も受けました。私の質問に耳を傾ける人は皆、それぞれ違う意見を述べました。仕掛けや餌、仕掛けなど、何に関しても、誰一人として意見が一致しませんでした。私は兄のRCにも協力を仰ぎ、好奇心を満たすためだけに、ボーンフィッシュを釣りに出かけることにしました。漁師の自己満足と慢心！ 今となっては、私たちの釣りがどれほど滑稽だったかが分かります。幸いにも、今は過去形です。もし私が再び自惚れてしまったら、私の話は誰にも読まれないことを願います。

兄と私は、重いタックルでボーンフィッシュを狙う気にはなれませんでした。とんでもない話です。3ポンド、4ポンド、5ポンドの魚！それより大きい魚は見たことがありませんでした。バスのタックルでも十分でした。だから、純粋な気持ちと自信に満ちた心で、ボーンフィッシュを釣りに出かけたのです。

あれは4年前のことだ。幸運だったかって？いいえ！ボーンフィッシングに運なんて関係ない。一体何が起こったのか？その4年間、毎年冬になると丸々1ヶ月、ライトタックルでボーンフィッシングに打ち込んだ。いつもの釣り糸を巻いた。この巻のスペースでは、私たちの経験――驚き、困難、忍耐、敗北、驚き――を語るには半分も足りないだろう。[110ページ]そしてついに偉業を達成した。1918年のシーズン、私たちはスリーシックスタックル（つまり3オンスの穂先と6本糸の釣り糸）で約50匹のボーンフィッシュを釣り上げ、そのうち14匹を陸揚げした。私が9匹、RCが5匹釣った。RCの8ポンドの魚は私たちの主張を裏付け、努力の成果を証明した。

これまでの経験の中で、このボーンフィッシュの成功は、最もスリリングで、魅力的で、困難で、そして教訓的だったと思っています。これは大まかな表現ですが、それを証明できればと思っています。もしあと1ヶ月ボーンフィッシュを釣り続けたら、間違いなく夢中になり、他の魚への情熱を失ってしまうだろうと断言できます。

なぜ？

理由は様々です。ボーンフィッシュの優美な美しさから、今まで食べた魚の中で最高の食用魚であるという事実まで、理由は様々です。実に多岐にわたります。ボーンフィッシュは私が研究した魚の中で最も賢く、臆病で、用心深く、奇妙な魚です。そして、私は偉大なメカジキ、 Xiphias gladiusを例外としていません。ボーンフィッシュのスピードに関しては、サケもバラクーダも、その素早さで知られる他のどの魚も、ボーンフィッシュの仲間にはなれません。ボーンフィッシュは信じられないほど速いので、自分の目で見た証拠を信じるまでに長い時間がかかりました。彼は澄んだ浅瀬に完全に静止しています。淡い緑と銀色の魚の形をした生き物ですが、水晶のように、幻影のような姿で、奇妙な黒い目でこちらを見つめています。そして、彼は消えてしまいます。消えたのです！微かな光さえも、全く見ることなく！よく見れば、水中に小さな渦巻きが見えるかもしれません。ボーンフィッシュの強さについては、実のところ、感想を述べるのはためらわれます。突進を止めようとしてラインが切れる音を聞くまで、ボーンフィッシュの強さを信じる人はいないでしょう。その狡猾さについては、全く理解に苦しみます。噛みつきについては、ほとんど感知できません。その戦術については、推測の域を出ません。

泳ぐ魚の中で最も勇敢な魚

わーっ わーっ
[111ページ]事実をありのままに述べることが私の議論の助けになることを期待して、ここに私のノートからいくつかの文章を添付したいと思います。

ボーンフィッシュの浅瀬での初めての経験。干潮時には、この広い珊瑚泥域は乾いていた。到着した時には潮が満ちていた。水深はわずか30センチほどで、非常に透明。底は白く、茶色の草が点在していた。至る所でボーンフィッシュが見られ、素晴らしい釣りになるだろうと期待した。しかし、どこで止まっても、全く釣れなかった。ボーンフィッシュの群れがボートに近づいては、すぐに逃げていく。至る所で、細くて白い尾を突き出したボーンフィッシュが、泥に鼻を突っ込んで餌を食べながら泳いでいるのが見えた。餌を引き上げると、決まって半分食べられており、これはワタリガニの仕業だろうと推測した。

日が沈むと風は静まり、静寂に包まれ、美しい景色が広がりました。水面はバラ色に染まり、あちこちで渦巻きや尾が浮き上がり、魚が飛び込む重々しい音が聞こえました。しかし、魚は釣れませんでした。

キャンプに戻ると、ソルジャークラブの餌の半分がボーンフィッシュに食べられてしまったと聞かされました。信じられませんでした。

今朝も潮が私たちを悩ませました。前夜に翌朝の潮の流れを予測するのは非常に難しいようです。10時[112ページ]午後11時、昨日と同じ場所へ歩いて行きました。明るく暖かい日で、水面を波立たせるほどの風がちょうど良く、釣りをするのには絶好の条件でした。きっと良い釣果が期待できたはずです。しかし、3時間ほど釣りをしましたが、魚影は全くありませんでした。これは本当に残念で、原因も分かりませんでした。

そこで私たちは移動した。浜辺を半マイルほど進んだところで、ボーンフィッシュをちらりと見たような気がした。周囲の白い泥灰土とは対照的で、いかにも見かけそうな魚だった。そこで私はロングキャストをし、腰を下ろして待った。弟は後ろについていった。やがて、岸から3メートルほどのところで、2匹のボーンフィッシュが鼻先で泳いでいるのが見えた。彼らは私に気づいたので、餌を彼らの近くまで引き寄せようとはしなかったが、弟に声をかけて、彼らより先に餌を持ってくるように言った。これは満潮を少し過ぎた頃のことだった。その時、この独特な魚は、ある潮の満ち引き​​で浜辺を上り、また別の潮の満ち引き​​で浜辺を下りるのだと気づいた。

ちょうど兄が私のところに来た時、魚が食いつきました。兄に呼びかけると、立ち上がって魚を捕まえようとしました。魚の姿がちらりと見えました。大きくて黒い色をしていました。鼻を下げて餌をいじっていました。私が魚を捕まえると、魚は重く感じました。リールをカチッと鳴らすと、ボーンフィッシュが動き出すとロッドを勢いよく引き寄せ、ラインを一気に巻き取りました。水面で一度渦を巻くと、岸に向かって泳ぎ始めました。非常に速いようでした。私は浜辺を走りましたが、やがてラインが緩み、フックが切れたのを感じました。これは本当に残念でした。自分が何か間違ったことをしたとは思えませんでしたが、今後はもっと小さくて鋭いフックを使うことにしました。私たちは川を下り続けました。[113ページ]浜辺で数匹のボーンフィッシュを見かけ、ついに大きな群れに遭遇しました。彼らは岸沿いにいたのですが、私たちの姿を見てもなかなか餌をくべてくれませんでした。

毎日何かを学んでいます。これらの魚から目を離さないようにする必要があります。魚が食いついた後は、すべては魚をうまく釣り上げるかどうかにかかっています。おそらく、釣り上げた後に陸揚げするにはかなりの技術が必要になるでしょうが、私たちはまだその経験がほとんどありません。これらの魚が岸辺にいる時は、間違いなく餌を食べており、おそらく何らかのカニを食べているのでしょう。ボーンフィッシュは、どんな漁師にとっても全力を尽くして釣る価値のある獲物のようです。

雲ひとつない、静かで暑い日だった。私たちは浜辺を上がって、古い建設キャンプの向かい側まで行った。今日は潮の流れがこうなると思っていたのに、全く違う方向に動いてしまった。干満と満潮は、私にとってサンスクリット語の同義語のように難しくなってしまった。兄は楽で座り心地の良い椅子を持って浜辺に座り、私は野心的な漁師のように、苦労しながらも冒険心も持ち、35メートルほど歩いて、そこに設置されていた古いプラットフォームまで行った。そこに登ってみると、とても危うい場所であることがわかった。考えてみれば、漁師が座る場所を選ぶことには、実に驚くべきものがある。その場所は釘だらけの2×4の板だった。私は喜んでそこを利用し、餌をできるだけ遠くに投げ、静かに座り込んでボーンフィッシュを待った。私の心の中では、それが確固たる確信となった。[114ページ]ボーンフィッシュは待たなければなりません。しかし突然、強いバイトがありました。とても興奮しました。私は勢いよく釣り糸を引いて餌を魚から引き離すと、魚はそれを追いかけてまた餌にかかりました。私はその魚と他の数匹を、雑草のない白い地面の上に見つけました。しかし、興奮のあまり釣り糸を長く出していなかったので、釣り糸を引いた途端、魚はひっくり返って逃げてしまいました。これはまだましでしたが、釘が刺さったままその椅子に座って太陽を浴びながら過ごした次の2時間は、全く楽しいものではありませんでした。もうこれ以上は耐えられないと思ったとき、7匹のボーンフィッシュの群れが私のそばを泳ぎ過ぎていきました。そのうちの1匹は巨大なものでした。その光景に私は元気を取り戻しました。魚の群れが私の餌に向かって泳いでいく間、私はほとんど息をしていませんでした。私の見た限りでは、彼らは餌がそこにいることに気づいていないようでした。私はまた長い間待ちました。太陽は熱く、風はなく、熱は水面に反射していました。ここまでならなんとか耐えられたのに、釘には耐えられなかった。だから、ずっと潮が満ちていたことを忘れて、止まり木から降りてしまった。登り返すこともできず、濡れる羽目になった。兄は大笑いしていた。その後は岸辺で釣りをした。

やがて兄が叫び声を上げたので、私は見上げると、兄が魚を釣り上げているのが見えました。水面に大きな水しぶきが上がり、釣り糸が切れていくのが見えました。魚は私が座っていた枠に向かってまっすぐ進んできました。もしそこに辿り着いたら、きっと釣り糸を切ってしまうだろうと思いました。突然、兄が釣り上げた魚が見えました。そして、兄は見事に枠にたどり着いたのです！

[115ページ]この日、もう一回ストライクがありましたが、魚は掛かりませんでした。このボーンフィッシュには、とてつもない忍耐力が必要なようです。どうやら、この魚は満潮時に岸近くまで泳いでくるようで、非常に臆病で警戒心が強いようです。弟は小さなボーンフィッシュを2匹釣り上げましたが、どちらも餌に食いつくと同時に、強い食いつきを見せました。ボーンフィッシュの食いつきを感じるのはほとんど不可能だとばかり思っていました。この釣りを習得するには、かなりの努力が必要でしょう。

昨日、私たちは島の北側、マングローブの近く、ボーンフィッシュを見た場所へ行きました。そこに着くと、潮はほぼ満ち、水は完璧に滑らかで非常に透明で、マングローブの根元まで約30センチの深さがありました。少し離れたところで、あちこちで水しぶきが見えました。私たちは分かれて、私は外側を、RCはマングローブに近い内側を歩きました。私たちは水の中を歩きました。私がキャストする間もなく、3ポンドのボーンフィッシュがこっそりと近づいてくるのが見えました。そして、私の姿を見つけると矢のように逃げていきました。私はロングキャストをして、落ち着いて待ちました。しばらくしてRCの叫び声が聞こえ、彼が魚を釣り上げたのではないかと期待で私は興奮しました。しかし、結局彼は1匹しか見ていなかったのです。彼は水中を慎重に進み、すぐにキャストしました。すると彼は、大きなボーンフィッシュが彼の釣り針のすぐ近くにいると言いました。そして数分後、その魚は彼の餌の周りを2回回り、ラインを横切りました。それから彼は声を出して数えた。目の前には1匹、2匹、3匹、4匹、5匹のボーンフィッシュがいた。そのうち1匹は特大だった。私は立ち上がった。[116ページ]身を起こしてみると、右側に5ポンドくらいの魚が一匹、鼻先を底に沈めて潜っていくのが見えました。その方向にキャストしてみると、まるで水に溶けてしまったかのように、突然姿を消しました。左手を見ると、6匹ほどのボーンフィッシュがこちらに向かって泳いでいて、かなり近づいてきました。私が動くと、彼らは姿を消しました。次に、こちら側にキャストしてみました。ボーンフィッシュは戻ってきて、私の餌の周りを泳ぎ回りましたが、どうやら気づいていないようでした。彼らは餌を食べていて、餌に食い付かなかったのは、私たちの姿が見えていたからに違いありません。そこで1時間ほど釣りをしましたが、魚が掛かる気配がなく、諦めました。

今日、上げ潮の頃、ちょっとした当たりがありました。強く引いてみましたが、魚は見えませんでした。リールを巻いてみたら、まだ魚が掴んでいました。そこで軽く引っ掛けると、一瞬でリーダーが切れてしまいました。

ボーンフィッシュにかなり詳しいという人と話をしたばかりです。彼は8ポンドにもなる魚を何匹も釣ったと言っていました。ソルジャークラブが最高の餌だと言っていました。彼は、この釣りを知り尽くしたプロの船頭と一緒に釣りをしたことがあると言っていました。彼らは小舟を岸に沿って漕ぎ、彼が「ボーンフィッシュの泥」と呼ぶものを探し続けていたそうです。彼が言っているのは、ボーンフィッシュがかき混ぜた水中の泥の部分のことだと思います。もちろん、こうした小さな渦が見える場所は、ボーンフィッシュのいる土手である可能性が高いです。彼は、リール近くの釣り糸を人差し指で挟み、わずかな振動も感じ取る必要があると言っていました。[117ページ]ボーンフィッシュは吸盤のような口を持っています。餌を吸い込み、叩きつけます。もちろん、時にはラインを繰り出すようにして逃げていくこともありますが、そのような食いつきは例外です。この振動を感じた瞬間に魚を攻撃することが不可欠です。5匹中1匹もフックに掛かりません。

北風が二度吹き、水温が下がりすぎて魚が追い払われてしまいました。ここ二、三日は暖かく、今日は暑かったです。しかし、まだボーンフィッシュが来るとは思っていなかったので、上げ潮の時に水浴びに行ったら、二匹の魚が釣れてとても嬉しかったです。急いで竿を取り、釣り始めました。しばらくして、小さなアタリがありました。しばらく待つと、またアタリがありました。そこで引っ張ってみると、魚の感触が分かりました。魚は波を立てましたが、それが最後に魚の姿でした。

リールを巻き上げながら餌を見ると、かなり噛み砕かれていたが、再び餌を結び直し、もう一度キャストした。竿を下ろし、バケツに戻って餌の残りを取りに行った。戻ってきたとき、ラインがビクンと動いているのが見えたので、竿のところまで走った。小さな水しぶきが上がり、ボーンフィッシュの大きな白い尾が水面から突き出ていた。親指をリールに当て、強く引いた。すぐに、魚の感触がした。重くて力強い。魚は勢いよく身を乗り出し、まっすぐに逃げていった。ラインが親指を焼き、握ることができなかった。クリック音を鳴らすと、魚は少なくとも100ヤード、より速く、より激しく逃げ出し、フックをもぎ取った。

おかげで、何匹もの魚がこのように逃げてしまいました。説明するのも難しくて腹立たしいです。餌を投げるためには、かなり重いシンカーを使わなければなりません。[118ページ]穴の開いたこのシンカーを使って、ラインが自由に流れるように配置しました。魚が掛かった時はうまく機能しているようですが、釣れた後はうまくいかないようです。シンカーが底を引きずってしまうのです。これが、現段階で考えられる最良の仕掛けです。ボーンフィッシュは、まずはしっかりとフックに掛かり、その後は非常に慎重に扱うべきだというアイデアが浮かびました。

小屋の前の浜辺でしばらく釣りをしました。ソルジャーフィッシュとヤドカリの両方を使いました。上げ潮の遅い時間帯から引き潮の始まりまで、2時間半ほど釣りをしましたが、魚影も形もありませんでした。RCはついに疲れて竿をセットし、水浴びに行きました。その時、事件が起こりました。リールの音が聞こえ、ロッドが揺れているのが見えました。私は急いで駆け寄りました。魚はまっすぐ沖へ、重く速く走っていて、ラインを切ってしまったのです。

これは重いシンカーがウィードに引っかかったことが原因かもしれません。これらのボーンフィッシュに適したリグを見つけるには、もっと綿密な計画を立てる必要があります。

一昨日、RCと私はロングキーポイントまで行き、かつてたくさんのボーンフィッシュを見たマングローブの浅瀬に漕ぎ着きました。潮は4分の1ほど満ちていて、浅瀬一面に30センチほどの水深がありました。私たちは沖合に錨を下ろし、釣りを始めました。仕掛け、餌、カヌーなど、念入りな準備をしていたので、もし運が良ければ本当に素晴らしい釣果だったでしょう。しばらくして、針に何かが掛かっているのをはっきりと感じ、ジャークすると、大きくて立派なボーンフィッシュが一匹、勢いよく引き出されました。その場所で起こったことはそれだけです。

[119ページ]引き返す頃には満潮が近づいていました。私は立ち上がり、水中の小さな泥だらけの場所、そしてボーンフィッシュもいないか注意深く見張っていました。ようやく数匹の魚を見つけ、そこに錨を下ろしました。私はボートの片側で釣りをし、RCは反対側で釣りをしました。二度、彼は釣り糸に何かが引っかかるのを感じて引っ張りましたが、どれも無駄でした。三度目、彼は魚が食いつくと同時に叫び声を上げました。振り返ると、ちょうどその時、ボーンフィッシュの白いスレッシュが見えました。彼は素早く船の脇へ走り去り、それからボートの近くまでやって来ました。二、三回、短い距離を泳ぎ回った後、どうやら疲れたようで、また近づいてきました。私は彼をボートに引き上げようと準備しましたが、なんと、RCが止める間もなく、なんと300フィートもの距離を豪快に走り抜けました。ようやくボートまで連れて行かれ、なんと3.5ポンド（約1.3kg）の魚でした。RCと私は、こんなに大きなボーンフィッシュがこんなことをするのかと、ただただ息を呑みました。こうした魚を追い求めることには抗えない魅力がある。そして、これがまさにその魅力なのかもしれない。場所を変え、最後の試みとして深めの水域に錨を下ろし、以前と同じように釣りをしてみた。今度は釣り糸にはっきりとした引っ張りを感じ、魚が掛かった。魚はくねくねと身をよじり、激しく振り回したので、RCにはボーンフィッシュではないと伝えたが、RCはボーンフィッシュだと主張した。とにかく、魚は私たちが魚を見つけるまで、なかなかボートに近づいてきた。そしてRCの魚と同じように突進し、フックを外す。これがその日の冒険の全てだった。私たちは大満足だった。

翌朝、北東の貿易風が強く吹く中、私たちは出発した。私たちの熱意を冷ますものは何もなかった。

2号高架橋の上は風が強かったので[120ページ]我々は船内に留まることにした。そこには水路に分断された広い浅瀬があり、ボーンフィッシュの絶好の漁場と言われている。潮はちょうど良く水は澄んでいたが、岸の風下でも風がかなり強かった。水深約90センチのところに錨を下ろし、釣りを始めた。

しばらくして、私たちは移動しました。水深は約30センチで、底はきれいな白い泥灰岩で、小さな植物が点在していました。カニとカニの穴がたくさんありました。小さなサメとエイが数匹見えました。広い浅瀬の真ん中に差し掛かると、ボーンフィッシュの大きくて白い、光る尾が水面から突き出ていました。錨を下ろし、興奮してキャストしようとしたその時、RCが帽子をなくしました。彼は悪態をつきました。私たちは錨を上げて帽子を取りに行かなければなりませんでした。残念ながら、これが魚を驚かせてしまいました。また、それはかなり不運な午後を予感させました。釣りでは、他の多くのことと同様に、始まりが悲劇であれば、すべてが悲劇になり、どんどん悪化していくのです。私たちは、私がこれらのボーンフィッシュを見た場所の上流に移動し、そこで錨を下ろしました。餌を海に投げ込むとすぐに、かなり離れたところにボーンフィッシュの尾が見え始めました。もちろん、すべきことはただそこにじっと座ってじっと待つことだったが、私たちにはほとんど不可能だった。何度も何度も動いたが、魚に近づくことはできなかった。ついに私は、一箇所に留まろうと決意した。そして実際にそうすると、ボーンフィッシュが近づいてきた。ボートの近くまで泳いできて私たちの姿を見つけると、彼らは猛烈な勢いで泳ぎ出し、まるで魔法のように姿を消した。しかし、彼らは必ず水面に泥の跡を残していった。この魚のスピードは[121ページ]信じられない。思ったところにキャストできず、何度も何度も試みた。ようやくそれなりの距離で餌を放ったと思ったら、カニがそれをかじっているのがわかった。この厄介者たちは、私たちからたくさんの良い餌を奪っていった。そのうちの一匹は私の釣り糸を真っ二つに切った。彼らはとてもたくさんいるようで、だからボーンフィッシュもたくさんいるのだろう。RCは次々と餌を失っていたが、彼はカニの仕業だと主張したが、私はボーンフィッシュの仕業だと信じていた。風が強すぎて釣り糸の圧力については何も分からなかった。かなり強い引っ張りを感じなければ、全く感じられなかった。やがて私は一匹の餌を感じたが、すぐには釣り上げずに、何が起こるか見守った。しばらくしてリールを巻き上げると、餌はなくなっていた。そして、ボーンフィッシュが餌を取ったという証拠に慰められた。また別の時、3匹のボーンフィッシュが餌に近づき、尾を水面から出して明らかに餌を嗅ぎ回っていましたが、ラインには全く反応がありませんでした。リールを巻くと、餌は消えていました。

こんなことを2時間ほど続けた。やり方が間違っていることは分かっていた。RCは悪天候だと言ったが、私はそれが失敗の原因の一部に過ぎないと主張した。動きすぎたこと、キャスト距離が短かったこと、待つ時間が短かったこと、そして絶対に船底で餌を割ってはいけないこと、そして特にいつ魚が食いつくか分からなかったことは分かっていた。しかし、事実を確信していることと、それを実際に試せることは別物だ。ついに私たちは絶望して諦め、出発地点に向かって漕ぎ戻っていると、尾を空に上げたボーンフィッシュの群れを見つけた。私たちはしばらくその群れを追いかけた。[122ページ]どうやら彼らはとても面白がっていたようです。日が沈む頃、私たちは船に戻り、キャンプ地へ向かいました。

長くて大変な午後の仕事は、結局無駄だった。しかし、経験は決して高くつくものだというのが私の考えだ。二度とやらないようなことはある。釣るのが難しい魚ほど、時間と労力がかかる。知恵と狡猾さが求められる。だからこそ、いつか成功が訪れた時の喜びは大きい。困難な課題を達成した時にこそ、私たちは報われるのだ。このキャンプにはベテランのボーンフィッシュ漁師が何人かいるが、私が自分たちの経験を話すと彼らは笑った。ボーンフィッシュ漁師は自分の漁法について何も話したがらない。これはこの難解な漁法の進化によるものだろう。ある熟練のボーンフィッシュ漁師は、浅瀬で釣りをしている時に不意打ちを食らうと、必ず竿を落として貝殻を掘っているふりをすると言っていた。メタカムのボーンフィッシュ漁師は、誰にも自分の漁法を明かさなかったのも事実だ。彼らは、他の漁師がいる間はボーンフィッシュの獲物を避け、もし他の漁師より先に不意打ちを食らうと、錨を上げて立ち去る。このような個人的な利己心や遠慮から、私をお守りください！キャンプにいたボーンフィッシュの専門家の一人は、長年の経験の中でボーンフィッシュに一度も釣れたことがないと言っていました。もし引っ張られるのを感じたら、それはボーンフィッシュがフックを放出している時です。それではもう手遅れです。ボーンフィッシュは餌の周りを嗅ぎつけて、ラインの動きをほとんど感じさせずに吸い込みます。そして、ラインが少したるんだり、少し張ったりすることで、初めてそのことに気付くのです。その時がストライクのタイミングです。彼はまた、いつもラインを折ってしまうと言っていました。[123ページ]兵士は瓶が魚を驚かせないように鉛の上でカニをします。

B博士は、ボーンフィッシュに関する興味深い体験をいくつか語っています。ある時、彼は友人が乗っていた別のボートの近くで釣りをしていました。水は非常に澄んでいて静かで、友人の餌が砂の上に横たわっているのが見えました。巨大なボーンフィッシュが泳ぎ上がって餌に食いつきました。B博士は興奮のあまり、叫ぶこともできませんでした。友人が魚に針を掛けると、魚は一目散に逃げ出し、水面に尾根を立てました。魚は釣り糸の長さいっぱいまで泳ぎきってから、自力で逃げてしまいました。その後、B博士の友人が、まっすぐに伸ばされた釣り針を見せてくれました。彼らは釣り糸の長さを測り、555フィート（約150メートル）あることを発見しました。ボーンフィッシュは一回でこの長さまで泳ぎきったので、体重は少なくとも15ポンド（約6.7キログラム）はあったと推定されました。

別の機会に、B博士は大型のボーンフィッシュが釣り針に掛かるのを目撃しました。ボーンフィッシュは岸からまっすぐ走り去り、向きを変えて猛スピードで近づき、陸に飛び出して簡単に捕獲されました。この二つの事例は、この奇妙な魚の驚異的なスピードと強さを示す好例です。

RCは今日、ボーンフィッシュと素晴らしいファイトを見せた。風が強く吹き、カヌーから魚を釣り上げるのは容易ではなかった。いつ魚が食いつくのか、全く分からなかった。私が知っている魚は1匹だけだった。RCが魚を釣り上げると、カヌーと浜辺の間を横切ってかなり遠くまで岸まで走っていった。それから沖へ出て長い距離を走り、それから旋回した。短く素早い波動を繰り返すたびに、RCのロッドはぐいと引っ張られ、[124ページ]リールのハンドルが指から抜け落ちた。彼は手袋をはめなければならなかった。私たちは二人とも、この魚の強烈な獲物ぶりに興奮し、ゾクゾクした。魚はカヌーの周りを三回旋回し、ゆっくりと疲れていった。彼が魚を近づけた時、まさに私が恐れていたことが起こった。錨のロープの下を潜り抜け、私たちはそれを逃してしまったのだ。この格闘は約15分続き、この魚の素晴らしい性質を実際に目の当たりにすることができた。

昨日、RCはボーンフィッシュを釣り上げました。その魚は沖に向かって猛烈な勢いで突進し、彼がフックを抜くまで止まりませんでした。きっとかなり重くて力強い魚だったのでしょう。

今日、同じような経験をしました。釣り糸がかすかに引っ張られるような感覚に襲われ、私は思いっきり引っ張りました。何か魚が掛かったと気づきましたが、身をくねらせていて重さも感じなかったので、あの厄介なフグの1匹に引っかかったのだと思いました。ところが突然、釣り糸が水面を切り裂き、ヒューヒューという音を立てました。たるみを巻き取ると、大きな魚の感触がありました。魚は短く突進し、それから長くまっすぐに飛び出し、リールが悲鳴を上げました。糸を親指で引っ張ってしまうのが怖かったので、そのまま放しました。この激しい突進で、魚は300フィートほど泳ぎました。その時、釣り糸が速くなるのを感じ、ロッドをRCに渡し、靴を脱いで海に落ちました。私は水の中を歩き、蛇行しながら進んでいくと、ボーンフィッシュが底のスポンジに糸を絡ませ、フックのすぐ上で糸を切ったのが分かりました。

昨日は北東の強風がまだ続いていましたが、ボーンフィッシュを狙うことにしました。干潮は2時です。

[125ページ]私はカヌーを担いで岸まで歩いて行き、RCは歩いて行きました。風と波に立ち向かいながらカヌーを引っ張るのは大変な仕事でした。疲れてびしょ濡れになりました。

古いキャンプ地の上に着くと、潮が満ち始めていました。ボーンフィッシュの尾が水面から突き出ているのが見えました。急いで釣り針に餌を付け、水の中を歩いて先へ進みました。しかし、水の中を歩いている彼らを捕まえることはできませんでした。そこでカヌーに戻り、素早く漕いで先に進み、錨を下ろして、再び水の中を歩き始めました。

RCは私の頭上にいた。一匹のボーンフィッシュの大きな尾が見えたので、二人ともウェーディングしてその前に出た。ようやくキャストしたが、もう姿が見えなかった。風がラインを横切って大きくカーブを描いていたので、魚が食いついているのかどうか分からないと思った。リールを巻こうとしたその時、かすかな引っ張りを感じた。思い切ってロッドを上下左右に振り回した。ラインが張り、ずっしりとした重みと震えを感じ、そしてロッドが引き下ろされた。魚を釣り上げたのだ。その興奮はすさまじかった。彼は少しダッシュして、それから向きを変えた。私はもう釣りを失ったと思った。しかし、彼は追いかけてきたのだ。必死にリールを巻き上げたが、たるみを取れなかった。ラインが近づいてくるのが見え、水中でシューという音が聞こえ、そしてボーンフィッシュの黒い影が見えた。彼は私に向かって走り、もう少しで足にぶつかりそうになった。私を見ると、信じられないほどの速さで逃げ去り、リールが悲鳴を上げた。ロープの張りが気になって、全速力で水に飛び込み、彼を追った。彼は400フィート（約120メートル）、私は50フィート（約150メートル）走った。近年、これほど興奮してゾクゾクし、胸が高鳴り、息を切らした経験は滅多になかった。最高だった。少年時代が蘇ってきた。彼が走るのをやめた時、私は疲れ果て、びしょ濡れになっていた。彼はそのまま走り去った。[126ページ]私は水の中を歩き、糸を巻き上げた。魚を私の近くまで引き戻した。魚は白泥の浅瀬に飛び出し、はっきりと見えた。すると、ボーンフィッシュの群れが驚いて四方八方に逃げていった。私の魚は小さな円を描き始めたので、糸を張ったままにすることができなかった。やられた！急いで糸を巻き上げ、再び魚の感触を確かめたが、すぐに感触も視界も完全に失われた。またやられた！糸の先に腕の長さほどの魚がいたにもかかわらず、私の感覚は驚くべきものだった。しかし、このボーンフィッシュは他の魚にはないほど釣り人を興奮させる。突然、糸が張るのを感じた。魚はまだそこにいて、今度は岸に向かって走っていた。

水深は30センチほどだった。彼が作った隆起、あるいは細い波が見えた。彼は30メートルほど沖に飛び出し、私を再び追いかけさせた。彼の泳ぐ速さでは、あの細いラインは信用できないと思ったので、私は走って力を抜いた。彼は私を岸に、そして岸に上がり、そして再び沖へと導いた。その間ずっと、数百フィートのラインを繰り出しながら、彼は格闘していた。時折、彼はドスンと大きな水しぶきを立てた。彼は200ヤードほど沖に進み、私は腰まで水に浸かった。ここで彼を止めようと、恐怖と不安に駆られながらリールを巻いた。最初の圧力で猛烈な突進が来たが、それは長くは続かなかった。彼が向きを変えたので、私は彼を巻き戻して岸まで歩いて行った。

その瞬間から私は彼を打ち負かした。彼が逃げようとしたり引っ張ったりする時の短いドスンという音が怖かったが。ついに彼は私の周りを6メートルほど回っていた。疲れてぐったりしていたが、それでもまだ慎重に扱わなければならないほどの力は残っていた。

彼は背が低く、重く、淡い緑と銀のチェック柄で、彼の黒い目は前に突き出ていて、[127ページ]尖った白い鼻がはっきりと見えた。この魚は釣り人にとって珍しい光景だった。

そこで私は彼をカヌーまで連れて行き、しっかり引っ掛けてあることを確認してから彼をカヌーに乗せました。

こんなに美しい魚は見たことがない。ゴールデントラウト、ホワイトスズキ、イルカ、どれも美しいが、このボーンフィッシュほど精巧なものはない。まるでまばゆい銀色の帯のようだった。尾びれは青い縁取りにライラック色の筋が入り、下びれ（臀びれ）はオパールのように輝き、胸びれは水晶のように白かった。目は鋭く、鋭く、深く、死んでいるように黒かった。私たちは体重を推定した。私は6ポンド（約2.8kg）と見込んだが、RCは首を横に振った。彼はそれを信じなかった。しかし、彼が繰り広げた素晴らしいファイトには、私たちは同意した。

それから私たちはさらに岸まで歩いて行き、釣りを始めました。わずか5分後、同じようなアタリがありました。かすかで、ほとんど感じられないほどの、震えるようなアタリで、最初の時と全く同じように魚が掛かりました。魚は軽かったものの、閃光のように素早かったです。私は自分の立っている場所から魚を釣り上げました。今度は、あらゆる技術を駆使してラインを張ったままにしようと試みましたが、無理でした。今度は魚の重みを感じましたが、またしてもラインはたるんでいました。この魚もまた私の足元まで走り寄り、沸騰する水しぶきを上げて逃げていきました。しかし、遠くまで行くことはできませんでした。私は魚を巻き戻し、カヌーまで連れて行きました。魚は小さく、その抵抗から想像していた大きさとは比べ物にならないほど小さく、驚きました。

RCは一度ストライクを食らった後、ジャーク中にラインを切ってしまった。日没が迫っていたため、諦めざるを得なかった。

昨夜はまた激しい雷雨でした。ここ数日は春分の日が始まりました。[128ページ]一晩中土砂降りの雨が降り、夜明けには止んだ。風は北東から冷たく、頭上は曇り、辺りは紫色の水平線。何とも言えない一日だった。それでも、とにかく釣りに行くことにした。新しい、繊細な36インチのタックルを試してみたかったのだ。7時頃、風は止んだ。凪となり、太陽が顔を出そうとした。それから、再び東から微風が吹き始めた。

餌を求めて内側へ進み、幸運にもいくつか見つけることができました。島を横切り、カヌーを置いておいた古い建設キャンプに着きました。この頃には強い風が吹き、潮も急速に満ちていました。ココナッツ林まで漕ぎ着けるのに苦労しました。その反対側に錨を下ろし、釣りを始めました。

状況は芳しくなかった。水面は波立ち、カヌーは大きく揺れ、錨は引きずられ、魚は一匹も見えなかった。それでも私たちは諦めずに頑張った。ようやく魚が食いついたが、引き返すのが遅すぎた。しばらくもう一度試してみたが、期待はずれだった。そして、私たちは移動した。

まず船尾の錨を下ろし、カヌーが風を避けて流されるまで引きずり続け、それから船首の錨を下ろした。しばらくすると、釣り糸の先にかすかな感触があった。なんとも言い表せない感覚だ。引っ張ってみると、ボーンフィッシュが掛かった。重さは感じなかった。彼は逃げていき、風で釣り糸がたるみ、波も加わってフックが外れた。

その後、何度か場所を変えました。そのうちの1回でRCはストライクをしましたが、魚を釣り上げることはできませんでした。岸辺の古い難破船のちょうど向かい側で、別の魚が掛かりました。そして、それを釣り上げると、[129ページ]最初と全く同じことが起こりました。避けられなかった釣り糸の袋のせいで、鉛が垂れ下がり、底に引きずられてしまったのだと思います。もちろん、それが引っかかった瞬間、ボーンフィッシュは引き抜かれました。

場所によっては、水が他の場所よりも澄んでいることに気づいた。古いキャンプの対岸に錨を下ろした時には、すでに満潮になっていた。RCは茶色い海藻の茂みに投げ込み、そこで立派な魚が釣れた。私はその下の方で投げ込んだ。おそらく5分もしないうちに、RCは竿を巻き上げた。竿が水面に向かって前に曲がっていくのが見えた。大きな魚が掛かったのだ。糸はシューッと音を立てて右へ流れ、すぐにかなり大きな海藻を引っかけた。

「大きな魚だ！」私は興奮して叫んだ。「見て！ 泳いでるじゃないか！…あの海藻のせいで見失っちゃうよ。水の中に入って引っ張ってあげようか？」

「いや！一か八か…いずれにせよ、もう遅い！やれやれ！奴は逃げる！…200ヤードも離れたところに！」

ラインの3分の2がリールから外れ、海藻が魚の抵抗になっているようだった。彼はスピードを落とした。ラインは張り、竿は曲がった。突然、穂先が跳ね返った。こんなことは以前にも何度もあった。

「もう行ってしまった！」RCは落胆して言った。

でも、絶望的だったとはいえ、確信は持てなかった。リールを巻き上げると、ラインがまるで重しを掛けているかのようにゆっくりと上がってきた。私は注意深く見守った。海藻のせいだと思った。しかし突然、リールがキーキーと音を立て始めた。

「まだ捕まえたぞ！」RCは喜びながら叫んだ。

[130ページ]私も大喜びしましたが、このランニングでは悲惨な結果になることを予想していたので、自分を抑えました。

ジー！ジー！ジー！とリールが鳴り、竿もそれに合わせてうなずいた。

「あの海藻を取り除かないと、彼は行ってしまうよ…。片手で錨を引き上げて…。気をつけてね。」

彼がそうしてくれたので、私もすぐに自分のものを上げました。なんてくすぐったいんでしょう！

「しっかりロープを張って！」と、私は全力でカヌーを後進させながら注意した。風上を向きながら後進するのは容易ではなかった。波がカヌーの端を越えて砕け、顔に水しぶきがかかり、塩の味と匂いがした。パドルで何度か押し返した。そして、海藻に近づいたところで、錨を下ろした。

あっという間に、私は RC のラインからその危険な海藻を取り除きました。

「よくやった！…まあ、でもそれは助かったよ… 俺たちじゃ絶対に捕まえられなかったよ」とRCは満面の笑みで言った。その時の彼は、マンボウと曲がったピンを釣り上げていた頃の彼と変わらない顔をしていた。

「まだ捕まえてないんだ」と私は厳しい口調で答えた。「できるだけ簡単に対処しろ」

それから格闘が始まった。ボーンフィッシュは速く長い走り方から、ゆっくりと前後に泳ぎ回る動きに変わり、数ヤード近づくと、力強くジャークしてその分だけラインを巻き戻した。他の浮草の危険もあった。RCはそれらを避けようとラインを操作した。ボーンフィッシュはずっと粘り強く引っ張っていた。捕まえられる望みはほとんどなかった。15分後、彼はまだ100ヤードも離れたところにいた。[131ページ]カヌーに乗っていたが、私たちのどちらも彼を見ていなかった。私たちの興奮は刻一刻と高まっていった。魚はあちこちと泳ぎ回り、浅瀬に入ってこようとしなかった。彼はびくともしなかった。彼は岸沿いに私たちの列に沿って一直線に走り、それから旋回して出てきた。私は驚いたが、彼は距離を延ばそうとはしなかった。ゆっくりと、一ヤードずつ回ってきた。RCは慎重にリールを巻いたが、魚を敵に回らせるほど強くは巻かず、長い時間をかけ、ようやく30メートル以内に魚を近づけた。そして、緑と銀の魚がちらりと見えた。そして、彼はまた走り出した。信じられないほどの速さだ！彼はすぐ近くにいた――そして、ほとんど同時に、遠くへ行ってしまった。

「見たよ！波に乗っていたんだ！」RCが叫んだ。「あれはボーンフィッシュじゃない！一体何なんだ？きっとバラクーダだ！」

何度も探しましたが、彼を見つけることができませんでした。

「どんな風に見えたとしても、あの魚はボーンフィッシュだ」と私は断言した。「あの魚の走り方！銀色と緑色が見えた！気をつけろ。 ボーンフィッシュだってことは間違いない。それにきっと大きいはずだ」

「たぶん、風と波のせいで、彼はこんなに強くなったのかもしれない」とRCは答えた。

「だめだ！騙せないぞ！大物狙いで勝負しろ。もう23分も乗ってるぞ。立ち上がれ。カヌーを安定させる。カヌーを見た瞬間の突進を見逃すな。もうすぐゴールだ。」

カヌーの周りを最初に旋回したのは魚が疲れている証拠だったが、遠すぎて見えなかった。ボートの周りを旋回するのは注目すべき特徴で、ボーンフィッシュが横から引っ張る習性から来ているのだと思う。私はRCに注意した。[132ページ]海藻を避け、もう少し誘導するように、ただし、あまり力を入れすぎないように細心の注意を払うようにと指示した。彼は再び私たちの周りを回り、数ヤード近づいた。3周目では1フィートも近づかなかった。それからカヌーの周りを4周目、さらに近づいてきた。5周目には私たちの周りをはっきりと回り、50フィートまで近づいてきた。思わず立ち上がって見てしまった。彼の姿がちらりと見えたが、遠くから見ていた。しかし、RCには何も言わなかった。私たちは二人とも、すぐに逃げられてしまった大きなボーンフィッシュを何度も釣り上げてきた。これはまた別の話だ。

彼は6度も私たちの周りを回った。6回も！それからかなり近づいてきた。この時、彼はカヌーを見つけた。勢いよく飛び出し、スピードを上げたので、私は完全に身動きが取れなくなった。RCは、あの魚の魂の崇高さに感嘆するような叫び声を上げた。

「彼が私たちを置いていく場所はここよ！」私も同じことを言った。

しかし、幸運なことに、彼は200ヤード手前でその航行を止め、舷側へ向きを変えてゆっくりと旋回し、RCが列に並ぶのを許した。彼は今度は泳ぎが遅く、激しい引きもしなかった。彼は前後に揺れながら楽々と近づいてきた。RCは彼をボートから25フィートまで近づけたが、それでも彼を見ることはできなかった。私の仕事は、素早く考え、アンカーロープに手を添えてじっと座っていることだった。彼は少しずつロープを引いて潜り始めた。その時、突然、RCのロープがこちらに向かってくるのが見えた。こうなることは分かっていた。

「今すぐ！気をつけろ！早く巻き上げろ！」私は緊張して叫んだ。

錨を揚げようと身を乗り出すと、ボーンフィッシュが近づいてくるのが見えた。興奮とハラハラが渦巻くその瞬間、私は[133ページ]視界がぼやけていた。そこに、彼は重そうに泳いでいた。体長は3フィートほどで、太く、黒っぽく、重そうだった。彼がカヌーの下を通り過ぎるまさにその時、私は錨を上げた。もしかしたら、私は自分の素早い思考と行動力に誇りを持っていなかったのかもしれない！

「ああ！ロープの下に潜り込んだ！」RCは息を呑んだ

「だめ！」私は鋭く叫んだ。「糸を出しなさい！穂先を下ろせ！糸の上を漂ってやるから！」

RCはそうするように強いられ、やがてカヌーはロープが張られた場所へと流れていった。二度目のくすぐったい瞬間は過ぎ去った。あの瞬間は私を怖がらせた。しかし、一度だけ突撃せずにはいられなかった。

「錨を上げた。どうすると思ったんだ？」

RCは私の発言を無視した。彼にとってこれは深刻な問題だった。彼は真剣な表情で、顔色も青ざめていた。

「なあ、彼を見たか？」彼は私を見ながら叫んだ。

「そうしなければよかった」と私は答えた。

岸に近づきつつあったが、ボーンフィッシュに迷惑をかけないように流し過ぎなければ、それでよかった。ボーンフィッシュはよく見えるところを泳いでいて、あまりにも大きく見えたので、もしできることなら、それ以上見つめたくなかっただろう。

カヌーを進路に進ませ続けたが、間もなく浅瀬に着いた。ここでボーンフィッシュは最後の突進を見せたが、最初の突進に比べると短く力強いものだった。6メートルほど離れたところで踵を返し、銀色の広い脇腹を見せた。RCがボーンフィッシュを近づけると、次の瞬間、カヌーの舳先が岸に擦り付けられた。

「さて、どうする？」とRCは私が外に出ると尋ねた。[134ページ]水の中。「彼をカヌーに乗せるのは危険じゃないの？」

「何も持ち上げるな！全部俺が把握した。彼を先導しろ。」

私が水の中にいる間に、RCが浜辺に出て来た。ボーンフィッシュは銀色に輝きながら横たわっていた。私は優しくラインを掴み、魚を少し引き寄せた。水深は約15センチ。波が打ち寄せ、小さな波のように打ち寄せていた。そして私は波が引くのを予測した。そして、素早く一引きして、美しい獲物を珊瑚砂の上に滑り上がらせた。魚が水から出た瞬間、リーダーが切れた。私もこの事態を覚悟していた。しかし、その時、恐ろしい瞬間が訪れた！波が戻ってきて、ボーンフィッシュが浮かぶほどの深さになった時、私は魚をすくい上げた。

「彼は私たちのものだ！」時計を見ながら私は言った。「たったの33分！この戦いは、太平洋のメカジキと戦った時のそれと比べ物にならないくらいだったよ。」

「見てみろ！」RCが叫んだ。「見てみろ！先頭が崩れた時、もう行方不明かと思ったよ。もう吐いちゃったよ。もう少しで失敗するところだったじゃないか？」

「そんなわけないよ、RC」と私は答えた。「全部予想通りだった。波が引くまでラインに一切負担をかけなかった。それから彼を滑らせてリーダーを破り、彼をすくい上げたんだ」

RCは、キラキラと輝くオパールの斑点を持つ魚を見下ろしていた。他の魚とは比べものにならないほど対照的だ！砂や苔、シダの上に横たわり、水から出てきたばかりの美しい魚を、私たちはどれほど見てきたことだろう！しかし、このボーンフィッシュほど珍しい魚は他に思い浮かばない。[135ページ]この、我々にとって初めての大型ボーンフィッシュを捕獲できたことは、我々の感嘆と誇りに深く関わっていました。なぜなら、どんな偉業も努力の甲斐あってこそ、その甲斐あって成し遂げられるからです。しかし、このボーンフィッシュの、言葉では言い表せないほどの美しさは、決して忘れ去られました。長く、太く、重く、丸みを帯び、体の各ラインにスピードと力強さが感じられました。鋭い白い鼻と大きな黒い目。生き生きとした体躯は、太陽の光を浴びて銀色に揺れ、溶けた銀色に輝き、燃えるような縞模様が交差し、縞模様をなしていました。臀鰭にはオパールのような輝きが溢れ、幅広い尾は巻き上がり、鮮やかな青を背景にラベンダー色の色合いを浮かび上がらせていました。体重は8ポンド（約3.4kg）ありました。まさに海の神秘的な生命と美の象徴です！陸上の自然が素晴らしく豊かであるように、海はなおさらです。我々は太陽と海によって生きています。そして、深海の多様な生命を探求し、研究することに、私は決して飽きることはありません。

[136ページ]

8章
珍しい魚
釣りを長く続ければ続けるほど、学ぶべきことが増えるというのは、実に不思議なことです。私にとって、これが釣りの魅力の一つです。海には、私が今まで釣った魚よりもずっと大きな魚が必ずいるのです。

5、6年前、ロングキーで「ワフー」という名前を聞いた。船頭たちは、ワフーなんて魚がいるとは信じていないと思わせるような言い方をしていた。年老いたコンク貝漁師たちは、その名前を聞いたことがなかった。実際、私も聞いたことがなかった。

その後、シールズ判事が奇妙な魚と激しく壮絶な格闘をしたという話を聞きました。スミソニアン博物館がワフーと宣言した魚です。ワフーという名前は、バーニングブッシュと呼ばれる低木（これも太平洋岸のベリー）、そして南部のウィングドエルムと呼ばれる小木とよく結び付けられているようです。漁師にこの名前を言うと、ただ冗談を言っているだけだと思いがちです。確かに、私もそう思いました。

1915年2月、私はロング・キーでシールズ判事に会い、数年前に彼がこの奇妙な魚を捕獲したことを思い出し、彼に尋ねた。彼は[137ページ]彼はワフーに異常なほど熱狂的で、彼の言葉は私の好奇心を掻き立てた。温厚な審査員が執着していたのか、それともこのワフーは大物だったのか。私はどちらを信じたくなったが、その後、そのことはすっかり忘れてしまった。

今年、ロングキーでテネシーブイの南東約1マイルのメキシコ湾流でバショウカジキを狙ってトローリングをしていました。微風が吹き、水面に波紋が立つ、釣りには絶好の日和でした。船頭のサム船長と私は、バショウカジキを警戒して四方八方を見張っていました。もちろん、私はライトタックルを使い、親指以外はリールを巻いてトローリングしていました。

突然、予想外に速くて強いアタリが来た。リールがオーバーランしなかったのは奇跡だ！親指が火傷したのも、よく分かる。

サムは「セイルフィッシュ！」と叫び、レバーに向かってかがみ、クラッチを切るという私の命令を待った。

それから私は叫びました。「サム、船を止めて！…それはバショウカジキじゃないよ！」

そのバイトは、私が今まで経験したどのバイトよりも早く、600フィートものラインを巻き取った。ドラグをかける勇気がなかった。しかし、スピードが落ちた瞬間にドラグをかけ、ジャークして魚をフックした。重さは全く感じなかった。ラインがたるんだのだ。

「ダメだ！」と私は叫び、巻き込み始めました。

その時、ボートの横、約50ヤード沖で、一匹の魚が激しく水面を割った。長くて黒く、鋭い鼻をした魚のようだった。サムもその魚を見つけた。その時、竿に強い引っ張りを感じ、糸が抜け始めた。私は何度も何度も引っ張り、そして、もう釣りはできないと感じた。[138ページ]魚が釣り針にかかった。釣り糸は張って動きが鈍く、長くて幅広の袋が入っているせいだとわかった。

「サム」私は叫んだ。「飛び上がった魚は私の釣り糸にかかっているよ！」

「いいえ」とサムは答えた。

信じられないような話だった。サムは、魚が200ヤードも後方へ走って、あっという間に私たちのすぐ横で水面を割るなんてありえないと思っていた。でも、私はそれが本当だと確信した。すると、釣り糸は以前と同じように緩んだ。私は急いで巻き始めた。

「彼は逝ってしまった」と私は言った。

そう言った途端、ボートの反対側で水面が激しく砕け散り、私は驚き、さらに興奮した。魚は見えなかった。だが、私は飛び上がり、船尾にかがみ込み、プロペラの奥深くまで竿を突き入れた。魚が逃げ出したことは確実だったが、それでもそうした。これは賢明な行動だった。竿が手から引き抜かれそうになったからだ。私は竿を持ち上げ、体を折り曲げ、猛烈な勢いで巻き始めた。たるんだ糸を巻き上げることに集中していたので、リールからほとんど目を上げなかった。

「彼を見ろよ、ドン！」サムは叫んだ。

見たけど、十分早くは見れなかった。

「こっちだよ！見てよ、ドン！」サムは続けた。

あの魚のせいで、私はまるで素人のようだった。どうすることもできなかった。ドラグは軽く、ラインを巻き上げると、ほとんどが戻ってきてしまった。一瞬一瞬、魚が確実に逃げるだろうと期待していた。ほとんど常に手綱を緩めていたにもかかわらず、フックを振らなかったのは奇跡だった。実際、魚はものすごいスピードで、私は[139ページ]彼に緊張を強い続けることができなかった。それがどんな魚なのか全く分からなかった。サムも同様に困惑していた。

興奮しすぎて時間のことを考えていなかったため、魚がすぐに疲れるかどうかは分かりませんでしたが、50ヤード以内に魚がやってきて、ボートの後ろで大きく半円を描いて泳いでいくまで、それほど時間はかかりませんでした。時折、幅広の明るい緑色の閃光が見えました。魚の速度が落ちているのがわかると、もう一方のドラグを引いて魚を近づけました。すると、澄んだ水の中に、今まで見たこともないような、奇妙で野性的で優雅な魚がいました。細長く、細身でありながら、独特の丸みと筋肉質をしていました。青、緑、銀色の縞模様が混じったような色をしていました。尾はマグロのように大きく、頭はバラクーダよりも鋭く、狼のような形をしていました。背びれは長く低く、まっすぐでした。私たちはボートの脇をゆっくりと行ったり来たり泳ぐ魚を眺め、その種類についてあれこれ推測しました。しかし、私が確信できたのは、コレクションのための貴重な標本を手に入れたということだけでした。

サムも私と同じようにギャフを使うのを嫌がっていました。私が魚を最後まで投げ出すと、サムはリーダーを掴み、引き寄せ、持ち上げて、地面に下ろしました。長さ1.8メートル近くもある、きらきらと輝き、震える、素晴らしい魚でした。

彼は黒いオパールブルーで、下側は虹彩色の銀色、背びれは淡い青色、ひれは濃い青色、尾は銅のような青銅色で、体には明るい縞模様がありました。

私はこの36ポンドの魚を、最近大西洋岸で目撃された狩猟魚の卵だと思った。しかし、それは間違いだった。キーズ周辺で40年間漁をしてきたある老いた巻貝漁師は、この魚を見たことなどなかった。[140ページ]こんな魚は見たことがない。それからシュット氏がやって来て、ワフーを釣り上げたと祝福してくれた。

この標本を捕まえたことで、私はこの珍しい魚について、いつか自分で調べてみようという興味が湧きました。

キーウェスト周辺の原住民は、網や穀物と一緒にこれを捕獲することがあり、「スプリンガー」と呼ばれています。西インド諸島ではよく知られており、「クイーンフィッシュ」という名前で知られています。このワフーを研究した後、ロングキーでその群れを見たという船頭や漁師がいました。シュット氏は、サンゴ近くの低い位置にある岩礁でその群れを観察しました。その魚は40ポンドから100ポンドに及びます。100ポンド近くのワフーを釣り上げることを考えるだけでワクワクしました。シャノン氏は、かつてメキシコ湾流で跳ねるワフーの群れを見たことがあると証言しました。どれも非常に大きな魚でした。また一度、晴れて風のない日に、私は、大きくて鋭い鼻をした、獲物のような魚の群れの上を漂いました。それは間違いなくこの種に属していました。

ワフーが漁師に釣られることは滅多にない。ほとんどない。この事実は不思議だ。魚は皆餌を必要とする。少なくとも2匹のワフーが釣れているのに、なぜもっと多くないのだろうか？私はそれが単に新しい魚だとは思わない。パームビーチの新聞には、日露戦争以前にはバショウカジキの姿は見られず、浮体機雷の爆発でかつての生息地から追い出されたという趣旨の記載がある。私はそのような説を信用しない。実際、ホルダーは何年も前にキーズ沖のメキシコ湾流でバショウカジキ（ヒスティオフォラス）を観察している。同様に、ワフーは常に[141ページ]そこには、おそらく季節によって姿を変えながら、かつては存在していたことがある。メキシコ湾流に棲むこの希少な生き物を捕獲するために考案された仕掛けや餌、そして巧妙な手口について考えるのは、実に興味深い。

ロング・キーに何度か滞在した際、幸運な釣り人がトローリングで何か釣れるものを探してイルカを2、3匹釣り上げたという話は聞いていた。しかし、1916年までイルカを見ることはなかった。もちろん、この珍しくて美しい深海魚を釣り上げたいと思ったことは一度もなかった。そんな幸運に恵まれるはずはなかった。しかし、2月に2匹釣り上げた。そして今、漁師の幸運を否定するという、あの独特の喜びを禁じられているのだ。

ドルフィンという名前は、実に魅力的です。いつも深い青い海、古いタール、そして背の高い白い帆を掲げたブリッグ船を思い起こさせます。それは、すべての船乗りが愛する魚の名前です。理由は分かりませんが、イルカは船に棲みつき、幸運の前兆とされ、おそらく海で最も美しい色彩の魚だからでしょう。

ある日、メキシコ湾流の2マイル沖で、今まで感じたことのないような奇妙なアタリがあった。漁師はアタリのスペシャリストになるものだ。このアタリは素早く、エネルギッシュで、ぎくしゃくしていたが、力強かった。しかも、空腹のアタリだった。空腹の魚はほぼ確実にフックに掛かる。少し走らせてからフックに掛けた。軽く感じたが、荒々しい。短くジグザグにラインを巻き取った。カツオかと思ったが、サムは首を横に振った。100ヤードほどラインを出したところで、魚は飛び上がった。黄金色の魚だった。大きく、鈍く、[142ページ]弓形の頭と細い尻尾。距離はかなり遠く、確かな手がかりもなかったが、私は叫んだ。

「イルカ！」

サムはそこまで確信はなかったが、かなり期待しているようだった。魚は鳴き声を上げて私のところに飛び込んできて、あちこち飛び回り、水面で跳ね回り始めた。導くのが難しかった。軽い体躯の割にとても力強い魚だった。これほど慎重に魚を扱ったことはなかった。低いうねりに乗ってこちらに向かってきて、水面を50フィート（約15メートル）切り裂いた。太陽の光に照らされて、金色に輝く背びれだけが顔を出していた。

次に彼は5回ジャンプし、体を揺らしながら格闘するような音が聞こえた。彼が次に何をするのか全く分からず、もししっかりとフックにかかっていなければ、落ちていただろう。私はラインを張ろうと必死に努力したが、いつもうまくいくとは限らなかった。ワフーと同じように、彼も私にとって新しい技を披露した。一つは、不自然な飛び込みで、どういうわけかラインが引っ張られて私を驚かせた。彼が宙返りと突進をやめると、私は彼をボートの近くまで連れて行った。

これは私にとって、釣りの喜びの一つです。魚がボートの中に横たわっていたり、苔の上で無力にいたりする、あの不安な瞬間よりも、ずっと大きな喜びです。その時はいつも申し訳なく思い、たいていは魚を生けたままにしてしまうのです。

初めて間近でイルカを見た時の衝撃は忘れられないものでした。イルカは金色に輝きました。深みのある金色に、青と白の小さな斑点が散りばめられていました。そして次の瞬間、緑と黄色が、変化に富んだ、鮮やかな縞模様を描き出しました。その背景には[143ページ]暗く澄んだ青いメキシコ湾流の水の中で、このイルカは輝き、金色に輝き、この上なく美しかった。水から引き上げるのは残念だった。しかし…

水から出たばかりのイルカの姿は、筆舌に尽くしがたい。世界中探しても、こんな経験をした釣り人はほとんどいないだろう。魚の美しさを気にかける釣り人は、おそらくそれほど多くないだろう。しかし、私は好きだ。そして、同じように感じている人たちのために、イルカの姿を描きたい。しかし、それは不可能に思える。というのも、私が見つめている間にも、イルカの体は色を変えていたからだ。イルカは海のカメレオンと呼ぶべきだった。震え、きらめき、変化する生き物のように見えた。黄金色のロッドのような色をしていた。イルカは、生き生きとした美しい色の化身だった。死にかけているという事実が、色の変化を生み出していた。私は、自分がこんなにも美しいものの死の原因になっていることに、胸が締め付けられた。

もし一瞬でも彼の姿を捉えたなら、それは次の通りだ。鮮やかな緑がかった金色に、鮮やかな青色の斑点があり、それぞれの青い斑点は白い部分を囲む円だった。鼻から尾まで伸びる長い背びれは、頭の近くでは黒と紫に見え、尾に向かって濃淡があり、青色の斑点が入った濃いオリーブグリーンになっていた。背びれのすぐ下、金色の背景に黒い点が一列に並んでいた。ひれは下側は真珠のような銀色、上側は濃い緑色だった。上半身全体は金色から銀色に濃淡があり、この銀色の上には白い輪に囲まれた美しいターコイズブルーの斑点があり、上側の輪状の点と奇妙なコントラストをなしていた。ほんのりとピンクの輝きさえあった。そして目は濃い紫色で、金色の虹彩があった。

イルカの美しさは、人間の目には捉えきれないメキシコ湾流の神秘に似ていた。

[144ページ]一度ならず、無知な釣り人がボーンフィッシュについて私に話したことがあった。彼らはいつも物静かで控えめな漁師で、明らかに自分の心の奥底にあるものについて、詳しく話すのをためらうような人だった。私は彼らに全く注意を払っていなかった。そもそも、ボーンフィッシュなんて聞いたことがあるだろうか？その名前自体が、私の耳には心地よく響かなかった。

しかし、1916年のこの航海で、かすかな閃光が私の頭蓋骨の奥深くまで突き刺さったに違いない。私は常に、自分がすべてを知っているわけではないという確信を誇りにしていたが、それでもなお、マグロやメカジキという高みから、私をボートから引き上げることもできない小さな海水魚を軽蔑するように見下ろしていた。ワフーとイルカが私の目を開かせてくれた。穏やかで物静かで柔らかな声の紳士が再びボーンフィッシュと言ったとき、私は耳を傾けた。ただ耳を傾けるだけでなく、興味をそそられた。そして、2匹のボーンフィッシュを目にした。それらは銀のように輝き、体格は格別に優美で、鉛のように重く、全身が獲物に見えた。私は、ボーンフィッシュと名付けた男の頭には、その名前の半分が付けられるべきだったと心の中で思った。

その後、私はボーンフィッシュにますます興味を持つようになった。質問を怠ることはなかった。しかし、ボーンフィッシュ漁師は少なく、しかも非常に寡黙だった。私の調査を総括すると、私は多くのことを学び、また聞き、完全に困惑させられた。そのため、ボーンフィッシュが冗談のような魚なのか、それとも泳ぐ魚の中で最も壮大な魚なのか、全く分からなくなってしまった。驚くべき情報から導き出した結論は、漁師が炎天下に一日中座り、魚が食いつくのを察知する才能を持っているということは、つまり、学習しているということだ。何日も何日も学習しなければ、ボーンフィッシュを釣れる者はいない。そして、私のような思慮深い釣り人の平穏を乱すような出来事もあった。

ロング・キー、孤独な珊瑚礁の海岸。一日中太陽が白く輝き、夜は星が白く輝く。 ロング・キー、孤独な珊瑚礁の海岸。一日中太陽が白く輝き、夜は星が白く輝く。

マーリン・メカジキの有名なスタント「尾の上を歩く」 マーリン・メカジキの有名なスタント「尾の上を歩く」
[145ページ]重い仕掛けを持った男が、私のキャビンのすぐ目の前で、潮の流れに逆らってボーンフィッシュを釣り上げた。まるで私がかつてカツオを釣り上げていた時のように。他の男たちは何日も試したが、ボーンフィッシュはどの潮の満ち引き​​でも通り過ぎているように見えた。それから、ジミーというおしゃべりな船頭がいた。彼は暇さえあればいつもボーンフィッシュを釣っていた。この魚について、彼は実に興味深い話を聞かせてくれた。こうして私は、ボーンフィッシュを釣りたいと決心した、あの危険な道にたどり着いた。私には簡単に釣れるだろうと想像していた。サム船長もそう思っていた。ああ、人間の虚栄心とは！

サム船長と私はすぐに、餌となるソルジャーガニを捕まえに出かけました。巻貝漁師などから教えられた道順から、ソルジャーガニを見つけるのは簡単だろうと思っていましたが、そうではありませんでした。ソルジャーガニの捕まえ方を学ぶまで、マングローブの根っこをくぐり抜けなければなりませんでした。これが私にとって楽しくなかったら、大変な作業になっていたでしょう。しかし、幼い頃から水中で何かを追いかけるのが大好きでした。そして今回は、サム船長よりも多くの餌を捕まえることができ、大変満足しました。サムはちょっとした自然主義者で、珍しい虫や貝殻など、見つけた物にいつも時間をかけていました。ついに私たちはバケツ一杯のソルジャーガニを集めました。

翌日、引き潮が終わる頃、私たちは小舟を船尾に結びつけ、キー川を遡上して広い浅瀬のある入り江に着きました。 [146ページ]浅瀬を越えて岸にかなり近づくと、何度も底にぶつかり、ついに座礁してしまいました。しかし、私たちは心配しませんでした。満潮になれば浮かんでくると信じていたからです。

それから私たちはスキフに乗り込み、浅瀬へと漕ぎ出した。どうやらこの海岸沿いでは潮がこれまでで一番高いらしいのを見て、少し心配になった。サムは首を横に振った。キーズ周辺の潮の流れは変だ。メキシコ湾側は満潮で大西洋側は干潮、時には36時間もの間、水路を一方通行で流れ続けることもある。しかし、ボーンフィッシュの群れが生息する浅瀬に着くと、そんなことはすっかり忘れてしまった。

サムがオールを手に取り、ゆっくりと岸へと漕ぎ進み、私は椅子に立って魚を探した。水深は15～30センチほどで、とても澄んでいて静かだった。底は柔らかい泥で、灰色、ほぼ白っぽく、ところどころに黒い草が生えていた。実際にはマール（泥灰岩）、つまりサンゴが死んで腐った泥だった。

浅瀬の端を越えた途端、色々な生き物が見え始めた。漁師の網を挟んで大破させるような大きなワタリガニ、生意気な小さな灰色のカニ、ダツ、チョコレート色の小さなサメ（サム​​は「ナース・シャーク」と呼んでいた）、体長30センチから1.5メートルほどのバラクーダ、ムチエイ、アカエイ。こんなに浅瀬でこんなにたくさんの魚を見るのは、実に興味深く、驚きだった。しかも、どれもおとなしかった。

あちこちで小さな水の沸騰が見られ、その後、魚が泥灰土をかき混ぜた泥水が広がっていました。サムと私は、これらはボーンフィッシュの仕業だと結論づけました。それでも確信は持てませんでした。[147ページ]魚は水中のはるか奥深くにいて、私は確かに警戒していた。しかし、しばらく時間が経ち、マングローブから数ロッドのところまで竿を漕いでいったところで、ようやく念願の獲物が姿を現した。その時、ボートとマングローブの間に5匹のボーンフィッシュが見えた。そのうち2匹は大型だった。彼らはじっとしていた。なぜか、その光景はゾクゾクするほどだった。用心深く、狡猾で、獲物にうってつけのように見え、砂漠で見た灰色のオオカミを思い出させた。突然、彼らは姿を消した。その消え方は信じられないほどだった。彼らがいた場所に近づくと、荒れ狂う水面に小さな渦が浮かんでいた。

するとサムがさらに2匹のボーンフィッシュを見つけたが、あまりにも素早く逃げ去ってしまい、私には見えなかった。私たちはオールを泥の中に沈め、ボートを錨で下ろした。深さ30センチほどの水の中で釣りをするなんて、全く馬鹿げているように思えた。しかし、試してみることにした。カニを針に付け、10～12ヤードほど投げ出し、落ち着いて休んで様子を見守った。

もちろん、何も釣果は期待していなかった。だが、そこは魅力的だった。広大な平原が広がり、その縁には濃いマングローブが生い茂っていた。浅瀬ではツルやペリカンが魚釣りをし、外には緑の水路が波立ち、その向こうには紺碧の海が広がっていた。太陽は熱く照りつけ、風はほとんど感じられなかった。1マイル以内に魚がいなければ、このすべては楽しく、実りあるものだっただろう。

ほぼ同時に、ラインがかすかに振動するのを感じました。もしかしたら魚が食いつくかもしれないと思い、期待を込めて待ちました。しかし、ラインが緩んでしまい、何も起こりませんでした。

私たちの周りには水しぶきと波が立ち、[148ページ]あちこちでさざ波が立ち、時折、ドンと響くような音が聞こえた。私たちはますます警戒し、興味をそそられた。サムがボートのすぐ近くにボーンフィッシュを見つけた。指さすと、魚は消えていた。その後、私たちはじっと座っていた。もちろん、私は一瞬一瞬の魚の食いつきを期待していた。やがて、ボートから6フィートも離れていないところにボーンフィッシュが見えた。どこから来たのかは謎だったが、まるで魔法のように現れ、そして突然、同じように魔法のように消えた。

「変な魚だな」とサムは考え深げに言った。サムも、私と同じように、何かに気づき始めていた。

すぐに12匹ほどのボーンフィッシュが釣れました。どれも私の竿で届く範囲の魚でした。でも、一匹も釣れません！リールを巻いてみると、餌がなくなっていました。

「その餌はカニに食べられちゃったよ」私は別の餌をつけながらサムに言った。

キャスト直後、ラインのわずかな振動を、目で見るというよりは、むしろ体感した。前回と同じように待つと、前回と全く同じように、ラインはほとんど気づかないほど緩み、何も起こらなかった。

やがて、ワタリガニが私の釣り糸をわざと切るのが見えました。ボートを動かし、切れた釣り糸を拾い、もう片方の釣り糸に結び付けました。それから、ワタリガニが餌を引きちぎりました。しかし、釣り糸のかすかな振動は感じられず、見ることもできませんでした。ボートをもう一度動かすと、またしても釣り糸は切れてしまいました。ワタリガニは厄介者でした。サムは再びボートを動かしました。私たちは浅瀬を進み、高さ30センチほどの小さなマングローブが水面から数枚の葉を浮かべている場所の近くまで進みました。私が立ち上がるたびに、ボーンフィッシュの姿が見え、至る所でその鳴き声が聞こえました。私たちは再び落ち着きを取り戻し、状況の推移を見守ろうとしました。

半円状に押し寄せる 半円状に押し寄せる

水面に浮かぶメカジキ—釣り人にとって最もスリリングな光景 水面に浮かぶメカジキ—釣り人にとって最もスリリングな光景
[149ページ]その後1時間ほど、釣り糸が奇妙な振動を何度も感じ、不思議なことに、リールを巻くたびに餌の一部、あるいは全部がなくなってしまった。それでも私は、ボーンフィッシュのアタリを期待して辛抱強く釣り続けた。

その間に、太陽は熱を失い、ゆっくりとマングローブの地平線へと傾き、赤く染まっていった。ちょうど日没の時刻で、美しく忘れられない一日となった。空気は一息も動かず、カモメの鳴き声と、遠くの水鳥の水しぶき以外、何も聞こえなかった。私はこれまで、海水の上やその近くで静寂を味わったことがなかった。すべてが新しい経験だった。私たちは、潮がこれ以上高くなっていないように感じた。いたるところに小さなうねり、小さな波、小さな航跡があった。すべてボーンフィッシュが作ったものだった。太陽は赤く金色に沈み、広い浅瀬はすべて燃えているように見え、小さなマングローブが赤みがかった輝きを背景にくっきりと黒く立っていた。そして、この頃、最も奇妙なことが起こった。以前にも起こっていたのかもしれないが、サムと私はそれを見ていなかった。私たちの周りでは、ボーンフィッシュの尾が水面から持ち上げられていた。それらは銀のように輝いていた。ボーンフィッシュは餌を食べる時、頭を下にして尾を上げます。水が浅いため、尾びれの上部が目立ちます。一匹見れば千匹もいるような気がします。特に夕暮れ時の、水面が鏡のように澄んでいる時は、見つけやすかったです。

餌をついばんでいるボーンフィッシュの群れがこちらに向かってきた。水面から11尾が顔を出しているのを数えた。餌の周りにいた。今しかない、と必死に待ちながら思った。しかし、彼らは餌を食べ続け、私の釣り糸の上を通り過ぎ、ボートにとても近づいたので、私は[150ページ]灰色の影の形、長く鋭い鼻、そして黒くじっと見つめる目がはっきりと見える。リールを巻くと、いつものように餌がなくなっていた。本当に腹立たしかった。

すぐに暗くなってきたので、諦めざるを得ませんでした。サムはボートのことを心配していました。私が立っている間、サムはボートを漕いでいました。戻る途中、私はボーンフィッシュが2匹、4匹、あるいは群れをなしているのを見ました。私たちは次々と学校のそばを通り過ぎました。彼らはちょうど海から戻ってきたばかりで、浅瀬に向かっていたのです。10ポンドほどの魚をたくさん見ましたが、当時はボーンフィッシュについて十分な知識がなかったので、見たものの価値を理解することができませんでした。しかし、鋭い視力と警戒心、驚くべきスピード、そして信じられないほどのパワーには感銘を受けました。大きなうねりが何度かあったので、重いボーンフィッシュが軽いタックルにどんな影響を与えるのか想像してみました。サムと私は運が悪かったことにがっかりしました。カニの破壊的な働きによるものか、餌の種類が悪かったのか、あるいはその両方なのか、少し確信が持てませんでした。自分たちの無知を問いただそうなどとは、ほとんど思いつきませんでした。

ボートは泥の中で固く沈んでいました。サムが私を岸まで漕いでくれました。私はキャンプまで歩いて戻り、サムは一晩中、そして翌日もずっとそこにいて、潮が満ちてボートが浮かぶのを待っていました。

その後数日、私たちはボーンフィッシュを釣るために干潟へ行きました。しかし、潮の満ち引き​​が合わなかったのか、魚がいなかったのです。とにかく、魚は見えず、魚も釣れませんでした。

それから私はコテージの前でボーンフィッシュを釣り始めました。竿を砂に突っ込み、暑い日差しから身を隠すと、ボーンフィッシュが餌に食いついて海へ逃げていきました。私が戻る前に、何かを壊してしまうのです。

私がそうなる前に、このようなことが何度かありました[151ページ]興奮した私は、この魚を一匹でも釣るか死ぬかの決心を固めました。釣りに釣りに釣りに出た。キャンプ用の椅子で眠り、熱心な釣り人としての評判を完全に台無しにしてしまったのです。ある日の午後、キャスト直後、釣り糸にいつもと同じ奇妙な振動を感じました。私はそれに抵抗できず、思わず引っ張ってしまいました。するとなんと、魚が掛かりました。猛烈な突進をしてきた魚は、私のバスロッドをねじ曲げ、止める前に釣り糸をすべて引き抜いてしまいました。そして魚は左右に振り回されました。私はリールを巻き上げましたが、何度も何度も逃げられてしまいました。私は魚が重いことは分かっていました。釣り糸が切れるだろうと思っていました。私はそっと魚を扱いました。2ポンド強の小さな魚を浜辺に打ち上げた時の驚きを想像してみてください！しかし、それはボーンフィッシュでした。輝く真珠貝のようなボーンフィッシュでした。どういうわけか、これらのボーンフィッシュ漁師たちの執着が、私にとってそれほど不可解ではなくなってきていました。サムは私がこのボーンフィッシュを釣ったのを見て、こんなに小さな魚の闘志とスピードと力強さに私と同じくらい驚いていました。

翌日、長年の経験を持つボーンフィッシュ漁師が、私がいくつか尋ねた質問に答えてくれた。いや、彼はボーンフィッシュ以外を釣ったことがない。ボーンフィッシュは海で最も釣るのが難しく、一度釣れたら陸に上げるのが最も難しい魚だ。そうだ、あのラインのほんのわずかな振動――動きというよりは奇妙な感覚――こそが、ボーンフィッシュが素早く食いついた瞬間だった。その一瞬前、一瞬後が命取りになるのだ。

その時、初日に何十匹ものボーンフィッシュにかみつかれたのに、それを知らなかったことに気づいた！私は屈辱を感じた。高い地位から引きずり降ろされたのだ。私は怒り狂った。[152ページ]紳士に啓蒙を求め、サムを探しに出かけた。サムに話すと、彼は笑った――私と、そして彼自身を笑ったのだ。所詮は冗談だった。私も笑わずにはいられなかった。漁師にとって、うぬぼれがなくなるのは良いことだ――もしそれが何かで実現できるとすればだが。それからサムと私は頭を合わせた。私たちが計画したこと、そして実際にやったことは、また別の話になるだろう。

[153ページ]

9
メカジキ
ニューヨーク漁業局の記録より、
G・B・グッド著

メカジキ（Xiphias gladius）は、ジャマイカ（北緯18度）、キューバ、バミューダ諸島からケープブレトン（北緯47度）まで、アメリカ大陸大西洋岸に生息している。グリーンランド、アイスランド、スピッツベルゲンでは確認されていないが、コレットによれば、ノースカップ（北緯71度）に生息する。西ヨーロッパの海岸沿いに多く生息し、バルト海や地中海にまで及んでいる。私はカーボベルデ以南のアフリカ西海岸でこの種に関する記録を見つけることができないが、私が知らない情報を知っているかもしれないルッケンは、喜望峰まで、南大西洋の中央海域、南アメリカ西海岸、南カリフォルニア（北緯34度）、ニュージーランド、インド洋のモーリシャス沖にまで生息していると述べている。

メカジキの名はすべて、その特徴的な長い吻に由来しています。私たち自身の言語では「メカジキ」、オランダ語では「ズヴァルフィス」、イタリア語では「ソフィア」や「ペスケ・スパダ」、スペイン語では「エスパダ」や「エスパダルテ」などです。[154ページ]キューバでは「pez do spada」という呼び名で呼ばれ、フランス語では「espadon」「dard」「epee de mer」という呼び名が使われるが、これらは単に同じテーマのバリエーションであり、古代イタリアの「gladius」と、動物学の父アリストテレスが2300年前に同じ魚を呼んだ「xiphius」の繰り返しである。フランス語の「empereur」「imperador」、そしてスペイン領およびフランス領西インド諸島の「ocean kingfish」も同じ意味である。ローマ皇帝は常に抜き身の剣を手にしている姿で表現されていたからである。ポルトガル語の名前は「aguhao」で、「針」または「針魚」を意味する。

この種は、広く分布するほぼすべての種が受けてきた数々の再記載を免れたという点で、特に幸運であった。古代の著述家たちは本種をアリストテレス名で扱い、リンネは二名法の誕生当初に『自然体系』第10版で本種をXiphias gladiusと名付けた。以来、この名称で知られており、シノニムにXiphias rondeletic（リーチのXiphias rondeletic ）という別の名称が加えられているのみである。

メカジキは古くから広く知られており、その固有名が侵害されることはほとんどありません。 テトラプトゥルス属の様々な種が、この学名を冠することがありますが、これは驚くべきことではありません。なぜなら、これらの種はクシフィアス・グラディウスによく似ており、この呼称はクシフィイダエ科（メカジキ科）に頻繁に適用されており、この科にはそれら全てが含まれるからです。

「ビルフィッシュ」という名称は、私たちの海岸でよく獲れるメカジキ科の魚であるテトラプトゥルス・アルビドゥスによくつけられるが、これは明らかに不適切である。[155ページ]多くの地域では、ベロニダエ科の様々な種、例えばベロニダエ属やミドリイシ属（Belone truncataなど）を指してこの名前が使われているため、同じ動物相に属しています。スピアフィッシュの方がはるかに適切な名前です。

「バショウカジキ」の一種であるHistiophorus americanusは、南部の船乗りからは「ブーフー」または「ウーフー」と呼ばれている。これは明らかに「グエバム」というインド起源の名称がブラジルで同種の魚に付けられた訛りである。テトラプトゥルスも「ブーフー」と呼ばれている可能性がある。なぜなら、この2つの属は船乗りに違いを印象づけるほど似ていないからである。ブレッカーによれば、スマトラ島ではマレー人が近縁種のH. gladiusを「ジョーフー」（Juhu）と呼ぶが、これは奇妙な偶然である。これらの名前は船乗りによってマレー諸島から南米へ、あるいはその逆へ伝えられたのかもしれない。

キューバでは、ヤリフィッシュは「アグジャ」または「アグハ・デ・パラダ」と呼ばれています。バショウカジキ、「アグジャ プリエタ」または「アグジャ ヴァラドーラ」。Tetrapturus albidus は 特に「アグハ ブランカ」、T. アルビドゥスは「アグハ デ カストロ」として知られています。

西インド諸島とフロリダでは、シフィアス属に近縁の種であるスキャバードフィッシュ、または銀色の毛尾を持つトリキウルス ・レプトゥルス（Trichiurus lepturus）が、外見はシフィアス属にあまり似ていないものの、しばしば「メカジキ」と呼ばれています。この魚の体はサーベルの刃のような形をしており、その体表は磨かれた鋼鉄のような明るい金属光沢を放っていることから、この名が付けられました。

メカジキは7月と8月に海岸近くの浅瀬や岸に最も多く生息し、[156ページ]モントーク岬とジョージズバンクス東部の間の人気のクルージングエリアでは、5月25日から6月20日の間に魚が出現し、10月と11月の寒さが近づくまでその状態が続くとされています。前述のクルージングエリアで最初の魚が捕獲された日付は3年間記録されており、かなり信頼性があります。1875年6月20日、1877年6月10日、1878年6月14日です。

巡航地の南側では、到着日と出発日は明らかに離れており、北と東では漁期が短い。魚が見られる日を覚えているのは、この漁業に従事する人々だけなので、情報を得る手段はない。

メカジキは餌を求めて私たちの海域にやって来ます。少なくとも、繁殖は他の場所で行われているように見えるので、これが彼らの行動の最もありそうな説明です。マグロ、クロダイ、カツオ、カツオノエボシと同様に、メカジキは夏に豊富に生息するニシンやサバの群れを追いかけて捕食します。「メカジキを見たら、サバがいると分かるでしょう」とある年老いた漁師は私に言いました。「ナガスクジラが餌を追っているのを見たら、そこにメカジキがいるかもしれません」と別の漁師は言いました。メカジキはイカも食べますが、イカは私たちの岸辺に時々豊富に生息します。

この魚がどの程度水温の影響を受けやすいかは未解決の問題です。まず、沖合で100ファゾム以上の水深に設置されたトロール網で頻繁に漁獲されているという事実に直面することになります。[157ページ]岸辺。これらの場所とその深さの水温は間違いなく華氏40度未満であることが分かっています。この事実は、夏の最も暖かい気候を好み、水温55度から70度の水面で泳ぎ、下から冷たい風が吹くと沈むというこの魚の既知の習性とどのように調和するのでしょうか。メカジキが底引き網で捕獲されるという都合の悪い発見をするまでは、この事実は十分に明らかだと思われました。その他の点では、メカジキの習性はサバ類のそれとよく一致しています。サバ類はすべて、わずかな水温の変化に敏感で、概して50度前後かそれ以上の水温を好みます。

太陽の光に輝く 太陽の光に輝く

魚雷の爆発のように白水を噴き出す 魚雷の爆発のように白水を噴き出す
魚が水面に現れるかどうかは、気温に大きく左右されます。夏の穏やかな日、午前10時か11時前、そして午後4時頃の穏やかな日にのみ見られます。昔の漁師たちは、サバが浮上すると魚も浮上し、サバが沈むと魚も沈むと言います。

メカジキの冬の生息地については、推測は無意味です。この問題については、メンハーデンとサバの例で既に長々と議論しました。メカジキの場合、状況は大きく異なります。メンハーデンは我が国の海域で産卵することが知られており、若い個体の群れは老齢個体の後を追って沿岸へと向かいます。サバは我が国の海域では産卵しません。彼らが冬眠するとは考えにくく、中層海洋に滞在するという仮説も必ずしも妥当ではありません。もしかしたら、どこか遠くの海域に移動して産卵するのかもしれません。しかし、産卵時期は…[158ページ]地中海におけるこの種の増加は、後続の段落で述べるように、夏季、つまりメカジキが我が国の海域で最も多く生息する時期に発生しており、メカジキは種の存続に何の責任も感じていないようだ。

メカジキは水面を泳ぐ際、通常、背びれと尾びれの上葉を水面から突き出させ、水面上に露出させています。この習性により、漁師はメカジキの存在を察知することができます。メカジキはゆっくりと泳ぎ、微風が吹くと漁船は難なく追い越します。興奮すると、非常に素早く神経質な動きを見せます。メカジキが水面から完全に飛び出すことも時々見られます。初期の著述家はこの習性を、苦痛を与える寄生虫の存在に帰しましたが、メカジキが他の時に激しく動き回る様子を知っている私たちにとって、この説はほとんど必要ありません。尖った頭、溝にぴったりと収まる背びれと腹部のびれ、腹びれがないこと、長くしなやかで筋肉質な体、尾びれに向かって緩やかに傾斜していることは、水中を最も速く力強く泳ぐのに適しています。リチャード・オーウェン教授は、イギリスの法廷でその力に関して証言し、次のように述べた。

「両手槌15発分の威力を持つ。その速度は旋回射撃に匹敵し、その威力は重砲弾に匹敵するほど危険だ。」

この魚が他の魚と遭遇したり、船を襲ったりしたという、非常に興味深い事例が数多く記録されています。一体何が、この魚が自分よりもはるかに大きな物体を攻撃する動機となっているのでしょうか。[159ページ]推測するのは難しい。私たちは皆、オッピアンの連句をよく知っています。

自然の恵みを彼の口に閉じ込め、
彼に剣を与えたが、彼の心は武装解除された。
魚は時折、一時的な狂気にとりつかれることがあるようだ。銛で突かれたら、攻撃者を攻撃することで反撃するのは不思議ではない。ある老いた剣銛漁師はブラックマン氏に、自分の船が20回も襲われたと話した。しかしながら、海上で全く理由もなく船が襲撃される事例は数多くある。その多くは、この回想録の後半で詳述する。以下では、摂食時の魚の動きと、繁殖期の魚の動きの特徴について考察する。

漁師たちの証言によれば、2頭が一緒に泳いでいるのを見たことがないそうです。アシュビー船長によると、2頭は常に少なくとも30～40フィートは離れているそうです。

メカジキの好戦性はもはや代名詞となっている。私が特に努力したわけでもないのに、過去10年間で船舶へのメカジキの襲撃事例が数多く「メカジキ」という括りの中に収まってきた。

エリアン（32世生まれ、6世紀頃）は、メカジキは鋭く尖った吻を持ち、船の側面を突き刺して沈めることができると述べている。その実例は、地中海のアフリカ側、シクス川からほど近い、モーリタニアのコッテと呼ばれる場所の近くで確認されている。彼は、この剣を船の嘴に例えている。 [160ページ]三段櫂船として知られるこの船は、3列のオールで漕ぎます。

1868 年 12 月 11 日のロンドンデイリー ニュースには次の一節が掲載されましたが、これはおそらく RA プロクター教授の筆によるものと思われます。

先週の水曜日、下級裁判所（ちなみに、魚類の自然史を調査するには少々奇妙な場所だ）は、どのような状況下でメカジキが船の側面に鼻先を突き刺した後、無傷で逃げおおせるのかを解明しようと、数時間にわたって議論を交わした。勇敢な船 ドレッドノート号は、徹底的に修理され、ロイズでA1級に格付けされ、海難事故のあらゆるリスクに対して3,000ポンドの保険がかけられていた。同船は1864年3月10日、コロンボからロンドンに向けて出航した。3日後、乗組員は釣りをしていたところ、メカジキが釣り針にかかった。しかし、クシフィアスは釣り糸を切ってしまうと、しばらくして半分水面から飛び出した。どうやら、自分を追ってきたドレッドノート号を一目見ようとしたようだ 。おそらく彼は、敵は異常に巨大なクジラ目動物であり、直ちに攻撃するのが自分の当然の義務だと確信したのだろう。いずれにせよ、攻撃は実行され、翌朝、船長は船に水漏れが発生したという不吉な知らせで目を覚ました。船はコロンボに引き戻され、そこからコーチンへ送られ、そこで停泊した。竜骨の近くに、直径1インチほどの丸い穴が銅の被覆と板材を完全に貫通しているのが見つかった。

メカジキの襲撃は海上危険に含まれるため、保険会社は、穴が本当にメカジキによって開けられたものであることが証明されれば、船主が請求した損害賠償を支払う用意があった。3インチの頑丈な板材に嘴を突き刺したメカジキが、剣を失わずに引き抜けた例はこれまで記録されていない。バックランド氏は、魚には「後退」する力がないとして、嘴でメカジキを掴めると確信していると述べた。しかし、同時に、魚にはかなりの横方向の力があり、「剣を船倉から引きずり出す」可能性もあることを認めた。そのため、保険会社は、気性の荒い魚が船倉に侵入したという理由で、約600ポンドを支払わなければならないことになる。[161ページ]引っ掛けられて、銅の外装とオークの板張りに全速力でぶつかって復讐を果たした。

細長いバショウカジキが空中でくねくねと揺れている 細長いバショウカジキが空中でくねくねと揺れている

メカジキとの格闘 メカジキとの格闘
メカジキの餌は非常に多種多様です。

フレミング博士は、その胃の中からセピア色の残骸と小魚を発見した。オッピアンは、この魚がヒッピュリス （おそらくコリファエナ）を貪るように食べると述べている。1875年7月22日にサコネット沖で採取された標本の胃の中には、おそらくストロマテウス・トリアカンサスと思われる小魚の残骸と、おそらくロリゴ・ピーリンと思われるイカの顎が入っていた。西大西洋におけるこの魚の餌は、ほとんどが群れをなす一般的な魚種である。ニシン、サバ、カツオ、ブルーフィッシュなど、密集して泳ぐ魚種を食べる。この魚の摂食習慣は、年老いた漁師からよく聞いた話である。この魚は小魚の群れの下に潜り込み、剣で左右に切りつけ、何匹か仕留めると、それを食べ始めると言われている。剣の一撃によってほぼ真っ二つに切断されたニシンが水面に浮いているのが目撃されている。ジョン・H・トンプソン氏は、彼らが魚を空中に投げて、落ちてくるところでキャッチするのを見たことがあると述べています。

ベンジャミン・アシュビー船長によると、彼らはサバ、ニシン、ホワイティング、メンハーデンを餌としているという。彼はメカジキの胃の中に、バケツ半分ほどのこの種の小魚を見つけたことがある。彼は彼らが餌を食べているところを目撃した。彼らは水面から垂直に浮上し、剣先と残りの体の3分の2が露出した。彼はジョージズバンクスの水面上で、ニシンの群れが可能な限り密集しているのを見たことがある。メカジキ[162ページ]密集地帯を突き抜けて横倒しになり、剣の側面で多くの魚を襲った。ジョージズバンクスでメカジキに殺されたニシンを一ブッシェルも拾い上げたことがある。

しかし、繁殖時期と場所についてはほとんど知られていない。シチリア島の海岸に大量の卵を産むと言われており、ヨーロッパの著述家は産卵時期を春の終わりから夏の初めとしている。地中海では400ポンド（約180kg）から様々な大きさのものが生息し、幼魚は非常に豊富なため、一般的な食用となっている。

1829年1月に喜望峰とフランスの間の大西洋で採取された体長4インチのアイスティオプホルンの標本をキュヴィエに持ち帰ったM.レイモンドは、この標本が採取された場所には若いバショウカジキが多数生息していたと報告した。

ムニエはスポロンガンの言葉を引用し、メカジキは繁殖期以外はシチリア島沿岸に近づかないと述べている。繁殖期にはオスがメスを追いかける姿が見られる。メスを捕まえた後もオスは近くに留まり、容易に近づくことができるため、メカジキを捕獲するのに最適な時期である。メカジキは4月中旬から9月中旬にかけてメッシーナ海峡に多く生息する。シーズン初期にはカラブリア沿岸に沿って北から近づき、6月下旬以降はシチリア沿岸で最も多く生息し、南から近づこうとする。

他の状況から判断すると、シチリア島近海に産卵場が存在することは確実であると思われる。[163ページ]そしてジェノヴァでは、11月から3月1日までメッシーナ海峡で、体重が0.5ポンドから12ポンドの若い魚が捕獲されます。

地中海では、すでに述べたように、幼魚は11月から3月にかけて見られますが、ここでは7月から9月中旬にかけて、浅瀬を越えてメスを追いかけるオスが見られ、この時期のオスは簡単に捕まえられます。老メカジキ漁師のアシュビー船長とカービー船長は、この海岸で何千もの標本を採取しましたが、卵を宿した個体は一度も見たことがないと断言しています。私自身も数匹のオスを解剖しましたが、どれも繁殖期に近いものではありませんでした。ヨーロッパの海域では、オスとメスがペアで泳いでいるのがよく見られると言われています。特に昔の作家の間では、メカジキの夫婦愛と無私の献身について、多くの感傷的な物語が語られていましたが、それらは博物学者の知覚力というよりも、想像力豊かな頭脳から生まれたものだったようです。メスが捕獲されると、オスは恐れを知らぬ様子で船に近づき、あっさりと捕獲されると言われていますが、もしこれが本当だとすれば、それは繁殖期の真っ最中だけのことのようで、容易に理解できます。私は何度も熱心に調査しましたが、私たちの海域で2匹のメカジキが一緒にいるのが目撃されたという情報を得ることができません。

しかし、ヨーロッパのメカジキに関するこの話には、本質的に不可能性はありません。なぜなら、同じことがテトラプトゥルスの習性の結果としてポイ教授によって述べられているからです。

私たちが正確に把握している唯一の個体は[164ページ]1874年7月23日、ロードアイランド州サコネット沖で最初の魚の全長が計測された。これは全長7フィート7インチ、重さ113ポンドであった。もう1つは、1875年7月20日にノーマンズランド沖で採取され、国立博物館のコレクションのために石膏で鋳造されたもので、重さ120ポンド、長さ約7フィートであった。もう1つは、1878年8月15日にポートランド沖で採取されたもので、全長3,999ミリメートル、重さ約600ポンドであった。これらの魚の多くは間違いなく400ポンドから500ポンドに達し、中にはおそらく600ポンドに達するものもいるだろうが、この限度を超えると、それより大きな魚は例外であると私は考える。新聞は1000ポンド以上の巨大魚の出現を好んで記録し、年老いた船乗りたちは海で見かけたが捕まえられなかった巨大魚について誠意をもって説明するだろうが、正確に計量された確証のある1つの事例の方がはるかに価値がある。 20年間メカジキ漁師を務めたベンジャミン・アシュビー船長が釣り上げた最大のメカジキは、マサチューセッツ州エドガータウン沖の浅瀬で仕留められた。塩蔵時の重量は639ポンド。生体重は750～800ポンドにもなったと思われる。剣の長さは6フィート近くあった。アシュビー船長が長年の経験で釣り上げた300匹以上のメカジキの中でも、この魚は異例の逸品だった。船長は、平均的なサイズは解体後約250ポンド、生体重は525ポンドと推定している。グロスター出身のマーティン船長は、平均的なサイズを300～400ポンドと推定している。現在知られている最大のメカジキは[165ページ]ミショー船長の体重は628ポンドだった。ブロック島の平均は200ポンドだと彼は考えている。

我が国の東海岸で捕獲される最小のメカジキの大きさは、繁殖の時期と場所を明らかにするものであり、非常に興味深いテーマです。平均的なサイズについては証言に多少の相違がありますが、私が話を聞いた漁師は皆、極小のメカジキが我が国の沿岸域に流れ込むことはないと口を揃えています。しかしながら、中部および南部の沿岸では、既に魚類委員会によって多数の極小個体が捕獲されています。

ジョン・ロウ船長は、水から引き上げられたときの重量が75ポンドを超えない魚を見たことがある。

1877 年 7 月、RH ハーバート大尉はブロック島の近くで、剣を抜いても体重 50 ポンド、体長約 2 フィートの魚を仕留めました。

アシュビー大尉の所有する最も小さな魚は、解体すると約25ポンド（約10キロ）の重さだった。彼はこれをノーマンズランドで仕留めた。彼によると、ブリッジポートのスマックには、体重16ポンド（あるいは生きていれば24ポンド）、剣を外した状態で体長18インチ（約45センチ）の魚がいたそうだ。

1878年8月、グロスター港の河口で、サバザメの一種Lamna cornubicaの小型標本が捕獲されました。その鼻孔には、若いメカジキの約7.6cmの剣が突き刺さっていました。これを引き抜くと血が勢いよく流れ出たことから、傷はつい最近のものだったことが分かりました。この剣の持ち主であるメカジキは、体長が10～12インチ（約25～30cm）を超えていたとは考えられません。この小型標本が、 [166ページ]メカジキが我が国の海域で不幸に遭遇したのか、それともサメが海の彼方からこの獲物を持ち込んだのかは、未解決の問題である。

ルッケンは、大西洋の北緯32度50分、西経74度19分で捕獲された非常に若い個体について語っています。これはハッテラス岬の南東約150マイルの地点に違いありません。

ニューイングランド沿岸では長年にわたり、毎年300匹から600匹のこの魚が捕獲されてきました。1日の航海で25匹以上が見られることも珍しくなく、時にはマストヘッドから一度にこれだけの数が見えることもあります。1889年8月、アシュビー船長はジョージズバンクスとサウスショールズの間で一度に20匹の魚を目撃しました。1877年には、グロスターのスクーナー船「ミッドナイト号」（アルフレッド・ウィクソム船長）がジョージズバンクスで1日で14匹を捕獲しました。

ジョン・ロウ船長はジョージズ・バンクスへの1回の航海で、塩漬けの魚を20バレル（4,000ポンド）も手に入れました。これは20匹以上の魚を意味します。アシュビー船長は1年間で108匹のメカジキを仕留めました。M.C.トリップ船長は1874年に約90匹を仕留めました。

このような事例は、メカジキの豊漁ぶりを概ね物語っています。6月、7月、8月、9月の間、ケープ・メイとケープ・セイブルの間、我が国の海岸から50マイル以内を航行する船舶は、好天に恵まれれば、必ず数匹のメカジキを目にするでしょう。アール氏は、ポートランドの漁師たちが1879年ほどメカジキが豊富にあったと感じたことはなかったと述べています。これはおそらく、同地の漁業がごく最近に始まったという事実に一部起因しているのでしょう。

[167ページ]個体数に変化の兆候は見られず、増加も減少も見られません。漁師たちは、メカジキは相変わらず豊富であり、今後も変化は見込めないことに同意しています。現状では、大量のメカジキが死滅することはなく、個々の魚が特別な漁獲対象となっています。メカジキは単独で行動する習性があるため、群れを成す魚にとって非常に有害な大量漁獲からは必ず守られるでしょう。たとえそうでなかったとしても、産卵期のメカジキが我が国の海域に頻繁に現れることはないという証拠があります。メスのメカジキが殺されると、数千匹の潜在的な幼魚も同時に死にます。我が国の漁師が捕獲するメカジキには、そのような貴重な重荷はありません。

「小さなメカジキは肉として非常に美味しい」と、ジョスランは17世紀のイギリスの魚類について記した際に述べている。ジョスランは地中海を訪れたことがあるのでなければ、若いメカジキを見たことはなかったと思われるので、彼の情報はイタリアの著述家から得たものと考えるのが妥当だろう。

しかしながら、メカジキの身は、多少油っぽいものの、非常に美味しい食材であることは事実です。食感は粗く、肉厚で筋肉質な層は、オヒョウの肉質に似ています。味は多くの人に上品とされており、ブルーフィッシュに似ています。色は灰色です。地中海では、若い魚の身は大変珍重され、真っ白で引き締まっており、繊細な風味があると言われています。メカジキは通常、ステーキ（体を横に厚く切ったもの）に切り分けられ、焼いたり茹でたりして食べられます。

捕獲に通常使用される装置[168ページ]メカジキの仕掛けは極めて単純です。取り外し可能な銛の頭です。魚を襲った後も、銛の頭は魚の体内に残り、軽いロープが取り付けられます。このロープは、小舟に乗った人が結んだり、掴んだり、あるいは何らかのブイに結びつけたりします。もがく魚はロープを水中を曳き、死後もその居場所を示すのです。

銛は、通常ヒッコリーなどの硬い木材で作られた、長さ15～16フィートの竿でできています。銛を握る人がしっかりと握れるように、樹皮が剥がされています。この竿の直径は1.5～2インチで、片方の端には長さ約2フィート、直径5/8インチの鉄の棒、いわゆる「シャンク」が付いています。この「シャンク」は、一方の端にある円錐形または細長いカップ状の突起によって竿に固定されています。この突起は、竿の尖った端にかぶせられ、ネジや釘で固定されます。竿の一方の端から「シャンク」と繋がる部分まで細い紐が伸びており、この紐に輪が結ばれています。この輪に別の短い紐が固定され、竿を船やボートに固定します。そのため、魚に投げつけても、銛が失われることはありません。

「柄」の先端には銛の頭が取り付けられ、メカジキ鉄、リリー鉄、インディアンダートなどと呼ばれています。この武器の形状は多くの変遷を経てきました。その基本的なアイデアは、ニューイングランド、イギリス領アメリカ、そしてアメリカ大陸の様々なインディアン部族の魚型ダート（国立博物館に多数の標本が所蔵されています）から派生した可能性が高いでしょう。[169ページ]太平洋。その改良は多岐にわたるものの、形状の類似性は、いずれもアメリカ特有のものであるという事実に劣らず注目に値する。先日ベルリンで開催された博覧会で展示された、世界各国の漁具の膨大なコレクションの中にも、この種のものは見当たらなかった。捕鯨船員の間でトグル銛として知られるものは、リリーアイアンの改良型であるが、銛の頭部を柄に固定する軸が追加されたことによる大きな変化があり、同一の武器とは到底言えない。リリーアイアンは、原理的には、捕鯨船員が「トグル」という言葉で表現するまさにそのものだ。2つの尖った金属片で構成され、中央の片側には、軸が道具の長径と平行なリングまたはソケットが付いている。このソケットに竿柄の先端が挿入され、そこに、あるいはその近くに銛の糸が取り付けられる。銛の先端を魚の脇腹などの固体に突き刺し、竿をソケットから引き抜くことで反対側に解放されると、銛は自由になり、その長軸が銛糸の引張方向と直角に回転し、銛糸の引張は完全に阻止される。鯨銛やトグル銛の原理も同様であるが、竿を引き抜かず、先端の軸を中心に回転する頭部が竿自体を魚にしっかりと固定し、銛糸は竿の一部に取り付けられている。現在一般的に使用されているメカジキ銛の銛頭は、長さ約4インチで、長さ約1.5インチの2枚の槍状の刃が連結されている。[170ページ]中央の部分はそれらよりもはるかに厚く、刃の平らな面の片側には、棒状の柄を挿入するためのソケットがあります。この中央の拡大部分には、銛の糸を通すための開口部が鍛造されています。ダーツの先端は通常鋼鉄製ですが、鉄製の場合もあります。鉄製のダーツは一般的に亜鉛メッキされており、真鍮製の場合もあります。

銛の全体の重量（柄、柄部、頭部）は 18 ポンドを超えてはいけません。

銛釣り糸は50ファゾムから150ファゾムの長さで、通常は「15条釣り糸」と呼ばれるものです。先端にはブイが取り付けられている場合があり、この目的には普通のサバ樽が一般的に使用されます。

メカジキ漁師は皆、銛に加えて槍を携行する。この道具は捕鯨船の槍と全く同じだが、より小型で、幅1インチ、長さ2インチほどの槍状の刃が、長さ2～3フィートほどの5/8インチの鉄の柄の先端に取り付けられている。柄は15～18フィートほどの竿に通常の方法で固定されている。

メカジキは常に帆船のバウスプリットの先端から銛打ちされます。小型船で近づくのはほぼ不可能です。この漁業に定期的に従事する船舶には、バウスプリットに立つ銛打ちを支えるための「レスト」または「パルピット」と呼ばれる特別な装置が備え付けられており、これは成功にほぼ不可欠です。ただし、通常の枠組みを使わずにこの位置から銛打ちを行うことは可能です。プロの漁師だけでなく、[171ページ]メカジキ漁師に多く見られますが、多くのサバのスクーナー船やパック船もこの方法で供給されています。

メカジキは、穏やかで穏やかな天候でなければ決して水面に現れません。メカジキを探して航海する船は漁場へ向かい、小魚の多さからメカジキがいると思われる場所をあちこちと巡航します。出会った船には呼びかけが行われ、メカジキを見たかどうか尋ねられます。もしそうして知らせが得られれば、船はすぐに最後にメカジキが目撃された場所へと針路を定めます。マストには必ず係員が配置され、訓練で培った鋭い目で、2～3マイル先からでも特徴的な背びれを容易に見分けることができます。魚が目撃されると、見張りが「鳴き声」を発し、船はまっすぐに魚に向かって舵を取ります。船長は「説教壇」に立ち、両手で竿の小さい方を持ち、舵を握る係員に声と身振りで舵取りを指示します。大型船で魚に近づくのは容易であるが、既に述べたように、魚は小型船を近づけさせない。船は水面をかき分け、バウスプリットを波間に沈めるが、魚は恐怖を感じない。音を立てれば魚は驚いて沈んでしまう。バウスプリットの先端を魚の真上に持っていくのは容易であるが、熟練した銛打ちはそれを待たない。魚が船の6～10フィート手前まで来たら、銛を突き刺す。銛は投げることはない。竿が長すぎるからだ。銛打ちの力強い腕で、矢を魚の背中に突き刺す。[172ページ]背びれの高い側面に矢を突き刺し、竿を引き抜いて元の位置に戻す。矢が魚に結び付けられたら、魚が運ぶ限り糸を繰り出し、船尾で曳航している小舟に通す。二人の男が小舟に飛び込み、魚が横に引き寄せられるまで糸を引っ張る。そして、銛か鋤を鰓に突き刺して魚を仕留める。

魚は殺されると、シュラウドに取り付けられた 2 つのダブル ブロックからなる釣り具で甲板上に引き上げられます。

メカジキの追跡は、普通の釣りよりもはるかに刺激的です。陸上で大型動物を狩るのと似ており、追跡の本質をより深く理解しているからです。じっくりと餌をつけて辛抱強く待つ必要はなく、役立たずの「餌泥棒」を偶然捕まえてがっかりすることもありません。獲物を見つけ出し、追跡し、用心深い戦術で出し抜き、腕力と技術で仕留めます。メカジキは時として強力な敵となり、追跡者の船を港に送り込み、自らが与えた傷によって水浸しにし、沈没寸前まで追い詰めます。私は、シーズン中に20回も傷ついたメカジキに船が襲われたのを知っています。追跡には、時折、激怒したメカジキによって船員が負傷することもあり、危険を味わうという側面さえあります。アシュビー船長の乗組員の一人が、立っていた船のオーク材の床にメカジキの嘴が突き刺さり、裸のかかとに約5センチ刺さって重傷を負った。奇妙な魅力が人々をこの行為に惹きつける。[173ページ]一度その魅力を知ったら、もう手放せない。20年間メカジキ漁を続けてきた老漁師は、漁場にいる時は夢の中で夜通し釣りをしていたと私に話してくれた。夢の中で巨大なメカジキに銛を突き刺そうと腕を上げた時、指の関節を寝台の天井にぶつけ、何度も擦りむいたそうだ。

スピアフィッシュまたはビルフィッシュ

カジキマグロまたはヤスウオ科の魚類、Tetrapturus indicus（近縁種は複数存在するが、同一種である可能性もある）は、西大西洋では西インド諸島（北緯10度から20度）からイングランド南部（北緯40度）にかけて、東大西洋ではジブラルタル（北緯45度）から喜望峰（南緯30度）にかけて、インド洋ではマレー諸島、ニュージーランド（南緯40度）、そしてチリとペルーの西海岸に生息する。一般的に、分布範囲は北緯40度から南緯40度の間である。

キューバ周辺に豊富に生息し、 T. albidusと呼んできたテトラプトゥルス属の一種は、ニューイングランド南部の海岸ではあまり一般的ではありません。メカジキ漁師によって毎年数匹が捕獲されています。アメリカ合衆国の南大西洋岸で捕獲されたという話は聞いたことがありません。私が知っているのは、サンディフックとジョージズバンクス東部の間で捕獲されたという話だけです。

地中海のスピアフィッシュ（学名：Tetrapturus balone）は、陸封型のようで、ジブラルタル海峡の西側を通過することはない。

[174ページ]我が国の海域に生息するスピアフィッシュは、漁師の間では動きや餌の摂食方法がメカジキに似ていると言われています。ポイ教授によると、キューバ産のこの2種はどちらも100ファゾム（約300メートル）の深さを泳ぎ、雌は卵を抱えてペアでメキシコ湾に向かって航路を定めながら移動するそうです。漁獲されるのは成魚だけです。彼らがどこから来たのか、どこで繁殖するのか、そして幼魚がどのように戻ってくるのかは分かっていません。成魚が同じルートで戻ってくるかどうかさえ分かっていません。魚は針を飲み込むと、水面に浮上し、驚異的な跳躍と急降下をします。そして最後に船まで引きずり上げられ、船のフックで固定され、叩き殺されてから船に引き上げられます。このような漁には危険が伴います。スピアフィッシュは船に襲い掛かり、漁師を溺れさせたり、恐ろしい武器で傷つけたりすることがあります。また、天敵であるサメが現れると、魚は激怒します。彼らは激しく戦闘を繰り広げ、スピアフィッシュが漁師の釣り糸に絡まると、敵から恐ろしい傷を受けることがよくあります。

スピアフィッシュはメカジキと同じように船に衝突します。このメモはコネチカット州ノーアンクのウィリアム・スパイサー船長の協力を得ています。

ミスティックのウィリアム・テイラー氏（76歳）は、ジョン・アップルマン船長のスマック・エバーグリーン号に乗船していたが、1832年10月3日、ミスティックを出発し、ローランド船長のスマック・モーニング・スター号と共にキーウェストへ漁に出かけたと語っている。12日、ハッテラス岬沖で北東からの強風の中、スマック号は二重帆を張っていた。夜10時、一座は波に遭遇し、船体全体に衝撃が走った。スマック号からひどい漏れが生じたため、モーニング・ スター号に信号を送った。 [175ページ]スター号は彼らの近くに留まるよう指示した。翌朝、彼らは漏水を発見し、両艇ともチャールストン号を遠ざけた。到着するとバラストを外し、船を引き上げてみると、剣が板材、木材、そして天井を貫通していた。板材の厚さは2インチ、木材は5インチ、天井は1.5インチのホワイトオーク材だった。剣は天井から2インチ突き出ており、「アフターラン」の内側にあった。剣は外側の銃床に当たり、漏水の原因となった。彼らは板材の一部を取り外して交換し、航海を続けた。

セイルフィッシュ

バショウカジキ（Histiophorus gladius）（H. americanusおよびH. orientalis（疑わしい種）、そしてH. pulchellusおよびH. immaculatus （幼魚）を含む）は、紅海、インド洋、マレー諸島、そして南は少なくとも喜望峰（南緯35度）まで、大西洋ではブラジル沿岸（南緯30度）から赤道まで、北はニューイングランド南部（北緯42度）まで、太平洋では日本南西部（北緯30度から10度）まで生息している。一般的に、分布域は南緯30度から北緯40度までの熱帯および温帯海域、およびこれらの海域の西部であると言える。

この属への最初の言及は、1648年にアムステルダムで印刷されたピソの「ブラジリア自然史」に見られる。この本には、アメリカ種の図が大まかではあるが同一であり、数行の記述が添えられているが、その記述は優れているものの、17世紀に書かれたという事実を思い起こさせると、批判的な比較には役立たない。

マークグレーブがブラジルのバショウカジキに付けた名前。[176ページ]前述の本でこの魚について記述し、その後、アメリカの動物学の未知の分野を探求するために自らの命を捧げた才能ある若いドイツ人についての研究は興味深い。なぜなら、この研究は、熱帯大西洋の英語圏の船乗りたちにこの魚、そしておそらくはスピアフィッシュとして知られる「ブーフー」という名前の由来を解明する手がかりを与えてくれるからである。

バショウカジキは、1680年から1720年にかけてこの地域を探検したルナールとヴァレンティン、そして他の東洋の航海者たちによって東インドで観察されました。しかしながら、この属の種は1786年まで体系的に記載されていませんでした。その年、インド洋で採取された全長8フィートの剥製標本がロンドンに持ち込まれ、現在も大英博物館のコレクションに収蔵されています。この標本からM.ブルソネットが記載を行い、Scomber gladius（サバ科）と命名しました。これは、正しくもサバ科の近縁種とみなされたものです。

マークグレーブの時代から 1872 年まで、アメリカや大西洋のバショウカジキを研究する機会が動物学者に与えられたことはなかったようです。しかし、グンターのカタログでは、H. americanusという名前は削除され、アメリカの種はインド洋の種と同一であると推定されています。

国立博物館の所蔵資料は、1872年8月にロードアイランド州ニューポート近郊で採取され、ニューポートのサミュエル・パウエル氏からベアード教授に寄贈された標本の骨格と彩色済みの石膏型です。1878年3月まで、この海域では他には確認されていませんでした。ジョージア州サバンナのニール・ハーバーシャ​​ム氏によると、サバンナとフロリダ州インディアンリバーの間で船に2頭が捕獲され、1879年3月まで、この海域では他には確認されていませんでした。[177ページ]サバンナでは市場で大きな注目を集めました。E・G・ブラックフォード氏によると、1873年には、ひどく損傷した状態の標本がキーウェストからニューヨーク市に持ち込まれました。

この国では観測は行われていないため、他の半球の観測者の発言に頼る必要がある。

『サー・スタンフォード・ラッフルズ伝』には、1822 年 11 月 30 日付のシンガポールからの手紙が掲載されており、そこには次のような記述があります。

最近私たちが発見した唯一の面白いものは、帆走魚です。現地の人たちは「イカン・レイヤー」と呼んでいますが、体長は約10～12フィートで、メインセールを掲げ、現地のボートのように、しかもかなりの速さで航行します。帆は美しく仕立てられており、高速帆走ボートのモデルとなるため、一組を故郷に送りました。この魚が群れをなして帆を張っていると、現地のボートの群れと間違われることがよくあります。

言及されている魚は、おそらくHistiophorus gladiusであり、これは我々の種と同一ではないとしても、非常に近縁の種である。

タチウオ

タチウオ科の魚、Trichiurus lepturusは、残念ながらフロリダ東部やペンサコーラではメカジキと呼ばれています。ニューオーリンズのセントジョンズ川やジョージア州ブランズウィックでは「シルバーウナギ」、テキサス沿岸では「サーベルフィッシュ」、インディアンリバー地域では「スキップジャック」と呼ばれています。これらの名前はどれも特に当てはまらず、後者に気を取られているため、 [178ページ]この国では、イギリス領西インド諸島で同じ種を指すのに使われている「タチウオ」という名称を使うのが都合がよいように思われる。

その長く縮れた体型と、輝く銀色の体色は、非常に特徴的な外見をしています。ヨーロッパの近縁種に与えられた「鞘魚」という名称は、本種にも非常にふさわしいでしょう。全体的な形状と外観は、剣の金属製の鞘によく似ているからです。体長は4～5フィートに達しますが、通常は25～30インチを超えることはありません。本種は熱帯大西洋、ブラジル沿岸、カリフォルニア湾、西インド諸島、メキシコ湾、そして北はマサチューセッツ州ウッズホールに生息しており、過去10年間、同地で時折標本が採取されています。1845年にはマサチューセッツ州ウェルフリートで1匹が発見されました。また、エセックス研究所には、何年も前にノルウェー海峡の海岸で発見されたとされる標本が保管されており、ここ10年間でイングランド南部でやや増加しています。しかし、地中海には進出しません。インド洋やインド諸島、太平洋のさまざまな場所で発見された近縁種であるTrichiurus haumelaが、特に同一であると考える研究者もいる。

タチウオはフロリダ州セントジョンズ川、インディアンリバー地域、そしてメキシコ湾に豊富に生息しています。この魚が水からボートに飛び込んだという事例を何度か聞きました。これは、トリキウルスのようなしなやかで活動的な種であれば、いとも簡単にこなせる技でしょう。小さな個体がボートに落ちたという 話もありました。[179ページ]ほぼ淡水であるアーリントン川の河口を渡ります。

メイポートのセントジョンズ川河口では、毎年同種の魚が多数捕獲されている。スターン氏によると、ペンサコーラ周辺の湾の深海で、水面近くを泳ぎ回っているが、主に埠頭の釣り針と釣り糸で捕獲される。彼は、船のオールや水中に垂らしたロープの端に魚が食いつくのを知っている。ペンサコーラでは体長が50～30インチに達し、良質の食用魚とされている。リチャード・ヒル氏によると、ジャマイカではこの種が非常に珍重されており、フォートオーガスタ沖の深海部分、いわゆる「ホール」で熱心に漁獲されているという。ここは、太刀魚（Trichiurus）の最高の漁場である。漁は夜明け前に行われ、すべての釣り糸は投げるのと同じ速で引き寄せられ、太刀魚が掛かったことは確実である。シーズン中、夜明けとともにこの漁場には 90 隻もの船が集まっていると数えられています。

[180ページ]

X
海の剣闘士
カタリナ海域で3年間、私は初めてメカジキを捕まえようと粘り強く挑戦した。しかし、あまりにも勝算が低かったため、本当に絶望した。私を突き動かしたのは、希望というよりも漁師のプライドだったのだろう。少なくとも、あの海の驚異――メカジキの剣士、ジフィウス・グラディウス――との対峙を夢見る者を待ち受ける敗北を、私は驚くほど鋭く認識していた。

1917年、4度目の夏を迎えた最初の朝、私は5時に起床した。晴れて涼しく、爽やかな、柔らかな夜明け。淡いピンク色の日の出。東風が海を波立たせていた。太陽が昇るにつれて、海は明るく暖かくなっていった。私たちは8時まで海に出られなかった。東風が少し波を立て、荒れそうな予感がした。しかし、風は徐々に弱まり、暑くなってきた。大陸の上には大きな入道雲が立ち上り、砂漠に暑さを告げていた。ミズナギドリやネズミイルカの群れが散見され、メカジキが立てたと思われる水しぶきもいくつか見えた。

最初に目撃したヒロハシは尾が剥がれていて、どうやら何らかの戦闘をしていたようでした。トビウオの餌を使って3回ほどその周りを回り、[181ページ]一度はバラクーダと一緒にいたが、彼は全く気に留めなかったので、私たちは彼を放っておいた。この魚は二度、半分飛び出し、一度は美しいプロポーション、輝く銀白色、そして危険な剣先を見せた。

跳躍するメカジキを撮影した唯一の写真 跳躍するメカジキを撮影した唯一の写真

海の剣闘士、クシフィアス・グラディウス 海の剣闘士、クシフィアス・グラディウス
2匹目は私たちが近づく前に2回跳躍しました。そして、私たちがうまく回り込もうとしなかったため、彼はボートを見て、私たちの申し出を一切受け入れませんでした。

3匹目は水面下を滑るように泳いでいたので、見えにくかった。一度狙っただけで、見失ってしまった。

その日は、最高の釣果が得られる日のように水面に上がっていませんでした。東風が関係しているのかもしれません。これらの魚は平均して1匹あたり約130キログラム（約130キログラム）でした。ダン船長によると、小型の魚は警戒心が強いか、それほど空腹ではないため、すぐには襲ってこないそうです。

日焼けして、めまいと頭痛がして、船酔いしそうになりました。でも、一日は快適でした。慣れるまでは、最初の数日はいつも大変です。

翌朝、水と状況は理想的でした。最初に見た2匹のメカジキは、水面に長く留まることができず、うまく釣ることができませんでした。3匹目は水面に留まりましたが、餌を近づけるたびに背を向けてしまいました。そこで、そのまま放っておきました。

正午頃、岸から1マイルほど沖に大きな水しぶきが見えたので、そちらへ向かった。すぐにヒレが見えた。最初の一周で餌が当たり、懐かしい興奮を覚えた。彼は沈んでしまった。私は待ったが、無駄だった。

半分飛び出したので、誰かが写真を撮りました。まるで幸運なチャンスを掴んだかのようでした。トビウオと [182ページ]バラクーダだ。しかし、彼はどちらも食いつかなかった。それでも、ボートのすぐ近くで、水面をぶらぶらと泳ぎ回り、自分の色を見せていた。一度、水面に飛び出したが、私は水しぶきしか見えなかった。それから横向きに、軽やかに、そして重そうに、ぴょんぴょんと飛び込んできた。体重は300ポンドほどで、白と青と緑の、珍しい魚だった。もう一度試し、餌を彼の目の前に引き寄せてみた。無駄だった！そこで、私たちは彼に突進し、追い詰めた。それでも彼は怯むことなく、船尾から上がってきた。ついに、彼の無関心さに失望し、私たちは彼を置いていった。

この日は正午までは理想的だった。しかし、その後は太陽が猛烈に熱くなり、手首、首、顔は焼け焦げた。海でヒレを探しているうちに目が疲れた。このメカジキ釣りは素晴らしいゲームだった。忍耐力と持久力の点では、これまで試したどのゲームにも勝っていた。最後の魚は、その狡猾さを見せつけた。魚はどれもそれぞれ異なっており、一つ一つを研究するのは興味深く、勉強になるだろう。

翌朝は快晴だった。数時間、海は穏やかで、遠くからメカジキが見えたかもしれない。航路を東へ進み、ニューポートのすぐそばまで来た。正午に西風が吹き始め、海は荒れ始めた。島の風下まで来るまで数時間かかった。

私はクジラが背中を曲げて音を立て、尾ひれを空高く上げるのを見ました。これは海の素晴らしい光景のひとつです。

午前中ずっと霧がかかっていて、かなり寒かった。水面に魚影は全く見えなかった。海釣りではどうしても避けられない、説明のつかないほど何も見えない日だった。

[183ページ]桟橋に着くと、ある発見がありました。リーダーがフックから2.5センチほど上に曲がっていたのです。こんな曲がりは、古の ジフィウス・グラディウスの剣以外に考えられません！その時、餌を捕らえた時の、奇妙で素早い、激しい動きを思い出しました。サメの仕業だと思いました。メカジキが餌を食い破ったのです！

翌日、6時15分に桟橋を出発した。ダンと私だけだった。風は弱まり、風も強く、状況は悪そうだった。私たちは誰よりも先に出発した。5マイルほどトローリングで沖に出た後、西端まで行った。ビンナガマグロを釣っている日本人漁師たちの間に入った。

11時頃、BBが見えました。餌を近くまで引き寄せると、BBは尻尾を軽く振って沈んでいきました。心臓が止まりそうになりました。ダンと私は、ストライクだと確信しました。しかし、ダメでした！BBはずっと後方まで上がってきて、そのまま沈んでしまいました。

海は荒れ、風は骨まで凍えるほど冷たかった。ミズナギドリは群れでも単独でも、至る所にいた。2.5cmほどの小さな餌となる魚の黄色い群れが一つ見えた。その群れは幅40ヤードほどだった。魚はそこにいるようには見えなかった。

ダンが大きなメカジキを見つけたので、私たちは彼のところへ向かいました。ダンはビンナガマグロを釣り上げましたが、私が釣り糸を垂らす前に外れてしまいました。次にバラクーダを狙ってみましたが、長い釣り糸を垂らしたせいでフックが外れてしまいました。これは残念で、本当に腹立たしい思いをしました。バラクーダはあと1匹しか残っていませんでした。ダンはそれを力強く引っ掛けました。

「そんなの絶対に外れないぞ！」と彼は叫んだ。私たちは老クシフィウスの周りを回り、50ヤードほど手前で彼は体を大きく浮かび上がらせた。恐ろしくも壮麗な魚だった。体重は400メートルはあっただろう。その色彩は、燃えるように紫がかった青に輝いていた。[184ページ]淡い緑、虹色の銅、そして燃えるような銀色。それから彼は私たちから離れて長く低く突進しました。私は彼に別れを告げましたが、バラクーダを流しておきました。ラインがゆっくりとたるみ、私たちの方に流れてくるまで、私たちは長い間待っていました。突然、素早く強い引きを感じました。それは私を凍らせました。私はダンに叫びました。彼は興奮して「彼にそれを送れ！」と言いましたが、ラインは出なくなりました。私は徐々に希望を失い、脈拍が正常に戻るのを待ちました。5分ほど漂った後、ラインを巻き取りました。バラクーダはいなくなり、リーダーは巻き取られていました。これは私たちを驚かせました。あのメカジキが私の餌に食らったのです。最初の引きを感じました。それから彼はボートに向かってきて、たるんだラインを少しも動かさずに、フックから餌を粉砕しました。それは悲痛なことでした。しかし、私たちは他にできることはありませんでした。ダンは魚がティーザーの後から来たと判断しました。この経験から、私たちはヒロハシシギに対する特別な敬意を知りました。

また早朝に出発した。外は風が強くなり始めていた。地峡沖までは太陽が輝いていたが、霧に遭遇した。日本のビンナガ漁船はもっと西にいた。ビンナガの食いは悪く、海は荒れ始めた。11時半頃、霧が晴れ、海は美しい青と白い波紋に彩られた。

デッキに上がっていた時、下から叫び声が聞こえて飛び上がりました。駆け戻りました。誰かが私の竿を握っていたのですが、巨大なメカジキが餌に食いついた瞬間、ドラグを切ってラインを繰り出すという冷静さがありませんでした。急いで別のトビウオを釣り上げ、私もラインを繰り出しました。

すぐにダンは叫びました。「あそこにいるよ。餌の後ろに！」

[185ページ]彼を見た。大きくて、茶色くて、体も幅広く、私の餌を追ってうろついていた。そして彼は剣でそれを叩いた。私は彼がそれを切ったのが感じられるような気がした。糸を巻き上げると、餌は頭の後ろできれいに切断されていた。ダンが別の餌で急いでいる間、私はメカジキをじっと見ていると、かなり深いところで航跡の中に彼が戻ってきたのが見えた。彼は私たちの後を追ってきた。それは激しく興奮する瞬間だった。私は餌を流した。ほとんど同時に、餌に奇妙な感触が感じられ、そしてまた別の感触がした。なぜか、彼がまたトビウオを切ったのだと分かった。私はリールを巻いた。彼はこの餌を真ん中で切断していた。私たちは必死に再び餌をかけた。私は長い糸を出し、漂った。希望がほとんど消えかけたその時、糸が勢いよく引かれ、リールがキュルキュルと音を立てた。私はパッドを軽く親指で操作した。ダンは私に、やれと叫んだ。素晴らしい興奮で体が震えました。なんて素晴らしいアタリでしょう！ラインを引くのが本当に速くて、本当に驚きました。

ダンが「フックを掛けろ！」と叫んだ瞬間、リールの回転が止まり、糸がたるんだ。興奮と希望の熱狂で息を切らしながら、私は激しくシャクリ、巻き上げた。何度かポンと手を回しては、魚の感触がなかった。そして、重く力強い重みが伝わってきた。シャクリ、リールを巻いた。しかし、魚に力強いアタリはなかった。突然糸がたるみ、心臓が締め付けられた。魚がフックを振ったのだ。リールを巻いた。餌がなくなった！魚は私に襲いかかり、最初に逃げた時と同じくらいの速さでボートに向かって走ってきた。

針はうまく引っかからなかった。おそらく餌を顎で挟んだだけだったのだろう。その失望はひどく辛く、胸を締め付けるものだった。私の感覚が研ぎ澄まされるにつれ、クシフィウスへの尊敬の念は深まっていった。[186ページ]失われた機会。この偉大な魚は考える！それが私の確信だった。

餌を食べようとせず、すぐに沈んでいく別の魚も見かけました。

私たちはここ数日、メカジキと同じように、ヒロビルフィッシュも水面上にいないときに攻撃することを学んできました。

翌日、海は午前中ずっと穏やかで、長く高い大きなうねりがゆっくりと流れ、その間には深い窪みがありました。広大な深海の胸がうねり、それは雄大でした。水平線に沿って、暗く低くゴツゴツとした波が速く動いていました。まるで覆いのような濃い霧が、午前中ずっと海を覆っていました。

11時頃、ヒレが見えました。私たちは彼の周りを円を描いて回り、餌を彼のくちばしのほぼ真横に引いてきました。彼は沈んでいきました。またしても、あのおなじみの、胸が締め付けられるような緊張感！…彼は攻撃を拒みました。

次に現れたのは、青白いヒレを持つ大きな魚でした。私たちは完璧な円を描くと、まるで餌に食いつくかのように潜っていきました！…しかし、彼は浮上してきました。もう一度試してみましたが、結果は同じでした。次にビンナガマグロを尾から先にして、彼の前に引き寄せました。彼はゆっくりとビンナガマグロに向かって泳ぎ、潜っていきましたが、突然向きを変えて、大きな波跡を残して逃げていきました。彼はビンナガマグロにひどく怯えていました。

次の魚は沈む前に3回泳ぎましたが、最後の魚は沈む前に1回だけ泳ぐ機会がありました。

彼らは内気で、鋭敏で、そして賢いです。

翌朝、私たちはロングポイントから4マイルほど離れた暗い波打つ海に向かいました。そこで私たちは大きなメカジキのスリル満点の攻撃を受け、私たちが懐かしく想像していた場所が[187ページ]そこは私たちにとって絶好の狩猟場だった。海岸近くで、水路の通常の釣りコースから外れていたからだ。そこで私たちは、魚と格闘しているボッシェンに出会った。

これは多くの漁師には見られない光景であり、私はチャンスだと思った。

双眼鏡でボッシェンがメカジキと格闘する様子を観察し、その引っ張り方から、彼が海の底へ素早く沈んでいくのだと結論づけた。そのまま航海を続け、その夜、船に着くと、彼の見事なメカジキが目に入った。いつか彼が打ち立てるであろう世界記録だった。463ポンド！しかも、彼はこの巨大な魚をあっという間に仕留めるという幸運に恵まれたのだ。私の友人で科学者のリギン博士がこの魚を解剖したところ、ボッシェンの釣り針が心臓まで食い込んでいたことがわかった。この奇妙な特徴が、簡単に捕獲できた理由であり、ボッシェンの偉業に対する誇りを多少損なうかもしれないが、記録の価値を落とすことは決してなかった。

その夜、メカジキ漁から戻ったダンと私は、良い餌を捕まえようと決めた。5時半、アザラシのいる岩場へ向かった。日が沈みかけ、島の西端に赤い霧が漂い、奇妙で美しい光景だった。長くゆっくりとしたうねりが、岩場に打ち寄せて岸に打ち寄せた。アザラシが吠えていた。しわがれた、騒々しい鳴き声だ。西の水平線の赤い輝きを背景に、孤独なサギのシルエットが見えた。

私たちは沖合数百ヤードでゆっくりとトローリングしながら釣りをし、すぐにメカジキの餌としてどうしても必要だったバラクーダと格闘することになった。

彼らは簡単に攻撃し、ぎこちない戦い方をする。細長い魚で、黄色と白の模様がある。[188ページ]水中では淡いブロンズと銀色に輝き、陸に上がると白く光り輝いていた。私が釣り上げた魚は、より抵抗の激しいホワイトシーバスだった。釣り上げてみれば、深い銀色の上にかすかな紫がかった色とまだら模様のオパールが浮かぶ、実に美しい魚種だった。

翌朝6時半に湾を出た。ここ数日で最も穏やかな日だった。海は面取りされた鏡のように、油っぽく、柔らかく、幽玄で、低いうねりはほとんど動かなかった。1時間半ほど沖に出ると、陸地は見えず、私たちだけが海上にいた。かすかに太陽が顔を出し、周囲はまるで閉じ込められたような神秘的な霧に包まれていた。

広い広い海に、たったひとり、たったひとり！これはメカジキを追いかける以上の素晴らしい体験でした。

色とりどりのコルク片や昆布の破片のように漂う鳥、カモメ、カモ類、そしてついにヒロクジラの姿が見えた。バラクーダと一緒に3回、そしてトビウオと一緒にもう一度、彼の周りを回った。どうやら彼は食用の魚には興味がないらしく、私たちのルアーを軽蔑した。しかし、彼が完全に沈むまで私たちは彼と一緒にいた。

それから私たちは何時間も海を漕ぎ、ヒレを探しました。

10時40分にまた別の魚が見えました。二度、彼の目の前に新鮮な立派なバラクーダを寄せましたが、彼はそれを拒みました。本当にがっかりしました。いや、本当に吐き気がしました。

ダンはうんざりして言いました。「全然噛まないよ！」

そして私は言いました。「もう一度やってみよう！」

そこで私たちはもう一度彼の周りを回った。海は美しく穏やかで、ゆっくりとしたうねりが優しく波打っていた。メカジキはのんびりと、そして無関心にうねりに乗っていた。背びれはまっすぐに硬直し、大きな鎌のような尾びれが後ろで左右に揺れていた。私はそれらを、切望と絶望、手の届かないもののように見つめていた。釣りにおいて、これほど魅惑的で絶望的な光景は他に見たことがなかった。

グレイハウンドの直線的な跳躍、そのスピードと野性味に驚嘆 グレイハウンドの直線的な跳躍、そのスピードと野性味に驚嘆

跳躍する幽霊のように 跳躍する幽霊のように
[189ページ]今回はかなり近づいた。彼は向きを変え、私たちの方を向き、ゆっくりと餌の方向へ泳ぎ始めた。船尾にバラクーダが光っているのが見えた。ダンはボートを止めた。私はゆっくりと釣り糸を垂らした。メカジキは流されて、そして沈んでいった。

必死に待ったが、本当に希望はなかった。餌が沈んで見えなくなるまで見守った。それから、長く感じられた待ち時間が続いた。おそらくほんの数分だったのだろう。ある種の絶望感に襲われた。しかし、魚への敬意はより一層深まった。

その時突然、釣り糸が震えるのを感じた。まるで電流が走ったかのようだった。私は鋭く、そしてゾクゾクするほどの衝撃を受けた。釣り糸は勢いよく巻き上がり、あっという間に切れてしまった。

「釣れた！」私は緊張しながら叫んだ。それは強烈で心を揺さぶる瞬間だった。リールから糸が素早く、そして着実に流れていくのを、私はうっとりとした目で見つめていた。私は彼を遠くまで走らせた。

それから私は座り込み、ロッドをソケットに差し込み、ドラグをかけてアタリをつけた。ロッドを力強く振り下ろすと、ラインが張り、その重みを体感した。ラインがリールから出ていく間、私は少なくとも十数回、全力でアタリを振り回した。メカジキはゆっくりと動いていた。やがて大きな水しぶきを上げて水面に浮かび上がり、巨大なヒレと、黒く細く、鋭い剣を露わにした。剣を振り回し、リーダーに激しく打ち付けた。そして沈んでいった。この瞬間、私は初めて、またしてもヒロビルを引っかけたことに気づいた。時刻は10時45分。

[190ページ]

戦いが始まった。

しばらくの間、彼はボートの周りをぐるぐると回り、一歩も動かすことができませんでした。私たちから約250ヤードも離れていました。時折、彼は水面に顔を出しました。まず彼の剣が姿を現し、それが水面を突き破る様は実に異様な光景でした。シューという音が聞こえました。一度、彼が半分水面に飛び出してしまったことがありました。私たちはこの光景を見逃してしまいました。私は彼に力を入れ続け、時々ポンピングして少し釣り糸を巻き込みましたが、彼は必ずそれを返してくれました。最初の1時間は、水面での格闘と、ゆっくりと沈んでいく彼の激しい動きが交互に繰り返され、あっという間に過ぎました。しかし、彼は何も言いませんでした。

11時45分頃、彼は見事に飛び出し、私たちは彼の写真を2枚撮りました。フックを外すのに必死で、カジキのような美しく優雅な跳躍ではなく、壮大で粘り強い跳躍でした。

この飛び込みの後、彼は戦術を変えた。私は何度も突然の激しい衝撃で前に引っ張られ、座席から持ち上げられた。その衝撃はますます頻繁に、そして激しくなった。彼は水面に上がってきて、私たちは彼がどうやってそれをするのかを見た。彼はボートの方を向いて、剣でリーダーを叩いていた。これは私が闘魚で観察した中で最も驚くべき行動だった。その剣は武器だった。リーダーに当たる音が聞こえた。しかし、彼はこの動作のほとんどを水面下で行っていた。リーダーに当たるたびに、私の首が折れそうだった。ロッドが曲がり、ラインが緩んで重さを感じなくなり、ロッドはまっすぐに飛んでいった。私は一瞬、彼が自分を解放したと感じ、動悸と恐怖に襲われた。そして、再び抗えない重いドラグが強くなった。リーダーの打撃とそれに伴うラインの緩みは、ダンを心配させた。[191ページ]僕もそうだった。二人とも魚を捕まえられるとは思っていなかった。パフォーマンスとしては素晴らしかった。でも、それを耐えるのは本当に辛かった。しかも彼は、少なくとも300回もリーダーを叩いたんだ！

実際、彼は1時間以上、1、2分おきにリーダーを何度も叩きました。私はほとんど疲れ果てました。彼が再び戦術を変えなかったら、あの衝撃で首と背中がよじれそうでした。しかし幸運にも彼は水面に浮上し、またもやもじり始めました。彼は再び飛び上がり、私たちにもう一度写真を撮るチャンスを与えてくれました。その後、彼は初めての長距離走に挑みました。それは約100ヤードで、カジキと同じくらいの速さでした。それから彼は泳ぎ始めました。彼は30分間水中に留まりました。彼がいくらか浮上してきたときには抵抗が弱まったようで、私たちは彼を低速で数マイル引きずりました。3時間後、私はダンにハーネスを頼み、彼はそれを私の肩に固定しました。これで腕と痛む手は楽になりましたが、ストラップが背中に食い込んで痛かったです。ハーネスのおかげで、肩を動かすだけで持ち上げたり引っ張ったりすることができました。私は1時間、着実に釣り上げ、5回に分けてリールにラインを巻き付け、200フィートの地点に到達させました。私が疲れると、ダンはクラッチを切って、もう少し引きずりました。一度は、ダンがしばらく力を入れずに私たちの後をついてきて、また2、3マイル引きずりました。そして何よりも驚くべきは、彼が数分間、私たちを曳いてくれたことです。24本撚りのラインにとって、これは絶好のテストでした！私たちは、紙を船外に投げ捨て、漂流を考慮して、このことを確かめました。その時は風はありませんでした。3時間半、水面は完全に穏やかでした。

[192ページ]あの素晴らしい魚と共に、孤独な海にいるのは素晴らしい体験だった。疲れていたが、きらめく海の美しさ、間近で戯れるビンナガマグロ、怯えたトビウオの飛翔、急降下するカモメ、遥か彼方にぼんやりと浮かぶ船の姿、そして霧の雲の向こうにカリフォルニアの山々の姿など、見逃すことはなかった。

2時頃、疲れ知らずの獲物は再びリーダーを襲い始めた。彼はさらに凶暴で力強くなったように見えた。ラインがガタガタと緩み、フックが引きちぎられるような衝撃は、これまで魚にされたことのあるどんな仕打ちよりも辛かった。リーダーへの猛攻撃がなければ、彼を捕まえるだけの体力は十分だった。再び水の轟音と水しぶきが上がり、彼の巨大な紺碧と銅色の体が水面に浮かび上がった。彼は頭を振り、長く黒い剣が半円を描いた。私が竿を下げようと必死に努力したにもかかわらず、ラインはボートから魚へとぴんと張っていた。バネを捉えるには、十分に竿を上げなければならなかった。彼のたるみを止める術は全くなかった。重く力強い魚とのファイトで危険なのは、彼らが釣り人に向かってくる時だ。その時は、他のどの時よりもフックが抜けやすい。彼は、私がもう限界かもしれないと思うまで、この戦術で私を再び包囲しました。彼がようやく攻撃を終え、ようやく音を立てたので、痛む腰を休めるために、座席の背もたれを交換しなければなりませんでした。

三時が過ぎた。しばらく彼を曳いてみたら、彼の速度は遅くなり、安定し、引っ張りやすくなっていた。あの長時間の緊張が彼に悪影響を及ぼしていたに違いない。私もまた悪影響を被っていた。ゴールに向けて少しでも体力を温存しようと、彼を持ち上げたり、ボートの近くまで引っ張ったりすることに、一度も全力を尽くさなかった。四時頃、彼は太陽の照りつける西の方へ旋回し、百ヤードほど沖合で横向きに一時間ほど漂っていた。私たちは彼に付いていくしかなかった。

彼の尻尾を歩く 彼の尻尾を歩く

華麗なる閃光のような飛躍。 壮大な閃光のような飛躍。この完璧な絵は、著者が5年間の労力と忍耐の価値があると考えている。
[193ページ]海はそよ風で波立ち始め、ついに白波が立った。30分もすると荒れ始めた。ひどくはないが、それでも釣りは極めて困難だった。シートが回転しないように、また滑りやすい床で足場を保つために、竿を持ち上げなければならなかった。リールから滴り落ちる水は、私だけでなく周囲もびしょ濡れだった。

5時、ハーネスにもう耐えられなくなり、ダンに外してもらいました。ほっとしました。戦いの初めの数時間と同じように、魚をポンピングし始めました。ようやく、魚を舷側の位置から私たちから遠ざけ、ボートの方へと連れて行くことができました。魚がラインを少し引っ張りましたが、私はそれを取り戻しました。これで魚を捕まえられる自信がつき始めました。魚はリーダーを叩くのをやめました。しばらくは船尾に留まりましたが、徐々に近づいてきました。ダンは心配しました。魚がボートの下に潜り込んできているのです。ダンはスピードを上げて前進しましたが、メカジキは私たちのすぐ下、おそらく50フィートほどの深さをキープしていました。ダンが全速力で走り出すまで、そう時間はかかりませんでした。しかし、あの老剣闘士を逃すわけにはいきません！そこで私はダンにスピードを落とすように言いましたが、彼はそれを渋りました。メカジキが体当たりしてくるのではないかと恐れていたし、私も少し不安でした。5時半、彼は再び船尾に下がり、私たちはより自由に呼吸できるようになりました。この時、私は魚を近づけられるかどうか試してみることにしました。私はポンピングとリールを回し始めた。そして、少しずつ、ほぼ1インチずつ、ラインが伸びていった。[194ページ]ラインの跡が消えていたので、彼がどれくらい遠くにいるのか分からなかった。だから、二重ラインの端が突然現れた時は驚きと興奮でいっぱいだった。ダンが叫んだ。私も叫んだ。トロイア人のように、私はその二重ラインをリールに巻き付けるまで頑張った。そして私たち全員が魚を見た。魚は彼の側にいて、私たちと一緒に泳いでいた。恐ろしい嘴を持つ巨大な鳥のような生き物だった。ダンは私にリーダーを水から出してつかむように言った。これには私の残りの力のほとんどを費やした。魚は左右に揺れ、ダンはボートの下に沈んでしまうのではないかと心配した。彼は私にしっかりつかまるように指示し、さらにスピードを上げた。これは私の耐えられる限界を超えていった。ラインが滑らないように押さえるのは至難の業だった。そして、もう少しでもそれを続けたら魚を逃してしまうことが分かっていた。そこで私はダンにリーダーを取るように言った。右手に巨大なギャフを持ち、ダンは左手でリーダーに手を伸ばして掴み、魚を浮かせて突進させた。轟音とボートへの激しい衝撃が聞こえた。ダンは別のギャフを要求した。ギャフが渡され、ダンはそれを魚に突き刺した。

それから私は竿を下ろし、短いロープに飛び込んで、大きく揺れる尾を縛ろうとした。幸いにも彼はしばらく静かにしていたので、私は素早くループを掴んだ。その時、ジフィウス・グラディウスが本当に目を覚ました。彼は尾で激しく叩き始めた。両方のギャフロープが緩み始め、尾に巻かれたロープは私の手から飛び出した。ダンは間に合うようにそれを捕まえたが、ロープは滑り落ちていた。彼はどこかで繋ぐように叫んだ。私はコックピットで押しつぶされたが、船尾に這い上がり、ロープをしっかりと掴みながら、なんとか結び付けようとした。ほとんど不可能だった！水が私たちを襲っていた。メカジキは[195ページ]びしょ濡れの激しい打撃でボートが沈んでしまった。だが、私はすぐにロープを掴み、ダンの助けに向かった。二人であの巨大な尾を水から引き上げ、ロープをしっかりと固定した。そして、彼を捕まえたと確信した。しかし、彼は長い間、激しくうねり、力を入れ、激しく打ち付けた。剣の横からの攻撃でボートは傷だらけになった。ついに彼は静かに沈み、私たちはアヴァロンへと向かった。再び穏やかな水面に戻り、船尾に彼を乗せた。フックが彼の口の端に引っかかっているのを見つけた。それが長引いた戦いの原因だった。

ペンシルベニア大学の解剖学者で、私の同級生でもあるリギン博士がこの魚を解剖してくれました。Xiphius gladiusの最も注目すべき特徴は、心臓と目でした。

心臓は鰓のすぐ奥深くに位置していました。それは巨大な臓器で、非常に重く、私が今まで見た中で最も筋肉質な組織でした。実際、非常に強靭な筋肉質だったため、切断すると組織が収縮し、元に戻すことができませんでした。弁も同様に驚くほど発達し、強固でした。この素晴らしい心臓が、メカジキの驚異的な生命力の理由でした。メカジキの目もまた、自然の驚異を証明していました。目は大きく突き出ており、深い海のような青色に淡い水晶の縁と黒い円が描かれていました。メカジキは目を回転させ、眼窩の中で回転させることにより、仲間やライバルとの戦闘において完全に身を守ることができました。目はカップ状の骨で覆われており、この骨が目を守っていました。目が完全に内側に回ると、メカジキは全く何も見えなくなるのは明らかでした。おそらくこれは接近戦のためだったのでしょう。筋肉は非常に重く強靭で、片方の目は[196ページ]一つは目の縁にあり、もう一つはさらに奥にあります。視神経は人の腕の正中神経と同じくらいの太さで、鉛筆の半分ほどの大きさです。瞳孔を包む液体の上には三つの覆いがあり、これらは石英ガラスのように厚く丈夫です。何よりも注目すべきは毛様体筋で、これは遠くを見るために水晶体を収縮させる能力を持っています。メカジキはどんなに深く泳いでも、光線が浸透する限り遠くまで見通すことができました。私はずっとメカジキは並外れた視力を持っていると疑っていましたが、この目の解剖によってそれが証明されました。メカジキが餌に気づかないなんて心配はいりません！彼は船と餌を遠くから見ることができるのです。

リギン博士は解剖した雄の魚のいずれにも精子を発見しませんでした。これは、メカジキがカタリナ海域に来る前に産卵していたことの証拠です。メカジキは温水魚であり、おそらく日本海流から分岐して、産卵床につながる暖かい支流へと向かうと考えられます。

これは私にとって嬉しい知識でした。なぜなら、老いたジフィウス・グラディウスがカタリナ海から追い出された後、七つの海のどこか別の場所をさまよい、その大きな鎌状のひれが青空に黒く光っているだろうと知るのは良いことだからです。

疲れ果てて――最後のゆっくりとした吐き気 疲れ果てて――最後のゆっくりとした吐き気

ブロックとタックルで船に引き上げ ブロックとタックルで船に引き上げ
[197ページ]

XI
1日で7匹のカジキメカジキ
サン・クレメンテ島はサンタ・カタリナ島の南40マイル、太平洋に浮かぶ島で、風と霧にさらされ、太陽に照りつけられ、どの海岸も激しい潮の干満に晒されています。遠くから見ると、島は西端の低い部分から東端近くの雄大な山々まで続く、荒涼とした、長く細い単調な岩山のように見えます。間近で見ると、やはり不毛で、荒涼として、単調ですが、野生のカラス麦の長い黄金色の斜面、鷲が止まる、灰色で地衣類色の険しい岩山、南側はサボテンに覆われ、反対側には洞窟や洞穴が入り組んだ、険しく深い峡谷、そして野生のライラック、野生の桜、ヒノキの群落で緑が生い茂る、野生のヤギが青い空を背景にシルエットをなす丸いドームが見えてきます。

この島は火山性の起源と構造をしており、巨大な洞窟は熱い溶岩の噴気孔によって形成されました。侵食によって斜面や壁、岩山は風化しています。これらの斜面や壁の大部分は、登るのが非常に困難です。ヤギの通る道は狭く急勾配で、岩は鋭くゴツゴツしており、サボテンは密生して危険な状態です。何年も前にメキシコ人が難破した船乗りのためにヤギをこの島に放ち、これらのヤギは島を横断してきました。[198ページ]野生のカラスムギの斜面は、まるで道の網の目のように広がり、草地のあらゆる小さな隙間にヤギの道が交差しています。

斜面の高いところに腰を下ろした。岩陰に、錆びて灰色の地衣類が生えた岩肌。左手にはサボテンに覆われた深い峡谷、右手には風が吹きつける野生のカラスムギの長く黄色い斜面。眼下には雄大で壮大な太平洋が広がり、大きな白いうねりが青い海に沿って優雅にうねっていた。丸みを帯びた砂利の浜辺が曲線を描き、岩の岬が突き​​出た海岸線には、白い泡の筋が這い、黄金色のケルプの群生地が点在する緑色の海水が深海へと伸びていた。寂しい空間の遥か向こうには、クリーム色の雲が立ち上り、本土の砂漠の上には入道雲が迫りつつあった。

大きな黒いカラスが陰鬱な鳴き声を上げて舞い降りた。風がオート麦を揺らした。聞こえるのは海の音だけだった。深く低い音、雷鳴のような轟音、長く続く轟音、そして途切れることのない轟音。

鷲が本来の生息地で羽ばたく姿を観察できるなんて、なんと素晴らしいことでしょう！ハクトウワシが一羽、空高く舞い上がり、その後を二羽のイヌワシが力強く飛び交う姿が見えました。まるで争いか競争でもしているようでした。白頭ワシが降り立つと、他のイヌワシが急降下してきたのです。彼らは峡谷を旋回し、出入りを繰り返し、一羽が甲高く、耳をつんざくような叫び声を上げました。彼らは姿を消し、私は孤独なカモメが波に乗って飛ぶのを見ました。少なくとも、彼は荒れ狂う水面の上では落ち着いていました。生命は美しいものです。特に自然の生命は。それから、はるか上空にオジロワシが見え、その飛び方が以前とは全く違うことに興奮しました。彼は空の王者、風の王、孤独な存在でした。[199ページ]青空に雄大に舞い上がった。舞い上がり、漂い、航海し、そして矢のように速く空を横切って飛び去り、速度を落とし、再び旋回し、高く舞い上がった。広い翼を広げ、自由に、紺碧の空に縁取られ、そして雷のように落ち、岩山の彼方へと消えていった。

再び目の前に小さな茶色のタカがいた。風に身を任せ、震える翼で静止し、そこにとどまり、獲物 ― 不運なトカゲかネズミ ― を狙っていた。まるでワイヤーに吊るされているようだった。茶色の閃光のように、タカはそこに姿を消した。あの急降下は、間違いなく砂漠の悲劇を意味していた。

子羊か子山羊の鳴き声が海の悲しげな轟音を突き破って聞こえた。

寂しい岸辺に歓喜があるとすれば、この遥か彼方、甘く柔らかな風に吹かれて、まさに歓喜があった。すぐ近くで鳴き声が聞こえた。振り返ると、身長30センチほどの子ヤギを連れた雌ヤギがいた。子ヤギはサボテンの茂みを横切っていた。子ヤギはそちらへ行こうとしたが、道があまりにも棘だらけだった。子ヤギは小さく、ピンと張った鳴き声をあげ、母ヤギは振り返って励ましの返事をした。子ヤギはサボテンを飛び越え、また別のサボテンに挑戦したが、鋭い棘に落ちてしまった。子ヤギは悲鳴をあげ、その硬く苦しい場所から這い出た。母ヤギが戻ってきて、やがて二人は再会し、そのまま歩き去っていった。

島は太陽と海に捧げられたようにも見えた。船の航行圏外に位置し、東端の起伏の少ない土地に、数人のメキシコ人羊飼いが住んでいた。冬の間は雨が少し降るが、[200ページ]峡谷の多孔質の底からは、すぐに水場は姿を消した。水場は少なく、湧き水はさらに少なかった。山頂は、いくつかの丸いドーム状の山々を除けば平坦で、そこには恐ろしいチョヤサボテンが生い茂っていた。群生しているわけではないが、メキシコ人がこの種の砂漠植物を恐れていることを証明するには十分だった。それは小さな灌木で、松ぼっくりのような形の球果が群生し、茎や球果の上には、先端に見えない鉤状の、鋼鉄のように尖った細い針葉が生えていた。

荒涼として寂しい景色、その上にある平坦な高原は、太陽の王国。熱のベールが立ち上り、蜃気楼が目に焼き付いている。しかし、日没になると外海から霧が立ち込め、太陽が島の生命を焼き尽くしても、霧はそれを救う。こうして、太陽と霧の間には争いが起こり、一方は昼の支配者、もう一方は露に濡れた夜の救世主となった。

南、風上にはスマグラーズ・コーブという名の広い湾が開けており、その名とは比べものにならないほど美しかった。島の斜面は1リーグほどの長さに渡って大きな曲線を描いており、その両端には低くゴツゴツとした黒い岩が海に突き出ていた。わずかなサボテンと草の茂み以外には何も生えていない、この巨大な荒涼とした円形劇場の周囲には、幾世代にもわたって海面があった場所に、長い棚状の地形が見えた。

カーブのほぼ中央、白くなった岸辺に、海に面してぽつんと小さな小屋が立っていた。古くて風雨にさらされ、この場所には場違いな小屋だったが、視線を釘付けにし、魅了した。その下には白い海岸線が曲線を描き、そこに打ち寄せる波は悲しくも壮大で、砂浜に砕けて広がっていた。

[201ページ]東端、黒い岩が海と出会うところで、青い海から大きなうねりが湧き上がり、まるで無限の力でゆっくりと上昇するかのように、大きくなって高く昇り、青が緑に変わり、太陽の光が差し込むまで、そしてアザラシが乗っていた長く滑らかな波頭が鋭い角を取り、風にしぶきをあげ、切り立った状態で立ち上がると、うねり全体が荘厳で重々しく荘厳な、美しい瞬間にその音量を上げ、次に輝く波頭を丸めて、轟くような轟音とともに押し寄せては引き、すべての曲線と輪郭は消え、緑がかった白の沸騰する塊となって岩礁をよじ登り、破滅へと突き進むのを見るのが大好きでした。

兄のRCが驚異的な偉業と記録を手にした。あまりにも幸運が多すぎて、私には縁起が悪すぎた。名声とは気まぐれなものだ。RCはメカジキの大漁に野心など持っていなかった。彼が海の大物を釣るのは、私に仲間を提供するためというより、むしろ他の理由からだ。彼が一番好きなのは、ブロンズバックのブラックバスが隠れている黄金色の岩だらけの小川か、ニジマスが群がる琥珀色の急流だ。

付け加えておきたいのは、私とダニエルソン船長の意見では、RCは優れた釣り人であり、しかもそれを全く意識していないということです。彼は私ほど大物魚の釣りに精通しているわけではありませんが、その知識は必要としていないようでした。肩と腕は力強く、手は野球とボートで鍛えた強靭で、疲れ知らずです。魚と格闘している間、休むことはありませんでした。彼がロッドをガンネルに立てかけるのを見たことも一度もありませんでした。これらすべてが、彼の釣りの腕前を物語っています。[202ページ]メカジキをあっという間に制覇した。彼がヒロビルや大型マグロを捕食する姿はまだ見ていない。ダン船長と私は、大きな喜びと少なからぬ不安を胸に、その姿を待ち望んでいる。

8月31日の夜明けは晴れて涼しく、気持ちがよく、やや霞がかかっていたが、太陽は暖かく、海は穏やかだった。

前夜、私たちはビーチの上のテントの前に座り、トビウオが二匹、三匹、あるいは群れになって、ずっと険しい海岸沿いにやってくるのを眺めていた。その時、私は船長にメカジキがトビウオを追っていると言った。しかし、彼は懐疑的だった。

今朝、思い出して見ていました。ちょうどグローリーホールのところで兄が「ストライク！」と叫んだんです。兄が餌に食いつく前に魚が見えませんでした。このメカジキが水面の餌に気づかれずに近づくなんて、本当に驚きです。RCがマーリンを釣り上げました。

最初のジャンプで魚が小さいことが分かりました。あまりジャンプ力もファイター力もなさそうでした。6回ジャンプした後、沖へ泳ぎ出そうとしました。ゆっくりと着実にリールを操作し、15分で船まで引き上げました。しかし、ギャフはしませんでした。推定体重は130ポンド（約45kg）でした。ダン船長はリーダーをフックの近くで切断しました。私は魚がのんびりと泳いでいくのを見守りました。どうやら無傷で、きっと回復するでしょう。

再び出発し、100ヤードも行かないうちに、仲間が見逃していたものを見つけた。私は立ち上がった。

「まあ、これは君の一日と似たような始まりだね」と私は兄に言った。

[203ページ]その時、彼は餌の後ろで紫色の物体が揺れているのに気づき、思わず注意を引いた。餌の後ろでメカジキを見るのはいつもワクワクする。このメカジキは餌に食いつき、右へ逃げていった。フックに掛かると、勢いよくラインを巻き取り、半分ほど糸を吐き出し、やがて音を立てた。私たちは方向を見失ってしまった。メカジキはボートのはるか前方に現れ、水面を跳ね回りながら走り始めた。

RCがラインを回収している間、私たちは後を追った。彼は魚をしっかりと掴み、わずか12分でリーダーをダンの手に渡した。カジキは糸を切られると、大きな水しぶきを上げて飛び出した。

「30分も経たないうちにメカジキが2匹も釣れたなんて！」と私は抗議した。「ダン、今日こそは最高の日になるかもしれない」

ダン船長は希望に満ちていた。私たちはシーズンごとに一度か二度訪れるその日をずっと待ち望んでいた。

「疲れたよ」と兄が言った。「さあ、二匹くらい釣ってこいよ」

彼はマンボウについて話すのと同じくらい、メカジキについて軽々しく話した。しかし、少しも疲れていなかった。私は彼に再び竿を取らせた。何かが起こっているのを感じた。海は暗く波立ち、まるで私たちを誘い込むかのように、誘っているようだった。

少し沖に流されて作業を進めたが、それでもメカジキの射程範囲から外れたわけではなかった。突然、ダン船長が「危ない！」と叫んだ。その時、RCの餌の裏に紫色の閃光が走っているのが目に入った。ダンはクラッチを放った。しかし、このカジキは臆病だった。前後に閃光を放った。なんと素早いことか！紫色の閃光のように。ティーザーを追って姿を現した。ティーザーとして、このトビウオを3匹、船のすぐ近くに放っていた。私は[204ページ]メカジキが、ほんの数メートル手前に仕掛けた餌よりも、ティーザーに惹かれるように見えるのはなぜだろうと、ずっと不思議に思っていました。このメカジキからティーザーを離すというミスを犯してしまいました。すると、メカジキは私たちの前から去ってしまいました。

しかし、私は今日が RC の出番だと確信していたので、彼が驚き、苛立つ中、竿をしまった。釣りをやめるとすぐに、RC の餌から数ヤードのところに大きな黒い尾が現れた。次に、光る筋が水中を横切り、RC の餌の後ろを通り過ぎ、また現れた。今度は、その魚がはっきりと見えた。魚は大きく、腹を空かせていたが、臆病だった。彼は餌に飛びついた。尖った顎で餌をくわえ、水面に沸騰を残して視界から消えるのを見た。RC は魚が針を飲み込む暇を与えず、すぐに食いついた。魚は 200 ヤード逃げ去り、それから水面に飛び出した。彼はジャンプ力があり、彼が視界内に留まると、私たちは皆、感嘆の声を上げ始めた。彼は 42 回も水面を飛び越えたが、すべて数分のうちだった。 28 分後、RC は顔を赤らめ顎を大きく膨らませながらメカジキを倒し、ダン船長の手の届くところまで連れて行きました。

「彼は大物だ。250ポンド以上ある」と、その立派な男は断言した。「もしかしたら、これ以上のものは出ないかもしれないな」

「彼を解放して」と私は言い、兄も私の願いに同意した。

その見事なメカジキがボートから離れていき、彼がゆっくりと自由になったことに気づくのを見るのは素晴らしい光景でした。

「10時だ！今日は2つの記録を樹立するぞ！」ダン船長は大きな声で叫び、素早く大きな手でRC用の餌を仕掛けた。

RCオンザジョブ RCオンザジョブ

304ポンド 304ポンド

RCグレーとレコードマーリン RCグレーとレコードマーリン
[205ページ]「俺を引馬だと思ってるのか？」RCは穏やかに尋ねた。「今年はメカジキはもう十分釣れたんだ。」

「おやおや、今日がその日だ！」ダン船長は驚きと恐怖で叫んだ。

「ふん！」と兄は答えた。

「でも、記録更新のチャンスだ！」と私は弱々しく付け加えた。「まだ10時なのに……。メカジキがもう3匹も……。ダンにとっては絶好のチャンスだよ……。他の漁師たちに負けないくらい頑張ってくれよ」

「ああ、それはたくさんの『詐欺』だね！」と兄は答えました。

それから私は、非常に雄弁に、私たちが魚を放流し、そこではかつて例のないスポーツマン精神あふれる行動を開始すること、今日は実に素晴らしい日になりそうだということ、飛び跳ねる魚の写真を撮る絶好のチャンスがあること、この機会に彼には限界までやってもらうのが私の頼みごとだ、ということを詳しく説明した。

しかし、RCは揺らぐ様子も見せなかった。もちろん彼の言う通りだったし、後になって私もそれを自覚した。しかし、その瞬間、私は説得力のある議論を考え出そうと頭を悩ませた。すると突然、ひらめきが湧いてきた。

「彼らはあなたをダブ漁師だと思っている」と私は力強く宣言した。

「彼ら？」兄は私を暗い目で睨みつけた。

「もちろん」私は急いで答えた。彼らが疑わしい存在であることを説明するつもりはなかった。「今こそ彼らを騙すチャンスだ」

「ああ！よし、メカジキの群れを捕まえて、それからヒロ嘴魚も捕まえてこい」とRCは淡々と言った。[206ページ]「急いで、ダン！あそこにヒレがいるよ。連れて行って！ほら。」

案の定、RCが水面に黒い鎌状の鰭を指差した。私はその光景に驚嘆した。漁師の幸運って、実に面白いものだ！ダン船長は日の出のように満面の笑みで、メカジキの方へ船を旋回させた。

マーリンがティーザーを急がせた。RCが餌を巻き上げて近づけようとしている間に、私は3匹すべてをマーリンから引き離した。するとメカジキは、それを追って全身を覆い尽くした。彼は餌を手に入れた。彼なら、船に登ってでも追いかけただろう。RCがこのメカジキをフックにかけた様子は、誰かが怒り狂って何かをしようとしていることを示していた。これは私を大いに喜ばせた。同時に、RCがメカジキにラインを渡すことも優しくすることもない様子だったので、少し怖くなった。実際、これからが本当の戦いだった。そしてこの魚は地上では、いやむしろ水中では、全く見せ場がないように見えた。14回もジャンプした後、あっという間にボートに引き上げられた。もしマーリンにギャフを掛けていたように、この魚をギャフで繋いでいたら、必死に捕まえようとしただろう。しかし、なんと簡単に切り離せたことか！彼は青い筋のように急降下した。私はよく見て重さを判断できなかったが、ダン船長は「かなり重い」と言った。

「さあ！そんなにゆっくりしないで！」RCは深海を見渡しながら叫んだ。

ダン船長はまさに本領を発揮していた。レタD号のマストに勝利を見据えていた。凧揚げをしていた頃の彼の動きの速さは、苛立たしいほどだったことを思い出すと、驚くほどだった。これこそダン船長の得意技だった。

「海はメカジキでいっぱいだ！」と彼は大声で叫んだ。[207ページ]彼がそう言うのを二度ほど聞いたが、その度に彼の言う通りだった。美しい海を見渡したが、メカジキは一匹も見えなかったが、どういうわけか彼の言葉を信じてしまった。記録達成というこの興奮の渦中では、釣りの崇高な側面を考えることは難しかった。ダン船長にとって、それはまさに力強く、真摯で、スリリングな仕事だったのだ。

我々は皆、またメカジキが見られるだろうと期待していた。まさにその通りになった。ボートを12艇身ほども漕ぎ進まないうちに、青い海の底から一匹の怠惰なメカジキが飛び出し、RCのフックに掛かり始めた。メカジキは4、5回、半ばだらりと水しぶきを上げながらゆっくりと水面に浮かんだ。メカジキは大きく見えた。突然、メカジキが走り出し、リールがブンブンと音を立てた。その走りは急速に進んだ。ダンはボートを全速力で後退させたが、無駄だった！旋回するには遅すぎた。メカジキの走りは、私が今まで見た中で最も速く、最も激しいものとなった。400ヤードもの走りが一気に起こるのは、私にとっても初めての経験だった。私はRCにドラグを切るように叫んだ。彼は試みたが、失敗した。後になって、それが役に立ったのかどうか疑わしく思った。メカジキはそこから遠ざかろうとしていた。ラインを切ったのだ。

「いやあ！すごい走りだった！」私は思わず叫んだ。「ごめんなさい。魚を釣った時に針が折れるのは嫌なんです。」

「リールに手を当てて」とRCは言った。

触れるのが耐えられないほど熱かった。RCは長いたるんだラインを巻き始めた。

「あれを見たか？」と彼は厳しい表情で尋ねた。

「地味じゃない。でも、大きく見えたよ。」

「おい、彼はクジラだったんだ！」RC の輝く目は、彼が戦いに熱中していることを示していた。

わずか10分後には別のメカジキが追いかけてきて[208ページ]誘い手。それらを彼から遠ざけるのは、私にとってスリリングな仕事だった。どんなに強く引っ張っても、少なくとも一匹は彼から遠ざけることはできなかった。彼は「ワップ」という音とともに餌を受け止め、くちばしを半分水面から出した。そして水しぶきを上げて向きを変えた瞬間、RCの餌はすぐそこにあった。ドスン！メカジキは嘴の中で白く光る餌と共に引きちぎられた。フックに掛かると、彼は約50ヤード沖で水面を割って、高く宙返りしたり、水面に叩きつけたり、水しぶきを上げたりと、私たちを楽しませてくれるパフォーマンスを見せてくれた。それから彼は、まるでグレーハウンドのように長く跳躍したので、私たちは追いかけなければならなかった。しかし、RCはマーフィーの竿にしがみつくような容赦ない行動をとったため、彼は長くは続かなかった。切り離された後、このメカジキは数分間水面に横たわり、まるで息を切らしているかのように振舞った。体重は約150ポンド（約450kg）で、特に美しい個体だった。フックが口の端に見えていた。優美なブロンズ、紫、銀の体に傷一つなかった。私が帽子を振ると、彼はゆっくりと沈んでいった。

「次は何だ？」と私は問いただした。「このままではだめだ。何かが起こる」

しかし、私の不安は RC やダン船長を少しも動揺させませんでした。

彼らは再び餌を撒き、ティーザーを出し、トローリングを始めた。すると、ほぼ同時に、全く恐れ知らずで、決意に満ちた貪欲なメカジキが現れた。RCはそれを釣り上げた。最初のジャンプで、そのカジキは今日一番小さいことがわかった。しかし、体重の不足を、その動きで補っていた。彼は素晴らしいパフォーマンスを見せ、得意技は空中でひっくり返ることだったようだ。22回もジャンプした。そして、彼は落ち着いた。[209ページ]降りて海へ出ようとした。なんと、あの人間のような蒸気ウインチが彼をボートまで引き寄せたのだ。体重は125ポンドほどあったようだ。

RCグレイが捕獲した328ポンドのマカジキの記録。史上最も形が良く、最も美しい標本 RCグレイが捕獲した328ポンドのマカジキの記録。史上最も形が良く、最も美しい標本

クレメンテ海峡の夕日 クレメンテ海峡の夕日
「6匹だ！」解放された魚が泳ぎ去っていくのを見ながら、私は叫んだ。「これが記録だ……。しかも全員無事に生きたまま放された……。信じてくれる人がいるだろうか？」

「どっちでもいいじゃないか」と兄が言った。「分かってるよ。魚を生けたままにするのが一番だってことさ」

「さあ行こう！」ダンは大きなトビウオを手に、大声で言った。「疲れてないだろう？」

「はい、疲れています」とRCは答えた。

「まだ早いよ」と私は言った。「記録を永遠に更新するぞ。竿を握って。君の代わりに喜んでやるから」

RC は、主人と船頭の飽くことを知らない性質についていくつかコメントを残しつつ、諦めた。

私たちは今、クレメンテ島の東端沖にいた。そこは荒涼として荒れ果てた一角で、凪いでいようと荒れ狂っていようと、海は黒い岩と果てしなく争い、緑と白の波が止まることはなかった。黄色いケルプの茂みから200ヤードほど離れたところで、青い海よりも暗い影が見えた。それはボートをずっと後ろ、かなり深いところまで追いかけているようだった。しかし、影は動いていた。私は興奮して立ち上がり、立ち上がった。

「あれはメカジキだ！」と私は叫んだ。

「いいえ」とRCは答えた。

「昆布が揺れてるよ、メッベ」ダンは疑わしげに付け加えた。

「もう少しゆっくりして」と私は言い返した。「紫が見えるよ」

[210ページ]ダン船長は指示に従い、私たち全員がその様子を見守った。巨大な色鮮やかな物体が姿を現し、魚の形を取り、RCの餌から戻ってきて、それを攻撃して捕まえるのを、私たちは皆見ていた。

「なんてことだ！」RCは緊張した声で言った。彼のセリフはゆっくりと少し滑り出し、そして止まった。

「彼は解放された」と兄は言った。

「もう 1 匹いるよ」とダンは叫んだ。

その時、もう一匹のメカジキらしきものが、もっと深いところでゆっくりと動いているのが見えた。これもまた巨大に見えた。ティーザーの真下にいた。きっとティーザーに気を取られているのだろうと思い、手綱を引いて引き上げ始めた。

彼らが近づいてくると、紫色の影が浮かび上がってきたように見えた。それはメカジキで、紫色のアウトリガーを備えた砲艦のようだった。ゆっくりと前進し、上昇していく様子は、実に素晴らしい光景だった。

「餌を巻き上げろ！」私はRCに叫んだ

突然、ダンはジャンピングジャックのようになった。「あいつがお前のフックを掴んだぞ」と兄に叫んだ。「ずっと掴んでたんだぞ」

メカジキは船尾の真下を泳ぎ、私が見下ろすことができた。深いところにいたが、巨大に見えないほど深くはなかった。その時、RCのリーダーが口の中にいるのが見えた。トビウオの餌を飲み込み、ティーザーを求めて私たちの後をついてきたのだ。その事実は衝撃的だった。糸を巻き上げていたRCは、すぐに自分のラインが真下に落ちていることに気づいた。魚の感触を掴んだ。そして、渾身の力で引っ張り、メカジキをフックにかけた。

その時、一瞬、私の心は素早く動かなくなった。何か恐ろしい感覚に囚われていた。[211ページ]期待感。カメラを手にしていることを思い出し、何か素晴らしいことが起こるだろうと期待した場所にカメラを向けました。

船尾近くの右側の水面が轟音とともに盛り上がり、破裂した。私たちと同じ高さ、真上を、途方もなく大きくて光沢のある魚が、激しく鰓を叩きながら、体を震わせながら泳ぎ回っていた。

水はボートを襲ったが、私には当たらなかった。あの魚の匂いがしたほど、すぐ近くにいた。もし実際に見て危険を悟っていたら、きっと恐怖に襲われただろう。しかし、ボートのすぐ近くにいる大きなメカジキの素晴らしい写真を撮れる、たった一度の絶好のチャンスが頭をよぎった。その瞬間、私は心を奪われた。カメラのフォーカスを変えている間に、次の2回のジャンプは見逃してしまった。しかし、激しい水しぶきとダンとRCの叫び声、そして女性たちの甲高い悲鳴が聞こえた。

メカジキの次の跳躍を写真に撮ろうと見上げたとき、すぐ近くに、怪物のように生き生きとした、うねり、波打つ水しぶきを上げながら、その姿が見えた。泡が泡立つシューという音が聞こえた。彼は飛び出し、フェリーの舵輪が突然回転するかのように水をかき回した。そして、まっすぐ私たちの方を向いた。その時でさえ、ダン船長の叫び声は私たちに警告を与えなかった。彼が全速力で前進しているのを見たというよりは、感じたのだ。メカジキは私たちの方へ飛び込み、水中に潜り、白い水しぶきを上げて二枚重ねで浮上し、高く舞い上がり、割れるような音を立てて落下した。閃光のように再び飛び上がり、紫色の縞模様の巨大な体を振り始め、さらに高く舞い上がり、尾以外のすべてが重々しく水面上に出た。そして、信じられないほどの力で、シューという泡の海の中で、大きく口を開け、血を流しながら、体を振り上げ、まっすぐに立ち上がった。[212ページ]濡れた体の側面と、叩きつけるエラから赤い水しぶきが飛び散る。実に素晴らしく、身の毛もよだつ光景だった。彼が水面上にいたのはほんの一瞬のようだった。この動きの間、そして再び飛びかかり、こちらに向かって突進し始めた時、私はカメラを三度シャッターを切った。しかし、カメラを操作しながら視線を逸らさなければならなかったため、彼の最高のジャンプのいくつかは見逃してしまった。

「下がれ！」ダンは嗄れた声で叫んだ。

私は興奮しすぎて、メカジキが船内に迫ってくる危険に気づきませんでした。しかし、ダン船長は気づきました。彼は娘たちをキャビンの出入り口まで押し戻し、RC夫人をコックピットの奥の隅に押し込みました。ダンの顔色が悪かったのが不思議でした！

メカジキはボート目掛けて、長く素早い跳躍をしてきた。最後の跳躍で船尾にぶつかったが、船に上がるには低すぎた。あと6フィート近ければ、あの巨大で狂暴なメカジキはコックピットに落ちていただろう！しかし、メカジキはドスンと反撃し、間近で水面に轟音を立てるその力強い尾の音に、私は突然戦慄した。メカジキがどれほど近くに来たのかを悟ったと同時に、その尾の力強さから、ボートにどんな大惨事をもたらすかが頭に浮かんだ。メカジキの体重は300ポンドをはるかに超えるだろう、と頭に浮かんだ。

彼がドスンと反撃すると、水面が轟音を立てて跳ね上がり、私たちを水浸しにし、コックピットには15センチほどの水が残った。彼は船尾に向きを変え、白い水しぶきを二筋流しながら水面を滑るように進んだ。そして再び、壮麗な勢いで飛び上がった。彼は痛みと恐怖、そして命を守ろうとする本能に狂乱しているように見えた。

再び魚は私たちの方へ向きを変えました。その瞬間[213ページ]一番怖かったのは、RCが一言も発しなかったことだ。でも、ちらりと見えた。彼がしゃがみこんで、今にも飛び出そうとしているのが見えた。彼は厳しい表情で竿を握りしめていたが、魚を釣り上げてから一度もラインを張っていなかった。

ダン船長は警告の叫び声をあげ、舵を強く切った。しかし、無駄だったようだ。メカジキを逃がすわけにはいかない。

彼は空中に二度急降下し、次の一匹は我々の横を１ヤードほどかすめて、樽のように太く、縞模様の大きな体を、恐ろしいスピードとパワーで曲げながら、コックピットの真横に見せた。彼が我々を追い越して、ボートがハンドルに反応してほぼ直角に方向転換したとき、メカジキも横滑りし、彼はどこか前方でドスンと音を立てて我々にぶつかった。それから彼は船首の下か周りを回り込み、初めてリールから釣り糸を巻き始めた。私は彼を諦めた。釣り糸はボートの側面に引っかかった。しかし糸は切れず、リールからヒューと音を立てて外れ続けた。私はまた飛び上がる大きな水しぶきを聞いた。我々が完全に方向転換したとき、メカジキがこれまで以上に虎のように見え、再び我々に向かって暴れ、引き裂き、飛びかかるのを見て、我々はどれほど驚き、恐れただろうか。彼は血しぶきをあげ、巨体を揺らし、背後の海には深く荒々しい波紋が広がっていた。あんなに速く、あんなに力強く、あんなに怒り狂い、あんなに本能的で、とてつもないエネルギーと生命力を持った魚を、私はこれまで見たことがなかった。ダンは再び舵輪に全体重をかけた。舵が反応し、船は揺れ、メカジキは正面から当たらなかった。しかし、彼は斜面を滑り降りるそりのように左舷をちらりと見て、水面を跳ね返ったように見えた。尾は[214ページ]深く、重々しい音が響いた。それから約30メートルほど後方で、彼は体長方向に旋回し、緑色の飛沫と白い波しぶきの渦を巻き起こした。その渦から、紫色に燃える虎の縞模様と槍の先を持つ巨体の4分の3が浮かび上がり、周囲の海が白く沸騰する中、彼はくるりと回転し、制御不能な獰猛さと荒々しい生命力、そして比類なき美しさを、言葉では言い表せないほどに鮮やかに描き出した。そして、彼は陰鬱な咆哮とともに水しぶきをあげ、白い海面に赤い泡を残して沈んでいった。

どうやら彼の花火は終わったようだった。ほんの数瞬だった。彼はゆっくりと、そして重々しく泳ぎ始めた。私たちも後を追った。しばらく緊張した時間が経つと、水面での激しい運動で彼が衰弱し、おそらく鰓が破裂して血が流れ出ていることが明らかになった。

皆、息がしやすくなった。ダン船長は操舵室から降り、青白く濡れた顔を拭った。彼は私が危険に気づいているかどうか確かめるように、私をじっと見つめた。興奮が冷め、私は気づき始めた。その時、少し体が震えていた。女性たちは皆、まだ興奮のあまり、一斉に話し始めた。彼女たちが危険を理解していなかったのは明らかだった！しかし、ダン船長と私は、もしメカジキが船に上がってきたら――彼がもし舷側から頭を滑り出させていたなら、間違いなくそうなっていただろう――レタD号に悲劇が降りかかるだろうと分かっていた。

「こんなに簡単にそんなことが起こるなんて、知らなかったよ」とダンは言った。「船の真下で大きな魚を釣り上げた人は、今まで誰もいなかったんだ。」

「あの重さ、あの尾びれで、釣り針にかかった直後に、彼は私たちの何人かを殺し、ボートを難破させたでしょう！」私は驚いて叫びました。

[215ページ]「まあ、僕は彼がボートに来るのを予想していたから、船から飛び込む準備ができていたんだ」と兄が付け加えました。

「彼を解放するわけにはいかない」とダンは言った。「すごい魚だ。でも、長くは生きられないような顔をしている」

それでも、このメカジキをギャフに引き上げるのに、RCはさらに2時間も粘り強く最後の努力を要しました。魚を船尾まで持ち上げることができず、ジャンプ氏のボートまで曳航し、そこでブロックとタックルを使って引き上げなければなりませんでした。アバロンに到着した時点で、この魚の体重は328ポンドでした。

RCは1916年に304ポンドの最大のカジキを釣り上げており、この328ポンドの魚は1918年最大のものだった。さらに、1日に7匹のメカジキを釣り上げるという驚くべき偉業と記録があり、そのうち6匹は放流されて再び海を泳ぎ回っていた。しかし、RCは感心していなかった。彼は自分の手を見て言った。

「あなたとダンは私に仕事を依頼しました…二度としません！」

[216ページ]

12
ランダムノート
アバロン、1918年7月1日。

涼しく霧のかかった朝。1時までは穏やかな海だったが、その後西風が吹き荒れ、海面は白く荒れた。アタリはなし。魚影も見えなかった。カイトで地峡までトローリングして戻って来た。太陽が顔を出すと、その暖かさは心地よかった。斜面は見晴らしが良かった。急峻で黄灰色の斜面に緑の斑点があり、長い滑り台が岸まで続いていた。丘の頂上は霧に隠れていた。海の上は寂しく、私は再び広々とした空間の壮大さと心地よさ、自由に吹き抜ける風、灰色と青の天蓋、遠くからの知らせを感じ始めた。

7月3日。

霧の朝。東の水平線に銀色の淡い線が浮かび、うねりはあるものの風はなし。暖かい。数時間後、霧は晴れた。大きなカジキマグロが見えた。3回ほど仕掛けを仕掛け、その後突撃したが、無駄だった！

徐々に風が強くなってきた。ロングポイント沖まで走って戻ってきた。3時半には疲れ果てていた。水面にマグロの群れが見えたので、凧揚げをした。大きなマグロが一匹、横から飛び出してきて、[217ページ]フックにかかった。一度長い距離を走った後、比較的楽にフックにかかった。時間は15分。フックにひどく引っかかっていた。78ポンド。

それから午後遅くまでトローリングを続けました。遠くで水しぶきが上がっているのが見えました。マグロだ！ 沖まで行くと、アンチョビの群れを見つけました。ストライクがありました。マグロはフックに掛かり、そのまま逃げてしまいました。もう一度トライしてみると、もう一匹、猛烈な勢いで沖までやって来ました。マグロは勢いよく逃げていきました。50分かけてやっと引き上げました。30分ほど船の後ろで蛇行しながら、激しい格闘を強いられました。口の端にフックが掛かり、なかなかの獲物でした。73.5ポンドもありました。

7月6日。

早朝に出発した。静かで涼しく、霧のかかった朝。やや暗い。海は滑らかで、波立ち、うねっていた。まるで影を落としたオパールのように神秘的だった。遠くから、長く続く波の塊が音もなく、美しく、幽玄に波打っていた。空気は霞み、ベールに包まれ、薄暗かった。孤独で、静寂に満ちた広大な空間。

マグロの群れをいくつか見かけましたが、ヒットしませんでした。カジキマグロを釣ってみましたが、餌に気づかなかったようです。

海上では長く厳しい一日でした。

7月10日。

他の船より先に6時半に出発しました。波は穏やかで、風も少しありました。ロングポイントの上流にマグロの群れが見えました。カイトを揚げると、群れは沈んでいきました。しかし、RCに少しだけアタリがありました。魚は掛かりませんでした。

すると、東の方角に群れが飛んでいるのが見えた。私たちはそれを追いかけ、微風の中を走った。凧が舞い上がった。[218ページ]OKとRCは1匹（71ポンド）を釣り上げ、さらにもう1匹（48ポンド）を釣り上げました。二人は互角の戦いを見せました。

それからライトタックルを試してみた。その間ずっと、魚群は東へ、下ったり上がったりを繰り返しながら移動していた。私の餌に最初に襲いかかった魚は、餌を捕まえて逃げていった。私は軽いドラグをかけ、パッドを強く親指で操作しなかったが、マグロはラインを切った。もう一度トライしてみると、またしてもスリリングなバイトがあった。魚はフックを外す。私たちは凧を巻き上げ、また凧を上げてそれを引き上げ、その間ずっと魚群を視界に入れ続けなければならなかった。マグロは速く移動した。ライトタックルで3度目のトライ、またも素晴らしいバイトがあり、またもやラインを切ったマグロが釣れた。

その後、RC は再び重いタックルを試しましたが、魚を逃してしまいました。

私の番が来ると、すぐに激しく抵抗する魚に追いついたが、その魚は長くは私のそばにいてくれなかった。私はひどく落胆した。

RCは再び竿を手に取った。群れの中を駆け下り、先頭の魚たちがヒレを出し、銀色の体躯を露わにしながら、小さなうねりを上げて、暗くきらめき、くぼんだ航跡を残しながら進む中、トビウオを一匹飛ばすのはスリリングだった。餌がちょうど良い位置に来た時、大型のマグロが猛烈に突進し、大きな水しぶきを上げた。彼は餌にヒットし、RCが強烈なアタリを付けるよりも早く針を放った。

この群れに9回も食いつかれました。15マイル（約24キロメートル）追跡しました。2回ほど他の船のせいで心配になりましたが、残りの時間は群れだけを見ていました。

[219ページ]7月11日。

朝は寒く、霧がかかっていて、肌寒い。東風が強く、嫌な天気だった。約6マイルほどトローリングで周りを巡った。ようやく東端まで戻って、キハダを釣った。太陽は昇ったが、東風は止まらなかった。魚は釣れなかった。早めに帰った。

7月12日。

早朝に出発した。晴れ渡った朝。涼しく、波打つ海。霧が薄灰色の壁のように流れ落ちてきた。霞がかかったように、ぼんやりと、奇妙で​​、不透明で、静か、湿っぽく、冷たく、重苦しい！霧が私たちを包み込んだ。そして岸から出て、大きな円を描いて進んだ。澄み切った明るい海は、波立ち、滑らかで、霧に包まれていた。

1、2時間後、霧は上がって消えていきました。

9時間トローリングをしました。小魚が3匹餌に食いつきましたが、針には掛かりませんでした。

8月6日。

今日、ダンと二人きりで海へ出た。素晴らしい海だった。長く、広く、深く、うねり、美しく、見ているだけで爽快だった。風もなく、霧もほとんどなく、時折日差しが差す。私は海を眺めた。その優雅さ、柔らかさ、くぼんだ暗い美しさ、広大で計り知れない波動、落ち着きのないうねり、そして果てしない動きに、私は驚嘆した。私は海から何かを学んだ。孤独と安らぎを見つけた。

イルカの大群が近づいてくるのが見えた。駆け寄ってみると、約500頭のイルカが大きなうねりにぶつかったり跳ね返ったりして、珍しい海の光景と色彩、そして美しさを作り出していた。イルカたちは船首を取り囲み、大混乱が始まった。イルカたちは私たちと戯れ、競争したり、潜ったり、[220ページ]飛び跳ねたり、撃ったり、すべては私たちの楽しみのためでした。私は船首に立って、遠くまで見渡すことができました。忘れられない体験でした。

8月7日。

今日は長距離を走りました。80マイル以上です。東はポイント・ヴィンセント、西はカタリナ島の端まで、そしてぐるりと周回しました。海も天気も良く、凧揚げには絶好のコンディションでした。たくさんのカモと、大きなサメが何匹もいました。カモは西へ、サメは東へ。マグロは見かけませんでした。

戻る頃には風が強くなり、追い波が来た。後ろで緑と白の波が砕けるのを眺めるのは気持ちよかった。

マグロは東端の沖合でどんどん活動しているようです。カジキも東端に姿を現しました。昨日3匹、今日1匹釣れました。ヒロビルはまだ見ていませんが、今年は来ないのではないかと心配しています。

8月8日。

東端の沖へ出た。カジキが食いついた。しかし、魚は針を外し、サメが餌を食いついた。サメがギャフに引き寄せられると、ダン船長はリーダーを掴み、サメを引き上げた。するとサメは激しくボートに噛みついた。そして、サメは勢いよくバタバタと音を立て、ダン船長の手を折ってしまった。

私は怖くなりました。船長は棍棒でサメを殴れと叫びました。私は一瞬たりとも無駄にしませんでした。サメはサメを放しました。私たちはサメを仕留め、ダンの手はひどく裂傷していました。私の素早い行動がダンの手を救ったのです。

[221ページ]

13
ビッグマグロ
カタリナ島で5シーズンを過ごし、ようやく大マグロを釣り上げることができましたが、あまりにも感動的だったので、漁師の友人たちに手紙を書かざるを得ませんでした。しかし、私の吐露の結果は、かなり疑わしいものだったようです。マンジーズ誌の編集者、ロバート・H・デイビス氏はこう答えています。「蚊帳を持って小魚の山を捕まえに行ったとしたら、その話はまるでチグリス川で鯨を捕獲するローマの剣闘士のようだ」。私はこの賛辞をどう受け止めていいのか途方に暮れています。デイビス氏はさらに続けて、私の言葉を引用しています。「『マグロの激しい飛び込み格闘は、人間の野性的な本能を解放する』とあなたはおっしゃいますが、ゼイン、それは嘘つきの性質も解放するのです！」デイビス氏は、海から漂ってくる甘く柔らかな匂いがあまり好きではありません。かつて私はジャージー島の海岸で彼と一緒にマグロ釣りに行ったことがあります。彼は船上で幸せそうではありませんでした。でも、ある時、彼は帽子に粋な羽根飾りをつけて小屋から出てきたんです。私は感心して言いました。

「ボブ、僕の帽子にもそんなものを買わなきゃね。」

「ゼイン」彼は鋭く答えた。「君の帽子に必要なのは頭だ！」

シカゴで本を出版している友人のジョー・ブレイも、私の魚の話に奇妙な反応を示します。[222ページ]彼は私に風刺的で疑念に満ちた手紙を書いて、それからオフィスを閉めて川か湖へ急ぎ足で向かう。有名なフライキャスターのウィル・ディルグは、私の手紙を受け取ると、世界で唯一の魚であるブラックバスについて9ページの散文詩を書いてくれた。ケロッグ教授はいつも病気で休暇を取り、その間、私は自分の幸運を感謝するだけの精神的余裕がないと書いてくる。

これらの仲間たちは、友人たちが私から釣りのニュースをどう受け取るかをよく表している。私は自分の話を出版するために留めておくだけの分別を持たなければならない。私の友好的な気持ちに対する彼らの奇妙な反応は、彼らが見たこともないほど多くの、そしてより大きなブラックバスを私が釣ってきたからではないかと強く疑っている。いつか私はブロンズバックが生息する急流や深い湖に戻り、友人たちと釣りをする。その時、彼らは私が大自然のスポーツ、美しさ、そして驚異について決して嘘をついていないことに気づくだろう。

アヴァロンを訪れて5年、毎シーズンマグロが釣れてきました。しかし、平均重量は60ポンドから95ポンドでした。今シーズンまで、大物のマグロはほんのわずかしか釣れませんでした。ツナクラブの名声、古参会員の自慢話、船頭の噂話など、どれも漁師を大物を釣り上げるまでは矮小な気持ちにさせてしまうものです。考えてみれば、ツナクラブの長年の名声を考えると、ブルーボタンマグロを釣り上げた釣り人はそれほど多くありません。私は特に気にしないと誓っていましたが、マグロの群れに遭遇するたびに、少年のように振舞いました。

この間、たくさんのマグロが私の竿にかかりました[223ページ]シーズンを通して。正確に言うと、今シーズンは22匹釣った。2ヶ月間の釣りとしては、決して多い数ではない。ボッシェンは約100匹、ジャンプは84匹、フーパーは60匹釣った。私が格闘したこれらのマグロの中で、特に際立った3匹がいた。73ポンドのマグロは50分間の格闘の末、仕留めた。91ポンドのマグロは1時間50分かかり、3匹目は2時間50分で逃げられた。細長く、激しく抵抗する雄のマグロを釣り上げるたびに、50という数字が常に重要だったようで、後にそれが証明された。

6 月の終わりから 6 週間、ほぼ毎日マグロが釣れ、大量に獲れる日もありました。しかし、大物は少なかった。そんなとき、ツナ クラブの釣り人の 1 人が 100 ポンドを優に超える重さのマグロを持ち帰り始めた。この事実はすべての釣り人に刺激を与えた。彼は朝早くこっそり出かけて、夜遅くに戻るのだった。彼の船頭がどこでこれらの魚を見つけているのか、誰も知らなかった。何人かの船頭が彼を追おうとしたが、無駄だった。まったくの偶然で、彼が島の北側、西端をぐるりと回って近づいてきたことがわかった。西側で発見されると、彼はすぐにクレメンテ島へと舵を切り、明らかに仲間を惑わそうとした。これは成功したかもしれないが、バンディーニとアダムスの 2 人が 1 マイルも行かないうちに大マグロを釣り上げたため、事態は収拾がつかなくなった。その夜、アダムズは120ポンドと136ポンドのマグロを持って帰ってきた。そしてバンディーニは今シーズンの記録となる149ポンドのマグロを持って帰ってきた。

[224ページ]翌日、私たちは皆、沖合数マイルの西側にいた。海はまるでクロダイでいっぱいのようだった。巨大な黒い海洋生物で、動きはネズミイルカに似ているが、体格はネズミイルカの何倍も大きく、丸くて鈍い鼻は破城槌のようだ。中には砲艦ほどの大きさのものもいて、波にのって跳ね上がると、黒い鼻の下に白い縞模様が見えた。私は、この種はクジラを捕食するシャチではないかと考えた。船乗りや深海探検家は、このクロダイは危険なので近づかないようにした方が良いと報告している。確かに見た目は醜かった。マグロを狙っているのだろうと私たちは思った。

その日の海峡には、私がかつて一度も見たことのないほど多くのクジラがいました。視界には6組のクジラがいました。水平線上で、漏斗のようなクジラの潮吹きが一度に4つも見えたこともあります。深海の怪物を観察するのはとても興味深い体験でした。ある時、私たち全員がボートの上にいた時、2頭のクジラのすぐそばまで来ました。最初のクジラは約15メートル先で潮を吹きました。海が裂けたように見え、恐ろしい轟音が響き渡り、続いて水しぶきと激しい水流が湧き上がりました。すると、数ヤード先に別のクジラがちょうど浮上するのが見えました。私の髪は逆立ちました。ダン船長は叫び、飛び降りてエンジンを逆転させました。クジラは私たちに気づき、方向転換しました。ダンの行動とクジラの素早さのおかげで、衝突は回避されました。結局、私は澄んだ水面を見下ろし、通り過ぎるクジラの巨大で輝く灰色の体を見ました。これもまた、記憶の書に記すべき光景でした。大きな尾ひれが驚くほどの速さで動き、水面が盛り上がった。そして[225ページ]私たちは、明らかに餌を食べているクジラの群れの近くまで走りました。彼らは水面に上がって息を吹き、それから鳴き声を上げます。クジラが息を吹き、そして大きく幅広く光るひれを水面より高く空中に上げるのを見るのは、私にとっては海で遭遇する最も美しい光景です。この日までの 5 シーズンで、尾を空中に上げて息を吹き出すクジラを 3 頭見てきました。そして今回は、非常に幸運なことに 7 頭も見ました。私はその 1 頭を写真に撮ろうとしました。私たちは大きな雄クジラを追いました。彼が息を吹き出すために水面に上がってくると、水面に黄色い動く空間が見え、次に丸くて灰色の、輝く水面が見え、そしてごつごつした鼻先が見えました。プシュー！彼の息を吹き出す音は、うなり声でした。彼は少し下へ転がり、水は白と緑色に波立ちました。彼が息を吹き出すために水面に上がってくると、彼は大きな背中をこぶしました。それは光沢があり、革のようで、驚くほどしなやかでした。それはアーチを描いてどんどん高く反り返っていました。すると、この大きな曲線はあっという間に視界から消え去り、床のように平らで家のように幅広の、あの素晴らしい尾が現れて空高く舞い上がった。水は尾からシート状に流れ落ちた。そして尾はさらに高く波立ち、ゆっくりと優雅に、そして重々しく海へと沈んでいった。この光景は、何よりも私に海の広大さ、生命の神秘、そして深海の到達不可能な秘密を強く印象づけた。

マグロは散らばっているようで、水面上には一匹もいませんでした。一度、海面を掻き上げるようなアタリがあり、大きなマグロと小さなマグロのアタリの違いがはっきりと分かりました。最初の突進でラインが切れてしまいましたが、その後、また別のマグロを引っ掛けてなんとか止めることができました。激しい格闘の末、2時間50分が経ちました。 [226ページ]彼は私の釣り針を折ってしまった。理不尽なほどの失望だったが、どうすることもできなかった。

翌日は風が強かった。その次の日も魚は見つからず、3日目には皆、1918匹はもういないだろうと結論づけた。マグロの名声、いつ現れるかわからない不確実性、そして大物を釣り上げる難しさこそが、釣り人の野心を掻き立てるのだと思う。そのために長い努力を重ね、考え、計画し、そして感じ取ることが、物語が進むにつれて明らかになる心境を生み出すのだ。

しかし、ダニエルソン船長は諦めなかった。5日目、私たちは他の数隻の船と共に西側沖へ向かい、ヒレを探して海をさまよった。水面にはアンチョビも、シマアヒルも、サメも、マグロの気配を漂わせるものは何もなかった。1時頃、ダニエルソン船長は南西へ舵を切り、私たちはクレメンテ島を目指して16マイル（約26キロ）を走った。

完璧な一日だった。暖かく、かすんでいて、うっすらと霧がかかっていた。海は滑らかで、波立ち、乳白色だった。風はなかった。2時半には、他の船は一隻も見えなかった。2時40分、ダン船長は水面に大きく暗い波紋を浮かべているのを見つけた。私たちはさらに近づいていった。

「マグロの群れだ！」船長は興奮して叫んだ。「大きな魚だ！凧を揚げるには風が必要だ！」

「別の群れがいるよ」と弟の RC が言い、穏やかな海の上で暗く光る 2 番目の場所を指さしました。

「私も見つけたよ！」と私は叫んだ。

「海はマグロでいっぱいだ！大きなマグロだ！」ダン船長が高らかに叫んだ。「ここは我々だけ、青いボタンの魚がそこらじゅうにいる。風もない。」

[227ページ]「魚を観察して風を待ちましょう」と私は言った。

この状況は、ほとんどの漁師にとって特に驚くようなものではないかもしれません。しかし、この獲物に精通している私たちは、これが一生に一度の経験だとすぐに悟りました。すぐ近くにマグロの群れが10匹ほど見え、さらにその先には海を覆うほどの群れがいました。

「おい、」ダン船長は言った。「先週アナカパ島にいたと聞いたマグロがここにいる。日本人が何百トンも網にかけたんだ。彼らは海峡の真ん中、南東の方角で漁をしていて、全く沖合には来ていない。アナカパ島までは90マイルもある。移動している人もいるだろう！…この近くのマグロの群れは今まで見た中で一番大きく、間違いなく最大の魚だと思う。」

「もっと近くまで走って行って」と私は彼に言った。

私たちは学校の端から50フィート以内まで走り、ボートを止めて、全員でデッキの上に登りました。

その時、私たちはどんなに冷静な漁師でも興奮させるような光景を目にした。私はただただ魅了され、いまだにその光景に近すぎてうまく説明できないと思う。暗青色の海は、低くゆったりとした大きなうねりをたて、おそらく2エーカーほどの荒れた場所を浮かび上がらせていた。肩越しに輝く太陽は、銀緑色の魚たちを捉え、大きくきらめき、そして青く変わっていった。水面深くで、長く丸いブロンズ色の背中が太陽の光を捉えていた。サーベルのように鋭く湾曲した青いひれと尾が、水面を突き抜けていた。巨大なマグロが横向きになり、大きく輝いているかと思えば、別のマグロが水面を転がり、ゆっくりと重いソースを吐き出すターポンのように水を砕いていた。

[228ページ]「リーダーたちを見てください」とダン船長は言った。「きっと300ポンドはありそうな魚です」

その時、群れは怠惰そうに見えたが、先頭の魚たちをゆっくりと追いかけ、うねりに乗って転がり、波に乗っているのが見えた。先頭の魚たちは水面にうねりや尾根を巻き上げ、水面を耕していた。

「もしトビウオをリーダーたちの前を水面上で跳ね飛ばしたらどうなるでしょうか？」私はダン船長に尋ねました。

彼は両手を上げた。「ドイツの魚雷が爆発するのを見ることになるだろう」

「おい！マグロはフン族とは何の関係もないぞ！」と兄が言った。

ほんの数瞬で群れが私たちのそばを通り過ぎた。それからまた別の群れのところへ駆け寄ったが、そこでも同じ光景が見られた。こうして近くの群れをいくつか訪ねたが、どれも大型のマグロばかりだった。しかしダン船長は、この広大なマグロの海のリーダー格である最初の2つの群れに、最大の魚がいるはずだと言った。30分ほど私たちは群れを眺め、風が吹いて凧が揚がることを祈りながら、戯れていた。ダン船長はついに1つの群れに餌を流し込んだが、その群れは沈んでしまい、私たちには何も釣れなかった。

その時、遥か地平線上に小さな船の粒が見えた。ダン船長は、それはアダムズを乗せたショーティの船だと言った。凧が揚がるには風を待たなければならないので、走ってショーティの注意を引こうと提案した。あの壮大なマグロの群れを誰かに見てもらいたかったのだ。すぐに数マイル走り、ダン船長がショーティだと思っていた船頭の注意を引くまでになった。しかし、それは…[229ページ]誰かのために、そして私の善意も不幸をもたらしました。

それから、私たちはマグロの群れに向かって走り戻りました。途中で兄がカジキマグロを釣り上げましたが、それは35回も跳ねて逃げてしまいました。あれだけ跳ね回った後では、当然フックを振るに値するでしょう。マグロはうろつき、のんびりと漂いながら、ゆっくりと南東の方向へ向かっていました。また、西から微風が吹き始めていることにも気づきました。ダン船長は凧揚げをしようとしましたが、私は、もし凧揚げができたとしても、餌を船の後ろに引きずるだけだと反対しました。そうするとマグロの群れの中を走り抜ける必要があり、それではマグロの群れは沈んでしまうだろうと思ったので、餌を船と直角に引きずるのに十分な風が吹くまで待ちたかったのです。これが正しい手順です。なぜなら、釣り人は船から100ヤード以上離れたマグロの群れの上に餌を置くことができるからです。これは確かに、ストライクを得るための最も美しく、スリリングな方法です。

そこで私たちは待った。私たちの注意を引いた船頭が、今や水面から少し離れた下流のマグロの群れに近づいてきていた。凧を揚げたところ、かろうじて水面から離れ、そのまま船の航跡を追ってきた。私たちは嫌悪感を抱きながらも、強い興味を抱きながらそれを見ていた。そして、その船に乗っていた釣り人の一人が魚に引っ掛かり、魚が掛かるのを見て、私たちは驚いた。

皆、興奮で胸がいっぱいになりました。それでも、彼らのストライクはただの幸運だったのかもしれないと思いました。風に逆らって戻れるように、さらに下まで走ったので、かなり接近しました。[230ページ]ストライキが行われた学校へ。ダン隊長は立ち上がって、よく見てみた。

「確かに100ポンド級の魚だ」と彼は言った。「だが、あの二大群れのマグロほど大きくはない。あの船のギンザケたちがしばらくマグロに係留されていてよかったな」

マグロと格闘している漁師をちらりと見た。もちろん、一匹もマグロを釣ることを厭わなかったが、漁師の感情というのは不思議なもので、彼が釣り初心者で、苦労していて、きっとマグロを釣り上げるのに長い時間がかかるだろうと分かって、とても嬉しくなった。他の釣り人が現れるかもしれないと思うと血も凍り、不安そうに水平線を見渡した。船は見当たらない！あの日の午後、あの悲しい経験から学んだことをその時知っていたら、アヴァロンの偉大な漁師たちが皆、この大マグロの群れに挑む姿を見て、心から笑っていただろう。

ダン船長は期待していたよりも少し上手く凧揚げをしてくれました。上手くはなかったものの、試してみる価値はありました。船を旋回させても、私の餌は船の航跡のすぐ端を跳ねていました。それに、船の航跡はほぼ確実にマグロの群れを沈めてくれます。

二番目の群れへと向かった。胸を躍らせる期待は、疑念に染まり、台無しになった。トビウオが跳ねたり、水しぶきを上げたりしているように、餌を飛ばした。群れの端に到着した。小さな泡はゆっくりと静まり、大きなヒレはゆっくりと沈んでいった。私の心も沈んでいった。群れを通り過ぎた。彼らは皆沈んでいった。そして、ダン船長が悪態をつき、私が諦めたその時、[231ページ]餌が跳ね返る大きな音。私は叫ぶと、仲間もそれに同調した。マグロは外れた。餌を飛ばした。激しい水しぶきが上がり、また別のマグロが餌を食らった。糸がたるんだ。私は強く引いた。しかし、遅すぎた！マグロは食いつく前に針を放り投げた。

「お腹が空いてるんだ！」ダンは叫んだ。「早く凧を巻き上げろ。すぐにまた餌を仕込むから…ほら！また群れが上がってきているぞ！ボートにも臆しない。みんな、何かが起こっているぞ。」

ダン船長の興奮が私の興奮をさらに高めた。私は、かつて経験したことのない、異様な体験を感じ取った。

一番大きな魚の群れは、ずっと西の方にいました。風は凪いでいました。凧は船の進行方向と船の向きに頼らなければ揚げられませんでした。本当に腹立たしいことでした。近づくと、凧は水面に落ちてしまいました。ダン船長は言葉で説明してくれました。私たちは走って戻り、凧を拾い上げました。もちろん、凧はびしょ濡れで、揚げようともしません。ダンが新しい凧、まだ使っていなかった大きな絹製の凧を用意している間に、私たちは二番目の魚の群れの東側へ駆け下りました。驚いたことに、この未経験の凧は、ほとんど風がないのによく揚がりました。

体勢を整え、群れに向かって進んだ。大きなフックをトビウオの尾のあたりに半分刺し、リーダーを餌の中へ通した。これが見事に効いた。竿を軽く引くと、餌はまるで生きたトビウオのように水面を跳ねた。これでまたアタリが来ると確信した。ちょうどマグロの群れのほぼ対岸に着いた時、マグロは船首の向こうへ向かってきたので、もうアタリは避けられないように思えた。[232ページ]追い抜くか、近づきすぎるか、どちらかだ。私の精神は完全に沈んだ。何かが不運を予感させた。災難を予感した。その予感と戦ったが、消えなかった。ダン隊長は罵声を浴びせた。兄は上から警告を叫んだ。しかし、私たちは先頭集団にぶつかってしまった。学校は沈んだ。私は吐き気と怒りに襲われた。

「餌に飛びつこう！まだ遅くはないよ」とダンが叫んだ。

僕はそうしました。ガツン！水が白く渦巻き、煙を上げているようでした。マグロが餌に食らいつきました。僕はシャクリました。マグロの感触が伝わりました。彼はフックを放ちました。餌の半分がフックに残っていました。ガツン！大きなボイルと水しぶき！もう一匹のマグロも同じでした。シャクリました。しかし、凧揚げとマグロの引きで、僕の努力は無駄でした。このマグロもフックを放ちました。小さな赤いトビウオの破片がまだくっついていました。僕は本能的に、餌の残りを水面へ飛び出させました。ガツン！3匹目のマグロがフックをきれいにしました。

ダン船長は雄弁かつ俗悪な言葉を吐いた。

兄は言いました。「それについて何を知っているんだ？」

私自身はというと、一瞬呆然とし、次の瞬間には目が眩んだ。たった一匹の餌に三度もストライク！ 災難の記憶がまだ頭から離れないが、すでに起こった出来事は新鮮で素晴らしいものだった。半マイルほど下流で、釣り人がまだ釣り針にかかったマグロと格闘しているのが見えた。彼にマグロを釣り上げてほしいと思ったが、午後中ずっと釣りを続けてくれることを願った。

私が言ったのは「急いでください、キャップ！」だけだった。

普段はダンは船頭の中でも一番速いのに、今日は糖蜜よりも遅くて、何もかもがうまくいかなかった。彼が運について語った言葉は、ただただ悲観的だった。自分の気持ちを測る術もなかった。[233ページ]なぜなら、私はこれまでそのような経験をしたことがなかったからです。また、誰かがそのような経験をしたという話も聞いたこともありませんでした。

餌を付けて凧を揚げると、ちょうど最初の大きな群れに出会った。興奮しすぎて、真っ直ぐその群れに向かっていることに気づかなかった。餌が水面をかすめるように動くとき、私はじっと見つめていた。うねりは長く、低く、滑らかな丘だった。餌はうねりの後ろに隠れて見えなくなった。その時、水が高く舞い上がるのが見え、引っ張られる感覚を感じた。私は危うく倒れそうになるくらい激しく引っ張った。餌はうねりの頂上を飛び越えた。その時、そのうねりが開いて破裂した。ブロンズ色の背中が現れた。彼はフックを逃した。もう一匹のマグロも逃がし、空中に飛び上がった。150ポンドの魚、緑と銀と青に輝き、顎を開け、ひれは固く、尾は震え、水面上にはくっきりときれいに浮かんでいた。またも私たちは皆で叫んだ。実際には、彼が落ちる前に別の衝撃があり、別のマグロが私の餌を食べた。今度は私がフックにかかった。彼の突進は抗いがたいものだった。リールのドラグを放つと、リールが回転し、ヒューッという音を立てた。ラインが細かい水しぶきを上げて顔に飛び散った。そして竿先がグイッと跳ね上がり、ラインがたるんだ。それが何を意味するかは皆分かっていた。リールを巻き上げた。ラインは、リーダーの次にいつも使っている数フィートのダブルラインの上で切れていた。これまで以上に、破滅が迫ってきた。その予感は揺るぎないものだった。

それにもかかわらず、私は大きなマグロの群れが船に対してほとんど目立った恐怖感を持っていなかったという事実が我々にとって素晴らしい幸運であったことに気づいた。彼らは沈んでおらず、貪欲だった。

次に彼らに遭遇したとき、私は[234ページ]ストライク。マグロが針を放った。別のマグロが餌にかかり、私はそのマグロにフックをかけた。マグロは鳴いた。糸が切れた。もう一度試みた。群れに着くとすぐに水が沸騰し、餌の周りで泡立った。私が動く前に、そのマグロはフックをきれいにした。次の試みで、またもや激しいストライクが来た。しかし、マグロはあまりにも速く、私はあまりにも遅かったので、彼にフックを掛けることができなかった。

「彼はここから去っていったんだ」兄は、コメディのつもりで言った。しかし、それは面白くなかった。

ダン船長はダブルフック​​を装着し、片方のフックが餌に当たらないように仕掛けを固定した。私の釣り糸は秤で測ってみたところ、53ポンドで切れた。これは十分に強い釣り糸だということを意味する。時折、そよ風が吹き、静かに吹き始めた。しかし、どうやらそよ風は必要ないようだ。私たちは大型マグロの群れを他の群れから引き離し、彼らは水面をのんびりと、そして無関心に泳ぎ回っていた。しかし、そののたうち回るマグロの群れには、どれほどのスピードとパワーが秘められていたのだろう。

上の止まり木からRCが叫びました。「気をつけろ！今度はリーダーたちの前に餌を引きずり出すぞ！」

それはまだ起こっていなかった。暗い影に沈んでいたにもかかわらず、私は輝いていた。確かに、先頭集団に向かって順調に進んでいる。ダン船長はうめき声を上げた。「こんなのは見たことがない！」と彼は付け加えた。先頭集団は数ヤード離れており、それが前方に突き出した鈍い波頭から見て取れた。それは、私の漁師時代の忘れられない瞬間に、また一つ加わった。緊張感に満ちた瞬間だった。希望は消えないだろうが、災難は影のように迫っていた。

[235ページ]私が準備もできておらず、何も予想もしていなかった、リーダーたちに近づく前に、海から鮮やかな白い水しぶきが上がった。そして、巨大なマグロが水面を横向きに走り、水しぶきを舞い上げた。そして、マグロは信じられないほどの速さで餌に食いつき、20フィート四方の激しい水しぶきを上げながらフックにかかった。私はうっとりと見とれていた。リールから糸がヒューヒューと音を立てて外に飛ぶ音が聞こえた。しかし、見えたのは、素早く下降する凧だけだった。マグロの音があまりにも速く、凧はまるで鉛を落とすかのように落ちていった。私の糸は切れ、竿は手から飛び出しそうになった。

私たちは皆、一瞬沈黙した。マグロの群れが再び姿を現し、太陽の光に反射して青と緑のきらめきを放ちながら、ぴょんぴょんと動き回っていた。

「あれは250くらいの重さでした」ダン船長はそう言うだけだった。

RC は、明らかに私を元気づけるために、冗談めかしてこう言いました。「ジェイキー、君がその plue ジェイからショットを選んで、次のショットに備えよう！」

「ねえ、私を笑わせられると思ってるの？」私は悲痛な軽蔑を込めて尋ねた。

「そうだな、マグロが当たった瞬間を自分で見ることができたら笑っただろうね」と彼は答えた。

ダンが船を操る間、RCは船首に出て凧をギャフで揚げた。滑らかな色のついた水面から、まるで半分似たようなマグロの尾が浮かんでいるのを眺めていた。夕日は金色の霞の中に沈み、ピンク色の雲が点在していた。風は、どちらかといえば、これまで以上に弱く、むしろ船を風に向かわせない限り、ほとんど感じられなかった。下の仲間は、まだマグロを釣り上げながら、さらに沖へと流されていった。

ダン船長は濡れた凧をデッキに置いて乾かした。[236ページ]そして、また絹糸の糸を出した。それはあまりにも簡単に高く舞い上がったので、運が変わりつつあるような気がした。うぬぼれた漁師の妄想だ！そんなことはできない。あの波立つ海域、3マイルにも及ぶその海には何千トンもの――いや、何千トンものマグロがいたのに、一匹も釣れなかった。それは確信だった。ポルトガルの船頭エノスが、釣り人に言った文句を思い出した。「お前は今まで見た中で一番運の悪い漁師だ！」

カイトラインを短くし、私の釣り糸も短くしてみたら、またしてもあのマグロの群れに遭遇した。あの大群に張り付いていたのは奇妙で、愚かだった。今度はダンが群れの真っ只中へと向かっていった。視界の端で、マグロが辺り一面に集まっているのが見えた。突然、兄が叫んだ。

ザム！餌が跳ね返る音がすごかった。マグロは外れた。RCがまた叫んだ。ダン船長もそれに続いた。

「彼はそれを狙っている！…ああ、彼はこれまでで最大だ！」

その時、巨大なマグロが餌の周りでうねりながら泳いでいるのが見えた。樽のように丸く大きく、青緑色の縞模様を輝かせながら、勢いよく身を翻し、フックにかかった。以前は妙に遅かったのに、今や信じられないほど素早かった。その大きさに私はパニックになった。私は動かずにいたが、マグロは自らフックにかかった。そして、まっすぐ下に突き刺さり、ラインが切れた。

兄の同情は、ダン船長の悲しみと同じくらい真摯なものだった。私はRCに竿を持って、もっとうまくやれるかどうか試してみるように頼んだ。

「大したことないよ！」と彼は答えた。「君が一つ捕まえたら、僕も試してみるよ。さあ、一緒にいてくれ！」

おそらく私は[237ページ]マグロはまるで一晩中かかっていたかのように、釣りをやめてしまった。凧揚げを三回揚げ、ダブルフック​​にトビウオを三匹釣り上げ、どんどん巨大化し、スピードを増し、ますます手強いマグロの群れを三回かき分け、ストライクでさらに三回、大きく波打つ水面を叩き、そして一瞬の内に三回、糸が切れた！

まるで諦めているような気分だった。沈黙を守る同志たちにかける言葉は、明るいものだった。

「さあ、もう一度試してみて。命あるところに希望はある。これは極めて稀な経験だ ― いずれにせよ。結局のところ、このマグロを釣れるかどうかに何も左右されない。そんなことはどうでもいい。」

これらすべてが私の精神状態の特異さを証明していた。

凧をもう一つ、リーダーとダブルフック​​をもう一つ、餌ももう一つ用意しなければならなかった。これには時間がかかった。焦りと緊張を抑えるのは難しかった。ダン船長は青ざめ、険しい表情をしていた。自分がどんな顔をしていたのか、自分でもわからない。ただ、RCだけが私を見なくなっていた。

餌を撒いていると、他の釣り人たちが、きっと戦いを終えたのだろう、私たちのマグロの群れに向かって走ってきていた。これはまさに私たちの運の尽きだった。他のマグロの群れは見えていたのに、この連中は私たちの群れに向かわなければならなかった。彼らの注意を引くなんて、いかにスポーツマン精神に欠けていたことかと思うと、悔しさがこみ上げてきた。私たちは彼らを先回りして群れに先に到着しようとした。私たちが一番近かったので、皆が成功を予感させた。しかし、どんな希望も暗い影に覆われてしまった。

我々は他の船に勝った。[238ページ]ボートがマグロの群れの反対側に来たとき、ダンが叫んだ。「あの昆布の群れに気をつけろ！餌を飛び越えろ！」

その時、私は漂う海藻の塊を見つけた。釣り針が絶対に引っかかると確信していた。しかし、慎重に、素早く、正確に仕掛けようとした。餌をジャンプさせたが、手が届かず、釣り針は昆布にぴたりと引っかかった。最後の一片に！凧は翼の折れた鳥のようにはためき、落ちた。ダン船長は船を後進させた。そして、彼は叫び声を上げた。ダンは大男で、轟く雷鳴のような低い声の持ち主だった。あの時ダンほど罵倒する男はいなかった。それは恐ろしい。しかし、正当な理由があった。しかし、滑稽でもあった。この失望の苦しみにもかかわらず、他の船がマグロに向かって進み、それらを沈めているにもかかわらず、私は泣きそうに笑った。

向こうの船の漁師たちが魚を釣り上げたものの、それを切り落としてしまいました。船上の興奮ぶりから、彼らがマグロの巨大さに気づいたことが分かりました。私たちは急いで準備を整えました。餌をその群れの近くまで引き寄せるだけで十分でした。そして、向こうの船と交代で釣りをしました。向こうの漁師たちはさらに4回ヒットしたものの、すぐに4匹を逃がしてしまいました。私はさらに運が悪かったのです。実際、災難はどんどん大きくなっていきました。しかし、このような例をこれ以上繰り返す必要はありません。私が最後に釣り上げたマグロ3匹は、最初の引きで2本釣りのラインが切れてしまいました。しかも、軽く引き寄せただけなのに！

もう一隻の船が私たちの学校のあたりに停泊して、ついに完全に停泊し、他の学校が姿を消したので、私たちは家路につきました。

これは私が海で経験した最も驚くべき、そして最も不幸な一日でした。[239ページ]ダン船長は18年間船頭を務めてきましたが、こんなことは聞いたこともありませんでした。これほど大型のマグロは、ましてや数の多いマグロは、長年カタリナ島を訪れたことはありませんでした。餌へのストライクは1回だけで、13回ありました。7匹はシングルラインを、3匹はダブルラインを切断しました。ほとんど、魚が十分に泳ぎきって大きな負担をかける前に切れたと言ってもいいでしょう。ダブルラインが切れたということは、もし切れたとしてもシングルラインで切れたはずのところで、私たちはこれらのラインがすべて切れたと確信しました。他のマグロに切られたのです！この空腹の魚の大群の中で、一匹が餌を求めて、あるいは餌を持って走ると、他の魚は皆、そのあとを追って飛び込みました。もちろん、ラインは水中に白い筋を残しました。マグロがそれを噛み切ったのかもしれませんし、押しのけたのかもしれません。いずれにせよ、ラインが切れたのは事実です。ツナクラブのタックルでは、おそらくあの大型マグロを釣ることは不可能だったでしょう。魚の針が折れるなんて考えたくもなかったが、手遅れになってから、あのマグロの大きさ、美しさ、そしてものすごい打撃力、水面に広がる白く泡立った激しいうねり、針がかかったときの突進、弾丸のように速い走りを何度も思い出して、興奮した。

あの経験は二度と味わえないだろう。まるで、待ち続けなければならない、そして滅多に訪れない、自然の稀な変化を見つめているような気分だった。

しかし、人類全般の粘り強さ、特に漁師の粘り強さは言うまでもなく、ダン船長と私はマグロを求めて海をさまよい続けました。[240ページ]漂流する大きな群れ。彼らは海峡を下ってメキシコへ向かい、神秘的な海流に乗って人生の使命を果たした。しかし、別の釣り人から、シール ロックスとシルバー キャニオン沖で良型のマグロが釣れたという報告があった。数匹が釣り上げられた。リード氏は 141 ポンドのマグロを持ち帰り、陸揚げするのに 5 時間かかった。マグロは必死に抵抗し、ほとんど負けそうだった。リード氏は体重が重く力持ちの男で、このマグロは今まで試みた中で最も困難な仕事だったと語った。私は、200 ポンドや 300 ポンドのマグロを釣り上げたらどうなっていただろうかと思った。太平洋のマグロと大西洋のマグロには違いがある。後者は、西部のこれらの青いプラッガーと比べると海牛だ。私はシーブライト海岸で非常に大きなマグロを何匹か釣り上げたことがあるが、これらの魚は逃げられたものの、太平洋の小さなマグロと戦ったときのような苦戦はしなかった。ウォートハイム氏は、私の昔の船頭、ホース・アジのサム氏と釣りをし、2時間足らずで262ポンドの大西洋マグロを釣り上げました。サム氏によると、この魚は丸太のようにゴロゴロと揺れて、楽々とファイトしたそうです。同じくサムと釣りをしていたクラウンインシールド氏も、300ポンドのマグロをあっという間に釣り上げました。このような偉業は、ここ太平洋では到底成し遂げられません。ここの水深が深いことが関係しているのかもしれません。しかし、マグロの種類は別として、気質は違います。

幸運な日は、1週間マグロの報告がなかった後にやってきた。ダン船長と私は、最後の望みをかけてシルバーキャニオン沖へ出た。海は白と青に波立ち、心地よい風が吹いていた。クジラは姿を見せなかった。アバロンを午後1時頃出発した。[241ページ]午前10時、5マイルほど走り、釣りを始めた。釣り方は少し変わっていた。300ヤードのラインに太い凧糸を垂らした。この糸をリーダーに結び、リールのドラグを締めて、9ポンドの力で糸を繰り出さなければならないようにした。これは致命的な方法のように思えたが、私は何でも試してみたかった。魚が釣れる望みは極めて薄かった。餌はトビウオではなく、大きめのワカサギを使い、針のように大きくて強く、鋭いフックを使った。

私たちが出航して30分も経たないうちに、ダンは舵を離れ、何かを見るために舷側に飛び乗った。

「何が見えますか？」私は熱心に尋ねました。

彼は少しの間黙っていた。おそらく、間違いを犯したくないと思っていたのだろう。それから彼はハンドルに戻った。

「マグロの群れだ！」彼は大きな声で叫んだ。

私は立ち上がり、指示された方向を見たが、姿は見えなかった。ダンは水面の動きしか見えなかったと言った。かなり長く、かなり高いうねりが続いていて、やがて青い海に濃いブロンズ色のマグロが見えた。しかし、彼らは姿を消した。船を少し回さなければならず、餌を群れに投げ込むのが難しくなりそうだった。結局、風を利用するには間違った方向にいたのだ。マグロの群れが船から60メートルほどのところを通り過ぎるのが見えた。彼らは水面下を高速で泳ぎ、互いに離れていた。大きなマグロだったが、私の仕掛けと希望を打ち砕いたあのマグロとは比べものにならない大きさだった。ダン船長は、彼らは空腹で、獲物を狙っていると言った。[242ページ]魚。私には、彼らは獲物であり、素早い、そして幻惑的な魚に見えました。

彼らの姿が見えなくなった。船を西風にかなり向けると、凧は勢いよく舞い上がり、私の餌はうねりの斜面を跳ね下り、まるで生きた小魚が跳ねるように波頭を越えていった。マグロは沿岸に向かっていると私は思った。ダンは西へ向かっていると言った。しかし、私たちは彼らの姿は見なかった。かつての敗北の苦さとともに、またしても馴染みのある失望感が私の心を襲った。ダンは難破船の船乗りが帆を待つように海を見渡した。

「見えるよ！…あそこだ！」と彼は叫んだ。「すごい速さで移動しているな。」

その言葉は私を衝撃で刺激した。何度も見渡したが、暗くなった水面は見えなかった。しばらくして私は立ち上がり、餌が波間を滑っていくのを見守った。ダンがいつ餌をジャンプさせ始めるか教えてくれるだろうと分かっていた。緊張は次第に高まっていった。

「追いつけるぞ」とダンは興奮気味に言った。「今のところすべて順調だ。凧は高く、力強く引いている。餌も効いている。きっと魚が来るはずだ…　魚が来たら、餌を素早く、強く引っ掛けるんだ」

長年の野望、長い忍耐、果てしない努力、数え切れないほどの失望、そして巨大マグロの中で過ごした忘れられないあの日――ダン船長の確信に満ちた言葉に、これらの思いが浮かび上がり、追いかけていたマグロが間近に迫ってくるという興奮と相まって、私の中に計り知れない、理屈を超えた感情が湧き上がった。これは以前にも、特にメカジキ釣りで経験したことがあった。[243ページ]しかし、これほどの興奮、これほどの神経のうずき、これほどの胸の圧迫感、これほどの熱狂的な歓喜を味わったことはかつてなかった。たとえ私の感情的な気質とはいえ、この瞬間に至るまでにこれほど長く続いた感情がなければ、不可能だっただろう。

「餌をジャンプしろ！」ダンは甲高い声で叫んだ。「二回ジャンプすれば最後尾につけるぞ。」

竿をシャクった。餌は優雅にうねりを飛び越え、水面を滑るように走り、水しぶきを上げて止まった。もう一度シャクった。餌が宙に舞い上がると、そのすぐ下で激しい水しぶきが上がり、背の広いマグロが突進してひっくり返り、尾を水面に叩きつけた。

「ジャンプしろ！」ダンは叫んだ。

動く間もなく、白い物体が旋回して餌の周りを激しく揺れた。音が聞こえた。渾身の力で引っ張った。マグロの重みが力強く押し寄せてきた。マグロはフックにかかった。ドスンと水しぶきが上がった。これはラインの試練であり、私にとっての試練だった。ドラグを緩めるために、サムホイールを一回転させるのを我慢できなかった。マグロは相変わらずの比類なきスピードで沈んでいった。凧が沈んでいくのが見えた。ダンはクラッチを切って、私のそばに駆け寄った。リールが悲鳴を上げた。ラインが勢いよく切れる緊張の瞬間ごとに、私はラインが切れるのではないかと恐れた。その痛ましい光景に喜びも楽しみもなかった。マグロは200フィートも走り去り、そして驚くべきことに、速度を落とした。凧はまだ高く、強く引っ張られていた。凧と抵抗、そして水中でのラインの摩擦で、マグロは大きな負担を感じていた。マグロはさらに走り去り、今度は速度を落とし、そして止まった。凧はひらひらと揺れ始めた。

[244ページ]私は椅子に倒れ込み、竿尻をソケットに押し込み、ポンピングと巻き上げを始めました。

「先生、君は彼を捕まえたんだ、そして止めたんだ！」ダンは大声で言った。顔が輝いていた。「君の足を見てみろ！」

その時、膝がガクガクと震え、足がガタガタと動き、まるで麻痺でもしたかのように下肢全体が震えているのがはっきりと分かりました。下半身の筋肉が制御不能になっていたのです。滑稽で、滑稽でした。まさに私の興奮状態が如実に表れていました。

凧はひらひらと水面に舞い落ちた。凧糸は切れていなかった。これがマグロにかなりの負担をかけていたに違いない。マグロの動きを止めただけでなく、すぐにゆっくりと、しかし比較的容易に浮上させていた。マグロはボートの真下にいた。約30メートルほどの糸を巻き終えると、マグロは錨を下ろし、15分間も動かなかった。それからまた比較的容易に、さらに50フィート（約15メートル）浮上した。マグロは、他の小魚のように激しく抵抗していた。

「小さいのが釣れたよ」と私は話し始めた。「あの大きなやつは餌を逃したけど、小さいやつがそれを掴んだんだ」

ダンは口には出さなかったが、まさにそのことを恐れていた。何という悲惨な黒い運だ！もう少しで竿とリールを海に投げ捨てるところだった。しかし、ある良心がそんな無茶なことをするのを止めた。マグロをどんどん近づけていくうちに、私は完全に失望で吐き気がしてきた。できる唯一のことは、この小魚を釣り上げて群れを漁りに行くことだった。だから私はポンピングして引っ張った。その30分は果てしなく長く感じられ、全く無駄な仕事に思えた。怒りが私を支配し、私はさらに懸命に釣り始めた。このとき、ショーティのボートが私たちの近くに現れた。ショーティとアダムスは私に手を振って祝福し、それからダンにマグロの群れの方向を尋ねるように合図した。その夜、ショーティとアダムスは二人とも、私が魚にとても一生懸命取り組んでいて、長時間の戦いに備えて体力を温存できないほどだと言った。

深海のクロマグロ—138ポンドのマグロ 深海のクロマグロ—138ポンドのマグロ

美しいアヴァロン 美しいアヴァロン
[245ページ]ダン船長は、マグロが引っかかると私の竿がゆっくりと着実に曲がる様子をじっと見つめ、ついにこう言いました。「先生、大きな魚です！」

不思議な話だが、この話に私は衝撃を受けなかった。信じられなかったのだ。しかし、その30分後、マグロは私たちから30メートルほど離れた水面まで明らかに浮上し、そこから波に乗って泳ぎ始めた。ダウトは黒っぽい翼を畳んだ！ブロンズ、青、緑、銀の閃光が波を照らした。私は、マグロが大きいだけでなく、細長くて激しい闘志を燃やす魚種の一種であることがはっきりと分かった。

やがて彼が鳴ったので、私は釣りを始めた。私は元気で、やる気に満ち、力も十分だった。すぐに彼を釣り上げるつもりだった。大物のマグロを仕留めるのは冗談ではない。男の仕事だ。マグロは頭を下げて横向きに抵抗し、決して止まらない。釣り人が休めば、マグロも休むだけでなく、どんどん糸を巻き取る。やり方は、竿をゆっくりと長く持ち上げるか、ポンピングし、それから竿を素早く下ろしてリールを巻き上げる。マグロがあまりにも高く持ち上げられると、それ以上上に上がってこなくなり、行き詰まる。漁師というものは、彼の慢心と抵抗を吹き飛ばしてくれるマグロの存在なしには生きていけないのだ。

1時間ほど作業した。汗をかき、息を切らし、灼熱の太陽に焼けた。そして、それを楽しんでいた。海は美しかった。強い塩気のある香り、濡れた [246ページ]甘い雲がそよ風に漂っていた。カタリナ島は澄み渡り、色とりどりの断崖、黄色い崖、そして暗い峡谷が広がっていた。クレメンテ島は南東に、暗く長く不毛で寂しい島として聳え立っていた。西の雲は貿易風の雲のように白く、規則正しく、水平な基線を描いていた。

2時間目が終わる頃には、疲れを感じ始めていた。気力と気分が微妙に変化した。一瞬たりとも気を緩めなかった。ダン船長は私を褒め、メカジキやヒロズリとこれほど激しく戦ったことは一度もないと断言したが、同時に「自分の命は自分で守る」と警告した。

「大きなマグロだ」と彼は私の釣り竿を見ながら言った。

ほとんどの時間、私たちは漂流していました。ダンは時々、マグロと並走するように船を走らせました。そうすることで、マグロが船尾に深く入り込みすぎてラインを切ってしまうのを防げたのです。時折、マグロは動きを緩め、またある時はより激しく抵抗しました。これは単に、私が最も力を入れている時に、マグロが最も激しく抵抗するだけだと分かりました。ようやく、マグロに追いつき、リーダーから約15メートル上に絡まっていた凧糸を切ることができました。これで不安は軽減されました。

「僕はサメが怖いんだ」とダンは言った。

サメはマグロ漁師にとって悩みの種だ。釣り人が水揚げするマグロよりも、サメに切り倒されるマグロの方が多い。そのため私はさらに努力を重ねたが、30分もするとびしょ濡れになり、焼けつくように熱くなり、全身が痛み、疲れ果てて休まざるを得なくなった。竿を舷側に落とすたびに、マグロはジー、ジー、ジーと、一歩一歩、ヤードずつ糸を引いていく。手はつりそうになり、親指は真っ赤になった。[247ページ]腫れ上がり、まるで生傷のようでした。ダンにハーネスを頼みましたが、魚をちぎってしまうのではないかと心配して、彼はそれを装着したがりませんでした。それで私は、怒りが爆発したり、のんびりしたりを繰り返しながら、延々と作業を続けました。

3時間後、私は最悪な状態に陥っていた。フィニッシュに向けて少し体力を温存していたものの、決定的な瞬間が来る前に使い果たしてしまう危険があった。ダンがハーネスを装着してくれた。後になって、それが命取りになったと分かった。ハーネスのおかげで肩をリフトにかけ、ダブルラインをリールにかけたが、結局失ってしまった。マグロがボートに近づくたびに、マグロは流されてしまい、私にはそれを防ぐのは不可能に思えた。マグロは30フィートほどのところで水面に浮上し、まるで海の岩にケーブルで繋がれているかのように、人目につく場所にぶら下がる癖がついていた。彼を見ていると、私の苦しみは増すばかりだった。それはずっと前に、楽しみでもスポーツでもゲームでもなくなっていた。今やそれは戦いであり、拷問のようになっていた。両手には水ぶくれができて、親指は皮むけになっていた。あのマグロに対する私の尊敬の念は絶大だった。

彼はほとんど沈んでいたが、やがて左右に走り始め、水面に浮かび上がっては銀緑色の広い側面を見せ、それからボートの後ろを前後に動き回り、ボートの下へ潜り込もうとした。ダン船長は彼を避けるため、先に走らなければならなかった。マグロで得た獲物を保持するのは、この時期、ほとんど耐え難いものだった。以前は汗をかき、焼けるように熱くなり、ズキズキと痛みを感じていたのに、今は顔が赤くなり、めまいがして、けいれんと吐き気、そして激しい痛みに襲われ始めた。

3時間半でマグロは遅くなり、重くなり、高く、楽になった。彼は我々を15時間も連れて行った。[248ページ]彼を釣り上げた場所から何マイルも離れたところだった。彼は弱ってきていたが、私は彼よりも自分の方がひどいと思っていた。ダンがハーネスを交換した。おかげでもっと頑張れるようになったようだ。

足元の床はリールから滴り落ちる塩水で濡れて滑りやすく、足場も全くなかった。竿が下へ曲がり、絶え間なく引っ張られる感触、サメへの恐怖、マグロを釣り上げたいという気持ちが矛盾して消え去ったこと、高揚感と興奮が驚きと嫌悪感、そして心身ともに極度の疲労感に変わったこと。これらすべてが、私がもう限界だと警告していた。もし何かできることがあるなら、すぐにでもやらなければならない。

リラックスして、少し休憩した。それから、痛みに無頓着になるよう勇気を奮い起こし、漁師のマグロとの格闘が呼び起こす残忍な本能に完全に身を委ね、力一杯に仰向けに寝た。二本釣り糸がリールにかかったのは八度目だった。九度目には力尽き、親指で締め上げ、そのまま凍りついた。リーダー糸は寒空の電話線のように鳴り響いた。ほとんど何も見えなかった。腕がカチカチと音を立てた。一瞬で壊れてしまうような、計り知れない緊張を感じた。

ダン船長はリーダーに手を伸ばした。ゆっくりと手綱を引いた。私の体にかかる重圧が解放された。リールを放し、ドラグを切って立ち上がった。そこにマグロがいた。青銅色と青色の背中を持つ悪魔のようなマグロが、口を大きく開け、目を大きく見開き、巻くたびに銀色に輝き、まさに大型マグロだった。そして、マグロは征服された。

ダンがギャフで突進すると、マグロがものすごい水しぶきを上げて私たちを襲った。それからダンは[249ページ]もう一匹の釣り針を呼ぶ声がした。私はすぐにそれを手に入れた。次は、あの振り回す尾に投げ縄を投げる番だった。それが成功すると、マグロは私たちのものになった。私たちはマグロを船尾に引き上げた。激しくうねり、水と血を撒き散らしながら。そして、ついには見事な姿に。3時間50分！50という数字が頭から離れなかった。椅子に深く腰掛け、全身全霊で釣り上げた時、漁師がなぜ大型マグロを1匹以上釣りたいと思うのか、全く理解できなかった。

[250ページ]

14
美しいアヴァロン
あなたが漁師であり、海の大物を研究したり征服したりすることを夢見ているなら、手遅れになる前に一度カタリナ島へ行ってください。

1917年の夏は、アバロンで幸運にも漁に臨むことができた漁師たちにとって、決して忘れられないものとなるでしょう。6月初旬、いや5月には、数年ぶりの記録的な漁期が到来しそうな気配が漂っていました。バラクーダやホワイトスズキの大群が姿を現し、海はビンナガマグロで溢れかえり、ブリは島の沿岸全域、そしてアバロン湾でさえも釣れ始めました。7月にはほぼ毎日、メカジキの目撃情報が寄せられ、時には1日に10匹も目撃されたことがありました。8月には、クロマグロが群れをなして次々と押し寄せ、9月には、太平洋のあの紫色の勇敢なカジキ、丸嘴メカジキが戻ってきました。

カタリナ島での長年の歳月を振り返る船頭や原住民にとって、この驚くべき魚の群れはまるで昔のことのように思えた。もちろん、その原因は絶好の季節で、イワシやアンチョビが数え切れないほど大量に島に押し寄せたのだ。何エーカーもの広大な土地に、これらの小さな餌となる魚たちが、無力にもあちこちと漂っていた。[251ページ]シールロックスから西端まで、潮の流れに乗って群れを成していた。これらの群れは、貪欲なマグロが現れるまでは解散しなかった。マグロが到着すると、海はすぐに小さな琥珀色の斑点で覆われたように見えた。それぞれの斑点は、流れに流されるイワシやアンチョビの密集した塊だった。メカジキがこれらの群れを餌としているかどうかはまだ確認されていないが、いずれにせよメカジキは豊富に存在していた。そして、メカジキの餌となる魚の中には、アンチョビを狙っているものもいると考えるのが妥当だった。

水面で餌を探しているビンナガマグロは、薄く低い白い水面、あるいは無数の小さな砕けた水しぶきを上げます。マグロは白い壁を持ち上げ、水平線に沿って転がり、噴き出します。それは漁師にとって、すぐには忘れられない光景です。すぐ近くで餌を探しているマグロの大群は、スリリングな光景です。彼らは素早く動き、小魚を追いかけるときに水を砕き、その轟音ははるか遠くまで聞こえます。白い水の壁は、獰猛なマグロから必死に飛び跳ねる、きらきらと輝く無数の小さな魚でいっぱいのようです。そして、この白いしぶきの壁を通して太陽の光が金色に輝き、大きなブロンズ、シルバー、そしてブルーのマグロが一瞬きらめくとき、その効果は他に類を見ないほど刺激的で美しいものです。

8月中から9月の大半にかけて、何千匹ものマグロの群れがカタリナ島の海岸沿いをあちこち飛び回り、琥珀色のアンチョビの群れを減らし、釣り人に最高のスポーツを提供した。

これらのマグロは来年戻ってくるかもしれないし、また10年戻ってこないかもしれない。またいつか円を描いて回ったり、海流とともに漂ったりするだろう。[252ページ]海流、そしてその神秘的で計り知れない海の本質。漁師が特定の年だけを選べたり、あるいは何シーズンも何度も通い続けるという執念さえあれば、いつかまたこれらの素晴らしい魚の群れに出会うことができるだろう。

しかし、他の魚類、つまりメカジキ、シロギス、ハマチ、ビンナガマグロについては、その運命は既に決まっており、まもなく姿を消すでしょう。だからこそ私は漁師たちに、もしこれらの比類なき魚について何かを学びたいのであれば、手遅れになる前にすぐにカタリナ島へ行かなければならないと言いたいのです。

日本人、オーストリア人、まき網漁、缶詰工場、肥料工場、つまり外国人と市場、貪欲と戦争が、美しいアヴァロンに暗い影を落としています。聡明で先見の明のある船頭たちは皆、それを見ています。私の船頭、ダニエルソン船長は、自分の職業がそう遠くない将来に失われると悲観的に語っていました。そしてカタリナ島で釣りをする人たちはというと、そのことに気づいている人もいますが、気づいていない人もたくさんいます。アヴァロンで掲げられている基準は、できるだけ短時間で、できるだけ多くの大きな魚を釣り上げることです。ある有名な漁師は、たった1日でマグロ13匹、986ポンドものマグロを釣り上げたことがあります。これは信じられないことですが、事実です。また別の漁師は、1日で11匹のマグロを釣り上げました。これらの漁師たちは、記録を狙う漁師集団の代表です。彼らは皆、大柄で力持ちで、魚が掛かると、できる限り一フィートたりとも釣り糸を差し出さない。彼らは魚を馬に乗せ、魚が真の戦闘態勢に目覚める前に馬に乗せることができれば、より満足する。つまり、真の動機（あるいは、もし快楽と言えるならば）は、殺すという本能なのだ。私は多くの漁師にこのことを見てきた。人間が野蛮な段階をはるかに超えて進歩したと考える者は、漁師を注意深く観察するだけでよい。

カモメが魚を捕り、鳴き声を上げる古いアバロン船 カモメが魚を捕り、鳴き声を上げる古いアバロン船

カタリナ島沖での一日の終わり カタリナ島沖での一日の終わり
[253ページ]私は、カジキを殴られた後に逃がすという現実的な方法を示したが、ほとんどの船頭はそうしようとしない。カジキの大部分は200ポンド（約90kg）以下で、力尽きて船に引き寄せられたら、針の近くでワイヤーリーダーを切断すれば解放できる。おそらくこれらの魚はすべて生き残るだろう。漁師は、見事な跳躍を見て写真を撮り、魚を捕獲する楽しみを味わうだろう。そして、それが終わったら、解放するのがスポーツマンシップにかなうだろう。カジキは食用魚ではなく、サメの餌食になる。しかし、1918年には、多くのカジキが食用魚として売られていた。この高貴で、闘志を燃やし、紫色をした素晴らしい魚をこのように扱うのは残念に思える。しかし、船頭は解放しようとしない。私の船頭は、自分の評判は釣ったカジキにかかっていると主張した。アバロンでは、船着場に持ち込まれない限り、魚が釣れたとは誰も信じないのだ。それが彼の生活の糧なのだ。彼の評判は新しい漁師を引き寄せていたので、それを失うわけにはいかなかった。しかし、1918年に説得されて、彼はそれを実行した。つまり、船頭に責任はないのだ。

日本人は世界有数の市場漁師です。毎日約500隻の漁船がサンペドロから出航し、「海の鶏」を求めて海を漁獲します。ビンナガマグロは、常に飢えに苦しむ何百万人もの人々に宣伝されています。[254ページ]日本人は主に四角い針で魚を釣ると言わざるを得ません。彼らは針を使い、しかも返しのない針です。通常、4人の日本人が80馬力の高速モーターボートに乗船します。彼らは鋭い目で海を泳ぎ回り、水平線に浮かぶ細い白い線、つまり餌を探しているビンナガマグロを常に探しています。彼らの漁法は独特で絵のように美しいものです。ビンナガマグロを見つけると、群れに駆け寄り、速度を落とします。

船尾には、通常赤く塗られた巨大なタンクが立っている。私は、海中に赤い点が点在するのを見慣れてしまった。このタンクは、エンジンに連結されたポンプによって常に新鮮な海水で満たされており、生きた餌、つまり小さなアンチョビを入れるために使われている。一人の日本人が小さな網を使って生きた餌をすくい上げ、ビンナガマグロに船外に投げ込む。もう一人の日本人は、長い竹竿で水面を叩き、水しぶきを上げている。他の二人の日本人は、ワイヤーの付いた短くて硬い竿と、その先に返しのない釣り針を持っている。彼らは生きた餌を付けて、それを海に投げ込む。すぐに彼らは激しく体を引っ張ると、15ポンドから30ポンドもある大きな白いビンナガマグロが2匹、船尾にくねくねと近づいてくる。竿が下ろされ、バシッ！と棍棒が叩かれる。すべてが、素早い機械的正確さで行われる。それは、私を驚かせ、悲しみで満たしたものだ。もし日本軍がビンナガの群れを捕獲できれば、すぐに船に積み込むだろう。しかし、通常、ビンナガの群れは長く捕獲することはできない。

もうこの海峡で漁をすると、日本船に遭遇するでしょう。1917年に一度、132隻もの船を見ました。ほとんどが漁船でした！あちこち走り回っていました。[255ページ]彼らは海の上を飛び回り、白い飛沫を追いかけ、釣り人の楽しみを苦くします。

幸いなことに、日本人はマグロを放っておいた。賢いクロマグロを捕まえる方法を見つけていなかったという単純かつもっともな理由からだ。しかし、いずれ彼らは方法を見つけるだろう！それでも彼らはマグロの群れを追い払ってしまった。それもほとんど同じくらいひどい状況だった。メカジキに関しては、ビンナガマグロが不足している今、何が起こるかは容易に想像できる。メカジキは海で最高の食用魚だ。しかし、この巧みな日本人は簡単に銛で捕獲してしまう。そして、いずれは殺され、追い払われるだろう。この不幸はすぐには訪れないかもしれないが、いずれ訪れるだろう。

この件に関して興味深いのは、私がオーストリアの船員の一人が活動しているところを撮影しようとした時のことです。しかし、ダン船長は写真を撮れるほど近くに近づけてくれませんでした。アヴァロンの船員とこれらの外国市場の漁師たちの間には確執があり、何度も銃撃戦が繰り広げられていました。ダン船長は船にライフルを積んでいました。この知らせは私を少し動揺させました。そして私は言いました。「船長、あの連中に近づいてください。もしかしたら私を撃ち殺してくれるかもしれませんよ！」しかし彼は言うことを聞き入れず、私は祖国に貢献する機会を失いました！

しかし、日本人は大抵、堅実な漁師で、ビンナガマグロ漁師にはむしろ感心する。少なくとも魚にチャンスを与えているのだ。中には網を使う者もいるが、彼らやオーストリアのまき網漁師には、私はひどく憤慨している。まき網は、中には1マイル（約1.6キロメートル）にも及ぶものもあり、水深200フィート（約60メートル）にも沈む。魚の群れに、そんなものに勝てる見込みなどあるだろうか？群れを取り囲んでしまえば、逃げ場はない。

[256ページ]カタリナ島の姉妹島であるクレメンテ島は、かつては魚、特に美しく脂の乗ったブリの楽園でした。しかし、今では8月と9月のカジキマグロ以外、魚はいません。ブリの大群が沸き立つ姿も見られなくなりました。クレメンテ島にはカタリナ島のように3マイル（約4.8キロメートル）の漁獲制限に関する法律はありません。しかし、カタリナ島の法律はもはや茶番劇と化しています。白昼堂々、おそらくは夜通し、頻繁に違反されています。オーストリアのある丸網漁師は、一攫千金を夢見て、7トンものホワイトスズキを釣り上げました。7トン！ホワイトスズキを見たことがありますか？ホワイトスズキはスズキの中でも最も美しい魚です。ほっそりとして優雅で、純血種のような体躯、青白いオパールのような美しい色彩、そしてまさに闘魚です。

この7トンのマダイと、その他何トンものブリやビンナガマグロはどうなるのか？これは疑問だ。答えを出さなければならない。1917年には、様々な噂が飛び交った。魚の缶詰工場は昼夜を問わず稼働し、生産された魚の缶詰はすべて政府が兵士のために買い上げたという。素晴らしいことだ。我々は戦争中の国家だ。兵士たちは十分な食料を与えられなければならない。同盟国も同様だ。海の魚と陸の肉をすべて手に入れることができれば、我々は必ず、そして必ずこの戦争に勝利するだろう。

しかし、真の愛国心と虚偽の発言は別問題だ。この戦争にこれほど多くの欺瞞と貪欲がなければ、もっと耐えられるだろう。

冷酷な事実として、あの周遊網漁師が捕獲した7トンもの美しい白スズキは、我らが良き兵士や同盟国の兵士のために缶詰にされたわけではない。あの7トンもの見事な白スズキは [257ページ]肥料工場に運ばれました。そこにはこれまでにも何トンもの肥料が運ばれてきました。

理解するのは難しくありません。肥料工場で働く彼らには氷は必要なく、腐敗を防ぐために港へ急ぐ必要もなく、船が満員になるまで外で待機できます。そのため、素晴らしい食用魚であるメジナ、ビンナガ、ハマチの群れの大部分が、外国生まれの豚を裕福にするために肥料工場に送られるのです。何百人もの外国人（その多くはアメリカ合衆国に敵対的な人々）が巨額の富を築き、その資金は海外に送金されています。

カタリナ島周辺の広大なケルプの群生地こそが、問題の魚たちの産卵場だと私は考えています。しかも、産卵場であるだけでなく、さらに重要なのは、餌場でもあるということです。そして今、ケルプの群生地は乱獲されています。政府はカリを必要としています。かつてはドイツからカリを供給されていました。しかし、今ではあの温厚で親切なドイツ人との友好関係が崩れ、カリが入手できなくなっています。そのため、皆さんが耳にする巨大なケルプカッターは、ケルプの群生地の表面しか刈り取らないのです。6フィート（約1.8メートル）ほど刈り取れば、すぐに元に戻ります。しかし、私の意見では、かつて広大でうねりのある、素晴らしいケルプ群生地だったクレメンテとカタリナの海岸沿いのケルプは、あまりにも深く刈り取られすぎています。いずれ枯れてしまうでしょう。

1917 年に私が行った予測のいくつかは 1918 年に検証されました。

7月には、ビンナガマグロの群れが散発的に水路に現れた。しかし、これらはすぐに市場船に捕獲されるか追い払われた。沿岸の他の地域では、ビンナガマグロ漁は不振だった。多くの日本人漁師は船を売却し、[258ページ]他の産業を求めた。釣り人がマグロを釣りに出かけても、海上で市場の船に一隻も出くわさないというのは、事実であり、大きな喜びだった。今年はビンナガマグロが来なかったのかもしれない。ほとんど漁獲されたのかもしれない。船を怖がるようになったのかもしれない。いずれにせよ、ビンナガマグロは少なかった。その理由は容易に想像できる。

1918年に、メカジキが以前のようにアバロンに戻ってこなかったことは、大きな意味を持つ。私は2ヶ月で海を泳ぐメカジキを1匹しか見なかった。数匹は見かけたが、私が島に滞在している間には1匹も釣れなかった。多くの船頭や釣り人は、メカジキはビンナガマグロの後を追って移動すると信じている。ビンナガマグロがカタリナ島に来なくなると、巨大な平剣を持つ キフィア（Xiphias）の漁獲もなくなるだろうと予測するのは間違いないだろう。

1918年に起こった最悪の出来事は、釣り人の視点から見れば、市場の漁師たちが大小問わずクロマグロを網で捕獲する方法を見つけたことでした。私が知ることができたのは、網が長くなり深くなったということだけでした。日本人はアナカパ島沖に現れた大型マグロの大群に乗じて、何百ポンドものマグロを網で捕獲しました。これらの群れはクレメンテ海峡の真ん中を流れていき、私は幸運にも、その忘れられない一日を過ごすことができました。

全体的に見れば、他の年の私の暗い予言は、特に壊滅的な海藻床に関して、1918 年に実証されました。しかし、暗い雲の中にいくつかの銀色の裂け目があり、より明るい話題について触れてこの本を終えるのが適切と思われます。

[259ページ]1918 年にアバロンに持ち込まれた魚はすべて食用として販売されました。

小型カジキの放流を開始しました。

ライトタックルの使用に対する関心が大きく高まりました。

環境保護とスポーツマンシップに向けたこの大きな一歩は、ジェームズ・ジャンプ氏、ローン・アングラー、そしてツナ・クラブ会長のコックス氏のおかげです。軽いタックルでカジキやメカジキ、マグロを釣り上げた彼らの偉業に、私は完全に共感していたわけではありません。軽すぎるタックルの使用に対する私の反対意見は、本書でも以前に述べてきました。9本糸では多くの魚が糸切れを起こします。実際に試してみたので、そのことはよく分かります。15匹の小さなマグロが、最初の突進で次々と私のラインを切ってしまいました。しかし、それは私の竿とボートの扱いの技術不足だったのだと考えています。

マーリンに関しては、丸嘴メカジキならライトタックルで釣れることは以前から知っていました。しかし、同じように、そうでは釣れないものもいて、私が釣ったのはまさにこれです。

とはいえ、これから示すように、ジャンプ氏の功績を軽視するつもりは全くありません。彼の功績は目覚ましいものであり、ライトタックルの可能性に広く注目を集めました。このように、ジャンプ氏は保守的な釣りに多大な貢献を果たし、また、独自の地位を確立しました。

アメリカの釣りでは、専門家が海の大物魚を狙う際にライトタックルを使うことが定着している。数年前、ライトタックルを使ったスポーツが例外的だった頃は、勇気が必要だった。[260ページ]経験豊富で名声を確立した漁師たちに、その用途を誇示するためだ。今や大西洋岸で最も有名な釣りリゾート地となったロング・キーも、ほんの数年前までは手釣りと巨大な竿と仕掛けを使い、一人で船いっぱいの魚を釣る場所だった。今では紳士釣り人のリゾート地となり、スポーツマンズ・クラブにはハイルナー、レスター、カシアード、クラウニンシールド、コニル、シュッツ夫妻など、釣りの達人や優れた指導員が集まり、安心して釣りの水準を高めてくれると信頼されている。漁師は羊のようなもので、最も大胆な指導者に従う。そして、選ばれた者に蔑まれたい者はいない。隔絶されているが容易にアクセスできる、その美しさと魅力、孤独と静けさ、そして大物魚を擁するロング・キーは、やがて大西洋岸の倫理とスポーツマンシップを体現する高級ライトタックルの釣り人のメッカとなるだろう。

太平洋側では、ライトタックルの支持者たちは別の道を歩んできました。ジェームズ・ジャンプ氏は、鋭敏で公正、誠実、そして輝かしい熱意のみをもって、最近までツナクラブや船頭、そしてアバロンの釣り界を席巻していたヘビータックルの記録保持者をほぼ独力で相手に、このスポーツを切り開きました。恥ずかしながら、そして後悔の念に駆られるのですが、ジャンプ氏の釣り人としての偉大さと、闘士としての粘り強さを認識するのに3年もかかりました。しかし、私は償いをします。釣りをしていた頃は、海と孤島の美しさへの夢に浸っていたように思います。私はジャンプ氏のような漁師には及ばず、孤独な釣り人にも及びません。彼らはそれぞれ独自の道を歩んでいます。しかし、私は彼らについて書くことで、他の人々に刺激を与えることができるのです。

[261ページ]1914年、ジャンプはライトタックルでメカジキ、そしてついでに100ポンド以下のマグロも狙って出航した。しかし、このヘビータックルの釣り人からは嘲笑され、軽蔑され、嘲笑され、尻に敷かれ、その野望ゆえに心から憎まれた。ほとんどの釣り人や船頭は彼の主張を否定し、疑わしい目で見ていた。個人的には、ジャンプならライトタックルでメカジキやマグロを釣れるかもしれないが、釣れるのは大勢の中からたった1匹だけで、しかもそれもファイト級のものではないだろうと思っていた。しかし、私は間違っていた。ジャンプの功績と可能性に初めて私の注意を引いたのは、『ローン・アングラー』だった。コックス会長もまた、彼らのことをよく理解していました。彼は、創設者チャールズ・フレデリック・ホルダー博士が築き上げた輝かしい基準に基づき、ツナクラブを再建し、活性化させました。そして、限りない忍耐と機転と労力、そして優れた釣りと親睦への愛をもって、美しいアバロンのスポーツを破滅に導いた、小規模ながらも強力な徒党を鎮圧しました。これはこれまで公表されていませんでしたが、公表されるべきであり、必ず公表されるでしょう。

最近、ジャンプ氏がライトタックルでカジキを釣ったことに対する悪意ある攻撃は、全くの虚偽であり、不当なものでした。これは、スポーツ界の発展のために尽力してきた最も優れた紳士スポーツマンの一人を、軽蔑し、信用を失墜させ、名誉を傷つけようとする、明白で嫉妬深い試みでした。ジャンプ氏がライトタックルで28分で314ポンドのカジキを釣り上げたことは、まさに誠実で巧みであり、スポーツマン精神に満ち溢れ、素晴らしいものであったと、私は確信し、そして誓います。多くの著名なスポーツマンが、彼がこのカジキを釣り上げる様子を見守っていました。しかし、彼の敵は彼を中傷し、[262ページ]ロープやその他もろもろ使って！ひどいやり方だったし、失敗に終わった。

ジャンプは、一見不可能と思えることを成し遂げた。軽い仕掛けで釣れたカジキやメカジキは、非常に熟練した釣り人なら扱える。彼らは、常に水面で、言葉では言い表せないほど壮観で素晴らしいファイトを繰り広げ、重い仕掛けと同じくらい素早く釣り上げることができる。当然、ターポンやバショウカジキ、小型マグロにも当てはまる。気骨のある釣り人なら、どれほどの世界を征服できるか！軽い仕掛けで数匹の魚を釣るだけで、重い仕掛けで大勢の魚を釣るよりも、はるかに興奮とスリルが倍増する！時間とお金に余裕のある釣り人にとって、これに異論を唱える人はいないだろう。

我々ライトタックルの先駆者たちは、今や窮地を脱した。かつては困難に立ち向かう誇り、沈黙の誇り、模範となる戦い、表明された基準、そして輝かしい功績があった。しかし今、我々には追随者、学び、利益を得て高みに登った弟子たちがおり、我々はもはや孤独ではない。したがって、我々は四方にその知らせを広め、海と川と魚の闘志を愛する同志の友愛を求めることができる。我々の一族にとっての「開けゴマ」とは、まさにこの愛であり、より高い目標を成し遂げようとする野心である。殺すためだけに魚を釣る人がいるだろうか？昨冬、ロングキーで自称スポーツマン２人に会った。彼らは、彼らが言うところのドライフライ級の海の釣りに私を改宗させようと躍起になっていた。それはネズミイルカやマナティ、ノコギリエイに銛や槍を突き刺し、彼らのボートで引きずり回されることだった。その冬の彼らの最大の功績は、ノコギリエイを数匹捕獲したことだった。[263ページ]銛で格闘しながら、それぞれが子供を産んだなんて！なんてことだ！私の発言を記録するなんて、とんでもない。

しかし、私がこの事実を記録しているのは、釣り人の目を覚まさせたいという思いからです。私自身に利害関係はありません。私は釣りを通して、公平な立場に立ってきました。そして、釣り人に知ってほしいのです。

我々は漁師と銃兵の国だ。アメリカ人は撃ったり戦ったりできないと誰が言った？ ヤンキーの若者たちがフン族の大群を撃退できたのはなぜか？ それは、狩猟の祖先から受け継いだ、アメリカ人少年の鋭い目、揺るぎない神経、そして飽くなき精神力だった。我々は偉大な漁師の息子でもある。そして、我々の海域で減少しつつある魚を救うことができるのだ。

釣りを愛するすべての釣り人は、魚がいなくなったらどんなに辛い思いをするか、考えてみてください。サバは消え、ブルーフィッシュは減り、メンハーデンは姿を消し、カンパチやキングフィッシュは年々小さくなり、数も減っています。私たちは海の獲物であるこの魚を救う方法と手段を見つけなければなりません。そして、最も優れた、そしてスポーツマン精神にあふれた方法の一つは、ライトタックルを使うことです。

孤独な釣り人、ウィボーンもまた、別格の存在だ。私にとってウィボーンは、まさに理想の海釣り師だ。彼のやり方に憧れたこともあるが、自分には無理だと悟った。彼は一人で出かける。だから「孤独な釣り人」という名前なのだ。モーターボートを操り、仕掛けや餌、ティーザーを準備し、凧を揚げ、魚を探し、釣り上げた魚と格闘し、ギャフで魚を引き上げるか、放流するか、すべて一人でこなす。太平洋で少しでも経験を積んだ人なら、[264ページ]釣り好きの人なら、孤独な釣り人のこの危険で複雑で骨の折れる仕事がどんなものか理解できるだろう。大きなマグロやメカジキと格闘したことがある人なら、船頭がいなかったらどうなっていたか想像できるだろう。私が魚と格闘した後、ダニエルソン船長は私と同じくらい疲れていた。彼の仕事は私と同じくらい大変だったのだ。しかし、ウィボーンは毎日一人で出航し、大きなマグロやメカジキを釣り上げてきた。それほど多くはない！彼はあまりにも優れたスポーツマンなので、たくさんの魚を釣り上げることはできない。

ローン・アングラーに敬意を表して、私が強調したいのはまさにこの点です。彼が何匹の魚を釣ったかは誰にも分かりません。彼自身も決して語らないのです。彼はいつも水上で素晴らしい、素晴らしい、美しい一日を過ごしています。展示用に魚を持ち帰ることは、彼にとって何の意味も持ちません。このことが私の感嘆と疑念を掻き立てました。ローン・アングラーは持ち帰った魚よりも、はるかに多くの魚を釣ったのだと、私は信じるようになりました。

そこで私は彼を監視した。機会があれば、高性能双眼鏡で彼を観察した。彼はいつも忙しそうだった。快速の船が海を泳ぎ回っていた。彼はいつも青い水平線に、カモメの閃光のように白い点として現れていた。凧がひらひらと舞い落ちるのを見た。船が止まり、静止するのを見た。彼の近くに水しぶきが広がるのを見た。そして、彼が竿を曲げて後ろにもたれかかり、懸命に操船し、ポンプを動かしているのを何度も見た。しかし、彼がアヴァロンにやって来た時、マグロもメカジキも持ってこなかった。持ち帰ったのは、明るく謎めいた笑顔と、友人たちの幸運を祈る希望に満ちた質問だけだった。

「でも、私はあなたが魚を釣り上げているのを見たよ」と、私は一度思い切って言ってみたことがある。

シールロックス シールロックス
[265ページ]「ああ、あれは年老いたサメだったよ」と彼は笑いながら答えた。

まあ、そうだったかもしれないが、私には疑問があった。そして1918年の終わりには、証明はできなかったものの、ローン・アングラーはほとんどの魚を逃がしていたと信じていた。ローン・アングラー万歳！健康と平和を求めて、そして男らしく血気盛んな運動のために潮の海を彷徨わなければならないとしたら、これこそが理想だ。これに匹敵する者は見たことがない。私は彼を羨む――機械の巧みさ、距離や霧や風を恐れない姿勢、凧や竿や舵輪の器用さ。しかし特に、孤独な海を孤独に航海する彼を羨む――

広い広い海の上に、ひとりぼっち。

長くうねる波、風の強い海路、シアウォーターの飛翔とクジラの上げられた尾ひれ、水平線上のマグロの白い壁、イルカの跳躍、海から漂う甘く柔らかな香り、深海の美しさ、神秘性、色彩、動き、これらは孤独な釣り人だけのものであり、彼はまるで太平洋の砂が真珠であり、海が蜜であり、岩が純金であるのを見つけたかのように豊かである。

幸いなことに、戦争も商業も漁業も、カタリナ島の素晴らしい気候を台無しにすることはできません。自然は悪条件に迎合しません。太陽と霧、雄大で穏やかな太平洋、暖かな四国海流、心地よい風。これらはすべてそれぞれの役割を持ち、カタリナ島に滞在する人々の幸福のために、忠実にその役割を果たしています。

美しいアヴァロン！アヴァロンの半分を焼失した火災でさえ、[266ページ]その美しさ。遠くに湾とユーカリの林、緑と金色に輝く斜面は、いつもと変わらない。アバロンには釣り以外にも独特の魅力がある。これまで訪れた中で最も楽しく快適な場所だ。夜は涼しい。ロサンゼルスの人々が暑さで息苦しい時でも、毛布にくるまって眠れる。夜明けには丘は霧に覆われ、時には肌寒いほどだ。しかし、早朝か深夜には霧が晴れて消えていく。太陽が輝く。それは目を眩ませ、心を高揚させ、背中を温めてくれるような日差しだ。そして、その向こうには広大な青い太平洋が広がっている。穏やかで、ゆっくりと波立ち、美しく、神秘的だ。

夏の間、アバロンは観光客や夏の観光客で賑わい、華やかで、楽しく、陽気な雰囲気に包まれます。ビーチ沿いに一本の広い通りが走っており、のんびりとした、ゆったりとした、心地よく、楽しく、絵のように美しい雰囲気において、アメリカ中どこを探しても、この通りの比肩できるものはないでしょう。水着姿の散歩をする人たちで、どこまでがビーチでどこまでが通りなのか、見分けるのは至難の業です。水辺で長い釣りをした後、通りの真ん中を歩いていると、ビーナスやヘーベ、リトル・エジプト、アネット・ケラーマンといった、まるで何気なく行き交う妖精の姿に、思わず息を呑んでしまったことが何度もありました。アバロンで遭遇する危険は、メカジキだけではないということを、ここでお伝えしておくのは当然のことであり、公平なことだと思います。そこに警官がいれば良いのですが。

しかし、アヴァロンの精神は、気候と同じように、愛すべきものです。自由で、気ままで、陽気で、健全で、[267ページ]穏やかで、静謐だ。リゾートは民主的で、無関心で、どこかよそよそしい。それでも、陽気な雰囲気と音楽、そして笑い声がいつも漂っている。幾夜も幾夜も、十時から一時まで、私は目を覚まし、浜辺に打ち寄せる波の音、ハワイアン・ウクレレの柔らかな音色、夜行性のカモメの奇妙な鳴き声、アシカの吠え声、あるいは恋人と夜遅くまで通り過ぎる、幸せそうな少女のかすかな、忘れられない笑い声に耳を澄ませた。

アヴァロンはとても清潔で心地よい。ロング・キーを除けば、私が訪れた中で唯一、至る所に蔓延する、忌まわしく、悪臭を放つ自動車が、真の豊かさを邪魔しない場所だ。ガソリン臭くない空気と、いつでも安全に渡れる道路を想像してみてほしい！もちろん、無謀運転の車に轢かれる心配がないという意味だ。5時から日没まで、いつでもローレライやアフロディーテに遭遇する可能性がある。そのリスクを冒さなければならない。

それで、最後にもう一度言いますが、もしあなたがどんなレベルの漁師であっても、そしてあなたが太平洋の絶滅しつつある巨大な狩猟魚との素晴らしい体験を熱望しているのであれば、そしてこれらの冒険に、まばゆいばかりの白熱した日々、まぶたが眠りに落ちてしまう忘れられない涼しい夜、そして海の香りの良い潮風、その音楽、動き、色、神秘、そして美しさを結び付けたいと思うのであれば、手遅れになる前にアバロンに行くべきです。

終わり
転写者のメモ
植字工の誤りを修正するために若干の変更が加えられましたが、それ以外は著者の言葉と意図に忠実であるようあらゆる努力が払われました。

*** プロジェクト グーテンベルク 電子書籍「魚の物語」の終了 ***
《完》

　原題は『The Gulf and Inland Waters』、著者は A. T. Mahan です。
　例によって、プロジェクト・グーテンベルグさまに御礼。
　図版は省略しました。索引が無い場合、それは私が省いたか、最初から無いかのどちらかです。
　以下、本篇。（ノー・チェックです）

*** プロジェクト・グーテンベルク電子書籍「湾岸と内水域」の開始 ***

転写者メモ:

この文書は「南北戦争における海軍」シリーズの第3巻です。シリーズの詳細については、索引の後の広告をご覧ください。

元の文書内の不一致なハイフネーションは保持されています。

このテキストでは明らかな誤植を修正しました。
完全なリストについては、この文書の末尾をご覧ください。

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南北戦争における海軍

湾岸と内水域

による
マハンにて
キャプテンUSネイビー

ロンドン
サンプソン・ロー、マーストン・アンド・カンパニー株式会社
セント・ダンスタンズ・ハウス
フェッター・レーン、フリート・ストリート、EC
1898

1883年、
アメリカ合衆国チャールズ・スクリブナー・サンズ社著作権

印刷：米国ニューヨークのTrow Directory, Printing and Bookbinding Company

[動詞]
序文。目次

本書の記述は主に公式報告書に基づいており、それらと重大な矛盾は見られないと考えられる。しかしながら、公式報告書には記述上の誤り、特に筆者にはよく知られているものの読者には必ずしも知られていない事実の省略が見られる。こうした事実の欠落は、大まかな結果だけでなく、それに至る経緯を詳細に記述しようとすると、深刻に感じられる。南北戦争に関する初期の報告書に特に多く見られるこうした省略については、筆者は主に手紙で生存する目撃者に質問することで補おうと努めた。回答を怠った者も数名おり、筆者はそれらの点について、やや当惑しつつも、事件の状況に基づく独自の判断に頼らざるを得なかった。しかし、北軍、南軍双方の将校の大部分は、非常に率直に回答した。文通相手の数が多すぎて名前を挙げて感謝することはできませんが、すでに各人に個人的に伝えた謝辞を改めてここで述べさせていただきたいと思います。

ATM

1883年6月。

[vii]
コンテンツ。

 ページ

地図一覧、 9
第1章
予備、 1
第2章
カイロからビックスバーグまで、 9
第3章
メキシコ湾からビックスバーグまで、 52
第4章
ビックスバーグからの反動、 98
第5章
ミシシッピ川が開通し、 110
第6章[viii]
1863年の小さな出来事 175
第7章
テキサスとレッド川、 185
第8章
携帯、 218
付録、 251
索引、 255

[ix]
地図と計画のリスト。目次

 ページ

ミシシッピバレー – カイロからメンフィスまで、 9に直面する
ミシシッピ渓谷、ビックスバーグからメキシコ湾まで、 52に直面する
ニューオーリンズの戦い、 74
ビックスバーグの戦い、 92
ミシシッピ渓谷—ヘレナからビックスバーグまで、 115に直面する
グランド湾の戦い、 159
レッドリバーダム、 208
モービル湾の戦い、 229に直面する

[1]

湾と内水。

第1章目次
予備。

以下のページで説明されている海軍の作戦は、海岸沿いでは、キーウェストからリオグランデ川の河口までのメキシコ湾にまで及び、内陸ではイリノイ州の南端のカイロからミシシッピ川とその支流を越えて川の河口まで及んだ。

キーウェストは、フロリダ半島の南端からメキシコ湾へと南西方向に伸びる低い珊瑚礁島（キーズ）の一つです。良港を有し、戦時中も戦後も海軍基地として利用されていました。キーウェストからメキシコとテキサス州の境界を形成するリオグランデ川の河口までの直線距離は約840マイルです。この2点を結ぶ線は東西方向からほとんど離れておらず、河口は北緯25度26分にあり、島の北83マイルに位置しています。一方、海岸線はフロリダの南端から測って1600マイル以上あります。この地点から半島の西側は北北西に伸び、緯度30度に達します。そこで向きを変えると、海岸線はその緯線に沿っています。[2]ミシシッピ川のデルタに達するまでほぼこの川は続く。デルタは線の東西の中間あたりに位置し、南に伸びて北緯 29 度に平行にメキシコ湾に入り、細長い支流を形成する。この支流を通って川は 3 つの主要な支流によってメキシコ湾に流れ込む。デルタから川岸は緩やかに湾曲し、最初は西より少し北に傾斜して、ルイジアナ州とテキサス州の州境に近づく。その後、川は南西にカーブし、リオグランデ川の河口から北に約 100 マイルの地点に達し、そこから急に南に向きを変える。この長く不規則な線で囲まれた水域には、フロリダ州、アラバマ州、ミシシッピ州、ルイジアナ州、テキサス州の 5 つの州が接しているが、そのうちの 2 つの州、アラバマ州とミシシッピ州の海岸線は合わせて 100 マイル強にすぎない。 5人全員が早い段階で分離独立運動に参加した。

海岸線は端から端まで、見た目にほとんど変化がありません。どこも低く、砂地か湿地です。ところどころに中程度の高さの断崖が見られます。海岸線の大部分は低い砂島で囲まれており、時には狭い湾口で本土とつながってかなり長い内陸の入り江を形成しています。喫水が深い船舶は、通常、これらの入り江への接近は不可能です。しかしながら、これらの入り江は、数多くの湾や小河の河口と同様に、地形をよく知っている軽量船舶であれば進入可能です。戦時中は、当時非常に価値があった綿花を積んだ小型汽船やスクーナー船が、これらの入り江を頻繁に通過して脱出しました。メキシコ湾の潮の満ち引き​​は1～2フィートとほとんど変わりませんが、水位は風向によって大きく左右されます。

メキシコ湾沿岸またはその近くの主要港はニューオーリンズ[3]ペンサコーラはルイジアナ州のセントルイス、アラバマ州のモービル、テキサス州のガルベストンなどの都市に拠点を置いていた。フロリダ州のタラハシーとアパラチコラも、脱退当時は綿花の貿易が盛んであった。最も優れた港は、断然フロリダ州のアラバマ州境に近いペンサコーラ湾である。当時、この町は内陸部との交通が不便であったため、さほど商業が盛んではなかったが、浅瀬を越えられる水深22フィートと、安全で広々とした停泊地があったため、海軍基地として非常に価値があった。ペンサコーラは戦争前から海軍基地として利用されており、最初は南軍の手に落ちたものの、すぐに北軍に奪還された。モービルやミシシッピ川の峠に近いこと、そしてその固有の利点から、北軍にとって戦争中ずっと非常に重要であった。

この広大な水域とその交通網に関して、連邦政府の目的は二つあった。第一に、海からミシシッピ川に入り、陸軍と連携して川を遡上し、航行の指揮権を握る既知の陣地を占領することであった。下流からの動きと同時に、上流域でも同様の目的で同様の下降作戦を実行することになっていた。そして、それが成功すれば、これらの攻撃の結果、川の東側で反乱を起こしている諸州と、人口は最も多くはないものの、南部連合を支えるために多大な人員と、さらに豊富な食料を提供していた西側の諸州が分断されることになるはずだった。

政府の第二の目的は、リオグランデ川からフロリダに至る沿岸全域に厳格な封鎖を敷くことだった。南軍の港には強力な艦隊はおろか、自国の領海内に閉じ込める必要のある軍艦さえ一隻もなかった。一隻か二隻の 軍艦がそこから逃れ、物資が不足し、そして大部分が [4]無害な航海もあったが、連合の通商に最も大きな損害を与えた巡航は、南部の港に一度も入港したことのない船によるものだった。この封鎖は防衛目的ではなく攻撃目的であった。その目的は、南部の産物が世界市場へと向かうあらゆる入江を封鎖し、軍需品のみならず、南部諸州がこれまでの航海では生産に不向きだった、人々の平和な生活に不可欠な物資をも遮断することだった。このような封鎖は、船舶を港外に巡航または停泊させることで技術的には効果的に実施できたが、実際の効率は港内に船舶を配置する方がはるかに向上した。したがって、可能かつ安全な場合は常に後者の計画が採用され、主要な目的であるミシシッピ川流域の制圧を達成するために、より大きな要塞化された地点は可能な限り速やかに縮小・占領された。

戦前、アメリカ合衆国の大西洋とメキシコ湾の海域は、西インド諸島、メキシコ、中央アメリカと共に、本国艦隊として知られる一つの艦隊の巡航海域であった。開戦当初、この艦隊はG・J・ペンダーグラスト旗艦の指揮下にあり、サムター要塞砲撃直後の激動の混乱期において、ペンダーグラスト旗艦は不可欠かつ積極的な任務を果たした。指揮範囲は端から端まで戦場となったため、一人の指揮官では管理しきれないほど広大であったため、すぐに三つの部隊に分割された。メキシコ、中央アメリカ、そして島嶼におけるアメリカ合衆国の権益を管轄する西インド艦隊は、引き続きペンダーグラスト旗艦の指揮下にあった。ストリングハム旗艦は、南はフロリダ岬まで及ぶ大西洋艦隊の指揮を引き継ぎ、フロリダ岬からリオグランデ川に至るメキシコ湾は、旗艦に任命された。[5]ウィリアム・マーヴィンは1861年6月8日にその場所に到着した。7月4日には艦隊は21隻の船で構成され、282門の大砲を搭載し、3,500人の乗組員が乗っていた。

マーヴィン旗艦は9月下旬に交代した。封鎖は船舶の数と性質が許す限り維持されたが、重大な戦闘は発生しなかった。旗艦コロラド号は、J・H・ラッセル中尉の指揮の下、スプロストン中尉とブレイク中尉の支援を受け、下級士官と水兵を伴い、総勢4隻100人の突撃隊を率いて、ペンサコーラ海軍工廠の埠頭に停泊中の武装スクーナー船を拿捕し、撃破した。この船は砲台に守られていた。この作戦は勇敢に遂行され、スクーナー船の乗組員は必死の抵抗の末、岸に追いやられ、護衛と共に攻撃艦への砲撃を再開した。この戦闘で旗艦は3名が死亡、9名が負傷した。

マーヴィンの後任、W・W・マッキーン旗艦の下で、さらに興味深い出来事が起こった。最初の衝突は不運なものであり、海軍にとってある程度屈辱的なものとなった。蒸気スループ「リッチモンド」、帆走スループ「ヴィンセンズ」と「プレブル」、そして小型外輪船「ウォーター・ウィッチ」からなる艦隊は、10月初旬にミシシッピ川に入り、峠の先端に停泊していた。10月12日午前3時30分、南軍の衝角船がリッチモンド号のすぐ近くに現れた。当時、リッチモンド号の横には石炭スクーナーが並んでいた。衝角船はリッチモンド号に突撃し、水面下約60センチの舷側に小さな穴を開け、スクーナーを漂流させた。スクーナーは船尾を落とし、リッチモンド号の左舷後方でしばらく静かに停泊した後、リッチモンド号とプレブル号からの舷側砲撃を受けながら、ゆっくりと川を遡上していった。[6]そしてロケット弾を発射した。しばらくすると、川の東岸近くの上流に三つのぼんやりとした光が見えた。それらはすぐに火筏であると分かった。上級士官の指示により、戦隊は鎖を外し、三隻の大型船はサウスウェスト・パスを下って海へと撤退した。しかし、渡ろうとした際にリッチモンドとヴィンセンヌは砂州に乗り上げた。火筏は川の西岸に無害に漂着し、その後炎上した。夜が明けると、敵艦隊は峠の入り口が放棄されているのを見て、川を下り、ライフル銃で座礁した船に着実だがあまり正確ではない長距離砲火を続けたが、リッチモンドの重装砲の射程内には入らなかった。 午前10時頃、その日の作業に明らかに満足した彼らは川を遡上し、その後まもなく船は浮かび上がって砂州を渡った。

この騒ぎと急速な撤退を引き起こした衝角船は、もともとボストンのタグボート「エノック・トレイン」だった384トンの小型船で、ミシシッピ川の航路改良作業を支援するためにニューオーリンズに送られていた。戦争が勃発すると、この船は民間の手に渡り、投機目的で衝角船に改造された。甲板には厚さ5インチの木材でアーチ型の屋根が被せられ、さらにその上に厚さ3/4インチから1インチの旧式の鉄道用鋼板が縦方向に敷き詰められた。この攻撃当時、この船は鋳鉄製の船首を水面下に沈め、9インチ砲を屋根前方の隙間からまっすぐ前方に向けて搭載していたが、何らかの理由で使用できなかったため、その場所に縛り付けられた。船体寸法は、全長128フィート、全幅26フィート、深さ12.5フィートであった。この車は2軸スクリューで、この時、片方のエンジンは高圧、もう片方は低圧で動いており、両方とも故障していたため、6ノットしか出せなかった。しかし、流れに乗って、[7]リッチモンドは速度9から10で航行した。後に南部連合政府に買収されたものの、当時はまだ民間の所有であった。しかし、船長、操舵手、そして他の士官のほとんどが乗船を拒否したため、南部連合海軍のA.F.ウォーリー中尉がホリンズ提督の指揮下に入るよ​​う命じられた。衝突により、船首は捻じ曲げられ、煙突は吹き飛ばされ、低圧エンジンのコンデンサーは故障した。そのため、船は「リッチモンドの船尾に留まり」、「船尾に傾き」、「プレブルの横に静かに停泊し、接近すべきかどうか迷っているようだった」と説明されている。できるだけ早く、残ったエンジンでよろよろと航行した。

北軍艦隊の士官たちは敵が川上に衝角艦を配備していることを知っていたものの、防御の準備や行動計画が策定された様子はなかった。哨戒艇を派遣するという一般的な予防措置さえ取られていなかった。したがって、この攻撃は奇襲攻撃であった。それは、言葉の通常の意味だけでなく、明らかに、艦が襲撃された場合の対処方法について、指揮官が何ら明確な考えを持っていなかったという点においても、奇襲攻撃であった。「この出来事はあまりにも突然に私に降りかかったので、熟考する暇もなく、直ちに行動を起こさざるを得なかった」と、彼自身の言葉である。手元に物資がなかったことの当然の帰結は、彼が誇張し、対処する準備ができていない敵の前に、慌てて撤退することだった。この行動は、彼自身と、ある程度は部隊にとって、激しい屈辱をもたらした。

フランシス・ウィンスロー中尉が指揮する、3門の軽砲を備えた400トン未満の小型船ウォーター・ウィッチ号は、夜明けに大型船が退却するのを確認するまで、火炎瓶の向こう側へ進み続け、持ちこたえていたと言えるのは安堵だった。

11月7日の夜、アメリカのフリゲート艦[8]ガルベストン沖を封鎖していたサンティーは、ジェームズ・E・ジュエット中尉指揮下の2隻のボートを港内に送り込み、軍艦ジェネラル・ラスク号の撃沈を狙った。航路を警備していた武装スクーナー「ロイヤル・ヨット」は発見されずに通過したが、ボートは間もなく着水し、発見された。奇襲攻撃の利かずに汽船を攻撃するのは無謀だと考えたジュエット中尉は、激しい戦闘の末に運ばれたスクーナーに襲撃を仕掛けた。襲撃者の損害は2名が死亡、7名が負傷、スクーナーは焼失した。

11月22日と23日、マッキーン旗艦はナイアガラとリッチモンドを率いてペンサコーラ湾入口の西側にあるマクレア砦を攻撃した。東側は依然として合衆国軍の支配下にあり、ピケンズ砦と海軍工廠に砲撃を向けた。海軍工廠は艦艇の射程外にあった。マクレア砦の砲撃は初日には鎮まったが、2日目には北西風によって水位が下がり、艦艇は砦に近づくことができなかった。この戦闘は必然的に遠距離から行われ、決着はつかなかった。

この時から、旗艦将官デイビッド・G・ファラガットが到着するまで、海岸沿いではゲリラ戦が続けられ、その目的は常に封鎖をより効果的にし、南部の人々にとって戦況をより困難なものにすることであった。それぞれの小規模な遠征は確かにこの目的に貢献したが、個別にはここで記録するほどのものは何もない。ファラガットが到着すると、艦隊は分割された。ペンサコーラの東60マイルにあるセント・アンドリュース湾は東メキシコ湾艦隊の管轄となり、その西側全域はファラガットの指揮下、西メキシコ湾封鎖艦隊と名付けられた。今、激動の重要な出来事が目前に迫っていたが、それを伝える前に、ミシシッピ川上流域における戦争の推移について考察する必要がある。

ミシシッピ渓谷 – カイロからメンフィスまで。
ミシシッピ渓谷—カイロからメンフィスまで。リストへ

[9]
第2章目次
カイロからビックスバーグへ。

北緯37度線で、ミシシッピ川流域の北東部を流れるオハイオ川がミシシッピ川に合流する。この合流地点で、三つの強大な州が交わる。イリノイ州は、この大河とその支流に挟まれ、北に位置している。東はオハイオ川によってケンタッキー州と、西はミシシッピ川によってミズーリ州と隔てられている。この三つのうち、イリノイ州は合衆国のために尽力したが、奴隷制を有していた他の二つの州は、開戦当時、その忠誠心は極めて疑わしいものであった。

ミシシッピ川の流路は概ね南、オハイオ川の流路は南西であるため、イリノイ州南部は他の2つの州の間に楔形に突き出ています。楔形の先端、つまり両川が合流する地点は低地で、保護されていないため、水位の上昇によって頻繁に氾濫します。この地点には堤防や堤防で保護されたカイロの町が築かれており、戦時中は、その立地からミシシッピ川流域で活動する北軍艦隊の海軍兵器廠と補給基地となりました。

カイロからミシシッピ川の河口までは、川沿いに1097マイルの距離があります。しかし、ミシシッピ川のコースは非常に曲がりくねっているため、両地点はわずか480マイルしか離れていません。[10]南北の線に沿って流れている。川は西に傾き、経度が約2度半上昇した後、再び東に曲がり、カイロの子午線上の湾に達する。この長距離にわたって、川床の性質はほとんど変わらない。川はカイロから数マイル上流から始まる沖積地帯を流れており、洪水時には当然氾濫する。しかし、周辺地域は堤防（この地域では堤防として知られる）によってそのような災害から守られている。

川とその支流は水位の変動が非常に大きく、しばしば突然で予期せぬ変化をしますが、数年にわたって観察すると、ある程度の規則性があります。水位は流域の降雨量と雪解け水量に左右されます。平均水位が最も高くなるのは晩冬から早春にかけてで、初夏には再び上昇します。8月、9月、10月は水位が最も低く、その後の上昇は秋の降雨によるものです。これらの水位の上昇と下降、特に突然の水位の上昇は、陸軍と海軍の作戦に影響を与えたことが時折見られます。

両岸のいくつかの地点では高地が見られる。右岸、すなわち西岸では、カイロから300～400マイル下流のアーカンソー州ヘレナに1つだけある。左岸にはそのような地点がもっと多い。最初はコロンバスで、川を21マイル下流に進んだところにある。次にケンタッキー州ヒックマンの断崖を辿り、ニューマドリッドの下流には、氾濫水面から1～15フィートの高さに聳え立つ低い尾根（これも右岸まで伸びている）がある。テネシー州には4つのチカソー断崖があり、その最南端にはメンフィス市がある。そして最後に、同様の断崖が250マイルにわたって次々と続く。[11]カイロから約600マイル下流のミシシッピ州ビックスバーグからルイジアナ州バトンルージュまで、短い間隔で砲撃が行われた。これらのうち、ビックスバーグ、グランドガルフ、そしてポートハドソンは、戦争の重要な出来事の舞台となった。

これらの稀少で孤立した地点はそれぞれ、防衛軍が川の支配権を握っている限り、その要塞によって敵の通過を阻止し、川の支配を維持できる拠点であったことは容易に理解できる。コロンバスとヒックマンを除く全ての地点は、アメリカ合衆国の脱退によって敵地となった地域にあり、最後の二人をも例外ではなく、全てが南軍に占領され、要塞化された。北軍はこれらの防衛線を挟んで両端から展開され、一歩一歩、そして一兵卒ずつ進軍し、ついにはビックスバーグの防衛線を巡って遭遇した。この遭遇から要塞陥落までの物語は複雑に絡み合っているが、それ以前の物語はそれぞれ個別に語られる必要がある。北方遠征はこの分野での最初の遠征であり、この章はそれらに捧げられています。

ミシシッピ川を支配することの重要性は、合衆国政府によって当初から認識されていた。この重要性は戦略的な意味合いだけではなかった。既に強大で急速に発展を遂げていた北西部諸州にとって、自らの主要幹線道路の出口が外国の手に渡ることを、深い不満を抱かずに見過ごすことは不可能だった。開戦以前から、これらの州にとってミシシッピ川を支配する必要性は、少なくともミシシッピ川を横切る線上での分離の可能性を否定する論拠となっていた。しかしながら、軍事的な観点から見ると、ミシシッピ川は南部連合を分断するだけでなく、国土を四方八方に貫く、ミシシッピ川に直接的あるいは間接的に支流する多数の河川も分断していた。[12]広大な国土において、兵士と物資の輸送には便利な手段を提供したが、それ以外の輸送手段は乏しかった。このことから、これらの海域で活動し、開通を維持するために内陸海軍が必要であることは容易に理解できた。

必要性が認識されたため、必要な艦隊の建造はまず陸軍省に委託され、その任務に任命された海軍士官は西部の軍司令官に報告することになった。この体制下では、艦隊、あるいは小艦隊は実質的に陸軍の一部隊を構成し、その指揮官は総司令官だけでなく、自分よりも階級の高い部下将校からの干渉を受ける可能性があった。

1861年5月16日、ジョン・ロジャーズ司令官は、この任務のために陸軍省に出頭するよう指示された。彼の指示の下、シンシナティでタイラー、レキシントン、コネストーガの3隻の河川蒸気船が購入された。これらの船は、厚さ5インチでマスケット銃の射撃に耐えるオーク材の垂直のブルワークを周囲に立てることで砲艦に改造された。ブルワークには舷窓が開けられていたが、鉄板は貼られていなかった。ボイラーは船倉に降ろされ、蒸気管は可能な限り下げられた。タイラーは、舷側に64ポンド砲6門と艦尾に32ポンド砲1門、レキシントンは64ポンド砲4門と32ポンド砲2門、コネストーガは、舷側に32ポンド砲2門と艦尾に軽砲1門を搭載した。改造後、これらの船はカイロに運ばれ、川の水位が低いため大幅に遅れて8月12日に到着した。そのうちの一隻は三人の力を合わせた力で、喫水より一フィート少ない水のある桟橋を越えて引きずり回されていた。

8月7日、陸軍省はセントルイスのジェームズ・B・イーズと契約を結び、[13]7隻の砲艦を完成させ、同年10月10日にカイロに納入することを約束した。これらの艦は全長175フィート、全幅50フィートであった。推進力は1つの大きな外輪で、船幅の中央、船尾のやや前方に設けた開口部に設置された。これにより、側面と砲郭によって物理的に保護された。幅18フィートのこの開口部は、船尾から60フィート前方に伸びており、後部胴体を2つの部分に分割していた。これらの部分は、一方から他方に投げ込まれた板によって外輪の後方で接続されていた。この後部部分はファンテイルと呼ばれていた。砲郭は船首の湾曲部から船尾の湾曲部まで伸びており、前後の甲板を横切って伸び、側面が45度の角度で内側と外側に傾斜した四角い箱を形成し、砲台、機関部、および外輪を収容していた。砲郭には 13 門の砲が穿たれ、正面に 3 門、両舷に 4 門、船尾に 2 門の砲が備えられていた。

一般的に艦首を向けて戦うことが想定されていたため、砲郭の前端は厚さ2.5インチの鉄装甲で覆われ、その裏には厚さ24インチのオーク材が張られていた。砲郭の残りの部分は装甲で保護されておらず、ボイラーとエンジンのすぐそばには厚さ2.5インチの鉄装甲が張られていたが、裏打ちはされていなかった。そのため、船尾は完全に無防備であり、エンジンの前方と後方の側面も同様であった。エンジンは他の西洋河川船と同様に高圧であり、ボイラーは可能な限り船倉内に沈められていたものの、喫水が浅く容易に貫通する側面のため、戦闘中はボイラーが爆発する恐ろしい危険にさらされていた。砲郭の前部には、重厚なオーク材で造られた円錐形の操舵室があり、前部は厚さ2.5インチの鉄板で、後部は[14]1.5インチ砲。砲、石炭、物資を積載した砲郭甲板は水面近くまで沈み、喫水は6フィートから7フィート。その独特な外形は、まるで巨大な亀が本来の環境でゆっくりと転げ回っているかのようだった。水面下では平底船のような形状で、船底は平坦だった。積載量は512トンだった。

軍備は当時の緊急事態に応じて決定され、入手可能な砲は各​​地から集められ、カイロに送られた。陸軍は35門の旧式の42ポンド砲を供給した。これらは施条銃を備えており、70ポンドの砲弾を発射した。しかし、溝用の金属が削り取られ、帯も付いていなかったため、約半分の重さの丸い砲弾を発射するのに許容される強度よりも実際には低い強度で、施条銃弾を発射するという増大した負担に耐えなければならなかった。このような間に合わせの措置は戦争の準備をしない国によく見られるもので、我が国の海軍の経験でも間違いなく再び起こるだろう。幸いにも、この戦争では敵も我が国と同様に装備が乏しかった。これらの砲のいくつかは破裂した。砲撃のたびに乗組員が不信の眼差しで艦艇を睨みつけているのが目に浮かび、ようやくより強力な武器に交換された時も、多くの艦艇は倉庫に保管されることなく、安堵のため息とともにミシシッピ川に放り込まれた。残りの兵装は海軍が旧式の32ポンド砲と8インチ滑腔砲で補った。これらは十分に運用可能で信頼性の高い武器だった。こうして運用準備が整った7隻の砲艦は、それぞれ前述のライフル4門、43 cwtの32ポンド砲6門、8インチ砲3門を搭載し、合計13門となった。

就役した艦艇は、防衛対象の川岸の都市にちなんで名付けられました。カイロ、カロンデレット、シンシナティ、ルイビル、マウンドなどです。[15]シティ、ピッツバーグ、セントルイス。これらの艦はベントンと共に、戦争中ずっと河川艦隊の主力艦でした。他にも、より派手で、一見より恐ろしげな艦が建造されましたが、出来の悪さからか、あるいは登場が遅すぎたため、戦闘に十分な貢献を果たすことはありませんでした。これらの8隻は、西部海域における戦列艦と呼んでも過言ではありません。

ベントン号は、他の船と大体同じ型だったが、政府のために建造されたのではなく、政府が購入したものだった。元々は難破船用の船だったため、強度を特に重視して建造された。その大きさは 1,000 トンで、7 隻の 2 倍、全長 202 フィート、最大幅 72 フィートであった。船首の装甲板は厚さ 3 インチの鉄板で、その裏には 30 インチのオーク材が張られていた。船尾の機関車の横には厚さ 2.5 インチの鉄板で、その裏には 12 インチのオーク材が張られていた。砲郭の残りの側面は、厚さ 5/8 インチの鉄板で覆われていた。砲と弾薬を搭載しても喫水は 9 フィートであった。主武装は、9 インチ砲弾銃 2 門、施条 42 口径砲 7 門、および 43 クォート (約 32 トン) の 32 ポンド砲 7 門、合計 16 門であった。したがって、この船が他の船と異なっていたのは、単に大きくて頑丈だったということである。確かに、彼女は艦隊最強の戦闘機だったが、水中での速度は時速わずか5ノット、エンジンも重量に釣り合わないほどだったため、フート艦長は彼女を受け入れるのに長い間躊躇した。戦闘能力が備わっていたため、その遅さは許容され、彼女は「老軍馬」の異名で呼ばれた。

ベントンと同規模の艦がもう一隻存在し、1812年の戦争でポーター提督の息子が指揮を執り、エセックスと名付けられた。ヘンリー砦の戦いで立派な活躍を見せた後、ビックスバーグの砲台によって上位艦隊から引き離され、その歴史とは無縁となった。武装は9インチ砲3門、10インチ砲1門、32ポンド砲1門であった。

[16]9月6日、ロジャーズ司令官はA・H・フット大佐に交代した。フット大佐の名はミシシッピ艦隊の装備と初期の作戦行動に最も深く関わっている。当時、フット大佐は国務長官に対し、木造砲艦3隻、装甲艦9隻、そして迫撃砲艦38隻が建造中であると報告した。迫撃砲艦は堅い木材でできたいかだまたはブロックで、13インチ迫撃砲1門を搭載していた。

資金不足と、訓練を受けた士官が極めて少なく、比較的少額の資金しか調達・支出しない国が突如として大規模な陸海軍の準備に着手したことによる混乱により、艦隊の建造と装備は深刻な遅延を招いた。士官や請負業者からは、資金不足のために作業が継続できないという苦情が絶えず寄せられていた。7隻の装甲艦のうち最初の艦は10月12日に進水し、残りの7隻は1861年12月5日に補給部から受領された状態で返却された。1862年1月12日、フート海軍将官は、20日までにすべての砲艦を就役させる予定だが、乗組員は3分の1しかいないと報告した。乗組員は多種多様な構成だった。 11月には海岸から500人の徴兵が送られた。軍艦の乗組員も含まれていたが、沿岸航海や商船、陸の乗組員がさらに多かった。西部では、200人から300人の蒸気船員と、湖水地方からの数人の水兵が送られた。必要に応じて、陸軍の連隊からの徴兵によって不足分が補われた。1861年12月23日、ワシントンから1100人の兵士が艦隊に配属されるよう命じられた。しかし、配属には多くの困難が生じた。ハレック将軍は、連隊の士官は必ず艦隊に同行しなければならないと主張した。[17]海軍は、この提案を却下した。 フートは、この提案を拒否し、規律が乱れると述べ、海軍の慣例により、副司令官または副官が、たとえ自分より階級が上であっても、すべての士官を管理すると述べ、また、自分には用のない多くの士官のための宿舎もないと述べた。 後に、フートは海軍省に宛てた手紙の中で、陸軍から志願した者は多かったものの、50名以上は参加しなかったと述べている。 残りの士官を派遣しなかった理由は、中隊および連隊の混乱であったとされている。 この時点では、この50名以上が参加したようには見えない。 他の者の指揮下からの徴兵ほど、乗組員を集める不満足な方法はない。 人間の性というものは、最悪の者以外とはめったに別れを告げないものである。フットはその後の分遣隊の編成に非常に苦労したため、陸軍から再び徴兵を受けるよりは、むしろ半分の人員で出撃する方がましだと述べた。各艦艇において、艦長は唯一の訓練を受けた海軍士官であり、この混成部隊の組織と訓練は艦長に委ねられていた。全体の指揮と責任を担うのは艦長であり、フレモント将軍の命令下にあったとはいえ、艦長は艦長に完全な裁量権を与えていた。

一方、3隻の木造砲艦は主力装甲艦隊の準備中も休むことなく活動していた。前述の通り、8月12日にカイロに到着すると、すぐに行動を起こす必要が生じた。開戦当初、ケンタッキー州は両陣営の間で中立を維持する意向を表明していた。どちらの陣営も、ケンタッキー州が領土侵攻によって相手方の軍に引き渡されることを望まず、しばらくの間、南軍の作戦は…[18]テネシー州は境界線の南側にあり、アメリカ軍はオハイオ川の北に留まっていた。しかし9月4日、南軍は境界線を越え、コロンバスとヒックマンの断崖を大挙して占拠し、直ちに要塞化に着手した。カイロ周辺の軍管区は当時グラント将軍の指揮下にあり、将軍は直ちにオハイオ川を遡上し、テネシー川河口のパデュカとカンバーランド川河口のスミスランドを占領した。これら2つの川はカイロの40マイルと50マイル上流で10マイル離れてオハイオ川に合流している。カンバーランド山脈とアレゲニー山脈に源を発し、その流れはテネシー州の中心部を通り、その水路は年間を通じてテネシー州への容易なアクセスを提供している。この移動には2隻の砲艦が随伴したが、戦闘はなかった。

9月10日、ステンベル艦長率いるレキシントン号とフェルプス中尉率いるコネストーガ号はミシシッピ川を下り、ミズーリ側で前進する部隊を援護した。両艦と南軍砲兵隊の間で激しい砲撃が続き、砲艦ヤンキー号との砲撃戦が続いた。24日、フット艦長はフレモント将軍の命令により、レキシントン号でオハイオ川を遡上しオーエンズボロへ向かった。コネストーガ号もこの移動に同行する予定だったが、当時はカンバーランド川またはテネシー川を遡上していたため、後日到着したコネストーガ号は命令によりオーエンズボロに留まったが、川の水位が下がったため、一部の砂州では水量がコネストーガ号の喫水線を下回ったため、引き返しを余儀なくされた。数日後、この活動的な小型艦は再びコロンバス近郊のミシシッピ川に姿を現し、工廠の砲台の下に横たわる南軍の砲艦に接近しようと試みた。その後再びテネシー川に遡上し、テネシー州境まで進路を変え、フォート・ヘンリーを偵察した。この砦は後にフットが敵に対して初めて決定的な勝利を収めた場所となった。2日後、カンバーランド号は[19]60マイルの距離を移動した。10月28日、輸送船と数個中隊の兵士を伴い、彼女は再びカンバーランド川を遡上し、南軍の陣地を打ち破った。敵は数名の死傷者を出した。これらの艦艇の頻繁な出現は、南軍の財産の拿捕や破壊以外には実質的な効果はなかったものの、北軍への愛着が残っている地域ではそれを維持するのに役立った。砲艦の乗組員もまた、敵の存在と砲火を浴びている感覚に慣れていった。

11月7日、さらに深刻な事態が起こった。その前夜、砲艦タイラー（ウォーク司令官）とレキシントン（ステンベル司令官）は、グラント将軍の指揮下にある3,000人の兵士を乗せた輸送船団をミシシッピ川を8マイル（約13キロメートル）下流ノーフォークまで護送し、川の東側に停泊した。翌日、部隊はコロンバスの対岸に位置するベルモントに上陸した。そこはそこの砲火の直下だった。南軍はあっさりと敗北し、川岸まで追い詰められ、輸送船に避難した。この間、砲艦はアイアンバンクス（町の上の崖の一部）と呼ばれる砲台と交戦した。優勢な陣地から発射された敵の重砲は、船を容易く撃ち落とし、対岸の上流の輸送船にまで達した。ウォーク司令官の指示の下、輸送船はさらに上流へ移動し、射程外となった。

一方、敵は堡塁下流の川を越えて援軍を押し進めており、北軍は遠征の唯一の目的であった陽動作戦を終えると、輸送船へと後退し始めた。まだ戦争に慣れていない兵士たちは、この勝利によっていくらか混乱していたようで、帰還は[20]敵は輸送船に迫り、望みどおりの速さで進撃は完了しなかった。この瞬間、有利な位置から砲艦がぶどう弾、散弾、そして五秒砲弾を放ち、輸送船を壊滅的な打撃で沈黙させた。輸送船が航行を開始すると、2隻の砲艦が後方に続き、敵が追撃をやめるまで退路を塞いだ。

この一連の戦闘で、タイラー号は1名が死亡、2名が負傷した。レキシントン号は損失なく脱出した。

帰還途中、川を数マイル上流まで遡ったところで、マクラーナンド将軍は兵士の一部がまだ乗船していないことを確かめ、砲艦に彼らを回収するよう指示し、自ら上陸して彼らの帰還を待った。この任務は遂行され、兵士と共に約40人の捕虜が船に乗せられた。

ウォーク司令官は、河川での数々の勇敢な行動の最初のものとなるこの行動に関する公式報告書で、任務にまだ慣れていないにもかかわらず、砲艦の乗組員の効率性と熱意を温かく賞賛している。

既に述べたように、当時この艦隊は陸軍省の管轄下にあったため、その士官は全員、自分より上位の陸軍将校からの命令に従わなければならなかった。当時の状況下でこの取り決めが適切であったかどうかについては明確な意見を述べなかったものの、これは、陸海軍が共同行動する際には各部隊の指揮官が自らの行動の可否を決定し、相対的な階級に関わらず他方の指揮下にはならないという確立された規則に完全に反する。当時、フット大佐自身は大佐の階級しかなく、彼自身の言葉を借りれば「どの准将も彼に干渉できる」と感じていた。1861年11月13日、彼は大佐に任命された。[21]少将の地位を与えられて少将と同等の地位となり、海軍総司令官以外の誰の命令にも従えなくなった。しかし、下級の海軍士官たちは、いつでも、どの将軍からでも、旗艦司令官の許可なく命令を受けることができた。この異常な状況から深刻な困難が生じなかったのは、陸軍と海軍双方の良識と義務感によるところが大きい。この異常な状況は、1862年7月に艦隊が海軍省に移管されたことで終結した。

ベルモントの海戦後、1861年には特に目立った出来事はなかった。装甲艦の建造は進められ、河川では砲艦による偵察の痕跡が残っている。1862年1月には、コロンバス方面とテネシー川上流に向けて、幾つかの試行的な動きがあったが、特に成果はなかった。迫撃砲艇の完成が強く望まれていたが、フォート・ヘンリーとドネルソンでの開戦作戦には間に合わなかった。兵器が到着していなかったためである。

2月2日、フート将官はカイロを出発し、パデュカに向けて出発し、同日夕方に到着した。4隻の装甲砲艦、エセックス（ウィリアム・D・ポーター艦長）、カロンデレット（ウォーク艦長）、セントルイス（ポールディング中尉）、シンシナティ（ステンベル艦長）、そして3隻の木造砲艦、コネストーガ（フェルプス中尉）、タイラー（グウィン中尉）、レキシントン（シャーク中尉）が集結した。この遠征の目的は、陸軍と共同でテネシー川沿いのヘンリー砦を攻撃し、砦を陥落させた後、ボーリング・グリーンとコロンバスを結ぶ川にかかる鉄道橋を破壊することであった。将官は人員不足のために他の4隻の砲艦を同行させることができないことを嘆いたが、彼が連れてきた4隻の砲艦に人員を配属するためには、1隻の砲艦の乗組員を除いてカイロから人員を全員撤退させる必要があった。[22]12月23日に約束された1,100人のうち、軍から受け取れたのはわずか50人だった。

ヘンリー砦は、テネシー川東岸の低地に位置する5つの堡塁を持つ土塁であったが、川の流れがわずかに曲がっているため、下流2、3マイルの範囲を制圧できた。20門の大砲を備えていたが、進撃する艦隊に向けられたのはそのうち12門だけであった。その12門は、10インチコロンビヤード砲1門、60ポンド砲1門、42ポンド砲2門、そして32ポンド砲8門であった。攻撃計画は単純であった。装甲砲艦は、先頭の蒸気船隊として横一列に並び、艦首砲と交戦しながら前進した。そのうち11門は、4隻の艦隊によって攻撃された。旗艦は、絶えず前進するか、必要であれば後退することで、絶えず距離を変化させ、敵の砲の仰角に誤差を生じさせ、同時に、最も脆弱でない艦首部分を攻撃に晒すことを意図していた。艦隊は旗艦シンシナティを中心として戦列を維持した。その他の命令は細部にまで及ぶもので、最も重要なのは、速射ではなく正確な射撃を行うことだった。木造砲艦は主力艦隊の後方、右舷に第二列を形成した。

戦闘の二日前には大雨が降り、部隊の移動が妨げられ、川の水位が上昇し、大量の流木や木々が倒れた。この洪水で南軍が仕掛けた多数の魚雷が係留地から流され、木造砲艦がこれを曳航して岸に引き上げた。

6日正午30分後、道路状況の悪化で足止めされていた陸軍の到着を待ち続けた艦隊は、攻撃を開始した。装甲艦は旗艦を先頭に1700ヤードの距離から砲撃を開始し、砦から600ヤード以内まで着実に前進を続けた。 [23]距離が縮まるにつれて、両軍の砲火は速度と精度を増していった。戦闘開始から1時間後、砦の60ポンドライフルが炸裂し、その後まもなく10インチコロンビアド砲の起爆線が通気孔で詰まって破断し、砲に釘が刺さった。この釘は解除できなかった。しかし、力の均衡はすぐに回復した。砦からの砲弾がエセックスの左舷艦首砲の上を貫通し、後方まで命中し、飛行中の船長補佐を死亡させたのだ。勢いよく吹き込む高圧蒸気は、操舵室にいた艦長と2人の操縦士を含む、艦首部分のほとんどすべてを火傷させた。犠牲者の多くは水中に身を投げ、船は航行不能となり流れに流されていった。戦闘は残った3隻のボートによって激しく続けられ、 午後1時45分に南軍旗が降ろされた。指揮官のティルマン将軍が船に乗り込み、砦と守備隊を艦隊に明け渡した。しかし、南軍の大半は既に12マイル離れたカンバーランド川沿いのドネルソン砦に撤退していた。陸軍の到着後、砦と鹵獲した物資は司令官に引き渡された。

この鋭く決定的な戦闘において、砲艦は、艦首で交戦できる限り、当時河川に配備されていたほとんどの大砲に十分対抗できる能力を示した。旗艦は31回もの砲弾を受け、幾度となく被弾したにもかかわらず、その装甲は砲弾の衝撃を逸らし、あるいは耐えるのに十分な性能を示した。しかし、エセックス号に降りかかった惨事は、エセックス号が直面していた様々な事故を恐るべき形で明らかにした。そしてその後、西側の海域で両軍の複数の艦艇が、この事故に見舞われた。艦隊は2名が戦死、9名が負傷し、さらに28名が火傷を負い、その多くが死亡した。[24]エセックス号には19人の兵士も乗船していたが、そのうち9人が火傷を負い、4人が死亡した。

砦の降伏は、その兵器の破壊によって決定された。指揮官の報告によると、旗が降ろされた際に12門の大砲のうち7門が使用不能になっていた。1門は発射時に破裂し、残りは艦隊の砲火によって使用不能となった。死傷者はわずか20名にとどまった。

フート将官は捕虜を軍に引き渡し、その日の夕方、カロンデレット川を出て3隻の装甲艦を率いてカイロに戻った。同時に、戦闘前に出された命令に従い、3隻の木造砲艦はフェルプス中尉の指揮下で川を遡上し、日没後、25マイル上流の鉄道橋に到着した。ここで、旋回装置が故障していることが判明し、反対側では輸送船が数隻川上に向かって逃走しているのが見えた。旋回装置が作動するまで1時間かかり、2隻の船が輸送船を追跡した。最も遅いタイラー号は、可能な限り進路を破壊するために残された。軍需品を積んだ南軍の蒸気船3隻（うち2隻は爆薬を積んでいた）は岸に打ち上げられ、砲撃された。北軍の砲艦は現場から半マイル下流で停止したが、その距離でも爆発の威力によりガラスが割れ、ドアがこじ開けられ、軽い上甲板が持ち上がった。

レキシントン号は橋の端の架台を破壊した後、翌朝再び合流した。襲​​撃を続ける3隻のボートは翌夜、ミシシッピ川の境界線近くのセロ・ゴルドに到着した。ここで、南軍が砲艦に改造していたイーストポート号という大型蒸気船が拿捕された。この時点で大量の木材があったため、タイラー号は木材の輸送と戦利品の警備を任された。

[25]翌8日、2隻の船は川を遡り、ミシシッピ州とアラバマ州の北部を通過してフローレンスに向かったが、マッスル・ショールズがそれ以上の前進を阻んだ。その途中でさらに2隻の汽船が拿捕され、フローレンスに近づくと3隻が敵に火を付けられた。同夜、テネシー州サバンナの川岸に南軍の野営地が築かれたという情報を得て、一行は上陸した。彼らは敵がいなくなったことを確認したが、野営地に残された装備と物資を拿捕または破壊した。遠征隊は11日に再びカイロに到着し、イーストポート号と拿捕した汽船1隻を携行した。イーストポート号は南軍が砲艦に改造することを目的としていたが、拿捕時には改造中であった。フェルプス中尉は、イーストポート号の機関は一流の状態でボイラーは船倉に収納されたと報告した。船体はオーク材の板張りで覆われ、前部、後部、横舷の隔壁はオーク材で作られ、最高の職人技が光っていました。その美しい造形、速力、そして操縦性は北軍艦隊にとって特に魅力的であり、採用されました。2年後、レッド川で魚雷の直撃を受け沈没しました。一部は引き揚げられましたが、船体の下の浅瀬を越えることは不可能であることが判明しました。そこで爆破され、かつての拿捕者であり、当時の指揮官であったフェルプス中尉が火縄銃で爆破しました。

フェルプス中尉とその勇敢な仲間たちはカイロに戻り、ドネルソン砦に向かうフットと合流する寸前だった。ヘンリー砦よりもはるかに堅固なこの陣地への攻撃は、艦隊がまだ十分な準備を整えていないと判断した艦長の判断に反して行われた。しかし、ハレック将軍とグラント将軍の緊急の要請により、彼はカンバーランド川を遡上した。[26]3隻の装甲艦と木造砲艦を率い、カロンデレットはグラントの希望によりすでにドネルソン島に移動していた。

ドネルソン砦はカンバーランド川の左岸、ヘンリー砦の南東12マイルに位置していた。主要な陣地は、約100フィートの高さの断崖にあり、下流の川を見下ろす湾曲部に位置していた。尾根の斜面、下流を見下ろす場所に2つの水砲台があり、艦隊はそこだけを相手にしていた。下側の主要砲台には、32ポンド砲8門と10インチコロンビヤード砲1門が設置されていた。上側の砲台には、32ポンドカロネード砲2門と、10インチ滑腔砲と同じ大きさだが32ポンド砲と同じ銃身を持つ砲1門が設置されていた。この砲は128ポン​​ドの弾丸を発射できると言われていた。両砲台とも丘の中腹に掘削され、下側の砲台には、ボートが正面から攻撃してきた場合に側面からの射撃を防ぐため、砲の間には横穴が設けられていた。戦闘当時、これらの砲台は川面より32フィートの高さにあった。

グラント将軍は2月12日正午、工事現場前に到着した。ウォーク司令官率いる砲艦カロンデレット号は、その約1時間前に到着した。 13日午前10時、将軍の要請により、砲艦は1.25マイルの距離から砲台に向けて砲撃を開始した。砲艦は川の突出部の背後に身を隠し、6時間にわたり艦首砲による集中砲火を続けた後、撤退した。この間に砲艦は180発の砲弾を投擲し、敵の攻撃を2回受け、乗組員6名が破片で軽傷を負った。敵側では、砲弾により工兵1名が戦死した。

艦隊はその夜に到着し、翌日 午後3時に攻撃を開始した。カロンデレットの他に、[27]装甲砲艦セント・ルイス（ポールディング中尉）、ルイビル（ダブ司令官）、ピッツバーグ（E・トンプソン中尉）、そして木造船コネストーガとタイラーは前回と同様に指揮を執った。航海の順序はヘンリーの時と同じで、後方の木造船が装甲艦に砲弾を浴びせた。艦隊は1マイル以内になるまで砲火を控え、その後砲火を開いて急速に工廠から600ヤードまで前進し、その後400ヤードまで接近した。戦闘は両軍とも執拗に続けられ、砲台が優位な位置にあったにもかかわらず、艦隊内では敵の砲火を封じられるという強い希望が感じられたが、午後4時30分、旗艦セント・ルイスの舵輪とルイビルの舵柄が撃ち落とされると、敵は砲火を放棄し始めた。こうして操縦不能になった2隻の船は川を下っていった。僚艦はもはや不均衡な戦いに耐えられなくなり、撤退した。敵は直ちに砲撃に戻り、撤退する艦艇に多大な損害を与えた。

敗北にもかかわらず、艦隊の粘り強さと戦闘能力は、ヘンリーの戦いでの勝利よりもこの戦いでより顕著に示された。艦艇はより頻繁に被弾し（旗艦は59回、20回以上被弾した艦もあった）、敵の砲火力はどの戦場でもほぼ同じであったにもかかわらず、ドネルソンの地形の高さと性質は艦隊を極めて不利な状況に置いた。上空からの砲火は、傾斜した装甲にほぼ直角に命中し、あらゆる弱点を探り当てた。カロンデレットでは、施条砲が炸裂した。操舵室は破壊され、4人の操舵手のうち3人が致命傷を負った。これらの負傷と54人の死傷者にもかかわらず、艦隊が揺さぶられたのは操舵装置の故障のみであり、それ以降は砲台を設置できなかった。

[28]この時の負傷者の中には、パイロットが死亡した際に傍らに立っていた旗艦士官も含まれていた。2本の破片が彼の腕と足に刺さり、一見軽傷に見えたが、その後の作戦における露出と緊張の中で傷は癒えず、3ヶ月後についに指揮官の職を辞した。

16日、南軍は包囲軍の突破を試みたが失敗し、抵抗の成否も見通せないため、グラント将軍の判断で降伏した。この拠点の占領により、テネシー州の州都ナッシュビルへの道が開かれ、司令官はカイロから調達した新しい船で進軍を急いだが、方面軍司令官ハレック将軍の緊急命令によって阻止された。しかし、結局ナッシュビルは25日に陥落した。

ドネルソン砦の陥落とミズーリ州での作戦の成功により、コロンバスの陣地はもはや維持できなくなっていた。23日、フート旗艦は同方面に大部隊を派遣して偵察を行ったが、放棄の兆候はまだ見受けられなかった。3月1日、休戦旗を携えて派遣されたフェルプス中尉は、コロンバスの陣地が撤退中であると報告し、4日には北軍が占領した。南軍は砲兵部隊の大半を第10島に撤退させていた。

3月1日、この頃、テネシー川のレキシントンとタイラーの指揮官グウィン中尉は、南軍がピッツバーグ・ランディングを要塞化していると聞き、狙撃兵2個中隊を率いてその地点へ向かった。敵は容易に追い払われ、グウィン中尉は近隣に留まり、同様の攻撃を阻止しようと監視を続けた。数週間後、ここは北軍の集結地点として選ばれた。[29]グウィン中尉は再び貴重な貢献を果たすことになる。

コロンバス陥落後、ヒックマン島を占領する試みは行われなかったが、南軍はミシシッピ川の制圧を目指し、第10島と隣接する両岸に後退した。カイロの下にある島々の番号の列の位置からその名が付けられたこの島は（名前と呼べるかどうかはさておき）、ケンタッキー州とテネシー州の境界線のすぐそばに位置している。この陣地は上空からの攻撃に対して非常に強固で、コロンバス撤退の以前から敵は攻撃に備えて、島とテネシー州、ミズーリ州の海岸線の要塞化を進めていた。地形と防御体制については、後で詳しく説明する必要があるだろう。

第 10 島の上流約 4 マイルの地点から、川は南に 3 マイル流れ、次に西と北に曲がって馬蹄形の湾曲部を形成し、その両端は互いに東西に分かれています。最初の馬蹄形の湾曲部が終わる所で 2 番目の湾曲部が始まり、川は北に流れ続け、次に西と南に流れてミズーリ州岸のポイント プレザントに達します。2 つの湾曲部を合わせると逆 S 字型 ( 逆S字) を形成します。この迂回により、川はポイント プレザントまでの 12 マイルの距離で、南に 3 マイルしか進みません。第 10 島は最初の湾曲部の底、左岸近くにありました。長さは約 2 マイル、幅はその 3 分の 1 で、おおよその方向は東西でした。ミズーリ州岸のニュー マドリッドは 2 番目の湾曲部にあり、そこで川の流れが西から南に変わります。右岸はミズーリ州、左岸は一部がケンタッキー州、一部がテネシー州にまたがっています。ポイント・プレザントから南東に流れ、テネシー州ティプトンビル（後の作戦の終点）まで続きます。

[30]コロンブスが陥落した時、この陣地全体は南軍の手に握られていた。彼らはニューマドリッドで防備を固め、島とその上のテネシー海岸に砲台を築いていた。島には23門の大砲を備えた4つの砲台があり、テネシー海岸には32門の大砲を備えた6つの砲台があった。また、作戦開始当初は島の中央に停泊していた浮き砲台もあり、9インチ砲を9門または10門搭載していたと伝えられている。ニューマドリッドとその施設は、艦隊の到着前にポープ将軍によって占領された。

敵の陣地は、このように攻撃に対して強固であったものの、極めて孤立した場所であった。ヒックマンからミシシッピ川左岸に沿って、後にリールフット湖となる大きな沼地が広がり、その水はティプトンビルの下流40マイルでミシシッピ川に流れ込んでいた。ティプトンビルの下流1マイルから、ミシシッピ川の両岸に60マイルにわたって広がる大きな沼地が始まっていた。したがって、敵は前方に川、後方に沼地を抱えており、当時の水位が高いため、人員も物資もほとんど通行不能であった。陣地が守れなくなった場合に救援を受ける、あるいは脱出する唯一の手段は、ティプトンビルを通ることであり、そこへは良好な道路が通じていた。ニューマドリッドとポイントプレザントの間には、水位から1フィートから15フィートほどの低い尾根があることを思い出されたい。

ニューマドリッドが陥落するとすぐに、ポープ将軍は右岸沿いのいくつかの目立つ地点に、ティプトンビルの対岸まで続く一連の砲台を設置することに注力した。こうして川は敵の輸送船にとって事実上閉ざされた。敵の砲艦は北軍の砲兵を追い出すことができなかったためである。こうして脱出は不可能となり、最終的にニューマドリッドは陥落したが、 [31]速やかに有利な結果をもたらすには、軍が川を渡り敵の後方に回り込む必要があった。敵はこの事実を認識し、島からティプトンビルに至る海岸沿いに砲台を建設し始めた。

3月15日、艦隊は第10島付近に到着した。6隻の装甲艦（うち1隻は旗艦ベントン）と10隻の迫撃砲艇が配置についた。攻撃開始には天候が不利であったが、16日には迫撃砲艇が配置に就き、テネシー州沿岸だけでなく島内の全ての砲台に至近距離で到達した。17日には全ての砲艦による攻撃が行われたが、その射程は2000ヤードと遠距離であった。川の水位が高く流れが速かったため、砲艦の操縦は極めて困難だった。ヘンリー島やドネルソン島で受けたような深刻な損傷を受ければ、損傷した砲台はすぐに敵の懐に落ちてしまうだろう。また、これよりも接近すれば、艦の最も脆弱な部分である非装甲の側面が砲台からの砲火にさらされる可能性もあった。旗艦隊は、敵の砲艦の数と威力については常に恐るべき報告を受けており、ミシシッピ川上流域を敵の砲艦から守るには強大すぎるとは考えられていなかった。一方、第10砲台は、後にピロー砦が陥落したように、テネシー州を経由する軍の進撃によって、いずれ陥落する運命にあった。こうした状況下では、フットが艦艇を接近戦の危険にさらさなかったことは正当であったことは疑いようがない。しかし、彼の気質の男にとって、長距離砲撃のわずかな効果は、特に辛いものであったに違いない。

砲撃は月を通して続いた。一方、ポープ率いる軍はミズーリ側の沼地に運河を掘削していた。これが完成すると、[32]4月4日、軽輸送船は砲台の下を通らずに、ミシシッピ川上流からニューマドリッド、第10島まで行くことができた。

4月1日の夜、J・V・ジョンソン少佐指揮下の武装ボート遠征隊が、ボートの乗組員に加え、第42イリノイ連隊のロバーツ大佐指揮下の兵士50名を乗せ、テネシー川岸の上流砲台に上陸した。抵抗に遭うことはなく、兵士たちが大砲を撃ち込んだ後、遠征隊は損害なく艦船へと帰還した。3月20日付の電報で、旗艦は「封鎖突破の目的がリスクに見合うものとなった暁には、躊躇せず実行に移す」と記していた。輸送船が運河を通過し、適切な防護があれば兵士たちは渡河できるようになったため、その時が来た。ロバーツ大佐の功績により、一つの砲台が機能停止させられたと思われ、同月4日には、島の手前にあった浮き砲台が砲艦と迫撃砲による激しい砲撃を受け、係留場所から外れて川を流された。彼女が新しい立場で、その夜の出来事に備えていたとは考えにくい。

その日の夜10時、ヘンリー・ウォーク艦長率いる砲艦カロンデレットは、激しい雷雨の中、停泊地を出港し、砲台を無事に通過させ、午前1時にニューマドリッドに到着した 。この大胆な行動を実行する命令は、3月30日にウォーク艦長に伝えられた。艦は直ちに準備された。甲板にはさらに厚い板が敷かれ、鎖は下から引き上げられ、追加の保護として並べられた。ボイラーの周りには木材と薪が厚く積み上げられ、通常パイプから発生する蒸気の噴出音を避けるため、操舵室から蒸気を逃がすための処置が講じられた。操舵室は、[33]追加の安全策として、太い綱に18インチの厚さで巻き付けられた。弾薬庫を守るため、干し草の俵を積んだ荷船が船の左舷後部に係留された。

月が10時に沈み、そのころからしばらく続いた雷雨の最初の息吹が感じられた。カロンデレット号は係留場所を離れ、流れを下り始めた。大砲は撃退され、舷窓は閉じられた。甲板には明かりが許されなかった。暗くなった砲郭内、つまり操舵室の中では、二人を除くすべての乗組員が、万一乗り込みがあった場合に撃退できるよう完全武装して、静かに立っていた。カロンデレット号がかなり下流に着いた途端、嵐は激しさを増した。稲妻の閃光でカロンデレット号の存在が南軍に示され、彼らは素早く大砲を構えた。カロンデレット号が砲台のすぐ下を通過すると、興奮した叫び声と命令が船上にはっきりと聞こえた。甲板上では、嵐と敵の砲火の両方にさらされながら、二人の男がいた。一人はチャールズ・ウィルソンという水兵で、鉛の弾を引き上げながら、船首楼から沸騰する水に膝まで浸かっていた。もう一人は、上甲板前方にいた士官セオドア・ギルモアで、水先案内人が呟いた「底なしだ」という言葉を水先案内人に繰り返していた。嵐は勇敢な船の上に覆いかぶさり、敵の奮闘を阻んだ。船は敵の眼前に幽霊船のように漂い、時には見通せない暗闇に包まれ、時には敵の砲火直下の稲妻の炎の中に姿を現した。味方の閃光のおかげで、別の砲艦から志願してその夜の運命を共にした水先案内人ウィリアム・E・ホエルは、船を水路内に留めることができた。一度だけ、比較的長い間隔を置いて、船は浅瀬に向かって危険な横滑りに遭ったが、危険が明らかになったため、間一髪で回避できた。砲撃が止むまで、突風は収まらなかった。

[34]カロンデレットの通過は、この戦争で最も大胆かつ劇的な出来事の一つであっただけでなく、この陣地における南軍の防衛に致命的な打撃を与えた。そして、その終結となる出来事は矢継ぎ早に続いた。前述の通り、4日の夜に島を通過したカロンデレットは、6日にはグレンジャー将軍を乗せてティプトンビルまで川下を偵察し、南軍の砲台と砲撃を交わした。そのうちの一つで上陸が行われ、砲は撃破された。その夜、ピッツバーグも島を通過し、 7日午前6時30分、ポープの作戦行動と連携してカロンデレットが出航し、川を下り、しばらくしてピッツバーグが続き、敵の砲台と交戦した。最も低い位置にある砲台から交戦を開始した。砲台は45分で鎮圧され、他の砲台もほとんど抵抗しなかった。カロンデレット号は将軍に成功を知らせ、直ちに開始された軍の渡河援護のために戻った。敵は陣地から撤退し、ティプトンビルに向かって攻勢を強めたが、沼地と川に挟まれて脱出の手段はなかった。7000人の兵士が武器を放棄し、そのうち3人は将官だった。その日の夜10時、島と守備隊は海軍に降伏した。カロンデレット号が危険な航海に出発してからわずか3日と1時間後のことだった。この戦果がカロンデレット号とピッツバーグ号の功績がどれほどのものであったかは、ポープが艦長に語った次の言葉で測ることができるだろう。「数千人の命と我々の作戦の成功は、あなたの決断にかかっています。砲艦が2隻あればすべてが安全ですが、1隻では不確実です。」

戦争の過程で、夜陰に紛れて要塞の砲火の前を船が通過することは、それほど危険ではないと考えられるようになった。ウォーク司令官の偉大な勇敢さを正当に評価するためには、次のことを忘れてはならない。[35]ファラガットが艦隊を率いて川を下って砦を通過する3週間前に、一隻の船でこの攻撃が行われた。敵の砲火は艦隊の隊員の間で分散され、分散していた。フットが部下の指揮官たちにこの攻撃の是非について意見を求めたところ、一人を除く全員が「50門の大砲の砲火を浴びながら6つの砦を通過すると、ほぼ確実に艦艇が壊滅するだろう」と考えたという。これは、島の浮き砲台を指揮していた南軍海軍のアヴェレット中尉の意見でもあった。若い士官だったが、明晰で冷静な判断力を持っていた。「敵が夜間に砲艦の一部を通過させることは不可能ではないと思う」と、彼はホリンズ提督に手紙を書いている。「しかし、私が見た砲艦は速度が遅く、旋回も困難で、この攻撃で全てではないにせよ、一部を失う可能性が高い」艦長会議の中でウォークだけがこの試みを支持したが、他の艦長たちも彼と同じように喜んでこの試みを引き受けたであろうことは疑いない。この行為に示された大胆さは、艦長の言葉を借りればウォークが「喜んで引き受けた」ものであり、当時の一般的な見解によって評価されるべきであり、その後の経験に照らして評価されるべきではない。実際、その後の経験は、たとえ過大評価されていたとしても、その危険性が依然として十分に大きいことを示した。

降伏に至るその後の出来事において、最も顕著な役割を担うことになったのは、当然のことだった。しかしながら、この将官の功績、すなわち彼のキャリア最後の成功において果たした役割に対しても、同様に称賛に値する。彼にはミシシッピ川上流域とその支流全域を守る責任があり、同時に世論の圧力と、協力関係にあった陸軍将校の公然たる焦燥感が、彼を行動へと駆り立てていた。彼は不十分な道具で何ヶ月も過重労働の重圧に耐え、健康状態は悪化していた。 [36]ファラガットは、まだ癒えていない傷の影響で、船の調子が悪く、全身が不調だった。その時、ファラガットはミシシッピ川の河口に入っておらず、彼の冒険の成果はまだ未知数だった。今では誇張されていたことが分かっているが、当時は信じられていた報告は、下流域における南軍艦隊の力を誇張していた。これらに対抗できるのは、フットの装甲艦だけであり、当時はすぐには対抗できそうになかった。その時、彼が船を危険にさらすことを拒んだのは正しかった。彼は、ほとんど嘲りとも言える圧力に抵抗する判断力と決断力を示した。そして、輸送船を運河で運べることが明らかになると、彼は必死だと思った危険を冒し、責任を負う力の不足がこれまで彼を思いとどまらせたことはなかったことを示した。

1862年以来、あれほど多くの関心と活気を呼んだ第10島は姿を消した。上流部が絶えず浸食されていた川は、少しずつ島全体を飲み込み、今では深い流れが南軍の大砲が置かれていた場所や、カロンデレット川が通っていた水路を流れている。対岸には、かつてのようには立っていなかった第10島が新たに出現した。両側に水路がある小川の中ではなく、岬の近くに浅瀬に囲まれて建っている。おそらく、南軍が対岸に存在していたシュートを塞ぐために沈めた汽船の周りに集まっているのだろう。

ウォークがポープの渡河地点を守っている間、他の2隻の砲艦は、100マイル離れたテネシー川で別の軍隊に貴重な支援を提供していました。ピッツバーグ・ランディングに駐留していたグラント将軍率いるアメリカ軍は、4月6日の早朝、南軍の猛攻を受けました。戦闘は終日激しく続き、敵軍は軍の中央を半分ほど後退させました。[37]南軍は午後1時30分に敵の野営地を川に展開し、午後遅くに左に転じ、上陸部隊と輸送船を占領しようと必死に試みた。タイラーの指揮官グウィン中尉と同席していた上級士官は、午後1時30分に砲撃許可を求めるために人を送った。左翼の指揮官ハールバート将軍は応答し、敵と自軍の方向を示し、同時に増援がなければ1時間はその陣地を維持できないと述べた。2時50分、タイラーは指示通りに砲撃を開始し、効果は大きく、敵砲台を沈黙させた。3時50分、タイラーはグラント将軍と連絡を取るために砲撃を止め、将軍は指揮官に独自の判断を下すよう指示した。午後4時、シャーク中尉の指揮するレキシントン号が到着し、2隻のボートは上陸地から4分の3マイル上流から砲撃を開始し、30分で南軍砲台を沈黙させた。午後5時30分、敵は上陸地点から1/8マイル上流、川から半マイルの北軍左翼に陣取ることに成功し、両艦艇は陸軍の野戦砲台と連携して敵に砲撃し、敵を混乱に陥れて後退させた。

日中、陸軍は圧倒的に数で劣勢で、着実に後退を強いられていたが、敵の最も必死の攻撃が行われた際に、2隻の砲艦の存在と活躍は極めて貴重であり、午後5時頃 、ナッシュビルからビューエル軍の前進が到着するまで、我が軍の戦線の一部を維持する上で非常に効果的であった。これにより左翼の増強が可能になり、その日の戦況は回復した。夜間には、ネルソン将軍の要請により、砲艦は15分ごとに敵陣に砲弾を投下した。

この二隻の木造船の取るに足らない脆弱な性質を考えると、二人の司令官が船に触れた時の言葉を引用するのは間違いではないかもしれない。[38]軍隊;彼らの行動を指揮した勇敢な若い将校が二人とも死んでおり、グウィンは戦争の後半で戦闘中に命を落としているため、なおさらです。グラント将軍は次のように述べている。「午後遅く、我々は左に進路を変え、上陸地点や輸送船などを占領しようと必死の試みを行った。この地点は、グウィン大佐とシャーク大佐が指揮するアメリカ海軍の砲艦タイラー号とレキシントン号、20ポンドパロット砲4隻、そして施条砲の砲台によって守られていた。この地点は深くて通行不能な峡谷であり、砲兵と騎兵にとっては、また歩兵にとっても非常に困難な場所であったため、この時点では、必要な砲兵と彼らを支援する小規模な歩兵部隊を除いて、部隊は配置されていなかった。ちょうどその時、ネルソン将軍の指揮下にある師団の一部であるビューエル少将の縦隊の前進が到着した。二人の将軍が名指しした通り、二人ともそこにいた。攻撃地点に向けて直ちに前進が開始され、敵はすぐに撃退された。この撃退には、砲艦の存在が大きく貢献した。」これらの言葉が出てくる報告書では、残念ながら、ビューエルとネルソンが到着する前に砲艦にどれだけの金額が支払われるべきだったかは明らかにされていない。

一方、南軍司令官は、左翼攻撃の結果、「敵は半マイルも離れていないピッツバーグ・ランディングを覆う高台に隠れ、砲艦の砲火の下、激しい砲弾による激しい砲撃を開始した」と述べている。翌日、北軍に対処できなかった理由として、彼は「夜の間、敵は砲艦から一定の間隔を置いて重砲弾を投射し、兵士たちの休息を破った」と主張し、さらに「砲艦のような補助的な部隊に守られていた」と述べている。その場にいた南軍兵士たちの印象は、砲艦が軍隊を救うことで軍隊を救ったというものだった。[39]上陸と輸送、そして夜間には森の中を飛び交う8インチ砲弾の甲高い音、枝や木々をなぎ倒しながら飛行し、そして鋭く炸裂する音は、ある程度士気をくじくものだった。一定の間隔で繰り返される痛みをじっと見守ることによって引き起こされる神経の緊張は、ほとんどの人が知っている。

最も激しい攻撃の間、そしてビューエルとネルソンが到着するまで左翼を指揮していたハールバート将軍は次のように報告している。「私自身の観察と捕虜の証言によれば、彼（グウィン）の砲火は日曜日の午後と夜に敵の前進を止めるのに最も効果的だった。」

第10島は7日に陥落した。11日、フットは艦隊と共に川下りを開始し、12日夕方にはニューマドリッドから50マイル、アーカンソー州の境界線のすぐ下流に停泊した。翌朝早く、ポープ将軍が2万人の兵士を率いて到着した。午前8時、南軍の砲艦5隻が見えてきたので、艦隊は進撃して迎え撃った。約20発の砲火を交わした後、南軍は撤退し、艦隊は30マイル下流のチカソー川上流の断崖にあるピロー砦まで追跡した。南軍旗艦は砲艦と共に砦から1マイル以内まで進み、ゆっくりと偵察を行ったが、その間敵の妨害は受けなかった。その後、艦隊は方向転換し、撤退中に無害な砲弾を数発受け、射程外のテネシー川岸に停泊した。

翌朝、迫撃砲艇は砲艦の護衛の下、アーカンソー側に配置され、確保次第発砲した。陸軍は砦の上流のテネシー川岸に上陸し、砦の後方に到達する方法を探したが、無駄だった。そこで、陸海軍の共同作戦によって速やかに砦を制圧する計画が立てられたが、これは失敗に終わった。[40]ハレックがポープ軍を全軍撤退させたことで、南軍の進撃は頓挫した。ただし、大佐指揮下の1,500名は例外であった。この時点から、砦への攻撃は迫撃砲と長距離射撃に限定された。南軍の砲艦と衝角艦の数と強さに関する報告は続いたが、概して誇張されていた。しかし27日、ファラガットがニューオーリンズ下流の砦を突破し、ニューオーリンズ市に姿を現したという知らせが届き、フットは下界からの深刻な懸念から解放された。

23日、チャールズ・H・デイヴィス大尉が旗艦副司令官として到着した。5月9日、ドネルソンで3ヶ月近く受けた傷が悪化したデイヴィスは、デイヴィスを臨時指揮官に任せ、近い将来に艦隊の任務に復帰できることを期待して北へ向かった。しかし、それは叶わなかった。40年間に及ぶ名誉ある輝かしい航海生活は、フォートピローで幕を閉じた。1年後、さらに重要な指揮官に召集されたデイヴィスは、その任務に就くために出発した途端、死の宣告を受けた。こうして、彼の戦争における任務はミシシッピ艦隊に限られていた。彼は、この小さな艦隊の創設と初期の活動の指揮を執った。戦争初期、あらゆる場所であらゆるものを作らなければならなかった時期には、彼の肩には不安と絶え間ない労働の重荷がのしかかっていた。デイヴィスは報われた。彼の下で艦隊の初期の栄光が達成され、その名声は確立されたのである。しかし、病弱な気候の中で長い間耐えてきた精神的緊張と衰弱性の傷が、彼の最期を早めた。

これまでコロンバスとアイランド10で川上で活動していた南軍の砲艦は、元アメリカ海軍のジョージ・N・ホリンズ旗艦の指揮下で正規の海軍任務に就いていた。アイランド10の部隊は、マクレー、ポーク、ジャクソン、カルフーン、アイビー、ポンチャートレイン、モーレパス、リビングストンで構成されていた。浮き砲台は[41]北軍の重砲艦に対処できるとは思っていなかった。彼の任務は主に、ニューマドリッドとティプトンビルの間のミズーリ川岸にポープが設置した砲台への精力的な攻撃に限られていたが、失敗に終わり、砲艦は川を下って後退した。しかし、砲艦は軍隊への物資を積んでティプトンビルに頻繁に夜間航行を続け、川幅が1マイル近くもあったため、ポープの比較的軽量な砲台では砲艦に損害を与えることはできなかった。当時ニューオーリンズに迫っていた危険により、砲艦の一部は撤退させられ、同時にニューオーリンズから新たな部隊が派遣され、彼らに代わってフットの艦隊と川の制海権を争った。

1月中旬、ニューオーリンズが属する軍管区の司令官ラヴェル将軍は、南軍陸軍長官の指示の下、河川蒸気船14隻を接収した。これは、モンゴメリーとタウンゼントという二人の蒸気船船長の提案によるものだった。船首を鉄製の外殻で補強し、その高速性を活かして衝角攻撃に利用するという狙いがあった。装甲船の船尾の弱点、速度の遅さ、そして操船の難しさは、南軍当局にも周知の事実であった。ラヴェル将軍は、各船長に各自の船の艤装に関して最大​​限の自由を与えるよう指示されたが、当時は軍事組織や軍事システムが確立されていなかったため、建造の詳細は今となっては解明されていない。しかし、機関車は綿の俵と松の舷壁で保護され、長さ10フィートの船首には厚さ約1インチの鉄板が張られ、その上に約2フィート間隔でボルトで固定された鉄の帯が船首から数フィート後方まで伸びており、打撃が加えられた際に板が飛び出すのを防いでいた。[42]可能な限り速やかに敵に接近するが、大砲は1門しか携行しないこととされていたが、この規則は守られなかったようだ。部隊は軍司令官の総指揮下に置かれるが、海軍士官による干渉は厳しく禁じられており、実際、暗黙のうちに誰による干渉も禁じられていた。ラヴェルは、この準備をある種の不安と面白さをもって見守っていたようで、ある時は「ミシシッピ川の14人の水先案内人と船長は、話し始めると決して意見が合わない」と述べ、後には「船長たちにあまりにも多くの自由を与えすぎているのではないかと懸念している」と述べた。しかし、4月15日までに、彼はモンゴメリー大尉の総指揮下にある8隻を上流に派遣し、当時ファラガットの攻撃を予想していたニューオーリンズに6隻を残した。この8隻は現在、ピロー砦の砲火の下に待機しており、この部隊全体は川防衛艦隊と呼ばれていた。

フットが去ったとき、艦隊の装甲艦は下流に向けて岸に係留されており、テネシー川に 3 隻、アーカンソー川岸に 4 隻が以下のように係留されていた。

アーカンソー海岸。

マウンドシティ、A・H・キルティ司令官。
シンシナティ、RN・ステンベル司令官。
セントルイス、ヘンリー・エルベン中尉。
カイロ、NC・ブライアント中尉。

テネシー海岸。

ベントン（旗艦）、S.L.フェルプス中尉。
カロンデレット、ヘンリー・ウォーク司令官。
ピッツバーグ、エグバート・トンプソン中尉。

テネシー州側ではプラムポイントと呼ばれ、アーカンソー州側では3マイル下流に位置している。[43]クレイグヘッド岬と呼ばれる別の岬がある。ピロー砦はクレイグヘッド岬のすぐ下、対岸にある。砲艦が一隻の迫撃砲艇を曳航し、クレイグヘッド岬の真上に配置して、24時間近くその付近で警備にあたるのが日課だった。迫撃砲は岬を越えてピローに砲弾を発射し、砲火が敵を悩ませていたため、戦闘態勢を整えていた河川防衛艦隊は、ピローに突撃することを決意した。フットが出発した翌日の5月10日の午前4時から5時の間に、シンシナティはグレゴリー代理長の第16迫撃砲をいつもの位置に配置し、同じ側の大きな漂流物に頭を上流に向けて係留した。索の両端は船上に留めておき、必要であれば容易に移動できるようにしておいた。迫撃砲は午前5時に砲撃を開始した。午後6時、南軍の衝角艦8隻は砦の背後の係留地を離れ、蒸気を上げ始めた。高い煙突から立ち上る黒煙は、上空の艦隊が急速に川を遡上する様子から見えた。午後6時30分、艦隊はプラム・ポイントの艦艇の姿を見た。シンシナティは彼らの姿を見つけるとすぐに索を解き、川に出て、次に船首を下流に向けて旋回し、艦首銃を向けて直ちに敵艦に発砲した。敵艦は勇敢に、しかし不規則に接近し、協調行動をとらないことが如実に表れていた。一方、シンシナティの砲火は敵艦を一時的に食い止め、ある程度まで散り散りにした。先頭のジェネラル・ブラッグは僚艦よりかなり先行していた。ジェネラル・ブラッグはアーカンソー州の海岸沿いに急速に前進し、迫撃砲艇のすぐそば、シンシナティの上空を通過した。その後、右舷後方から全速力で後者に接近し、砲艦のこの弱点に強烈な一撃を与えた。両艦は横付けされ、シンシナティは接近時に舷側砲を発射した。その後、衝角砲が旋回して砲台を横切り、[44]南軍の指揮官は舵輪のロープだけが故障していたと主張したが、同船はそれ以上の戦闘には参加しなかった。

シンシナティ号に、ジェネラル・プライス号とジェネラル・サムター号という2隻の南軍が接近してきた。そのうちの一隻はブラッグ号と同じ場所で体当たりに成功し、この時、敵艦に乗り込むために部下を集めていたステンベル司令官は、喉を銃弾で撃ち抜かれ、瀕死の重傷を負った。もう一人の士官、レイノルズ船長も同時に倒れ、致命傷を負った。もう一人の襲撃者は、操業中のベントン号からボイラーを撃ち抜かれ、爆発が起こり流下した。シンシナティ号はタグボートとピッツバーグ号の支援を受け、テネシー州の海岸まで航行したが、水深11フィートの砂州に沈んだ。

衝角砲が見えるとすぐに旗艦は出撃の合図を送ったが、朝の静穏のため旗はうまくはためかなかった。カロンデレットとピッツバーグには合図で命令が伝えられ、カロンデレットは直ちに進路を変えて停止した。対岸のマウンド・シティは合図を待たず、先行していたため直ちに出撃し、カロンデレットと共に先頭に立った。速度が劣るベントンがそれに続いた。カロンデレットは退却するブラッグに砲撃を開始し、ブラッグの致命的な攻撃後にシンシナティを攻撃した2隻の衝角砲のうち、もう1隻の蒸気管を切断した。

4番目の南軍艦隊、ヴァン・ドーン将軍はシンシナティとその攻撃艦隊を通り過ぎ、マウンド・シティと遭遇した。マウンド・シティは北軍艦隊の先頭としてアーカンソー川側に到着し、既にサムター川とプライス川に砲撃を開始していたが、今度はヴァン・ドーンにも砲撃を開始した。[45]南軍は船首砲を発射した。南軍は回頭して船体中央部に体当たりしようとしたが、マウンド・シティは横転し、右舷艦首に掠め撃ちを受けた。これによりマウンド・シティは航行不能となり、沈没を避けるためにアーカンソー州の海岸に追い込まれた。

北軍の砲艦2隻と衝角艦3隻は航行不能となり、衝角艦はピロー砦の砲台の下で流れに流されて沈んでいった。残っていたのは5隻で、実際に交戦していたのはベントンとカロンデレットの2隻だけで、セントルイスがちょうど接近していた。敵は北軍の砲艦が衝角艦の追跡を阻む浅瀬に陣取ったことを理由に撤退した。

この攻撃の勇猛さと気概は否定できない。しかしながら、この不規則で規律のない部隊が果たした唯一の価値ある任務は、この攻撃だけだった。一ヶ月後のメンフィス、そしてニューオーリンズにおいて、艦隊は攻撃に対応できず、相互支援も不可能であることが明らかになった。物資は優れていたものの、厳格な軍の統制と組織から引き離したという誤りが致命傷となった。一方、交戦した砲艦は勇敢に戦ったものの、艦隊全体としてはその日の戦闘に満足できる点はほとんどなかった。率直に言えば、7隻中4隻しか戦闘に参加できず、2隻が沈没した。敵は痛烈な打撃を受けたが、シンシナティは30分近くも支援を受けられず、艦隊は次々と沈んでいった。

この事件の後、北軍の砲艦はピロー川上空で、衝角艦が接近できない川の浅瀬を利用し、砲撃を続けた。南軍はどのような損害を受けたとしても、一ヶ月後にはメンフィスでの戦闘準備が整っていた。シンシナティとマウンド・シティも迅速に修理され、月末には再び任務に就いた。 [46]迫撃砲艇は戦闘において立派にその役割を果たし、砲台を可能な限り水平にし、絶え間なく砲撃を続けた。それが彼女にできる全てであり、その指揮官は昇進した。

その後まもなく、チャールズ・エレット・ジュニア大佐の指揮下にある衝角​​砲艦隊が到着した。エレット大佐は土木技師であり、数年前から蒸気衝角砲を戦争兵器として強く主張していた。彼の見解は当時注目を集めたものの、何の対策も取られなかった。戦争勃発に伴い、彼は再び政府にその主張を促し、1862年3月27日、陸軍長官からミシシッピ川の河川蒸気船を数隻購入し、独自の計画に基づいて衝角砲に改造するよう指示された。この命令に従い、彼は以下のものを購入した。[1]ピッツバーグでは、平均寸法が全長170フィート、全幅31フィート、船底幅5フィート以上の船尾外輪船が3隻、シンシナティでは、最大のものが全長180フィート、全幅37フィート、船底幅8フィートの舷側外輪船が3隻、ニューアルバニーでは、ほぼ同じ寸法の舷側外輪船が1隻、計7隻すべて、強度と速度を考慮して選定された。これらの船を新たな作業のためにさらに強化するため、厚さ12～16インチの頑丈な木製隔壁が3つ、船首から船尾まで前後に建造され、中央の隔壁は竜骨の上にあった。これらの隔壁は互いに支え合い、外側の隔壁は船体に、そしてすべては甲板と床の木材に固定された。こうして衝突の瞬間に、船全体の重量が中央隔壁に加わる運動量となる。船体は鉄棒とボルトで左右から支えられていた。ボイラーを船倉に降ろすと補強計画の妨げになるため、ボイラーはそのまま残されたが、舷側が設けられた。[47]周囲には厚さ2フィートのオーク材が築かれ、操舵室はマスケット銃の攻撃から守られていた。

エレット大佐は、これらのボートは彼が望んでいたものではなく、6週間という短い期間で、当面の目的のためにすぐに利用できる手段を急いで改造したものに過ぎないと述べざるを得なかった。攻撃すれば沈没するかもしれないが、敵も沈めずにはいられないと彼は考えていた。準備が整うと、彼は指揮権と大佐の階級を与えられ、デイビス大尉の指揮範囲内で、かつその士官から完全に独立して行動することを命じられた。これは重大な軍事的誤りであったが、海軍省が河川工事の指揮権を握ったことで修正された。

南軍艦隊による更なる攻撃は行われず、6月4日まで砲艦による砲撃と砦側からの絶え間ない反撃のみに留まった。その夜、砦では多くの爆発音が聞こえ、火の手も見られた。翌朝、艦隊は南下し、砦が撤退しているのを確認して占領した。5月30日にボーリガードがコリントスから撤退した後、メンフィスとその防衛線はもはや維持できなくなった。

6月5日、輸送船を乗せた艦隊は川を下り、夜、街の2マイル上流に停泊した。翌朝の夜明け、河川防衛艦隊が堤防に停泊しているのが目撃された。艦隊はすぐに出航し、川へと移動したが、街の前方を航行し、北軍艦隊の砲火を遮った。

依然としてモンゴメリーの指揮下にあった南軍の艦艇は8隻で、それぞれ2門から4門の大砲を備えていた。旗艦のヴァン・ドーン号、ジェネラル・プライス号、ジェネラル・ラヴェル号、ジェネラル・ボーリガード号、ジェネラル・トンプソン号、ジェネラル・ブラッグ号、ジェネラル・サンプター号、そしてリトル・レベル号である。

北軍の砲艦は5隻で、ベントン、[48]ルイビル、カロンデレット、セントルイス（マクガンネグル中尉が最近指揮を執った）、そしてカイロ。さらに、衝角艦隊の2隻、「クイーン・オブ・ザ・ウェスト」と「モナーク」がその後の戦闘に参加していた。前者はエレット大佐自ら指揮し、後者は弟のA・W・エレット中佐が指揮していた。

南軍は最後の戦いに向けて二重の隊列を組み、小艦隊の接近を待ち構えた。敵が市街地と一列に並んでいることに戸惑った小艦隊は、前進を続けたものの、頭を上流に向けて流れに身を任せ、ゆっくりと沈んでいった。戦闘は南軍の一発砲で幕を開け、小艦隊は市街地への警戒を捨て、力強く反撃した。少し上流の岸に繋留されていた北軍の衝角砲は、最初の砲撃と同時に出撃し、クイーン・オブ・ザ・ウェストを先頭に、モナークを約半マイル後方に従え、砲艦間の隙間を勇敢に駆け抜けていった。彼らが通り過ぎると、敵から約4分の3マイル離れた小艦隊は川下へと頭を向け、旗艦ベントンを先頭に、活発な砲撃を続けながら追撃した。市街地を見下ろす高台には、メンフィス市民が詰めかけ、戦いの行方を待ちわびていた。衝角攻撃は予想外のものであり、その突然の、そして明らかに断固とした攻撃によって、動きが鈍く扱いにくい砲艦にしか対応できないと予想していた南軍戦線に動揺を招いた。混乱の中へ突進したクイーンはラヴェルに激しく衝突し、ラヴェルを深い海底に沈め、視界から消えた。クイーン自身もボーリガードに衝突され航行不能となり、街の対岸のアーカンソー州岸に打ち上げられた。クイーンの指揮官はピストルの弾を受け、最終的に死亡した。続くモナークもボーリガードとプライスから同時に攻撃を受けた。 [49]しかし、両艇は目標を外し衝突し、ボーリガードはプライスを喫水線まで沈め、左舷舵輪をもぎ取った。プライスはクイーンを追いかけ、アーカンソー州の海岸に座礁した。モナークは、先攻のボーリガードがベントンに向けて砲撃しているところを体当たりで攻撃し、ベントンは敵のボイラーに一発の銃弾を浴びせ、ボーリガードを爆破、乗組員の多くを火傷で死なせた。ボーリガードはモナークに曳航され、海岸近くに沈んだ。戦闘の最中、リトル・レベルは蒸気室を銃弾で貫通され、アーカンソー州の海岸に漂着した。リトル・レベルも士官と乗組員が脱出した場所へと向かった。

南軍は4隻のボートを失い、そのうち3隻は艦隊の中でも特に重量が大きかった。残りの4隻は、もはや不利な戦闘から逃れるために逃走を図り、その後の追撃戦で艦隊は川を10マイル下流まで流され、トンプソンは砲艦の砲弾によって沈没し、ブラッグとサムターは拿捕された。ヴァン・ドーンだけが脱出に成功したが、モナークとスイス（戦闘の決着後に合流した衝角艦隊のもう一つ）にかなりの距離追われた。これが南軍河川防衛艦隊の終焉であり、以下の6隻はニューオーリンズ陥落時に全滅した。ブラッグ、プライス、サムター、リトル・レベルは北軍艦隊に編入された。

メンフィス市は同日降伏した。ベントンと旗艦、そして艦隊の大部分は6月29日までそこに留まった。10日、デイビスはハレックから緊急の連絡を受け、ミシシッピ川右岸のヘレナを目標に、ミズーリ州とアーカンソー州を通って南下してくるカーティス将軍とホワイト川とジャクソンポートを経由して連絡を取るよう要請された。ホワイト川はアーカンソー州を南下し、[50]6月17日、セントチャールズで88マイル上流に、敵が2つの土塁の中に6門の大砲を据えているのを発見した。激しい戦闘が続き、マウンドシティが先導した。しかし、土塁から600ヤードの地点で42ポンド砲弾がマウンドシティの砲郭に命中し、飛翔中に3名が死亡し、続いて蒸気ドラムが爆発した。乗組員175名のうち、士官3名と兵22名だけが無傷で脱出した。82名が負傷または熱傷で死亡し、43名が溺死または水中で死亡した。この場合、敵は生き延びるために奮闘する者に対し非道な発砲を行った。この吐き気を催すような惨事にも動じず、残りの艦艇は攻撃を継続し、コネストーガ号は損傷した艦を曳航して戦闘不能とした。数分後、フィッチ大佐の合図で砲艦は射撃を中止し、前進する部隊は砲台を強襲することに成功した。この駐屯地の司令官は、元アメリカ海軍中尉のジョセフ・フライ大尉で、後に妨害蒸気船ヴァージニアス号を指揮し、1874年にスペイン軍に拿捕された際に、乗組員の大半と共にキューバで処刑された。川の上流にはそれ以上の工事はなく、敵の砲艦はポンチャートレイン号一隻のみであったため、この行動によって川の制海権は艦隊に渡った。

セントチャールズを占領した後、遠征隊は川を遡り、クルックドポイントと呼ばれる地点まで進んだ。[51]セントチャールズ川上流63マイル、河口から151マイルのカットオフ。ここで水位低下のため引き返さざるを得なくなった。川の水位低下による航行の妨げから、デイヴィスは乾季にミシシッピ川の支流を制御するために、榴弾砲を装備し、機関部と操舵室をマスケット銃の攻撃から保護した喫水の浅い船団を必須と勧告した。これが、装甲の薄さから「ティンクラッド」と呼ばれた喫水の浅い砲艦の原型となり、翌シーズンには、より大型の船舶の航行を補助するものとして、日常的に活躍した。

6月29日、わずか1週間前にその階級に就いていたデイヴィス海軍将官は、ベントン、カロンデレット、ルイビル、セントルイスの4隻と6隻の迫撃砲艇を率いて川を下った。2日後の7月1日早朝、ファラガットの艦隊がビックスバーグ上流の川に停泊しているのが目撃された。さらに数時間後、上流とミシシッピ川河口の海軍部隊が合流した。

脚注:

[1]エレット大佐からマクガンネグル中尉への手紙。アメリカ海軍。

ミシシッピ渓谷、ビックスバーグからメキシコ湾まで。
ミシシッピ渓谷〜ビックスバーグからメキシコ湾まで。リストへ

[52]
第3章目次
メキシコ湾からビックスバーグまで。

ミシシッピ川の河口から封鎖する任務は、1862年1月9日に西メキシコ湾封鎖艦隊の指揮官に任命されたデビッド・G・ファラガット艦長に委ねられた。2月2日、彼は24門砲を備えた旗艦ハートフォード号でハンプトン・ローズを出航し、同月20日にミシシッピ湾のシップ・アイランドに到着した。シップ・アイランドは当時、そしてペンサコーラが南軍によって撤退するまで、西メキシコ湾における主要な海軍基地であり続けた。ここで彼はマッキーン艦長と会見し、必要な異動が行われ、21日に正式に基地の指揮権を握った。彼はその後、数々の大胆な行動でその名声を博した。

封鎖に既に投入されていた船舶を除けば、旗艦は川を遡上する部隊の中で最初に到着した。一隻ずつ到着し、喫水が許す艦はすぐに南西パスに集結した。しかし、当時の砂州の水深は浅かったため、重い艦は軽量化する必要があった。ペンサコーラはシップ島滞在中にスクーナー船をチャーターし、そこに砲弾と物資を積み込んだ。そして、そのスクーナー船を曳航してパスに向かった。ペンサコーラは3月24日にパスに到着し、5回にわたりパスへの入港を試みたが、ついに…[53]水は順調に見えた。最初の 4 回の座礁では船体全体が損傷し、難なく脱出したが、あるときは船綱が切れて 2 名が死亡、5 名が負傷した。しかし 4 月 7 日、迫撃砲小隊の強力な汽船が、この船とミシシッピ号を 1 フィートの泥濘の中、川まで引きずり込むことに成功した。この 2 隻は、これまでにこの海域に入った中で最も重い船であった。ワシントンの海軍省は、当時パス沖に停泊していた 40 門フリゲート艦コロラド (セオドラス ベイリー艦長) が攻撃に参加できる程度に軽量化されることを期待していた。これは、旗艦と艦長にとって明らかに実行不可能であったが、不可能であることを示すために、この試みを行わなければならなかった。2 週間の操業不能の後、この船は外に留まり、他の船の欠員を補充するために乗組員から給水を受けた。その一方で、その勇敢な艦長は砲艦カユガの分隊長として艦隊を率いて戦闘に参加する特権を得たが、後者の艦長は寛大にも自身の艦の第一席を譲り渡した。

20隻の迫撃砲スクーナーからなる艦隊と6隻の砲艦からなる小艦隊が、デイヴィッド・D・ポーター司令官（後に提督）の指揮下で、この遠征隊に同行した。喫水が浅かったため、ミシシッピ川の3つの大河口のうち東側が3つに分かれている支流の一つ、パス・ア・ロトルを経由して、大きな困難もなく入江した。3月18日にパスの先端に到着した彼らは、そこで4隻のスクリュー砲艦を擁する蒸気スループ船ハートフォードとブルックリンを発見した。小艦隊の蒸気船は、旗艦から直ちに南西パスへの進路変更を命じられ、大型船の渡河作業を終えた後、スクーナーの曳航と艦隊の測量士の進路を守る任務に就いた。

[54]こうして川に集結した艦隊は、スクリュー式スループ船4隻、外輪船1隻、スクリュー式コルベット艦3隻、そしてスクリュー式砲艦9隻、合計17隻の艦艇で構成され、各艦級の艦艇が、真鍮製榴弾砲を除いて154門の大砲を搭載していた。艦名と砲台は次の通りである。

名前。 トン。 銃。 指揮官
スクリュースループ。
ハートフォード 1990 24 旗艦：デイビッド・G・ファラガット。
艦隊長：ヘンリー・H・ベル。
司令官：リチャード・ウェインライト。
ペンサコーラ 2158 23 ヘンリー・W・モリス大尉。
ブルックリン 2070 22 トーマス・T・クレイヴン大尉。
リッチモンド 1929 24 ジェームズ・アルデン司令官。
サイドホイール。
ミシシッピ州 1692 17 メランクトン・スミス司令官。
コルベットなんてクソくらえ。
オナイダ 1032 9 S.フィリップス・リー司令官。
ヴァルナ 1300 10 チャールズ・S・ボッグス司令官。
イロコイ族 1016 7 ジョン・デ・キャンプ司令官。
砲艦なんてクソくらえ。
カユーガ 507 2 ナポレオン・B・ハリソン司令官。
イタスカ 507 2 CHBコールドウェル中尉。
カタディン 507 2 ジョージ・H・プレブル中尉。
ケネベック 507 2 ジョン・H・ラッセル中尉。
キネオ 507 2 ジョージ・M・ランサム中尉。
ピノラ 507 2 ピアース・クロスビー中尉。
シオタ 507 2 エドワード・ドナルドソン中尉。
ウィノナ 507 2 エドワード・T・ニコルズ中尉。
ウィサヒコン 507 2 アルバート・N・スミス中尉。

8隻の大型艦の砲台のうち約90%は、通常通り船の両側に分散されていたため、両舷に敵がいるという稀な場合を除いて、一度に半分の砲しか使用できなかった。その場合でも、乗組員の数は[55]片舷側からの攻撃のみを想定して、9隻の砲艦がそれぞれ異なる数門の砲を枢軸上に搭載し、両舷側からの攻撃に対応できるようにした。当時の外洋航行可能な蒸気船艦隊の砲の数を概算すると、大まかに言って片舷側で運用できる砲の数は60%程度だったと言えるだろう。ミシシッピ艦隊では、4分の1しか運用できないこともあった。専門家の読者には、このような馴染み深く明白な詳細を説明する必要はないと思われるかもしれない。しかし、軍人は推定を行う際に、艦隊に艦首、艦尾、両舷側のすべての砲を、100ヤード四方の要塞に向けて発射させるという奇妙な失策を犯してしまう。これは、艦を要塞の中央に上陸させることによってのみ可能であり、そうすれば全方位からの攻撃が可能となる。9隻の砲艦は重砲1門と軽砲1門を搭載しており、どちらも枢軸上に搭載され、両舷側からの攻撃に対応可能だった。この艦隊のどの艦も正面から射撃することはできなかった。ヴァルナ号だけは商船から購入され、それ以外の船はすべて軍艦として建造された。[2]

迫撃砲スクーナーはそれぞれ13インチ迫撃砲を1門搭載していた。この遠征に配属された6隻の砲艦のうち、オワスコ号はカユガ号などと同型のものだった。クリフトン号、ジャクソン号、ウェストフィールド号は大型の外輪船で、通常の両頭型だったが、重砲を搭載していた。タグボートとしては力強く、操縦も容易だった。一方、マイアミ号は両頭型だったが、政府向けに建造されたもので、同種の船の多くと同様に、特に狭い河川や潮汐路では操縦が困難だった。6隻目はハリエット・レーン号で、600トンの外輪船で、歳入庁から移管された。

[56]これらの蒸気船のトン数とバッテリーは次のとおりでした。[3]

名前。 トン。 銃。 指揮官
スクリューガンボート。
オワスコ 507 2 ジョン・ゲスト中尉。
外輪船。
ウェストフィールド ダブルエンダー。 891 6 ウィリアム・B・レンショー司令官。
マイアミ 730 5 A.デイビス・ハレル中尉。
クリフトン 892 7 チャールズ・H・ボールドウィン中尉。
ジャクソン 777 7 セリム・E・ウッドワース中尉。
ハリエット・レーン 619 3 ジョナサン・M・ウェインライト中尉。

艦艇が入渠すると、旗艦は河川航行の準備について特別指示を出した。艦艇はトップマストのみを剥ぎ取り、トップセール、ジブ、スパンカーに必要な物を除き、全ての桁と索具を陸揚げした。艦首部の全ては、砲台の前方範囲を妨げないよう、バウスプリットに近づけた。可能な箇所では、砲は船尾楼と船首楼に特別に設置され、榴弾砲は上部に配置され、マスケット銃の攻撃から乗組員を守るため、鉄製のブルワークが取り付けられた。艦艇は、たとえ沈没したとしても、それが艦首となるよう、船首を基準に船首方位を調整するよう指示された。ミシシッピ川のような急流では、船尾側で座礁した艦艇は、陸に上がらなければ、直ちに艦首を横向きに流されてしまう。艦艇を再び正しい向きに戻すのは困難を極める。同様の考慮から、機関の事故により前進不能となった場合、船首を下流に向ける試みは行わないという命令も下された。風が吹いている場合は帆走し、そうでない場合は錨を下ろす。[57]頭を流上に保ったまま、体ごと沈下できる程度に十分な高さだった。前後左右にバネが備えられており、艦艇は静かな水面、近距離、暗闇の中で戦闘することになるため、砲が過度に仰角を上げないよう、仰角スクリューの固定には特別な注意が払われた。

これらの指示に従い、艦隊はパイロット・タウンで解体作業を開始し、支柱、ボート、索具、帆など、現時点で必要のないものはすべて陸に上げた。艦隊のクロノメーターはコロラド号に積み込まれた。大型艦は索具を蛇行しながら下り、砲艦は下部の索具を引き上げ、それを運び込んでマスト近くに固定した。旗艦は峠の頭に留まり、旗艦は艦隊の要請に応じて小型艦から小型艦へと旗艦を移動させた。コルベット艦1隻と砲艦2隻からなる軽量艦隊の分遣隊は、峠の頭から8マイル上流の西側から川に流れ込むバイユー「ジャンプ」に前進陣地を構えた。こうして敵の砲艦は、主力艦隊が準備に追われている間、偵察隊を主力艦隊の視界内に押し込むことができなかった。艦隊の航海日誌には、この年は川の流れが速く、季節的にも例年になく水位が高かったため、常に慌ただしく動き回っており、事故も頻発していたことが記録されている。パイロットタウンの立派な住宅に艦隊病院が設けられたが、艦長は医療機器の不足に加え、任務遂行に必要な物資のほとんどが不足していることを訴えざるを得なかった。各種弾薬も著しく不足し、石炭船がギリギリのタイミングで到着したため、艦隊は燃料切れの危機に瀕した時期もあった。

当時、最初の、そして唯一の重大な障害は[58]艦隊の進軍はプラークミン・ベンドに至った。そこは峠の頭から20マイル、ニューオーリンズの下流90マイルにあたる。この地点で、南東方向に流れていた川は急に屈曲し、海に達する直前に北東に1マイルと4分の3流れ、それから再び南東方向に流れ始める。この地点には2つの恒久的な要塞があり、1つは川の左岸、すなわち北岸にあり、セントフィリップ砦、もう1つは右岸にあり、ジャクソン砦と呼ばれていた。ジャクソン砦は、それらの要塞が位置する短い区間を通る川の方向に関して言えば、セントフィリップ砦より少し下流にあるが、南東方向の流れ全体を考慮すると、800ヤード下流にあると言えるだろう。これは、2つの砦の面を実際に隔てる川幅である。艦隊が到着した時には、西岸の森はジャクソンの下流で大砲の射程範囲近くまで伐採されており、そのため、監視を逃れる場所はどこにもなかった。東岸にはほとんど樹木が生えていなかった。ジャクソンの下から川を横切り、両陣地の砲台の下には、後述する一連の障害物があった。

セント・フィリップの要塞は、レンガと土で造られた要塞本体と、その両側に2門の水砲台で構成されていた。上部には24ポンド砲16門、下部には8インチ・コロンビヤード砲1門、7インチ・ライフル砲1門、42ポンド砲6門、32ポンド砲9門、24ポンド砲4門が設置されていた。つまり、船が遡上する湾曲部下流の川と、船の前方の水路を見通す42門の大砲がここにあった。これらのほか、要塞には8インチ迫撃砲1門と10インチ迫撃砲1門、位置が不明な13インチ迫撃砲1門、そして下部水砲台の北東下方に10インチ沿岸迫撃砲4門の砲台があった。これらの最後の部分は、[59]垂直砲弾射撃はその後の戦闘に何ら影響を与えなかった。13インチ迫撃砲は13回目の射撃で自爆により機能停止し、10インチ迫撃砲からは142発の砲弾が発射されたが、艦隊の報告書には記載されていない。

湾曲部の南岸に位置するジャクソン砦は、レンガ造りの五角形の砲郭構造をしていた。砲郭には24ポンド滑腔砲14門と、同口径の榴弾砲10門が側面に配置されていた。さらにその上には、バルベット砲台に10インチコロンビヤード砲2門、8インチコロンビヤード砲3門、7インチライフル砲1門、42ポンド砲6門、32ポンド砲15門、24ポンド砲11門が配置され、合計62門の砲が砦内に配置されていた。主砲のすぐ外側、下には、砦への進入路を覆うように水砲台が設置され、10インチコロンビヤード砲1門、8インチコロンビヤード砲2門、そして32ポンドライフル砲2門を搭載していた。[4]ジャクソンの砲のうち、側面の榴弾砲と24ポンド砲と32ポンド砲の6門は、その位置からすると艦隊との戦闘にほとんど、あるいは全く関与していなかった可能性がある。

大砲の数と口径がこのように詳細に述べられているのは、その多くが小型であったことに驚かざるを得ないからだ。2つの作品に登場する109門のうち、56門は24ポンド砲だった。実のところ、南軍は大砲に非常に困窮しており、リッチモンドの当局は、大規模で危険な攻撃は上空から来ると固く心に決めていた。軍の指揮官であるラベル将軍は重砲の調達を強く求めたが、無駄だった。入手可能な大砲はすべて北に送られただけでなく、彼自身の手持ちの物資も絶えず調達された。彼が守備を命じられた中心地点であるニューオーリンズへは、ミシシッピ川だけでなく、パール川から12のバイユーを通っても接近可能だった。[60]東はニューオーリンズ川から西はアチャファラヤ・バイユーに至るこの橋は、セントフィリップ砦とジャクソン砦の上、さらには街の上空にある堅固な地表へのアクセスを可能にしていた。これらの接近路を塞ぐために既に存在していた堡塁には武装が必要となり、場合によっては新たな堡塁が築かれ、セントフィリップ砦とジャクソン砦と連携して海からの接近路を遮断する外郭線を構成した。二つ目の、あるいは内郭線となる堡塁は、ニューオーリンズから約4マイル下流の川から両岸の沼地まで伸び、東側を回って街の背後にあるポンチャートレイン湖まで続いていた。これらは、水路から侵入してきた可能性のある陸軍による地上攻撃から守るためのもので、街の上空にも同様の堡塁が築かれた。街の下流、右岸で川に接する内郭線はマクギーヒー砲台、左岸はシャルメット砲台線と呼ばれた。後者は1815年、ジャクソンがイギリス軍を破った場所である。これらの堡塁はすべて大砲を必要としていた。全てを補給することはできなかったが、可能な限り多くを補給する必要性が将軍の資金を圧迫した。1862年3月、ペンサコーラからの撤退が決定された際、将軍はそこにあった10インチコロンビヤード砲の一部を要請したが、北から供給可能なものはすべてモービルに送られた。しかし、指揮官はそれを放棄することを拒否した。ラヴェルは他の要請に加え、ポンチャートレイン湖の海軍と河川防衛艦隊のために購入した船舶に砲を割く必要があった。

ダンカン将軍は外郭線の全工事を統括し、攻撃中は当然プラクミン・ベンドに駐留していた。ヒギンズ大佐は両砦の指揮を執り、ジャクソンに司令部を置き、スクワイアズ大尉はセント・フィリップ砦の直属指揮官を務めた。

砦の補助として南軍海軍の船が4隻あり、そのうち2隻はルイジアナ州に属し、[61]川防衛艦隊の6隻。後者はスティーブンソン大佐の指揮下にあったが、彼は協力する意思を表明しながらも、上級海軍士官であるミッチェル司令官の命令には全く従わなかった。この部隊の構成については既に述べた。また、砦の上空、あるいは近くには5隻の非武装蒸気船とタグボートがあったが、そのうちタグボート「モシャー」については、名前を挙げる必要があるだけである。

海軍艦艇は、ルイジアナ号（大砲16門）、マクレー号（大砲7門、32ポンド軽砲6門と9インチ砲1門）、ジャクソン号（32ポンド砲2門）、そして衝角艦マナサス号（このときは正面から射撃する32ポンドカロネード砲1門を搭載）であった。前年10月のヘッド・オブ・ザ・パッセージズでの活躍以来、マナサス号は南部連合政府に買上げられ、ドック入りして修理されていた。現在、船首はなく、船体の鉄骨は船首の周囲にのみ取り付けられている。機関と速力は以前と変わらず貧弱であった。ウォーリー中尉が依然として艦長を務めていた。州艦艇はガバナー・ムーア号とジェネラル・クイットマン号で、前者は施条32口径砲2門、後者は同口径の滑腔砲2門を搭載していた。これらは外洋航行可能な汽船で、船首は河川防衛艦隊のものと同様に鉄で覆われ、機関は綿で保護されていた。ムーア号の指揮官は、訓練を受けた海軍士官であったものの、当時は南軍海軍には所属していなかったベヴァリー・ケノンであった。クイットマン号の艦長グラントは、川防衛艦隊の指揮官と同階級であった。マナサス号は衝角砲としてある程度の威力を持っており、ムーア号はその見事な操縦性によって、有能な兵士が貧弱な計器でもどれほどのことができるかを示したが、上記の艦艇の中で北軍艦隊の勝利を真に脅かした可能性があるのはルイジアナ号だけであった。これはベントン号に似た装甲艦で、艦隊の11インチ砲弾2発を耐えるほどの強固な装甲を備えていた。 [62]短距離戦を得意とする。武装は7インチライフル2門、9インチ砲3門と8インチ砲4門、そして6インチライフル7門。これだけの砲台を擁していたら、非常に危険な艦だったかもしれないが、ファラガットの動きはあまりにも迅速だったため、南軍はとどめを刺すことができなかった。戦闘の4日前、日曜日の午後、土壇場でファラガットは作業員を乗せたまま市街地から押し出された。中央の大きな舵輪が回転すると、板材の継ぎ目から水が浸入し、砲台甲板が浸水したが、ファラガットの機関はこれを制御できるだけのパワーがなく、2隻のタグボートでセントフィリップ砦のすぐ上の停泊地まで曳航しなければならなかった。そこで戦闘が終わるまで動けなかった。

準備が整うと、艦隊は沿岸測量隊員の先導の下、ゆっくりと川を遡上し始めた。彼らは既に地形にある程度精通しており、三角測量を砦まで進め、数学的な精度で迫撃砲の位置を特定することになっていた。彼らは勇敢かつ正確にこの任務を遂行した。測量隊員たちの作業は砦の大砲の下で行われ、茂みに潜む小銃兵の銃火にさらされた。彼らは川を巡回する砲艦によって、完全には阻止できなかったものの、大部分は阻止されていた。16日、艦隊は小川の西岸、迫撃砲艦の予定位置のすぐ下流に錨を下ろした。翌日は配置を完璧に整えることに費やされ、18日の朝までに2個師団の迫撃砲艇が右岸の森に隠れて前方に一列に並んで停泊し、各艇のマストには木々の葉と見分けがつかないほどに茂った灌木が植えられていた。沿岸の船首と船尾からは、まるで泉のように軽い索が張られており、フォート・ベイの正確な方位と距離は不明瞭だった。[63]ジャクソン号は各指揮官に支給され、 午前10時に砲撃が開始された。14隻のスクーナー船の先頭はこの時点でフォート・ジャクソンから2,950ヤード、後方は3,980ヤードの距離にあった。迫撃砲攻撃はフォート・ジャクソンに限定され、時折セント・フィリップに砲弾が撃ち込まれたのみであった。

残りの6隻のスクーナーは、指揮官の序列から第2分隊と呼ばれ、ジャクソンより3,900ヤード下流の対岸に停泊していた。ここでは砲弾が落ちる様子を見ることができたが、対岸の艦艇にはそれがなかった。しかし、艦艇を覆う木々はなかった。葦や柳で船体を覆って目立たないようにしようとしたが、部分的にしか成功しなかった。また、迫撃砲が発射されるや否や応戦し始めた敵の砲火が迅速かつ正確になったため、主力戦隊の砲艦が前進して艦隊の砲火を支援し、その一部を阻止した。正午前後、この分隊の先頭のスクーナー2隻が激しい砲弾を受け、300ヤード沈没した。艦隊全体は 午後6時まで砲撃を続け、合図で停止した。その夜、第2分隊は川を渡り、他の艦艇と共に配置についた。

午後5時まで両砦からの砲撃は継続され、速やかだった。その時点でジャクソン砦の城塞と離れは炎上し、弾薬庫は大きな危険にさらされていたため、敵の砲撃は止んだ。

19日の朝、全ての迫撃砲が再び発射され、正午まで続けられた。その後も砲撃は分隊ごとに続けられ、2つの分隊が休息を取り、3つ目の分隊が作業を行った。こうして4時間ごとに約168発、つまり1分間にほぼ1発の砲弾が発射されたことになる。 19日午前10時、スクーナー船1隻が命中し、船底を貫通して沈没した。この船は、こうして艦隊で唯一破壊された船となった。

ジャクソンは船のデッキからは見えなかったが、[64]迫撃砲艇とマストの先端に固定された照準器によって方向が示されたにもかかわらず、射撃は非常に正確で迷惑であり、砦からの怒りの反撃を絶えず引き起こした。これを阻止し分断するため、コルベット艦1隻と砲艦2、3隻が毎日、午前9時から翌日の同じ時間まで、戦列の先頭で警備に当たった。西岸の木々に隠れて前進していた小型船は突然現れ、流れに流されるままに1、2発発砲した後、撤退した。この絶え間ない動きは砦の狙いを定めさせなかった。それでもなお、いくつかの艦船にひどい命中弾が与えられた。

敵は毎晩火筏を投下したが、艦隊に迷惑をかけたものの、衝突による被害以外には深刻な損害は与えなかった。火筏は概して不自然な形で発射され、特に多数の火筏ではなく一隻ずつしか投下しないというミスが目立ち、艦船の混乱と当惑を増大させた。乗組員は火筏で火筏を岸まで曳航するか、軽汽船が船の横を走ってホースで消火した。

迫撃砲の射撃がどれほど優れていても、砦を崩すことも、ニューオーリンズを艦隊の思うがままにすることもできない。上空を通過する必要があった。旗艦も敵の指揮官も、障害物がなければ船が通れることに深刻な疑いを抱いていなかった。しかし、障害物は確かに存在した。当初敷設されたこれらの障害物は非常に強固なものだった。長さ40フィート、直径4～5フィートの糸杉が、水路を確保するために約3フィートの間隔で川に縦方向に敷設された。これらの丸太の下側には、太い鉄製のステープルで2.5インチの鉄製のケーブルが2本吊り下げられ、川の片側から反対側まで伸びていた。幹の骨組みの剛性を高めるため、6インチ×4インチの大きな木材が敷設された。[65]上部はしっかりと固定されていました。ケーブルは左岸では木々に、右岸では木々のない場所では地面に埋められた大きなアンカーに固定されていました。両端の間には、それぞれ60ファゾムの鎖をつけた3,000ポンドのアンカー25～30個で、いかだは流れに逆らって支えられていました。冬の初めに設置されたこのいかだは、2月には春の洪水が来て大量の漂流物を流し込み、崩壊の兆候を見せました。そして3月10日までにケーブルが切れ、川の約3分の1が流されてしまいました。そこでヒギンズ大佐は修復を命じられました。彼はいかだの両側が壊れていることに気づき、部分的に交換しようと試みましたが、当時時速4ノットの潮流では、深さ130フィートの流砂の底にこれほど重い構造物を保持することは不可能でした。流砂はアンカーをしっかりと固定するのに十分な強度がなかったのです。約200トンの重厚なスクーナー船7～8隻が拿捕され、いかだの位置に合わせて川を横切るように一列に並べられた。各スクーナーは2本の錨を下ろされ、それぞれ60ファゾムの索具が取り付けられていた。マストは外され、索具を付けたまま船尾に流され、通過しようとする船舶のスクリューに干渉した。1インチ幅の鎖が2～3本、スクーナーからスクーナーへ、そしてスクーナーから両岸に残された古いいかだへと張られた。

艦隊の前に立ちはだかる障害物は、概ねこのような状況だった。流れと自艦との衝突で、砲撃装置は幾分乱れていたものの、砲撃開始時にはほぼこのような状態だった。砲撃が恐ろしかったのは、その固有の強さのためではなく、下流の急流と艦艇の速度の遅さのためであり、これらが相まって、艦隊は砲撃を突破するのに十分な威力の打撃を与えることができなかった。もし砲撃に失敗したら、[66]こうして強行軍を行えば、砦の砲火に阻まれ、前進する力がなくなるだろう。

障害物の除去に関する議論の中で、イタスカ号の指揮官であったコールドウェル中尉が、別の船でそれに挑戦することを申し出て、2隻のマストを折ることを提案したと考えられています。イタスカ号とピノラ号（クロスビー中尉指揮）がその任務に任命され、ベル艦隊大佐が両方の指揮を執りましたが、船長の年齢と性格を考えると、むしろ不必要な措置でした。必然的に暗い夜に行われるこのような作戦で2隻の船を扱うのは容易ではなく、そのような時に自分の船で事実上取って代わられるのは指揮官にとって辛いことです。このことは、複数の船を管理することは不可能で、船長の影に隠れてしまう師団長を夜襲のみに任命したときにも感じられました。

20日の午後、イタスカ号とピノラ号はそれぞれスループ船の横に寄港し、下部マストが外され、索具とともに陸に上げられた。午後10時、ベル艦長は両艦に乗艦し、士官と乗組員に対し、これからの任務の重要性について説いた。ベル艦長はピノラ号に留まり、ピノラ号を先頭に両艦は出航した。ジャクソン艦の砲撃を阻止するため、全ての迫撃砲艇が一斉に砲火を放ち、時には9発の砲弾が同時に空中に発射された。しかし、2隻の砲艦は水深が深かったため、ほとんど姿を見せなかった。

障害物に近づくと、敵は2発のロケット弾を発射し、激しい砲撃を開始した。しかし、マストが伸びきっていたため、船体と残骸の区別は容易ではなかった。ピノラ号は東岸から3発目のロケット弾を攻撃し、乗組員は船に飛び乗った。狙いは、2発の火薬をスローマッチで爆発させることだった。[67]船首下には電撃機とチェーンが仕掛けられ、さらに電撃機で魚雷が発射された。爆竹の操縦士が乗船していた。爆竹が仕掛けられ、ピノラ号は出航した。操縦士はベルにホーサーで後進するよう指示したが、ベルはそうせず、手を離してエンジンを後退させたと主張している。いずれにせよ、船は急速に後進し、操縦士は十分な速さでホーサーを巻き上げることができず、電線が切断された。そのため、時限信管が作動しなかったため、船体はそのままの位置に留まった。

イタスカ号は東岸から二番目の船体に横付けし、錨鎖を投げ込んだが、それは舷側にしっかりと引っかかった。しかし、強い流れで舷側が崩れ、イタスカ号は右舷に傾き、船首を岸に向けて後方へ流された。イタスカ号はできるだけ早く方向転換し、再び航行を開始して、東岸に最も近い船体の左舷側に乗り移った。今度は、錨鎖への負担を軽減するため、機関をゆっくりと回し、操舵を左舷に保ったまま、そのまま船にとどまった。コールドウェル船長、エイモス・ジョンソン船長代理、エドマンド・ジョーンズ船長、そして数人の船員が火薬缶と信管を持って船に飛び乗った。しかし、彼らが鎖を探しているうちに、鎖は船首で縛り付けか何らかの方法で船体の錨鎖に固定されており、錨鎖の端はホースパイプを通って巻き上げ機に巻き込まれ、錨鎖で固定されていたことが判明した。鎖の巻き方を辿り、理解した後、コールドウェル船長は鎖を外せると告げられた。彼は船体への発射を検討したが、そのための資材を探している間に、命令もなく鎖が外された。両艦は漂流し、イタスカ号の舵が左舷で機関が前進していたため、岸に転じ、両砦のすぐ下流で激しく座礁した。

すぐにピノラ号にボートが送られ、ピノラ号は再び出撃しようと蒸気を上げ、同船者の助けに向かいました。[68]イタスカ号への2本の索は成功しましたが、座礁が激しかったため、2本とも切断されてしまいました。ただし、2本目は11インチのホーサーでした。ピノラ号は深く沈み、戻るのに時間がかかりすぎたため、イタスカ号は見捨てられたと勘違いし、副長のジョージ・B・ベーコン中尉は、より強力な船を求めてハートフォード号へ急派されました。月が昇る時間も刻一刻と迫っており、イタスカ号の運命は極めて不透明でした。

しかし、ピノラ号は戻って来た。不在中に13インチのホーサーを出し、その端を座礁船に渡していたのだ。3回目の試みはうまくいき、ピノラ号はイタスカ号を引き離し、同時に船首を川の上流へと振り上げた。ブリッジにいたコールドウェル中尉は、船が浮かんでいるのを確認すると、すぐに戻るのではなく、船首を川の上流へと安定させ、機関車で急ぎ足で進んだ。イタスカ号は、決して速くはないものの、船体群の列に向かって、そしてその上を、東岸に沿ってしっかりと進んでいった。船首がかなり上まで来た時、コールドウェル中尉が「右舷」と命令すると、小さな船は素早く旋回し、鎖に向かってまっすぐに舵を切った。流れの勢いを全速力で受けながら、イタスカ号はピノラ号が掴んでいた3番目の船体と4番目の船体の間を通過した。船首が鎖にぶつかると、イタスカ号は水面から 3 ～ 4 フィートほど滑り上がり、両側の船体の錨を引きずり下ろした。すると鎖が切れ、イタスカ号は川を通り抜け、川の水路は解放された。

翌朝、船体は以前から大きく移動しているのが発見された。東岸から2隻目の船はそのままの位置に留まっていたが、3隻目は引きずり下ろされ、2隻目の船尾に、まるで船体にしがみついているかのように横たわっていた。西岸に最も近い船体も動いていなかったが、残りの3隻は引きずり下ろされ、さらに船尾に横たわっていた。[69]あるいはそれ以下、最初のグループから斜め方向に位置していた。二つのグループの間には広い空き地があった。コールドウェルの功績は、南軍の工兵隊長であるM・L・スミス将軍によって次のように要約されている。「私の判断では、砦は都市と自由かつ開かれた交通網が確保されている限り難攻不落であった。この交通網は、障害物が存在する間は危険にさらされていなかった。したがって、結論は簡潔にこうである。障害物が存在する間は都市は安全であった。当時の防御体制が崩壊した時、都市は敵の手に落ちたのである。」

21日、22日、23日と砲撃は勢いを失わず続いたが、艦隊には特筆すべき事態はなかった。砦にいた南軍将校も海上にいた南軍将校も、迫撃砲の命中精度は並外れていたと証言する。砲弾の大部分はジャクソンの城壁内に落下した。石造建築への被害は修復不可能ではなかったが、宿舎と城塞は既に述べたように焼失し、弾薬庫も危険にさらされた。守備隊は砲郭内での生活を余儀なくされたが、川の水位上昇と砲弾による堤防の崩落により、砲郭は部分的に浸水していた。火災により寝具や衣類の多くが失われ、窮乏と不快感が増した。 21日、ジャクソンはほぼ全域で大規模な修理を必要としており、指揮官たちは前夜到着したルイジアナが、少なくとも部分的には迫撃砲の砲火を食い止めてくれることを期待していた。ルイジアナに動力がないことが判明すると、彼らはルイジアナにセントフィリップ側の障害物の下に陣取るよう要請した。そうすれば砦の砲撃を受けながらも、スクーナー船に接近できるからだ。軍艦にはなれないとしても、せめて浮き砲台にはなってくれないか、と。ミッチェルはいくつかの理由からこの要請を断った。[70]迫撃砲弾がルイジアナの甲板に垂直に落下すれば、船底を貫通して沈没するだろう。船内の整備士たちは依然として忙しく、砲火の下で有利に作業することができない。砲門は小さすぎて砲の仰角を調節できず、迫撃砲に届かない。この最後の理由が正しければ、他に理由は必要なかった。しかし、最も近いスクーナーがジャクソンからわずか3,000ヤードしか離れていなかったため、ジャクソンは自らを欺いていた可能性が高い。彼は「信頼できる情報」に基づいて、ジャクソンの胸壁に設置されたルイジアナと同口径の施条砲が届かないと信じていた。砲撃の最初の2日間で、3隻のスクーナーが被弾し、そのうち1隻は4,000ヤードの距離から、施条砲だけでなく、8インチと10インチの球形砲弾も受けた。そのため、第2分隊は配置転換を余儀なくされた。ルイジアナ号だけを考えれば、海軍士官たちの決断は当然のことでした。しかし、時間的制約、5日間の砲撃の後、艦隊はすぐに攻撃を仕掛けなければならないこと、ニューオーリンズ号が陥落したとしてもルイジアナ号の機関を効率化できる可能性は低く、ルイジアナ号自身も移動可能な砲台とは程遠いことを考えると、必要な努力を拒否することは、防衛全体を犠牲にして一部だけを顧みているようにも見えます。最終日、ミッチェルは攻撃が間もなく開始されると繰り返し警告し、ジャクソン号の砲兵が砲撃に耐えられるよう、スクーナー艦隊を側面から攻撃する陣地を取るよう再び要請されました。ミッチェルは24時間以内に移動したいと返信しましたが、ベテランの水兵であり海軍士官でもあったヒギンズから、不吉な返答を受けました。「ミッチェル艦長に伝えろ。ルイジアナ号と共に直ちに割り当てられた陣地に着かなければ、ニューオーリンズには明日はないだろうと。」[5]

[71]その日のうちに艦隊の配置がすべて整い、翌夜の攻撃準備命令が出された。無傷で通過する可能性を高めるために、士官たちは思いついたあらゆる準備を整えた。シートアンカーの鎖は、砲弾の衝撃に耐えるため、機関車に隣接する船体側面の上下に固定された。これは艦隊全体に周知されていたが、ミシシッピ号は舷側輪を備えているため、鎖を外側ではなく内側に設置せざるを得なかった。各艦長はさらに、ハンモック、石炭袋、砂、灰など、手近なものを使って、これらの重要な部分を前方または後方からの砲弾から守った。夜間に見えにくいように、外側の塗装はミシシッピ川の黄色い泥で塗りつぶされた。一方、砲架と甲板は白く塗られ、周囲に散らばる装備の暗い色がより鮮明に見えるようにした。一部の船では、舷壁に破片よけ網が張られており、砲弾によって打ち出された大きな破片の飛散を防ぐのに効果的であることがわかった。さらに3隻の砲艦は、ピノラ号とイタスカ号に倣い、下部マストを外して岸に係留した。係留していた4隻のうち3隻は戦闘でマストを損傷し、この予防措置の効果を証明した。こうして準備が整い、予備の桁、ロープ、ボートをすべて取り外し、最小限の戦闘態勢で夜間の戦闘に備えた。

当初、旗艦は二列に並んで攻撃に向かい、それぞれが自分の側からのみ砦と交戦する計画だった。しかし、考え直してみると、[72]暗闇と煙の中では、平行縦隊を組んだ艦艇は、両側の艦艇、あるいは互いの艦艇に接触する可能性が高く、艦隊が混乱に陥る可能性があると判断し、作戦を変更し、右舷縦隊が先に進み、最後尾の艦艇に左舷縦隊の先頭の艦艇が続くように指示した。こうして艦隊全体が一列に並ぶことになった。この隊形を整えるため、23日の日没後、右舷縦隊の8隻は西岸から移動し、反対側に一列に並んで停泊した。その先頭には、セオドラス・ベイリー艦長の師団旗を掲げたカユーガ号がいた。艦艇の命令は、右手からセントフィリップ号と交戦すること、左舷砲台を使用しないことのままであった。検量のための合図は、垂直に伸びた2つの赤色灯であった。

一方、船体列を突破してから数日が経ち、艦隊の士官の中には、二つのグループの間にある鎖に波紋が広がっているのを見た者もいた。旗艦自身はそれを確認できなかったものの、攻撃の成否は安全な航路を確保することに大きくかかっていたため、再度調査を行うことを決めた。コールドウェル中尉は、自身の行動が疑わしいため、自ら調査を依頼した。23日の夕暮れ頃、ハートフォード号は12人乗りの快速ボートをイタスカ号に派遣した。コールドウェルとエドマンド・ジョーンズ代行船長は、イタスカ号の乗組員が乗り込んだボートに乗り込み、先頭の迫撃砲スクーナーに暗くなるまでつかまり、一行は先導した。両岸の哨兵と狙撃兵に阻まれることを恐れ、彼らは沿岸の渦を利用せず、激しい流れに逆らって川の真ん中で停泊せざるを得なかった。彼らが鎖に辿り着く前に、東岸で火が焚かれ、川を横切るように広い光の帯が投げかけられた。これを人目につくところで横切るのは狂気の沙汰に思えたので、[73]ボートは対岸に向かい、船体から百ヤード以内まで近づいた。それから、茂みにつかまり、炎のまぶしさを避け、水砲台にいる敵の声を聞きながら、一行は状況を確認した。外側の船体と下部の船体の船首には鎖が絡まっていたが、川を渡る者はいないのは明らかだった。しかし、彼自身も疑いの余地がない点を明らかにするためだけに危険を冒すことに少し躊躇した後、他の人々を納得させる必要性からコールドウェルは決意した。そして彼の命令で、カッターは大胆に光の中へと出航した。誰にも気づかれずに、あるいは誰かに見られて南軍のボートと誤解されることなく、一行は西側の外側の船体に到達した。船体の下でしばらく立ち止まり、それから上流へ、沿岸の船体と並んで進んだ。ジョーンズは船首から十ファゾムのラインをつけた深海用のリードを投下した。その後、ボートは流れに身を任せたが、手に持っていたロープは何も引っかかる様子がなかった。その後、彼らは再び引き上げ、再び東岸の船体近くに降ろしたが、同様に良好な結果が得られた。水深60フィートまでは船団の航行を妨げるものは何もないことが決定的に示された。カッターはその後、順流に乗って帰還し、午後11時に「安全」と合図した。

午前2時、旗艦は定められた信号を掲揚し、右舷の隊列は船を揚げた。流れの強さのため、大型船は錨を下ろすのに長い時間を要した。3時30分、先頭のカユガ号が防波堤を通過した。敵は艦隊が十分に接近するのを待った。続いてペンサコーラ号、ミシシッピ号、オナイダ号、ヴァルナ号、カタディン号、キネオ号、ウィサヒコン号が隊列を組んで進み、ペンサコーラ号が突破口を通過すると南軍の砲火が始まった。ヴァルナ号、カユガ号、カタディン号[74] [75]砲艦は急速に前進したが、砲艦の重砲 1 門は、作業中の砲に対抗するには不向きであった。しかし、重艦は砲艦の内側に並んでゆっくりと進み、慎重に戦闘し、時々停止して、より効果的な舷側砲撃を行った。

ニューオーリンズの戦い。
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ペンサコーラはカユガのすぐ後を追って右舷後方をやや航行し、セントフィリップ砦の近くで停止した。激しい舷側砲撃を浴びせられたペンサコーラのバーベット砲兵たちは、これに耐えかねて隠れ場所に逃げ込んだ。その後、この大艦がゆっくりと前進すると、敵は再び砲台に戻り、再び砲撃を開始した。ペンサコーラは再び停止し、再び砲兵を砲台から追い出した。この接近戦の中、ペンサコーラの乗組員と砦の砲兵たちは互いに罵り合った。ペンサコーラが遠ざかり、川の真ん中に転じたため砲はもはや砲を向けなくなり、敵は再び砲台に座り、ペンサコーラが移動する際に横方向からの砲撃でペンサコーラを撃ち抜いた。この頃、衝角艦マナサスがペンサコーラに突撃したが、ペンサコーラの指揮を執っていたロー中尉は巧みな舵取りで突撃を回避した。衝角砲は船の右舷側からの攻撃を受け、その後も北軍艦隊の攻撃をかわしながら下降を続け、その砲弾はまるで厚紙のように船の側面を貫通した。

ミシシッピ号はペンサコーラ号を追撃し、その砲の背後を通過することを嫌がったため、速度が著しく低下した。セントフィリップ砦に接近して交戦すると、マナサス号は突撃し、ミズンマストの少し前方の左舷に命中させ、同時に一門の砲を発射した。この時、ミシシッピ号は約1度傾き、着地時のような衝撃を受けたが、掠めた一撃は長さ7フィート、深さ4インチの傷を負っただけで、50本の銅ボルトの頭がまるで機械で切断されたかのようにきれいに切断された。まもなく[76]その後、ミシシッピ川は砦の正面に沿ってゆっくりと進み、川の流れに右舷船首を捕らえられ、フォート・ジャクソン側へと流された。

オナイダは左舷砲を右舷に向け、ミシシッピ川を追った。ペンサコーラの慎重な航行によって遅れをとったが、ミシシッピ川の急流が前進のチャンスを与えた。その後、オナイダは急速に速度を上げ、東岸に沿って進んだ。東岸は渦流に押されて前進に有利だった。セントフィリップ砦の砲口すぐ下を通過する際、オナイダは散弾銃と榴散弾を次々と発射したが、砦からの砲火は大部分がミシシッピ川と乗組員の頭上を通り過ぎ、無害であった。

後方の2隻の砲艦、キネオとウィサヒコンは、いずれも通過が遅れた。キネオはブルックリンとの衝突、つまり両艦が船体の間で接触したこと、そしてウィサヒコンは障害物に引っかかったことによる。突破口を見つけるのが困難であることはすでに感じられていたが、艦が後方に近づくにつれて、ますます困難になった。ウィサヒコンは最後に突破に成功した艦の一つであった。

左舷縦隊は、先行艦のすぐ後を追うように航行していた。実際、この部隊の先頭艦は、出発を急ぎすぎたか、あるいは他の何らかの理由から、前線の後部艦に二重に攻撃を仕掛けたことは間違いないと思われる。先頭を行くハートフォードの艦長の報告によると、同艦が交戦したのは、敵が右舷縦隊の先頭艦に砲撃を開始してからわずか20分後のことだった。ハートフォードはジャクソン付近まで舵を切ったが、落下してきた火筏によって川を横切り、セント・フィリップの真下に着水した。火筏は左舷船尾を下にして横たわり、タグボートのモシャーによって押し流された。[6] a[77]重量35トン、非武装、シャーマンという名の男が率いる6人の乗組員を乗せた小さな船。その波乱に満ちた夜、数百人の勇敢な男たちがそれぞれ自分の分野で忙しく命がけの任務に就いていた時、この小さな部隊のやったことほど必死の勇気で成し遂げられたことはなかっただろう。この攻撃は巨船の存亡を脅かすものであり、砲口下の明るい炎の光の中で行われた。砲口は小さな敵に向けられ、敵はボイラーを撃ち込まれて沈没した。乗組員は命を落としたと考えられているが、ハートフォード号は炎上し、炎は索具を駆け上がり舷窓から噴き出した。しかし、乗組員の規律は風の猛威に打ち勝ち、彼らは依然として両方の砦で敵の攻撃を受け、また反撃していた。その後、ハートフォード号は自力で脱出し、敵の砲火を逃れた。

ブルックリンとリッチモンドはハートフォードの後を追っており、その後ろにはシオタ、イロコイ、ピノラ、ケネベック、イタスカ、ウィノナの砲艦部隊が続き、ベル艦隊長はシオタに部隊旗を掲げていた。これにより敵の射程距離は広がり、同時に戦闘の煙が川面に落ち着き始めた。先頭艦隊全艦にもたらされた幸運は、後方には叶わなかった。ブルックリンは次に前方の艦を見失い、両舷を向けて船体の間を通り抜けようとした際、右舷艦隊の最後尾にいたキネオと激しく衝突した。これは、2つの艦隊が互いに接触していることを改めて示していた。砲艦は激しく傾き、危うく岸に打ち寄せられそうになったが、その後2隻は脱出し、ブルックリンは東側の船体の防波堤に接触して突破したものの、進路を見失った。これにより彼女は川に横向きに落ち、その状態で[78]セントフィリップからの激しい砲火を受けた。マナサスが視界を遮り、再び川上に向かうと、東岸近くに隠れていたマナサスが右舷の舷側に体当たりした。砲弾は鎖の装甲にわずかな勢いで命中し、その時点では損傷は小さいように見えたが、その後の調査でブルックリンの舷側が水面下約6フィートのところで沈み込んでいたことが判明した。船首がフレームの間に入り込み、内側と外側の両方の板材を押しつぶしていたのだ。もう少し深ければ沈没していた可能性があり、実際には、船外に出る前に、傷口に25フィートの長さの厚い板材をボルトで固定する必要がありました。マナサスが体当たりしたと同時に、マナサスは一門の砲を発射し、砲弾は蒸気ドラムを保護する砂袋に留まりました。銃の閃光と燃えるいかだの光を頼りに進み、ちょうど 13 フィートの浅瀬を通過したブルックリン号は、セントフィリップ号のすぐ下に到着した。ブルックリン号の砲手たちは、ペンサコーラ号の砲撃のときと同じように、セントフィリップ号のむき出しのバルベット砲からの猛烈な砲火に逃げ惑った。

常に速度が遅いリッチモンド号は、ボイラーの泡立ちで航行が遅れ、指揮艦と大きく離れてしまった。それでもジャクソン砦と交戦し、わずかな損害で戦火をくぐり抜けた。小型のシオタ号も同様に幸運に恵まれ、負傷者はわずか2名だった。

イロコイ族の隣に位置していたピノラは、それほど幸運ではなかった。まずフォート・ジャクソンと交戦したが、その砲火による被害は少なかった。その後、対岸のセント・フィリップから150ヤード以内の地点を通過したが、最初は難なく逃れることができた。しかし、火筏の光が届く範囲に入り、艦隊の大部分が通過した後だったため、敵は狙いをほとんど崩すことなくピノラを攻撃することができた。ピノラは14発の攻撃を受け、3名が戦死、4名が負傷した。[79]8名が負傷し、砲艦の中で最も多くの死傷者を出した。

哨戒任務中だったイロコイ号は、艦隊が通過する中、シオタ号の後ろに陣取った。障害物を抜け、既にかなり上流まで進んだ頃、曲がり角を曲がる流れに船首をもがかれ、東岸に転覆しようとしていたため、操舵手に「右舷」の命令が下された。よくあることだが、これは「停止せよ」と解釈され、機関は停止したが操舵は行われなかった。この誤りの結果、当時非常に高速だったイロコイ号は東岸（この時点では正確には北岸）に突進し、セント・フィリップ号の大砲を通り過ぎ、砦のすぐ上流の堤防に接岸していた装甲蒸気船ルイジアナ号に衝突した。この強力だが不動の船は、直ちに舷窓を開け、イロコイ号に向けられる限りの大砲を向けた。同時に、乗船を企てていると思われる者を撃退するかのように、多くの乗組員が甲板に駆け出した。これによりイロコイ号は受けた猛烈な砲火に反撃する機会を得、見事に反撃に成功した。ルイジアナ号の砲の一部は二発撃たれており、二発目の砲弾は二発目の砲弾でできた穴に刺さっていたことが二度確認された。この不運な衝突により、イロコイ号の損失は戦死8名、負傷24名に上り、これは艦隊全体で最も多くの乗組員を抱えていたイロコイ号の乗組員数に比例する。イロコイ号がゆっくりと遠ざかっていく中、ポーター司令官は、燃え盛る筏の光に浮かび上がるイロコイ号が「ぐずぐずしている」のに気づいた。そしてイロコイ号は最後に通り過ぎ、戦いは勝利に終わった。

第二列の後方にいた三隻の砲艦は通過できなかった。イタスカはフォート・ジャクソンの横に差し掛かったところで数発の砲弾を受け、そのうちの一発はボイラーに命中した。濃い蒸気となって噴き出し、すべての砲艦が[80]下から煙が上がり、動力を失った船はなす術もなく流れに流されていった。ウィノナ号はその後を追っていたが障害物に接触し、抜け出す前にイタスカ号が後進してウィノナ号に追いついた。30 分ほど遅れて、ウィノナ号は最初はジャクソンからの激しい砲火の中を進んだ。ピノラ号が炎に照らされて苦しんだ筏が川のこちら側にあると思い、セントフィリップ側を通過しようとしたが、セントフィリップ砦の砲火を至近距離で受けた。再び反対側に射撃すると、煙が非常に濃かったため船は岸に近づき、煙に乗り上げるのを避けるために船首を下流に向けなければならなかった。このとき夜は明け、ウィノナ号は朝空を背景に両砦からの砲火にさらされ、注意をそらす船もなかったため退却を余儀なくされた。ケネベック号も筏に接触し、夜明け前に通り抜けることができなかった。

迫撃砲小隊の汽船と帆走スループ「ポーツマス」は、旗艦が錨を上げるとすぐに、艦隊の航路を掩護するために割り当てられた位置、ジャクソンから約500ヤードの地点に移動し、砦への接近路を見張る水砲台を側面から攻撃する位置についた。艦隊は最後の艦隊が砦を通過するのが見えるまで、榴散弾と砲弾を発射しながらその場に留まった。その後、艦隊は撤退し、同時に迫撃砲スクーナーも戦闘中ずっと続けられていた砲撃を中止した。

カユガ号が障害物を通過してから1時間15分が経過していた。砦の上空に到達した艦隊は南軍の艦隊と合流したが、ルイジアナ号の不在により、他の南軍の蒸気船は敵に太刀打ちできなかった。カユガ号は砦の砲火をわずか15分で浴びるほどの速度で前進し、砦の上空で激しい砲火に巻き込まれた。[81]ヴァルナ号はさらに速い速度で進み、大砲をできるだけ前方に向けながら船を進め、機会を見つけては砲火を浴びせた。ヴァルナ号はすぐに援護なしで彼らを通り過ぎ、川を遡上し、ダブロン号という汽船に接近した。この船にはラヴェル将軍と幕僚数名が乗っていたが、彼らはかろうじて捕虜を免れた。ヴァルナ号の後を追うのはガバナー・ムーア号で、北軍艦隊の海域にいて、オナイダ号とピノラ号の砲火を受けていた。ケノンは停泊場所が暑すぎると感じ、またヴァルナ号が艦隊から離れているのを目にすると、後者と同じ灯火を揚げて後を追った。灯火はヴァルナ号と、任務で川を遡上し、他の2隻が接近する間検疫中だった南軍の汽船ジャクソン号を欺いた。ジャクソン号は彼らを敵と見なし、二人に遠距離砲火を浴びせた。その一発がムーア号の前マストに傷を負わせた。その後、ムーア号はニューオーリンズへ急ぎ去ったが、そこで司令官によって撃沈された。視界に捉えられた唯一の他の船はストーンウォール・ジャクソン号であった。[7]河川防衛艦隊の1隻の艦で、砲1門を装備していた。この艦は2隻の艦の後ろにいて、ニューオーリンズへ人知れず逃げようとしていた。ケノンは、ジャクソンが騙されずに援軍に引き返すことを期待して発砲したが、ジャクソンは上昇を続け、ヴァルナはもはや無知ではなかった。ムーアの船首楼の水面からの高さと艦首砲の位置では、砲を下げて効果的に射撃できないことが分かり、ケノンはそのような欠陥に対処する昔ながらの英雄的な方法に頼った。砲に雷撃薬を装填し、自艦の艦首に向けて発砲し、砲の穴から砲を撃ち抜いた。[82]こうして左舷に向かった。次の砲弾はヴァルナの甲板を横切り、乗組員3名が死亡、9名が負傷した。ボッグスは舵を左舷に大きく切り、右舷砲台を向けた。敵も横切りを避けるべく彼の動きに従うだろうと予想したのだろうが、ケノンは自身の舷側砲の弱点を熟知しており、直進を続け、ヴァルナの頭部が再び切り落とされる前に衝突した。北軍艦の強力な砲台は船首から船首へと掃射し、敵乗組員の大部分を死傷させたが、ヴァルナの運命は決まっていた。そのような交戦には船体が軽すぎたからだ。ムーア号は再び体当たりした後、ヴァルナが沈没状態にあると考えて逃走し、上流へ向かおうとしたが、操舵索が切れていたため困難を極めた。ちょうどその時接近していたストーンウォール・ジャクソン号もヴァルナに向きを変え、左舷に体当たりし、反撃の舷側砲火を浴びせた。その後、北軍の船は船首を東岸に突き落とし、最上部の船首楼まで沈んだ。

ヴァルナ号の前進はあまりにも速かったため、カユガ号とオナイダ号のベイリー船長とリー船長は、同船がどこにいるのか分からなかったようである。まだ暗かったため、残りの艦隊が上がってくるのを待つのが当然であった。しかし、しばらくするとオナイダ号はゆっくりと検疫所まで進み、そこでヴァルナ号とその敵艦の姿が確認された。オナイダ号はその後全速力で前進した。ヴァルナ号が上がってきた時には、既に岸に上陸しており、2隻の敵艦は逃げようとしたが、無駄だった。ストーンウォール・ジャクソン号は抵抗することなく、ヴァルナ号のほぼ向かい側の右岸に上陸した。ムーア号は左岸、やや上流で船長に火を付けられたが、旗を揚げたままのオナイダ号とペンサコーラ号の舷側砲火を受け、拿捕された。

[83]カユガ川はオナイダ川を追ったが、速度はオナイダ川より遅く、砦から約8キロ上流で川の右岸に南軍の陣地があった。カユガ川は散弾銃で砲火を浴びせ、数瞬のうちにシャルメット連隊の一部が降伏した。

ブルックリンに体当たりした後、マナサスは静かに北軍艦隊を追跡していたが、接近するとミシシッピが向きを変えてきた。384トンのマナサスに敵の巨体を対抗させることは不可能だったため、ミシシッピの艦長は攻撃をかわし、岸に押し寄せた。乗組員は艦首から脱出し、ミシシッピは二舷側砲火を浴びせ、マナサスは難破した。間もなく、マナサスは岸から滑り落ち、炎上しながら砦のそばを漂流していった。午前8時、マナサスは迫撃砲艦隊の横を通過し、拘束を試みたが、それが終わる前にかすかに爆発し沈没した。

乱戦の中を蒸気船で進んでいたイロコイ号は、東岸に南軍の砲艦が接近しているのを発見した。敵艦に近づくにつれ速度を落としたイロコイ号の乗組員が「撃つな、降伏する」と叫んだ。これは明らかに無許可の攻撃だった。というのも、イロコイ号が通り過ぎると、南軍の砲艦（マクレー号であることが判明）がぶどう弾とラングレージ弾を片舷一斉に発射したからだ。ラングレージ弾の一部は銅弾で、戦闘後、イロコイ号の甲板上に大量に発見された。マクレー号は即座に11インチ散弾と32ポンド砲弾で反撃した。マクレー号の損害は甚大で、その中には致命傷を負った艦長のトーマス・B・ヒューガーも含まれていた。この紳士はアメリカ海軍で名声ある士官であり、最後に在籍したのは、まさに今衝突した艦の少尉だった。これはほんの数ヶ月前のことであり、同じ任務の下での航海であり、実際今回の航海が彼女の最初の航海であった。[84]他の士官と乗組員は、ほとんど例外なく、以前彼の指揮下にあった者たちと全く同じだった。マクレー号については他に特に言及されていないが、南軍の士官たちは自国の海軍にあまり満足していなかったため、北軍の艦艇の中でマクレー号が勇敢に戦ったことを語っている。

クイットマン将軍と川防衛艦隊に関しては、戦闘前と戦闘中の彼らの悪行については、南軍の陸軍と海軍の将校の間で意見が一つしかなかったようだ。[8] 彼らは罰を逃れることはできなかった。逃げる前に敵が彼らの中に入り込んでいたからだ。オナイダ族は右岸から左岸へ渡ろうとする船に衝突したが、それぞれの船に起こった出来事や出来事を再現することは不可能である。確かに、彼らのうち北軍船に衝突した者はいなかった。そして、断固たる猛攻撃の前に他の非正規軍と同様に混乱して退却し、弱々しく逃げようとした後、ボートを岸に打ち上げて発砲したと言っても過言ではないだろう。彼らには、無謀な速度で迫り来る船に衝突するという、たった一度の、しかも絶望的な機会しかなかった。しかし、それができずに弱り始めた船は、羊の群れの中にいる犬のように、敵の弱点を理解していれば容赦なく攻撃するだろうが、自分たちは[85]南軍は、この印象を注意深く醸成していた。

夜が明けると、敵艦9隻が撃沈されたのが見えた。ルイジアナ号は停泊したままだったが、マクレー号とデファイアンス号は砦の砲火の下に避難していた。最初の2隻は艦隊の砲火で指揮官を失った。その後3日間、これらの艦の存在はポーター司令官にとって不安の種となった。彼はルイジアナ号の航行不能状態を知らなかったのだ。

北軍艦隊は砦の5マイル上流の隔離地点に一日停泊した。翌朝、キネオ川とウィサヒコン川にバトラー将軍の部隊の上陸を必要に応じて護衛させるため残し、元の二列隊列で再び出航したが、厳密には守られず、川を遡上していった。

彼らが前進するにつれ、炎上する船や汽船が通り過ぎていった。砦を無事に通過するまでは自信を失っていなかった街を襲ったパニックの証拠だった。ニューオーリンズの下流4マイルでは、5門と9門の大砲を備えたシャルメット砲台とマクギーヒー砲台に遭遇した。依然として先頭を走り、蒸気を大量に噴射していたカユーガ号は、僚艦の支援を受けずにしばらくの間、彼らの砲火に耐えた。一方、ハートフォード号は全速力で接近し、斜め射撃を受けたが、ハートフォード号は2門の艦首砲で応戦することしかできなかった。舷側砲火が迫ると、カユーガ号は速度を落とし、舵を左舷にした。そして、砲弾を装填する前に発砲したブルックリン号は、追い越すか衝突せざるを得なくなり、カユーガ号と砲台の間に横切り込んだ。これら2隻の重艦の連続した舷側砲火により、敵は砲火から追い払われた。ほぼ同時にペンサコーラが東岸の砲台に砲撃を加え、他の艦船も次々と接近し、砲台はすぐに静まり返った。

[86]艦隊による砦への攻撃とその突破は、ニューオーリンズの戦いと称されるにふさわしいものであった。街の運命はそこで決まったからである。沼地とミシシッピ川に囲まれたニューオーリンズへの唯一の陸路は、川沿いに走る狭い河口で、幅は4分の3マイルにも満たない場所もあった。当時、川は堤防の頂上まで水が満ちており、艦隊の大砲は狭い河口と街の通りの両方を射程内に収めることができた。たとえ防御手段があったとしても、食料は数日しか持たなかった。

25日の正午、艦隊は街の前に停泊した。街は混乱状態に陥っていた。堤防の上下では石炭、綿花、蒸気船、船舶が炎上し、艦隊が災難を免れたのも容易ではなかった。こうして破壊された船舶の中には、ルイジアナよりもはるかに強力な装甲艦ミシシッピ号もあった。ミシシッピ号は完成間近で、進水から6日が経った頃、ファラガットが街の前に姿を現した。ファラガットの迅速な行動と、曳航船の手配を怠った責任者たちの怠慢により、ミシシッピ号はヤズー川へ運ばれることができなかった。ヤズー川でミシシッピ号が艦隊にとって恐ろしい敵となる可能性もあったのだ。この出来事とルイジアナ号の運命は、戦争における迅速さの価値を示す顕著な例である。しかし、ファラガットの機敏さがもたらした成果はこれだけではない。ニューオーリンズの陥落により、フランス皇帝の目的が阻まれたと信じるに足る十分な根拠がある。フランス皇帝は、南部連合を承認し、さらには都市が抵抗を続けるならば封鎖を尊重しないと宣言する望みを抱いていた。

ベイリー大尉は降伏を要求し、公共の建物にアメリカ合衆国の国旗を掲揚するために上陸した。興奮しやすいクレオール人たちの怒りと屈辱感は、侮辱と罵倒という形で公然と表に現れ、式典は危険と隣り合わせだった。兵士たちは、[87]しかし、軍司令官に引き揚げられた市長は、生来の誇張した口調で、避けられない運命に屈する旨を表明し、ベイリー大尉は造幣局に旗を掲揚した。翌日、旗は4人の市民の一団によって降ろされた。この行動を受けて、旗官は29日、250人の海兵隊大隊と、2人の士官候補生が指揮する榴弾砲中隊を上陸させた。これらの部隊は艦隊長の指揮下にあった。彼らによって旗は再掲され、建物は警備された。5月1日の夜、バトラー将軍が到着し、市は彼の管理下に移された。

一方、ポーター司令官は砦の下流で指揮を執り続けた。艦隊が通過した翌朝、彼は降伏要求書を送ったが、拒否された。ルイジアナ号をはじめとする数隻のボートが壊滅を免れ、その実態を把握していないことを知ったポーター司令官は、迫撃砲スクーナーの安全確保に着手した。これらのスクーナーは、ポーツマス号を護衛船団としてパイロットタウンへ向けて川を下った。出航準備命令も下された。6隻は直ちにフォート・ジャクソンの背後へ派遣され、低地を貫くバイユーを封鎖した。一方、マイアミ号とサケム号は、上陸部隊を支援するため、セントフィリップ号の背後へと派遣された。

27日、ポーターは都市陥落の公式情報を得てヒギンズ大佐にその旨を伝え、再び降伏を要求し、有利な条件を提示した。一方、四方から包囲された守備隊では不服従が蔓延した。27日深夜、兵士たちは立ち上がり、衛兵と後門を占拠し、門を守る野砲を反転させ、大砲を釘付けにし始めた。多くの兵士が武器を持って砦を去った。残りの兵士たちは、農園主の一個中隊を除いて、これ以上の戦闘を断固として拒否した。兵士たちは主に外国人であり、[88]南軍は南軍との分離独立運動にほとんど関心を示さなかったが、抵抗と苦難を続けても最終的な勝利にはつながらないこともおそらく理解していた。上流と下流の水路は敵海軍の手に落ちており、地形と川の状態からあらゆる連絡は遮断されていた。したがって、長期にわたる戦闘の結末はただ一つしかなかった。兵士たちの犯した罪は凶悪なものであったが、それは終結を早めただけだった。屈辱的な惨事を避けるため、ダンカン将軍は28日に提示された条件を受け入れた。士官たちは携行武器を保持することを許され、守備隊を構成する兵士たちは交換されるまで任務に就かないことを条件に出発することを許された。午後2時30分、砦 は正式に海軍に引き渡され、再び合衆国国旗が掲揚された。

南軍海軍士官たちは、ポーターの旗艦ハリエット・レーン号の船上で作成・署名された降伏文書の当事者ではなかった。代表者たちが船室に着席し、マストと各砦から休戦旗がはためく中、ルイジアナ号は艦長の砲撃を受け、炎上しながら川を漂っていった。砲弾は熱に晒されて暴発し、セント・フィリップ砦のすぐそばまで来た時、爆発した。南軍兵士1名が死亡し、元艦長のマッキントッシュ大尉も瀕死の状態だった。マッキントッシュ大尉は瀕死の重傷を負って横たわっていた。この行為は、当時、その場にいたアメリカ軍士官たちの間で激しい憤慨を引き起こした。その後、ミッチェル司令官は説明を行い、海軍長官ウェルズ氏も納得のいく説明であったと認めた。彼は、ルイジアナ号は艦隊の対岸、4分の3マイル上流に係留されており、弾薬庫を水没させようとする試みがあったと述べた。誠意の証として、彼は中尉を派遣し、その試みが失敗する可能性が高いことをポーターに伝えた。しかしながら、それは依然として不明である。[89]海軍の人間が、彼女を唯一守っていた麻の束が破壊され、こうして解き放たれた船が流れに流されることを予期しなかったとは、実に奇妙な先見の明の欠如である。陸軍と海軍の相互独立性は十分に認めるとしても、一方が休戦旗の下で交渉を行っている一方で、もう一方が不注意であれ悪意であれ、無警戒な敵に向かって炎上する船を送り込んでいるというのは、やはり異例である。

占領されたジャクソン砦は、甚大な被害を受けていたことがわかった。砲弾の落下によって内外の地面が削り取られ、堤防は至る所で崩落し、砦内に浸水した。砲郭は粉砕され、大砲は降ろされ、砲車は破壊され、城壁内の建物はすべて焼失していた。しかし、6日間の砲撃によって防御不能な状態に陥ったとは到底言えない。補給と増援の供給が続けられたならば、なおさらだっただろう。守備隊の損失は戦死14名、負傷39名であった。

他の事例と同様に、この場合でも迫撃砲射撃の有効性に関する疑問が提起された。降伏を強制することはできなかったとしても、ジャクソン砦はより強固な砦であったにもかかわらず、通過する艦隊に与えた損害はセントフィリップ砦よりもはるかに少なかったことは確かである。イロコイ族のド・キャンプ司令官の直接の証言、そして明確に特定された艦船の被害の調査が、このことを示している。両砦は同じ司令官の指揮下にあったため、この違いは守備隊の疲労と、通過中の迫撃砲艦隊の絶え間ない砲撃によるものと推測される。これらはいずれも砲撃の影響である。

ニューオーリンズの防衛線は中心部と最強地点で突破され、残りの砦、パイク砦とマコーム砦は、[90]ポンチャートレイン湖、バラタリア湾のリビングストン、バーウィック湾のベリック、および他のそれほど重要でない防衛線を構成する拠点は急いで放棄された。保存可能な大砲は、各方面からの他の砲とともに、次の防衛地点として既に選定されていたビックスバーグへと急ぎ移され、その防備の構築が始まった。こうしてミシシッピ川デルタ全体が北軍の進撃に開かれた。その数日後にはペンサコーラの撤退が行われたが、敵はドネルソンの戦いで惨敗し、他の拠点から兵力を撤退させる必要が生じた2月末から準備を進めていた。重砲は撤去されていたが、ニューオーリンズには撤去されていなかった。ピケンズ砦の指揮官は、その場所が無防備な状態であることをある程度知っていたが、誰もそれを試すほどの兵力を彼に割くことはできなかった。最終的に放棄された時、砦の降伏後、迫撃砲艦隊の汽船と共にモービルへ向かっていたポーター司令官は、この砂州沖に停泊していた。 5月10日午前2時、ペンサコーラ方面に輝く光を見つけた彼は、入り口を目指し、夜明け前に到着した。陸軍と海軍は同日中にこの港を占領し、この美しい港は再び合衆国の海軍基地として利用可能となった。

ニューオーリンズが陸軍に占領された後、ファラガットはブルックリンのクレイヴン艦長率いる7隻の艦船を川の上流に派遣した。バトンルージュとナチェズは降伏要請に応じ降伏したが、5月22日、ビックスバーグではS・P・リー司令官は拒否された。6月9日、グランド湾に南軍が築造したとされる土塁の監視のため派遣された砲艦ウィサヒコンとイタスカは、そこで完成したライフル砲の砲台を発見し、その後の戦闘でかなり手荒な扱いを受けた。6月18日、ブルックリンとリッチモンドは川下に停泊した。[91]ビックスバーグに到着し、間もなく旗艦がハートフォード号を率いて現れ、ポーター司令官は汽船と迫撃砲艦隊のスクーナー17隻を率いて同行した。旗艦は陸軍なしではこの地域を占領するのは不可能だと考えたが、軍需省の命令はミシシッピ川を制圧することだった。ビックスバーグからメンフィスにかけての高地は東岸でミシシッピ川に接しておらず、メンフィスとその上流地域は既に陥落していた。当時、ビックスバーグは唯一堅固な防御陣地として残っていた。

当時、艦隊の状態は旗艦にとって深刻な懸念材料となっていた。船体は敵の砲火と、急流と火筏の警報による下流での頻繁な衝突によって甚大な損傷を受けていた。砲艦用に急造された機関は、他の艦艇の巡航で既に通常の航海期間の終わりに近づき、老朽化し​​ており、大規模な修理を必要としていた。敵地の曲がりくねった川を500マイル上流まで遡る大規模な艦隊への石炭供給を維持することは、それ自体が少なからぬ懸念事項であった。流れに逆らって石炭を運搬すること、ゲリラから補給船を守るための護送船団の編成、そして水先案内人の雇用などが必要だったが、水先案内人は敵に味方する性質があり、既に離反していたため、ほとんど見つからなかった。川の水位は最低潮の時刻に近づき、旗艦自身も非常に危険な状況で座礁した。石炭と砲弾を降ろし、砲火にも着手していたが、出航時には既に2門の砲が停止していた。乗組員の多くは入隊期限を過ぎており、除隊を強く求めていた。また、不健康な気候で既に多くの病人が出ていた。ビックスバーグを占領・維持するには陸軍の力しかないことは最初から明らかだったが、ワシントン政府は事態を急ぎ、ファラガットは急いで撤退する決意を固めていた。[92] [93]砲台。これは最初の試みだったが、その後も艦隊や単独の艦船による同様の突撃が何度も繰り返されたため、その光景は簡潔に記述する必要がある。

ビックスバーグの戦い。
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ビックスバーグはニューオーリンズの 400 マイル上流、メンフィスの 400 マイル下流にあります。川は後者の距離を不規則な流れで沖積低地を抜けた後、ビックスバーグの断崖に達する 5 マイル手前で北東に向きを変えます。断崖に出会うと急に方向を変え、最初の地点と平行に南西に進み、両者の間に幅 0.25 マイルから 1 マイルの狭い低地の舌状部を残します。川が最初に接する地点のすぐ下にある断崖は、最も高いところで 260 フィートの高さがあります。これは垂直ではなく、水面近くまで傾斜しており、ビックスバーグの町に達する 2 マイルにわたって、水面近くまで標高が下がり続けます。その後、断崖は徐々に後退し、同時に高さも徐々に下って 150 フィートになります。

この陣地は、川沿いで最も堅固な陣地であった。川岸の高さと、川幅の狭さと独特の曲がりくねりのため、丘の斜面にある砲台は船上の砲の射程範囲外に位置していた。ファラガットの最初の攻撃時には、その後ほど堅固かつ規則的に要塞化されていなかったものの、26門の砲台が陣地内にあった。[9]砲：10インチ2門、9インチ1門、8インチ4門、42ポンド滑腔砲5門、24ポンド2門、そして32ポンド7門、24ポンド2門、18ポンド1門、12ポンド2門の施条砲。このうち、9インチ1門、8インチ3門、そして18ポンド施条砲は、町の上の崖の最高地点、湾曲部に設置され、前後の船に斜め射撃を行った。[94]彼らの前線を通過した。そのすぐ上に4門の24ポンド砲が配置された。[10]町の半マイル下に水砲台があり、[11]川面から約50フィート上に、2門の施条付き32口径砲と4門の42口径砲を設置した。他の11門の大砲は町の下の丘の尾根に沿って1マイルかそれ以上の距離に散らばって配置されていたため、船が正確な位置を把握するのは困難だった。攻城砲の端から端までの距離は約3マイルで、流れが3ノットで流れていたのに対し艦隊の速度は8ノットを超えなかったため、各船が工事の前を通過するのに少なくとも45分必要だった。上部の砲台は少なくともさらに20分間彼らに続いた。攻城砲に加えて、町内の野戦砲台やあちこちを移動しながら戦闘に参加し、旋回地点近くの銃眼から船に激しい砲火が浴びせられた。

6月26日と27日、スクーナーは東岸に9隻、西岸に8隻配置された。爆撃訓練は26日に始まり、27日まで続いた。27日夕方、ポーター司令官は提督に艦隊の航行を護衛する準備が整ったことを通知した。

28日午前2時に信号が発せられ、3時に艦隊は出航した。艦隊はリッチモンド、ハートフォード、ブルックリンの順に二列に分かれて前進し、右舷の列を形成した。各艦の間には2隻の砲艦が砲撃できる間隔が設けられていた。左舷の列は、先頭のイロコイと、リッチモンドの左舷前方にいたオナイダで構成されていた。[95]艦首にはウィサヒコンとシオタがリッチモンドとハートフォードの間に、ウィノナとピノラが旗艦とブルックリンの間に、そしてブルックリンの左舷後方にはケネベックとカタディンが配置されていた。午後4時に迫撃砲が射撃を開始し、同時に敵艦隊の艦艇が砲を向けて応戦した。ハートフォードが通過すると、迫撃砲小隊の汽船オクトラーラ、マイアミ、ジャクソン、ウェストフィールド、クリフトン、ハリエット・レーン、オワスコがハートフォードの右舷後方に接近し、航行中に1,200～1,500ヤードの距離で水砲台と交戦し、艦隊が通過するまでこの位置を維持した。先頭の艦艇はピノラまで進撃を続け、舷側砲火にかなりさらされているときは砲台を沈黙させたが、前後で程度の差はあれ大きな被害を受けた。定められた順序は正確に守られず、優秀な水先案内人がいなかったため、船は波が荒いことで知られる町側の岸に沿って進み、前方に並ばざるを得なかった。また、距離もいくらか長くなり、相互の支援が弱まった。

旗艦はゆっくりと進み、後方の艦艇を待つために一時停船した。これを見て、イロコイのパーマー艦長は旋回地点に到達し、自らも艦を停止させ、ハートフォードに接近させて敵の砲火の一部を引きつけ、旗艦の砲火を増強した。上部砲台は他の艦と同様に、艦艇が前方に控えている間は静かだったが、ハートフォードとイロコイが前進するとすぐに砲台に戻り、艦隊の後方に激しい砲火を浴びせ、射程外まで追いかけた。

敵の砲撃は、戦線沿いで一度も中断されたとは言えなかった。ブルックリンは、2隻の砲艦を従え、[96]迫撃砲蒸気船を率いて、射程内の砲台と交戦したが、これは非常に不利な状況だった。前方の砲台は、多かれ少なかれ斜め射撃を受けていた。3隻はそこで2時間ほど留まり、その後撤退した。残りの艦隊は、午前6時にその先へ進み、上空で停泊した。

旗将は命令に従い、砦は通過済みであり、必要に応じて何度でも通過できると報告した。この約束は後に何度も果たされたが、「砲台を一時的に沈黙させる以上のことは容易ではないだろう」と付け加えた。この偉業は、川での同様の試み全てに見られる、揺るぎない勇敢さをもって成し遂げられた。速い逆流にもかかわらず、艦艇の力は最大限発揮されなかった。死者15名、負傷者30名で、うち8名はクリフトンの乗組員だった。クリフトンはボイラーに被弾し、前線火薬部隊の1名を除く全員が火傷を負った。南軍は砲に損傷はなく、死傷者も出ていないと報告した。

通過できなかった三人の指揮官の行動は旗艦から厳しく非難された。敵の砲台が間にあって艦隊が分断されたことに、旗艦が憤慨したのも無理はない。しかしながら、ブルックリン号が旗艦が航行を続けたことを確認できないほど煙が濃かったことは明らかであり、旗艦が航行を続けたことを確認できなかった。一方、旗艦の交戦に関する命令書には明確な文言があった。「艦艇が川の湾曲部に到達した時点で敵が戦闘を継続した場合、艦艇とイロコイ族およびオナイダ族は機関を停止し、再び川を下り、指示があるまで砲撃を続ける。」これらの事実を考慮すると、旗艦が通過したことを確認するまでクレイヴン艦長がその位置を維持したことは確かに正当化される。そうであれば、旗艦の行動が適切であったかどうかは疑わしい。[97]命令を撤回した。この問いに対する答えは人によって異なるだろう。おそらく多くの士官は、砲台の下で静止していた次の2時間よりも、艦隊のそばを走り抜けて合流した方がよかったと答えるだろう。もしそれが判断ミスであったとすれば、その判断ミスは、戦争で最も名声を博した水兵からの非難によって、熟練した勇敢な士官にもたらされた屈辱という痛ましい代償を払うことになった。

ビックスバーグ上空で、旗艦はエレット中佐指揮下の衝角艦の一隻と連絡を取り、エレット中佐はデイビスとハレックにその連絡を転送することを約束した。その後、両艦は停泊した。

7月1日、デイヴィスの艦隊が到着した。9日、ワシントンからポーター司令官に対し、12隻の迫撃砲スクーナーを率いてハンプトン・ローズへ向かうよう命令が下された。翌朝、彼はスクーナーを率いてオクトララ号に乗船した。下山中、彼は水位の低下による航行の困難さを経験しただけでなく、鋭い洞察力でレッド川を経由する交通量と、それが南軍にとってどれほどの価値を持つかを見極めた。また、レッド川からメキシコ湾までミシシッピ川のデルタ地帯を貫くアチャファラヤ・バイユーの副次的な価値も見抜いた。アチャファラヤ・バイユーは当時、ミシシッピ川のデルタ地帯を抜け、先住民族の産物を輸送するだけでなく、外国からの物資の搬入にも開かれた幹線道路であった。翌年の作戦の目的と範囲は、彼が川下り中にファラガットに宛てた手紙に明確に示されている。当時は持ちこたえるだけの戦力がなかったのに、ビックスバーグで時間を無駄にする代わりに、この二つの幹線道路が交わる地点より下の崖をすぐに確保して、両方を封鎖する試みがなされなかったのは残念だった。

脚注:

[2]電池の詳細については付録を参照してください。

[3]これらのバッテリーの詳細については、付録を参照してください。

[4]これらは60〜80ポンドの重さの発射体を投げました。

[5]ミッチェルの行為は海軍調査委員会によって承認された。ヒギンズは強く非難していたものの、陸軍省が職務を免除する意思がなかったため、証人として出廷することはできなかった。両者の違いは判断力の違い、そしておそらくは気質の違いによるものだった。ヒギンズの性格から判断すると、もし彼が海軍を指揮していたら、ルイジアナはより多くの任務を遂行するか、あるいは異なる結末を迎えていた可能性が高い。古い諺にあるように、「彼はスプーンを作るか、角笛を駄目にしただろう」。

[6]この偉業はマナサス族の功績とされることが一般的であるため、本文中の記述は雄羊の指揮官の証言やその他の証拠に基づいていると言っても過言ではないだろう。

[7]ジャクソン号には、海軍の汽船ジャクソン号と河川防衛船ストーンウォール ジャクソン号の 2 隻がありました。

[8]南軍のラヴェル大佐は、河川防衛艦隊の兵器担当官兼資金管理官であり、アメリカ海軍で12年間士官を務めていたが、組織も規律もなく、乗組員の訓練もほとんど行われていなかったと証言した。彼は海軍士官を雇って訓練をさせようとしたが、申し出は受け入れられなかったようだ。また、エレットの雄羊艇「クイーン・オブ・ザ・ウェスト」を調べた結果、河川防衛艦隊のほとんどのボートの方が任務に適していると考えたとも証言した。戦闘前夜、彼らのうちの1人がクイットマン号のグラント艦長と共にマナサス号に乗り込み、ウォーリーに、自分たちは陸軍長官以外の誰の命令も受けておらず、海軍士官に戦い方を教えるために来たのだと語った。同様の証拠は数多くある。彼らには何もできなかったのだ。

[9]1862 年 6 月 30 日付け、この駐屯地の兵器担当官の四半期報告書。

[10]筆者は、これらは 6 月 28 日には準備が整っていなかったが、7 月 15 日の北軍と南軍の報告書で言及されていた新しい砲台であったと考える傾向がある。

[11]艦隊内では病院砲台として知られていたこの砲台は、リンカーン大統領の義理の兄弟であるトッド大尉が指揮を執っていた。

[98]
第4章目次
ビックスバーグからの反動。

ファラガットとデイヴィスの連合艦隊が現在占領している陣地は、ヤズー川河口から下流3～4マイル、ビックスバーグ対岸の長い陸地の先端付近であった。武装艦艇は東側に停泊し、輸送船は対岸に係留されていた。ヤズー川の上流には、メンフィス陥落後にメンフィスが壊滅した際に建造中だったものと同様の装甲衝角艦が存在することが知られていた。現在ヤズー川にあるアーカンソー号は、同じ運命をまぬがれる間際に運び出され、未完成のまま現在の位置まで曳航された。全長約180フィート、全幅30フィート、積載量800～1,000トンで、他の河川装甲艦と同様の砲郭を備えていたが、傾斜しているのは両端のみで、側面は船体側面と連続していた。砲を搭載した甲板は水面から約6フィートの高さにあった。装甲は鉄道用鋼鉄を蟻継ぎで接合したもので、レールは傾斜端を上下に、側面を水平に走っていた。こうして配置された鉄はほぼ一体の塊となり、厚さは約3インチで、木材でしっかりと裏打ちされていた。舷間の砲郭には、圧縮された綿の俵がさらにしっかりと補強されていた。綿は、火災から身を守るため、薄い木製の覆いで覆われていた。10門の砲台は、艦首に次のように配置されていた。[99]2門の大型8インチコロンビヤード砲、艦尾に6.4インチライフル砲2門、舷側に6.4インチライフル砲2門、32ポンド滑腔砲2門、IXインチダールグレン砲2門を装備していた。船体自体は軽量で粗末な造りだった。2軸スクリューを備えていたが、エンジンは軽量すぎ、さらに粗末な造りだったため、頻繁に故障した。この欠陥のため、時々座礁し、艦長は艦が常に自分の意のままに動くかどうか確信が持てなかった。砲台に加え、水中には強力な衝角砲を備えていた。当時、艦長は元アメリカ海軍のアイザック・N・ブラウン中佐が指揮を執り、訓練を受けた士官たちを擁していた。

北軍艦隊は彼女の威力に関する報告にもかかわらず、ほとんど警戒していなかった。それでも7月15日に偵察が命じられた。派遣された艦艇は、ウォーク司令官率いるカロンデレット号、グウィン少佐率いるタイラー号、そして衝角艦隊のクイーン・オブ・ザ・ウェスト号で、陸軍から数名の狙撃兵を乗せていた。

早朝にヤズー川に入渠したアーカンソー号は、河口から約6マイルの地点で予期せぬ遭遇をしました。この時点で、衝角艦とタイラー号はカロンデレット号の1マイル以上前方におり、タイラー号が先頭に立っていました。タイラー号は船首がなく装甲もなかったため、接近する敵艦に対抗するには全く不向きでした。そのため、カロンデレット川に向かって下流に退却しました。

後者もまた方向転換し、下流に向かって突撃を開始した。この行動は賢明とは言えなかった。なぜなら、最も脆弱な部分である非装甲艦尾を敵の砲火にさらし、さらに最も弱い砲台である32ポンド砲2門を敵に向けてしまったからだ。しかも、2隻の艦が平行航路で接近している場合、衝突を避けたい艦は[100]ペンサコーラが砦でマナサスを回避したように、舵の動きで回避できたかもしれない。しかし、カロンデレットのように速度の遅い艦が敵に船尾を向けると、幸運な事故がない限り、獲物を逃してしまう。各装甲艦の全砲から発射された砲弾の総重量はほぼ同じだった。[12]しかし、アーカンソーは4門の6.4インチライフル銃による貫通力で明らかに優位に立っていた。舷側、そしておそらく艦首も、敵艦よりも明らかに強固だった。しかし、他の状況下での相対的な優位性や劣勢がどうであれ、カロンデレットは今、53ポンドの砲弾と64ポンドの実弾を投射する2門の8インチ砲に対し、2門の32ポンド砲と、装甲のない艦尾が衝角の装甲艦首と対峙するという状況で戦わなければならなかった。タイラーはカロンデレットの左舷艦首に陣地を確保し、そのまま維持した。一方、クイーン・オブ・ザ・ウェストは視界から消えた。「我々は非常に良い状況にあった」とアーカンソーの士官の一人は記し、ウォークの報告書によると1時間ほどの間、彼らはその状態を維持した。しかし、その間に操舵室に銃弾が命中し、ブラウン中佐が負傷、操縦士1名が致命傷、もう1名が行動不能となった。ヤズーの操舵手であった後者の喪失は、アーカンソーが接近し衝突命令が出されたときに深刻に感じられた。カロンデレットが左岸に沿っており、[101]敵の喫水は13フィート（約4メートル）で、水深は危険なほど浅かった。そのため、タイラー号は試みを断念し、離反した。タイラー号の甲板から見ると、両艦は接触したように見えるほど接近した。両艦は通過時に舷側砲を発射した。

この瞬間以降、記録は食い違っている。カロンデレットのウォーク艦長は、数分間、舷側同士の戦闘を続け、アーカンソーが前進してきた後、艦首砲で追撃したが、操舵索が切断されたため岸に激突し、衝角艦は旗を撃ち落とされながら川を下り続けたと述べている。ウォーク艦長によると、カロンデレットの旗は戦闘中、乱れることなく翻っていたという。一方、アーカンソーのブラウン艦長は、カロンデレットには旗は掲げられておらず、衝角艦が他の艦を追跡している間、砲撃への抵抗は停止し、再開されることはなかったと明言している。アーカンソーの旗竿は撃ち落とされた。カロンデレットの損害は戦死4名、負傷6名であった。アーカンソーの損害は、同日の同艦の損害と切り離すことはできず、操舵手ともう一人の死者に限定されているようだ。

衝角艦はタイラー号を追跡した。タイラー号は砲撃を続け、射程圏内に留まり、多くの乗組員を死傷させた。敵はヤズー川とミシシッピ川の両方で激しい水流を噴出させており、煙突は砲弾で貫通され、時速1ノット強まで減速した。この速度で、追い風もあって両艦隊をすり抜けていった。タイラー号が沈んでくるとは思えなかったため、両艦隊は全く攻撃準備が整っていなかった。蒸気機関車は衝角艦ジェネラル・ブラッグ号のみで、その艦長はこのような緊急事態に対処するため、命令を待つしかなかった。「誰にもチャンスは一度きりだ」とファラガットは言ったと伝えられている。「チャンスを掴み、そして失った者もいる」。そのチャンスは唯一無二のものだった。[102]突撃が成功していれば、二人の提督は警戒過剰が招いた惨事を認めずに済んだであろう。退却中のタイラーが最初に発見され、聞こえた砲撃の意味を明確に伝えた。アーカンソーもすぐに続いた。アーカンソーは勇敢に進路を切り開き、軍艦と輸送船の間をすり抜け、通り過ぎるたびに砲火を浴びせた。砲弾のほとんどは舷側で無害に跳ね返ったが、11インチ砲弾二発が貫通し、多数を殺し、綿の裏張りに火をつけた。一方、衝角艦隊のランカスターはランカスターに向かって移動してきたが、泥受けを撃たれて動けなくなり、乗員の多くが火傷を負い、そのうち二人は致命傷を負った。艦隊との戦闘はほんの数分で終わり、射程外となったアーカンソーはビックスバーグの砲台の下に避難した。

両艦隊の旗艦士官は、この大胆な行動が成功しなかったことに大いに落胆した。これは艦隊の準備不足によるものだった。ファラガットは即座にファラガットを追跡し、通り過ぎる際に撃破しようと決意した。計画の実行は午後遅くに予定され、その時間になるとデイビスは艦隊を移動させ、陽動作戦として上部砲台と交戦した。しかし、陣地確保が困難だったため、艦隊が町に到着する頃には既に暗くなっていた。衝角艦は移動を予期し、薄れゆく光が視界に入らずに移動できるとすぐに、船体の位置を移動させていた。そのため、ファラガットの姿は確認できなかった。さらに不運なことに、午前中に二発の砲弾を貫通されただけだったにもかかわらず、露出した側面の装甲は受けた砲撃によって大きく緩んでいた。艦隊が通り過ぎる際にファラガットを発見したのは11インチ砲弾一発のみで、乗組員数名が死傷した。衝角艦サムターを伴ったファラガットの艦隊全体は、[13]このために離れた[103]デイヴィス艦長の指揮の下、無事に任務を遂行した。アーカンソーとの戦闘と砲台部隊の第二航海における損害は、戦死5名、負傷16名にとどまった。この艦隊は二度とビックスバーグより上空に戻ることはなかった。

同じ戦闘で、ミシシッピ川上流の艦隊は13名が戦死、34名が負傷、10名が行方不明となった。この損失の大部分は逃走中のカロンデレットとタイラーに及んだ。カロンデレットは4名が戦死、10名が負傷し、さらに敵の砲弾で蒸気が噴き出し、2名が船外に飛び込んで溺死した。タイラーは8名が戦死、16名が負傷した。アーカンソーの艦長は、自艦の損失を戦死10名、重傷15名と報告した。

衝角艦は川の湾曲部、二つの砦の間の場所に停泊していた。7月22日、デイヴィス艦隊将官は、W・D・ポーター艦長率いる装甲艦エセックスと、エレット中佐率いる衝角艦クイーン・オブ・ザ・ウェストを攻撃に派遣した。夜明け直後、エセックスは出撃し、ベントン、シンシナティ、ルイビルが上部砲台への攻撃で援護した。エセックスがアーカンソーに接近すると、エセックスの艦首固定が緩み、右舷のスクリューが回転した。その結果、エセックスの艦首が振り落とされ、鋭い船首と船首が攻撃側の幅広く四角い艦首に突き付けられた。攻撃側はそのような隙を突くわけにはいかず、また不器用なため、最初の狙いが外れた後、立ち直ることができなかった。エセックスは敵の舷側をかすめながら走り抜け、敵艦の船尾に流された。この危険な位置に10分間留まり、激しい砲火を浴びた。その後、後進して旋回しながら、アーカンソーは全砲台からの砲火を浴びながら川を下り、命中は免れた。ポーターは体当たりが不可能だと判断すると、50ヤードの距離からアーカンソーの艦首に向けて9インチ砲弾3発を発射した。そのうち1発がアーカンソーの甲板を貫通して傾斜させ、7名が死亡、6名が負傷した。[104]当時わずか41名だった乗組員は、すぐに任務に就くことができないため、他の乗組員も連れ去られた。クイーン・オブ・ウェストは衝突し、若干の負傷を負ったが、致命傷ではなかった。その後、クイーン・オブ・ウェストは上流へ向かい、上流艦隊に合流したが、その際に砲台からの大きな損傷を受けた。

二日後、ファラガットの艦隊と、ウィリアムズ将軍の指揮下にあるビックスバーグ対岸の部隊は川を下った。ファラガットはニューオーリンズへ、ウィリアムズはバトンルージュへ向かった。この移動は、川の水位低下と気候の悪化によって必要となった。二週間前の航海でポーターは、自身の経験から、大型船がすぐに下船しなければ来シーズンまで留まらざるを得ないだろうと述べていた。しかし、三ヶ月も川を遡上していた兵士たちの健康状態こそが、この変更の最大の原因であった。7月25日には、上流艦隊の乗組員の40%が病人リストに載っていた。陸上にいた兵士たちはより危険にさらされていたため、総勢3,200人のうち任務に就けるのはわずか800人だった。二週間前、ブルックリン号は300人のうち68人が戦死していた。彼らはほぼ全員が気候病に罹患しており、その数と深刻さは増加していた。南軍はビックスバーグの対岸を占領し、デイヴィス艦隊をヤズー川河口へ、そして最終的にヘレナへと移動させた。ミシシッピ川沿岸での敵の攻撃はますます大胆になり、川の治安は極めて悪化した。補給船や輸送船は、武装汽船に護衛されない限り、しばしば攻撃を受けた。一隻が沈没し、敵が岸沿いに砲台を設置しているとの報告もあった。これらの砲台は容易に鎮圧できるものの、鎮圧するには多数の砲艦が必要となり、通信網は深刻な脅威にさらされた。艦隊もまた非常に危険な状態にあった。[105]人員が不足しており、既存の欠員を補充するには500人の兵士が必要だった。このような状況下で、デイヴィス艦長はヘレナへの撤退を決定した。ヘレナとビックスバーグの間には、敵が恒久的に拠点を築いて攻撃できる高地はなかったからである。こうした一連の動きにより、装甲艦エセックスと衝角艦サムターは上流艦隊から完全に分離され、ビックスバーグ下流の守備を担い続けた。最も近い支援艦はバトンルージュのカタディンとキネオであった。

8月5日、ブレッケンリッジ指揮下の南軍は、バトンルージュでウィリアムズ将軍の軍勢を攻撃した。アーカンソー号は2隻の小型砲艦を率いて、3日にビックスバーグを出港し、この作戦に協力していた。このとき北軍の海軍は、エセックス、サムター、カユガ、キネオ、カタディンで構成されていた。南軍の攻撃は優勢だったが、勇敢な応戦に遭い、北軍は徐々に戦列を縮小した。一方、カタディンとキネオの砲艦は、ウィリアムズ将軍が自軍に損害を与えずに射撃できるという合図を送ると、直ちに砲撃を開始した。南軍の砲艦は来ず、攻撃は撃退された。しかし、ウィリアムズ将軍は部下たちと共に戦死した。

アーカンソー号は、機関の故障により、時間通りに到着することができませんでした。最後の停泊後、前進命令が出された際、片方の機関は従いましたが、もう片方は従いませんでした。そのため、アーカンソー号は頭を岸に打ち付け、船尾は流下しました。この状態でエセックス号が下から見えてきました。動く力もなく、抵抗は無駄でした。エセックス号の船長スティーブンス中尉は、エセックス号が開通するとすぐに火を放ち、乗組員は岸に無事脱出しました。その後まもなく、エセックス号は爆発しました。自軍の士官たちによって破壊されましたが、この行為は…[106]ビックスバーグの砲火の下で勇敢に攻撃し、それ以来ずっと待ち伏せしていた艦の存在に気づいた。こうして、ミシシッピ川に配備されていた南軍の装甲艦の中で最も恐るべき艦は滅びた。

ウィリアムズ将軍率いる部隊と共に、上下両艦隊が撤退したことで、ビックスバーグからポートハドソンに至るミシシッピ川は南軍の完全な支配下に置かれました。南軍はその後も活動を続け、川の両端の陣地を強化することでこの区間の支配を確実にしようと努めました。こうして北軍を両端で分断し、西部諸州との連絡を維持し、この区間でミシシッピ川に注ぐレッド川が排水する豊かな土地の資源を享受することができました。8月16日、南軍の攻撃が勇敢に撃退されてから10日後、守備隊はバトンルージュからニューオーリンズへ撤退し、市街地の上流にある最後の崖も放棄されました。しかし、南軍はポートハドソンより下流を勢力的に占領しようとはしませんでした。ビックスバーグより上流では、西側のヘレナは北軍の支配下にあり、ミシシッピ川艦隊の下流部隊が川を巡回していたが、メンフィスは東岸の最下点であり続けた。メンフィスからビックスバーグまでの南軍と北軍の交流は、かなり阻害されていたとはいえ、断絶したとは考えられなかった。ゲリラの一団が川岸に潜伏し、非武装の船舶に発砲し、停船を強要して略奪を働いた。場合によっては、こうした攻撃は停船の口実に過ぎず、南軍に同調する勢力が積荷を奪うために派遣したのではないかと疑う理由もあった。海軍艦艇はゲリラ戦に対して厳しい報復措置を講じた。

[107]デイヴィス海軍将官とカーティス将軍はまた、より穏やかな天候が訪れ、より活発な戦闘が再開されるまで、海軍と陸軍の合同遠征隊がヘレナからビックスバーグまでのミシシッピ川岸を捜索するよう手配した。8月14日、そのような遠征隊の一つがヘレナを出発した。ベントン、マウンド・シティ、ブラッグ将軍、エレットの衝角艦モナーク、サムソン、ライオネス、そしてウッズ大佐率いる陸軍から構成されていた。フェルプス少尉が海軍を指揮した。遠征隊は数カ所で上陸し、大量の弾薬を積んだ蒸気船を拿捕し、敵部隊を解散させた後、ヤズー川まで進軍した。川に入ると、彼らは河口から20マイル地点に新設された砲台を占拠し、大砲を爆破して砲台を破壊した。さらに30マイル進み、衝角艦隊はヤズー川の主要支流の一つ、ビッグ・サンフラワー川を20マイル上流に送った。遠征隊は11日間の不在の後、約50万ドル相当の財産を破壊して戻ってきた。

秋の間の静穏期には、テネシー川とカンバーランド川でも同様の活動が見られ、そのため軽艇の艦隊が特別に編成されました。同時期に、艦隊は陸軍から海軍に移管され、1862年10月1日に発効しました。この時から、艦隊は正式にミシシッピ艦隊と称されました。

夏の残りの期間と秋の間、ファラガット提督は主に、彼の広大な指揮下にある海岸地域に注力した。不順な季節、川の水位の低さ、そして艦隊の戦況、そして陸軍の協力なしには決定的な戦果を上げることが不可能な状況が、彼をこの航路に追い込んだ。ニューオーリンズに少数の艦隊を残し、提督自身はペンサコーラに向かい、艦隊の他の艦艇は[108]封鎖任務に分散した。政府の方針に従い、次々と封鎖地点が確保され、港湾に停泊中の船舶によって封鎖が維持された。10月15日、ファラガットはガルベストン、コーパスクリスティ、サビーン峠とその周辺海域が艦隊の制圧下にあり、流血もほとんどなく、砲弾もほとんど発射されていないと報告した。その後、12月4日、彼は私信で、モービルを除く沿岸全域を制圧したと記した。しかし、人生でよくあるように、祝辞を述べた途端、事態は一転した。

1863年1月1日、南軍と狙撃兵を乗せた綿装汽船による共同攻撃がガルベストン湾で行われ、守備隊は拿捕され、ウェストフィールド号は士官によって破壊され、ハリエット・レーン号は艦長と副長が持ち場で戦死した後、降伏した。他の船舶は封鎖を放棄した。この事件は提督を激怒させたが、続いてサビーン・パス沖で帆船モーニング・ライト号とベロシティ号が、穏やかな日に出てきた綿装汽船によって拿捕された。サビーン・パスとガルベストンはその後も敵の手中に留まった。ガルベストン奪還のために派遣された遠征隊は目的を達成できず、商船から購入し、軽砲台を積んでいた鉄製の外輪船ハッテラス号を失った。彼女は夜中に見慣れない帆船に遭遇し、それが南軍の蒸気船アラバマ号であることが判明し、数瞬のうちに沈没した。兵力の不均衡はあまりにも大きく、この不運で名誉を傷つけるには至らなかったが、他の戦場でのさらなる惨事、そして戦争の他の戦場でのさらに大きな惨事と相まって、1863年の幕開けは暗い色合いを帯びていた。[109]湾岸およびミシシッピ川での彼らの航路は北軍の偉大な勝利を目撃することとなった。

これらの出来事が起こる直前の12月17日、湾岸軍の指揮権はバトラー将軍からバンクス将軍へと移管されていた。バンクス将軍はガルベストンに部隊を派遣し、その命令の下、バトンルージュも直ちに再占領した。これらの動きに続き、1月中旬にはバイユー・テッシュ川を遡上する遠征が行われ、砲艦カルフーン、エストレラ、キンズマンが参加した。この遠征は、出航準備中だった南軍の汽船コットン号の撃沈に成功したが、砲艦の先任士官であるブキャナン少佐は戦死した。

脚注:

[12]翌月8月に海軍省に提出された報告書によると、カロンデレットは8インチ砲4門、32ポンド砲6門、そして30ポンド、50ポンド、70ポンドのライフル3門を搭載していた。ライフルが艦首に配置されていたと仮定すると、砲の重量と配置は次のようになる。

 カロンデレット。        アーカンソー州。

弓 150 106
ブロードサイド 170 165
スターン 64 120
384 391
アーカンソーの砲台は、2名の分隊士官によるそれぞれ独立した、かつ一致した発言に基づいている。3人目の士官はわずかに異なる発言をしている。

[13]ヘンリー・エルベン中尉が指揮した。

[110]
第5章目次
ミシシッピ川が開通しました。

デイヴィス旗艦は10月15日、ミシシッピ艦隊の指揮を、現地で代理少将の階級を持つデイヴィッド・D・ポーター司令官に交代した。新司令官はカイロに2ヶ月間留まり、大幅に増強された艦隊の編成と装備を整えた。ヘレナには依然として艦隊が駐留し、ヘンリー・ウォーク艦長の指揮の下、下流域の哨戒活動を行っていた。

1862年の秋から翌年の冬にかけて、2隻の新しいタイプの船が艦隊に加わった。1隻目は、通称ティンクラッド（tinclads）と呼ばれていたが、正式には軽喫水（light-draft）と呼ばれる河川船尾外輪船で、デイヴィス艦長の提案を受けて購入された。船体全周11フィートの高さまで、厚さ0.5インチから0.75インチの鉄板で覆われており、マスケット銃の攻撃に耐えられるよう設​​計されていた。ボイラー周りの防御力も強化され、野戦砲の軽弾にも耐えられるようになった。乗組員は快適に居住でき、緊急時には遠征として200名を乗せることもできた。これらの艦の砲台は通常、24ポンド真鍮榴弾砲6門または8門で、各舷に4門ずつ、時には艦首に2門の軽施条砲が備えられていた。この兵器はどんなに強力な敵に対してもほとんど役に立たなかったが、散弾銃や榴散弾でライフル兵を撃退し、野戦砲兵の攻撃に互角に対抗することができた。[111]狭い小川の岸辺に停泊し、しばしば木々が生い茂っていたり、下草に覆われていたりした。彼らはそこに潜り込み、藪漕ぎと呼ばれる戦闘に従事するよう命じられた。この任務には、深い時でも3フィートを超えず、浅い時には18インチから20インチにまで縮まる浅い喫水が特に適している。しかし、彼らは大型船の作戦にも役立ち、その一部は襲撃や小競り合いに適した一種の軽戦力として行動することが一般的だった。

後に完成した他の艦艇は全く異なる種類のもので、カイロからビックスバーグまで戦って来た艦艇に、より優れた出力、装甲、速度を備えた戦闘艦を供給することを目的としていた。南軍の戦闘力は増強され、北軍の勝利により防衛線の範囲が縮小されたことで、兵力と砲火を集中させることが可能になった。ミシシッピ川とヤズー川双方におけるビックスバーグの防衛線は大幅に強化された。来たる作戦の一部に備えて準備された新しい装甲艦は、ラファイエット、タスカンビア、インディアノーラ、チョクトー、チリコシーであった。これらのうち、565トンのタスカンビア、442トンのインディアノーラ、303トンのチリコシーは、シンシナティ政府のために特別に建造された。これらは、竜骨のない外輪船で、平底であった。車輪は船首から全長の4分の3ほど後方に配置され、互いに独立して作動することで、狭い場所での旋回を容易にしていました。インディアノーラとタスカンビアにも2基のスクリュープロペラが搭載されていました。前甲板には長方形の砲郭があり、長さは両艦とも22フィートでしたが、船の大きさが異なっていたため、幅も異なっていました。例えばタスカンビアの砲郭は幅62フィートでしたが、チリコシーの砲郭はわずか42フィートでした。砲郭の側面は30度の角度で傾斜していました。 [112]砲郭は垂直から度傾斜しており、転輪より前の船体と同様に、地域によって 2 インチまたは 3 インチの鉄板で覆われていた。最も厚い板は砲郭の前端にあった。タスカンビアでは、この前部板の厚さは 6 インチだった。砲郭には、全砲のための砲門が前端にのみ開けられていた。各横梁に 1 つずつ、後部に 2 つあった。砲門は、両側のキャタピラでスライドする 3 インチの鉄製シャッター 2 つで閉じられていた。これらの砲郭にタスカンビアは 3 門の XI インチ砲を搭載し、インディアノーラとチリコシーはそれぞれ 2 門の XI インチ砲を搭載していた。2 隻の大型船では、転輪の間に、長さ 17 フィートの厚いオーク材で造られた船尾砲郭もあった。前部は装甲されていなかったが、後部は 2 インチ、各舷側は 1 インチの板で覆われていた。この船尾砲郭は後方を向き、前後45度に砲を向けることができ、タスカンビアは100ポンド砲2門、インディアノーラは9インチ砲2門を搭載していた。操舵輪の内側と後方の船体、そして主砲郭を除く甲板は装甲板で覆われていたが、前部よりも軽めであった。タスカンビアとインディアノーラには、操舵室を除く全周に、厚さ半インチの鉄製のブルワークが設けられ、マスケット銃用の銃眼が開けられていた。ブルワークは必要に応じて甲板上に展開できるように配置されていた。砲や物資を積載し、出撃準備が整った状態では、これらのボートの喫水は5～7フィートであったが、建造が脆弱であったため危険で比較的非効率的な船となり、開戦まで先送りされた戦争準備によくあるように、すぐに「無力化」されてしまった。内水域における内戦の不測の事態は、確かに予期も準備もできなかった。しかし、そのような有害な自慢と自信が、その性急な創設に基づいている海洋海軍の歴史はどのようなものだったのだろうか？彼らはその敵のために、その任務を果たしたのだ。[113]船員も海軍もなく、整備士もほとんどいなかった。しかし、彼らは老朽化が進み、寿命を迎える前に故障したため、リストから外された。今日、アメリカ合衆国の国旗を掲げられる船は、ほとんどすべて戦前か戦後ずっと後に建造されたものだ。

それぞれ 1,000 トンのラファイエット号とチョクトー号は政府に購入され、衝角を備えた装甲砲艦に改造されました。慎重に建造されたこれらの船は強固で使い勝手の良い船でしたが、当初計画されていたほどの装甲を搭載することはできませんでした。これらは外輪船で、車輪は独立して動きますが、スクリューはありませんでした。チョクトー号は、傾斜した側面と湾曲した上部を持つ前部砲塔を持ち、後端と上部は鉄の装甲が 24 インチのオーク材に 2 インチの装甲が施されていましたが、後端と上部は鉄の装甲が 1 インチだけでした。車輪のすぐ前方には、横向きの砲郭があり、24 ポンド榴弾砲 2 門が前方に向けて設置されており、輜重機が占領した場合に甲板を掃討することを目的としていました。この砲郭の上には、円錐形の操舵室があり、24 インチのオーク材に 2 インチの鉄の装甲が施されていました。砲塔から操舵室にかけての側面は砲郭のように傾斜しており、上甲板と同様に 1 インチの鉄で覆われていました。車輪の後方には、同じく側面と端が傾斜した横舷砲郭があり、その中に30ポンド・パロット砲2門が後方から船尾4点に向けて設置されていた。当初は、前部砲郭に2門の砲を旋回台に載せて搭載する案が出されたが、これがうまくいかなかったため、固定砲4門が設置された。10インチ砲3門と100ポンド砲1門で、2門は前方を向き、各舷側に1門ずつ配置された。ラファイエットには、前方甲板から車輪まで傾斜した砲郭があり、下部は1インチの鉄板と1インチのインドゴムで覆われていた。ブルワークの上部は3/4インチの装甲板、甲板は1/2インチの装甲板であった。艦首には11インチ砲2門、舷側は10インチ砲4門（かなり前方）、24ポンド砲2門（真鍮砲）が搭載されていた。[114]榴弾砲2門と100ポンド砲2門を艦尾に搭載していました。この2隻の船の喫水は約9フィートでした。

これらの船に加えて、ブラックホーク号も挙げられる。これは優れた蒸気船で、装甲は施されていなかったが、混成砲を装備していた。内部を改造し、500人の士官と兵士を収容できる訓練船として整備されていた。また、沈没しそうな船を引き上げるためのサイフォンポンプも搭載していた。旧式の衝角船サンプソン号は、浮体式鍛冶場として整備されていた。この2隻は艦隊に随伴し、ブラックホーク号はしばしば戦闘に参加し、時には速力のある旗艦として活躍した。

11月末、秋の雨で川の水位が上昇する頃、再び活発な作戦行動が開始された。北軍連合軍の主要目標はビックスバーグの制圧であった。ワシントンの当局は、海軍の護送船団の下、深刻な妨害を受けにくい容易な連絡路となるため、ビックスバーグ経由の進軍を選択した。当時、ビックスバーグを中心とする南軍の戦線は川に面しており、右翼は12マイル離れた強固な要塞であるヘインズ・ブラフに位置し、ヤズー川に近く、その見晴らしの良い場所にあった。左翼はミシシッピ川沿いのグランド湾に位置し、ビックスバーグより川沿いに60マイル下流に位置していたが、陸地からでは30マイル以上は離れていなかった。最終的に、この場所は第10島とほぼ同じように制圧された。兵士たちは対岸の島の上に上陸し、陣地の下流まで行軍した。その後、海軍艦艇が砲台付近を通り抜け、東岸への陸軍の渡河路を守った。市街地後方での短期かつ激しい攻勢により南軍は陣地を封鎖し、北軍は再び町の上流の川との連絡路を確保することができた。しかし、軍が水上基地を放棄した時点から、この作戦には重大な危険が伴い、事態はさらに悪化した。[115]連絡線は川岸に沿って30マイルの悪路を走り、そこから敵地へと突入し、川を後にすることになる。そのため、まずは北からヤズー地方を通って陣地を迂回させるべく全力を尽くすのが望ましいとされた。

ミシシッピ渓谷 – ヘレナからビックスバーグまで。
ミシシッピ渓谷—ヘレナからビックスバーグまで。リストへ

ヤズー渓谷は、長さ 200 マイル、幅 60 マイルの楕円形の地域で、メンフィスのすぐ下からビックスバーグまで広がっており、東の境界を形成する丘陵地帯は再びミシシッピ川に達します。この地域は沖積地で、堤防で保護されていない場合は、東の境界から 15 マイルの、東の境界に平行な細長い帯状の部分を除き、川の通常の増水で氾濫する可能性があります。この地域は多数のバイユーによって横断され、丘陵地帯から多くの水流が流れ込みます。これらの水はすべて、地形によって、まずヤズー川に流れ込み、ミシシッピ川に流れ込みます。ヤズー川は、盆地の北部では最初はコールド ウォーターと呼ばれ、次にタラハッチー川、そして東からヤラブシャ川を受けてヤズー川と呼ばれます。後半は平均幅300ヤードの大河となり、水深3フィートの船舶であれば、グリーンウッドまで240マイルの距離を航行できる。盆地の東側、丘陵地帯と前述の狭い乾燥地帯の間を南向きに流れ、丘陵地帯から流れ込む水を受けるが、河口から80マイル離れたヤズーシティ以外では、この川には接しない。ヤズーシティを過ぎると、川は西へ何度か屈曲し、乾燥地帯の反対側で南へと流れてきた様々なバイユーに合流する。その主要なものがビッグサンフラワー川である。現在、ヤズー川はビックスバーグの8マイル上流でミシシッピ川に合流しているが、以前は別のバイユーを通って合流していた。[116]川床は現在ではオールド川として知られる盲川となっており、河口から約6マイル上流で既存の水路から分岐している。

川もバイユーも、このように説明されるような単純な流れではありません。時折二つ以上の支流に分かれ、下流で再び合流し、その間にさらに細分化され、側方のバイユーによって互いに繋がった水路系を形成します。水路系をよく知ることは、荒涼とした荒涼とした土地の土地勘と同じくらい有益なことです。ヘレナの対岸には、自然の地形のままのヤズー峠と呼ばれる大きなバイユーがあり、ミシシッピ川からコールドウォーターへと続いています。かつてはここからヤズーシティへアクセスできていましたが、戦前は河口に堤防が延長されたため、このバイユーは閉ざされていました。

耕作されていない時は、土地と川岸は密生した木々に覆われている。軍隊や砲艦が進入した場所では、家畜、綿花の備蓄、そして穀物の豊作が見られた。川には多くの蒸気船が行き交い、ニューオーリンズ陥落時に逃亡した船の数も増えていた。また、ヤズーシティには南軍が海軍造船所を設立し、少なくとも3隻の強力な軍艦が河川航行用に建造されていた。

海軍による最初の行動は、秋の雨で川の水位が上昇していた12月初旬に開始された。ポーター提督は11月21日付で、ウォーク艦長に命令を発した。ヘレナに残されたベントンとジェネラル・ブラッグを除く全砲艦をヤズー川に進入させ、可能な限り砲台を破壊するよう命じた。目的は、川の可能な限りの領域を確保し、マクラーナンド将軍が上陸してビックスバーグへの最初の攻撃を仕掛けるのを阻止することだった。

[117]ウォークは命令に従い、河口に到着すると、喫水の浅い砲艦二隻、「シグナル」と「マルモラ」を派遣した。両艦は20マイル上流を偵察し、多数の魚雷を命中させ、そのうち一発が近くで炸裂した。報告を受けたウォーク艦長は、川の水位が上昇していたため、大型砲艦二隻、「カイロ」と「ピッツバーグ」を再び派遣し、魚雷投下中の援護を行うことを決定した。衝角砲「クイーン・オブ・ザ・ウェスト」も同行した。

これらの船は12月12日午前8時に本隊を離れた。魚雷が到達すると、2隻の浅喫水船が先頭に立ち、衝角船が次に、2隻の大型ボートが最後尾に続き、魚雷の除去を開始した。こうして交戦中、マルモラ号はマスケット銃の射撃を開始し、カイロ号のセルフリッジ少佐は同船を支援するために前進した。同船が水面に浮いている物体に発砲していたことが判明したが、それは既に爆発していた魚雷であった。そこでマルモラ号は再び徐行を命じられ、カイロ号はそれに続いた。しかし、後者が航行し終わる前に、鋭い爆発音が2回立て続けに発生した。1回は船首下、もう1回は船尾下で、前者は砲が甲板から浮き上がるほどの激しさだった。船は直ちに岸に押し付けられ、船が深い水に沈まないように係留索が伸ばされたが、すべて無駄だった。 12分で水没し、6ファゾムの深さまで沈没した。煙突の先端だけが残っていた。事故後も魚雷の破壊作業は続けられ、人命被害はなかった。こうして、作戦開始当初から、艦隊は最精鋭艦艇の一つ、当初7隻あった艦艇のうち最初に沈没した艦艇を失ったのである。

カイロを沈めた魚雷は、火薬を詰めたデミジョンに普通の火薬で点火したものだった。[118]雷管は内部にしっかりと固定されていた。雷管には、ガッタパーチャと焼石膏で作った防水コルクを貫通したワイヤーが固定されていた。最初の非常に原始的なアイデアは、岸から引っ張って爆発させるというもので、喫水の浅い場所で最初に爆発したものは、この方法で発射された可能性がある。その後、この件に着手したのは南軍の海軍士官で、彼は雷管を2本ずつ2本ずつ並べて、6メートル間隔で錨泊させ、ワイヤーを一方の雷管からもう一方の雷管へと繋いだ。魚雷は当時、特に船員の間ではまともな戦闘手段とはみなされておらず、魚雷を設置しカイロ号の沈没を見守っていた士官は、いたずらが予想以上に深刻な形になってしまった小学生のような気持ちだったと述べている。

魚雷除去作業は、バロン・ド・カルブ（旧セント・ルイス）のジョン・G・ウォーカー少佐の指揮するボート部隊によって継続された。同時に2ヶ所の着岸場所が確保された。提督の到着後、12月23日から26日にかけて作業はさらに精力的に進められた。川が湾曲する地点に到達し、艦艇はドラムゴールドズ・ブラフの砦からの砲火にさらされた。それまでに獲得した地表はすべて、絶え間ないマスケット銃弾による攻撃を受けて確保されたもので、喫水の薄い砲艦の装甲部分は抵抗したものの、上部構造はひどく損傷していた。敵の砲台はわずか1,200ヤードの地点まで迫っていたため、旗艦ベントンは軽量艦艇の援護に位置を取ったが、吹き上げる風で流れが遮られ流されてしまうため、岸に係留せざるを得なかった。艦は2時間もこの姿勢を保ち、敵の砲火を浴び、30発の被弾があったものの、深刻な損傷はなかった。しかし、艦長のウィリアム・グウィン少佐は、優秀な士官であり、[119]シャイローとアーカンソーとの戦闘で致命傷を負ったが、艦艇の砲撃がどれほど効果的かを見極めようと焦るあまり、艦長の席は後甲板にあると、高潔な無謀さで言い放ち、装甲操舵室を離れたのである。

WTシャーマン将軍率いる3万2千人の軍隊は26日に到着し、ヤズー川の旧河口上流の低地に上陸した。砲艦は8マイルにわたって川の周囲を占拠していた。激しい雨が降り始め、地形はほぼ通行不能となり、水位も上昇していた。様々な予備作戦の後、部隊は29日に前方の丘陵地帯の陣地を攻撃したが、攻撃は完全に失敗した。シャーマンは陣地が強固すぎるため、同じ地点で再攻撃する価値はないと判断したが、持ちこたえ、川の上流、ヘインズ・ブラフの南軍陣地の右翼に1万人の兵を投入して夜襲をかけることを決意した。そこなら海軍が十分に接近して砲台を沈黙させようと試みる可能性があった。チャールズ・リヴァーズ・エレット大佐[14]ラム船団の一人は、ラム・ライオネス号と共に先へ進み、川に横たわるいかだを爆破しようと志願した。31日の夜にはすべての準備が整っていたが、濃霧が立ち込め、移動は不可能となった。

降り続く雨で軍の陣地は危険な状態となり、1月2日に再び上陸した。敵は移動がほぼ完了するまで気づかなかったようで、輸送船への攻撃のため野砲を装備した3個連隊を派遣したが、砲艦の砲火によってすぐに阻止された。

シャーマン軍が乗船すると、輸送船はミシシッピ川へ移動し、5マイルの地点に停泊した。[120]マクラーナンド将軍はビックスバーグの上流で合流し、総司令官に就任した。到着後まもなく、彼はアーカンソー川の河口から50マイルのハインドマン砦への攻撃を決意した。アーカンソー・ポストとしてよく知られるこの地点は、アーカンソー州の州都リトルロックへの接近路を見下ろす場所にあったが、当時の北軍にとっては特に厄介な場所であった。ミシシッピ川沿いの連絡路を妨害するために、頻繁に小規模な遠征隊が送り出される拠点だったからである。ミシシッピ川沿いの連絡路からリトルロックまでは直線距離でわずか15マイルしか離れていなかった。数日前、貴重な物資を積んだ輸送船ブルー・ウィングが拿捕されたことで、ビックスバーグに対する計画された攻撃において、側面と後方の危険な位置を占める陣地を破壊する必要性が浮き彫りになった。

提督は、デ・カルブ、ルイビル、シンシナティの3隻の装甲艦と、軽喫水の砲艦全てを遠征隊に随伴させるよう指示した。砲艦は速度が遅いため、輸送船に曳航されることになった。艦隊は敵に可能な限り行動の真の目的を不明にさせるため、アーカンソー川河口を通過し、ホワイト川に入り、ホワイト川からアーカンソー川とホワイト川を結ぶ水路を通過した。

1月9日、陸軍は砦の下流約4マイルに上陸した。砦は、左岸の洪水の届かない高台、馬蹄形の湾曲部の先端に、側面300フィートの四角い堡塁で築かれていた。堡塁には3つの砲郭があり、湾曲部への進入路に面した幕状の堡塁と、同じ方向を向く北東と南東の堡塁に面した堡塁があった。各堡塁には9インチ砲が、幕状の堡塁には8インチ砲が備えられていた。これらは海軍にとって特に敵対的な砲であったが、それ以外にも4つの砲郭があった。[121]砦の基壇には、軽装砲4門と滑腔砲4門が設置され、さらにその外側と上部の塹壕線にも同様の砲6門が設置されていた。砦の下流1.5マイルにも塹壕がいくつか掘られていたが、砲艦による側面攻撃と砲撃を受け、防御は不可能だった。

軍隊が砦の後方へ回っている間に、提督は装甲艦を進攻させて射程距離を測らせ、その後喫水の軽いラトラーを進攻させて銃眼の掃討をさせた。掃討は午後 5 時 30 分に完了した。マクレルナンド将軍から部隊の準備が整ったとの報告を受けると、オーウェン少佐指揮下のルイビル、ウォーカー少佐指揮下のデ・カルブ、バチェ中尉指揮下のシンシナティは、砦から 400 ヤード以内に前進して砲撃を開始した。ルイビルが中央、デ・カルブが右翼、シンシナティが左翼に配置され、各艦に敵の砲郭内の砲が 1 門ずつ配置されていた。各艦は艦首方で 3 門ずつ砲を向けて交戦した。こうして、水上に 3 門の砲があるのに対し、岸には砲郭内の砲が 1 門となり、従来の計算によれば、砦が 4 対 1 で優勢となったが、砦の軽砲は数えなかった。装甲艦同士が激しく交戦すると、提督は喫水の浅い艦艇、ブラックホークとレキシントンを近付け、榴散弾と軽旋条弾を投擲させた。その後、砲台がほぼ鎮圧されると、ラトラー号（ワトソン・スミス少佐）は砦を横切り、側面攻撃を行うよう命じられた。彼はこれを見事に遂行し、敵の砲火にかなり苦しみながらも、上空で流木に絡まって引き返さざるを得なかった。この日、軍による攻撃は行われなかった。

翌日午後1時30分、陸軍が再び準備完了の報告を受け、海軍も同じ命令で攻撃を再開した。砦後方の陸上砲兵隊も同時に砲撃を開始した。艦隊に向けられた砲撃は停止した。[122]午後4時までに、ラトラーとグライドは衝角艦モナークを伴って砦を押しのけて川を遡り、10マイル上流の渡し船を破壊したため、その渡し船で逃げることができた敵は30～40人程度にとどまった。 午後4時30分、軍は塹壕に接近し総攻撃の命令が出されたが、攻撃が行われる前に工事の表面に白旗が掲げられた。砦の指揮官で元アメリカ海軍士官のダニントン大佐はポーター提督に降伏し、部隊を指揮していたチャーチル将軍はマクレルナンド将軍に降伏した。捕らえられた南軍兵は合計5,000人であった。

海軍の作戦が、このとき以上に徹底して遂行されることは不可能であった。対峙した砲はすべて破壊されるか撤去され、砲郭は粉々に砕け散った。デ・カルブのXインチ砲の砲火は、敵の見解では最も有害であった。この作戦遂行中、艦艇は無傷で済んだわけではなかった。デ・カルブは32ポンド砲1門が撤去され、Xインチ砲1門が破壊されたほか、船体にも深刻な損傷を受けた。他の艦艇も幾度となく被弾したが、直ちに任務に就くのに支障をきたすような損傷は受けなかった。装甲は艦艇を良好に防御し、乗組員の負傷は港への進入時の砲弾によるものであった。死傷者はルイビルとデ・カルブに限られ、戦死者6名、負傷者25名であった。

翌朝1月12日、提督はウォーカー少佐指揮下のデ・カルブ号とシンシナティ号をホワイト川へ派遣した。ゴーマン将軍指揮下の輸送船と兵士も同行した。 14日午前11時にセントチャールズに到着したが、既に撤退していた。守備隊は12日夕方にブルーウィングに所属し、8インチ砲2門と野砲1門を携えて出発していた。[123]ここでシンシナティを離れ、兵士を乗せたデ・カルブ号は、さらに50マイル上流のデュバルズ・ブラフへと進軍した。そこは、アーカンソー川沿いのリトルロック行きの鉄道の交差点である。輸送船は4マイル下流に残され、デ・カルブ号は断崖に向かって航行し、 16日午後3時に到着した。デ・カルブ号はブルー・ウィング号のすぐ後ろを進んでいたが、ブルー・ウィング号は到着15分前に出発したが、2門のVIIIインチ砲はリトルロック行きの車両に積み込まれている最中に拿捕された。マクラーナンド軍がビックスバーグの前まで戻るようグラント将軍から命令が出された。補給所の建物と鹵獲された鉄道車両は破壊され、砲艦と輸送船はミシシッピ川で主力部隊に再合流した。

1月24日、海軍艦艇はヤズー川河口沖に進水し、そこからビックスバーグ対岸の陸地へと向かった。そこでグラント将軍の指揮下にある軍隊が上陸していた。数日前、ポーターは艦隊の石炭が枯渇したため、砲艦を撤退させざるを得なかった。彼らが留守の間、ビックスバーグとポートハドソン間の川で活動していた南軍の輸送船11隻が補給のためヤズー川を遡上したが、そこで艦隊の予期せぬ帰還に遭遇し、敵にとって大きな痛手となった。

この時点でビックスバーグ近海、あるいは容易に航行可能な艦艇は、ベントン、シンシナティ、デ・カルブ、ルイビル、マウンド・シティ、ピッツバーグ、チリコシーの各装甲艦、ラトラー、グライド、リンデン、シグナル、ロミオ、ジュリエット、フォレスト・ローズ、マルモラの各軽喫水艦、タイラーとブラック・ホークの各木造武装汽船、クイーン・オブ・ザ・ウェスト、モナーク、スイスランド、ライオネスの各衝角艦であった。翌月には、カロンデレットとインディアノーラの各装甲艦が艦隊に加わった。大型艦は陸軍と[124]作戦の主要拠点であったが、これらの軽量船や衝角船の一部は、さらに上流の船と共に、第10島から下流の川沿いに間隔を置いて散在し、上下に巡航しながらゲリラを寄せ付けず、密輸を阻止し、輸送船や補給船を護衛していた。つまり、軍の通信網を維持していたのだ。5隻の軽量船からなる小隊が、テネシー川とカンバーランド川で常に同じ任務を遂行していた。

グラント将軍は1月30日に到着した。軍は前年の夏に着工していたレッド川のネックを横切る運河の掘削作業に忙しく、当時議論されていた様々な計画は主に南軍の右翼を迂回することに焦点を当てていた。一方、敵軍はビックスバーグとポートハドソン間の川の完全制圧を阻むことなく、レッド川とレッド川の交通を妨害されることなく続けた。

そこでポーターは、いくつかの船を下へ送ることを決意した。砲台はファラガットが最後に通過した時よりもずっと強固だったが、その重要性は危険を正当化した。下へ降りれば、北軍は西岸を占領しており、そこへ退却する安全な拠点となる。この作戦を率いる栄誉は、衝角艦隊のチャールズ・R・エレット大佐に与えられた。彼は、勇敢な男だった。多くの点から見て、衝角艦隊が最も適していると考えられた。衝角艦隊は速度が速く、遭遇する可能性のあるあらゆる船に対処でき、艦体高が高いため堤防をより良く制御でき、さらに、より重い艦艇であれば必要となる砲台との戦闘をする必要がなかった。「クイーン・オブ・ウェスト」号が選ばれ、綿の俵を二層に重ねて準備した。艦長は作戦に関する詳細な指示を受け、夜間に低速で町の近くまで進み、あるいは発見されたら「クイーン・オブ・ウェスト」号と呼ばれる汽船に衝突するよう指示された。[125]ヴィックスバーグは埠頭に停泊中、同時にテレピン油弾を撃ち込み、陸軍の砲火の下を潜り抜けようとした。 2月2日午前4時30分、ヴィックスバーグは波乱に満ちた航海に出発した。しかし、操舵輪の配置を最近変更したせいで、思うように操舵できないことが判明し、この不具合の修正が遅れたため、岬を回った頃には夜が明けていた。激しい砲火を浴びせられたが、ヴィックスバーグは直進し、ヴィックスバーグに接近するまでに3発の砲弾を受けた。部分的に旋回したヴィックスバーグは、敵艦に体当たりを仕掛けると同時にテレピン油弾を発射することに成功した。その時、南軍砲台から発射された2発の砲弾がヴィックスバーグの綿装甲を貫通し、そのうち1発は右舷の操舵輪付近に火を放った。同時にヴィックスバーグの艦首砲の砲弾も前方に同様の効果をもたらした。炎は急速に燃え広がり、濃い煙が機関室の兵士たちを窒息させていた。再び衝突するまでこれ以上時間を要すれば、船を失う可能性が高いと判断したエレット号は、下流へ向かい、無事に下方の軍隊の横まで到着した。燃えている俵を切断して海に投げ捨てることで、火は鎮圧された。

この勇敢な戦いで、「クイーン・オブ・ウェスト」は12発の激しい砲弾を受け、さらに南軍の狙撃兵による絶え間ない射撃も受けた。砲1門は損傷したが、その他の被害は軽微で、乗組員に負傷者はいなかった。一方、「ヴィックスバーグ」は重傷を負った。

衝角艦は直ちに川下りを開始し、同日午後1時から攻撃を開始した 。ビックスバーグのすぐ下流、ウォーレントンで2隻の砲台に遭遇したが、砲撃を受けたものの無傷だった。翌日、レッド川河口から15マイル下流で、衝角艦は南軍の蒸気船2隻を拿捕した。そのうち1隻には軍の食料が満載されていた。[126]上流へ戻る途中、レッド川から出てきた3隻目の船も同様に積載されており、拿捕された。石炭が不足したため、船は焼却せざるを得なくなった。埠頭で輸送を待っていた大量の石炭も焼却され、南軍将校7名が捕虜となった。女王陛下はこの襲撃から5日に帰還した。

7日の夜、約1か月分に相当する石炭を積んだ艀が上部艦隊から流され、砲台によって衝突艦まで無事に運ばれた。石炭を満載した艀は艀を曳航し、10日に再び川を下った。その際、陸軍が下流で拿捕して海軍に引き渡した小型の渡し船デ・ソト号が同行した。デ・ソト号は鉄と綿で部分的に防護されていた。 12日午後10時15分、提督はジョージ・ブラウン少佐の指揮する装甲蒸気船インディアノーラ号を派遣した。インディアノーラ号は2隻の石炭艀を伴い、ゆっくりと静かに航行し、上部の砲台を通過するまで発見されなかった。最初の砲撃が放たれると、インディアノーラ号は全速力で前進し、さらに20分間砲火にさらされたが、命中しなかった。提督は当然の喜びとともにこう記すことができた。「これでビックスバーグとポートハドソンを除き、ミシシッピ川の制圧は完了だ。現在、11インチ砲2門、9インチ砲2門、30ポンド砲2門、12ポンド砲6門、そして艦艇3隻を保有している。」しかし、ファラガットがメキシコ湾岸全域を制圧したと確信した時の満足感と同じく、人間の先見の明を嘲笑うかのように、これらの線が描かれたまさにその日に、3つの艦のうち2つは北軍の手から去り、残りの1つも航行開始からわずか数日しか経っていなかった。

西の女王はミシシッピ川を下り、スキフや平底船を発見するたびに破壊し、12日の朝にレッド川に到達した。レッド川を遡り、アチャファラヤ川の地点まで行った。[127]バイユーはメキシコ湾へ向かう途中で分岐しており、デ ソト号とはしけはそこで確保され、一方クイーン号はバイユーを下って南軍政府の資産を破壊した。この任務遂行中、クイーン号の士官の 1 人がゲリラの一団に負傷した。デ ソト号に戻った 2 人はレッド川を遡上し始めた。14 日の朝、エラ No. 5 と呼ばれる輸送船が 2 人の南軍士官を乗せて拿捕された。30 マイル上流のゴードンズ ランディング (川の河口から約 75 マイル) に 3 隻の大型ボートが蒸気船を下がったまま停泊していると聞いたエレット大佐は、それらのボートを拿捕しようと決めた。ボートが停泊していた崖を回り込むと、クイーン号は 4 門の 32 ポンド砲の砲台から砲火を浴びた。直ちに崖の背後に後退するよう命令が出されたが、何らかの不運でクイーン号は右側の、砲台からよく見える場所に座礁した。射程圏内にあり攻撃には無力だった。ここで艦は数発の砲弾を受け、そのうちの一発は蒸気管を切断し、勢いよく後退していた機関を停止させた。それ以上の脱出手段は試みられず、負傷した士官を救出できないことから、艦長は艦への放火を思いとどまった。

クイーン号とデ・ソト号はそれぞれボートを1隻しか持っていなかったが、爆発後の混乱の中、ある一団がクイーン号のボートを奪い取り、デ・ソト号へと逃走した。その口実は、クイーン号を急送して僚船の救援に向かわせるというものだった。そのため、船長を含む残りの乗組員は綿の俵を積んで別の汽船へと逃走した。デ・ソト号はヨールを発進させ、綿を1個積み込み、南軍が拿捕船に乗り込む直前に逃走した。

デ・ソト号は急いで川を下り始めたが、岸に激突した際に舵を失った。船体の動きを制御できなくなったため、[128]流れに身を任せ、時折、荷を積んだ逃亡者を拾い上げ、約10マイル下流でそのヨールと合流した。その後まもなく、一行は午前中に捕獲した船と合流したが、その際にデ・ソト号は炎上し、急ぎの逃亡はエラ川で続いた。翌朝、ミシシッピ川に到達し、翌16日にはナチェズ川下流8マイルでインディアノーラ川に合流した。

こうしてクイーン・オブ・ウェストはほぼ無傷で南軍の手に渡りましたが、その喪失の様相は、戦闘開始時の不注意がいかに性急な撤退と不必要な惨事に繋がるかを改めて示す例となりました。エレット大佐がクイーンを焼却しなかった唯一の理由は、前日に負傷した士官の一人を移動させることができなかったからです。もし彼がその士官を戦闘艦クイーンと共に砲台に沈む前にデ・ソトに移送していれば、このような困難は生じなかったでしょう。北軍と南軍の報告によると、負傷者は出ていないようです。インディアノーラが沈没することを知りながらも、エレットが艦を無謀に露出させたことは、インディアノーラを破壊するまで粘り強く戦ったことで償われなかったという結論を避けることは困難です。これらの事故は容易に起こり得る類のものであり、もし準備が整っていたとしても、非常に簡素な装置であれば、確実にインディアノーラは焼失していたでしょう。しかし、エレット大佐がまだ20歳ではなかったことを忘れてはなりません。

惨事の知らせを受けたブラウン少佐は、レッド川の河口まで下る決断をした。同日、エリスの崖沖で南軍の砲艦ウェッブが遭遇した。ウェッブはアレクサンドリアに停泊しており、クイーン・オブ・ウェスト号の逃亡者を猛烈に追跡していた。ウェッブは予想外にインディアノーラ号を発見すると、すぐに方向転換し、速度を上げて容易に逃走した。インディアノーラ号は追撃した。[129]レッド川の河口まで下った。そこで彼女は錨を下ろし、3日間停泊した。一方、エラ号は18日にビックスバーグ下流の河口に戻った。

ブラウンは、クイーン・オブ・ウェスト号の損害が前艦長が考えていたほど大きくなく、同艦とウェッブ号による共同攻撃がインディアノーラ号に対して行われる可能性が高いことを知った。南軍もまた、同じ目的で綿張りのボート2隻を準備していた。これらの事実を考慮し、ブラウンはミシシッピ川を遡上して綿花を調達することを決意した。綿花があれば、砲郭と舵輪の間の通路を埋め、侵入者からインディアノーラ号を守るのに効果的だった。この作戦が完了するまで、まだ艦隊の他の艦船には遭遇していなかったものの、クイーン号の喪失が判明すれば増援が来ると期待していたブラウンは、艦隊に戻って提督と連絡を取ることを決意した。

二艘の艀を横付けしたインディアノーラ号は、流れに逆らってゆっくりと進んでいた。敵の素早い衝角砲が既に追跡していたため、遅すぎるほどだった。ブラウンはインディアノーラ号の掩蔽壕を満載にしていたものの、石炭を必要とする別の船に遭遇すると確信しており、沈める気はなかった。追撃隊の煙は一日中見えており、 24日午後9時半には 4隻の汽船が姿を現した。これらは衝角砲「クイーン」号と「ウェブ」号で、前者はマクロスキー大尉、後者はピアース大尉が指揮していた。遠征隊のこの部分の指揮を執るのはテイラー将軍の幕僚であるJ・L・ブレント少佐で、アレクサンドリアで艤装を整え、グランド・エラ号と呼ばれる炭鉱船を伴っていた。レッド川を出発する前に、これら4隻にポート・ハドソンから綿張りの汽船「ベイティ」号が合流していた。ベイティ号はブランド中佐の指揮する250名のライフル兵を乗せており、ブランド中佐の階級により、全体を指揮する権限を有していた。

[130]敵は圧倒的に優れた速度を活かし、夜間に攻撃を開始した。これは、インディアノーラ号が確実に視界を確保して射撃できないようにするためだった。敵はまずニューカルタゴの少し上流、パルミラ島付近でインディアノーラ号を発見し、同時に発見された。インディアノーラ号は直ちに陣地に入り、戦闘態勢に入った。準備が整うまで上流へ進み、その後、方向転換して停止した。当時、パルミラ島上流の水路は東岸に沿って進み、島のすぐ上で西へ横切っていた。敵が「インディアノーラ号は川を横切り、船首を敵の接近に向けながら、船首を川の向こうに向けていた」と描写しているように、インディアノーラ号はこの位置にいたと思われる。前進隊形はクイーン号が先頭、ウェッブ号が500ヤード後方、他の2隻が後方に少し離れた位置で繋がっていた。クイーン号は150ヤードの距離で突進し、軽砲を発射したが無駄だった。そして、インディアノーラ号の左舷舵の後方に体当たりを試みた。しかし、後退していた後者は艀に打撃を受け、敵の鋭い船首が艀を貫通したものの、相手に怪我を負わせることはなかった。艀は漂流して沈没した。ウェッブ号がそれに続き、全速力でウェッブ号の護衛についたインディアノーラ号が、両艀が船首同士で衝突し、衝突事故を起こした。その際、両艀の乗組員のほとんどが倒れた。ウェッブ号の船首は、水面上2フィートから竜骨まで8フィートにわたって切り込まれていたが、8フィート以上がしっかりと埋められていたため沈没は免れた。インディアノーラ号は損傷を受けなかった。

ウェッブは右舷に三度目の打撃を与えたが、その方法は正確には不明である。その結果、もう一艘の艀は押し潰され、縛り紐で宙吊りになった。縛り紐は切断され、漂流した。ウェッブはクイーンを追って通過した。クイーンは十分な弾力を得て、[131]間一髪、インディアノーラは方向を変えて突撃したが、同時に向きを変えて突撃してきたため、右舷艦首への攻撃がかすめあい、両艦は互いに軋みながらすれ違った。そしてクイーンが敵の艦尾をかわすと、後者は9インチ砲弾2発を命中させ、乗組員2名を殺し、4名を負傷させ、大砲2門を無力化した。この間ずっと、インディアノーラは砲を向けられる限り発砲し続けたが、敵の計算通り、夜の闇のために十分な効果が得られなかった。衝角艦もまた、マスケット銃と軽銃で絶え間なく発砲し続けた。明るすぎて、砲艦操舵室ののぞき穴から2人の攻撃者を見るのは非常に困難だったが、それでも5発目の発砲は車輪の前部に受けたが負傷はなかった。しかしついに、クイーン号は右舷操舵室のすぐ後方に衝突し、舵輪を粉砕、右舵を作動不能にし、さらにシャフト後方に多数の浸水を引き起こした。こうして右舷エンジンは機能を停止し、インディアノーラ号はウェッブ号の攻撃を免れる術もなく、ウェッブ号は船尾を直撃し、木材と右舷舵室を損傷して大量の水が流れ込んだ。これで戦闘は終結し、ブレントはブランド大佐に敵が活動不能になったと報告した。その後、ベイティ号が急接近して乗り込んだが、インディアノーラ号は川の真ん中で数分間、水位が格子枡近くまで上昇して沈没を確実にした後、西岸に船首を突っ込み、綿布装甲艦が接舷するや否や降伏した。敵は、この船が沈没するに違いないと悟り、北軍のいる側で沈没することを望まなかったため、直ちに二隻の汽船を繋ぎ、この船を東岸まで曳航した。そこでこの船は、南軍大統領の農園近くの水深10フィートの海底に沈んだ。 [132]インディアノーラ号では1名が死亡、1名が負傷、7名が行方不明となった。行方不明者はおそらく西岸に上陸したと思われる。翌日には3名がそこで捕虜となり、ポーター艦隊にたどり着いた者も複数いた。敵の損害は公式発表では3名が死亡、5名が負傷とされていたが、南軍の将校はインディアノーラ号の艦長に対し、実際にはもっと多くの損害があったことを認めた。

これにより、ポーターが望んでいた、艦隊本体を上空に留めつつ、別働艦で川を封鎖するという楽観的な望みは打ち砕かれた。3週間にわたる妨害と動揺の後、南軍は再びビックスバーグからポートハドソンまでの戦線を数日間掌握し、北軍の艦艇2隻を掌握した。1隻は使用可能な状態だったが、もう1隻は深刻な損傷を受け、一部が沈没していたものの、武装は無傷で、おそらく修理不能ではなかった。しかし、インディアノーラ号の占領は長くは続かなかった。拿捕から2日目、近くの指揮官は中尉1名を従えた100名の部隊を派遣し、救出を試みた。一方、クイーン・オブ・ウェスト号は艦隊の哨戒任務のためウォーレントンへ向かい、ビックスバーグの指揮官スティーブンソン将軍に伝令を送り、ポンプなどの支援を要請した。間もなく女王は慌てて戻り、砲艦が接近していると報告した。二晩前は勇敢に行動していた艦艇は皆パニックに陥り、作業班と中尉を残して慌てて出航した。砲艦は2マイル半以上近づかず、自身も攻撃を恐れているようで岸に張り付いていた。中尉は一日持ちこたえたが、その時までにレッド川を遡上していた自艦隊に見捨てられ、砲艦は依然として、不活発ながらも恐ろしい姿で、彼の真上に停泊していることに気づき、翌晩、[133]11インチ砲2門を砲口同士で撃ち合わせ、発砲した。一門は炸裂し、もう一門は蹴り飛ばされただけだったようだ。次に彼は持っていた野砲2門を海に投げ捨て、船を爆破しようと試みた。その結果、前部砲郭が破壊され、水面上の残骸の大部分が焼失した。そして、部隊と共に逃走した。

北軍艦隊にこれほどの驚愕と好結果をもたらし、大きな混乱をもたらした砲艦は、古い石炭運搬船の船体の上に建造された模造のモニター艦だった。煙突に見立てて豚の樽を積み上げ、そこから泥炉の煙が大量に噴き出していた。艦は流れに流されて急速に沈み、夜明け直前にビックスバーグの砲台を通過し、激しい砲撃を浴びせられた。夜が明けると、艦は運河の下流へと流れ込み、面白がる北軍兵士たちによって再び下流へと流された。提督も、この模造砲が果たすであろう功績など夢にも思っていなかった。これがインディアノーラ号の最期であり、砲艦の道徳的威力を示す顕著な例となった。その後、クイーン・オブ・ザ・ウェスト号はバイユー・アチャファラヤを通ってグランド・レイクへと送られ、2ヶ月後にそこでメキシコ湾艦隊の砲艦によって撃沈された。

これらの敗戦の知らせがニューオーリンズに届くと、かねてより川上への移動を検討していたファラガット提督は、時が来たと感じた。3月12日、提督はバトンルージュに到着し、翌日には艦隊の艦艇を視察した。その後、ポート・ハドソンがあるプロフィッツ島（湾曲部から7マイル下流）付近まで移動した。14日早朝、艦艇は再び検量線を描き、島の先端に錨を下ろした。提督はそこでエセックスのコールドウェル司令官と連絡を取った。エセックスはしばらくの間、6隻の迫撃砲スクーナーをこの地点に駐留させていた。

ポートハドソンまで川を上っていくと、コースは[134]追跡されている船はほぼ真北に進み、その後1～2マイルほど西南西に急旋回する。ポート・ハドソンという小さな町は、湾曲部のすぐ下の東岸にある。砲台が設置された断崖は湾曲部から始まり、川下1.5マイルにわたって伸びており、高さは80フィートから100フィートである。対岸からは、湾曲部とそのすぐ下に危険な浅瀬が見える。艦隊が通過した当時、砲台には19門の重砲が設置されていた。[15]すなわち、10インチコロンビヤード砲2門とVIIIインチコロンビヤード砲2門、42ポンド滑腔砲2門、32ポンド滑腔砲2門、24ポンド滑腔砲3門、そして80ポンドから50ポンドまでのライフル銃8丁である。

提督の目的は、艦隊を率いて砲台を通過し、上流の川を封鎖することだけだった。提督が率いた艦艇は、旗艦ハートフォード（大砲24門、ジェームズ・S・パーマー艦長）、モノンガヒーラ（大砲10門、J・P・マッキンストリー艦長）、ミシシッピ（大砲17門、メランクトン・スミス艦長）、リッチモンド（大砲24門、ジェームズ・オールデン司令官）、ジェネシー（大砲8門、ウィリアム・H・マコーム司令官）、アルバトロス（大砲6門、ジョン・E・ハート少佐）、キネオ（大砲6門、ジョン・E・ハート少佐）であった。[16]砲、ジョン・ワッターズ少佐。

ミシシッピを除く大型艦は、左舷に砲艦を配置し、ミシシッピを後方に確保することで、左舷砲台を可能な限り確保するよう指示された。各艦は、砲弾の不意の爆発による危険を最小限に抑え、できるだけ早く艦首砲を使用できるよう、次の艦の少し右舷側に位置を保つことになっていた。この命令に従い、ハートフォードは [135]アルバトロス、モノンガヒラ、キネオ、そしてリッチモンドとジェネシー。リッチモンドは最も遅い艦で、ジェネシーは最も強力な砲艦だった。各艦は下部要塞通過時と同様に準備され、ハートフォードでは提督は水先案内人を後部後部に配置して視界を確保し、そこから甲板に伝声管を設置していた。エセックスとサケムは通過を試みることはなかったが、数隻の迫撃砲艇を下部砲台に投入して移動を援護することになっていた。

午後10時少し前、各艦はハートフォード、リッチモンド、モノンガヒラ、ミシシッピの順に進撃した。午後11時、ハートフォードが既に最も低い砲台を通過していた砲台に近づくと、敵はロケット弾を発射し、砲撃を開始した。慎重な判断と右舷側の水位が良好だったことから、艦隊は川の東岸に沿って進み、南軍の砲台のすぐ下を通過したため、砲手と兵士の声が聞き取れるほどだった。岸沿いの断崖の麓には、機関車に使われるような強力な反射灯が設置され、通過する艦隊を敵に知らせていた。また、同じ目的で、対岸に既に積み上げられていた大きな火にも火が灯された。艦隊と岸からの砲火はすぐに煙を巻き上げ、これらの予防措置は無意味になった。一方、煙は艦隊を敵の砲火によるものよりも大きな危険にさらした。湿った空気が漂う水面に沈み、水面下では水面下の水煙は、水先案内人の視界からすぐに全てを覆い隠した。先頭の旗艦は、自らの煙幕をしばしば押し出すという利点があったが、後続の艦は煙幕に突っ込み、前方から後方へと混乱を招いた。川の湾曲部で流れはハートフォードの左舷船首を捉え、船首を砲台に向けてほぼ岸に押し流し、船首は地面に触れた。[136]わずかに後退したが、自らの努力とアルバトロスの支援により、ハートフォードは完全に後退した。その後、アルバトロスが後退し、ハートフォードがエンジンを力強く前進したことで、ハートフォードの船首は川の上流にかなり向いたまま、大きな損傷を受けることなく通過した。南軍は、ハートフォードのほぼ水平位置に搭載された榴弾砲の砲撃音に惑わされたのか、後続艦ほど頻繁に砲撃することができなかった。ハートフォードの報告によると、1名が死亡、2名が負傷した。また、1名の海兵隊員が船外に転落したが、他の船が彼を救助しようと叫ぶ声が聞こえたが、助けることはできなかった。

リッチモンドは、ジェネシーを横に従え、ハートフォードに続いて最後の砲台に到着し、まさに方向転換しようとしていたとき、寝台甲板の上約 4 フィートから落下した砲弾が、衣服袋と綱のバリケードを通り抜けて機関室に入り、右舷の安全弁を倒した。さらに少し上方に逸れて左舷の安全弁の重りをずらし、レバーをねじって弁を部分的に開いたままにした。蒸気は急速に逃げて圧力が瞬時に 9 ポンドまで低下し、火室と寝台甲板に充満した。こうして推進力を失ったジェネシーは、当時の強い流れに逆らって両艦を引き上げることができなかったことがわかった。そのため、オールデン司令官は下流に転じざるを得なくなり、自艦隊の砲火から間一髪で逃れた後、すぐに砲艦によって射程外​​に流された。2 隻の損害は戦死 3 名、負傷 15 名であった。後者の中にはリッチモンドの副官、A・ボイド・カミングスもいた。

モノンガヒラとキネオは第3陣だった。主砲の砲火を浴びる中、西岸からマスケット銃の射撃が始まったが、キネオの榴散弾と霰弾によってすぐに静まり返った。数分後、[137]偶然に砲弾が砲艦の船尾柱と舵柱の間に留まり、舵を挟んで完全に使えなくなった。その夜、艦隊の士官全員が苦情を述べた濃い煙のせいで、水先案内人は進路を見失い、大型船は町の向かいの砂州に座礁した。キネオ号は、船体を引き裂いた方法で接触することなく、少し前方に進んだところで座礁した。両船とも分離の激しさで、深刻なものではないが相当な損害を受けた。キネオ号はすぐに後退して、動けなくなったものの、座礁してから25分後にモノンガヒラ号から大綱を引いてその船を引き離した。モノンガヒラ号はその後再び前進したが、キネオ号は適切に舵を取れず、流下して射程外となった。座礁中に砲弾が入り、マッキンストリー船長の足元の艦橋が切断され、船長は下の甲板に投げ出された。転落によりトーマス少佐は持ち場に留まることができなくなり、モノンガヒラ号の指揮をN・W・トーマス少佐が引き継いだ。一方、ミシシッピ号は煙の中を誰にも見られず、見ることもなく通過し、砂州の先端近く、もう少し上流で座礁した。モノンガヒラ号が再び湾曲部に近づいたとき、ミシシッピ号が炎上しているのが目撃され、同時にモノンガヒラ号の機関が停止した。クランクピンが過熱したためである。こうして操舵不能となったミシシッピ号は砲台から30ヤード以内の地点まで流され、その下で錨泊せざるを得なかった。ミシシッピ号の損害は戦死6名、負傷21名であった。キネオ号は幾度もの被弾があったものの、負傷者は出なかった。

ミシシッピ号は下部砲台を通過し、高速で湾曲部に到達したが、衝突し、一気に左舷に三度傾いた。機関は逆転し、全出力で後退し、左舷砲台が船を水平に保とうとした。[138]35分後、船を離陸させることは不可能であることが判明した。左舷砲台と旋回砲は海中に投棄するよう命じられたが、それが完了する前に、スミス艦長は、射程圏内に3つの砲台があり、絶えず船体攻撃を仕掛けてきたため、船を放棄せざるを得ないと判断する。

病人や負傷者は運び上げられ、残っていた3隻の小型ボートが乗組員の上陸に充てられた。右舷砲台の砲火はこの時まで続けられていたが、止んだ。その後、船は前部倉庫に放火されたが、火が十分に広がる前に、そこに入ってきた3発の砲弾が水に浸入して消し止められた。さらに船尾の4か所に砲撃が行われ、船が破壊されることが確実になると、船長と一等航海士は船を離れ、安全なリッチモンド号へと向かった。ミシシッピ号は午前3時まで座礁したままだったが、その後漂流して川を下っていき、他の船に被害を与えることなく通り過ぎた。午前5時30分、当時かなり下流にいたミシシッピ号は爆発し、20年前にジブラルタルの港で姉妹船ミズーリ号が遭遇したのと同じ運命をたどった。

事件の状況から、ミシシッピ号の正確な死傷者数は確認できなかった。戦闘後、乗組員を召集したところ、総勢297名のうち64名が行方不明であった。このうち25名が死亡したとみられる。

各艦の体験に関する上記の記述から、艦隊の大部分が通過できなかったのは、主に南軍の砲火以外の要因によるものであることは明らかである。夜の暗闇、煙が滞留するのを許した静寂、航海の複雑さ、当時5ノットの速さだった潮流の速さ、そして8ノットを超えることができない船速の低さなどが、この航海を困難にしていた。[139]事前に準備しておくべきだったのは、敵の単なる砲火よりも大きな危険要因だった。さらに、曲がり角を曲がる川の急流は、船を新しい方向へ向かわせる前に敵の岸に投げ飛ばしてしまう可能性があり、方向転換の難しさも加わる。ハートフォード号と僚船は唯一この最終試練に遭遇し、あやうく二人の悲劇に巻き込まれるところだった。

ほぼ、だが、完全にはそうではなかった。二隻の船の成功は、彼らを困難で危険な立場に置いたにもかかわらず、危険を冒した目的の達成を確実にした。レッド川は封鎖され、戦争中は再び南軍に開放されることはなかった。ミシシッピ川が北軍の艦艇によって全区間自由に航行できるようになるまでには、まだ4ヶ月近くあったが、ファラガット率いる二隻の艦隊がポート・ハドソンの砲台の下から抜け出したことで、ついに敵の支配から逃れることができた。

戦闘の翌朝、旗艦は敵艦隊の射程圏内にまで接近し、可能であれば信号で下方の艦隊と連絡を取ろうとしたが、旗艦のマストからは艦隊が見えなかった。そこで提督は、バンクス将軍と前日同様に3発の砲撃を行った後、川を遡上した。翌朝、レッド川河口沖に停泊し、24時間停泊した後、ポーターとの連絡のためビックスバーグの下流へ向かい、20日に到着した。途中、両艦はグランド湾で4門の施条砲からなる砲台と交戦し、2名が戦死、6名が負傷したが、それ以外は攻撃を受けなかった。ファラガットの使者が到着した時、ポーターはヤズー川に注ぐバイユーの一つ、ディア・クリークに留まっていたが、グラント将軍、その場にいた上級海軍士官のウォーク大佐、そしてA・W・ファラガット将軍との連絡は取れていた。[140]衝角艦隊の指揮官であるエレット将軍。自艦隊の大部分を失ったファラガットは、上空からの援軍を強く望んでおり、レッド川の封鎖維持とミシシッピ川の哨戒に協力するため、装甲艦1隻と衝角艦2隻を特に要請した。ポーターが不在のため、ファラガットは部下の士官たちにその要請を押し付けるつもりはなかったが、エレット将軍は提督の意見を待たずに衝角艦2隻を派遣する責任を引き受けた。提督の同意を確信していると述べたエレット将軍は、協議に出席していた他の者たちも明らかにこの意見を共有していた。しかし、ポーターは衝角艦が敵の砲台によって機械工場から切り離されて送られるのにふさわしいとは考えていなかったようで、彼の装甲艦を上空でまだ行われていない作業から逃れさせることはできなかった。衝角艦スイス号とランカスター号は、前者は元クイーン・オブ・ウェストのチャールズ・E・エレット大佐の指揮下、後者はジョン・A・エレット中佐の指揮下にあり、この任務に任命され、24日の夜に出発したが、非常に遅かったため、日の出前には到着できなかった。砲台は、25日の午前5時半から6時の間に両艦に向けて発砲した。老朽化したランカスター号はボイラーに砲弾を受け、爆発で船体が粉砕されたため、バラバラになって沈没し、士官と乗組員は綿の俵に乗って脱出した。スイス号は何度も船体を損傷し、ボイラーに2発の銃弾を受けたが、より頑丈な船であったため損傷を乗り越え、無事に目的地まで漂着し、1週間の作業で再び戦闘状態になった。突撃艦隊と非常に関連のあるこの大胆な家族の無謀さが、2人の命を奪う原因となり、ポーターはファラガットに、今一緒にいる1人を常に監視するように警告するに至った。

[141]グラント将軍の到着後まもなく、軍がビックスバーグの上流から下流に至る新たな水路を開通させるべく、2、3箇所で運河を掘削していた頃、ポーター提督は、ヘレナの下流6マイルにある旧ヤズー峠に堤防を切開すれば、ヘインズ・ブラフ上流のヤズー川に通じ、ビックスバーグもそのルートで迂回できるのではないかと提案した。グラントは切開を命じ、ポーターは喫水の浅いフォレスト・ローズ号を派遣し、開通したら入港できるよう待機させた。

ミシシッピ川から峠への入り口は2つあり、上流は川筋に直結し、下流は左に曲がって川の流れと平行に走っています。その合流地点のすぐ手前で、1856年に建設された堤防が峠を横切っています。この地点では、両側の森林の間の幅はわずか75フィートしかありません。大河から1マイルほどの地点で、峠はムーン湖の北端に流れ込みます。ムーン湖は三日月形の湖で、おそらくミシシッピ川のかつての河床です。湖は長さ7～8マイル、幅800～1000ヤードで、水深は均一で、大型の蒸気船が浮かべられるほどです。当時、東岸には2、3のプランテーションがありましたが、残りの地域は静かで人里離れた森林で、水域の魚類と同様に、獲物も豊富でした。峠は東側の半分ほど下ったところで再び現れ、木々に閉ざされて百ヤード先からはほとんど見えない開口部を抜け、ヤズー川上流域のコールドウォーター川まで12～14マイルの曲がりくねった道を進む。この道幅は百フィートを超えることはなく、しばしば75フィート以下に狭まるが、この部分では、イトスギやプラタナスの森が、大きなハコヤナギや密集した野生のブドウの蔓と混ざり合い、頭上に完璧なアーチを描き、太陽光線を遮っている。また、高い煙突が下を通れるほどの高さではあるものの、時折、[142]速い流れが船を運ぶにつれて、波は船の頭をかすめ、再び船を甲板まで押し流しました。

2月2日、工兵隊のジェームズ・H・ウィルソン中佐の指揮の下、堤防の掘削が開始されました。この時点で、堤防の内外の水位差は8.5フィートでした。翌日の午後7時、掘削が十分に進んだところで地雷が爆発し、水が堤防内に流れ込みました。11時までに開口部は40ヤードの幅に広がり、水は滝のように流れ込み、丸太、木々、そして巨大な土塊をいとも簡単に引き剥がしました。水位に達するまでに広大な地域が浸水したため、4、5日間は堤防内に入ることができませんでした。その間、水は南北、東へと広がり、野生動物は巣穴から、爬虫類は木々に避難するようになりました。

一方、この計画の知らせは南軍にも届いていた。彼らは、平底船以外ほとんど誰も行ったことのない場所に侵入しようとするその軍勢の規模をほとんど把握していなかったものの、川沿いの大きな木を切り倒すという安易な予防策を講じていた。10日、ウィルソン大佐はムーン湖を抜け、その先の峠に進んだ。それから5マイル（約8キロメートル）に及ぶ伐採木や流木を片付けるのに、3日間の絶え間ない労働を要した。木の中には川を横切って伸びているものもあり、直径4フィート（約1.2メートル）もあった。開拓者たちの困難をさらに増長させたのは、周囲の土地が水浸しで、岸辺のほんの数インチ（約2.8センチ）の水面上を除いては水浸しだったことだ。それでも彼らは粘り強く戦い、コールドウォーター川への道が開かれた。

ポーターはこの遠征に、装甲艦チリコシー（ジェームズ・P・フォスター少佐）、デ・カルブ（ジョン・G・ウォーカー少佐）、軽喫水汽船ラトラー、マルモラ、シグナル、ロミオ、ペトレル、[143]フォレスト・ローズ、雄羊のライオネスとフルトン、そしてラトラーのワトソン・スミス中尉の指揮下にあった。遠征隊はヤズー峠を通過したが、ウィルソン軍団の活躍にもかかわらず、多くの障害と困難に遭遇した。

湖からコールドウォーターまでの12マイルを進むのに3日半を要した。流れは速かったものの――時速5～6マイル――低く垂れ下がった木々が煙突を脅かし、突き出た大きな枝が軽い上部構造物に吹き付けては砕け散り、遭遇したものは何でも難破させてしまうからだ。大きな船尾の車輪は常に後退し、左右の船尾には小舟が停泊して木々にロープを張り、船の進路を確認したり、急カーブを曲がるのを楽にしたりできるようにしていた。急カーブは頻繁に発生し、航路のどの部分でも前方も後方も100ヤードも見通すことは不可能だった。巨大な流木のいかだはまだ取り除かれずに残っていた。

2月28日、船はコールドウォーター川に入った。ここでは川幅が広く流れも緩やかで、木々が頭上でぶつかることは滅多になかった。しかし、水路はほぼ同じように曲がりくねっており、事故もほとんど頻発した。ほぼ途切れることのない荒野を30マイル進むのに6日を要した。川幅は広がり、コールドウォーター川下流とタラハッチー川上流では見通しが利くようになり、6日の夕方、船はひどく損傷した状態でそこに入港した。ペトレル号は舵輪を失い、完全に航行不能になった。ロミオ号は両方の煙突が消失し、チリコシー号は木の切り株に衝突して船底に板が突き刺さったが、今は上部の甲板の梁で支えられてその位置を保っていた。ペトレル号を除いて戦闘不能になった船はなかったが、船体と上部構造はいずれも大きな損傷を受けていた。[144]6,000人の兵士と合流した輸送船はさらに手荒な扱いを受けた。

タラハッチー川の下流は再び狭く曲がりくねり、40 マイルから 50 マイルに渡って荒れ果てた恐ろしい荒野が続き、ペンバートン砦に近づくと川は相当な水量になった。今や敵の痕跡は燃える綿花の山の中に見え、南軍の汽船はできる限りのものを積み上げていたが、あまりに接近したため乗組員に焼かれてしまった。南軍の配置は数日前に選定されたばかりで、工事も部分的にしか終わっていなかった。タラハッチー川はここで東に急激に曲がり、その後再び戻って 13 マイルの長さの馬蹄形の湾曲部を形成し、2 つの川は非常に接近しているため、囲まれた半島の首の幅は 4 分の 1 マイルにも満たない。この湾曲部でヤラブシャ川が流れ込み、この川はヤズーという名前をとった。そのため、川筋を横切って建設された工事は、タラハッチー川とヤズー川の間にあると言われていたが、実際には川は一つだった。ペンバートンと呼ばれたこの砦は、綿と土で建てられていた。砦の前は深い沼地で、右翼は川のほとりに筏と外洋汽船スター オブ ザ ウェストの船体で塞がれていた。この船は、1861 年 1 月にチャールストンの砲台がスター オブ ザ ウェストによるサムター要塞への増援を阻止し、戦争で最初の砲撃を浴びた後、何らかの偶然でニューオーリンズに流れ着いたが、ルイジアナ州が脱退した際に州政府に接収された。ファラガットがニューオーリンズを占領すると、この船は多くの河川汽船とともにヤズー川に運ばれ、今や南部の入り江の増水に沈んで最期を迎えた。工場に搭載された大砲は、6.5インチライフル砲1門、20ポンドパロットライフル3門、そしてホイットワースライフルを含む野砲数門であった。中尉[145]上流で木々の伐採に忙しくしていた南軍海軍のF・E・シェパードが、これらの砲兵部隊の指揮を任された。というのも、ローリング将軍を除く陸軍将校の誰も大砲の使用に慣れていなかったからだ。砦の主力兵器である重砲は、他の兵器が手元になかったため、地面から塞ぐことでようやく配置についた。しかも、十分な塞ぎがなかったため、この試みはほぼ失敗に終わった。砲艦に遭遇するギリギリのタイミングで配置されたのだ。

3月11日午前10時、チリコシーは上の湾曲部を回り込み、砲台と交戦した。砲塔に二発の被弾を受け、重傷を負ったチリコシーは綿の俵を積んで防御態勢を整えるため撤退した。午後4時25分、チリコシーは再びデ・カルブと800ヤードの距離から交戦したが、4発の射撃の後、装填手が砲弾に突入し信管から砲弾を剥がしていたまさにその時、南軍砲台からの砲弾が左舷11インチ砲の砲口に命中した。両方の砲弾が爆発し、砲員2名が死亡、11名が負傷、さらに砲も負傷した。チリコシーはその後、別の砲弾を受け、乗組員1名が死亡した後、撤退した。この砲弾はチリコシーの手荒な作業によって戦闘不能であることが露呈した。川幅が狭く、二隻の艦艇が行動するのは困難だったため、13日にはラトラーから30ポンド施条砲が、15日にはデ・カルブから8インチ砲が揚陸された。13日午前10時45分、両装甲艦は800ヤードの距離から再び戦闘を開始し、午後2時まで激しい戦闘が続いた。チリコシーは弾薬切れで撤退を余儀なくされた。デ・カルブは暗くなるまでその場に留まり、15分ごとに砲撃したが、敵からの反撃はなかった。この日の戦闘で砦は大きな損害を受け、土塁や俵が吹き飛ばされた。[146]綿花は至る所で燃え上がった。大砲はどれも取り外されなかったが、大型ライフルは銃口の側面に損傷を受けた。火薬の大部分は1マイル離れたヤズー川の火薬運搬船に積まれていたが、砲台への緊急供給のための少量の物資は砦内の仮設の貯蔵庫に保管されていた。そのうちの一つに砲弾が命中し、それを覆っていた綿花の俵が吹き飛んだ。俵を元に戻そうとする前に、炸裂した砲弾が火薬を爆発させ、守備隊員数名が死傷した。

16日、2隻のボートによる再度の攻撃が行われたが、チリコシーは数分で航行不能となり、両艇とも撤退した。下流での戦闘の難しさから、要塞に対する船による攻撃で極めて重要な敵への接近が妨げられた。チリコシーが受けた損害に加え、デ・カルブ号も大きく損傷し、砲甲板の梁10本が失われ、操舵室と操舵室はひどく破壊されたが、チリコシーのように使用不能にはならなかった。チリコシーは戦死4名、負傷16名、デ・カルブ号は戦死3名、負傷3名であった。17日、上陸は不可能だったが、上陸地点は水没し、船舶は砦を静めることができず、遠征隊は撤退した。22日、クインビー将軍とその指揮下の部隊が下山してくるところを迎え、将軍の希望で遠征隊全体がペンバートン砦に戻った。しかし、12日間効果がなかったため、最終的にこの試みは中止されました。

このように決定的な結論は出ていないものの、ヤズー峠を越える試みは、艦隊が遭遇した困難の特異性から、それ自体興味深いものとなっている。事前に警告されていたにもかかわらず、敵は不意を突かれた。そして、既に述べたように、もう少し熱意を持って行動していれば、艦隊はフォートを占領できたかもしれないと考える理由がある。[147]ペンバートンに大砲が設置される前の光景。南軍の報告によると、「あらゆる努力にもかかわらず、敵は我々が迎え撃つ準備が不十分であることに気づいた」とのことだった。ヤズーシティまで続く防御陣地として、他に有利な地点はなかった。

ヤズー峠遠征の成果が不透明で、艦船がまだペンバートン砦の前にいる間、ポーター提督は自ら同様の作戦に着手した。その目的は、ヤズーシティの下流、ヘインズ・ブラフの要塞よりはるかに上流のヤズー川に到達することだった。計画されたルートは、ヤズー川からスティールズ・バイユーを遡り、ブラック・バイユーを通ってディア・クリークに至り、そこから約4マイルの曲がりくねった川、ローリング・フォークを経由してビッグ・サンフラワー川に至るというものだった。そこからはヤズー川への道は開けており、容易だった。ペンバートン砦は艦隊の2つの分隊に分断され、陥落させられることになる。一方、ヤズー地方の河川に散在する多数の蒸気船は、砲艦のなすがままになるだろう。

ブラックバイユーまでの短い予備偵察で、この作戦は困難ではあるものの実現可能であることが示され、残りの航路についても有望な報告を受けた提督は、3月16日に5隻の装甲艦を率いて出発した。ルイビル（E・K・オーウェン少佐）、シンシナティ（ジョージ・M・バチェ中尉）、カロンデレット（J・M・マーフィー中尉）、マウンドシティ（バイロン・ウィルソン中尉）、ピッツバーグ（W・B・ホエル中尉）、迫撃砲4門、タグボート4隻である。ブラックバイユーに到着するまではすべて順調だった。そこは約4マイルの長さで、狭く、非常に曲がりくねっており、木々が生い茂っていた。ここで乗組員たちは木々を根こそぎ引き抜いたり、装甲艦で倒したり、張り出した太い枝を切り落としたりと、作業に追われた。こうして装甲艦は強行突破することができた。[148]岸辺に茂り、船首や側面に張り付いた藪や木々を抜けて進んだが、輸送船や木造船の通行は依然として困難だった。24時間かけて装甲艦は4マイル（約6.4キロメートル）を通り抜け、ブラック・バイユーとディア・クリークの合流点にあるヒルの農園に到着した。

W・T・シャーマン将軍は、軍団の1個師団と開拓者部隊を率いてこの運動を支援するよう指示されていた。バイユー航行に適した汽船の数が限られていたため、師団はミシシッピ川東岸に上陸し、陸路でスティールズ・バイユーまで渡った。スティールズ・バイユーは川から1マイル以内に接近していた。開拓者たちは提督の後を追ってブラック・バイユーを遡上し、砲艦が入港するとディア・クリークがバイユーの更なる掃討作業に残った。20日には作業が進み、2隻の輸送船がヒルズ川下流1.5マイル地点まで進入した。そこは、その地点とヤズー川河口の間にある最初の乾いた陸地であり、その地域はほぼ水没していた。

一方、提督はディア・クリークを遡上していた。水深は深かったものの、水路は狭く曲がりくねり、若い柳が生い茂っていたため、ボートの進路を阻み、前進を困難にしていた。急峻なカーブを描き、船を​​揺さぶるのに苦労した。一方、両岸には重々しい木々や垂れ下がった枝が立ち並び、煙突を倒し、ボートや軽微な木工品を破壊していた。それでも彼らは前進を続け、時速半マイルから1マイルの速度で進んだ。敵はヤズー峠での大敗にもかかわらず、不意を突かれた。砲艦でさえ、あの沼地の柳が生い茂る溝を突破しようとするとは考えていなかったからだ。17日の夜、この地区の指揮を執っていたファーガソン大佐は、ローリング・フォークから40マイル上流にあるディア・クリークの司令部で、砲艦がクリークに入ったという知らせを初めて受け取った。[149]彼は直ちに狙撃兵大隊と砲兵数名を汽船に乗せ、ローリングフォークへと急行した。19日の午後、幸運にも他の船より先にそこに到着した。彼の前方には騎兵の小隊が別働隊として存在し、独自に川沿いの木々の伐採を開始していた。提督はこれを予測し、マーフィー中尉を曳船に乗せて先行させていた。彼は間に合うように到着し、最初の木の伐採を阻止した。しかし、騎兵たちは曳船が水路を突破するよりも速く田園を駆け抜け、ついに大木を倒した。曳船は残りの部隊が到着するまで足止めされた。すると奴隷たちは胸にマスケット銃を携え、自由を求める者たちの進軍を阻止するために斧を振り回さざるを得なくなった。

状況は危機的であり、隊員たちは意志をもって進路を変え、不眠不休で食料を奪いながら、昼夜を問わずこれらの障害物を排除しようと作業した。彼らは現在ローリング フォークから 5、6 マイルの地点におり、敵が上陸しようとしているという知らせを聞くと、マーフィー中尉が 300 人の兵士と 2 門の榴弾砲を率いて前線に派遣され、砲艦が大砲で川を囲むまで川を防衛するよう命じられた。彼はそれを成し遂げ、高さ 60 フィートのインディアンの塚を占領した。一晩中作業し、翌 19 日、分隊は日没までにローリング フォークから 800 ヤード以内まで道を切り開いた。彼らはその夜休息し、20 日の朝再び柳の木を切り開き始めたが、しなやかな木々は彼らのあらゆる努力に抵抗し、一本ずつ引き抜くか、水中で切り倒すかのどちらかしかなく、どちらも退屈な作業であった。一方、ファーガソンは800人の兵士と6門の大砲を集め、マーフィーの小さな部隊を攻撃した。マーフィーの部隊は呼び戻された。午後3時、フェザーストーン旅団は大砲小隊とともにビックスバーグから敵の増援として到着し、[150]日没とともに、遠方から砲艦に激しい砲火が浴びせられた。艦艇は容易にこれを鎮圧したが、敵軍の目前で作業部隊を追い出すことの難しさは明らかだった。状況は直ちにシャーマンに伝えられ、 21日午前3時に届いた。しかし、それ以前にシャーマン提督は、敵の一部が後方にまで到達し、撤退を阻止するために背後の木々を伐採し始めたことを知り、撤退を決断した。ローリングフォークを通る進撃はもはや不可能だった。たとえ抵抗を受けなかったとしても、進撃を阻止するには2、3日を要するほどの妨害があったからである。

どちらの側も 10 ～ 12 フィートしか余裕がなかったので、ボートを回すことは不可能だったため、舵は外され、その夜には両岸の木にぶつかっては木から木へと跳ね返りながら後退し始めた。ローリング フォークからブラック バイユーにかけての地域は大部分が農園で、数カ所で木が川岸まで密集して生えており、多数の兵士が隠れられるほどだった。しかし、狙撃兵にとっては、身を隠した部隊を狙撃できるほどの距離に隠れ場所があった。大砲は堤防の 3 フィート下にあったため、攻撃者を悩ませる力はほとんどなかった。しかし、21 日の午後4 時、シャーマンの指揮下のジャイルズ A. スミス大佐が 800 人の兵士を連れて到着した。シャーマンは提督の窮状を知るや否や、全兵をディア・クリークの東岸に送り出し、日暮れまでヒルズに留まった。それから3隻の蒸気船に乗った兵士たちが下流に到着し、シャーマンは蝋燭を灯しながら、2.5マイルのサトウキビの茂る林を抜けて農園へと先導した。

スミスが船に到着したとき、彼らは止められていた[151]南軍はクリークに沈められた石炭運搬船で一、二時間進軍したが、敵の狙撃兵によって作業班の派遣を阻まれた。スミスは今や土手の指揮を執り、艦隊から150人の兵士と榴弾砲2門の増援を受けた。真夜中前に運搬船は爆破された。撤退は翌日も続けられ、ボートは後退し、最下流にいたルイビルが障害物を排除する間、兵士たちは敵が作業員を邪魔しないようにした。伐採すべき木々の数が多かったため、 午後3時までにわずか6マイルしか進軍できなかった。その時刻、敵の大部隊が森の端を通り過ぎ、部隊の前進より約1マイル先に陣取るのが見えた。砲艦が彼らに砲火を浴びせた。このときシャーマン将軍自らが援軍を率いて現れ、南軍を艦隊の北と後方に大きく後退させ、こうして南軍を非常に不安で決定的な窮地からようやく救った。 24日、ヒルの農園に到着し、船はそれ以上の冒険をすることなくヤズー川の河口に戻り、そこでポーターは運河の下流近くにまだ残っていたファラガットと連絡を取った。

29日と30日には北風が吹き荒れ、2ヶ月前にクイーン・オブ・ウェストに衝突された蒸気船ヴィックスバーグ号が市内の係留地から漂流し、ハートフォード川対岸の岸に乗り上げました。調査の結果、機関が取り外されていたことが判明し、ファラガットが更なる行動を起こす前に、南軍が派遣され、ヴィックスバーグ号を焼き払った。その間、陸軍からの石炭と上層艦隊からの食料が艀で運ばれ、31日にはスイス号の修理が完了するのを待って、提督は[152]アルバトロス号と衝角艦を伴い出航し、川を下った。グランド湾で再び砲台が艦船に砲撃を加え、スイス号を二度、ハートフォード号を一度撃破した。ハートフォード号は一命を取り留めた。4月1日の夕方、小艦隊はレッド川に到着した。その航海中に、ビックスバーグが主に物資を頼りにしていた西部からミシシッピ川を渡って物資を輸送するために使われていた小舟や平底船を多数破壊した。

孤立した状況にあり、敵にとって非常に厄介な位置を占めていたため、インディアノーラ号への攻撃が、より大規模に繰り返されると予想するのは当然であった。ハートフォード号は、このような遭遇に備えて特別に準備されていた。下部のヤードは舷側まで降ろされ、バウスプリットの端に縛り付けられたストリームチェーンは船尾まで運ばれ、ヤードアームにクローブヒッチで接続され、ワー​​ピングチョックで再び引き込まれた。この障壁は、無傷の状態で、攻撃者を船から15～20フィートの距離に留める。さらに、もしこの障壁が突破された場合、更なる侵入者に対する防御策として、下部の索具に沿って船首と船尾に綱が張られ、甲板から30フィートの高さから船の舷側まで伸びる頑丈な乗船用ネットが取り付けられていた。ハンモックの布は常に張り詰められ、船尾甲板と船体舷側（船尾甲板と船首甲板）は船体舷側と面一になっており、ハンモックと帆で塞がれていた。衝突を防ぐため、大きな糸杉の丸太が水面から30センチほど上に船体の周りに吊り下げられていた。こうして砲兵が一人になっている間、砲兵たちは常に砲のそばで眠り、船は常に即座の戦闘態勢に保たれていた。

6日、ファラガットは再びポートハドソンに向かい、3週間も離れていた他の船の消息を知りたくて、[153]バンクス将軍との連絡。通常の信号方法では目的を達成できなかったため、提督の秘書であるガボーダン氏が、夜間に小舟でポート・ハドソンを通過することを申し出た。小舟はミシシッピ川で珍しくない浮き木を模して小枝で覆われていた。

7日の夜8時15分、ガボーダン氏は箱舟に乗り込み、櫂と拳銃を傍らに、箱舟の底に横たわり、流れに身を任せた。流れに身を任せ無事に通過したが、岸に掠った途端、見張りたちが丸太の大きさについて話しているのが聞こえ、調査のためにボートが出された。幸いにも見張りたちは一目見ただけで、その物体が見た目通りのものであると確信した。そして午後10時、ガボーダン氏の無事到着を知らせる合図が船上から届いた。

翌朝、提督はレッド川に戻り、外で2隻の汽船を捕らえた。1隻はなんとか再入港したが、もう1隻は拿捕された。その際、南軍の補給兵も同行していた。補給兵は、西から各地へ大量の牛を運んでくる準備をしていた。レッド川は事実上封鎖されたが、少人数の部隊であったため、攻撃に備えて部隊をまとめて待機させる必要があった。ミシシッピ川を越えた連絡は著しく阻害されたものの、完全に遮断されたわけではなかった。15日、提督は再びポートハドソンの上流の湾曲部に戻り、ガボーダン氏から伝えられた指示に従って遡上してきたリッチモンド号と信号で連絡を取った。ガボーダン氏も同時に護衛艦の護衛を受け、陸路で船に戻った。右岸には南軍の正規軍はいなかったためである。

一方グラント将軍は計画を練っていた[154]ビックスバーグを最終的に陥落させた運動について。バイユー遠征は失敗に終わり、敵の右翼を回れる望みもすべて絶たれた。ビックスバーグの上流75マイルのミシシッピ川西岸からプロビデンス湖まで水路を切り開き、そこからバイユーを経由してテンサス川、ワチタ川、レッド川、そしてビックスバーグ下流のミシシッピ川に連絡を取るという案が浮上した。さらに、上流20マイルのミリケンズ・ベンドからテンサス川を抜け、ビックスバーグの下流30マイルのニュー・カーセージまでバイユーを通じた水路も検討された。陸軍はこれらの両ルートの工事を行ったが、4月中旬にかけて川の水位が急激に下がったため、これらのルートはすぐに不利になり、西岸の道路は通行不能となった。3個軍団は既に3月29日から西岸のニュー・カーセージに向けて次々に移動していた。直線距離で陸路20マイルにも満たない距離であったが、堤防の決壊や道路の悪さから、この地点に到達するには35マイルの迂回が必要となった。移動が決定するとすぐに、ポーター提督は艦隊の大部分をビックスバーグの砲台に向けて進撃する準備を整えた。下流の燃料供給を確保するため、任務に就いた各艦は右舷に石炭運搬船を1隻ずつ積み込み、砲台に向けられる左舷の大砲は射撃可能な状態にしておいた。航路掩蔽のため以外に敵と交戦する意図はなかったため、視界や音を避けるためのあらゆる予防措置が講じられた。すべての灯火は消され、左舷は慎重に覆い、出航前に火をよく点火し、可能な限り煙が出ないようにした。また、騒音を軽減するため、第10島のカロンデレット号と同様に、蒸気は操舵輪に排出され、艦は低速で航行することになっていた。[155]速度は一定であった。衝突を避けるため、50ヤードの間隔が定められ、各艇は前を行く艇と少しだけ横に寄って航行しなければならなかった。これは、もし前を行く艇が停止した場合でも、後続艇は進路を変えることなく通過できるようにするためであった。船尾、つまり最も弱い部分は、斜め射撃から特別に保護されることになっていた。これは、濡れた干し草の俵を積み上げ、重い丸太を水面近くに投げ込むことで行われた。

4月16日の夜9時15分、この任務に赴く艦隊はヤズー川の河口から出航した。旗艦ベントンは16門の大砲を装備し、[17]ジェームズ・A・グリア少佐を先頭に、他の艦艇は以下の順であった。ラファイエット、大砲8門、ヘンリー・ウォーク艦長。ルイビル、大砲12門、エリアス・K・オーウェン少佐。マウンド・シティ、大砲14門、バイロン・ウィルソン中尉。ピッツバーグ、大砲13門、WR・ホエル中尉。カロンデレット、大砲11門、J・マクロード・マーフィー中尉。タスカンビア、大砲5門、ジェームズ・W・シャーク少佐。ラファイエットは石炭船の反対側に、メンフィスで南軍から奪取された後も任務を続行していた衝角砲ジェネラル・プライス（S・E・ウッドワース中尉）を縛り付けて運んでいた。カロンデレット号の後、タスカンビア号との間には、シルバーウェーブ号、ヘンリークレイ号、フォレストクイーン号という3隻の軍用輸送船が続いた。これらの船は、ボイラーの周りに干草と綿の俵を積んでいた以外は無防備だった。物資は積んでいたが、兵員は積んでいなかった。

1 か月後、おそらくこのときも、艦隊が通過する川の砲台には 31 門の重砲と 13 門の軽砲が設置されていた。[ 18 ][156]これらは、10インチ滑腔砲8門、9インチ滑腔砲1門、および8インチ滑腔砲1門と、口径6.5インチ以上の施条砲11門であった。

午後11時10分、艦隊は流れの方向をほとんど超えない速度で移動していたが、敵の上方砲台からマスケット銃による射撃が始まった。11時16分、大砲の射撃が開始された。最初はゆっくりとした速度であったが、すぐに速度を上げた。しばらくして岬に大きな火が点けられ、岬の前を通過する船がくっきりと浮かび上がり、艦隊の操舵手をある程度混乱させた。各艦は岬を回って砲を向けると、最初は艦首から、次に左舷の砲台から射撃を開始した。こうして戦闘はすぐに全面的かつ活発になった。戦場の混乱は川の渦によってさらに増大した。ゆっくりと航行する汽船は、渦に巻かれ、船首を横切ったり船尾を川の方に倒されたりして、舷側を川の方に振り回されたり、あるいは再び船首を川上に吹き飛ばされたりした。煙で視界が遮られ、火の光に惑わされた艦艇の大半は、こうして方向転換し、敵の砲火の下、流れの中で一回転し、少なくとも一隻は二回転した。旗艦ベントンは大きな打撃を受けたものの、この不本意な転回を逃れ、特に困難もなく通過した。ラファイエットは煙の中で、船首が敵側の岸にほぼ接岸し、石炭運搬船は船首に砲弾を受け沈没寸前となった。すぐ後方から接近してきたルイビルは、ラファイエットの僚艦ジェネラル・プライスに接触した。ジェネラル・プライスは既に砲弾によってひどく損傷していたため、船尾を離し、残りの航海を単独で行った。ラファイエットは運搬船を手放し、その後は難なく沈没した。ルイビルもこの時に運搬船を失ったようだが、砲火を浴びている間に再び回収した。続くマウンド・シティは[157]流れと夜の難題に翻弄されていた三隻の船に、ピッツバーグが襲い掛かり、同様の惨事を避けるために、彼らを通り過ぎた。次に、ピッツバーグが所定の位置に着いた。マウンド シティと同様に、ピッツバーグも渦の悪戯を逃れ、両船はゆっくりと航行しながら、砲撃を効果的に行った。岸の燃え盛る山を通り過ぎる際に、敵から数発の銃弾を受けた。ピッツバーグは船尾に命中したが、丸太のおかげで弾が弾丸に入らなかった。カロンデレットは、川で不本意に旋回した以外は、何の災難も受けなかった。タスカンビアは輸送船の後方に位置し続けたが、輸送船は苦戦した。渦に流されたのか、あるいは猛烈な炎に怯んだのか、その炎に耐える体力は明らかに不足していたため、輸送船のうちの二隻が一度に上流に向かった。タスカンビアは停止し、輸送船を強制的に下流に向かわせようとしたが、力は必要ありませんでした。ヘンリー クレイは炎上し、焼け落ちて沈没しました。もう一隻は航路を再開した。岬を回航中、タスカンビア号がフォレスト・クイーン号と接触し、後退する際にフォレスト・クイーン号に接触したため、敵艦は大騒ぎとなった。両艦はすぐに離れ離れになったが、輸送船の蒸気管に銃弾が命中したため、タスカンビア号はフォレスト・クイーン号にくっつき、二隻は一緒に漂流して射程圏外になった。そこで砲艦がもう一隻を岸に曳航した。タスカンビア号は水中で船首に銃弾を受け、板材7枚が損傷し、船体に大きな浸水が発生した。

武装艦艇は幾度も船体損傷を受けたものの、即座の任務遂行に支障をきたすような損傷は受けず、乗組員の負傷者はわずか13名にとどまった。午前3時までに、全艦はニューカルタゴの12マイル上流に停泊し、軍の動きに協力する態勢を整えた。

16日の輸送船の比較的成功したことに勇気づけられたグラントは、さらに6隻の輸送船に砲台への攻撃を指示し、22日の夜にはそれが完了した。1隻が射撃を行った。[158]船は水没し、難を逃れた後沈没した。他の船も多少の損傷を受けたが、ポーター提督の命令により修理された。それでも、必要な輸送量に比べて船の数があまりにも少なかったため、提督はニューカルタゴの下流25マイルに位置するハード・タイムズ・ランディングまで陸路で兵士を移動させることを決定した。軍艦と輸送船がこれに続き、輸送船は可能な限り多くの兵士を乗せた。

ハード・タイムズの5マイル下流、対岸にはグランド・ガルフがある。ここは、ポート・ハドソンの戦いの後、ファラガットがビックスバーグへ向かう途中と、そこから戻る途中の両方で砲撃を受けた場所である。南軍はその後すぐに、ファラガットが無傷で通過するのを防ぐため、陣地の強化を開始した。しかし、ファラガットは自らの任務はレッド川と下流のミシシッピ川の封鎖のみで、自軍の戦力はそれだけで十分だと考えていたため、再び彼らの射程圏内に入ることはなかった。グランド・ガルフのすぐ上流にはビッグ・ブラック川の河口があり、レッド川流域からの物資は、この川を通ってミシシッピ川東側の南軍内陸部へ輸送されていた。

ビッグブラック川の河口から800ヤード下流にポイント・オブ・ロックスがあり、当時の川面からおよそ75フィートの高さにそびえ立っています。ここに上部砲台があり、攻撃時には7インチライフル2門、8インチ滑腔砲1門、そして30ポンド装輪式施条砲1門が設置されていました。そこから一連の砲塹壕と屋根付きの通路が、さらに4分の3マイル下流にある下部砦まで続いており、そこには100ポンドライフル1門、8インチ滑腔砲1門、そして32ポンド砲2門が設置されていました。さらに、堡塁の別の場所に10ポンドと20ポンドの軽施条砲5門が設置されていました。ポイント・オブ・ロックス砲台は川のすぐ上にありましたが、その下の崖は後退しており、狭い帯状の地形を残していました。[159] [160]幅300～400ヤードの土地が水辺に沿って、下の砦の前に築かれていた。要塞はすべて土塁だった。

グランド湾での戦い。
グランドガルフでの戦い。リストへ

目的は、艦隊によって築城を沈黙させ、その後、陸軍が輸送船で砲艦の援護の下、輸送船でその場所を渡り、強襲でその場所を占領することであった。攻撃方法を規定した命令は、27日に提督から出された。29日 午前7時、艦隊は出撃し、ピッツバーグが先頭に立った。その指揮官であるホエル中尉は、志願兵であり、自身もミシシッピ川の水先案内人であったため、地元の知識を活かして指揮官の栄誉を得た。ルイビル、カロンデレット、マウンド シティが指示された順に続き、砲が届く範囲で上部の砦に砲撃したが、割り当てられた下部の砦への攻撃は砦を通り過ぎた。ピッツバーグは持ち場に到着すると回頭し、絶えず砲撃を続け、上流に向かって岸近くに陣取った。ルイビルはピッツバーグの動きに追従し、ピッツバーグを追い越して旋回し、すぐ後尾に陣取った。カロンデレットとマウンド・シティも続いて同じ動きを見せた。その後、4隻は下部の要塞と接近戦を開始し、同時に砲を他の地点に向け始めた。残りの艦艇、ラファイエット、タスカンビア、そして旗艦ベントンは最初の4隻に追従したが、町の上空に回頭して上部の要塞と交戦した。ラファイエットはまず川の渦に陣取り、2門の100ポンド砲を艦尾に搭載した。ベントンとタスカンビアは艦首と右舷の砲で交戦した。交戦中、全艦は航行を続け、時折川の渦に惑わされた。11時、提督はラファイエットに下部砲台へ位置を変更するよう信号を送り、ラファイエットはそれに従った。[161]11時11分、ベントン号の操舵室に砲弾が命中し、操舵手が負傷、舵輪が粉砕された。船は一瞬操縦不能となり、渦に巻き込まれ、4分の3マイル流されてようやく制御を取り戻した。しかし、ピッツバーグ号がすぐにその位置を補った。ピッツバーグ号は艦隊のその分隊と共に前進してきたばかりで、下部の砦は沈黙していた。全艦隊は航行を続けながら、ポイント・オブ・ロックス砲台に砲火を集中させ、流れと渦流の難しさから、様々な距離から砲撃を開始した。ラファイエット号は再び砲台の北側の渦の中に陣取った。正午30分後、タスカンビア号の左舷機関が故障し、スクリューで流れを止めることができなくなったため、グランド湾の下まで沈まざるを得なかった。戦闘は午後1 時まで激しく続けられたが、その時点では上部の砦で鎮まっていない敵の砲火は大幅に弱まっていた。提督は川を遡ってグラントと協議した。グラントはタグボートの甲板から戦闘の様子を見て、ポーターと同様に、工事が水側から破壊するには高すぎて強固すぎると認識していた。そこで提督は、既に輸送船に乗り込んで渡河を待っていた兵士を上陸させ、グランド湾のすぐ下流まで行軍することにした。一方ポーターは各艦に撤退の合図を出し、4 時間 15 分の戦闘の後、艦隊は撤退し、ハード タイムズの上陸地点に再び係留された。ドネルソン砦の場合と同様、ここでも艦艇の力の限界が極めて明らかになった。高所からの優位性は、艦艇では覆すことができなかった。フォートヘンリーのように対等な状況、あるいはアーカンソーポストのように指揮権がわずかに優勢な状況では、近距離戦で銃を無力化したり沈黙させたりすることで勝利する可能性があった。しかし、[162]仰角の問題で、陸上の大砲はあまりにも防御されすぎていた。それでも、南軍が土塁を粉々に破壊した後で、大砲が一門も重傷を負わなかったのは、稀に見る不運だったと言えるだろう。一方、砲艦は手荒く扱われたにもかかわらず、沈黙することはなく、土塁と同様に、一隻を除いて重傷を負わなかったとも言える。艦隊の損害は、ベントンが戦死7名、負傷19名、タスカンビアが戦死5名、負傷24名、ピッツバーグが戦死6名、負傷13名。ラファイエットは1名負傷したが、その他の艦艇の損害はなかった。

午後、南軍が砲台を修理しているのが観察されたため、ラファイエットはそれを阻止するよう命じられた。ラファイエットはすぐに作業部隊を追い払い、その後午後8時まで上部砲台に向けて5分間隔で継続的な砲撃を続けたが、午前中に精力的に反応した砲台からの反撃はなかった。

その晩、艦隊は午後8時に出航した。ベントン号を先頭に、他の砲艦と輸送船が続き、ラファイエット号が到着地点で合流した。武装艦隊は再び砲台と交戦し、輸送船はこの攻撃に掩蔽されながら無事に通過した。負傷は少なく、実際には2、3発の被弾にとどまった。輸送船が通過するとすぐに砲艦も追従し、グランド湾下流4マイルのルイジアナ海岸に再び停泊した。この夜戦で命を落としたのはマウンド・シティ号の乗組員1名のみであった。

翌朝、夜が明けると、ミシシッピ川を越えてブルーンズバーグまで軍隊を輸送する作業が始まり、砲艦と輸送船が作戦を支援した。

同日、4月30日、上空に留まっていた艦隊の艦艇がヘインズブラフで偽装攻撃を行った。[163]グラント将軍がこの示威行動を命じた目的は、ビックスバーグの南軍がグランド湾に大増援を送って最初の上陸部隊に対抗するのを阻止することであった。遠征隊はこの目的をほぼ達成したが、攻撃をできるだけ本物のように見せかけるため、船は荒っぽく扱われた。FMラムゼー少佐のチョクトー号は46回も攻撃を受けた。午前11時から午後2時までの3時間続いた戦闘で、敵の激しい砲火にもかかわらず艦隊に大きな損害は出なかった。示威行動は翌日も続けられたが、午後8時、 シャーマン将軍は軍をミシシッピ川の対岸に撤退させ、軍の主力に合流すべく行軍を開始した。そして船はヤズー川の河口沖の停泊地に戻った。

3日の朝、ポーターは下方の艦隊を率いてグランド湾に進軍し、敵がまだそこにいる場合は攻撃しようとした。しかし、予想通り、その場所は既に撤退していた。内陸への軍の進軍によって、そこは守備不可能になっていたのだ。土塁は艦隊の砲火で粉々に破壊され、司令官のウェイド大佐は戦死したが、砲は下部砲台の32ポンド砲2門を除いて、まだ配置に残っていた。ただし、砲は撤去され、破壊されていた。大量の弾薬も得られ、4月29日に砲火が弱まったのは弾薬不足が原因ではないことを示した。同日、グラント将軍が到着し、補給基地をブルーインズバーグからグランド湾へ移すための必要な準備を整えた。

ポーターがビックスバーグの砲台を通り過ぎた日、[164]4月16日、ファラガットは秘書と彼が持ち帰った伝令を受け取り、ポート・ハドソンからレッド川河口へと戻った。その後2週間、彼はミシシッピ川の両地点間の封鎖を継続し、平底船で渡河する物資を二度拿捕したほか、川沿いの多数の船とバイユー・サラの大量の物資を破壊した。ポート・ハドソンをミシシッピ川西岸から遮断しただけでなく、この陣地での彼の存在は、レッド川を経由して南軍のテイラー将軍のもとへ送られるはずだった援軍を阻止した。テイラー将軍は当時、バンクス将軍にアレクサンドリア方面へ追われていた。ファラガットはまた、レッド川の支流であるブラック川の封鎖も視野に入れていた。ブラック川はミシシッピ川から約30マイル北と北西から流れ込んでおり、この川からアーカンソー州からテイラー将軍への援軍が到着するとの報告があった。

ルイジアナ西部におけるこれらの軍事行動は、バンクス将軍の作戦によるものであった。バンクス将軍は、ファラガットが通過した時点で、バトンルージュからポートハドソンに向けて行った示威行動を放棄し、バイユー・テッシュ川とアチャファラヤ川で作戦を再開した。この遠征には、カルフーン、クリフトン、アリゾナ、エストレラの4隻の軽砲艦が同行し、エストレラの艦長はA.P.クック少佐であった。陸軍は4月20日、アレクサンドリアから60マイル離れたテッシュ川近くのオペルーサスに到着した。同日、砲艦はブラッシャー市から60マイル離れたアチャファラヤ川沿いの要塞化された場所、2門の重砲を備えたビュート・ア・ラ・ローズを占領した。バンクス将軍はアレクサンドリアへの進撃を続け、砲艦はアチャファラヤ川を抜けレッド川河口へと進んだ。

5月1日の夕方、アリゾナ号が到着した。[165]ハートフォード号が停泊していた場所に、バンクスからの伝令をファラガットに届け、アレクサンドリアに対する協力を要請していた。エストレラ号が数時間後に到着すると、提督は3日に、上級士官ジョン・E・ハート少佐の指揮するアルバトロス号と共に、この2隻をレッド川の上流に派遣した。小隊はその日の午後、ブラック川河口に到着し、その川で期待されていた南軍の増援部隊がまだ通過していないことを知った。日没時に、彼らはゴードンズ・ランディングの下流13マイルに錨を下ろした。翌日午前5時に、彼らは再び川を遡上し、8時40分、10週間前にクイーン・オブ・ザ・ウェストが拿捕された場所であった断崖と湾曲部に到着した。先頭を行くアルバトロス号が崖の後ろから外を見ると、船員たちは、現在フォート・デ・ルッシーと呼ばれる、3基の砲郭を持つ砲台が川を制圧し、蒸気船2隻を援護しているのを目にした。そのうち1隻の船の横には、インディアノーラから奪取したものと思われる重砲を積んだ平底船が停泊していた。砲台の下には、川を横切るように伸びる重たいいかだがあり、両岸に鎖で固定されていた。アルバトロス号は500ヤードの距離から直ちに戦闘を開始した。その距離では、砲台だけでなく、綿のバリケードに隠れた蒸気船の狙撃兵たちも対処しなければならなかったからだ。船は渦と水路の複雑さに悩まされ、何度も接触したが、戦闘は40分間続いた後、11回も船体を損傷し、桁と索具に重傷を負い、2名が死亡、4名が負傷して撤退した。部隊は作業に成功するには少なすぎたため、ハート少佐は帰還命令を出した。

船は下る途中でポーター提督に出会った。提督は[166]グランド湾での停泊は、占領に必要な時間のみであった。占領当日の正午にそこを出発し、4日にレッド川河口に到着し、ファラガットと連絡を取った。翌日、旗艦ベントンに加え、ラファイエット、ピッツバーグ、プライスを率いてレッド川を遡上した。ファラガットにとって不要となった衝角艦スイスとタグボートアイビーも同行した。

ハートの遠征隊と遭遇したポーターは、自身の部隊に加え、エストレラとアリゾナを率い、アルバトロス号だけをファラガットに残して合流した。5日、日没頃、デ・ラッシー砦に到着したが、砦は放棄されており、64ポンド砲1門を除いて大砲は撤去されていた。放棄された築城を速やかに破壊し、艦隊は直ちにアレクサンドリアに向けて進軍を開始した。プライス号の衝角によって筏の通路が開かれた。アリゾナ号は速力で先行し、町に停泊している蒸気船を奇襲した。アリゾナ号は6日の夕方に到着し、残りの艦隊は翌朝に上陸した。南軍の公共財産の大部分は、既に350マイル上流、ルイジアナ州北西部のシュリーブポートに移されており、その川のその地点の砲艦はそこへは追随できなかった。バンクス将軍は7日の夕方、オペルーサスから到着した。

川の水位が下がり始めると、ポーターは8日に再び下山したが、ラファイエット号（ウォーク船長）は陸軍との協力のためアレクサンドリアに残っていた。ベントン号はフォート・デ・ラッシーに短期間停泊し、一方プライス号、スイス号、ピッツバーグ号、アリゾナ号からなる別働隊はブラック川を遡上した。彼らは70マイル上流のハリソンバーグまで到達したが、そこには高台に砲台が設けられていたが、その砲台は重すぎて船の攻撃には耐えられなかった。[167]提督と連絡を取った後、敵の食料30万ドル相当を破壊することに成功した部隊が呼び戻された。スイス号、エストレラ号、アリゾナ号はアレクサンドリアのウォーク艦長のもとに送られ、提督は13日にグランド湾に戻った。ブラック川遠征自体は大した成果をあげなかったが、ビックスバーグ陥落後にこの海域で行われた同様の遠征、そして同じルートを通るテイラーの援軍の到着が予想されたことと関連づけて考えると、航行可能な河川が敵地を迅速に横断する上でいかに便利であったか、そして両陣営の戦争遂行においてそれが果たした役割を如実に示している。

ファラガットはポートハドソン上流域への自身の存在はもはや不要と判断し、バイユーの一つを通ってニューオーリンズへ帰還した。ポーターが全軍突撃を引き受ける準備ができるまで、パーマー提督はハートフォード、アルバトロス、エストレラ、アリゾナの各艦に上流域の封鎖維持を託した。しかし、ハートフォードは2ヶ月後のポートハドソン陥落まで姿を現さなかった。

アレクサンドリアを占領し、その地域にいた敵を解散させた後、バンクス将軍は軍を率いてレッド川から5マイル離れたアチャファラヤ・バイユーのシムズポートへ進軍し、そこからミシシッピ川を渡り、ポート・ハドソンから5～6マイル上流のバイユー・サラへ移動した。同時に、彼の指揮下にあるオーガー将軍もバトンルージュから進軍した。両軍は5月23日に遭遇し、ポート・ハドソンは直ちに包囲された。27日にも攻撃が行われたが失敗に終わり、軍は通常の包囲戦へと移行した。海軍の9インチ砲4門の砲台は、包囲戦の間中、エドワード・テリー少佐率いるリッチモンド・アンド・エセックス号の水兵の分遣隊によって効果的に運用された。[168]コールドウェル中佐は、元艦の副長を務めた。エセックス号、コールドウェル中佐、そして彼の指揮下にある6隻の迫撃砲スクーナーは、敵の河川砲台に対し絶え間ない砲撃と砲撃戦を続け、8インチおよび10インチコロンビヤード砲4門と重小銃2門の砲火にさらされた。5月23日から6月26日の間に、コールドウェルはこれらの砲から1000発の砲弾が発射されたと推定している。こうした日々の戦闘で、エセックス号は23回も船体が損傷し、甲板上部にも頻繁に被弾し、深刻な損傷を受けた。迫撃砲スクーナーもまた、厳しい打撃を受け、その艦長たちはコールドウェルとファラガットの双方から特に称賛された。

5月15日、ポーターはヤズー川へ向かい、そこで軍からの知らせを待った。18日、市街地後方からの激しい砲撃により、グラント軍の接近を確信した。その日の午後、シャーマン軍団の前進部隊は、市街地とヘインズ・ブラフの間にあるスナイダーズ・ブラフの下に到達した。ヘインズ・ブラフの陣地は前夜、軍の接近に伴い放棄されており、残された少数の部隊は破壊または撤去できるものはすべて撤去するのみだった。部隊の到着後、提督はK・R・ブリーズ少佐率いる砲艦部隊を派遣し、部隊はそのまま撤退し、全てを良好な状態に保った。陣地には14門の重砲、8インチおよび10インチ滑腔砲、そして7.5インチライフルが設置されていた。これらの砲架は南軍の野営地と同様に焼失し、弾薬庫は爆破された。ポーターはグラント、シャーマン、スティールから手紙を受け取り、ビックスバーグ後方での作戦の成功を報告し、2週間にわたる行軍と戦闘で軍隊がほぼ完全に外国産の食料で賄っていたため、食料の輸送を要請した。[169]デ・カルブ川に乗艦したJG・ウォーカーは、敵が発見する可能性のある資産を破壊するのに十分な兵力を率いてヤズーシティに派遣された。また、ビックスバーグ下流の砲艦は丘の砲台への砲撃のため前進させられた。守備隊は夜通し断続的に砲撃を続け、これは彼らを悩ませた。19日には6隻の迫撃砲艦が配置に就き、昼夜を問わず可能な限り迅速に砲撃するよう命令が下された。

グラントはビックスバーグの包囲を終えると、21日夜、翌日午前10時に敵陣への総攻撃を行う意向を伝え、艦隊に午前9時半から10時半にかけて砲台を砲撃するよう要請した。ポーターはこれに応じ、一晩中迫撃砲の砲撃を続け、砲艦を水上砲台や敵が休むと思われる場所へ砲撃させた。翌日午前7時、マウンド・シティが、続いて午前8時にベントン、タスカンビア、カロンデロットが運河下流に沿って進軍し、丘の砲台に砲撃を開始した。そして水上砲台への攻撃を開始した。450ヤードの距離で、マウンド・シティと艦隊の砲撃は2時間にわたり絶え間なく続いた。タスカンビアは前回と同様に、このような接近戦に耐えるには弱すぎたため、降下せざるを得なかった。提督は、これは砲艦がこれまで受けた中で最も激しい砲火であったが、水砲台は仰角が低かったため、両艦はグランド湾の時よりも互角に戦い、艦首を交戦しながらもほとんど損害を受けなかったと書いている。

砲撃はグラントが要請したよりも1時間長く続けられたが、その直後に艦艇は射程圏外となり、負傷者もわずかだった。陸軍の攻撃は成功せず、通常の包囲作戦が開始された。こうして、南軍戦線の両極端であるビックスバーグとポートハドソンは、5月27日までに正式に包囲された。その日、グラントとポーターからの要請を受け、[170]シャーマン将軍は、敵が他の多くの丘の砲台と同様に、左翼端の大砲を砲台から移動したかどうか調べるため、ジョージ・M・バッチェ中尉の指揮する砲艦シンシナティ号を派遣し、まだそこにいれば敵の砲火を引きつけ、可能であればその方角にある敵の銃眼を側面から攻撃して追い出そうとした。シンシナティ号は午前7 時に戦隊の上部部隊から出発した。下部部隊のプライス号、ベントン号、マウンド シティ号、カロンデレット号は同時に進水し、シンシナティ号の動きを援護し、攻撃してくる可能性のある下部の砲台と交戦した。シャーマン将軍は、事態を見届け、シンシナティ号の攻撃で何らかの成果が得られるよう、川を見下ろす北軍戦線の右翼端の丘の上に陣取った。いつものように丸太と干し草で守られていた砲艦は、9時過ぎに射程圏内に入り、敵は全砲台から猛烈な勢いで砲撃を開始した。配置が疑われていた砲も、元の位置に戻っていたことが判明した。シンシナティは、砲塔が砲塹壕の側面を攻撃するよう指示された位置まで並んだところで回頭し、その際、一発の砲弾が船体側面を貫通して砲弾室に入り、通路の片側にあった砲弾箱のほとんどを転覆させた。船体が上流に向かって正気に戻ったとき、別の砲弾が水面下の砲弾室に入り、さらに三発目の砲弾が水面下の砲弾室を貫通した。この砲弾は、これらの艦にとって常に最も脆弱な部分である船尾を貫通し、同じく水面下の弾薬庫に突き刺さり、瞬く間に船内を水浸しにした。激しい砲弾が操舵室を貫通し、その後まもなく右舷の舵柄が吹き飛んだ。多数の大砲の急降下射撃が一隻の艦に集中し、短時間で甚大な被害をもたらした。軽甲板を貫通した砲弾によって、艦の5門の砲が使用不能となった。旗竿3本すべてが撃ち落とされ、旗も吹き飛ばされた。その際、操舵手のフランク・ボイスが[171]名前を明かしたバッチ中尉は、外に出て前部幕僚の残された切り株に旗を打ち付けた。船は沈むに違いないと悟ると、できるだけ敵の射程外となるよう東岸に沿って上流へ走り続けた。そして沈没する約10分前に船が傾き、大綱と板が伸びて負傷者を上陸させた。不幸なことに、大綱を持って岸に上がった男たちがそれをきちんと固定しなかったため、ボートは流れに流され始め、士官と乗組員は命からがら泳がなければならなくなった。ボートは敵の砲台の射程内、水深3ファゾムに沈み、最初に建造された7隻のうち2番目に沈んだ。損失は戦死5名、負傷14名、行方不明15名で、溺死と推定されている。

ウォーカー少佐指揮下のヤズーシティへの別働隊は、23日の夕方に帰還した。南軍は艦艇が接近するのを前に、海軍造船所と、軍艦建造のため船倉に停泊中の汽船3隻に火を放った。そのうち1隻は全長310フィート、全幅70フィートの大型船で、4.5インチの装甲板を積む予定だった。敵に破壊または撤去されなかったものはすべて砲艦が引き揚げ、その損失は200万ドルと推定された。川の湾曲部で、野砲3門を装備した小隊のライフル兵が砲艦を攻撃したが、難なく撃退され、1名が戦死、8名が軽傷を負ったのみであった。帰還の翌朝、同じ艦艇が再び出撃した。喫水の浅い艦艇「シグナル」は、煙突を倒壊するという奇妙な事故に見舞われた。この出来事もまた、このバイユーでの戦闘の特異性を物語っている。ウォーカーは彼女を送り返し、自身の船であるデ・カルブ号をできるだけ早く追跡させるため、フォレスト・ローズ号、リンデン号、ペトレル号とともにペンバートン砦から15マイル以内まで進軍した。そこはヤズー峠の探検隊が到着する場所だった。 [172]行き詰まっていた。ここで4隻の立派な蒸気船が砂州に沈み、それ以上の前進を阻んでいた。引き上げる手段がないため、火を噴き、水際まで燃え尽きた。その後、船団はヤズー川を下り、ヤズーシティの上流25マイルにある大きな製材所を焼き払い、ビッグサンフラワー川に到着した。彼らはこの川を180マイル遡上し、支流のバイユーに遠征隊を派遣して、さらに4隻の蒸気船を破壊、あるいは破壊させた。南軍によるヤズー川での輸送はペンバートン砦の下流で途絶え、上流には数隻の蒸気船が残るのみとなった。

この時からビックスバーグが降伏するまで、通常の包囲作戦にほとんど変化はなかった。9インチから32ポンドまでの13門の重砲が艦隊から陸揚げされ、戦線のさまざまな地点で指揮を執るT.O.セルフリッジ少佐、CB.ダールグレンおよびJ.F.リード代理の攻城砲台に配置された。また、可能な限り多くの将兵が彼らと共に派遣された。チョクトー族のF.M.ラムゼー少佐の指揮下にある10インチ、9インチ、100ポンドライフルの3門の重砲が、町の反対側の地点に近い平底船に配置されていたが、土手に守られており、敵の左翼の砲台と銃眼を側面から攻撃した。シンシナティが攻撃して失敗した場所である。下方の砲艦は絶えず砲火を浴び、迫撃砲も絶えず砲撃を続けていた。6月19日、グラントは提督に対し、翌日 午前4時に総攻撃を開始し、午前10時まで継続する意向を通告した。下方部隊、平底砲台、そして迫撃砲もこれに加わり、丘の砲台と市街地を砲撃したが、水面からの敵の反撃はなかった。

[173]包囲戦中、海軍の最大の功績は、連絡路を開通させ続けたことだった。シャーマン軍団がスナイダーズ・ブラフに到達した時点で、連絡路はすべて川沿いにあった。ビックスバーグの脅威は、南軍の中枢から末端まで、あらゆる神経を震撼させた。ビックスバーグが陥落すれば、ポート・ハドソンも陥落し、ミシシッピ川は開通し、東西は絶望的に分断されるだろうと思われていた。そのため、動かせる者は皆動き出した。敵は川に船舶を保有していなかったものの、両岸にはゲリラが群がり、彼らは次々と場所を素早く移動し、部隊を攻撃しようとすることは滅多になく、内陸部へ後退し、追撃されると散り散りになった。多数の野砲を備えたゲリラは、増援部隊を運ぶ輸送船や補給物資を運ぶ汽船を遮断しようとした。多くの場所で川の流れが曲がりくねっていたため、地形を熟知した者は迅速に国土を横断し、最初の攻撃を逃れた同じ船に二度目の攻撃を仕掛けることができた。何度か砲台が築かれ、大部隊が輸送船の破壊を試みた。こうした危険から身を守る唯一の手段は海軍だった。海軍こそが最良の防衛手段だったからだ。カイロからビックスバーグまでの長い航路は、小型の砲艦によって哨戒されていた。巧みな配置と個々の指揮官の行動力と勇気のおかげで、航行に大きな支障は生じなかった。蒸気船1隻が重度の損傷を受け、数名が死傷したのみだった。

1863年7月4日、ビックスバーグは降伏し、9日にはポートハドソンの守備隊も武器を放棄した。ミシシッピ川はカイロからメキシコ湾まで開通し、8日にセントルイスを出港した商船インペリアル号は、同月10日に何の妨害もなくニューオーリンズに到着した。

[174]海軍省は、ニューオーリンズまでの川の指揮権をポーターに引き継ぎ、ファラガットは今後沿岸での作戦と封鎖に専念するよう指示した。7月末、両提督はニューオーリンズで会談し、指揮権の委譲が決定すると、ファラガットは8月1日に北部に向けて出航し、束の間の休息を楽しんだ。その後、ポーターはカイロに戻り、直ちに指揮下の長い水路を8つの管区に分割した。[19]そのうち6つはミシシッピ川沿いにあった。7つ目はカイロからオハイオ川沿いにテネシー川まで広がり、そこからテネシー川の流域を貫き、8つ目がオハイオ川上流とカンバーランド渓谷を包囲していた。各地区にはそれぞれ司令官がおり、提督に責任を負うものの、よほどのことがない限り他の地区に干渉することはなかった。今のところは平穏だったが、敵が受けたばかりの痛烈な打撃から回復すれば、事態は悪化するだろうという噂が既に広まっていた。

脚注:

[14]衝角艦隊の初代司令官、チャールズ・エレット・ジュニア大佐の息子。

[15]1863 年 3 月 27 日の南軍の帰還。15 日の戦闘には、35 門にも及ぶと報告される多数の野砲が参加した。

[16]このうち 4 門は 24 ポンド真鍮榴弾砲であり、通常は艦艇の砲台には数えられません。

[17]1662 年と 1863 年のミシシッピ艦隊の砲台の詳細については、付録を参照してください。

[18]川の砲台を指揮する南軍ヒギンズ大佐の報告。

[19]その後、地区の数は 10 に増加しました。

[175]
第6章目次
1863 年の小さな出来事。

7月4日、ビックスバーグが降伏したその日、南軍はアーカンソー州ヘレナに大挙して攻撃を仕掛けた。当時の守備隊は4,000人、敵軍は9,000人から15,000人と様々な推定があった。南軍は陣地中央を攻撃した後、町の背後の丘陵地帯に銃眼と砲台を配置し、町全体だけでなく他の防御陣地も見渡せるようにした。そして、南軍は丘陵地帯から大量の兵士を押し下げ始める。その間、狙撃兵はカーティス砦と呼ばれる主要砦の砲兵を狙い撃ちにした。また、町の上流と下流の川沿いの見晴らしの良い位置に大砲が配置され、川底を横切る幅1,000ヤードの防御陣地に向けて発砲した。タイラーのプリチェット少佐は、攻撃の様相を察知し、町の正面に艦を配置した。これにより、丘を下ってくる敵艦に艦の舷側砲が集中砲火を浴びせ、艦の上下の砲兵は艦首と艦尾の砲に晒された。この有利な位置からタイラーは砲撃を開始したが、その強力な砲台とその的確な運用が、この日の勝利の主因であったと言えるだろう。守備隊は勇敢かつ粘り強く戦ったものの、数では2対1と劣勢だった。敵は撃退された。[176]大きな犠牲を伴って。駐屯地を指揮していたプレンティス将軍は、プリチェットが事前に地形を把握してくれたこと、そしてその後の戦闘で彼が与えてくれた援助に対し、この機会に最大限かつ寛大な態度で感謝の意を表した。敵兵400名が戦場で埋葬され、1,100名が捕虜となった。

グラント将軍がビックスバーグとポートハドソンのバンクスに占領されている間に、西ルイジアナの南軍指揮官テイラー将軍は、6月6日の朝、ミリケンズ・ベンドから約10マイル、ヤングズ・ポイントから約20マイルのリッチモンドに3個旅団の戦力を集結させた。ミリケンズには黒人旅団とアイオワ第23白人連隊の数個中隊の計1,100名が配置され、ヤングズには500名から600名の分遣隊が散在していた。テイラーは両地点で奇襲を仕掛けることを決意し、ビックスバーグとの連絡路を塞ぐか、ビックスバーグに有利な陽動作戦を起こせるかという漠然とした希望も抱いていた。6日の日没時に、1個旅団をミリケンズへ、もう1個旅団をヤングズ・ポイントへ移動させ、3個旅団目はリッチモンドから6マイルの地点に予備の陣地を構えた。ヤングズポイントに向かった部隊は途中で道に迷い、白昼堂々到着し、砲艦の存在を確認すると、本格的な攻撃も行わずに撤退した。マカロック指揮下のもう一つの旅団は7日午前3時頃に目的地に到着し、哨兵を追い込み、決意を持って北軍の戦線に進撃した。北軍は徐々に堤防から押し戻され、アイオワ連隊は非常に堅実に戦い、黒人部隊も個々には健闘していたが、組織力と武器の知識が不足していた。そのため、数ではるかに優勢な敵が堤防に突撃し、白兵戦に突入した時、黒人部隊は数分間、 [177]必死の抵抗は崩れ、川岸の下へ逃げ込んだ。彼らを破滅から救ったのはチョクトーの存在だけだった。チョクトーは午前3時半に砲撃を開始し、味方を傷つける心配をすることなく砲撃を続けることができた。南軍はこれに立ち向かうことができず、あるいは立ち向かおうとせず、午前8時半に撤退した 。もし南軍が突撃に成功した勢いで彼らに遭遇していたら、これらの黒人部隊の運命はどうなっていただろうか。テイラーの「残念ながら50人ほどが捕虜になった」という示唆に富む発言を考えると、いささか疑わしい。

ビックスバーグの降伏直後、ポーターは南軍の敗北に続き、内陸部の天然水路を利用して一連の襲撃を行いました。ウォーカー少佐は再びヤズーシティに派遣され、今回はヘロン少将指揮下の5,000人の部隊を率いました。ウォーカーの前回の訪問から1ヶ月が経ち、敵はこの地の防備を強化しており、砲台は船舶の受け入れ態勢が整っていました。ヘロン将軍にその知らせが届き、彼の部隊が上陸すると、陸海軍による共同攻撃が行われました。南軍はわずかな抵抗を見せただけで、すぐにすべてを放棄して逃走しました。6門の重砲と1隻の艦船が北軍の手に落ち、4隻の立派な蒸気船が敵に破壊されました。しかし、デ・カルブ号はゆっくりと航行中に魚雷に命中し、艦首下で爆発して沈没しました。沈没する途中、別の砲艦が船尾下で爆発し、船体をひどく損傷させた。当初セントルイス号と呼ばれていたこの砲艦は、7隻中3番目に失われた。シンシナティ号は後に引き上げられたが、デ・カルブ号は損傷がひどく、修理不能となった。

同じ頃、セルフリッジ少佐は軽喫水の砲艦部隊を率いてレッド川に入った。[178]そこからブラック川に出て、ブラック川から再びテンサス川に出た。これはグラントがビックスバーグの下流で軍を進めるために考えたルートの一つを辿るものである。この水路はミシシッピ川と平行している。セルフリッジは航行可能な地点、テンサス湖とバイユー・メイコンに到達することに成功した。そこはビックスバーグより30マイル上流、ミシシッピ川からはわずか5、6マイルのところにあった。遠征隊はブラック川の支流、リトル・レッド川で二手に分かれ、二隊はリトル・レッド川を遡上し、残りの二隊はテンサス川を遡上した。その後、ウォシタ川を遡上してハリソンバーグまで行ったが、そこで砲台に阻まれた。蒸気船四隻が破壊され、大量の弾薬と食料も失われた。

数週間後の8月、元シンシナティ号のバチェ中尉は、レキシントン、クリケット、マルモラの3隻の砲艦を率いてホワイト川を遡上した。ホワイト川の狭く曲がりくねった支流、リトルレッド川で、クリケットはそこに隠れているという2隻の汽船を探すために派遣された。バチェ自身はホワイト川をさらに30マイル上流のオーガスタへ向かい、アーカンソー州における南軍の動きに関する確かな情報を入手し、主要目的の一つを達成した。彼はリトルレッド川の河口に戻り、マルモラ号をそこに残し、自らクリケット号の様子を見に上陸した。クリケット号は2隻の汽船を乗せて下ってくる途中で遭遇したが、狙撃兵との乱戦で1名が死亡、8名が負傷していた。帰還中、3隻はあらゆる地点でマスケット銃による襲撃を受けたが、損害はなかった。彼らはホワイト川を250マイル、リトルレッド川を40マイル遡った。

1863年の大部分の間、北軍の戦線外にあったテネシー州とケンタッキー州は敵軍の分遣隊の襲撃だけでなく、[179]ゲリラと軽微な非正規部隊の活動。国全体の感情は南軍側に傾いており、あらゆる村落や農家がこれらの略奪者たちの隠れ家となった。同時に、北軍側にも何らかの感情があることが知られていたため、士官たちは、いかなる場合でも、攻撃が行われた場所に処罰を科すべきかどうかの判断を困難にしていた。年初、カンバーランド川とテネシー川に挟まれた地域には、ある程度の緩やかな組織と多数の野砲を備えたこれらの非正規部隊が多数潜んでいた。下流域における両川の距離は狭かったため、彼らは容易に一方の岸からもう一方の岸へ移動することができた。したがって、これらの川を砲艦部隊で哨戒する必要があった。これらの艦隊はポーター艦隊の一部ではあったが、カイロの海軍基地の指揮官であるアレクサンダー・M・ペノック大佐の直接の指揮下にあった。川の西側、川と大河の間、ケンタッキー州とテネシー州の西部、そしてミシシッピ州北部は北軍の支配下にあったが、ゲリラの侵攻も珍しくなかった。ナッシュビルは北軍に占領されていたが、南軍はシェルビービルとタラホーマからそう遠くない場所にいた。これらの川における砲艦と敵対勢力との戦闘は、個別には大きな重要性を持たないが、海軍が通信網の維持、孤立した守備隊の支援、そしてゲリラ戦の拡大阻止という、尽きることのない重要な任務を遂行していたことを示す点で興味深い。

1月30日、S・L・フェルプス少佐は、レキシントンのペノック大尉からカンバーランド川の状況の特別調査を依頼され、クラークスビルの20マイル上流で輸送船が砲撃されたと報告した。 [180]ナッシュビルに下って行くと、彼はそこで31隻の汽船からなる艦隊に遭遇した。この艦隊は多数の艀を曳航しており、その船団は3隻の喫水の浅い砲艦に護衛されていた。彼はこれに合流したが、敵はレキシントンの威力を試したのか、クラークスビルとナッシュビルの間では一発も砲弾を撃たなかった。彼は調査の結果、ケンタッキー州とテネシー州を隔てる線上にあるヘンリー砦またはドネルソン川の上流では、護衛なしでは輸送船を通航させるべきではないと考えた。そのためレキシントンは拘留され、しばらくの間、これらの川の艦隊に加わった。

4日後、両河の指揮を執るル・ロイ・フィッチ少佐は、レキシントン号と5隻の軽喫水船を護衛とする輸送船団を率いてカンバーランド川を遡上していた。西岸の町ドーバー（ドネルソン砦の近く）の下流24マイルで、フィッチは、駐屯地の指揮官ハーディング大佐からの伝言を携えた汽船に遭遇した。その内容は、哨戒艇が追い詰められ、大規模な攻撃を受けているというものだった。フィッチは直ちに船団を離れ、全速力で前進した。町の下流で、ハーディング大佐が包囲されているという知らせを携えた2隻目の汽船に遭遇した。午後8時、フィッチは到着したが、北軍は圧倒的な戦力に包囲されているだけでなく、弾薬も尽きていた。

敵は砲艦のことを考えず、町の西端にある墓地に主力部隊を配置していた。左翼は川に続く峡谷に陣取っていたため、艦艇は敵戦線のその部分を掃討することができた。砲艦は峡谷を上って墓地へ、そしてその先の谷へと同時に砲撃を開始した。[181]全くの不意打ちを受けた南軍は、一発も反撃せず、急いで撤退した。峡谷越しの砲撃を続けるために2隻のボートを残し、フィッチは他の4隻と共に急いで街に向かい、町の上流を抜けてしばらく川岸に沿って続く幹線道路を砲撃した。この時の攻撃部隊は4,500人で、ウィーラー将軍、フォレスト将軍、ウォートン将軍率いる南軍正規軍で構成されていた。午後11時までに彼らは姿を消し、140名が死亡した。わずか800名の守備隊は正午からこの圧倒的な軍勢に対して勇敢に防衛していたが、砲艦が到着した時には窮地に陥っていた。

3月27日、フィッチはテネシー川沿いのヒンドマン砦にいた。そこで150人の兵士を船に乗せ、川を遡上した。サバンナに到着すると、4マイル手前の綿糸工場が南軍のために操業しているとの知らせを受けた。陸軍と水兵の一団は上陸し、工場を占領したが、敵の騎兵連隊はわずか2、3マイルしか離れていなかった。工場が南軍のために操業しているという確証は得られなかったため、彼らは建物を破壊せず、機械の主要部品の一部を撤去した。テネシー州境の南、チカソーに向かったが、水位がレキシントン号には低すぎたため、彼はフローレンスまで2隻の小舟を派遣し、敵の野営地を砲撃した。しかし、川の水位が急激に下がったため、彼らは撤退を余儀なくされた。その途中、ゲリラ戦の扇動者として名高い人物の所有していた大量の食料と家畜が押収された。

石炭を積むためカンバーランド川河口に戻ったフィッチは、4月3日にドーバーの30マイル上流のパルミラで護送船団が襲撃され、砲艦セントクレアが航行不能になったという電報を受け取った。彼は直ちに出航し、自身の船に加えて喫水の浅い5隻の砲艦を乗せた。[182]レキシントンに着くと、川を遡った。パルミラに到着すると、非武装の船舶や隠れたゲリラへの発砲に対する罰として、町のすべての家を焼き払った。その後、川の上流にいた敵軍に対し迅速な行動をとったが、敵軍はレキシントンの接近に気付き、姿を消していた。

24日、テネシー川で汽船が砲撃を受け、3名が重傷を負った。フィッチは直ちに現場に向かったが、敵はすでに撤退していた。26日、川を遡上中、フィッチは当時海兵旅団と呼ばれていた部隊を指揮していたエレット将軍の艦船が、700名の歩兵中隊と交戦しているのを発見した。フィッチもこれに加わり、敵は当然ながら撃退された。海兵旅団は上陸し、敵をある程度追撃したが、指揮官が致命傷を負っているのを発見した。

5月26日、フェルプス少佐はコヴィントンと他の2隻の砲艦を率いて、ミシシッピ州境から数マイル離れたテネシー川沿いのハンバーグに到着した。ここで彼は、コーニン大佐の指揮下にあるミシシッピ州コリンスから1,500人の騎兵と4門の軽野砲を輸送した。この小部隊は、コロンビアの南軍左翼の後方、40マイル離れたフローレンスへの強行軍を開始し、同地を占領し、3つの綿糸工場を含む多くの資産を破壊した。敵は、この部隊が艦艇に戻る際にこの部隊を阻止しようとしたが、失敗に終わった。

7月初旬、南軍のJ・H・モーガン将軍はケンタッキー州、インディアナ州、オハイオ州に対し、大胆な襲撃を行った。ブランデンバーグでオハイオ川を渡り、インディアナ州とオハイオ州南部を東へ進軍したモーガン将軍は、橋を焼き払い、鉄道を破壊し、公共財産を破壊し、少数の兵士を捕らえ、人々を震撼させた。フィッチ [183]南軍は彼の知らせを聞くと、直ちに最も軽い船で川を遡上し、襲撃者の退路を断とうとした。下流を哨戒するボートを何隻か残し、自らはムース号に乗って19日に襲撃者に追いついた。バフィントン島の上流1.5マイルの浅瀬、シンシナティの東250マイルの地点である。退却中の敵は野砲2門を配置していたが、ムース号の24ポンド榴弾砲隊が砲弾と榴散弾でこれを撃退した。追撃部隊が遡上してきたため、南軍は退却が止まったのを見て崩れ落ち、負傷兵と下馬した兵士を置き去りにして川を逆走して逃げ去った。ムース号は常に敵の右翼につけ、さらに2度の川越えを阻止した。 160トンの小さな外輪船でさえ航行できないほど水深が浅くなったところで、フィッチはようやく追跡を中止した。彼はいつもの駐屯地から500マイルも離れた場所まで追跡を続けていた。彼の努力とその有益な成果は、シンシナティのバーンサイド将軍とコックス将軍から心から感謝された。

ポート・ハドソンの包囲中、ミシシッピ川西岸の敵は、バンクス将軍の通信を妨害する目的で、ドナルドソンビルとプラクミンに対して幾度か示威行動をとった。また、防衛態勢が不十分だったニューオーリンズも脅威にさらした。ファラガットは、ドナルドソンビルにウールジー司令官率いるプリンセス・ロイヤル号、プラクミンにウィーバー中尉率いるウィノナ号、そしてやや下流にワッターズ中尉率いるキネオ号を配置した。南軍は6月27日深夜、ドナルドソンビルの砦を大挙攻撃した。プリンセス・ロイヤル号は砦の上空を航行を続け、攻撃部隊と交戦した。ウィノナ号は午前4時に到着し 、合流した。キネオ号も下から上ってきたが、合流には間に合わなかった。敵の襲撃隊は[184]砦への侵入には成功したが、援護部隊は砲艦の砲火で崩壊し敗走、前衛部隊120名は守備隊の捕虜となった。7月7日、モノンガヒラ号が川を遡上中、敵の野砲部隊の攻撃を受け、その指揮官であるアブナー・リードは際立った行動力と勇気を持つ士官であったが、致命傷を負った。その他の損失は戦死1名、負傷4名で、その中にはポート・ハドソン沖のリッチモンド号と海軍の指揮を執るため向かっていたソーントン・A・ジェンキンス大尉も含まれていた。

[185]
第7章

目次
テキサスとレッド川。

ビックスバーグとポートハドソンが陥落すると、ワシントンの政府は南西部における二つの目標、すなわちモービルとテキサスの問題について検討することになった。湾岸軍管区の司令官、バンクス将軍は前者への攻撃を強く望んでいた。海軍もこの願望を強く共有していた。海軍は遅かれ早かれその港への攻撃を要請されなければならないこと、そして一日でも遅れれば防衛が強化されることを知っていたからである。しかし、メキシコにおけるフランスの行動、そしてナポレオン三世皇帝のアメリカ合衆国に対する明らかな非友好的態度に関連した一般政策上の考慮により、作戦は中止された。1863年6月10日、ミシシッピ川の要塞陥落のちょうど一ヶ月前、フランス軍はメキシコシティに入城した。7月24日、バンクス将軍はテキサス遠征の準備を直ちに行うよう指示された。これに続いて、テキサス領土のいくつかの地点を占領せよという緊急命令が次々と発せられた。これは、より弱い共和国で始まった干渉の手口が、実際には反乱状態にあるにもかかわらず、アメリカ合衆国が支配権を主張する領土にまで及ぶことは許されないということを示すものであったことは疑いない。フランスがこのように干渉を試みるという予想は根拠のないものではなく、南部連合政府も懸念を抱きつつ共有していた。その1年前、テキサスのフランス領事M・セロンは、公務で[186]州知事に宛てた手紙の中で、テキサス共和国の再建、すなわち南部連合からの州の離脱は、彼の「愛する養子縁組の祖国」にとって良いことかもしれないと示唆し、最後に知事の回答が、彼が代表する政府との政治的やり取りの指針となるだろうと述べた。この手紙の結果、テキサス問題に干渉していたセロン氏とリッチモンド駐在のフランス領事は、南部連合からの退去を命じられた。その目的は明らかに、メキシコに新設された帝国と、南北戦争で勝利した北軍または南部連合のいずれかの勢力との間に、独立した共和国を樹立することにあった。

総司令官ハレック将軍は、レッド川を通ってルイジアナ州北西部のシュリーブポートへ進軍し、そこから北テキサスを占領するという独自の方針を表明したが、その作戦路線を取るか、あるいは他の作戦路線を取るかの決定はバンクス将軍に委ねられた。バンクス将軍は、ニューオーリンズから700マイルも離れたシュリーブポートという遠距離と、レッド川の水位が低いために水上輸送が全く不可能という様々な理由から、海岸沿いでの作戦を選択し、ルイジアナ州とテキサス州を隔てるサビーン川がメキシコ湾に注ぐサウスウェスト・パスから300マイル離れたサビーン峠と都市を最初の攻撃地点とした。ここですぐに足場を固めることができれば、敵が撃退の準備を整える前に、鉄道で最も近い地点であるボーモントに進軍し、そこからサビーン市から 100 マイル以内にある州の首都であり鉄道の中心地であるヒューストンに進軍できると期待していた。

輸送手段の不足により、予定されていた作戦に全部隊を一度に投入することができなかった。最初の[187]フランクリン少将率いる4,000人の分隊は、9月5日にニューオーリンズを出航した。ファラガット不在のため西部湾艦隊を指揮していたヘンリー・H・ベル提督は、クリフトン、サチェム、アリゾナ、グラナイト・シティの4隻の砲艦を遠征隊に同行させた。クリフトンのフレデリック・クロッカー中尉が先任士官であった。クリフトンを除いて、これらの艦はいずれも軽武装であったが、喫水が十分に浅い唯一の艦艇であった。海軍が建造したカユガ級砲艦は喫水が大きすぎて砂州を越えることができなかったからである。

輸送船は7日の朝に峠沖に到着し、砲艦は同日夕方に到着した。翌朝8時、クリフトンが砂州を渡り、その後すぐに他の砲艦と輸送船が続いて砦から2マイルほどの地点に錨を下ろした。午後3時30分、クリフトン、サケム、アリゾナは砦の攻撃に向かった。4時、サケムはボイラーを撃ち抜かれ、たちまち蒸気に包まれた。数分後、クリフトンは座礁し、ボイラーも被弾したが、さらに20～30分間砲撃を続けた。その後、両艦とも旗を降ろした。陸軍はこれで遠征を断念し、輸送船と残りの砲艦は夜間に撤退した。この不幸な事故で、クリフトンは10名が戦死、9名が負傷、サケムは7名が戦死したが、負傷者の情報は公表されていない。両艦から39名が行方不明となり、その多くが溺死した。

奇襲攻撃に成功の望みがかかっていたため、このルートは断念された。バンクスはしばらくの間、ベリック湾から陸路で進軍し、ニブレッツ・ブラフでサビーン川を渡るという案を考えたが、交通の難しさと地形の難しさから断念した。レッド川ルートは春の潮の干満前には利用できないだろう。政府の希望を叶えるため、彼は [188]次に、テキサス海岸の最端、リオグランデ川付近に上陸し、そこから東へ進軍することを決意した。この遠征のために、ダナ将軍の指揮する3,500人の部隊が組織され、10月26日にニューオーリンズを出航し、バンクス自身も同行した。輸送船団は、軍艦モノンガヒラ、オワスコ、バージニアに護衛され、モノンガヒラのジェームズ・H・ストロング艦長が上級士官であった。艦隊は30日に北風によって幾分散り散りになったが、11月2日、リオグランデ川河口のブラゾス島に上陸した。翌日、別の分遣隊が本土に上陸し、河口から30マイル離れたブラウンズビルを6日に占領した。ここに守備隊を残し、部隊は16日に再び乗船し、海岸沿いに120マイル北上してムスタング島の南端にあるコーパスクリスティに到着した。そこで上陸し、島の北端まで22マイル行軍した。ここには3門の大砲を備えた小規模な陣地があったが、モノンガヒラ号の砲撃を受け、軍の接近に伴い降伏した。部隊は次にアランサス峠を越え、マタゴルダ湾の入り口であるカバロ峠に進軍した。ここにはエスペランサ砦と呼ばれる大規模な陣地があり、軍はそこを包囲したが、30日に敵は本土と繋がる半島を通って撤退したため、湾の制圧は北軍の手に委ねられた。軽砲艦グラニテ・シティとエストレージャは湾内に派遣された。

ここまでは順調に進んでいた。敵はほとんど抵抗せず、テキサスにはアメリカ国旗が掲げられていた。しかし今、バンクスはブラゾス川河口とガルベストンで強力な陣地を目の前にしていた。これらを制圧するには、内陸部へ回り込み、背後から攻撃する必要があると考えたが、[189]敵の勢力は、増援を受けない限り、彼の作戦を思いとどまらせるほど強大であった。ハレックはこの動き全体に明らかな不信感を抱いていた。ルイジアナとテキサスの幅で小部隊が主力から隔てられ、その間に敵軍が位置し、増援も到着しない状況であった。しかし、レッド川とシュリーブポートを通るというお気に入りの作戦に再び立ち返り、それを採用するよう明確な命令は出さなかった。そして、もしその線が通れば、アーカンソー州のスティール軍とシャーマンが派遣できる部隊を同じ目的に向けるという誘いが行われた。ミシシッピ艦隊の協力も約束された。

しかし、この遠征計画は、速やかに着手して遂行する必要があった。なぜなら、バンクス自身の軍隊とシャーマンの軍隊は、ミシシッピ川の東で春と夏の作戦に参加するのに間に合うように必要になるからである。同時に、レッド川の水位が上昇して、砲艦と大型輸送船がアレクサンドリアの上の滝を通過できるようになるまで、この移動は開始できないが、それは通常 3 月より前には起こらない。

1月と2月の2ヶ月間は湾岸方面軍の活動は停滞していたが、作戦に参加する3人の将軍の間では頻繁に連絡が取られていた。3月1日、シャーマンはバンクスと協議するためにニューオーリンズを訪れ、優秀な指揮官の指揮下で1万人の兵士を派遣することが取り決められた。その指揮官はレッド川河口でポーターと合流し、ブラック川を遡上して、可能であればハリソンバーグに強烈な打撃を与え、いずれにしても3月17日までにアレクサンドリアに到着することになっていた。バンクスも同日、アレクサンドリアに到着することになっていた。 [190]シャーマンは、オペルーサス経由でフランクリンに向かい、シュリーブポートへの進軍を迅速に進め、シャーマン軍団の分遣隊がレッド川に入ってから30日以内にミシシッピ川に戻れるようにした。スティール将軍はグラントからリトルロックからシュリーブポートへ向かうよう指示されたが、彼はこの行動を嫌がり、彼の行動は遠征隊の運命にほとんど、あるいは全く影響を与えなかったようだ。任務を終えたシャーマンは、3月4日まで滞在してルイジアナの民政開始式に参加するようバンクス将軍から強く要請されたが、これを断り、すぐに引き返した。バンクス将軍は民間人の要請で軍務が多少妨げられていたようだった。バンクス将軍は3月4日まで滞在してルイジアナの民政開始式に参加することになっていた。式典では、湾岸軍の全軍楽隊がアンヴィル・コーラスを演奏し、教会の鐘が鳴り響き、大砲は電撃砲火で撃たれることになっていた。

オペルーサスを経由してフランクリンから進軍する軍を指揮することになっていたフランクリン将軍は、10日まで移動命令を受けなかった。175マイル離れたアレクサンドリアに17日までに到着するには遅すぎた。さらに、テキサス海岸から呼び戻された部隊はブラウンズビルとマタゴーダの守備隊のみを残し、バーウィック湾に到着したばかりで輸送手段もなかった。一方、騎兵隊はニューオーリンズからまだ到着していなかった。部隊は13日と14日に出発し、25日と26日にアレクサンドリアに到着した。

一方、シャーマンは軍務以外の面倒なことは何もなく、6日にビックスバーグに到着し、直ちにA・J・スミス将軍に命令を下した。スミス将軍はレッド川上流の分遣隊を指揮することになっていた。11日、スミスは川の河口で、2日からそこにいたポーターと合流した。ポーターは、以下の艦艇を率いていた。エセックス、ロバート・スミス司令官[191]タウンゼント、イーストポート、S.L. フェルプス少佐、ブラックホーク、K.R. ブリーズ少佐、ラファイエット、JP. フォスター少佐、ベントン、JA. グリア少佐、ルイビル、EK. オーウェン少佐、カロンデレット、J.G. ミッチェル少佐、オーセージ、T.O. セルフリッジ少佐、ウォシタ、バイロン ウィルソン少佐、レキシントン、GM. バチェ中尉、チリコシー、S.P. クトゥイ中尉、ピッツバーグ、W.B. ホエル中尉、マウンド シティ、AR. ラングソーン中尉、ネオショ、サミュエル ハワード中尉、ガゼル、チャールズ・サッチャー先生。

これらの艦船のほとんどは、古くからの知り合いのように感じられるでしょう。最後の3隻は喫水が浅く、クリケットとガゼルは200トンを少し超える程度でした。ウォシタは外輪船で、2つのドックに多数の榴弾砲（24ポンド砲18門、12ポンド砲16門（後者の1門は施条砲））を搭載し、さらに艦首と艦尾に30ポンドライフル5門を搭載していました。オザーク、オーセージ、ネオショは喫水が非常に浅い装甲艦で、6インチ装甲の砲塔1基を持ち、11インチ砲2門を搭載していました。これらの艦は、砲塔よりも高い3/4インチの装甲板で覆われた艦尾外輪によって移動させられ、艦尾から見ると巨大な蜂の巣のように見えました。エセックス号は川の河口より先へは進まなかった。

3月12日の早朝、砲艦が出発し、輸送船がそれに続いた。大型船が通過できる程度の水深があった。ベントン、ピッツバーグ、ルイビル、マウンド・シティ、カロンデレット、チリコシー、ウォシタ、レキシントン、ガゼルの各輸送船はアチャファラヤ川へ進路を変え、提督はこの部分に同行した。[192]一方、フェルプス少佐は他の艦艇とともにレッド川を遡上し、敵がフォート・ド・ルッシーの下流8マイルに築いた障害物を除去し続けた。

軍は13日にシメスポートに上陸し、敵の野営地を占領した。敵はド・ルッシー砦に撤退した。翌日、夜明けとともに追撃を受け、スミス軍団は橋の建設に2時間遅れながらも28マイルの行軍を経て砦に到着し、日没前に攻撃を仕掛けて占領した。南軍のウォーカー将軍は主力を撤退させ、わずか300名しか残されておらず、抵抗はわずかだった。重砲8門と野砲2門が奪われた。

フェルプス少佐指揮下の分遣隊は、当初、喫水の長いラファイエット号とチョクトー号を狭く曲がりくねった川で操船するのが困難だったため、遅延した。こうして13日には徐々に浸食が進み、14日には障害物に到達した。水路には2列の杭が打ち込まれ、支柱で支えられ、互いに縛り付けられていた。そのすぐ下には、両岸にしっかりと固定された、浮かばない丸太で作られたいかだがあった。最終的に、多数の木が切り倒され、上から杭の上に流された。フォート・ハインドマン号がいかだの一部を撤去し、続いてイーストポート号が杭の作業に着手した。杭の一部を引き抜き、他の杭は衝突させて積み込んだ。午後4時までに十分な隙間ができたので、イーストポート号、続いてハインドマン号、オーセージ号、クリケット号が川を急いだ。工事現場に近づくと、砲撃の音が聞こえたが、北軍の位置が分からなかったため、負傷を恐れて発砲は少なかった。ボートが到着して数分後、この軽微な戦闘は降伏によって終結した。[193]アレクサンドリアへ直ちに進軍せよという提督の命令は、伝達が5時間遅れた。命令が届くと、最速のウォシタ号とレキシントン号が出発し、続いてイーストポート号が到着したが、南軍の最後の輸送船が滝を越えたまさにその時だった。そのうち1隻は座礁し、炎上した。

これらの先遣船は15日の夕方にアレクサンドリアに到着し、提督と残りの部隊は16日に到着した。その時点でスミスの軍団も7,000人から8,000人到着しており、残りはフォート・ド・ルッシーに残されていた。

アレクサンドリアは、前年の5月に艦隊が到達した最高地点でした。今回の遠征の目的地であるシュリーブポートは、レッド川をさらに340マイル上流にあります。ミシシッピ川西岸における南軍の主要補給基地であり、いくつかの機械工場と造船所があり、対岸を見下ろす半径2～3マイルの一連の工事によって要塞化されていました。この2つの地点の間、水の色からその名が付けられたこの川は、肥沃で人口の多い地域を流れ、多くの場所で岸が高く、非常に曲がりくねった水路を南東方向に流れています。この部分では、川幅は700～800フィート、干潮時には水深は4フィートです。シュリーブポートからアレクサンドリアまでの勾配は、満潮時には100フィート強ですが、後者のすぐ上流にはアレクサンドリアの滝と呼ばれる2つの小さな急流があり、干潮時には航行を妨げます。例年の増水は初冬に始まり、12月から6月までは川は通常の船舶航行に適した状態となる。しかし、3月の春の増水までは、砲艦や輸送船が滝を通過できるほどの水量は期待できない。しかし、この川の水量は必ずしも信頼できるものではない。1864年までの20年間で、水位が下がったのは一度だけだった。[194]1855年に上昇するはずだったが、この年は例外的に遅れており、艦隊に大きな迷惑をかけた。

バンクス将軍は3月26日、フランクリン軍団の最後の部隊は28日に到着した。スミスの部隊はその後、アレクサンドリアの上流21マイルにあるバイユー・ラピッズに移動した。川の水位が徐々に上昇し、依然として艦船は進路を阻まれていた。喫水の浅い艦艇であれば十分な水量があったが、敵がすぐ上流に装甲艦を配備しているとの報告があったため、提督は大型砲艦が通過するまでは進路を譲ろうとしなかった。そこでイーストポートが最初に進路を取ったが、急流の岩礁で2、3日遅れ、最終的に主力艦隊によって押し流された。イーストポートはすぐにスミス軍団の先を越した。マウンド・シティ、カロンデレット、ピッツバーグ、ルイビル、チリコシー、オザーク、オーセージ、ネオショ、レキシントン、ハインドマンの各艦も、約30隻の輸送船とともに滝を越えた。この時、陸軍の傘下となりスミスの指揮下にあった海兵旅団がビックスバーグへの帰還を招集され、遠征隊から3,000人の兵士を率いた。川の水位は緩やかに上昇し続けていたため、輸送船を滝の上流と下流にそれぞれ2本ずつ維持し、物資をその周囲で積み替えるのが最善と考えられた。そのためアレクサンドリアに守備隊を置く必要が生じ、戦場への兵力はさらに減少した。

バンクス軍は80マイル離れたナキトシュへ陸路で進軍し、4月2日と3日に到着した。しかしスミスの部隊は砲艦に護衛された輸送船で前進し、3日にナキトシュから4マイル離れたグランド・エコアに到着した。ここで上陸したが、T・キルビー・スミス将軍率いる2,000人の師団は輸送船の指揮を執り、26隻にまで増えた輸送船の多くは大型船であった。スミスはこれらの輸送船をスプリングフィールドの対岸にあるロギー・バイユーの河口まで進軍するよう指示され、そこで輸送船は[195]彼が再び軍と連絡を取るだろうと期待していた。これまでのところ水は良好で、ボートは1フィートほど余裕があった。しかし、川の水位がゆっくりと上昇していたため、提督は大型ボートをこれ以上上流に進めようとはしなかった。フェルプス少佐をグランド・エコアに指揮官として残し、水面を注意深く監視し、下流1マイルの特定の砂州より上には入らないようにとの指示を与えたポーターは、4月7日にクリケット、ハインドマン、レキシントン、オーセージ、ネオショ、チリコシー、そして輸送船を率いて出撃した。

軍は6日と7日にマンスフィールドを目指して進軍を開始した。道は深い森の中を一本道で通行していたが、多くの場所では荷馬車2台が通行できないほど狭かった。7日の夜、バンクス軍は当時フランクリンがいたプレザントヒルに到着した。3,300人の騎兵師団は8マイル（約13キロメートル）先を進み、スミス軍は15マイル（約24キロメートル）後方にいた。翌日、前進が再開され、プレザントヒルから約15マイル（約24キロメートル）の地点で、歩兵旅団の増援を受けた騎兵隊は、数で圧倒的に勝る敵軍と激しい戦闘を繰り広げた。少し押し戻された後、この前進軍団はついに混乱に陥り敗走した。バンクス軍は既に戦場にいた。午後4時15分、フランクリンが到着し、戦況を見て、部隊のエモリー将軍に、後方2マイルの地点に戦列を整えるよう指示を送った。敵は急速に進軍し、150台の荷馬車と18～20門の大砲からなる騎兵隊が、敗北した部隊のすぐ後ろに迫っていたため、狭い道では方向転換して彼らを救うことは不可能だった。命令に従って急速に前進していたエモリーは、道を駆け下りてくる、混乱した騎兵、荷馬車、救急車、そして放牧された家畜の群れに遭遇した。彼の師団は、暴力を振るってこれを突破せざるを得なかった。[196]敵の銃弾が彼らの間に降り注ぎ始めると、師団はバンクス・プレザント・グローブが最初の戦闘地点から3マイル後方に設定した展開に適した位置に到達した。ここで戦列が形成され、敵は抵抗に遭うとは考えていなかったようだったが、100ヤード以内に迫ったところで激しい砲火を浴びせられ、約15分で敗走した。この頃には辺りは暗くなり、真夜中頃、部隊はプレザント・ヒルまで後退し、そこでA.J.スミスの軍団と合流した。

翌日の午後5時、敵は再びプレザントヒルで攻撃を仕掛けたが、決定的に撃退されたため、北軍はこれを勝利とみなし、南軍自身もこれを重大な敗北とみなした。しかし、バンクス将軍は様々な理由からグランド・エコールへの撤退が最善と判断した。撤退はその夜も続けられ、11日の夜にはグランド・エコールに到達し、塹壕を掘って10日間そこに留まった。この時点では、これ以上の撤退の意思はなかった。

一方、海軍と輸送船団は希望に燃えて川を遡上していた。航行は困難を極め、川は曲がりくねって狭く、水位は低く、さらに下がり始めていた。川底には流木や切り株が散乱し、両岸には糸杉の丸太や鋭く硬い材木が林立していた。それでも、110マイルの距離を予定時間内に航行し、10日の午後にはスプリングフィールド・ランディングに到着した。ここで敵は大型蒸気船を海峡の向こう側に沈めていた。船首は一方の岸に、船尾はもう一方の岸に接岸し、船体中央部は積み込まれた大量のレンガと泥で崩壊していた。ポーターとキルビー・スミスはこの障害を取り除く方法を協議していたところ、軍の惨敗と撤退の知らせを耳にした。スミスはバンクスから帰還を命じられ、ポーターにも帰還しない理由はなかった。翌日、彼らはクーシャティーに撤退した。[197]シュートが開き、敵はアレクサンドリアへの降下中、そしてその下まで攻撃を続けた。しかし、初日は提督は敵をほぼ抑え込むことができた。ただし、高い土手からは甲板に向けてほぼ容赦なく砲撃することができた。敵の主力は南岸にあったが、北岸にもリデル将軍の指揮する部隊がおり、ハリソンの騎兵隊と合わせて2,500人ほどの兵力があった。

12日、激しい特異な戦闘が繰り広げられた。午後4時、キルビー・スミスが乗艦していた輸送船ヘイスティングスは、操舵不能となり、修理のために右岸に打ち上げられた。同じ時、騎兵馬400頭を積んだ重輸送船アリス・ヴィヴィアンが川の真ん中で座礁した。セルフリッジ少佐率いる砲艦オセージも同様だった。他の2隻の輸送船がヴィヴィアンの横に、3隻目の輸送船がオセージの横に並び、移動させようとしていた。デッキに4門の攻城砲を搭載したロブ・ロイと呼ばれる別の輸送船がちょうど沈没し、オセージの近くにいた。バッチ中尉率いる砲艦レキシントンは北岸近くにいたが、水に浮いていた。これらの船がこのような状況にあったため、敵の歩兵2,000人と野砲4門が右岸から奇襲攻撃を仕掛けた。砲艦、攻城砲を搭載したロブ・ロイ号、そして他の輸送船に積まれた2門の野砲が全て応戦し、ヘイスティングス号は当然のことながら危険な海域から出撃した。この奇妙な戦闘は2時間近く続き、南軍の狙撃兵は木の陰に、輸送船の兵士たちは干し草の俵の陰に身を隠した。このような軽率な攻撃には、ただ一つ問題があった。敵は700人の兵士を失った後、撃退された。戦死者の中には、テキサス出身の司令官トーマス・グリーン将軍も含まれていた。この大きな損失は、2隻の砲艦に加えて、[198]実際に従事したのは千人、少し離れた後ろには罰を受けるさらに五千人がいた。

翌日、北岸からの攻撃があったが、南岸からの攻撃は14日と15日にグランド・エコールに到着するまで行われなかった。提督自身も、川の下流で重艦の安全を懸念し、13日に急いでそこへ向かい、到着後、上流の状況をバンクスに報告した。バンクスは輸送船が停泊している地点までゲリラを排除するため部隊を派遣した。フェルプス少佐は既にグランド・エコールの砂州の下に全ての船を移動させていたが、帰還した軍を援護するために4隻を呼び戻していた。提督は全ての船を砂州の下に移動させ、アレクサンドリアに向けてゆっくりと移動させた。提督の立場は非常に困惑していた。川の水位は上昇しているはずだったが、実際には下降していた。行動を遅らせれば艦艇の一部を失う危険があったが、一方で、海軍自身の安全を過度に気にするのは汚点になると感じ、川の流れが好転する可能性も残っていた。提督は喫水の浅い4隻を砂州より上に保つことを最後の瞬間まで決め、自らもその船団に留まっていたが、イーストポートが8マイル下流で魚雷により沈没したという知らせを受けた。事故は15日に発生し、同艦はそれ以前にも砂州で24時間近く足止めされていた。提督はセルフリッジ少佐にグランド・エコアの指揮を任せ、すぐに現場に向かった。そこでイーストポートは浅瀬に沈んでいたが、砲甲板まで沈んでおり、片側の水は砲甲板より上になっていた。レキシントンと曳船が舷側で排水作業を手伝っていた。提督はイーストポートの軽量化を命じ、アレクサンドリアまで下って2隻のポンプボートを始動させ、レッド川沿いとミシシッピ川における艦隊の任務に当たった。帰還後、2隻の [199]数日後、彼は砲台と弾薬を下ろし、ポンプボートを横付けにしたイーストポートを発見した。この頃には、軍は再び前進しないであろうことが分かっており、バンクスがアレクサンドリアへの帰還を切望していた。イーストポートの士官と乗組員は交代のために昼夜を問わず作業し、21日には再び浮上し、火がつけられたが、まだ漏水の箇所に到達できていなかった。その日、イーストポートは20マイル進んだが、夜に砂州に乗り上げてしまい、乗り越えるのに22日かかった。さらに4、5マイル下流で再び乗り上げてしまい、乗り越えるのにさらに1日を要した。その後2、3回乗り越え、大変な努力の甲斐あってさらに数マイル川下ったが、ついに26日、事故現場から50マイル下流の丸太に乗り上げ、明らかに絶望的な状況に陥った。

セルフリッジの軽装甲艦隊は、グランド・エコアの砂州で水位低下により降下を余儀なくされ、もはや軍にとって役に立たないため、イーストポートに留められたハインドマン号を除いてアレクサンドリアまで下っていった。22日、軍はグランド・エコアから撤退し、アレクサンドリアに向けて進軍した。この退却の際、前衛部隊と後衛部隊は敵と小競り合いを繰り返した。ケイン川では南軍が渡河を阻止するために陣地を構え、前衛部隊はこれを撃退するために激しい戦闘を繰り広げた。後衛部隊も一、二度の激しい交戦に遭遇したが、軍は26日に大きな損失なくアレクサンドリアに到着した。

イーストポートとフォート・ハインドマンは、敵の川に座礁し、自軍は60マイルも離れた場所に、敵軍が川岸に陣取るという、極めて深刻な状況に陥っていた。提督は艦隊の残りの艦隊が無事であることを確認し、損傷したボートに戻り、クリケット号とジュリエット号という2隻のティンクラッド艦だけを連れて行った。しかし、オセージ号は[200]ネオショは、ケイン川の河口近くまで40マイル進軍し、救援に備えるよう命じられた。26日、イーストポートの艦長は、その冷静さと希望に満ち溢れた態度で提督を感心させ、艦を救おうとしておそらくは賢明とは言えないほど長く留まらせたものの、望みはないことを認めざるを得なかった。川の水位は着実に下がっており、水先案内人によると、すでに下流の砂州の喫水に対して水が少なすぎるとのことだった。乗組員は6日間の絶え間ない労働で疲れ切っていた。外板を外す試みがなされたが、すぐにはできなかった。そこで、乗組員をフォート・ハインドマンへ移動させるよう命令が下された。フォート・ハインドマンのピアース中尉は、イーストポートの救出と爆破に、部下同然の働きをしていた。 8樽の火薬が前部砲郭の下に、同数の火薬が船尾に、そして機関部にも積まれ、さらに前後に火薬列が敷かれた。午後1時45分、フェルプス自らマッチに火をつけ、艦を離れた。ハインドマンに到着する間もなく、次々と爆発が起こり、炎が噴き出し、艦はまもなく燃え尽きた。

残りの3隻の砲艦と2隻のポンプボートは、川下への危険な撤退を開始した。イーストポートの爆破準備がちょうど完了した頃、右岸から1,200人の兵士が停泊中のクリケット号に乗り込もうと急襲した。船長のゴリンジは後退し、他のボートからの十字砲火に援護されながら、ぶどう弾と散弾で攻撃を開始したため、攻撃は速やかに撃退された。彼らはさらに20マイル、ケイン川の河口から約5マイル上流まで進むまで、再び攻撃を受けることはなかった。そこで彼らは、右岸に18門の大砲を配備した敵部隊を視界に捉えた。この時、クリケット号は[201]提督の旗を掲げたジュリエット号が続き、ポンプボートに繋留されていた。ハインドマン号は後方にいた。クリケット号が即座に開通し、敵が反撃した。ゴリンジは後続の援護と戦闘をしようと船を止めたが、提督は前進を指示した。前進する前に敵は激しい砲弾の雨を降らせ、二門の舷側砲の乗組員は吹き飛ばされ、一門の砲は使用不能となり、同時に機関長が死亡、火室にいた乗組員は一人を除いて全員負傷した。このわずかな瞬間、ジュリエット号も機関部に被弾して使用不能となり、繋留されていたポンプボートの舵が損傷し、もう一隻のポンプボートのボイラーが爆発した。後者の船長は、ほぼ全乗組員、二百名を率いて、[20]は焼け死に、蒸気に包まれたボートは流され、敵の砲台下の岸に突き刺さり、敵の支配下にあった。ジュリエット号を曳航していたボートの操舵手は操舵室を放棄した。これは、職務の厳しさの中での不屈の精神と献身ぶりでポーターをはじめとする艦長から最高の賞賛を得た一族にとって前例のない行動であった。乗組員は綱を切ろうとしたが、砲艦の艦長ワトソンに阻止された。メイトランドという名の若い操舵手は、非常に勇敢で冷静な判断力で操舵手に飛び乗り、2隻のボートを川上へと進ませた。戦列中央の混乱により、ハインドマン号はフェルプス提督の望み通りに提督を援護することができなかったが、フェルプスはジュリエット号の下まで潜り込み、射程外になるまで敵と交戦した。その間に提督はクリケット号の操舵手が負傷者の中にいるのを発見し、自ら船の指揮を執り、激しい砲火の中、砲台を駆け抜けた。[21]彼はこれまで[202]経験豊富な兵士だった。下まで来ると方向を変えて後方の砲台と交戦したが、ハインドマン隊と他の隊員が来ないことに気づき、オセージ族とネオショ族に遭遇すると思われる地点まで下っていった。

この真に絶望的な戦闘で、156トンの小型艇クリケット号は5分間に38発の砲弾を受け、乗組員の半数にあたる25名が死傷した。クリケット号は海底を通過した直後に座礁し、3時間も漂流したままだったため、日中交戦していた敵の別の砲台と向かい合うオセージ川に着いた時には、すでに暗くなっていた。

その夜、まだ上空にいた船は、損傷の修理と翌日の危険への備えに追われていた。敵が拿捕したポンプボートを沈めて航路を塞ぐのではないかと恐れ、時折ジュリエットに砲弾が撃ち込まれた。修理は正午前に完了したが、ジュリエットは依然として損傷がひどかったため、ハインドマンはジュリエットを横付けし、砲台へと向かった。しかし、ジュリエットは難破船に遭遇し、戻って漏水を止めなければならなかった。その後、残りのポンプボートも後を追って再び出航した。500ヤード以内まで迫った時、敵は延々と続く砲火を開始し、一発の砲弾がハインドマンの操舵室を貫通し、操舵ロープを切断した。これにより船は操縦不能となり、舷側から流れに落ちた二隻は砲火の中を漂流し、片岸に着弾したり、反対側の岸に着弾したりしたが、幸いにも難を逃れた。このような状況下では、砲撃は不可能だった。[203]ポンプボートは効果的に使用できず、敵の砲火でさらに被害を受けた。メイトランドはまだ舵を取っていたが、砲台とほぼ対面した時に砲弾を受けて両足を負傷した。彼は舵を握ることができず膝から崩れ落ち、ボートは敵側の岸に激突した。別の砲弾が操舵室に命中し、再び数カ所負傷し、3発目の砲弾はベルロープと伝声管を切断した。メイトランドは少し気を取り直して、今度はベルを掴んで鳴らし、ボートを川の向こうに後退させた。乗組員は脱出を試みたが全員が捕虜となり、船長ともう1人が死亡した。2日間の戦闘で、ジュリエットはクリケットとほぼ同じくらいの回数被弾し、15人が死傷した。ハインドマンは何度も被弾し、かなり損傷したが、死者は3人、負傷者は5人にとどまった。敵の狙撃兵の射撃は下流数マイルにわたって非常に迷惑だったが、砲台の下流12マイルで、彼らは援軍として上陸してくるネオショーに出会った。

戦隊の撤退の主眼はイーストポートとその勇敢な僚艦たちにあったが、他の艦艇も川下りに苦労していた。乗り越えるべき障害は、決して臆病者ではなかった提督でさえも、どれほど勇敢な心を持つ者でさえも震え上がるほどだったと述べている。大砲を撤去し、艦隊は砂州や丸太を飛び越えなければならなかったが、戦隊は主力部隊が上陸する前に予備物資への攻撃を防ぐのに間に合うように到着した。

アレクサンドリアでは、彼らのこれまでの努力が水の泡になるかのような最悪の事態が待ち受けていた。普段は6月まで水位が高い川は、例年の水位に達しないどころか、急流を越えられないほど水位が下がっていた。戦前にアレクサンドリアに住んでいたW・T・シャーマン将軍は、水位が12フィート（約4.8メートル）あると考えていた。[204]上昇前に必要な水深は、通常3月から6月にかけての深さである。砲艦が潜航するには少なくとも7隻の水深が必要だったが、今年の4月30日時点では実際には水深がわずか3フィート4インチしかなかった。艦隊を襲った危険はこれまでで最大であり、絶望的に思えた。1年前、ヤズー・バイユーで最も危機的な状況にあったが、そこでは危険は人間の手からもたらされ、別の人間によって阻止された。ここでは自然そのものが彼らに逆らい、通常の進路を放棄して彼らに危害を加えたのだ。こうして、10隻の砲艦と2隻のタグボートは、軍隊の撤退によって間もなく敵の手に渡るであろう地域に閉じ込められた。

絶望的な状況に見えたが、救いの手が差し伸べられた。ウィスコンシン第四義勇軍のジョセフ・ベイリー中佐は、当時フランクリン将軍率いる第19軍団の主任技師を務めていた。彼は北西部の水路で豊富な経験を持ち、変化に富んだ河川の浅瀬に起因する障害をダムによって克服する方法を学んでいた。前年、彼はこの知識を活かし、ポート・ハドソン陥落の際に拿捕された2隻の輸送船を、トンプソンズ・クリークの落水で砂に沈んでいた状態から救出していた。軍が撤退し、グランド・エコアに滞在していた間、ベイリーは滝の水不足に関する噂を耳にし、今こそこれまで以上に大規模で、より重要な目的のためにダムを建設するという考えが彼の心に浮かんだ。

彼の考えは、まずフランクリン将軍に持ちかけられ、彼を通してバンクスとポーター、そして軍全体に伝えられた。技術者であったフランクリンはそれを高く評価し、他の何人かも同様に評価したが、ほとんどの者は疑念を抱き、嘲笑する者も多かった。敵自身もそれを知ると、[205]哨兵も捕虜も一様に嘲笑し、「あのダムはどうだ？」と叫んだ。しかしベイリーには山を動かすほどの信念があり、さらに、この作業に最適な道具を手に入れたことを喜んだ。南西部の端にいた部隊の中には、全米最北東に位置するメイン州から来た二、三個連隊がいた。彼らは若い頃から故郷の森で木こりや木材伐採をしており、そのうちの一個連隊は今やレッド川北岸の巨木に訓練された意欲的な兵士となっていた。他にも、規模は小さく、状況は異なるものの、これから行う作業に経験を持つ者が多くいた。時間は迫っており、5月1日には2千人から3千人の兵士が直ちに作業に取り掛かった。滝は約1マイルの長さで、ごつごつとした岩だらけだったが、水位が低いこの時期には岩はむき出しか、ほとんどむき出しで、水は岩の周りを、あるいは上を猛スピードで流れ落ちていた。ダム建設予定地の下流では、川幅は758フィート（約230メートル）で、当時の水流は時速9～10マイル（約14～16キロメートル）でした。北岸には「ツリーダム」と呼ばれるものが建設されました。これは、流れに沿って置かれた大木で、枝は絡み合い、幹は下流に渡って太い木材で交差させて結ばれていました。この上に灌木、レンガ、石が投げ込まれ、水位が上昇するにつれて、この構造は川底により密着して固定されました。対岸では、川底は石が多く、木々は少なかったため、大きな樽が押し出され、沈められ、石とレンガが詰められました。石は平底船で川下へ運ばれ、レンガは廃墟となったレンガ造りの建物を取り壊して作られました。こちら側には1マイル（約1.6キロメートル）離れた大きな製糖工場がありましたが、これは取り壊され、建物全体、機械、釜はダムのバラストとして使われました。樽とツリーダムの間には、長さ150フィート（約45メートル）にわたって4つの大きな樽が埋められました。[206]レンガを積んで沈められた石炭運搬船。この大工事は8日間の作業日数で完了し、8日目には軽量船のオセージ号、ネオショ号、フォート・ハインドマン号の3隻が上流の滝を通過し、ダムのすぐ上で通過の機会を待つことができた。しかし、重量のある船は、さらに上流まで登るのを待つ必要があった。その間、船員たちは船を軽量化していた。銃、弾薬、食料、鎖、錨など、喫水に影響を及ぼしそうなものはすべて運び出され、滝の下まで荷車で運ばれた。オザーク川の鉄板は外され、旧友であるイーズ砲艦の船体も取り外された。生き残った4隻は、いつものように危険な場所にいた。この鉄は荷馬車がなかったため運搬できず、船で川を遡上して5ファゾムの穴に投棄した。流砂にすぐに飲み込まれてしまうだろう。当時、南軍にとって鉄板はあまりにも希少で貴重だったため、手中に収めることはできなかった。さらに、11門の旧式32ポンド砲も爆発して沈没した。

ダムは完成し、水位は上昇し、下流には3隻の船が流れ込んでいた。 9日の午前7時から10時の間、水圧が急上昇し、2隻の艀が流下中ほどで流され、溜まっていた水が流れ込んだ。ポーター提督は上流の滝まで馬で回り込み、レキシントン号に直ちにダムを通過し、停止することなく通過するよう命じた。蒸気船は準備万端で前進し、水は絶えず流れ落ちる急流をわずかに越えた。そして、激しい水流が船を破滅へと脅かしているかのような開口部へとまっすぐ舵を切った。幅わずか66フィートの裂け目に全速力で突入したレキシントン号は、轟音を立てて急流を駆け下り、二、三度大きく横転し、しばらく下の岩に引っかかったが、流れに乗って深い水域へと流れ込み、無事に岸に着いた。歓声が上がった。[207]何千人もの見物人の喉から、苦痛に満ちた沈黙がこみ上げてきた。心臓を高鳴らせながら、その結末を待ちわびていた。ネオショ号もそれに続いたが、開口部に近づくとエンジンを止め、なす術もなく流されてしまった。一瞬、低い船体が水中に消えたが、船底に穴が開いただけで難を逃れ、すぐに修理された。ハインドマン号とオーセージ号は接触することなく通過した。

ダム建設の作業はほぼ全て兵士たちによって行われ、彼らは昼夜を問わず、しばしば腰、時には首まで水に浸かりながら、終始明るく上機嫌に作業に臨んだ。決壊という最初の失望の後、部分的な成功がもたらされたことで、兵士たちは再び意欲的に作業に取り組めるようになった。ベイリーは限られた時間と資材で、一つのダムで全水量を支えようとはしない決断を下した。そこで、ダムの隙間はそのままにして、上流の滝に二つの翼堰堤を建設することにした。これらの翼堰堤は両岸から川の中央に向かって伸び、下流に向かってわずかに傾斜しており、水量の一部を受け止めて1フィート2インチ（約45cm）の水位上昇を引き起こし、両側から流れをその間の水路に流した。これらの建設には3日を要した。一つは小川堰堤、もう一つは木堰堤、そして少し下流には流れを誘導するための支保堤が設けられた。主ダムの決壊による水位上昇は5フィート4.5インチ（約1.8メートル）であったため、この見事な工事による水深増加は合計6フィート6.5インチ（約1.8メートル）となった。11日にはマウンド・シティ、カロンデレット、ピッツバーグの3隻が上流の滝を越えたが、水路がひどく曲がり、幅もほとんどなかったため、難航した。翌日には残りのボート、オザーク、ルイビル、チリコシーも2隻のタグボートと共に上流のダムに下り、その日と翌日には全員がダムの隙間を通過した。[208] [209]ハッチはしっかりと釘付けにされ、事故防止のためのあらゆる予防措置が講じられた。舵が外れ、タグボートのデッキから一人が流されたが、それ以外は災難はなかった。ダムが最初に決壊したときに運び出された二艘の荷船は、ダムの真下で直角に停止し、ずっとそこに留まり、ダムの左側に大きな緩衝材となった。こうして、災難と思われたことが利益となった。ボートは下流に着くとすぐに銃や物資を積み込んだので、最後に到着した者も含め、その作業は13日には完了し、その後、輸送船と共に全員が川を下っていった。下流では水位が非常に低かったが、幸運にもミシシッピ川の水位が上昇し、逆流が大量に発生したため、通行止めは起こらなかった。

レッドリバーダム。
レッドリバーダム。リストへ

この極めて危険な時期に艦隊に尽くした貴重な功績により、ベイリー中佐は准将に昇進し、議会から感謝を受けた。ダムの石積みはとうの昔に流されたが、木のダムは今日まで残っており、川の水量によって年々強度を増しているに違いない。ダムの位置によって水路は南岸に押し流され、特に水位が高い時には陸地を著しく侵食している。こうして、アレクサンドリアの上流郊外の前面の大部分が流され、崩落は今も続いている。

艦隊と陸軍がアレクサンドリアに駐留している間、敵は街を迂回し、下流の岸に姿を現した。そこでは軽汽船の航行が極めて危険だった。こうして、喫水の浅い砲艦2隻、コヴィントンとシグナルが戦列を離れた。これらの艦はワーナーと呼ばれる輸送船団を護衛しながら沈没したのだ。ワーナーが先頭に立ち、砲艦が先頭を追った。敵は重火器と野砲2門で攻撃を開始した。[210]ワーナー号は舵が利かなくなったため、少し進んで曲がったところに差し掛かったが、方向転換できずに座礁し、2隻の武装船への水路も遮断した。歩兵と砲兵の重部隊が3隻に砲撃を開始し、砲艦は3時間応戦した後、ワーナー号は白旗を揚げた。コヴィントン号のロード中尉は依然として砲撃を続け、輸送船を焼き払おうとしたが、指揮を執る大佐から船内で125名近くの死傷者が出ていると聞くと、中止した。この後まもなくシグナル号は機能しなくなった。コヴィントン号は次に方向を変えて他の船を上流へ曳航したが、シグナル号の舵が利かなくなり漂流した。シグナル号はその後錨泊し、左岸へ向かっていたコヴィントン号は上流に頭をつけて係留された。この陣地で、敵との戦闘は継続され、撃破された最初の砲台によって増強されたが、蒸気ドラムが貫通され、ボイラーに撃ち込まれた砲弾が水をすべて噴き出させた。弾薬が尽き、いくつかの大砲が使用不能となり、士官1名と兵士数名が死亡した。ロードは船に火をつけ、乗組員と共に岸へ逃亡した。召集すると、76名の乗組員のうち、士官9名と兵士23名が発見された。岸にたどり着いた者のほとんどは、森を通ってアレクサンドリアへ逃亡した。コヴィントン号は50発ほどの銃弾を受け、穴だらけになった。使用不能となったシグナル号に対しても、その指揮官であるモーガン中尉は同様に執拗に抵抗したが、コヴィントン号の破壊後、敵の砲火で負傷者を搬送することは不可能と判断され、焼失することなく降伏した。

軍は14日にアレクサンドリアからシメスポートに向けて進軍し、16日に到着した。アチャファラヤ川には定期船がなかったため、幅600ヤードほどのアチャファラヤ川は輸送用の橋で渡った。[211]汽船を並べて停泊させるというベイリー大佐の構想。20日に渡河が行われ、同日、バンクス将軍はキャンビー将軍に交代した。キャンビー将軍は西ミシシッピ管区の指揮を命じられ、ニューオーリンズに司令部を置いた。A・J・スミスの軍団が乗船して川を遡上し、遠征は終了した。この悲惨な結末と時期の遅さにより、グラントが以前に計画していた、モービルを占領するのに十分な兵力で進軍するという計画は実行不可能となった。

レッド川遠征の後、ミシシッピ艦隊の残りの戦争期間中の活動については、この規模の著作では言及すべき点がほとんど残されていない。ポーター提督は夏の間に解任され、ペノック大佐が暫定指揮を執った。S・P・リー少将代理が11月1日に指揮を執った。艦隊の任務と行動は、第6章で述べたものと概ね同じであった。敵のゲリラと小規模な別働隊は、ミシシッピ川、ホワイト川、アーカンソー川、テネシー川、カンバーランド川の岸辺に潜伏し続けていた。レッド川は占領されたわけではなく、封鎖されただけであり、ヤズー渓谷の大部分は現時点では重要性を失っており、敵の手に委ねられていた。これらの海域に散在する砲艦は、常に哨戒と護送を行い、しばしば戦闘状態にあった。陸軍の主力作戦地域がミシシッピ川のはるか東になったため、砲艦の活動と危険度は増大した。隠蔽された野砲の砲台が、しばしば彼らや、往来する非武装の汽船に襲いかかった。いずれの場合も、最も近い砲艦が急行して交戦しなければならなかった。孤立した脆弱な陣地が突然攻撃を受けた場合、通常は遠くない場所にいる砲艦が救援に向かわなければならなかった。ヤズー渓谷などの敵地への偵察、あるいは輸送船による兵士の輸送が行われた。砲艦は[212]重厚ながらも扱いやすい砲兵隊を率いて出撃し、砲弾で不確かな場所を探り、砲台や狙撃兵を発見すると一掃した。任務は聞こえるほど容易なものではなかった。彼らの力が常に、そして即座に認められたと推測するのは間違いだろう。しばしば砲兵の数で劣勢に立たされ、ボイラーへの偶然の射撃や不自然な操舵で船が座礁し、敗北を喫した。勝利した時でさえ、彼らはほとんど役に立たないことが多かった。本書の制限により、二、三の物語しか語れない。

1864年6月下旬、アーカンソー州で北軍を指揮していたスティール将軍は、ホワイト川沿いのデュバルズ・ブラフからアーカンソー川へ輸送船を移動させ、リトルロックへ到達しようと考えていた。一度試みられたが、アーカンソー川で敵の大群に遭遇したため、輸送船は引き返した。バッチ中尉は輸送船団の派遣は不可能だと断言したが、将軍はそうは考えず、再度試みることにし、24日に大規模な護送船団を率いてブラフを出発した。護送船団には、自身の艦艇であるタイラー号、ナウムケーグ号、フォーン号が同行していた。ノームケーグ号とフォーン号は装甲船で、フォーン号は非装甲船だった。約20マイル下流で、2人の男が救助された。彼らは喫水の浅いクイーン・シティ号の乗組員で、5時間前に南軍に拿捕されていた。その時は午前9時だった。バッチェは直ちに輸送船を引き返し、自らも急いで前進し、失われたボートの砲が撤去される前に奪取するか破壊しようとした。クラレンドンに到着する前に、二つの報告が聞こえた。それはクイーン・シティからのもので、他のボートが接近しているのが分かっていたにもかかわらず、敵に爆破されたという。三隻のボートは前方に一列に並び、先頭はタイラー、二番目はノームケーグ、三番目はフォーンで、舷側には半秒の榴散弾と散弾銃が装填されていた。彼らが近づくと、敵は[213]7門の野砲と約2000人の歩兵で開始した砲撃は、タイラーの操舵室を撃ち貫いた最初の一発を放った。これに対し両艦は時折、艦首砲から砲弾を発射する程度で応戦した。両艦はほぼ並走すると速度を落とし、砲を連射しながら航行した。砲台の下でフォーンは操舵室を撃ち貫かれ、操舵手は死亡、ベルギアは吹き飛んだ。同時に機関室のベルが鳴ったため、機関士は砲火を浴びてボートを停止させた。ベルの調整に少し手間取った後、主計長が操舵を担当し、操舵室にもう一発の銃弾を受けたフォーンはそのまま通過していった。タイラーとノームケーグが下を通過するとすぐに、両艦は方向転換して再び航行を開始し、通過する際に集中砲火を浴びせた。その最中に敵は逃走し、捕獲した戦車のほとんどを残していった。その中にはクイーン・シティから奪取した軽砲も含まれていた。両艦は25発の被弾を受け、3名が戦死、15名が負傷した。クイーン・シティは不意を突かれ、最初の砲火で機関が停止した。艦長を含む2名が死亡、8名が負傷した。乗組員の多くは対岸に逃亡したが、多くが捕虜となった。

西部戦線における戦況の主軸がミシシッピ渓谷からナッシュビルの南と南東、テネシー州南部と東部、ジョージア州、アラバマ州、ミシシッピ州の北部を含む地域へと移ったため、テネシー川とカンバーランド川における護送船団と砲艦部隊の重要性が新たに高まった。テネシー川上流、マッスルショールズより上流には、モロー・フォレスト中尉の指揮の下、第11師団が編成された。下流はシャーク少佐が、カンバーランド川はフィッチが引き続き指揮していた。フッドがアトランタ陥落後、[214]10月下旬、テネシー州方面に向けて進軍を開始したフォレスト将軍は、コリンスに駐屯し、イーストポートとテネシー川沿いに前哨基地を置いていた南軍騎兵隊の指揮官で、活動的なフォレスト将軍は西岸に沿って北進し、17個騎兵連隊と9門の大砲を率いて28日、パデュカから約75マイル離れた土塁、ハイマン砦の前に姿を現した。ここでフォレスト将軍は輸送船2隻と軽喫水船「ウンディーネ」を捕獲した。11月2日には、ジョンソンビル（北軍の補給基地であり鉄道終着駅でもある）の上下に砲台を設置し、水路を封鎖し、艀付きの輸送船8隻と軽喫水船「キーウェスト」、「エルフィン」、「タワ」を孤立させた。しかし、3隻のボートは下方に潜り込み、下部の砲台と交戦した。砲台は強固すぎると感じたものの、輸送船1隻を奪還した。その間にシャークは提督とフィッチに電報を送り、フィッチはカンバーランド川の軽喫水艦3隻で救援に駆けつけた。テネシー川を遡上したフィッチは、さらに軽喫水艦3隻を拾い上げ、4日の朝、下から下部の砲台に接近した。同時に、上層部の上級士官であるキング中尉も下から降りてきた。敵はウンディーネ号に火を放ったが、水路は狭く入り組んでいたため、フィッチは艦を進軍させるのは正当ではないと判断し、キング中尉は逃走できなかった。判断力と勇気が十分に証明されたフィッチは、進路を塞がれた3隻の砲艦は必死に戦い、巧みに対処したが、このような水路で対峙していた重装砲台にうまく対処することはできなかったと述べた。3隻とも繰り返し攻撃を受け、いくつかの砲が使用不能になった。その後、彼らは砦へと撤退したが、午後、敵は対岸の砲台から攻撃を開始した。発砲後[215]弾薬はほぼ全て使い果たされ、さらに戦闘不能になったキング中尉は、輸送船が敵の手に落ちることを恐れ、輸送船と共にそれらを焼き払った。この場所は24時間後にスコフィールド将軍に交代されたため、キング中尉がもう少し辛抱強く持ちこたえていれば、彼の勇気と技量は報われ、艦艇を救えたであろう。ほぼ同時期の10月28日、アラバマ州ディケーター、マッスル・ショールズ上流でグレンジャー将軍が緊迫した状況にあった時、第11師団の軽装歩兵のトーマス将軍は、ギルバート・モートン代理少将の指揮下で、大きな危険を冒して間一髪で立ち上がり、攻撃を撃退する貴重な貢献を果たした。

北軍は、12月2日にナッシュビルの前に姿を現したフッドの進撃を前にナッシュビルへの後退を続けた。フッドは12月4日までに南側に戦線を築いた。フッドの左翼は、陸地では4マイル下流、川では18マイル下流の地点で川を攻撃し、そこで汽船2隻を拿捕して砲台を設置した。フィッチは 午後9時にこの知らせを受け取ると、カロンデレットと喫水の浅い4隻の船とともに直ちに川に下り、攻撃を開始した。ボートは灯火を発することなく静かに航行し、カロンデレットとフェアプレイは下流を航行するよう命じられた。前方を通過する際に敵にぶどう弾と散弾銃を発射し、その後、回頭して上流で戦闘を続けるよう命じられた。フィッチは他のボートとともに上流に留まるつもりだった。カロンデレットは上部の砲台と下部の砲台の中間地点で砲撃を開始し、敵は直ちに全戦線にわたる重マスケット銃と野砲で応戦した。この地点の川幅はわずか80ヤードでしたが、敵は激しい砲火を続けながらも、幸いにも高い位置を狙っていたため、80分間の戦闘でボートは損害なく脱出しました。2隻の汽船は奪還され、敵は砲台を撤去しましたが、すぐに沈没しました。[216]ルイビル市はルイビル港の安全を確保するために、南シナ海に面したカンバーランド川の封鎖を解除した。6日、フィッチは再びネオショ川およびカロンデレット川と交戦し、下流の船団を追い越そうとしたが、位置取りが巧みで、丘の尾根の背後で川上からかなり高い位置にあったため、一度に交戦できるのは1隻の船のみであり、しかも敵を倒さずに砲を頂上まで上げることができなかった。ネオショ川は2時間半にわたり30ヤードの距離から激しい砲火を浴び、100発以上の被弾、甲板上の生鮮食品の破壊を受けたが、敵を追い払うことはできなかった。川が封鎖されていたため、市内への唯一の連絡路はルイビル鉄道となり、残りの時間帯はカンバーランド川の上流と下流を巡回する砲艦が敵の騎兵隊の渡河と遮断を阻止した。

トーマスが15日に攻撃を開始し、フッド軍は完全な敗北と混乱に陥ると、フィッチはトーマスの指示で下山し、下流の砲台と交戦した。この攻撃のために派遣された騎兵隊がフッド軍の後方に降下するまで続いた。これらの大砲は奪われ、艦隊は以前の戦闘現場へと下降し、暗くなるまで視界内の砲台と交戦した。敗走し混乱した敵軍は、テネシー川までの道が許す限り接近し、そこで第11管区のフォレスト中尉が敗走兵の分断を支援した。すぐに知らせを受けたリー提督は、砲艦と補給汽船を率いて浅瀬まで川を遡上したが、川の水位が低かったため渡河は不可能だった。しかし、川沿いのボートや平地が破壊されたため、敗走兵が川を渡河して軍に合流するのを阻止するのに大いに役立った。

これはミシシッピ艦隊の最後の重要な任務であった。5か月後の1865年6月、[217]士官たちは、レッド川で南軍が依然として保持していた小規模な海軍部隊の降伏を受け取った。これまで拿捕を免れていた我らが旧友、衝角船ウェッブ号は、4月に綿花を積んでレッド川から逃走し、大胆にも海へと突進した。ウェッブ号は、疑われる前に数隻の船をかわし、ニューオーリンズを通過した。しかし、電信の方がウェッブ号より速く、砦に到着する前にリッチモンド号に進路を阻まれ、岸に打ち上げられて焼失した。1865年8月14日、リー提督は解任され、ミシシッピ艦隊は組織として解散した。我々が航跡を辿り、その名前がよく知られるようになった艦艇は、徐々に売却され、士官のほとんどと同様に、平穏な生活に戻っていった。

脚注:

[20]これらは主に主人から逃げていた奴隷たちでした。

[21]テイラーの砲兵隊長ブレント大佐は、この攻撃には南軍の砲が4門、12ポンド砲2門と榴弾砲2門しかなかったと報告した。ポーターが述べた18門ではない。ブレントは現場にいなかったため、砲台を指揮していたコーネイ大尉は戦死した。翌日捕虜となった水先案内人のメイトランドは、2ヶ月後に提出された別の報告書の中で、敵の間で砲の数が18門だと聞いたと述べている。提督と同様に射撃に慣れていたフェルプスは、砲の数を多数と表現している。読者は、滑腔砲4門が5分間に1隻の小型ボートに38回命中させ、さらに他の3隻を重傷に陥れる確率を自ら判断しなければならない。

[218]
第8章目次
携帯。

ファラガット提督は1864年1月18日に艦隊の指揮を再開した。提督は南軍が建造中の装甲艦を完成させる前にモービルの防衛線を直ちに攻撃したいと考えていたが、砦の破壊には兵力が必要であり、レッド川遠征によって、本来投入できるはずだった兵力が流用されていた。

モービル市はメキシコ湾から30マイル離れた、同名の大きな湾の入り口に位置しています。湾の幅は、下流で15マイル、上流で6マイルと変化しています。湾の大部分の深さは12フィートから14フィートで、岸近くでは緩やかに傾斜していますが、下流の湾口からは北北西に6マイルにわたって深い穴が伸びており、平均幅は2.5フィートです。この穴の深さは20フィートから24フィートです。主要な入口はメキシコ湾から直接入り、東は本土から低く突き出たモービル岬と、西はミシシッピ湾を囲む島列島の一つであるドーフィン島の間にあります。これらの地点間の距離は約3マイルですが、ドーフィン島からは東と南の両海底に硬い砂州が広がり、モービル岬のすぐ脇を通り、2000ヤード弱に狭まっている主要な船舶航路の片側を区切っています。この岸の南東端の近くには2つの小さな島があり、[219]モービル岬から3マイル離れたサンド諸島と呼ばれる島があります。対岸の水路は、モービル岬から海に向かって伸びる同様の砂州によって区切られており、サンド諸島では両者は750ヤード以内の距離まで接近しています。喫水の非常に浅い船舶はミシシッピ湾から湾内に入ることもできましたが、艦隊にとっては現実的ではありませんでした。

メキシコ湾からの入口は、モービル岬のモーガン砦とドーフィン島のゲインズ砦という二つの砦によって守られていた。ミシシッピ湾からの進入路は、タワー島の小さな土塁、パウエル砦によって守られており、グランツ・パスとして知られる最も水量の多い水路を見下ろしていた。ゲインズ砦は主要な航路から遠すぎたため、艦隊の計画にはあまり考慮されなかった。それはバルベットに取り付けられた五角形の砦であった。[22] 10インチコロンビヤード砲3門、32ポンド滑腔砲5門、24ポンド滑腔砲2門、18ポンド滑腔砲2門、そして32ポンド施条砲4門。これらに加えて、攻城戦と側面防御用の24ポンド榴弾砲11門を保有していた。フォート・パウエルには[23] 10インチ砲1門、7インチ滑腔砲2門、32ポンド滑腔砲1門、そして7インチブルック砲2門。これらは湾と水路に向けられていたが、湾に面した砦の後部はまだ未完成で、ほとんど武装していなかった。3番目で主要な砦であるモーガン砦は、はるかに強固であった。五面構造で、バルベット砲と砲郭砲の両方を搭載できるように建設されたが、南軍に占領された際、水路に面した幕の銃眼は隠され、北西幕の前には重厚な外部水砲台が築かれた。この時点での武装については、絶対的な確実性をもって断言することはできない。[24]米国の工兵および兵器将校の公式報告書によれば、[220]降伏後に行われた推定は大きく異なるが、他の声明との比較から、次の推定が行われた。主砲は7門のXインチ砲、3門のVIIIインチ砲、22門の32ポンド滑腔砲である。[25]そしてVIIIインチライフル2丁、6.5インチライフル2丁、5.82インチライフル4丁。[26]水砲台には10インチコロンビヤード砲4門、VIIIインチコロンビヤード砲1門、6.5インチライフル砲2門があった。[27]上記の砲のうち、10門のXインチ砲、3門のVIIIインチ砲、16門の32ポンド砲、そして5.82口径の1門を除く全ての小銃が水路に進撃した。さらに、側面には24ポンド榴弾砲20門と2、3門の軽小銃が配置されていたが、これらの砲は艦隊に対しては役に立たなかった。

海岸の防衛はこのようなものだった。湾内にはフランクリン・ブキャナン提督の指揮下にある南軍の小規模な戦隊があり、衝角艦テネシーと3隻の小型外輪砲艦モーガン、ゲインズ、セルマで構成されていた。各艦の指揮はそれぞれジョージ・W・ハリソン中佐、J・W・ベネット中尉、P・U・マーフィー中尉が行っていた。これらの艦は、ボイラー周りを除いて非装甲だった。セルマは重厚なホッグフレームを備えたオープンデッキの河川汽船で、他の2隻は南軍政府向けに建造されたものの、組み立てが粗末だった。砲台は次の通り。モーガンは7インチライフル2門と32ポンド砲4門、ゲインズは8インチライフル1門と32ポンド砲5門、セルマは6インチライフル1門、9インチ砲2門、8インチ滑腔砲1門だった。これらの軽量船は[221]数分間は非常に重要な役割を果たし、その後の戦闘では有利な位置から北軍艦隊に多大な損害を与えたが、ファラガットの計算では何も考慮されなかった。これらの艦以外にも、市の近くにはいわゆる装甲艦が数隻存在したが、湾内での戦闘には参加せず、1865年春のモビール陥落までの作戦行動にもほとんど参加しなかった。

テネシーは違った。これは南軍によって建造された装甲艦の中で、竜骨から上まで最も強力な艦であり、困難を克服するために示された精力と、その完成度の高さは、建造者たちの称賛に値するものだった。作業は1863年の春、モービルから150マイル離れたアラバマ川沿いのセルマで開始された。当時、木材はまだ森の中に残っており、装甲板となるべきものの多くはまだ鉱山の鉱石だった。船体は翌年の冬に進水し、モービルへと曳航された。装甲板は既にアトランタの圧延工場から送られていた。

甲板上の全長は209フィート、全幅は48フィート、砲を積載した状態では喫水は14フィートでした。砲台は艦首と艦尾から等距離に配置された砲郭内に設置され、その内寸は長さ79フィート、幅29フィートでした。骨組みは厚さ13インチのイエローパインの梁を垂直に密集させて積み、外側には最初に5.5インチのイエローパインの板を水平に、次に4インチのオークの板を上下に重ねて板張りしました。両側面と端部は45度の角度で傾斜し、外側の板張りの上には、前端に厚さ6インチの装甲が2インチの薄い板で、その他の部分は5インチの厚さで設置されました。内部では、イエローパインの骨組みは2.5インチのオークの板で覆われていました。装甲は全体に直径1.25インチのボルトで固定され、ボルトは貫通し、内部にナットとワッシャーが取り付けられていました。 [222]こうして砲手たちは厚さ5～6インチの鉄板で守られ、その裏には厚さ25インチの木材が張られていた。外側の甲板は厚さ2インチの鉄板で覆われていた。南軍が盾と呼んだ砲郭の側面は水面下2フィートまで下げられ、同じ角度で反転して、水面下6～7フィートで再び船体と接していた。こうしてできた節は砲郭の底から10フィート突き出ており、明らかに完全に埋められていたが、敵の船首から船体まで、その内側8フィート以上にわたって、強力な防御を提供した。節は4インチの鉄板で覆われ、船首の周囲まで続くと、そこで衝角、つまり衝角になった。操舵室は、盾の前端の一部を残りの部分より3フィート高く持ち上げることで作られた。砲郭は重厚な鉄格子で覆われており、その穴から煙が自由に噴き出していた。また、砲門は10門、両端に3門ずつ、両舷に2門ずつ設けられていた。しかし、艦には6門の砲しか搭載されていなかった。両端に7-1/8インチライフル銃1門ずつ、両舷に6インチライフル銃2門ずつだった。これらは南軍製のブルック砲で、110ポンドと90ポンドの実弾を発射した。砲門は厚さ5インチの鉄製のスライドシャッターで閉じられていたが、これは結局、不適切な配置だったことが判明した。

テネシー号はこのように強固な造り、装甲、武装を備えていたにもかかわらず、指揮官にとっては非常に苛立たしい船だったに違いない。彼女には二つの重大な欠陥があった。一つ目は、南軍の乏しい資源では避けられなかったかもしれないが、速力不足だった。テネシー号の機関はテネシー号専用に作られたものではなく、高圧河川蒸気船のものを流用したもので、試運転では約8ノットの速度を記録したものの、通常は6ノットが精一杯だったようだ。駆動はスクリュー式で、軸はギアでエンジンと連結されていた。もう一つの欠陥は見落としではあったが、責任ある行為だった。[223]一つは、操舵鎖が装甲甲板の下ではなく、装甲甲板上にあり、敵の砲火にさらされていたこと。そのため、この船は衝角のような船体で、獲物を追い抜くには好機が必要であり、いつ何時でも推進力を失う危険があった。

このような状態だったテネシー号は、1864年3月初旬には就役準備が整っており、J・D・ジョンストン中佐が艦長に任命された。同船は市内からアラバマ川の支流の一つを通り、湾を20マイル下流まで続くドッグ・リバー・バーと呼ばれる干潟に運ばれた。横断すべき最小水深は9フィートだったが、全行程を通じて船を浮かべるために必要な14フィートの水深は期待できなかった。同船はラクダで運ばれた。ラクダとは、水面下で船体にぴったり合うように作られた大きな浮き輪で、両側を船体に固定する。浮き輪に水を満たした状態で、浮き輪の周囲と竜骨の下を通る太い鎖で固定する。水が汲み出されると、ラクダの浮力で衝角が5フィート浮き上がり、喫水が十分に減少したため、同船は浅瀬を越えることができた。ラクダの建造と配置には2ヶ月を要し、その間ずっとファラガットは装甲艦の調達か、砦の縮小に協力する陸軍の協力を懇願していた。いずれにせよ彼は湾に入る気はあったが、木造船が損傷し、後方の砦は無傷のまま、敵の装甲艦とも戦わなければならない状況で湾内に入る危険を冒したくはなかった。どちらの援助も得られず、テネシーが攻撃艦隊にとって最大の脅威となる位置へと移動するのを、ファラガットはただ傍観するしかなかった。5月18日、テネシーはついに曳航され、湾口から6マイルほど離れた湾底に停泊した。その夜、ラクダは移動され、蒸気機関が始動し、渡河の準備が整えられた。[224]外側の砂州を抜けて艦隊を攻撃しようとしたが、錨を揚げたところ、船は完全に座礁していることが判明した。攻撃は断念され、潮が満ちて船が浮かぶようになったため、モーガン砦へと移動させられた。そして、それ以来、モーガン砦の近くに留まった。

敵の防衛態勢は、砦や艦艇の配備だけにとどまらなかった。ドーフィン島の先端から砂州を横切るように、モーガン砦の方向へ杭による障害物が延々と伸び、そこを通過しようとする軽船舶の航路を遮断していた。杭が途切れる砂州端付近からは、三連の魚雷が梯形に並べられ、主要航路を横切ってモーガン砦下の砲台から226ヤード離れた赤いブイまで伸びていた。海岸からわずか100ヤードほどのこの狭い航路は、封鎖突破船のために開け放たれており、提督は艦隊をここを通過させるつもりだった。避難民の報告と、夜間に敵の砲火直下をこのように接近して捜索を敢行した艦隊士官たちの調査は、少なくとも魚雷は存在しないことを裏付けていたからである。

モービル防衛線のこの部分に仕掛けられた魚雷は主に2種類で、どちらも浮上魚雷と呼ばれる種類のものだった。一つは普通の樽（ラガービール樽が好まれた）で作られ、内側と外側に張られ、転倒防止のため両端に木製の円錐台が取り付けられていた。樽には火薬が詰められ、ビルジの一番上に浮かぶ部分に複数（通常は5個）の感応雷管が密集して配置されていた。雷管は船の衝突によって爆発し、その炎が爆薬に伝わった。もう一つの魚雷は錫で作られ、上側の直径が大きい円錐台形をしていた。それは[225]魚雷は二つの部分に分かれており、上部は空気室、下部には爆薬が収納されている。上部には鋳鉄製のキャップが取り付けられており、通過する船舶からの軽い衝撃などで外れるように固定されていた。キャップは引き金に固定されており、落下するとその重みで引き金が引かれ、爆薬が爆発する。1864年7月には、前者が46発、後者が134発設置された。接触爆発型の魚雷に加え、電気魚雷もいくつか設置されていたと言われている。

1864年の最初の6ヶ月は、封鎖の単調な作業に追われ、ミシシッピ湾から提督が喫水の薄い艦艇を率いてフォート・パウエルへの攻撃を仕掛けた時だけが、その中断を告げる時だった。これらの艦艇は4000ヤード以内には近づくことはできなかったが、当時2月28日、シャーマンはミシシッピへの襲撃の最中であり、この攻撃は陽動効果をもたらすと考えられていた。この半年の間、モービル港には木造船しか停泊していなかった。7月末にはキャンビー軍の協力が確約され、監視装甲艦が到着し始めた。

モニター型装甲艦の根底にある構想は、要塞を運ぶ筏というものでした。そのため、船体は水面近くまで浮かんでおり、甲板は船体からわずか1、2フィートしか離れていません。甲板上には、1インチ厚の圧延錬鉄板で作られた1基以上の円形砲塔があり、全体の厚さはボルトで締め付けられたこれらの薄い板の枚数によって決まりました。甲板と、水面下のある距離にある船体も装甲されていましたが、装甲はそれほど重くありませんでした。砲塔には2門の砲が搭載されており、砲の大きさは艦の大きさに応じて異なっていました。砲は出し入れ可能でしたが、左右の照準は中央の軸を中心に回転する砲塔全体を回転させることによって変更されました。射撃後は、砲門を敵から遠ざけ、砲弾が装填されるまで、砲塔を敵に向けないようにしました。上面と下面は、 [226]砲塔と同心円状に、直径がはるかに小さく、同様に装甲が施された別の円形構造物があった。操舵室と呼ばれるこの構造物には操舵輪があり、戦闘時には船長、操舵手、そしてもし一人いれば水先案内人が配置されていた。操舵室は固定式で、砲塔の回転運動には参加せず、砲塔に通じる穴からのみ進入可能であった。上部は鉄板で塞がれていたが、ある時、砲弾が命中して鉄板が破損し、船長が死亡したため、鉄板はより厚くされていた。操舵室の装甲には狭い水平のスリットが切られており、船長はそこからヘルメットの格子越しに敵を覗き込み、船の進路を指示した。砲塔への出入りは、士官と乗組員の居室や軍艦に通常必要な設備を備えた船体下部から、あるいは人が通れるほどの大きさの砲門から行うことができた。戦闘中はハッチは下ろされ、通常、船体下部からの唯一の出口は砲塔とその舷窓からであった。これらの艦艇のうち 4 隻が、度重なる要請と数か月の遅延の末、ファラガットに送られた。大西洋岸から 2 隻、テカムセとマンハッタンは砲塔に 10 インチ装甲を持ち、ミシシッピ川から 2 隻、チカソーとウィネベーゴは 8.5 インチ装甲を持っていた。前者は 1 つの砲塔に 15 インチ砲 2 門を搭載し、後者は 2 つの砲塔に 11 インチ砲 4 門を搭載していた。これらはすべてスクリュー船であったが、ミシシッピ運航の要件として軽い喫水が求められたため、このために建造された艦艇には小径のスクリューが各後方に 2 基ずつ、計 4 基搭載されていた。モニター艦の速力は低く、鉄製の船体であったため、船底の汚れ具合によって速力が大きく変動した。さまざまな証言を比較すると、5 ノットから 7 ノットであったと考えられる。

この6ヶ月間、提督は頻繁に[227]モービル沖の艦隊訪問の後、当面の指揮はリッチモンドの分隊長ソーントン・A・ジェンキンス大佐に委ねられた。しかし、7月の最終週にファラガットが自ら指揮を執り、リッチモンドおよび湾への入港を試みる他の封鎖部隊を準備完了のためペンサコーラに派遣した。マンハッタンは20日に到着し、チカソーは8月1日にニューオーリンズから戻ってきた。これらとウィネベーゴはサンド島の風下に停泊していたが、テカムセはリッチモンドが他の部隊と共に4日の夜に戻ってくるまで停泊しなかった。テカムセがその時に準備を整えていたのは、テカムセの指揮官とジェンキンス大佐のたゆまぬ努力によるものであった。テカムセと封鎖艦隊の帰還により、提督の部隊は完成した。

直属の部隊指揮官であるグレンジャー将軍との合意は、4日にドーフィン島に上陸し、ゲインズ砦を包囲することだった。両砦を同時に攻撃するには兵力が不足していたためである。提督は同日の朝にモーガンを通過して湾に入ることになっていた。グレンジャーは上陸したが、ファラガットは多くの艦船がまだ出航中だったため、約束を果たせなかった。ファラガットは遅延に苛立ちを覚えたが、最終的にはそれが有利に働いた。敵は海域を制圧していた最後の日にゲインズ砦にさらなる兵を送り込み、2日後にはゲインズ砦を占領したのである。

攻撃計画を立てるにあたり、提督は自然の二つの恵みを期待した。艦隊の煙をモーガンへと吹き飛ばす西風と、満潮である。夏の通常の天候では、日の出から8時までは南からの風が弱く吹き、その後徐々に西と北西へと向きを変え、次第に強くなる。潮の流れは、例外的な風が吹かない限り、計算上の問題であった。 [228]方向を変えた。提督が浸水を望んだのは二つの理由からだった。第一に、どんな犠牲を払ってでも突入するつもりだったので、損傷した船を港に入港させるのに役立つだろうから。第二に、樽型魚雷の雷管が上部で密集していることに気づき、満潮で係留索がまっすぐになれば、上部が接近する船から遠ざかるだろうと考えたからである。

ニューオーリンズと同様に、準備は艦隊の指揮官に委ねられていた。予備の支柱とボートを陸揚げし、機械を保護し、破片を落とす網を設置するよう一般命令が出された。艦隊は東側のブイと海岸の間、つまりモーガンから200ヤードの地点を通過する予定だったため、2マイル以上離れたゲインズからはほとんど警戒する必要はなかった。[28]そのため、主に右舷に砲が配置され、左舷砲は全ての左舷が満杯になるまで移動された。ボートは左舷に降ろされ、曳航された。提督自身とブルックリンの艦長はトップセイルを横向きにして入港することを好んだが、リッチモンドとラカワナはトップマストを下ろすと、他の艦も同様にしたようである。

モービル湾の戦い。
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戦闘序列は、ポート・ハドソンの場合と同様に、木造船は2隻ずつ縛り付けられ、軽い船は左舷に、4隻のモニター船は海岸沿いに縦隊を組み、先頭の船の横に並び、先頭のテカムセは他の縦隊の先頭よりわずかに前に出る。提督はハートフォード号で自らテカムセ号を率いるつもりだったが、多くの士官の意見を受けて、ブルックリン号（船長はテカムセ号）を船長に任せるという判断に至った。 [229]熱烈に願った、先に行け。最終的な攻撃の順番は以下の通りだった。

モニター – 右舷列。
テカムセ 1,034トン、2[29]銃、 TAMクレイヴン司令官。
マンハッタン 1,034トン、砲2門、 JWAニコルソン司令官。
ウィネベーゴ 970トン、4門の砲、 トーマス・H・スティーブンス司令官。
チカソー 970トン、4門の砲、 ジョージ・H・パーキンス中尉。
木造船 – 左舷列。
ブルックリン 2,070トン、24門の砲、 ジェームズ・アルデン大尉。
オクトラーラ 829トン、6門の砲、 チャールズ・H・グリーン中尉。

ハートフォード 1,900トン、21門の砲、 デビッド・G・ファラガット
少将、パーシバル・ドレイトン大佐。
メタコメット 974トン、6門の砲、 ジェイムス・B・ジュエット中佐

リッチモンド 1,929トン、20門の砲、 ソーントン・A・ジェンキンス大尉。
ポートロイヤル 805トン、6門の砲、 バンクロフト・ゲラルディ中佐。

ラカワナ 1,533トン、8門の砲、 ジョン・B・マルシャン大尉。
セミノール族 801トン、8門の砲、 エドワード・ドナルドソン司令官。

モノンガヒラ 1,378トン、8門の砲、 ジェームズ・H・ストロング司令官。
ケネベック 507トン、5門の砲、 ウィリアム・P・マッキャン中佐

オシピー 1,240トン、11門の砲、 ウィリアム・B・ルロイ司令官。
イタスカ 507トン、5門の砲、 ジョージ・ブラウン中尉。

オナイダ 1,032トン、9門の砲、 JRMマラニー司令官。
ガレナ 738トン、砲10門、 クラーク・H・ウェルズ中尉。

オクトラーラ、メタコメット、ポートロイヤルは外輪式ダブルエンダーで、その他の船はスクリュー船でした。いずれも海軍用に建造されました。

戦闘前夜は激しい雨が降っていたが、真夜中頃には止み、晴れ渡り、暑く、穏やかな天気となった。準備はすべて整い、船は静かに錨泊していた。木造船は外に、モニター船はサンド島の背後に。その後、かすかな風が吹き始めた。[230]提督の願いは叶った。提督は体調が悪く、眠れず、午前3時頃、風向を確かめるために執事を送り出した。南西だと分かると、執事は「では、今朝出航しよう」と言った。その後すぐに、船の針が上げられ、ハンモックが収納された。4時から5時の間に、軽巡洋艦が舷側に到着し、僚艦に繋留された。5時半に出航信号が発せられ、ブルックリン号は直ちに検量線を引いた。他の艦艇も順に続き、モニター艦も同時に錨泊地から出港した。艦隊はゆっくりと砂州に近づき、各艦隊が配置についた。その間、乗組員は宿舎へ向かい、戦闘準備を整えた。6時10分、旗艦が砂州を通過し、6時半までに戦闘序列がほぼ整い、モニター艦は配置についた。その際に若干の遅延が発生した。このとき、すべての艦船は、船首と3本のマストに米国旗を掲げ、テカムセが砦に向けて最初の2発の砲弾を発射した。7時5分前、艦隊は再び前進し、5分過ぎ、砦は先頭のブルックリンに砲火を向けた。ブルックリンは即座に艦首の銃砲で応戦した。直後、砦、モニター艦（テカムセを除く）、そして艦隊の艦首銃の間で戦闘が本格化した。同時に、敵の砲艦はモーガンの背後から動き出し、水路を挟んで東西に前方に隊列を組んだ。ちょうど魚雷の射線内側である。この位置から、艦隊は砦とブイを通過するまで、ほぼ北（北東）の進路をとっていた艦隊に斜め射撃を行った。 7時半、先頭の艦艇は舷側砲火を陣地に正確に向け、その位置を維持しながら激しい砲火で敵の砲火を抑えたため、敵はほとんど損害を与えなかった。

[231]テカムセは、上記のように最初の2門の砲を発射した後、砲塔を敵から離し、再び鋼鉄の弾丸と最も重い弾丸を装填した。[30]火薬の塊。テネシー号はただ攻撃に集中し、砦を気にせずブルックリン号の少し前方を静かに航行した。他のモニター艦もテネシー号を追尾した。ブイに近づくと、操舵室にいたクレイヴンはブイが岸とほぼ一直線になっているのを見て、水先案内人の方を向いて言った。「提督がブイの中に入るように指示しているはずがありません。船を回すことができません。」同時に、それまでブイの東側に停泊していたテネシー号はブイの西側へ進み始めた。クレイヴンはテネシー号が自分から逃げてしまうことを恐れたのか、あるいは開けた航路の狭さに驚いたのか、「右舷」と命令し、テカムセ号を敵艦に向かって一直線に進ませた。わずか数ヤードしか進んでいないのに、敵艦の士官ウォートン中尉は既にロックストリングをぴんと張っており、接触した瞬間に発射しようと待ち構えていた。その時、一発か数発の魚雷が艦の下で炸裂した。艦は左右に大きく揺れ、激しく横転し、頭から沈んでいった。スクリューは一瞬、敵艦の視界にはっきりと映った。敵艦は200ヤードも離れた、命がけの戦線の向こう側で彼女を待ち構えていた。その時、クレイヴンは、シドニーの冷水杯がそうであるように、常にその行為者の名前と結び付けられるべき行為の一つを犯した。操縦士とクレイヴンは本能的に、下の砲塔に通じる狭い開口部へと向かった。クレイヴンは後ずさりして、「操縦士、先に行ってくれ」と言った。彼にはその後の人生はなかった。操縦士は助かったが、艦と共に沈んでしまったのだ。

テカムセが沈没したとき、ブルックリンはテカムセの約300ヤード後方、少し外側にいた。[232]ハートフォードはブルックリンから100～200ヤードの地点、左舷後方に位置していた。リッチモンドはハートフォードからほぼ同距離で、ブルックリンの航跡上に位置していた。テカムセの2番艦尾、ウィネベーゴはテカムセから500ヤード、マンハッタンはウィネベーゴの200ヤード前方に位置していたが、両艦とも命令通り、浜辺を迂回し、ブイの内側を通過するように舵を切った。沈没艦は、そのため、左舷艦首にかなり位置していた。先頭艦の運命に動じることなく、残りの3隻の装甲艦は、接近する艦艇を砲撃する陸上の砲兵の注意を引くよう特別に指示され、着実に、しかし非常にゆっくりと前進していった。彼らが通過する間、旗艦とメタコメットの士官たちは、ウィネベーゴのスティーブンス艦長が、敵の砲の真下、扱いにくい艦の砲塔から砲塔へと静かに歩き回り、命令を下す姿に感嘆した。5分後、ブルックリンから前方の水中に物体が見えたが、それはその瞬間、魚雷のブイと間違えられた。ブルックリンとその僚艦は停止し、その後後退を開始し、船尾に落ちた。同時に艦首は砦の方へ傾き、まもなく水路をほぼ横切って横転した。ハートフォードの機関は直ちに停止したが、ハートフォードは進路を保ち、満潮に流されていくうちに、艦首がブルックリンの船尾に危険なほど接近し、リッチモンドもすぐ後ろを追ってきた。幸いにも、艦隊の他の艦はいくらか航路を開いていた。両艦がこのように接近している間、提督は状況を確認するために呼びかけた。 「前方に魚雷あり」と返答があった。軽率に行動に移ることのないファラガットは、魚雷の攻撃を想定し、その損害を計算していた。一見何の躊躇もなかったが、彼の人生の物語を紐解くと、一瞬、圧倒されそうになりながらも、ついには船に飛び乗ったように思えた。[233]自身よりも強力な力を持つ彼は、自艦と僚艦に前進を命じ、同時に「接近命令」の信号を送った。ブルックリンの位置からはもはや内部を通過することは不可能だった。そこで、メタコメットを後進させ、旗艦を前進させ、彼らは西方を向き、砦から約500ヤードの致命的なブイの外側を通過した。彼らが線を越えると、魚雷の薬莢が船底にぶつかり、雷管が破裂する音が聞こえた。[31]しかし、魚雷自体は爆発せず、ハートフォードは無事に通過した。

しかし、ファラガットは艦隊を巡る大きな問題に深く悩んでいたが、テカムセ号の溺死者たちのことを忘れてはおらず、ブルックリン号の行動にまだ縛られていたにもかかわらず、メタコメット号のジュエット船長にこう呼びかけた。[32]ジョエットは、自分たちを救うために送るボートがないかどうか尋ねた。惨状を目にし、他の心配事を気にしていなかったジョエットは、数瞬で提督より先に進み、ボートは義勇軍士官のHCニールズ少尉が操縦するメタコメットの左舷後部から出航しようとしていた。ボートはハートフォードの船尾と舷側をくぐり抜け、ブルックリンの船首を横切って難破船へと向かい、水先案内人のジョン・コリンズと乗組員9名を救助した。その航海中、まだ少年だったニールズは、単純な意図で、人々に強く訴えかけるような行動の一つをとった。[234]感情と想像力を掻き立てるこの言葉は、行為者の冷静沈着さを物語っている。彼は自ら船を操船していたが、見守っていた船長は、彼が50ヤードほど船を引いた後、旗がはためいているかどうか見上げたり振り返ったりしているのに気づいた。旗を見逃した彼は、身をかがめて普段は隠している旗を取り出し、敵味方の目の前で広げたまま船の所定の場所へと送り出した。彼の英雄的で慈悲深い任務は、彼自身が認識していた以上に大きな危険を伴わずには達成されなかった。彼は砦と艦隊の猛烈な砲火の中を通過しただけでなく、ハートフォードの船首楼部隊の旗艦は、旗のない船を見て、その目的を全く知らなかったものの、頭に浮かんだのは魚雷だった。彼は船の存在を魚雷と結びつけ、百ポンド砲の一門を船に向けていた。[33]そして、まさに鎖を引こうとしたその時、船員の一人が彼の腕を掴み、「頼むから、撃たないでくれ！これは我々のボートだ！」と言った。ニールズが生存者を拾い上げた時、ハートフォード号はすでに通り過ぎていた。そして、彼らをウィネベーゴ号に乗せた後、オナイダ号へと向かい、残りの戦闘の間そこで任務に就いた。士官2名と兵士5名も、横を曳航していたテカムセ号のボートで脱出しており、4名は砦まで泳いで行き、そこで捕虜となった。こうして、100名以上の乗組員のうち21名が助かった。

一方、ブルックリンは砦に船首を突っ込み、銃眼攻撃を受けながら、リッチモンドの右舷船首に後退していた。リッチモンドの機関は停止していたが、ブルックリンは満潮に流されつつあった。この危機的な状況で衝突が差し迫っていると見たブルックリンの艦長は、自艦と僚艦の両方に急後退を命じた。[235]4隻が絡まった場合、自らも被害を受けるだけでなく、砦の砲火で沈没すれば、残りの艦隊への航路を塞ぐことになると懸念した。後進すると、リッチモンドの艦首は左舷に傾き、右舷側が砦と砲台にかなり接近した。リッチモンドは300ヤードから150ヤードの距離から、着実かつ速射を続け、敵を水上砲台から追い出し、沈黙させた。同時に、リッチモンドは船体を覆い、下部マストの頭上まで立ち上る煙雲に包まれた。

トップマストが下ろされたため、ブルックリン号は完全に見えなくなってしまった。南軍提督ブキャナンは、かつて士官候補生として、そしてメキシコ戦争中にはコルベット艦の副官として、この艦長を指導していた。彼は降伏後、「ジェンキンスはどうなった？ 彼の艦が華々しく戦闘状態に入るのを見たのに、その後、完全に見失ってしまった」と尋ねた。このように後退して戦闘している間、ブルックリン号は座礁の危険に瀕しており、時には船底の水深が30センチにも満たなかった。しかし、艦長は状況が極めて深刻で、危険を冒す必要があると判断した。同じ頃、ブルックリン号は不運な位置にあったため、艦首砲以外は使用できず、戦闘の煙で船体が隠された時でさえ、高く聳え立つ桁によって砦の砲兵に位置が示された。こうした不安な瞬間は、リッチモンドが再び正しい方向を向き、航行を続けることで終わりを告げた。リッチモンドは、停滞中に接近して戦闘に参加していた左舷艦隊の他の艦と共に続いた。彼らの砲火はモニター艦の砲火と相まって、艦隊の大半が通過するまで砦の砲火を抑え込んだが、大型艦が射程外になると、敵は再び砲火を再開し、戦列の後方に激しい攻撃を仕掛けた。最後の艦、オナイダは、[236]7インチ砲弾は鎖装甲を貫通し、右舷ボイラーに突入して炸裂し、火夫の大部分が噴出する蒸気で火傷を負った。ほぼ同時に、同様の砲弾が船室で炸裂し、両方の操舵索が切断された。また、前部11インチ砲と8インチ砲の1門が使用不能となった。このような状況下で、オナイダは僚艦ガリーナに曳き出され、要塞を過ぎた。

ハートフォードが魚雷の線を越えて前進すると、敵の小型砲艦3隻はハートフォードの右舷艦首と前方に陣取り、激しい斜め射撃を続け、海峡方面に陣取ったハートフォードは艦首砲で応戦するしかなかった。しかし、そのうち1隻は砲弾が艦首下で炸裂し、たちまち無力化された。旗艦が前進すると、敵艦は距離と射程をほぼ一定に保ち、1000ヤードから700ヤードの範囲で後退し、主に艦尾砲で戦闘を続けた。この戦闘中、ハートフォードがこれほどの被害を受けたことはなく、前線部隊の区画は殺戮の檻と化した。一発の砲弾で10名が死亡、5名が負傷し、死体の破片が艦尾から僚艦の甲板に飛び散った。乗組員の大部分は戦闘経験がなかったが、彼らの精神と規律は称賛に値するほど高く、動揺は見られず、壊滅状態にある砲兵隊の乗組員を再編成する際にも混乱は見られなかった。一方、テネシーはブキャナンが敵提督を撃沈することに固執していたため、ハートフォードを待ち構えていた。しかし、衝角が沈むとハートフォードは右舷に舵を切り、速度に勝るハートフォードは難なく衝突を回避した。衝角は同時に二発の砲弾を発射したが、射程が短かったため、外れたのは驚くべきことだった。その後、テネシーは湾内を追撃し、敵艦隊が自艦隊から約1マイルの地点まで来たところで、何らかの理由で追撃を断念し、ハートフォードに向きを変えた。[237]他の木造船も接近して前進しており、ブルックリンが依然として先頭を走っていた。テネシーはブルックリンに体当たりを仕掛けるかのように船首を横切ったが、船首を横に切り、ブルックリンの右舷側を100ヤード以内で通過しながら2発の砲弾を発射した。これは命中して貫通し、ブルックリンの砲弾の反撃を受けた。テネシーは戦列を横切ってリッチモンドの方へ進んだ。リッチモンドは舷側砲とマスケット銃一隊を準備しており、彼らは衝角艦の舷側に向けて活発な射撃を続けた。このように照準が狂ったのか、それとも装填後に砲を正しく構える時間がなかったのか、2発の砲弾は高く飛び、損害はなかった。テネシーは次艦ラカワナも右舷側で通過したが、その後、確実に体当たりを仕掛けるかのように、決然と戦列の方へ切り込んだ。これを見たモノンガヒラ号のストロング船長は、舵を左舷に切り、それから直角に衝突するように舵を変えてモノンガヒラ号に向かったが、砲艦ケネベック号が横に曳航されていたため、モノンガヒラ号は全速力を出すことができず、そのため衝突船にやや横滑りしながら左舷後部で衝突した。衝突によりテネシー号の船尾が回転し、ケネベック号の左舷側をすり抜けて通過したため、ケネベック号の船首の板が損傷し、衝突の記念品として砲艦とともにテネシー号のボートの 1 つとその鉄製ダビットが残された。テネシー号が通り過ぎる際に発射した砲弾はバースデッキに命中して爆発し、士官 1 名と乗組員 4 名が重傷を負った。衝突が起こったときモノンガヒラ号の左舷後部にあったオシピー号は、衝突船の進路を見て、モノンガヒラ号の動きに合わせて舵を左舷に切った。しかし、衝角が衝撃で旋回すると、テネシーは二隻の間を通り抜け、オシピーは二発の砲弾を撃ち込んだ。その砲弾はほぼ同時に前部旋回砲の横の桁甲板下に入った。衝角はその後、[238]損傷したオナイダの右舷、約100ヤード離れた地点に接近し、舷側砲撃を試みたが、雷管が数回破裂し、一発の砲弾が後部の11インチ砲の旋回軸に命中しただけで、その旋回軸はちょうど攻撃を受け、オナイダに直撃した。その後、オナイダの艦尾下を通過し、斜め射撃を行い、ムラニー司令官に重傷を負わせ、片腕を失った。この時、北軍の装甲艦は命令に従い、砦の前で艦隊が通過するまで砲台を占拠していたが、後方の木造艦に接近し、テネシーに向けて砲撃を開始した。敵がオナイダの艦尾下を通過すると、ウィネベーゴが接近し、両艦の間に陣取った。衝突を覚悟していた損傷した艦の乗組員は、手すりに飛び乗って、最近まで艦長を務めていたスティーブンス司令官を歓呼した。[34]彼はほんの数日前に彼らを去ったばかりだった。

テネシーがハートフォードの追撃を諦めた頃、旗艦は西方へと少し距離を置くことができた。その際、右舷側が正面から向きを変え、南軍の砲艦は艦尾砲からの激しい砲撃を続けながらも、徐々に距離を縮めていった。間もなくゲインズの左舷砲台下、水面下で一発の砲弾が命中し、その後すぐに右舷の同じ場所近くを直撃した砲弾が同じく水面下で炸裂し、弾薬庫から激しい漏洩が発生した。この時、提督はメタコメット号に砲艦を追撃するよう指示し、特に艦長にモビールへ逃亡させないよう警告した。同じ趣旨の信号が送られた。[239]後方の軽量艦に攻撃が行われた。待ちかねていたジュエットは断食を中断し、後退して3隻を猛追した。3隻は湾を遡上した。ゲインズ号は8時半にモーガン方面に急旋回せざるを得なくなった。浸水が急速に進行したためだ。しかし、他の2隻はそのまま進撃を続けた。メタコメット号は正面から射撃できず、一、二度旋回して艦首砲を発射したが、これであまりにも後退距離が長すぎると判断し、攻撃を中止した。敵は依然として妨害射撃を続けていた。追撃はメタコメット号を浅瀬へと導き、鎖につながれた先導兵は喫水より1フィート短いと報告した。副長は測深結果を確認し、それを船長に報告した。船長は命令を遂行することだけに集中し、海底が軟らかい泥水であることを見て、「奴を呼べ。測深で威嚇しているだけだ」と答えた。この後すぐに、激しい突風が雨と濃い霧を伴って吹き荒れ、その間にメタコメットの右舷船首を航行していたモーガンがまず座礁し、その後陸に上がった後、南東のモーガン砦に向かって滑走した。セルマは直進を続け、メタコメットも同様であった。突風が収まると、メタコメットは追跡艦の右舷船首にいた。一発の砲弾が発射され、セルマの副長と数名の乗組員が死亡した。その後、セルマは戦死5名、負傷10名を出して旗艦を降ろした。他の北軍の砲艦ははるか後方にいて霧に阻まれ、他の艦を阻止することができず、2隻ともモーガン砦の下へ脱出した。ゲインズは完全に航行不能となり炎上した。モーガンはその夜、モービルへ脱出した。

北軍の戦線を通過した後、ブキャナンは旗艦の艦長に、8時半頃こう言った。「ジョンストン、追ってこい。あそこでは逃がすわけにはいかない。」5分後、ハートフォードは4マイル離れた場所に停泊した。[240]モーガンと乗組員は朝食に送られた。ドレイトン艦長は船尾に上がり、提督に言った。「我々の任務は正しかった、提督。しかし、テネシーがモーガンの砲火を浴びている限り、全ては無駄だ」。提督は言った。「分かっている」。「皆が朝食を済ませたら、すぐにテネシーに向かいます」[35]ブキャナンの動きは、ファラガットの思う壺だった。地上での難航から、テネシー号の先頭をモーガン方面に回頭させる必要が生じた。この動きに要した時間の長さと、テネシー号が日中に全艦隊を攻撃する可能性の低さも相まって、提督はテネシー号が砦の砲火の下に退却したと考えた。しかし、彼の考えはすぐに覆された。9時10分前、乗組員が朝食の席に着くや否や、テネシー号が接近しているとの報告があった。食堂の備品は急いで脇に押しやり、旗艦は直ちに出航した。停泊していた他の艦艇も同様だった。モニター艦には衝角砲撃の破壊、モノンガヒラ号、ラカワナ号、オシピー号には敵主力艦への衝角攻撃の合図が送られた。これらの艦は命令を遂行するために着地し、テネシー号が艦隊から約400ヤードの地点にいた時、モノンガヒラ号がテネシー号の右舷中央付近に衝突した。衝突直前に衝角砲は2発の砲弾を発射し、敵の寝台甲板を貫通した。1発が爆発し、士官1名と兵2名が負傷した。その後、モノンガヒラ号はモノンガヒラ号の右舷側を通過し、10ヤードの距離から舷側砲弾を受けたが、無傷であった。 [241]ラカワナが追撃し、砲郭後端の左舷に直撃弾を与えた。テネシーは大きく傾き、旋回したため、両艦は船首と船尾が接する形で並んだ。しかし、ラカワナの砲台は砦と交戦するために大部分が右舷側に回されていたため、使用可能な9インチ砲は1門しかなく、その砲弾が敵の左舷シャッターに命中し、破片が砲郭に飛び込んだ。ラカワナはその後、再び衝突しようと迂回した。ラカワナの船首は水面上3フィートから水面下5フィートまで切断・圧壊し、船体から水が漏れた。モノンガヒラは鉄製の船首が流され、両艦首の板材の突き合わせが始まった。しかし、スポンソンに守られていたテネシーに与えられた損害は、1時間に約6インチの速度で水が漏れただけだった。旗艦も今度は左舷に衝突しようと接近した。しかしテネシーはテネシーの方へ向きを変え、両艦の左舷艦首の崖が攻撃を受け止めた。ハートフォードの錨は錨鎖管から垂れ下がっていたが、それを受け止める時間がなかったため、攻撃で二重になってフェンダーのようになり、二隻の艦は左舷同士が接触しながら擦れ違うようにして通り過ぎた。ハートフォードの砲台も大半は右舷側にあったが、それでも7門の9インチ砲が最大の装薬を込めた実弾を発射した。しかし、10フィートの距離ではテネシーに損害を与えることはできなかった。テネシーの雷管はまたしても不発となり、旗艦の乗組員は数回にわたって不発に切れる音を聞いた。ついに一門の砲弾が暴発し、寝台甲板で炸裂した砲弾が士官一名と数名の乗組員を死傷させた。これがテネシーが放った最後の砲弾となった。ハートフォードは舵を右に切り、再び衝突しようと旋回したが、途中でラカワナがハートフォードに衝突し、提督の体の近くに衝突した。提督は間一髪で難を逃れた。[242]殺されることを防ぎ、旗艦を水面から2フィート以内に沈めることを防いだ。

一方、モニター艦が接近してきた。マンハッタンはその日の早い時間に、通気孔に落ちた鉄片のせいで15インチ砲1門が使えなくなった。そのため、マンハッタンは重砲を6発しか発射できず、そのうち1発は砲郭の左舷を貫通し、内部にオークと松の破片の塊を残した。ウィネベーゴは砲塔を旋回できず、操舵装置を動かして砲の方向を定めるしかなく、必然的に射撃速度は鈍かった。一方、チカソーはより幸運だった。砦によって煙突が数カ所貫通されていたため、速度が低下し、テネシーが接近したときにはまだ停泊地に到着していなかった。しかし、炉に獣脂とコールタールを積み上げたことで蒸気が急速に増加し、ハートフォードが体当たりして砲撃した直後に敵艦に接近した。艦は艦の左舷側を通過しながら砲撃し、艦尾の下に陣取り、残りの戦闘中は艦を絶えず追跡し、決して50ヤード以上離れることなく、時には艦と接触寸前まで追い詰め、4門のXIインチ砲で絶え間ない砲撃を続けた。[36]

テネシーの艦首と艦尾の左舷シャッターは固くなり、砲は使用できなくなった。間もなく[243]テネシーの煙突が倒れ、そこから立ち上る煙が格子を伝って砲甲板に流れ込み、砲甲板の温度計は今や120度を示していた。ほぼ同時に、舵輪が後部甲板上の露出位置から撃ち落とされた。こうして進路を制御できなくなったテネシーは、狙いも無く湾内を進んでいった。その後ろには常に容赦なく続くチカソーが続いた。チカソーの重砲の砲撃で、艦内の艦艇には砲尾の盾が明らかに振動しているのが見えた。マンハッタンとウィネベーゴも活動中で、ハートフォード、オシピーその他の艦艇は再び衝突する機会を伺っていた。この間、砲台の作業を自ら監督していたブキャナンは、詰まった左舷シャッターのピンを抜くために機械工を呼びにやった。男が作業中、彼が座っていた場所のすぐ外に銃弾が命中し、脳震盪で彼は体を押しつぶされ、残骸はバケツにかき集めなければならなかった。同時に提督も鉄の破片で足を骨折した。指揮権はジョンストン艦長に委ねられた。彼はさらに20分間、反撃する力もなく、銃撃に耐えた。その後、提督と協議した後、格子を突き破ったボートフックに掲げられていた白旗を引き下ろした。旗は既に撃ち落とされていたため、艦隊の砲火は止まらず、ジョンストンは屋根に上がり、白旗を掲げた。彼がそこに立っていると、オシピーが全速力で接近し、動きの鈍いウィネベーゴを追い越して右舷に体当たりしようとしていた。ウィネベーゴの艦長は砲塔の外にいて、より幸運なライバルと挨拶を交わしていた。ウィネベーゴはすぐに舵を切り、エンジンを後進させたが、衝突を避けるには遅すぎた。彼らが集まると、船長が船首楼に現れ、爆撃とともにジョンストンは最も親切な[244]男たちは言った。「やあ、ジョンストン、元気かい？こちらはアメリカ汽船オシピー号だ。ボートを横に送っておこう。ル・ロイ、僕を知らないのか？」ボートは送られ、10時にアメリカ国旗がテネシー号に掲揚された。[37]

戦闘は1時間強続いた。テネシー号の損害は戦死2名、負傷10名、砦と敵艦隊の北軍艦隊の損害は戦死52名、負傷170名であった。[38]煙突の喪失と[245]操舵装置に加え、衝角の砲郭の損傷は甚大だった。後部砲身の装甲はほぼ全面が剥がれ落ち、後部砲架は機能不全に陥り、砲門から数平方フィート以内に9発のXIインチ実弾が命中した痕跡が明瞭に残っていた。砲郭を貫通したのはマンハッタンから発射されたXVIIIインチ弾のみだった。左舷シャッター3枚は大きく損傷し、砲の射撃が不可能になった。

しつこく衝角船にしがみついていたチカソー号は、今や衝角船を曳航し、旗艦の近くに錨泊させた。同日午後2時半、チカソー号は再び出航し、パウエル砦に向けて進軍を開始した。350ヤードの距離から1時間にわたり交戦した。砦は入り江からの攻撃に耐えられるように築かれており、このように後方から襲いかかる攻撃にはまだ備えができていなかった。その夜、砦は撤退し、爆破された。

6日、チカソー族はゲインズ砦を砲撃し、翌日には降伏した。モーガン砦は依然として持ちこたえていた。グレンジャー将軍率いる軍はドーフィン島からモービルポイントへ移動し、ニューオーリンズから送られた包囲列車は17日に砦の後方3マイルに上陸した。その間に砲台が建設され、34門の大砲が配置され、20日土曜日の夜には開戦準備が整った。22日月曜日、夜明けとともに砲台、3隻のモニター艦、そして防波堤内外の艦船からの砲撃が始まった。23日、砦は降伏した。

モービルは、湾を占拠していた艦隊によって封鎖突破の港として封鎖されたが、バージニア、テネシー、ジョージアで激しい戦闘が続いていたため、当面はモービル市を縮小する試みは阻まれた。[246]より重要な戦場から大部隊を撤退させ、二次的な目的のためにその任務は翌年の春まで延期された。その間、ファラガット提督は12月に北上し、パーマー提督が翌年2月まで艦隊の指揮を執った。その後、H・K・サッチャー代理少将が交代した。しかしパーマーは自らの希望により、街が陥落するまで留まった。

湾の奥には、共通の源流を持ち、互いに連絡し合う複数の川が流れ込んでいます。これらの川のうち、最も西に位置する主要で最西端の川は、アラバマ川とトンビッグビー川の合流によって形成されたモービル川です。この川は2つの主要な支流に注ぎ、西側の支流はモービル、東側の支流はスパニッシュ川と呼ばれています。モービル市は西側の支流の西岸に位置しています。湾の東側には、テンソー川が流れています。[39]も二つの河口から入り、西側はブレイクリー川、東側はブレイクリー川と呼ばれています。テンソー川とスパニッシュ川は市街地から約1マイルの地点で共通の河口を形成しています。そのため、モービル川からスパニッシュ川へ、そしてそこからテンソー川とブレイクリー川へ湾に入らずに行くことが可能です。

内陸部の都市周囲の防御線は非常に強固だったが、その側から近づくことはできなかった。西ミシシッピ軍の指揮官キャンビー将軍は、1865年3月に攻撃を開始した。1個軍団はモーガン砦から湾の東側をフィッシュ川と呼ばれる小川まで進軍し、そこで上陸を確保した。残りの軍団は輸送船でこの地点まで運ばれた。同時にスティール将軍の指揮する部隊がペンサコーラを出発し、東岸のブレイクリー川河口近くの地点、ブレイクリーへの進軍を指揮した。そのすぐ下には、[247]ブレイクリーはスペインの砦であり、その防衛によって街の運命が決まった。

これまで砲艦はドッグ・リバー・バーを渡っていなかったが、これは水位が低かったことと、その周辺に大量に撒かれていたとされる魚雷のせいでもあった。そこで海軍は水路でモビール砦との連絡を遮断し、陸軍が陸路で包囲する必要に迫られた。3月27日、艦隊は前進し、ダブルエンダーのオクトラーラ（WWロー少佐）、装甲艦キカプー（M.P.ジョーンズ少佐）、オーセージ（ウィリアム・M・ギャンブル少佐）、ミルウォーキー（ジェームズ・H・ギリス少佐）、ウィネベーゴ（W.A.カークランド少佐）、チカソー（ジョージ・H・パーキンス少佐）がバーを無事に越えた。同日、砲艦らは敵の陣地への攻撃を開始し、陸軍は同夜、陣地を包囲した。

湾を横断する前後に、湾は徹底的に魚雷捜索が行われ、すべての魚雷が発見されたと期待されたが、残念ながら発見されなかった。28日、ウィネベーゴ号とミルウォーキー号はスパニッシュ・フォートに向けて進軍し、2マイルの距離からそこに停泊中の輸送船を砲撃した。敵の砲台ははるか彼方まで迫っていたため、輸送船が移動した時点で、ウィネベーゴ号とミルウォーキー号は艦隊の他の艦隊に戻るよう命じられた。ミルウォーキー号は流れに身を任せながら上流へ向かい、艦隊から200ヤード以内にまで接近した時、左舷、艦尾から40フィートの地点に魚雷が命中した。ミルウォーキー号は3分で後方に沈んだが、艦首はほぼ1時間浸水しなかった。この事故による負傷者や溺死者はいなかった。翌日、ウィネベーゴ号がオセージ川の近くで強風に巻き込まれたため、オセージ川は後退し、少し前進した。ちょうど錨を下ろそうとしたその時、魚雷が[248]船首下で爆発し、船は沈没し始め、すぐに水浸しになった。乗組員のうち5名が死亡、11名が負傷したが、溺死者はいなかった。現場は徹底的に掃海されており、魚雷は上空から漂流してきた、あるいは飛ばされてきたものと考えられた。2隻の船は水深12フィート（約3.6メートル）にいたため、砲塔の上部が視界に残っていた。ギリス少佐は船を失った後、包囲戦で艦砲隊の指揮を執り、活躍した。

4月1日、ミルウォーキーを引き揚げる装置を搭載した喫水の浅い汽船ロドルフが艦隊に接近していたところ、ロドルフも魚雷に命中し、船首から30フィート後方で爆発して急速に沈没し、乗組員4名が死亡、11名が負傷した。

包囲は4月8日の夕方まで続き、スパニッシュ・フォートは降伏した。最後まで敵は魚雷を発射し、その夜にはブレイクリー川から18発の魚雷が奪取された。メタコメットのピアース・クロスビー司令官は直ちに上空の掃海を開始し、これが大成功を収めたため、10日にはオクトララと装甲艦がスパニッシュ・フォートの横に並び、やや上流にあるヒューガーとトレイシーと呼ばれる2つの土塁を砲撃することができた。これらの土塁は、艦隊が占領した11日の夕方には放棄された。クロスビー司令官は再び魚雷投下作業を続け、合計150発以上を除去した。こうして道が開けると、12日にはオクトララと装甲艦を率いるパーマー司令官はブレイクリー川を遡り、テンソー川から分岐する地点まで移動した。テンソー川を下流に下り、モービルから約1マイルの地点まで出て、容易に砲撃できる距離まで到達した。同時にサッチャー提督は砲艦とグレンジャー将軍率いる8,000人の兵士を率いて湾の奥から都市を攻撃したが、都市はすぐに放棄された。南軍は[249]軍隊はすでに撤退していた。防衛にはほとんど関与していなかった敵艦はトムビッグビー川を遡上していた。

海軍は直ちに主航路の障害物を取り除き、多数の魚雷を揚陸し始めた。この作業中に、タグボート「アイダ」と「アルシア」、そして装甲艦「シンシナティ」のランチが爆破された。これらの事故により、8名が死亡、5名が負傷した。4月14日には、砲艦「シオタ」も同様の事故で沈没し、爆発によりスパーデッキの梁が破損するなど、甚大な被害を受けた。シオタの損失は、死者6名、負傷者5名であった。

反乱は鎮圧されつつあった。リー将軍は4月9日に、ジョンストン将軍は4月24日に武器を放棄した。5月4日、リチャード・テイラー将軍はアラバマ・ミシシッピ方面軍をキャンビー将軍に降伏させた。同日、ファランド提督はアラバマ海域に展開していた指揮下の船舶をサッチャー提督に引き渡し、士官と乗組員は釈放された。1863年初頭に失って以来、奪還されることのなかったサビーン峠とガルベストンは、5月25日と6月2日に放棄された。

1865年7月、サッチャー提督の指揮下で東西の湾艦隊が統合された。この体制は公共政策上の理由から1867年5月まで続いたが、フランス皇帝がメキシコに帝国政府を樹立しようとした試みが頓挫したことで、湾艦隊は独立した組織として消滅した。こうして、内戦によって誕生した最後の独立した艦隊が消滅した。かつての国内艦隊の航海地は、現在も北大西洋艦隊という名称で、再び単一の司令部となり、現在もその名称が維持されている。

脚注:

[22]1864 年 10 月付けの米国兵器局長の報告書。

[23]1864 年 10 月付けの米国兵器局長の報告書。

[24]付録を参照してください。

[25]これらの砲のうち12門は、覆いのある通路の南西角に配置されていました。筆者は、これが艦隊が灯台砲台として知っていた砲台であると考えています。

[26]24ポンド滑腔砲にライフルを装着。

[27]1868年、ニューヨーク州ウィレット・ポイントで開催されたエッサイオンズ・クラブで、アメリカ陸軍工兵隊のA・H・バーナム大尉が発表した論文によると、この砲台には7インチと8インチのライフルが3門ずつ設置されていたとされています。もしこれが正しければ、それらは主砲台のバルベットから移設されたものと考えられます。

[28]ペンサコーラに停泊中のリッチモンドは、左舷船首から右舷を回り左舷船尾まで、そしてバースからスパードックまで、規則的な砂袋のバリケードを構築した。この防御には3,000袋の砂が使用され、場所によっては厚さが数フィートにも達した。

[29]電池の詳細については付録を参照してください。

[30]それ以来、これらの銃には 60 ポンド、100 ポンドが使われてきました。

[31]この特異かつ衝撃的な事件の証拠は、質と量の両方において、事実を疑う余地のないものにしています。リッチモンド号でも同様の音が聞こえました。ブリキ製の魚雷は塗装が粗末で、海水によって急速に腐食しました。テカムセ号を沈没させた魚雷は、わずか2、3日前に設置されたと信じるに足る十分な理由があります。最近南部で広まった、テカムセ号が船首に命中した魚雷によって沈没したという噂は、全く根拠がありません。

[32]ファラガットはハートフォード号の左舷主索具の中におり、ジュエットは同船の右舷操舵室にいたため、両者の距離はわずか数フィートしかなかった。

[33]これは筆者が警官本人から聞いた話である。

[34]スティーブンス司令官は、要請によりオナイダ号の指揮権をマラニー司令官に譲った。マラニー司令官の艦はこのような戦闘には不向きであり、また、これまで戦争によって功績を挙げる機会に恵まれなかったためである。スティーブンスは老練な装甲艦の艦長であったため、空席となっていたウィネベーゴ号の指揮権を引き継いだ。

[35]これは、ハートフォードの副長であったキンバリー少佐（現大佐）の聴聞会で述べられたものである。フォックスホール・A・パーカー提督（モービル湾の戦い）は、ファラガットが戦闘後にノートに「もしブキャナンが砦の下に留まっていたら、私は暗くなり次第、三隻のモニター艦で攻撃していただろう」と記していたと述べている。この記述は容易に矛盾せず、後者は後者の考えを表している。

[36]パーキンス少佐とチカソー号の副長ウィリアム・ハミルトン志願中尉は、他の艦船から休暇で北上中だった。後者は病気休暇中だったが、この戦闘への参加を申し出ていた。チカソー号の砲火はテネシー号に最も大きな損害を与えた。衝角との交戦中、テネシー号は11インチ砲弾52発を発射したが、そのほとんどが艦尾に命中し、最も大きな損傷を受けた。メタコメット号はその夜、休戦旗を掲げ、艦隊の負傷兵とテネシー号を乗せてペンサコーラに向かったが、テネシー号の操舵手によって撃沈された。彼は衝角の艦尾に潜り込んだモニター艦の指揮官であるジュエット艦長に問いかけ、こう付け加えた。「くそっ！奴はヒルのように我々に張り付いて、逃げることができなかった。操舵装置を切り落とし、左舷のシャッターを閉め、ブキャナン提督を負傷させたのは奴だ」

[37]戦闘の最中に複数の観測者が記録した記録から、特定の出来事の正確な時刻を特定することは容易ではありません。また、当直は必ずしも同時に行われるとは限りません。しかし、 この戦闘における午前7時から10時の間に起こった一連の出来事の持続時間は、ある程度のものであると推定するのが望ましいでしょう。日誌と報告書を綿密に比較した結果、以下の時刻表が作成されました。

フォートモーガンがオープン 午前7時7分
ブルックリンはボウガンで開幕 午前7時10分
艦隊は一般的に船首砲を装備している 午前7時15分
艦隊は一般的に舷側砲を装備している 午前7時30分～7時50分
テカムセ沈没 午前7時45分
ハートフォードがリード 午前7時52分
ハートフォードがメタコメットを脱却 午前8時5分
この時点で、艦隊の残りは旗艦の約1マイル後方にあり、魚雷の線を横切っていたため、テネシーは彼らを攻撃するために方向を変えた。

テネシーは後部船（オナイダ）を通過した 午前8時20分
ハートフォードがアンカー 午前8時35分
テネシー州が近づいてくる 午前8時50分
モノンガヒラが衝突 午前9時25分
ラカワナが衝突 午前9時30分
ハートフォード 午前9時35分
テネシー州は降伏した 午前10時
[38]

 殺された。   負傷しました。

ハートフォード 25 28
ブルックリン 11 43
ラカワナ 4 35
オナイダ 8 30
モノンガヒラ 0 6
メタコメット 1 2
オシピー 1 7
リッチモンド 0 2
ガレナ 0 1
オクトラーラ 1 10
ケネベック 1 6
[39]テンソー川はアラバマ川から30マイル上流で分岐し、その全体がバイユー、つまりデルタ地帯を形成しています。

[250]
[251]
付録。目次

1862 年 4 月、ニューオーリンズの艦艇の砲台 (榴弾砲を除く)。

名前。 XIインチ小口径。 Xインチ小径ボア。 IXインチ小口径。 VIIIインチ小口径。 32ポンド小口径。 100ポンドライフル砲。 80ポンドライフル砲。 50ポンドライフル砲。 30ポンドライフル砲。 20ポンドライフル。
ハートフォード 22 2
ブルックリン 20 1 1
リッチモンド 22 1 1
ペンサコーラ 1 20 1 1
ミシシッピ州 1 15 1
オナイダ 2 4 3
イロコイ族 2 4 1
ヴァルナ 8 2
カユーガ[40] 1 1
クリフトン 2 4 1
ジャクソン[41] 1 1 4
ウェストフィールド 1 4 1
ハリエット・レーン 3
マイアミ 2 1 1 1

艦艇の砲台（榴弾砲を除く）[42]ポートハドソン、1863年3月。

名前。 XIインチ滑腔砲。 Xインチ滑腔内腔。 IXインチ滑腔砲。 32ポンド滑腔砲。 150ポンドライフル砲。 100ポンドライフル砲。 30ポンドライフル砲。
モノンガヒラ 2 5 1
ジェネシー 1 4 2
アルバトロス 4 1

[252]1864 年 8 月、モービルの艦艇の砲台 (榴弾砲を除く)。

名前。 XVインチ小口径。 XIインチ小口径。 Xインチ小径ボア。 IXインチ小口径。 32ポンド小口径。 150ポンドライフル砲。 100ポンドライフル砲。 60ポンドライフル砲。 50ポンドライフル砲。 30ポンドライフル砲。 20ポンドライフル。
テカムセ 2
マンハッタン 2
ウィネベーゴ 4
チカソー 4
ハートフォード 18 2 1
ブルックリン 20 2 2
リッチモンド 18 1 1
ラカワナ 2 4 1 1
モノンガヒラ 2 5 1
オシピー 1 6 1 3
オナイダ 2 4 3
ガレナ 8 1 1
セミノール族 1 6 1
ポートロイヤル 1 2 1 2
メタコメット 4 2
オクトラーラ 3 2 1
イタスカ 1 2 2
ケネベック 1 2 2

ミシシッピ飛行隊の砲台（榴弾砲を除く）、8月[43]、1862年。

名前。 Xインチ滑腔内腔。 IXインチ滑腔砲。 8インチ滑腔砲。 32ポンド滑腔砲。 陸軍42の70ポンドライフル砲。 50ポンドライフル砲。 30ポンドライフル砲。
ベントン 2 8 4 2
カイロ 3 6 3 1
カロンデレット 4 6 1 1 1
シンシナティ 3 6 2 2
ルイビル 3 6 2 2
マウンドシティ 3 6 2 1 1
ピッツバーグ 3 6 2 2
セントルイス 3 6 2 2
エセックス* 1 3 1 2
コネストーガ 4
レキシントン 4 1 2
タイラー 6 3
イーストポート* 4 2 2
ブラッグ将軍* 1 1
サムター* 2
価格*
小さな反逆者 1

• ラムズ。

[253]ミシシッピ艦隊の砲台（榴弾砲を除く）、1863 年 1 月。

名前。 XIインチ小口径。 IXインチ小口径。 VIIIインチ小口径。 42ポンドライフル砲。 32ポンド小口径。 100ポンドライフル砲。 80ポンドライフル砲。 50ポンドライフル砲。 30ポンドライフル砲。 20ポンドライフル。
ベントン 8 4 2 2
カイロ 3 1 6 1
カロンデレット 3 4 1 1 1 1
シンシナティ 3 2 6 2
デカルブ[44] 4 12 2
ルイビル 2 2 6 2
マウンドシティ 3 3 3 2 3
ピッツバーグ 2 3 6 2
タスカンビア 3 2
インディアノーラ 2 2
チョクトー 3 1 2
ラファイエット 2 4 2
チリコシー 2
ブラックホーク 4 2

モービル港のフォート・モーガンの兵器の帰還。

 1863年1月。    1864年1月。    南軍の帰還、1864年1月。  1864 年 10 月の米国兵器担当官の報告書。

Xインチコロンビアド 5 7 5 7
8インチコロンビアド 5 1 1 3[45]
32ポンド滑腔砲 30 18 16 11
24ポンド滑腔砲 4 4
8インチライフル 2 2 2
VIIインチライフル 1 2
6.5インチライフル 3 4 7 7
5.82インチライフル 4 3
30ポンドライフル、RPP 1 1
24ポンド砲（ダールグレン） 1
ウィットワース（口径2.71） 1 1
— ライフル（口径不明） 2
水電池
Xインチ 4 { 与えられていない。 別途付与されません。 言及されていません。
8インチ 1 {
6.5インチライフル 2 {

1863年1月の報告書は、当時の大砲の位置を示す南軍の鹵獲図面から取られている。これに関して、アメリカ軍工兵隊のMDマカレスター大尉は、降伏後1週間以内に工事を視察した際、まだ何も乱されていなかったものの、重大なものではない変化がいくつか見つかったと述べている。1864年1月は、アメリカ艦隊の士官に送られた脱走兵の報告から取られており、晴天の日にタグボートから偵察した際にスパイの報告によって裏付けられている。兆候としては、おそらくモービルの陸地防衛のために、軽砲が部分的に撤去され、その代わりに重砲と施条砲が設置されたと見られる。本文中の推定では、すべての砦に側面榴弾砲を含めて大砲100門が配備されている。グラント将軍が1864年12月に総司令官として提出した報告書には、104門の砲が拿捕され、野砲も数門あったと記されている。

脚注:

[40]カターディン、ケネベック、キネオ、オワスコ、ピノラ、シオタ、ウィノナ、ウィサヒコンの砲台はカユガのものと同じだった。アイタスカはXIインチ砲ではなくXインチ砲を搭載していた。

[41]ジャクソンは6インチソーヤーライフルも1丁搭載していた。

[42]北に向かわなかった他の船舶は、前年の4月と同じ砲台を搭載していたと推定される。

[43]1862 年 1 月の砲台については本文の 16 ～ 17 ページに記載されています。

[44]デ・カルブ号のバッテリーは月末までに交換されました。122ページをご覧ください。

[45]このうち 2 匹は「滑腔銃眼のブルック銃、二重縞」として記録されていますが、これはありそうにありません。

南北戦争における海軍。
南北戦争鎮圧における海軍の働きは、陸軍の働きに劣らず、確かに目覚ましいものでした。志願兵から軍事史上屈指の精鋭部隊を育成したまさにその力は、近代戦の諸問題に初めて対処することになる海軍の急速な発展――ほぼ創設――において、まさに驚異的な成果を示しました。南北戦争は、蒸気機関が船舶の動力源となった最初の大戦争であり、装甲艦の導入を特徴とし、敵の海岸線をこれほど広大な範囲にわたって封鎖する試みが初めて行われたという事実は、世界中の技術系研究者にとって画期的な出来事となるでしょう。海上における権力の伝統が最も強いアメリカ人にとって、4年間のこの戦いのこの側面は、他の側面に劣らず興味深いものであり、おそらく海戦につきもののロマンティックな要素さえ加わっているでしょう。

しかし、陸軍は歴史書の作成に貢献した人々の数と資質に恵まれていたのに対し、海軍は比較的年表作成者が少なかった。最近、第一次世界大戦の軍事作戦に関する出版物を刊行している最中、出版社にはこの事実を指摘する手紙が絶えず届き、4年間の海軍作戦に関する完全な歴史書が有能な執筆者によって執筆されることを希望する声が上がった。この証言は、その必要性を示唆する上ではほとんど必要ではなかったが、海軍士官に協力を要請する強い動機となった。この方面への努力の結果、チャールズ・スクリブナー・サンズ社は、この分野全体を網羅し、1861年から1865年までの海軍作戦の全容を網羅する、最高権威かつ興味深い著作を以下の3巻で出版するという計画を快く承認し、実行に移した。

I. 封鎖と巡洋艦。J・ラッセル・ソーリー
教授（アメリカ海軍）著。

II.—大西洋岸。ダニエル・アメン米海軍
少将著。

III.—メキシコ湾と内水域。
アメリカ海軍司令官A.T.マハン著。

この巻は「南北戦争の戦役」シリーズと同じサイズで、著者の指示のもとに作成された地図や図表が掲載されています。

1巻あたりの価格は1.00ドルです。

チャールズ・スクリブナー・サンズ出版社、
743 および 745 ブロードウェイ、ニューヨーク。

チャールズ・スクリブナー・サンズ社
は、

南北戦争の戦役、
1861年から1865年にかけての大紛争の多くの主要人物や研究者が寄稿した一連の巻で、反乱鎮圧の完全かつ権威ある軍事史を初めてまとめることを目的としています。

この偉大な物語の最終的かつ徹底的な形、すなわちあらゆる疑問が解決され、あらゆる細部が網羅される形は、未来にしか実現しないかもしれない。しかし、反乱開始から20年が経ち、世代全体がそのような知識を必要としている時代に、読者がこの分野の概観を求める上で、最高水準で、理解しやすく、信頼できる権威ある書物が存在しないのは驚くべきことである。

数多くの報告書、連隊史、回想録、そして特定の出来事を理解する上で価値のあるその他の資料は、それらを知的に読み解くためには、それらを組み合わせ、バランスよくまとめる能力を必要とするが、一般読者にはそれは不可能である。一般史を著そうとする試みの中で、大衆の大部分にこの能力を十分に提供したものはこれまで存在しなかった。新世代の人々に特に歓迎され、非常に多くの読者層に高く評価されるような物語も、確かに存在しなかった。そして、そのような作品に、個人的な記憶から得られる鮮明さと正確さを与えることが可能な時代が過ぎ去ってしまうという大きな危険性があったように思われる。こうした事実が、本書の構想へと繋がった。

政府の各部署、軍の将校、各地の多数の記録および特別情報の管理者から、著者と出版社の両方がこの事業に求められるあらゆる援助を受けました。そして、出版社は、この作品の出版を発表するにあたり、著者が個別に他の場所で表明する機会を得た感謝の意をこの機会に伝えたいと思います。

各巻は約 250 ページの 12 巻構成で、著者の指示で作成された地図や設計図が掲載されています。

各巻の価格は 1.00 ドルです。

以下の巻が準備完了です:

I.—反乱の勃発。ジョン・G・ニコライ氏（リンカーン大統領の秘書、元駐フランス総領事など）著

戦争の始まりを描写し、リンカーンの選出からブル・ランの第一次戦闘の終結までの期間を網羅した予備巻。

II.—ヘンリー砦からコリンスへ。シンシナティ上級裁判所判事、故USV准将、准将、准将、第17軍団第1師団指揮官、1862年には第20オハイオ連隊中佐、シャイローで連隊を指揮、テネシー軍協会会計係、MFフォース名誉判事著。

1861 年の夏から 1862 年 5 月までの西部での出来事の物語。ヘンリー砦とドネルソン砦の占領、シャイローの戦いなどが含まれます。

III.—半島。ニューヨーク市立大学学長、法学博士、アレクサンダー・S・ウェッブ著。1861年から1862年までポトマック軍砲兵副司令官、第5軍団総監、第2軍団第2師団司令官、ポトマック軍少将、参謀長を歴任。

マクレランの任命から七日間の戦いの終わりまでの半島方面作戦の歴史。

IV.—ポープ政権下の軍隊。ジョン・C・ロープス氏（マサチューセッツ州軍事史協会、マサチューセッツ歴史協会等所属）著。

1862 年 9 月、ポープがバージニア軍の指揮官に任命されてから、マクレランが総司令官に任命されるまで。

V.—アンティータムとフレデリックスバーグ。フランシス・ウィンスロップ・パルフリー（USV准将、元マサチューセッツ第20歩兵連隊大佐、アンティータムの戦いにおけるマサチューセッツ第20連隊中佐、マサチューセッツ軍事史協会会員、マサチューセッツ歴史協会会員など）

1862 年 9 月のマクレランの総司令官任命からフレデリックスバーグの戦いの終結まで。

VI.—チャンセラーズヴィルとゲティスバーグ。アブナー・ダブルデイ准将、アメリカ陸軍少将、アメリカ陸軍少将。ゲティスバーグで第1軍団を指揮。

フッカーの任命から、チャンセラーズヴィルとゲティスバーグの作戦を経て、後者の戦いの後のリーの撤退まで。

VII.—カンバーランド軍。ヘンリー・M・シスト著、名誉准将USV、ローズクランズ少将の幕僚、後にトーマス少将の幕僚となった陸軍副官。カンバーランド軍協会通信書記。

カンバーランド軍の結成から1863年11月のチャタヌーガの戦いの終結まで。

VIII.—ミシシッピ川。フランシス・ヴィントン・グリーン著。アメリカ陸軍工兵中尉。元サンクトペテルブルク駐在アメリカ公使館武官。『ロシア軍と1877年から1878年のトルコにおける作戦』および『ロシアにおける軍隊生活』の著者。

ミシシッピ川とその岸辺が北軍の管理下に回復された、特にビックスバーグとポートハドソンでの作戦の記録。

IX.—アトランタ。オハイオ州元知事、故アメリカ合衆国内務長官、アトランタおよび両カロライナ方面作戦中に第23軍団を指揮したUSV少将、ジェイコブ・D・コックス名誉閣下による。

1864 年 5 月のシャーマンのジョージア州への最初の進軍から海への行進の始まりまで。

X. 海への行進 ― フランクリンおよびナッシュビル。ジェイコブ・D・コックス議員著 。

海への行進の始まりからジョンストンの降伏まで、テネシー州でのトーマスの作戦も含む。

XI.—1864年のシェナンドー渓谷。シェリダン作戦。陸軍海軍ジャーナル副編集長、 ジョージ・E・ポンド氏 著。

XII.—1864年と1865年のバージニア方面作戦。ポトマック軍とジェームズ軍。アンドリュー・A・ハンフリーズ著、准将、准将、元陸軍少将、1863年から1864年までポトマック軍参謀長、1864年から1865年まで第2軍団司令官、など。

アメリカ合衆国陸軍統計記録。故 フレデリック・フィステラー大尉著

この記録には、すべての州から実際に提供された割当数と兵士の数、米国軍に召集されたすべての組織のリスト、さまざまな時期の陸軍の強さ、軍、軍団などの組織、国の部門への分割など、すべての戦闘の時系列リストと各戦闘での損失、戦争中のすべての損失の表形式の声明と死因など、すべての将官の完全なリスト、および戦争に関する他の膨大な量の貴重な統計資料が含まれています。

13巻セット（箱入り）。価格： 12.50ドル
単巻、 1.00
上記の書籍は、すべての書店で販売されています。または、代金を受け取った後払いで、

チャールズ・スクリブナー・サンズ出版社

ニューヨーク、ブロードウェイ 743 番地と 745 番地。

本文中の誤植を修正しました:

ページ 23: befel を befell に置き換えました
ページ 113: vesssels を vessels に置き換えました
ページ 263: Lieutenant-Commanding を Lieutenant-Commander に置き換えました
ページ 264: Lieutenant-Commanding を Lieutenant-Commander に置き換えました

*** プロジェクト・グーテンベルク電子書籍「湾岸と内水域」の終了 ***
《完》

　原題は『A True Account of the Battle of Jutland, May 31, 1916』、著者は Thomas Goddard Frothingham です。
　たしか北海道出身で海兵卒の有望株が観戦武官として英艦に乗っていたが、爆沈したその艦と運命を共にしたことがあったように思います。しかし携帯のグーグルでは調べがつかなかった。

　例によって、プロジェクト・グーテンベルグさまに御礼。
　図版は省略しました。索引が無い場合、それは私が省いたか、最初から無いかのどちらかです。
　以下、本篇。（ノー・チェックです）

*** プロジェクト・グーテンベルク電子書籍「ユトランド沖海戦の真実の記録、1916年5月31日」の開始 ***
プロジェクト・グーテンベルク電子書籍「ユトランド沖海戦の真実の記録、1916年5月31日」トーマス・ゴダード・フロジンガム著

注記： オリジナルページの画像はインターネットアーカイブからご覧いただけます。 ttps ://archive.org/details/trueaccountofbat00frotをご覧ください。

ユトランド沖海戦

ユトランド沖海戦 の真実の記録
1916年5月31日

トーマス
・G・フロシンガム
USR キャプテン

『1914-1918年の 世界大戦の軍事史ガイド』の著者

マサチューセッツ州ケンブリッジ
ベーコン＆ブラウン
1920

著作権、ベーコン＆ブラウン
1921

v

序文
以下は、今年リトル・ブラウン社から出版された著者の著書『世界大戦の軍事史ガイド 1914-1918』のレビューから補足した、ユトランド沖海戦の重要な事実の説明です。この書には、両軍の戦力を相互に正確に関連付けた、海軍の戦闘の出来事に関する非常に必要な説明が書かれています。

これまで出版された記録には、両艦隊の機動を適切に扱ったものはありませんでした。戦闘におけるいくつかの重要な出来事が理解されておらず、事実に基づかない状況が存在したと想定されていたためです。こうしたことが、混乱した誤った物語の山を生み出し、ユトランド沖海戦は歴史上最も誤解されている戦闘の一つとなっています。

英国海軍本部は、ユトランド沖海戦の公式記録を公開しないと発表しました。その代わりに、この海戦に関する公式報告書はブルーブックの形で発行されました。これらの文書の公開は、多くの懸念の解消には役立ちません。6 疑問は尽きず、行動に関する信頼できる説明の必要性がさらに明白になります。

読者の皆様は、本書によって大海戦の真の軌跡が描き出され、ここに記された事実が議論の余地なく確立されていることを確信していただけることでしょう。こうして、この海戦に関する物語を読み解き、その運命の変遷を詳細に研究し、そしてこれまで広まっていた多くの誤った印象を正すための、確かな基盤が築かれました。

本文の一部は、1920 年 10 月 9 日のボストン イブニング トランスクリプトに掲載されました。図表のうち 2 つは、『A Guide to the Military History of The World War』から転載したものです。著者は、本書の本文の使用を許可してくださった Little, Brown & Co. 社に感謝の意を表します。

七

表のリスト
表I. ユトランド沖海戦におけるイギリス大艦隊 6
表II. ユトランド沖海戦におけるドイツ海軍大洋艦隊 7
チャート一覧
ユトランド沖海戦と北海周辺の状況を示す図 9
図表No.1。 論争の的となっている、この作戦の後の行動を示す典型的なイギリスの海図 31
図表No.2。 ユトランド沖海戦 54に直面

チャート 2 は、テキストの読み上げ時にページの外側に開いて使用できるように配置されています。
1

ユトランド沖海戦
1916年5月31日
本文中に引用されている権威者は、以下のとおりです:
ジェリコー提督 (J)、ビーティ副提督 (B)、シェア提督 (S)。

ユトランド沖海戦は激しい論争の的となり、戦闘に関する記述は党派的な理論に都合の良いように歪曲され、実際の出来事は曖昧になってきました。しかし今や、大規模な海戦においてはかつて不可能だった手段によって、これらの出来事を明らかにすることができます。両司令官は詳細な記述を公表しており、もはや戦闘の本質について疑念を抱く理由は何もありません。ドイツから伝えられた物語の多くは明らかに虚偽でしたが、ドイツ軍司令官シェーア提督は、イギリス軍司令官ジェリコー提督の記述を補足する、戦闘に関する率直な記述を残しています。

作戦範囲の広さを考慮すると、両指揮官の記述は、戦闘初期段階の出来事に関して驚くほど一致している。両前線部隊の交戦、ドイツ大洋艦隊の出現、そして戦闘開始後の戦闘である。2 イギリス艦隊と対峙した際の戦闘は、ジェリコー卿の報告書と彼の著書の記述を裏付けるものとして語られている。戦闘のこの初期段階の出来事については、イギリス側の様々な記述もほぼ一致している。

相違点や論争のほとんどは、その後の段階に関係している。シェーア提督は、戦闘後半の出来事に関して、非常に必要なデータを提供し、イギリス軍が理解していなかった機動に新たな光を当てている。そして、この分野を網羅した物語は未だ出版されていない。

この戦闘を理解するには、イギリス艦隊がイギリス諸島北部の守備基地を離れ、北海を定期的に掃海するのが慣例となっていたことを思い出す必要がある。海軍本部は5月30日にグランド・フリートにこの掃海を開始するよう命じていた。1ジェリコー提督は、この戦闘に関する報告書の冒頭で、状況を次のように記述している。

1「5月30日、コード時刻1740の閣下の電報第434号に記載されている指示に従い、グランドフリートは1916年5月30日に出航した。」（J）

「グランド・フリートの艦艇は、北海を定期的に掃海するという一般方針に従って、前日に基地を出発した。3 私の指示に従い、5月31日水曜日の午後早く、第1、第2巡洋戦艦戦隊、第1、第2、第3軽巡洋戦艦戦隊、そして第1、第9、第13駆逐艦隊の駆逐艦は、第5戦艦戦隊の支援を受け、私の指示に従い、戦艦隊の南方を偵察していた。(J)

5月31日、ドイツ大洋艦隊も北海に展開していた。ドイツ国民は戦艦隊の活動に強い要望を抱いていた。これに対し、新司令官シェーア提督は時折、戦艦を海上に出撃させた。この戦術変更は、ドイツ国内での効果を狙った意図的なデモンストレーションであったが、シェーア提督は指揮の効率性向上に多大な労力を費やしており、当日は利用可能な前弩級戦艦も含め、結集可能な戦力を総動員していた。こうしてシェーア提督は、イギリス艦隊と部分的に、あるいはドイツに有利な状況で交戦できるならば、戦闘態勢を整えていた。この5月31日の出撃が、ユトランド沖海戦の始まりとなった。

戦闘後しばらくの間、他の目的の話が流れた。襲撃者の逃走を隠蔽したり、バルト海から船を脱出させたりなど。4 ジェリコーは、ドイツ軍の出撃目的と戦闘に至った動きについて様々な説を展開した。この問題は、シェーア提督が1916年5月18日に発した、イギリス東海岸サンダーランドへの襲撃とUボートの配置に関する明確な命令によって終結した。このような襲撃は「バルフォア氏が約束した通り、イギリス軍の戦闘力を必ず発揮させるだろう」(S)。悪天候による遅延の後、この計画は5月31日のスカゲラク海峡沖での作戦で修正された。そして、ドイツ提督が率直に表明したように、敵が「我々に有利な条件下で、その艦隊の一部または全部と交戦する機会を与えてくれるだろう」という期待を抱いて実行された。(S) この状況は、海軍本部の電報でドイツ海軍が出撃する予定であることが示唆されていたため、特に海軍との戦闘を招きがちであった。

ユトランド沖海戦における敵艦隊は以下の通りであった。

1. ビーティー中将指揮下のイギリス軍の先遣部隊は、巡洋戦艦6隻（ライオン4隻 、速度28ノット、各13.5インチ砲8門、インディファティガブル2隻、速度25ノット、各12インチ砲8門）で構成され、第5戦艦隊の支援を受け、5エヴァン・トーマス (クイーン・エリザベス級 の25ノット戦艦4隻 、それぞれ15インチ砲8門を搭載、バーハム(F)、ヴァリアント、マレーヤ、ウォースパイト)

この先遣隊の艦隊速度は25ノットであった。

2. ジェリコー提督の指揮下にあるイギリス大艦隊の主力は、アイアン・デューク号を旗艦とし、フッド少将の指揮する快速航空団（インヴィンシブル級の26ノットの巡洋戦艦3隻 、各艦に12インチ砲8門を搭載）、アーバスノット少将の指揮する装甲巡洋艦4隻の分隊、およびバーニー、ジェラム、スターディー各中将が指揮する3個戦隊の弩級戦艦24隻で構成されていた。

この主力艦隊の艦隊速度は20ノットであり、その強力な武装は 表Iに示されている。

3. 軽巡洋艦25隻、駆逐艦78隻、「戦闘艦隊に47隻、巡洋戦艦に31隻」(J)

ドイツ軍の戦力は次の通り:

1. ヒッパー中将の指揮下にある先遣部隊は、巡洋戦艦 5 隻（速度 28 ノットのデアフリンガー3 隻 、各艦に 12 インチ砲 8 門、速度 27 ノットのモルトケ2 隻、各艦に 11 インチ砲 10 門）で構成されていた。

この先遣隊の艦隊速度は27ノットであった。

6

表I
ユトランド沖海戦におけるイギリス大艦隊

戦闘艦隊の構成と武装

1 部門 2 部門 3 部門 ↑ 4 部 5 部 6 部門
3キングジョージ5世（F）
10 13.5インチ 4オリオン(F)
10 13.5インチ 2アイアンデューク（FF）
10 13.5インチ 6ベンボウ（F）
10 13.5インチ 7コロッサス(F)
12 12インチ 8マールボロ(F)
10 13.5インチ
Ajax
10 13.5インチ モナーク
10 13.5インチ ロイヤルオーク
8 15インチ ベレロフォン
10 12インチ コリングウッド
10 12インチ リベンジ
8 15インチ
センチュリオン
10 13.5インチ コンカラー
10 13.5インチ 5素晴らしい(F)
10 12インチ テメレール
10 12インチ ネプチューン
10 12インチ ヘラクレス
10 12インチ
エリン
10 13.5インチ サンダーラー
10 13.5インチ カナダ
10 14インチ ヴァンガード
10 12インチ セントビンセント
10 12インチ アジャンクール
14 12インチ
第 2艦隊旗艦 – ジョン・ジェリコー提督 (総司令官) の旗。

第2戦闘戦隊の指揮官、サー・W・ジェラム中将の旗艦。

第2戦闘戦隊少将、ACレベソン少将の旗艦。

第4戦闘戦隊の少将、ALダフ少将の旗艦。

第4戦闘戦隊の指揮官、サー・ダブトン・スターディー中将の旗艦。

7第一戦闘戦隊少将、EFAゴーント少将の旗艦。

8第1戦闘戦隊の指揮官であり、グランドフリートの副司令官であるサー・セシル・バーニー中将の旗艦。

7

表II
ユトランド沖海戦におけるドイツ外洋艦隊

戦闘艦隊の構成と武装

← 飛行隊III 飛行隊I 飛行隊II
12ケーニヒ(F)
10 12インチ 10オストフリースラント(F)
12 12インチ 11ドイツ(F)
4 11インチ
グロッサー・クルフュルスト
10 12インチ テューリンゲン
12 12インチ ポメルン
4 11インチ
マークグラフ
10 12インチ ヘルゴラント
12 12インチ シュレージエン
4 11インチ
クロンプリンツ
10 12インチ オルデンバーグ
12 12インチ シュレスヴィヒ＝ホルシュタイン
4 11インチ
13カイザー(F)
10 12インチ 14ポーゼン(F)
12 11インチ 15ハノーバー（F）
4 11インチ
プリンツ リージェント ルイトポルト
10 12 インチ ラインランド
12 11インチ ヘッセン
4 11インチ
カイザーリン
10 12インチ ナッソー
12 11インチ
—— ヴェストファーレン
12 11インチ
9フリードリッヒ デア グロッセ(FF)
10 12 インチ
第 9艦隊旗艦 – 総司令官シェーア提督の旗。

10第1戦隊指揮官シュミット中将の旗艦。

第2戦隊を指揮するモーブ少将の旗艦。

第3戦隊を指揮するベンケ少将の旗艦。

13ノルトマン少将の旗艦。

エンゲルハルト少将の旗艦。

15リヒテンフェルス少将の旗艦。

8

2. シェーア提督の指揮下にあるドイツ大洋艦隊の主力は、弩級戦艦16隻（「ケーニヒ・アルベルト不在」（S））と前弩級戦艦6隻で構成されていた。

この主力艦隊の艦隊速度は17ノットだった。これは、ドイツの弩級戦艦が、より速度の遅い前弩級戦艦に追い抜かれていたためである。この主力艦隊の武装は、表IIに示されているように、より低速であった。

3. 軽巡洋艦11隻と駆逐艦約78隻が、先遣隊と主力部隊に分かれて配置された。（ジェリコー提督はドイツ軍の駆逐艦を88隻としているが、全ての駆逐艦が戦闘に参加していたわけではないことが分かっている。）

戦闘の展開を考察する際には、上述の両艦隊の構成を念頭に置く必要がある。戦闘当日は曇り空であったが、ほとんどの時間、雲間から太陽が顔を出していた。海に近づくものは全くなかった。戦闘開始当初は視界は良好と報告されていたが、午後遅くには風が弱まり、霧と煙が海面に重く垂れ込めた。これらの状況も忘れてはならない。霧の濃密化が戦闘の展開に大きな影響を与えたからである。

以下の概要は、詳細なコメントを開始すべき段階にアクションを導くものです。

9

『1914-1918年の世界大戦の軍事史ガイド』より。

ユトランド沖海戦における北海周辺の状況を示す図。(1) 1916年5月31日、戦場。(2) 1916年6月1日午前2時47分頃のイギリス艦隊の位置（J）。(この図は図式的なものです。)

1916年5月31日、北海を航行中、イギリス艦隊の主力部隊が約70マイル離れた地点にいる中、ビーティ中将率いる先遣隊がジェリコー提督の南方を航行していたとき、午後2時20分に軽巡洋艦から敵艦の存在が報告された。10 ビーティーは進路を「東へ、続いて北東へ変更し、午後3時31分に敵を発見。敵の戦力は5隻の巡洋戦艦で構成されていた。」(B) これがヒッパー中将指揮下のドイツ軍の進撃であった。

ビーティ中将の報告書には、敵艦接近の最初の知らせを受けてから1時間以上経過し、ビーティ中将が 25ノットに増速して交戦を開始した「午後3時30分」と記されている(B)。しかし、ビーティ中将は、エヴァン＝トーマス少将率いる第5戦艦隊（クイーン・エリザベス級4隻）が、巡洋戦艦でドイツ艦隊と交戦するためにこの行動をとった時点でまだ1万ヤード（約9,000メートル）離れていたと報告している。結果として、ビーティ中将は敵の分遣隊に全戦力を投入することができなかった。

この状況を説明するには、ビーティ中将が6隻の巡洋戦艦だけで敵に対処できると確信していたとしか考えられない。彼の部隊がこれほどの期間にわたって分断されたことは不運であり、戦闘の第一段階においてイギリス軍先遣部隊が最大限に活用されたとは言えない。

3時48分、「戦闘は18,500ヤードの距離で始まり、両軍はほぼ同時に砲撃を開始した。」(B) イギリスの巡洋戦艦11 イギリス軍は南東に曲がり、その後南南東に曲がる航路で戦闘を繰り広げた。一方、5隻のドイツ巡洋戦艦は、優勢なイギリス軍から逃れるどころか、平行航路でイギリス軍と交戦した。戦闘の流れが接近するドイツ大洋艦隊主力の方向に向かっていたことは今となっては容易に理解できるが、当然のことながら、当時のビーティ中将にはそれが理解されていなかった。

前述の通り、ビーティ提督の指揮下にある両陣営の間には距離があったため、この戦闘の第一段階は、イギリスとドイツの巡洋戦艦の戦闘として考察するのが妥当だろう。この1万ヤードの距離差により、クイーン・エリザベス級 弩級戦艦からなる第5戦艦隊は、当時、戦闘に参加することができなかった。ビーティ中将は、この戦艦隊が「2万ヤードの距離から砲火を放った」と報告し、さらに「第5戦艦隊は敵の後衛艦と交戦していたが、残念ながら非常に遠距離であった」と続けている。第5戦艦隊の砲火を実際に受けていたのはドイツ艦艇のうち2隻のみであり、この2隻の巡洋戦艦は南方への航行中に軽傷を負ったにとどまった。

この戦闘において、戦前の多くの予測を覆す最初の出来事が起こった。両艦隊の戦力を比較すると、12 実戦においては、イギリスの巡洋戦艦が圧倒的に優勢であったことが分かる。実際、この海戦以前は、勝算は極めて低いと考えられていた。しかし、損害を被ったのはイギリス艦隊であり、艦艇の3分の1を失った。「約4時06分」（J）にインディファティガブル号が沈没し、「約4時26分」（J）にクイーン・メリー号も同じ運命を辿った。いずれの場合も、砲塔を貫通する大爆発が発生した。これは、脆弱な砲塔構造は、大命中の際に弾薬庫への危険な火力伝導体となることを示唆しており、弾薬庫と弾薬庫の分離を改善する必要性を示唆している。

4時15分、イギリスとドイツの駆逐艦による攻撃が「同時に」(B) 発生し、激しい戦闘となったものの、主力艦には損害がなかった。しかし、この時とその後の戦闘で、このような魚雷攻撃の可能性は明白であったため、駆逐艦は戦艦の補助艦として直ちに大きな価値を獲得した。交戦直前に母艦からイギリスの航空機が発進したが、ビーティ提督の報告によると、雲のために低空飛行を余儀なくされ、「敵の軽巡洋艦4隻を特定する」という困難な任務を負ったという。(B) ビーティ提督に接近するドイツ軍の脅威を察知できるような広範囲の観測は不可能だったようだ。13 大洋艦隊。この短い時間に、海軍戦争における多くの新たな問題が集中した。

前進するドイツ大洋艦隊は、軽巡洋艦サウサンプトンによって4時38分に報告され、イギリスの巡洋戦艦によって4時42分に視認された。数分後、ビーティ中将の艦艇は相次いで右（180度）に転進した。ドイツ巡洋戦艦も北西方向に進路を変えた。

この機動により、イギリス軍は大きな優位を得た。第五戦艦戦隊のクイーン・エリザベス級戦艦4隻が、次々と配置に就き、大幅に増強された敵戦力に対し、後衛戦闘を開始した。ケーニヒ級戦艦を中心とするドイツの先頭戦艦は、ヒッパー提督の巡洋戦艦群に追随する形で隊列を組み、北西方向へ14,000ヤードの地点で戦闘が続けられた。

一方、北からは、イギリス艦隊が南から南東へ、最大速度で接近していた。6つの分隊に分かれ、左舷から右舷へ番号を振って、表Iに示すように平行な航路を進んでいた。ジェリコー提督はビーティ中将から交戦艦の位置に関する確かな情報を受け取っておらず、14 ビーティ中将と合流する具体的な地点を念頭に置くのではなく、戦闘全般の指揮を執るという姿勢を貫いていた。また、霧が濃くなり、断続的に霧が立ち込め、視界が極めて不確実になっていたことも認識しておく必要があった。

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戦闘のこの段階から、戦闘の戦術が論争の的となり、戦闘後の出来事に関する新たな説明が大いに必要とされている。

まず第一に、イギリス軍の望みをほとんど超える広範な戦術的状況が存在していたことを指摘しておかなければならない。これは、イギリス軍総司令官やイギリス先遣隊の司令官のいかなる行動にも関係なかった。劣勢のドイツ艦隊は自らの行動によって北海に出ており、基地から撤退せざるを得ない作戦に従事していた。それだけでなく、前弩級戦艦隊を派遣したことで、シェーア提督の艦隊の速力は17ノットにまで低下していた。戦術の詳細を脇に置けば、これは速度で劣る劣勢のドイツ艦隊がイギリス艦隊に好機を与え、敗走による回避は不可能であるという確固たる状況であった。この観点から見ると、これはかつて考えられなかったほど大きなチャンスであった。15 予想されていたにもかかわらず、気象条件、戦術、方法など、様々な状況が重なり、そのような結果が確実視されていたにもかかわらず、決定は下されなかった。

これがユトランド沖海戦の根本的な悲劇であり、だからこそ、すべての記述には説明と正当化が伴わなければならないのだ。

イギリス先遣部隊がグランド・フリートとの合流を模索していたこの段階で、非常に不利な状況が生まれつつありました。前述の通り、ジェリコー卿はビーティ中将と効果的に合流できる情報を得ていません。先遣部隊をグランド・フリートの前方に展開させたイギリス海軍の当初の配置は、分断された両部隊の間に戦術的な連携があったとすれば、堅実なものでした。しかし、そのような連携があったとは言い切れません。ビーティ中将が司令官に提供した情報が不完全であったことは、この戦闘の顕著な特徴です。

特にライオン号の無線通​​信への妨害や損害を考慮すると、ジェリコー卿が交戦中の艦船の位置についてこれほど不十分な情報しか得られなかったこと、そして明確な情報がこれほど遅れて得られたことは理解に苦しむ。16 戦闘の戦術から判断すると、艦艇の連携やその他の手段を通じてイギリスの先遣部隊とグランド・フリートの連携を確実にするためのあらゆる手段が講じられていなかったという結論に至らざるを得ない。

イギリス軍のこの配置はこれまで何度も用いられており、北海掃海作戦の論理的な目的は敵を発見し交戦することだった。しかし、実際に敵を発見してみると、イギリス軍全体を一つの大機動部隊として運用する手法が確立されていなかったことが明らかになった。ジェリコー提督が状況について持っていた情報は不確実であったため、このような共同機動は奇跡的な幸運によってのみ実現したに違いない。実際、位置は東へ12マイル（約20キロメートル）の誤差があった。

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北へ転進した後、ビーティ中将率いる艦隊を追撃するドイツ艦隊は、霧が濃くなる中、接近するイギリス艦隊に接近しつつあった。この危機的な局面における戦闘の展開を理解するために、読者は、優勢な敵軍との突如の遭遇という不測の事態に備えて、ドイツ軍が綿密に訓練された艦隊機動を有していたことを認識すべきである。これは17 艦隊の全艦が同時に「旋回」(S) して戦列を転回させ、反対の針路に持っていくこと。シェーア提督は、以前は戦闘中の艦隊では実行不可能だと考えられていたこの機動を実行する能力を開発するために払われた苦労を強調している。「我々の平時の機動は常に、曲線上で実行することと、信号が確実に機能するようにあらゆる手段を講じることに重点が置かれていた。」(S) 彼が「費やした苦労は今や十分に報われた」と付け加えるのは確かに正当である。なぜなら、この方法によって、シェーア提督は、この手段がなければ艦隊が窮屈な位置に置かれていたであろう2度の場合に、予期せぬ非常に効果的な機動を実行することができたからである。シェーア提督は、攻撃の際にもこれと全く同じ機動を行うことができた。

イギリス軍は、ドイツ軍司令部がドイツ軍戦線の方向転換を実行できるとは考えもしなかった。そのため、煙と霧の中で、この三度行われた動きはイギリス軍に気づかれなかった。ドイツ軍の戦術におけるこれほど重要な部分が気づかれず、イギリス軍の動きとの関連で考慮されなかったことから、この戦闘の局面について新たな考察が必要となる理由は明らかである。

18戦闘のこの段階では、北西方向に航路を進むイギリスの巡洋戦艦が先行していた。エヴァン＝トーマス率いる第5戦艦戦隊のクイーン・エリザベス戦艦4隻は、これを追撃し、「甚大な被害を受けた巡洋戦艦の掩蔽壕の役割を担った」(S)。戦闘は「激しい追撃戦に発展」(S)し、ヒッパー率いる巡洋戦艦がイギリスの巡洋戦艦と交戦し、ドイツ主力艦隊は第5戦艦戦隊を追撃した。ドイツ艦隊は、第3戦隊、第1戦隊、第2戦隊（前弩級戦艦）の順に配置された。16

16表IIを参照。

第3戦隊と第1戦隊は4時45分に砲撃を開始したが、「設計速度をはるかに上回る速度」を示したにもかかわらず(J)、ドイツ戦艦は次第に高速のイギリス艦艇に遅れをとっていた。ビーティ提督の巡洋艦は離脱し、5時過ぎにはヒッパー提督の巡洋戦艦の砲火から逃れた。ビーティ中将は全速力にまで速度を上げたことで先行することができた。彼は再び巡洋戦艦と第5戦艦隊の間に隙間を作り、救援に急ぐジェリコー提督の艦隊を探るため、北北東に曲がる進路を取った。

19第5戦艦戦隊の艦艇もドイツ戦艦群から遠ざかり、間もなくドイツの巡洋戦艦と第3戦隊の先頭部隊からの砲火だけにさらされるようになった。イギリス戦艦が追撃艦隊との距離を広げ続け、このドイツ先頭部隊の砲火さえも効果が薄れていくと、シェーア提督は午前5時20分にヒッパー中将に「追撃せよ」と合図を送った。ヒッパー中将は既にイギリス巡洋戦艦群から追い抜かれており、「敵との交戦状態から離脱しないよう、内郭に沿って敵の針路をとらざるを得なかった」。(S) ビーティーが北から北東方向へ進路を変えると、ヒッパーもビーティーの針路に従った。この頃、天候は霞みがかかってきた。風向きは北西から南西に変わり、煙が海面に立ち込めた。

ドイツ軍の前進は間もなく霧の中で「太陽が地平線に沈みかけているため」有利な交戦が不可能な位置にまで追い込まれた。(S) ヒッパーも魚雷攻撃の危険にさらされ、5時40分、ドイツ中将は巡洋戦艦を右舷に転回させ、「最終的に部隊を南西に回航させ」、ドイツ戦艦に接近せざるを得なかった。この機動は霧の中でイギリス軍に観測されたが、それは実行されてからしばらく経ってからだった。20 ジェリコー卿はそれを「6時と6時16分の間」としている。(J) 同時に、先頭のドイツ戦艦も右舷へ転舵を始め、北東から東へと進路を変えていたイギリス軍の進路に合わせ始めた。これを観察したシェーア提督は、5時45分に「先頭を進め」の号令が発せられ、「高い圧力で前進してきた先頭の部隊が再び配置につくことができるよう、一時的に速度を15ノットに落とした」と述べている。(S) この方法と、前述のようにヒッパーの巡洋戦艦を早期に接近させたことにより、シェーア提督の指揮下にあった全艦隊は予想以上に状況を掌握していた。間隔は縮まり、ドイツ艦隊はリハーサルした戦列の方向転換に向けて、より万全の準備を整えた。こうした速度と方向の変化により、おそらくイギリス軍がドイツ艦隊の位置を特定することがさらに困難になったと思われ、ジェリコー卿は戦闘のこの段階について記述している。

ジェリコー卿は、ドイツ艦隊が東方で遭遇するだろうと依然として考え、グランド・フリートの進路を南へ、そして南東へと変更した（6時2分および6時8分）。ライオン号 は発見され、6時6分に「敵の巡洋戦艦は南東へ向かっている」と信号を送っていた（J）。21 午前6時14分、ライオン号は「敵の戦艦隊を南南西方向に視認」と信号を送った。(J) ジェリコー卿は「この報告により、効果的な展開行動をとるための最初の情報を得ることができた」と記している。午前6時16分、ジェリコー卿はグランド・フリートに対し、左翼縦隊に南東東方向の戦列を形成するよう信号を送っている。

その間に、ドイツの軽戦力は戦列間の戦闘に巻き込まれ、煙幕と魚雷攻撃に掩蔽されて撤退していた。巡洋艦ヴィースバーデンは6時2分に航行不能になったと報告され、シェーア提督は艦隊を左舷2度転回させて「ヴィースバーデンの支援を行う」(S)とした。この時期にこのような行動をとるとは奇妙な理由だ！ この転回により、シェーア提督が「損傷したヴィースバーデン周辺での激戦」と呼んだものが6時20分から始まった。しかし、このドイツ艦隊の突発的な突撃は、実際にはイギリス艦隊に大きな損害をもたらした。

この時点で、グランド・フリートは前述の通り展開していたものの、まだ本格的な交戦には至っていなかった。ジェリコー卿の報告によると、マールボロは6時17分に砲撃を開始し、アイアン・デュークは6時20分に数発の斉射を行った。しかし、ビーティ中将の残りの4隻の巡洋戦艦は、ビーティが東から南東へ進路を変えながらドイツ軍の先鋒を横切る中、より接近戦を繰り広げていた。展開中のグランド・フリートの速度は22 ビーティの巡洋艦が前方を通過できるように、艦隊は速度を 14 ノットに落とし、「戦闘艦隊の砲火が巡洋艦に覆い隠される危険があったため」、速度を落とした。(J) 第 5 戦闘戦隊はビーティの巡洋戦艦からかなり遅れて離され、大艦隊の後方を形成するために左舷に転回していた (6 時 19 分)。

ビーティの前進を支援するよう命じられていたフッド少将の3隻の巡洋戦艦からなる第3戦隊は、グランド・フリートよりはるかに前方にいて、位置を誤って南東にオーバーランしていた。この誤りに気づいたフッドは、イギリス軍の前進方向へと引き返した。フッドの戦隊はビーティ中将から「前方に単線を形成して配置につく」(J) ように信号を送られ、ビーティ提督の残りの4隻の巡洋戦艦はドイツ艦隊の先頭を横切って南東の方向に進路を取った。この信号に従い、フッド少将は転じて前方に配置に就き (6.21)、距離を8,000ヤード (6.25) まで縮めた。「およそ6.34」(J) に、旗艦インヴィンシブルが砲火で沈んだ。

ほぼ同時に、アーバスノット少将の装甲巡洋艦ブラック・プリンス、ウォリアー、ディフェンスの3隻が「敵の大型艦の接近に気づかず」(J)、23 戦闘中、ウォースパイトは沈没した。（ディフェンスは沈没、ウォーリアは本国への曳航中に沈没、ブラックプリンスは後に沈没した。）第5戦艦戦隊がグランド・フリート後方に陣取る番になった時、ウォースパイトは操舵装置が故障し、しばらくの間操縦不能に陥った。砲撃でかなりの損傷を受けたが、窮地から脱出し、イギリス軍基地へ帰還した。

この時までに、ドイツ軍司令官は水雷戦隊から「20隻以上の敵戦艦が南方へ向かっている」という情報を受け取っていた。(S) 先鋒は激しい砲火を浴びていた。「敵の動きを追って水雷戦隊は曲がってしまい、自由な行動を妨げていた」(S)。また、巡洋艦隊も両戦列の砲火に挟まれていた。この厄介な状況に、シェーア提督は準備していた機動を用いて戦列の方向転換を決意した。そして6時35分、「見事な旋回」を成功させ(S)、両艦は同時に右舷へ転舵し、ドイツ艦隊全体を西方へ進路を定めた。

この機動は濃い煙幕によって隠蔽され、ドイツ艦隊への圧力は即座に緩和された。シェーア提督は次のように述べている。24 「敵は我々の進路変更を追ってこなかった」と彼は述べ、イギリス軍も同様の機動を行って戦線を堅持すべきだったと強く主張している。しかし、彼が「指揮官が状況を把握していなかったのかもしれない」と記した時、真相が明らかになる。実際、イギリス軍の指揮官の誰も、煙幕の下で何が起こったのか理解していなかったのだ。

インヴィンシブル号の沈没後、ビーティ中将が右舷に転向したとの報告があったものの、それ以上の積極的な行動はとらず、次の15分（6時50分）には第3戦隊の残りの巡洋戦艦2隻に、最後の艦であるニュージーランド号の船尾に位置付けるよう信号を送りました。

同時に（6時50分）、6時38分に展開を完了していたグランド・フリートは接近するために南へ進路を変えた。

当然のことながら、イギリス軍のこうした動きはドイツ軍に何の圧力も及ぼすことはできなかった。シェーア提督の艦隊は、戦列を一斉に転換させた結果、安全に西方へと航路を進んでいたからだ。また、ドイツ艦隊は濃い煙幕に覆われていたため、イギリス軍はシェーアの行動に気づかなかった。シェーア提督のこの動きの成功と、全艦が航行可能であることに勇気づけられたイギリス軍は、25 戦列の配置を維持し、「戦闘態勢万全」にしておくため（S）、ドイツ海軍提督は予想外の行動方針を決定した。彼の戦術変更はあまりにも驚くべきものであったため、その理由を長々と引用する価値がある。

夜間移動にはまだ早すぎた。敵が追撃してきた場合、戦列を反転した後に進路を維持するという我々の行動は退却と同義となり、後方の艦艇に損害が生じれば、艦隊はそれらを犠牲にするか、あるいは敵の圧力によって強制された行動路線を取らざるを得なくなるだろう。それは自発的に選択したものではなく、したがって最初から我々にとって不利なものとなるだろう。ましてや、敵から距離を置き、翌朝いつ我々と合流するかを敵に決めさせるのは、到底不可能だった。これを回避する方法はただ一つ、再び果敢に前進し、敵を二度目の戦闘に追い込み、魚雷艇に攻撃を強いることしかなかった。戦闘中に戦列を反転させたことが、私にこの試みを決意させ、機動力をさらに活用することを決意させた。この機動は敵を奇襲し、その日の残りの作戦計画を狂わせるだろう。そして、もしその打撃が大きければ、夜間の脱出を容易にするだろう。」（S）

26これらの計画を実行するため、シェーア提督は午前6時55分、艦隊全体を再び右舷へ旋回させ、前回と同様に右舷へ回頭させた。これによりドイツ艦隊は再び東進し、その先頭部隊をイギリス軍の展開戦線への攻撃に投入し、「敵戦列の中央に打撃を与える」こととした。(S) 艦隊の前方には、ドイツ軍水雷小艦隊が断固たる攻撃を繰り出した。全艦隊に「攻撃命令」が下されていた。(S) シェーア提督の言葉を借りれば、「これは意図通りの結果、すなわち先頭部隊への砲撃の全面再開につながった」のである。

ドイツ戦艦隊に関する限り、この作戦の実際的な効果は、ドイツ艦隊の先頭部に甚大な損害を与えたが、イギリス艦艇には補償的な損害を与えなかったことであった。シェーア提督はドイツ艦隊、特に巡洋戦艦にこの損害があったことを認めており、ドイツ艦隊がグランド・フリートに得点を与えなかったことは立証されている。一方、イギリス戦艦に向けて発射された煙幕から突然現れた魚雷の突発的な攻撃は、グランド・フリートの進路を変えさせ、射程距離を広げるという結果を実際にもたらした。シェーア提督は、艦隊の先頭部を再び行動させたことで「敵の砲火を逸らし、魚雷がイギリス艦隊に命中するのを可能にした」と主張している。27「ボート小隊が訴訟手続きにこれほど効果的に関与することはなかった」(S) が、もちろん、魚雷小隊のみを使用しても同じ結果が得られなかったかどうかは疑問である。

いずれにせよ、シェーア提督の並外れた機動は敵に奇襲効果をもたらしたことを認めなければならない。大艦隊を撤退させただけでなく、この魚雷攻撃の道義的効果は、その後のイギリス軍の行動に大きな影響を与えた。また、イギリス軍がドイツ軍の戦術を理解していなかったことも明らかである。

この時点での状況の一側面は理解されていないが、強く強調すべき点である。事実は、ドイツ海軍提督は自らの行動によって、かつて撤退したのと同じ位置に艦隊を再び配置したということである。そして、この同じ状況の二度目の再現（6.55）は、グランド・フリートが展開し、戦闘態勢に入った後のことであった。したがって、実際の戦闘の様相を鑑みると、イギリス軍展開時のいわゆる危機的状況に関する長々とした議論の多くは無駄な言葉に過ぎない。シェーア提督が完全展開したイギリス艦隊を攻撃するために再び戻ってきたことが分かった今、盛んに議論された展開方法はもはや極めて重要とは考えられない。28 もし展開がドイツ軍に降りかからなかったとしても、ドイツ軍は展開に赴いていただろう。そして、状況は同じだった。ドイツ提督の煙幕作戦を知らないまま、激しいイギリスの論争の両陣営は、ユトランドで実際に発生した戦況のこの異例の再現という本質的な事実を見落としている。

シェーアの方向転換と帰還に関するこの理解の欠如は、ジェリコー提督が午前7時以降の状況について次のように記していることからも明らかである。「我々が南へ進路を変えたことで、敵の戦列が再び視界に入った」。イギリス軍司令部は、敵が実際には自発的に元の位置に戻ってきたことに気づいていなかった。これがドイツ艦隊が再び姿を現した真の理由だった。

7時5分、イギリス軍の戦列全体が右舷へ3度方向転換した。しかし7時10分、ドイツ軍魚雷小艦隊の急襲が視認され、その後まもなくイギリス艦隊は魚雷の進路を避けるため、左舷へ2度、さらに2度方向転換した。ジェリコー提督は、この動きによって戦艦は多くの魚雷を回避でき、射程距離が約1,750ヤード（約1,750ヤード）伸びたと述べている。ドイツ海軍提督は、29 「魚雷艇隊の行動はその目的を達成した」。（S）

敵を転向させるという成果を達成した後、シェーア提督は7時17分に同じ方向転換を3回目に成功させ（この3回目の方向転換でシェーアの旗艦フリードリヒ・デア・グローセは窮屈そうだったので左舷に転向した）、再びシェーアの艦隊は濃い煙に守られた西の針路を取った。この方向転換もまたドイツ艦隊をイギリス艦隊の砲火から救うという同じ効果をもたらした。イギリス軍司令部は再びドイツ軍の動きの意味を完全には理解していなかった。彼は霧と煙の中での観察の難しさについて書いている。彼の部下の中には、この時点でドイツ軍が転向したと報告した者もいたが、方向転換が行われたことに気付いた者はいなかった。7時41分になってようやくイギリス艦隊は3つ右舷に分隊を配置して接近した。

その直後（7時47分）、ビーティ中将はジェリコー卿に信号を送った。「至急。戦艦の先頭を巡洋艦に追従せよ。そうすれば敵艦隊全体を遮断できる。」この信号については、軽率な批評家によって多くの批判がなされてきた。実際、ビーティの信号が送られた時点で、ドイツ軍は30 艦隊は想定された位置にはいなかったが、7時17分の3回目の「旋回」（S）によって危険な接触からはずっと前に脱出しており、ドイツ艦隊は変更された針路で再び安全に進んでいた。

この戦闘について奇妙な考察をすると、ドイツ軍が三度も実行した「正転」をイギリス艦隊の誰一人として観察していなかったということである。この戦闘に関するイギリスの地図や海図には、これらの動きの痕跡は全く見られない。 海図1は、この戦闘段階におけるイギリスの典型的な図解である。ドイツ艦隊の針路を示す時刻（6時15分から7時41分）には、三度の「正転」の時刻（6時35分、6時55分、7時17分）すべてが含まれていることに注目されたい。しかし、この図にはこれらのドイツ軍の機動の痕跡は全く見られない。海図2は、ドイツ軍の想定された動きと、戦闘における実際の機動との対比を示している。

図表1

論争の的となっているこの作戦の後の行動を示す典型的な英国の海図。

注目すべきは、6時15分から7時41分までの期間において、ドイツ艦隊の進路からは、ドイツ艦隊の艦隊が3度にわたって正航した際に行われた進路変更の痕跡が全く見られないということである。これらの変更はすべてこの期間内に行われた（6時35分、6時55分、7時17分）。

ジェリコー卿自身の地図は、ドイツ軍の艦船の旋回行動に関する知識不足を如実に示している。なぜなら、地図にはドイツ軍の重要な動きが示されていないからだ。ジェリコー提督は報告書の中で、「水雷艇による駆逐艦の攻撃に掩蔽された退避行動」(J) を「対処困難」(J) と述べているが、その困難さの真の理由を理解していなかった。

イギリス軍がシェーア提督のこれらの機動を理解できなかった理由の一つは、艦隊の全艦が同時に旋回するようなことは実戦では不可能だというイギリス側の確固たる確信にあった。したがって、敵がそのような行動を取るとは考えていなかった。この考え方は、ジェリコー卿が説明する際に述べている。31
戦闘における彼自身の動きについて。「全艦一斉に旋回させることに反対したのは、霧の深い天候という戦闘条件下で、非常に大規模な艦隊でそのような機動を行った結果、必然的に混乱が生じるだろうからである。」この肯定的な発言は、敵が実際に全く同一の状況下でそのような旋回を三度も成功させていたことを全く意識していなかったイギリス軍司令官によるものだった。

西進に転じた後、ドイツ艦隊は南西、南、そして最終的に南東へと進路を変え、「敵の包囲攻撃に対応し、我々の帰還路を確保するため」に進路を定めた。(S) この時点からシェーア提督の艦隊は大きな危険にさらされることもなく、深刻な戦闘にも巻き込まれることもなかった。夕暮れが深まるにつれ、ドイツ軍司令部は夜間の準備を終えることができた。シェーア提督は、すべての戦艦が「夜間作戦に必要な速力である16ノットで航行でき、戦列の地位を維持できる」状態にあることを確認した。(S) ヒッパー中将の旗艦リュッツォウは深刻な損傷を受けていたため、旗艦をモルトケに変更した(7.00)。17 7時30分にはリュッツォウは15ノットで航行できるようになり、その後も徐々に悪化していったが、33 彼女は艦隊の速度を維持するのに頼ることができなかった唯一の船でした。

17ヒッパー中将がモルトケ号に乗船するまでにほぼ2時間かかりました。

その結果、シェーア提督はこの段階では激しい攻撃を受けておらず、断続的に交戦していたに過ぎなかった。最後に西風に転じた後、ドイツ艦隊の隊列は第2戦隊、第1戦隊、第3戦隊の順だった。第2戦隊（低速の前弩級戦艦）は右舷側に離脱し、第1戦隊と第3戦隊がそれを追い越してヒッパーの巡洋戦艦を支援した。ヒッパーの巡洋戦艦は午前8時20分に交戦を開始した。ドイツ軍は霧と徐々に深まる暗闇に加え、常に煙幕を駆使して隠蔽を図っていた。

こうした戦術の結果、イギリス海軍提督は常に霧と煙の中で敵艦を手探りで探し、ドイツ艦艇は時折ちらりと見える程度だった。ドイツ軍の機動は理解していなかったものの、ジェリコー卿はドイツ軍が進路を転換したと確信し、7時59分には西へ進路を変えて敵艦に接近した。当然ながら、実際に戦闘する機会はほとんどなかった。ジェリコー卿は、すでに述べたように、8時20分に両軍の巡洋戦艦とドイツの前弩級戦艦が交戦した戦闘について記し、この段階での不可解な戦闘状況を説明している。「午後8時30分、光は薄れ、34 艦隊は分隊ごとに南西方向に進路を変え、再び単線になった。」（J）この間ずっと、彼のとらえどころのない敵は煙幕を使ってその動きを隠しており、ドイツ艦隊は時折煙と霧の中に見えるだけだった。

夜が更けるにつれ、魚雷攻撃の脅威が増すドイツ軍の戦術は、イギリス軍司令部にとってますます不可解なものとなり、そして戦いを終結させる重大な決断が下された。ジェリコー提督は次のように報告している。

午後9時、敵は完全に視界から消え、急速に近づく暗闇の中で魚雷艇による駆逐艦の攻撃の脅威に直面したため、私は艦隊を夜間に配置転換し、そのような攻撃から艦隊の安全を確保しつつ、夜明け後の戦闘再開に備える必要に迫られた。そこで私は敵とその基地の間に留まるよう機動し、駆逐艦の攻撃から艦隊を守り、同時に敵の大型艦艇への攻撃にも有利な位置に艦隊を配置した。

ジェリコー提督は報告書の中で、この段階の戦闘についてビーティ中将の次の言葉を引用している。「暗闇が迫っていることを考慮して35 そして、我々の戦略的な位置は、最も好ましい状況下では日中に敵を発見できると思われるようなものであったため、暗い時間帯に敵の戦闘艦隊に接近することは望ましくないし適切でもないと私は考えた。」

ここでイギリス海軍提督と部下は意見が一致したが、もちろんイギリス艦隊の動向に関する責任は司令官総司令官ジェリコー提督にあった。提督の命令により、イギリス艦隊は戦場から「約85マイル」(J)南方へと航行を続け、夜間を過ごした。こうしてイギリス艦隊はおおむねヘルゴラント島方面に展開したが、これはジェリコー提督が軍事的な意味でドイツ艦隊との接触を放棄したことを意味していた。当時、ジェリコー提督は翌日に戦闘を再開するつもりであったことは疑いの余地がないが、これはあらゆる意味で新たな海戦となるはずであったこと、すなわち敵と連絡を取り合い翌日に戦力を再び投入することで戦闘を継続するものではないことを、明確に理解しておかなければならない。

ジェリコー提督自身もこの点について明確に述べており、「午後9時に」艦隊に「南へ進路を変えるように師団ごとに指示し、巡洋戦艦隊、巡洋艦と軽巡洋艦の旗艦士官、そして36 「駆逐艦隊の指揮官たちに私の動きを指示し、従わせた。」(J) この命令は、文字通り艦隊の行動をあらゆる意味で断ち切ったという事実以上に明確に証明されるものはない。イギリスの軽艇は戦艦隊の動きに従うことになっており、敵艦隊の位置を明らかにするような遮蔽や接触を維持する気配は全くなかった。

この状況はしっかりと心に留めておくべきである。夜通し、イギリスとドイツの様々な種類の軍艦が幾度となく遭遇したが、それらはそれぞれ独自の判断で戦闘を行い、ドイツ艦隊との協調的な接触は維持されていなかった。艦隊戦と呼べるようなものは何もなかった。ドイツ軍はイギリス艦隊の航跡に残された落伍艦をかき分けて帰還しただけであり、ジェリコー卿は巡洋艦や駆逐艦との連絡が途絶えていたと率直に述べている。結果として、ジェリコー卿の決断と南方への移動が、ユトランド沖海戦の終結をもたらしたのである。

これは戦いの最終決定として認識されるべきであり、イギリス軍の最高司令官は、当時の状況と彼に影響を与えた理由を述べる際に、そう考えていたことを明確にしています。

37午前9時、ドイツ艦隊は西方へと向かっていた。イギリス艦隊は、ドイツ艦隊とその基地の間に位置していた。イギリス艦隊は速力で勝り、艦艇数と砲火力においても圧倒的な優位性を有していたため、この優位性を損なうことなく、損傷した艦艇を放棄する余裕があった。イギリス提督は軽巡洋艦と駆逐艦を配備し、防御網を張り、ドイツ艦隊との連絡を維持した。ドイツ艦隊には損傷した艦艇が一定数存在し、さらに元々の速度が劣っていたドイツ艦隊にとって、イギリス艦隊を迂回してドイツ基地に到達するのは困難な任務であっただろう。こうした状況は、ドイツ艦隊との連絡を維持するのに有利であった。

一方、ジェリコー提督が駆逐艦と巡洋艦の護衛をいかに効率的に運用したとしても、夜間にドイツ艦隊との連絡を維持するには、主力艦を巻き込む夜戦のリスクを負うことになっただろう。シェーア提督はその夜を戦い抜くつもりだった。何よりも、夜間に魚雷攻撃の不吉な脅威があり、イギリスの制海権確立の鍵を握る戦艦隊に壊滅的な打撃を与える可能性があった。

38ジェリコー卿の議論は、彼が事前 に十分に検討された行動方針をとったことを示しており18、戦闘を中止した行動は結果によって正当化されたと真摯な確信を持って書いている。劣勢なドイツ艦隊が持つ多くの優位性を説明する中で、ジェリコー提督はイギリス海軍の戦術の遅れという残念な状況も明らかにしている。測距や指揮射撃管制といった近代的な手法の欠如だけでなく、魚雷攻撃と防御、そして「夜間状況」での戦闘準備にも欠けていたのである(J) 19。より強力なイギリス艦隊が、これらの基本的な手段においてハンディキャップを抱えたままユトランド沖海戦に臨み、それが決定的な戦闘を妨げる要因となったとは、いささか衝撃的である 。20ジェリコー卿は、非常に強い39 彼の主張の根拠は、煙、霧、暗闇という現状において、ドイツ艦隊がこれらの状況を巧みに利用し、グランド・フリートがこれらの戦術や状況に対処するための建造、装備、方法においてハンディキャップを抱えていたため、海上におけるイギリス海軍の既存の優位性を失うという法外なリスクを冒さずに決定を強行する機会はなかったということである。21

18ジェリコー卿は海軍本部に正式な報告書（1914年10月30日）を送付し、ドイツ軍が「潜水艦、機雷、魚雷に大きく依存する」（J）との確信を表明し、これらの攻撃方法に対する自身の「戦術的方法」（J）を定義した。1914年11月7日、海軍本部は「報告書に述べられた見解」を承認した。ジェリコー卿は著書の中で、1914年のこの海軍本部の承認がユトランド沖海戦に適用されたと述べている。

19「ドイツ軍の夜間組織は非常に優秀だ。彼らの信号認識システムは素晴らしい。我々のものは事実上ゼロだ。彼らのサーチライトは我々のものより優れており、彼らはそれを非常に効果的に使っている。最後に、彼らの夜間射撃法は素晴らしい成果を上げている。私はしぶしぶながら、夜間の状況においては彼らから学ぶべきことがたくさんあると考えている。」(J)

20「イギリス艦隊は夜間戦闘に適した装備を備えていなかった。ドイツ艦隊は備えていた。したがって、夜間戦闘は破滅を招くだけだっただろう。ジェリコー卿の任務は、帝国と連合国の主力防衛であるグランド・フリートを守ることであり、その存在を危険にさらすことではなかった。」サー・パーシー・スコット著『英国海軍50年史』

21 『世界大戦の軍事史ガイド』 320～322ページを参照。

そこで、ジェリコー提督は9時にイギリス戦艦を夜通し、1マイル間隔で横一列に並べた。これは、夜間に各艦隊が互いを見失わないようするためである。駆逐艦隊は船尾5マイルの位置をとるよう指示された。この命令により、イギリス艦隊は夜通し17ノットの速度で「約85マイル」（J）南方へ航行した。別の任務を与えられたと記されている唯一のイギリス艦は、小型機雷敷設艦アブディールで、ヴィル灯台沖の海域に機雷を敷設するために派遣された。「艦隊が航路を回復しようとすれば、大洋艦隊が通過すると予想された」40 「夜間にホーンリーフを経由して各港へ航行する」 (J) ドイツ艦隊の監視や妨害に当たっては、他に艦艇は配置されなかった。グランド・フリート第6分隊は、魚雷で損傷したマールボロ号が艦隊速度を維持できなかったため、遅れをとっていた。(この艦は午前2時過ぎに帰投せざるを得なくなり、サー・セシル・バーニーは旗艦をリヴェンジ号に移した。) イギリスの軽艇もまた、夜間に広範囲に散り散りになった。

ジェリコー卿が南下を命じた数分後、シェーア提督は夜間命令（9時6分）を発した。「針路は南南東、1/4東、速力16ノット」。(S) ドイツ艦隊提督はイギリス艦隊の攻撃と強固な抵抗に遭遇することを十分予想していたが、「主力艦隊は密集隊形を組んで最短経路でホーンリーフに向かう」ことを決定した。(S) 艦隊は第1、第3、第2戦隊の順に配置され、巡洋戦艦は後方を守った。これは「艦艇の損傷状態を考慮して」のことである。(S) ドイツ提督は、前衛艦が抵抗に遭い、予想される夜戦で激しい戦闘になる可能性があると考えたため、これらの比較的弱い艦艇を後方に配置した。水雷戦隊は「敵主力艦隊が接近すると予想される北東から南南西の方向」に配置された。(S)

41こうした配置に置かれたドイツ艦隊は、ホーンリーフへの直線航路を暗闇の中を進み、予想されていた攻撃に遭遇することなく航行した。先頭にいた強力な第1戦隊は、これを撃退する準備を整えていた。イギリス艦隊がジェリコー卿の航路を横切る前に、グランド・フリートは南に移動していたため、イギリス戦艦と交戦する見込みは全くなかった。ナッソーは 暗闇の中で迷い込んだイギリス駆逐艦と衝突し、配置を外れて朝の合流地点に向かった。大洋艦隊の他の弩級戦艦は、暗闇の中、遅延や事故に遭遇することはなかった。前弩級戦艦の中では、戦艦 ポンメルンが機雷または魚雷によって沈没し、乗組員全員が死亡した。

多くの駆逐艦は全ての魚雷を発射しており、これらの駆逐艦は緊急時に使用されました。航行不能となった巡洋艦 ロストックとエルビングが放棄され爆破されたため、これらの駆逐艦は非常に必要であり、乗組員の救出に大きな役割を果たしました。また、航行不能となったリュッツォウの乗組員も救助しました。リュッツォウは暗闇の中を曳航され、船首が沈没し、スクリューが空中で回転しました。午前1時45分、リュッツォウは放棄され、魚雷によって破壊されました。シェーア提督は、敵の妨害なしにこのような事態が起こり得たという事実を「証明」としています。42 イギリス海軍は戦闘現場とホーンリーフの間の海域を占領しようとしなかった。」（S）

実際のところ、これは何の証明も必要なかった。イギリス艦隊はドイツ軍の進路を気にすることなく、南方へと進路を定め続けたからだ。グランド・フリートの航跡には、巡洋艦と駆逐艦が散在していた。これらとドイツ軍の間には幾度となく衝突があったが、いずれも孤立した戦闘であり、レームダック（弱小艦隊）の冒険に過ぎなかった。これらの遭遇戦のいくつかはジェリコー卿に報告され、爆発と炎が暗闇を照らし出す激しい銃撃戦が繰り広げられた。

シェーア提督は、これらすべてが自艦の位置を示しているに違いないと考え、予想されていた夜襲に遭遇しなかった後も、イギリス軍が夜明けとともに速やかに戦闘を再開すると予想した。しかし、イギリス提督の夜間の配置の結果、ジェリコー提督自身が述べているように、「早朝に我々の無線指令所から得られた情報」まで、ドイツ艦隊の位置は明らかにならなかった。(J)

夜明けが近づいた6月1日「午前2時47分頃」(J)、ジェリコー提督は艦隊の進路を北に変え、前夜の航路をたどった。43 第六戦艦隊は後方に退却し、視界から消えた。巡洋艦と駆逐艦は散り散りになり、イギリス提督は6月1日に新たな戦闘を挑むという意向を断念した。

ジェリコー卿は、暗闇の中を進む際に艦隊の一部が散逸した理由を次のように説明しています。このため、彼は行方不明の艦艇を回収するまでドイツ艦隊の捜索を遅らせました。彼がこれらの艦艇を見つけるために戻ったのは、夜間の航路をたどることになった理由です。以下はジェリコー卿の著書からの引用です。「上記の理由により艦隊（特に駆逐艦）の集結が困難であったため、夜間に南方へ進路変更を決定した際の私の意図とは異なり、戦艦隊が夜明けにホーンリーフを閉鎖することは望ましくありませんでした。戦闘を再開する前に、戦艦隊と駆逐艦を集中させる必要があることは明らかでした。この集中が実現した頃には、ホーンリーフへ向かっていた外洋艦隊が、港へ向かう途中の早朝にドイツ軍の機雷原の陰に隠れていたことが明らかになっていました。」

シェーア提督の艦隊は午前3 時にホーンリーフ沖に到着し、そこで負傷したリュッツォウを待ちました。44 3時半、シェーア提督はジェリコー提督が放棄されたことを知った。それまでドイツ軍提督は新たな艦隊戦を予想していたが、敵からの圧力がないことをすぐに見抜いた。これは、シェーア提督がドイツ軍の偵察機からジェリコー卿の艦隊が散開していることを知った時に確信に変わった。（L11はイギリス軍が「3時半過ぎ」に報告した飛行船である。）シェーア提督のコメントはこうである。「この戦力の分散は、昼間の戦闘後、ジェリコー提督が総指揮権を失ったという事実によってのみ説明できるが、提督が新たな戦闘を避けた理由は明らかである。」結果として、両司令官は新たな艦隊戦がなかった理由について記録に残る一致した見解を示している。

こうしてドイツ軍は妨害されることなく基地へ向かうことができた。シェーア提督によるドイツ艦隊の母港への帰還と艦艇の状態に関する報告は説得力があり、ドイツ軍の損失についてはもはや疑問の余地はない。帰港途中、オストフリースラントは機雷に接触したものの、深刻な損傷はなく、難なく港へ戻った。リュッツォウ の破壊以外にも、ドイツの巡洋戦艦隊は大きな打撃を受けた。ザイドリッツは 停泊に多大な困難を伴い、45 デアフリンガーも深刻な損傷を受けた。両艦隊の巡洋戦艦に与えられた損害を総括すると、第二次世界大戦前に非常に人気があったこのタイプの軍艦としては、痛ましい結果となった。

シェーア提督は、2隻の巡洋戦艦を除き、ドイツ艦隊は8月中旬までに修理され、再び出航できる状態にあり、バイエルン（ドイツ初の38cm砲を搭載した軍艦）が艦隊に加わったと述べています。また、彼は別の出撃（1916年8月18日から20日）についても記述しています。同年後半には、バーデン （38cm砲）と巡洋戦艦ヒンデンブルクが加わり、ドイツ艦隊は増強されましたが、1916年末には、大洋艦隊の任務は、ドイツの大規模な潜水艦作戦においてUボートの掩蔽壕を守ることにありました。

潜水艦の作戦を支援するというこの役割において、ドイツ艦隊は戦争のその後の局面に非常に重要な影響を及ぼした。ユトランド沖海戦でドイツ艦隊の航海は終わり、「二度と出撃しなかった」と考えるのは全くの誤りである。それどころか、シェーア提督の艦隊は、破壊的な作戦を展開するドイツ潜水艦の出入りのために広い海域を確保していた。もしドイツ艦隊がユトランド沖海戦で壊滅していたら、46 ユトランド沖海戦において、連合軍はドイツ軍基地付近に機雷を敷設し、維持することが可能であったであろう。もしイギリス軍がユトランド沖海戦で勝利を収めていたならば、どれほどの成果が得られていたであろうかを示すために、この記述に付け加える必要はないだろう。

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戦闘での損失は次の通りです。

イギリス

 トン

クイーン・メアリー （巡洋戦艦） 26,350
疲れを知らない （巡洋戦艦） 18,800
無敵 （巡洋戦艦） 17,250
防衛 （装甲巡洋艦） 14,600
戦士 （装甲巡洋艦） 13,550
ブラックプリンス （装甲巡洋艦） 13,350
ティペラリー （駆逐艦） 1,430
ネスター （駆逐艦） 890
ノマド （駆逐艦） 890
乱流 （駆逐艦） 1,100
運 （駆逐艦） 965
熱烈な （駆逐艦） 935
サメ （駆逐艦） 935
ハイタカ （駆逐艦） 935
総トン数 111,980
ドイツ語

 トン

リュッツォウ （巡洋戦艦） 26,180
ポンメルン （プレドレッドノート） 13,200
ヴィースバーデン （巡洋艦） 5,400
エルビング （巡洋艦） 4,500
ロストック （巡洋艦） 4,900
47フラウエンロブ （巡洋艦） 2,700
V-4 （駆逐艦） 570
V-48 （駆逐艦） 750
V-27 （駆逐艦） 640
V-29 （駆逐艦） 640
S-33 （駆逐艦） 700
総トン数 60,180
死亡者および負傷者:
イギリス（おおよそ） 6,600
ドイツ語 3,076
イギリスによる初期の海戦記録には、夜通しドイツ艦隊を追跡したという空想的な逸話が数多く残されており、ジェリコー提督の報告書の後でさえ、イギリス国民は当初、戦闘終結時の状況を理解していませんでした。しかし、しばらくしてこのことがより深く理解されると、イギリスを揺るがした最大の海軍論争の一つが勃発しました。それは、イギリスの海上覇権を維持するためのいわゆる「防衛的」海軍政策、すなわち明るいうちにドイツ艦隊を封鎖し、夜の間も連絡を維持することの是非をめぐる論争でした。

ユトランド沖海戦をめぐる論争はイギリス国内で激しく繰り広げられ、その戦闘の真実を語る上で全く役に立たない大量の資料が書かれてきた。パルチザンたちは、イギリス軍の作戦段階に基づいた議論を記録に残すという誤りを犯した。48敵の状況を想像して描いたものですが、実際にはそのような状況は存在しません。前述の記述は戦闘の主要な出来事を辿ったものとして信頼できるでしょう。そして、実際の戦闘経過は、多くの弁論要旨が法廷で却下されるべきものであることを示しています。

これらの主張を脇に置いて、真実だけを思い描こうとすると、イギリス艦隊側の失敗の主因は、現状で決定的な作戦を実行するための方法が事前に考案されていなかったという明らかなハンディキャップであったという結論に至らざるを得ない。

イギリス軍にとっての課題は、優勢な戦力の二つの部分を統合し、この統合された優勢な戦力を敵に破壊的な効果で押し付けることだった。この課題は、劣勢な敵が逃走不可能な位置で自発的に接触したという事実によって簡素化された。一方で、霧と煙という異常な状況によって解決は困難を極めた。

この決断は、イギリス軍を効果的に合流させるだけでなく、現状に適応した事前準備された戦術という大きな利点を実際に備えていた敵に対して、優れたイギリス軍の戦力と接触させるという事前準備された戦術の欠如によって失敗した。49 公正な判決を下すためには、これらの条件が満たされなければなりません。

ユトランド沖海戦を考える際、私たちは従来の小さな次元で考えるのではなく、霧と煙に包まれた長大な戦線、広大な機動範囲、そしてこの最初の弩級戦艦同士の大海戦で指揮を執る者を悩ませたであろう複雑な困難を思い描かなければならない。時折しか目に見えないこれらの広範囲に及ぶ艦艇の機動は、単なる海図やゲーム盤上の位置付けとして考えるべきではない。

戦闘の経過を振り返ると、戦闘当日、そして当時の状況下では、ドイツ軍の方が艦隊戦に対してより準備が整っていたという結論に至らない。ジェリコー卿は著書の中で、ドイツ艦隊が建造、武装、装備において多くの優位性を有していたと述べているが、前述の通り、イギリス軍の戦略の欠如を彼が明らかにしたことの方がより重要である。

これらの欠陥はすべてジェリコー提督のせいにはできず、彼にすべての責任を負わせようとする執拗な試みは不当である。このような状況下で、他の人物の方がより優れた行動をとったという確かな証拠はあるだろうか？一部の著述家がビーティ中将を称賛する傾向は、50 ジェリコー提督の犠牲は正当化できないように思われる。既に述べたように、ドイツ軍前衛部隊との接触が確立した際、ビーティはこの孤立した弱小な敵部隊に対し、全力を投入することができなかった。その後の段階では、場当たり的な戦術が見られたことは否定できない。

ドイツ艦隊がイギリス軍司令官に「引き渡された」、群がる無力な獲物だったという考えは捨て去らなければならない。むしろ、前述の通り、ドイツの巡洋戦艦は既にドイツ戦艦に接近しており、大洋艦隊は陣形を修正するために減速していた。したがって、この段階でドイツ艦隊は優勢に立っており、煙幕に巧妙に隠蔽された、よく訓練された回避行動である「艦艇の旋回」によって、離脱する準備が整っていた。グランド・フリートが展開を完了した後、シェーア提督の艦隊が再びイギリス艦隊と接近するという、予期せぬ状況が発生していたことが明らかにされている。また、ビーティ中将がドイツ艦隊を「遮断」するという、よく話題になる信号を発したのは、シェーア提督がドイツ艦隊を3度目に旋回させて安全な場所に艦隊を移動させたずっと後だったと説明されている。こうした状況が全く理解されていない以上、51 ビーティ中将は誰よりも実情を的確に把握していたと述べた。単純な真実は、イギリス軍司令部は常にドイツ艦艇を手探りで探すしかなく、一方敵は煙幕に隠れて綿密に訓練された巧妙な機動を実行していたということだ。そしてイギリス軍は、こうした戦術に対抗する準備を事前に整えてはいなかった。

信号に関しては、ドイツ軍ははるかに先を進んでいた。彼らは機動を事前に綿密に準備し、最小限の信号で実行できるようにしていたからである。その結果、イギリス軍司令官が信号による指示を絶えず伝え続けなければならなかったのに対し、ドイツ海軍提督は比較的少ないマスター信号で驚くべき機動を実行することができた。22ジェリコー卿はまた、夜間における認識信号においてドイツ軍が大きな優位性を持っていたことを強調している。

22「ジェリコーは1分間に2回の割合で無線指令を出していたが、フォン・シェーアは戦闘中わずか9回しかそのような信号を出さなかった。これは信頼できる証言に基づいている。」キャスパー・F・グッドリッチ海軍少将

すでに引用したパーシー・スコット卿は率直にこう述べている。「イギリス艦隊は夜間戦闘に適切な装備をしていなかった。ドイツ艦隊はそうだった。」これにイギリス艦隊が準備されていなかったという記述も付け加えるべきである。52 5月31日午後の状況に対処するための方法を事前に検討していたドイツ艦隊は、戦争における唯一の大きな機会がイギリス艦隊に与えられたにもかかわらず、決断を下すことができなかった主な原因はここにあった。

第一次世界大戦前の30年間、海軍力は飛躍的に発展したが、米西戦争と東部戦線における不均衡な戦闘だけが、その実力を試練とした。この時期には、最初はどちらかの海軍が優勢となり、その後別の海軍が優勢になることが、おそらく時期によって異なっていただろう。ユトランド沖海戦においてイギリスにとって不運だったのは、当時のドイツ軍が装備と戦闘戦術において、現状においてイギリス軍よりも優れていたことであった。これは重要な要因として認識されるべきであり、決着がつかなかった責任を、戦闘に参加した兵士だけに押し付けるべきではない。

ユトランド沖海戦において、駆逐艦は攻撃と防御の両面で艦隊の補助艦として真価を発揮した。戦闘の全過程は、駆逐艦による護衛が絶対に必要であることを証明した。攻撃においては、使用された多数の魚雷のうち、命中したのはごくわずかであったと正直に言えるだろう。マールボロは、 この海戦で唯一被弾したと報告されている主力艦である。53 実戦23に参加し、その後戦闘にいくらか参加した後、基地に帰還した。しかし、何よりも注目すべきは、ドイツ駆逐艦による夜間の魚雷攻撃の脅威と、イギリスの主力艦をこれらの魚雷攻撃から守りたいという願望が、イギリス艦隊を戦場から撤退させ、ドイツ艦隊との連絡を断つことを促したという事実である。ジェリコー卿は、「まず第一に、多数の魚雷艇の存在」を理由に、「夜間戦闘の考えを直ちに却下した」と述べている。(J)

23ポンメルンは艦隊の戦闘が中止された後の夜に沈没した。

イギリス艦隊の撤退がドイツに大きな精神的影響を与えたことは疑いようがない。第二次世界大戦において士気は極めて重要であり、国民と国会への発表は、同盟国にとって不利な軍況の中、ドイツ国民がまさにそのような刺激を必要としていた時期に、彼らを勇気づけた。また、この発表は、当時ドイツがアメリカの要求によりUボートの運用を変更せざるを得なかったこともあり、ドイツ海軍に対するドイツ国民の苛立ちを和らげることにもなった。この戦闘後数ヶ月、ドイツ海軍に対するドイツ国民の尊敬は冷え込んだ。54 ドイツ海軍の兵力は依然として高く、これがドイツ政府の強化に寄与した。しかし、この戦闘の実際の戦術的結果は決定的なものではなかった。ドイツ軍は艦隊を巧みに操縦し、優勢なイギリス艦隊の一部が分断されたと言えるかもしれないが、その損害はイギリス艦隊の確立された優勢を損なうほどではなかった。

実のところ、ユトランド沖海戦は海上の情勢に実質的な影響を及ぼさなかった。イギリス艦隊は依然として北海を制圧していた。協商連合国は依然として、ドイツが通行を禁じられていた水路を経由して兵員と物資を輸送することができた。ドイツ艦船は一隻も港から出港せず、海上封鎖にも何の効果もなかった。ユトランド沖海戦後も、以前と同様にドイツ艦隊は海上でその力を発揮できず、海上封鎖を解除するための努力も一切できなかった。ユトランド沖海戦はドイツ国民を勇気づけたが、ドイツに海軍力の欠片さえも与えなかった。

55

『1914-1918年の世界大戦の軍事史ガイド』より。

図表2
ユトランド沖海戦

（この図は図表のみです）

出版された物語のほとんどは、戦闘の経緯を辿るために多くの海図を用いています。この海図は、本文を読む際にページの外側に開いて使用できるよう配置されており、重要な点はすべて一枚の海図にまとめることが可能です。なお、複数の船舶が同じ海域を通過する箇所（特にドイツ艦の3回の正転航行）では、重ね合わせによる表示は避けています。したがって、この海図はあくまで図解的なものです。

I. 巡洋戦艦の行動

（１）午後３時半、ビーティがヒッパーを発見。

（２）午後3時48分巡洋戦艦が18,500ヤードで交戦、「両軍がほぼ同時に砲火を開始した。」

（３）午後４時６分 インディファティガブル沈没。

(4)午後4時42分ビーティーは大洋艦隊を発見し、北に転回した（艦隊はほぼ右へ）。

（５）午後４時５７分エヴァン・トーマスは北に進路を変え、ビーティをカバーした。

（6）午後5時35分ビーティの部隊はドイツの巡洋戦艦と大洋艦隊に追跡され、長距離で北進した。

II. 主な交戦

（7）午後5時56分ビーティーはジェリコーを発見し、全速力で東の進路に変更した。

（8）午後6時20分～7時00分、ジェリコーが左翼縦隊に展開（展開は6時38分に「完了」）。ビーティはグランド・フリートの前方に陣取る。フッドはビーティの前方に陣取る。エヴァン＝トーマスはグランド・フリートの後方に展開する。

シェーアは6時35分、煙幕を展開しながらドイツ艦隊全艦を西（ほぼ真横）へ転回させた。シェーアは6時55分、同じく全艦隊を東へ転回させた。

(9)午後7時17分、シェーアは煙幕と駆逐艦の攻撃に掩蔽され、ドイツ艦隊全艦（艦艇はほぼ真正面）を南西方向へ3度目の旋回旋回させた。ジェリコーは魚雷を避けるため転回した（7時23分）。

（10）午後8時

（11）午後8時30分～9時ジェリコーは夜の仕事を終える。

マクグラス・シェリル・プレス
グラフィック・アーツ・ビル
ボストン

転写者のメモ
句読点、ハイフネーション、およびスペルは、この本で優先される設定が見つかった場合に一貫性が保たれるようにしましたが、それ以外の場合は変更しませんでした。

単純な印刷上のエラーは修正されましたが、行末のあいまいなハイフンはそのまま残されました。

*** プロジェクト・グーテンベルク電子書籍 ユトランド沖海戦の真実の記録 1916年5月31日 ***
《完》

　原題は『Richard Wagner His Life and His Dramas』、著者は W. J. Henderson です。
　例によって、プロジェクト・グーテンベルグさまに御礼。
　図版は省略しました。索引が無い場合、それは私が省いたか、最初から無いかのどちらかです。
　以下、本篇。（ノー・チェックです）

*** プロジェクト・グーテンベルク電子書籍「リヒャルト・ワーグナー：その生涯と戯曲」の開始 ***
転写者のメモ

テキスト内の明らかな印刷エラーは注記なしに修正されました。

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コンテンツ

リヒャルト・ワーグナー

その生涯と戯曲 伝記的研究と 作品

解説
による

WJヘンダーソン

『音楽物語』『前奏曲と練習曲』
『良い音楽とは何か』等の著者。

GPパトナムの息子たち
ニューヨークとロンドン
ニッカボッカー・プレス
1902

著作権 1901
WJ
HENDERSON

1901年11月に設立、電鋳、印刷され、
1902年2月に再版された。

ニッカーボッカー・プレス、ニューヨーク

ワーグナー

リヒャルト・ワーグナー

ロバート・エドウィン・ボナーへ
-v-

序文
本書の目的は、ワーグナー愛好家の皆様のあらゆるニーズを満たす作品を一冊にまとめることです。著者はワーグナーの生涯を語り、彼の芸術的志向を解説し、それぞれの偉大な作品の来歴を概観し、その文学的出典を検証し、ワーグナーがそれらをどのように活用したかを示し、各劇の音楽構成を概観し、主要なアイデアの意味と目的を解説しています。本書は批評ではなく、解説を目的としています。ワーグナー愛好家の皆様が、ワーグナーという人物とその作品について深く理解し、理解を深めていただくことを目指しています。

著者は主要な伝記をすべて参照し、絶対的な信頼性を確保するため、コジマ・ワーグナー女史に直接の恩義を感じています。彼女の示唆は綿密に考慮されました。また、ニューヨーク・トリビューン紙の音楽評論家、ヘンリー・エドワード・クレービール氏にも、多大な恩義を感じています。クレービール氏は、この作品の原稿を注意深く読み、誤りを指摘してくださいました。クレービール氏の校訂と助言の価値は計り知れません。さらに、ヨーロッパで行ったいくつかの調査について、ニューヨーク・フィルハーモニック協会の指揮者、エミール・パウル氏にも感謝いたします。

初演の記録は、細心の注意と多大な労力をかけて作成されました。-vi-ヨーロッパのほとんどの都市における初演の日程については、ベルリンの『アルゲマイネ・ムジーク・ツァイトゥング』紙（1896年7月・8月号）に掲載されたE. カストナーの詳細な記事に依拠しています。オリジナルのキャストは、可能な限りプログラムから入手しました。ドレスデンの『さまよえるオランダ人』のキャストについては、多くのワーグナー関連書籍で誤って記載されていますが、宮廷歌劇場の記録から入手した宮廷楽長エルンスト・フォン・シュッフに依拠しています。『ローエングリン』初演のヘラルド歌手の名前は、出版されたすべての記録には記載されていませんでしたが、ベルリンのヘルマン・ヴォルフがワイマールの記録から提供しました。この国における初演のキャストが完全には揃っていないのは、25年前のジャーナリストが後世への責任を認識していなかったためです。キャストは完全には公表されず、記録は消失しています。シュタット劇場のように、劇場がずっと前に消滅してしまったケースもあり、どうすることもできません。キャストについては、現状では完全に正確だと著者は考えています。

-vii-

コンテンツ
第一部― ワーグナーの生涯
章 ページ
I —天才の少年時代 1
II —最初のオペラ 14
III —ケーニヒスベルクとリガ 27
IV —「パリの音楽家の最期」 38
V —名声と敵意の始まり 50
VI —「ローエングリン」と「マイスタージンガー」 64
VII —「芸術と革命」 73
VIII —実践したことを説く 85
IX —異国の地の異邦人 96
X —パリでの第二の終わり 105
XI —救出に向かう君主 117
XII —いくつかの理想の実現 127
XIII —フィニス・コロナト・オプス 136
XIV —最後のドラマ 146
XV —人間の性格 154
第2部ワーグナーの芸術的目的
I —彼が見つけた叙情劇 167
II —ワーグナーの改革 178
III —音楽システム 189
IV —完成したシステム 200
-viii-

パートIII —偉大な音楽ドラマ
入門 213
リエンツィ 221
飛ぶオランダ人 234
ヴァルトブルクのタンホイザーとザンガークリーク 250
ローエングリン 270
私—本 272
II—音楽 283
トリスタンとイゾルデ 293
I—物語の源 294
II—ワーグナーの劇詩 300
III—音楽の展示 315
ニュルンベルクのマイスタージンガー 328
ニーベルングの指環 355
I—詩の源泉 364
II—ワーグナーが語った物語 388
III—三部作の音楽 422
パルジファル 446
I—オリジナルの伝説 447
II—ワーグナーのドラマ 461
III—音楽計画 473
付録A —若き交響曲 481
付録B —ワーグナーとバレエ 487
索引 491
第一部
ワーグナーの生涯
-1-

リチャード・ワグナー
第1章
天才の少年時代
「おお、幼稚園のヘルドよ！ おお、保育者のナーベよ。」—ジークフリート

リヒャルト・ワーグナーの祖先は祖父まで遡ります。この善良な人物とは、税関職員のゴットロープ・フリードリヒ・ワーグナーです。彼の生涯の仕事は、ライプツィヒの城門から密輸されるものがないことを確認することでした。ゴットロープ・フリードリヒには息子がおり、その息子には父のミドルネームが与えられました。フリードリヒ・ワーグナーは警察事務官でした。彼は語学に通じており、フランス語も非常に流暢だったため、ナポレオン率いるフランス軍がライプツィヒを占領した際には、ダヴースト元帥から警察組織を任されました。ワーグナーの父は1770年に生まれ、短命でした。彼は演劇と詩を好んでいたことで知られています。 1813年10月18日と19日のライプツィヒ城門の戦いの後、ナポレオンのドイツにおける権力が崩壊すると、街の周辺では死者が続出し、伝染病が蔓延した。その犠牲者の中には、警察事務員のワーグナーもいた。彼は亡くなった。-2-1813年11月22日、ワーグナーは他の子供たちの中に、生後6ヶ月の男の子を残しました。この子は、彼の名を永遠に残すことになります。この子こそが、1813年5月22日、ハウス・ブリュール88番地「赤と白のライオンの家」で生まれたヴィルヘルム・リヒャルト・ワーグナーです。

ワーグナーの母は、父が1798年に結婚したヨハンナ・ロジーナ・ベルツで、1848年に亡くなりました。リヒャルトは9人兄弟の末っ子で、他の兄弟はアルベルト、カール・グスタフ、ヨハンナ・ロザリー、カール・ユリウス、ルイーゼ・コンスタンツェ、クララ・ヴィルヘルミーネ、マリア・テレジア、ヴィルヘルミーネ・オッティリエでした。このうちアルベルトは俳優兼歌手として高い評価を受け、最終的にはベルリンで舞台監督を務めました。彼はエリーゼ・ゴルマンと結婚しました。彼女は驚くほど豊かな声量を持つ歌手で、「タンクレディ」と「夜の女王」を同等に歌いこなしたと言われています。彼女はヨハンナという娘を産み、ヨハンナは当時最も著名なソプラノ歌手の一人となり、17歳で「タンホイザー」の初代エリザベート役を演じました。ワーグナーの妹ヨハンナ・ロザリーは女優、クララは歌手でした。

警察事務員が疫病で亡くなると、未亡人は困窮に陥った。長男はまだ14歳で、大家族を支えるだけの能力がなかった。政府からの年金は少なく、彼女自身の財産もなかった。この困難な時期に、夫の旧友ルートヴィヒ・ガイヤーが彼女に結婚を申し込んだ。フリードリヒ・ワーグナーの死後わずか9ヶ月しか経っていなかったにもかかわらず、彼女は分別のある女性らしくその申し出を受け入れた。ガイヤーは才能に恵まれ、幼いリヒャルトの親としてふさわしい人物だった。彼は俳優であり、歌手であり、オーケストラのオーケストラでもあった。-3-歌劇『エジプトのヨセフ』は、ドレスデン歌劇場の指揮者就任に伴いウェーバーが上演した際に、歌手として出演した作品である。肖像画の才能は天才的とも言われている。彼は数々の喜劇を執筆し、その中の戯曲『幼児虐殺』はドイツで今もなおよく知られている。バイロイトに滞在していたリヒャルト・ワーグナーの60歳の誕生日を祝って、家族がサプライズでこの戯曲を上演したが、義父への深い愛情を常に抱いていた彼は、この上演に深く感動した。

ガイヤーがドレスデンの劇場に就職したため、一家はドレスデンに移り住みました。ここで、未来の作曲家となるガイヤーの教育が本格的に始まりました。家庭環境は、ガイヤーの模範的な姿と、子供たちを何よりも大切にしていた母親の優しく穏やかな愛情でした。外部からの影響は、ドレスデンのクロイツシューレで、少年はリヒャルト・ガイヤーという名で入学しました。しかし、この教育は継父の死後まで始まりませんでした。当初、ガイヤーはリヒャルトが優れた画家になるだろうと考えていましたが、自伝の中で「私は絵の才能がほとんどありませんでした」と語っています。ガイヤーは1821年9月30日に亡くなりましたが、少年には何らかの才能があるという信念を抱き続けました。 「彼の死の直前に、私はピアノで『Ueb』immer Treu und Redlichkeitと当時出版されたばかりの『Jungfernkranz』を弾けるようになった。彼の死の前日、私は隣の部屋でこの2曲を彼に演奏するように言われた。その時、私は彼の演奏を聴いた。-4-弱々しい声で母にこう言った。「もしかしたら音楽の才能があるのか​​しら？」翌朝早く、父が亡くなると、母は子供たちの寝室に入ってきて、私たち一人一人に愛情のこもった言葉をかけた。私にはこう言った。「父はあなたを何かになろうと望んでいたのよ」。私も長い間、自分にも何かが起こるかもしれないと夢見ていたのを覚えている。

ワーグナーは8歳の時、継父を亡くしました。母親の心配を和らげるため、彼はアイスレーベンのガイヤーの兄弟のもとに1年間預けられ、そこで私立学校に通いました。1822年12月、彼はドレスデンのクロイツシューレに通い始めました。もし将来の人間を予感させる幼少期があったとすれば、それはワーグナーの幼少期でしょう。彼の伝記作家たちは、幼少期には何の才能も示さなかったと口を揃えて記しています。ぜひ彼らの言葉を読んで、ご自身で確かめてみてください。クロイツシューレで彼はホメロスの古典文学に深い愛着を抱き、教師のシリヒ氏を喜ばせるために、放課後に『オデュッセイア』の最初の12巻を翻訳しました。彼は神話の魅力に熱中し、想像力が非常に刺激されたため、少年の一人の死を記念する詩を求められたとき、ワーグナーの詩は、余分な部分を削ぎ落とし、活字体の光輪で飾られた。

11歳の少年は詩人になることを決意した。アーペルの『ポリエイドス』と『アイトリエ』の構想を基に壮大な悲劇を構想した。シェイクスピアの深淵に没頭し、ロミオの演説を韻文ドイツ語に翻訳した。そしてついに詩作に着手した。-5-壮大な悲劇は、『ハムレット』と『リア王』の要素を巧みに組み合わせたものでした。彼は2年間かけてこの作品に取り組みました。「構想は極めて壮大なものでした」と彼は言います。「この作品の過程で42人の人間が亡くなり、私はその構想を練る中で、より多くの人間を幽霊として呼び戻さざるを得ないと感じました。そうでなければ、最後の幕の登場人物が不足してしまうからです。」

若い脳内で既に壮大な詩的構想が鼓動していた頃、音楽もまた彼を虜にした。彼はピアノから離れようとしなかった。そこで、コルネリウス・ネポスの迷宮を案内していた教師が、ピアノの技術を教えようとした。しかし、気まぐれなワーグナーは練習をしなかった。教師が背を向けた途端、彼は耳コピで「魔弾の射手」の楽譜をかき鳴らし始め、序曲を「恐ろしい指使い」で演奏するようになった。それを聞いていた教師は、彼のピアノの勉強は実を結ばないだろうと言った。そしてその通りになった。ワーグナーは結局ピアノを弾くことはなかったのだ。しかし、この全てに、彼の若い精神の傾向を示すものは何もなかったのだろうか？いつか、それまで夢にも思わなかった悲劇を抒情詩の舞台で演じ、オペラ音楽の伝統から解き放たれることになる彼にとって、これはまさに幼少期の出会いだったのではないだろうか？そして、ついに彼の幼少期に芸術の祖であるウェーバーの影が差し掛かったのは、吉兆ではなかっただろうか？「ウェーバーが劇場へ行く途中に家の前を通る時」とワーグナーは書いている。「私は宗教的な畏敬の念のようなものを抱きながら彼を見ていた！」実際、ウェーバーは芸術家の間で人気があった優しいガイヤー夫人と話をするために家に入っていた。だから、幼いリチャードは彼の家の様子を覗き込んだのかもしれない。-6-「魔弾の射手」の作曲家の瞳の輝く深淵。

ウェーバーは少年時代のアイドルとなり、この真の天才への崇拝がワーグナーの音楽思想に何らかの影響を与えたことは疑いようがありません。劇場で『魔弾の射手』を観劇することを許されなかった時、彼は家の部屋の隅に立って時間を数え、それぞれの瞬間に何が起こっているのかを正確に言い当て、最後には泣き崩れ、母親が折れて喜んで公演に送り出すように頼んだという逸話が残っています。しかし、1827年に一家はライプツィヒに戻り、若きリヒャルトがウェーバーをじっくりと観察するのを最後にやめました。しかし、ライプツィヒ・ゲヴァントハウスでの演奏会で初めてベートーヴェンの作品を聴いたことで、彼の人生にさらに深い影響がもたらされました。『エグモント』序曲は、彼自身の劇作品にベートーヴェンの楽曲を序文として加えたいという強い思いを燃え上がらせました。そこで彼は、ロジェの和声と対位法に関する論文を借り、一週間かけてその内容を習得しようとしました。これが彼の才能の決定的な試練となった。もし作曲家として生まれていなかったら、音楽という学問との孤独な闘いの中で遭遇した困難は、彼を永遠に音楽研究から遠ざけていただろう。しかし、そうはならなかった。彼は自伝の中でこう述べている。「その困難は私を刺激し、魅了した。私は音楽家になることを決意した。」こうして、幼少期は取るに足らないものとされてきたワーグナーが、15歳にして既に劇作家となり、作曲家になることを熱望していたことがわかる。確かに彼は天才ではなかったが、彼の将来は幼少期にはっきりと示されていた。そして、そのことをこれから見ていこう。-7-今回、彼は自分の野望の目標に向かって着実に前進した。

進歩は苦闘なくして成し遂げられたものではありませんでした。彼自身が自伝で語っているように、家族は彼の大きな悲劇を今になって明らかにし、今後はメルポメネに気を取られるのではなく、教科書にもっと気を配るようにと厳しく諭されました。しかし、彼は目的を諦めることはありませんでした。「このような状況下で」と彼は言います。「私は密かに音楽への天職を発見したことを口にしませんでした。それでも、私は沈黙の中でソナタ、四重奏曲、そしてアリアを作曲しました。個人的な音楽の勉強が十分に成熟したと感じた時、ついにそれらを世に発表しました。当然のことながら、これからは多くの苦闘を強いられることになります。親族は私の音楽への情熱を、予備的な学習の成果、特に既に身につけた楽器の扱いの器用さといったものによって裏付けられていなかったため、なおさらそう考えていたのです。」このぎこちない少年の、重々しい足取りの悪戦苦闘を、私たちは笑ってしまうかもしれない。しかし、そこには何か大きなものがあった。彼は頂点を目指し、そして、後に明らかになる痛ましいことに、最初から「星に馬車を繋ごう」としていたのだ。

家族は彼の新たな野心を快く受け入れ、後にアルテンブルクのオルガニストとなるゴットリープ・ミュラーという音楽教師を雇った。しかし、この正直な男は、風変わりな若い弟子と過ごすことに悲惨な思いを抱いた。当時、少年はエルンスト・テオドール・ホフマンのロマン主義に夢中だった。ホフマンは当時、亡くなって間もなく、ドイツではまだ名声の絶頂期にあった。この作家の驚くべき創作力は、-8-不思議な出来事が少年の心を燃え上がらせ、絶え間ない神経の興奮状態に陥らせた。彼自身、白昼夢の中では基音、三度、属音が形を成し、その偉大な意味を明かすように思えたと語っている。しかし彼は体系的に学ぶことを好まず、彼の家族も、音楽はすぐに他の空想のために放棄されるだろうと信じるだけの根拠があったようだ。対位法という険しい道を辛抱強く歩む代わりに、せっかちな少年は音楽の山の頂上に一気に到達しようと試み、管弦楽のための序曲を書いた。そのうちの一つは、ハインリヒ・ドルンの指揮によりライプツィヒの劇場で実際に上演された。ワーグナーが告白したように、それは彼の愚行の頂点であった。楽譜では、弦楽器のパートは赤インクで、木管楽器のパートは緑、金管楽器のパートは黒で書かれていた。 「ベートーヴェンの交響曲第九番は、この素晴らしく巧みに作られた序曲の傍らに置かれた、単なるプレイエルのソナタのようなものだった」と彼は言う。ティンパニ奏者は4小節ごとにフォルテで演奏する必要があり、この素晴らしい効果に驚きを隠せない聴衆は、笑い声を上げた。

しかし、こうした努力は無駄ではなかった。アドルフ・ジュリアンが著書『リヒャルト・ワーグナー』で述べているように、ホフマン物語の影響は失われていなかった。「『セラピオンの兄弟』にはヴァルトブルクの詩の競演に関する記述があり、『マイスタージンガー』の萌芽はホフマンの別の物語『ニュルンベルクの樽職人、マルティン氏』にも見出される」。指揮者のドルンは若きワーグナーに興味を持ち、後に貴重な友人となった。少年は謙虚に、そして心から彼に感謝した。-9-ワーグナーは序曲の作曲を依頼され、ドルンは少年の才能をすぐに見抜き、オーケストレーションも大幅な改訂は不要だと返答した。ワーグナー自身も何らかの定期的な学習の必要性を感じていたようで、ライプツィヒ大学に入学したのは主に美学と哲学の講義に出席するためだった。ここでも彼の不勉強さが露呈し、学生時代の放蕩に熱中した。しかし、すぐに飽きてしまい、今度はトーマス楽派のカントルとしてバッハの名誉ある地位に就いていたテオドール・ヴァインリヒに師事し、音楽の勉強に再び専念した。

ヴァインリヒは半年も経たないうちに、少年に対位法の最も難解な問題を解けるように教え、「この退屈な勉強で君が自分のものにしたものを、我々は自立と呼ぶ」と言った。この頃、ワーグナーはモーツァルトの音楽に親しみ、その影響は彼の精神に非常に健全なものとなった。彼は大げさな表現を捨て、より高貴な簡素さを追求するために努力した。彼はピアノソナタを作曲し、「自然で無理のない作曲様式」を目指した。このソナタはブライトコップ・アンド・ヘルテル社から出版され、記録に残る限り、ワーグナーの真の作品1である。しかし、このソナタにはインスピレーションの痕跡は微塵もなく、音楽院の課題曲としか評価できない。

続いてニ長調ポロネーズ（作品2）が4手のために出版されましたが、これもブライトコップとヘルテルによって出版されました。前作同様、学校の課題曲に過ぎません。3曲目はピアノのための嬰ヘ短調幻想曲です。この曲の抑制力は、-10-未発表のままとなっているこの作品には、師の才能はあまり見られない。エドワード・ダンロイター氏は、グローヴの『音楽辞典』所収のワーグナーに関する論文の中で、作曲家との個人的な会話を長々と引用し、ヴァインリヒの教授法について述べている。それは平易で実践的な教授法であり、模範と教訓が巧みに組み合わされていた。ワーグナーはダンロイター氏に「真の教訓は、書かれたものを辛抱強く注意深く吟味することにあった」と語った。ワーグナーにとって、このような指導者がいたことは幸運だった。作曲家としてのキャリアの初期に、音楽の基本法則が完璧に体現された古風な形式を学び、実践せざるを得なかったことは幸運だった。もし彼がこれほど親切で信頼できる指導者を持っていなかったら、彼は容易に正道から外れ、乗り越えられない困難、そしておそらくは絶望的な落胆に陥っていただろう。

若きワーグナーは、若さにしては決して小さくない規模の音楽活動に着手した。1830年、ベートーヴェンの交響曲第九番のピアノ編曲を作曲し、10月6日付の手紙でマイエンスのショット氏にそれを申し出たが、断られた。彼はまた、ペーターズ音楽局にも手紙を書き、通常より安い料金でピアノ編曲を申し出た。1831年には2つの序曲を作曲した。1つはハ長調の「合奏のためのフーガ」、もう1つはニ短調の「合奏のためのフーガ」である。後者は9月26日付で、11月4日付の改訂版が付されている。この序曲は1831年12月25日にゲヴァントハウス音楽院で演奏された。『アルゲマイネ・ムジカリシェ・ツァイトゥング』紙はこの作品について次のように評した。「この演奏は我々に大きな喜びを与えてくれた。」-11-まだ若き作曲家、リヒャルト・ワーグナー氏による新しい序曲。この作品は大変高く評価され、確かにこの若き作曲家は将来を嘱望されている。作品は単に音が良いだけでなく、豊かな発想があり、細心の注意と技巧をもって書かれており、至高の境地を目指していることが明らかである。[1]

1832年、彼が19歳のとき、ハ長調の交響曲を作曲した。[2] ワーグナーの伝記作家たちは、この交響曲について意見が一致していない。通常は正確なフィンク氏でさえ、ハ短調の作品と呼んでいる。しかし、ハ長調であることは明白だ。この作品の経緯は特異である。ワーグナーは作曲を終えると、トランクに詰め込み、ウィーンへ向かった。「この名高い音楽の中心地を垣間見るためだけに。そこで耳にしたり見たりしたものは、私にとって何の啓発にもならなかった。行く先々で『ザンパ』か、シュトラウスの『ザンパ』に寄せ集めた寄せ集めの曲を耳にした。この二つは、特に当時の私にとって忌まわしいものだった。」帰路の途中、彼はプラハにしばらく滞在し、そこで音楽院院長のディオニス・ウェーバーと知り合った。ウェーバーの弟子たちは交響曲のリハーサルを行った。その後、楽譜はライプツィヒのゲヴァントハウス音楽院の指揮者に提出された。

取締役は音楽の権威であるアルゲマイネ・ムジカリシェ・ツァイトゥングの編集者ロッホリッツで、彼はワーグナーを招いた。「私が姿を現すと、堂々とした老紳士は眼鏡を上げてこう言った。『あなたは実に若いですね！もっと年上で経験豊かな方を期待していました』-12-交響曲は試奏され、1833年1月10日、ゲヴァントハウス音楽院で演奏会が行われ、上演された。1834年から1835年のシーズン、ライプツィヒに滞在していたワーグナーは、再び演奏されることを期待して、ゲヴァントハウス音楽院の指揮者だったメンデルスゾーンに自分の楽譜を無理やり押し付けた。メンデルスゾーンは楽譜をしまっておき、ワーグナーとよく会っていたにもかかわらず、この作品について話すことはなかった。ワーグナーは謙虚すぎて彼に質問することができず、楽譜は紛失した。1872年、1849年の革命騒乱の際にワーグナーがドレスデンに残した古いトランクの中から、オーケストラパート譜が発見された。

この交響曲の作曲をもって、ワーグナーの器楽における修行は終わったと言えるだろう。彼の次の冒険は、オーケストラと舞台を隔てる魔法の境界を越えることだった。少年時代はまだ完全には終わっていなかったが、キャリアの準備段階を終え、真の目標に向けた真剣な闘いの最初の数年間に突入しようとしていたと言えるだろう。少年時代は彼の性格をよく表している。落ち着きがなく、不満を抱き、頂点を極めようと躍起になり、手持ちの手段に恵まれなかったにもかかわらず、彼は先人たちの手法を実験し、過去の音楽を分析し吸収し、音楽の形式を克服することを学び続けていた。この少年交響曲において、彼は作曲上の問題を誠実に解決し、自らの芸術における形式的な素材を掌握したことを示した。賢者シューマンは「形式を掌握することは、才能をますます大きな自由へと導く」と言った。 19歳にしてベートーヴェンとモーツァルトの手法をしっかりと心に刻み込んだ若きワーグナーは、-13-交響曲は、主題と手法の両面において模倣的ではあったものの、驚くべき音楽的活力と進取の気性を示していた。少年は、芸術面でも肉体面でも、成人期の瀬戸際にあった。

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第2章
最初のオペラ
「君は本当に若いね！」—ロクリッツはワーグナーに言った

1832年、プラハ滞在中にワーグナーはオペラ作曲家としてのキャリアをスタートさせ、その後のすべての作品と同様に、最初の試みでは自ら台本を書いた。友人のハインリヒ・ラウベは[3]はコシチュシュコを題材にした台本を彼に提供したが、彼は器楽に専念しているとしてそれを断った。しかし、彼の才能は舞台向きであり、少年時代は演劇の直接的な影響に囲まれていた。したがって、彼がオペラに取り組んでいることは驚くには当たらない。彼は自伝の中でこう述べている。「あの街[プラハ]で、私は悲劇的な内容のオペラ『結婚の時代』も作曲した。中世の題材をどこから思いついたのかは分からない。狂乱した恋人が、花婿の到着を待つ友人の花嫁の寝室の窓辺に登る。花嫁は狂人と格闘し、彼を下の庭に投げ飛ばす。そこで彼は…-15-引き裂かれた遺体が息を引き取る。葬儀の最中、花嫁は叫び声を一つあげ、遺体の上に倒れ伏す。ライプツィヒに戻ると、私はすぐにこのオペラの第一曲の作曲に取り掛かった。そこにはヴァインリヒが大変気に入った壮大な六重奏曲が含まれていた。しかし、その教科書は妹に気に入られず、私はその痕跡をすべて消し去ってしまった。

この愚劣で詩情のない本に対するロザリーの反論には感謝します。ワーグナーはこの幼少期の作品について、必ずしも完璧な記憶力を持っていませんでした。彼はヴュルツブルク楽友協会に作曲した曲の自筆譜を寄贈しました。それらは序奏、合唱、そして七重奏曲であり、彼が言うように六重奏曲ではありませんでした。この自筆譜は今も残っています。フランツ・ミュンカーは著書『ワーグナー伝』の中で、若き台本作家がイメルマンの『カルデーニオとツェリンデ』（1826年）に題材を見出し、物語の結末を『メッシーナの花嫁』の結末に倣って構成したと述べています。しかしながら、この件全体は取るに足らないものとして片付けてもよいでしょう。

ワーグナーはヴュルツブルクに移り、20歳の時に兄アルベルトの影響で音楽家としての職を求めた。アルベルトは当時、ヴュルツブルク劇場で俳優、歌手、舞台監督として活躍していた。アルベルトは、彼に月給10フローリンで合唱指揮者の職を確保することに成功した。感謝の印として、ワーグナーはマルシュナーの「吸血鬼」の短いアリアの代わりに、142小節のアリアを作曲した。このアリアの写真版複製は、ヴィルヘルム・タッペルトの『R.ワーグナー：汝の人生と汝の作品』に掲載されている。ワーグナー作品の収集家以外には、特に興味深いものではない。

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1833年、若き作曲家は新たなオペラに着手しました。「妖精」と題されたこの作品は完成しましたが、前作と似たような運命を辿りました。作曲家の生涯において何の成果も挙げられず、1833年12月7日に完成したものの、1888年1月29日にミュンヘンで初演されました。この作品について最も簡潔に記されているのは、おそらくワーグナー自身の「友人への手紙」でしょう。[4]彼は言う：

ゴッツィの童話の一つ『蛇女』をモデルに、私は詩のオペラ『妖精たち』を自作した。これは当時、ウェーバーと、この頃初めて舞台に登場し、私が滞在していたライプツィヒで活躍していたマルシュナーのロマン派オペラの代表作であり、私は彼らの後を継ぐことを決意した。私が作り上げたのは、かろうじて私が求めていたオペラのテキストに過ぎなかった。これに、ウェーバー、ベートーヴェン、そしてマルシュナーから受けた印象に従って曲をつけたのだ。しかし、ゴッツィの物語に私が魅せられたのは、単にオペラのテキストとして適しているというだけでなく、その『内容』そのものの魅力だった。人間の恋人のために不死を放棄した妖精は、ある厳しい条件を満たして初めて人間になることができる。地上の恋人が従わなかった場合、彼女は最も恐ろしい罰を受けると脅される。恋人は、彼女がどんなに邪悪で不快な人間であっても、-17-たとえ彼が（義務的な変身によって）現れたとしても、彼は不信心ゆえに彼女を拒絶してはならない。ゴッツィの物語では、妖精は蛇に変えられてしまう。後悔に駆られた恋人は蛇にキスをして彼女の呪いを解き、こうして彼女を妻に迎える。私はこの結末を変更し、妖精を石に変え、恋人の情熱的な歌によって呪いを解き放つようにした。一方、恋人は花嫁を自分の国へ連れ去ることを許される代わりに、妖精の王によって妖精の妻と共に妖精の国の永遠の至福へと迎え入れられる。

このオペラは、ワーグナーが1834年初頭にライプツィヒ劇場の演出家にオファーされ、上演が約束されていたことは明らかです。ラウベは日記の中で、オーベール作曲の『仮面舞踏会』の直後に、若き作曲家リヒャルト・ワーグナーの処女作オペラを上演すると予告していたからです。しかし、オーベールの作品の上演が終わると、演出家はベッリーニ作曲の『カプレッティとモンテッキ』の上演を発表し、1888年まで『妖精』の上演はそこで終了しました。一部の評論家はこのオペラにワーグナーの後期作品の重要な特徴の萌芽を見いだしていますが、直接的な関連性を示す証拠は実際には存在しません。物語が神話的であることは事実ですが、ワーグナーは次のオペラで神話から逸脱しました。おそらく、若い作曲家が既に絵画的な舞台効果の演出に一定の手腕を示していたことの方が、より重要なのでしょう。音楽はベートーヴェン、ウェーバー、マルシュナーの模倣であり、モーツァルトから若干の借用が加えられている。ところどころに、後の作品にも見られるワーグナー特有の音楽的発想が見られる。楽譜は-18-イタリア・オペラをモデルに構成され、アリア、シーン、カヴァティーナなどの規則的な連続曲が収められています。「狂気の場面」さえあります。さらに、非常に美しい旋律と軽やかなタッチが特徴的な楽譜です。しかし、この作品は現在では歴史的な関心を集めるのみであり、バイロイトへの外国人巡礼者がミュンヘンに滞在する時期に時折行われる上演は、あくまでも思索的な試みに過ぎません。

やがて、この芽生えた天才の内面に新たな変化が訪れた。ベリーニのオペラ上演中に、彼は初めて偉大な芸術家ヴィルヘルミナ・シュレーダー＝デフリエントの演技を聴き、その印象は生涯忘れられなかった。1872年になっても、彼は「役柄を思いつくたびに、彼女の姿が目に浮かんだ」と語っていた。彼女の真摯な演技と卓越したスタイル感覚によって、ベリーニの浅薄な音楽で生み出された圧倒的な効果は、ワーグナーに成功への正しい道筋を疑わせた。彼はオペラ上演における劇的要素の重要性を深く理解したのだ。ライプツィヒ劇場は次にオーベールの『ポルティチの死』を上演し、ワーグナーは再び驚嘆した。ここで彼は、シュレーダー＝デフリエントの力強い演技と歌唱に匹敵するほどの、素早いアクション、激しい衝動、そして革命精神の顕現を目の当たりにしたのだった。

ベリーニの軽やかで自然な旋律は、ドイツ音楽の重厚な音楽よりも、若い生命の精神をより直接的に表現しているように思われた。オーベールの作品の構成は、イタリア音楽の様式や性格とよく調和していると彼に印象づけた。そして、この二つの融合は、-19-時代精神を真に体現し、人々の心を素早く掴むであろう。生きる喜びが今や彼の戦いの雄叫びとなった。彼は当時の肉体文学に魂を浸した。ヴィルヘルム・ハインゼの作品を熱心に読んだ。「最高の芸術的快楽と最低の官能的快楽の使徒であり、前世紀のあらゆる作家の中で、音楽に対する最も熱い情熱と最も優れた理解力を備えていた」[5]「当時私は21歳で、人生と世界を快いものとして受け止める傾向にあった」とワーグナーは記している。「『アルディンゲッロー』（ハインゼ）と『若いヨーロッパ』（ラウベ）は全身を震わせ、ドイツは私の目には地球のごく小さな一片に見えた。」ルートヴィヒ・ベルネ、カール・グッツゴー、グスタフ・ケーニヒ、そして最後にハインリヒ・ハイネは、彼の日常生活と思想に影響を与えた。政治、道徳、文学における究極の自由、つかの間の瞬間を最も情熱的に肉体的に楽しむことは、これらの作家によって教えられた。彼らにとって、あらゆる道徳的・芸術的法則に反抗するフランスの反動運動は、最も魅力的に映った。神秘主義はワーグナーを魅了しなくなり、彼は最高の善として、革命的な思想の自由へと向かった。

1834年の夏、テプリッツで休暇を過ごしていた彼は、これらの構想を頭の中で煮え立たせながら、次のオペラ『愛の禁忌、あるいはパレルモの修道女』の筋書きを練り上げた。秋にはマクデブルクの小さなオペラ劇場の指揮者の職に就かざるを得なくなった。そこで彼は、大衆の成功がいかに容易であるかを知った。-20-些細な仕事によって得たものは、彼の魂の反抗をさらに促すものであった。彼は指揮者としての任務を最大の喜びをもって遂行し、オーベールの「レストック」を力強く演奏するために多大な労力を費やした。自作の「フィーン」序曲を演奏させ、またアペルの劇「クリストファー・コロンブス」序曲も自作した。彼は交響曲のアンダンテと、ある音楽茶番劇からいくつかの歌を引用し、新年のための曲を作曲した。しかし同時に、オーベールを手本とし、シュレーダー＝デフリエントを希望として、新作オペラの楽譜作成にも精力的に取り組んだ。

物語の基盤はシェイクスピアの『尺には尺を』から取られているが、ワーグナーは、当時彼の空想の中で非常に顕著な役割を果たしていた革命的な要素を導入するために、プロットを変更した。ワーグナーは後年、「友人への手紙」の中で、このオペラについてこう述べている。「私にインスピレーションを与えたのはイザベラだった。彼女は修道院を出て、冷酷な領主に兄の慈悲を乞う。兄は、禁じられた、しかし自然が神聖な乙女との愛の絆を結んだため、竜の勅令により死刑を宣告されたのだ。イザベラの貞潔な魂は、冷淡な裁判官に罪を赦免する説得力のある理由を説き、その動揺は、その理由を魅惑的な温かみのある色彩で描き出すのに役立ち、厳格な道徳の守護者自身も、この素晴らしい女性への情熱的な恋にとらわれる。この突然の燃え上がる情熱は、愛しい妹の好意と引き換えに兄の赦免を約束することで、自らを宣言する。この申し出に愕然としたイザベラは、偽善者の正体を暴くために策略に逃げ込む。そして彼女の兄弟を救った。彼女が-21-偽りの赦免を与えたにもかかわらず、一時的な道徳の逸脱によって厳格な司法上の良心を犠牲にしないよう、依然として規定された恩赦を差し控えようと考えている。シェイクスピアは、これまで変装して事態を観察していた公爵が公然と戻ってくることで、この事態を解きほぐす。彼の決断は真剣なもので、判事の格言「物には物を」に基づいている。一方私は、公爵の助けを借りずに革命によってこの結び目を解いた。南部の血の熱狂を呼び込み、計画の実現を助けるため、舞台をシチリア島の首都に移した。また、清教徒のドイツ人である領主に、予定されていたカーニバルの開催を禁じさせた。一方、イザベラに恋する無鉄砲な若者は、民衆に仮面をかぶり武器を構えるよう煽動する。「我らの命令で踊らない者は、鋼鉄の刃で胸を貫く！」イザベラに唆されて待ち合わせ場所に変装してやって来た領主は、発見され仮面を剥がされ野次を浴びる。間一髪で兄は処刑人の手から力ずくで解放される。イザベラは修練院の身分を放棄し、カーニバルの若きリーダーに結婚を申し込む。仮面を着けた者たちは盛大な行列を組んで、帰国する王子を迎えに出て行く。少なくとも、王子は副王のように自分たちを歪曲して統治することはないだろうと確信していたのだ。

この物語の構成から、当時のワーグナーの頭の中にあった思想を辿るのは容易である。重厚で偽善的な総督は同胞の間で人気があり、シチリアの人々の自由な生活は、彼が最近読んだ作品から学んだ官能性を体現していた。オーベールの『ポルティチの死』は間違いなくその好例である。-22-革命の演劇的価値を示唆し、このオペラの執筆と制作について彼自身が述べているように、「『シチリアの晩祷』の思い出が関係していたのかもしれない。そして最後に、温厚なシチリアのベリーニもこの曲の要素の一つに数えられるかもしれないと考えると、これらの並外れた構想が生み出した驚くべき取引には、私は間違いなく笑わずにはいられない。」[6]

オペラの楽譜は1835年から1836年の冬に完成しました。シーズン終盤には指揮者としての特典を受ける権利があった作曲家は、当然のことながら、この機会に作品を前倒しで上演したいと考えていました。しかし残念なことに、マネージャーは劇団員の多くに給与を滞納しており、主要なアーティストの何人かは3月末までに退団の意向を表明していました。彼ら全員に好かれていたワーグナーは、彼らを説得して数日滞在させ、オペラの準備を急ぐよう説得することに成功しました。リハーサルには10日間が充てられました。ワーグナーは、叫び声を上げ、身振り手振りを交え、歌手たちと歌い合うことで、自身と彼らを説得し、オペラは上演できる状態にあると確信させました。席は前売りでかなり売れていましたが、マネージャーが介入し、初演を自分のものにしたため、ワーグナーは仕方なく二回目の上演を待つことにしました。

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1836年3月29日の初演は、ワーグナー自身の記述によれば、全く理解不能だったという。台本はなく、歌手たちは台詞も音楽も全く理解できず、誰も彼らから作品のストーリーを汲み取ることはできなかった。これはある意味でワーグナーにとって幸いだったかもしれない。というのも、ワーグナーは台本はシェイクスピアの作品に基づいていると保証し、検閲官は台本を通過させたからだ。観客は台本の内容を完全に理解していなかったため、奔放なストーリーに対する批判はなかった。二度目の公演では、初演時に作品が明らかに理解不能だったため、観客席には3人が詰めかけた。そのうち2人は作曲家の家主と女主人だった。幕が上がる前に、プリマドンナの夫がテノール歌手に嫉妬し、その歌手を襲撃して殴りつけたため、劇場から運び出さなければならなかった。プリマドンナが邪魔をしようとしたため、夫からも暴行を受けました。一触即発の騒ぎになりそうだったため、支配人は幕前に出て3人の観客に「様々な不都合な状況により、オペラは上演できません」と告げました。ワーグナーはその後、ライプツィヒとベルリンの支配人にこのオペラをオファーしましたが、受け入れられませんでした。後にパリでルネサンス劇場での上演を検討し、台本の翻訳が始まりました。しかし、ワーグナーが語るように、「すべてが順調に進んでいた矢先、ルネサンス劇場が破産したのです！あらゆる困難、あらゆる希望は水の泡となりました。私は『愛の終焉』を完全に諦めました。もはや作曲家としての自分を尊重できないと感じたのです。」

フィンク氏は、彼が経験した興味深い会話を語る。-24-1891年、著名なワーグナーのテノール歌手ハインリヒ・フォーグルと共演した時のことを思い出す。フォーグルによると、ミュンヘンでの『妖精』の成功を受けて『愛の終わり』も上演されるかもしれないと考えられ、リハーサルが行われたという。「ドニゼッティや当時の人気作曲家の滑稽で露骨な模倣」は、会場を大いに笑わせた。[7]しかし、この作品を演奏する計画を断念せざるを得なかったのは、台本の放縦な性格によるところが大きい。作曲家は未だに自分自身を見つけておらず、これは他の人々が成し遂げた成功を模倣しようとする試みの一つであり、自分が彼らほど芸術的に優れていないという重大な事実を全く認識していなかった。

マクデブルク劇場の失敗は、ワーグナーを再び自力で賄う羽目となった。彼はオペラの公演収入で返済しようと、無謀にも借金をしていたのだ。かわいそうなワーグナー！生涯を通じて収入が上回っていた彼は、どんなに経験を積んでも、その代償を払うことはできなかった。-25-財政難に陥ったワーグナーは、オペラ「愛の終わり」にオファーするためベルリンへ向かったが、成功しなかった。そんな折、ケーニヒスベルク劇場の音楽監督の空席があると聞き、その職を掴むべくケーニヒスベルクへ向かった。マクデブルクの友人、プリマドンナのポレルト夫人と女優のヴィルヘルミナ・プラナーが既にそこで職を得ており、若き作曲家は、この二人の女性に惹かれ、やがてより親密になるであろう絆で結ばれた。彼は友人のドルンに手紙を書いて助けを求めたが、善良なハインリヒは何もできなかったようだ。それでもケーニヒスベルクの職は彼に与えられ、9ヶ月の無為無策の後、1837年1月に職務に就いた。この職に就く前にワーグナーは二つのことを成し遂げていた。それは、今や記録に残しておかなければならない。最初の散文エッセイを執筆したことと、結婚したことである。このエッセイには、少年時代にワーグナーが崇拝していたウェーバーの「オイリアンテ」について、軽率なコメントがいくつか含まれていました。その後、ワーグナーはこの作曲家に対する心変わりを経験しました。妻に対しても、やはり芸術的な理由から、心変わりしました。グラゼナップはこの性急で不運な結婚について次のように述べています。

心の通じ合うごくわずかな相手と、彼の未来を繋ぐ絆が今や築かれた。疑いなく、彼は彼女に、かつてないほどの試練にも耐え抜いた真の愛情をもたらした。外見的な展望がほとんどない時代に、情熱的な若き指揮者と手を組んだ若く美しい人気女優は、間違いなく彼女の善意によるものだった。彼女は彼の能力に大きな期待を寄せていた……-26-この不穏な時期も、その後も、夫の芸術的意義の深さを深く理解することは彼女にはなかった。夫のために愛情のこもった犠牲を払ったにもかかわらず、それが誰のために捧げられたのかを知る至福の満足感も、苦悩する芸術家に深い悲しみを打ち明ける共感的な耳を差し出すこともできなかった。ワーグナーは、その後の数年間の激動の試練を彼女が愚痴一つ言わず耐え抜いたことを決して忘れなかった。しかし、これほど相容れない二つの性質のこの性急な結婚は、その後もほとんど終わりのない悲しみと内なる葛藤の連鎖を引きずり続けた。

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第3章
ケーニヒスベルクとリガ
「ドイツ舞台のつまらない商業から抜け出すために」—ワーグナー

ミンナ・プレーナーと呼ばれる彼女は紡錘職人の娘であり、プレーガーによれば、[8]は彼女をよく知っていたが、彼女が舞台に立ったのは、演技の才能に恵まれていたからではなく、父の家族を支える必要があったからであった。ワーグナーはマクデブルク滞在中に彼女と婚約し、1836年11月24日にケーニヒスベルクで結婚した。彼は当時23歳で、結婚生活における賢明さは少年に期待されるものであった。あらゆる証言から、リヒャルト・ワーグナーの最初の妻は善良で優しく愛情深い女性であり、穏やかで冷淡な態度で彼に献身したが、彼のことを理解することは全くできなかったようだ。結婚当初、彼女は彼と同じくらい無計画で、マクデブルクで彼が抱えた借金の重荷はケーニヒスベルクでさらに膨らんだ。後にリガでは、この二人の貧しい子供たちは町外れの家に住み、劇場に行くときはいつもタクシーを使わなければならなかった。

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後年、ミンナは倹約の意味を学び、生活の糧に困窮する中で、果敢に家計をやり繰りしようと奮闘しました。しかし、夫の才能を見抜くことは決してなく、そのため、漠然とした野望を犠牲にして平凡な労働で金を稼げたはずなのに、夫が偉業を成し遂げる夢を抱くことに、彼女は常に苛立ちを覚えていました。優しい目と優しい言葉遣いの女性であった彼女は、ワーグナーの友人たちの同情を集めました。この穏やかな鳩のような女性にとって、鷲と結婚させられたことはまさに致命的な不幸でした。彼女は確かに多くの苦しみを味わい、窮乏した家庭生活の窮乏だけでなく、彼女の理解を超えた精神の気まぐれさや奇行にも、辛抱強く耐えました。プレーガーはこう述べています。

年月が流れ、ワーグナーの天才がより明確な形を取り、力強さを増すにつれ、彼女は彼の知性の偉大さをますます理解できなくなっていった。23歳で『パレルモの修練者』を作曲し、温かく迎えられたことは、野心のない彼女の心にとって成功の頂点だった。それ以上のことは彼女には理解できず、夫からの素晴らしい贈り物の多さを悟ることもなかった。結婚生活20年を経ても、状況は変わらなかった。1856年の夏、チューリッヒにある美しく手入れされたスイスのシャレーで昼食をとりながら、当時完成していた『リエンツィ』『オランダ人』『タンホイザー』『ローエングリン』の作曲家が『ニーベルンゲン』の作曲を終えて降りてくるのを待っていたとき、彼女は全く無邪気な様子で私に尋ねた。「正直に言って、リヒャルトってそんなに偉大な天才なの？」別の機会に、彼が自分の治療について激しく非難していたとき-29-公衆から批判されると、彼女は「リチャード、ギャラリーのために何か書いてみたらどう？」と言いました。」

物語には別の側面があったことは確かだ。ワーグナーは妻の傍らにいる時は優しく思いやりがあり、彼女の素晴らしさを深く認識していたにもかかわらず、最初から、天才、とりわけ音楽の才能と切り離せない気質の乱れの犠牲者だった。彼は風のように気まぐれで、放浪者であり、不誠実な夫だった。彼の悪行は単なる些細な過ち以上のものだった。彼は多くの不倫を犯し、年月が経つにつれて、彼の放蕩の極みは増していった。ワーグナーの人生におけるこうした秘密を詳細に語ることはできないが、ミンナは彼を理解できなかったために彼に不釣り合いであったが、罪を犯すよりもむしろ、むしろ罪を犯されたと言えるだろう。彼女は忠実で献身的な妻であり、逆境には忍耐強く、繁栄には慎み深かった。夫としての彼について同じことを言うことは不可能である。 25年間、二人は共に苦闘し、その歩みは、この愛すべき小柄な女性に深い共感を抱かせる。彼女は、最も苦しい窮乏に耐えながらも、大衆受けする作品を書き上げれば十分な収入を得ることができたはずの夫が、それをわざと拒否し、彼女にとって最も途方もない夢に思えたであろう衝動に従うのを見ていた。この夫もまた贅沢な生活を送り、常に多額の借金を抱えていた。主人が、それほど潔癖でない人間には豊かに見えるであろうものを持っていたとしても、狼は常にワーグナーの扉を叩いていた。一方ワーグナーは、自分の理想と目的を理解し、共に歩んでくれる伴侶を渇望していたに違いない。-30-ミンナは、必ず訪れるであろう勝利を彼と共に待ち望む覚悟だった。この二人の不釣り合いな関係が別れることは、ほぼ避けられないことだった。ここで簡単に記しておこう。二人は1861年8月に別れたのだ。ミンナはドレスデンに移り住み、1866年1月25日に亡くなった。

ケーニヒスベルクの貧困は、ワーグナーのミューズの声を窒息させてしまったかのようだった。彼は自伝の中でこう述べている。「ケーニヒスベルクで過ごした一年は、些細な心配事に追われ、芸術に全く集中できなかった。私はただ一つの序曲『ルール・ブリタニア』を書いただけだ。」また、この頃「ポロニア」と題する序曲も作曲した。前者は失われているが、後者の原稿はワーグナー家に保管されている。作曲家の心境と、それがもたらした行動は、現在では「友人への手紙」に最もよく表れている。

その時、私の中に一つの強い願望が湧き上がり、それはすべてを飲み込む情熱へと発展した。それは、このつまらない貧困から抜け出すことだった。しかし、この願望は現実の生活の二の次でしかなく、芸術家として輝かしい道を歩むことに集中していた。ドイツの舞台というつまらない商売から抜け出し、すぐにパリで運試しをすること。一言で言えば、これが私の目標だった。H・ケーニヒのロマンス小説『大いなる勇敢な男』が私の手に渡った。私が読んだものはすべて、オペラの題材への適応性という観点から見て初めて興味を引かれた。当時の私の気分では、この小説を読むことはますます私を惹きつけた。すぐにパリで上演する五幕のグランドオペラの構想が私の目に浮かんだのだ。私は完全なスケッチを書き上げ、パリのスクリブに直接送り、彼がそれをパリのグランドオペラのために仕上げ、私に作曲を依頼してくれるよう祈った。当然のことながら、この計画は失敗に終わった。

ワーグナーが当時のオペラ作曲家の目標であるパリのグランド・オペラの舞台に到達しようとした最初の試みの歴史は、特に注目に値する。彼は-31-ワーグナーは原稿とスクリーベ宛の手紙を義兄フリードリヒ・ブロックハウスに送り、パリに送るよう依頼した。返事がなかったため、6ヶ月後に再び手紙を送り、作品の見本として「愛の終わり」の楽譜のコピーをスクリーベに送った。スクリーベはこの手紙に丁重に返事を出し、ワーグナーとその音楽への関心を示した。作曲家は再び「大いなる勇士」の脚本のコピーをスクリーベに送ったが、切手を貼らずに郵送したため、その後その知らせを聞くことはなく、スクリーベからの返事もなかった。これらの事実は、ワーグナーが手紙の初稿を書き留めていた古いノートに記録されていた。この情報を伝える手紙は、パリに住んでいたライプツィヒのジャーナリスト、レヴァルト宛てだった。ワーグナーは事実を述べた後、スクリーベが2通目の手紙を受け取ったかどうか、そしてまだ好意的な意向があるかどうかを調べるよう依頼した。もしそうなら、ワーグナーは、もう一つのオペラの構想を思い描いている、パリにぴったりの「リエンツィ」という本だと答えた。この手紙はフランクフルター・ツァイトゥング紙に掲載され、フィンク氏の「ワーグナー」にも引用されている。この手紙は実を結ばず、ワーグナーはしばらく後までパリに入ることができず、そしてパリが絶え間ない失望の街であることを知る運命にあった。

春、ケーニヒスベルク劇場は経営破綻し、ワーグナーは再び職を失いました。他の多くの演劇関係者と同様に、給料が途絶えた途端、彼は窮地に陥りました。そこで彼は再びドルンに助けを求めました。ドルンは「ルール・ブリタニア」序曲について、バッハ、ベートーヴェン、ベリーニのメドレーだと評していましたが、それでもワーグナーの天才性を信じていました。こうして彼の影響力により、ワーグナーはリガ劇場の音楽監督に任命されました。-32-カール・フォン・ホルタイをマネージャーとして、バルト海のロシア側で公演が行われた。ワーグナーの妻とその妹、テリーザ・プラナーも喜劇公演に出演した。リガはマクデブルクやケーニヒスベルクよりも裕福な町であり、ワーグナーは当初、高い報酬に満足し、明らかに喜びながら仕事に取り組んだ。劇団の素材は優れており、作曲家は歌手たちに強い関心を示し、彼らのためにいくつかの曲を書いた。また、10回の管弦楽コンサートを指揮し、序曲「ルール・ブリタニア」と「コロンブス」が演奏された。彼は「アラビアンナイト」の物語から題材を見出し、「幸福な熊の家族」と題する喜劇オペラの執筆に着手した。 「この作品のために2曲作曲しただけで」と彼は言う。「再びアダム流の音楽創作の道を歩んでいることに気づき、嫌悪感を覚えました。この発見に私の精神、私の心の奥底にある感情は傷つき、私は恐怖のあまり作品を放棄してしまいました。オーベール、アダム、そしてベリーニの音楽を日々研究し、指揮していたことが、この試みに対する私の軽薄な喜びを急速に打ち砕く一因となったのです。」

ワーグナーを最終的に抒情劇の改革者へと押し上げた、当時の劇場の現状に対する言い表せない不満は、すでに芽生えていた。劇場の純粋に商業的な精神は、彼にとって急速に耐え難いほどの敵対心となっていた。彼は俳優たちから距離を置き、劇場から遠く離れた場所に住んでいた。彼は自分の殻に閉じこもり、ドイツ舞台の汚れた束縛を打ち破り、より広く、より活力に満ちた芸術的雰囲気へと手を伸ばすという夢を抱き始めた。-33-リガで良い公演を目指して精力的に努力した。支配人は歌手たちに過重労働をさせないよう懇願したが、歌手たちは彼の熱意を気に入り、その努力に賛同した。この頃、心の揺れ動く彼はベリーニを崇拝し、イタリア歌曲を他のあらゆるオペラ音楽よりも高く評価していた。1837年12月11日には、自らのために「ノルマ」を演奏させた。彼はベリーニを称賛する記事を書き、彼の敵たちは40年後、ワーグナーの一貫性のなさを示す証拠として、これを喜んで引用した。この24歳の未熟な若者は、自らの才能が導く道を模索していた。すぐに道を見つけられなかったとしても、それは驚くべきことではない。彼には、より広い経験と、広い世界とのより密接な接触による鍛錬が必要だった。彼はまだ幼稚な遊びに過ぎなかった。間もなく、彼に最初の的確な教訓が与えられる時が来たのだ。

1839年の春、ホルタイとの契約が切れた。彼は職を見つけられなかった。劇場の支配人に手紙を書き、助監督か写字生として復帰したいと申し出た。皮肉にも、黒靴か水運び以外なら何でもいいと申し出たのだ。しかし、何の成果も得られず、この無謀な男は借金に追われ始めた。彼はグランドオペラを途中まで書き上げていた。それは当時流行していたマイアベーリアン型で作られたものだった。彼はパリへ行くことを決意した。しかし、リガを出ようとした時、借金のためにパスポートを取得できなかった。そこで、妻と犬を連れて、夜盗のようにこっそりと逃げ出した。ミンナは木材商の妻に変装して国境を越え、ドイツへ渡った。ワーグナー自身もケーニヒスベルクの友人アブラハム・メラーの助けを借り、彼をかくまった。-34-境界線の哨戒柵をすり抜けるまで、空の哨舎に留まった。この同じモラーは彼と共にピラウ港へ行き、そこで妻と愛犬と共にロンドン行きの帆船に乗り込み、そこからパリへと向かった。[9]パリは、オペラが一つ完成し、もう一つが半分完成した状態で襲撃を受けることになっていた。この二作目が『リエンツィ』である。マクデブルク、ケーニヒスベルク、そしてリガでの苦闘の日々の中、壮大なオペラ台本の題材を探しているうちに、ブルワーの小説『リエンツィ』を読み、その題材に希望を感じた。壮大な構想とオペラ的効果を生み出す可能性に心を動かされ、1838年の夏、台本に着手した。リガでは劇場の雰囲気から距離を置いて作曲に取り組み、1839年の春には最初の二幕が完成した。彼はこの作品を、ドイツの地方劇場で上演するには大きすぎる壮大な作品にしようと目指していた。こうして、彼はこの未完成の楽譜を携えて海へと旅立った。それは、当時の彼が想像していたよりもはるかに広大な海だった。リガを去る前に、彼はハイネ版「さまよえるオランダ人」の伝説に出会い、この航海によってこの物語は彼の心に生き生きと刻み込まれ、不滅のワーグナー劇の真髄を解き放つ最初の作品の音楽を創作するインスピレーションを得た。彼は自伝の中でこう記している。

「この航海は生涯忘れられないだろう。3週間半続き、災難に見舞われた。3度も激しい嵐に見舞われ、船長は-35- ノルウェーの港に着くこと。ノルウェーの険しい岩山の間を航海する旅は、私の想像力に素晴らしい印象を残しました。船乗りたちの口から聞いた「さまよえるオランダ人」の伝説は、当時私が航海していた海の冒険から借りてきた、独特の色彩を帯びていました。

しかし、ついにロンドンに到着し、ワグナー、ミンナ、そして大きなニューファンドランド犬は、ソーホーのオールド・コンプトン・ストリートにある、快適とは言えない小さなホテルに泊まりました。ウォーダー・ストリートから 12 軒ほど離れたところにあり、セブン・ダイアルズの境界線が片側にあり、オックスフォード・ストリートとリージェント・ストリートまでは徒歩数分以内でした。[10]彼がイギリスの首都で初めて経験したのは、彼が深く愛していた立派なニューファンドランド犬を失ったことだった。幸いにも、この賢い犬は主人を見つけた。ワーグナーは、ウェーバーがロンドンにいた頃に住んでいた家からそう遠くなく、「その聖地へ彼は最初の巡礼をした」。グリニッジの海軍病院を訪れ、テムズ川を行き交う船舶の光景に深い感銘を受けた。ネルソン提督の旧艦隊の一つ、病院船ドレッドノートを見学し、ウェストミンスター寺院を訪れ、特に詩人の角に心を奪われた。シェイクスピアの像の前に立ち、彼はこの巨匠が古典作家たちのあらゆる規則を捨て去り、いかにして勝利を収めたのかを長い間思い巡らした。プレーガーは、そこにワーグナーの大胆な改革の萌芽の一つを見出している。この思い巡らしは、辛抱強いミンナが彼の-36-袖に手を当てて言った。「おい、リチャード、君は20分間もここに立って、まるで彫像のように一言も発していないじゃないか」これがワーグナーのロンドンでの最初の経験のほぼ全てだった。彼は自伝の中で、ロンドンの街そのものと国会議事堂以上に興味深いものはなかったと述べている。劇場には一度も足を運ばなかった。

彼はブローニュ経由でパリへ出発し、そこで4週間滞在した。フランス・オペラ界で最も影響力のあるジャコモ・マイアベーアが夏の休暇を楽しんでいたためである。ワーグナーにとって、この偉大な人物と知り合うことは極めて重要であり、その恩恵を得るには1ヶ月の滞在費用は高すぎるとは思わなかった。独裁者役を演じることに抵抗のなかったマイアベーアは、この貧しいドイツ人を温かく迎え、「リエンツィ」の台本を読んだ後、高く評価した。また、ワーグナーが完成させた二幕の音楽についても、惜しみない賛辞を送った。パリの権力者の門前で過ごす間、生活の糧を失ったこの若者の将来については不安を感じていたが、できる限りのことをすると約束した。彼は紹介状は確かに有効だが、成功への最も貴重な手段は粘り強さだと説いた。この助言に基づき、彼はワーグナーに、演劇だけでなく音楽作品も上演していたルネサンス劇場の監督アンテノール・ジョリー、グランド・オペラの監督レオン・ピエ、出版社シュレジンジャー、そして著名な指揮者ハベネックに手紙を送った。

これらの手紙と素朴な信頼を武器に-37-ワーグナーは、同じように世間知らずで完全に落胆していた時期にのみ彼を見捨てた未来に希望を託し、パリへと出発し、1839年9月に到着した。まだ26歳の彼は、すでに2つのオペラを上演し、3作目も一部書き上げ、後に彼を有名にする4作目の芽をも抱えていた。パリでの経験は、彼の最も苦い経験ではあったが、その後のキャリアにとって極めて重要なものとなった。彼は1842年4月7日までフランスの首都に滞在し、その間、芸術家としての才能を開花させたが、人間としてはほとんど飢えに苦しんでいた。試練と苦難の中から偉大な精神が生まれる。ワーグナーが不滅の名声への真の道を見つける前に、金銭的な成功を諦める必要があったのだ。

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第四章
「パリの音楽家の終焉」
「私は、貧しい芸術家として、祖国への永遠の忠誠を誓った。」—ワーグナー

パリに到着したワーグナーは、トネレリー通りに家具付きのアパートを借りた。そこは人通りの少ない地区だったが、かつてモリエールが住んでいたという。アパートは安く、ワーグナーにとっては些細なことだった。青年はすぐにマイアベーアからの手紙を手に取り、仕事に取り掛かった。手紙は、ワーグナーにオペラの一つをすぐに上演するオファーをもたらしただけでなく、多くの扉を開き、温かい歓迎を約束してくれた。ジュリアンが言うように、それは全く真実である。[11]は、パリで成し遂げたすべてのことはマイアベーアと、彼がマイアベーアの手紙を受け取っていた人々のおかげであると述べている。当初はすべてが順調だった。ルネサンスの監督は『愛の終焉』の受け入れに同意し、ヴォードヴィルの制作者であるデュメルサンは翻訳に取り掛かった。出版者のシュレジンガーは、音楽院の演奏会指揮者であるハーベネックに、ワーグナーがちょうど完成させた新しい序曲を試奏することを約束させた。-39-この作品は後に「ファウストの生涯」として知られることになる。ワーグナーは将来性に喜び、「優雅で芸術的なパリの中心」であるデュ・エルデル通り25番地に引っ越した。

しかし、突然、見通しが暗くなった。音楽院管弦楽団は確かに序曲を試奏し、シュレジンジャーは新聞「ガゼット・ムジカーレ」に「非常に優れた才能を持つ若いドイツ人作曲家、ワーグナーによる序曲が、音楽院管弦楽団によってリハーサルされ、満場一致の拍手喝采を浴びた。我々はすぐにそれを聴き、その結果を報告するつもりだ」という一文を掲載した。しかし実際には、音楽院管弦楽団は序曲を全く理解できず、ルネサンス劇場は「愛の終焉」を上演する代わりに、突然失敗し、支配人は閉鎖に追い込まれた。こうした不運にすっかり落胆したワーグナーは、「ファウスト」の楽曲を放棄した。彼はそれを「ファウスト」交響曲の第一楽章にするつもりだったのだ。 1855年、チューリッヒに住んでいた時、彼はこのよく知られ賞賛される序曲を現在の形に改変しました。

アドルフ・ジュリアンはワーグナー伝の中で、「もし『ファウスト』の完全な楽譜が残っておらず、序曲しか残っていないとしたら、この損失は1840年の音楽院の金の糸に染めた音楽家たちのおかげだ」と述べています。ジュリアンはワーグナーがオペラを構想していたと推測していたようですが、これは明らかに誤りです。1855年1月1日、フランツ・リストはワーグナーに手紙を書き、「ファウスト」交響曲の完成を伝えました。この手紙への返事の中でワーグナーはこう述べています。

「ちょうどこの時期に、古い家を改築したいという思いに駆られたのは、不思議な偶然です。-40-『ファウスト』序曲。全く新しい楽譜を作曲し、楽器編成も全面的に書き直し、多くの変更を加え、中間部（第二動機）にさらなる広がりと重要性を与えました。数日後にここで「ファウスト序曲」と題したコンサートで演奏します。モットーは以下です。

「デア・ゴット、デア・ミール・イム・ブセン・ウォーント、
カン・タイフ・メイン・インナーステス・エレゲン」
Der über allen meinen Kräften thront、
Er kann nach aussen nichts bewegen;
Und so ist mir das Dasein eine 最後、
Der Tod erwünscht、das Leben mir verhasst! ‘[12]
しかし、いずれにしても公表するつもりはありません。」

それにもかかわらず、同年12月に彼はリストに手紙を書き、この作品の大失敗は、自分の良識を無視して出版したことに対する「浄化作用のある健全な罰」であったと告白した。

不運なパリ時代のもう一つの失敗は、ポーランド人支援のためにパリ市民が企画した盛大な催しに関係していた。催しはギーズ公爵を題材としたオペラの上演で、台本は「高貴なアマチュア」が書き、若きフロトウが曲を付けたというものだった。ワーグナーは序曲「ポロニア」の楽譜をオーケストラの指揮者デュヴィナージュ氏に持ち込んだが、彼にはそれを行う時間がなかった。-41-調べてみましょう。この序曲は40年間行方不明で、様々な人の手に渡り、1881年にパリの著名な指揮者パドゥルー氏の手に渡り、ワーグナーは彼からこの曲を取り戻しました。彼はその年、妻の誕生日を祝うためにこの曲を演奏させました。

ワーグナーは今、深刻な窮地に陥っていた。全財産を使い果たし、掛け売りで購入したアパートの家具代さえ払えなかった。シュレジンジャーは再び彼を助け、『ガゼット・ムジカーレ』紙にいくつかの記事を寄稿させた。最初の記事「ドイツ音楽について」は1840年7月12日と26日に掲載された。その翻訳は、W・アシュトン・エリス編曲のワーグナー散文集第7巻に収録されている。シュレジンジャーはこの頃、ドニゼッティの『ラ・ファヴォリータ』の楽譜も購入しており、ワーグナーはそのピアノ編曲に取り掛かった。そして、途中で中断していた『愛の終焉』のフランス語訳に着手したデュメルサン氏の協力を得て、デュメルサンとデュプティが作曲した『ラ・デサント・ドゥ・ラ・クルティーユ』というヴォードヴィルの音楽制作を依頼された。ガスパリーニ[13]は、当時のブッフ歌手は「ラ・ベル・エレーヌ」の曲より難しい曲を歌うことができず、すぐに「若いドイツ人の楽譜は演奏不可能」と判断したと述べています。ガスパリーニはまた、「一時期有名だった」シャンソン「アロン・ア・ラ・クルティーユ」があったと述べています。ジュリアン氏がこの歌曲はワーグナーの作品ではないと述べるのはおそらく正しいでしょうし、エドワード・ダンロイター氏はグローブの優れた記事の中で、-42- 『音楽辞典』によれば、その記録は未だ見つかっていないとのことである。次にワーグナーは歌曲を書いて数フランを稼ごうとした。ハインリヒ・ハイネの『二人の擲弾兵』の翻訳曲を作曲したが、前年のシューマンの作品ほど良くはなく、歌手たちにもあまり好評ではなかった。この頃、彼はヴィクトル・ユーゴーの『愛しい人』、ロンサールの『かわいい人』、そして『寝て、わが子よ』も作曲した。今ではこれらの歌曲が愛されているが、作曲当時ワーグナーは歌唱も出版もできなかった。『かわいい人』は『ガゼット・ ミュジカル』に掲載され、後に他の2曲と共にレヴァルトの『ヨーロッパ』にも再掲載された。ワーグナーは編集者に手紙を書き、すぐに報酬を支払ってほしいと懇願した。1曲あたり2ドルから3ドル75セントの報酬が得られた。

ワーグナーが有名な物語『ベートーヴェンへの巡礼』を執筆したのは、こうした苦難のさなかだった。この作品はエクトル・ベルリオーズの注目を集めた。ガゼット・ムジカーレ紙主催のコンサートの評論で、この著名なフランス人は同紙の記事についてこう述べた。「ワーグナー氏による『ベートーヴェンへの巡礼』という作品は、今後長きにわたって読まれることになるだろう」。ジュリアン氏が言うように、「ベルリオーズは、自分がどれほど真実を語っていたかをほとんど知らなかった」。ワーグナーは生計を立てるための仕事の合間に「リエンツィ」の創作に励んだ。しかし、彼はますます貧困の泥沼に陥っていった。ラウベ、ハイネ、シュレジンガーといった数少ない友人たちは、彼を励ますことはほとんどできなかった。シュレジンガーは生活の糧を与えてくれたものの。ベルリオーズは彼に会っていたが、彼に同情はしなかった。しかし、彼は常にベルリオーズの才能を高く評価していた。

シュレジンジャーは再び助けに駆けつけ、-43-ガゼット・ミュジカル紙のコンサートで、ワーグナーの作曲した作品が演奏された。こうして1841年2月4日、「コロンブス」序曲が演奏された。シューマンはこの演奏を新聞に記録し、ワーグナーはドイツでの彼の記憶に勇気づけられ、楽譜をロンドンのジュリアンに送った。しかし、原稿は郵便料金未払いのまま作者の元に届き、郵便配達員から受け取るには貧しすぎた。そこで郵便配達員は原稿をバッグに戻し、持ち去った。これがこの序曲の最後の姿となった。ワーグナーの苦悩の杯は、もはや溢れんばかりだった。彼は不安定なフランスの首都で成功する望みを全て捨てた。慣れ親しんだ場所から逃げ出し、金銭欲と不誠実さが目に見える音楽家たちの交友関係を避け、少なくとも芸術的な理想を持つ学者や文学者たちとの交友関係を求めた。彼はグランド・オペラで『リエンツィ』を上演するという望みを全て諦め、疲れた目をドレスデンへと向けた。そこには感動的な歴史を持つオペラ、長年確立された公演形態を持つ劇場、そしてティハチェクやシュレーダー＝デフリエントといった名優を擁する劇団があった。

マイアベーアはパリのオペラ界の巨匠であり、ワーグナーは彼を人間的に好感を持っていたものの、彼の『ユグノー教徒』や『悪魔のロベール』の露骨な芝居がかった演出には共感できなかった。アレヴィは金銭的成功という安易な誘惑に負けて、その純粋な情熱が薄れてしまったと感じていた。かつて『ミュエット』で愛していたオーベールは、今では大衆の支持を臆面もなく求めるあまり軽蔑していた。唯一彼を気に入ったのはベルリオーズだったが、それも完全には気に入らなかった。「彼は全く異なる」-44-「天国の」と彼は自伝で述べている。「パリの同僚たちとは違って、彼は金のために音楽を作っているわけではない。しかし、純粋な芸術のために作曲することもできない。美的感覚がまったく欠けている。彼は自分の立場に完全に孤立している。彼の傍らには、浅薄で判断力のかけらもない一群の信奉者しかいない。彼らは、全く新しい音楽体系の創始者である彼を歓迎し、完全に彼を振り向かせる。世間の人々は彼を狂人として避けるのだ。パリで彼は後に親友となるリストと出会うが、当初は彼には気に入らなかった。ベートーヴェンを称える演奏会で、リストが「悪魔のロベール」の旋律で幻想曲を演奏するのを聴き、誠実なドイツ人の心はそのような冒涜に憤慨した。彼は、ヴィルトゥオーゾが大衆の空想と浅薄さに依存していると感じ、1840年10月18日付のガゼット・ミュジカル紙に掲載した「ヴィルトゥオーゾの技巧と作曲家の独立性：音楽家の幻想美学」と題する記事の中で、自身の独立性をこの状態と比較した。

同年11月19日に『リエンツィ』の楽譜が完成し、12月4日にドレスデンのオペラ監督リュティハウに送った。この楽譜には、監督自身とザクセン王フリードリヒ・アウグスト2世への2通の手紙が添えられていた。どちらの手紙も効果はなかったようで、ワーグナーはマイアベーアに連絡を取った。マイアベーアは1840年の夏、パリに戻った際に、若い友人が深刻な窮状に陥っているのを発見した。マイアベーアはリュティハウ総監督に手紙を書き、「ライプツィヒのリヒャルト・ワーグナー氏は、音楽教育を十分に受けただけでなく、-45- 彼は豊かな想像力と文学的教養を備えており、その苦境は祖国においてあらゆる点で同情に値することは間違いない」。この手紙を書いてから3か月後、ワーグナーは彼のオペラがドレスデンで採用されたという知らせを受け取ったが、それが上演されたのはそれから16か月後のことだった。合唱指揮者のフィッシャー、指揮者のライシガー、そしてタイトルロールに絶好の機会を見出していたテノールのティハチェクといった宮廷に友人がいることを知っていたにもかかわらず、作品の採用から上演までの期間は激しい不安に襲われた。フィッシャーとハイネとの書簡は、その不安の程度をよく示している。[14]

一方、マイアベーアは、この不運な若者をすぐに助けたいと考え、グランド・オペラの演出家レオン・ピレに彼を紹介した。ワーグナーは自伝の中でこう述べている。「この緊急事態に備えて、私はすでに大まかな筋書きを用意していた。海上で出会った『さまよえるオランダ人』は、私の空想をいつまでも魅了し続けていた。また、H・ハイネが『サロン』の数編でこの伝説を題材にした素晴らしい作品も知っていた。特に、この海のアハシュエロスの救済を描いた彼の作品――同名のオランダ劇から借用したもの――は、この伝説をオペラの題材にするためのあらゆる素材を私の手に委ねてくれたのだ。」ワーグナーは『さまよえるオランダ人』の脚本のこのスケッチと、彼が作曲するためのフランス語の教科書を用意するようピレに急ぎ届けた。

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ピレはこのスケッチを受諾し、適切なフランス版の編曲者選びについて盛んに議論が交わされた。突然マイアベーアが再びパリを去った。彼が背を向けるとすぐに、ピレはこの若いドイツ人に対し、「ル・ヴェッソー＝ファントム」を大変気に入っているので、ずっと前に台本を約束していた作曲家に喜んで譲ると告げた。ワーグナーは当然ながらこの申し出を断り、原稿の返却を求めた。しかし、ピレはそれを手放すつもりはなかった。ワーグナーはマイアベーアが戻ってきてこの件を解決してくれることを期待し、原稿をピレに託した。債権者に追われ、困窮に苦しむ彼は、パリを離れ、ムードン郊外に移住した。そこで彼は偶然、「さまようオランダ人」のスケッチがポール・フーシェ氏に編曲を依頼され、その本を騙し取られるかもしれないという話を耳にした。結局彼は100ドルでその本を受け取った。その金額に感謝した。

フーシェとレヴォイルの台本、後にオペラの合唱指揮者、そして指揮者となったピエール＝ルイ・フィリップ・ディッチュの音楽による『ル・ヴェッソー・ファントーム』は、1842年11月9日に上演された。しかし、これは大失敗に終わり、すぐに忘れ去られた。一方、ワーグナーは、ピレとの契約で、自身のスケッチをもとにドイツ語で自身の本を執筆することを禁じられていなかったため、『さまようオランダ人』の台本を書き始めた。この台本は今も残っている。7週間で序曲を除く全曲を書き上げたが、100ドルも使い果たしてしまい、生計を立てるために雑用に戻らざるを得なくなった。パリに戻り、ジャコブ通り10番地で質素な暮らしを送った。-47-ハレヴィの「ギターレロ」と「ラ・レーヌ・ド・シプレー」のピアノ楽譜を作成しました。

1841年初頭、彼が哀れなスケッチ『パリの音楽家の最期』を執筆したのもこの頃だった。このスケッチの中で彼は自身の希望と失望を描き出し、「私は神とモーツァルトとベートーヴェンを信じる」という言葉で哀れな男を死に追いやった。『オランダ人』の楽譜が完成すると、彼は急いで祖国に送ろうとしたが、ミュンヘンとライプツィヒからはドイツには不向きだという返事が届いた。「なんて愚かだったんだ！」と彼は言う。「ドイツ人の胸にしか響かない和音で演奏されているのだから、ドイツにしか適していないと思っていたのに」。彼は再びベルリンにいた音楽界の独裁者、マイアベーアに助けを求めた。彼は新作をマイアベーアに送り、ベルリンのオペラで取り上げるよう依頼した。オペラはすぐに受け入れられたが、すぐに上演される見込みはなかった。ワーグナーはパリでは飢餓以外の何の見込みもなかった。

1841年から42年にかけての冬の間ずっと、彼は『リエンツィ』上演のためにドイツへ行くことを望み、資金を蓄えた。同じ冬、ドレスデンの友人ヴィルヘルム・フィッシャーとフェルディナント・ハイネとの膨大な書簡のやり取りが始まった。フィッシャーは最初の手紙の中で、新しい知り合いとして丁重に迎えられ、ハイネはワーグナー家の旧友であった。この二人への手紙の中で、詩人であり作曲家でもある彼は、『リエンツィ』の上演が約束されていることに対する、魂の苦悩を吐露した。彼は配役と上演に関して貴重な提案をした。彼はまず、-48-それからもう一人の友人に、作品がいつ、どのように上演されるかを知らせるよう頼んだ。彼は芸術家のティハチェクとシュレーダー＝デフリエントに手紙を書いたが、彼らは彼に注意を払わなかった。この無名の若き作曲家が、大衆の寵児を煩わせるとは、一体どういうことか？彼は彼らにへつらったが、彼らは彼を拒絶した。ライシガーの「アデル・ド・フォワ」は「リエンツィ」よりも先に上演されなければならない。ライシガーはドレスデンの指揮者だったからだ。次にアレヴィの「ギタレロ」が来たが、ワーグナーはこれをよく知っていた。そしてついに「リエンツィ」が聴かれそうになったとき、シュレーダー＝デフリエント夫人はグルックの「アルミダ」の再演が必要だと判断した。かわいそうなワーグナー！彼はシュレーダー＝デフリエントについてハイネにこう書いた。

彼女にはもう12通ほど手紙を書いたと思います。返事が一言も来なかったことは、それほど驚きではありません。手紙を書くのを嫌う人がいることを知っているからです。しかし、彼女が一言も、あるいは間接的にも私にヒントを送ってくれなかったことは、私をひどく不安にさせています。なんてこった！彼女次第です。彼女が私にこんなメッセージを送ってくれたら、本当に親切なことでしょう。できれば侍女を通して。「落ち着いて！あなたの訴えに興味があります！」

ついに我慢の限界がきた。彼は現場に赴き、個人的な影響力を行使することに躍起になっていた。さらに、妻にテプリッツの浴場に入らせたいと願っていた。こうして1842年4月7日、彼は多くの功績と多くの失望の舞台となったパリを後にし、故郷へと向かうことができた。「初めてライン川を見た」と自伝的スケッチの最後で彼は述べている。「目に熱い涙を浮かべながら、私は貧しい芸術家として、祖国ドイツへの永遠の忠誠を誓った」。しかし、少しの間-49-後に、この哀れな芸術家の名はあらゆる人々の口に上り、あらゆる印刷物に登場した。そして、ドイツでワーグナー戦争が勃発した。天才は常に反対を招き、創造的な精神の7リーグの歩みを追うことができる者はほとんどいないからだ。

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第5章
名声と敵意の始まり
「近代美術の世界が生まれる前は、私はもう人生に希望を持てなかった。」—ワーグナー

1842年の初夏、妻の健康を願ってテプリッツを訪れたことは、リヒャルト・ワーグナーの成長において極めて重要な意味を持つ出来事でした。というのも、この旅で『タンホイザー』の脚本の骨組みが完成したからです。『さまよえるオランダ人』を書き終えると、彼は新たな題材を探し求めました。彼がまだ自らの才能がどの方向に導かれているのかを見出せていなかったことは、皇帝フリードリヒ2世の息子マンフレートによるプーリアとシチリアの征服の物語に魅了されたという事実からも明らかです。彼は『サラセン人』と題する本の構想を練りました。この物語で、シュレーダー＝デフリエント夫人は、サラセン軍を勝利に導き、マンフレートの戴冠を確実なものにした預言者マンフレートの異母妹の役を演じることになっていました。数年後、このプロットはシュレーダー＝デフリエント夫人に披露されましたが、彼女の気に入らず、執筆は中止されました。そして今、ワーグナーの手に「タンホイザー」の伝説のヴァージョンが舞い込み、彼の心は若い頃に読んだホフマンの「聖闘士戦争」へと飛び移った。彼は物語の様々なヴァージョンを読み解い始めた。-51-そうするうちに、「パルツィヴァル」と「ローエ​​ングリン」の伝説に出会った。しかし、最初に彼を夢中にさせたのは「タンホイザー」の伝説であり、すぐに彼は計画に着手し、テプリッツで完成させた。

7月、ドレスデンで『リエンツィ』のゲネプロが始まりました。ワーグナーの不安と情報不足にもかかわらず、作品の上演準備は順調に進んでいたからです。夏にはリハーサルが再び前倒しされ、作曲家はタイトルロールに魅了されたティハチェクと、輝かしい楽譜の力強さと輝きを認めたフィッシャーという貴重な協力者を得ました。『リエンツィ』は真のワーグナー流の手法や様式とは全く相容れない作品ですが、正真正銘フランス楽派の最高傑作の一つであり、まさにその域に属す作品です。こうして1842年10月20日、現在も上演されているワーグナー作品の最初の作品がドレスデン歌劇場で上演され、ワー​​グナーは翌朝目覚めると、自分が有名になっていることに気付きました。公演は驚くほどの成功を収めました。歌手、オーケストラ、聴衆、そして批評家たちは皆、この作品に示されたスタイルの幅広い幅広さ、熟練した技術、そして成熟した手法に驚嘆し、圧倒された。演奏は6時間を要したが、聴衆の熱狂は冷めることはなかった。翌朝、ワーグナーは長すぎる作品のカットを指示するために劇場を訪れたが、歌手たちから猛烈な抗議を受けた。ティハチェクは一小節も惜しまないと宣言し、「これは天国だ！」と叫んだ。2回目、3回目の公演は観客の支持を増していった。3回目の公演で、ライシガーは指揮棒を降ろした。-52-若き作曲家が作曲したこの曲は、聴衆を熱狂させ、称賛を浴びた。パリの惨めさはすべて消え去り、忘れ去られた。天才の星は昇りつめ、ライン川はワーグナーにとってルビコン川であった。

その後の上演では、この作品は二部に分けられ、第一幕と第二幕は一夜に、残りの三幕は別の夜に上演されました。しかし、このオペラがベルリンのオペラ座に上演されるまでには5年かかりました。そして、世界中に広まりました。しかし、それはワーグナーの第一期芸術期とも言える時期の終わりでもありました。この作品は、マイアベーア流のグランドオペラの伝統的な路線に沿って構想・上演され、音楽はフランスとイタリアの様式が融合したもので、ところどころに将来の真のワーグナーらしさが垣間見えました。ワーグナーの心の中で音楽劇の完全な理論へと発展していくことになる芸術的確信は、『さまよえるオランダ人』の作曲において芽生え、この作品は、彼が『タンホイザー』や『ローエングリン』と共に上演した、いわゆる第二期の出発点となりました。

ドレスデンでの冬は幸福に過ぎた。若き作曲家は成功の最初の果実を享受していたからだ。ワーグナーの旧友であり、『上品な世界のためのジャーナル』の編集者でもあったハインリヒ・ラウベは、作曲家に自伝的スケッチの素材を提供するよう依頼し、ワーグナーはそれを書き上げた。このスケッチは、巨匠の散文集第1巻に収録されている。パリからドレスデンへ出発する場面で終わる。コンサートの舞台では「リエンツィ」の音楽が聞かれ始め、ワーグナーの名は将来有望な人物として噂されるようになった。-53-彼にとって、「リエンツィ」の人気の路線に沿った作品をさらに書くことで金銭的な成功を収めることは極めて容易だったが、大衆の支持を得るために芸術的良心を犠牲にすることは彼にはできなかった。やがて彼を有名にすることになるが、最初にヨーロッパの音楽界を論争の渦に巻き込むことになる思想が、すでに彼の心にしっかりと根付いていた。1843年3月、ドレスデンの第二音楽監督であり、ワーグナーの生涯の友人であったアウグスト・レッケルは、ロンドンのフェルディナント・プラーガーに次のように書き送った。

これから井戸に飛び込むのは、私がフランスでもイギリスでもこれまで出会ったどの人物よりも偉大である、我らが友リヒャルト・ワーグナーについて語るためです。あえて「我らが友」と呼んでいますが、それは彼が私の描写を通してあなたについて私と同じくらいよく知っているからです。彼との日々の交流が、彼の才能に対する私の称賛をどれほど深めているか、あなたには想像もつかないでしょう。彼の芸術への真摯さは宗教的です。彼は演劇を人々に教えを伝える説教壇と見なし、その目的のために様々な芸術を組み合わせるという彼の見解は、斬新であると同時に理想的で刺激的な理論を切り開きます。

劇に付随するあらゆる芸術を一つの有機的な全体へと統合し、それぞれの部分が他の部分と同様に重要で不可欠であるというこの理論は、ワーグナーが実践し始めた理論であり、彼はまず『さまよえるオランダ人』でこの理論を例証しようとし、その後主要な散文作品でこの理論を説いた。この理論は、ワーグナーの芸術的高みにまで登ろうとしない、あるいは登れない人々、そしてオペラをただ美しい歌曲とそれを歌うために訓練された声を披露する場としか見ようとしない人々から、積極的かつ頑固な反対に遭った。ワーグナーの理論は、音楽と歌唱を劇的デザインに従属させ、それらを究極の対象から-54-表現手段であり、これは同時代の人々にとっては予想もできなかった革命的な考えでした。

1843年1月2日、ドレスデン歌劇場で『さまよえるオランダ人』が上演され、シュレーダー＝デフリエント夫人がゼンタ役、ワーグナーが指揮を務めました。しかし、華やかな行列、豪華な舞台装置、そして群像劇、そして堂々としたアクションと華麗な音楽が融合した、もう一つの『リエンツィ』を期待していた観客にとっては、この作品は期待外れに終わりました。純粋に感情的な音楽によって主に解釈された『オランダ人』の簡素な物語とアクションは、ドレスデンの聴衆にとって、そして当時の他の地域の聴衆にとっても、あまりにも深刻すぎました。現代の私たちにとって、この作品は簡素さの真髄であり、音楽の多くは取るに足らない軽薄さに感じられます。しかし、1843年のドイツ人にとっては、それは最も陰鬱な悲劇でした。

「友人たちは結果に落胆した」とワーグナーは言う。「彼らは『リエンツィ』を熱狂的に再開することで、自分たちと観客にこの印象を消し去ろうと躍起になっていたようだ。私自身もひどく機嫌が悪かったので沈黙を守り、『さまよえるオランダ人』を擁護しないままにしておいた。」当時の批評家たちは、当時の舞台の慣習から完全に逸脱したことに困惑し、作品に旋律​​がないなどと、多くのナンセンスを口にした。これは、一部の古風な人々が未だに口にしていないナンセンスである。しかし、この新作は芸術的啓示であったことを忘れてはならない。一般大衆はこのような作品を決して好まない。この作品は劇場で楽しませることだけを望んでおり、多大な苦闘の末に初めて天才の力に屈し、真の芸術作品への敬意を表しているのだ。ワーグナー自身もそれを理解していた。-55-世間一般が慣れ親しんできた、安易な旋律的な戯れの道から根本的に離脱するにあたって、世間一般の支持は期待できない、と彼は述べた。「友人たちへの手紙」の中で彼はこう述べている。

ベルリンでは全く無名だった私は、二人の見知らぬ人から連絡を受けた。彼らは『さまよえるオランダ人』に感銘を受け、私に初めて完全な満足感を与えてくれた。そして、私が定めた特定の方向へ進み続けるよう誘われたのだ。この瞬間から、真の大衆は私の視界からますます遠ざかっていった。私の心の中では、少数の知的な人々の意見が大衆の意見に取って代わった。大衆の意見は、私がまだ光明を見出そうとしていなかった初期の試みにおいて、私の努力の目標であったにもかかわらず、完全に把握することは決してできないのだ。

5月22日にはリガで、そして6月5日にはカッセルで、著名な作曲家、ヴァイオリニスト、そして指揮者であるルートヴィヒ・シュポーアの指揮によりオペラが上演された。詩はシュポーアに提出され、シュポーアはそれを小さな傑作と評した。彼は楽譜を取り寄せ、すぐに作曲を決意した。ワーグナーとは大きく異なる作風を持ち、しかも高齢（当時69歳）であったシュポーアが、この新たな天才の力をいち早く察知した一人であったとは、奇妙に思える。しかし、友人リューダースへの手紙の中で、彼はこう記している。

この作品は、ベルリオーズ流の新ロマン派の境界に近づき、その難しさで前代未聞の苦悩を強いられているにもかかわらず、純粋なインスピレーションの産物であることが明白であり、現代のオペラ音楽の多くに見られるように、センセーショナルな演出や観客を楽しませようとする努力が各小節に露呈していないため、私にとって極めて興味深い作品です。豊かな創造力と、その独創性は極めて高尚で、声楽のために巧みに書かれています。一方、管弦楽パートは、極めて難解で、やや過剰な部分もありますが、新たな効果に満ちており、私たちの大劇場でも間違いなく完璧に明瞭で理解しやすいものとなるでしょう。[15]

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『さまよえるオランダ人』がいかに大衆に受け入れられなかったかは、ドレスデンでの初演後20年間、このオペラのレパートリーから姿を消していたという事実から推測できる。1844年にベルリンで上演されたが、再びどこかで演奏されたのはそれから10年後のことだった。ワーグナー自身は、この作品の失敗の深刻さも、その重大さも理解していなかった。彼は改革の理念を試し始めたばかりで、大衆がそれを熱烈に受け入れる準備ができていなかったことは、彼を驚かせることはなかっただろう。しかし、それは彼を楽観のバラ色の高みから、退屈な事実のより暗いレベルへと引きずり降ろしたことは間違いない。希望に満ちた夢から目覚めるのは、たとえそれがいかに幻想的であれ、苦痛を伴う。ワーグナーは一瞬にして衝撃を受け、傷ついた。しかし、彼はまだ自身の理論の詳細をすべて把握していなかったため、彼の芽生えつつある目的を大衆が理解できないことの深刻さに気づかなかった。彼の最も熱烈な崇拝者の中には、今でも詩的に彼の最も高貴な悲劇であると考える者もいる『タンホイザー』の制作が終わるまで、彼は自分の才能の孤独さと、軽く満足するように訓練された大衆の浅はかさに気付かなかった。

その一方で、彼は非常に重要な職に任命された。1841年に楽長モルラッキが、1842年に音楽監督ラストレッリが亡くなったことで、ドレスデン劇場には二つの空席が生じた。ワーグナーはその副職に応募した一人であり、年俸1200ターラー（約900ドル）だった。インテンダント（支配人）のフォン・リュッティハウは『リエンツィ』の成功に興奮し、稀有な逸品を見つけたと考えてワーグナーを支援した。その結果、ワーグナーは宮廷楽長に任命された。-57-宮廷楽長の年俸は1500ターラー（約1125ドル）だった。宮廷楽長の地位には終身在職権と退職年金が伴っていた。1843年1月10日、彼はウェーバーの「オイリアンテ」を指揮した。これは慣例となっている公開の「試演」であった。その後、ベルリンへ「リエンツィ」の演奏を売り込もうとしたが、失敗に終わった。月末までに正式に任命され、最初の任務は2月1日にドレスデンに到着したエクトル・ベルリオーズの演奏会リハーサルの補佐であった。[16]

彼はドレスデンで7年間指揮者を務め、-58-この間、ウェーバー、シュポーア、スポンティーニ、メンデルスゾーン、モーツァルト、ベートーヴェン、マルシュナー、グルックといった作曲家の作品をリハーサル・指揮し、貴重な経験を積んだ。1847年2月22日の公演のために編曲したグルックの「アウリスのイフィゲニー」は、批評家からも高く評価され、出版されている。

宮廷管弦楽団による演奏会が開かれ、そこで彼は主要な管弦楽曲を指揮し、特にベートーヴェンの交響曲を研究しました。この仕事に、彼は初期のベートーヴェン研究の成果、指揮に関する自身の考え、そしてパリ音楽院の演奏会を聴いて得た考察をすべて注ぎ込みました。これらの研究と経験の成果は、後に『指揮について』という本にまとめられました。彼は他の職務に加え、宮廷教会の音楽にも一定の注意を払わなければなりませんでした。聖歌隊は14人の男性と12人の少年で構成され、トランペットとトロンボーンを含む50人のフルオーケストラが編成されていました。ワーグナーはエドワード・ダンロイター氏にこう語った。「建物内の反響と残響は耳をつんざくほどでした。私は、オーケストラの精力的な演奏者たちと女声陣の負担を軽減し、真のカトリック教会音楽を アカペラで演奏してもらいたいと考えました。試作品としてパレストリーナの『スターバト・マーテル』を準備し、他の曲も提案しましたが、うまくいきませんでした。」ワーグナーは舞台芸術と同様に教会音楽においても真の芸術家であり、ローマ芸術の輝かしい宝庫へと喜びとともに帰還しました。しかし、聴衆は演劇における彼の新しい解釈と同様に、教会音楽にも不向きであることに気付きました。

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ワーグナーは、1839年に結成された男性合唱団「リートターフェル」と、1843年の「ゼンガーフェスト」の指揮者に任命されました。このフェストは同年7月に開催され、作曲家は聖書の一場面を題材にした「使徒の愛の晩餐」を作曲しました。使徒による聖餐を祝うこの儀式の物語は、弟子たちが祝宴のために集まっているところに、キリスト教の信仰を教えた罪で死刑が宣告されたという知らせを持ってやって来ます。皆の胸が震え、集まった人々は父なる神に聖霊を授けてくださるよう祈ります。すると天から声が響き渡り、祈り手たちの祈りが聞き届けられたことを告げます。すると聖霊の降臨によって自然の激動が起こり、使徒と弟子たちは福音を宣べ伝えるために出発します。 40人の合唱団が弟子たちを演じ、天上の歌声は建物のドームで歌う目に見えない合唱団に託された。この舞台演出は『パルジファル』でも繰り返され、この作品の中で唯一、特に注目を集めた部分であった。[17]シュレジンガーの新聞、パリのガゼット・ミュジカルの特派員は、「この最後の作品は、その構想が非常に大胆で、言葉では言い表せないほどの驚異的な効果を生み出しました。国王はコンサート終了後、若い作者を招き入れ、愛情たっぷりの言葉で満足の意を表しました」と書いている。しかし、ガゼット・ミュジカルのドレスデン特派員は、民衆のデモの規模を拡大するのに距離の効果を大いに頼りにしていた。ワーグナー自身は、-60- ワーグナーはこの作品について、1852年にリストに宛てた手紙の中で、合唱団が演奏しないのを嘆いていました。しかし、真実は、この作品の最も顕著な特徴は純粋に演劇的なものであり、ワーグナーの才能は完全に舞台向きであり、コンサートの舞台向きではなかったことを示しています。

「ラ・ヴェスターラ」の老作曲家スポンティーニは、ワーグナー指揮による作品上演の際にドレスデンを訪れ、かつての演奏スタイルを堅持するよう要求したにもかかわらず、若い指揮者から深い敬意をもって迎えられた。ワーグナーはまた、リート・ターフェルが長年温めてきた計画、すなわちウェーバーの遺体をロンドンからドイツへ運び、ドレスデンにあるウェーバー家の墓所に埋葬するという計画にも熱心に取り組んだ。リート・ターフェルはコンサートで資金を集めており、ワーグナーが国王と総督の反対を乗り越えた後、この計画の実現を支援するためにオペラが上演された。この収益は、既に確保されていた資金に加え、ベルリンでマイアベーアが行った慈善事業の収益も加わり、リート・ターフェルはウェーバーの長男を遺体を引き取りにロンドンへ派遣することができた。長男は12月に帰国し、同月14日に改葬の儀式が執り行われた。葬儀音楽はワーグナーによって『オイリアンテ』の二つのパッセージから編曲され、彼は葬儀の演説を行いました。それは傑作と評されました。散文集に収められています。全体として、ワーグナーがドレスデンに滞在していた間、オペラ作曲以外の分野での活動は重要でした。彼は、ドイツ音楽の可能性を力強く啓示し、ドイツ人自身をも驚かせました。-61-ベートーヴェンの交響曲、そして他の作曲家の作品に対する彼の解釈は、あまりにも鮮烈で、国内の気楽な楽長たちが陥っていた型破りな手法をはるかに超えていたため、彼に激しい反対者集団が生まれた。彼らは彼を「因習打破者ワーグナー」と称した。怠惰な凡庸さと怠惰な誤りに満足しなかったために彼に付けられたこの欺瞞的な呼称は、長年にわたり彼に付きまとい、その使用者たちが正当化できない空虚な定型句となっていた。

この頃、聴衆に理解してもらえなかったことに憤慨し、「リエンツィ」の成功に象徴される安易な人気獲得の道に戻ろうともくろみ始めた彼は、シュレーダー＝デフリエント夫人に「マンフレッド」のスケッチを見せた。しかし、夫人はその物語に満足せず、それを発展させようと試みるのを止めた。彼自身の芸術的良心も働いていたことは、「友人への手紙」に記された言葉からも明らかである。

「外面的な運命の喜ばしい変化、将来さらに好ましい展開を期待する気持ち、そして最後に、新しく好ましい環境との個人的な、そしてある意味で陶酔的な接触を通して、私の中に享楽への情熱が湧き上がり、それが、苦悩に満ちた過去の葛藤と印象の中で形成された私の内なる本性を、その固有の道から逸らしてしまった。誰もが今ある人生をあるがままに受け入れるように促す一般的な本能が、芸術家としての私の特別な関係において、私をある道へと導いた。しかしその道は、やがて私をひどく嫌悪させるものとなるだろう。この本能は、芸術家として名声と快楽を勝ち取ろうと努め、芸術における大衆の嗜好の要求に私の本質を完全に従属させなければ、人生において鎮められなかっただろう。私はその様式に身を委ね、その弱点について思索しなければならなかっただろう。そして、少なくともこの点において、私の感情は…実際にエントリーして-62-その道を歩めば、私は必然的に自己嫌悪に呑み込まれてしまう。こうして人生の喜びは、現代世界が感覚に与えてくれるものという形でのみ、私の感覚に現れた。そして、芸術家である私には、この喜びもまた、既に私が認識していたように、公共の芸術泥沼を搾取するという方向に進むことによってのみ、達成可能であるように思えた。現実の生活においても、私は時折、心から尊敬していたある女性の姿を通して、私自身と似たような憧れが、取るに足らない愛のわずかな見返りでしか満足できないという現象に直面した。それはあまりにも陳腐な妄想で、その本質を内なる欲求から完全に隠すことは決してできない。

「もし私がついに我慢できずに背を向け、その嫌悪感の強さが、芸術家としても人間としても既に私の本性に培われていた独立性に起因するとしたら、人間と芸術家の二重の反抗は、必然的に、より高貴で崇高な要素への宥和への憧憬という形をとることになる。その要素は、現代生活と現代芸術に物質的な現在が読み取る唯一の快楽とは対照的に、純粋で貞淑で、処女で、掴むことも近づくこともできない愛の理想の姿でしか私には現れない。結局のところ、この愛への憧憬、私の心が感じ得る最も崇高なものは、現在からの解放、永遠の愛の要素への没入への憧憬、地上に拒絶され、死の門をくぐってのみ到達可能な愛への憧憬以外の何だろうか？そして、そのような憧憬の根底にあるものは、愛への憧憬に他ならないだろう。そう、真の愛への憧憬、最も豊かな感覚の土壌に蒔かれた愛への憧憬、しかし決して実を結ぶことのない愛への憧憬に他ならないだろう。現代の感覚という忌まわしい土壌に？上記は、『タンホイザー』の亡霊が再び現れ、私に詩を完成させるよう促した時の私の心境をありのままに描写したものである。

これらの文章には、『トリスタンとイゾルデ』を作曲したワーグナーの心情が容易に読み取れ、当時の雰囲気を的確に表しているからこそ、『タンホイザー』がワーグナーの他のどの作品よりも『トリスタン』に近い位置を占めていると言えるのです。芸術家魂に突き動かされ、シュレーダー＝デフリエント夫人の直感に危険な衝動に屈することを思いとどまらせられたワーグナーは、再び『タンホイザー』に取り組み、1844年4月に完成させました。「この-63-「私は『死刑宣告』を書いた」と彼は言う。「近代美術の世界の前では、もはや生きる望みなどなかった。そう感じていたが、まだはっきりとは分かっていなかった。その認識は後になって初めて得られるものだったのだ。」

ワーグナーが書いた作品はどれも、少なくとも彼自身の人生に関わる限りにおいて、画期的なものでした。そして「タンホイザー」の誕生は、その大きな転換点であり、特別な考察を要します。この劇の制作を契機に、ワーグナー大戦争が勃発しました。作曲家の反対者たちは、この作品に初めて「非音楽的」な特徴を見出したのです。そして半世紀にわたり、彼らはそれを称賛しましたが、文明社会の喝采によってその声はかき消されてしまいました。「取るに足らない愛のささやかな報い」に夫が不満を抱いているという暗示は、善良なミンナが夫の高尚な志に共感できず、金銭的成功を急がせる偽りの衝動に否応なく共感したことが、ワーグナーの心に、最終的に二人の別居へと繋がる危険な憧憬を既に芽生えさせていたことを示しています。

-64-

第六章
「ローエングリン」と「マイスタージンガー」
「リストの話を聞きたい」—ワーグナー

『タンホイザー』が完成すると、ワーグナーは夏を過ごすためにマリエンバートへ赴いた。そこで『マイスタージンガー』と『ローエングリン』の初稿を書いた。彼はこう記している。「アテネ人たちが悲劇の後に陽気なサテュロス劇を繰り広げたように、この旅の途中で、私は突然、ヴァルトブルクでの吟遊詩人の競演を題材にした喜劇のアイデアを思いついた。それは、ハンス・ザックス率いるニュルンベルクのマイスタージンガーズによるものだった。このプロットのスケッチを終えるや否や、『ローエングリン』の構想が私の心を掴み始め、細部まで練り上げるまで休む暇もなかった。」ドレスデンに戻ると、彼は『タンホイザー』上演の準備に没頭した。というのも、『さまよえるオランダ人』が失敗に終わったにもかかわらず、インテンダントは若者への信頼を完全に失ってはいなかったからだ。当時ワーグナーの傍らに常にいたアウグスト・レッケルは、この劇に新たな舞台装置が必要だと雄弁に主張し、パリから画家が招聘された。最高の歌手たちがワーグナーのもとに派遣され、彼らは互いに競い合ってこの研究を進めた。-65-ティヒャチェクは「タンホイザー」の音楽を低めにしなければならなかった。作曲家の弟アルベルトの娘、ヨハンナ・ワーグナーがエリザベート役を、シュレーダー＝デフリエントがヴェーヌス役、ミッテルヴルツァーがヴォルフラム役をそれぞれ担当した。ワーグナーは自身の詩に解説を書き、それを台本の冒頭に載せ、会場で販売した。1845年10月19日、この作品は初演された。冒頭の場面は失敗に終わった。ヴェーヌスの音楽が気に入らなかったシュレーダー＝デフリエントは下手な歌唱で、観客はこのエピソードの意義を完全に失ってしまった。続く場面は成功し、幕末の人気七重奏曲は作曲家に再演のきっかけを作った。第二幕の行進曲は好評だったが、歌のホールでの競演は退屈なものとなった。宵の明星の歌は好評だったが、その後、真のワーグナー、妥協を許さない音楽劇のワーグナーが登場した。タンホイザーの復活とその絶望的な物語は、聴衆には全く伝わらなかった。壮大な舞台に英雄的なテノール歌手を立たせながら、彼のために響き渡るアリアを書かず、長い朗誦的なレチタティーヴォで物語を語らせようとする彼の意図を、聴衆は理解できなかった。劇的な状況を聴衆に提示しようとした巨匠の意図は見出されなかった。ただ、美しい歌を書けるはずの時に、そうしなかったという印象しか残らなかった。「タンホイザー」は11月2日に4回目の上演を迎えた。翌日、ワーグナーはベルリンの友人カール・ガリアードに手紙を書き、楽譜のコピーを送った。

「『タンホイザー』で大きな成果を上げました。いくつかの事実を簡単にお話ししましょう。-66-歌手の一部の声がかすれたため、二回目の公演は一回目の公演から一週間遅れて行われました。これは非常にまずいことでした。というのも、その間ずっと、精力的に活動していた私の敵たちが育んだ無知と誤った不合理な見解が、横行する余地を十分に持っていたからです。そしてついに二回目の公演の時が来たとき、私のオペラは失敗寸前でした。劇場は満員ではなく、反対！偏見！しかし、幸いなことに、すべての歌手は相変わらず熱心でした。知性がそれを生み、幾分短縮された第三幕は特に成功しました。歌手が呼ばれた後、私を求める熱狂的な叫びが起こりました。今や私は観客の間で核となる存在となり、三回目の公演では劇場は満員で、作品は熱狂的に受け入れられました。幕が終わるごとに、歌手と作者は熱狂的な拍手喝采を受けました。第三幕の「ハインリヒよ、あなたはお亡くなりになりました」という歌詞の瞬間、会場は熱狂の渦に巻き込まれました。昨日はついに第四回公演が行われ、満員の観客で息を詰まらせるほどでした。各幕の後に歌手が呼ばれ、そのたびに作詞家も呼ばれました。第二幕の後には、いつものように大騒ぎになりました。私が姿を現すと、いつも熱狂的な歓迎を受けます。親愛なるガリアードさん、これは実に稀な成功です。このような状況下では、ほとんど期待もしていませんでした。

しかしワーグナーはすぐに、喝采はすべて作品中の人気ナンバー、そして舞台美術とアンサンブルに向けられたものだと悟った。劇全体としては失敗に終わった。大衆はワーグナーの意図を理解していなかった。劇の倫理的意味は人々から隠され、芸術的な意図も見過ごされていた。大衆は依然として美しい映像と美しい旋律を聴くために劇場に足を運んでいた。オペラが詩劇の最高峰であるという概念については、彼らはかつてないほど無知だった。数年後、ワーグナーはこのことを回想し、「友人への手紙」の中でこう記している。

「『リエンツィ』に対する大衆の熱狂的な歓迎と『オランダ人』に対する冷淡な扱いによって、私が何をしなければならないかがはっきりと示されました。-67-承認を得るためにそれを提示した。期待は完全に裏切られた。混乱と不満を抱えたまま、『タンホイザー』の初演を後にした。私は完全な孤独感に圧倒された。心から私に同情してくれた数少ない友人たちも、私の苦しい境遇にひどく落ち込んでいたので、この同情的な不機嫌さが、私に対する唯一の友好的なサインだった。

この頃から、ワーグナーの経歴には二つの特徴が見られる。一つは、論争的な著作を通して自らの教義の意味を広めようと絶え間なく努力したこと、そしてもう一つは、何があってもその教義を貫こうとする、いくぶん無謀な決意であった。ワーグナーは実生活の諸問題を深刻に無視したと非難されてきた。彼は底なしの借金を抱えていた。右往左往と借金を重ね、壮大な計画を遂行する間は、世間が彼のような天才を支えるべきだという考えを抱いていたようだ。これはワーグナーの思想の本質とは必ずしも一致しなかったが、彼の無謀な表現方法を見れば、そうだったという見方も容易に正当化されるかもしれない。彼は自らの天才の炎に燃えていた。彼は自分が何を生み出せるかを知り、日々の生活の必要が彼を脇道に逸らし、安っぽい作品を書かせ、壮大な構想を放棄させようとする絶え間ない圧力に激しく抵抗した。ワーグナーのような芸術的良心を持つ男が妥協できないことは容易に理解できる。そして、その後の数年間の闘いは、大衆を彼のもとへ引き寄せ、大衆が安住していた華々しいレベルにまで落ち込まないという決断から始まった。

当時のワーグナーの作品に対する批評は、極めて落胆させるものでした。例えばドレスデンでは、シュラーデバッハという人物が主要な評論家でした。この紳士は、おそらく完全に正直な批評家だったのでしょうが、-68-彼は、定道から外れることの重要性を理解する能力がなかった。彼は自らを古典主義の擁護者と称したが、これは往々にして、貧弱な慣習に陥りやすいためである。多くの著名な巨匠たちがオペラの構想を定めた後、全く異なる形式の扱い方を提案する見知らぬ人が現れると、下手な批評家にとっては非常に困惑するものである。シュラーデバッハはワーグナーの理論と目的を理解する能力がなかった。そのため、彼は古いモデルに沿って良いものはすべて賞賛し、それから逸脱したものはすべて非難した。彼は多くのドイツの主要都市の主要新聞の特派員であったため、ワーグナーという男には才能はあるものの、非現実的でどうしようもなく風変わりだという思いが広まった。楽団長たちは彼に注意を払わず、多くの場合、彼から送られてきた楽譜さえ見なかった。

1844年秋にドレスデンに移り住んだロベルト・シューマンは、1846年にドルンに宛てた手紙の中で、「『タンホイザー』をご覧いただきたい。この作品は、彼の以前のオペラよりも深く、より独創的で、全体として百倍も優れた要素を含んでいる。同時に、音楽的に些細な点もかなり含まれている。総じて言えば、ワーグナーは舞台にとって非常に重要で意義深い存在になるだろう。そして、彼にはそのために必要な勇気があると確信している」と述べている。しかしながら、当時の世論の圧力はシューマンにとっても強すぎたようで、数年後にはワーグナーは「良い音楽家ではない」と書いている。1853年に『タンホイザー』を上演したシュポーアは、「このオペラには新しく美しい要素が数多く含まれているが、同時に耳に不快な刺激を与えるものもいくつかある」と書いている。別の箇所では、彼はこう書いている。-69-「明確なリズムの欠如と、しばしば丸いピリオドの欠如」という欠点が際立っています。ワーグナーの親しい友人によるものを除き、同時代の批評のいずれにも、作曲家が作曲家の芸術的意図を理解していたことを示すものは見当たりません。ワーグナーが孤立していると感じていたのも不思議ではありません。

彼が誤解されたことは、概して不思議なことではない。批評家たちは、マイアベーア、スポンティーニ、ロッシーニの傑作を基準にオペラの基準を定めていた。モーツァルトでさえ、ワーグナーの思想を正当化することができなかった。彼らを混乱させたのは、その形式の斬新さだったからだ。大衆は長らくオペラを「娯楽」の範疇に位置付けていた。オペラハウスに足を運ぶのは、偉大な歌手が歌うアリア、デュオ、カルテットを聴くためであり、主にレチタティーヴォで語られる物語は、特定の詩的な感情を音楽に乗せるための単なる口実とみなされていた。ワーグナーがやって来て、音楽は一貫したドラマの感情的内容全体を表現する手段の一つに過ぎず、単なる美しい曲の羅列であってはならないと要求したとき、彼が当時の大衆の理解をはるかに超えていたことは容易に理解でき、なぜこんなに悲痛なものにする必要があるのか​​、なぜタンホイザーはエリザベートと結婚できないのかとワーグナーに問う不幸な院内総務の姿を思い浮かべることができる。

1847年、ワーグナーの音楽活動はほぼ完全に『ローエングリン』の制作に限られていた。彼は可能な限り隠遁生活を送り、周囲の誰もが共感できないと感じていた芸術的プロジェクトの実現に身を捧げた。1845年の冬、彼はある構想を思いついた。-70-そして主要主題を書き留めた。1846年の秋、彼はピルニッツ近郊のグロースグラウフェンの別荘に住み、そこで作曲に取り掛かった。1847年の夏、彼は完全に隠遁生活を送り、8月28日に序曲を完成させた。この序曲は半世紀以上にわたり世界中の聴衆を魅了してきた。オペラ全体の作曲は早春に完了した。ワーグナーはこの新作の芸術的価値を認識していたに違いないが、同時に、彼が作曲した「タンホイザー」の時よりも、聴衆の理解からどれほど遠く離れているかをも認識していたに違いない。彼はオペラという芸術形式が実現可能かどうかさえ疑問視していた。ドレスデン・オペラの指揮者は作曲家の実験的な精神に全く共感を示さず、1848年9月22日にオーケストラの創立記念式典で演奏された「ローエングリン」第三幕の終楽章だけがドレスデンで演奏された。

一方、「タンホイザー」はベルリンでの公演を拒否されたものの、「リエンツィ」の上演準備は整い、プロイセン国王の誕生日である1847年10月5日が上演日として選ばれていた。ワーグナーはリハーサル監督のためにベルリンを訪れた。そこで彼は、反ワーグナー主義が猛威を振るっていることを目の当たりにした。新聞は作品が発表される前から攻撃を開始し、嫉妬や羨望から生み出されるありとあらゆる噂が容易に受け入れられた。「リエンツィ」の運命は予め決まっていた。オペラ監督は、作品のテキストが王室の祝宴の雰囲気に全くそぐわない革命的な精神を帯びていることに気づき、上演は10月26日に延期された。その夜、「リエンツィ」は-71-演奏会は行われたものの、国王は欠席、宮廷も出席せず、音楽総監督を務めていたマイアベーアは突然町を追われた。聴衆は多く、拍手も惜しみなかった。しかし、王室の笑顔とマスコミの好意的な評価がなければ、ベルリンで永続的な成功を収める望みはなかった。こうしてワーグナーは、この初期の作品によって得た金銭的援助の夢が消え去り、生きていくための絶えず増大する問題と格闘することになった。

波乱に満ちた1848年が目前に迫っていた。ワーグナーの私生活と芸術生活において、数々の出来事が重なった年だった。ザクセン王国、そしてドイツ全土を悩ませた政治的混乱が、オペラハウス、そして後に作曲家のキャリアにも影響を与えたのはこの年だった。オペラハウスの仕事は、この不穏な情勢の影響を受け、本格的な活動は行われなかった。シーズンの演奏曲目は、当時人気絶頂だったフロトーの「マルタ」のような高水準の作品が中心だった。オーケストラは3回の定期演奏会を開催し、そのうちの一つでワーグナーはバッハの八声モテット「新しい歌曲を歌え」を指揮した。3月には「ローエングリン」の編曲を終え、それから彼は新たな主題に没頭し始めた。最初に彼を惹きつけたのは「ナザレのイエス」だった。彼がこの主題を熟考するに至った衝動は、後に『パルジファル』の創作に至った衝動と非常によく似ていたため、彼がその具体化にどれほど尽力したかは注目に値する。彼はこの作品のために膨大な資料を集めた。-72- 作品を企画し、その後100ページの本として出版しました。[18]

この時期、彼はバルバロッサ、あるいはフリードリヒ・ロートバルトの物語を抒情劇の題材として真剣に検討していた。この題材の研究は、神話的題材の方が歴史的題材よりも音楽的解釈に適しているという確信を彼の心に明確に形づくる上で、計り知れない価値をもたらした。バルバロッサという華麗な人物像に必要な歴史的背景を与えようとすると、音楽的解釈には硬すぎる細かなディテールをオペラに詰め込みすぎてしまうことを彼は悟った。一方、劇的な要求のために歴史的正確さを犠牲にしようとすれば、題材の本質的な性格を著しく変えてしまうだろう。彼は、根源的な世界の思想や感情が典型化された神話的題材だけが、自由な音楽的解釈を許すと確信した。彼はこの問題全般について真摯に研究し、「ヴィーベルング家：サガからの世界史」と題する論文を著した。この論文は、伝承に基づいて世界史を論じ、いくつかの基本的な事実において歴史と神話が一致することを示している。1848年に執筆され、1850年にライプツィヒで出版された。エリス氏による散文作品の翻訳第7巻に収録されている。

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第7章
「芸術と革命」
「メルクリウスとその従順な侍女、モダンアートを見よ！」—ワーグナー

ワーグナーの生涯は、今私たちが辿り着いた時期であり、それは多くの困難と重要な成果に満ちた時期でした。バルバロッサの主題を断念すると同時に、彼は新たな着想を得ました。それは、ニーベルンゲンの歌とその原作であるヴォルスンガ・サガが、音楽劇の優れた題材となるだろうというものでした。彼の構想は、「ニーベルンゲンの神話を劇のスケッチとして」（エリス訳、第7巻）と題された論文で初めて具体化されました。これに続いて、この劇の最初のテキストである「ジークフリートの死」が完成し、その翻訳はエリス氏の第8巻に掲載されています。ワーグナーの最初の考えは、ジークフリートの死とその原因の全容を一つのオペラで語ることでしたが、すぐにそれが不可能であることを悟りました。1849年6月、彼は文通を始めていたフランツ・リストに手紙を書きました。[19] 1841年に（1845年まで継続されなかったが）次のように述べた。「その間、私は-74-「最新のドイツ劇『ジークフリートの死』の音楽をつけるのに時間がかかりました。半年以内に完成したオペラをお送りします。」 1851年にリストに宛てた長い手紙の中で、彼は物語全体を1つの劇に凝縮することが不可能であり、後に2つにさえ凝縮することができず、その結果作品が4つの別々の劇にまで広がってしまったことを説明している。

ワーグナーは原典の執筆当時、音楽の萌芽を幾つか構想し、そこにもまた、彼の才能の新たな、そして素晴らしい発展の芽が芽生えた。『ローエングリン』は『タンホイザー』の作風から大きく逸脱していたが、ジークフリート伝説に基づく劇作においては、彼はさらに一歩先へと進んだ。当初はそうせざるを得ないと感じていた彼は、1850年の秋、リストにこう書き送った。「私の『ローエングリン』と『ジークフリート』の音楽的表現の間には、嵐のような、しかし実り豊かな世界が広がっていると確信しています」。ワーグナーとリストの書簡は、ヴァイマルで音楽界の最高権力者であったリストが『タンホイザー』の上演準備に着手した頃には、親密なものへと発展していた。ワーグナーの生涯を深く知りたいと願う者は、この書簡を読まずにはいられません。この書簡は、二人の芸術的、そして個人的な性格を、現存する他の何物よりも深く照らし出しています。リストがワーグナーの才能の真髄を早くから見抜き、彼を上司として敬礼したことは、高く評価されるべき点です。一方、どうしようもなく無計画で、常に経済的に困窮していたワーグナーは、あらゆる困難においてリストを友として頼りにするようになりました。

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リストの影響により、ワーグナーは実際よりもずっと早くドイツ全土で広く認知されていた可能性もあるが、当時の革命思想に共感していたワーグナー自身がザクセンの権力者と直接衝突し、亡命に追い込まれた。1848年と1849年の革命運動とワーグナーの関係については様々な説があり、ワーグナーの信奉者と単なる友人との間で激しい論争の的となってきた。ザクセン蜂起についてはここで詳細に繰り返す必要はないだろう。1848年のフランス革命を契機にザクセンの民衆は国王に対し、憲法、報道の自由、陪審裁判、国民軍、そして代表制を要求したとだけ述べれば十分だろう。しかし国王はこれらの要求に応じなかった。ライプツィヒの人々は再び代表団を派遣し、自らの権利と見なすものを要求し、もし譲歩しなければドレスデンを攻撃すると脅した。国王は融和策を講じ、一時的に騒動は鎮まったが、人々はすぐに水面下で抑圧が強まっていることに気づいた。

ワーグナーと彼の友人であり助手であったアウグスト・レッケル（後者は熱心な共和主義者であった）は、「祖国同盟」として知られる協会の会員となった。この団体は改革を推進する組織であったが、国王への直接的な不忠を是認するものではなかった。6月16日、ワーグナーはこの協会で「我々の努力と君主制との関係は何か？」と題する論文を発表した。ワーグナーは以前、政府のためにドレスデン劇場の再編計画を立案していた。その論文の中で彼は、-76-既存の制度を改革し、劇場が人々のより高尚な芸術生活とより密接な関係を持つようにすべきだと考えた。また、この時期に彼は『芸術と革命』を執筆し、政治改革と芸術改革の間に関連性を見出した、というよりむしろ、既存の政府による統制の制約下では後者は不可能だと考えていることをさらに明確にした。彼は芸術における一種の共和主義的代表、つまり地域社会の文学・芸術的要素が劇場の方向性について発言権を持つような計画を目指した。彼は、これを実現するには政府の性格を変える以外に方法はないと考えた。

そのため、彼は王家協会に提出したこの文書の中で、普通選挙権の付与、常備軍と貴族制の廃止、そしてザクセンの共和国化を要求した。国王への忠誠心は、自ら共和国を宣言し、その首長として留任するという提案に示された。この演説は公表され、かなりの批判を浴びた。しかし、この演説は真剣に受け止められることはなかった。というのも、ワーグナーは宮廷執事としてそのような発言にふけるべきではないと警告されていたからである。彼はリュッティハウ総督に長文の酌量を求める手紙を書き、短期間の休暇を願い出て許可を得た。もし公然たる反乱が勃発しなければ、おそらくこれで事は終わっていたであろう。

1849年5月の混乱期におけるワーグナーの行動をめぐって、前述の激しい論争が1892年に巻き起こった。この論争は、フェルディナント・プレーガーの『私が知るワーグナー』における記述が主な原因であった。プレーガーは次のように述べている。「11年間のワーグナー生活の最初の数年は、-77-亡命生活の何年間もの間、彼はひっきりなしに暴動について、そして当時彼が積極的に支援したこと、そして1849年の5月革命以前の言論と執筆活動を通して運動に貢献したことについて語っていた。しかし後年、自ら署名した参加の証拠書類を所持していた私との会話の中では、彼は不機嫌な口調で、自分が果たした役割を矮小化するか、あるいは完全に言い逃れようとした。この態度の変化に私が初めて気づいたのは、1864年頃のミュンヘンでのことだ。プレーガーはこれを原文に、ワーグナーが現行犯の革命家であり、ドレスデンの街頭でバリケードの上で戦ったことを示そうとした。

プレーガーのこれらの主張を出版前に読むことができたのは幸運でした。彼の著書の原稿は、1892年に出版社から印刷準備のために私の手に渡されました。著者は亡くなっており、作品に変更を加えることはできませんでした。当時の私には、プレーガーはこの件全体について軽率に書いたように思えました。いずれにせよ、ワーグナーが後年、自らの共和主義的傾向を軽率に露呈した記憶を葬り去りたいと望んでいたと、プレーガーは正しく描写していたように思われました。しかし、プレーガーの正直さについては、私は一度も疑ったことがなかったし、彼が（レッケルとの親しい友人を通じて）1849年5月のワーグナーの行動について十分に知らなかったと考える理由もなかった。ポール、グラゼナップ、タッパートはこの件に関してほとんど何も語っておらず、私は本の編集者ではなく印刷を監督しているだけだったので、たとえ事件の実際の事実について十分に知っていたとしても、プレーガーの発言を鵜呑みにしないように読者に警告する脚注さえ書くつもりはなかっただろう。

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しかし、ワーグナーを擁護する者がいた。『ザ・マイスター』の編集者であり、散文作品の翻訳者でもあったW・アシュトン・エリス氏は、1892年に「1849年：弁明」と題する完全な反論を出版した。エリス氏はこの中で、プレーガーが革命におけるワーグナーの役割について独自の説を立て、それを証拠として見せかけるために事実を歪曲していたことを示した。また、ワーグナーに帰せられた行為の中には、同名の若いパン職人の行為もあったことを証明した。私が矛盾する証言から精査した結果、この事件の真の事実は以下の通りであると思われる。

ワーグナーの心は、自由と芸術の誠実さは密接に結びついているという確信に満ちていた。彼の改革思想は、舞台のみならず、国家統制との関係をも包含していた。国家統制を通して、舞台の芸術的性格は揺るぎなく導かれるべきだと。国家が民衆の精神を体現しない限り、舞台が民衆の精神を体現することは決してできない。彼は周囲に封建制の遺物を見ており、彼が待ち望んでいた芸術と公共の自由に対する、それらの遺物の根深い敵意こそが、彼を根っからの共和主義者へと導いたのだ。祖国同盟で発表した彼の論文は、既に述べたように、自由な政治と民衆による代表を求める嘆願書であったが、同時に国王への忠誠心に満ちていた。

エリス氏が指摘するように、革命運動が具体化すると、ワーグナーは良心の命じることと宮廷の寵愛を維持することの間で躊躇することはなかった。後にリストへの手紙で告白したように、彼は公然と運動に参加した。しかし、バリケードからマスケット銃を発砲し、公共の建物に放火したという話は、全くの作り話である。-79-捏造。プレーガーの革命活動に関する記述は誤解を招くものであり、エリス氏のパンフレットによって完全に論破されている。ワーグナーはドレスデンへの兵士と物資の輸送を支援し、その作業中はおそらくマスケット銃を携行していた。市庁舎では、革命指導者の一人が演説を行った後、ワーグナーは公然と彼を抱きしめた。1849年5月1日、国王はザクセン議会を解散させ、民衆は武装蜂起した。反乱軍は当初勝利を収めたが、36時間後にプロイセン軍が到着し、革命軍は敗走した。ワーグナーはドレスデンを脱出し、ヴァイマルに急ぎ、当時「タンホイザー」の上演に向けて準備を進めていたリストの庇護下に身を寄せた。

プレーガー氏はこう述べている。「将来の伝記作家は、ワーグナーの愛国心を、この悲惨な日々における彼の役割を隠蔽したり、ごまかしたりすることで、もはや卑劣に扱うことはできない。」現伝記作家は、この件に関して真実を隠蔽しようとしたとして非難されることがないよう願っている。特に、この件においてワーグナーの名誉を傷つけるものは何一つ発見できなかったからだ。彼の行動は軽率で、衝動的で、近視眼的だった。しかし、誠実なものだった。もし後年、ワーグナーが劇場の再生は既存の政治体制を転覆させることなく達成できると悟り、同時に故郷への帰還を熱望していたとすれば、彼が自らの行動を悔やんだのも全く不思議ではない。1856年4月に彼がリストに手紙を書いたのも、実に自然なことだった。

「あの暴動とその余波に関して、私は当時自分が間違っていた、自分の情熱に流されていたと今では認めざるを得ない。-80-法廷で正当に扱われるような犯罪を犯したことはないので、そのような犯罪を自白することは私にとって困難です。」

ドレスデン劇場を取り巻く芸術性の低さに落胆していたワーグナーだったが、逃亡の口実を得て歓喜し、ワイマールへと急いだのも無理はない。リストが思いがけず彼を迎え入れたことは言うまでもない。この出会いが、二人の傑出した人物の理解を深め、それまで手紙のやり取りに頼っていた友情を固く結んだ。二人は互いに深く知り合うようになり、それ以来、リストはワーグナーにとっての支えとなった。フィンク氏はワーグナー伝記の中で、次のように的確に要約している。「二人の間には数通の手紙が交わされ、何度か会っていたが、この機会に初めて二人の心は真に開かれ、芸術史上比類のない親密さと重要性を持つ友情が始まった。この友情なくしては、おそらくワーグナーの楽劇の大半は世間に知られることはなかったであろう。ワーグナーが作曲をやめ、ごく普通の日雇い労働者のように生計を立てざるを得なかった時、資金援助をしたのはリストであり、批評家界全体が彼に反対した時、賛同を示して彼を支えたのもリストであり、他の指揮者が誰も彼のオペラを無視した時、彼のオペラを世に送り出したのもリストであり、友人の作品や目的について、私信やジャーナリズム的な手紙を寄せただけでなく、『タンホイザー』『ローエングリン』『オランダ人』に関する3本の長くて熱心なエッセイも書いた。これらのエッセイは1940年代に出版された。ドイツ語とフランス語、そしてワイマールと共演-81-これらのオペラの起源は、「ワーグナー運動」に最初の刺激を与えた。

ワーグナーにとって最も重要だったのは、リストが彼の芸術的目標を理解していたことだった。ワーグナーは、リストが『タンホイザー』のリハーサルを指揮するのを見た時、その偉業の中にもう一人の自分を見出したと語っている。ドレスデンを去る際には落胆していたものの、この時再び気力が回復し、もし警察に指名手配されているという知らせが届かなければ、間違いなくワイマールに定住し、リストの保護の下で芸術活動を続けていたであろう。政治的に危険な人物として逮捕状が発行され、容疑者の詳細が公表された。この知らせを受けるとすぐに、ワーグナーはリストの助言に従い逃亡した。

リストの出発は非常に急ぎで、カール・ライネケに宛てた手紙によると、彼はヴァイマルを「タンホイザー」の公演当日に出発したため、公演を観ることができなかった。これは5月下旬のことである。彼はすぐにチューリッヒへ向かい、そこで数日滞在してフランス行きのパスポートを取得した。彼はチューリッヒからヴァイマル時代の友人OLBヴォルフに宛てた手紙の中で、リストが妻ミンナからまもなく楽譜の束を受け取るだろうと伝えている。

「私の『ローエングリン』の楽譜を」と彼は書いた。「彼にはゆっくりと吟味していただきたい。これは私の最新にして最も成熟した作品だ。まだどの芸術家もこれを見た者はおらず、したがって、どの芸術家もそれがどのような印象を与えるかを見定めることができていない。今、リストがこれについて何と言うか、聞きたくてたまらない。」

この同じ手紙から、ミンナはワーグナーが逃げた街に残されていたことがわかります。彼はこう記しています。

「あの素晴らしい男性は、私のかわいそうな妻の面倒も見てくれるはずです。私は-82-彼女をザクセンから、特にあの忌々しいドレスデンから連れ出すことに熱心だった。」

リストは当初、その「超理想主義的性格」のせいで「ローエングリン」が大衆に受け入れられるかどうか疑念を抱いていたが、その芸術的偉大さをすぐに認識し、最初にこれを大衆に披露した人物であったとだけ述べておく必要がある。

チューリッヒでワーグナーは、自分と妻の生活を支えるために何かをしなければならないという切実な必要性を痛感し、パリでオペラを上演することこそが唯一の希望だと考えた。そこで彼はフランスの首都へと向かった。リストはすでにパリの音楽界で影響力のある人物、ベローニに手紙を書いていた。

まず第一に、私たちは壮大で英雄的で魅惑的な音楽作品を成功させたいと考えています。楽譜は1年前に完成しています。おそらくロンドンで実現できるでしょう。例えば、チョーリーは彼のこの計画に非常に協力してくれるでしょう。もしワーグナーがこの成功を背景に来冬パリに行けるなら、彼がどんな思いでノックしようとも、オペラ座の扉は開かれるでしょう。

ワーグナーはパリでベローニと相談し、現存する作品では何もできないと確信した。彼は1年半かけて新作を準備し、そのために妻と隠遁生活を送ることを決意した。彼はリストに長文の手紙でチューリッヒへ行くことを決めたことを伝え、より多くの作品を書き続けられるよう、作品から収入を得られるよう手配してほしいと懇願した。ワーグナーは、オペラを書く以外には何もできない、真の芸術作品を創作しなければ死んでしまうと訴えた。彼はチューリッヒからベローニにパリ向けの作品のスケッチを送る手配をし、ベローニはフランス語版を作成することになった。その間、ワーグナーは『ジークフリートの死』に取り掛かる予定だった。-83-1849年6月のパリへの短い、そして無駄な滞在の後、彼は7月初旬にチューリッヒに戻った。そして今や、妻をドレスデンから連れ出し、チューリッヒに何らかの住居を構えることを固く決意した。しかし、彼には資金がなかった。そこで彼は再び、揺るぎない友人であるリストに頼った。彼は偉大なピアニストに、これ以上の資金はないと告げ、こう言った。

「ですから、あなたよ、あなたの大切なものにかけて、どうかできる限りのお金を集め、私にではなく、私の妻に送ってほしい。そうすれば、彼女は私の元を離れ、少なくともしばらくの間は安心して私と暮らせるという確信を持って、私のもとへ旅立つことができるだろう。最愛の友よ、あなたは私の幸福、私の魂、私の芸術を気にかけてくれている。もう一度、私の芸術を取り戻してください！私は家に執着するのではなく、この哀れで善良で誠実な女性に執着するのです。私はこれまで彼女にただ悲しみを与えただけで、彼女は慎重で生意気な性格で、情熱がなく、私のような無謀な悪魔に永遠に縛られていると感じているのです。」

これらの言葉は、ワーグナーとミンナの関係の真の性質を大いに明らかにしています。彼の正義感を称えるものでもある一方で、この時期の彼の不安定さも露呈しています。リストは急いで手紙で返事を出し、その書き出しは「お手紙へのお返事として、ドレスデンの奥様に100ターラーを送金いたしました。この金額は『タンホイザー』の崇拝者から預かったものですが、あなたはその方をご存知なく、特にその方の名をあなたには明かさないよう私に頼んでいました」でした。[20]

やがてミンナはチューリッヒに到着し、-84-夫の芸術的傾向に対抗するためだった。夫は「ジークフリートの死」の執筆に熱心だった。彼女は夫に、無益な理想を捨て、パリが好むようなオペラを書くよう促した。ミンナは友人の厚意に頼って暮らすことを恥じていたが、その点を責めることはできない。また、ワーグナーが不朽の名作を創作している間、世間が彼を支えてくれるべきだと信じていたことに、私たちはまだ完全に同意することはできない。しかし、その構想には何か壮大で温厚なものがあった。彼は自分の内に秘めた力を感じ、それを抑圧することを拒んだ。平民としての単純な義務を果たし、自らの将来、そして芸術の未来を犠牲にしてでも、自身と家族を支えるためだった。

ワーグナーが長きにわたり音楽制作に取り組まなかったのは、一方では自らの欲望、他方では妻とリストとの葛藤によるものだった。彼の心はすっかり不安定な状態に陥っていた。しかし、亡命生活は結局、彼の生涯で最も実り豊かな時期となり、チューリッヒでワーグナーの名は不滅のものとなった。

-85-

第8章
実践したことを説く
「ドッホ・イヒ・ビン・ソー・アライン」――ジークフリート

ワーグナーがチューリッヒに滞在した最初の数年間は、オペラの作曲と上演に導入しようとした改革主義思想を広めるための著作の執筆に費やされました。「タンホイザー」の初演後、ワーグナーは大衆を自身の芸術観にまで高める必要があると感じ、必要な教義的エッセイの執筆に着手したことが知られています。音楽愛好家であり、ワーグナーの作品を崇拝していたオットー・ヴェーゼンドンクの好意により、湖を見下ろす美しい別荘を安価で借りることができ、そこで隠遁生活を送りました。当初は作曲に取り組む気力もなく、5年間は作曲活動に没頭しました。いかに生きるかという問題が、恐ろしいほど露骨に彼の目の前に突きつけられていたのです。1849年の秋、ワーグナーはリストにこう書いています。

「どうやって、どこから生活の糧を得ればいいのか？完成した作品『ローエングリン』は何の価値もないのか？完成を熱望しているオペラは何の価値もないのか？確かに、今の世代や世間一般にとっては、これらは無駄な贅沢品に見えるだろう。しかし、これらの作品を愛する少数の人々はどうだろうか？彼らには、-86-苦しむ貧しい創造主に、報酬ではなく、創造を続ける可能性を差し出すとはどういうことでしょうか？…教えてください、助言をください！これまで妻と私は、ここにいる友人の助けで生き延びてきました。10月末には最後のフローリンも尽き、目の前には広く美しい世界が広がりますが、そこには食べるものも、暖を取るものもありません。親愛なる王子様、あなたが私のために何ができるか考えてください。誰か私の『ローエングリン』を骨と皮だけ買ってください。誰か私の『ジークフリート』を注文してください。

そして彼は、リストに妻と共に窮乏から救い出してくれるよう懇願し続けた。外套一枚さえ持っていなかった。『ローエングリン』の楽譜は最終的にブライトコップ・アンド・ヘルテル社に数百ターラーで売却されたが、生活の糧はリストや他の友人たちがワーグナーのために用意してくれた。しかし、このような悲惨な状況下でも、彼は作曲に励むことができなかった。ただ文学作品を書くことしかできなかった。これらの作品において、彼は後にワーグナー流の音楽劇理論として知られるようになったものを体現した。この理論は、その基本原理は先人たちにも認められ、従われていたものの、この巨匠の作品においてのみ、完全かつ満足のいく形で具現化されている。彼自身は『未来の音楽』の中でこう述べている。「私の精神状態は葛藤に似ていた。私の芸術的目標と、特にオペラといった公共芸術の傾向との不一致から、直接的な芸術的制作によって適切に提示できなかったものを、理論的に表現しようとしたのだ。」

このような精神状態で彼が書いた主な著作は、1849年の『芸術と革命』、1850年の『未来の芸術』、1850年の『芸術と気候』、1851年の『スポンティーニの回想』、1852年の『オペラとドラマ』である。この中で最後の作品が最も印象深い。-87-ワーグナー理論の研究者にとっては重要な論文であったが、出版当時最も大きな騒動を巻き起こしたのは「音楽におけるユダヤ教」に関する論文であった。そこに含まれるマイアベーア批判は、今日に至るまでワーグナーの敵対者たちによって、彼が恩知らずである証拠として利用されてきた。しかしながら、これらの非難が作曲家マイアベーアに向けられたものであるという事実は忘れてはならない。ワーグナーにおいては、常に芸術家が人間を支配しており、パリの暗黒時代にマイアベーアから与えられたタイムリーな援助は、彼の評価において、芸術性のない大衆の喝采を渇望する大衆作曲家としての明白な努力に次ぐものであったからである。

「音楽におけるユダヤ教」に関する記事は、1850年9月3日と6日付けのブレンデルの『新音楽新聞』に掲載されました。ブレンデルが音楽史を講義していたライプツィヒ音楽院の11人の教師が、ブレンデルに辞任するか、記事の筆者の名前を明らかにするよう求める手紙を送りました。ブレンデルはどちらも拒否したため、激怒した11人の教師は滑稽な立場に立たされました。しかし、この記事はワーグナーに対するマスコミの敵意を掻き立てました。ワーグナーが記事の筆者ではないかとすぐに疑われたからです。1869年、ブレンデルはこの記事の改訂・増補版を発行し、その後、多くの反論が寄せられました。しかし、どれも芸術的な問題に率直に取り組んでいませんでした。そのほとんどは、ワーグナーがライバル作曲家をユダヤ人であるという理由で攻撃していると非難する内容でした。ワーグナーの記事で述べられた主な点は、ユダヤ人は芸術的な民族ではなく、誠実ではないので芸術的になれないということ、ユダヤ人には国家も家も言語もなく、たまたま居合わせた国の人々を喜ばせるために生きていたということである。-88-彼らは話しました。メンデルスゾーンとマイアベーアが例として挙げられました。

ワーグナーは『オペラとドラマ』の中で、舞台芸術作品の創作を律するべき原則を提示しました。これらの原則については、ワーグナー理論の研究を進める際に詳しく検討する機会があります。ここでは、ミュンカーによるこの論文の見事な要約を引用するだけで十分でしょう。

彼は、古代悲劇において、造形芸術、模倣芸術、音声芸術、口承芸術といったあらゆる芸術が、いかにして最高の相互目的のために結びついていたのか、そしてその後、この緊密で生々しい結合から解き放たれた個々の芸術が、いかにして個々の発展において停滞あるいは退化していったのかを体系的に考察した。アッティカ悲劇の源泉となった直観と形成という芸術的力を成熟させることができたのは、ギリシャの温暖な環境だけだったという反論を、彼は認めようとしなかった。歴史的人間、自然から独立した人間だけが、芸術に生命を吹き込んだ。そして、高貴で強靭な人間、愛の最高の力によって真の自由を獲得した人間だけが、失われた劇的芸術作品を新たに創造することができる。彼だけが、彼の生と死こそが、その主題となるのである。だからこそ、芸術にとって唯一考慮すべき主要な要素は、人類の真の本質である。ワーグナーは、前世紀に姉妹芸術を融合させようと試みたが、外部的に試みられ、失敗したことを厳密に評価した。 （誰一人として自己中心的な目的を放棄することなく）オラトリオ、特にオペラにおいて、彼らは最も利己的な努力の集いの場と化した。彼はこうした無機的な種族と、芸術における個々の芸術の愛ある結合を対比させた。-89-真の劇における未来の芸術作品は、アッティカ悲劇と同様に、同じ芸術的手段を用いて、より大規模に、より高度な技術的完成度で、同じ方法と目的のために用いられた。アッティカ悲劇と同様に、それは民衆によって、あるいはむしろ様々な芸術家たちの総体によって民衆のために上演されるべきである。しかし、個々の芸術がここで初めて自由に、そして自然にその内なる本質を展開することができるように、個々の芸術家の個性も、まさにその全体との共同体において、意義深く発展することができるのである。

このエッセイで、彼はロッシーニとマイアベーアの音楽的浅薄さを容赦なく批判した。マイアベーアを批判すれば恩知らずと非難されることを覚悟していたものの、芸術家としての情熱が勝り、率直に自分の考えを述べた。なお、彼はマイアベーアの作品のいくつかの箇所、特に『ユグノー』第4幕の素晴らしい二重唱を称賛していたことも付け加えておくべきだろう。

亡命生活の初期、彼は再びパリのためのオペラの作曲に着手した。「鍛冶屋ヴィーラント」と題された台本の散文スケッチまで書き上げた。後年、彼はこの作品をリストに贈り、苦悩の時代を思い出させると述べた。この作品の執筆作業は彼にとって苦痛であり、妻とリストからの熱心な勧めを受けて初めて着手した。このスケッチは精緻なシナリオで、エリス氏による散文作品の翻訳に収録されている。

ワーグナーがチューリッヒでの初期に手がけた唯一の音楽活動は、いくつかのオーケストラコンサートの指揮と、市立劇場での公演の監督であった。-90-ワーグナーと、後に名声を博すピアニスト兼指揮者となるハンス・フォン・ビューローとの出会いが始まった。ビューローは父が立てたキャリアを捨て、文字通りワーグナーの足元にひれ伏すためにチューリッヒへ向かった。師は彼にオペラ座の副指揮者の地位を与え、そこで彼は歌手やオーケストラの陰謀に抗い、弟子であるワーグナーを支えた。そこで6ヶ月の経験を積んだ後、ビューローはワーグナーの紹介状を持ってリストのもとへ送られ、リストの弟子となり、娘のコジマと結婚した。当時、ビューローもワーグナーも、自分がワーグナーの最高傑作の指揮者となり、妻が後にこの名作曲家の2番目の妻となることは、夢にも思っていなかっただろう。

1850年は、ワーグナーにとって生涯忘れ難い年となった。3年間沈黙していた『ローエングリン』が初演されたのだ。ワーグナーは「友人への手紙」の中で、上演に向けた動きについて次のように記している。

パリ滞在の最後の頃、病に倒れ、ひどく憂鬱な気分で虚空を見つめていた時、ほとんど忘れていた『ローエングリン』の楽譜が目に留まった。この音色が、あの死にゆく薄暗い楽譜から二度と鳴り響くことはないのだと思うと、突然深い悲しみに襲われた。リストに二言だけ手紙を書いた。彼の返事は、ワイマール共和国の貧弱な財政状況下では最も豪華な『ローエングリン』上演準備の発表に他ならなかった。

1850 年 4 月 21 日の手紙の言葉は、この距離から見ても、哀れなものである。

親愛なる友よ、私はちょうど私の『ローエングリン』の楽譜に目を通したばかりです。私は自分の作品をめったに読みません。この作品を演奏してもらいたいという大きな願いが私の中に湧き上がってきました。この願いをあなたの心に伝えます。私の『ローエングリン』を演奏してください！あなたは唯一の人です-91-あなたにこの祈りを捧げることができたのです。このオペラの創作をあなたに託すべきはあなた以外にはいません。私はあなたに、このオペラの創作を、完全な喜びに満ちた信頼をもって託します。」

リストが自分に課せられた信頼をいかに忠実に果たしたかは、オペラ制作の準備の過程でワーグナーに宛てた手紙の一通からわかる。

「『ローエングリン』は、成功に最も有利な特別な条件の下で上演されます。この公演のために、運営側は約2000ターラーを費やします。これは、ワイマールにおいて人類の記憶に残る限り前例のないことなのです。出版は忘れられることなく、適切かつ真剣に構想された記事が複数の新聞に次々と掲載されるでしょう。スタッフ全員が全力を尽くします。ヴァイオリンの数はわずかに増加し（16本から18本に）、バスクラリネットも購入済みです。楽曲素材や構成において、本質的な不足はありません。ピアノ、合唱、弦楽、オーケストラによるリハーサルはすべて私が担当します。ジェナストは、あなたの演出指示に熱意と精力をもって従います。私たちは、あなたの作品を一音も、一音も削ることなく、私たちの力の及ぶ限り、その絶対的な美しさで上演することをお約束します。」

上演日はゲーテの誕生日である8月28日に選ばれ、ヘルダー記念碑の除幕式に出席するため、多くの来場者がワイマールに集まる予定だった。ワーグナーはこの公演に出席したかったが、ドイツに足を踏み入れれば逮捕される恐れがあり、出席は叶わなかった。リストはこの作品に深く感銘を受けたが、演奏にも観客の反応にも満足しなかった。歌手たちはワーグナーの音楽をどのように表現すれば良いのか分からず、ワーグナーの作品の中でも最も人気のあるこの作品も、一般の観客には到底理解できなかった。歌手たちがアリオーソのパッセージをすべてレチタティーヴォとして扱ったため、公演は5時間に及んだ。そのためワーグナーはこう記している。-92-リストにこの曲の歌い方を説明した手紙が届いた。『ローエングリン』の演奏法に関する一連の手紙は、ワーグナーの劇作的構想と彼の曲の正しい歌唱法について多くの指示を与えている。しかし、リストと舞台監督のゲナストは、カットする以外にこの困難を解決する方法はないと考えた。そして、カットは行われたが、作曲家からの抗議を受け、ローエングリンの物語の後半部分でのみカットが許可された。

現在公開されているオペラの中でも最も人気を博しているワーグナーの作品は、作曲家の不在下で制作されました。実際、哀れなワーグナーがこの美しく感動的な作品を耳にしたのは、1861年5月15日、ウィーンでのことでした。ワイマールでの準備期間中、前述の通り、彼はチューリッヒで働き、健康問題にも悩まされていました。気分の落ち込みから消化不良に襲われ、同時に生涯の敵である丹毒にも悩まされました。この辛い時期を乗り越えるには、ミンナの明るさと献身的な献身が大きな力となり、さらに愛犬ペップスと共に森の中を長い散歩をすることで慰めを得ました。彼は大衆の混雑や、同時代の作曲家たちの機械仕掛けの音楽に声を荒げ、ペップスが主人の声に元気よく吠えて応えると、ワーグナーは彼の頭を撫でながらこう言ったものです。「ペップス、お前はあの対位法奏者たちよりずっと分別があるな」リストはワイマールで「タンホイザー」と「ローエ​​ングリン」の成功を推し進め、後者が他の場所で上演されるまでには3年かかりましたが、それを聴くためにワイマールを訪れるのが流行しました。

ワーグナーは「友人たちへの手紙」を書いてこの時期の文学作品を締めくくった。-93-自伝と併せて、彼の初期のキャリアを研究する上で最も満足のいく資料となっている。この書簡は、彼の人生における出来事というよりも、むしろ芸術的発展の物語であるが、魅力的な自己省察の書であり、ワーグナーの最も有名な劇作の作曲に至った動機に、何よりも光を当てている。

この頃、彼は長年の夢であった『ジークフリートの死』の執筆に着手し、1848年秋には三幕とプロローグからなる劇に仕上げていた。1849年6月、彼はリストに半年で劇を完成させる旨の手紙を送った。1851年春、リストは『若きジークフリート』という序幕劇の制作を知り、6月29日にはワーグナーから詩が完成した旨の手紙が届いた。同年11月20日、ワーグナーは長文の手紙を書き、全体の構想を説明した。物語は2つの劇で語るには長すぎて複雑すぎると判断し、プロローグを含む3つの劇にまとめることになった。

こうして彼は、後に彼の最高傑作とまではいかなくとも、最も堂々たる作品となるであろう作品の構想をついに練り上げた。その構想の壮大さと劇的な厳粛さにおいて、古代ギリシャの三部作に匹敵する作品であった。音楽制作からの禁欲によって彼の創意工夫が新たになり、作曲への欲求が新たに湧き上がっていた時期に、この最高傑作が彼の心の中で完全かつ明確な形をとったのは、まさに適切なことであった。1853年初頭、新たな形で詩が完成し、2月11日に彼はリストにその写しを送った。-94-後者はこう記している。「あなたは本当に素晴らしい方です。そして、あなたの『ニーベルングの詩』は、間違いなくあなたがこれまでに書いた中で最も素晴らしい作品です。」1871年、イタリアの著名な作曲家であり台本作家でもあるアリゴ・ボイトに宛てた手紙の中で、彼はこう述べている。「スペッツィアの宿屋で眠れない夜、私は『ラインの黄金』の音楽を思いつきました。すぐに家路につき、作曲に取り掛かりました。」彼は1854年5月に『ラインの黄金』の全曲を完成させ、翌月には『ワルキューレ』の作曲に着手した。この作品の楽譜は1856年に完成し、『ジークフリート』の一部は翌年に作曲された。

スペッツィアの宿屋で眠れぬ夜は、1853年にイタリアへ旅したワーグナーの、落ち込んだ気分を少しでも和らげたいという空しい望みを抱いた旅だった。彼は常に旅を好んでいた。チューリッヒでの生活には楽しい面もあった。彼は友人たちを作り、その中にはハンブルク出身の元ジャーナリスト、ヴィレや、才気あふれる小説家である彼の妻など、彼を理解し、敬愛する者もいた。しかし、彼は消化不良、不眠症、そして丹毒に悩まされ、丹毒はしつこく再発した。そして、芸術的な理由から、どうしても終わらせたいと願っていた亡命生活の束縛に悶え苦しんだ。ドイツのいくつかの都市では、彼の作品は理解されずに、苦悩に震えるような形で上演されたが、それでも彼は無力だった。あらゆる方面から、彼には関係のない欠点を理由に批判的に攻撃されたが、それは彼のオペラが適切に解釈されていれば、たちまち消え去っていたであろう欠点だった。ベルリンでは、公演によって少なくともそれなりの金銭的利益を得ることができたかもしれないが、嫉妬、陰謀、俗物根性によって彼の作品が上演されることはなかった。

-95-

そして、貧困という悪魔は彼を狂気の淵に追いやった。彼は、ついには内に燃え盛る輝かしい想像力をすべて捨て去り、人生のすべてを卑しいパンとバターを稼ぐ苦役へと突き落とさざるを得なくなるのではないかという、苦悶の恐怖に苛まれていた。彼はリストや他の友人たちに救いを求めた。このため、彼は乞食と呼ばれた。しかし、チャールズ・リードの「彼の立場に立って考えよ」という戒めに従えば、事態は別の様相を呈する。ワーグナーは自分の内に宿る偉大さを深く確信しており、それを抑圧しなければならないかもしれないと考えると、気が狂いそうになった。彼はリストにこう書き送った。「私は惨めな境遇にあり、このまま続けなければならないのか、そしてこの恥ずべき人生に終止符を打つことの方が道徳的なことではないのか、と自分に言い聞かせるのに苦労している。」

こうした状況下で、スペッツィアでの眠れない夜、彼が「ラインの黄金」の音楽を作曲しなければならないという思いに苛まれ、故郷に戻り、無音の楽譜を次々と積み上げるという痛ましい作業に再び身を投じたことは、おそらく彼にとって最良の出来事だっただろう。今や抒情劇の栄光を成す壮大な四部作を、彼が生きながら完成させられるとは到底思えなくなった時が来た。しかし、絶望に直面しても、彼は内なる衝動を抑えることができず、チューリッヒへと舞い戻り、「ニーベルング」劇のプロローグの素晴らしい小節が生まれていった。絶望から最初の成功作「ラインツィ」の絆を繋ぎ止めたように、苦悩の炎が再び「シュヴァルツァルベン」と「ヴォニゲス・カインド」の鍛冶場に火を灯したのである。

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第9章
異国の地の異邦人
「この赤い音楽の共和主義者は、地球上で最も古典的、正統的、そして排他的な団体であるロンドンのオールド・フィルハーモニックを統括することになる」― フェルディナント・プレーガーがニューヨーク・ミュージカル・ガゼットに宛てた手紙。

この時期の音楽活動は、私たちには到底考えられないほど奇妙な航海によって中断されようとしていた。改革者リヒャルト・ワーグナーがイギリスへ赴き、当時世界で最も停滞していた音楽組織、ロンドン・フィルハーモニー管弦楽団を、地球上で最も保守的な音楽ファンの前で指揮するなど、滑稽としか言いようがない。しかし、これは実際に起こった。そして、ロンドン・フィルハーモニー管弦楽団の演奏家たちは、称賛に値するほど、新しい指揮者の偉大さを認め、かつてないほどの演奏を披露した。しかし、これは先見の明があったと言えるだろう。彼はスイスの地に足を踏み入れる前から、チューリッヒで既に指揮者として知られていた。したがって、彼がスイスに定住するや否や、チューリッヒの音楽関係者が彼に依頼したのは当然のことだ。彼がいくつかのコンサートを指揮し、フォン・ビューローとカール・リッターが指揮する劇場でオペラ公演を監督したことは既に述べた。しかし、良きスイス人は満足しなかった。-97-これに賛同した彼らは、ワーグナー自身の指揮による作品上演の盛り上がりを期待していた。そこで1852年5月に『さまよえるオランダ人』が上演されたが、歌手たちはこの作品を古風なオペラとして捉えたため、深い印象は残せなかった。しかし、1855年2月にはチューリッヒで『タンホイザー』が上演された。この時期にワーグナーは古い『ファウスト』序曲を取り上げ、改訂を加え、リストを喜ばせた。

この頃、ロンドンにおける二つの音楽協会の争いが、ワーグナーの動向に予期せぬ影響を及ぼすこととなった。ロンドン・フィルハーモニック協会は、ここで論じる必要のない不和によって分裂し、新フィルハーモニックが結成された。反乱軍は、古参の軍勢に壊滅的な打撃を与える可能性のある作戦計画を練り始めた。彼らは見事な手腕を発揮し、フランスの著名な作曲家エクトル・ベルリオーズを指揮者に迎え入れた。今や古参の組織が反撃を加える必要に迫られた。しかし、ベルリオーズのように世間の関心を掻き立てるような指揮者をどこで探したらよいのか、彼らには分からなかった。混乱の中、ワーグナーのロンドンの友人であり崇拝者でもあったフェルディナント・プレーガーが姿を現した。プレーガーは、アウグスト・レッケルを通じてワーグナーのことを初めて耳にしていたのである。プレーガーはワーグナーに反対意見が出ることは承知していたが、同時に、未来の音楽の作曲家という名前が人々の好奇心を掻き立て、彼の演奏会に聴衆が集まることも分かっていた。そして、聴衆こそが、停滞し衰退していた旧フィルハーモニー管弦楽団にとって最も必要だったものだった。一方で、-98-ワーグナーの作品に関する誤った印象を正すために、ロンドンで何かしなければならないことがあった。リストは、彼がロンドンを訪問することを知ったとき、次のように書き送った。

ロンドン・フィルハーモニックの演奏は実に見事で、大変嬉しく思っています。つい半年ほど前まで、コスタ指揮による『タンホイザー』序曲の演奏には、聴衆は首を横に振り、中にはブーイングする者もいました。かつてフィルハーモニックに巣食っていた俗物どもに拍手喝采を送り、髭を生やす勇気を持ったのは、クリントワースとレメニーの2人だけでした。さて、これからはフィルハーモニックは様変わりし、オールド・フィルハーモニックと共に古き良きイングランドを蘇らせることになるでしょう。

リストはいつものように励ましの調子で書いたが、ワーグナーが聴衆と個人的に接触することで利益を得ると本気で信じていた可能性が高い。この出来事の経緯については、ワーグナーの代理人としてこの契約を仲介し、著名なヴァイオリニストでフィルハーモニー管弦楽団の指揮者でもあったプロスパー・サントンに最初に提案したプレーガーの記述を参照する必要がある。これは軽率な訪問だったが、ワーグナーがこれを実行したのは、主にこの訪問によってイギリスの聴衆に紹介されることで、自身のオペラをロンドンで上演できると期待していたからである。1855年1月21日、ワーグナーはドレスデンのフィッシャーにこう書いている。

2月末から2ヶ月間、ロンドンに赴き、フィルハーモニック協会のコンサートを指揮することになりました。協会側は、私を説得するために、わざわざ指揮者の一人を派遣してきたのです。普段からそういう仕事は私には向いていませんし、報酬もそれほど多くありませんから、来年、ロンドンで宮廷の保護の下、一流のドイツ・オペラ・カンパニーを招集し、私のオペラ、そしてついに『ローエングリン』を上演できるというチャンスがなければ、まず同意しなかったでしょう。

女王陛下のプライベートバンドの指揮者、アンダーソン氏は、-99-フィルハーモニー管弦楽団の指揮者も務めるアンデルセン・プレーガー氏が、ワーグナーとの交渉のためチューリッヒに派遣された。既に何通かの書簡が交わされており、作曲家は条件を要求していたが、アンダーソン氏との話し合いの後、条件は放棄された。条件の問題は速やかに解決され、無責任なワーグナーは忙しくて考える時間がないと言った。アンダーソン氏がロンドンに戻った後、ワーグナーはプレーガーに手紙を書き、自作の演奏会を開くことを提案したが、保守的なフィルハーモニー管弦楽団の人々はこれに驚き、選曲した曲を演奏するという約束で妥協が成立した。静かで人里離れた下宿先が見つかるまで、作曲家はミルトン・ストリート31番地のプレーガーの家に滞在することになり、そこで三部作の作曲を続けられることになった。彼は1855年3月5日日曜日にロンドンに到着した。下宿先はリージェンツ・パークのポートランド・テラス22番地であった。 「ニーベルング」劇の音楽制作作業の多くはこの場所で行われました。

ロンドンでのワーグナーとアンダーソン氏の最初の面会は、芳しいものではなかった。フィルハーモニー管弦楽団の指揮者がラハナーの受賞交響曲の演奏を提案すると、ワーグナーは興奮して椅子から立ち上がり、こう叫んだ。「それでは、スイスでの静かな隠遁生活を捨てて、海を渡ってラハナーの受賞交響曲を指揮することになったのでしょうか？いいえ、とんでもない！もしそれが取引の条件なら、私は直ちにそれを拒否し、戻ります。」[21]

この件は解決したが、これはせっかちな芸術家による同様の暴言の一つに過ぎなかった。幸いにも、プレーガーが指摘するように、ワーグナーには-100-彼はユーモアのセンスが鋭く、誤解の場面に滑稽な面があっても、再び楽しい気分を取り戻すのに十分だった。

ワーグナーがロンドンを公式訪問したのは一度だけで、それはサー・マイケル・コスタへの訪問であった。彼はロンドンの新聞社の音楽評論家たちへの訪問をきっぱりと拒否し、プレーガーはこれが彼にとって不利益になったと述べている。こうした状況は、評論家への訪問が疑いの目で見られ、評論家たち自身からも反対される米国では、容易に理解できるものではない。プレーガーの記録によると、当時有力な新聞であった「ミュージカル・ワールド」の編集者デイヴィソン氏は、自分が音楽評論家の権威を握っている限り、ワーグナーはロンドンでいかなる影響力も持つべきではないと断言したという。このような状況下では、新人指揮者が少なからず非難を受けたのも全く不思議ではない。しかし、ロンドンの新聞の中には、偏見なく彼の作品を評価し、その素晴らしさと思われるものを賞賛した新聞もあったことは言及しておかなければならない。ワーグナーが並外れて優れた指揮者であったことは疑いようがなく、リハーサル中の作品に対するワーグナーの元気で誠実な演奏と、各パッセージの正確な扱いに対する強いこだわり、そして力強いスタイルに驚きから立ち直るとすぐに、フィルハーモニー管弦楽団の音楽家たちは彼に拍手喝采し、喜んで従った。

最初のコンサートは3月12日に開催された。他のすべてのコンサートと同様に、プログラムは途方もなく長く、ワーグナーが無駄に抵抗した理由の一つであった。リストには、ハイドンの交響曲、オペラ三重奏曲、シュポーアのヴァイオリン協奏曲、ウェーバーのアリア「大海よ、汝の偉大なる我らよ」が​​含まれていた。-101-ワーグナーは、メンデルスゾーンの「フィンガルの洞窟」序曲、ベートーヴェンの交響曲「英雄」、マルシュナーの二重唱、そして「魔笛」序曲を演奏した。ワーグナーは、オーケストラが従来のようにだらしなく演奏するのではなく、管弦楽曲を自ら演奏したことでロンドン市民を驚かせた。「英雄」では、ロンドンの指揮者たちが第1楽章をゆっくりと、葬送行進曲を速く演奏していたのに対し、ワーグナーは本来のテンポを復元した。彼は、当時もその後もロンドンに蔓延したメンデルスゾーン愛好家たちを、美しい色彩と知性をもって序曲を演奏することで驚嘆させた。いくつかの新聞はワーグナーを痛烈に批判したが、『モーニング・ポスト』紙は彼を理想的な指揮者として見出した。

3月26日の第2回コンサートでは、ワーグナーはベートーヴェンの交響曲第9番『魔弾の射手』序曲、そして『ローエングリン』の前奏曲を指揮した。ウェーバーの序曲は再演されたが、これは聴衆がワーグナーが偉大な先駆者の音楽に熱狂的な共感を抱いていたことを示唆している。ワーグナーが指揮した他のコンサートは、4月16日と30日、5月14日と28日、6月11日と25日であった。前述のベートーヴェンの交響曲に加え、彼は第4、第5、第6、第7、第8番も指揮した。また、《レオノーラ》序曲第3番、ヴァイオリン協奏曲、モーツァルトの交響曲変ロ長調とハ長調、メンデルスゾーンのスコットランド交響曲とイタリア交響曲、シュポーアのハ短調交響曲、チプリアーニ・ポッターのト短調交響曲、そしていくつかの短調作品も演奏された。《タンホイザー》序曲は第5回コンサートで演奏され、聴衆の喝采を浴びたが、批評家からは嘲笑された。第7回コンサートでは、-102-王室の命令により、女王と王配はこのコンサートに出席し、サロンではワーグナーの演奏を聴きました。そこで王配は、ワーグナーのオペラの一部をイタリア語に翻訳してロンドンで上演することが望ましいと提案し、女王は「お会いできて大変嬉しく思います。あなたの作品に大変魅了されました」と述べました。

ワーグナーは最後の演奏会の翌日にロンドンを去り、英国の首都の埃を払い落として心から喜んだ。ロンドンの音楽批評はぎこちなく、臆病で、新しい考えを恐れ、慣れ親しんだ慣習から少しでも逸脱することができず、メンデルスゾーンやヘンデルが築き上げていない方向への音楽の進歩には必死に抵抗した。評論家たちがワーグナーの体系全体に反対するのは当然のことだったが、批評に見られる痛烈な調子は、評論家たちがワーグナーの権力に身を焦がし、もがき苦しんでいた可能性を示唆している。ドイツでも同様の批評が書かれており、嘲笑的に「未来の音楽」と呼ばれたこの音楽が、平和的に現代の音楽となることを許されなかったことを理解する必要がある。若い世代のオペラファンは、先人たちがオペラを単なる戯曲としてではなく、単なる美しい声楽曲の羅列として、筋書きの見せかけでゆるく繋がれたものとして受け入れるよう求められたとき、どのような精神状態に陥ったかを理解できない。オペラが上流社会の娯楽であったロンドンでは、ワーグナーの音楽は当初反発を受けるのは当然だった。というのも、上流社会は、人生や芸術における威厳、真剣さ、高揚感といったものすべてに、常に、そして今もなお、反対してきたからだ。

ニーベルングの劇の楽譜以外にも、-103-ワーグナーはロンドンの居心地の悪い雰囲気の中で、ほとんど生産的な仕事をしませんでした。プレーガーは彼にカール・クリントワースを紹介しました。彼は三部作の最初のドラマのピアノ楽譜の作曲を依頼されていました。これはおそらく、ロンドン訪問における音楽面での最大の成果でした。しかしながら、ワーグナーがロンドンで見つけた友人たちは、ロンドンにおける彼への強力な支援の中核となり、バイロイト劇場建設運動が具体化すると、イギリスのワーグナー支持者たちは、この計画を最も強く支持した人々の一つとなりました。

ワーグナーはパリを経由してチューリッヒの実家に戻り、到着後すぐに妻を連れてアルプス山脈近くのゼーリスベルクへ小旅行に出かけた。出発直前に愛犬ペップスが亡くなったが、そのことをプレーガーに伝える手紙は温かい気持ちに満ちており、この特異で気まぐれな人物の心の豊かさを物語っている。彼は次のように書いている。

「ゼーリスベルクへ出発する日はすでに決まっていました。あなたに書いたとおり、私は妻と犬と鳥を連れてそこへ行く予定でした。[22]ペップスに突然危険な兆候が現れたため、私たちは旅を二日間延期し、死にゆく哀れな犬の看病をしました。ペップスは最期の瞬間まで、胸が張り裂けるほどの愛情を示してくれました。彼は私をじっと見つめ、私が彼からほんの数歩離れただけでも、その視線で私を見つめ続けました。彼は今月九日か十日の夜、私の腕の中で息を引き取りました。音もなく、静かに、安らかに息を引き取りました。翌正午、家の庭に彼を埋葬しました。私は絶え間なく泣き続け、それ以来、13年間、共に働き、共に歩んでくれた愛しい友への深い悲しみと苦しみを感じ続けています。この経験を通して、世界は私たちの心と思考の中にのみ存在するということをはっきりと学びました。

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この時期、彼はアメリカ訪問の申し出を受けた。プレーガーへの手紙の一通、そして他の書簡、特にリストとの書簡にもそのことが記されている。ロンドン滞在中にこの招待を受けることを知らされていた彼は、リストにこう書き送った。「ここで乞食のパンのパン粉をかんでいると、ボストンから『ワーグナー・ナイト』が開かれていると聞きました。皆が私に来るように勧めてきて、ますます興味を持って話を聞いてくれます。コンサートなどで大金が稼げるかもしれない、と。『大金が稼げ！』なんてこった！憧れの道を歩めるなら、金なんて稼ぎたくありません」。実際、ワーグナーは金を、ニーベルング劇の制作計画を実現するための手段としか考えていなかった。彼はしばらくの間、アメリカで好きなようにできるほどの収入を得られる可能性にひどく誘惑されたが、最終的にリストに、いつも以上に鋭い洞察力で、自分は金儲けの投機で成功するような人間ではないこと、そして芸術的な目的を阻まれることは決してないだろうと手紙を書いた。こうして、当時の状況からするとロンドンと同じくらいワーグナーにとって居心地の悪い国を訪問するようワーグナーを誘う試みは終わった。

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第10章
パリにおける第二の終焉
「人々はこの不運なワーグナーをいたずら者、詐欺師、愚か者とみなす。」—エクトル・ベルリオーズ

作曲家は喜びに燃えて『ワルキューレ』の作曲に取り掛かりました。彼はこの作品を完成させ、当時まだ『若きジークフリート』と呼ばれていた作品の執筆に着手することを熱望していました。妻の病気、そして後に自身の病気によってしばらくの間は中断されましたが、1855年10月3日、彼は『ワルキューレ』の最初の二幕をリストに送りました。リストと愛妻ヴィトゲンシュタイン伯爵夫人は共にそれらを読み、二人ともこの音楽が彼らに与えた素晴らしい効果についてワーグナーに手紙を書きました。最後の幕は1856年4月に完成し、同じくリストに送られました。同年10月、リスト、ヴィトゲンシュタイン伯爵夫人、そして彼女の娘はワーグナーを訪ねてチューリッヒを訪れました。もちろん、彼らの関心は「ワルキューレ」の楽譜に集中し、リスト、ワーグナー、そして楽長ハイムの妻は、ホテル・バウアーで多くの親しい友人たちの前でこの作品のリハーサルを行いました。リハーサルは聴衆を大いに感動させ、フィンク氏が指摘するように、「この劇が初めてまともな演奏をされるまでに20年もかかると誰かが予言していたら、彼らは間違いなく大いに驚いたであろう」とのことです。

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1856年11月3日、リストとワーグナーはザンクト・ガレンで共演し、ワーグナーが交響曲「英雄」を、リストが交響曲「オルフェ」と「前奏曲」を指揮しました。しかし、チューリッヒでの一連の演奏会の中で最も偉大なのは、おそらく1853年5月にワーグナーが行った演奏会でしょう。ドイツ各地から72人のオーケストラを集め、かつて演奏されたことのない、そしておそらくその後もほとんど演奏されることのなかった「ローエングリン」の選曲を演奏しました。リストはこの訪問について、数多くの手紙の中でいくつか記しています。ドレスデンの友人アドルフ・シュテルン博士（ワーグナーの名はドレスデンでよく知られていました）に宛てた手紙の中で、彼はこう述べています。

病弱ながらも、ワーグナーと輝かしい日々を過ごし、彼の『ニーベルンゲン』の世界に心酔しています。この世界には、わが国の音楽家や、冷淡な批評家たちがまだ疑念を抱いていないことが隠されています。この途方もない作品が1859年に上演されることが期待されており、私もこの上演をできるだけ早く実現するために、あらゆる手を尽くす所存です。この上演には、多くの困難と努力が伴うことは間違いありません。ワーグナーは、この目的のために特別な劇場を建設し、並外れた俳優陣とオーケストラ陣を揃えることを必要としています。言うまでもなく、この作品は彼自身の指揮によってのみ世に出ることが可能です。そして、もしこれがドイツで上演されることが切望されているのであれば、何よりもまず彼の許しを得なければなりません。

リストのこの発言は、「ニーベルング」劇の状況を巧みに要約している。これらの劇が世に知られるようになったのは、この日付からかなり後のことであり、その間に多くの重要な出来事が起こった。中でも特に重要なのは、愛されたジークフリートの主題が一時的に別の作品に置き換えられたことである。この偉大な「トリスタンとイゾルデ」は、ワーグナーの崇拝者の多くが彼の最も霊感に満ちた作品とみなしている。-107-真のワーグナーが初めて明らかになった『さまよえるオランダ人』のような作品は、落胆の産物だった。リストや、献身的なマチルデ・ヴェーゼンドンク（1900年8月現在もベルリン在住）をはじめとする数人の寛大な心のおかげで、ワーグナー一家は快適な暮らしを送ることができ、ミンナはロンドンから帰国したリヒャルトに絹のガウンや部屋着の絹のズボンまで贈ることができたが、作曲家は自分が単なる奇人変人ではなく、抒情劇の真の理論を体現する巨匠であることを世間に納得させる方法が見出せなかった。彼は心を痛め、舞台に上演されることのないかもしれない壮大な四夜劇を書くことに疲れ果てていた。

1854年、「ワルキューレ」の作曲中に、「トリスタン」と「パルジファル」の物語に気づき、前者の構想を練った。1854年から1855年にかけての冬、彼はリストにこう書き送った。「私は生涯で真の愛の至福を味わったことがないので、私の夢の中で最も美しいものに記念碑を建てなければならない。その中で、愛は最初から最後まで完全に満たされるだろう。私の頭の中には『トリスタンとイゾルデ』という、最も単純でありながら、最も血気盛んな音楽構想がある。その端にはためく黒旗を身にまとって死ぬのだ。」 1855年1月の手紙の途中で、リストは他の事柄についての議論を中断して叫んだ。「ちょっと待ってください！あなたに書き忘れたことが一つあります。あなたの『トリスタン』は素晴らしいアイデアです。それは輝かしい作品になるかもしれません。放棄しないでください。」1856年の夏、ワーグナーは再びこう書いた。「私はまた、演奏しなければならない素晴らしい主題が二つあります。『トリスタンと-108-ご存知の通り、まず『イゾルデ』、そしてその後に『勝利』、最も神聖で最も完全な救済が続きます。」

この「勝利」[23]は仏教的な主題であり、ワーグナーは短期間この主題を念頭に置いていたが、『パルジファル』の優れた魅力のために断念した。主人公による性愛の放棄と、最初は心を動かされなかった主人公を情熱的に愛していたヒロインのそれへの同意という主題は、パルジファルの個人的な純潔、そして『トリスタン』で真の愛の最高の帰結として描かれた、生きることへの欲求の否定と非常によく似ていた。これらの思想は、当時ショーペンハウアーの哲学に深く影響を受けていたワーグナーの心に響いた。ショーペンハウアーの哲学に浸透していた仏教的な静寂主義は、ワーグナーが直面していた人生の諸問題に対する解決策を提示しているように思われ、彼がこの哲学の感情的な本質を楽劇に体現しようと試みたのは当然のことでした。 1854年、彼は尊敬の印としてニーベルングの劇の詩のコピーをショーペンハウアーに送った。

こうした考えが頭の中で活発に展開していた彼に、ゴットフリート・フォン・シュトラスブルクの『トリスタンとイゾルデ』の詩が、彼の考えを「最も単純で最も血の通った音楽的構想」と彼が呼ぶものに具体化する機会を与えた。彼は、-109-ついに上演の可能性が出てきた矢先、ついに必要な最後の動機が訪れた。ブラジル皇帝ドン・ペドロはワーグナー運動に興味を持ち、作曲家に代理人を派遣して、リオデジャネイロのイタリア劇団のためにオペラを書いてくれないかと打診した。条件は自由に決められるが、ブラジルに赴いて指揮することを約束する条件だった。ワーグナーはこの寛大な申し出に最初は心を動かされたが、すぐに、自分が書きかけているような音楽劇をイタリアのオペラ歌手に演奏してもらうことの絶望を悟った。しかし、皇帝の申し出は彼の決意を固め、1857年6月下旬、リストにこう書き送った。「私はついに『ニーベルンゲン』を完成させるという強情な計画を断念する。若きジークフリートを美しい森の静寂へと連れ出し、菩提樹の下に置き、心からの涙を流しながら別れを告げた。」そして後に、同じ手紙の中で、彼はリストに「トリスタンとイゾルデ」を作曲し、ニーマンとマイヤー夫人とともにシュトラスブルクで演奏することを決意したことを伝えている。

1857年の最後の日に『トリスタン』第一幕が完成しました。ワーグナーはリストから借りた金でパリへ旅立ち、『リエンツィ』の上演を手配しようとしましたが、旅の成果は何もありませんでした。ただ、住んでいた家のウェイターが、新作第一幕の完成時にブライトコップフとヘルテルから支払われた前払い印税の大部分を盗んだのです。ワーグナーはチューリッヒに戻り、リストからピアニストのカール・タウジッヒを派遣されました。タウジッヒはワーグナーの最も親しい友人であり支援者の一人となり、後に『マイスタージンガー』のピアノ編曲も手がけました。-110-タウジグは才能の塊であったにもかかわらず、当時まだ17歳の少年で、ワーグナーの共感的な知的な交友関係への渇望を満たすことはできなかった。不幸なことに、ワーグナーは以前、前述のヴェーゼンドンク夫人との交際にこの関係を求め、哀れなミンナの嫉妬を買っていた。この嫉妬は1856年に公然たる爆発へと発展した。ワーグナーは、自身を訪ねた後ロンドンへ戻る途中のプレーガーにこう書き送ったのだ。「悪魔が解き放たれた。すぐにチューリッヒを離れ、パリで君に会いに行く」。しかし、少し後に彼は、この件は解決したと書いている。しかし、これは、この不幸な関係が徐々に崩壊に向かっていたことを示す一つの証拠となった。

1858年6月、ワーグナーは『トリスタンとイゾルデ』第二幕のスケッチを書いていたが、静寂とイタリアの贅沢な雰囲気への憧れに駆られた。ヴェネツィアはドイツとの同盟がなく、逮捕される危険もなかったため、まさに理想の地と思われ、彼はそこへ向かった。そこで彼はオペラ第二幕の音楽を作曲した。ところが、ミュンヘンで予定されていた『リエンツィ』の上演が中止になり、芸術的センスのない新総督がヴァイマルを統治し、リストを無力化しようとしたという知らせが届いた。こうした不運の直後、ザクセン州政府は彼をヴェネツィアから追放しようと企んだ。落胆し、恥辱を受け、借金に苦しんだ彼はスイスへ渡り、ルツェルン湖畔に隠遁した。 1859年の夏、彼は4ヶ月かけて『トリスタン』第3幕を完成させた。完成した楽譜はブライトコップとヘルテルに託され、ワー​​グナーは-111-上演の機会を探そうと奔走した。様々な困難が生じた。歌手がいたはずの場所にも足を踏み入れる勇気がなかった。また、有能な演奏家が見つからなかった場所もあった。

ワーグナーがチューリッヒを最終的に去ったのは、ヴェーゼンドンク氏の行動によるものであることは疑いようもない。ヴェーゼンドンク夫人と作曲家との間の深い愛情は、もはや隠し切れないほどだった。ワーグナーは彼女にソナタと「ワルキューレ」の前奏曲を捧げ、彼女の歌詞を音楽に編曲した。彼女はワーグナーの友人であり、心の通う相手だった。1900年にライプツィヒで出版された『チューリッヒのリヒャルト・ワーグナー』の中でこの出来事について論じたベラート氏によれば、ワーグナーは1859年8月17日に突然チューリッヒを去ったという。後年この件について問われたヴェーゼンドンク氏は、ワーグナーを強制的に去らせたときっぱりと答えた。彼は前述のヤコブ・ズルツァーのもとを訪れ、金を借りてジュネーヴへ向かった。ミンナ・ワーグナーはドレスデンへ向かった。これが二人の終わりの始まりとなった。日付には若干の矛盾がある。ワーグナーがヴェネツィアから戻った際にルツェルンへ行ったことは間違いないが、夏の間に再びチューリッヒへ行ったに違いない。いずれにせよ、彼がジュネーヴへ行った時はパリへ向かう途中であり、ヴェーゼンドンク事件は既に終結していた。1865年、ワーグナーは負傷した夫にこう書いている。

「約6年前、あなたと私を引き離したあの出来事は、忘れ去られるべきです。あの出来事は、私と私の人生をひどく動揺させ、あなたはもう私を認識できなくなり、私自身もますます自己評価を失ってしまいました。この苦しみはすべて、あなたの許しを得るに値するものでした。私を許してくださったなら、それは美しく、崇高なことだったでしょう。しかし、不可能なことを要求するのは無駄です。そして、私が間違っていたのです。」

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ワーグナーがフランスの首都に到着したのは1859年9月のことでした。彼は凱旋門近くのニュートン通りに居を構え、合流したミンナと共に毎週水曜日に友人たちを迎えました。彼らの家には、フランスの政治家でリストの娘ブランディーヌの夫であるエミール・オリヴィエ、帝国美術館の館長フレデリック・ヴィロ、後に『タンホイザー』の翻訳者となるエドモン・ロッシュ、エクトル・ベルリオーズ、リリック劇場の監督カルヴァーリョ、ギュスターヴ・ドレ、ジュール・フェリー、シャルル・ボードレール、そして後にワーグナーの伝記作家となるA・デ・ガスパリーニなどが常連客として訪れました。

後に作曲家がオーマール通り3番地に新たな居を構えると、リストの娘で2年前にハンス・フォン・ビューローと結婚していたコジマもこの仲間に加わった。カルヴァリョ氏との取り決めにより、ワーグナーは1860年1月25日、2月1日、8日にイタリア劇場で3回の演奏会を行った。これらの催しでは『タンホイザー』序曲と『トリスタンとイゾルデ』前奏曲が演奏された。これらの演奏会は金銭的に惨憺たる結果に終わり、3月にブリュッセルで行われた2回の演奏会も同様であった。報道機関も大衆もワーグナーの音楽に困惑し、その後の激しい批判の先導役はエクトル・ベルリオーズが『ガゼット・ミュジカーレ』紙に掲載した記事によって引き継がれた。一方、ワーグナーはカルヴァリョ氏を説得してリリック劇場で『タンホイザー』を上演させようとしていたが、突然、予期せぬ力が介入した。

ワグナーがプレーガーに伝えた記録によると、ナポレオン3世皇帝は、-113-メッテルニヒ公女は、ポニャトフスキ公爵の最新のオペラを聴いたかと尋ねた。彼女は聴いたと答え、そのような音楽は好きではないと言った。「でも、良くないのですか？」と皇帝は尋ねた。「いいえ」と彼女は答えた。「では、もっと良い音楽はどこで手に入るのですか？」「陛下、今、あなたは首都にかつて存在した中で最も偉大な作曲家をお持ちですから」「誰ですか？」「リヒャルト・ワーグナーです」「では、なぜ彼のオペラを上演しないのですか？」「彼は真剣なため、あらゆる譲歩と多額の資金が必要になるからです」「よろしい。彼に自由裁量を与えましょう」そこで皇帝は、『タンホイザー』をグランド・オペラで上演するよう命じた。この幸運はまるで晴天の雷雨のようだったが、ワーグナーは満足のいく上演が困難であることを全く無視していたわけではなかった。

舞台の準備が始まったことに、ワーグナーは大喜びしていた。ヨーロッパ屈指のオペラハウスの資金と技術を自由に使えるからだ。しかし、抒情劇の理論を熟知した歌手の不足が彼を阻んだ。タイトルロールにはアルバート・ニーマンを起用し、フランス語の台本を学ぶ時間を与えることを条件とした。フォーレにはパリ市民のためにヴォルフラム役を創作するよう依頼したが、この新進気鋭の歌手は高額な出演料を要求したため、モレリがその役に就いた。この歌手とヴィーナス役のテデスコ夫人はイタリア人で、ワーグナーの構想を全く理解していなかったため、ワーグナーは苦労を強いられた。美しい声を持つマリー・サックスは演技がぎこちなく、ワーグナーは彼女に躍起になって動きと生命感を吹き込まなければならなかった。エドモン・ロッシュによる台本の翻訳は、その期待に応えるものであった。-114-使用するには粗雑すぎたため、最終的にオペラ座用にベッリーニの『ロミオとジュリエット』を翻訳したシャルル・ニュイッターが、作品の完成を依頼されました。

ワーグナーはパリの人々に自分自身と自分の目的を知らせようと躍起になり、音楽に関する手紙を序文につけた劇詩を4編出版した。[24]彼はこの手紙の中で自らの思想を表明しようと努めた。アドルフ・ジュリアン氏はこの手紙についてこう述べている。「ワーグナーは1860年に既に『トリスタンとイゾルデ』を執筆しており、その詩が彼の著作に登場していたため、彼は本能的に自らの人生と思想の発展の歴史を『トリスタン』の域を超えて展開させてしまった。しかし、それが自らの目的を超えていること、つまり『タンホイザー』を人々に聞かせる準備をさせたいという目的に過ぎないことを、彼は自覚していなかったのだ。」この手紙が、それを読んだフランス人たちを大いに混乱させ、ワーグナーの改革理論への反対の精神を強めたことは疑いようがない。

しかし、これらすべてにもかかわらず、『タンホイザー』の制作は、一つの困難がなければ成功していたかもしれない。オペラ座の最も重要な会員であり、もちろん娯楽を真剣に受け止めようとはしなかったジョッキークラブの紳士たちは、夕食後にバレエに間に合うように到着するのが常だったのだ。『タンホイザー』のオリジナル版にはバレエの要素は全くなく、グランド・オペラ座の演出家アルフォンス・ロワイエはワーグナーに、第二幕の歌のホールにバレエを取り入れるよう懇願した。しかし、ワーグナーは、バレエがシーンの劇的な完全性を損なうとして、これを断固として拒否した。彼は、-115-ヴェーヌスベルクの祝宴で、何らかの意義を持つバレエを導入するはずだった第一場の改変。そこで彼はこの場を書き直し、序曲の感動的なフィナーレを削除し、バッカス音楽の二度目の登場で幕を開けた。このバッカス音楽は、パントマイム的なバレエを踊れるように拡張・加筆された。また、このバレエの後、タンホイザーとヴェーヌスの場面も、後年の音楽劇の構想に基づいて加筆された。この新しい場面の音楽は『トリスタンとイゾルデ』の様式で書かれ、パリ版『タンホイザー』の上演において、他の楽譜との様式的な融合を頑なに拒絶した。この全く新しい場面は1861年のパリの聴衆には理解不能であったが、もしそれが予約者への直接的な侮辱でなければ、許容されたかもしれない。さらなる危険要素は、指揮者が他でもないディーチュだったという事実にあった。ディーチュは、ワーグナーがレオン・ピエに台本を売った後に『幽霊船』で失敗した音楽家である。

初演は1861年3月13日水曜日に行われました。第一幕の後、ジョッキークラブの紳士たちは手に入る限りの狩猟笛を買い漁り、第二幕が始まるとすぐに騒ぎを起こし、フォルテの部分を除いて演奏は徐々にかき消されました。第三幕では大混乱となり、タンホイザーのスリリングな物語は観客席からの歓声にかき消されてしまいました。ワーグナーの友人たちは拍手喝采を送り、皇帝も何度か好意的なデモを先導しましたが、ワーグナーはパリではコリフェが高尚な芸術よりも格式が高いと教えられていました。-116-3月18日の2回目の上演を前に、ロワイエはワーグナーを説得​​して、作品の最も馴染み深い部分、ヴィーナスの場面の一部、羊飼いの笛の哀愁を帯びた旋律、狩猟用の角笛と第一幕終盤の犬の登場など、今ではワーグナーの作品を愛する者なら誰もが知っている部分をカットさせることに成功した。ジョッキークラブの紳士たちは、皇帝をはじめとする大勢の聴衆の明白な抗議にもかかわらず、再びオペラの後半部分を口笛でかき消した。3回目の上演は、予約客が来場しないよう日曜日に行われた。一般大衆がこのオペラに興味を持っていたことは、収入が証明している。初演7,491フラン、2回目8,415フラン、3回目10,764フラン。

ワーグナーは公演の継続を拒否し、費用の大半を負担していたため、借金を抱えてパリを去った。しかし、ジョッキークラブの笛の悲鳴はライン川を越えて響き渡り、ドイツ人の憤慨をかき立てた。これは最終的にワーグナーにとって大きな利益となった。フランス国民はワーグナーに対して不当な扱いをしたわけではなかった。ワーグナー自身もそのことを承知しており、証言もしていた。しかし、シャルル・ボードレールがこの出来事に関するパンフレットで述べたように、「『タンホイザー』は聞かれることさえなかった」のである。

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第11章
救出に向かう君主
「我が王よ、汝は我が人生における最も貴重な盾なり。」—ワーグナー

ワーグナーはパリからウィーンへ行き、そこで「トリスタンとイゾルデ」の公演が実現することを期待していました。オペラハウスの支配人は、作曲家がウィーンを訪れることを知ると、「ローエングリン」の特別公演を準備しました。これは1861年5月15日に行われ、ワーグナー自身も初めて、幾千もの人々の心を揺さぶったこの作品を聴きました。各幕の終わりには聴衆から拍手への返答を迫られ、公演終了時には3度も幕前に呼ばれ、短いスピーチを強いられました。その後も彼は幾度となく、あの素晴らしい5月の夜の陶酔感について語りました。考えてみてください！作曲から13年後、初演から11年後、世界で最も人気の高いオペラの作者が初めてこの作品を聴いたのです。そして、当時すでに『リエンツィ』『さまよえるオランダ人』『タンホイザー』『ローエングリン』『ラインの黄金』『ワルキューレ』『ジークフリート』の一部、そして『トリスタンとイゾルデ』を作曲していたこの巨匠は、地上の放浪者、追放者であり、音楽で生計を立てることはできませんでした。

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彼の初期の作品は舞台に上演され始めていたが、ドイツの劇場で支払われる印税は少なすぎ、上演回数も少なすぎたため、満足のいく収入は得られなかった。そこで彼はまず「トリスタンとイゾルデ」の製作に取り組み、ウィーン・オペラの支配人が楽譜を受諾したことは彼の大きな喜びだった。すぐに上演の準備が進められたが、残念ながら、それはまだ先のことだった。リハーサルは秋に始まったが、テノールのアンデルが病気になり、冬の間は丸々演奏できなかった。再開された作品はカタツムリのように遅々と進み、ついに54回のリハーサルの後、この劇は不可能と断念された。トリスタン役のアンデルはハンスリック博士に、一幕を覚えた途端、次の幕を忘れてしまうと語った。一方、ワーグナーは後年、すべての歌手がピアノを弾く彼と共に全曲を演奏したと主張している。しかし、 世界の偉大な声楽家たちが出演するようになったここ 6 年ほどまでは、この作品は実際に歌われたことがなかったことを考えると、当時の芸術家たちが「トリスタンとイゾルデ」を演奏不可能だと考えたであろうことは想像に難くありません。

ウィーンの人々が苦境に陥る中、ワーグナーは資金繰りのために何らかの対策を講じる必要性を感じ、演奏旅行に出た。カールスルーエ、プラハ、ワイマールでは『トリスタン』上演交渉は決裂したが、ワイマールでは夏、リストをはじめとする音楽家たちがワーグナーを盛大に迎えた。1848年の反乱軍に数年前に与えられた大赦により、ワーグナーはザクセン王国を除くドイツ全土、さらにはドイツ全土へ公然と出向くことが可能になった。-119-やがてその道が開かれた。彼は旅行を計画し、宣伝の唯一の手段として、しぶしぶ自身の作品の抜粋を出版する準備をした。彼は、自身の理論とは全く矛盾するこの道を、切実な必要に迫られて歩まざるを得なかったと告白し、敵対者たちはその矛盾をためらうことなく嘲笑した。彼は一人で旅を続けた。1861年のパリでの冬は、辛抱強いミンナにとって最後の砦だったからだ。彼女はもはや、誠実な夫にはなれず、世間から嘲笑される作品を書き、生計を立てることもできないこの「天才の怪物」との暮らしに耐えられなかった。彼女は彼を捨て、ライプツィヒに戻り、親戚のもとで暮らした。彼女と夫は二度と会うことはなかったが、第三者に宛てた手紙の中では時折、寛容な態度で互いのことに触れていた。ミンナは1866年に亡くなった。

1862年の冬に演奏旅行が始まり、ワーグナーはドイツ、さらにはロシアまで旅した。彼の興行がまとまった金銭的利益をもたらしたのは、ロシアだけだった。モスクワにいる時、ウィーンで「トリスタンとイゾルデ」のリハーサルが中止になったことを知った。彼はこの件に無関心になり、作曲家になるという夢を諦めるべきだと確信しかけていた。フィンク氏は、かつて彼がイギリス人の家庭教師としてインドへ行くことを真剣に考えたことがあると記している。1863年、まだ各地を放浪し演奏旅行をしていた頃、彼は50歳だった。不滅の作品を創作したという意識が渦巻いていた彼は、行く先々で奇人変人として人々から睨まれ、ほぼすべてのマスコミから風刺され、嘲笑されたことを忘れてはならない。-120-ヨーロッパ。そして、オペラは詩的なドラマであり、そのように書かれ、そのように演じられ、そしてそのように聴衆に受け入れられるべきだ、と彼が敢えて主張したからこそ、こうしたことが起こったのだ。

しかし、この苦難、悲しみ、そして落胆の日々の中で、彼は最もユーモラスな作品の台本を書き上げた。1845年、『タンホイザー』上演直後に下書きをしていた『マイスタージンガー』の台本を執筆し、完成させた。この作品は、1861年から1862年にかけての冬、パリでの仮滞在期間中に制作された。台本は1862年に出版、というよりは友人たちの間で回覧するために印刷された。現在、音楽愛好家なら誰もが知っている版には多くの変更が加えられている。この劇の著作権はマインツのショット氏に売却されたため、ワーグナーはマインツの向かいにある小さな町、ビーブリッヒに赴き、そこで音楽を作曲した。その後、彼はウィーン近郊のペンツィングで作曲を続け、そこでも『ニーベルングの指環』の台本を文学作品として出版した。彼は、この曲を完成させるつもりはなく、上演まで生きられる望みもないと宣言した。この頃、ワーグナーの事情は途方に暮れるほど悪化し、彼は途方に暮れていた。彼はロシアへ渡り、余生をそこで過ごすことを決意した。しかし、まずは『マイスタージンガー』の楽譜を完成させなければならなかった。そこで彼はチューリッヒの旧友、ヴィレ夫人に手紙を書き、しばらく滞在するよう頼んだ。劇中のお馴染みの男のように、彼は手紙を書いた直後に到着し、ヴィレ夫人は偉大な人物を迎えるためにあらゆる準備に奔走しなければならなかった。しかし彼女は、ワーグナーの言動すべてが歴史的に重要な意味を持つことを悟り、メモを取り、後に貴重な論文を発表した。

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このことから、偉大な音楽家が彼女の家にいた頃は、相反する感情に翻弄され、中でも最も頻繁に絶望に陥っていたことが分かります。彼は自身の才能に深く情熱的な確信を抱いていました。作品が広く知られるようになれば、世界中にその名が轟くだろうという絶対的な予感に突き動かされていました。そのため、楽譜が机の中で静まり返っている間、彼は心身ともに苦しみました。何千人もの人々に喜びを届けようとしているのに、わずかな贅沢さえ拒む世間のけちさに、彼は叫びました。いつか世間があらゆる栄誉を自分の頭上に浴びせる時が来ると彼は感じていましたが、それは手遅れになるのではないかと恐れていたのです。

しかし、このような精神状態であっても、創作の才能は彼の内に眠ることはなかった。彼は『マイスタージンガー』の楽譜に休みなく取り組み、ヴィレ夫人自身の記述によれば、その偉大さに完全な満足感を抱いていたという。ワーグナーは、しばしば天才に見られるような虚栄心を持っていた。彼は自分の作品について、子供のような純真さで語った。彼はためらいもなく自らを偉大な人物だと語り、意見の相違が生じる可能性など微塵も意識していなかった。しかし、そのような虚栄心は、それを徹底的に正当化する人物においては許容されるものである。キケロ、ナポレオン、そしてベートーヴェンも同様の虚栄心を持っていた。世間はそれを寛大に微笑むことを学んだ。ワーグナーの生前、彼の虚栄心と贅沢への愛は、彼を必ずしも心地よい仲間とはしなかったかもしれないが、それらは、彼が史上最も傑出した人物の一人として認められるべき理由を少しも損なうものではない。

ある日、ウィルズ家にいたワーグナーは-122-ウィーンの債権者たちが彼を追いかけているとの知らせを受け、彼は出国を決意した。途方に暮れた。「トリスタン」はどこも不可能と断られ、「マイスタージンガー」も楽譜を見る前に拒否されたからだ。シュトゥットガルトへ向かったのは、自作のオペラをいくつか上演し、しばらくは不運をしのげるだけの収入を得られるという、むなしい希望を抱いていた。そして、逃亡中も、幸運は彼を追いかけていた。この疲れ果てた放浪者、音楽史に残る「さまよえるオランダ人」に、ついに安息と平和、そして完璧な愛が訪れるのだ。長年の飽くなき憧れの夢が、ついに実現するのだ。ついに彼の楽譜が「死の紙から」響き渡り、世界はリヒャルト・ワーグナーの真の偉大さを知ることになるのだ。

ワーグナーは『ニーベルングの指環』の詩の序文で、上演の手段と方法を描写し、一言で言えばバイロイトの計画を定めた。しかし、彼はそのような計画に財政的支援を与えられるのは君主だけだと感じ、「果たして王は見つかるだろうか？」と記した。今、ワーグナーの作品に魂を注ぎ込み、密かに巨匠を崇拝する若き王子がいた。15歳で『ローエングリン』を聴き、ワーグナーでオペラの経験を積んだすべての人々と同様に、彼も熱烈なワーグナー信奉者となった。憧れのワーグナーの不運な生涯を、どうしようもない哀れみの眼差しで見つめていた。そして突然、バイエルン王が父祖のもとへ赴き、この寛大な青年が玉座に就いた。彼が最初に行ったことの一つは、使者を遣わし、ワーグナーを首都へ招き、生涯の壮大な事業を平和のうちに完了させるよう命じることだった。

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使者となったザウアー氏は、あちこち捜索した。ウィーンにあるワーグナーの古巣を徹底的に調査したが、狂気の作曲家に関する記憶はもはや消え去っているようだった。そこで彼はスイスへ渡り、チューリッヒとルツェルンを捜索したが、ワーグナーは見つからなかった。ところが、マイナーな作曲家ホルンシュタイン男爵がルツェルン湖のボートで彼に会い、ワーグナーがシュトゥットガルトにいると告げた。いずれにせよ、これはテノール歌手のハインリヒ・フォーグルがフィンク氏に語った話であり、フォーグルはワーグナーがそれを確認したと述べている。ザウアーはワーグナーをミュンヘンへ連れて行き、1864年5月4日にヴィレ夫人に宛てて、すべてが夢のようだと手紙を書いた。

「彼はいつも私と一緒にいて、働き、休み、作品を生み出すことを望んでいます。彼は私に必要なものをすべて与えてくれます。私はニーベルンゲンを完成させ、彼は私の望み通りに演奏させてくれます。私は自分自身の自由な主人であってほしいのです。楽長ではなく、私自身と彼の友人だけであってほしいのです。あらゆる悩みは私から取り除かれ、私が彼と共にいる限り、必要なものはすべて手に入ります。」

王室の財宝を自由に使えるこの18歳の熱意ある若者は、ミュンヘンの輝かしい音楽の伝統をオーランド・ラッソの時代まで遡り、ワーグナー作品の救世主となることとなった。彼はすでに巨匠の芸術を崇拝しており、すぐに深い個人的な愛情によって彼に惹かれていることを証明した。ミュンヘンからそう遠くないシュタルンベルク湖畔に、国王はワーグナーに美しい別荘を与え、彼はそこで1864年の夏を過ごした。国王の夏の宮殿はわずか1、2マイルしか離れておらず、国王と作曲家は互いによく交流していた。若い国王との友情は情熱的なものであり、-124-ロマンチックな若者を楽しませるが、残念なことに、それは時間が経つにつれて、宮廷の上流社会で必ず中傷される類のものであった。

ワーグナーは新たなパトロンに敬意を表し、その夏に『Huldigungs Marsch（邦題：水路の歌）』を執筆しました。この作品には、ワーグナーのあらゆる演奏会作品に見られるロマン主義的な性格が込められています。また、若きパトロンの意向により、ワーグナーは「国家と宗教」（エリス氏訳、第4巻）というエッセイを執筆しました。国家運営に関するワーグナーの他の著作と同様に、このエッセイでも芸術はあらゆる病の万能薬として掲げられています。彼は国家の理想を国王という人物に体現していると見ていました。国王はその立場上、人生を最も真剣に受け止めなければならず、理想的な正義と人道を達成できないことには悲劇的な側面があります。しかし、これらの理想がなければ、国王は努力を強いられ、唯一の慰めである宗教を求めなければ、悲惨な人生を送ることになるでしょう。そして、宗教の長々とした定義が続きます。国王はいかにして耐え忍ぶのでしょうか？芸術という心地よい娯楽で心をリフレッシュさせることによってです。このエッセイを読むと、ワーグナーは、しばしばそうありたいと願っていたように哲学者ではなく、単に支配的な本能の流​​れに柔軟に従った推論を行った芸術家であったことが容易に読者に納得される。

こうして王室の庇護の下で過ごした最初の夏は、心地よく、ほとんど牧歌的なものでした。しかし、いよいよ本格的な仕事が始まろうとしていました。秋、二人の友人はミュンヘンに戻りました。街の閑静な一角にワーグナー専用の住居が確保され、彼は傑作の創作を再開する準備を整えました。かつての教え子であるハンス・フォン・ビューローが、指揮者となることを見込んで招聘されました。-125-『トリスタンとイゾルデ』の作曲に着手したのは夏だった。6月、フォン・ビューロー夫人はどこへ行くのか全く夢にも思わずに、二人の娘と共にミュンヘンに到着し、翌月にはフォン・ビューローもそれに続いた。コジマ・フォン・ビューローのワーグナーへの影響はすぐに始まった。妻と別れて以来、ワーグナーは孤独と憂鬱に苛まれていたが、フランツ・リストと才気あふれるアグー伯爵夫人（フランス文学界の「ダニエル・スターン」）の不義の結婚から生まれた、芸術的な気質と卓越した知性を備えたこの女性の登場は、ワーグナーの中に「永遠の女性魂」という新たな概念を呼び起こした。

リストの弟子であり、名高い「バグダッドの理髪師」の作曲家でもあるペーター・コルネリウスも招聘され、そのすぐ近くには後にワーグナー作品の首席指揮者の一人となる若きハンス・リヒターが住んでいた。熱心な若き国王は演奏活動に熱心に取り組んだが、ワーグナーは「トリスタンとイゾルデ」のような新しい音楽を歌える歌手の不足に阻まれた。ルートヴィヒ・シュノル・フォン・カロルスフェルトとその妻は主人公とヒロインの象徴であったが、ワーグナーは将来の音楽劇の歌唱法を広範囲に研究する必要があることを予見し、ミュンヘンに音楽学校を設立する計画に関する長文の論文を執筆した。この論文は音楽院の運営について詳細な概要を示し、その目的として、ドイツの古今の巨匠たちの作品を芸術的に解釈し、そこから現代音楽劇の扱いへと発展させることを掲げていた。旧ミュンヘン音楽院は1865年の初夏に国王の命令により閉鎖された。しかし、ワーグナーが立てた路線で再開する計画は失敗に終わった。-126-地元の音楽家たちの敵意によって、1867年にハンス・フォン・ビューローの指揮下で再開されましたが、ワーグナーの構想は限定的にしか実現できませんでした。

10月、国王は『ニーベルングの指環』の上演を決定し、その3年後に上演日が決定された。12月4日には『さまよえるオランダ人』が上演され、12月11日、1月1日、2月1日にはワーグナーがコンサートを指揮した。1月には、建築家ゴットフリート・ゼンパーがミュンヘンに招かれ、ニーベルング劇のための新劇場の計画について相談を受けた。一方、『トリスタン』上演の準備も進められた。ワーグナーの星はついに昇りつめた。

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第12章
実現された理想
「ラウシュ、親切です！ マイスターリートのようなものです。」—マイスタージンガー

そして今、ワーグナーの芸術が人生のインスピレーションとさえ言えるほどだった君主の指導の下、1858年に『さまよえるオランダ人』をドイツの舞台には不向きとして却下したミュンヘンは、成熟したワーグナーの才能の真髄とも言える『トリスタンとイゾルデ』を上演しようとしていた。1865年4月、作曲家は各地の友人たちにミュンヘンへ赴き、ワーグナー音楽祭の第一弾に出席するよう呼びかける手紙を書いた。この音楽祭は、既に8年も前の作品の3回の上演が予定されており、5月15日、18日、22日に予定されていた。しかし、延期が続き、作品は6月10日まで上演されなかった。6月13日、19日、そして7月1日に再演された。いずれの公演にも大勢の聴衆が詰めかけ、喝采は熱狂的であった。この成功の大部分は、ワーグナーが第二の自分と呼んだフォン・ビューローの卓越した指揮と、ルートヴィヒ・シュノアによるトリスタンの霊感あふれる解釈によるものでした。ワーグナーはこの偉大な芸術家によって自身の理想が完全に実現されたと宣言し、その後のシュノアの早すぎる死を、自身と作品にとって最大の損失として嘆きました。[ 25 ]-128-この歌手に関する作曲家のエッセイは、創造的芸術家から解釈的芸術家への最も雄弁な賛辞であり、ワーグナーの演奏理論全般、特に「トリスタンとイゾルデ」の演奏に貴重な光を当てています。

ワーグナーにとって、この時期が紛れもない幸福の時代であったことは容易に理解できるだろう。彼の最高の夢は実現しつつあり、彼は芸術的目的を自由に追求していた。しかし、そのような至福の時代は長くは続かなかった。敵たちは全力で彼に対抗した。新聞はあらゆる種類の悪意ある報道を無分別に広めるために利用された。ワーグナーは国家において宗教を芸術に置き換えようとしている、若き国王を国庫の安定を脅かす無謀な浪費に導いている、などと言われた。実際、国王はニーベルング劇の上演のために特別な劇場を建設する計画を検討していた。その後、そのような劇場がバイロイトに建設され、もし偏狭な陰謀家たちの断固たる反対がなければ、ミュンヘンはその後この小さな都市にもたらされた名誉と利益を得ることができたかもしれない。[26]

新しい劇場が-129-何百万ドルもの費用がかかるだろうと。他にも同様に突飛な主張が飛び交った。民衆は憤慨し、ついに警察と裁判所の役人たちは国王にワーグナーの命が危険にさらされていると伝えた。作曲家は既に新聞による様々な誹謗中傷に対し、冷静で威厳のある手紙で反論していたが、それも無駄だった。国王は国民の信頼を回復するため、ミュンヘンを離れるよう懇願した。そして1年半ミュンヘンに滞在した後、彼は1865年12月にお気に入りの避難場所であるスイスへと旅立った。ヴェヴァイとジュネーヴに短期間滞在した後、1866年2月にルツェルン近郊のトリープシェンに定住し、1872年にバイロイトへ移るまで、ほとんど中断することなくそこに留まった。ワーグナーに対する国王の激しい支援に対する反対のほとんどは、ニーベルング連作を完璧に上演するという計画から生じたようで、この計画は当分の間放棄された。ワーグナー自身が、これらのドラマの準備に関する「最終報告書」（エリス訳、第 5 巻、310 ページ）で次のように述べています。

いつもの計画が白日の下に晒された今、まるでこれまで潜伏していた悪意が、総攻撃を仕掛けようと決意したかのようだった。実際、新聞や社会を代表するあらゆる利害関係者は、私の作品の構成と制作計画に心を痛めなかった者は一人もいなかった。社会のあらゆる階層で、守護者も守られる者も無謀に攻撃するこの不名誉な争いを食い止めるためには、パトロンが与えた荘厳な性格をこの計画から剥ぎ取り、世間の怒りをあまり招かない方向へと転換するしかなかった。実際、私は苦労して得た休息を『マイスタージンガー』の楽譜の完成に費やし、この事件全体から世間の目を逸らそうとさえした。この作品によって、劇場での公演の慣例的なリズムを崩すような印象を与えないようにするためだ。

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ここで付け加えておくと、ミュンヘンを退職した後、彼は中傷の的となった。中でも特に興味深い噂の一つは、妻を飢え死にさせたというものだった。この虚偽に対し、不幸なミンナは、死の2週間前、1866年1月に発表された声明の中で、非常に威厳がありながらもどこか哀愁を帯びた言葉で反論した。彼女はこう述べている。

ウィーンとミュンヘンの一部の新聞が、夫に関して長らく悪意ある報道を掲載してきたため、私は夫から現在までに十分な生活費を受け取ったことを宣言せざるを得ません。この機会を大変嬉しく思います。なぜなら、この機会によって、夫に対して人々が浴びせている数々の中傷のうち、少なくとも一つを打ち砕くことができるからです。

この発言は、夫と別れた妻の心の中に、辛い感情がなかったことの紛れもない証拠である。

フォン・ビューロー夫人は子供たちと共にトリープシェンでワーグナーと合流し、ハンスはバーゼルで教師として働くことになった。ハンス・リヒターが代わりにワーグナーの創作活動に深く関わることになった。ビューローと妻の別居は決定的なものとなり、リストの娘は偉大な父に倣い、愛の要求が他のあらゆる義務よりも優先されることを認識した。1866年、ワーグナーに対する国民の反感は幾分和らいでいた。国王はミュンヘンで『タンホイザー』と『ローエングリン』の模範公演を行うことを決定した。フォン・ビューローは楽長に任命され、これらの公演の準備に全身全霊を捧げた。1867年3月、ワーグナーはリハーサルの一部を監督するためにミュンヘンを訪れ、5月にも再び首都を訪れた。-131-同じ目的のため、6月11日に全体リハーサルが行われ、全てがマスターの満足のいくものでした。

翌日、国王は大変驚いたことに、特に忙しくしていたティハチェクとベルトラム＝マイヤー夫人を帰らせ、彼らの代わりをハインリヒ・フォーグルと後に国王妃となるテレーゼ・トーマに交代させると告げた。これはワーグナーに対する新たな陰謀の結果であり、このような状況では完璧な公演は不可能だと絶望した国王は、直ちに街を去った。こうした「模範的」公演の最初のものは6月16日に行われ、突然の変更にもかかわらず成功を収めた。しかし、ワーグナーが理想と呼ぶような公演とは程遠く、慣例的な部分で一部カットされた。ワーグナーへの反対が続いたにもかかわらず、国王は「未来の音楽」への愛着を失わず、1868年に『マイスタージンガー』を上演することを決意した。ワーグナーに対する国民の反感はさらに薄れ、国王はミュンヘンを頻繁に訪れ、フォン・ビューローを指揮者、リヒターを合唱指揮者に迎えたリハーサルを監督することができた。ドイツで入手可能な最高のアーティストが確保され、ニュアンスや舞台演出といった煩雑ながらも不可欠な細部の準備には惜しみない努力が払われた。1868年6月21日、オペラは上演され、その成功は決定的なものとなった。

そしてワーグナーは、最高傑作『ニーベルングの指環』に取り掛かった。しかし、国王は待ちきれなかった。少なくとも一部でも聴きたかったので、『ラインの黄金』の準備を命じた。しかし、またしても様々な問題が生じた。-132-作曲家の指示はあまりにも不十分に守られたため、第一場の舞台装置はほとんど役に立たなかった。フォン・ビューローの後任として楽長に就任したリヒターは、準備に不満を抱き指揮を拒否し、最終的にフランツ・ヴュルナーが指揮に就いた。幾度かの延期を経て、この作品は1869年9月22日に、不完全なスタイルで上演された。ワーグナーは公演を失敗から救おうと微力ながら努力したが、結果は事実上失敗に終わった。しかし、国王は三部作をもっと聴きたがっていたため、1870年6月26日には「ワルキューレ」が上演され、フォーグル兄弟が恋人役を演じた。聴衆は「ラインの黄金」よりは幾分この作品に満足したが、演出は成功とは言い難かった。これらの上演は時期尚早であり、一時的だったと言えるだろう。

この時期、ワーグナーの友人たちがかねてから予期していた出来事が起こった。コジマ・リストとハンス・フォン・ビューローの結婚生活は不幸なものであり、リストがワーグナーに恋心を抱いたことで、二人の不和は加速した。ビューローがバーゼルに教師として赴任した時、二人の関係は終わりを迎え、それから間もなく、ワーグナーとビューロー夫人の関係はもはや秘密にしておくことができなくなった。「もし私が殺せる相手がいたら、彼はもっと前に死んでいただろう」とビューローは語った。偉大な指揮者にとって、巨匠を殺すことは考えられなかった。1869年の秋、ビューロー夫妻は離婚した。1870年7月、ワーグナーはプレガーにこう書き送った。

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「親愛なるフェルディナンド、私が離婚するために改宗したビューローの妻ともうすぐ結婚することになったと聞いたら、あなたはきっと怒るでしょう。」

少し後、プレーガーは8月25日にルツェルンのプロテスタント教会で結婚したことを知らせる結婚案内を受け取った。ワーグナーが娘の離婚よりも改宗に腹を立てたと述べていることから、リストがこの結婚に対してどのような態度を取ったかが分かる。しかし、離婚と結婚が必然的に実現したという事実は、1869年の夏にビューロー夫人がワーグナーに男の子を産んだという事実から推測できる。[27]この子の存在について、ワーグナーは1870年6月25日付のチューリッヒの友人ヴィレ夫人宛の手紙の中で初めて明確に言及した。ヴィレ夫人はヴィレ夫人の招待を受け入れたものの、フォン・ビューロー夫人と夫婦として出かけられるまで日程を延期するとしている。同年11月、ワーグナーはプレーガーに手紙を書き、その結びに次のような言葉を添えている。

「あなたの子供への愛情のせいで、私は今、あなたをよく思い出します。私の家にも、妻の子供たちがいっぱいいます。でも、その傍らには、たくましく美しい、素晴らしい息子が咲いています。あえてジークフリート・リヒャルト・ワーグナーとでも名付けたいくらいです。ついにこの運命が私のものになったとしたら、どんなに辛いことでしょう。私は57歳です。」

コジマ・ワーグナーは作曲家と結婚した当時29歳だった。多くの愚かな-134-彼女が彼と最初の妻の間に割って入ったという話が語り継がれてきました。本書を読めば、これらの話には何の根拠もないことがお分かりいただけるでしょう。離婚と結婚の事実については、何ら言及する必要はありません。しかし、コジマ・ワーグナーが夫に忠誠心、献身、そして共感的な理解を示したことで、夫は家庭生活において極めて幸福な男となったことは言うまでもありません。1871年、ワーグナーは娘を偲び、妻の誕生日を祝うため、人気の高い「ジークフリート牧歌」を作曲しました。リヒターはルツェルンに必要な音楽家を集め、リハーサルを行い、適切な時間にトリープシェンの​​別荘の階段で演奏し、ワーグナー夫人を驚嘆させ、大喜びさせました。この曲の主要主題は「ジークフリート」から引用され、古いドイツの子守唄と組み合わされています。

1870年、ワーグナーは『指揮について』と『ベートーヴェン』という二つの重要な散文作品を出版した。前者はドイツの機械的な楽長たちを率直に批判し、古典管弦楽曲の演奏指揮の適切な方法についてワーグナーの考えを述べている。雄弁で啓発的な小冊子であり、すべての音楽愛好家が一読すべきである。ベートーヴェン研究は文体が明瞭ではなく形而上学的な議論に踏み込んでいるものの、高尚な芸術的見解を含んでいる。1871年、ワーグナーはよく知られた『皇帝行進曲』を作曲した。これはフランスとの戦争におけるドイツの勝利を音楽的に祝うためのものであった。皇帝がこれにほとんど敬意を払わなかったことは特筆すべきことである。さて、ワーグナーがミュンヘンを離れバイロイトへ向かった時期である。-135- 偉大なニーベルング劇が完全上演される日が迫っていた。ミュンヘンに劇場を建設する計画は、前述の通り頓挫した。今世紀最大の劇的プロジェクトを成功させるには、新たな場所を探し、新たな計画を立てる必要があった。

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第 13 章
最後の冠状作品
「Vollendet das ewige Werk:
Auf Berges Gipfel
Die Götter-Burg,
Prunkvoll prahlt
Der prangende Bau!」
ラインの黄金
ワーグナーがバイロイトに移住したのは1872年4月のことでした。彼は当初、バイロイトから車で1時間ほどのドンドルフ村にあるファンタジー城付属の小さなホテルに部屋を借りていました。その後、町内の賃貸アパートに移りました。その間、彼の新しい家は建設中であり、1874年には彼と家族はヴァーンフリート邸を取得しました。未亡人と子供たちは今もそこに住んでいます。この家はワーグナー自身の構想に基づいて建てられ、彼はそこで長年の苦闘を通して切望していた家庭の平穏と安らぎをようやく見つけました。しかし、劇場とニーベルング劇の上演はまだ先のことでした。「祝祭劇場」と呼ばれる劇場の建設は進んでいましたが、完成への道のりは困難を極めているようでした。資金、資金、そして依然として切望の声が上がっていました。バイロイト計画の発端と発展の歴史は、今なお語り継がれています。-137-長々と語られることはあっても、できる限り簡潔に語られなければなりません。

なぜワーグナーは、生涯の集大成となる舞台としてバイロイトを選んだのだろうか？ドイツの他の都市からも誘致の申し出はあったものの、ワーグナーのような芸術的思想を持つ者には到底受け入れられないような誘因だった。夏の観光客といった既存の観客層を持つ都市に行くこともできたが、ワーグナーはそのような観客を望まなかった。彼は、自らの最高傑作の上演に、他の目的を持たない人々を呼び寄せたかったのだ。上演は、それのみが人々の心を動かすような場所で行われるべきだった。人々はワーグナーの公演を聴くためだけにバイロイトに足を運ぶべきであり、そうすれば観客は適切な気分で劇場に足を運ぶだろう。さらに、バイロイトはバイエルンにあり、ワーグナーは生涯をかけた大事業を、王室の友人の領土で実現させたいと願っていた。

しかし、必要な資金はどうやって調達すればいいのだろうか？旧作の演奏会は興行収入がほとんどなく、コンサートは高額だった。この頃、若きピアニストのカール・タウジッヒは、マリー・フォン・シュライニッツ男爵夫人の協力を得て、ある計画を思いついた。「ニーベルングの指環」の準備と演奏にかかる費用は、総額約30万ターラー（22万5000ドル）と見積もられた。計画は、ワーグナーの思想を支持する人々に会員証を1000枚販売することだった。会員証1枚につき、3回の公演シリーズのそれぞれに席が与えられる。会員証は1人複数枚購入でき、3枚購入すれば1枚で済む。-138-3人がそれぞれ1つずつ購入することで団結し、1つのシリーズに参加することになる。タウジグはワーグナーの援助について別の考えを持っていたが、30歳の時に突然腸チフスに罹患した。

一方、マンハイムの楽譜出版者エミール・ヘッケルはワーグナー協会の設立を提案し、1871年6月にマンハイムで協会を組織した。ヘッケルの計画は一種の宝くじのようなもので、会員は5フローリンを支払うことで、35人の会員ごとに1枚購入できるパトロン証書を受け取る権利を1回得るというものだった。協会はまたコンサートを開催し、その収益を証書の購入に充てることになっていた。ワーグナー協会の計画は広まり、ヨーロッパやアメリカの主要都市でこの種の組織が設立された。ワーグナーはコンサートの指揮や作品の制作に奔走したが、資金調達は非常に遅々として進まなかった。しかしながら、1872年5月22日、ワーグナーの59歳の誕生日に、新しい劇場の礎石が据えられ、相応しい式典が執り行われた。ワーグナーの生涯から引用されているミュンカー市長と銀行家のフリードリヒ・フォイステルは、市民委員会の長としてワーグナーに建物の敷地を提案した。ニーマン、ベッツ、レーマン夫人、そしてヤッハマン夫人（旧姓ワーグナー）が歌を歌うことを申し出た。ライプツィヒとベルリンの声楽協会、ウィーン、ライプツィヒ、ヴァイマル、その他の都市の管弦楽団も協力を申し出た。こうしてワーグナーは、ベートーヴェンの交響曲第九番の理想的な演奏を準備することができた。演奏会はバイロイトの旧歌劇場で行われ、-139-礎石の据え付けによって、その威容は揺るぎないものとなった。楽団が「ハルディグングスマルシュ」を演奏する中、ワーグナーはハンマーで石を三度叩き、「この石を祝福してください！ 長く、しっかりと立ち続けますように」と祈った。ルートヴィヒ王は祝辞を電報で送った。雨が降り始め、人々は式典を終えるために旧劇場に戻った。音楽家や歌手、ワーグナー一家、作曲家、市長などが舞台に集まった。市長が歓迎の辞を述べ、続いてワーグナーが熱のこもった演説を朗読した。演説の最後にワーグナーは両手を挙げ、合唱団は「マイスタージンガー」の最終場面のコラールを歌い始めた。

周囲は希望に満ち溢れていたが、1874年1月、ワーグナーはヘッケルに、バイロイト公演計画の完全な破綻を国民に発表するところだと告げざるを得なかった。資金が集まらなかったのだ。再びルートヴィヒ国王が20万マルクを寄付し、救済に駆けつけた。エジプト総督も2,500ドルを寄付し、1875年7月までに404枚のパトロン券が販売された。こうしてワーグナーは、多額の赤字を予見していたにもかかわらず、公演は1876年の夏に行われると発表した。

その間、彼は各地を旅し、コンサートを開き、旧作の演奏指導を行い、計画遂行に必要な資金を少しずつ積み上げていった。この頃、セオドア・トーマスを通して、フィラデルフィア万国博覧会の開会式のために作曲された「百周年記念行進曲」の作曲料として5000ドルを受け取った。これはワーグナーの作品の中で最も出来の悪い作品だが、彼はこの金を受け取ったことを大いに喜んだに違いない。私たちアメリカ人は、この三部作に浸り、行進曲のことなど忘れてしまえばいいのだ。

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1876年8月、ついに待望の出来事が起こり、小さな町バイロイトはある朝目覚めると、まるでバイロンの詩のように、町の名声に目覚めた。ドイツ皇帝とブラジル皇帝、バイエルン国王、ワイマール大公、バーデン大公、メ​​クレンブルク大公、ロシアのウラジーミル公、ヘッセン公、フランツ・リスト、カミーユ・サン＝サーンス、エドワード・グリーグをはじめとする著名な音楽家たち、各国の批評家、そしてヨーロッパ全土、さらにはアメリカからもワーグナーの支持者たちが、オペラ芸術におけるこの新しいもの、「未来の音楽」を聴くために町に詰めかけた。敵対勢力も盛大に登場し、はためく旗の間には批評家の斧のきらめきが見られた。ドイツ皇帝は8月12日に到着し、盛大な式典をもって迎えられた。フィンク氏は最初の一連の公演のうち２回だけ滞在したが、ワーグナーの反対者の一部が主張するように音楽に魅せられたのではなく、その意図を持ってバイロイトに行ったことを明らかに証明した。

初演は8月13日に行われました。午後5時に始まる予定でしたが、ブラジル皇帝が早い時間に街に到着できなかったため、7時まで延期されました。トランペット奏者が最後の場面のモチーフを吹き鳴らし、開演を告げると、素晴らしい構成の観客が劇場に集まりました。最初の驚きの印象は、観客席が暗くなったことで生まれました。これは、観客の注意を舞台に集中させるというワーグナーの計画の一部でした。次に、舞台と観客席の間にあるピットで演奏する隠されたオーケストラの驚くべき効果が生まれました。ピットは幻想的に-141-ワーグナーは「神秘の湾」と名付けられた。これほど豊かで均質な楽器の音色は、すべての聴衆にとって未知のものだった。幕が上がり、ライン川の深淵が姿を現した。観客はオペラ体験という新たな世界へと足を踏み入れた。舞台装置の一部に不具合があったことを除けば、上演はスムーズに進んだ。実際、第一場から第二場へのつなぎの不具合でワーグナーは劇場から退場させられた。終演後、ワーグナーと出演者たちを呼ぶ騒々しい声が上がったが、誰も反応しなかった。

翌夜は『ワルキューレ』が上演されましたが、主演テナーのウンガーの体調不良のため、『ジークフリート』は8月16日に延期されました。『神々の黄昏』は8月17日に上演されました。この日、シリーズ第3作と第4作が初めて公の場で披露されました。『神々の黄昏』の後、聴衆は再び作曲家と演奏者を呼びかけ、ワーグナーが登場し、短い感謝の辞と今後の展望を述べました。幕が開けられ、すべての演奏家が姿を現しました。3つのシリーズ公演を終えると祝宴が開かれ、ワーグナーは今後の展望をさらに語り、最初の友人であり助手であったリストに温かい感謝の意を表しました。

こうして、ワーグナーが四半世紀以上をかけて取り組み、疑いなく彼の生涯の最大の功績となった大四部作がついに上演された。1848年から、彼の心は『ジークフリート』の物語で満たされていた。彼は時折、他の作品を書くためにこの物語を脇に置いたが、それは彼の存在の最大の目的であった。この物語に取り組み始めた当初、彼はこの物語が-142-ワーグナーは四部作の建設を必要とし、また特別な劇場の建設が必要であることも予見していた。かつてこのような計画を思いついた劇作家や作曲家はおらず、今やついにそれが実現した。批評家たちは当然ながら混乱したまま去っていった。全く未知の芸術に、しかも完成形に近い状態で立ち向かわされたのだから。彼らの評論がワーグナーの試みをほとんど理解できていないことを示したのは当然だった。もし彼らが理解できていたなら、彼ら自身も天才だっただろう。実際に彼を理解する天才もおり、それがワーグナーにとって最高の報酬だった。音楽界は新しい芸術への賛否両論で引き裂かれたが、ワーグナーは少なくとも生涯の夢の一つが実現するのを見届けることができたのである。

ここで、フェストシュピールハウスについて少し説明しておかなければなりません。この劇場は、町から徒歩15分ほどの小高い丘の上に孤立した場所にあります。客席のある部分は小さく、舞台のある部分の半分ほどの高さです。上下に2つの舞台が設けられており、一方の場面が観客の前で上演されている間に、もう一方の場面は地下室で準備されています。この工夫は、スティール・マッケイの有名なダブルステージが一時期話題になったマディソン・スクエア劇場でニューヨークの人々に知られるようになりました。ワーグナーの構想はマッケイ氏よりも古いものでした。フェストシュピールハウスのプロセニアムは極めて簡素で、観客と舞台の距離が錯覚するほど不自然な作りになっています。プロンプターボックスもフットライトも観客からは見えません。舞台前方と一部は-143- その下にはオ​​ーケストラの演奏席があり、演奏者は観客からはまったく見えず、指揮者は歌手にのみ見えるよう配置されています。

講堂自体は小さく、極めて簡素です。寄木細工の床には 1300 人が座れます。最後列の座席の上、講堂の後方いっぱいにギャラリーがあり、称号を持つ来場者用のボックス席が 9 つあります。このギャラリーの上には 2 番目のギャラリーがあり、200 席あります。劇場全体の座席数は約 1500 です。寄木細工の座席は緩やかな曲線を描いて配置されているため、誰もが舞台を正面に見て完璧な景色を眺めることができます。サイド席やプロセニアム席はありません。講堂の両側はルネッサンス様式の円柱で仕上げられ、両側に 8 つずつ、計 16 の広い通路があり、劇場から容易に退出できます。シャンデリアはありません。講堂の照明設備は、観客が移動するのにちょうど十分なものです。公演中は、舞台前の照明はすべて消灯されます。この劇場の設計の全体的な目的は、従来の劇場を連想させるものをすべて排除し、観客の注目を舞台に集中させることです。

この劇場建設におけるワーグナーの主任助手はダルムシュタットのカール・ブラントであり、彼はあらゆる面でブラントに相談した。ブラントの助言を受けて建築家として起用されたのはライプツィヒのオットー・ブルックヴァルトである。「ニーベルングの指環」の舞台装置はウィーンのヨーゼフ・ホフマン教授がデザインし、コーブルクのブルックナー兄弟が絵画を手がけた。ワーグナーはこれらの人物に対し、自身の構想を実現する上で特に恩恵を受けたと述べている。この注目すべき劇場に関わった役者たちの中には、-144-この事業については、この研究の別の部分を構成するドラマの研究の中で言及されるだろう。

第1回バイロイト音楽祭は3万7000ドルの赤字に終わった。生涯の芸術的夢を実現したワーグナーは、再び財政難に陥ることになった。彼はしばしの休息のためにイタリアへ渡り、いくつかの都市で盛大な歓迎を受けた。音楽祭管弦楽団のコンサートマスターを務めていたヴァイオリニストのヴィルヘルミは、ロンドンで一連のコンサートを開催すれば、赤字を補填するのに大いに役立つだろうと提案した。バイロイトの歌手数名が確保され、コンサートは1877年5月7日から19日と発表された。各コンサートの前半はワーグナーが、後半はリヒターが指揮することになった。これが、ロンドンにおけるリヒターの指揮者としての絶大な人気に火がついた瞬間だった。コンサートは失敗に終わり、事態を収拾するため、一般向けの料金で2回の公演が行われた。しかし、ワーグナーは財政難に陥ったままロンドンを去った。ロンドン滞在で特に注目すべきは、5月17日にエドワード・ダンロイターの家で友人たちに新作戯曲『パルジファル』の詩を朗読したことである。7月8日にはバイロイトへ戻る途中、ハイデルベルクでドイツの友人たちにも同じ詩を朗読した。

財政難は最終的に「ニーベルングの指環」の上演権をミュンヘンに譲渡することで解決した。ワーグナーは、この作品は国王の所有物であり、国王はワーグナーが作品を完成させ上演することを条件に年金を支払うことに同意したと述べていた。ミュンヘン歌劇場の総監督は、バイロイトの赤字にチャンスを見出した。-145-作品の上演権を取得する機会をバイロイトに与えた。彼はミュンヘン劇場の利益のために「リング」の王室使用権が行使されることを条件に、不足分を支払うことに同意した。ワーグナーはこの難題の解決策を受け入れざるを得ず、こうしてバイロイトは四部作の独占権を失った。「リング」の各劇は、ワーグナーの不満にもかかわらず、個別に上演されるようになったが、人気は高まり、印税も潤沢に得られた。アンジェロ・ノイマンは、バイロイトのアーティスト数名とアントン・ザイドルを指揮者として迎え、巡回ニーベルンゲン劇場を組織し、ワーグナーの許可を得た部分を除き、ドイツとイタリアの多くの都市で全曲上演を行った。一方、ワーグナーは遺作となる作品の完成に取り組んでいた。彼は1865年にこの作品を構想していたが、台本を書く以上の機会は得られなかった。彼の健康状態は最善とは言えず、ヴァーンフリートの隠遁地へ隠遁し、劇作を完成させたいと切望していた。最初の祝祭で生じた金銭的な問題が解決したことで、彼は計画を遂行することができた。彼は恍惚とした敬虔さに満ちたもう一曲を書き上げ、その後安息の地へ向かう予定だった。

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第14章
最後のドラマ
「Alles wird mir nun frei.」— Götterdämmerung

1877年の秋、ワーグナーはかつてミュンヘンに設立を希望していた音楽学校と同様の構想をバイロイトに持ち込んでいました。ワーグナー協会の代表者たちは、この計画を検討するためにバイロイトに招かれましたが、1876年の音楽祭で生じた多額の赤字に懸念を抱いた彼らは、計画の推進を断念しました。この代表者会議において、各協会はバイロイトを本部とする一つの総合協会に再編されました。そして、会員や自身の目的に賛同する人々が明確な目標を持つことができるよう、ワーグナーは新作『パルジファル』の制作費を募る旨を発表しました。当時、彼は1880年にこの劇を上演することを計画していましたが、健康状態不良など様々な要因が重なり、この計画は実現しませんでした。当然のことながら、資金不足が延期の主因となりました。ワーグナーは、1879年7月15日、バイロイトで購読者への通信文の中で日付の変更を発表しました。

一方、彼のことを世に知らしめる新たな媒体が-147-計画やアイデアは見つかっていた。1878年1月、ハンス・フォン・ヴォルツォーゲンが編集した月刊誌『バイロイト・ブラッター』の創刊号が刊行された。ヴォルツォーゲンは、ワーグナーの楽譜を学ぶ者なら誰もが、音楽の主要なモチーフを解説したハンドブックの著者として知っている。ワーグナー自身もこの雑誌に積極的に寄稿し、最も興味深い論文のいくつかを寄稿した。一方、彼は『パルジファル』の音楽にも精力的に取り組んでいた。1882年初頭まで完成しなかったのは、様々な理由によるが、その中には彼の宿敵である丹毒の新たな流行もあった。そのため、1879年の暮れには、彼は救済を求めて南イタリアへと向かった。この頃の彼は楽観的な気分ではなく、1880年の年頭に不平不満を吐露する記事を執筆した。そこには、批評の敵意と、大衆が彼の芸術的意図を理解できないことに、依然として強い憤りを感じていたことが表れていた。彼はこう述べている。

実際、今日の我々の公共状況から最もかけ離れたものは、その用途、いや、その全体的な意味さえもごく少数の人々にしか理解されていない芸術機関の設立であるように思われる。確かに、私はこの二つの点を明確に述べるために最善を尽くしたと自負している。しかし、誰がまだ耳を傾けているだろうか？ 国会議員の有力者は、彼も同僚の誰も私の意図を全く理解していないと断言した。しかし、私の考えをさらに推し進めるために思いつくのは、我々の芸術について全く何も知らず、政治、貿易、あるいはビジネスに身を捧げる人々だけだ。なぜなら、こうした分野では、開かれた心に光明が差し込むことがあるかもしれないが、我々の現代芸術に関心を持つ人々の中では、そのような心を持つ者を探しても無駄なのではないかと思うからだ。芸術は単なる職業であり、その目的は実践者を養うことであるという頑固な信念が支配している。最高位の宮廷劇場総督でさえ、その域を超えず、したがって、国家は商業の規制に匹敵する事柄に介入しようとは考えない。そこで、人は誓う。フラ・ディアボロの「芸術万歳、とりわけ女性芸術家万歳」という歌を歌い、パティを呼び寄せる。

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一見すると、この時期のワーグナーは、人生に満足しているだけの理由があったように思えただろう。『ニーベルングの指環』公演後に残った赤字の重荷から解放され、美しい家と献身的な妻を持ち、彼の心が渇望していた絶え間ない称賛を惜しみなく与えてくれる友人たちに囲まれていた。しかしワーグナーは、世間が自分の価値を認めてくれないことを許すことができなかった。彼が説いた新しい芸術の福音をドイツが受け入れようとしなかったことに憤慨していた。それでも彼は『パルジファル』の楽譜に精力的に取り組み、多くの老年の作曲家に影響を与えてきたあの宗教的神秘主義に浸りながら、同時に、ついに自分がバイロイトの人里離れた講堂の外では実現不可能な作品を書き上げていることに気づいていた。作品の断片は時折楽譜にまとめられ、1878年のヴァーンフリート・クリスマス音楽祭では、マイニンゲン宮廷管弦楽団によって前奏曲が演奏されました。しかし、ワーグナーが劇の演奏に向けた本格的な準備に着手したのは、イタリア旅行の後になってからでした。ピアノのリハーサルは1881年8月に開始されました。しかし、1881年から1882年の冬、ワーグナーは再び体調を崩し、南下することになり、1月にパレルモで楽譜を完成させました。

5月にバイロイトに戻った。『パルジファル』の上演料の寄付はなかなか集まらず、1881年末の時点でも寄付額は嘆かわしいほど少なかった。しかし、ルートヴィヒ国王は再び救済に駆けつけた。国王はワーグナーにミュンヘン歌劇場の人員を貸与することを申し出た。その見返りとして、同歌劇場は『妖精』の独占上演権を獲得した。しかし、結局は-149- ワーグナーは、すべての費用を賄うために、定期公演を会員限定で開催するという計画を断念せざるを得ませんでした。最初の2回の公演は限定公開でしたが、残りの公演は一般公開され、非常に満足のいく結果となりました。

1882年7月に最終リハーサルが始まり、初演は7月26日に行われました。その後15回の公演が行われ、最終公演は8月29日でした。この作品にはドイツの一流歌手が多数起用され、多くの著名な主役が端役を演じることに同意しました。舞台装置と舞台効果は再び高い評価を得、ワーグナーの舞台美術家としての手腕は、劇作家としての才能を認めなかった人々でさえ認めていました。しかし、ここでもまた、機械装置に不運なトラブルがありました。第一幕のパノラマ、グルネマンツとパルジファルがモンサルヴァート城へ向かう途中で通過する田園風景は、本来の半分の速度で移動するように誤って構成されていました。この誤りが発覚した後、修正する時間がなかったため、ワーグナーはこの場面の音楽を2回通して演奏させなければなりませんでした。しかし、その荘厳なドラマは深い印象を残し、「ニーベルングの指環」にはあまり満足できなかった批評家の多くが、「パルジファル」が彼らの心に強力な魔法をかけたことを認めた。

『パルジファル』の制作に要した重労働はワーグナーに深刻な負担をかけていた。あるリハーサルで彼は気を失い、意識を取り戻した際に「またしても死に打ち勝った」と叫んだと言われている。彼のウィーンでの親友の一人、スタンタートナー博士は夏の間彼を診察し、-150-作曲家が長年患っていた心臓疾患が、危険なほど進行していた。ワーグナーは病状を詳しく知らされていなかったが、直ちに休養を取り、治療から解放されることが絶対に必要だと警告された。彼は69歳で、膨大な量の仕事をこなしていた。さらに、情熱的な気分に耽ることで、体内のエネルギーを消耗させ、当然のことながら、激しい鬱状態に陥っていた。

『パルジファル』公演後、彼は家族と共にヴェネツィアへ行き、大運河沿いのヴェンドラミン宮殿に居を構えた。一家にはワーグナー、妻ジークフリート、グラヴィーナ伯爵とその妻（フォン・ビューローの娘）、その姉妹、リスト、そして『パルジファル』の舞台美術を手がけたロシア人画家ユウコフスキーがいた。[28]は、主人の晩年の家族の家庭生活について、非常に興味深い記述をしている。彼は極度の隠遁生活を送り、訪問者もなく、ほとんど訪問もなかった。彼は朝早く起きて執筆に没頭し、その間は誰にも邪魔をされないようにしていた。彼の執筆活動は主にバイロイト新聞の記事であった。正午ごろ、妻が合流し、朝の郵便の要点を彼に伝えたが、彼を刺激しそうなことは念入りに隠していた。午後は、昼寝の後、天気が良ければ家族とゴンドラに乗って出かけ、しばしば長めの遠出をした。夕方になると、古い宮殿（1481年建造）が明るくライトアップされ、ワー​​グナーは家族の一人が朗読するのを聞いた。

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11月中旬にリストが到着し、ワーグナーは懐かしさに浸り始めた。彼は突然、少年時代の交響曲を思い出し、1882年のクリスマスには、クリスマスの祝賀行事としてではなく、12月25日が誕生日だった妻を偲んで演奏しようと決意した。このために、ベネデット・マルチェロ音楽院のコンサートホールとオーケストラが貸し出され、ワー​​グナーは自ら熱心にリハーサルを行った。後にワーグナーはこの少年時代の作品の演奏について報告書を書き、イタリアの音楽家たちの音色とフレージングに対する天性の才能と、彼自身が十分にリハーサルを行えたことのおかげだと述べている。交響曲もまた「実に好評だった」ようで、イタリアの批評家たちも高く評価した。ワーグナー自身は少年時代の作品を過大評価していたわけではないが、その再演は喜ばしい出来事であった。演奏の終わりにワーグナーは指揮棒を置き、二度と指揮をしないと宣言した。肉体的な負担を感じていたのだ。しかし、その後の出来事を踏まえて読むと、彼の言葉は、人々の最後の言葉がしばしば終盤に近いことから帯びる予言的な響きを帯びていた。

消化不良は長年彼を苦しめ、消化不良はついに前述の心臓疾患を深刻な状態にまで悪化させた。ヴェネツィアではフリードリヒ・ケプラーの診察を受けたが、彼は医師の指示に常に従わなかった。特に運動には無頓着で、食事に関する必要な注意も十分に守っていなかった。冬の間、彼は何度か気を失ったが、常にそれを隠そうと努めた。-152-家族からその事実を知らされていなかった。1月13日にリストが出発した後、彼はさらに不注意になり、翌夏のバイロイト音楽祭の準備に熱心に取り組んだ。1883年2月13日、彼は遅くまで休んだ。正午、部屋の外に座っていたメイドを呼び、軽い昼食を注文した。4時にゴンドラで出かけるつもりだった。昼食が運ばれてきて間もなく、メイドはワーグナーがかすかな声で彼女を呼ぶのを聞き、部屋に駆け込むと、ワーグナーは苦しみに苦しんでいた。「妻と医者を呼んでください」と彼は言った。妻が駆け寄った時、ワーグナーの最期の苦しみを目撃した。医者が到着した時には、ワーグナーはすでに亡くなっていた。

ルートヴィヒ国王は、長年ワーグナーの熱烈な支持者であったバイロイトの銀行家アドルフ・グロスを代理人としてヴェネツィアに派遣した。ヴェネツィアは公葬を申し出たが、未亡人はこれを辞退した。2月16日、遺体を載せたゴンドラが静かに運河を進んだ。特別な喪車が遺体をバイロイトに運んだ。バイロイトの街は、まさにこの街を有名にした彼の死に打ちひしがれていた。葬列が到着した鉄道駅では、公開葬式が行われた。ジークフリートの葬送行進曲が演奏された後、ミュンカー市長とフォイステル銀行家が演説した。バイロイトのリーダークランツは、ドレスデンでのウェーバーの埋葬のためにワーグナーが編曲した合唱を歌った。その後、葬列は詩人・作曲家の遺体が埋葬されるヴァーンフリートへと移動した。

フォイステルは放送局でのスピーチで、バイロイトにとって亡き巨匠への最も威厳ある追悼は、来夏の「パルジファル」公演になるだろうと述べた。公演は行われたが、-153-未亡人の前から姿を消した彼女は、父であるリストからさえも遠ざかっていた。しかし翌年、彼女は音楽祭の継続を引き受け、近年では夫の傑作をいかに正しく解釈するかという彼女の考えを反映している。

ワーグナーがどのような初期の作品を残したかは不明である。彼は長大な自伝を執筆していたが、家族はまだ出版の時期を見計らっていない。おそらく、コジマがヴァーンフリートの庭で彼の隣に埋葬されるまでは、世に出ることはないでしょう。彼が仏教を題材にした劇のスケッチを残したという噂は、根拠が薄い。この劇『勝利者たち』の素材は、『パルジファル』の構想に取り入れられた。彼はいくつかの散文作品を残しており、それらは全10巻に収録されており、英語圏の読者であればエリス氏訳の最終巻で見つけることができるだろう。バイロイトの銀行家グロスは、1883年の『パルジファル』公演を保証し、故人の財政整理を監督した。すべてのワーグナー協会の統合により、援助が不要になるまで、音楽祭への支援活動は継続された。後年、音楽祭の収益とワーグナー作品の数々の上演による印税によって、一家は贅沢な暮らしを送ることができた。ジークフリート・ワーグナーは音楽家、そして作曲家となった。父の才能を受け継いだ形跡はないものの、バイロイトでの公演準備には熱心に、そして効果的に取り組んだ。バイロイトは幾多の変化を経てもなお、ワーグナーの才能を崇拝するすべての人々にとっての聖地であり続けている。

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第15章
人間の性格
「目を閉じてカーテンを閉め、
皆で瞑想しましょう。」—ヘンリー6世
「友人たちが知る高潔で親切な人物と、大衆に語りかける攻撃的な批評家であり改革者という姿は、全く別の人格だった。」エドワード・ダンロイターのこの言葉は、ワーグナーの人格に関する多くの矛盾した説を説明しています。彼が心の内を明かし、感情や希望を語りかけ、一言で言えば、人間としても芸術家としても彼を理解していた人々は、皆、彼の人格を称賛しました。リスト、プレーガー、ウーリッヒ、レッケル、フィッシャー、フォン・ビューロー、ユーディット・ゴーティエ、ボードレール、ヴィレ夫人――ワーグナーの友人や支援者たちは皆、彼の人柄を愛し、無情な外の世界が非難するような傲慢さ、不寛容さ、我慢ならない傲慢さを彼に見出さなかったのです。人生の目的と野心の目的を理解していた友人たちと共にいる間、彼は概して精神的に安らぎ、ありのままの自分でいました。彼は、自分のことを理解できない人々や、自分の芸術的理念の敵とみなした人々に対しても、怠惰な行為に対する断固たる反対の精神を決して緩めなかった。-155-人生と芸術に対する怠惰な考えを持ち、そのため常に敵意を抱いていた。そのような人々に対しては、彼は無礼で、無礼で、非寛容だった。彼は短気な性格で、友人でさえ、時にはそっけなく性急な言葉遣いに耐えなければならなかった。敵に対しては、時折、書面でのやり取りを除いて、決して礼儀正しくなかった。彼は政治屋ではなかった。というのも、彼は神経質すぎる癖があり、発言も衝動的だったからだ。彼は他の誰にも真似できないほど、敵を作る巧みな術を持っていたが、友人を得ることには長けており、一度得た友人は大切にしていた。ドレスデンで過ごした初期の友人たちは、常に彼の友人だった。チューリッヒの仲間たちは、最後まで彼を崇拝した。バイロイトで彼と親しかった人々は、彼を愛し、尊敬していた。バイロイトの市長であったミュンカーは、彼の著書が別のドイツ人によって奇妙な英語に翻訳された。[29]は彼について次のように書くことができる。

彼は多くの友人から情熱的な温かさで愛され、長い間彼の死を受け止められなかった。彼はこの愛に十分値する人物だった。彼は偉大な人物であると同時に、善良な人物でもあった。彼の性質には、高い知性、深い情愛、そして子供のような愛嬌が見事に融合していた。彼の意志の力強い強さは、心からの温和さと結びついていた。数々の逆境と心の病に起因する彼の気質の敏感さは、和解への揺るぎない誠実な願いと結びついていた。社交において無意識のうちにすべてを掌握する彼の真摯な精神は、冗談やユーモアへの尽きることのない愛と結びついていた。彼は、助けや同情を必要とするあらゆる生き物、人間であれ動物であれ、愛し、思いやりを持っていた。勇敢な誠実さが彼の人格の基盤であった。それゆえ、彼は物腰が素朴で自然体であり、あらゆる大言壮語を公然と否定していた。彼は誇り高かったが、自分が何を考えているかを意識しながらも謙虚であった。望み、知り、そして成し遂げた。彼の記憶が-156- 彼は、すでに過ぎ去ったことを生き生きと受け止めていたので、ありがたいことに、他者から受けた恩恵を決して忘れず、たとえ時間と空間が彼と隔てていたとしても、忠実に友人たちを支え続けた。彼自身は思考と意図が明確であったため、彼と関わりたいと願う人々にも同様の明確さを求めた。

ミュンカーよりも長く、より親密にワーグナーを知っていた人々の証言も同様の趣旨である。このような証拠を前にすると、ワーグナーを極めて狭量で利己的なエゴイズムとしか見ていなかった同時代の人々の主張を受け入れることは困難である。彼に重大な欠点や多くの弱点があったことは言うまでもない。彼の芸術的思想に没頭していない人にとって、彼が心地よい仲間だったというのは信じられない。理想の達成への情熱的な憧憬に昼夜を奪われる天才は、自己中心的でなければならないため、しばしば楽しい付き合いにはならない。ワーグナーは他の偉人と何ら変わらなかった。彼と相性が悪かった人々は、彼が常に無礼で高圧的だったと語っている。彼の友人であったエドワード・ダンルーサーはこう述べている。「彼には、教えたり模倣したりして身につけられるような、目立った礼儀作法はなかった。常に型破りで、その振る舞いは非常に洗練されていた。私生活における彼の習慣は、紳士のそれと形容するのが最も適切だろう。彼は家庭的な快適さを好み、芸術家のような豊かな色彩、調和のとれた装飾、人里離れた家具、装丁の整った本や音楽などを好んでいた。」

そして、ここに、この特異な男の、最も多くの軽蔑的な発言を生んだ特徴の一つが浮かび上がってくる。彼は確かに贅沢な趣味を持っており、たとえ余裕がなかったとしても、それを満たしたいという誘惑に決して抗わなかったのだ。-157- そうするべきだ。彼は上品な環境を愛し、特に仕事中の室内着として、豪華な衣服を好んだ。後年、世俗的な地位がいくらか向上すると、彼は高価なウィーンの仕立て屋を雇い、自宅で着る絹のローブを仕立てさせた。彼は彼女に、細心の注意を払って計画したと思われる、精巧なドレッシングガウンのデザインを送り、ローブには法外な値段を支払った。これはワーグナーの浪費の一形態に過ぎない。彼は常に絹の下着を着用していたが、プレーガーは、生涯患っていた丹毒による皮膚の炎症を可能な限り軽減するために、そうせざるを得なかったことを示そうとしている。ワーグナー自身も自分の習慣が贅沢であることを認識していたが、贅沢は自分にとって必要不可欠なものと考えていた。彼はこのような態度をとったことで非難されることを承知しており、1854年にリストに宛てた手紙の中でこう書いている。

「私の本性の超越的な部分を、凡庸な人間に理解できるとでも言うのでしょうか。私の人生という状況の中で、その超越的な部分が、彼にとっては危険で、もちろん同情の余地もないような外的な手段で、計り知れない内なる欲求を満たそうと私を駆り立てたのです。私たちのような人間の必要は、誰にも分かりません。私自身も、これほど多くの『役に立たない』ものを必要不可欠だと考えていることに、しばしば驚かされます。」同年後半、彼は手紙を書き、仕事の助けとして贅沢な環境を求めることが、いかに彼の経済状況に影響を与えたかをはっきりと示しています。彼はこう述べています。

「私は犬のように生きることはできない。藁の上で寝て、まずいウイスキーを飲むこともできない。存在しない世界を創造するという、この上なく困難な課題を成し遂げるには、何らかの方法で私を説得する必要がある。さて、『ニーベルンゲン』の構想とその実際の-158-演奏活動を続けるには、多くのことが相まって初めて、私の中に必要不可欠な贅沢な芸術的気分が芽生えました。以前よりも良い生活様式を身につけなければなりませんでした。ただこの希望だけのために諦めた『タンホイザー』の成功が、私を助けてくれました。私は家庭の事情を新たな規模で整えました。贅沢を求めるあらゆるものに（まったく、無駄に！）お金を浪費しました。夏のあなたの訪問、あなたの模範、すべてが、私の境遇について、強引に愉快な欺瞞、いやむしろ欺瞞への欲望へと私を誘いました。私の収入は絶対確実なものに思えました。しかし、パリから帰国後、私の状況は再び不安定になりました。期待していたオペラ、特に『ローエングリン』の注文は入りませんでした。そして年末が近づくにつれ、もう少し長く巣に暮らすためには、きっとたくさんのお金が必要になるだろうと悟りました。

これらすべてに、哀れで男らしくない弱さが潜んでいることは否定できない。しかし、もしワーグナーが友人たちの援助を受けず、望むように生き、空想に従って創作することができていなかったら、私たちは彼の伝記を必要としなかっただろうし、彼の偉大な劇作が二つの大陸を魅了することもなかっただろうということを心に留めておかなければならない。この男の精神に更なる弱さがあったことは、彼が陥った極度の鬱状態によって示されている。自殺願望は彼にとって珍しいことではなく、落ち着きのなさや落胆はあまりにも頻繁に見られた。1853年3月30日の手紙の中で、彼はリストにこう書いている。

「何が私を助けてくれるというのでしょう？ 夜はほとんど眠れず、疲れ果て、惨めです。ベッドから起き上がると、喜びなど一つもない一日が待っています。私を苦しめる人々との交わり、そして私自身も彼らから身を引いて自らを苦しめるのです！ 何をするにも嫌悪感を覚えます。このままではいられません。もうこれ以上長く生きることはできません。」

しかし、こうした哀れな感情にもかかわらず、芸術的な-159-彼の内には、この衝動が力強く渦巻いていた。1859年の初め、彼は信徒アカーテスにこう書き送った。「私が生き続ける唯一の理由は、私の中に生命力を持つ数々の芸術作品を創造したいという抑えきれない衝動だと、あなたに断言します。私は、この創造と完成という行為だけが私を満足させ、そうでなければ理解できないであろう生への渇望で満たしてくれることを、疑いなく認識しています。」そして、こうした考えと常に結びついていたのは、彼がその天才の創造的機能を全うするために、世界は彼に無償の生を与える義務があるという確信だった。1855年10月、彼は愛すべきフランツにこう書き送った。

「アメリカは恐ろしい悪夢だ。もしニューヨークの人々が私に大金を申し出ようと決心したら、私は最悪のジレンマに陥るだろう。もし断ったら、誰にも隠しておかなければならない。私の立場では、誰もが私を無謀だと非難するだろうから。10年前なら、そんなことを引き受けたかもしれない。だが、今、生活のためにそんな脇道に逸れなければならないのは、あまりにも辛い。今は、自分の仕事にのみ専念し、専念するしかできない。一生かけても『ニーベルンゲン』を完読することはできないだろう。なんてことだ！アメリカで私が稼ぐような大金なら、私が実際にやっていること、そして私ができる最善のこと以上の見返りを求めずに、人々は私にくれるはずだ。」

そして、彼は哀れにも、お金を稼ぐよりも使う方が得意だと付け加えます。

ワーグナーのような人物においては、芸術的特質が支配的であり、人格を支配していた。画期的な作品を構想する能力が自分の中に備わっているという確信と、世界が芸術的敵であるという事実を認識していたことが、彼の人生を動かす原動力であった。このことを常に念頭に置いておかなければ、彼の音楽の本質を理解することは全く不可能である。-160-ワーグナーの性格を論じる。それはワーグナーの弱点と強さを同時に説明する。家庭内の事情さえも説明するが、正当化するものではない。最初の妻は善良な女性で、ある意味で彼は彼女を愛していた。しかし、彼女は彼の芸術的思考や目的に入り込むことができなかったため、彼の生活に不可欠な存在になることはなかった。そのため、彼女は彼の放浪の衝動を抑えることができなかった。コジマ・フォン・ビューローは、彼の精神の直接の影響下で暮らすようになる前から、彼のことを理解していた。彼らが互いに惹かれ合うのは必然だった。リストに宛てた手紙の中で、家庭と女性の世話の必要性を嘆き悲しんだ彼は、どんな犠牲を払おうとも、彼女の手からそれらを受け入れる用意があり、彼女も同じ精神でそれらを与える用意があった。ワーグナーは気まぐれな人間であったにもかかわらず、彼女に対して変わらなかった。彼女は彼の欲望をコントロールし、そして彼の欲望もコントロールを必要としていた。

ワーグナーの全生涯を支配した芸術的志向は、彼の人生を失望に導いた。彼は失望のうちにこの世を去った。バイロイトでの「ニーベルングの指環」上演に彼が満足していたことは否定する余地がない。彼の理想を理解しているように見える人々からの賞賛を心から享受していたことは疑いの余地がない。しかし、それにもかかわらず、彼は自分が大衆の心を掴んでいないことを自覚していた。彼の作品への喝采は、オペラ芸術における新たな視点の啓示ではなく、純粋に演劇的な効果に対するものであることを彼は明確に理解していた。大衆は表面下を見ることは決してなかった。彼は自分が完全に誤解されていると感じていた。1859年にリストに宛てた手紙の中で、彼はこう述べている。

「私はオペラを上演することに大きな喜びを感じたことはなく、今後もあまり感じないだろう。私の理想は-161-以前と比べて、私の感受性は増しています。そして、芸術家として公の場から完全に隔離されたこの10年間で、私の感受性ははるかに鋭敏になりました。この点については、あなたにもまだ十分に理解されていないのではないかと心配しています。だからこそ、私の言葉をより深く信じていただきたいのです。

彼は幾度となく、大衆が自分の意図を理解していないことを自覚していると、疑う余地なく語った。彼は人々の共感のあらゆる兆候に歓喜したが、「タンホイザー」「ローエングリン」「マイスタージンガー」が世間から単なるオペラとして扱われ、オペラ愛好家たちが商業劇場の古く不誠実な手法からの彼の脱却を理解しているという証拠が全くないことに、計り知れない精神的苦痛を感じていた。ワーグナーが世間から理想を理解されなかったことで味わった失望は、彼がもっと長生きしていたならば、ずっと続いていたであろう。今日でさえ、芸術の最高峰を熱烈に愛好する者の中で、彼の構想の精神に完全に共感できる者はごくわずかだ。自称ワーグナー崇拝者の一般聴衆の前で上演された「ジークフリート」を一度でも見れば、彼の友人たちがいまだにワーグナーを完全に理解できていないことがよく分かる。ハンス・フォン・ヴォルツォーゲンの教本の内容を理解し、オーケストラで演奏された楽譜のあらゆる主要なモチーフを識別できるようになった数千人の善意ある人々が、自らをこの比類なき巨匠の弟子とみなす。しかし、そのような人々からの称賛はワーグナーにとって辛辣で腹立たしいものだった。彼は自分が完全に誤解されていると感じ、それが彼の繊細な精神にとって苦痛だったのだ。

彼はまた、作品がきちんと上演されなかったことに不満を抱いていた。おそらく、上演以外の表現で深い喜びを感じたことはなかったのだろう。-162-シュノアの華麗な歌唱に歓喜した『トリスタンとイゾルデ』は、まず彼の満足のいくものではなかった。レチタティーヴォを朗唱し、豊かなカンティレーナを歌える歌手が全くいなかったからだ。歌手不足だけでなく、彼を理解する舞台監督もいなかったため、ドイツ全土で彼の作品は詩的な内容とはかけ離れた精神で上演され、たとえ最良の条件下であっても、この巨匠を理解することはほとんど不可能だったであろう観客にとって、この巨匠は誤った印象を与えてしまった。ダンロイター氏はこう述べている。「『トリスタン』の作曲家が、フロトウ氏の『マルタ』を上演したばかりの宮廷劇場の総代と対面する！滑稽な光景だが、残念ながら典型的なもので、ワーグナーの計り知れない苦悩を暗示している。」

ワーグナーは中肉中背だったが、実際よりもやや背が高く見えた。1849年、警察がワーグナーを人相書きした際、次のように記されていた。「ワーグナーは37歳から38歳、中背、茶色の髪、眼鏡をかけている。額は開いており、眉は茶色、目は灰青色、鼻と口は均整がとれており、顎は丸い。特徴：話すときも動くときも、性急である。」彼の行動は至る所で活発で、時にはとびきりの陽気さを見せた。深い鬱状態に陥ることもあったが、神経質なエネルギーが彼から消えることは滅多になかった。

彼の人格を研究すると、必ず同じ点に辿り着く。彼は芸術的な性質と野心に完全に支配されていた。彼の人生は、この前提に基づいて彼の動機を分析することによってのみ理解できる。ワーグナーという人間は、まさに創造物だった。-163-「ジークフリート」の夢想家、ワーグナーの傑作。天才の極致をこれほど明確に示した例はかつてなかった。少年時代から墓場まで、彼は絶えず天才に突き動かされた。天才は彼を利己的で、非寛容で、独断的で、独裁的にした。しかし、天才は目的を達成した。ヴァーンフリートの墓には灰だけが眠っている。リヒャルト・ワーグナーの生命力は、戯曲と散文作品の中に今も息づいている。彼の中に宿っていた力は、バイロイトの別荘で笑い転げ、暴れ回っていた頃と変わらず、今もなお力強く働いている。

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第2部
ワーグナーの芸術的目的
「劇音楽のすべての小節は、それが俳優の行動や性格において何かを説明しているという事実によってのみ正当化される。」—ワーグナーからリストへの手紙、1850年9月。

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第1章
彼が発見した抒情劇
このワーグナーという男は一体何をしようとしていたのでしょうか？

大まかに言えば、彼の生涯の目的は、抒情劇を改革し、それが本来持つ芸術性を回復させ、ドイツ国民の生活と直接的な関係を持たせることだった。彼の理想は、音楽を主要な説明媒体とする、最高の演劇形態であった。そして彼の最も切実な願いは、ドイツ民族の崇高な芸術的衝動を表現すると同時に、その事実をドイツ国民に認識させることにおいて、この演劇を国民的なものにすることだった。ワーグナーの作品をめぐる論争はすべて、既存のオペラの秩序が変化することを望まない人々の断固たる反対から生じた。ワーグナーが新たな発想と作品を劇場に投じた当時のオペラは、音楽劇とは全く異なるものであり、ワーグナーがオペラの外見的かつ目に見える記号を用いたという事実によって生じた大衆と批評家の混乱は、激しい論争を引き起こした。この対立は、月曜日の夜に「ランメルモールのルチア」を聴き、水曜日に「トリスタンとイゾルデ」を聴きに行くとしても、どちらもセリフの代わりに歌が使われていることを全国民が理解するまでは終わらないだろう。-168-どちらも外見的には演劇的な路線で構築されているが、正反対の結果を目指して取り組む、根本的に異なる 2 つの芸術形式が対峙している。

この問題をより深く理解するために、抒情劇の誕生と発展の歴史を簡単に振り返ってみましょう。オペラは16世紀末、消滅しつつあったギリシャ演劇を復興しようとする試みから生まれました。この運動の推進者たちは、ギリシャ人が悲劇の台詞を、詠唱に酷似した人工的な方法で朗読していることを知っていました。そして、これに似たものを提供しようと、彼らは劇的なレチタティーヴォを発明しました。当初、このレチタティーヴォは独白の構成にのみ用いられていましたが、新たな音楽の領域を開拓する者たちが自信を深めるにつれて、その範囲は拡大していきました。16世紀末には、リヌッチーニとペリによる音楽劇『エウリュディケー』が上演されました。この新しい形式の演劇は瞬く間に人気を博し、抒情劇の発展が始まりました。

この新しい形式の発明者たちは、正しい考えを持っていました。ペリは、劇音楽の役割は、テキストの感情的内容を体現し、強調し、聴き手に伝えることだと信じていました。彼がこれを実現する方法は、話し声のニュアンスを音楽で模倣することでした。興奮したパッセージでは、より速い動きと不規則なリズムを用い、感情を抑えたスピーチでは、より滑らかに音楽を作曲しました。彼の考えは紛れもなく正しかったのですが、当時の声楽の技術では十分に実現できませんでした。独奏作曲の技術はまだ初期段階にあり、旋律と和声の表現は-169-劇的な感情が始まったばかりだった。その結果、ペリの音楽は単調だった。悲しみの描写と絶望の体現の間には大きな隔たりがなかった。さらに、言葉の内面性に忠実であろうとしたがゆえに、明確な音楽的表現法から逸脱してしまった。彼の音楽は形式において完全に欠陥があり、この弱点を見抜き、後継者たちがその解決策を模索したことが、オペラを劇的な誠実さの道から逸らしてしまったのである。

初期のオペラ作曲家の中でも最も才能に恵まれたモンテヴェルデは、音楽の明晰さと均整を劇的な表現と融合させるという驚くべき試みを残したが、彼の作品は、この芸術の素材がまだ未成熟であり、完全な成功を阻むものであったことを示している。しかし、オペラは瞬く間に人気を博し、作曲家にとってまさに金鉱となり、17世紀初頭には、あらゆる音楽の冒険心に溢れた人々が集まるカリフォルニアのような場所となった。これらの作曲家たちは当然のことながら、人気を得るための最短かつ容易な道を模索し、それはシンプルで明確な形式と美しい旋律を持つ声楽的アリアを提供することにあることがすぐに証明された。こうしてオペラのアリアが発展し、オペラ体系の中心的存在となったのである。

しかし、独唱アリアだけではオペラ全体の構成を成し得なかったため、二重唱、三重唱、四重唱が導入され、それらにおいて歌劇の原則が維持されるよう配慮された。すぐに、これらのセットピースと、オペラの物語を語る通常の台詞との間には明確な区別を設ける必要があることがわかった。こうして、オペラは次第に、対称的に構成された一連のアリアへと変化していった。-170-独唱、二重唱、三重奏、四重奏、そしてその他の課題曲が、レチタティーヴォの連鎖で繋がれていた。こうした展開のすべてにおいて、純粋に音楽的な要件が考慮された。したがって、台本作家は作曲家の召使に過ぎず、アリア形式、あるいはそれに非常に類似した形式の曲が心地よく続くように台本を編曲するのが彼の仕事だった。台本作家の物語は、課題曲間の対話の中で語られるように構成されなければならず、この対話を通して、アリアが適切ではないにせよ効果的に導入されるような状況へと導かれる必要があった。

モーツァルトとグルックが登場した18世紀半ばのオペラは、まさにこのような状況でした。劇芸術への責任を自覚し、オペラの美的性質の向上に努める作曲家が時折現れたことは注目すべきことです。フランスのリュリーとラモーはこの方向で多くの功績を残し、祖国の抒情芸術に永続的な恩恵をもたらす伝統を確立しました。しかし、彼らもその後継者たちも、自分たちが依拠していたシステムの根本的な欠陥に気づきませんでした。オペラの基本構想は依然として音楽的でした。まず劇的な詩を書き、それを音楽につけるという考えは、まだ存在していませんでした。楽譜の要求が台本の設計図を形作ったのです。

モーツァルトには改革者の血は一滴も流れていなかった。オペラの既存の形式との不一致は、彼の心に浮かんだことはなかったようだ。彼は先人たちから受け継がれた抒情劇の構想を何の疑問も抱かず受け入れ、比類なき天才の力によって、そのようにして完成させた。-171-モーツァルトは、その存在に対する不滅の弁明を書き残すことに全力を尽くした。彼の手によってアリアは新たな意味を帯び、レチタティーヴォは柔軟で反応の良い楽器となった。オペラの特徴となっていた、綿密に構築されたアンサンブルの扱い方は、まさに一流の天才のそれであった。実にこの人物は偉大であったため、今日では、彼の後継者たちが古い形式に基づいてオペラを書いた作品は、彼の輝かしい傑作の輝きの前では、まるで灯りのようにかすかに消えてしまう。モーツァルトの音楽様式は古風であるが、彼のオペラは霊感のアクセントを語り、威厳の身振りをもって私たちの前に現れる。

一方、グルックはモーツァルトのような音楽的才能は持たなかったものの、国際人としての洞察力と進歩主義者としての衝動を併せ持っていた。オペラの外面的な欠陥は彼の健全な思考力に明白であり、彼は直ちにその修正を求めた。彼は誠実で良心的な改革者であり、オペラ芸術の幹の周りに生い茂った下草を刈り取ることに尽力した。しかし、小枝が曲がり、木が傾いていること、そして幹自体が切り倒され、根から再び成長が始まることを理解していなかった。彼は、レチタティーヴォとアリアの間にあまりにも大きな隔たりがあり、後者が劇の進行を妨げていることを理解していた。作曲家たちが歌手の虚栄心に迎合しすぎて、広範な劇的表現とは相容れない、装飾的な歌唱様式がオペラ音楽の典型となってしまったことを彼は認識していた。彼は、歌手が自分の声とテクニックを披露できるように常に配慮して作曲することを拒否した。音楽の使命は、内容を声に出して表現することだと主張した。-172-テキストの、あるいは彼自身の表現によれば、「私は音楽を本来の機能、つまり、余計な装飾によって行為を妨げたり弱めたりすることなく、感情の表現と状況の面白さを強調することで詩を補うという機能にまで還元しようと努めた」のである。彼は、音楽的手法の空虚な列を抑制し、本来の形態における「音楽劇」の最大の魅力であり、存在を裏付ける最も強力な論拠であったテキストと歌の親密さを取り戻そうと努めた。

しかしグルックは、テキストの形式を規定し、古風なシナリオ構成を要求する定型的な音楽形式を維持したため、目的を達成できなかった。オペラの根本的な誤りは、音楽を手段ではなく目的と見なすことにあると悟るほどの悟りの境地に達していなかった。叙情劇の障害はアリアであり、グルックはこの点に奇妙なほど盲目だった。たとえ彼がこの欠陥の本質を認識していたとしても、それをどのように修正すべきかは分からなかっただろうと推測するのは不当ではないだろう。なぜなら、音楽デザインの発展は、より良い計画を示唆するほどには進んでいなかったからである。グルックはアリアにおける空虚な繰り返しの弊害を認識し、明確にそれを禁じた。しかし、音楽デザインを完全に排除して作曲を進めることができると考えるほどには賢明ではなかった。もしそうしていたら、彼はペリの時代に逆戻りし、大衆の心を混乱させ、混乱を招いたであろう。そのため、彼はアリアをわずかに改変した形で残しつつ、真摯な真摯さと見事な技巧で、作品の音楽に真の劇的表現力を吹き込むことに努めた。-173-彼のアリアは状況を描写しており、彼は美しい曲をそれ自体のために書くのではなく、芸術家としての敬意をテキストに払った。フランスの聴衆の要求に応えて、バレエを劇の展開を邪魔することなく、その一部を構成するように編曲しようと努めた。そして、彼は楽器による表現の資源を特に研究した。

当初、聴衆は頑固な決意で彼に抵抗したが、最終的には彼はそれを克服した。しかし、オペラの舞台における彼の影響は、フランス国外で永続的に感じられることはなかった。アリア作家たちの容易に得られる人気と、彼らのスタイルがイタリアオペラに与えた傾向によってもたらされた推進力は、依然として残った。あらゆる国の劇場観客の大多数を占める無思慮な人々からの拍手は、単純なダンスのリズムを基盤とした華麗なアリアを軽快に演奏する方が、聞き手が歌手の前に知性と感受性の両方を持ち込むことを要求する、真剣に構想された劇的な作品よりもはるかに容易に得られる。イタリアの作家たちはこの容易な拍手を求め、ワーグナーが生まれた当時のイタリア舞台の王子であった有名なロッシーニ、ドニゼッティ、そしてベッリーニは、ひたすら耳の喜びのために作曲した。イタリア・オペラは全体として音楽作品であり、台本の思想を表現すべく浅薄な見せかけしかせず、真の劇的誠実さを軽蔑していた。古風な形式が蔓延し、台本作家は作曲家への単なる供給者に過ぎなかった。

フランスでは、フランスの抒情劇の長年確立された劇的原則を遵守するという外見上の見せかけは残っていたが、ここでは-174-その日はマイアベーアの時代だった。彼はイタリア人と同じくらい熱烈に民衆の喝采を求めたが、それを得るための方法はイタリア人とは少し異なっていた。イタリア人が主に音楽の甘い誘惑で聴衆に訴えたのに対し、マイアベーアは派手な音楽効果と演劇のあらゆる手段を巧みに組み合わせることを目指した。彼は、印象的な場面の連続が魅力の最も強力な要素の一つであるフランスのグランドオペラの基本構想を完璧に実現した。この場合、台本作家は、通常のソロとデュエット、トリオまたはカルテット、そしてアンサンブルとの交替を考慮するだけでなく、簡素なコテージや月明かりの下でのラブシーンの後に、壮大なページェントやきらびやかなバレエが続くように、台本のストーリーを組み立てる必要もあった。 「アフリカン」や「ユグノー」の場面の進行を思い出すだけで、マイアベーアの計画がどのように実現されているかがわかり、グノーの「ファウスト」やヴェルディの「アイーダ」などの作品でそれがいかに現代オペラに影響を与えてきたかがわかる。

マイアベーアの音楽には、舞台計画の演劇性が浸透した。彼は常に即効性のある演劇効果を念頭に置き、音楽に付与され得る深い劇的真実性については全く考えなかった。そのため、彼の音楽は空虚で、骨組みがガタガタしている。時折、真に高貴な劇的状況に心を奪われ、壮大な曲を書くこともある。例えば「ユグノー」の最後の二重唱などである。しかし、マイアベーアの課題はロッシーニの課題と全く同じであった。つまり、いかにして無思慮な大衆の想像力を素早く刺激し、劇場を満席にするか、ということである。こうしてワーグナーは、オペラが純粋に商業的な基盤の上に成り立っていることを発見した。-175-塵芥にまで貶められた。これが彼を嫌悪させ、生涯を通じて闘い続けた。当初、彼がマイアベーアと同じ手段で大衆に訴えようとしたことは否定できない。彼は芸術と富裕の両方に奉仕しようとしたが、それでは真の成功は得られないことをすぐに悟った。『リエンツィ』を執筆する中で、彼は自分が誤った道を歩んでいることを悟った。しかし、この道に足を踏み入れた彼は、ウェーバーの勝利によって部分的に道を誤ってしまったことは確かである。

この巨匠は1821年に『魔弾の射手』を作曲し、その作品は本質的にドイツ的であるだけでなく、オペラの外見的な特徴をほとんど失っていました。彼はオペラを「それ自体で完結した芸術作品であり、関連し利用されている芸術のあらゆる要素と貢献が互いに出会い消滅し、いわば自らの消滅によって新たな世界を形成する」と定義することで、自らの立場を表明しました。台本は単に古風な旋律の連なりのための枠組みとして作られるべきではなく、音楽と有機的に結びつくべきだと彼は信じ、「歌曲の第一にして最も神聖な義務は、朗唱において可能な限り忠実に真実を語ることである」と述べました。彼は既存の形式を尊重せず、音楽の形式は詩によって規定されるべきだと主張しました。しかしながら、外見的には、ウェーバーのオペラはドイツ民謡の様式を採用しているため、アリアの道筋とそれほどかけ離れたものではないことがわかります。ウェーバーは、循環的な歌曲形式によるある種の制約から解放されるような音楽設計の原理を発見できなかった。彼の作品では、語りがレチタティーヴォに取って代わっている。-176-作品は古い作品とほぼ同じように導入された声楽作品は歌曲の仲間であり、表現の幅と深みが格段に広がったにもかかわらず、純粋に音楽的なパターンが優勢であることは否めない。

リヒャルト・ワーグナーが自らの小さな領地という狭い境界を越え、芸術家としての名声を夢見るようになった頃、オペラ芸術の現状と、それに対する大衆の自然な態度はまさにこのようなものでした。ケーニヒスベルクとリガ時代の燃えるような願望は、彼が「友人への手紙」で表現しているように、「ドイツ舞台のつまらない商業から抜け出し、すぐにパリで運試しをしたい」というものでした。しかし、彼を苛立たせたのは、小劇場の取るに足らないペテン師的な宣伝だけでした。商業的な要素が、より気取った企画にも同様に顕著に存在していることを、彼はまだ知りませんでした。彼はブルワーの「リエンツィ」に惚れ込み、すぐにそこにオペラの素材を見出したのです。

「このリエンツィは、頭には偉大な思想を、心には偉大な感情を抱き、粗野で下品な取り巻きに囲まれていた。その姿に、私は共感と愛情で全身の神経を震わせた。しかし、この人物を基に芸術作品を構想することになったのは、まず、この主人公の雰囲気に漂う純粋に叙情的な要素を感じ取ったからだった。平和の使者、教会の目覚めへの呼びかけ、戦いの賛歌――これらが、私をオペラ『リエンツィ』へと駆り立てたのだ。」

このオペラを作ろうとする中で、彼は真の芸術作品の衝動は外部からではなく内部から湧き出るものでなければならないことを学んだ。つまり、真に抒情劇と呼べるオペラは、誰かが抒情詩集の魅惑的な部分を美しい音楽につけたいという願望からではなく、音楽的な語り口のための偉大なドラマの要求からのみ創造されるのだということである。-177-『リエンツィ』の執筆において、彼は効果的なオペラ台本を書くことだけを考え、そのためにマイアベーア流の基本構想を踏襲した。彼の目標はパリのグランド・オペラであり、彼が書いたのはグランド・オペラだった。物語の素材は、「五幕構成のオペラ、五つの華麗なフィナーレ、賛美歌、行列、そして音楽的な武器のぶつかり合いに満ちた作品」に他ならないと彼は考えていた。しかし、純粋に演劇的な効果のために素材を作り上げながらも、彼は真の芸術への貢献を模索していた。マイアベーア流の空想と自身の芸術的才能の成果を組み合わせることが不可能だったことが、彼が実質的で永続的な成功への道からどれほど遠く離れているかを思い知らせたのだ。それでも、もし門が閉ざされていたと感じなければ、彼はグランド・オペラへの道を進もうと、きっと奮闘し続けていただろう。絶望の中で、彼はついに、外的な成功など考えず、自分の内にあるものを書き記そうと決意した。そして、解放された天才のこの最初の苦労から、それまで彼の心の秘密の胎内にのみ大切にされていた彼の劇的信条の根本原理が誕生したのである。

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第2章
ワーグナーの改革
さて、ワーグナーの芸術的目的を詳細に研究してみましょう。彼の目的は、オペラに芸術的真実性と劇的な誠実さを取り戻し、それをドイツ国民の生活と何らかの形で結びつけることだったと既に述べました。より具体的にまとめると、彼が目指した改革は次のようになります。

（1）音楽は表現手段ではなく目的となり、結果として音楽形式が支配的になった。ワーグナーは音楽をその本来の機能である表現に限定しようと努めた。彼は音楽が抒情劇の対象とみなされることを避け、むしろ抒情劇を構成する要素の一つとして正当な位置を占めることを望んだ。この方向への彼の努力には、定型的な音楽形式の廃止も含まれていた。

（２）彼はオペラに用いられるドラマの要素を完全に有機的に結合させようとした。その結合においては、それぞれの部分が不可欠であり、すべてが共通の目的、すなわち詩人の思想の具体化のために協力し合うべきである。

（３）彼は「台本」を一貫したドラマにしようと努めたが、常に音楽の感情表現に適したものにした。

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（４）彼は、抒情劇を単なる商業主義の泥沼から抜け出し、人々の知的・美的生活に直接関係させ、影響を与えることを目指した。

ワーグナーがドイツ演劇の卑劣な商業主義から脱却しようと試みたとき、パリのグランド・オペラの舞台で上演される「グランド・オペラ」によって自らを解放できると、深く夢想していたことは既に述べた通りである。しかし、その作品を書き上げ、上演に向けて尽力する中で、彼は二つの重要な事実を学んだ。すなわち、典型的なグランド・オペラの路線では芸術的成功は得られないこと、そして卑劣な商業主義からは、より広い分野の成功に近づいているに過ぎないということである。彼は、あらゆる場所で劇場が単なる投機家の手に落ちているのを目の当たりにした。彼らは芸術ではなく金銭を求め、「鈍感なドイツの俗物や退屈なパリの遊女」の堕落した嗜好に訴えかけるためなら、あらゆる芸術的原理を軽んじようとしていた。歴史の道を振り返ると、何世紀にもわたってそうであったことを彼は悟った。そして最終的に、彼は、ギリシャ演劇とギリシャの人々との関係においてのみ、彼が求めていたアルカディアの完成を見出すことができるという結論に達した。そこで彼は、ギリシャ悲劇の崇高なレベルに再び到達し、演劇を人々の心と精神に結びつけることはできないかと自問した。そして、抒情劇という構想の中に、それを実現する手段を見出したのである。

彼の芸術作品を研究する人は、彼の思想が彼の文学作品の3つ「芸術と革命」、「未来の芸術作品」、そして-180-「オペラと演劇」。「芸術と革命」では、アイスキュロスとソフォクレスの演劇を研究し、その衰退の理由を考察した。ギリシャ宗教が美の理想に傾倒していたことの中に、ワーグナーはギリシャ人があらゆる芸術の真の原理に忠実であったこと、そしてギリシャ演劇において詩、音楽、そして模倣の芸術が最終的に融合した理由を見出しました。ワーグナーは、この演劇の最盛期はアテネの覇権と一致すると考えました。アテネ国家の衰退とともに、ギリシャ演劇も衰退し、「アリストパネスの狂気の笑い」が生まれました。ワーグナーは、共同体の精神は千の利己主義へと分裂し、演劇を形作っていた芸術の融合もまた崩壊したと述べています。

その後、芸術にとって敵対的な哲学の時代が到来し、キリスト教の夜明けは芸術にとってさらに不利な状況となりました。自然を観想し、美をそれ自体のために束縛なく崇拝するという古代ギリシャの自由は、キリスト教の教えの支配下では生き残ることができませんでした。キリスト教と哲学の新しい教えによって生じた社会思想の変化に伴い、芸術は国民生活と新たな関係を築きました。ワーグナーの考えでは、社会革命のみが芸術を本来の地位に戻す手段となるでしょう。彼の社会観については、今さら考える必要はありません。私たちが心に留めておくべき点は、オペラの創始者たちと同様に、彼がギリシャ演劇に原初原理を見出し、そこに詩、音楽、そして演技という芸術の融合を見出したということです。この融合は、ペリや彼の友人たちと同様に、現代の音楽劇が依拠すべき法則を彼に示唆しました。

この時点から彼は「-181-ワーグナーは、かつての芸術連合が崩壊した後、各芸術が独自の発展を模索し、時に単なる娯楽の域にまで堕落してしまったことを発見した。これらの芸術を再び統合しようとする様々な試みがなされたが、いずれも失敗に終わり、その独立性は絶えず高まり、ワーグナーの時代には、各芸術は発展の極限に達し、それ以上進むことは不可能になった。したがって、各芸術が他の芸術と融合して一つの芸術体となるためには、ある程度の独立性を犠牲にする必要があった。ワーグナーの考えでは、これは詩、絵画、音楽、そして演技が有機的な一体性を持つ音楽劇であった。

このエッセイで理想とする抒情劇の根本的要件を明示した後、ワーグナーは『オペラとドラマ』においてこの芸術形式を徹底的に研究した。作品の前半は、オペラの発展に関する批判的な概説に充てられている。その内容は既に述べた通りである。すなわち、表現手段である音楽が目的とされ、真の目的であるドラマは、定型化された美しい音楽の創作に従属させられていたのである。これをテーマに、ワーグナーは様々なオペラ巨匠たちの作品を検証し、自らの立場を確立するための証拠を提示した。出版当時、最も痛烈な批判を招いたのは、この部分であった。

作品の第二部は、朗誦劇の研究に充てられており、ワーグナーがイギリス、フランス、ドイツの著名な劇作家たちの作品を深く研究していたことを示しています。この概観において、彼は朗誦劇の特殊性を示しています。-182-歴史的題材が劇的表現にもたらす困難は、彼自身もオペラには不向きだと考えていた。シラーが『ヴァレンシュタイン』に盛り込んだ膨大な歴史的詳細に明瞭さと形を与えようと苦心したが、うまくいかなかったこと、一方シェイクスピアは観客の想像力という確固たる基盤の上に立ち、大胆な線で描いたことを指摘する。ここで著者は、理想的な劇には神話的題材が最適であるという独自の理論を唱える。なぜなら、神話的題材は詩人の思考を登場人物の性格や感情に集中させ、歴史的な色彩や時間や場所の慣習といった制約から解放してくれるからである。

「ドラマにおいては」と彼は言う。「私たちは感情を通して知る者とならなければならない。感情が『そうあるべきだ』と告げた時のみ、理解は『そうである』と告げるのだ。」しかし、この感情は、それ自身を通してのみ、自ら理解可能となる。感情は、それ自身の言語以外の言語を理解することはない。理解の無限の適応によってのみ説明できる事柄は、感情を当惑させ、混乱させる。したがって、劇においては、行為は感情によって完全に正当化されて初めて説明可能となる。したがって、劇詩人の任務は、行為を発明することではなく、行為をその感情的な必然性によって理解可能にし、その正当化において知性の助けを全く必要としないようにすることである。したがって、詩人は行為の選択を自らの主な範囲としなければならない。行為は、その性質においても範囲においても、感情からその完全な正当化を可能にするように選択されなければならない。なぜなら、この正当化の中にのみ、詩人の目的が達成されるからである。

これが『オペラとドラマ』第二部の核心である。第三部では、詩劇の素材を考察する。リズムと韻律という技術的資源を研究し、それらが劇作家によってどこまで活用できるかを示す。そこから、彼は詩劇の形態の検討へと進む。-183-抒情劇の目的に最も適した詩を探求し、ここで私たちは彼自身の詩の理論を知ることになる。彼は劇の感情表現における旋律と和声の機能について論じ、オーケストラの力と用途に関する自身の考えを詳しく説明する。最後に、劇の展開は感情の高揚、あるいは技術的には感情的な「状況」へと繋がるべきだと彼が考えていることを示し、そこで旋律の表現力は詩人の思考を強化するためにあらゆる手段を尽くすべきだとする。本書のこの部分の主旨は、音楽は必然的に場面の感情的特徴から生まれ、その技術的な力は特定の表現への適合性に応じて用いられなければならないということである。

ワーグナーの根本理論、すなわち神話こそが音楽劇作家にとって最良の題材であるという理論の形成は、彼が歴史劇を研究し、叙情詩的な物語にふさわしい素材について自らの考えを表明したことの中に見出さなければならない。歴史劇に求められる動きや装飾の細部は、音楽を劇の壮大な感情に焦点を合わせるという必要な過程の妨げとなる。物語を単純化し、中心的な状況を単なる演劇的なものにするのではなく、感情的なものにすることは、歴史的真実が保たれる限り不可能である。しかし、すべての神話は根源的な世界思想の体現である。それは人々の詩であり、その表面の下に目を向ける者は、そこに国家の心の全てを見出すだろう。こうして、神話物語の登場人物たちは世界型となった。彼らは民族的あるいは国民的理想の体現である。彼らは自由であり、-184-型破りで、原始的。ワーグナーは彼らの資質の中に、抒情劇の英雄とヒロインに求められる条件を見出すようになった。そして、彼が師事したショーペンハウアーの哲学から、彼は励ましと支えを得た。

ショーペンハウアーによれば、芸術とは、物事の永遠の本質を原型によって私たちに表現することである。人間の精神は、時間や場所、原因や傾向といった条件を超越し、こうして永遠の理念を観想するに至るべきである。この観想こそが芸術の特権であり義務である。では、ワーグナーは、神話における擬人化以外に、劇的な表現に適した永遠の理念をどこで見つけたのだろうか？確かに、「セミラミデ」や「夢遊病者」のような台本には見出せないだろう。再びギリシャ演劇に目を向けると、アイスキュロスとソポクレスが彼らの民族の偉大な神話を利用し、それによって彼らの演劇を国民生活や思想と直接結び付けていたことに気づいた。では、なぜワーグナーは、ゲルマン民族の神話を用いることで、真の芸術作品を創造し、舞台と国民の心の絆を再び結び付けることができなかったのだろうか？これこそが、貧困と苦難の日々に彼の心に宿っていた輝かしいビジョンだった。金銭的な成功が容易に手に入る寸前だったにもかかわらず、彼の手を止めたのはこの希望だった。この希望こそが、彼を歴史オペラの「華麗なる華々しさ」から永遠に遠ざけ、「リエンツィ」との類似性を辿るのが非常に難しい作品を生み出したのである。

こうして神話は彼の詩的構造を育む主題となった。彼が要約しているように-185-このテーマに関する彼の考えは「友人たちへのメッセージ」の中で述べられているので、彼の言葉を引用するのは良いことだろう。

「私は、素材の選択を歴史の領域から伝説の領域へと一気に移した。……固定的で限定された歴史的時代においては、行為を明瞭に理解できるようにするために、慣習的に歴史的なものの描写と保存に必要とされるあらゆる細部――それゆえ、今日の歴史小説家や劇作家によって非常に事細かに行われている――は、ここでは省略することができた。そしてこの方法によって、詩、とりわけ音楽は、それらにとって全く異質な、とりわけ音楽に関しては不可能な処理方法の必要性から解放された。伝説は、それがどのような時代や国家に位置づけられようとも、その時代や国家の純粋に人間的な部分のみを包含し、その部分をその時代や国家に特有の、徹底的に凝縮された、したがって容易に理解できる形で提示するという利点がある。……この伝説的性格は、すでに述べた理由から、主題の詩的構成に大きな利点をもたらす。行為の単純な過程――外的な関係については容易に理解できるが――は、物語の展開を説明するために骨を折る必要がない限り、詩の可能な限りの部分を行為の内的動機の描写に充てることができる。それは、私たち自身が心の中でそれらに共感するという事実を通じて、行為が私たちにその必要性を指摘する魂の最も奥深い動機である。

国民の偉大な神話思想に基づいた国民劇を創始するという構想を抱き、また、自らの使命は単に詩と音楽で物語を語るのではなく、劇の根底にある感情を聴衆の心に伝えることだという確信を常に心に留めていた彼は、古いオペラの定型が自分には役に立たないことにすぐに気づいた。劇芸術に忠実であろうとするならば、デュエット、トリオ、アンサンブルといった繰り返しの要素を含む台本を作ることは不可能だった。-186-しかしながら、これらの確立された型は、古い抒情詩人の様式と音楽の様式の両方を覆すことを意図していた。もし彼の人々がアリアや二重唱を歌うのではなく、説得力のある対話を語り、朗読劇のように白韻詩の代わりに音楽を用いることでより高次の力を持つ言葉を語るのであれば、彼は詩的で音楽的な新しい型を見つけなければならなかった。しかしワーグナーに関しては、劇的な台詞がまずテキストで次に音楽が来るのではなく、両方を同時に持っていることを常に念頭に置く必要があった。彼の劇における台詞の概念は、感情的な象徴性を求める内なる欲求によって音楽的な意味で声に出された言葉というものである。言い換えれば、音楽は詩の直接的かつ必然的な結果でなければならず、両者は完全に有機的な結合で結ばれていなければならない。

そのため、彼は劇作の基礎となる新たな音楽形式を模索する必要に迫られた。なぜなら、形式なくして音楽はあり得ないからだ。新たな様式は彼の心にすぐには現れなかった。その第一原則は、『さまようオランダ人』を執筆していた時に思いついた。この第一原則は、特定の気分の音楽表現が見出されたならば、それを保持すべきだというものだ。「精神的な気分が戻ってきた時」と彼は言う。「当然のことながら、その主題表現もまた繰り返された。なぜなら、対象が主題の分かりやすい表現であり、オペラ作品の寄せ集めではない限り、別のモチーフを求めるのは恣意的で気まぐれだっただろうから」。このことは、完成された音楽作品であったアリアを即座に排除した。ワーグナーは、音楽を台詞と不可分なものとし、したがって劇の終わりにのみ完成するものと考えていた。旋律は-187-こうして旋律は果てしなく続くものとなり、多くの主題的アイデアから成り、すべては雰囲気を演出するために練り上げられ、劇の感情的構成によってのみ指示され正当化される壮大な形式へと構築された。この確信をもって、彼は単なる形式主義と混沌とした無定形の間をうまく舵取りした。彼は旧流派の定型を避け、音楽の形態と音型による韻文の指示を逃れたが、同時に音楽の不整合という難関も乗り越えた。主題的アイデアと詩的思考を同一視することで、音楽に形式を欠くことになる旋律の反復を、完全に論理的かつ自然な基盤の上に築くことができたのである。

音楽を学ぶ者なら誰でも、メロディーは特定のリズムと旋律の形態を持つフレーズから構成されていることを知っています。どんな曲でも、その独自性はこれらのフレーズが規則的な順序で繰り返されることによって確立されます。「わが家、スイート・ホーム」のような曲のように、繰り返しが詩の一節に似た配置になっている場合、音楽の形式は歌曲形式と呼ばれるものとなり、これは厳密には対位法ではないほぼすべての音楽作品の基礎となっています。特定の旋律形態（音型）が保存・反復されず、一度聴いたフレーズが再び聴こえない音楽は、完全に混沌としており、人間の心にデザインの概念、ひいてはメロディーの概念を伝えることができません。ワーグナーは、古い形式の音楽的支配を避けようと努める中で、こうした混沌に陥らないように注意する必要がありました。より大きく、より制約の少ない形式を考案する必要がありましたが、それでもやはり形式は保持する必要がありました。

-188-

しかし、劇全体を通して、あらゆる心象や思想の最初の主題表現を保存するというアイデアを思いついた途端、彼は問題の解決策を手にした。なぜなら、音楽の繰り返しは必然的に数多くなり、それ自体では決して持ち得ない、直接的で紛れもない意味をテキストから得ることになるからだ。そして、この形式が純粋に音楽的なものとして用いられたならば、批判にさらされるかもしれないが、対象が音楽的なだけでなく、劇的なもの、あるいは音楽的テキスト的なものでもあることを思い起こせば、すぐにその批判は払拭される。言葉と音色の有機的な結合は、音楽の意味（時には恣意的なもの）を説明する上でテキストが与える助けを、完全に擁護できるものにし、実に完全に賞賛に値するものにしている。

-189-

第3章
音楽システム
ワーグナー流の音楽テキストによるセリフ体系は、その細部において、主導的なモチーフ、つまり特定の意味を持つ主題から構成される音楽と、映像音楽、つまり純粋に舞台音楽（例えば『トリスタンとイゾルデ』第一場の船乗りたちのセリフや『ジークフリート』の「ヴァルドウェーベン」）に分けられます。また、楽譜の歌唱部分は、通常のセリフ、つまり準レチタティーヴォと、高揚した感情的状況におけるセリフに分けられます。高揚した感情的状況におけるセリフは、到達した気分の性質に応じて、非常に雄弁なものから非常に旋律的なものまで様々です。[30]この計画のもう一つの特徴として見逃してはならないのは、主題の反復が主にオーケストラに委ねられていることである。オーケストラは単なる伴奏ではなく、劇の最も強力な展開者となる。このオーケストラの扱いによって、劇中の役者たちを包み込む音楽的雰囲気が作り出される。「主導的動機」（「主導」は「導く」と読み替えるべき）の具体的な意味を全く知らない場合でも、-190-音楽的背景の劇的な影響力は、観客を舞台上の出来事と完全に感情的に一体化させるほどである。こうしてオーケストラは、ワーグナーの信条「劇においては、我々は感情を通して知者とならなければならない。感情が『そうあるべきだ』と告げた時にのみ、理解は『そうである』と告げるのだ」を実証し、効果的に伝える上で、最も強力な要素となる。ワーグナーは1850年9月9日、このことを念頭に置きつつ、ツィゲザール氏に次のように書き送った。

上機嫌で集まった観客は、これから何が起こるのかをはっきりと理解すればすぐに満足する。演劇の観客が音楽劇の正しい印象を受けるためには音楽に関する特別な知識が必要だと考えるのは大きな間違いである。この全く誤った考えに至ったのは、オペラにおいて音楽が誤って目的とされ、劇は音楽を披露するための手段に過ぎなかったという事実による。音楽は、むしろ劇をあらゆる瞬間に明瞭かつ迅速に理解できるようにするために、その役割を全うするべきである。優れた、つまり理にかなったオペラを聴く時、人々はいわば音楽について全く考えず、無意識のうちにそれを感じ、表現される行為に最大限の共感を抱くべきである。したがって、純粋な感覚と人間的な心を持つすべての観客は、劇的な行為が音楽によって覆い隠されるのではなく、より直接的に理解され、感動的なものになっていると確信できる限り、私を歓迎する。

ワーグナーの音楽が聴衆に適切な感情的ムードを喚起する実際の力強さと、そして上記のようなワーグナー自身の言葉から、筆者はしばしば、ライトモチーフの体系を熟知していることはワーグナーの劇を理解する上で必ずしも必要ではないと主張してきた。『ワルキューレ』の「死の祝福」のような場面の壮大さを理解し、鑑賞するためには、-191-ジークフリートの死とブリュンヒルデの焼身自殺を描写する作品において、輝かしい楽譜の光景を流れる主題を逐一列挙する能力は必要ではない。必要なのは、開かれた心だけだ。音楽の雄弁さが、あとはやってくれるだろう。そして、主題が適切な感情的付与を生み出せないのであれば、ワーグナー自身の評価においてさえ、それらは無価値である。というのも、ワーグナーは、ドラマを理解するにはまず感情が必要だと言っているからだ。そして、もし美しい音楽フレーズが、耳にしたときに、テキストとアクションの重要性を活気に満ちた輝きへと温める助けとならなければ、その特定の意味を語ることがいかに無意味であるかは、私たち自身も容易に理解できる。もしそれができなければ、ワーグナーが熱心に追い求めた有機的な結合は存在しない。もしそれが成功すれば、私たちがその名前を知っているかどうかは全く問題にならない。

しかし、私たちは皆、これらのローエングリンにとってエルザであり、ワーグナー自身もオルトルートの一人であった。なぜなら、彼は私たちに問いかけを促したからだ。幸いなことに、それは私たちの幸福にとって致命的ではない。それゆえ、この巨匠の作品を学ぶすべての人にとって、ライトモチーフの体系を認識し、その本質と目的を徹底的に理解することを目指すのは当然のことであり、適切なことである。ライトモチーフはしばしば誤って伝えられ、ワーグナー作品の多くの熱心なファンによってさえも、いまだに誤解されている。

一度見出した雰囲気を音楽的に体現したものは変えてはならないという彼の最初の確信から、ライトモチーフの体系が生まれた。この最初の確信が、彼に『さまようオランダ人』において、劇中の主要なアイデアを象徴する特定の音楽フレーズを採用させた。彼はオランダ人の個性を表すテーマを、そしてオランダ人の個性を表すメロディーを創作した。-192-ゼンタへの憧憬、そしてゼンタの個性への憧憬、そして劇における救済力。これらの主題を創作するにあたり、彼はそれらの主題が持つ主要な劇的思想だけでなく、その背後に横たわる美しい象徴性も表現しようと努めた。この象徴性は主に聴き手の感性に訴えるものであったため、音楽の助けを、それが最も適した作品、すなわち感性を喚起し、それを通して感情を喚起することに用いるのは、まさに彼にとって適切なことであった。

導主題の最初の実験的な使用から、ワーグナーは徐々に完全かつ精緻なシステムへと発展していった。研究者は『タンホイザー』と『ローエングリン』に完成されたシステムを探そうとするだろうが、無駄だろう。前者ではライト・モチーフは用いられておらず、むしろ「場面音楽」と呼ばれるものを、行為そのものの背後にある感情を表現する音楽を繰り返すというよりも、行為が起こった場所を思い出させるものとして用いる傾向がある。しかし『ローエングリン』では、導主題が『ジークフリート』や『トリスタン』と全く同じように用いられている例がいくつか見られるが、同じ持続性ではない。ワーグナーが音楽的相互参照システムの真価を見出したのは、この大三部作とその序文の構成においてであった。なぜなら、この物語の広大な複雑さの中で、直接的な意味が与えられた音楽の説明力は、可能な限り広い範囲で発揮されたからである。

この体系を学ぶと、主導的な動機、指導的な主題、典型的なフレーズ、あるいは何と呼ぼうとも、それらが様々な種類があることに気づくだろう。中には、非常に恣意的に用いられているものもあることは認めざるを得ないが、-193-歌詞は常にその意味を明確に示しており、作曲家の意図を容易に理解することができます。それらは以下のように分類できます。ドンナー、ジークフリート英雄、ブリュンヒルデといった人物のモチーフ、契約、神々の要求、呪いといった劇の推進力のモチーフ、ヴォルズングやニーベルングといった部族的・人種的要素のモチーフ、鍛冶屋、剣、ヴァルハラといった場所、物、職業のモチーフ、そしてライン川の音楽、鍛冶屋、火の音楽といった場面のモチーフです。これは大雑把な分類ですが、この体系の性質と目的を説明するという本題には答えてくれるでしょう。部族や民族の要素、そして舞台の音楽は劇の進行によってほとんど変化しないが、人物に関する音楽は、その典型である登場人物の変化に合わせて頻繁に変化することを、学生は知るだろう。『ニーベルングの指環』では、タルンヘルム、金、ライン川、剣、竜といった音楽的モチーフは、時折、ハーモニーや音型を求める要求によって多少なりとも改変されるものの、ほぼ常に元の形を保っている。

しかし、個人的な主題は、交響曲作曲に用いられる主題展開の過程に委ねられることもあり、ワーグナーはこの音楽的資源を常に、登場人物の何らかの発展を描写するという直接的な意図を持って用いている。この変化のシステムは、次のような規則に要約できる。音楽に表象される対象が変化の対象である場合、その代表主題は発展する可能性があるが、そうでない場合は元の形態を維持する。-194-音楽的にわずかな変化が必要である場合、あるいはそこに劇的な暗示の可能性がない限り、それは例外です。劇に詳しい方なら、「神々の黄昏」の最終場面で、ライン川の音楽が和声的に変化し、ジークフリートが指輪を返すことを拒否した後のライン川の乙女たちの心情を雄弁に表現していることを思い出すでしょう。また、複数回聴くことを想定して作られた舞台音楽は、単なる絵画的な描写以上の深い目的を持ち、聴く人に適切な受容的雰囲気を醸し出し、ひいては完全な理解を助けるものとして作られていることも分かるでしょう。

初期の劇音楽では、説明音楽とでも呼べるものよりも、舞台音楽の割合が大きい。例えば『ローエングリン』には、純粋に舞台音楽のみで構成されたページが数多くある。第一幕におけるローエングリンの到着と戦闘、第二幕における大聖堂への接近、結婚の合唱――これらは、よく見ると、純粋に場面音楽であることが分かる。特定の意味合いで繰り返されるモチーフは少なく、それらは主に劇の原動力、聖杯と運命的な問い、オルトルートへの憎しみ、そしてローエングリンの騎士道精神を扱っている。

しかし、ワーグナーの初期の作品は、彼の音楽体系が未成熟な段階にあることを示しており、その観点から楽譜の研究は特に興味深いが、その手法を十分に示すには、後期の劇作に頼らなければならない。そこで私たちは、ワーグナーの目的に対する誠実さ、テキストと音楽の有機的な融合を達成しようとする不断の努力の証拠に常に直面する。-195-彼が心から愛した剣。例えば『ラインの黄金』では、後の劇中で頻繁に聞かれることになる主題、すなわち剣の主題が初めて登場する。作曲家は、何らかの主題を創作してそれを恣意的に「剣のモチーフ」と呼ぶことに満足しなかった。彼は剣とその英雄的な用途を暗示する何かを生み出そうと試み、こうしてトランペットで奏でられる、この輝かしく武勇に満ちた主題を作曲した。

音楽

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ここで引用できるもう一つの芸術的に構築されたモチーフは、ミーメがアルベリヒのために作った神秘的な帽子、タルンヘルムを象徴するモチーフです。この帽子をかぶると、被る者は透明になります。このモチーフにおいて、ワーグナーは空虚な「五度」を用いて音楽の調性を不確実にすることで、神秘的な雰囲気を醸し出しています。

音楽

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最も効果的な主題の中には、ローゲを象徴する炎の音楽や、『パルジファル』のクンドリーの「リット・モティーフ」、つまり疾走する姿のように、目に見える形で人物像と結びついた主題があります。ワーグナーはこの種のモチーフを卓越した音楽的技巧で考案しました。なぜなら、それらは聴衆の心に二つの方法で印象づけるからです。それは、劇の絵画的動きの一部を聴衆に提示し、同時に特定の人物的属性をも表すからです。-196-同時に、それらは、その独自性を失うことなく、テーマの変化に容易に適応できるように作られています。

ワーグナーの後期劇を注意深く聴く者は、その完成された音楽体系の中に、時折最も崇高なアリオーソへと昇華するデクラメーションからなる声部パートを見出すだろう。しかし、詩的な精神は、単なる音楽形式主義の要求に決して犠牲にされることなく、オーケストラ伴奏は、歌手の声を単に支えるという意味での伴奏ではなく、俳優が発しない多くのことを独立して表現する。この表現力は、たとえ恣意的にでも、特定の意味が付与された主題を用いることで得られる。主題は、情景、行動、人物、あるいは思考と結び付けられる。この結び付きは、台詞がこの音楽の説明であり、唯一の説明であることを心に留めるすべての聴衆にとって、完全に理解できる。音楽は決してそれ自体のために存在するのではなく、劇の語りの重要な一部である。オーケストラは常に説明者であり、決して単なる支えではない。そして、あちこちに、単に描写的、あるいは舞台音楽的な部分があり、そこには舞台の主題さえも用いられていない。音楽全体の究極の目的は、テキストとの有機的な融合であり、それによって音楽は演じられる感情のドラマを完璧に表現し、聴き手をその受容にふさわしい気分へと導く。オペラで用いられた古い音楽形式はすべて放棄されているが、ワーグナーは特定の主題を繰り返すことで、形式の欠如を避けている。-197-この重要な問題を要約すると、ワーグナー自身の「友人たちへのメッセージ」からの言葉を引用したいと思います。

このオペラ形式（旧形式）は、その本質において劇全体を包含する形式ではなく、むしろ個々の小形式の歌曲の恣意的な集合体であり、アリア、デュオ、トリオなどが合唱やいわゆるアンサンブル作品と偶然に結びつくことで、オペラの真の構成要素が形作られていた。詩的な素材を創作するにあたり、これらの既成の形式を詰め込むことはもはや不可能であり、劇のより広範な対象を感情の認識へと導くことのみを念頭に置くことになった。劇全体を通して、場所や時間が変化する幕、あるいは登場人物が変化する場面以外には、分割や境界設定の可能性は見出せなかった。さらに、神話的素材の可塑的な統一性は、私の場面構成において、現代の劇作家が複雑な歴史的出来事の解明に不可欠と考えるあらゆる細部が、全く不必要であり、描写の力の全てを、重厚で決定的な展開の瞬間に集中させることができた。決定的な「Stimmung」（雰囲気）が最大限に発揮されるべき、これらの少数の場面を練り上げるにあたり、私は原案で既に想定されていた徹底的な描写にじっくりと取り組むことができた。単なる示唆で済ませたり、節約のために一つの示唆から別の示唆へと急いだりする必要はなかった。必要な休息をもって、シンプルな対象を、劇的な理解に訴えるために必要な最後の繋がりにおいて表現することができた。素材のこの自然な特性のおかげで、私は自分の場面を、与えられた音楽形式に先入観を持って従わせようと無理強いされることはなかった。なぜなら、音楽形式は自ら音楽的完成の様式を決定づけていたからだ。この確信がますます強まるにつれ、これらの場面の本質から自ら招き入れた音楽形式を、わざと外的な規範で縛り付け、その自然な型を暴力的に破壊しようとすることは、もはや思い浮かばなかった。オペラの歌曲の慣習的な断片を継ぎ接ぎする行為。したがって、私は決して、アリアやデュエットといっ​​た既存のオペラの形式を意図的に破壊しようと、形式破壊者（Formumänderer、文字通り「形式を変える者」）として固い決意を持って出発したわけではない。しかし、これらの形式を省略したのは、その素材の性質そのものから来たものであり、その素材は、-198-適切な手段を通じて感情を分かりやすく伝えることは、私だけがしなければならなかったことです…

「私の個々の場面の構成が、あらゆる無関係で不必要な細部を排除し、すべての関心を支配的な主ムードへと導いたように、私の劇全体の構成は一つの有機的な統一体へと統合され、その構成要素は、過ぎゆくムードを設定する少数の場面と状況によって容易に把握できた。これらの場面のいずれにおいても、他のすべての場面のムードと重層的な関係を保たないムードが出現することは許されなかった。したがって、互いから生じるムードの発展と、この発展の絶え間ない明白さこそが、まさにその表現様式において劇の統一性を確立するはずである。これらの主ムードはそれぞれ、素材の性質に合致する明確な音楽的表現を獲得しなければならず、それは明確な音楽的主題として聴覚に現れるべきである。劇の進行において、決定的な主ムードの意図されたクライマックスは、既に喚起されている個々のムードの、感覚に絶えず訴えかける発展を通してのみ到達されるべきであるように、身体感覚に直接影響を与える音楽的表現も、必然的に一定のこのクライマックスへの展開に決定的な役割を果たし、これは、主要なテーマの特徴的な展開という形で、まったく自然に実現しました。この主要テーマは、これまで個別のオペラの「ナンバー」であったように、1 つのシーンだけではなく、ドラマ全体に広がり、詩的な目的と密接な関係がありました。」

グルックが音楽にテキストの感情表現を強制させようとしたのに対し、ワーグナーはテキストそのものを表現とすることを目指した。そしてこの目的を追求する中で、彼は劇の内容を音楽的に表現するシステムを作り上げ、オペラの定石から完全に逸脱した。このシステムの根本的な逸脱が、深い誤解という反発を招いた。同時代の人々は、彼が作品から排除したものは理解していたものの、代替物を理解することはできなかった。そして今日、ワーグナーの劇が世界中で受け入れられているにもかかわらず、依然として、-199- ライトモチーフのシステムは、既存のオペラ形式の使用をその構成から排除した劇において、必要な音楽手法を唯一保存するものとして考え出されたということを一般に理解できなかった。

-200-

第4章
完成したシステム
ワーグナーは、自らの劇作における感情的内容を完全かつ自然に表現しようと努める中で、固定された韻文型を用いると、彼が採用した音楽の連続的な流れは不可能であることに気づいた。韻文型は音楽の型を規定し、制限する。しかし、韻文には何らかのリズム原理が存在しなければならない。ワーグナーは、自らの要求に最も適したものを、古代の五線韻、すなわち頭韻詩の中に見出した。この詩の根本的な基盤は音の協和であり、それは最後の韻文に限定されるのではなく、詩の本体にも用いられ、それによって詩の内的性質の一部となっている。頭韻詩の正確な性質に関する優れた情報は、パーシーの『遺物集』第2巻の序文から得ることができる。パーシーはアイスランド文学に精通しており、マレットの『北方古代美術』を翻訳した際に、初めてイギリスにその文学を広めたことは特筆すべきことである。アイスランド語はアングロサクソン語と同源であり、それが両言語が五線韻を採用した理由だと彼は述べている。頭韻法とは「詩節の途中で音を巧みに繰り返すこと」であり、これは彼らの規則に従って調整された。-201-韻律に関する規則の一つは、すべての二重韻文には同じ文字または音で始まる単語が少なくとも3つ含まれなければならないというものでした。これらの対応する音のうち2つは二重韻文の1行目か2行目に、1つはもう1行目に置かれることもありましたが、3つすべてを1行に詰め込むことは必ずしもありませんでした。これは以下の例を見ればよく理解できるでしょう。

「メイレ・オグ・ミンネ・
モガ・ヘイムダラー。 ガブ・ギヌンガ・
エン・グラ・ヒュールゲ。」
この詩節は、ブリテン島の古代サクソン人の詩人たちによって用いられました。叙事詩『ベオウルフ』はこの様式で書かれており、聖典の著名なパラフレーズ作家であるケイドモンの詩も同様です。ある権威ある作家はこう述べています。

アングロサクソン人の詩は、ギリシャやローマのように脚韻で調律されることも、現代の言語のように韻を踏んで書かれることもなかった。その最大かつ普遍的な特徴は、非常に規則的な頭韻法であった。どの連句においても、最初の行に同じ文字で始まる二つの主要語があり、その文字は、二行目で声調が強勢する最初の単語の頭文字でもあるように構成されている。これまでに発見された韻律体系への唯一のアプローチは、完全な行には声調の上昇と下降がそれぞれ二回ずつ必要と思われるということである。

ケイドモンの作品からのこの頭韻詩の例は、その構造の特殊性を示しています。

「彼はフロフレに向かって歩きます。
そしてフェオルフネレに。
ミッドルファンとミッドリッセ。
セトネリグトスカフ。
ハリグとヘオフォンベオルト。
ハタンはファイアーズ。
トスウェプヒネとトスウェンデ。」-202-
THA SWITAN MIHT。
リッゲス・レオマ。」[31]
読者は、3行目と4行目の「l」の頭韻、そして次の2行の「h」に注目するでしょう。ワーグナーは、子音に続く母音の変化を音楽において特に重要だと考えていました。

英語が発展しても、このリズム構成法は使われ続け、「ピアーズ・プラウマンズ・ビジョン」（1350年頃）などの古い詩にも使われていることがわかります。

「太陽が熱かった夏の季節に、
私は羊のように潅木の中に隠れた。
仕事に不向きなハーメットのような習慣で、
あなたの世界の不思議を聞きに行った。」
しかしワーグナーは、原詩人の言語が初期の英語よりもドイツ語とより密接に結びついていたため、自らの詩を原詩人の言語に倣った。彼は五線韻の構成を徹底的に研究し、詩的言語の基本原理の保存こそが、音楽との有機的な結合を完成するために必要な要素であると考えた。音楽表現の慣習的な公式、つまり主要な公式を研究した者にとって、-203- 短旋法、半音進行、純粋なカンティレーナとは対照的な朗誦様式、クレッシェンドとディミヌエンド、アジタートなど、これらすべてが、これらの音楽記号が表そうとする感情に影響された、発声における声のトーンとアーティキュレーションの自然な用法から移されたものであることは周知の事実です。そしてまた、音楽が聴き手に、それが表そうとする感情を喚起する反射作用は、人間の感情を口頭で表現するという手法を採用したことによるものであることも私たちは知っています。ワーグナーは五線韻の中に、高尚な感情表現を詩として体系化しようとする最初の試みを見出し、そこに自身の計画に見事に適合する技術的特徴を見出したのです。『オペラとドラマ』の中で彼はこう述べています。

シュタブライムでは、類似した語根が互いに組み合わさり、物理的な耳に聞こえるのと同じように、同じような対象を一つの集合的なイメージへと結びつけ、その中で感情がそれらについての結論を述べることができる。それらの感覚的に認識可能な類似性は、母音の親族関係、特に母音が先頭子音なしで前方に開いている場合（「Erb und eigen.」「Immer und ewig」）、または先頭子音自体の同一性（これは類似性を対象特有のものとして特徴づける）（「Ross und Reiter.」「Froh und frei」）、あるいは語根を後ろから閉じる終止子音（類韻語として）の同一性（ただし、語の個別化力がその終止子音にある場合）から得られる。（「Hand und Mund.」「Recht und 「Pflicht’）」。

こうした文献学的考察の成果は、作品の聴き手に、驚くほど繊細で完璧なアクセントと抑揚という形で現れ、それは生き生きとした語り口で、まるで語り口の真似をしているかのように感じられる。「冬の嵐が来る」といった言葉を、まるで自然に話すように読むだけで十分である。-204-ワーグナーの「ヴォネモンド」を歌い、それから「ジークムントの恋の歌」の冒頭の音符に合わせて歌ってみれば、この五線韻がワーグナーが「語調話法」と呼んだもの、つまり説明のつかない表現の要請にいかに美しく適応しているかが分かるだろう。さらに、これらの五線韻は音楽全体に対して韻律的な支配力を持たない。後期作品の馴染みのある一節を一度でも読めば、詩の行が古い歌曲のように音楽のフレーズに制限を課すのではなく、作曲家がフレーズの表現において完全に自由でありながら、詩のリズムの基盤を完全に消し去ることはできないことが読者に分かるだろう。この柔軟性は、無限の旋律、独立した伴奏、そして古い形式の不使用を特徴とするワーグナーのシステムにおいて計り知れないほど重要であった。

ワーグナーの芸術的目的と手法について考察してきた。読者は、彼の成熟期の作品はオペラとしてではなく、詩劇として捉えるべきであるという基本的な真理を理解できるはずだ。オペラは最初から最後まで不条理なので、真剣な批判は不要だという議論がしばしばなされる。人間は歌わない。したがって、叙情劇における劇的真実の追求は無駄だ。そして、このことから導き出される結論は、作曲家が単に美しい曲を自身のために書き、古いオペラの定型や慣習を用いるか、オーケストラをバックに延々と続く朗読劇を書くかは、何ら変わらないということだ。目的は観客を楽しませることであるべきであり、娯楽は音楽である以上、どんな犠牲を払ってでも美しい曲を用意すべきなのだ。

もちろん、同じ議論は、ある意味ではあらゆる詩劇の形態に当てはまります。人々は白韻詩を話したり、比喩で話したりしません。それは全く-205-ヘンリー五世やリチャード二世、あるいはマクベスでさえ、シェイクスピアの登場人物たちのように、言葉の高みに達したとは考えにくい。詩劇の基盤は象徴主義であり、抒情劇においては、音楽の柔軟性ゆえに、この象徴主義は最高潮に達する可能性がある。ワーグナー劇の象徴主義は詩的であると同時に音楽的でもある。前者については、個々の戯曲を研究する中で扱うことにするが、音楽的象徴主義については、ワーグナー劇の台詞は厳密には歌によって最高潮に高められた白韻詩に過ぎないが、声楽や管弦楽による音楽的象徴による感情表現は、台詞劇よりもはるかに壮大な型に鋳型され、聴衆に与える影響は計り知れないほど大きいと言えるだろう。もし劇作家がこれらの音楽的象徴を用いることで、聴衆を劇中の登場人物たちの感情に同調させることができれば、彼は芸術の究極的な目的を達成し、その形式を正当化したことになる。

この結果を達成するには、劇作家の完全な誠実さと、目的に見合った演劇的手段の最も精緻な適応が求められる。かつてのオペラは、こうした要素をほとんど無視し、耳をくすぐるだけの安易な行為に終始していた。ワーグナーの作品は、感情を通して知性に訴えかけるものである。彼の野望は、抒情劇に活力と大衆への影響力を与えることだった。そのために、彼は手近にあったものをすべて放棄し、基礎から再構築せざるを得なかった。その過程で、彼は従来の形式に見られる外観の一部を復活させた。彼は『トリスタンとアリア』第二幕のように、二重唱を作曲した。-206-イゾルデ」とあるが、彼は二人の恋人が共有する感情を象徴する音楽の力を完全に理解していた。一方で、彼はオーケストラを劇的思考の代弁者としての地位にまで高めた。これもまた、情景描写における絶対音楽の力強さを巧みに捉えていた。ここで彼は、詩劇における象徴表現の作用を、朗誦詩人の崇高な夢をはるかに超えるものとして見出したのである。

したがって、ワーグナーの公演に訪れる観客のモットーは「劇こそが全てだ」であり、その価値と影響力は、あくまでもこの観点から測らなければならない。音楽劇は、後にオペラと呼ばれるようになったものの創始者たちの構想であったが、既に述べたように、ワーグナーの若き日には、ロッシーニ、ドニゼッティ、ベッリーニによる手軽に制作できる作品が圧倒的な人気を博したために、その構想は忘れ去られていた。これらの作品では、音楽こそが究極の目的であり、台本はその制作のための手段に過ぎなかった。ワーグナーの理想は、音楽が感情を体現し伝える力によってのみ価値を持つべきドラマであった。そのような形式のドラマが、台詞劇のより物質的なリアリズムから逸脱していることは、深遠な美的知性にとって問題ではなかった。ワーグナーは、あらゆる芸術における偉大な巨匠たちと同様に、単なる物体や外的現象の模倣にその主張を拠り所とするリアリズムに反対していた。これは、消防車やハンサムキャブ、そしてプロの泥棒を舞台に登場させ、それによって人間の生活を再現していると主張する、センセーショナルなドラマの安っぽいリアリズムである。それはおそらく芸術の一形態ではあるが、想像力に欠けているため、低級な芸術である。-207-あるいは、高尚な芸術に不可欠な象徴的要素。芸術とは創造するものではなく、模倣するものである。キャンバスに花束や人物を再現する画家は絵画技術の達人かもしれないが、ターナーの「奴隷船」に見られる、下手な人物描写を含む熱烈な想像力は、実物の千倍もの価値がある。

芸術が高貴な階層へと昇るにつれ、想像力への訴えかけはますます強くなり、シューマンの言葉を借りれば「天才だけが天才を理解する」という境地に達する。この道を進むにつれ、芸術は常に象徴主義を用いるようになる。詩はどの国においても、象徴的表現に対する人間の感情を最も説得力を持って示す最初の、そして最も説得力のある表現である。詩の形式はそれ自体が象徴的であり、そこに用いられる比喩表現は読者の想像力を喚起することを意図した言葉の象徴である。初期の演劇は純粋に芸術的なものであり、高度に組織化された神話の象徴主義と詩的な言葉遣いを結びつけていた。シェイクスピアの白韻詩は、朗読劇の最も高貴な象徴主義に満ちており、その詩的形式と語法ゆえにそれを非現実的だと非難する者は、芸術的意図を全く理解できないことを示している。

オペラは、既に述べたように、その発祥の地において、古代ギリシャの劇の形式を復活させようとする試みであった。創始者たちは誠実な目的を抱いていたが、それを成功に導くには知識が不足していた。また、彼らの時代には、作曲家たちが観想的な宗教的感情と音楽的表現に専念していたため、十分な音楽的素養もなかった。-208-人間の情熱の象徴はまだ未発達だった。初期の巨匠たちが「音楽のためのドラマ」と呼んだように、明確なオペラ形式を構築しようとする初期の試みは、残念ながら劇芸術の誠実さから真っ向から逸脱し、オペラをそれぞれが独立した旋律の連なりへと変えてしまった。レチタティーヴォという細い糸で繋がれた、それぞれが完結した旋律の連なりへと。国民劇の創造を目指したワーグナーにとって、イタリアの作曲家の手法に従う理由は全くなかった。彼の目的は、ゲルマン民族の偉大な民話に投影された特定の国民的思想を芸術劇に具体化し、そのために自らの手中に収める最も影響力のある手段を用いることだった。彼にとって音楽は言葉ではなく発声手段であった。それは単に彼が音楽家であったからというだけでなく、音楽こそが彼の劇の感情的本質を最も高尚な言葉で表現できると確信していたからでもある。

これらの劇は、単なる物語の語りを目的とするものではなかった。絵画的な効率性を追求した一連の出来事ではなく、感情の展開と典型的な人間性の表現であり、様々な民族や世紀の凝縮された想像力が注ぎ込まれた世界の素晴らしい英雄たちを包含するものでなければならなかった。『トリスタンとイゾルデ』のように、動きが完全に感情的で偶発的ではない劇の場合、台詞のみで上演すると冗長で退屈なものになっていただろう。音楽なしで上演されたこの劇は、退屈な語りの連続となるだろう。一方、動作の単純さと感情の激しさは、作曲家が音楽表現に全力を注ぐことを可能にする。-209-感情の表現を極限まで追求し、それによって音楽の領域に厳密に限定し、劇の象徴性を最高潮にまで高めた。ここに、朗読劇と歌劇の主な違いの一つがある。しかし、同時に、ワーグナーの作品が劇であるという紛れもない事実の証明も見られる。だからこそ、私たちはワーグナーの作品を見なければならない。そうすることで、ワーグナーが望んだ視点から彼の芸術作品の鑑賞に近づくことができる。共感的な理解の精神で彼の領域に足を踏み入れれば、それは目を閉じて入っていく者にとっての影の谷ではなく、輝きと陽光の海となり、魂はそこに浸ることができるだろう。

「習慣の絆をすべて断ち切り、遠くまでさまよい、
島から島へと日の入りの門をくぐり抜けよう。」
-211-

第3部
偉大な音楽ドラマ

-213-

入門
ワーグナーの芸術的キャリアは、通常3つの時期に分けられます。第1期は初期作品と『リエンツィ』の制作期、第2期は『さまよえるオランダ人』『タンホイザー』『ローエングリン』の制作期、そして第3期は残りの作品の制作期です。筆者としては、この巨匠の作品を愛好する者にとって、4つの時期に区分することでより明確な理解が得られると考えています。初期の作品は、1、2箇所でしか聴取されないため、ここでは考慮しません。したがって、『リエンツィ』は第1期の作品と分類できます。『さまよえるオランダ人』は、真のワーグナーの純粋に萌芽期を代表する作品として、独立した時期に分類されるべきであり、『タンホイザー』と『ローエングリン』は、第3期、あるいは過渡期に分類するのが適切でしょう。残りの作品はワーグナーの円熟期に属するものとみなされるかもしれないが、彼の芸術的キャリアにおけるこの部分を細分化することに大きな困難はないだろう。しかしながら、そうすることで満足のいく結果は得られないだろうと私は考える。

本書の読者は、ワーグナーが『リエンツィ』を作曲する際に、『さまようオランダ人』の創作とは全く異なる目的に突き動かされていたことをすでに知っている。これから考察する最初の抒情劇は、-214-作者は、純粋でシンプルなグランドオペラだと語っていた。その後、パリで絶望の日々が訪れ、将来に希望を失っていたワーグナーは、芸術的衝動を解き放ち、不幸なヴァンデルデッケンの劇的な物語を生み出した。この劇の創作において、ワーグナーの心を動かしたのは、自身の芸術的良心の命ずるままに書きたいという欲求だけだった。しかし、彼はまだ劇作の構想を練っていなかった。計画の基本的なアイデアがようやく浮かんだばかりで、細部はまだ構想から程遠いものだった。したがって、この時期の彼の創作活動には「萌芽期」という言葉がふさわしい。

『タンホイザー』によって、彼の芸術的ヴィジョンの領域に、後に複雑で影響力のある体系へと発展する、より広範な抒情劇の音楽的・倫理的概念が入り込んだ。『ローエングリン』では、これらの概念がより明確な形をとっていることがわかる。劇の文学的・音楽的計画はより綿密に組織化され、音楽様式はより明確に定義されている。言葉遣いは後期の作品に近づき、手法はより確実で熟練している。『ローエングリン』は『さまようオランダ人』を大きく前進させている。『パルジファル』にはまだ完全には及ばないが、『マイスタージンガー』のような作品への準備を整えている。 「マイスタージンガー」の元々の構想は「ローエングリン」と同時期のものであり、音楽が書かれたのはずっと後になってからであったにもかかわらず、楽譜は当然作品の最初の構想によって色づけられ、そのためいくらか「ローエングリン」様式の影響を受けているということを念頭に置く必要がある。

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初期の戯曲には、ワーグナーが倫理的な思想を作品に取り入れていることが見て取れる。ロッシーニやマイアベーア流の古い大衆オペラの中に、道徳的な戯曲を探そうとする者はいない。しかし、ワーグナーが神話を戯曲構造を構築する素材として採用したため、彼の戯曲のいずれにも倫理的な教訓が取り入れられることはほぼ必然的であった。というのも、神話は本質的に倫理的なものだからである。しかしワーグナーは、自らが探求した神話の教えを、女性の救いの恵みという美しい概念を強調することで、人間味あふれるものにした。おそらく彼は、ゲーテの「女の魂は私たちを常に高く、そしてさらに高く導く」という一節を作品のモットーとして意図的に採用したわけではないだろうが、その意図を損なうことなく、この言葉を作品に刻み込んでも差し支えないだろう。戯曲の原典を検証すれば、この思想が作品においていかに重要な位置を占めているかが、ワーグナー自身が意図的にそれを前面に押し出そうとしたためであることが分かる。原作の物語の中には、この要素がほとんど、あるいはまったく役割を果たさないものもありますが、ワーグナーの音楽劇では、この「Ewig-Weibliche」は、劇作家の技巧と音楽家の雄弁さを駆使して、常に聴衆の想像力に印象づけられます。

読者の皆さんもお分かりの通り、『ローエングリン』において、巨匠はこの原理の作用を特に排除しました。それは、愛を全く持たない女性というテーマを探求したかったからです。ワーグナーにおいては、女性の魂は愛に導かれて行動する時にのみ、善なる影響力を発揮することができました。オルトルートは憎しみに導かれて行動したため、彼女の影響力は破壊的で、最終的には無益なものでした。読者はこの思想の劇的、詩的、そして音楽的な価値を容易に理解できるでしょう。-216-ワーグナーの劇において、私たちは善と悪の原理のせめぎ合いを探求することになります。善の原理が女性への愛と同一視され、あるいは結び付けられ、そしてその愛が対象にとっての救いとなる時、物語の劇的力は見事に強められ、詩と音楽の射程は計り知れないほど広がります。特に音楽は、詩の最も高尚な倫理的理念を、その最も美しく力強い感情と同一視できるという恩恵を受けます。なぜなら、劇の感情的内容を声に出して表現することは音楽の特別な特権であり、それが倫理的理念と一体となる時、聴衆は音楽によって詩人の想像力の神殿へと導かれるからです。読者はまた、女性への愛が救いの力として現れない劇においては、主人公の悲劇的な運命が強調され、女性自身がより顕著な悲しみの体現者となることにも気づくでしょう。

ワーグナーの作品のほとんどには哲学的あるいは形而上学的な基盤が見出され、それは後期の劇作品において最も容易に見出される。詩人であり作曲家であったワーグナーは、フォイエルバッハとショーペンハウアーの著作からそれぞれ深い影響を受けた。前者からは彼の哲学の漠然とした概念の一部を得たが、後者からは明確な思想が与えられた。ワーグナーがフォイエルバッハの弟子となったのは1950年代初頭であり、「至高の存在――存在の共同体」「死、愛の成就」といった言葉、そして「愛においてのみ有限なものが無限のものとなる」といった宣言に漠然と込められた思想に、彼は熱心に魅了された。これらの思想は後に、より明確な形をとるようになる。-217-ショーペンハウアーから、生きる意志の否定が思考の最高の抽象化と高揚であるという鋭い描写を受け取ったとき、彼の心はそう思った。

愛を存在の共同体として、死をその最高の成就として、そして人間の情熱の最も崇高な願望としての生への欲望の完全な消滅として捉えたワーグナーは、彼の最も劇的な構想のいくつか、特に『トリスタンとイゾルデ』において、哲学的な背景を備えていた。しかし、生きる意志の否定と存在の共同体は、二人の哲学者の著作を読むずっと前から、漠然とした形で彼の心に芽生えていたというワーグナー自身の主張は、容易に理解できる。なぜなら、その根底には『さまようオランダ人』の物語が見出せるからだ。

ワーグナーの伝記作家の中には、特にこの巨匠を神と同等に崇めていたヒューストン・スチュワート・チェンバレンのように、ワーグナーを哲学者として考察することに多くの紙面を割いている者もいる。しかし、実のところ、彼は厳密な意味での哲学者などではなかった。彼は哲学を手探りで探し回っていたのだ。彼は自らの芸術理論の合理的な基盤を求め、自らの要求にかなうと思われる作品から借用した形而上学的教義の上に理論を築こうとした。しかし、哲学において彼が常に惹きつけられたのは、その詩的あるいは劇的な素材であったことは容易に理解できる。彼がその素材の真の価値について時折誤解していたとしても、驚くべきことではない。ワーグナー哲学の最良の教科書は彼の戯曲である。戯曲を読むと、哲学の倫理的側面が彼に最も直接的に触れ、そしてそれは…-218-人間の経験における悲劇性の根底にある原理との密接な関係について。これはワーグナーを哲学者と呼ぶよりも、むしろ彼の劇的な性質が彼を導いていたと実質的に主張していると言えるでしょう。

ワーグナーが『さまよえるオランダ人』において、自らが異議を唱えた歴史的細部を『タンホイザー』、とりわけ『ローエングリン』よりもほぼ排除していることは容易に指摘できる。『さまよえるオランダ人』の伝説は世界的な大思想の一つではなかったが、いつでもどこでも繰り返される可能性のある出来事、すなわち放浪者の定期的な上陸という出来事に基づいているという利点があった。『タンホイザー』と『ローエングリン』、そして『パルジファル』において、ワーグナーはドイツ、イギリス、フランスのキリスト教神話に属する一連の物語群に見られる素材を用いていた。彼は、元の物語に含まれる歴史的細部のいくつかを必然的に導入せざるを得なかった。その出典と性質から、これら三つの劇は、異教三部作と呼ばれるニーベルングの作品とは対照的に、ワーグナーのキリスト教三部作に分類されている。この分類は作品の性質上正当化されるが、ワーグナー自身が宗教的目的を帯びた作品を制作する意図を一切否定していたことを忘れてはならない。彼は倫理的な思想を常に大切にしていたが、キリスト教を説いていたことは否定していた。彼は芸術が宗教に役立ってきたことを認識しており、ギリシャにおいては国民的宗教的信念の劇化が近代には例を見ないほどの力を舞台に与えていることを理解していた。しかし、彼自身はそのようなことを夢見るほどには賢明ではなかった。-219-叙情劇を説教壇のテキストの単なる付随的、あるいは例証にしてしまった。『タンホイザー』の執筆再開について記した箇所に引用されている「友人への手紙」の一節は、楽譜の作曲において彼を支配した気分を説明している。彼は当時、純粋で近寄りがたい愛の理想を切望していたと述べている。「結局のところ」と彼は続ける。「この愛への切望、私の心が感じ得る最も高貴なものは、現状からの解放、永遠の愛の要素への没入への憧れ、地上には拒絶され、死の門をくぐってのみ到達可能な愛への渇望以外の何だろうか？…現代の奔放さから知恵を絞り出し、私の『タンホイザー』にキリスト教的でどうしようもなく敬虔な流れを読み取ろうとする批評家たちは、私にはどれほど馬鹿げているように思えるだろうか！」

さて、長年にわたり芸術家たちの喜びであり、怠惰な者にとっては苦悩であった偉大な戯曲の研究に進みましょう。これらの戯曲の研究に関する著者の最後の言葉は、次の通りです。「台詞を学びなさい。台詞によって音楽は律せられなければならない。台詞によって音楽は理解されなければならない。音楽によって台詞は照らされ、活力を与えられます。しかし、ワーグナーの音楽のあらゆる節は詩によって説明されています。ワーグナーの戯曲を観劇する際に、音楽のことを考えて心をいっぱいにするのは無駄です。戯曲を思い浮かべ、音楽に自らの働きを委ねましょう。これがワーグナー自身があなたに求めていることであり、彼を試す唯一の公正な試金石です。もし彼の音楽があなたにとって戯曲に活力を与えるなら、あなたが主要なモチーフを知っているか、和声的なモチーフを知っているかは問題ではありません。-220- 構成やオーケストレーションは関係ありません。音楽は完成されています。しかし、その目的が分からなければ、その作品は完成しません。そして、「舞台で何が起こっているのか」を完全に理解していない限り、あなたは常に無知のままです。それを理解するには、台本全体を知る必要があります。ですから、劇の書かれた言葉こそが、その理解への導き手となるのです。

-221-

最後の護民官リエンツィ
5幕からなる壮大な悲劇オペラ。

1842 年 10 月 20 日にドレスデンのロイヤルザクセン宮廷劇場で初演されました。

オリジナルキャスト。

コーラ・リエンツィ ティハチェク。
アイリーン ヴュスト夫人。
ステファノ・コロンナ デットマー。
アドリアーノ シュレーダー・デフリエント夫人。
パオロ・オルシーニ ヴェヒター。
ライモンド ヴェストリ。
バロンチェッリ ラインホルド。
チェッコ・デル・ヴェッキオ リッセ。
平和の使者 ティーレ。
ハンブルク、1844年。ケーニヒスベルク、1845年。ベルリン、1847 年 10 月 26 日。プラハ、1859年。ハノーバー、1859年。ワイマール、ヴィースバーデン、ダルムシュタット、1860年。マイエンス、1863年。ストックホルム、1864年。ブレーメン、グラッツ、シュテッティン、1865年。ヴュルツブルク、1866年。シュヴェリン、1867年。ロッテルダム、1868年。ライプシック、1869年。パリ (Charles Nuitter と J. Guillaume によるフランス語翻訳)、1869 年 4 月 6 日。カッセル、1870年。アウグスブルク、カールスルーエ、ウィーン、ミュンヘン、1871年。マンハイムとマクデブルク、1872年。ブランズウィック、1873年。-222-ヴェネツィア (1874 年)、ストラスブールおよびブレスラウ (1875 年)、ボローニャおよびマドリード (1876 年)、ケルンおよびフィレンツェ (1877 年)、リガ (1878 年)、ニューヨーク (パッペンハイム アダムス社によりドイツ語版が 1878 年 3 月 4 日に発行、英語版が 1879 年 1 月 27 日に発行)、ロンドン (イタリア語版および英語版が 1879 年)、サンクトペテルブルク (1879 年)、ローマ、インスプルック、フライブルク、ゲント (1880 年)、フランクフルト (1881 年)、バーゼル (1882 年)。

初演は1878年3月4日、ニューヨークのアカデミー・オブ・ミュージックでパッペンハイム＝アダムス・カンパニーによって行われた。

キャスト。

アドリアーノ ユージニア・パッペンハイム夫人。
アイリーン アレクサンドル・ヒューマンさん。
コーラ・リエンツィ チャールズ・アダムス。
パオロ・オルシーニ A. ブルーム。
ステファノ・コロンナ H. ウィーガンド。
ライモンド F.アドルフ。
平和の使者 クーニーさん。
指揮者、マックス・マレッツェク。

バロンチェッリとチェッコ・デル・ヴェッキオの歌手の名前は新聞には掲載されず、また取り上げられることもなかった。

-223-

リエンツィ
ワーグナーの名声を築いた一連の偉大な音楽作品の最初の作品については、長々と論じる必要はない。その源泉は英文学の読者なら誰もが知っており、その構成法と作曲様式はマイアベーア派のオペラに用いられているものと同じである。ワーグナーが自ら台本を執筆し、それがエクトル・ベルリオーズさえも興味を抱かせたこと、そして楽譜の計り知れない力強さと素晴らしい色彩に、将来のワーグナーを象徴する大きな兆候が見られる。読者は既に、ワーグナーがこの作品を、パリ・グランド・オペラ座の扉をこじ開ける梃子とすることを意図して着手したことをご存知だろう。この考えを念頭に置くと、ワーグナーが初期のフランス音楽界の巨匠であったマイアベーアの手本に倣ったことは、決して驚くべきことではない。

ワーグナーはその後、友人たちに、自分が求めていたのは単なる金銭的な成功ではないという事実を常に念頭に置いておくよう、非常に気を配った。彼は芸術家として輝くことを切望していた。これは認めざるを得ない。確かに彼は野心家で、自らの天才性を深く確信していた。しかし、内なる芸術的葛藤が外なる生存競争に寄り添っていた初期の時代において、ワーグナーはまだ美的確信に達していなかった。-224-後に思いついたもの。したがって、ブルワーの『リエンツィ』の構想は、マイアベーア流のグランドオペラの台本の素材としてのみ構想された。彼がパリ入りを初めて試みたのは『大いなる栄光』の脚本だったことは既に述べたとおりである。この脚本はスクライブ社に送られたが、郵便料金の前払いが不十分だったため、郵送中に紛失した。さらに、ワーグナーは1837年に、パリに知人を持つライプツィヒ出身の友人レヴァルトに手紙を書き、『リエンツィ』の脚本を構想していることを伝えている。

「ドイツ語で作曲するつもりだ」と彼は言った。「神が私に長生きを授けてくれたなら、50年以内にベルリンで上演できるかどうか試してみようと思っている。もしかしたらスクリーブが気に入ってくれるかもしれない。そうすればリエンツィはすぐにフランス語で歌えるようになるだろう。あるいは、パリで上演の準備はできているが、今回はベルリンを優先する、とベルリン市民に伝えれば、このオペラを受け入れてもらうきっかけになるかもしれない。なぜなら、このような作品をきちんと上演するには、ベルリンやパリのような舞台が絶対に必要だからだ。」

この書簡は実を結ばず、ワーグナーの『リエンツィ』はパリの人々を驚かせることはなかった。しかし、彼は1838年の夏、リガで台本を書き始めた。1839年の春には最初の二幕の音楽を作曲し、この未完成の楽譜を携えてリガを出発し、最終的にパリへと辿り着いた。ブローニュでマイアベーアと会見したこ​​と、独裁者に原稿を見せたこと、パリでの苦難の日々（1841年）に作品を完成させたこと、そして分厚い楽譜をドレスデンに送ったことなどについては、本書の伝記部分で既に述べている。今更、改めて述べる必要はないだろう。-225-繰り返しますが、ドレスデンでのオペラの瞬く間に成功したことは、十分な証拠があります。当時の聴衆が賞賛したスタイルで、観客を魅了するほどの効果をもたらしたのです。しかし、ワーグナーに関しては、真に芸術的なものを生み出そうとこの仕事に取り掛かったとき、彼は漠然とした考えを持っていたと言わざるを得ません。彼は単に手法を誤解していたのです。この時点で、読者の皆様には、私が作り上げるどんなものよりも、ワーグナー自身の言葉こそが彼自身とその目的をより良く説明していると考え、受け入れていただきたいと思います。「自伝的スケッチ」の中で、彼はこう述べています。

パリでの公演の見通しが全く立たなくなったので、私は再び『リエンツィ』の作曲に取り掛かりました。今度はドレスデンに上演を決めたのです。第一に、この劇場には最高の素材――デフリエント、ティヒャッチェクなど――があることを知っていたからです。第二に、初期の知人たちの支援があれば、ドレスデンでの公演がより期待できると考えたからです。『愛の終焉』はほぼ完全に諦めました。もはや自分をその作曲家とみなすことはできないと感じたからです。より自由に、真の芸術的信条に従い、『リエンツィ』の音楽を創作しました。

さらに、読者は「友人たちへのメッセージ」からの以下の一節をよく理解してください。

「家庭の悩みは増し、屈辱的な境遇から抜け出したいという思いは、たとえ一時的に現実的な目標を放棄することになっても、壮大で感動的な何かを始めたいという強い願望へと変わっていった。この気持ちは、ブルワーの『リエンツィ』を読んだことでさらに深まり、促進された。芸術的なテーマにふさわしい材料をほとんど得られない現代の私生活の悲惨さから、私はある偉大な歴史的・政治的出来事の光景に心を奪われた。その出来事に浸ることで、芸術にとってまさに致命的としか思えない苦悩や状況から、有益な気晴らしを見つけなければならないのだ。しかしながら、私の芸術的志向に従って、私は依然として多かれ少なかれ純粋に-226-音楽的、あるいはむしろオペラ的な観点から。このリエンツィは、頭には偉大な思想を、心には偉大な感情を抱き、粗野で下品な取り巻きに囲まれながらも、私の神経を同情と愛で震わせた。しかし、この人物を基にした芸術作品の構想は、まず主人公の雰囲気の中に純粋に叙情的な要素を感じ取ったことから生まれた。「平和の使者」、教会の目覚めへの呼びかけ、戦いの賛歌――これらが私をオペラ『リエンツィ』へと駆り立てたのだ。…

「最も例外的な手段を講じなければ上演できないオペラを書くために――つまり、当時私を苦しめていた窮屈な関係の中では、公に発表する誘惑に決して駆られることのない作品を書くために――そして、最終的に上演されるという希望が、そうした関係から抜け出すためにあらゆる犠牲を払うよう私を駆り立てる作品を書くために――これが、私が「リエンツィ」の以前の計画を再開し、全力で実行しようと決心した理由である。この原稿を準備するにあたっても、私は効果的なオペラ台本を書くこと以外には何も考えませんでした。舞台装置と音楽の演出、センセーショナリズムと圧倒的な激しさを備えた「グランド・オペラ」が、私の前に大きく立ちはだかりました。そして、それを単に模倣するだけでなく、無謀なまでに奔放に、細部に至るまでそれを凌駕することが、私の芸術的野心の目標となりました。しかしながら、この野心を「リエンツィ」の構想と実行の唯一の動機とするのは、自業自得でしょう。この題材は私の熱意を真に掻き立てるもので、その熱意に直接関係のないことは、スケッチには一切盛り込みませんでした。私の最大の関心事は、私のリエンツィ自身でした。そして、彼に完全に満足した時、初めて「グランド・オペラ」という概念に身を委ねたのです。しかしながら、純粋に芸術的な観点から言えば、この「グランド・オペラ」は、私が無意識のうちにリエンツィ作品を眺める際の双眼鏡のような存在だった。その作品の中で、私を魅了するものは、この双眼鏡を通して見えるもの以外には何もなかった。確かに、私は常に作品そのものに視線を集中させ、どんな手を使ってもそこに付け加えたいと願うような、既成の音楽効果に目を凝らすことはなかった。ただ、私はそれを、五つの輝かしい「フィナーレ」を持ち、賛美歌、行列、そして音楽的な武器のぶつかり合いに満ちた「五幕オペラ」としてしか捉えていなかった。したがって、私は、良質でつまらないオペラ台本を作るために必要な範囲を超えて、詩や言葉遣いに細心の注意を払わなかった。二重唱や三重唱などを書こうと最初から考えていたわけではないが、私が作品に目を向けていたため、それらはあちこちに自然に流れ込んできた。-227-専ら「オペラ」という媒体を通して、私は自分の主題に取り組んできた。例えば、私は決してバレエの口実を素材の中から探し回ったわけではない。オペラ作曲家の目を通して、私はそこにリエンツィが民衆に与えなければならない自明の祭典を見出した。そして、その祭典において、彼は民衆に古代史の劇的な一幕を無言劇で披露しなければならないのだ。その一幕とは、ルクレティアの物語と、それに続くタルクィニウス家のローマからの追放である。このように、私の計画のあらゆる側面において、私は確かに素材のみに支配されていた。しかし一方で、私は素材を、私が唯一選んだ型、グランド・オペラの形式に従って支配した。人生の印象を扱う私の芸術的個性は、依然として、純粋に芸術的な、あるいはむしろ芸術形式主義的な、機械的に作用する印象の影響下に完全にあったのだ。[32]

読者は今、ワーグナーが唯一の「グランド・オペラ」を制作するにあたり、どのような芸術的理念を貫いていたのか理解できるだろう。彼自身が述べているように、彼は当時抱いていた芸術的信条に忠実であったが、その信条は後に彼の心に定式化された信条とは相容れないものであった。彼の最初の芸術的信念は、グランド・オペラの根本的要素ではなく、外面的な扱い方に問題があるという理論に基づいていた。彼は、自ら「芸術形式主義的」と呼んだ要素を維持しながらも、劇的な真実性に到達できると考えていた。彼は主人公のキャラクターを一貫して体現することを目指し、バレエのような付随要素にさえ、オペラのあらゆる要素に直接的で力強い劇的意味を与えようとした。しかし、音楽において一貫したドラマを作り上げるためには、形式を犠牲にして内容を優先し、スペクタクル・オペラの機械的な装置をすべて排除しなければならないことに、まだ気づいていなかった。そこで、最も重要な一節を「自伝的スケッチ」から引用しよう。

-228-

1838年の秋、私が『リエンツィ』の作曲に着手した時、私はただ主題に応えるという唯一の目的以外には、何にも心を動かされなかった。私は模範とすることなく、今私を蝕んでいる感情に身を委ねた。それは、すでに自分の芸術的才能の発展から何か重要なものを主張し、決して小さくない結果を期待できるほどに進歩したという感情だった。たとえ一小節であっても、意識的に弱く、あるいは取るに足らない存在であるという考え自体が、私にとっては恐ろしいものだった。

このような発言が頻繁に繰り返されていることから、ワーグナーがその後の数年間、自らが非難した堕落した大衆の嗜好に意図的に迎合したと非難されることをどれほど恐れていたかが窺える。グランド・オペラという形式を誠実に扱おうと努める中で、彼は先人たちの音楽の手本を幾つか受け入れた。『妖精』ではベートーヴェン、ウェーバー、マルシュナーの先例に倣っていると考え、『愛の終焉』ではオーベルとベッリーニに助けを求めた。『リエンツィ』ではこれらすべての要素を活用し、さらにスポンティーニの華やかさとマイアベーアの外見的な輝きを加えた。ワーグナーが言うように、台本はまさに良質なオペラ本である。後期の作品に見られる劇的な力強さと真の詩情の痕跡を求めても無駄である。同様に、音楽も極めて気取った良質なオペラ音楽に過ぎない。きらびやかではあるが、輝きを放つことは稀である。驚かせるが、感動させることは少ない。楽器編成は後期ワーグナーの特異性を多く示しているが、概して内面的な力強さに欠ける。作品全体が表面的で、マイアベーアのオペラと全く同じ批判を必要とする。そして、ワーグナー自身の言葉によれば、彼が一瞬でも意識的に弱く、取るに足らない存在になることを考えること自体に愕然としていたにもかかわらず、このような結果になった。彼が弱く、取るに足らない存在だったという事実を。-229-このオペラを聴く者なら誰でも、この序曲がしばしば明白であることに気づくだろう。いや、そこまで言う必要はない。この序曲はコンサートで頻繁に演奏され、初心者でもその響き渡る終楽章の仰々しい空虚さを容易に察知できる。同時に、金管楽器の和音の連なりが、後に「さまようオランダ人」で聞かれるいくつかの和音に似ていることにも気づくだろう。しかしワーグナー自身は、「リエンツィ」を完成させる前に、自分が採用していた手法で真の成功を収められるかどうか疑問に思ったと語っている。彼は、オペラの伝統から大きく逸脱する未来を予見し始めた。既存の大衆の嗜好に応えることはできず、自ら新しい嗜好を創造しなければならないことに気づき始めたのだ。しかし、絶望によって外界とのあらゆる関係から身を引くまで、彼は真のワーグナー的音楽劇の発展に着手することはなかった。

したがって、「リエンツィ」は、単に昔ながらのグランド・オペラとして捉えるべきだろう。台本はマイアベーアの巧みな基本構想の好例であり、音楽はスポンティーニ、ロッシーニ、そしてその他の擬似グランド・スタイルの作曲家たちの「音楽を書こうと思いついたユダヤ人銀行家」の芸術的産物とみなすべきである。このオペラのストーリーはブルワーの小説と実質的に同じであり、ここで改めて論じる必要はない。本書の制作において、ワーグナーは単なる脚色者であり、何も再創造していない。彼の他の作品では、彼が扱ったあらゆる主題に文学的な内容を加えていることが分かるだろう。しかし、「リエンツィ」ではそうではない。継ぎ目がはっきりと見える。大工の仕事は立派だが、建築ではない。ほぼ同じことが言えるかもしれない。-230-音楽について。基本的には良質で職人的な音楽であり、先人の作曲家の息吹によって丁寧に掻き立てられたインスピレーションが感じられる。時折、真のワーグナーの面影が垣間見え、力強く、表現力豊かですらあるパッセージもある。しかし、このオペラは、ドニゼッティやベッリーニの古い楽譜からそうであったように、楽譜を読み進めて「良い点」を見つけ出すことができる。

例えば、ブルワーの読者は、リエンツィの妻ニーナの姿がオペラに登場しないかもしれないが、その役割は妹のイレーネによって十分に果たされていることに気づくだろう。ワーグナーはイレーネを際立って高貴な人物として描いている。さらにワーグナーは、主人公の人物像を描く際に史料を引用し、ブルワーよりも力強い人物像を作り上げている。ペトラルカが「勇敢なる君、従い、そして寂しがる君」と呼んだリエンツィは、貴族たちへの演説や祈りにおいて、雄弁で威厳のある口調で語る。そして、まさにこうした場面においてこそ、最高の音楽が生まれる。祈りは、オペラの中でも屈指の美しい旋律に乗せられている。また、平和の使者の合唱とソロにおいて、ワーグナーが詩と音楽の両方において優れた作品の素材を見出していたことも分かる。この祈りは第 5 幕の冒頭で、リエンツィは終わりが近いと感じ、自分が成し遂げた仕事を守ってくれるよう主に懇願します。

「Allmächt’ger Vater、blick’ herab、
Hör mich im Staube zu dir fleh’n!
Die Macht、die mir dein Wunder gab、
Lass Jetzt noch nicht zu Grunde geh’n !」

全能の父よ、私を見てください！
私のささやかな熱烈な祈りを聞いてください！-231-
この暗い絶望の中で、 私があなたから受けた力を失わせないでください。

2番目の節では序曲で聞かれる美しいメロディーが続きます。

音楽

-232-

音楽

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最高のミッヒ、最高のクラフト、 最高の人生、最高
のヘルフェン、デア・ ニードリッヒ・デンク、そしてヘーベン、私はストウブのバーゼンクでした。 &c。

主よ、 あなたは私にあなたの驚くべき力を与え、高貴な賜物を私に授け、
夜に生きる者を照らし、
低く屈む者を起こすようにしてくださった。
M. シュレ氏は次のように述べています。

『リエンツィ』は作曲家の若き日の作品であり、不均衡ながらも、既に力強さと輝きに満ち、輝かしく情熱に満ちている。作者の改革的な思想はまだ顕れていない。台本は伝統的な規則――合唱、アンサンブル、響き渡る行進曲、壮大なエア、トリオ、セプテット、バレエ――に沿って構成されており、何一つ欠けているところはない。音楽は、特に模倣を匂わせることなく、イタリア音楽の色合いを強く帯びているが、作曲家の個性は、雄大な旋律の英雄的な壮大さだけでなく、温かみと豊かな楽器編成にも表れている。つまり、『リエンツィ』は革新者ではないものの、既に独立した巨匠の作品である。

最後の一文でシュレー氏はほぼ真実に触れているが、彼とヒューファー氏はこの作品の重要性をやや過大評価しているように私には思える。祈りの旋律は、楽譜全体の中で唯一霊感を受けたものとして受け入れられるようになる可能性が高い。確かに、コンサートの舞台で頻繁に歌われるアドリアーノのアリアは、ウェーバーの「大海よ、汝の偉大な怪物よ」スタイルの壮大なアリアの、弱々しく大げさな模倣に過ぎず、その傾向は-233- 『ローエングリン』第2幕のオルトルートの独白で用いられた手法に向かって。

したがって、「リエンツィ」はワーグナーの若き日の失敗として片付けられるだろう。彼はまだ自分自身を見つけていなかった。この種の作品で人気を博し、金儲けできたかもしれない。彼の甚だしい虚栄心と贅沢好きを知れば、最初の作品がすぐに成功を収めていたとしても、彼がこの様式の作品を作り続けていたとしても驚くには当たらないだろう。真のワーグナーを育んだパリでの苦難の時代は、おそらく深く感謝すべきだろう。もっとも、1840年と1841年が彼にとってより恵まれた時期であったとしても、彼自身の独り立ちへの野心は、時を経て望ましい結果を生み出していた可能性もある。

-234-

DER FLIEGENDE HOLLÄNDER
3幕のロマンティックなオペラ。

1843 年 1 月 2 日、ドレスデンのロイヤル・ザクセン宮廷劇場で初演されました。

オリジナルキャスト。

センタ シュレーダー・デフリエント夫人。
ダッチマン ヴェヒター。
ダランド リッセ。
エリック ラインホルド。
メアリー ヴェヒター夫人。
操舵手 ビエレジツキー。
指揮者、リヒャルト・ワーグナー。

リガとカッセル、1843年。ベルリン、1844年。チューリッヒ、1852年。シュヴェリーン、ワイマール、ブレスラウ、1853年。フランクフォートとヴィースバーデン、1854年。ハノーバー、カールスルーエ、プラハ、1857年。マイエンスとウィーン、1860年。ケーニヒスベルク、1861年。ルツェルン、1862年。ミュンヘン、1864年。シュトゥットガルト、1865年。オルミュッツ、1866年。ロッテルダムとデッサウ、1869年。ハンブルク、ダルムシュタット、マンハイム、グラッツ、1870年。ロンドン（イタリア語）、1870 年 7 月 23 日。ウィーン、ブランズウィック、ブリュン、1871年。ブリュッセルとストックホルム、1872年。ブダペスト、シュテッティン、アウグスブルク、マクデブルク、ゾンダースハウゼン、バーデン、1874年。シュトラスバーグ、1875年。リューベック、フライブルク、ザルツブルク、1876年。フィラデルフィア、1876年。ダブリンとボローニャ、-235-1877年。ヴュルツブルク、1877年。ニューヨーク、1877 年 1 月 26 日。インスプルック、1880年。

アメリカでは1876年11月8日、フィラデルフィアでパッペンハイム劇団により「イル・ヴァスチェロ・ファンタズマ」として初演された。

1877 年 1 月 26 日、ニューヨークのアカデミー オブ ミュージックでケロッグ イングリッシュ オペラ カンパニーによって初演されました。

キャスト。

センタ クララ・ルイーズ・ケロッグ。
ダッチマン WTカールトン。
ダランド コニーさん。
エリック ターナーさん。
指揮者、S.ベーレンス。

1877 年 3 月 12 日、ニューヨークの音楽アカデミーでドイツ語で初演されました。

キャスト。

センタ ユージニア・パッペンハイム夫人。
ダッチマン A. ブルーム。
ダランド プロイサーさん。
エリック クリスチャン・フリッチ。
メアリー クーニーさん。
操舵手 レノアさん。
指揮者、A.ノイエンドルフ。

-236-

フライング・ダッチマン
『さまようオランダ人』はワーグナーの作品の中でも初期の作品であり、後期の作品に見られる作風、体系、そして抒情劇芸術の卓越性を予感させる。しかしながら、この巨匠の芸術におけるこれらの要素はすべて、ここでは未発達で実験的な段階にある。発展もせず、決定的なものも何もない。ワーグナー自身も、この運動の意義やその可能性を理解していなかった。彼は当時、楽劇における新たな作曲法の基礎を築いていることに全く気づいていなかった。彼が目指していたのは、登場人物、彼らの感情、そして行動を音楽のあらゆる力で描き出す、表現力豊かな楽譜を書くことだけだった。

この作品は1841年の春、ムードンで作曲された。序曲を除く全曲は7週間で完成した。この叙情劇の最初のスケッチの運命、作曲当時の苦難、初演については、読者はすでに知っている。また、ロンドンへの嵐の航海が、彼が既に知っていた「さまよえるオランダ人」の伝説をいかに心に刻み込んだかも知っている。さて、ワーグナーがこの劇の詩的素材をどのような源泉から得たのか、そして彼がそれらをどのように扱ったのかを検証することが、私たちの責務となる。「さまよえるオランダ人」において、-237- 巨匠の詩的才能が初めて発揮されたのは、この『ダッチマン』の時でした。彼は単なる台本作家ではなく、劇詩人へと転身しました。有名な古い伝説を彼が解釈した詩は美しく、その美しさの深みは彼自身の才能によるところが大きいのです。彼自身がしばしば引用される『コミュニケーション』の中で述べているように、この詩は「私の心に深く入り込み、人間として、そして芸術家として、その意味を解き明かし、芸術作品へと昇華させるよう私に呼びかけた最初の民謡」でした。

彼がこの物語に初めて触れたのは、リガ滞在中だった。「ハイネは、この物語を題材にした劇の舞台について語る際に、この物語を語る機会を得た」と彼は述べている。「アムステルダムで見たと記憶しているが、この題材は私を魅了し、私の想像力に消えることのない印象を残した。しかし、まだ私の中で再び蘇るほどの力は得ていなかった。」ハイネの物語は『シュナーベレヴォプスキ氏の回想録』に収録されている。ハイネが誰の劇を指していたのかは定かではない。フランシス・ヒューファーは『リヒャルト・ワーグナー』の中でこう述べている。[33]は、ハイネがロンドンを訪れた1827年にアデルフィ劇場で上演されていたフィッツボールの戯曲であるとの見解を示している。ヒューファー氏の主張は、ハイネが観劇した劇に、フィッツボールの戯曲の二つの要素（どちらも古い伝説に付け加えられたもの）が登場したとハイネが言及しているという事実に大きく基づいている。それは、ダーランドの家の壁に描かれたオランダ人の絵と、放浪する船乗りが妻を娶るというものである。

ヒューファー氏は次のように付け加えた。

しかし、ここで彼の恩義は終わる。フィッツボールは女性の愛による救済という美しい概念を全く知らない。彼によれば、フライング・ダッチマン号は深海の怪物の仲間であり、-238-犠牲者たち。ワーグナーはハイネの構想をさらに発展させ、主人公自身を、死と忘却にのみ解決を見出す不安と絶え間ない闘争の象徴としました。ハイネの物語の空白を、ゼンタと捨てられた恋人エリックの面会で埋め合わせました。オランダ人はこれを妻の不貞と誤解しますが、ゼンタの自発的な死によってその疑念は払拭されます。

ワーグナーの散文作品の翻訳で頻繁に引用されているW・アシュトン・エリス氏が、この戯曲がフィッツボールの作品であるというヒューファー氏の説を反証する論文を執筆したことは特筆に値します。結局のところ、この問題はそれほど重要なものではありません。ワーグナーはハイネの著作から題材を得ており、そこには非常に古い伝説の版が収められていました。そして、ヒューファー氏が指摘したように、ワーグナーは抒情劇の台本を作成するにあたり、その題材を改変し、改良したのです。

ニューヨーク・ワールド紙の元音楽編集者、故ジョン・P・ジャクソン氏は、このオペラのテキストを翻訳した素晴らしい序文の中で、このフィッツボール劇は、1821年5月にブラックウッド・マガジンに掲載された伝説のバージョンに基づいていると述べています。そのバージョンは次のようになっています。

「この船はアムステルダムの船で、70年前に港を出航しました。船長の名はファン・デル・デッケン。彼は忠実な船乗りで、どんな困難にもめげず、自分の思い通りに事を運んでいました。それにもかかわらず、彼の下で働く船員は一度も不満を言うことはありませんでした。しかし、彼らの船内での状況は誰も知りません。話はこうです。ケープ岬を回航する間、テーブル湾を抜けようと長い一日を費やしました。しかし、風は向かい風となり、ますます向かい風となり、ファン・デル・デッケンは風に向かって罵りながら甲板を歩き回っていました。日没直後、一隻の船が彼に話しかけ、今晩湾に入るつもりはないかと尋ねました。ファン・デル・デッケンはこう答えました。『もし入港したら、永遠の罰を受けますように。たとえ審判の日までこの辺りをうろつくことになったとしても』。そして確かに、彼は結局その湾には入りませんでした。なぜなら、-239-彼は今もこの海域を航行し続け、今後も長く航行し続けるだろうと信じられています。この船は悪天候の時以外は姿を現しません。

これは事実上、「さまよえるオランダ人」の原型と言えるでしょう。決して新しい物語ではありませんが、ほとんどすべての神話と同様に、発展したものです。ギリシャ文学では、ユリシーズという人物が放浪者として描かれ、暖炉と家、そして家庭愛の喜びを切望しています。キリスト教初期にはこの神話が伝わり、呪われ、忘却の淵に陥る以外に希望のない、憂鬱な放浪ユダヤ人の姿が描かれました。中世のオランダ人にとって、この伝説は彼らのお気に入りの要素、つまり海へと容易に転用されました。当時、彼らは海において最も大胆で熟練した者たちの一人でした。激しい風と波に抗うオランダ人の闘いは、彼ら自身の古き海の力との戦い、そしてどんな危険を冒しても征服しようとする彼らの決意を象徴していました。

暗黒時代の作家たちよりも後の時代の作家たちは、この伝説に終止符を打とうと試みた。原典では、この伝説は希望を失ったオランダ人と共に宙吊りにされている。マリアット船長は「幽霊船」の中で、お守り、あるいは宗教的なお守りによって、この放浪者を終わりのない旅から解放する。ウォルター・スコット卿の版は――彼がどこで見つけたにせよ――奇妙なほど貧弱だ。彼によると、船は貴金属を満載していた。船上で殺人が起こり、その罰として乗組員に疫病が蔓延した。どの港もこの船の入港を許可せず、永遠に漂流し続ける運命にあった。この版には詩情がなく、個人的な悲劇も全く欠けている。放浪者が救済されるという概念は――-240-女性への自己犠牲的な愛という概念は、これよりずっと古い文学作品にも見られるが、ハイネが自らの書いた戯曲を観る前に物語に導入された。ハイネがそのような戯曲を観たことがなかった可能性も十分に考えられるが、フィッツボールの戯曲では、オランダ人が妻を娶ったにもかかわらず、彼女を海の怪物に捧げるという、グロテスクで全く詩的ではない発想が描かれている。

ワーグナーはハイネから美しい結末を拝借しました。ヒューファー氏は、その物語を「シュナーベレヴォプスキー氏の回想録」として丹念に書き下ろしています。ファン・デル・デッケンに下された刑罰は、死に至るまで忠実な女性に解放されない限り、終末の日まで放浪を続けるというものでした。悪魔はそのような女性の存在を信じず、そのため、放浪者に7年に一度上陸を許可し、そのような女性を見つけられるかどうか試させます。（なぜ悪魔は女性についてあれほど誤解していたのでしょうか？）彼は幾度となく失敗を繰り返し、ついにスコットランド人商人と出会うことになります。その商人の娘は既に彼の物語を知り、彼に恋心を抱くようになっていました。娘は部屋に彼の写真を飾っており、オランダ人の求婚を受け入れた父親が彼を連れ帰った時、彼女はすぐに彼だと気づき、彼を救うために自らを犠牲にすることを決意します。ちょうどこのとき、シュナーベレヴォプスキー氏は短期間召集され、戻るとオランダ人が妻を連れずに出航しようとしているのを目にする。彼は妻を愛し、運命から彼女を救いたいと願う。しかし、彼女は誓いを守り、高い岩に登り、そこから海へと身を投げる。呪いは解け、結ばれた恋人たちは永遠の眠りにつく。読者は今、それが一時的な安息によって生じた空虚であったことを理解するだろう。-241-シュナーベレヴォプスキーの不在を、ワーグナーはゼンタとエリックの会話で埋めた。劇作と音楽の両方にコントラストを与えるために必要だったこのテノールの登場を除けば、ワーグナーはハイネの作品を忠実に再現しており、それはハイネの作品を愛好する者ならすぐに分かるだろう。

ワーグナーはこの素材から、上演当時としては後年の『トリスタンとイゾルデ』に匹敵する斬新な劇を作り上げました。この劇において、私たちはまずこの巨匠の類まれな才能に出会います。それは、各場面の感情的ムードを凝縮し、それを音楽を通して私たちに注ぎ込む力です。一方、海の音楽や船員の合唱など、音楽描写に重点が置かれた楽譜の部分では、劇的な雰囲気を創り出す彼の才能に気づくでしょう。これらの才能は、ジークフリートと森のヴェーベンの最後の場面における壮大なデュオにおいて、いかに私たちに発揮されていることでしょう。初期のワーグナーを知るためだけでも、『さまようオランダ人』を時折聴く価値はあります。では、ワーグナー自身が物語の主題をどのように捉えていたかを見てみましょう。

「さまよえるオランダ人の姿は、民衆が作り出した神話的なものだ」と彼は言う。「人間の根源的な性質が、心を奪う力をもってそこから語られている。この性質は、最も普遍的な意味において、人生の嵐の中で安息を求める切望である」。彼はユリシーズとさまよえるユダヤ人の物語に見られるこの伝説のより古い形態を辿り、こう述べている。

「海は生命の土壌となった。しかし、もはやギリシャ世界の陸地に囲まれた海ではなく、地球を包み込む大海原となった。古い世界の束縛は打ち砕かれ、不死のユダヤ人の苦しみを糧に、故郷と炉辺と妻へのオデュッセウスの憧れは、-242- 死は、まだ見えず、しかしかすかに予感させる、新たな、未知の故郷への渇望へと高まっていった。この広大な特徴は、世界史における探検の旅の時代を描いた船乗りの詩『さまよえるオランダ人』の神話において、私たちの前に立ち現れる。ここで私たちは、民衆の精神によって、ユリシーズの性格と放浪のユダヤ人の性格が融合した、驚くべき混合、混合に出会う。オランダの船乗りは、その大胆さの罰として、悪魔（ここでは明らかに洪水と嵐の要素）によって、永遠に荒波と戦うことを宣告される。アハシュエロスのように、彼は死によって苦しみが終わることを切望する。しかし、オランダ人は、不死のユダヤ人には与えられなかったこの救済を、ある女性の手によって得ることができるかもしれない。その女性は、深い愛によって彼のために身を捧げるだろう。こうして、死への渇望が彼を駆り立て、この女性を探し求めるのである。しかし、彼女はもはや、昔の時代に求愛された『ユリシーズ』の家庭的なペネロペではなく、女性の真髄です。そして、まだ顕現していない、切望され、夢に見られる、限りなく女性らしい女性、一言で言えば、「未来の女性」です。

ワーグナーは、主題に対するこの広範かつ詩的な視点から、単なる台本ではなく、真のドラマとなるべき教科書を書こうとしました。「ここから私の詩人としてのキャリアが始まり、単なるオペラ台本の創作者との決別が始まる」と彼は言います。このドラマには、ワーグナー全体の根本的な思想が体現されています。それらは、未完成で未完成であり、その作者自身にもほとんど認識されていない、発展の初期段階のものとして私たちの前に現れます。しかしながら、神話的素材の価値は既に彼の心に刻み込まれており、邪魔になる付属物から解放されているため、音楽的具現化に適しているという確信は、このキャリアの時期に彼に芽生えました。音楽ドラマの題材として神話を用いることについて、私は既に彼の言葉を引用しました。ここで、このドラマのシルマー声楽譜に私が書いた序文から一節を引用しても許されるでしょう。

-243-

ワーグナーは、単なる絵画的な動きを感情の駆け引きに従属させる必要性をはっきりと見抜いており、『さまよえるオランダ人』の三幕は、いくつかの広範な感情的エピソードに集約されていることは容易に理解できるだろう。第一幕では、オランダ人の憧れに、第二幕ではゼンタへの愛に、私たちの注意は集中する。第三幕では、エリックの情熱とゼンタの愛との避けられない、そして絶望的な葛藤が描かれる。嵐の音楽や船員と女たちの合唱など、こうした広範な感情状態を体現するように作られていない音楽はすべて、舞台音楽である。さらに、物語の主要人物が典型的であることに注目すべきである。ファン・デル・デッケンは、自らの愚行の重荷に苦しむ男の典型であり、ゼンタは、ゲーテの言葉を借りれば「私たちを常に高みへと導く」女の魂の体現者である。

この劇の構成を見れば、ワーグナーが古いオペラの形式を放棄していないことが読者には分かるだろう。彼はオペラ作曲家らしく、二重唱、独唱、合唱などを用いた。ライトモチーフの体系は用いなかったが、その根本的な発想にたどり着いただけだった。五線譜韻律も用いなかった。実際、この作品には、優れた劇を作り、その感情を音楽で表現しようとする、真摯な試みが込められている。ワーグナー自身、この作品についてこう述べている。

「この作品にはまだ未完成な部分が多く、状況の組み立ては大部分が不完全で、詩や言葉遣いにはしばしば個性が欠けているため、すべてを定められた公式に従って構成し、自らの形式的能力を誇り、簡略化された形式で扱うのに最も適した題材を探し出そうとする現代の劇作家たちは、私がこれを「詩」と呼ぶことを、厳しい非難を必要とする厚かましい行為だと真っ先に見なすだろう。もし私が『オランダ人』を固定された完成された存在として提示するつもりならば、そのような将来的な罰への恐怖よりも、『オランダ人』の詩的形式に対する私自身の良心の呵責の方が私にとっては重荷となるだろう。むしろ、私はここで友人たちに「なりつつある」過程にある私自身を見せることに内なる喜びを感じている。しかしながら、『さまよえるオランダ人』の形式は、私の後期の詩すべてと同様に、-244-彼らの音楽的設定の細部に至るまで、私の理解は主題のみによって決定づけられ、主題は私の人生の明確な色彩に吸収され、私が自ら選んだ道での実践と経験によって芸術的構築に対する一般的な適性を獲得した程度にしか決定づけられなかった。」

「自伝的スケッチ」では、最初のスケッチをピレに渡した後、どのようにして自分の音楽の作曲に取り掛かったかを語っています。

「私は今、自分の題材にドイツ語の詩を添えるべく、急いで取り組まなければなりませんでした。作曲に取り掛かるために、ピアノを借りる必要がありました。9ヶ月間、あらゆる音楽制作を中断していたため、音楽的な雰囲気という必要な準備を整える必要があったからです。ピアノが到着するや否や、私の心臓は恐怖で激しく鼓動しました。自分が音楽家ではなくなったことに気づくのが怖かったのです。まずは『船乗りの合唱』と『糸紡ぎの歌』から始めました。すべてがまるで翼にとりつかれたかのように速く進み、私は内心、自分がまだ音楽家であることを感じ、喜びの声を上げました。」

この記述は、ワーグナーが『さまよえるオランダ人』の作曲に着手した当時、彼の頭の中に革命的な構想は何もなかったことを十分に証明している。『トリスタンとイゾルデ』の多声的な網の目のような構想は彼の脳裏に浮かんでこなかったし、あらゆる旋律的概念が直接的なメッセージを持つようなオペラの楽譜という構想もなかった。彼は純粋に叙情的な2つのナンバーから作曲を始め、第2幕のゼンタのバラードに至るまで、ライトモチーフ体系の根本原理がようやく理解できた。しかも、それは彼以前の他の人々が思いついたような形でしかなかった。バラード全体は純粋に叙情的なナンバーであり、平易な歌曲形式で書かれているが、そこにはこの劇の2つの主要な典型的なテーマが織り込まれている。1つ目は、オランダ人を休むことなく放浪する者として表現するために考案されたテーマである。

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音楽

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2 番目の主題は、広く流れるような優しいメロディーで、救済の原理、女性の自己犠牲的な愛を象徴するようにデザインされています。

音楽

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「友人たちへの手紙」の中で彼はこう言っています。

「この作品の中に、私は無意識のうちにオペラ全体の音楽の主題の萌芽を植え付けました。それは、私の魂の前に現れたドラマ全体の絵でした。そして、完成した作品にタイトルを付けようとしたとき、私はこれを「劇的バラード」と呼びたいという強い誘惑を感じました。こうして喚起された主題は、最終的に音楽を構成するにあたり、全く本能的に、一つの連続した組織のように劇全体に広がった。私は、バラードに含まれる様々な主題の萌芽を、それ以上の工夫をすることなく、それらを正当な結論へと発展させるだけでよく、この詩の主要なムードはすべて、それ自体で明確な形で目の前にあった。もし私が、異なる場面で同じムードが繰り返されるたびに、新たなモチーフを創作しようとしていたら、わがままなオペラ作曲家の手本に頑固に従わなければならなかっただろう。当然ながら、そのようなやり方には少しも乗り気ではなかった。なぜなら、私が念頭に置いていたのは主題を最も分かりやすく描写することであり、単なるオペラのナンバーの寄せ集めではなかったからだ。

この作品におけるもう一つの音楽的思想は、作曲家にとって特別な意味を持つため、ここで列挙しておかなければなりません。1866年、フェルディナント・プレーガーはミュンヘンでワーグナーと食事をしていた際、会話は「疲れ果てた船乗り、彼の土地と愛への憧れ、そして『オランダ人』を作曲した当時のワーグナー自身の祖国への憧憬」へと移りました。-246-ワーグナーはピアノに向かい、「当時私を捕らえていた鬱積した苦悩とホームシックがこのフレーズに注ぎ出されました」と言った。

音楽

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「フレーズの終わり、減七度のところで、私は心の中で過去を思い返した。繰り返される音が高くなるにつれて、私の苦しみが増していくのがわかった。」とワーグナーは続けた。

つまり、『さまよえるオランダ人』は、ワーグナーの才能が萌芽期に生み出した作品と言えるだろう。彼の心に刻まれた伝統とオペラの慣習は、まだ払拭されていない。第一幕の船乗りたちの合唱は、ポピュラーでリズミカル、そしてメロディアスな雰囲気を帯びており、まるでフランス人が書いたかのようだ。第二幕の冒頭は完全にオペラ的な構成で、陽気な合唱に続いて劇的なバラードが続く。そして、ゼンタとエリックの二重唱とゼンタとオランダ人の二重唱という、純粋にオペラ的な二つの場面が続く。最終幕では、素材の少なさから、ワーグナーは実に薄く網を張らざるを得なかった。彼は、陽気な婚約客たちの劇的な対照をなす合唱に、可能な限り多くの時間を費やしている。-247-そして、海の幽霊のような放浪者たち。ゼンタとエリックが登場し、私たちを再び人間の本質に直面させるまで、舞台装置は全幕にわたって軋み続ける。この場面は短く、賞賛に値するものではない。オランダ人がゼンタへの純粋な愛から、そして彼女の犠牲によって救いを得ることへの抵抗から去っていく方が、より美しく仕上がっただろう。しかし、幕は効果的に終わる。この奇妙な楽譜全体の中で、ワーグナーがまだ自分自身を見つけていなかったことを最も鮮やかに証明しているのは、おそらく第一幕のダーランドとオランダ人の二重唱だろう。オランダ人はダーランドに娘がいるか尋ね、肯定の返事を受けると「彼女を妻にしてください」と言う。ダーランドは「喜びながらも困惑しながら」こう叫ぶ。

「Wie? Hör ich recht? Meine Tochter sein Weib?
Er selbst spricht aus den Gedanken !」
そしてワーグナーはこうして非常にイタリア的な二重唱を披露する。

音楽

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ウィー？どうですか？マイネ・トヒター・ゼイン・ウェイブ?
Er selbst spricht aus den Gedanken.
-248-

一方で、『さまよえるオランダ人』には、後のワーグナーの面影が少なからず見られる。まず、序曲は彼の音楽様式と構成手法を見事に体現しており、オペラの素材を巧みに用いている。また、操舵手のソロに続いて嵐が吹き荒れ、荒れ狂う海にオランダ船が姿を現す場面は、『トリスタンとイゾルデ』第一場における船乗りの歌とイゾルデの情熱的な言葉に似た効果を生み出している。第1幕のオランダ船のソロは、ワーグナーの後期作品よりも旋律的にはより慣習的であるものの、『ローエングリン』第二幕で暗く苦い感情を表現する力強さを予感させる。ダーラントの音楽的、劇的な描写には、後にハンス・ザックスを高く評価するに至った才能の片鱗が見て取れる。実際、このオペラが来るべき巨匠の到来を告げているのは、何よりもその描写においてである。ファン・デル・デッケンは、ゼンタとダーラントを音楽的にも劇的にも明瞭かつ完璧に描き出している。彼らはワーグナーの肖像画のギャラリーに生きた人物である。『さまよえるオランダ人』が比較的弱い作品であることは否定できないが、夢見がちで献身的で不運なゼンタを、私たちは容易に手放すことはできないだろう。

楽器編成にも、真のワーグナーらしさが見て取れる。『リエンツィ』序曲で聴かれる、金管楽器による高く甲高い減七和音がここでも繰り返され、弦楽器の豊かな分奏法が見受けられる。木管楽器による美しい幅広いハーモニーが、心を誘う。-249-『タンホイザー』におけるエリザベートの最後の退場、『ローエングリン』におけるエルザの登場へと向かって前進する。しかし、この作品をどう捉えようとも、過渡期の二つの抒情劇と肩を並べることはできない。これは28歳の独立した才能ある精神の作品であり、輝かしい将来を約束するものではあるが、成熟した天才の作品ではない。

-250-

タンホイザー・ウント・デア・ゼンガークリーク
・アウフ・ヴァルトブルク
3幕の壮大なロマンティックオペラ。

1845 年 10 月 19 日、ドレスデンのロイヤルザクセン宮廷劇場で初演されました。

オリジナルキャスト。

テューリンゲン方伯ヘルマン デットマー。
タンホイザー ティハチェク。
ヴォルフラム・フォン・エッシェンバッハ ミッテルヴルツァー。
ヴァルター・フォン・デア・フォーゲルヴァイデ 城。
ビテロルフ ヴェヒター。
ハインリヒ・デア・シュライバー ガース。
ライマー・フォン・ツヴェーター リッセ。
エリザベス、方伯の姪 ヨハンナ・ワーグナー夫人。
金星 シュレーダー・デフリエント夫人。
若い羊飼い ティーレ夫人。
ワイマール、1849年。シュヴェリンとブレスラウ、フライブルクとヴィースバーデン、1852年。ケーニヒスベルク、ハンブルク、ダルムシュタット、エルビング、カッセル、フランクフォート、ポーゼン、ライプシク、リガ、バルメン、ブレーメン、ブロンベルク、ケルン、ダンツィヒ、デュッセルドルフ、プラハ、シュトラールズント、1853年。ヴォルフェントビュッテル、ロストック、レヴァル、ナイセ、マクデブルク、グロガウ、マイエンス、グンビネン、グラッツ、エクスラシャペル、アウグスブルク、-251-シュテッティン、1854年。シュトラスブルク、リューベック、コーブルク、バンベルク、ミュンヘン、マンハイム、アントワープ、チューリッヒ、ヴュルツブルク、カールスルーエ、ハノーバー、1855年。ベルリン、1856年。ウィーン、デッサウ、ゾンダースハウゼン、1857年。シュトゥットガルト、1859年。ニューヨーク、1859 年 4 月 4 日。ロッテルダム、1860年。パリ、1861年。ブランズウィック、1861年。オルミュッツとアムステルダム、1862年。ミュンヘン、パリ版、1867 年。ハーグ、1870年。ブダペスト、1871年。ボローニャ、1872年。ブリュッセル、1873年。ルツェルン、1874年。コペンハーゲン、1875年。ロンドン (イタリア語)、1876 年 5 月 6 日; ニューヨーク (イタリア語) およびモスクワ、1877 年; トリエステ、1878 年; インスプルックおよびザルツブルク、1880 年; ゲントおよびロンドン (英語)、1881 年。

アメリカでは1859年4月4日、ニューヨークのシュタット劇場で初演されました。

キャスト。

ヘルマン グラフ。
タンホイザー ピカネザー。
ウォルフラム レーマン。
ワルサー ロッティ。
ビテロルフ ウチ。
ハインリヒ・デア・シュライバー ボルテン。
ライマー・フォン・ツヴェーター ブラント。
エリザベス ジーデンブルク夫人。
金星 ピカネザー夫人。
羊飼い （与えられていない）。
指揮者、カール・ベルクマン。

-252-

タンホイザー
『タンホイザー』によって、私たちはワーグナーの才能の転換期とでも呼べる時代へと突入します。この作品は、ある箇所では『さまよえるオランダ人』と同様に古いオペラの影響を強く受けており、またある箇所では作曲家には全く似つかわしくない安っぽくて粗雑な旋律様式に陥っています。それでもなお、ベートーヴェンの『フィデリオ』を除けば、おそらくかつて到達したことのない高みに達する部分があります。本書は特に研究する価値があります。なぜなら、ワーグナーの劇作家、そして劇詩人としての才能が初めて完全に発揮されているからです。散在し、一見無関係に見える素材から劇的な網を巧みに編み上げていく彼の技巧は、彼を劇作の巨匠の一人に数えています。まずは、この劇の源泉とワーグナーがそれらをどのように用いたかを検討したいと思います。

『タンホイザー』はワーグナーによって1841年に構想され、1842年には仮題『ヴェーヌスベルク、ロマンティック・オペラ』の舞台スケッチが制作された。詩は1843年5月22日に完成した。ワーグナーは『さまよえるオランダ人』の制作準備やその他の用事で手一杯だったため、楽譜は1845年4月13日まで完成しなかった。この作品がパリ・グランド・オペラでの上演に向けて準備されていた頃、-253-1861年、ワーグナーは楽譜の一部を書き直しました。読者の皆様は、ジョッキークラブのメンバーがいつものように舞踏会の小ネタを要求したことを思い出されるでしょう。しかしワーグナーは、ありきたりのバレエを書いて、それを特定の時間に劇の中に押し込むことには同意しませんでした。彼は、バレエは劇の構成の中で適切な位置を占め、意味を持つべきだと主張しました。

そこで彼は、第1幕冒頭のヴェヌスベルクの場面を新たに、そして綿密に書き上げた。最初の版、すなわちドレスデン版では、序曲は完全なナンバーであり、コンサートの舞台で頻繁に演奏されている。パリ版では序曲は終わらず、バッカス音楽が再び登場すると幕が上がり、バレエが始まる。それは、ヴェヌスの国の饗宴を描写している。「動きと集団、柔らかな歓喜、切望と燃え上がるような感情が織りなす、荒々しくも魅惑的な混沌が、狂乱の狂騒の最も甘美な高みへと昇華される」。[34]その後、彼はウェヌスとタンホイザーの対話をかなり大規模な場面へと拡張し、その主な目的はウェヌスの性格をさらに明らかにすることであった。このパリ版はワーグナーにとって最初の版よりも心に響いたことは疑いないが、その音楽は批評的な検証に耐えるものではない。追加された部分の様式は「トリスタン」時代のそれであるのに対し、古い「タンホイザー」の音楽ははるかに原始的なものであるからだ。

オペラの作曲についてはここまで。ワーグナーが資料として記録しているのは興味深い事実である。-254-霊感の源は、見つからない本と存在しない状況だった。彼は、ドレスデンで『リエンツィ』が準備されていた時に、『タンホイザー』のドイツ語版『民衆書』が彼の手に渡ったと述べている。現在では、そのような本を発見した者はおらず、学識のある権威者たちはそもそも存在しなかったと断言している。しかしワーグナーはさらに、ティークの物語でタンホイザーを知り、それを今読み返したとも述べている。彼は『タンホイザーの歌』も読んだ。彼はこう述べている。「私が最も抗しがたい魅力を感じたのは、『タンホイザー』と『ヴァルトブルクの歌人トーナメント』の間に、いかに緩いものであろうとも、そのつながりがあることだった。私はそのつながりをあの民衆書で確立したのだ」。この第二の主題については、彼は既にホフマンの物語である程度知っており、今度は中世叙事詩『歌人の戦い』を読むことにした。タンホイザーの古伝説と「聖闘士戦争」の出来事の間には、全く関連性がありません。これはワーグナー自身が作り出した状況であり、それを伝説の中に発見したと彼が思い込んだのは、天才が自らの働きを分析できないという、時に起こる滑稽な例です。ワーグナーがしたのは、ルカスがタンホイザーを叙事詩の登場人物の一人と同一視した考えを受け入れ、こうして二つの物語を結びつけたことです。その詳細は後ほど説明します。

タンホイザーの伝説は、主に民衆に親しまれているバラードという古い民話に見られる。ベーメの『古ドイツ歌曲集』に原曲と共に収録されたこれらの民話の一つの英訳が、ジェシー・ウェストンの傑作『ワーグナー劇の伝説』に収録されている。この物語は、騎士タンホイザーが-255-ヴィーナスの洞窟で長い時間を過ごしたが、疲れ果てて去ろうとした。ヴィーナスは彼に「永遠にここに住まう」という厳粛な誓いを交わしたと告げる。彼は誓いを否定する。彼女は、もし留まるなら最も美しい侍女を妻にすると申し出るが、彼は断り、こう言った。

「いや、もし私が別の妻を迎えたら、
私はここでよく考える、
私の運命は永遠に
地獄の炎となるだろう。」
ウェヌスはなおも彼に懇願し、彼女の魅力とヴェヌスベルクでの生活の喜びについて考えるようにと告げる。彼は「自分の人生は病に蝕まれ、弱り果てている」と言い放ち、再び出発の許可を懇願する。ついに彼は聖母マリアに助けを求める。するとウェヌスは彼に出発を告げるが、どこへ行っても聖母マリアを讃える歌を歌わなければならないと付け加える。彼は出発し、ローマの教皇ウルバヌスに赦免を請う決意をする。枯れた杖を手にした教皇はこう言う。

「あなたに恵みが与えられる前に、この杖は再び芽を出し、花を咲かせるでしょう
。」
絶望したタンホイザーはウェヌスの腕に戻る。ローマを去ってから3日目に、杖は芽を出し、花を咲かせる。教皇はタンホイザーを捜すが、時すでに遅し。彼は罪に逆らっていた。そのため、教皇ウルバヌスの魂は審判の日に失われたものとみなされる。

この物語には、1204年にヴァルトブルク城で行われたミンネジンガーの試合との関連を示唆するものが全くなく 、この年はヴォルフラム・フォン・エッシェンバッハが優勝したことで知られています。-256-テューリンゲン方伯ヘルマンの客人として、この戦いが描かれています。この戦いは、13世紀に書かれた詩集『ヴァルトブルク戦争』に描かれており、テューリンゲン方伯ヘルマンの宮廷の様子を興味深い視点で描いています。この詩の全てが伝わっているかどうかは定かではなく、作者も分かっていません。この作品のドイツ人編集者であるシムロックは、最初期の部分は1233年頃に書かれたと考えています。ヴァルター・フォン・デア・フォーゲルヴァイデによると思われる詩句もいくつか含まれています。最後の部分はおそらく1287年に書かれたものです。

この詩には、ワーグナーの劇中第二幕で繰り広げられるような歌による競演は描かれていないが、ある君主たちの栄光をめぐる論争が描かれている。ハインリヒ・フォン・オフターディンゲン、ハインリヒ・デア・シュライバー、ヴァルター・フォン・デア・フォーゲルヴァイデ、ビテロルフ、そしてライマール・フォン・ツヴェーターが議論に参加し、有名な『パルツィファル』の作者であるヴォルフラム・フォン・エッシェンバッハが審判を務める。この詩を読んだワーグナーはヴォルフラムとその作品に目を向け、『ローエングリン』と『パルジファル』の伝説的世界を発見した。『ヴァルトブルク戦争』には他にも多くの要素が含まれているが、ワーグナーが『タンホイザー』に見出したのは、ここに要約した部分だけである。ワーグナーは中世叙事詩からヘルマン宮廷の雰囲気を汲み取った。ヘルマンは当時、詩のパトロンであり、騎士道的なミンネジンガーの芸術を奨励したことで有名だった。また、歌の競演（歴史上はむしろ詩の競演であった）という発想と、歴史上のミンネジンガーの名前もワーグナーから得た。ワーグナーは、この題材を劇作に取り入れるにあたり、オフターディンゲンのハインリヒを省略し、タンホイザーを代用した。-257-彼にとって、それはさらに論争の主題を変えた。

ワーグナーのヒロインの中でも最も高貴な一人、方伯の姪エリザベートという愛らしい人物は、一体どこから来たのだろうか？彼女はタンホイザー伝説にも「ヴァルトブルク戦争」にも登場しない。ワーグナーがこの美しい人物像の着想を得たのは、テューリンゲンのヘルマンの義理の娘、ハンガリーの聖エリザベートの物語であることは間違いない。彼女は幼少期に方伯の長男ルートヴィヒと婚約し、結婚後は厳格な修道生活を送り、聖性に身を捧げた。ルートヴィヒは若くして亡くなり、弟のハインリヒはエリザベートに厳しい態度を取った。この聖なる王女の純粋で高貴な気質は、ワーグナーに、ヴィーナスの有害な影響に対抗する要素として必要な個性を与えた。

ワーグナーがこの崇高な劇の素材を引き出したのは、今や私たちの目の前にある。彼がどのようにその題材を利用したのかを見てみよう。第一場、タンホイザーはヴィーナスの腕の中にいる。官能的な喜びに飽き飽きし、緑の草の香りと鳥のさえずり、そして何よりも、人間の人生の歌である苦痛と快楽のリズミカルな交錯へと戻りたがっている。彼の感覚は、絶え間ない満足感に吐き気を催している。では、このヴィーナスとは一体何者なのか。そして、彼女は12世紀の地下世界で何をしているのだろうか。彼女は明らかにローマ神話のヴィーナス、ギリシア神話のアフロディーテ、フェニキア神話のアスタルトである。彼女を取り巻く雰囲気は、古典的なヴィーナスのそれである。彼女はさらに、-258-レダと白鳥、エウロペと牡牛の絵は古典的な寓話から取られ、ビーナスが主導する情熱の策略を描いている。ローマ人がドイツに侵入する以前、古いチュートン神話にはオーディンの妻でワルキューレの女王でリーダーである女神フレイヤがいた。しかしスカンジナビアの神話ではフリッグまたはフリッカが女王で、フレイヤがそれに次ぐ地位にあった。彼女は愛と美の女神だった。南ドイツの民族はこの二つを混同し、北方の神話にはなかった性質を加えた。彼らはフレイヤを一方では冥界と死の女神ヘルと同一視し、他方では春、発芽と実りの女神ホルダと同一視した。こうしてローマ人がその神話をドイツに持ち込んだとき、人々の心の中でフレイヤとビーナスの属性が混同されたことはまったく不思議なことではなかった。

キリスト教が彼らの心を支配した時、これらの素朴な人々は容易に詩的な神話を手放そうとはしませんでした。古の神々は洞窟や山に隠遁し、再び活動するよう呼び戻されるまでそこに留まると考えられていました。様々な伝承によると、ヴィーナスは複数の洞窟に住んでいましたが、彼女のお気に入りの住処はテューリンゲンのヘルゼルベルクでした。この洞窟はヴァルトブルク城に近かったため、ワーグナーは当然のことながら、タンホイザーの隠遁の舞台としてこの洞窟を選びました。劇中、この騎士の感情と欲望は、古の伝説の英雄のそれと全く同じです。ワーグナーは、鳥の歌を聞きたいという切望と、再び苦しみを味わうという切望を、美しく詩的なタッチで表現しています。さらに、彼は彼の想像上のヴィーナスが-259-彼女には女心がなく、タンホイザーへの情熱は紛れもない真実のものだった。彼女は軽蔑しつつも彼に立ち去る許可を与えるが、最終的に聖母マリアに助けを求める彼の絶望的な叫びが、魔法の呪いを解く呪文となる。彼はたちまちヴァルトブルク城前の谷間にいる。羊の鈴の音が聞こえ、若い羊飼いが5月と、先ほど去っていった邪悪な女神の慈悲深い側の代表であるホルダに賛美歌を歌っているのが聞こえる。こうした想像力の細やかさこそが、ワーグナーが自らを詩人と呼ぶにふさわしいことを証明しているのだ。

赤くきらめくヴィーナスの洞窟が消え、涼しく爽やかな緑の風景が姿を現すと――劇的な効果に満ちた鮮烈な絵画的コントラストは、ワーグナーが詩、音楽、絵画、そしてアクションという複合芸術を新しい劇形式に用いたことを示している――私たちは「ヴァルトブルク戦争」の領域へと足を踏み入れる。古の伝説のタンホイザーは、オフターディンゲンのハインリヒの立場に立つ。彼に降りかかった冒険は、彼の性格に相応しいものだった。というのも、現実のタンホイザーはドン・ファン気質で、多くの「情事」を抱えていたからだ。彼はその後、悔い改め、より賢明で善良な人間になったようだ。バラードでは、ヴィーナスは彼が行く先々で彼女を讃えるだろうと予言したが、劇中ではこの予言は第一場のタンホイザーによってなされる。ワーグナーがこの変化に意図を持っていたことは、歌の殿堂でのタンホイザーの激昂ぶりによって示されている。ハインリヒ・フォン・オフターディンゲンとタンホイザーが同一人物であることを証明しようとする努力がなされてきた。前者の存在は疑わしいためである。また、-260-タンホイザーは実際にヘルマン宮廷を訪れた。どちらも事実として確立されていない。この件は我々にとってあまり重要ではない。タンホイザーを除く歌合戦の登場人物は歴史上の人物であり、ワーグナーは彼らの性格を忠実に描写している。彼は劇的な目的から、ヴォルフラムの詩的な側面を強調することを選んだ。ヴォルフラムはキリスト教の擁護者として称賛され、女性には外見的な美しさよりも心の高潔さを強く主張した。『パルツィヴァル』の冒頭で彼はこう述べている。

多くの女性は美しさを称賛される。しかし、もし彼女たちの心が偽りであったとしても、私は彼女たちを、 金で宝石として飾られた
サファイア色のガラスのように称賛する。 たとえ高価なルビーを、その石がもたらす価値を伴わずに、 価値のない台座に飾ったとしても、私はそのような高価な石を、 真の女性らしさを持つ忠実な女性の心に例える。 私は彼女の色や、誰もが目にする心の屋根などには目を向けない。 もしその心がその下で真実に鼓動するならば、彼女は私から真の称賛を得るだろう。

[35]
歌の殿堂でも同様のテーマが争われ、放浪するタンホイザーの情熱的な思想に対抗するために、ヴォルフラムはワーグナーによって見事に選ばれた。ヴァルター・フォン・デア・フォーゲルヴァイデはワーグナーの『タンホイザー』ではあまり重要視されていないが、『マイスタージンガー』では若きヴァルター・フォン・シュトルツィングが彼を師匠と称する場面で再び言及されている。フォーゲルヴァイデは当時著名な詩人であり、ヴォルフラムと同時代人で、チロル生まれの抒情詩人であった。彼は身分の高い人物で、ヴュルツブルク近郊に領地を持ち、そこに埋葬されている。ライマーもまた、その時代に著名な詩人であった。-261-しかし、ビテロルフについては、そのような人物がいたということ以外ほとんど知られていない。

ワーグナーの驚異的な変容の場面が幕を閉じ、美しい絵画的変化の効果が薄れ、荒々しいバッカス祭の情熱的な魔術の後、優しく慈しみを与えた巡礼者合唱の荘厳な旋律が遠くに消え去った時、タンホイザーを迎えるのはこれらの人物たちです。そして、これらの歴史的人物たちの登場とともに、この劇の高揚をもたらす原理、すなわちエリザベートの影響が作用し始めます。彼らの素朴でありながら向上心に満ちた精神は、先ほどホルゼルベルクに残してきた肉欲的な生き物たちと美しい対照をなしています。後者は感覚の満足を象徴していましたが、こちらは人間のより高尚な欲望の表現であり、まもなくその最も崇高な具現化、すなわち「私たちを常に上へと導く」永遠の女魂として私たちに示されます。

タンホイザーの経験を通して、ワーグナーは純粋と不純、人間の本性における欲望と願望の葛藤を描き出しました。それは本質的に人間の悲劇です。私たちはエリザベートを劇的な登場人物としていかに高く評価しようとも、真実は彼女がただ力の体現に過ぎないということです。タンホイザーは、男性という女性の典型であり、一方では満足させ狂わせる肉欲に悩まされ、他方では貞淑で聖なる愛の不滅の美しさに惹かれます。もし肉の罪が人間を必ず見破るという説教があるとすれば、それはこの壮大な悲劇の第二幕、古き情熱の炎が目の前を焼き尽くす時においてでしょう。-262-新たな幸福をもたらし、道を踏み外した者を楽園から追い出します。

ここでワーグナーは、その素材をはるかに超えた境地に達している。中世の歌劇の華やかさと壮麗さにおいて、彼は活発な想像力を発揮した。なぜなら、ここで描かれる場面は歴史のものではなく、彼自身のものなのだから。破局の頂点において、彼は天才的な技巧を駆使してみせた。彼が作曲した時代においては、官能的な誘惑に屈する人間など、これほど騒動を引き起こすことは決してなかっただろう。タンホイザーは、淫らな女の柔らかな抱擁の中で眠りにつくよりも、キリスト教会の敵である異教の女神を崇拝したために地獄に落ちたであろう。だからこそ、致命傷以上の傷を心に負わされたにもかかわらず、エリザベートはまず恋人の罪を思い浮かべるのだ。

「嘘はミルだったのか? ドッホ アー—セイン ハイル!
Wollt Ihr sein ewig Heil ihm rauben ?」
「私にとって何が問題なの？ 彼にとって、彼の救いが問題なのよ！ あなたは彼から永遠の救いを奪うつもりなの？」 傷ついたエリザベートのこの美しい嘆願によって、ワーグナーは物語の悲劇的な要素をいかに完璧に理解していたかを示している。彼は「さまようオランダ人」において、自己犠牲、死に至るまで忠実な愛という救いの原理を再び提示している。

最終幕では、タンホイザーの帰還という最後の望みを失ったエリザベートは、魂を天に捧げ、生への渇望を捨て、終の棲家へと昇っていく。エリザベートを愛し、自らを犠牲にすることで情熱的で自己満足的なタンホイザーの引き立て役となったヴォルフラムは、ホーゼルベルクの麓に座り、宵の明星に哲学を語る。タンホイザーはローマの呪いを受け、再びこの世に舞い戻る。-263-絶望。彼の物語は、あらゆる劇文学の中でも最も強烈な悲劇の一つであるこのオペラの力の頂点を極める。彼の感覚は揺さぶられる。欲望と情熱の古き世界が、バラ色の夢の国の扉を開き、セイレーンの歌が再び彼をヴィーナスの腕へと誘い戻し、目覚めたばかりの魂を官能の放蕩の深淵へと沈める。しかし、永遠の女性は依然として救おうと努める。聖女エリザベスは亡くなってもなお、この哀れな放浪者の守護天使であり、彼女の棺が彼の前に横たわると、彼は悔い改めの魂の最後の、言葉に尽くせないほど哀れな祈りを捧げながら、棺の傍らに沈んでいく。

「ハイリゲ・エリザベート、噛みつきなさい！」

「聖なるエリザベトよ、私のために祈りなさい」。そしてヴォルフラムは「 Er ist erlöst （彼は贖われた）」という言葉で祝福の祈りを唱える。ローマから彼に従って来た教皇の芽生えた杖が彼の遺体の上に置かれ、巡礼者たちの荘厳な合唱が、彼の清められた魂が永遠の安息へと入っていくことを歌い上げる。こうしてワーグナーは、古のタンホイザー神話と「ヴァルトブルク戦争」という単純で無関係な素材から、男の魂の悲劇を創り上げた。女性が「タンホイザー」の中に見出すもの全てを、男性がそこに見出すことは決してない。この物語の経験は女性性の限界を超えているが、男性的な魂をめぐる情熱と純潔の戦いをこのように迅速に切り開いた天才に、すべての男性は敬意を表して頭を垂れなければならない。ワーグナーがこれより偉大な悲劇を書いたことはない。[36]

-264-

『タンホイザー』の音楽は、原作ほど高く評価されていない。円熟期のワーグナーの音楽にふさわしいものもあるが、多くは取るに足らないものであり、中には明らかに弱々しく幼稚なものもある。ワーグナーはまだ抒情劇の新しい概念を理解しておらず、これまでのところは古い概念を拡大し拡張しただけだった。古い形式を全て捨て去る覚悟はなかったが、それらに新たな意義を与えようと努めていた。そのため、『タンホイザー』には、第一幕のタンホイザーと廷臣たちの場面から同幕のフィナーレで終わる部分、第二幕のタンホイザーとエリザベートの二重唱、第三幕のヴォルフラムの宵の明星への演説など、おなじみのオペラのカットが見られる。一方、楽譜の大部分は、古いオペラの様式から大きく逸脱している。音楽形式を詩に沿わせようとする真摯な試みが見られる。本作には、テキストの設定が最も純粋な劇的線上に構築された、生々しい台詞が豊富に盛り込まれている。これは特に、タンホイザーとヴィーナスの場面、歌の殿堂での議論、そしてタンホイザーの物語において顕著である。しかし、方伯の闘士たちへの演説やエリザベートの悲痛な祈りといった、見事な台詞もまた、場面の感情を完璧に体現しているため、大きな劇的価値を持っている。

-265-

『タンホイザー』ではライトモティーフは用いられていない。アーサー・スモリアンはこのオペラの音楽に関するパンフレットを執筆した。これは 1891年のバイロイト・タッシェンブックのために執筆されたもので、精力的なアシュトン・エリスによって英訳された。パンフレットは『タンホイザー』の主要なモチーフを列挙し、一覧表にまとめていると主張しているが、実際にはそのようなモチーフは存在しないことを証明している。著者はワーグナーの言葉を引用している。「タンホイザーの人物像の本質的な特徴は、過ぎ去る出来事によって喚起される感情に瞬時に、そして完全に浸りきること、そして状況の突然の変化が、この豊かな感情を表現する際に生み出す生き生きとしたコントラストにある。タンホイザーは決して『小さな』ものではなく、あらゆるものを完全かつ完璧に表現しているのだ。」スモリアン氏はこう述べている。「ワーグナーが主人公の性格を定義した上記の言葉は、『タンホイザー』の音楽の個性を最も的確に描写していると言えるだろう。」ならば、ここで彼は止めるべきだった。なぜなら、彼は真実を語っていたし、彼の主題一覧は誤解を招くものだからだ。「タンホイザー」の音楽は、そのほとんど全てが、過ぎ去る感情を込めるために自由に書かれており、特別な意味が与えられ、繰り返しに用いられる部分は、すぐに列挙して無視することができる。

これらは自然に二つの種類に分けられ、それぞれが行為の善と悪の原理を象徴しています。劇の序曲で繰り返し登場するほど重要なこれらの主題は、壮大な序曲で初めて聴かれ、最も容易に識別されます。序曲は、劇中の善なる登場人物たちの聖なる思想、宗教的な雰囲気を象徴する主題の静謐な宣言で始まります。-266-この思想は巡礼者の合唱のメロディーとして使われ、ドラマの終わりに善の原理が悪との戦いに勝利したときの勝利の宣言で再び現れます。

音楽

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この荘厳なメロディーの詠唱は、序曲の中で、ヴィーナスの洞窟で行われる酒宴の音楽の侵入によって中断され、その音楽はビオラによって奏でられる次のフレーズで始まります。

音楽

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タンホイザーによるヴィーナス讃歌は序曲に登場し、もちろん劇の第一場でも再び聞かれる。歌の広間の場面では、この賛歌は深い意味を込めて繰り返されるが、決してライトモチーフのようなものではない。

-267-

音楽

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ディル・トーン・ロブ! Die Wunder sei’n gepriesen.

序曲では、混乱の部分の後にクラリネットによってこのテーマが演奏されるのを聴くことになる。

音楽

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ゲリープター、コム！ Sieh dort die Grotte、
von ros’gen Düften マイルド デュルシュヴァルト!
後に彼は、第一幕でヴェーナスが嘆願の言葉とともにこの歌を歌うのを耳にしたとき、その意味に気づくだろう。読者は今や「タンホイザー」の楽譜に込められた主題のすべてを理解している。それらは、ワーグナーが後期の作品で用いる音楽的フレーズに本質的に近似している。しかし、それは単なる接近に過ぎない。第二幕でヴォルフラムが理想的な愛の美しさを説くとき、タンホイザーの脳裏には、ヘルゼルベルクの奔放な満足感が浮かび、私たちはそれをバッカス風のモチーフの繰り返しによって知ることになる。そしてついに、敵対者たちの言葉に挑発されて無謀な行動に出たタンホイザーが官能的な愛を称揚するとき、彼は当然のことながら、冒頭からヴェーナスへの賛歌の中でそうするのである。-268-シーン。これが第二幕における主要な素材の繰り返しの程度です。

第三幕、絶望に暮れるタンホイザーがヴィーナスに祈りを捧げる時、再びバッカス音楽が鳴り響き、彼の空想の前にヴィーナスが現れたことを告げられる。また、ヴィーナスが洞窟のバラ色の光の中に姿を現すのも見られるが、これは観客の想像力の欠如に対する完全な譲歩である。ワーグナーの当初の意図は、音楽を通してヴィーナスの接近を物語らせることだったが、理解されないだろうという結論に至り、ヴィーナスとその宮廷を観客の目の前に置いたのである。劇の終盤、巡礼者合唱団が再び登場する時、主題の最後の反復が現れる。これらの反復には、ライトモチーフは用いられていない。これらは単に、グノーが『ファウスト』で狂気のマルグリットがファウストの最初の挨拶をもう一度聞いたと想像する場面や、『ロミオとジュリエット』で死にゆくロミオの混乱した心が彼を室内の場面や「今はもうない」へと連れ戻す場面で行うような繰り返しである。

『タンホイザー』の劇的力は、後のワーグナー音楽体系の発展の証拠としてではなく、むしろ音楽が根底にある思想に忠実であること、そしてこれまで音楽的効果のみを目的に用いられてきたオペラの素材を巧みに用いていることにこそ求められる。登場人物の描写においても、この楽譜は『さまよえるオランダ人』よりも進歩している。『さまよえるオランダ人』は、同時代の楽譜よりもはるかに先を行っていた。ワーグナー自身も、自由な構成のパッセージの深い意味を強調している。例えば、彼は、タンホイザーが第二幕のフィナーレで歌う節（『太陽の総統のために』）――この節は、-269-通常はアンサンブルに埋もれてしまうこの詩の中に、「タンホイザーのカタストロフィの意義の全て、そしてまさにタンホイザーの真髄の全てが、ここにこそ存在している。私にとって彼を感動的な現象にしているもの全てが、ここにのみ表現されているのだ」と。そして、彼が『タンホイザー』上演について書いた、長大で――劇場にとって――重要なエッセイにおける様々な記述は、この作品の準備において、彼が『トリスタンとイゾルデ』で完全に発展したワーグナー的体系をいかに深く念頭に置いていなかったかを示している。「未来の芸術作品」における演劇に付随する芸術の融合は、既に彼によって構想されていた。そして『タンホイザー』の偉大さ、そして当時の典型的なオペラとの根本的な違いの原因は、ワーグナーがこの融合をいかにうまく利用したかという証拠の中に見出されなければならない。詩も音楽も、まだワーグナーの全体像を明らかにしていなかった。しかし、ここに私たちは、過渡期にある巨匠を見出すのだ。 『タンホイザー』の重要な場面の力強い雄弁さは、この作品が本来持つ弱点にもかかわらず、長く観客の目に触れ続けるであろう。

-270-

ローエングリン
3幕のロマンティックなオペラ。

1850 年 8 月 28 日にワイマールの宮廷劇場で初演されました。

オリジナルキャスト。

ローエングリン ベック。
テルラムンド マイルド。
ヘンリー王 ホーファー。
ヘラルド ペッチ。
オルトルート ファーストリンガー夫人。
エルサ フロイライン・アグテ。
ヴィースバーデン、1853年。シュテッティン、ブレスラウ、フランクフォート、シュヴェリン、ライプシック、1854年。ハノーファー、ダルムシュタット、リガ、プラハ、ハンブルク、ケルン、1855年。ヴュルツブルク、マイエンス、カールスルーエ、1856年。ミュンヘン、ゾンダースハウゼン、ウィーン、1857年。ドレスデン、ベルリン、マンハイム、1859年。ダンツィヒ、ケーニヒスベルク、1860年。ロッテルダム、1862年。グラッツ、1863年。ブダペスト、1866年。デッサウ、1867年。ミラノ、カッセル、バーデン、サンクトペテルブルク、1868年。オルミュッツ、シュトゥットガルト、ゴータ、1869年。ブリュッセル、ブラウンシュヴァイク、マクデブルク、ハーグ、コペンハーゲン (1870 年)、ボローニャ、ニューヨーク (1871 年)、ニュルンベルク、フィレンツェ (1872 年)、リューベック (1873 年)、ストックホルム、ストラスブール (1874 年)、ボストン (1875 年)、ロンドン、コヴェント ガーデン (1875 年 5 月 8 日)、ダブリン (1875 年)、バーゼル、トリエステ (1876 年)-271-サンフランシスコ、フィラデルフィア、ケムニッツ、クレフェルト、テメスヴァール、ザルツブルク、メルボルン、レンブルク、1877年。ゲルリッツ、バルメン、レーゲンスブルク、ローマ、1878年。アルトナ、リーグニッツ、1879年。ロンドン（英語）、ジェノヴァ、1880年。リバプール、アントワープ、ヴェネツィア、ニース、ナポリ、モスクワ、マドリッド、ミュンスター、1881年。バルセロナ、インスプルック、1882年。

アメリカでは1871年4月3日にニューヨークのシュタット劇場でアドルフ・ノイエンドルフ指揮によりドイツ語で初演された。

キャスト。

ローエングリン セオドア・ハベルマン。
テルラムンド ヴィアリング氏。
ヘンリー王 フランオシュさん。
ヘラルド W. フォルメス。
オルトルート フレデリシ夫人。
エルサ ルイーズ・リヒトメイ夫人。
イタリア語での初演、アカデミー音楽院、1874年3月23日。

キャスト。

ローエングリン イタロ・カンパニーニ。
テルラムンド ジュゼッペ・デル・プエンテ。
ヘンリー王 ジョヴァンニ・ナンネッティ。
ヘラルド A. ブルーム。
オルトルート アニー・ルイーズ・ケアリー。
エルサ クリスティン・ニルソン。
-272-

ローエングリン
I.—本
ワーグナーは『タンホイザー』の素材を集めていた際、既に述べたように、ヴォルフラム・フォン・エッシェンバッハの『パルツィヴァル』を読んだ。この詩の最後の100行には、『ローエングリン』の物語の一つのヴァージョンが含まれている。しかし、これは物語として不十分であり、ワーグナーの最も人気の高い作品の基礎となることはなかっただろう。シルマー版『ローエングリン』声楽譜の序文で述べたように、「ワーグナーの文学的作曲手法は、国民的神話のあらゆるヴァージョンを収集し、自身の構想に合う出来事と登場人物を選ぶことだった」。もちろん、この構想は、物語の劇的可能性に対する彼の認識から生まれたものである。ワーグナーの詩の出典は、「パルツィヴァル」に加えて、聖杯とその守護者について詳細に説明し、ブラバントを去った後のローエングリンの生と死を語るアルブレヒト・フォン・シャルフェンベルクの詩「少年の称号」 、13世紀後半のコンラート・フォン・ヴュルツブルクの詩「白騎士」、無名のバイエルン詩人による詩「ローエングリン」、そしてグリム兄弟が「ドイツ詩集」で伝えた伝説の一般的な形式であった。

-273-

1845年の夏、マリエンバートで彼は計画の骨組みを描き、翌冬には台本を書き上げ、いくつかの旋律的アイデアを考案した。オペラの作曲は、最終場面の「ローエングリン」の物語から着手した。ゼンタのバラードと同様に、この独白には全曲を通して最も重要な音楽的要素が含まれていたからである。ピルニッツ近郊のグロースグラウフェンに滞在していた彼は、1846年9月9日から1847年3月5日にかけて第三幕の音楽を作曲した。第一幕は1847年5月12日から6月8日にかけて、第二幕は同年6月18日から8月2日にかけて作曲された。前奏曲は1847年8月28日に完成し、楽器編成は翌年の冬から春にかけて行われた。オペラの楽譜は数年間出版されなかった。作曲家の以前の作品を印刷していたメーザーが、この事業で損失を被ったためである。その後、ブライトコップフ＆ヘルテル社が低価格で楽譜を入手したが、これは彼らがケチだったからではなく、当時ワーグナーの作品に大きな市場価値がなく、慢性的な経済的困窮に陥っていたワーグナー自身が楽譜を早く売りたかったためであった。

『ローエングリン』の詩は、次のように物語を描いています。ブラバント公爵の娘エルザは、テルラムントのフレデリックに預けられます。彼はエルザの結婚を熱望しますが、彼女はそれを拒絶します。そして彼は、皇帝の前で、エルザが自分の妻となる約束を破ったと告発します。皇帝は、この件を戦いの試練によって裁くべきだと宣言します。通りかかったハヤブサが、足に鈴を結びつけてエルザの足元に落ちます。エルザは動揺して鐘を鳴らします。その音はモンサルヴァートに届き、ローエングリンへの召喚の合図となります。-274-パルツィヴァルの息子。川に白鳥が現れ、ローエングリンはそれに従うよう命じられたことを知る。5日後、アントワープに到着すると、ローエングリンは栄誉をもって迎えられ、エルザとともにマイエンスにある皇帝の宮廷へと出発する。そこで戦いが起こり、テルラムントは敗北する。ローエングリンはエルザから名前と出身地を聞かないという約束を引き出し、彼女と結婚する。彼らは2年間一緒に暮らす。その後、馬上槍試合でローエングリンはクレーヴ公爵に勝利し、その腕を折る。誰も彼が誰なのか知らないローエングリンをクレーヴ公爵夫人は冷笑する。このことがエルザの心を悩ませ、彼女は致命的な質問をする。そして、ローエングリンは皇帝と宮廷の前で自分の物語を語り、白鳥のボートに乗り込み姿を消す。

グリム版にも収録されている「白鳥の騎士」の物語は、明らかに二つの伝説を組み合わせたものである。一つ目は人間が白鳥に変身する物語で、二つ目は白鳥の騎士の物語である。ある王妃の姑は、憎しみから、首に銀の鎖を巻かれて生まれた七人の子供たちを連れ去り、王妃に疑いをかけようとした。姑は子供たちをある騎士に殺させようとするが、騎士は森に置き去りにすることにした。そこで子供たちは隠者に見つかり、保護される。王妃の母は子供たちがまだ生きていることを知り、召使いに子供たちを殺させて鎖を証拠として持ってこさせる。隠者は六人の子供を見つけ、そのうち一人は隠者と短い旅をしていた。隠者が子供たちの首から鎖を外すと、子供たちは白鳥に変身して飛び去ってしまう。王妃の母は王妃に虚偽の告発をする。-275-王は、彼女の無実を証明する勇者が見つからない限り、彼女は死ななければならないと宣言する。天使は召使いに見つからなかった息子ヘリアスのもとへ行き、彼が何者か、そして母の危険を告げる。ヘリアスは宮廷へ行き、自らの正体を明かし、母のために戦い、勝利する。鎖が持ち出され、六羽の白鳥が飛び込んでくる。ヘリアスは彼らの首に鎖をかけ、彼らは人間の姿に戻る。

その後、ヘリアスは白鳥が小舟を引いて現れるのを見て、自分が召喚されたことを知る。ニムヴェーゲンで彼は、オットー皇帝の面前で、ブイヨン公爵夫人が義理の弟から夫を毒殺したと告発されていることを知った。皇帝は決闘による決着を命じた。ヘリアスは公爵夫人を弁護し、告発者を倒して彼女の娘と結婚し、ゴドフロワ・ド・ブイヨンの父となる。7年後、公爵夫人は運命の問いを投げかけるが、ヘリアスはそれに答えることなく、白鳥の小舟に乗って永遠に去っていく。読者はこの物語の後半で、ローエングリン伝説がゴドフロワ・ド・ブイヨンの超自然的な父親を作り出すためにどのように利用されたかを容易に理解するだろう。中世の詩人がこのように強者を称えることは、決して珍しいことではなかった。

ワーグナーがあの美しい劇詩を創作した主な素材が今、私たちの目の前にあります。ヴォルフラムの『パルツィヴァル』の物語は、主に彼を導き、エルザの性格を示唆するものでした。その物語は、ブラバント公爵夫人が神が遣わした男以外の男と結婚することを拒否したため、ローエングリンが現れ、結婚が成立したというシンプルな物語です。-276-名前や人種を尋ねてはいけないという条件が付けられていた。数年後、彼女は致命的な質問をし、彼はモンサルヴァットに戻った。

ヴォルフラムのエルザは明らかに修道女になる傾向があったが、ワーグナーは「パルツィヴァル」の2行に彼女の性質に関する暗示を見出し、それを第一幕で雄弁に利用した。

「人々が怒りにまかせて何を言おうとも、彼女は神を信頼し、
罪を犯すことなく、自分の親族が自分に降りかかる復讐に耐えた。」
ワーグナーのエルザが、神が夢に見た騎士を自分に送ってくれると絶対的に信頼し、告発者と王の前で抵抗しない態度を示したのは、間違いなくヴォルフラムのこうした言葉から生まれたものである。

彼は白鳥の騎士の物語から、悪意に満ちた女によって人間が白鳥に変身するという着想を得、この着想を劇的に発展させたことがオペラの筋書きに表れている。テルラムントへの告発は、エルザが兄を殺害したという主張によってさらに強められる。もちろん、この主張は「白鳥の騎士」における王妃への告発から着想を得ている。実際には、テルラムントはテルラムントの妻オルトルートによって白鳥に変身させられたのである。オルトルートはワーグナーが全く創作した人物である。旧約聖書においてクレーヴ公爵夫人の役割とされていた、エルザの心に不信感と疑念を抱かせる役割を担うのは、まさに彼女である。テルラムントという人物像は、この劇の原典においてほんの一例に過ぎず、その個性は完全にワーグナーの劇作技術によるものである。

-277-

舞台はバイエルン詩人の版と同じくアントワープだが、マイエンスに移されることなくそのままアントワープに据えられている。ヒロインはブラバント公爵夫人。しかし、君主はオットーではなく、918年から936年まで統治したハインリヒ1世である。ワーグナーはこの人物像を歴史的事実に基づいて描いている。ハインリヒは進歩的で攻撃的な君主であり、フン族との戦いで民衆を勝利に導いただけでなく、国内の政治的混乱に秩序をもたらした。オペラの冒頭場面で国王が語るこれらの歴史的出来事は、まさにこの出来事に由来している。

古い物語では、騎士は窮地に陥った女性のもとへ行き、彼女のために戦うために数日を与えられていました。ワーグナーは、勇者の即時の来訪を要求し、最初の呼びかけに応じないという巧妙な計画、そしてエルザの命と名誉のための戦いを即座に開始させることで、このエピソードをはるかに劇的なものにしました。ローエングリンの到着は、あらゆるオペラの中でも最も劇的な効果を持つ場面の一つであり、興奮の喧騒の後に白鳥への甘く優しい別れは、ワーグナーのあらゆる作品に見られる、そしてこの場合のように完全に彼自身の、素晴らしい音楽的対比の一つとなっています。オペラの第一幕は物語の原作に大きく依存していますが、読者はワーグナーがいかに巧みに素材を活用したかを容易に理解できるでしょう。近年、戦闘の終わりにバイロイト劇場の経営陣の許可を得て、舞台演出が用いられることが慣例となっているが、これはシーンの効果を大きく損なうものであり、明らかにワーグナーの当初の構想に反するものである。『ローエングリン』は-278-楽譜の指示通りテルラムントを「一撃で」倒すのではなく、剣を高く掲げる。一方、フレデリックは剣を全く受けることなく、剣から発せられる神秘的な力に圧倒されて倒れる。もちろん、これはローエングリンの騎士道精神を軽視するものだ。彼は武勇ではなく超自然的な力の介入によって勝利するのだ。さらに、台詞にも反する。伝令官は王の祈りの直前、戦闘員たちに向けてこう語る。

「 Durch bösen Zaubers List und Trug
Stört nicht des Urtheils Eigenschaft」。
「邪悪な魔術の狡猾さと欺瞞によって、審判の本質を歪めるなかれ」。この言葉の意味は、ローエングリンによる超自然的な力の行使を禁じていることは間違いない。そして、古い物語では、彼が互角の戦いで敵を打ち負かしたと常に語られている。この最初の場面では、白鳥の騎士が祈りに応え、告発された無垢な乙女の信仰に報いるかのように登場することで、超自然的な要素が十分に前面に出ている。ローエングリンのエルザへの愛は古い物語と一致しており、エルザが王冠、領地、そして彼女自身を差し出すことも同じである。第一幕の幕が下りるまで、ワーグナーは物語の原典に忠実に従っていた。変更点は私が指摘した通りであり、主に劇構成の技術によって要求された種類のものであった。

しかし第二幕からは、ワーグナーの天才のより完全なる産物である章へと入っていく。原典にはその才能がほのめかされているに過ぎない。この幕の冒頭、テルラムントとオルトルートの場面は、-279-甘ったるい愛の旋律と神秘的な騎士道にしか心を奪われない者たちにひどく嫌われるこの行為は、劇中最も重要な場面のひとつである。剣と名声を奪われたテルラムントは、エルザを告発するよう自分をそそのかしたオルトルートを責める。彼はローエングリンの神聖な性格を認めるが、オルトルートはそれを嘲笑する。彼女は、ローエングリンがエルザに課した条件、すなわち、彼の名前も出身地も尋ねてはならないことを夫の注意に促す。オルトルートは、もしこの質問に答えることを強いられたら、彼の力は尽きるという事実を明かす。しかしオルトルートはさらに、勝利は魔法によるものだと宣言するよう夫に助言し、神聖なる試練の掟を破らせる。さらに彼女は、ローエングリンが少しでも傷つけられたら、彼の力は消え失せるだろうとも言う。彼女はテルラムンドにこの部分の仕事を任せ、一方でエルザの心に不信感を抱かせるという仕事は自ら引き受けた。

彼女はバルコニーにいる乙女に絶望の口調で語りかける。エルザは憐れみの眼差しで降りてきて、彼女を家の中へと案内する。ワーグナーは、古代の異教の神々は存在しなくなったのではなく、キリスト教の攻撃から一時的に身を引いているという中世の信仰を利用する。心の底から異教徒であるオルトルートは、古代北欧の神々に、キリスト教の敵を倒すための助けを求める。エルザが現れると、この暗い女は魔法で現れた騎士が消えてしまうかもしれないという恐怖を即座に表明する。エルザの信頼はまだ揺るがず、オルトルートは彼女の後を追って家の中に入る。エルザと一行が教会へと向かうと、オルトルートは優先権を主張し、『エルザの死』のクレーヴス公爵夫人のように、-280-古き物語の登場人物テルラムントは、ローエングリンが名もなき者であることをエルザに嘲笑する。乙女は再び選ばれた夫を擁護する。ローエングリンと王が姿を現す。テルラムントは自らの任務を遂行し、ローエングリンが魔法の力で彼を倒したと宣言する。王と貴族たちは、裁きの本質を確信していたため、彼の言葉を聞こうとしない。テルラムントはエルザに、もし今夜、彼女を宮殿に入れてくれるなら、すべての疑いを晴らしてやると囁く。ローエングリンはテルラムントを退去させ、エルザを大聖堂へと連れて行く。

この幕全体を通して、ワーグナーの計り知れない劇的技巧が遺憾なく発揮されている。古い伝説から得たわずかな示唆――確かに基本的なアイデアではあったが、未発展――をもとに、彼は並外れた劇的力と音楽的豊かさを備えた幕を築き上げた。その構成において、この幕はオペラ全編のどの作品にも引けを取らない。薄暗い大聖堂の階段に立つ陰鬱な二人の姿から、月明かりに照らされたバルコニーで恋人に呼びかけるエルザの姿、松明の灯りの中、二人の女が家に入る場面、夜明け、そして祝祭の朝の華やかさが増していく様子、そしてフレデリックの告発と教会への最後の入場という壮麗なクライマックスに至るまで、一連の効果的な場面構成は、マイアベーアのオペラに劣らず独創的である。しかし、これらの場面は、全く自然で詩的な順序で次々と展開され、観客に演劇的技巧を押し付けるようなことは全くない。この幕において、ワーグナーはオルトルートとテルラムントという人物像を超越的な力で描き出しています。この悪意に満ちた異教の魔術師については、ワーグナー自身の言葉が最も的確に描写しています。リストに宛てた手紙の一つで、彼はこう述べています。

-281-

オルトルートは愛を知らない女だ。この愛こそが、最も恐ろしいものすべてを表現している。政治こそが彼女の本質だ。政治家は忌まわしいが、政治家は恐ろしい。私はこの恐怖を描かなければならなかった。この女にはある種の愛がある。過去、死んだ世代への愛、そして生きとし生けるもの、現実に存在するものすべてへの憎しみの中に表れる、祖先の誇りへのひどく狂気的な愛。男にとってこの愛は滑稽だが、女にとってそれは恐ろしい。なぜなら、女は生まれながらに強い愛への欲求を持つため、何かを愛さなければならないからだ。そして、祖先の誇り、過去への憧憬は、結果的に殺人的な狂信へと変わる。歴史上、政治家の女性ほど残酷な現象はない。したがって、オルトルートを鼓舞するのは、おそらくフレデリックへの嫉妬ではなく、エルザへの嫉妬ではない。彼女の情熱の全てが明らかになるのは、第二幕、エルザがバルコニーから姿を消した後、彼女が大聖堂の階段から立ち上がり、彼女は、忘れ去られた古き神々を想起する。彼女は反動的な人物であり、古いものばかりを考え、新しいものすべてを、言葉の最も残酷な意味において憎む。彼女は、朽ち果てた神々に新たな命を与えるためなら、世界と自然を根絶やしにすることさえ厭わない。しかし、これはオルトルートの単なる頑固で病的な気分ではない。彼女の情熱は、誤った、未発達で、対象を失っている女性的な愛への渇望の重みで彼女を支えている。だからこそ、彼女は恐ろしく偉大なのだ。

ワーグナーのオルトルートは、シェイクスピアのマクベス夫人と肩を並べる。同じ野心、同じ政治的で性に囚われない女性らしさ、同じ絶望的な大胆さ、そして同じ厚かましい決意が、両者に見られる。どちらも卑劣な手段で王位を狙っている。どちらも夫のために働き、どちらも配偶者の弱さを恐れている。オルトルートは、マクベス夫人の口から、次のような祈りの言葉を引き出せるかもしれない。

「さあ、死すべき者の思考に付き従う霊たちよ
、私をここで無性にし 、頭からつま先まで、最悪
の残酷さで満たしてください。私の血を濃くし、
後悔への入り口と通路を塞いでください。
そうすれば、自然の恨みつらみが
私の決意を揺るがすことも、
感情と後悔の間に平和を保つこともできなくなります。」
-282-

マクベスと同じく「目的の薄れし者」であるテルラムンドは、妻の不屈の意志と飽くなき野心の圧倒的な力に翻弄され、支配される。運命はコーダーの領主と同じように容赦なく彼の足跡を辿り、自らを飛び越える高尚な野心の犠牲になった時、彼はネメシスの犠牲となる。

最終幕は、原作のいくつかの顕著な特徴を私たちに提示する。エルザは、長年の幸福な結婚生活の後ではなく、新婚初夜に運命の問いを投げかける。ここでワーグナーは、このテーマの詩的可能性を深く理解している。それは、この状況が古典的な寓話におけるゼウスとセメレとの類似性から彼に示唆されたものであろう。エルザはこの聖なる使者の本質を決して理解することはできなかっただろう。そこでワーグナーは、ヒロインが女性らしさを最終的に放棄する前に、結婚生活のまさに始まりで終わらせることで、この結び目を断ち切った。ローエングリンは決して彼女のものではなかった。彼女も決して彼のものではなかったのだ。フリードリヒの最後の試みは、この問いかけの後に続き、集まった宮廷の前で、ローエングリンは初めて姿を現した川岸で、モンサルヴァート、聖杯、そしてその起源についての驚異的でスリリングな物語を語り、ワーグナーの「テ・デウム」（『パルジファル』）の大聖堂の光景を一瞬、私たちの前に広げる。オルトルートは早々に勝利を収め、白鳥が行方不明の弟であり、自ら彼の首に鎖をかけたのだと告げる。ローエングリンは神に祈りを捧げ、呪いは解ける。ブラバントの正当な後継者は妹の腕に返り咲き、白鳥の騎士は今度は天の使者である鳩に引かれた小舟に乗って去っていく。読者はこれらの出来事の出所を理解するのに苦労しないだろう。ただし、-283-おそらくワーグナーに示唆されたテルラムントの死、そしてローエングリンを傷つけることで聖なる力を奪うという構想は、『少年の称号』の一節に示唆されている。ローエングリンの物語は、ヴォルフラムの『パルツィヴァル』に示唆されている。

ワーグナーの最も有名な作品の音楽を簡単に考察する前に、もう一つ付け加えておきたいことがあります。『ローエングリン』と『さまよえるオランダ人』の物語の根本的な特徴には、奇妙な類似点が見られます。ゼンタとエルザはどちらも夢に悩まされる乙女で、恋人の夢を見ます。それぞれの恋人には、神秘的、あるいは超自然的な何かが宿っています。それぞれの恋人は、水の中から乙女のもとへやって来ます。どちらの場合も、乙女はある試練を受けるよう求められ、それに失敗すると恋人は元の世界へと戻ってしまいます。物語のある部分では、事実は似ていますが、登場人物の関係が異なります。一方では乙女が恋人を救う役を演じ、もう一方では恋人が勇者、救世主として登場します。二つの伝説の起源は同じではないでしょうか。それは、アングル人の謎めいた王スキーフの物語です。彼は幼い頃、舵のない小舟で彼らの海岸に流れ着き、善良で偉大な君主へと成長しました。彼が亡くなると、人々は彼の遺体を小舟に埋葬し、小さな船は元いた場所、未知の世界へと漂っていきました。

II.—音楽
さて、このオペラの音楽を見てみましょう。この音楽は、その甘美な旋律に満足して鑑賞されることが多いのですが、-284-劇的な意義という点において、『ローエングリン』は音楽的に『タンホイザー』をはるかに凌駕している。確かに、このオペラには帰還した巡礼者の物語ほど人間の心を力強く描き出す作品はないが、楽譜全体はより緻密に構成され、様式はより一貫性があり、登場人物の描写はより確実で、感情のクライマックスの展開や場面の展開はより劇的である。『ローエングリン』では、ワーグナーの手によって素材がはるかにしっかりと掴まれていることがわかる。有機体はより高尚で、言葉、動作、そして音色の統一性は、作者が常に追い求めていたものに近づいている。

『タンホイザー』は混成劇である。古い形式が新しい形式とぶつかり合い、伝統的な歌劇のパターンにおける薄っぺらな旋律の節回しは、いくつかの場面の力強さをイタリア・オペラのレベルにまで引き下げている。しかし『ローエングリン』では、歌劇の形式はワーグナーの構想から永遠に消え去る。音楽は言葉の発話であり、旋律は感情の自発的な具現化である。もはやレチタティーヴォは存在しない。あるのは音楽的な対話だけである。そして、『タンホイザー』の作曲において一時的に脇に置かれたライトモティーフは、より広く、より深く、より多様な意味を帯びて戻ってくる。私たちは今、ワーグナーの天才の過渡期の頂点に立っており、『トリスタン』と『マイスタージンガー』の外門に立っているのだ。

ワーグナー自身も、このオペラにおける進歩の性質と限界を認識していた。彼は「コミュニケーション」の中で、このオペラにおいて、旋律形式の完成を耳に告げる終止形の支配から自らを解放し、音楽を言葉の産物にしようと努めたと宣言している。-285-しかし、後年、ワーグナーは『ローエングリン』において依然として旋律的流行に支配されていることに気づいた。そして、長年慣れ親しんできたこの流行に、まさに従っていたからこそ、『ローエングリン』は世界中のオペラファンに愛されているのだ。終止カデンツの支配を最も強く示すのは、エルザの物語、第二幕におけるオルトルートとテルラムントの二重唱、そして室内楽場面における二重唱の箇所である。一方で、『ローエングリン』の楽譜は、後期の劇作品に見られるような果てしない旋律に近いものがあり、ワーグナーが次に取り組んだ作品がニーベルンゲン三部作であったという記憶も不思議ではない。

『ローエングリン』の前奏曲は、聖杯の幻視を器楽的に表現したものと言えるでしょう。この前奏曲のモチーフは、オペラ全体を通してローエングリンの神聖性と聖杯の使者としてのアイデンティティを象徴するものです。

音楽

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聖杯。

この主題は、最初の形態では前奏曲の冒頭で聴かれる。ローエングリンが聖杯の宮殿モンサルヴァートへ帰る白鳥に別れを告げる準備をする場面で再び聴かれる。この主題は、騎士が聖杯の使者であることを告げる。この主題は、第二幕で一瞬だけ聴かれる以外、第三幕まで再び聴かれることはない。-286-伝令官がローエングリンのメッセージを貴族たちに伝える場面の前に、聖杯のモチーフが挿入されます。前半は舞台上のトランペット、後半はオーケストラによって朗々と歌われます。聖杯のモチーフはその後、オペラの最終場面で消え去り、ローエングリンの起源を語る、あの素晴らしく美しい物語の縦糸と横糸のように響き渡ります。聖杯のモチーフに続いて、ローエングリンの騎士道精神を象徴するモチーフが配置されています。

音楽

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騎士ローエングリン。

このモチーフは、第一幕で聖杯モチーフが初めて登場した直後に続き、エルザの「In lichter Waffen Scheine ein Ritter nahte da」（「私は、輝かしい騎士が、栄光に満ちた表情で輝いているのを見た」）の器楽的な背景音として鳴り響く。このモチーフは、エルザの祈りに応えてスヘルデ川を下るローエングリンが遠くから現れる際にも再び聞こえ、第一幕の最後、勝利が完成した際には、フォルティッシモで鳴り響く。第二幕ではローエングリンの登場を告げ、オペラの最終場面でも再び鳴り響く。ワーグナーは、このオペラの最後に、ローエングリンの騎士道精神が、-287- ブラバントの守護者としての彼の地位と深く結びついており、騎士道のモチーフはその輝きを余すところなく救出されたゴットフリートへと移され、ローエングリンが遠くに消え去る際に、初めて短調で聴かれる。ローエングリンと共存するもう一つのモチーフは、白鳥のモチーフである。

音楽

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白鳥。

この旋律は、第一幕でローエングリンが白鳥に別れを告げる最後の言葉の伴奏として、また第三幕で、半ばヒステリックなエルザが白鳥がローエングリンを連れ去りに来るのを夢想する場面、そして最後の場面で騎士が白鳥に別れの準備を告げようとする場面でも用いられている。第一幕でエルザの登場に伴う旋律の一部も、明らかに導動的なモチーフとして意図されている。これはエルザの信仰のモチーフとも言えるかもしれない。

音楽

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エルサの信仰。

このシーンは侍女の登場直後に繰り返され、王が侍女に裁きを受けるかどうか尋ね、舞台指示で侍女に自分の意志を示す身振りをするように指示する場面で繰り返される。-288-完全な信頼。最後の場面で、エルサが誓いを破り、落胆して登場すると、王は彼女に悲しみの理由を尋ねます。彼女は王の顔を見ようとしますが、できません。そして、私たちは破れた信仰の動機を聞きます。

音楽

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エルサの信仰は砕かれた。

この劇の邪悪な要素を表すために、二つのテーマが用いられている。一つ目は禁酒の動機である。

音楽

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禁止事項。

Nie sollst du mich befragen.

ローエングリンが課した秘密の禁令は、オルトルートの手中において、悪の強力な武器となる。それは第二幕の導入部で不吉な響きを放ち、オルトルートがフレデリックに計画を語り始める場面では、予兆的な意味合いを帯びる。エルザとの場面でオルトルートが「魔法によってここに連れてこられた彼が、あなたを見捨てることは決してありませんように」と言う時、-289-禁欲の動機は風によってアダージョで奏でられ、幕末、オルトルートがエルザを倒して大聖堂に入る勝利を表情と身振りで表現する時、この動機はトランペットとトロンボーンによって力強く響き渡る。この動機は、第三幕の室内場面の最後、エルザが運命の質問をする場面で、最も悲しげな器楽的色彩で再び現れる。悪のもう一つの重要な主題は、オルトルートの影響力の動機である。

音楽

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ORTRUD。

この旋律は第二幕の導入部で初めて聴かれる。オルトルートがフレデリックに自身の考えを明かし始める際に再び現れ、ローエングリンを倒しエルザを破滅させるという彼女の提案のそれぞれに付随する。第二幕終楽章でローエングリンがエルザに訴えかけた後に続く短いアンサンブルの伴奏にも、ローエングリンがエルザの揺らぎに愕然とする場面で再び聴かれる。同じ場面でフレデリックがエルザに囁く際にもこの旋律が再び聴かれる。また、侍女が部屋の場面で疑念を表明する際にも、彼女がオルトルートの影響下で行動していることを示すために繰り返される。これはライトモチーフの完全な用法に非常に近い。というのも、後の劇において、これらの主題は過ぎ去る出来事とその出来事を引き起こした影響を結びつけたり、不在の人物と結びつけたりするために頻繁に用いられるからである。

それほど重要ではないが、ワーグナーの後の音楽手法を予兆するモチーフは、試練である。

-290-

音楽

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試練。

このモチーフは第1幕で、貴族たちが「神の審判を！」（ Zum Gottesgericht !）と叫んだ後、そして王がテルラムントに戦いを挑むかどうかを問う直前に登場します。長調では、エルザの勇者への召喚として舞台上のトランペットによって鳴らされ、その基本リズムは、6人の貴族たちが地面の寸法に合わせて歩調を合わせる音楽のリズムとなります。戦闘シーンでは、このモチーフはオーケストラによって劇中の伴奏として演奏されます。厳密には場面の音楽に属しますが、主題的に扱われ、必要に応じて発展させられます。

これらはすべて「ローエングリン」の主要なモチーフです。残りの楽曲は自由に作曲されていますが、注意深く聴くと、幽玄な弦楽器のハーモニーが聖杯のモチーフを詠唱する一方で、金管楽器によってローエングリンの騎士位が告げられ、木管合唱団にはエルザの音楽が割り当てられていることに気づくでしょう。このオペラの愛好家は、残りの部分において、楽譜がテキストの思想に全体的に忠実であること、定型句の束縛から次第に自由になること、そして柔軟で変化に富み、常に意味深い和声構成の中に、知的な喜びを見出すはずです。

リズム効果の多様性は、頻繁な時間変化なしに得られる。最初の-291-例えば、第1幕は王の祈りの冒頭（4分の3拍子）まで全拍子が共通です。戦闘が始まると共通拍子に戻り、幕の最後まで続きます。第二幕全体も共通拍子です。第三幕では「結婚の合唱」に4分の2拍子が使用され、その後作曲者は再び共通拍子に戻り、幕の最後までそれを維持します。これらの事実だけでも、ワーグナーの楽譜と、基本的な舞踏リズムが可能な限り多様な形で用いられている昔ながらのイタリアオペラの楽譜との間に大きな隔たりがあることが分かります。ワーグナーは、元の拍子記号をわずか2回中断するだけで、はるかに多様なスタイルと表現を実現しているのです。

しかし、ワーグナーがこのオペラの作曲において最も痛切に感じていたのは、リズムへの従属――音楽的なものではなく、詩的な――であった。彼は、まだ古い旋律的概念から脱却しておらず、作品において終止律の支配が依然として感じられることを認めているが、真の難題は、音楽設定において非常に厳格な模倣を要求する近代韻律で書かれた詩の硬直性にあった。彼は後期の作品においてこの問題の解決策を見出し、テキストの規則から完全に自由な領域へと踏み込んだ。したがって、『ローエングリン』の音楽は、『さまよえるオランダ人』と『マイスタージンガー』のスタイルの中間に位置すると見なすべきである。その驚異的な人気は、その旋律の外面的で官能的な魅力によるものであり、ワーグナーのような劇的構想を理解できない人々の聴覚にも訴えかけるのである。-292-この音楽の外見的な魅力についてはワーグナー自身が真っ先に非難されるべきであり、彼はローエングリンというキャラクターに対する自身の美しい構想が公に明らかにされていないと常に感じていた。

-293-

トリスタンとイゾルデ
3幕のアクション。

1865 年 6 月 10 日にミュンヘン王宮劇場で初演されました。

オリジナルキャスト。

トリスタン ルートヴィヒ・シュノール・フォン・カロルスフェルト。
クルヴェナル ミッテルヴルツァー。
メロット ハインリッヒ。
マルケ ゾットマイヤー。
イゾルデ シュノル・フォン・カロルスフェルト夫人。
ブランゲーネ デイネさん。
ワイマール、1874年。ベルリン、1876年。ケーニヒスベルク、ライプシック、1881年。ハンブルク、1882年。 1882年6月20日、ロンドン。

アメリカでは1886年12月1日にニューヨークのメトロポリタン歌劇場で初演された。

キャスト。

トリスタン アルバート・ニーマン。
クルヴェナル アドルフ・ロビンソン。
メロット ルドルフ・フォン・ミルデ。
マルケ エミール・フィッシャー。
イゾルデ リリ・レーマン。
ブランゲーネ マリアンヌ・ブラント。
アイン・ヒルト オットー・ケムリッツ。
シュテュアーマン エミール・ゼンガー。
シーマン マックス・アルヴァリー。
指揮、アントン・ザイドル。

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トリスタンとイゾルデ
I.—物語の源
『ローエングリン』の劇的・音楽的スタイルから『トリスタンとイゾルデ』のそれへ至るのは大きな隔たりであり、読者は新たな世界へと挑むために知力を奮い立たせなければならない。『マイスタージンガー』や『指輪』の後にこの作品を考察する方が、いくつかの理由から容易であろうが、そうすると読者の記憶の中で歴史的事実が混乱してしまうため、ここでは上演順に考察することにする。ワーグナーはこの作品の楽譜を書く前に『ラインの黄金』と『ワルキューレ』の楽譜を書いており、それによって彼は既に成熟した独自のスタイルを確立していたことを念頭に置く必要がある。さらに、彼が自身の理論概念を超越し、この作品において、彼の手法とスタイルの活力と正当性を最も完全かつ自由かつ力強く示したことがわかるだろう。

1854年後半にリストに宛てた日付不明の手紙の中で、ワーグナーはこう述べている。「私の頭の中には『トリスタンとイゾルデ』という、最も単純でありながら最も血気盛んな音楽構想がある。その端に翻る『黒旗』を身にまとって死ぬのだ」。しかし、既に述べたように、その間に彼は『ニーベルングの指環』シリーズの最初の部分に取り組んでいた。-295-『ジークフリート』を半分ほど書き上げた頃、彼は憂鬱な時期を迎えた。自分が生きている間に上演されることのない作品を書いているのだと感じていたのだ。舞台とのより緊密な繋がり、より深い繋がりを渇望し、資金も必要だった。そこで彼は残念ながら『ニーベルングの指環』の楽譜を手放し、『トリスタンとイゾルデ』の詩作に取り掛かった。これは1857年にチューリッヒで作曲された。音楽は同年に着手され、第一幕の楽譜は12月31日にチューリッヒで完成した。第二幕は1859年3月にヴェネツィアで、第三幕は同年8月にルツェルンで完成した。

多くの人は「トリスタンとイゾルデ」がワーグナーの新作だと勘違いしているが、彼らはこの物語がアーサー王伝説の中でも有名な古伝説の一つであり、中世ヨーロッパの偉大な叙事詩の一つに数えられることを知らない。しかし、そもそもこの物語は偉大なイギリスの伝説の一つであり、テニスンやスウィンバーンに至るまで、多くの詩人に題材を提供してきた。スウィンバーンはこの物語を「リヨンのトリストラム」という題名で翻案したが、これは1190年に書かれた詩「レオノーワのトリスタン」を現代風にアレンジしたものに過ぎない。

この物語はケルト起源ですが、フランスで初めて明確な詩的形態をとったことがわかります。アーサー王物語群は、「聖杯物語」「マーリン」「ランスロット」「聖杯探求」「アーサー王の死」で構成されています。最後の物語から、サー・トーマス・マロリーの美しい「アーサー王の死」が生まれました。その物語の約3分の1は、この版では適切に語られていないトリストラムの生涯と冒険に捧げられています。フランスではなぜ、-296- ロマン派の詩人たちは、イングランドの英雄たちの偉業を称えることに熱中していたのだろうか？ミディ川流域の中心では、トルバドゥールの先駆者たちが、アーサー王、ランスロット、マーリンの偉業を歌っていた。ちょうど19世紀後半のテニスンがそうしたように。当時、私たちが確かめられる限りでは、長年にわたりイングランド各地の谷間で散発的に歌や物語として語り継がれてきたアーサー王の偉業は、ジェフリー・オブ・モンマスによって編纂された。彼は1154年に亡くなったが、この年、ヘンリー2世がイングランド王位に就いた。ヘンリーはアンジュー家の出身で、イングランドとノルマンディーの王位を統一した。モーリー教授によると、ほぼ同じ時期に、オックスフォード大学の副王ウォルター・マップ（1154-1189）が、彼の時代以前に存在していたロマンス小説に聖杯を持ち込んだと考えられている。

アーサー王伝説と聖杯がフランスのロマン主義文学に導入されるには、まさに絶好の条件が整っていた。ノルマン宮廷はイギリスの物語を大いに愛し、フランスの詩人たちは、高位の人々に確実に受け入れられる新しい題材を見つけるのを大いに喜んだ。そして、彼ら自身の血統は、詩の性質を否定するものではなかった。中世フランス人は驚くほど国際的な人々だった。トルバドゥールの陽光あふれる地の遥か北、トゥール近郊で、カール・マルテルは預言者の軍隊を打ち破り、散り散りにさせた。その後数世紀にわたり、サラセン人はミディ渓谷の谷を蹂躙した。それよりずっと以前からギリシャ人がこの地域に入植者を送り込んでおり、古き良き自然を愛するギリシャ精神は、民謡や踊りの中に表現され、保存されてきた。しかし、ミディ渓谷の住民は、それでもケルト人であった。マシュー-297-アーノルドはこう述べている。「ガリアは言語、習慣、法律においてラテン化されていたが、それでもなお、その民は本質的にケルト人であり続けた。」したがって、ケルトのアーサー王伝説が中世フランス文学に根付いたとしても、驚くには当たらない。モー近郊に生まれたトゥルーヴェール人、ロベール・ド・ボロンは、1170年か1180年頃に聖杯伝説のプロヴァンス版を著した。フランスのロマン主義者の一人、クレティアン・ド・トロワも、ボロンとほぼ同時期に聖杯伝説を著した。

トリストラム物語の最古のフランス語版は二つ知られています。ガストン・パリス氏とゴルター博士は、トリストラム伝説に関する著書の中で、いわゆる吟遊詩人版と呼ばれる物語の研究をまとめています。最初のものは、イギリスのベルルがトリスタンに関する散在する伝承をもとに創作したものです。これは1150年に遡り、断片のみが現存しています。また、アイハルト・フォン・オーバージュによる非常に初期のドイツ語版もあり、この版から間接的にマロリーによる不十分な版が派生しました。もう一つの古いフランス語版は、アングロ・ノルマン人のブルターニュ人トーマスによるものです。この詩こそが前述の「レオノーワのトリスタン」であり、1210年頃、ドイツ人ゴットフリート・フォン・シュトラスブルクがこの詩から、ワーグナーの作品の直接の源泉となる、中世ドイツ風の偉大な版を創作しました。

ゴットフリートが語る物語は、簡潔に言えば次の通りです。アイルランドの戦士であり、アイルランド女王の弟であるモロルドは、コーンウォールを恐怖に陥れ、王であり主君である者への貢物を要求します。コーンウォール王マークの甥であるトリスタンは、彼に死闘を挑みます。モロルドはトリスタンに傷を負わせ、彼の剣には毒が塗られているため、妹であるアイルランド女王イゾルトだけが傷を癒せると宣言します。トリスタンはモロルドの首を斬り落とします。-298-しかし、剣の一部が頭蓋骨に残っていた。トリスタンの傷は癒えそうにないので、召使いのクルヴェナールと他の従者数名と共に、イゾルト女王の助けを求めるためにアイルランドへ向かう。モロルドの遺体と頭部はアイルランドに持ち帰られた。トリスタンはハープ奏者に変装し、タントリスと名乗って女王の前に現れる。女王は彼の音楽を気に入り、同じくイゾルトという名の娘に音楽を教えてくれるなら彼を治してあげると承諾する。トリスタンは承諾し、傷が癒えてコーンウォールへ戻る。そこで彼は女王の娘である妹のイゾルトを讃え、アイルランドへ戻って叔父であるマーク王のために結婚を申し込むと申し出る。到着すると、ドラゴンによって荒廃した地を発見し、怪物を退治して舌を切り取る。竜の悪臭を放つ息に圧倒され、トリスタンは意識を失い倒れる。争いの音を聞きつけた女王の執事がやって来て、竜を倒した証拠として竜の首を切り落とす。執事は竜を倒した者に約束されていた王女の手を差し伸べると主張するが、太后は魔法によって別の者が仕えたことを見抜き、夜明けに外に出ると意識を失ったトリスタンを発見する。

トリスタンと執事の争いは決闘によって決着をつけることになり、王女はトリスタンの鎧を用意するよう命じる。剣を見ると、刃に傷があり、保存されていたモロルドの頭の破片がぴったり合うことが分かる。また、「タントリス」が「トリスタン」を逆さにしたものだということにも気づく。王女はトリスタンを殺したいが、王女は彼がアイルランドに再び来た重大な用事について知りたがる。トリスタンは自分の使命を告げ、王女が…-299-トリスタンが兄モロルドを殺したことを許す覚悟を告白し、誓約が交わされる。イゾルト王女はトリスタンに同行する。コーンウォールへ出発する途中、王妃は王女の親族であり付き添いのブランゲーネに、結婚初夜にマーク王と王女に贈る媚薬を託す。そうすれば、二人は永遠に愛し合うだろう。王女は故郷を離れることを拒み、叔父モロルドを殺したトリスタンを憎む。

コーンウォールへ向かう途中、トリスタンとイゾルトに飲み物を頼まれた侍女が、知らずに媚薬を渡してしまう。そして二人は互いに愛し合うようになる。この詩は、恋人たちが欺瞞を繰り返す中で起こる数々の出来事を描いているが、ここで改めて述べる必要はない。王の執事マジョルドは、小人メロットの助けを借りて二人を監視し、王に不貞を密告する。しかし、ブランゲーネの狡猾な策略により、二人は幾度となく見破られる。王は二人を宮廷から追放するが、森の隠れ家で裸の剣を挟んで眠っている二人を見つけると、連れ戻すものの、二人には離れ離れでいるよう命じる。ついに王は庭で二人を驚かせ、トリスタンはコーンウォールから逃亡を余儀なくされる。彼はヨヴラン公爵の領地アランデルに身を寄せる。公爵の娘、白手のイゾルトがトリスタンに恋をする。彼はいつも亡きイゾルトのことを歌っているので、彼女は彼が自分を愛していると思い込んでいる。しかし、昔のイゾルトから何の連絡もなかった彼は、自分が忘れ去られたと思い込み、白手のイゾルトと結婚した方がましだと考えてしまう。

ゴットフリートの詩はここで終わる。しかし、他の版では物語は完結する。トリスタンは二番目のイゾルトと結婚する。彼は毒の傷を負う。-300-友人が密かに他人の妻と会うのを手助けする。最初のイゾルト以外にその傷を癒せる者はいないと知っている彼は、クルヴェナールに彼女を連れてこさせ、もし彼女を手に入れることができたら帰港時に白い帆を揚げなければならないが、失敗したら黒い帆を揚げなければならないと告げる。「白手のイゾルト」はこれを聞き、白い帆を揚げた船を見つけると、彼女は夫にそれは黒い帆だと告げる。すると夫は顔を壁に向けて息を引き取る。トリスタンのイゾルトが到着すると、彼は死んでいるのを発見する。彼女は彼の隣の棺台に横たわり、息を引き取る。マルク王は惚れ薬の話を聞いて、二人を同じ礼拝堂の向かい側に埋葬した。トリスタンの墓からはバラの木が、イゾルトの墓からは蔓が生え、枝は礼拝堂を横切って絡み合っている。

II.—ワーグナーの劇詩
第二のイゾルトの虚偽は、現代の作家たちを大いに苛立たせた。ベイヤード・テイラーは、そのような出来事があったとは到底信じようとしなかった。マシュー・アーノルドは、第二のイゾルトを愛する者に忠実な人物として描いた。彼女は第一のイゾルトの到着を待ちながらも、死にゆく夫を優しく看病した。しかし、ワーグナーは賢明にもこの伝説の部分を無視した。第二のイゾルトについては何も語られていない。いつもそうであるように、ワーグナーのこの物語の展開は、原作のあらゆる美点を集約し、それらをコンパクトで一貫した全体へと形作り、劇的な力強さと詩的な美しさを本能的に表現している。ワーグナー流の素材の配置を試みようとすると、冷静かつ体系的に進めるのが難しくなる。この運命的な愛の劇には、魔法のような力がある。-301-私の心を支配しています。もし読者が、私が司法の均衡の平静さを欠いていると感じたとしても、どうかお許しください。なぜなら、私は心の奥底にあるものを扱っているからです。ルイス・エーレルトはこう言っています。

「第二幕でイゾルデが恋人を待つとき、オーケストラが千の脈動で鼓動し、すべての神経が響き渡る音色になるとき、私はもうその年の残りの期間の私ではなく、芸術的にも道徳的にも責任ある人間ではない。私はワーグナー主義者だ。」

物語を完璧に理解するには、劇の第一幕が最も重要です。しかし同時に、最も精査する人がほとんどいない部分でもあります。エドワード・シューレは『ル・ドラマ・ミュージカル』の中でこう述べています。

「この伝説の根底にあるのは、二人の人間を運命づけられ、抗いがたく、圧倒的に結びつける愛の媚薬、つまり愛が名誉、家族、社会、生と死などすべてを克服する一方で、その壮大さと忠誠心によってさらに高貴なものとなるという概念である。愛は、自らの内に、罰と正当化、宗教と世界、地獄と天国、至高の悲しみと至高の慰めを宿しているからである。」

これは古い伝説に対する正しい見方かもしれないが、ワーグナーの戯曲には当てはまらない。後者において、媚薬は古代ギリシャ悲劇における運命の役割を果たす。ソポクレスとアイスキュロスの戯曲では、人間は明白な運命を全うするが、運命は彼らをその目的へと急がせる秘密の手段である。したがって、ワーグナーのこの戯曲において、トリスタンとイゾルデは劇が始まる前から運命的な愛の犠牲者であり、媚薬はあらゆる束縛を解き放ち、不幸な二人を自らの情熱の渦へと投げ込むための道具に過ぎない。残酷な運命の無力な犠牲者となるのだ。

-302-

コーンウォール行きの船の甲板で、イゾルデは静かに寝椅子に横たわっている。上空から、船乗りがアイルランドの恋人の不在を歌い上げる歌声が流れてくる。イゾルデは飛び上がり、自分がどこにいるのかと問い詰める。ブランゲーネは、夜になる前に船はコーンウォールに着くと告げる。「二度とないわ！今夜も明日も」とイゾルデは叫び、心には恐ろしい決意が渦巻く。そして、これまで沈黙を守り、食事さえ拒んできた彼女は、怒りに燃え上がる。ブランゲーネはイゾルデに心を解き放つよう懇願する。「空気よ！」とイゾルデは叫ぶ。幕が開けられ、船尾と舵を取るトリスタンが姿を現す。イゾルデは彼を見つめ、呟く。

「私に与えられたもの、
私から引き裂かれたもの、
正直で信頼でき、
真実で個性的――
死に捧げられた頭！
死に捧げられた心！」
これらの行には、イゾルデの心の内が明かされています。トリスタンは彼女のものだった。彼はそうではない。二人とも死ななければならない。彼女はブランゲーネに彼を自分の前に呼び寄せるよう命じます。彼は言い訳をします。なぜでしょうか？後にイゾルデに航海中なぜ彼女を避けていたのかと尋ねられたとき、彼はこう答えます。花嫁を海を渡らせる男が彼女に近づくのは不相応だった、と。彼女はその言い訳の浅はかさを承知で嘲笑します。男は自分の身を案じていました。かつてこの女性に求愛したのに、今、彼女の前にいると、かつての魅惑を感じていたのです。彼は自分の心を信じる勇気がなかったのです。

ブランゲーネの執拗さに従者クルヴェナールは激怒し、トリスタンがモロルドに勝利したことを歌った流行歌を歌って彼女を拒絶する。するとイゾルデは-303-怒りはブランゲーネにすべてを語る。彼女は、傷ついたトリスタンが「タントリス」と名乗り、毒傷に苦しんでいる彼を看病するためにアイルランドにやって来た経緯を語る。彼女は彼の剣の傷を見つけ、そこにモロルドの首から取った破片をはめ込んだ経緯を語る。モロルドは古い詩にあるように、彼女の叔父ではなく、彼女の恋人だった。このことが、彼女の不義をより深いものにしたのだ。彼女は、その剣で彼を殺そうとしたが、彼が憂鬱な視線を彼女に向けていた経緯を語る。「剣にも、私の腕にも。彼の表情は私の目に焼き付いていた。彼の悲しみは私の心にまっすぐに訴えかけてきた。」この表情が彼女の破滅を招き、ワーグナーはこの音楽的象徴を自身の楽曲の重要なテーマの一つとした。トリスタンは真実と永遠の感謝を誓ったが、コーンウォールに戻るとすぐに、叔父であるマルク王の花嫁としてイゾルデを迎えるためにアイルランドへの遠征を提案した。イゾルデが復讐を渇望するのは、まさにこのためだ。トリスタンは、彼女の愛を軽々と勝ち取ったにもかかわらず、彼女を他の男への贈り物にしようとしていた。彼女は激怒して彼を呪い、「復讐だ！死を！二人に死を！」と叫ぶ。ブランゲーネは彼女をなだめようと試みるが、無駄だった。彼女は虚ろに虚空を見つめながら呟く。「最も高貴な男たちに愛されない私が、彼の傍に立って見なければならないのか？この苦悩に、どうして耐えられるというのか？」それは、彼女が決して立ち向かうことのできない未来だった。

オリジナルの伝説と、リヒャルト・ワーグナーによるこの素晴らしい劇化との間には、すでに大きな違いがあります。ブランゲーネは、イゾルデが愛されずにいられると考えるのは愚かだと言います。彼女は、不思議な力を持つ薬を与えてくれた母の魔法を忘れてしまったのでしょうか？いいえ、イゾルデは忘れていません。彼女は棺を求め、そして-304-ブランゲーネがトリスタンに惚れ薬を見せるが、彼女はそれを払いのけ、死の飲み物は自分のものだと宣言する。読者諸君、この死の思いを常に心に留めておきなさい。それはこの劇全体の根底にある根本的な考えである。第一幕では、まずイゾルデの心にこの思いが浮かび上がる。彼女は生を捨て去る。なぜなら、そこには苦しみしか存在しないからだ。第二幕では、彼女とトリスタンは共に死の夢に囚われ、第三幕では死が二人を結びつける。

ついにトリスタンとイゾルデは対面する。彼女はモロルドへの復讐を誓う。トリスタンは剣を差し出し、自分を殺せと命じる。彼女は、マルコの前に寵愛する騎士を殺した者として立つことはできないと断る。彼女はトリスタンに、共に罪滅ぼしの杯を飲もうと誘う。トリスタンは理解し、共に忘却を求める覚悟を決める。死の酒を持ってくるように命じられたブランゲーネは、慌てて媚薬を代わりに出す。彼女は愛人を殺すくらいなら何でもする。愛人に生きながら苦しみを強いるのだ。杯を手に持ち、飲もうとしているトリスタンの言葉は、彼が状況を理解していることを示している。彼はイゾルデが自分を愛していることに気づいた。イゾルデが自分を愛していることを。彼はイゾルデを愛していることを知っている。彼は放棄や不名誉の人生よりも死を選ぶ。彼は酒を飲む。イゾルデは杯を奪い取り、その杯を分け合う。それは死の酒ではなかった。二人にとってそれは地獄の酒だった。抑えきれない情熱に突き動かされて互いの腕の中に飛び込んだ男は、ついさっきまで自分を悩ませていた名誉の夢は何だったのかと考え、女は恥辱の思いに震えていたことに驚く。

トリスタン。 ――「träumte mir、
von Tristan’s Ehreでしたか？」-305-

イゾルデ。 ――「トレウムテ・
ミル・フォン・イゾルデのシュマッハだったのか？」
「トリスタンの名誉を、一体いつ夢見たのだ？」「イゾルデの恥辱を、一体いつ夢見たのだ？」私はこの素晴らしい第一幕の出来事と台詞について、意図的に長々と述べてきた。なぜなら、それらが劇全体の鍵を握っているからだ。そして、ワーグナーの愛好者を自称する者でさえ、この劇の意味を誤解している者も少なくないからだ。この不運な二人は劇が始まる前から恋人同士だったが、二人とも誤解に苦しんでいる。彼女は、叔父のために花嫁として連れて帰るために来たのだから、彼は自分を愛していないと思っている。彼は、彼女がモロルドの死への復讐に飢えていると思っている。彼女は未来に直面するよりも死を望んでいる。彼は、彼女の怒りの真の原因を突き止めた時、死を覚悟する。悲惨な人生よりも、忘却のほうがましだ。ブランゲーネが愛人の自殺に加担したくないという思いが、薬を投与する動機となった。この薬は、単に束縛を破り、二人の心をすべての偽りから解放して見せるだけであった。

残りはシンプルだ。第二幕では、イゾルデは庭で恋人を待つ。ブランゲーネはメロットについて警告するが、イゾルデは警告を受け入れようとしない。メロットはトリスタンの友ではないのか？松明を消せ！それが合図だ。燃え盛る女は自らの情熱の炎を消すことはできないが、松明を消すことはできるし、実際にそうする。なんと不吉な合図だろう！太古の昔から、槍と松明を下ろすことは死の到来を意味してきた。そこでワーグナーは、死のモチーフの恐ろしい音楽とともに、この松明を消す。トリスタンは彼女の腕に駆け寄る。二人は恍惚とした調子で歌い合い、-306- 「昼と夜を巧みに織り交ぜた謎」の中で。松明は昼であり、二人を引き離していた。松明が消えると夜が訪れた。二人が一緒にいられる唯一の時間。こうして、比喩を多声的に昇華させながら、彼らはついにむき出しの真実に辿り着く。彼らにとって昼とは隔絶と嘘でしかない。永遠の夜、死の夜だけが、彼らを自由にすることができる。イゾルデは歌う。

「Dem Licht des Tages
wollt’ ich entfliehn,
dorthin in die Nacht
dich mit mir ziehn,
wo der Täuschung ende
mein Herz mir verhiess,
wo des Trug’s geahnter
Wahn zerinne:
dort dir zu trinken
ew’ge Minne,
mit mir—dich im Verein
wollt’ ich demトーデ・ウェイン。」
ジョン・P・ジャクソン氏はこれを英語で次のように訳しています。

「昼は逃げ去り、
夜へと
去って行きたい。私とあなたのために
、欺瞞を終わらせるために
、私とあなたのために！
すべての嘘が終わるべき場所で
、私たちの心は切り離され、私たちはそこで永遠の歓喜を
共に飲むだろう。 そしてそこで愛が一つになり 、死は永遠に分かち合うのだ！」

トリスタンは、死の酒だと思って熱心に飲んだと答える。イゾルデは不満を漏らす。-307-風は欺瞞だった。二人を夜へと連れ去るどころか、冷たく眩しい昼間の中へと置き去りにし、二人の間にはただ隔絶しか残されていないのだ、と。トリスタンは、名誉も名声も昼間の眩しさに打ち砕かれた今、二人の心にはただ一つの大きな憧れ、夜への憧れしか残っていないと答える。そして彼は彼女を天井の高い席へと導き、そこで二人は共にあの素晴らしい二重唱を歌い始める。

「おお、シンク・ヘルニーダー・
ナハト・デア・リーベ、
ギーブ・フェルゲッセン・ダス・イヒ・レーベ
。」
「ああ、愛の夜よ、我らを包んで沈み、我が生を忘却させ給え。」塔からブランゲーネの警告が舞い降りてくる。恋人たちはそれに耳を貸さない。互いに抱き合いながら、忌まわしい昼と愛を育む夜、永遠の夜について語り合う。そして目覚めが訪れる。メロットに導かれたマルコが彼らを驚かせる。トリスタンは「憎むべき昼が、また一つ」と呟く。少し間を置いて、マルコと廷臣たちに向かって「昼の幻影、朝の夢」と罵倒する。王が長く哀愁に満ちた演説を終えると、トリスタンはイゾルデの方を向き、太陽の照らぬ地、夜の不思議な住処へ、共に来てくれるかと尋ねる。彼女は彼の言葉の意味をよく理解していた。船上で彼が躊躇しなかったように、彼女も今、躊躇しない。メロットの剣が構えられ、トリスタンは身を投げ出す。その傷は聖別となり、贖罪と解放の証となる。それは最も崇高な悲劇の荘厳さを帯び、その高度より彗星のように低い空に、-308- ワーグナーが題材を描いた伝説のメロドラマ的な傷。

これはイゾルデの技巧なしには癒えない傷だ。ワーグナー版には不協和音はなく、放蕩者のトリスタンが乱暴な情事で他人を助ける様子もなく、「白手のイゾルデ」も登場しない。ただ一つの情熱だけが、そして悲劇も一つしかない。第三幕では、傷つき衰弱し、幻視する男が、忠実なクルヴェナールに連れられてブルターニュのカレオルにある自身の城の中庭、菩提樹の下に横たわっている。羊飼いがパイプから物憂げな嘆きを引き出し、クルヴェナールの不安げな問いかけに答えて「海は寂しく、荒涼としている」とため息をつく。二人は、傷ついた男の傍らへ癒し手イゾルデを運ぶ船を待ち構えているのだ。クルヴェナールは主人に励ましの言葉を囁くが、トリスタンは首を横に振る。彼は再び太陽の光に照らされた正午のまぶしさに目覚め、再び昼と夜の古い空想が彼の脳裏を駆け巡る。

いつになったら松明の炎は消え去り、イゾルデと彼を引き離すのだろうか？ 二人にとって夜はいつ訪れるのだろうか？ クルヴェナールはイゾルデを迎えに船を送ったことを明かす。その思いはトリスタンに新たな力を与える。彼は歓喜の狂乱に陥る。彼は船と、マストでなびく旗を見る。「クルヴェナール、見えないのか？」クルヴェナールは海に帆がないことに気づく。疲れ果てた男は再び粗末な寝床に深く腰掛ける。愛の物語を再び思い返す。死の飲み物ではなかった魔法の飲み物を呪いながら、再び狂言を吐く。彼は気を失い、クルヴェナールは一瞬彼が死んだと思った。しかし、そうではなかった。彼は意識を取り戻す。彼は再び船が-309-船が見えてきた。クルヴェナールは今日こそ必ず来ると告げる。「イゾルデよ、その船に！」とトリスタンは叫ぶ。衰えゆく魂は再び激しい感情の波を巻き起こす。「イゾルデよ、なんと神聖で美しいことか！クルヴェナールよ、一体お前は盲目なのか？私が見ているものが見えないのか？船だ！船だ！イゾルデの船だ！見えないのか？」

羊飼いの笛から新たな旋律が響き渡る。船が見えた！マストから吉報の旗がたなびく。イゾルデが乗船していることを示す旗だ。クルヴェナールよ、岸辺へ飛んで彼女を助けよ。今日、二人の恋人たちを結ぶのだ。トリスタンは最後の狂乱に襲われる。かつて、傷つき血を流し、モロルドに殺されそうになった彼を、イゾルデは見つけ出し、看病して蘇生させた。今回もまた、同じように彼を目にするだろう。さあ、愚かな包帯は外せ。赤い血を楽しそうに流せ。イゾルデが来る！彼女の呼び声が聞こえる。これは何だ？「光が聞こえるか？松明だ！合図だ！消えた！彼女へ！彼女へ！」

そして英雄は彼女の腕の中で死に瀕し、ついに待ち望んでいた完全な忘却の夜が訪れた。イゾルデは彼の遺体にひれ伏す。マルコを乗せた二隻の船が目撃される。クルヴェナールは王の目的を誤解し、護衛の入場を拒み、偽りのメロットに致命傷を与えた後、命を落とす。マルコは薬の秘密を知った。彼は、この不幸な二人が運命の犠牲者であったことを悟り、二人を結びつけるためにやって来た。ああ、もう遅すぎた！最強の王、死が彼の前に現れた。イゾルデは、魂を翼を広げて飛び立とうとしながら、亡き英雄へのアポストロフィを歌い上げる。それは愛の二重唱の響きのように、素晴らしい賛歌であり、そして意識を失った彼の体に息絶える。夜と-310-二人とも永遠の忘却が訪れた。悲劇は終わった。

これはワーグナーがゴドフリーの古い物語から作った素晴らしい詩であり、その荒々しい言葉遣いにもかかわらず、それ自体がドイツの最高の劇文学に匹敵する価値があり、オペラの台本とは決して考えられないほどです。私はワーグナーが物語の源泉からどのように距離を置いているかについて簡単に述べました。彼がすべての詩において原作の着想をどのように活用しているかは、彼を最高位の劇作家、高貴な才能を持つ詩人として際立たせています。このことが最も美しく示されているのは「トリスタンとイゾルデ」です。確かに、この古い詩の後期版のいくつかでは、おそらく初期の恋の媚薬への信仰が薄れつつあった頃に、トリスタンとイゾルデが初めて出会った時から互いに愛し合っていたという考えが存在しています。しかし、ウェストン嬢が適切に指摘しているように、「吟遊詩人が二人の恋人の運命的な情熱は吟遊詩人のみによるものだと考えていたことは疑いようがありません。」古い伝説に魔法の飲み物が頻繁に登場することは、民話やサガを学ぶ者なら誰でも知っている。ワーグナー自身も、ハーゲンがジークフリートに飲ませた飲み物にその例を挙げている。これは彼が古い物語から得た着想である。クレービールは著書『ワーグナー劇研究』（私は『トリスタンとイゾルデ』の一部をリハーサルする際に、この著書と対比させざるを得なかった）の中で、魔法の飲み物が登場する以前の恋の存在が、主人公やヒロインの苦しみによって過剰な同情が引き起こされないようにするために古代の劇作家たちが必要とした罪悪感の要素を与えていることに注目している。全体として、ワーグナーの-311-この話題の飲み物の扱いは極めて明確で、誤解する余地は全くありません。そして、この詩は劇の悲劇的要素を初期の詩のレベルをはるかに超えて高めています。

この作品に残る古典的悲劇のもう一つの要素は、不幸な二人の避けられない運命である。彼らは最初から運命の犠牲者であり、ワーグナーは死の予言を常に私たちの心に突きつけ、恋人たちにはそれが不幸からの唯一の脱出路であるかのように思わせている。さらに、この死の予感は第二幕で確信と情熱的な欲望へと発展する。恋人たちの「死なせてくれ」（”Lass’ mich sterben”）という叫びは、単なる官能的な熱狂の爆発ではなく、完全な恍惚の瞬間に忘却へと突き落とされることへの魂の渇望の表現である。なぜなら、二人とも日の光が自分たちに降りかかることを恐れ、別れと悲惨の未来を予見しているからだ。

この第二幕の悲観主義は、ワーグナーの劇作品において最も多くの議論を呼んだ特徴である。トリスタンとイゾルデのような激しく情熱的で魂を蝕む愛から、その奇妙に非論理的な推論が導き出されたことは、しばしば否定的な批評を招いてきた。しかし、この要素の扱いにおいて、巨匠が劇的に独創的であったことは認めざるを得ない。物語を要約するにあたり、生への渇望と死への憧憬の消滅を詩的に表現した点を指摘した。彼がそれを詩的に表現したことは否定できないが、一貫性がない。もし恋人たちが愛を捨てることを誓い、その誓いの執行に苦しんだとしたら、-312-死にたいという願望には一貫性がなかった。しかし、抑えきれない情熱に耽溺する中で、飽食とそれに続く道徳的反応がない限り、彼らは生きることを望んだであろう。しかし、これについては何も手がかりがない。しかし、死への切望は、ワーグナーがアーサー・ショーペンハウアーの哲学を吸収した結果である。この作家は主観的実在論者であり、存在する現象を意志の所産とみなした。つまり、世界は人間がそう思いたいから存在するのだ。人間の最高の倫理的運命は、感覚の対象への欲望をすべて取り除く禁欲の実践によって意志を無にすることである。すると、意志の創造物にすぎないこれらのものは消滅し、唯一の実在である意志は静かに自らを放棄し、無限の中に消え去る。この教義は仏教の涅槃の教義と密接に関連している。ワーグナーはこれを『トリスタンとイゾルデ』の劇的理念と調和させようとしたが、それは成功しなかった。禁欲主義と姦淫は相容れない。しかし、ショーペンハウアー的なペシミズムから、彼は夜と死について長きにわたって繰り返し繰り返し語りかけるという手法を導き出した。それは、この哲学者の思想よりもはるかに詩的なものだ。第二幕では、二重唱の音楽が燃え上がる情熱の鼓動と倦怠感を余すところなく表現し、楽譜は対話の劇的な無力さを効果的に覆い隠している。

第二幕は、それ以外は素晴らしい構想である。ワーグナーの作品の中で、劇に付随する芸術の融合をこれほど見事に操った箇所は他にない。映像、アクション、音楽が一体となって、聴く者の心に詩的な効果を生み出す。劇的な-313-ワーグナーは本能的に、古の伝説に見られる長引く情熱のすべてを恋人たちのたった一度の出会いに集約させた。劇中では、出会いはたった一度であり、それが破局をもたらす。そして、ショーペンハウアー的な悲観主義の非劇的性格についてどう考えるにせよ――私が以前にも書いたように、物語に首根っこをつかまれて引きずり込まれた――それは、神秘主義に富み、単なる肉欲を示唆するような衝撃を与えることのない詩的な対話の土壌を提供している。伝説の小人メロットは、劇中ではトリスタンの不実な友人となる。彼は単なるスケッチに過ぎない。彼のたった一つの行動は、物語の展開における仕掛けの一部に過ぎないからだ。

長々とした演説を剣の素早い一撃に置き換えたことで、マルク王は諺にあるような軽蔑の矛先を向けられることになった。この幕で舞台に登場し、騎士の腕に抱かれた花嫁を発見するのだ。しかし、彼は伝説のマルク王と比べれば、はるかに進歩している。伝説のマルク王は絶えずためらい、森の中で眠る罪深い二人を見ても、二人の間に裸の剣が横たわっているため信じようとしなかった。少なくとも、このマルク王は疑ったり、交互に秘密を打ち明けたり、追い払ったり、また連れ戻したりといったことはしない。この長々とした演説は、マルク王のいわゆる「説教じみた」やり方を最も効果的に擁護するいくつかの点を説明している。彼が二度目の結婚をしたのは、宮廷と民衆の要求と、王が譲歩しなければコーンウォールを去るとトリスタン自身が宣言したからに過ぎない、と語っている。それが政略結婚であったこと、そして王が老齢で疲れ果てており、感情を爆発させることがあまりなかったという事実は、彼がトリスタンをその場で殺す代わりに口を開いた理由を説明するかもしれない。いずれにせよ、ワーグナーの構想は-314-罪を犯した恋人たちの自発的な生命の抱擁の解放が実行され、マルコが彼を切り倒さなかったため、トリスタンはメロトの剣に身を投げた。

ウェストン嬢は、古い伝説の権威や古代の民間伝承や神話との類似点を重視するが、第三幕におけるトリスタンの死が伝説ほど感動的でないことを残念に思っている。伝説では、白手のイゾルデに騙され、自分のイゾルデに見捨てられたと思い込んだトリスタンは、静かに壁に顔を向け、愛する人の名を口にしながら息を引き取る。さらに、彼女はガストン・パリスがイゾルデの最後の台詞は詩よりも哲学的であると批判したことを繰り返すが、台本を一読すればわかるように、この批判は的外れである。クレービール氏はより的確に、二度目のイゾルデを登場させることで、愛なき再婚によってトリスタンの人物像についた汚点が取り除かれ、妻と愛人が彼の臨終の床をめぐって争うという衝撃から解放される、と指摘している。さらに、この幕の音楽的手法は、私にとって抒情劇文学の中でも最も説得力のある劇作と言えるでしょう。第一幕と第二幕の素晴らしさを忘れずに、そう言っておきます。三幕の音楽構成には、いくつかの共通点があります。それぞれが、雰囲気を醸し出すためのパッセージで始まります。第一幕は船乗りの歌が空高く舞い降りてくるところから、第二幕は狩りの音楽が森の黒いアーチの下で消えていくところから、そして第三幕は羊飼いの笛が虚ろな海の悲痛な歌を響かせるところから始まるのです。抒情劇において、この複合的な場面の力強さに勝るものはありません。-315-第二幕冒頭のアクション、テキスト、音楽は、第三幕の予備的効果の驚異的な効果を除けば、傑作とは言えません。

そして、泡立つような音の頂点を極め、脈打つような逆流に沈む感情の波が次々と押し寄せる。ワーグナーほどの作曲家は他にいない。船を切望するトリスタンの熱狂的な心は、情熱のクレッシェンドとディミヌエンディを繰り返しながら増減し、苦しみ共感する観客は、彼の本性はもはや耐えられないと錯覚する。そして、恐るべき狂乱の上昇の頂点で、羊飼いの笛の旋律の変化によってもたらされる、あの凄まじいクライマックスが訪れる。船が姿を現す。そして激しいアクションの時間が訪れ、狂乱した男が包帯を引き剥がし、イゾルデの腕の中に身を沈めて息を引き取る場面で幕を閉じる。この危機に続いて再び激しいアクションが繰り広げられ、死そのものの静寂が支配する中、作品の音楽的フィナーレである素晴らしい「愛の死」が「偉大なアーメンの響き」のように聴衆に降り注ぐ。古い伝説の中には、ワーグナーがこの最終幕で積み上げた驚異的な効果を暗示するものは何もない。それはすべて、自らの力によって創造された領域で、束縛されることなく精力的に活動する、巨匠の天才のひらめきによるものだ。

III.—音楽の展示
さて、「トリスタンとイゾルデ」の音楽構造について簡単に考察してみましょう。この考察を網羅的に行うことは現実的ではなく、また有益でもありません。楽譜の個々のモチーフが音の全体像の中でどのように伝わってくるかを探りたい人には、多くのハンドブックがあります。-316-筆者は、ワーグナーの音楽が聴衆に及ぼす劇的な影響は、聴衆が重要な主題の用語法を完全に理解しているかどうかに左右されるとは考えていない。これらの劇を聴く際に、動機の同一性を認識することである種の知的な喜びが加わることは否定できないし、その劇的な意味が聴衆の心に常に明確に伝わるべきであることは議論の余地がない。しかし、聴衆の目的が主題に集中することであってはならない。主題の意味はテキストから学び、あとは放っておくだけで、主題は自らの役割を果たしてくれるだろう。

『トリスタンとイゾルデ』では、ワーグナーのシステムがその究極まで練り上げられています。実際、作曲家はさらにその先へと進みました。1860年にパリのフランシス・ヴィロに宛てた手紙（後に『未来の音楽』と題して出版されました）の中で、詩人であり作曲家でもある彼は『トリスタンとイゾルデ』についてこう述べています。

その研究において、私の理論的前提から導き出される最も厳しい主張をあなたが行うことに同意します。それは私がそれを自分の体系に基づいて構築したからではなく、すべての理論は完全に忘れ去られていたからです。しかし、ここでは私は最大限の自由と、あらゆる理論的慎重さをまったく無視して作業を進めたため、作業を進める中で、私自身が自分の体系をどれほど逸脱していたかを自覚するほどでした。

作曲家はこの劇において、歴史的細部のあらゆる制約から解放され、登場人物の感情表現に音楽を集中させ、出来事の連続ではなく感情の戯れこそが劇の真の素材となることを目指した。これは彼が常に理想としていた抒情劇であったが、その実現可能性については確信が持てなかった。先ほど引用した手紙の中で、彼はこの点についてこう述べている。

-317-

「『トリスタン』に身を委ねたとき、ついにあらゆる疑念は消え去った。ここに、完全な信頼をもって、私は魂の出来事の深淵へと飛び込み、この世界の内奥の中心から、恐れることなくその外形を作り上げていった。この詩の全巻を一目見れば、歴史詩人が筋書きの外面的な意味合いを明らかにするために、内なる動機の明快な説明を犠牲にしてまでも費やさなければならない徹底的な細部へのこだわりを、私は今、内なる動機のみに託していることがすぐに分かるだろう。生と死、外界の意義と存在そのものは、ここでは魂の内なる動きにのみかかっている。この感動的な行為はすべて、内なる魂がそれを要求し、内なる神殿で予言された姿で光へと歩み出すという、ただそれだけの理由で生じるのだ。」

この作品に着手した際、ワーグナーはオペラの様式を一切考慮することなく、歌詞を書き上げた。読者は、それが自由に形作られた押韻詩で書かれていることに気づくだろう。リズムは少ないながらも柔軟で、詩が作曲家の邪魔をすることなく旋律の形式を示唆するような性質を持っている。この成果は、詩と音楽を一つの精神で生み出すことによってのみ達成できたであろう。歌詞と音色の有機的な融合は、ペンが紙に触れる前からワーグナーの脳裏に構想されていた。この点について、彼は「未来の音楽」の中でこう述べている。

「イタリアのオペラでは、数え切れないほどの言葉やフレーズの繰り返しによって、そのメロディーが要求する長さまで詩節が引き伸ばされることが意図されていたが、『トリスタン』の音楽設定では言葉の繰り返しの痕跡はもはや見られず、言葉と詩節の織り合わせがメロディーの全体的な様相を予め定めている、 すなわち、そのメロディーの構造は詩人によってすでに構築されている。」

一見すると、これはワーグナーの「詩は音楽に形式を押し付けるべきではない」という理論と矛盾しているように思える。しかし、この詩はテキストを避けて書かれたことを忘れてはならない。-318-詩人の心における支配。ワーグナーはヴィロに宛てた手紙の中で、彼の旋律とその形式は古い束縛から完全に解放されたと感じたと記している。彼は最大限の自由をもって作曲した。

支配的なモチーフがきらめくこの楽譜の最も重要なフレーズをいくつか挙げる前に、全体の構成をざっと見てみましょう。この作品は、「トリスタンとイゾルデ」が上演された当時ヨーロッパで君臨していたマイアベーアのよく知られたモデルとは正反対のモデルに基づいて構築されています。マイアベーアは、音楽的にも絵画的にも、一連の出来事を念頭に置いて作曲しました。劇的な構想はこの構成に沿う必要がありました。ワーグナーは登場人物の思考と感情を基盤として作曲を行い、演技と音楽はこれらの内なる支配者に完全に奉仕する説明者としての立場を取らなければなりませんでした。しかし、この劇の各幕は明確で対称的な音楽的形態を有しており、この形態は感情の動きによって規定されているとはいえ、音楽形式の基本法則に根ざしていることが分かります。

3幕はそれぞれ、外的な描写と内的な感情の要素が巧みに融合した音楽的なムードで幕を開けます。第一幕は、穏やかな海と心地よい航海を思わせる、船乗りの古風で穏やかな歌声で幕を開けます。第二幕は、森の中で狩猟の音が消えていく様子で幕を開けます。この音楽は、月光と葉のざわめきといった自然のムードを醸し出します。第三幕は、荒涼とした海の音楽で幕を開けます。その深い哀愁は、他のどの楽譜にも匹敵しません。それぞれの幕から始まり、-319-これらの絵を元に、ワーグナーは幕を展開させる。第一幕の水兵の歌の後、平穏な雰囲気が突如として破られる。イゾルデの情熱が流れ始める。それは大騒ぎになる。幕が開かれ、舵を取るトリスタンの静止した姿に合わせて、水兵の歌が繰り返される。再び音楽は徐々に感情を増し、クルヴェナールが小唄を歌い、侮辱されたイゾルデが幕を閉じるところでクライマックスを迎える。再び静寂が訪れ、再びイゾルデの情熱とともに音楽は高まるが、彼女が自分の魂を奪ったあの視線について語る頃には、物憂げな切望へと沈んでいく。彼女がトリスタンを呪い、復讐を叫ぶ頃には、再び波が押し寄せる。イゾルデが死の飲み物を飲ませる決意を宣言すると、音楽は深い感動へと沈んでいく。ここでワーグナーは緊張を和らげ、外にいる船員たちの叫び声を導入することで、鋭いコントラストを生み出している。クルヴェナールの賑やかな登場に続き、ついにトリスタンが登場する。英雄的行為と運命を雄弁に歌い上げるオーケストラのパッセージは、並外れた力強さを湛えている。トリスタンとイゾルデの場面は静謐に始まり、酒を飲む場面で情熱のクライマックスへと高まる。そして、期待の瞬間が訪れ、激動の時が訪れ、そして二人は深い切なる思いを込めて互いの名前を口にする。船乗りの音楽が再び必要な安らぎを与え、幕は音の乱れの中で幕を閉じる。

第二幕の音楽構成は、感情表現がそれほど複雑ではないため、よりシンプルです。冒頭の情景描写の後、イゾルデはブランゲーネと短い対決を繰り広げ、松明が消えた瞬間に-320- 高まっていた音楽の波は渦を巻き、そして砕け散る。次の波はイゾルデがスカーフを振り回すところから始まる。今度は急速で興奮した楽章となり、トリスタンの激しいせわしさ、イゾルデの熱意が描かれる。恋人が登場し、楽章は騒々しくなる。最高潮に達すると、トリスタンがイゾルデを席に導くところで必要な静寂が訪れる。アレグロ・アジタートを経て、愛の二重唱であるアダージョ・アパッショナータが続く。その長く引き延ばされた溶けるような小節は、ブランゲーネの警戒心の強い叫び声によって一度中断される――非常に落ち着いているので、邪魔をするのではなく、雰囲気を強める――そして最後にクルヴェナールの無作法な中断がある。ここでの対比は短く、鋭い。劇的な状況は十分である。その後、別の緩徐楽章、アダージョのコーダが続く――マルコの演説、トリスタンの応答、イゾルデへの彼の訴え、そして彼女の応答。メロットの激突とトリスタンの串刺し自殺の小節数小節で、音楽の構想は完成する。その形式は完璧であり、幕全体の雰囲気構成との有機的な融合も完璧である。

第三幕の音楽構成は、物語がより偶発的なため、より詳細になっている。荒涼とした海のメランコリックな音楽を起点に、ワーグナーは長いアダージョを展開する。その波頭はトリスタンの恍惚とした爆発の頂点となる。このアダージョは、羊飼いの笛が帆の出現を告げるところで終わる。そして、この幕の最大のアレグロ・アジタート、トリスタンの激しいラプソディ、包帯が剥がれ、そして英雄の死が訪れる。イゾルデが遺体を悼むことで、静寂と対照が生まれる。羊飼いは二隻目の船を告げる。その後、描写的で素早い動きの音楽が続く。-321-低い音で続くが、マルクスの登場によって喧嘩は中断され、最後の緩徐楽章が始まる。この楽章は「愛の死」で荘厳なクライマックスを迎え、オーケストラによる数小節のフィナーレの後、チャイコフスキーの交響曲第6番のように、アダージョ・ラメントーソで幕を閉じる。

この劇は前奏曲によって始まり、作品の最も重要なテーマのいくつかがそこに現れます。前奏曲の根底にあるのは、恋人たちの飽くなき欲望です。感情の波は絶えず高まり続け、ついには自らの満足を得ようと無駄な努力を続け、疲弊して沈んでいきます。この前奏曲の音楽構造には複数のテーマが組み合わされていますが、最も重要なのは愛とトリスタンの視線です。イゾルデがブランゲーネに語るように、ブランゲーネはトリスタンがモロルドを殺した者であることを知り、彼を殺そうと剣を振り上げた時、その視線が彼女の手を止めたのです。

音楽

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愛。

音楽

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視線。

この二つの素晴らしく表現力豊かなテーマは、劇中頻繁に聞かれます。第一幕の冒頭で歌われる船乗りの歌は、-322-幕間に何度か聞かれる海の音楽のメロディーが含まれています。

音楽

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海。

この主題は、クレービール氏が巧みに「場面音楽」、あるいは「舞台音楽」と表現した類に属する。この主題は劇の感情ではなく、外面的な側面を扱っている。次に現れる重要な動機は死であり、イゾルデが「死に捧げられた頭よ！死に捧げられた心よ！」と叫ぶ場面で初めて聴こえてくる。

音楽

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死。

これと意味的に密接に関連しているのは、前奏曲の和声構成で最初に聞かれる運命の動機です。

音楽

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運命。

第一幕の重要な主題のほぼ全てが目の前に現れました。他のほとんどの-323-旋律的特徴は自由に作曲されており、その後のエピソードには登場しない。引用されたモチーフの繰り返しは、どんなに無造作に観察する者にも説明がつく。「死」と「運命」のモチーフの再登場は、その意図を明確に示している。一方、「愛」と「視線」のテーマは、薬を飲んだ後に再び現れ、飽くなき欲望と計り知れない愛の物語を描いた前奏曲の冒頭を想起させる。

第二幕の恋人たちの対話の比喩的な素材となる昼と夜の対照的な空想の遊びは、新しい主題の装置を示唆しており、そのため第二幕はオーケストラによる昼の主題の宣言で始まる。

音楽

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日。

そこから派生したのが、トリスタンが二人の幻想的な対比を描いた長い演説の中で現れる「夜の美しいモチーフ」です。彼が「Was dort in keuscher Nacht dunkel verschlossen wacht ?（貞淑な夜に隠されて、あそこで見張っているものは何だろう？）」と歌う時、オーケストラの伴奏で主題が優しく歌われます。

音楽

-324-

音楽

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夜。

この甘美で物憂げな主題は、全幕を通して重要な役割を果たします。聴き手は、この主題が二重唱のカンタービレ「O sink’ hernieder」への導入としていかに美しく機能しているか、そして作曲家が一つの基本的な音楽的発想を昼と夜の変奏によっていかに効果的に対話の意図を汲み取っているかに気づくでしょう。第二幕の導入音楽に現れるもう一つの主題は、「愛の勝利」です。

音楽

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愛の勝利。

ワーグナーは、この主題の発展から、単純な音楽的手法による増強によって、二重奏曲のクライマックスを構築し、それが再びトリスタンの遺体に対するイゾルデの最後の演説のクライマックスとなる。

音楽

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この幕の冒頭で聞かれるもう一つの重要な動機はラブコールであり、これはその後の劇中で頻繁に使われる。

音楽

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ラブコール。

-325-

これらは、この素晴らしい幕の愛の音楽に登場する、主要かつ最も重要な新たなモチーフです。もちろん、第一幕で聞かれるテーマのいくつかはここでも用いられています。そして、イゾルデが松明を消す瞬間に、愛の勝利のモチーフと死のモチーフの和声を組み合わせることほど、楽譜全体を通して意味深いものはありません。注意深く聴くと、楽譜のあらゆるページでこのような音楽的描写の妙技に気づくでしょう。しかし、特別な意味が込められたモチーフの実際の数は、記憶を圧迫するほど多くはありません。この幕でのマルク王の登場は、2つのモチーフによって特徴づけられています。1つは彼の個性を表すモチーフ、もう1つは彼の悲しみを表すモチーフです。

音楽

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マーク。

音楽

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マークの悲しみ。

第三幕は、深い悲しみと孤独を描いた音楽で幕を開けます。最初のフレーズ「悲しみ」は、「愛のモチーフ」の後半部分の注目すべき主題的展開となっています。

音楽

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悲しみ。

-326-

続く長く上昇するパッセージは、孤独を雄弁に表現している。このパッセージは、この幕で頻繁に聞かれる新たなモチーフ、苦悩のモチーフによって中断される。

音楽

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苦悩。

羊飼いの笛が奏でる旋律は様々な呼び名で呼ばれてきたが、その旋律は独自のメランコリーを物語っている。第1幕冒頭でクルヴェナールに割り当てられた音楽は、彼が第1幕で歌うものと性格が似ており、ある箇所ではその繰り返しとなっている。トリスタンの長大な台詞回しの中では、「昼と夜」のモチーフ、「愛のテーマ」、「死のテーマ」、「苦悩」のモチーフ、そして第2幕の愛の二重唱の断片が、力強い劇的意味合いをもって繰り返される。こうして、第1幕全体の音楽素材は、既に聴かれたものから織り成されるのである。モチーフは素晴らしいメロディーの流れに溶けて流れ、最後にイゾルデが「愛の死」で彼女の英雄の偉大さを宣言します。これは、トリスタンの「終わりなき悲しみよ、永遠に」と愛の勝利のモチーフのいくつかの展開を伴う繰り返しです。

-327-

音楽

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だから、スターベン・ヴィル・ウム・ウンゲットレンント、
エーヴィッヒ、エイニヒ・オーネ・エンド」。

だから死んで、私たちは一緒に混ざり合い、
生き、愛し、終わりなく。
この驚異的な楽譜には他にも様々なモチーフがありますが、既に述べたように、音楽愛好家がそれらを記憶に詰め込むのは無益でしょう。その多くは、初期の形態で初めて耳にしたフレーズを主題的に展開させたものであり、この楽譜の力は、これらの展開の圧倒的な雄弁さにこそ大きく見出されます。既に与えられた主題によって、真の抒情劇を愛する者なら、作曲家の意図を容易に理解できるはずです。それ以外の点では、「トリスタンとイゾルデ」におけるテキスト、音色、そして動作の完璧な有機的融合は、後期のあらゆる劇作品の中で最も直接的な表現力を備えています。古風なオペラを想像して聴きに来た者だけが、そのメッセージを理解できないでしょう。「トリスタンとイゾルデ」は、音色によって表現される人間の感情のドラマです。それゆえに、詩的脳が生み出した最も力強い概念の一つに数えられるに違いありません。

-328-

マイスタージンガー・フォン・ニュルンベルクに死せよ
三幕のオペラ。

1868 年 6 月 21 日にミュンヘン王宮劇場で初演されました。

オリジナルキャスト。

ハンス・ザックス ベッツ。
ファイト・ポグナー バウゼヴァイン。
クンツ・フォーゲルゲザング ハインリッヒ。
コンラッド・ナハティガル シグル。
シクストゥス・ベックメッサー ヘルツェル
フリッツ・コトナー フィッシャー。
バルタザール・ゾーン ヴァイクストルファー。
ウルリッヒ・アイスリンガー ホッペ。
オーギュスティン・モーザー ポップル。
ヘルマン・オルテル トムズ。
ハンス・シュワルツ グラファー。
ハンス・フォルツ ヘイン。
ヴァルター・フォン・シュトルツィング ナッハバウアー。
デビッド シュローサー。
エヴァ マリンガーさん。
マグダレン ディエツ夫人。
アイン・ナハトヴァッヒター ラング。
ワイマール、マンハイム、カールスルーエ、ドレスデン、デッサウ、1869年。ベルリン、ハノーファー、ウィーン、ライプシック、シュテッティン、ケーニヒスベルク、1870年。ハンブルク、プラハ、ブレーメン、1871年。-329-リガ、コペンハーゲン、1872年。マイエンス、1873年。ケルン、ニュルンベルク、ブレスラウ、1874年。ブランズウィック、1876年。シュトラスブルク、アウグスブルク、1877年。グラッツ、デュッセルドルフ、1878年。ヴィースバーデン、ロッテルダム、ダルムシュタット、1879年。シュヴェリン、1881年。 1882年5月30日、ロンドン。

アメリカでは1886年1月4日、ニューヨークのメトロポリタン歌劇場で初演された。

キャスト。

ハンス・ザックス エミール・フィッシャー。
ファイト・ポグナー ジョセフ・シュタウディグル。
クンツ・フォーゲルゲザング ドウォルスキー氏。
コンラッド・ナハティガル エミール・ゼンガー。
シクストゥス・ベックメッサー オットー・ケムリッツ。
フリッツ・コトナー レムラー氏。
バルタザール・ゾーン ホッペさん。
ウルリッヒ・アイスリンガー クラウスさん。
オーギュスティン・モーザー ランガーさん。
ヘルマン・オルテル ドエルフラー氏。
ハンス・シュワルツ アイスベック氏。
ハンス・フォルツ アンラウフ氏。
ヴァルター・フォン・シュトルツィング アルバート・ストリット。
デビッド クレーマーさん。
エヴァ オーギュスト・クラウス（ザイドル夫人）。
マグダレナ マリアンヌ・ブラント。
ナハトヴェヒター カール・カウフマン。
指揮、アントン・ザイドル。

-330-

マイスタージンガー・フォン・ニュルンベルクに死せよ
『タンホイザー』は1844年4月に完成し、同年夏、マリエンバート滞在中にワーグナーは『ニュルンベルクのマイスタージンガー』のスケッチを描いた。彼はこの喜劇オペラを、シリアスな『タンホイザー』（本書伝記編第6章参照）の派生作品として構想した。悲劇に登場したミンネジンガーと、彼に喜劇の登場人物を提供したマイスタージンガーとの歴史的関係が、このユーモラスなオペラの性格と、主題の扱い方を示唆していたことは疑いない。喜劇の初稿は1844年夏に書かれたが、詩は1861年から1862年の冬にパリで完成した。音楽は1862年に着手されたが、前述の通り、伝記第11章で述べられているように、作曲家が債権者から逃亡した際に中断された。ルートヴィヒ王がワーグナーの保護者となった後に作業は再開され、楽譜は1867年10月21日に完成した。

ワーグナーが『タンホイザー』の研究で見たドイツのミンネジンガーの性格に似たところがあります。そこでは、詩と歌による宮廷での競演が理想化されています。これらのミンネジンガーは、フランスのトルバドゥールを祖とするドイツの仲間であり、模倣者でもありました。彼らの時代は、-331- 1138年に即位したホーエンシュタウフェン朝のコンラート3世の治世下、1148年にフランス国王ルイ7世と共に十字軍に赴いた際、ドイツ貴族は当時プロヴァンスの詩歌をトルバドゥールの「陽気な学問」の中で育んでいたフランス貴族と親交を深めました。ドイツ皇帝たちは騎士道の慣習を追求するようになり、皇帝とその貴族たちはフランスに匹敵する華麗なもてなしを宮廷で行いました。華やかな馬上槍試合、華やかな祭りは、遠近を問わず多くの客人を惹きつけました。彼らと一緒に詩人と歌手もやって来たので、十字軍の旅でプロヴァンスのシャンソンに感化されていたドイツ人は、訪問中のシャンソン歌手やシンガーによる洗練された作品と、自分の最初の粗野な試みを対面させることになった。

その結果、ミンネリートが誕生し、この宮廷歌曲は1世紀以上にわたりドイツ国民に重宝されました。ホーエンシュタウフェン家が王位に就いていた時代（1138-1272年）、宮廷では騎士道文学が後援され、ミンストレルの歌は国中に響き渡りました。これらの歌手は、ミンネジンガーと呼ばれました。これは、ミンストレルにとって最も大切なテーマである「愛」を意味する古ドイツ語「ミンネ」に由来しています。フリードリヒ1世の死後、シュヴァーベン王朝のスターであった偉大なバルバロッサとシュヴァーベンの竪琴の甘美な音色は、大空位時代にドイツを襲った内乱の混乱にすぐに埋もれてしまいました。これは最後のホーエンシュタウフェン家の死後、様々な小公子が皇帝の称号を冠しながらも、その本来の職務や地位を行使していなかった時代です。-332-権威が衰退したため、騎士道の慣習は中心的な拠点がなくなると自然に廃れていき、ミンネジンガーも忘れ去られた。動乱の時代はハプスブルク家のルドルフの即位とともに終結した。この君主は治世の大半を国内の混乱の鎮圧に費やし、その主な仕事は有力で独立した貴族たちの打倒であった。さらに、彼はフン族との争いにも精を出した。宮廷語は西ゴート語から国民性に欠ける東ゴート語へと変更され、シュヴァーベン皇帝の治世を特徴づけていた南方文化の多くは必然的に消滅した。騎士道の慣習は小公子の宮廷に避難したが、彼らは騎士歌手たちを惹きつけるほどの価値のある賞品を与えることができなかった。騎士歌手の多くは、権力と特権を得るための最後の闘争に身を投じていたのである。

詩歌の分野は、社会的地位の低い競争者たちに委ねられた。下層階級に詩作熱が蔓延し始めた。鍛冶屋、織工、靴職人、医師、教師たちは、詩を作ることで身を立て直そうとした。詩は退屈で、機械的で、衒学的になり、詩人たちはうぬぼれが強く、浅薄で、傲慢になった。外部からの攻撃から守るために協力し合おうという本能に満ちた時代の精神は、これらの人々を組織へと導き、カール4世（1346-1378）は彼らに勅許状を与えた。彼らは12人のミンネジンガーを模範であり師と呼んだ。[37]そして彼らは自分たちを歌い手と呼んだ。-333-彼らは定期的に会合を開き、互いの作品を批評し合った。正確さが彼らの最大の目標であり、詩についてはほとんど真の意味での理解を持っていなかったようだ。あらゆる欠点が指摘され、最も欠点の少ない者が賞を授与され、マイスタージンガーの技を修める弟子を受け入れることが許された。弟子入りを終えた若者は協会に入会し、「マイスタージンガー」と称された。

現存する最初のマイスタージンガーはハインリヒ・フォン・マイセンで、女性を讃える歌を好んだことから「フラウエンロープ（Frauenlob）」と呼ばれていました。彼は1311年にマインツにマイスタージンガーのギルドを設立し、14世紀末までにドイツのほとんどの都市に同様の組織が設立されました。マイスタージンガーの流派は、ハンス・ザックス（1494-1575）の時代にニュルンベルクで最も発展しました。ザックスは歴史上の人物であり、6048点もの作品が現存しており、彼の様式を研究する機会は豊富にあります。[38]ワーグナーが喜劇の題材として選んだのは彼の時代だった。

しかし、マイスタージンガーの修道会はその後も長きにわたりその使命を果たし続けた。ウルムでは、フランス革命がヨーロッパにもたらした変化さえも、この組織は生き残った。1830年という遅い時期にも、労働者たちが夕方にビールを飲むために集まっていた小さな宿屋で、12人の老マイスタージンガーが避難所を転々とした後、記憶から昔のメロディーを歌い始めた。-334-1839年には、生き残った歌手はわずか4人でした。同年、残党は厳粛な会期で集まり、マスターシンガー協会の永久解散を宣言し、ウルムの音楽協会に歌曲、賛美歌集、そして絵画を寄贈しました。4人のうち最後の1人は1876年に亡くなったと言われています。

これらの歌手によって創作されたマイスターリート（マスターソング）は、ミンネジンガーの歌曲であるミンネリートの直系子孫です。ミンネジンガーはストロフェ（節）で構成され、各ストロフェは3つの部分から構成されていました。第1部分と第2部分は韻律と旋律が同一で、「シュトーレン」と呼ばれていました。第3部分は異なる韻律で独自の旋律を持ち、「アブゲザング」、つまりアフターソングと呼ばれていました。ミンネジンガーは、リート（歌）、レルヒ（民謡）、スプルーフ（ことわざ）の3つの形式を用いていました。民謡はそれぞれ異なる構成のストロフェで構成され、それぞれ独自の旋律を持っていました。歌曲は複数のストロフェで構成され、すべて同じように構成されていました。ことわざは1つのストロフェで構成されていました。リートは、マイスタージンガーが自らの歌曲として用いるためにアレンジされた形式でした。彼らの歌曲は3つの「小節」（五線譜）で構成されていました。各五線譜は3つの「ゲザッツ」（節）に分かれていました。ゲザッツは3つのセクションから構成され、最初の2つは韻律と旋律が同一で「シュトーレン」と呼ばれていました。3番目のセクションは韻律が異なり、独自の旋律を持ち、「アブゲザング」（後歌）と呼ばれていました。このように、マイスターリートの「小節」はミンネリートの節に対応していました。歌曲で扱われる主題は通常宗教的なものでしたが、世俗的なテーマも排除されませんでした。時には教訓的または警句的なテーマが選ばれることもありました。旋律はすべて固定されており、マイスタージンガーの技巧は-335-純粋に詩的な旋律。旋律は「トーン」と呼ばれ、青音、赤音、猿音、百合音といった奇妙な名前が付けられていた。ワーグナーは喜劇の作曲において、当時の慣習を生き生きと再現しようと努め、歌に関してはマイスタージンガーの規則を忠実に守り、ギルドを象徴するテーマの選択には、初期のマイスタージンガー、ハインリヒ・ミュグリンによる「ロングトーン」の旋律を用いた。歌の構成については、ケートナーがヴァルターに「楽譜集」から規則を読み上げる場面で、ケートナーがヴァルターに宛てた挨拶の中で、彼はその規則を定めている。これらの規則は、私たちが実質的にミンネジンガーのリートと認識している形式を規定している。

ワーグナーは、マイスタージンガーの風俗習慣に関する情報を、彼らに関する我々の知識の源泉である『De Sacri Rom. Imperii Libera Civitate Noribergensi Commentatio』という書物から得ました。これは、アルトドルフ大学東洋語学教授ヨハン・クリストフ・ワーゲンザイルが著し、1697年に出版されたものです。詩人・作曲家であるワーグナーは、この書物から必要な情報を得ただけでなく、登場人物の名前もこの書物から得ています。ファイト・ポグナー、フリッツ・コートナー、コンラート・ナハティガル、バルタザール・ツォルン、シクストゥス・ベックメッサー、そしてワーグナーのマイスタージンガーたちは皆、当時地上に存在し、師であるミンネジンガーの真似をして、作り物の歌を歌っていました。ワーグナーの作品の中で「下級喜劇役者」として登場するベックメッサーは、平凡ではあるものの、当時としては立派な人物だったようです。彼は、ワグナー自身の愚かさと虚栄心によって嘲笑の的となった人物とは違い、決してそんな人物ではなかった。

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『マイスタージンガー』の物語は、もちろんワーグナー自身のものです。巨匠たちの人物描写もワーグナー独自のものです。実在のハンス・ザックスは、実在のヴォルフラム・フォン・エッシェンバッハほど有名ではないかもしれませんが、他のマイスタージンガーたちよりほんの少しだけ優れていたと言えるでしょう。彼の作品はより人気があり、才能も間違いなく優れていたでしょう。しかし、ワーグナーの喜劇に見られるように、洗練さと芸術的洞察力において他の者たちを凌駕していたとは考えにくいでしょう。物語は、フランケン地方の騎士である若きヴァルター・フォン・シュトルツィングが、ギルドの有力者であり、ある程度の資産を持つファイト・ポグナーの娘、エーファに、ほとんど一目惚れしたというものです。ポグナーは、娘をマイスタージンガーと結婚させ、今度の歌合戦の優勝者の賞品にしようと決めていました。彼女自身の選択は、もし気に入らない勝者を拒否する自由が認められる範囲でのみ行動する。しかし最終的には、コンテストで選ばれ、すべての親方から承認された相手と結婚しなければならない。サックスはギルドの声に加えて一般大衆の声も取り入れようと努めるが、ポグナーは自身の実験にあまり目新しいものを持ち込むことを望まない。

ヴァルターは聖カタリナ教会の朝の礼拝でエヴァと出会う。そこは主要な師弟会議が開かれる場所だった。エヴァはヴァルターに、師を選ばなければならないこと、そしてもし彼が師でなければ他に師はいないことを告げる。ハンス・ザックスの弟子であるダヴィッドが他の弟子たちと共に教会に歌曲の試験の準備にやって来て、若い騎士に自分が何を考えているのかを漠然と説明する。-337-マイスターになるために何をしなければならないか。ポグナーと他のマイスターたちが集まり、ポグナーは、騎士が歌手になりたいという願望は昔を思い出させると述べ、ヴァルターの存在を説明する。彼はまもなく、娘の選択に関する自分の計画をマイスターたちに初めて発表するが、その計画は、娘の結婚を希望するベックメッサーをひどく当惑させる。ヴァルターは、マイスターの位階候補者として紹介される。コートナーは彼に規則を教え、ベックメッサーを採点者に任命する。採点者は、規則に対するあらゆる違反を記録するのが仕事である評論家であった。ベックメッサーは採点者のブースに身を隠し、ヴァルターは愛をテーマに宣言して歌を歌うが、それはギルドの規則にはまったく合わないものだったが、ハンス・ザックスはすぐに新しい天才の力を発見する。彼の訴えにもかかわらず、青年は決まり文句通り「負けた」と宣言され、会議は混乱のうちに解散した。ヴァルターは自分の意見を通そうと無駄な努力をし、ザックスは彼のために弁護し、他の教師たちは反対し、ベックメッサーは叱責してさらなる欠点を指摘し、ポグナーは娘の既婚の愛情のせいで計画を遂行できなくなるのではないかと深く心配した。

第二幕では、通りの片側にポグナーの家、反対側にハンス・ザックスの家が描かれています。ポグナーは娘を家に連れ帰りますが、まだ心の奥底では悩みを抱え、娘の気持ちを理解しようと努めています。彼が家に入ると、エヴァの付き添いのマグダレーナがヴァルターの失敗を彼女に伝え、彼女はザックスに相談しようと決意します。やがて靴職人は家の戸口で仕事に取り掛かります。-338-家。夕べのさわやかな空気、ニワトコの木の香りが、彼の思いを裁判で耳にした詩へと向けさせた。たとえそれが教師たちの規則を踏みにじり、彼を困惑させたとしても、一体何が原因だったのだろうか？そこには真の力が宿っていた。歌い手は規則に従うためではなく、感情が声を求めたからこそ歌ったのだ。教師たちは激怒するがいい。ハンス・ザックスは喜ぶ。これが第二幕の有名な独白の核心である。

ポグナーの家からエヴァがやって来て、ザックスとの非常に魅力的な場面で、彼女は、彼女の結婚を狙うベックメッサーとの結婚の可能性から逃れる手段として、喜んでザックスの妻になりたいとほのめかす。しかし、ザックスはこの愚かな考えを思いとどまらせる。その後、彼女はヴァルターの敗北の詳細を知ろうとする。ザックスは彼女の気持ちを試すため、自分と他の教師たちが若者に反対票を投じたのは単なる嫉妬からだったと偽る。エヴァは本当の気持ちを明かす。ザックスは彼女のもとを去り、次の瞬間、彼女は恋人の腕の中にいる。二人は駆け落ちを計画する。聞き耳を立て、見守っていたザックスは、まさに彼らが出発しようとしたまさにその時、窓を勢いよく開け放ち、通りに光を送り込む。その時、ベックメッサーがエヴァにセレナーデを歌おうと近づいてくる。ザックスは今、作業台を戸口に持ち出し、仕事場で力強く歌い始める。エーヴァとヴァルターは隠れ、ベックメッサーはザックスの暴言の理由を尋ねる。靴屋は、ベックメッサーがまさにその日に注文した靴を仕上げようとしているのだと主張する。エーヴァに扮したマグダレーナが窓辺に現れ、ベックメッサーは彼女に歌を歌おうとするが、ザックスの歌声と靴を叩く音に阻まれる。

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そして彼らは合意に達する。ザックスが目印となり、間違いがあればハンマーで叩いて正す。彼は歌が終わる前に靴を完成させると誓う。ベックメッサーが歌い、ザックスは何度もハンマーを叩く。靴が先に完成する。それからベックメッサーが必死に歌い、ザックスが力強く叫ぶ。叫び声に興奮した隣人たちが窓辺に現れ始め、やがて通りにも出てきた。デイヴィッドは、窓辺にいる恋人のマグダレーナと、彼女にセレナーデを歌っているベックメッサーを見て、棍棒で歌手を襲う。隣人たちはどちらか一方に味方し、大乱闘になる。ヴァルターはエヴァを連れて群衆をかき分けて逃げようとするが、ザックスがそれを阻止し、エヴァを父親の腕に抱きかかえ、ヴァルターを自分の家に連れて帰る。その時、夜警の角笛が聞こえる。群衆は溶けていく。殴られたベックメッサーは、苦痛に耐えながら足を引きずりながら立ち去る。番人は、自分の影に驚きながら、人気のない通りを歩いていく。満月が遠くの屋根の上に昇り、静まり返った通りがその柔らかな光で満たされる中、幕が下りる間、オーケストラは完璧な静寂と美の息吹を奏でる。これはワーグナーの劇的、音楽的偉業の中でも最も力強い作品の一つである。

第三幕はザックスの家の中から始まる。詩人であり靴職人でもある彼は物思いに耽っており、弟子の早口な言葉も彼を呼び覚ますことはできない。一人残されると、彼は二番目の偉大な独白「ワーン、ワーン」を口にする。この独白を理解するには、全文を読まなければならない。幕切れで、ヴァルターは夜を過ごした部屋から降りてきて、ザックスに「素晴らしい素敵な夢」を見たと告げる。ザックスはヴァルターに部屋を出るように命じる。-340-ヴァルターは苦々しく、どうすれば優れた傑作が作れるのかと問う。ザックスは彼を叱責し、詩作においては戒律を守るよう命じる。ヴァルターは歌い始め、後に賞を競うために歌う。第一節の終わりでザックスは彼を止め、「シュトーレン」の性質について指示する。二番目の「シュトーレン」の後、彼は若い騎士に「アブゲザング」を作るよう命じる。ザックスはヴァルターに詩の構成についていくつかのヒントを与え、その美しさに深く感動してそれを書き留める。

ザックスとヴァルターが部屋を出て行くと、ベックメッサーが入ってきて、新しく書かれた歌を見つけると、それはザックスの作詞で、靴職人がコンテストに出場するつもりだと勘違いする。ザックスが戻ってくると、ベックメッサーは彼にそのつもりだと問い詰める。驚いたことに、ザックスは歌を彼に渡し、どんなことがあっても自分の歌だとは主張しないと誓う。ベックメッサーは喜びのあまり立ち去る。エヴァがやって来て、靴が痛いと訴える。ザックスは信じられないといった笑みを浮かべるが、靴を直すふりをする。豪華な衣装をまとったヴァルターが現れ、エヴァの姿にうっとりと立ち尽くす。ザックスは、今なら歌の3番を歌えるかもしれないとほのめかし、ヴァルターはそれを歌う。エヴァは深く感動し、ザックスの腕の中に飛び込み、彼と自分自身について新たな理解に達したと語る。ダヴィドとマグダレーナが入ってきて、ザックスはマスターソングが完成したことを告げる。彼は、見習いでは到底かなわない歌を聞かせるため、ダヴィドを徒弟から職人へと昇進させ、それからエヴァに演説の機会を与える。ここでワーグナーの五重奏曲が純粋に叙情的な様式で紹介され、それは最も有名な五重奏曲の一つとされている。-341-この驚異的な作品の最も美しい構想。一行は競技場へと出発し、場面は川岸の広場へと移ります。

様々な職人組合が集まり、ついにマイスタージンガーたちが正式な行列を組んで入場する。歓喜の合唱で迎えられたザックスは、競技の条件を告げ、ベックメッサーが歌い手席に呼ばれる。全身が震えるベックメッサーは、ヴァルターの歌を歌おうとするが、無駄に終わる。彼はあらゆる機会を捉えてヴァルターの歌を無駄に歌い、茶番劇を演じ、人々に嘲笑される。激怒したベックメッサーは、その歌はザックスの歌であり、自分の歌ではないと宣言するためだけに立ち止まり、その場を去る。しかしザックスは、その歌は自分の歌ではなく、正しく歌えば良い歌だと反論する。ザックスは歌える者を呼ぶと、ヴァルターが現れる。親方たちはザックスの計画を察していたものの、若い騎士に歌を許す。そして、敗北した親方たちの賛同を得て、全員でヴァルターの勝利を宣言する。エーファは彼の頭に月桂冠を置き、満足げなポグナーの前に跪く。しかし、ポグナーがヴァルターの首に歌い手の勲章をかけようとした時、青年はそれを拒絶する。ザックスが再び口を挟み、若い騎士に芸術において確立されたものを尊重することの大切さについて短い講義をする。ヴァルターは折れ、エーファはザックスの額に月桂冠を置く。そして幕が下り、人々は歓喜の合唱で彼を称える。

1862年8月10日付のフランツ・ブレンデル博士宛の手紙の中で、リストは当時フォン・ビューローの妻であった娘コジマからの手紙の一部を引用している。彼女はこう述べている。

「これらの『マイスタージンガー』は、ワーグナーの他の作品にとって、『冬物語』がシェイクスピアの他の作品にとってそうであるのとほぼ同じである。-342-幻想は陽気さと滑稽さの中に見出され、中世のニュルンベルクを、その組合、詩人兼職人、衒学者、そして騎士たちとともに呼び起こし、最高に理想的な詩の只中に、最も新鮮な笑いを引き出しました。作品の意味や目的を別にしても、その芸術的成果は、ニュルンベルクの聖ローレンスの聖体容器のそれと比較できるかもしれません。彫刻家と同様に、作曲家は最も優美で、最も幻想的で、最も純粋な形態――完璧さの中の大胆さ――に光を当てました。そして、聖体容器の底にアダム・クラフトが厳粛で落ち着いた態度でそれを支えているように、『マイスタージンガー』にはハンス・ザックスが、穏やかで深遠で、静謐な態度で、その行為を支え、指揮しています。

後にワーグナーの喜びと労苦を共にすることになる女性による、この作品に対する魅力的な批評的見解は実に的を射ており、本書は批評ではなく解説書であるにもかかわらず、喜んで掲載する。マイスタージンガーたちの疑似芸術的な生活と影響力を描写するこの作品は、『フィガロの結婚』に匹敵する真に偉大な喜劇オペラであり、申し分ない。ルイ・エーレルトは、ある含蓄のあるエッセイの中で、ワーグナーは生来のユーモア作家ではなく、『マイスタージンガー』の面白さは作り物であるという見解を明らかにしている。これはやや厳しい判断だが、主にベックメッサーの性格を観察した結果である。不運なマルケルは確かにいくぶん人工的な人物ではあるが、その真髄は彼のなりすましにかかっている。ほんの少しでも奇癖を強調しすぎると、滑稽な芝居になってしまうかもしれない。そして、思慮のない人々の拍手喝采と笑いを誘おうとする誘惑は、偉大な芸術家以外には強すぎる。『マイスタージンガー』の真のユーモアは、当時の浅薄で衒学的で詩的な芸術、法廷の無益な手法、質素なブルジョワ生活、古風な華やかさを描き出しているところにある。-343-ギルドの、そしてサックスがエヴァの手に虚栄心の強い僭称者を打ち倒し、真実の愛への道を平らにする素敵な計画。

この愉快な喜劇の背後には、見逃してはならない象徴主義が潜んでいる。巨匠たちは、芸術における形式主義の暴政、形式を実質と見なし、あらゆる作品の真価を外見に帰する見解の支配を象徴している。詩人、歌手として活動するヴァルター・フォン・シュトルツィングは、自由な衝動、束縛されない表現への渇望を体現している。若き騎士の創造力を持たないザックスこそ、より真の芸術家である。彼は、啓蒙され共感的な知性の影響力を体現している。彼は、ヴァルターが巨匠たちの埃っぽい世界に持ち込んだ新しい詩の生来の力を見抜くと同時に、その詩に鍛錬が必要であることも理解している。それゆえ、新しい天才を形式の根本法則の支配に服従させるのは、まさに彼である。それは、単なる形式主義の実践とは全く異なるものである。

ワーグナーの作品を研究する人々は、しばしばヴァルターをワーグナー自身の代表として受け入れるよう勧められてきた。しかし、これは作品自体にも、作者の他の著作にも何ら根拠がない。しかしながら、ヴァルターは音楽における進歩の精神を体現するものとしてワーグナー自身によって創作されたのであり、巨匠たちは純粋な衒学主義を体現したのだという仮説を支持する根拠とワーグナー自身の裏付けがある。この二つの力は芸術界において常に対立しており、これからも対立し続けるだろう。理論家や批評家は偉大な芸術家の実践から導き出した規則を公表する。次に現れる独創的な天才は、-344-何か新しいことを言いたくて、それを新しい方法で表現する。ワーグナーがそうしたように、古い定式を捨て去り、新しいものを発明する。すると理論界と批評界は、確立された原則が乱されたことに憤慨して、激しい叫びを上げる。しばらくすると、二つの勢力は和解し、新しい規則は理論論文に取り入れられる。批評家たちは、それらが芸術にもたらしたさらなる柔軟性について熱弁をふるう。ワーグナーは『マイスタージンガー』の中で、進歩の精神が若々しく、自らが知らない既存の規則を嘲笑う様子を見せてくれた。喜劇の象徴主義から得られる最も優れた教訓の一つは、音楽家であろうと他の芸術家であろうと、その芸術からさらに進歩するためには、まずその芸術について既に学んだことを習得しなければならないということである。

『マイスタージンガー』の音楽構成は、あまりにも細部にまで及ぶため、その完全な解説には、楽譜の徹底的な分析が必要となる。多くの主要なモチーフがあり、それらは、ワーグナーがこの作品に着手した当時の卓越した技巧のすべてを駆使して、反復され、あるいは発展させられている。楽譜を網羅的に分析することは現実的ではないが、読者にこの劇全体の音楽的展開を観察するよう促すことは、決して過大なことではないだろう。前奏曲には、最も重要な主題的アイデアがいくつか含まれており、まずはこれらについて考察してみよう。前奏曲は、マイスタージンガーのモチーフで始まる。

音楽

-345-

音楽

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マイスタージンガー。

数小節先にマイスタージンガーの行進曲が登場します。

音楽

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マスターズの行進。

この二つの主題は、その堅固さ、広大さ、威厳、そして形式性によって、統治の栄光と伝統の力強さを体現した芸術の最高の音楽的要素を、見事に表現しています。第二主題は、ワーグナーが真のマイスタージンガーの旋律（ハインリヒ・ミュグリンの「ロングトーン」）の冒頭部分に基づいて構築しているため、私たちにとって特別な意味を持ちます。この旋律は次のように始まります。

音楽

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ワーグナーは劇中を通して、これらのマイスタージンガーのテーマを、彼の巨匠たちが代表する芸術の典型として用いており、クレービール氏が的確に指摘したように、その荘厳さと音楽的美しさは、作曲家が、これらのテーマが典型とする芸術運動を過小評価させたくないと考えていたことの十分な証拠となっている。これらのテーマとは対照的に、フォアシュピールでは、反乱に関連するテーマが聴かれる。-346-劇中の若い恋人たちにおける情熱的な情動。これらの主題は、リズムが不規則で、全体的に落ち着きのない様式でありながら、ロマンティックな登場人物たちの躍動的な願望を息づかせ、芸術の進歩を絶えず促すロマン主義の原理を体現している。最初の主題は、ヴァルターの芸術的感情とその表現への探求を表現するために考案されたものである。

音楽

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ワルサーの感情。

2番目は若い騎士の愛とその憧れを体現しており、こうしてエヴァの所有物にもなります。

音楽

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愛への憧れ。

ここで注目すべきもう一つのテーマは、入賞歌曲の最後の部分と「春」である。後者は、春を単なる季節ではなく、感情が開花する時期として特に表現するために用いられている。それはヴァルターの人生、情熱、そして歌の春である。

音楽

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賞品ソング。

音楽

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春。

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これらのテーマに、最終幕でベックメッサーが競技者として登場したことに人々が驚く場面で聞かれる「嘲笑」というテーマが加わらなければなりません。

音楽

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嘲笑。

この素材から前奏曲が作られ、その特徴は最終的な和解を伴う力の闘いであり、これは、私たちが見てきたように、喜劇の芸術的象徴主義の基礎となっています。

第一幕はコラールで始まり、古風な書法が見事に表現されています。会衆が解散する中、エーファとヴァルターは熱心に語り合い、「感情」と「春」のテーマが聞こえてきます。ここで読者の皆様に、ワーグナーがこの音階の連続をいかに巧みに用いているか、ぜひご注目いただきたいと思います。

音楽

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非常に単純な変化によって、最初の三つの音は春のモチーフ、あるいは賞歌曲の終結部の旋律に変化します。ワーグナーはこうした論理的な音楽的プロセスによって、劇の展開を芸術的かつ説得力のあるものにし、同時に、変化する旋律の純粋に官能的な美しさで耳を魅了します。春のテーマは楽譜の中で非常に重要な役割を果たしており、非常に多くの意味が込められているため、速く演奏しても非常にゆっくり演奏しても、違いはあるものの雄弁であることは注目に値します。第二幕でザックスの心が-348- 裁判の出来事を反芻するこの曲は、ヴァルターの歌の影響から逃れられない。しかし、第一幕へと話を進めよう。恋人たちの物語の後、ダヴィデが登場すると、見習いたちの若さと陽気さを象徴する、生き生きとしたリズミカルな旋律が聞こえてくる。この音楽の一部は、師匠が見習いに下す懲罰を象徴しており、ザックスによるダヴィデへの抑圧を浮き彫りにするために、楽譜に何度か登場する。

音楽

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懲罰。

デイヴィッドがヴァルターに名歌手の技巧について語るとき、私たちは歌曲の美しいテーマを耳にするが、それは明らかに賞を受けた歌曲の旋律的基礎の変形である。

音楽

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歌の芸術。

ダヴィッドとワルターの場面の音楽はすべて軽快でさわやかなものですが、巨匠たちが登場すると、再び深刻な考えが聞こえてきます。その最初のものは、評議会の動機です。

音楽

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評議会。

2番目は、とても優しくて優雅なテーマで、エヴァの手をめぐる争いの日である聖ヨハネ祭に関するもので、ポグナーの演説の中で素晴らしい雄弁さで展開されています。

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音楽

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聖ヨハネの日。

ヴァルターが登場すると、私たちは初めて彼の騎士道のテーマを聞きます。

音楽

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騎士ヴァルター。

このテーマは楽譜の中で頻繁に聞かれ、マーカー役のベックメッサーがヴァルターの歌の誤りを記したメモが書かれた石板を見せる場面では、このテーマは歪められ、戯画化されているように聞こえる。コートナーが自分の師匠は誰だったのかと尋ねると、ヴァルターは「静かな群れよ」という歌詞を歌い、その2番目のフレーズ（aでマークされている）は、それが春のテーマに基づいていることを示している。

音楽

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「私はまだ群れをなしています。」

続く試奏曲は、一度聴けばすぐに分かるように、全編を通して春のテーマが響き渡っている。コスナーがマスターソングの法則を形式的に述べ、古風な様式で歌声を巧みに切り離して締めくくるという、見事な対比に注目してほしい。

音楽

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舞台は師匠たちの討論で幕を閉じる。ヴァルターは必死に自分の意見を通そうとするが、徒弟たちは嘲笑の合唱を繰り広げる。ザックスは前景に留まり、耳にした新しい音楽に心を動かされている。-350-私たちは再びその基本的なフレーズである「春のモチーフ」を聞きます。

第二幕の音楽は、ポグナーとエヴァの対話までは極めてシンプルです。楽譜には既に知られているテーマが豊富に盛り込まれていますが、父親が娘に明日、市民全員の前で決断を下さなければならないと告げる場面で、初めて、旧市街そのものを象徴するような、奇妙で美しいモチーフが聞こえてきます。

音楽

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ニュルンベルク。

馴染み深いモチーフが、美しく情景を描き出すために用いられ、ザックスとエヴァの情景を鮮やかに描き出している。しかしここで、エヴァとの場面に先立つザックスの独白の、驚く​​べき表現力に注目すべきである。管弦楽パートは「春」のモチーフで躍動し、最終的には壮大で美しいカンティレーナへと昇華する。第一幕の歌詞は管弦楽によっても引用され、ついにザックスは自らの新しい旋律で締めくくられる。彼もまた、この新しい音楽の精神に満ちている。

音楽

-351-

音楽

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ザックス—
今日歌った鳥の
喉は、まさにうなだれている。
先生方は落胆するかもしれない
が、ハンス・ザックスは彼に満足している！
続く場面では、優しいエヴァのモチーフが重要な役割を果たします。

音楽

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エヴァ。

ヴァルターの登場とともに、騎士のテーマが再び登場し、他にもこれまで聴かれたテーマが次々と現れる。番人が近づいてくる場面で聴かれる夏の夜の音楽は実に美しく、幕末にベックメッサーのセレナーデのフレーズがアクセントとなって再び現れるのはさらに美しい。ザックスの騒々しい歌は古風なスタイルで実に優れているのに対し、ベックメッサーの歌はひどい出来である。街頭の騒ぎの展開は、卓越した対位法の技巧によって巧みに表現され、その最中に、マルケルのセレナーデのリュートの伴奏で用いられた四度音程から巧みに作られた、新たなテーマ「鞭打ち」が聴こえてくる。

音楽

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殴打。

-352-

興奮した群衆が通りになだれ込み、激しい戦闘が始まる幕末の、徐々に高まる騒動の様相は、楽譜の中で見事に表現されており、「殴打」のモチーフが際立ち、ユーモラスで表現力豊かな役割を果たしている。騒ぎの真っ只中、戻ってきた番兵の角笛が響き、その不協和音が素晴らしい音楽的効果を生み出している。群衆が解散し、番兵が単調な定型句を繰り返した後、既に述べたように、夏の夜の音楽が幽玄なささやきとともに再び聞こえてくる。そして、ワーグナーが極度の興奮の後に巧みに作り出すことのできた、あの美しい静寂の一つをもって幕は閉幕する。

第三幕は、驚異的な美しさと表現力に満ちた導入部によって幕を開けます。最終場面のコラール、第二幕でザックスが歌う靴屋の歌、そして「ワーン」のモチーフによって、作曲家は詩人であり靴屋でもある男の魂そのものを描き出します。この「ワーン」のモチーフこそが、この幕の壮大な独白の基盤であり、「ワーン、ワーン、ユーベラル・ワーン」（狂気、狂気、どこまでも狂気）という言葉で始まります。

音楽

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「ワーン、ワーン。」

ザックスとヴァルターの間のシーン全体が、最も甘美なメロディーで満たされ、ヴァルターの傑作歌の始まりが聞こえてきます。この歌が最終的に彼に賞をもたらします。

-353-

音楽

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マスターソング。

痛みを訴え足を引きずるベックメッサーの登場に伴う音楽は絶妙なユーモアに満ちており、おそらくその中で最も繊細なのは、マーカーが部屋の中を興奮して駆け回った後、ベンチに座って新しい歌を考えようと無駄な努力をする場面での「ワーン」モチーフの使用であろう。

エヴァの登場に続く場面の音楽は、馴染みのあるモチーフに基づいており、ここでの意味は容易に理解できる。そして、五重奏曲は、初見で気づくように、賞歌から作られている。五重奏曲に先立つザックスの朗唱は、このオペラの中で最も美しいパッセージの一つだが、モチーフで構成されていると考える必要はない。最後の場面は、ギルドの入場と踊りという、非常に自由に作曲された音楽で始まる。親方たちの登場とともに、彼らにまつわる威厳ある音楽に戻る。場面の残りの部分は簡素である。人々は美しいコラール「Wach’ auf（見よ）」を歌い、ベックメッサーはヴァルターの歌詞を自身のセレナーデの旋律に乗せて歌おうとする愚かな試みをする。そしてヴァルターは、新たなインスピレーションで「Abgesang（ささやき）」をわずかに改変しながら、本来の歌い方で歌い上げる。

「マイスタージンガー」の音楽の最大の特徴はその叙情性にある。そこには悲劇的な情念や邪悪な思いは描かれていない。-354-表現されている。ベックメッサーだけが悪意を抱いているが、それはつまらない愚かな類のものであり、この精巧な作品のように、嘲笑的に扱われるのが最善である。他の登場人物は皆愛らしく、動機も皆親切である。対立する根底にある要素、その作用がドラマの倫理的基盤を形成する対立原理は芸術的であり、古いものと新しいもの、形式的なものと自由なものとが対立している。それぞれの表現は必然的に叙情的でなければならず、一方は規則正しいリズムで、他方は明らかに自発的な旋律の奔流で爆発する。しかし、全体としては一つの偉大な春の頌歌となり、若い詩と歌の鼓動そのもので脈打ち、いつでもどこでも、聞く耳と理解する魂を持つ人々を必ず魅了する。

-355-

ニーベルングの指環
3日間と1回の予選夜
にわたる舞台フェスティバル演劇。

全曲初演は、1876年8月のバイロイト、1878年のミュンヘン、1879年のウィーン、ライプツィヒ、1880年のハンブルク、1881年のベルリン、1882年のロンドン、ケーニヒスベルク、ハノーバー、ダンツィヒ、ブレスラウ、ブレーメン、バルメン、1889年3月4日、5日、8日、11日にニューヨークのメトロポリタン歌劇場で行われた。

-356-

ラインの黄金
『ニーベルンゲンの指環』のプロローグ。

1869 年 9 月 22 日にミュンヘン王宮劇場で初演されました。

オリジナルキャスト。

ヴォータン キンダーマン。
ドナー ハインリッヒ。
フロー ナッハバウアー。
ロジェ フォーグル。
アルベリヒ フィッシャー。
パントマイム シュローサー。
ファゾルト ポルツァー。
ファフナー バウゼヴァイン。
フリッカ フロイライン・シュテーレ。
フレイア ミュラーさん。
エルダ ゼーホーファー夫人。
ヴォークリンデ
ウェルグンデ フォーゲル夫人。
フロシルデ フロイライン・リッター。
この上演はワーグナーの意に反するものでした。最初の正式な上演は1876年8月13日、バイロイト祝祭劇場で行われ、配役は以下の通りでした。

ヴォータン フランツ・ベッツ。
ドナー オイゲン・グラ。
フロー ゲオルク・ウンガー。-357-
ロジェ ハインリヒ・フォーゲル。
アルベリヒ カール・ヒル。
パントマイム カール・シュローサー。
ファゾルト アルバート・アイラーズ。
ファフナー フランツ・フォン・ライヒェンベルク。
フリッカ フリーデリケ・グリュン。
フレイア マリー・ハウプト。
エルダ ルイーズ・ジェイド。
ヴォークリンデ リリ・レーマン。
ウェルグンデ マリー・レーマン。
フロシルデ マリー・ランマート。
ワイマール、ウィーン、ライプツィヒ、ハンブルク、ブラウンシュヴァイク、1878 年; マンハイム、ケルン、1879 年; フランクフルト、ロンドン、1882 年。

アメリカでは1889年1月4日、ニューヨークのメトロポリタン歌劇場で初演された。

キャスト。

ヴォータン エミール・フィッシャー。
ドナー アロイス・グリーナウアー。
フロー アルバート・ミッテルハウザー。
ロジェ マックス・アルヴァリー。
アルベリヒ ジョセフ・ベック。
パントマイム ヴィルヘルム・ゼルマイヤー。
ファゾルト ルートヴィヒ・メードリンガー。
ファフナー オイゲン・ヴァイス。
フリッカ ファニー・モラン・オールデン。
フレイア カティ・ベタク。
エルダ ヘドウィグ・ライル。
ヴォークリンデ ソフィー・トラウブマン。
ウェルグンデ フェリーチェ・コショスカ。
フロシルデ ヘドウィグ・ライル。
指揮、アントン・ザイドル。

-358-

ワルキューレ
三幕の音楽劇。

三部作『ニーベルングの指環』の第一夜。

1870年8月26日、作者の意向に反してミュンヘン王宮劇場で初演された。

オリジナルキャスト。

ジークムント フォーグル。
ハンディング バウゼヴァイン。
ヴォータン キンダーマン。
ジークリンデ フォーグル夫人。
ブリュンヒルデ フロイライン・シュテーレ。
フリッカ カウフマン夫人。
1876年8月14日、バイロイトの祝祭劇場で初めて公認された演奏。

オリジナル・バイロイトキャスト。

ジークムント アルバート・ニーマン。
ハンディング ジョセフ・ニーリング。
ヴォータン フランツ・ベッツ。
ジークリンデ ジョセフィン・シェフスキー。
フリッカ フリーデリケ・グリュン。
ブリュンヒルデ アマリア・フリードリヒ・マテルナ。
ゲルヒルデ マリー・ハウプト。-359-
オルトリンデ マリー・レーマン。
ヴァルトラウテ ルイーズ・ジェイド。
シュヴェルトライテ ヨハンナ・ヤッハマン＝ワーグナー。
ヘルムヴィーゲ リリ・レーマン。
ジーグルネ アントワニー・アマン。
グリムゲルデ ヘドヴィヒ・ライヒャー＝キンダーマン。
ロスヴァイセ ミンナ・ラマート。
ウィーン、ニューヨーク、1877年。ロッテルダム、ライプシク、ハンブルク、シュヴェリン、1878年。ワイマール、マンハイム、ケルン、ブランズウィック、1879年。ケーニヒスベルク、フランクフォート、1882年。

アメリカでは1877年4月2日、ニューヨークのアカデミー・オブ・ミュージックで初演された。

キャスト。

ジークムント ビショフさん。
ハンディング ブルームさん。
ヴォータン プロイサーさん。
ジークリンデ カニサさん。
フリッカ リスナー夫人。
ブリュンヒルデ パッペンハイム夫人。
指揮者、アドルフ・ノイエンドルフ。

-360-

ジークフリート
三幕の音楽劇。

三部作「ニーベルングの指環」の第二夜。

1876年8月16日、バイロイトの祝祭劇場で初演。

オリジナルキャスト。

放浪者 フランツ・ベッツ。
ジークフリート ジョージ・アンガー。
アルベリヒ カール・ヒル。
パントマイム カール・シュローサー。
ファフナー フランツ・フォン・ライヒェンベルク。
ブリュンヒルデ アマリア・フリードリヒ・マテルナ。
エルダ ルイーズ・ジェイド。
森の鳥 リリ・レーマン。
ハンブルク、ウィーン、ミュンヘン、ライプシック、1878年。ブランズウィック州シュヴェリン、1879年。ケルン、1880年。

アメリカでは1887年11月9日にニューヨークのメトロポリタン歌劇場で初演された。

キャスト。

放浪者 エミール・フィッシャー。
ジークフリート マックス・アルヴァリー。
アルベリヒ ルドルフ・フォン・ミルデ。-361-
パントマイム フェレンシー氏。
ファフナー ヨハネス・エルムブラッド。
ブリュンヒルデ リリ・レーマン。
エルダ マリアンヌ・ブラント。
森の鳥 オーギュスト・ザイドル・クラウス。
指揮、アントン・ザイドル。

-362-

神々の黄昏
三幕の音楽劇。

三部作の第三夜、「ニーベルングの指環」。

1876年8月17日、バイロイトの祝祭劇場で初演。

オリジナルキャスト。

ジークフリート ジョージ・アンガー。
グンター オイゲン・グラ。
ハーゲン グスタフ・シーア。
アルベリヒ カール・ヒル。
ブリュンヒルデ アマリア・フリードリヒ・マテルナ。
グトゥルネ マチルデ・ウェッケルリン。
ヴァルトラウテ ルイーズ・ジェイド。
三人のノルン { ヨハンナ・ヤッハマン＝ワーグナー。
{ ジョセフィン・シェフスキー。
{ フリーデリケ・グリュン。

ライン娘たち { リリ・レーマン。
{ マリー・レーマン。
{ ミンナ・ラマー。
ミュンヘン、ライプツィヒ、1878年; ウィーン、ハンブルク、ブラウンシュヴァイク、1879年; ケルン、1882年。

アメリカでは1888年1月25日にニューヨークのメトロポリタン歌劇場で初演された。

-363-

キャスト。

ジークフリート アルバート・ニーマン。
グンター アドルフ・ロビンソン。
ハーゲン エミール・フィッシャー。
アルベリヒ ルドルフ・フォン・ミルデ。
ブリュンヒルデ リリ・レーマン。
グトゥルネ オーギュスト・ザイドル・クラウス。
ヴォークリンデ ソフィー・トラウブマン。
ウェルグンデ マリアンヌ・ブラント。
フロシルデ ルイーズ・マイスリンガー。
指揮、アントン・ザイドル。

（ヴァルトラウテとノルンの場面は省略された。これらの場面は1899年1月24日にメトロポリタン歌劇場で初演された。このとき、シューマン＝ハインク夫人がヴァルトラウテ役、ノルン役も務めた。他の役はオルガ・ペヴニーとルイーズ・マイスリンガーであった。『ニーベルングの指環』は1899年1月12日、17日、19日、24日にメトロポリタン歌劇場でカットなしで初演された。）

-364-

ニーベルングの指環
I.—詩の源泉
ワーグナーの巨大な四部作は、まさに一つの作品として研究されるべきです。四つの歌からなる詩であり、ギリシャ風の劇的な連作であり、一つの行動、一つの犯罪、そしてその悲劇的な償いを描いた物語です。その物語がどのようなものかは、後ほど見ていきます。まず最初に、ワーグナーがどのようにして北欧神話、ヴォルスンガ・サガ、そして「ニーベルンゲンの歌」の新たな、そして素晴らしい解釈を構想し、創造したのか、という点に目を向けなければなりません。ワーグナーがこの作品に初めて言及したのは、1849年6月にリストに宛てた手紙の中で、彼が「最新のドイツ劇『ジークフリートの死』」を音楽化する意向を表明している。この劇は、現在『神々の黄昏』で語られている物語の一部を体現しており、ワーグナーはこれを作曲する過程で、物語に至るまでの出来事の説明がすぐに長くなりすぎ、複雑になりすぎることに気づいた。彼は若きジークフリートの物語を序章として書き記す必要があると判断したが、その過程で再び説明の困難に直面した。こうして彼は最終的に、序文を含む三部作を作曲することを決意した。1851年11月20日付のリスト宛の長文の手紙の中で、彼は『指輪』の完成形がいかにして生まれたかを述べている。

-365-

『ラインの黄金』と『ワルキューレ』は1852年11月の第1週に完成しました。その後、既に書き上げられていたものの大幅な改訂が必要だった他の2曲の再構成に着手しました。詩が新たな形で完成し、音楽が始まった経緯は、本書の伝記部分で既に述べられています。ここでは、テキストが1853年に完成したことを改めて述べておくだけで十分でしょう。『ラインの黄金』の音楽は1853年秋にスペッツィアで着手され、1854年1月に完成しました。彼は1月14日にリストに宛てた手紙の中でこう書いています。「私は深い信仰と深い喜びをもってこの音楽に取り組みました。そして、真の絶望の激しさとともに続け、ついに完成させました。」『ワルキューレ』の音楽は1854年6月に着手され、同年末に完成しました。楽器編成は翌年の冒頭から開始されました。その後、ロンドンを訪れ、第一幕の楽譜は4月に完成しました。最初の二幕の楽譜は10月3日にリストに送られました。ワーグナーは様々な雑事と精神的な落ち込みによって作曲が遅れ、楽譜が完全に書き上げられたのは翌年になってからでした。

『ジークフリート』の音楽は1857年に着手され、第一幕は同年4月に完成しました。第二幕に着手したところ、ワーグナーが舞台に復帰したいという強い思い、切実​​な資金難、そしてこの巨大な計画を完成するまで生きられないのではないかという不安から、中断されました。そのため、この第二幕は1865年6月21日にミュンヘンで完成しました。その間に『トリスタンとイゾルデ』が作曲されていました。第三幕は1869年初頭に完成しました。-366-『神々の黄昏』の四部作は1870年にルツェルンで着手され、1874年11月にバイロイトで完成しました。この四部作の制作が『トリスタンとイゾルデ』の制作のために中断された時期は、1857年5月8日付のリストへの手紙に記されています。ワーグナーはこう記しています。「私は幼いジークフリートを美しい森の静寂へと導き、菩提樹の下に彼を置き去りにし、心からの涙を流しながら別れを告げました。彼は他のどこよりもそこで幸せに暮らせるでしょう。」

ワーグナーがジークフリートの死というテーマをどのようにして取り上げるようになったのかは定かではない。最近、ミュンヘンの新聞に寄稿したドイツ人記者は、この提案は彼の最初の妻ミンナから来たものだと主張している。この主張は、ミンナは罪を犯したというよりむしろ罪を犯されたという見方、そしてワーグナーがミンナの理解力のなさを嘆いたのは、二人の間の不和の真の原因から疑惑を逸らすためだったという、多くの人が信じていることと一致する。しかし、ミンナのような純朴な性格の女性が、ジークフリートの伝説をワーグナーの理想とする楽劇に利用できると考えたとは考えにくい。ジークフリートが何世紀にもわたってドイツ国民に愛されてきた神話上の英雄であり、その功績と人物像が中世ドイツ叙事詩の巨匠の一つ『ニーベルンゲンの歌』の題材の大部分を占めていたという事実は、巨匠の関心をこのテーマに惹きつけるには十分だったと思われる。彼自身、「通信」の中で、『ローエングリン』の執筆中でさえ、次に『フリードリヒ・バルバロッサ』と『ジークフリート』のどちらを題材にするか迷っていたと述べています。そしてこう付け加えています。

「神話と歴史は再び、そして最後に、相反する主張をもって私の前に立ちはだかった。-367-それは、私が書かなければならなかったのがミュージカルドラマなのか、それとも台詞付きの演劇なのかを私に決めさせるようなものだった。」

シリアス劇には神話的題材のみを用いるという決意から、彼は『バルバロッサ』を一旦手放し、『ジークフリートの死』に取り掛かることにした。この詩は原文のままワーグナー全集に収録されており、ワーグナーが伝説的悲劇を劇で体現しようとした最初の試みとして興味深い。この詩を読めば、なぜ彼がこの作品に至るまでにさらに3つの劇を書き、その意味を理解可能にする必要があったのかが明確に理解できるだろう。全体の構想を練るにあたり、彼は持ち前の技巧で北欧とドイツの物語形式の要点を巧みに選び、活用した。そして、ドイツ叙事詩よりもサガに、より適切な題材を見出していた。そして、サガに美しく秘められた北欧神話から、彼は『ニーベルングの指環』を古代ギリシャ悲劇の偉大な作品群と肩を並べる地位に押し上げた倫理的要素を発展させたのである。

これらの劇を研究するには、まずその源泉を辿り、ワーグナーが素材をどのように利用したかを明らかにする必要がある。ワーグナー自身は「劇の素材としてのニーベルンゲン神話」と題する論文を著しており、そこには、ワーグナーの心の中に初めて認識可能な形で現れた物語全体の萌芽的な形が見出されるかもしれない。しかしながら、完成形は、この萌芽的な概略とは多くの点で異なっている。

まず第一に、これらのドラマの元となった伝説の年代は、その神話的性質から想像されるほど古くはなく、それがこれらのドラマの奇妙さのいくつかを説明するだろう。-368-ワーグナーの神々の行動を見ていると、これらの物語が古代の寓話の時代に遡ると考えがちですが、実際には近代の寓話の時代、つまりキリスト教時代の初期の数世紀に誕生したのです。さらに、ワーグナーは主に北欧の素材を用いていますが、偉大なジークフリート伝説はもともとドイツ民族によって創作されたものです。スカンジナビアの吟遊詩人たちはドイツから着想を得て、北欧神話とチュートン神話の奇妙な融合を生み出しました。

西暦476年、ローマ帝国の西ヨーロッパにおける支配が崩壊すると、ドイツ民族はライン川とドナウ川の岸からノルウェー沿岸に至るまでの地域を占領しました。ヨーロッパ南部の諸州に定着した侵略者たちは、すぐに独特の言語を失いました。しかし、ドイツとスカンジナビアでは古語が残り、その結果、何世紀にもわたる習慣である詩の朗誦が続きました。タキトゥスは、これらの北方の国々の人々が、吟遊詩人によって朗誦された韻文の年代記に自分​​たちの歴史を収める習慣があったと述べています。これらの年代記が収集されたのは、賢明で英雄的なカール大帝（742-814）の治世になってからでした。彼が収集した年代記は何も残っていませんが、ジークフリートの伝説に見られるいくつかの要素が吟遊詩人の古い物語の一部であったことは疑いようがありません。なぜなら、その起源は6世紀まで遡り、その萌芽が認められたからです。この英雄の偉業の物語の最初の保存された形では、ローマの西ヨーロッパ征服の時代からそれほど離れていない時代の伝説的な歴史が記録されていることがわかります。-369-6 世紀には、ジークフリートやディートリッヒ・フォン・ベルンだけでなく、テオドリック大王やアッティラの名前も伝承に登場している。

この伝説の最初の形態は「英雄の書」（Heldenbuch）と呼ばれています。現在の形では12世紀後半に遡りますが、それよりずっと以前から存在していたという証拠があります。これは、アッティラの時代の出来事とゲルマン民族のローマ侵攻を扱った詩集です。本書に登場する主要人物は、エッツェル（アッティラ）、ディートリヒ（テオドリック大王）、ジークフリート、グドルネ、ハーゲン、そして「ニーベルンゲンの歌」に再登場するその他の人物です。ワーグナーの劇中で起こる出来事の時代は、年代が確定している歴史上の人物であるアッティラに遡る一連の出来事の構成によって推定することができます。「英雄の書」に収録されている詩の一つ「角のあるジークフリート」には、「ニーベルンゲンの歌」の前奏曲となる内容が含まれています。この詩の中でジークフリートは、何世紀にもわたってチュートンの歌や物語で知られてきたように、男らしい英雄的行為、美しさ、そして美徳の体現者として描かれています。竜の血を浴びた彼は、肩の間の一箇所を除いて無敵でした。そこにたまたま葉が落ちたのです。美しいクリームヒルトを竜（あるいは巨人）から救い出し、小人たちの宝を手に入れたジークフリートは、彼女をワームの王である彼女の父の元に返し、結婚します。

『ニーベルンゲンの歌』では、クリームヒルトはワーグナー版のグートルーネであるグンターの妹とされている。クリームヒルトは、裏切りに対する復讐を果たすために-370-ジークフリートとブリュンヒルデの物語については、「ニーベルンゲンの歌」のあらすじで触れますが、ジークフリートの死後、ブリュンヒルデはアッティラと結婚します。ジークフリートの死から26年後、彼女は復讐の計画を実行に移しました。アッティラの死のどれくらい前だったかは定かではありませんが、彼が西暦453年に亡くなったことは分かっています。彼は406年頃に生まれたと推定されており、その時47歳でした。クリームヒルトが復讐を成し遂げたのは、アッティラとの結婚から13年後のことでした。アッティラの死が少なくとも1年後であったと仮定すると、結婚の年は439年、つまりこの多忙な戦士が33歳でおそらく休息の用意ができていた頃、そして復讐の年は452年と確定する。したがって、『ニーベルンゲンの歌』がジークフリートの死を復讐の成就の26年前に記していることから、この英雄は426年に息を引き取ったと推測できる。いずれにせよ、彼の死は5世紀初頭であったに違いない。そして同様に、『神々の黄昏』に登場する超自然的な道具立ての多くは、この時代から伝わる寓話の宝庫に属する。初期の劇の年代を確定したいのであれば、まず、眠り姫が若き英雄によって目覚めさせられた後、ジークフリートとブリュンヒルデがワルキューレの丘でどれほど長く一緒にいたのかを突き止めなければならない。 『ワルキューレ』の年代は20～22年ほど前でしょう。なぜなら、同作の最後の場面でジークリンデが彼の母親になることが明らかになるからです。『ラインの黄金』については、完全に推測の域を出ません。

ヘルデンブックから次のステップ-371-伝説のドイツ語版は『ニーベルンゲンの歌』へと私たちを導きます。前述の通り、ここではクリームヒルトはグンテルの妹として描かれています。ジークフリートは彼女の美しさを聞きつけ、彼女を花嫁にしようと決意します。しかし、彼の努力はすべて徒労に終わります。一方、宮廷には、比類なき勇気と力を持つ、イーゼンラントの女王ブリュンヒルトの美しい知らせがもたらされます。彼女に求婚する者は皆、彼女との3度の決闘に耐えなければならず、敗れた者は死刑に処せられます。グンテルは彼女を勝ち取ろうと決意し、ジークフリートも彼の遠征に同行します。もし成功すればクリームヒルトを妻にできるという約束です。ブリュンヒルトの宮廷に到着したジークフリートは、グンテルの地位を高めるため、友人の家臣を装います。戦闘が起こり、ジークフリートは小人から得た魔法の帽子の助けで姿を消して、グンターが女王を倒すのを手伝います。

グンテルはブリュンヒルドと結婚し、ジークフリートはグートルーネと結婚するが、誇り高きイーゼンラントの女王は、義妹が家臣の妻となることを快く思わなかった。グンテルはジークフリートが故郷の王子であると告げるが、女王はそれを信じず、その嘘を罰するため、抱擁を拒否し、魔法の帯で縛り上げ、釘に吊るす。グンテルを憐れんだジークフリートは、ブリュンヒルドから帯を奪い、名ばかりでなく事実上の妻にすることを約束する。翌夜、タルンカッペに変装したジークフリートはグンテルの代わりになり、嫌がるブリュンヒルドを抱きしめ、魔法の帯と指輪を奪い去る。グートルーネはジークフリートが部屋から出てこなかったことを寂しく思い、ついには-372-ハーゲンは彼女に説明を強いられる。彼は愚かにも、ガードルと指輪を彼女に渡す。その後、二人は教会に入る際の優先順位（エルザとオルトルートのように）をめぐって激しい口論となり、激怒したクリムヒルトはブリュンヒルトをジークフリートとの関係で告発し、指輪を証拠として差し出す。その後、タルンカッペの欺瞞を知ったブリュンヒルトは復讐を誓い、ハーゲンもその実現に協力する。クリムヒルトにジークフリートの体に致命傷を与える場所を明かさせ、ハーゲンは槍を突き刺してジークフリートを殺害する。この殺人への復讐を果たすため、クリムヒルトはアッティラと結婚する。

これは中世ドイツの壮大な叙事詩の、ごく簡潔で不完全な概略です。中世主義の精神が息づき、ジークフリート物語の美しいスカンジナビア版に見られるような神話的要素は一切含まれていません。しかしながら、ワーグナーが劇作、特に『神々の黄昏』で用いたいくつかの出来事が、この作品にも取り入れられています。タルンヘルムの使用、婚礼の部屋でジークフリートがグンテルと入れ替わること、ブリュンヒルデが指輪を見破ったことで偽りが露見すること、そしてハーゲンの槍の突き刺しによってジークフリートが殺害されることなど、これらはすべて劇中に非常に重要な形で現れています。

しかしながら、ワーグナーの物語の初期の部分、そして倫理思想の底流にある最も重要な特徴を探るには、北欧の伝説の形式に目を向けなければなりません。このバージョンは、その最古の形態でエッダに収められており、その一部は間違いなく非常に古いものです。しかし、これらの詩には、アッティラという歴史的な名前が出てきます。忘れ去られた昔の英雄たちによって成し遂げられた多くの偉業が、この物語に深く関わっていることは間違いありません。-373-中世初期のこの奇跡を行う人物に、多くの物語が帰属させられ、こうして彼は一種の複合的な人物となり、エッダ物語の後期版に取り込まれた。物語に登場する他の人物はすべて神話上の人物である。ウィリアム・モリスとエイリークル・マグヌッソンによる『ヴォルスンガ・サガ』の翻訳の序文で、スパーリング氏は次のように述べている。[39]エッダ詩は断片のみが現存しているが、「それらが滅びる前に、そこからヴォルスング族のサガが生まれた」。

原典のエッダ物語がどれほど古いのかは推測するしかない。スカンジナビア・ゴート民族がヨーロッパを席巻した際、少なくともこれらの物語の萌芽は持ち込んだと思われるが、彼らがどこから入手したのかは誰にも分からない。しかし、現在私たちが知っているニーベルンゲン物語の北方版が、『ニーベルンゲンの歌』と同じ伝説に由来していることは確かである。賢者サエムンドが編纂した韻文エッダ集が発見されたのは17世紀半ばになってからであり、スノーレ・スタールソン（1178年生まれ、1224年没）の散文エッダは、これらより1世紀後に書かれたものである。賢者サエムンドは1056年に生まれ、1131年に亡くなったため、彼が韻文エッダ集を編纂した年代は、『ニーベルンゲンの歌』の年代とそれほど変わらない。エッダと歌はどちらも、古い幹から大きく枝分かれしたものであり、それが両者の類似点と相違点の双方にある程度影響を与えています。南方版は不正確な歴史によってより歪められており、北方版は民衆の根源的な宗教的神話をより体現しています。

遠く離れたアイスランドの雪深い要塞では-374-英雄シグルズとヒロインのブリュンヒルデの古代物語は、フェロー諸島の隠遁生活を送る人々によって今日まで歌われ、語り継がれてきました。彼らはどこからこれらの物語を手に入れたのでしょうか？宗教史によれば、洪水の終焉とともに始まり、暗黒時代を通して続いた民族の分散からでした。これらの古物語は放浪者たちの想像力に深く刻み込まれ、彼らは歴史上の人物と物語の登場人物を結びつけました。それは、既に見てきたように、伝説的な行為を実在の人物に帰属させるだけでなく、神話上の人物から実在の人物の系譜を辿ることによっても行われました。例えば、ダブリンの初代王は白のオーラヴであり、伝承によると、彼はインギアルドの息子であり、インギアルドはトーラの息子であり、トーラは「蛇の瞳のシグルズ」の娘であり、ラグナル・ロズブロークはアスラウグとの間に、シグルズはブリュンヒルデとの間に生まれた娘でした。オーラヴの未亡人もアイスランドの開拓者の一人でした。9世紀、美髪王ハロルドがノルウェー全土の征服を決意したのはこの頃でした。彼はブリテン諸島でも戦い、長く血なまぐさい戦いの末、アイルランドと北海岸を制覇しました。オーラヴの未亡人を含む多くの敗者は西の島々に避難し、ライン川流域から伝わる伝説も彼らと共に持ち込まれました。これらの伝説はアイスランドとフェロー諸島の要塞に安全に埋もれ、古エッダとして知られるサガへと発展しました。「そこでもまた、我々は王や悪党の苦悩から逃れることができるだろう」とヴァツドルサガは述べています。彼らは安全を期に、素晴らしい歌を作りました。

1643年、スカルホルトの司教ブリニョルフ・スヴェインソンが賢者サエムンドの写本を発見し、それを「サエムンダルのエッダ」と名付けました。-375-アイスランド語で「祖母」を意味する「エッダ」という語は、スターレソンの散文物語にも既に用いられていたが、後者は前者よりも後代の起源を持つ。この二つの作品は、しばしば『長エッダ』と『小エッダ』として区別される。『長エッダ』は主に歌で構成されているため『詩のエッダ』と呼ばれることが多く、『小エッダ』は『散文のエッダ』と呼ばれることが多い。『長エッダ』の前半は北方の神話を、そして英雄たちの歌は後半に収められている。『散文のエッダ』の翻訳者の一人は、これを『詩のエッダ』の注釈書のようなものだと説明している。[40]

シグルズとブリュンヒルデの物語を描いた詩は、『古エッダ』第二部の一部です。ブリュンヒルデとの出会いから死に至るまでのシグルズの生涯を語る重要な部分は失われており、その部分については『散文エッダ』と『ヴォルスンガ・サガ』に頼らざるを得ません。スノーレ・スターレソンは『小エッダ』第二部で、ヴォルスンガのシグルズの物語を簡潔な散文で簡潔にまとめています。『古エッダ』ではこの物語は複数の詩に展開され、それらの自然な繋がりによって力強い叙事詩を形成しています。ある北欧文学史家は次のように述べています。

「ここで語られる悲しく心を奪われる物語は、古代スカンジナビアとチュートン世界全体で驚くほど人気が​​あり、-376-これらの偉大な悲劇的バラードが、北方の好戦的な民族の心を幾世紀にもわたって揺さぶってきたかは計り知れない。シグルズとブリュンヒルデは、その美しさ、高貴な才能、そして悲しき歴史のすべてにおいて、実在の人物であり、最古の時代から人々の心を強く掴み、そして時代を超えて、民衆のスカルドによって新たな化身と装飾を受け継いで生きてきたことは明らかである。

これは事実かもしれないが、登場人物たちの本来の経歴は完全に失われている。『小エッダ』第二部「スカルドスカパルマル」に語られる物語は、『古エッダ』に収録されている「シグルドの短い歌」、「ファフナーの歌」、そしてヴォルスング物語に関連する他のいくつかの歌の内容を再現したものである。ワーグナーはこれらのオリジナルの歌、特にファフナーの歌の一部を引用している。ジークフリートに捧げられた森の鳥の歌は、『ファフナーの歌』でシグルドに歌われた鷲の歌に非常によく似ている。

「そこにレギンが眠る。[41] 自分を信頼する 男をいかに欺くか
考え、 怒りに燃えて 偽りの告発を企てる。 邪悪な鍛冶屋は 兄弟への復讐を企てる。

この一節を『ジークフリート』第2幕の森の鳥の言葉と比べてみてください。

「ああ、
裏切り者のエルフ、マイムを信用してはいけない！」-377-
ジークフリートは、ずる賢い偽善者の言葉を鋭く聞き
、
彼が心の中で何を意味しているか
をパントマイムで明らかにするだろう。
しかし、ワーグナーが最も完全かつ入手しやすい形で素材を見つけたのは『ヴォルスンガ・サガ』であった。私が調べた限りでは、アイスランド文学の残存編纂者の誰一人として、『ヴォルスンガ・サガ』がスノレの『エッダ』より古いのかどうかを明確にしていない。事実としては、このサガを含め、ほとんどのサガは西暦900年頃には形が整えられ、1140年から1220年の間、つまりスノレの存命中に書き記されたようだ。したがって、スノレによるヴォルスンガ物語の要約は、『古エッダ』の詩と同じくらい、『ヴォルスンガ・サガ』に基づいていた可能性が高い。彼はおそらく両方を知っており、サガの明確な概要を、歌の内容を朗読するための形として受け入れたのだろう。

ニーベルンゲンの物語と関連して『ヴォルスンガ・サガ』の価値は、その編纂者が現在では失われている『古エッダ』の歌曲の一部に通じており、その出来事を現代に伝えたこと、そしてワーグナーに『ニーベルングの指環』4部作のうち3部作の主要な素材を提供したという事実にある。このサガの起源は不明だが、容易に推測できる。ノルウェーのサガマンは、ノルマンの吟遊詩人やサクソンの歌い手と同様に、あらゆる宮廷にとって贅沢な存在であり、その役割はしばしば君主を古代寓話の素晴らしい英雄たちと結びつけ、歌で讃美することであった。中世叙事詩の研究者は、作者がパトロンを讃えるためにこのように試みることが一般的であったことを知っている。-378-興味深い例として、フランスの聖杯物語が挙げられます。プロヴァンスのキオットは、聖杯が最初にアンジュー朝の伝説上の王子ティトゥレルに託されたことを示そうと試みています。ヴォルスンガ・サガは、主にオーラヴの子らを讃える目的で編纂されたようです。

主要なサガの派生として、ニフルンガ・サガを含む「ティドレク（ディートリヒ）・サガ」が挙げられる。作者の記述によれば、このサガはゲルマン物語から作られたものである。このサガは、エッダ起源の詩と一部一致し、また「ニーベルンゲンの歌」とも一部一致する。また、「ノルナゲスト・サガ」もあり、ノルナゲスト（ノルンの客）がシグルズの行為と死を目撃した様子を語る。しかし、このサガの根本は、ヴォルスング族の物語である。

ヴォルスンガ・サガの物語は本書で全てを語るには長すぎるが、主要な出来事の概略は述べておく必要がある。ヴォルスンガ族の系譜はオーディンから始まる。オーディンの息子はシギであり、シギはレリルを生み、レリルは強大な王ヴォルスンガの父となった。ヴォルスンガの宮殿の中央には、枝が屋根を貫く、ブランストックと呼ばれる大樹が立っていた。ヴォルスンガには10人の息子と1人の娘がおり、娘は長男との間に双子をもうけた。彼らの名前はシグムンドとシグニーであった。ゴートランドのシゲイル王はシグニーと結婚した。祝宴の宴に、ローブをまとった片目の老人が広間に入ってきた。彼はブランストックに剣を突き刺し、シグムンド以外の誰も剣を抜くことができなかった。シゲイルは嫉妬し、花嫁と共に故郷へ帰ると、ヴォルスンガとその息子たちを招いた。-379-訪問中だった。彼らが到着すると、彼は襲撃し、ヴォルスングを殺害し、その息子たちを森に置き、狼に食べさせた。ジークムントは森から逃げ出し、そこに住んだ。シグニーは親族虐殺の復讐を望み、息子たちをジークムントのもとに送り、任務に適しているかどうか試させた。しかし、ジークムントは息子たちが不適格だと判断して殺害した。その後、シグニーは魔女を夫と共に眠らせ、変装してジークムントの家に行き、宿を求めた。ジークムントは彼女が美しいと見て、3晩彼女を留め置いた。その後、彼女は家へ戻った。そしてもう一人の息子を産み、シンフィヨトリと名付けた。息子が成長すると、彼女はその父であるジークムントのもとに送った。

やがて、シグムンドとシンフィヨトリはシゲイルを殺し、シンフィヨトリが純血のヴォルスングであることを暴露したシグニーは夫と共に死んだ。シグムンドはボルギルドと結婚したが、ボルギルドはシンフィヨトリを憎み、毒を盛った。シグムンドは彼女と離婚し、再婚した。彼の二番目の妻は、リュグニの息子フンディングを拒絶したヒョルディスだった。フンディングは従者を率いてやって来て、シグムンドと戦った。戦いの中で、マントに包まれた片目の老人の槍によって、シグムンドの剣は折られた。死に際、シグムンドは折れた剣の破片をヒョルディスに渡し、後にヴォルスングの最高峰となる息子のために取っておくように言った。ヒョルディスはデンマーク王の宮廷に行き、シグルドと名付けられた息子を産んだ。デンマーク王の息子アルフはヒョルディスと結婚し、シグルドは宮廷で育った。彼の養父であり教師であったのは、名高い鍛冶屋で知恵に富んだレギンだった。レギンはシグルドが将来英雄になると見抜き、彼を利用しようと考えた。シグルドは森へ馬を選ぶように送られ、その途中で-380-彼は片目の老人に出会い、馬を水の中へ追い込むよう命じられた。一頭が川を泳ぎ渡り、老人はシグルドにその一頭を選ぶように言った。その馬の名はグラニ。オーディンの厩舎の血統だった。レギンはシグルドに、莫大な黄金の貯蔵庫を守っているファフニールという竜の話をし、この竜を倒してその宝を手に入れるようシグルドに促した。そしてレギンはシグルドに黄金の物語を語った。

フライドマーという神に、ファフニール、オッター、そしてレギンという3人の息子がいました。オッターはカワウソの姿をとってアンドヴァリの湖と呼ばれる湖に入り、魚を捕っていたことから、そう呼ばれていました。ある日、オーディン、ヘーニル、ロキの3柱の神が湖にやって来て、ロキはカワウソに石を投げつけて殺しました。彼らは皮を剥ぎ、フライドマーの家に向かいました。すると、彼はその皮に見覚えがあり、皮が垂直に立つとそれを覆うだけの量の黄金を身代金として支払うよう命じました。ロキはアンドヴァリが大量の黄金を蓄えていることを知り、湖に戻って、カワカマスの姿で泳いでいたアンドヴァリを捕まえ、黄金の全てと、その黄金を得るための魔力を持つ指輪を引き渡さない限り、解放しないと脅しました。アンドヴァリは怒り狂い、金と指輪を呪い、これらを所有するすべての者にとって災いとなると宣言した。ロキと神々はカワウソの皮を金で覆おうとしたが、フライドマールはカワウソの鼻毛を一本でも見てしまったため、それを隠すために指輪も加えざるを得なかった。そこでロキはフライドマールに言った。

「あなたとあなたの息子
は繁栄する運命にありません。
それはあなた方二人にとっての災いとなるでしょう。」
-381-

「その後」とレギンは続けた。「ファフニールは父を殺し、財宝を一切手に入らなかった。彼はますます邪悪になり、浮浪に耽り、財宝の分け前を誰にも惜しまず、最悪の虫けらのように、今もなおその財宝を夢想している。」シグルドはレギンに、ドラゴンを倒すための剣を作るように命じたが、鍛冶屋が作った剣はどれも金床を突き破って砕けてしまった。そこでシグルドは、かつてシグムンドが所有していたグラムの剣の破片を溶接するように命じた。そして、それらが溶接されると、シグルドは新しい刃で金床を叩き、真っ二つに割った。

それからシグルズはフンディングの息子たちと戦い、父の仇討ちをするため彼らを倒した。次にレギンとの約束を守り、竜ファフニールを倒した。ファフニールはシグルズが手に入れる財宝が彼の災いとなることを告げた。レギンの望みにより、シグルズは竜の心臓を焼き、その調理の過程で指を血で濡らし、舌で清めた。するとシグルズはすぐに鳥の言葉を理解し、キツツキが、自分の死を望む裏切り者のレギンを殺し、黄金を手に入れ、ブリュンヒルドが眠るヒンドフェルへと馬で向かうべきだ、そこで偉大な知恵を得られるだろう、と言っているのを耳にした。シグルズはレギンを倒し、炎に包まれた山の城に眠るブリュンヒルドを捜しに馬で出発した。シグルズは炎の中を馬で彼女のもとへ向かった。彼は彼女の兜を脱がせ、剣で胸当てを切り落とした。彼女は目を覚まし、目覚めさせた者の名を尋ねた。そして名を知ると、こう歌った。

-382-

「私は長く眠り
、長く眠り続けた
。人類の苦悩は長く、多かった。
オーディンの力によって、
私は
眠りの呪縛を振り払うために無力に留まらなければならない。

」「昼よ、帰れ！
昼の息子たちよ、万歳！
夜よ、そして汝の娘よ、万歳！孤独に座る我々を
優しい目で見下ろし 、我々が切望する利益を与えたまえ。」

彼女はシグルドに、オーディンが勝利者に選んだヘルム・グンナルを戦いで倒した時のことを語った。「そしてオーディンは、その仕打ちの報復として、私に眠りの棘を突き刺し、二度と勝利を得ることはなく、結婚させられると告げた。しかし私は、恐怖という名を知る者とは決して結婚しないと誓った。」それから彼女はシグルドに全てのルーン文字を教え、二人は誓いを立てた。彼は去っていったが、二人は再び会い、誓いを新たにし、彼女に指輪を贈った。アンドヴァリの指輪だ。彼が再び去る前に、彼女は彼がギウキ王の娘グズルーンと結婚すると予言した。

ギウキはライン川の南を統治した。彼にはグンナル（グンテル）、ホグニ（ハーゲン）、グットルムの3人の息子と、グズルンの娘がいた。彼の妻はグリムヒルドで、魔術に長けていた。シグルドは彼らの宮廷に赴き、5シーズン滞在した。グリムヒルドはシグルドがブリュンヒルドをどれほど深く愛しているかを察知した。シグルドは彼女のことをよく話していたからだ。また、グリムヒルドはシグルドが立派な男であることも知り、グズルンとの結婚を望んでいた。そこでグリムヒルドはシグルドに飲み物を調合し、ブリュンヒルドのことを忘れさせた。そして彼は-383-グズルーンを愛していたグリムヒルドは彼女と結婚し、グンナルとホグニと兄弟の誓いを立てた。ブリュンヒルドはこれらの人々の間でよく知られており、ある日、グンナルがまだ結婚していないのを見て、グリムヒルドはグンナルにブリュンヒルドの宮廷へ行き、シグルドを連れて行くように勧めた。しかし、グンナルの馬は火の中を通り抜けようとしなかった。次に彼はグラニに乗ったが、グラニは動かなかった。そこで彼とシグルドはグリムヒルドに教わったやり方で姿を変え、グンナルに変装したシグルドは炎の中を馬で進み、ブリュンヒルドに、火を突き破った者以外とは結婚しないと誓ったことを思い出させ、彼女を花嫁として要求した。彼女は誓いに縛られていたため、それに応じた。彼はアンドヴァリの指輪と彼女の帯を彼女から取り上げ、馬で立ち去った。そして彼女はグンナルの家に行き、彼と結婚した。シグルズは指輪とガードルを妻グズルーンに与えた。しばらくして二人の女が、どちらの夫が偉大かという論争に発展した時、グズルーンは、山でブリュンヒルドを打ち負かし、グンナルと結婚させたのは、実は自分の夫シグルズだと宣言した。そして、その言葉の証拠として、シグルズがブリュンヒルドの指から奪い取って自分に渡した指輪を見せた。ブリュンヒルドは復讐心に燃え、グンナルとホグニと共謀してシグルズを殺そうと企んだ。しかし、二人は兄弟の誓いを立てていたため、誓いを立てていなかった末弟のグットルムが選ばれ、彼は寝床で眠るシグルズを殺害した。ブリュンヒルドは人生とその欺瞞に疲れ果て、シグルズ以外の男を愛さず、胸に剣を突き刺し、死に際にグンナルにシグルズの体と共に自分の体を焼いてくれるよう頼んだ。そして、その通りにされた。

これがヴォルスンガ・サガの物語である。-384-『ニーベルンゲンの指環』の出来事に関するものです。残りの部分では、グズルーンがアトリ（アッティラ）の妻となり、シグルズがファフニールから奪った財宝を手に入れようと企んだ経緯が語られています。しかし、グンナルとヘグニは金をライン川に沈め、金は行方不明になりました。アトリは彼らを殺しましたが、財宝の隠し場所を明かしませんでした。私が『ニーベルンゲンの歌』よりもヴォルズングの物語を詳しく振り返ったのは、ワーグナーがヴォルズングからより多くの素材を得ていたからです。そこで、エッダから引用し、ワーグナーが原文のわずかなヒントからこの物語と結び付けたドラマの神話的要素を再検討する必要があります。それが終われば、ドラマ全体を概観し、ワーグナーがその素材をどのように利用したかを見極めることができるでしょう。

北欧神話の神々、そしてヴォータンの罪と神々の未来の滅亡という物語を北欧の伝説に織り込むことで、ワーグナーは壮大なドラマの初期部分全体の素材を得た。それは、ヴォータンを悲劇の真の英雄たらしめる倫理的基盤を彼に与え、ヴォータン自身と彼の仲間の神々だけでなく、世界の旧秩序全体の消滅と新たな秩序の確立という結末へと導く。この最後の思想は、『古エッダ』の歌曲「オーディンの鴉の歌」と「道使いの歌」に見られる。これらはオーディンの寵児バルドルの死にまつわるものであり、未知の恐怖の謎に満ちている。神々は心の底から動揺し、オーディンは馬に乗り、ワラ（エルダ）に相談し、ルーン文字を用いて彼女からいくつかの情報を聞き出すために地獄へと向かう。-385-息子の死を悼む。この出来事を『ジークフリート』第三幕第一場と比較せよ。オーディンの高位聖歌『ハヴァマル』を読んでみよ。そこにはルーン文字の歌も含まれており、北欧倫理の体系全体が解説されている。ある注釈者が的確に述べているように、「それは現代生活では決して加えることのできない、世俗的な知恵、経験、そして聡明さを示している」。この歌にはルーンの力が説明されている。中世の物語に登場する邪悪な王女たちが敵に呪文を唱え、病気を癒し、戦闘で飛び交う槍を食い止め、船が古き海の嵐を制したのは、ルーン文字によるものだった。しかし、これらのルーンはアルファベットの文字に過ぎず、その神秘的な力は知識の力であり、当時の暗黒時代には多くの人々に与えられず、少数の人々によって魔法のように用いられた。

『ニーベルングの指環』の真のあらすじを理解するためには、エッダによって提供されたその神話的根拠を簡単に調べなければなりません。

エッダによれば、神々はアースガルズ（アーセス神族の地）のヴァルハラ城に住まう。そこは、戦死した英雄たちの住処だった。これらの神々は不死ではなかったが、驚くべき長寿を授かった特別な存在だった。しかし、彼らはいつかは敵、つまり巨人たちと最終決戦をしなければならないことを知っていた。また、はるか南には、炎の剣を持つ謎のスルトと、ムスペルの息子たちがおり、彼らは神々への最後の大攻勢に加わることになる。これらの巨人たちと同盟を組むのは、ロキの恐ろしい子供たち、地球を取り囲むミッドガルドの蛇とフェンリスの狼だった。ロキは悪の精霊であり、火の神であったが、神々の間で受け入れられていた。-386-彼の驚くべき狡猾さゆえに。ドワーフたちは地下に住み、神々のために素晴らしい武器を作っていたが、それでも彼らは神々を憎んでいた。

すべての神々の主は、戦争と狩猟の神オーディン、あるいはヴォータンでした。戦場では、戦死者を選ぶワルキューレ、すなわち願いの乙女たちが彼に付き従い、倒れた英雄たちを接吻で聖別し、ヴァルハラへと連れ去りました。そこで彼女たちは祝福された者の饗宴を楽しみ、ヴォータンが悪の勢力と戦う最後の戦いに加わるのを待ちました。神々の母は、北欧神話のユノであるヴォータンの妻、フリッカでした。フレイヤは愛の女神であり、集会のビーナスでした。もう一人の女神イドゥナは、神々が食べる永遠の若さをもたらす黄金のリンゴを管理していました。トールは、ドワーフたちが彼のために作った強力なハンマーを振るいました。

物語はこうです。巨人への恐怖から、神々は強大な城ヴァルハラを強固な城壁で囲むことを望みました。ロキの助言により、神々は城壁の建設者に女神フレイヤと太陽と月を与えるという偉大な誓いを立てました。ただし、夏の到来までに完成させなければ、契約は無効とされました。霜の巨人に変装した建設者は、愛馬スヴァディルファレに助けを求めただけで、それが認められました。スヴァディルファレは非常に大きな石を運ぶことができたため、期限の数日前に工事はほぼ完了しました。神々は会議を開き、「誰がフレイヤをヨトゥンヘイム（巨人の国）に嫁がせるべきか、それとも空と天を闇に沈めるべきか、助言できるだろうか」と互いに尋ねました。-387-太陽と月を奪い取って巨人に与えるという計画だった。そして皆、これは最も悪い助言をする者、つまりラウフェイの息子ロキが勧めたに違いないと同意し、建築業者が契約を履行するのを阻止する方法を考案できないなら残酷な死で殺すと脅した。」[42]翌夜、ロキは牝馬の姿に変身した。巨人の馬は牝馬を追いかけ、何もしなかった。巨人は約束を破ったと悟り、元の姿に戻った。神々はトールを呼び、トールはハンマーで巨人を倒した。こうして、『古エッダ』の「ワラの予言」にはこう記されている。

「誓い
も言葉も約束も、彼らの間で交わされた
すべての力強い言葉も破られた
。」
こうして神々の間に罪が入り込み、誓いを破ったことで、彼らは償うことのできない罪を背負うことになった。不吉な前兆が次々と現れた。イドゥナは永遠の若さを宿す黄金の林檎とともに深淵へと沈み、二度と蘇ることはなかった。聖なる者ヴォータンの次男バルドルは、その御前にいかなる汚れた物も立ち入ることのできない者であったが、恐ろしい夢を見た。下界と死の女神ヘルが彼の前に現れ、来るようにと手招きした。

最後の場面が始まる。ヴォータンは冥界へと馬で向かい、ワラを召喚する。ワラはバルドルの死を予言する。フリッカは、生と死を問わず、あらゆるものに、バルドルを傷つけないことを誓うよう懇願する。-388- バルドル。彼女はヤドリギを見落としている。ロキはヤドリギの欠落に気づき、この木で矢を作り、盲目の神ホドゥルに渡す。彼は遊び半分で、危害を受けないはずのバルドルに矢を放ち、光明のバルドルは倒れる。バルドルの死は神々の終焉、そして宇宙の崩壊を予兆する。神々の間に罪が入り込み、神々も他のすべての者もその罰を受けなければならない。そしてラグナロク、ドイツの神々の黄昏、神々の黄昏が訪れる。敵軍は最後の大戦のために集結する。ムスペルの息子たちは、燃え盛る剣を持ったスルトに率いられ、南から駆け出す。フェンリスの狼とミッドガルドの蛇が解き放たれる。ヴォータンが神々を率いて戦いに臨む。激しい戦いが起こり、すべての者は殺される。スルトの炎が世界を焼き尽くし、灰の中から炎によって浄化された新たな世界が生まれる。ホドミミルの森から、若者リーフと乙女リフトスラシルが現れた。二人は幼少期の純真さの中で、戦いの間ずっと眠り続け、再生した世界に人々の住まいを移し始めた。そして、炎によって浄化された神々もまた再び姿を現し、かつて強大なヴァルハラがそびえ立っていたイダの平原に永遠の平和を享受した。

II.—ワーグナーが語った物語
さて、「リング」の4つのドラマを簡単に振り返り、それぞれの出来事の繋がりを辿ってみましょう。「ラインの黄金」は全体の序章であり、その物語を深く理解することが不可欠です。なぜなら、それが悲劇全体の基盤、動機を定めているからです。ライン川が-389-ライン川の底で黄金をまとって遊ぶ乙女たち。そこへニーベルンゲンのアルベリヒが現れ、乙女たちの戯れを中断する。彼はニーベルハイムの冥府から現れ、乙女たちの一人を手に入れたいという欲望にたちまち駆り立てられる。昇る朝日が黄金を照らす。アルベリヒの黄金への好奇心が、その本質を物語る。ここにワーグナーの独創的で高度な詩情が初めて注ぎ込まれる。愛を捨て去った者だけが、力を得るための黄金の指輪を作ることができる。この発想は古い伝説には見られない。乙女たちの一人を手に入れようとして失敗したアルベリヒは、愛を捨て去り、黄金をその安息の地から奪い取る。

乙女の一人は、父親が川底から敵が来ると警告したと語りますが、その父親が誰だったのかは明かされません。また、金の起源についても全く明かされていません。『ヴォルスンガ・サガ』では、金はアンドヴァリの所有物である水の中にあることが分かります。『ニーベルンゲンの歌』では、ジークフリートは洞窟から持ち出したシルブングとニーベルングの兄弟から金を奪い取ります。金は何世紀もそこに保管されていました。『ティドレク・サガ』では、ジークフリートは竜を倒して金を奪い取ります。しかし、どのバージョンも金の起源を説明していません。最終的にライン川に戻ったという点では一致しており、これがワーグナーのアイデアの源泉だったのかもしれません。また、愛を捨てた者だけが金から利益を得ることができるという説にも、根拠は全くありません。ワーグナーは、金銭がすべての悪の根源であるという古い格言を単に自分の想像力で解釈し、神々自身を金の力について無知で、金銭に無関心なものとして描いている。-390-彼らはこの力を知るまでは、間違った考えを持っていた。ヴォータンはフライアを救いたいという思いから、誘惑者に屈する覚悟ができており、彼の誘惑と堕落が第二場の主題となっている。

これらのニーベルンゲン劇の真の意味を理解するためには、ワーグナーがギリシャの劇作家の手法をある程度踏襲しようとした意図を常に念頭に置く必要がある。ギリシャ悲劇作家の中でも最も偉大なアイスキュロスは、運命の容赦ない作用を描くことに長けていた。これはギリシャ人の心の中で、罪に対する必然的な罰という現代の概念に一致していた。ワーグナーは悲劇を構成する手法において純粋にアイスキュロス的であり、運命の揺るぎない過程を、同じ崇高な目的をもって提示している。しかし、現代の聴衆に語りかけるにあたり、彼は彼らがよく知っていた運命の概念、すなわち道徳律への違反に対する罰の絶対的な確実性を提示した。彼がこの概念の基盤を古代北欧の伝説に見出したことは幸運だった。それは彼の作品を簡素化しつつも、印象的な独創的な題材を導入する余地を残した。愛を捨てた者による黄金の略奪は、ワーグナー独自の作品である。

プロローグの第二場は、完成したヴァルハラ城の前に立つヴォータンとフリッカの姿です。ヴォータンは威厳に満ちた演説で城に挨拶します。フリッカはすぐに彼に、払わなければならない代償を思い出させます。フライアが巨人から解放してほしいとヴォータンに懇願しながら入ってくると、この取引を企てたのはローゲであり、ヴォータンはローゲにその打開策を託していたことがすぐに分かります。巨人たちは代償を要求します。ヴォータンは彼らにフライアは渡せないと告げます。すると「愚かな巨人」でさえも、-391-ヴォータンは自らを「アルベリヒ」と名乗り、信仰を破った場合の結末について神に警告する。議論が最高潮に達したところでローゲが登場し、たちまち彼の邪悪で狡猾、揺らぎやすい性格を露わにする。神々の宿敵であり、狡猾さに欠けると告白するヴォータンだけが信頼するローゲは、アース神族の失墜を企てる。彼は放浪の旅の物語を語る。地上で女の価値以上に価値を認めるものはいない。ただ一人、黒いアルベリヒだけは愛を捨て、ライン川の黄金を盗み、指輪を作り、世界を支配しようとしていた。ドナーは、そのような指輪があればアルベリヒは神々さえも支配できると叫び、ヴォータンは指輪をどうしても手に入れたいと叫ぶ。しかし巨人たちもそれを聞いており、ニーベルング家の財宝、盗まれたライン川の黄金をフライアの身代金として受け取ると申し出る。そしてヴォータンが支払いの準備ができるまで、フライアを連れ去るのである。ここでワーグナーが原作を全く忠実に踏襲していないことが分かります。エッダでは巨人は城を完成させることが許されておらず、財宝についても全く触れられていません。ヴォルスンガ・サガでは、オッター殺害の罪でフライドマールが神々を差し押さえたため、金が身代金として支払われます。エッダで語られているように、ライン川の金と神々の罪の混入を結びつけるのはワーグナー自身の創作であり、この劇の力強さと詩的な美しさに計り知れないほどの彩りを添えています。

次の絵は、ニーベルンゲンの住処であるニーベルハイムにいるヴォータンとローゲです。アルベリヒは指輪を溶接し、一族の主となりました。ミーメは彼のためにタルンヘルムを作りました。それは多くの悪事の道具となるでしょう。彼は、その力についておしゃべりします。-392-神々は、まだ自分のものにはなっていないと脅し、神々をも脅かしている。小人も巨人もアース神族に敵対している。ローゲの狡猾さにそそのかされてタルンヘルムの魔法を見せようとしたアルベリヒは、まず蛇に、次にヒキガエルに姿を変えた。ヒキガエルになった彼を神々は捕らえ、ヴァルハラ神殿の前に引きずり出す。そして、身代金としてニーベルング家の財宝を要求する。指輪があればもっと手に入るというので、アルベリヒはそれを差し出す。神々はタルンヘルムを要求する。アルベリヒはそれも差し出す。すると、神々は指輪を要求。アルベリヒはヴォータンに指輪を奪わないよう警告する。

「私が罪を犯したと言ってください。
その罪は私自身に降りかかるだけです。しかし、もしあなたが軽率に私の指輪を掴むなら、過去、現在、そして未来の
すべてに あなたのこの悪が降りかかるでしょ う。」

小人は巨人のように、すべての神々の支配者である法の神による違反がどのような結果をもたらすかを知っている。しかし、ヴォータンは指輪を彼の指から引きちぎる。するとアルベリヒは指輪に呪いをかける。それは力ではなく死をもたらす。喜びではなく悲惨をもたらす。しかし、この呪いは、結局のところ、舞台装置の一部に過ぎない。それは劇的な効果を生み出し、観客にとってクライマックスを告げる。真の呪いは、ヴォータンが罪で身を汚した瞬間に既に存在している。エッダに記され、ヴォルスンガ・サガの作者によって失われた北欧神話の思想は、ワーグナーによってアルベリヒの予言の中に保存されている。法はそれ自身の働きをするが、呪いは劇の構成において外的かつ付随的な価値を持つ。アルベリヒは法の不可避的な作用を言葉で表現する。

-393-

プロローグは急速に終幕へと向かう。巨人たちはフライアを連れて戻り、彼女を隠すのに十分な黄金を受け取ることになる。これはワーグナーによる『ヴォルスンガ・サガ』のカワウソの皮の山詰め事件の翻案である。財宝は不十分で、タルンヘルムは山を膨らませる。女神の魅力に心を奪われた巨人ファゾルトは、彼女の輝かしい視線を今も見ており、この最後の隙間を塞ぐためにヴォータンに指輪を山に載せるよう要求する。フライドマールが鼻毛を発見したのとこの詩的な発想を比較してみよ！傲慢な神は拒否する。巨人たちは取引を破棄し、フライアを連れて再び出発する。ローゲの計画は完璧に成功している。彼はヴォータンに罪の重荷をしっかりと押し付ける機会を決して逃さない。巨人たちが指輪を要求すると、ローゲが口を挟み、ヴォータンがライン川の乙女たちに指輪を返すつもりだから、神々はそれを保管しておかなければならないと告げる。ヴォータンはたちまち罠にかかり、こう言う。

「何をそこで言うんだ？
こんなにも簡単には手に入らない賞品を
、私は恐れることなく自分のものにしておこう。」
ヴォータンが巨人たちに指輪を渡すことをきっぱりと拒否すると、大地そのものの化身であり、太古の元素の化身であるエルダが、淡い光と神秘に包まれて姿を現す。彼女はヴォータンに指輪の呪いから逃れるよう警告する。そして、自らを全知の預言者であると宣言し、こう告げる。

「Alles was ist, endet.
Ein düsterer Tag
dämmert den Göttern」-394-

「存在するものはすべて終わる。アース神族にとって
陰鬱な日
が明ける。」
劇的かつ音楽的な力強さに満ちたこの短い場面は、ワーグナーが『古エッダ』に収録されているヴァラの予言を用いている点が特徴的である。この予言は神々の終焉を予言するが、物語における位置づけは『ジークフリート』のエルダの場面と類似している。この場面は悲劇の終盤に差し掛かっている。しかし、ワーグナーはこの場面からエルダという人物像と、『ラインの黄金』における彼女の予言を汲み取った。『エッダ』におけるヴァラの予言は神々の罪には触れていないが、既に述べたように、ラグナロクの物語を詳細に描いている。しかし、ワーグナーはヴァラの言葉を自身の悲劇の倫理的根拠と結びつけている。予言に感銘を受けたヴォータンは指輪を手放し、フライアを身代金で救出する。するとたちまち呪いが効き始める。巨人たちは財宝の分配をめぐって争い、ファフナーはファゾルトを殺害する。この物語の原作である『ヴォルスンガ・サガ』では、ファフナーは父を殺害し、弟のレギンは、後述するように、ワーグナーが『ジークフリート』でミーメに割り当てた役を演じます。ファフナーは宝物を持って森へ旅立ち、そこでサガにあるように、タルンヘルムの力によって竜となり、宝物を守ることになりますが、指輪の力を使うにはあまりにも愚かで、その使い方を知りません。

ドナーは殺人事件の後、空気を晴らすために雷雨を起こし、雨が止むとライン川の谷間に虹が架かる。新たな城が栄華を極めた姿で姿を現し、ヴォータンはフリッカを招き入れ、初めてその城をヴァルハラと呼ぶ。-395-女神は名前の意味を尋ね、ヴォータンはこう答えます。

「私たちの恐怖に反して
、私の心が見つけたものが
成功したら
、 すぐにその名前を説明するでしょう。」
ヴォータンの心にある考えは、自由な英雄たちの一族を興し、彼らに自らに与えられなかった贖罪を代行させるというものです。彼らのうちの一人が自らの意志で指輪を救い出し、正当な持ち主に返すことで、法の要求を満たし、呪いを解くのです。ヴォータンの心の中の英雄観念は、ここで初めて「剣」のモチーフを朗唱するオーケストラによってのみ、私たちに知らされます。近年、ワーグナー夫人の許可を得て、この場面に新たなアイデアが導入されました。宝物庫の中には剣があり、ファフナーはそれを無価値として捨て去ります。ヴォータンが英雄観念を抱くと、彼はこの剣を手に取り、高く掲げ、トランペットがモチーフを奏でます。これはワーグナーの考えではありませんでしたが、劇場の要求に対する許されない譲歩ではありません。聴衆が『ラインの黄金』の剣のモチーフを『ワルキューレ』第一幕まで心の中に持ち続け、後者でそれを聞いたときに前者でどのように使われていたかを思い出し、そこでそのモチーフが何を意味していたのかを理解するだろうとワーグナーが期待するのは、少々無理があった。

虹の向こう――エッダではビフロストと呼ばれる――神々はヴァルハラへと入っていく。ライン川の乙女たちは下の谷から指輪の返還をむなしく嘆願し、ローゲはアース神族が今まさにその終焉へと急いでいると言い、その終焉をほくそ笑む。そして-396-悲劇の根幹を成す部分であるため、多くの紙面を割いたプロローグはこうして終わる。破滅へと運命づけられた主人公、罪、そしてその避けられない罰の確実性を提示する。これが古典悲劇における命題的部分の主題である。さあ、ヴォータンの無益な計画の行方を見守る準備が整いました。

『ラインの黄金』から『ワルキューレ』へと移り、私たちはヴォータンの意志を遂行するために創造された無垢な人間の闘争へと足を踏み入れます。ワーグナーがジークフリートの誕生とブリュンヒルデの山での眠りに至る出来事を描いた美しいドラマは、『ヴォルズンガ・サガ』のわずかな伏線から構築されています。ヴォルズンガはもはやヴォータンの曾孫ではなく、ヴォータン自身です。ジークムントとジークリンデは、サガのジークムントとジークニー、つまりヴォータンの双子の子です。『ニーベルンゲンの歌』によると、ジークリンデという名前はジークフリートの母の名前です。ジークリンデと結婚したのはジゲイルではなく、フンディングです。フンディングとジークムントの争いは、前者が侍女に拒絶されたためではなく、後者が侍女と共に逃亡したために起こります。謎めいた片目の男は婚礼の宴で剣を木に突き刺し、その槍に刺さったジークムントの剣は戦いの中で折れてしまう。ジークムント・ワーグナーは、サガの中でかつてブリュンヒルデが倒した戦士の代わりを務め、ヴォータンの意に反して、ブリュンヒルデが山で眠りにつくのは、間違った男を殺したからではなく、守ったからである。彼女は自らの願いで炎に包まれ、ヴォータンは恐れを知らず炎を貫く英雄とのみ結婚するよう命じ、その英雄は…-397-ジークムントとジークリンデ――ジークフリート、純血のヴォルズング。その血管には血が流れ、その心にはヴォータンの衝動が自由に、そして無意識に宿っている。読者はサガの物語を振り返り、『ワルキューレ』と比較してみてほしい。

劇の第一幕は、ジークムントとジークリンデの互いへの認識、奇妙な愛、木に突き刺された剣を英雄が受け取ること、そして恋人たちの逃亡で幕を開ける。そして、第二幕の深い意味を持つ冒頭の場面が訪れる。神々しくも力強いヴァルキュリアのブリュンヒルデは、その神々しい美と力の栄光を余すところなく示し、野原へと出発する。フンディングをヴァルハラへ連れて行かないようにと警告される。ヴォータンのもとにフリッカがやって来る。ジークムントとジークリンデの行動が結婚の女神としての彼女の尊厳を深く傷つけたことに、彼女は心の底から動揺し、過ちを犯した二人に罰を与えるよう要求する。ヴォータンは、神々は自らの意志で神々を守る英雄の助けを必要としていると訴えるが、無駄である。フリッカは、英雄には神々に与えられていない力はない、と断言し、この訴えを退ける。彼女はヴォータンに告げる。ジークムントに勇気を与えたのはヴォータンであり、剣を木に突き刺し、ジークムントが陥る窮状を企み、フンディングの館へと導いたのもヴォータンなのだと。彼女は天上の女王としての尊厳を貫き、自らの特別な掟に反する行為は罰せられるべきだと要求する。ヴォータンは来たる戦いにおいてジークムントを守ってはならず、ブリュンヒルデにもそうすることを禁じなければならない。彼女は苦渋の誓いによって、夫に自らの計画を放棄し、容赦ない道徳律の要求に従うよう誓わせる。

-398-

ブリュンヒルデは父の悲しみを知るためだけに、父のもとに戻った。父は彼女に、黄金の略奪、アルベリヒによる神々の没落を企む果てしない陰謀、ヴァルハラを守護者で満たすという彼自身の計画、エルダの捜索、そして彼女がブリュンヒルデの母となったことの歴史を語る。アルベリヒが指輪を取り戻せば、ヴァルハラは失われる。愛を誓った者だけが、ライン川の黄金の輪を用いて悪事を働くことができるからだ。指輪はファフナーから奪わなければならないが、ヴォータンはそれを自ら奪う勇気はない。それは信仰を踏みにじり、さらなる苦しみをもたらすことになるからだ。自由な英雄だけが、この目的を成し遂げることができるのだ。しかし、フリッカは真実を暴露した。ジークムントはヴォータンの意志の奴隷に過ぎない。そして、悲しみと無力な怒りの最後の爆発の中で、神は自らの悲惨さをこう要約する。

アルベリヒの指輪を奪い、
切望された黄金を掴んだ。
私が受けた呪いは
今もなお私にまとわりついている。
私が最も愛するものを手放さなければならない。
私が最も神聖な彼を殺さなければならない。
信じていた信念
を汚く裏切る！
栄光と名声は
私の視界から消え去る！
天国の輝きも、
微笑む恥辱も！私が築き上げてきたものはすべて
廃墟と化すのだ！私の仕事は終わった。だが、今私を待っているのはただ一つ、結末、結末だ！そしてその結末をアルベリヒは待っている！

-399-
今、私は 魔女が知恵を込めて語った言葉の
意味を静かに測っている。 「愛の反抗的な敵が冷酷に息子をもうけるとき、神々の支配はまもなく終わるだろう！」ニーベルングの小人が、 黄金によって彼の希望を勝ち取り 、女性を手に入れたことを私は今理解した。彼女は情欲の中で愛のない赤ん坊を産み、憎しみの果実が彼女から生命を引き出す。愛を嘲笑う者はそのような奇跡を起こすことができる。 しかし、私が心から慕う彼、 自由な彼には、まだ私がいない！さあ、ニーベルングの赤ん坊よ、私の祝福を受け取ってください！私がこのように投げ捨てたものを、あなたの財産として保持してください。 ヴァルハラの豪華な広間が 、あなたの汚れた欲望を満たしてくれるでしょう！

ワーグナーはいかにして素材を巧みに利用しているのだろう！アルベリヒの憎しみに生まれた息子、黄金の子ハーゲンは、神々の滅亡をもたらすだろう。悪の子である彼は、法の道具となるだろう！そして、これらすべてはワーグナー独自のものだ。資料に残るわずかなヒントに、彼は完全な詩的物語の細部を加え、悲劇全体の根底にある根本的な倫理思想の展開は常に彼自身の手によるものだ。しかし、神がこれほどまでに人間的な存在として私たちに明らかにされるこれらの場面は、ワーグナーの公演を観る平均的な観客が最も気に留めない場面なのだ。-400-ワーグナーはこの場面、そして実際は幕全体について深い懸念を抱いていた。1855年10月3日、彼は最初の二幕をリストに送り、次のように書き送った。

「私は重厚な第二幕に強い関心を抱いています。そこには二つの大惨事があり、それらは二幕分にもなるほど重要かつ強大です。しかし、それらは相互に依存し合い、一方が他方をあまりにも直接的に暗示するため、切り離すことは不可能でした。もし私の意図通りに表現され、私の意図が完全に理解されれば、その効果はこれまで存在したどんなものよりも大きくなるはずです。もちろん、これは何かに耐えられる人々（おそらく実際には誰も耐えられないでしょう）のために書かれたものです。無能で弱い人々が不満を言うとしても、私は決して動揺しません。すべてが私の意図通りに成功したかどうかは、あなた自身が判断してください。そうでなければ、私は判断できません。時折、臆病で冷静な時は、ヴォータンの壮大な場面、特に彼がブリュンヒルデに運命の定めを告げる場面に特に不安を感じ、ロンドンでは一度、その場面全体を拒絶しそうになりました。決断を下すために、私はスケッチを取り上げて、適切な表現でその場面を朗読しました。その時、幸運にも私は発見しました。私の怒りは不当なもので、もし適切に表現されれば、その場面は純粋に音楽的な意味でも素晴らしい効果をもたらすだろう、と。」

劇の残りの部分は、準備された展開に費やされる。ブリュンヒルデの心は散漫になっている。彼女は、ヴォータンが自分の意に反して、ジークムントをフリッカの怒りに捧げようとしていると感じている。まもなく、逃亡中の罪深い恋人たちも近づいてくる。ジークリンデは、恥辱に打ちひしがれ、フンディングの襲撃を恐れ、ジークムントの腕の中で意識を失う。ブリュンヒルデが登場し、ドイツ語で「死の宣告」と呼ばれる美しい場面で、ジークムントに迫りくる死を告げる。ジークムントは、死ぬことも、ヴァルハラへ行くことも、決して拒むことを激しく拒む。-401-ブリュンヒルデはジークリンデの花嫁となり、彼の懇願に負けたブリュンヒルデは戦いに協力することを約束する。彼女がその通りにすると、ヴォータンは戦士の間に槍を突き刺し、ジークムントの剣は槍に砕け散る。フンディングはジークムントを殺し、自身もヴォータンの剣に倒れて死ぬ。ブリュンヒルデはジークリンデとともにワルキューレの岩に逃げ、折れた剣の破片を彼女に渡し、息子の誕生を予言してジークフリートと名付ける。そしてジークリンデを東の森に隠すように命じる。そこにはファフナーが宝物の上にうずくまっている。言うことを聞かない娘を追ってヴォータンが到着し、怯えて懇願する姉妹たちを追い払い、すでに述べたように彼女に判決を下す。そしてこのすべては、ワーグナーのサガの散在した数行から発展したものである。ヴォータンと彼の愛する子供との間の場面の素晴らしい美しさは言葉では言い表せません。

しかし読者は、彼女に下された罰が、単に命令に従わなかったことだけによるのではなく、ジークムントの救済がヴォータンのフリッカへの誓いを破ることとなり、この不幸にして極めて人間的な神の良心に既に重くのしかかる罪の重荷をさらに増すことになるという点も忘れてはならない。ここで再び悲劇の倫理的基盤が前面に現れ、運命として作用する道徳律が犠牲者を要求する。ブリュンヒルデは、おとぎ話でお馴染みの「眠れる森の美女」となり、王子が彼女を目覚めさせてくれるのを待つ。その王子は恐れを知らず、全父の恐ろしい槍の先も恐れないであろう。この英雄は自由になるだろう、ヴォータンが語るように「神である私よりも自由だ」。一方、オーケストラによる若い英雄のモチーフの荘厳な響きは、テキストには書かれていないが、ジークフリートが目覚めさせる者となることを明らかにしている。

-402-

サガや伝説のどれ一つとして、ブリュンヒルデとジークフリートの両親の運命や英雄の誕生を結びつけるものはありません。ワーグナーの創作は、まさに劇的です。彼は個々の出来事を美しい詩情と計り知れない劇的意味を持つ一連の物語へと織り交ぜ、ブリュンヒルデという人物の輝きを格段に高めました。彼女の神々しさを強調し、神性と女性性が奇妙に混ざり合う様を、巨匠の手腕によって描き出しました。運命づけられた二人への彼女の共感は、まさに女性的なものであり、法の要求を遂行するヴォータンが彼女の神性を奪い去った時、彼女は完全に女性へと変貌を遂げます。古詩のどれにも、ワーグナーのブリュンヒルデほどの人物像は見当たりません。彼女はシェイクスピアのジュリエットのように、そして彼のハムレットのように偉大な創造物なのです。あらゆる劇文学において、『ワルキューレ』と『ジークフリート』のブリュンヒルデほど荘厳な女性像は存在しない。最後の劇において、彼女は処女喪失によってその威厳を失ってしまう。そして、彼女はただの弱々しい女性に過ぎない。最後の場面で、悲しみの翼に乗って再び立ち上がり、自己犠牲の高みへと昇り詰める時を除いては。

こうして三部作の次の劇、悲劇の第二幕へと移ります。物語は単純で、倫理的な問題はほとんど生じません。すべては、ヴォータンのことを知らずに行動する自由な英雄の行動にかかっています。一方、ニーベルンゲンたちは、その行動の結果を自分たちの利益のために利用しようと躍起になっています。再び、神々、巨人、小人といった争い合う勢力が登場しますが、神々は受動的です。放浪者に変装したヴォータンは、出来事の展開を見守りますが、介入することはありません。第一幕は…-403-マイムが住居兼鍛冶場として利用していた洞窟で、[43]もはや狡猾な兄に従わず、今や独り立ちし、若いジークフリートを黄金と指輪を取り戻すための道具に仕立て上げようと企んでいる。ジークリンデはミーメの洞窟で出産中に亡くなり、小人は彼女が誰であるかをよく知っていたので、彼女の息子を大切に育てた。ミーメはサガの王女よりもはるかに絵になる人物であり、洞窟はデンマーク王の宮廷よりもはるかにロマンチックな森の英雄の育成の場である。ワーグナーは歴史的な背景や慣習から離れ、原始的で基本的な若者、私たちが愛さずにはいられない存在を私たちに提示する。ジークフリートは自由で束縛されないすべての時代の若者であり、若さの強さを喜び、観察、内省、そして自然の情熱の強力な働きによって人生と愛の基本法則に到達する若者である。彼は、服装哲学や慣習といったあらゆる慣習、そして時代や場所のあらゆる条件から解放された、ある種の人物である。ジークフリートは青年の姿である。彼のあらゆる発言は、役者に、通常のオペラの役柄の要求をはるかに超える、壮大な構想を要求する。彼らは台本製作者の取るに足らない操り人形であり、仕様に合わせて、多かれ少なかれ劇的な物語を切り刻み、組み上げるのである。-404-マイヤーベーアの計画の。しかし、ジークフリートはブリュンヒルデのアポストロフィに沿って考えなければならない。

「おおジークフリート！ヘルリッヒャー！
ホルト・デア・ヴェルト！
レーベン・デア・エルデ、
ラッヘンダー・ヘルド！」
「ああ、ジークフリート！ 威厳ある者よ！ 世界の盾よ！ 大地の生命よ！ 微笑む英雄よ！」 ジークフリートはあらゆる面で偉大でなければならない。振り回す力強い手足、陽気な情熱のほとばしり、そして美しく華麗な歌声。ワーグナーは『コミュニケーション』の中で、サガの真髄に惹かれる理由を探る中で、いかにして古代の奥深くへと突き進んだかを語っている。

そこでついに、喜びに溢れ、まさに古の極みに達した私は、力の溌剌とした若き人間の姿に出会うことができた。こうして私は中世の伝説を辿り、その根源を古代ゲルマン神話にまで辿り着いた。後世の伝説が纏っていた包帯を一つ一つ解き、ついにその清らかな美しさを目の当たりにすることができたのだ。私がここで見たのはもはや、その衣服よりも中身の姿にこそ興味を惹かれる、ありきたりの歴史の姿ではなく、真の裸の人間だった。その姿の中に、脈の鼓動一つ一つ、力強い筋肉の躍動一つ一つを、窮屈さなく、最も自由に動き回る姿、真の人間の姿を見出すことができたのだ。

ワーグナーがジークフリートをこの劇の主人公と考えたのは、「ニーベルンゲンの歌」で軽視されたようなジークフリートではなく、ジークフリートの完璧さを認めたからである。この考えは、一度形成された後、ヴォータンを真の主人公とする展開においても失われることはなかった。ジークフリートは、この最初の劇において、-405-彼は、人間の衝動と行動の極限の自由の典型として、先見の明を持ち法に束縛された神とは完全に対照的な存在として現れます。悲劇の倫理的基盤における相補的な要素を体現しています。彼は純粋な存在であり、容赦のない道徳法という形で宿る運命も、彼を制御することはできません。彼は彼自身であり、自らの行為を行う。絶望する神が切望する自由な主体なのです。

こうして、劇の第一幕で私たちは彼を目にする。衝動的で不満を抱えた若者。より広い活動の場を求め、理解できない奇妙な感情に突き動かされ、その意味を狡猾な小人に問いただすも無駄に終わる。剣が必要だが、小人が作った剣は彼の攻撃に耐えられない。ついに彼はミーメから自分の出生の真実を聞き出し、ジークムントが窮地に陥った時に「ノートゥング」（困窮）と名付けた折れた剣の破片を証拠として提示する。ジークフリートは、これらをミーメが溶接すれば、自由な若者は広い世界に安住の地を築けると宣言する。しかし、あの剣、ヴォータンがブランシュトックの木に突き刺したあの剣を溶接することこそ、ミーメにはできないことなのだ。放浪者の姿をしたヴォータンは、恐怖を知らない者だけがその任務を成し遂げられると予言するためにミーメにやってくる。ミーメがヴォータンの質問に答えるために賭けた首は、彼に没収されることになる。

ヴォータンとミーメの問答の場面は、おそらく『古エッダ』の詩の一つ「ヴァフスルードナース」からワーグナーにヒントを得たものと思われます。この詩では、オーディンが全知の巨人ヴァフスルードナーと同様の会話を交わしています。オーディン-406-ガングレーダーという名の貧しい旅人として現れ、巨人と知識の勝負を挑む。ガングレーダーはヴァフスルードナーの問いかけに応え、昼と夜を空に運ぶ馬の名前、アースガルズとヨトゥンヘイム（巨人の地リーゼンハイム）を隔てる川の名前、そして最後の戦いが繰り広げられる戦場の名前を語る。巨人は大地の起源、神々の創造の物語、ヴァルハラにおける英雄たちの活躍、ノルンの起源、世界が滅亡した後に支配する者、そして神々の父の最後について語る。最後に神は問いかける。「オーディンは、葬祭壇に登る前に息子の耳元で何を囁いたのか？」巨人はこの質問でオーディンだと気づき、「お前が昔、息子の耳元で何を囁いたのか、誰が分かるというのだ？ オーディンと知識を巡る争いに挑んだ時、私は自らの首に運命を招いたのだ。全能の父よ、お前こそが永遠に最も賢明なる者となるであろう」と答える。巨人が首を失ったかどうかは明かされていないが、囁かれた言葉は「復活」だったと推測される。

ジークフリートが戻ってくると、ミーメは恐怖の意味を教えようと試みるが、無駄だった。ジークフリートの首を救ってくれるからだ。ジークフリートはその考えに笑い、ノートゥングの折れた刃をすぐに再び鍛え直し、金床を真っ二つに切り裂き、その力強さに歓喜の声を上げた。ミーメは、ジークフリートがファフナーを必ず殺すだろうと悟った。ミーメはジークフリートにファフナーのことを話していた。しかし、ドワーフは恐怖に震えていた。ジークフリートが竜から恐怖を学ばなければ、ドワーフは死んでしまうからだ。もし恐怖を学べたなら、誰がファフナーの手から宝物を救い出せるというのか？

第二幕では森へ向かい、-407-若者と彼の陰謀を企む教師。[44]アルベリヒはファフナーの洞窟の外に潜伏し、ヴォータンは巨人に運命が迫っていることを警告するためにやって来る。アルベリヒは不思議そうに耳を傾け、ヴォータンは巣穴で竜に話しかける。するとすぐにミーメがジークフリートをその場所へ案内し、彼のもとを去る。一人ぼっちになった英雄は、自らの人生、出生、母の死、そして伴侶のいない日々について思いを巡らす。森の鳥の歌声を聞き、もしこの歌を理解できれば、自分の必要とするものを教えてくれるかもしれないと考える。鳥に話しかけるために葦笛を自作するが、その努力は無駄に終わる。その光景は奇妙な美しさに満ち、オーケストラは森の葉と影の織りなす音詩「ヴァルトウェーベン」を奏でる。葦笛の奏でる音に絶望したジークフリートは角笛を吹くと、竜ファフナーが隠れていた場所から姿を現す。

ジークフリートは怪物に襲いかかり、倒す。瀕死の巨人は、ミーメに気をつけろと告げる。若者は獣の心臓から剣を引き抜き、指を血で濡らし、唇で清める。すると、彼はたちまち鳥の言葉を理解する。ここで、ワーグナーの劇的な即席の演出の一つが見られる。これはしばしば嘲笑されてきた。主人公が鳥の言葉を理解する前に、クラリオネットでその音色が表現され、その後、鳥はソプラノでドイツ語の歌詞を歌う。これがワーグナーが鳥の言葉を観客に伝えるための計画だった。ぎこちないが、明らかに他に秘密を聞き手に伝える方法がなかったのだ。ここでは想像力の助けが必要であり、世界の童話の一つを聴いているということを常に心に留めておかなければならない。鳥は-408-ジークフリートに兜と指輪を取りに行かせ、ミーメは裏切り者なので用心するようにと若者に警告する。

そして、またしても間に合わせの行動が始まる。ミーメが近づき、ジークフリートが竜を倒し、兜と指輪を手に入れたことを知った。小人は若者を薬で眠らせ、殺して宝物を手に入れようと企む。しかし、愛と忠誠を口にするうちに、無意識のうちに心の内を明かしてしまう。そのためには、声に出して言わなければならない。ジークフリートと観客はそれを聞き取る。ぎこちないが、またしても他に方法はないように思えた。ジークフリートはミーメを殺し、再び菩提樹の下に横たわる。「ヴァルトヴェーベン」が再び聞こえ、鳥は再び英雄に歌いかける。今度は、ブリュンヒルデが炎に包まれた岩の上で眠り、恐れを知らない者だけが彼女に近づくことができると告げる。ジークフリートは小道を駆け上がり、鳥が道を示す。この美しい幕の構成と想像力は、ワーグナーの独創的な作品です。サーガは、竜退治の事実と、小人の裏切りを主人公に警告し、眠れる森の美女の存在を告げる鳥たちの言葉を理解できるという点のみを劇作家に伝えました。この劇における描写と展開は、原作よりもはるかに詩的です。

第三幕は、『古エッダ』に示唆されているように、ワルキュールの山の麓でヴォータンとエルダが会談する場面で始まる。ヴォータンは再びワラに相談するが、彼女は有益な情報を何も与えない。世界の支配権を放棄し、アース神族の終焉を覚悟した神は、英雄の到来を待ち構えている。鳥に導かれたジークフリートは彼と対峙し、ノトゥングの剣で彼を切り裂く。-409-対峙する槍を二つに割った剣。『ワルキューレ』で槍に砕け散ったこの剣が、なぜ今ルーンの柄を裂いているのかと問われるのを目にしたことがある。この悲劇の倫理的根拠がそれを説明している。ジークムントは復讐者フリッカと、彼女を支える法の犠牲者として、罪を償う運命にあった。しかし、汚れなき英雄の手によって新たに溶接されたこの剣は、もはや抗しがたい。[45]法は彼に何の効力も及ぼさない。「無駄だ！お前を止めることはできない」と叫びながら、ヴォータンは悲劇から姿を消す。私たちは彼のことを耳にするが、ヴァルハラの炎が燃え盛る空に彼を現すまで、二度と彼の姿を見ることはない。

ジークフリートは炎を突き抜け、眠り姫を見つける。サガにあるように、ジークフリートは彼女の胸から襞を切り取り、キスで彼女を目覚めさせる。彼女は太陽と光と大地への賛歌を歌い、自分は最初からジークフリートの子であると宣言する。乙女の身を守るために最後の闘いを挑み、ついに彼女は身を委ねる。二人の結びつきが実現した。古い秩序は終わり、新たな種族がやって来て世界を支配する。劇は情熱的な美の二重唱で幕を閉じ、私たちは『ニーベルングの指環』最終幕「神々の黄昏」へと向かう準備を整える。

シグルドが炎を貫いたという伝説は、太陽神フレイの古い物語から来ていることは間違いありません。フレイは、獰猛な犬に守られた生垣と、その中にある炎の輪を馬で駆け抜け、ゲルダを花嫁に迎え入れました。『古エッダ』に記された伝説の後継形態では、フレイはかつて遠く離れたゲルダを目にし、恋に落ちました。彼は恋焦がれ、息子はスキルニルにこう告げました。-410-忠実な従者、シグルドは、このことを知っていました。スキルニルはフレイの馬と魔法の剣を手に、炎の中を駆け抜け、ルーンの力で、嫌がるゲルダを倒しました。彼がルーンを使う前にゲルダが拒否したものの中に、小人たちが作った魔法の指輪がありました。そこから9夜ごとに8つの新しい指輪が落ちました。このように、この神話はシグルドの功績の両方、つまり彼が自ら炎を貫いた功績と、グンナルの姿で現れた功績の両方に関連していることがわかります。もちろん、小人たちが作った指輪は、サガの物語の中では呪いを帯びたアンドヴァリの指輪となり、英雄がブリュンヒルデを勝ち取った後に彼女に与えられました。

シリーズの最後のドラマは、北欧神話から直接引用された場面で幕を開ける。ワルキューレの岩の上に三人のノルンが座り、ルーンの縄を織りながら、過去、現在、そして未来の出来事を覗き込んでいる。それが彼女たちの使命なのだ。彼らは古の伝説に登場する運命の女神たちである。スカンジナビア神話では、彼女たちは過去を覗くウルド、現在を見通すヴェルダンディ、そして未来を見つめる末っ子のスクルドと呼ばれていた。ワーグナーはこれらの名前を用いず、三人の職業についても区別していない。実際、この場面はこれから上演されるドラマと密接な関係があるわけではなく、むしろ観客の心に前兆を喚起するために描かれた、絵画的かつ音楽的なムード・タブローなのである。最初のノルンの物語では、ヴォータンが片目を失い、それを知恵の泉の水と交換したこと、そして槍を作るために巨大なトネリコの木ユグドラシルの枝を折ったことが語られます。これらは古代神話の出来事です。トネリコの木はウルドの泉から毎日水を与えられ、最後の時まで枯れることはありませんでした。-411-戦いが始まろうとしていた。ノルンの最初の物語から、木は枯れ、泉は干上がったことがわかる。これは終末の前兆である。

他のノルンの物語から、ジークフリートがヴォータンの槍を折るとすぐに、神は英雄たちを世界のトネリコの木に呼び寄せ、それを切り倒したことがわかります。そこから薪が切り出され、ヴァルハラに高く積み上げられました。ヴォータンと英雄たちは厳粛な様子で座り、彼らの住まいを焼き尽くす炎を待ちます。神々の黄昏は迫っています。ノルンたちが指輪の呪いの結末を推し量ろうとしている時、彼らの縄が切れます。恐怖の叫び声を上げながら、彼らは地中に沈み、世界はもはや自分たちの知恵に耳を傾けないだろうと宣言します。

ジークフリートとブリュンヒルデは、新たな夜明けに洞窟の住処から姿を現す。若き英雄は男へと成長し、ブリュンヒルデの鎧を身にまとい、彼女の外套をまとっている。二人が山でどれほどの期間を共に過ごしたかは、誰にも分からない。青年が大人になり、ブリュンヒルデの知恵をすべて学ぶには十分な時間だった。彼女は彼を新たな冒険へと送り出す。ただ一つ、不在の間、彼の心を掴めないかもしれないという不安を抱えながら。彼女は彼に全てのルーン文字を教え、乙女時代の力を彼に捧げた。これらのルーン文字が何であったかは、『古エッダ』の「ジークドリャフの歌」から知ることができるが、ワーグナーの物語とは何の関係もない。ブリュンヒルデが乙女時代の力を失ったという記述は重要であり、それは後にジークフリートが彼女から指輪を奪い取ることができた理由を説明する助けとなる。処女の姿とともに、彼女の神性と力の最後の痕跡は消え去った。もはや彼女は完全に女性となった。ヴォータンの定めは成就した。彼女は言う。

-412-

私の知恵は尽きた
が、善意は残っている。
愛に満ちている
が、力は衰えており、
あなたは
おそらく貧しい人を軽蔑するだろう。
すべてを与えたにもかかわらず、
あなたにこれ以上何も与えることができない人だ。
ジークフリートは指輪を彼女に渡し、その力の全ては指輪のおかげだと何気なく、取るに足らない言葉を残します。ブリュンヒルデは愛馬グラニを彼に与えますが、グラニも彼女と共に魔力を失います。これを、ジークフリートが馬を選んだサガの物語と比較してみましょう。英雄は旅立ち、場面が切り替わるにつれて、ライン渓谷に角笛の音が響き、オーケストラが彼の旅の行程を彩ります。第二場は、ギービヒの息子グンテルの家の中を映し出します。グンテルは妹のグートルーネと異母兄弟のハーゲンと共に食卓に着いています。グンテルはサガにおけるグンナーですが、ワーグナーはドイツ語であるため『ニーベルンゲンの歌』からこの名を用いています。ギービヒの名は、5世紀のブルグント王グンドハルの『ブルグンディオヌム法』に由来しており、グンドハルはその中でギービカを祖先の一人として挙げています。この語は、ヴォルスンガ・サガに登場する名「ギウキ」と同じ語源から来ています。ワーグナーはグンテルという人物を『ニーベルンゲンの歌』から引用しました。この歌では、グンテルは弱い人物として描かれ、通常は他者の影響下に置かれています。グートルーネはサガに登場するグドルンであり、グリムヒルトの娘で、ジークフリートを自分の子の配偶者にするために魔法を使います。『ニーベルンゲンの歌』では、クリームヒルトがグートルーネです。二人の人物像は一つにまとめられ、魔法は排除されています。ワーグナーは、後述するように、グンテルの登場人物を次のように特定しています。-413-グートルーネとクリームヒルトは歌劇『歌劇リート』と同様だが、ハーゲンがニーベルングの指輪奪還計画を進めるために用いる魔法はそのまま残されている。また、グリムヒルトがグンテルの母であるという事実も保持されている。彼女はハーゲンの母でもあり、エルフに倒された。これはワーグナーが『シドレク・サガ』から借用した発想である。

この発想は、ハーゲンをアルベリヒの息子として劇中に登場させるという彼の計画にとって不可欠だった。ニーベルンゲンが黄金で女性を勝ち取ったというヴォータンの記述とは矛盾するが、この矛盾は重要ではない。重要なのは、グンテルの異母兄弟がニーベルンゲンであり、父からジークフリートの失脚をもたらす任務を託されているということだ。ワーグナーは原典ではなく、この発想に基づいてハーゲンの人物像を作り上げている。『ティドレク・サガ』と『ニーベルンゲンの歌』ではハーゲンは狡猾な悪役として描かれているが、『ヴォルスンガ・サガ』では高潔な性格でジークフリートに対する陰謀には一切関与しない。他の二つの詩では、彼には悪意以外の動機はないが、ワーグナーはハーゲンにニーベルンゲンの復讐という目的を与えることで、この人物像を悲劇的な高みへと引き上げている。

第二幕は、ハーゲンがグンターに、あなたは長い間未婚であり、炎に包まれた山に、彼の花嫁となるべき女性が眠っていると告げる場面から始まる。しかし、彼女に辿り着けるのは、恐れを知らない彼だけだ。これは、ジークフリートの偉業を物語ることになる。それは『ニーベルンゲンの歌』で、ハーゲンがジークフリートがグンターの宮廷に近づいてくるのを見た時の話から想起される。グンターもグートルーネも、ハーゲンが何を考えているのかは知らない。-414-アルベリヒは既にジークフリートがブリュンヒルデと結婚したことを告げており、二人はグートルーネに魔法の薬を飲ませてこの偉大な英雄の心を彼女に結びつけるというアルベリヒの提案に快く同意した。ジークフリートは城に到着し、グンテルに迎えられる。グンテルは中世風に「私の持つもの、私の存在はすべてあなたのものです」と言わんばかりに言った。ジークフリートは、自分の健全な手足と自作の剣以外何も差し出せないと答える。ハーゲンはすぐにニーベルンゲンの宝物はどこにあるか尋ねる。ジークフリートは、価値がないと判断して洞窟に残したと答える。タルンヘルムだけは持っているが、使い方がわからないと言う。ハーゲンは指輪の効能を説明し、指輪はどこにあるか尋ねる。ジークフリートは指輪は女性がはめていると答え、ハーゲンは「ブリュンヒルデ」と呟く。グートルーネは魔法の薬を差し出す。ジークフリートはブリュンヒルデに酒を注ぎ、そして――彼女を忘れてしまう。ハーゲンが巧みに調合したその酒は、忘却をもたらすものだったのだ。そしてここで、この劇の弱点に直面する。後ほど見るように、その酒はジークフリートにブリュンヒルデを勝ち取るまでの出来事全てを忘れさせるのではなく、二人の関係だけを忘れさせるのだ。ここで唯一言えることは、魔法の酒を仮に受け入れるとしても、その力に論理的な制限を設けてはならないということだ。

ジークフリートはハーゲンの計画に同調する。彼は、グンテルのために炎の中を進み、ブリュンヒルデを救い出すことに同意する。その見返りとして、グートルーネの手を差し伸べるという条件付きだ。グンテルが炎の中を突き通そうとする無駄な試みは、もはや話題に上らない。ジークフリートとグンテルは血の兄弟の絆を誓い、二人はヴァルキュリの岩へと向かう。そこでタルンヘルムの助けを借り、二人は交換することになっている。-415- サガにあるように、形は様々です。一人残されたハーゲンは、ジークフリートが指輪を持ってきてくれることを喜びます。再び場面はワルキューレの岩へと移り、ワーグナー独自の、美しくも意義深いエピソードへと導かれます。ブリュンヒルデは再び風馬、ワルキューレの馬が通り過ぎる音を聞きます。次の瞬間、彼女の妹ヴァルトラウテが彼女の腕の中に抱きしめられます。なぜ彼女はヴォータンの戒めであるブリュンヒルデを訪ねてはならないという戒めを破ったのでしょうか？ヴァルトラウテは、苦悩のあまりヴァルハラから逃げてきたと言います。「永遠の神々に何が起こったのですか？」とブリュンヒルデは恐怖に震えます。そしてヴァルトラウテは、ノルンの場面で既に語られているように、ヴァルハラにおける神々の最後の集いの荘厳な描写を語ります。神々は深い不安に襲われています。ヴォータンは知らせを求めてカラスを放った。エッダによれば、彼は毎日そうしていたという。ヴァルトラウテは父の胸に泣きながら、ヴォータンがこう言うのを聞いた。

「ライン川の三人の娘が指輪を手放した 日、神々と人間は
呪いの重荷から
解放される。」
ヴァルトラウテが来たのはそのためだ。ヴォータンは行動を起こす勇気もなく、夢にも思わない。なぜなら、贖罪は自由な行為者によって成されるべきだからだ。しかし、ヴァルキュリは願いを叶える乙女であり、ヴォータンの意志である。だからこそヴァルトラウテは、『ワルキューレ』のブリュンヒルデのように、父の願いを叶えようと努める。ブリュンヒルデは指輪を返すのだろうか？しかし、ブリュンヒルデはもはや処女のヴァルキュリではなく、神々の娘に過ぎない。彼女は愛され、慈愛に満ちた女性なのだ。指輪はジークフリートへの結婚の贈り物なのだ。滅びよ-416-世界よ、永遠の神々よ、滅びよ。しかし、愛が口づけして留めた指輪は、彼女の指から離れることはないだろう。ブリュンヒルデが語ると同時に、オーケストラは「放棄」のモチーフを歌い始める。ヴァルトラウテが絶望に駆られて逃げ惑う中、ブリュンヒルデを守るために炎が燃え上がり、欺かれたジークフリートがタルンヘルムに乗り込み、グンターの顔と姿をまとって現れ、彼女から指輪を奪い取り、ギービヒの息子の花嫁にしようとするのだ。これは途方もない悲劇であり、サガメンや「ニーベルンゲンの歌」の作者たちの心に浮かんだどんなものよりも十倍も壮大である。ヴァルトラウテの場面は、ワーグナーがニーベルングの指輪と神々にのしかかる罪の重荷を結びつけたことを強調し、指輪が正当な持ち主の手に返還されるまでの人間の悲劇を力強く描き出している。さらに、この場面は、シリーズ最終劇におけるブリュンヒルデの人物像を完全に理解する上で不可欠である。ヴァルトラウテがアース神族に最後の絶望的な訴えを捧げたとき、ブリュンヒルデにもたらされた変化を如実に示す答えが返ってくる。ヴォータンが「神の御子よ、汝の御子よ」と言いながら彼女を眠らせたとき、彼は三部作でお馴染みのヴォータンであり、計画は立てていたものの、その結末の半分しか見通せていなかった。ジークフリートがヴァルキュリャの処女の唇に人間の愛の接吻を捧げたとき、ジークフリートこそが真に彼女から神性を奪い、衰えゆくアース神族への全く人間的な無関心を彼女に残したのだ。彼女は愛のためにすべてを捧げ、今、彼女を狙う第二の求婚者が現れた。恐怖と恥辱に打ちひしがれた彼女は洞窟へと追いやられる。ジークフリートは後を追い、剣を二人の間に置くと告げる。

第二幕では再び城に戻ります-417-グンター。まだ見守るハーゲンのもとにアルベリヒが訪れ、粘り強く続けるよう促す。アルベリヒの演説は、二つの重要な点を印象づける。一つは、ジークフリートが指輪の力を知らず、それゆえにそれを使わないため、呪いは彼には降りかからないということ。もう一つは、もし彼が指輪をラインの乙女たちに返したら、いかなる技術をもってしても新しい指輪を作ることはできないということだ。この二つの考えはどちらもワーグナーの考えである。一つ目は、この劇の倫理的基盤から自然に生まれたものであり、二つ目は、宝物の物語を必ず水に返すという古い伝説から示唆されたものであることは間違いない。ジークフリートは戻ってきて成功を告げ、ブリュンヒルデと自分の間に剣が横たわっていることを告げて、グートルーネの恐怖を鎮める。ここでは、現代の好みに合わせて原作が改変されている。伝説では、変装したジークフリートとブリュンヒルデの関係は問われず、二人はグンターの同意を得て結ばれた。しかしワーグナーの劇では、ジークフリートが古代の名誉の象徴である剣を用いていたにもかかわらず、現代的な意味での忠誠心を持っていたことが明確に示されている。

グンターがブリュンヒルデを連れてやって来ると、ジークフリートがグートルーネと一緒にいるのを見て、ブリュンヒルデはすぐに裏切りを疑う。ジークフリートの指に指輪があることに気づき、グンターが前夜ブリュンヒルデの手から奪い取った指輪を、ジークフリートがどのようにして手に入れたのか説明を求める。読者もお気づきの通り、この指輪に関するエピソードは『ヴォルスンガ・サガ』や『ニーベルンゲンの歌』のそれとは全く異なる。しかし、ワーグナーは既に、ジークフリートが妻に指輪を贈ったきっかけとなる出来事を、自身の物語の原典において省略していたため、そうならざるを得なかった。ブリュンヒルデの指輪に関する問いかけは、納得のいく答えを引き出さない。-418-と答えると、彼女はグンターではなくジークフリートが結婚したと非難し始める。「彼は私に愛の喜びを強要したのよ！」と彼女は叫ぶ。ジークフリートは二人の間に剣が横たわっていると告白する。しかしブリュンヒルデは、つい先ほどの夜のずっと前の夜のことを話している。彼女とジークフリートだけが知っているはずの夜のことだが、ジークフリートは酒に酔って忘れてしまっていた。ブリュンヒルデは聴衆がその夜のことを知らないことを知っていたが、ジークフリートを巻き込むことに固執し、つい先ほどの夜のことを話していると聴衆に信じ込ませる。この場面については多くの論争が繰り広げられ、一方はブリュンヒルデが欺瞞の罪を犯したと主張し、他方はジークフリートが信頼を裏切ったと主張する。この場面の意図は、私には極めて明白に思えますが、すべての疑問を払拭するために、ワーグナー自身のスケッチ『劇のためのスケッチとしてのニーベルング神話』を見てみましょう。彼はこの点を次のように説明しています。

ジークフリートは彼女を恥知らずだと非難する。彼は血の兄弟愛に忠実であり、剣をブリュンヒルデと自分の間に差し出したのだ。そして彼女に証言を求めた。彼女は故意に、そして自分の破滅だけを考えて、彼の言葉を理解しようとしなかった。

二重の意味を持つセリフで、彼女は主人が真実の愛を得た夜、剣は鞘に納められ壁に掛けられていたと断言する。ジークフリートはハーゲンの槍の先に誓いを立て、もし偽りならば槍に突き刺せと命じる。これは純粋に芝居がかった演出である。この槍は確かに彼を突き刺したが、彼は偽りではなかった。ブリュンヒルデはジークフリートが偽証したのと同じ槍に誓う。するとジークフリートは軽く自分の愚かさを言い放ち、客たちに祝宴を続けるよう命じる。ブリュンヒルデ-419-ブリュンヒルデは今や何か悪魔的な企みを疑っているが、ルーンの知恵は失われており、その真意を理解できない。しかし、ハーゲンに、自分の英雄を背中以外は無敵に仕立て上げたことを打ち明ける。グンテルは自分が辱められたことを悟るが、妹のためにジークフリートに復讐されることを嫌がる。ブリュンヒルデはますます激怒し、ジークフリートを死なせなければならないというハーゲンの提案にあっさりと同意する。優柔不断なグンテルはついに屈服する。ハーゲンは勝利の雄叫びを上げる。指輪と力はまもなく彼のものとなるのだ。

最後の幕は、ライン川の乙女たちが川の小さな入り江で水面を戯れる様子を描いている。狩りに出かけたジークフリートは一行からはぐれ、彼女たちの上の岩の上に現れる。乙女たちは指輪を返すように懇願し、ジークフリートがまさにそうしようとしたその時、指輪の呪いを警告される。しかしジークフリートは、脅されて指輪を手放すことを拒む。このライン川の乙女たちとの出会いは、どの古い物語にも見られない。なぜなら、『神々の黄昏』で災いをもたらす指輪は、伝説の中で神々の終焉とは全く関連付けられていないからだ。『神々のサガ』と『ニーベルンゲンの歌』の両方で、ハーゲンは人魚たちから災いを警告されるが、この場面は、ジークフリートの死という悲劇を際立たせるこの場面を暗示していたに過ぎないかもしれない。

狩猟隊が到着し、憂鬱なグンターを元気づけるため、ジークフリートは自らの青春時代を語り始める。これはすべてワーグナーの独創的な演出である。ジークフリートは劇『ジークフリート』の出来事を、ミーメ殺害に至るまで、その音楽の見事な縮図に乗せて語る。そしてハーゲンが忘却の酒に解毒剤を投与すると、ジークフリートはブリュンヒルデを発見したことを明かす。グンターは衝撃を受ける。-420- ハーゲンはハーゲンの裏切りに気づく。ヴォータンの鴉が飛び交い、ハーゲンはジークフリートにその声の調子を解読するよう求める。英雄が背を向けると、ハーゲンは槍を突き刺す。ジークフリートは愛するワルキューレに哀悼の意を表しながら息を引き取る。大葬送行進曲の調べにのせて、遺体はギービヒ家の家へ運ばれ、グートルーネの足元に横たわる。グートルーネは、『シドレクのサガ』にあるように、猪が彼女の主人を殺したと聞かされる。グンテルはハーゲンを告発する。ニーベルングは指輪を要求するが、グンテルは抵抗し、二人は戦い、グンテルは殺される。ハーゲンは指輪に手を伸ばすが、ジークフリートの死んだ手が厳粛な警告として上がり、ハーゲンは恐怖に震えながらよろめきながら後ずさりする。この時点で、本文から漠然と分かるように、ライン川の乙女たちから真実を聞いたブリュンヒルデが、激怒した威厳の姿でホールに入ってくる。

ブリュンヒルデはグートルーネに、自分がジークフリートの真の妻ではなかったことを告げた後、ワーグナーの意図を深く理解しようとする者なら誰もが注意深く読むべきセリフで、悲劇全体の結末を要約する。彼女はヴォータンの計画の全てを見抜き、罪なき男に自らの罪の呪いをかけることを咎める。ワタリガラスはヴォータンに計画が成就したことを告げよ。そして、疲れ果てた神よ、安らぎを得よ。彼女はジークフリートの指から指輪を取り、自らの指にはめる。彼女が彼と共に火葬の薪の上で焼かれる時、ライン川の乙女たちは再び指輪を手に入れるだろう。さあ、ワタリガラスよ、故郷へ帰れ。ワルキューレの岩を通り過ぎ、揺らめくローゲに再びヴァルハラを訪れるように告げよ。神々の黄昏が迫り、ジークフリートの花嫁はこの松明でアースガルズの塔を燃やすであろうから。そして彼女は驚く家臣たちに話しかける-421-そして、自分が去った後、人生の掟である条約や不実な束縛を捨て去り、愛のみに支配させるよう命じる。愛馬グラニと共に、彼女はジークフリートの葬儀の火葬台に登る。炎は天に昇る。ライン川には三人の乙女がおり、そのうちの一人が指輪を高く掲げている。ハーゲンは呪われた安物の宝石を追って狂ったように水に飛び込むが、乙女たちに引き込まれて溺死する。空は燃え上がり、ヴァルトラウテが描いたように、集まった神々が燃え盛るヴァルハラに座っているのが見える。これが「神々の黄昏」である。

こうして悲劇は幕を閉じる。ヴァルハラ城の焼失を除けば、最後の場面は元の伝説と酷似していない。伝説では、神々は悪の勢力との戦いで滅ぼされる。ここで彼らは厳粛に罪を償うために死ぬ。そして、彼らの罰、すなわち解放は、愛によって自ら犠牲になった一人の女性の犠牲によって成し遂げられる。最終的にヴォータン自身よりも賢明となったブリュンヒルデは、彼の計画を完成させる。罪のない、罪のない英雄の死だけでは不十分だった。愛によって神聖な意図的な犠牲は、ヴォータンのあらゆる策略が成し遂げられなかったことを成し遂げる。この劇の倫理的な筋書きはこれで完結する。「永遠の女性性は、私たちを高く、そしてさらに高く導く。」

ワーグナーのこの輝かしいブリュンヒルデは、サガメン（詩人）が思い描いたどんな人物よりも偉大な人物である。彼女の犠牲は、夫より長く生きられなかった、光明なるバルドルの妻ナンナの死と、かすかに結びついているかもしれない。しかし、あの死は単に失恋によるものだった。この死は、壮大な償いである。

バルドルの馬は、完全に装飾され、彼の-422-師匠の火葬場。ヴォータンは火葬場に自分の指輪「ドラウプナー」を置き、9夜ごとに8つの指輪を生み出した。しかし、これらの出来事はどれもワーグナーの最終場面ほど大きな意味を持つものではない。神々の終焉、つまり自発的な身代わりの犠牲によって罪の重荷から解放されるという物語を再構築することで、ワーグナーは自身の劇の詩的主題を、古代ノルウェーやドイツ系のスカルド詩人たちの概念をはるかに超える高みへと引き上げた。『ニーベルングの指環』は、その欠点にもかかわらず、ギリシャの劇作家たちと肩を並べる存在となった。

III.—三部作の音楽

『ニーベルングの指環』においては、ライトモチーフの体系が最もよく発揮されている。この壮大で複雑な劇において、ライトモチーフは劇作家の意図を理解するための音楽的な助けとなっている。それは物語の展開を逐一解説し、内面の思考や動機を絶え間なく明らかにする。そして、プロットと登場人物の展開によって、主題展開という音楽的手法がこの作品において見事な効果を上げている。ワーグナーの名誉を傷つける残念なことに、これらの劇の典型的な解説書や、物語を語り、主要なモチーフをピアノで演奏するという流行の「ワーグナー講義」は、この独特の音楽体系について全く誤った考えを広めることに大きく寄与した。講義の聞き手や解説書の読者は、楽譜が恣意的に構成され、気まぐれなタイトルが付けられた、断片的なフレーズの羅列で構成されており、それがこの体系のすべてであると思い込んでしまうのだ。

真実は、スコアが交響曲的になるということです-423-幅広い範囲。様々なモチーフは音楽表現の哲学への深い洞察をもって創作され、ワー​​グナーがテキストと音楽の有機的結合という理論を完遂した際に頭の中で定式化された音楽劇芸術の原理に従って反復され、あるいは発展させられている。ハンドブックを読んだり講義を聞いたりして、その後、ドラマに現れるモチーフを、たとえその意味が分かっていたとしても、認識するだけではワーグナーが自身の体系を理解しようとする者に求めているのはそれだけではない。スコアを綿密に研究し、テキストと音楽の密接な結合に注目し、新たな意味合いが表現される際にモチーフが受ける変化を観察し、リズムと調性の扱い方、主題の形成と展開を把握し、そして総じて、作曲家がこれまでに考案した音楽における劇的表現のための最も精巧な計画の様々な展開を辿ることが必要である。

一方で、これらの劇を単に楽しむためには、こうした研究はどれも必須ではありません。そのためには、台詞を完全に理解するだけで十分です。登場人物の言動が分かれば、音楽は自然に作用します。たとえ主要な主題を一つも知らなくても、音楽はあなたにふさわしい雰囲気を作り出してくれるでしょう。しかし、主題体系は確かに存在し、それを理解することで、あなたの知的かつ芸術的な喜びは大きく増し、ワーグナーに対する評価は、そうでなければ得られなかったであろう、はるかに高いものになるでしょう。ただし、もしあなたが主題体系を学ぶつもりなら、それを単なる主題一覧のように扱わないでください。これから私が読者の皆様に提示するものは、いくつかの適切なヒントに過ぎません。-424- これらのスコアを徹底的に研究すると一冊の本が書けるでしょう。

読者は『ワーグナーの芸術的目的』（193ページ）第3章に示されているモチーフの分類を参照し 、これから考察する主題に当てはめてみてください。これらの楽譜には、そこに列挙されているすべてのモチーフの分類が網羅されており、それらが並外れた技巧をもって用いられ、展開されていることに気づくでしょう。

「ラインの黄金」の序奏の予備的な小節の後、ドラマの最初の指導的主題、太古の元素のモチーフが聞こえます。

音楽

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原始的な要素。

このモチーフは三部作において重要な役割を果たします。プロローグの最後の場面でエルダが大地から立ち上がる時、私たちは同じテーマを短調で聴き取ります。ワーグナーはこのシンプルな音楽展開によって、彼女を太古の自然（土、空気、水）と結びつけつつ、彼女の性格の悲しみと、悲劇における悲哀の預言者としての特異な役割を強調していることが、すぐに分かります。彼女が「アース神族に陰鬱な日が明ける」と歌う時、私たちはまず彼女のモチーフを自然な形で聴き、次に反転させて聴きます。そして、この反転が特別な意味、すなわち神々の終焉、「神々の黄昏」を持つことを知ります。

-425-

音楽

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A—エルダ。 B—ゲッテルデンメルング。
Ein düst’rer Tag dämmert den Göttern

さて、ヴァルトラウテがブリュンヒルデに、ヴォータンが灰を切り倒し、薪に切り分け、神々を集めて終末を待たせたことを告げに来る場面に移りましょう。彼女の言葉に伴奏して、エルダの主題が出現します。これは元々はラインの黄金を取り囲む原初の元素の主題でしたが、荘厳なオクターブ進行へと変化します。やがてその上にヴァルハラの主題が聞こえ、続いてオクターブが下降し、「神々の黄昏」の主題の新たな展開へと移ります。

音楽

-426-

音楽

[
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ヴァルトラウテ。

彼は棒状の茎を積み重ね
、アース神族の聖なる座の周りに並べるよう命じた。
そして神々を会議に招集した。
次は最後の場面、ブリュンヒルデの登場シーンに目を向けてみましょう。音楽は次の通りです。

音楽

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ブリュンヒルデはエルダの予言を成就するためにやって来た。神々の黄昏が近づいているのだ。そして彼女が家臣たちに火葬用の薪を立てるよう命じ、ヴァルハラで火がつけられると、ヴァルトラウテの場面で初めて披露された「神々の黄昏」のテーマが再び聞こえてくる。

-427-

音楽

[
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これはライトモチーフ体系の最も完全な展開を示す優れた例であり、読者はこれらの主題を単なる恣意的なラベルとして受け取るべきではないことを警告されるだろう。読者は常に、それらの音楽哲学と相互関係を探求すべきである。

ライン川の乙女たちが金が眠る岩の周りを泳ぎながら現れると、彼女たちは次のような神秘的な言葉と美しい音楽を歌います。

音楽

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ラインの娘たち。

ウェイアワガ！ウォゲ、デュ ウェレ、
ウォレ ツア ヴィーゲ!ワガラウィア！
ワララ、ワイアラ、ウェイア！
物語に語られているように、やがて金が姿を現し、現れた金の上昇する主題が聞こえてきます。

音楽

[
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現れた金。

しかし、乙女たちがそれを讃えて歌い出すとき、彼女たちはこう歌います。

-428-

音楽

[
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輝く金。

ラインの黄金！ラインの黄金！ Leuchtende Lust、wie lachst du so hell und hehr!
ラインの黄金！ラインの黄金！貪欲な喜びよ、汝は稀な輝きの中で最も笑うのだ！

このメロディーの最初の小節は、劇全体を通して黄金を表すために用いられています。よく見ると、「ラインの黄金！ラインの黄金！」という歌詞は、ラインの娘たちの音楽から引用されたフレーズの冒頭と末尾の「ヴァイア」と全く同じ旋律で歌われていることが分かります。ここでも、ワーグナーがいかにして、関連する主題の音楽的連想を維持し、交響曲様式において互いに派生させようとしたかが分かります。『神々の黄昏』の最終幕で、乙女たちがジークフリートに迫り来る災いを警告する際、彼女たちは短調の「ラインの黄金」の主題に合わせて彼の名を歌います。このことの意味は明白です。

指輪について初めて言及されるとき、私たちは『リング』のテーマを聞きます。

音楽

[
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リング。

この主題は、この種の作品ですべてを列挙することはできないほど多くの展開をたどる。しかし、一目見れば、それが「神々の黄昏」のモチーフといかに密接に関連しているかが読者にはわかるだろう。「神々の黄昏」におけるブリュンヒルデと変装したジークフリートとの場面のように、いくつかの箇所では、この主題とヴァルハラの主題が、旋律と旋律の巧みな組み合わせによって組み合わされている。-429-他者との調和、つまりブリュンヒルデの個性と指輪の所有を同一視する。『ラインの黄金』の初期に導入されたその他の重要なモチーフは以下の通りである。

音楽

[
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放棄。

Nun wer der Minne Macht entsagt,
nur wer der Liebe Lust verjagt

しかし、情熱の力が忘れる者、
そして愛の喜びから耐える者
音楽

[
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ヴァルハラ。

音楽

[
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コンパクト。

音楽

[
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ジャイアンツ。

放棄のテーマは、指輪との本来の関係とは無関係に、悲劇全体を通して放棄を象徴するために用いられている。ヴァルハラのモチーフは、場所だけでなく、そこから来る人々の出自も示している。この意味で、このモチーフはヴォータンだけでなくブリュンヒルデにも適用されることがある。次に重要なテーマはタルンヘルムのテーマである（195ページ参照）。ここでもまた、形式と劇の展開において密接に結びついたテーマに出会う。それは『神々の黄昏』でジークフリートがグートルーネから差し出された酒を飲む場面で聞かれる忘却のテーマである。-430-これらのテーマは、ジークフリートがグンテルに変装してワルキュールの岩に到着する場面で最もよく表現されています。ブリュンヒルデは「あなたは何者ですか？」と尋ねます。ジークフリートが後ろに立ち、答え始めると、忘却、ギビヒング、タルンヘルムという3つのモチーフが次々と聞こえてきます。

音楽

[
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物忘れ。ギビチュン。

ジークフリート。
ブリュンヒルト！恋人が来る！
タルンヘルム。

意味は明瞭で、「忘却」と「タルンヘルム」のテーマの類似性は紛れもない。ジークフリートが「タルンヘルム」を用いるのは悲劇全体を通して一度きりであり、忘却とギビヒングの姿を装うためである。

フレイアが巨人によって連れ去られたとき-431-身代金に関するヴォータンの決断を待つ間、ローゲは神々の青白い顔色と衰えゆく栄光を嘲笑する。彼の演説の伴奏として、「去る神性」のモチーフが聞こえる。

音楽

[
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去る神性。

さて、「ワルキューレ」の最後の場面に目を向けると、ヴォータンがブリュンヒルデに、彼女を破れることのない眠りに陥れると告げる場面では、同じ動機が次のように表現されています。

音楽

[
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神が彼女の目にキスをし、彼女が眠りに落ちる時、このテーマは再び最も豊かなハーモニーで響き渡ります。ここでもワーグナーは、調性の不確実性を用いて、音楽に神秘的な効果を生み出しています。

ローゲの入り口では、もう一つの重要なモチーフ、火の神のモチーフが聞こえます。

音楽

[
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ロゲ。

-432-

ここから「ワルキューレ」の魔法の炎の音楽が生まれ、このテーマは三部作を通して頻繁に聞かれる。時に上昇し、また下降し、時には全音階と長旋法で純粋な旋律となるが、揺らめきと揺らめきを失わない。ヴォータンとローゲがニーベルンゲンの地に降り立つとき、鍛冶屋ニーベルンゲンの重要なテーマが聞こえてくる。

音楽

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ニーベルングの鍛冶屋。

この表現は悲劇の中で頻繁に用いられ、常にニーベルンゲン族を象徴しています。指環の力によって彼の奴隷となったニーベルンゲン族を率いるアルベリヒの登場は、アルベリヒの支配というテーマを導き出します。

音楽

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ニーベルングの名手アルベリヒ。
ラインの黄金。ニーベルングの鍛冶屋。

ラインの黄金によってニーベルンゲンの領主となった彼に敬意を表して、この主題はラインの黄金のモチーフとニーベルンゲンのモチーフが組み合わさったもので、後者は長和音で力強く明確に終結する。黄金を運ぶ小人たちが登場すると、宝物の主題が聞こえてくる。

-433-

音楽

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宝の山。

竜のモチーフは、アルベリヒが初めて変身するときに現れます。

音楽

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ドラゴン。

この主題は、変容した『ファフナー』の『ジークフリート』でも再び用いられています。ニーベルングの憎悪のモチーフは、『ジークフリート』と『神々の黄昏』、そしてプロローグでも頻繁に用いられています。

音楽

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ニーベルングの憎悪。

この主題の楽器編成は、低音部を弦楽器、高音部をクラリネットが担当しており、特に表現力豊かです。唸り声と冷笑が響き渡ります。プロローグで導入される次の重要な主題は「呪い」です。

音楽

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呪い。

アルベリヒ。 —
Wie du Fluch er mir geriet,
verflucht seidieser Ring!

私への呪いのように、
この指輪は呪われますように！
-434-

このテーマは、ファフナーがファゾルトを殺す場面、そしてジークフリートの死など、呪いが特に重要な場面で劇全体を通して聞かれます。剣のテーマ（195ページ参照）は、ヴォータンが計画を思いつくときに現れます。フリッカ、フロー、フライアといった「フォアベンド」でのみ聞かれる短テーマについてはここでは取り上げていません。ドナーのテーマは重要性が低く、「ワルキューレ」の嵐の音楽でのみ聞かれます。短テーマは数多くありますが、その意味はテキストから読み取ることができます。

『ワルキューレ』では、プロローグでは語られなかった重要な動機がいくつか提示されます。その第一は、ジークリンデの優しく思いやりのある性格を示唆しています。

音楽

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ジークリンデの同情。

次は愛の動機です。これはチェロ用に書かれた、感情にあふれた長いメロディーです。

音楽

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愛。

この二つのモチーフは、このドラマに特有なものであり、他の作品には登場しない。-435-しかし、この幕では、その後の悲劇全体を通して使われる2つのテーマ、ヴォルスング家の悲しみとヴォルスング家というテーマが登場します。

音楽

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ヴォルスン族の悲しみ。

音楽

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ヴォルスン族のレース。

この幕における「剣」のモチーフ（ 195ページ参照）の再登場は、その含蓄深い意味において特筆すべきである。ジークムントは父を呼び、「約束の剣はどこだ？」と尋ねる。この瞬間、炎の光が木に刺さった剣の柄を照らし、オーケストラは「剣」のテーマを、ほとんど驚異的な効果をもって奏でる。様々な旋律的断片の多様な扱い方を楽譜を通して追うのは、もはや不必要であろう。作品を聴けば、その意味を理解せずにはいられない。ヴォルスン族のモチーフは、その高貴な威厳と哀愁において特に心を打つ。それは、不幸な人々の本性と苦悩を、音楽の断片の中に凝縮している。-436-ヴォルズングス。第一幕の音楽の多くは自由に作曲されており、特に恋歌と二重唱の大部分はそうして作曲された。フンディングの性格を示すモチーフは、耳にすれば容易に認識できるだろう。第二幕の冒頭で、ワルキュールの役柄におけるブリュンヒルデに関連する二つのモチーフが現れる。

音楽

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ワルキューレの呼び声。

音楽

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ワルキューレ。

後者は、後に劇中でワルキュールの性質が重要になる場面で必ず用いられます。注目すべきは、この主題がワルキュールの騎馬の動きを示唆するようにリズミカルに構成されていることです。フリッカがヴォータンに彼女の権利を尊重する誓いを突きつける場面では、深い哀愁を帯びたヴォータンの怒りの主題が聞こえてきます。

音楽

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ヴォータンの怒り。

ヴォータンがブリュンヒルデに、自由な英雄だけが償いをすることができると告げる場面では、この主題がエルダの主題と「神々の黄昏」のモチーフを暗示する美しい組み合わせで聞こえてきます。

-437-

音楽

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ヴォータン。

Nur einer könnte, was ich nicht darf:
Ein Held, dem helfend nie ich mich neigte,

しかし、私が残さなければならないものを知る人はいるかもしれない、
私たちの誰にも抱かれていない英雄、
これらの劇の楽譜が、これほどまでに多様性、美しさ、そして意味深さに富んでいるのは、こうした主題の見事な組み合わせによるものです。この一節の意味は明快かつ雄弁です。計画は失敗に終わり、神々の黄昏が訪れるのです。Aで印されたフレーズは、通常「神々の緊張」の主題とされていますが、明らかにエルダの主題であり、「神々の黄昏」の変種です。ジークムントがジークリンデを抱きかかえ、気を失っている岩の上に座るとき、私たちはここで初めて運命のモチーフを耳にします。このモチーフは後にしばしば用いられます。

音楽

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運命。

-438-

「死の賛歌」の扱いは自由で、主題はその場面でのみ聴かれる。その動機は楽譜の縦筋から幕末まで既に示されており、第三幕は「ワルキューレの呼び声」とワルキューレの主題を基盤としたお馴染みの「ワルキューレの騎行」で幕を開ける。ブリュンヒルデがジークリンデに「世界最高の英雄」の母となることを告げる場面で、壮大なジークフリートの主題が初めて聴かれる。この主題は悲劇の残りの部分で非常に重要な役割を果たすことになる。

音楽

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そしてこの告知に応えて、ジークリンデはこう歌います。

音楽

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ジークリンデ—
ああ、ワンダー！
ヘルリヒステメイド！

おお、輝かしい奇跡よ！
乙女神！
-439-

このテーマは『神々の黄昏』の最後の場面の終わりにも再び聞かれ、愛によって高貴に、犠牲によって聖化されたブリュンヒルデの栄光に満ちた神性を体現するものとして、その重要性を私たちは即座に認識します。この場面で聞かれるもう一つの重要なモチーフは「眠り」です。

音楽

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眠り。

この旋律は、「炎」と「ジークフリート」の主題と共に、この劇の壮大な終幕を成しています。ヴォータンの別れの旋律は、ライトモチーフとは決して言えないものの、ヴァルトラウテがヴォータンの悲しみを語る場面で、美しい効果をもって再び現れます。

『ジークフリート』では、自由に作曲された音楽が数多く含まれた楽譜に出会う。この作品には外面的で付随的な要素があまりにも多く、主題を絶えず用いる必要はなかった。その結果、私たちは春の活力と若さの甘美さに満ちた、陽気で歓喜に満ちた屋外生活の雰囲気に引き込まれる。剣を鍛錬する場面全体は、鍛冶場の炎が燃え盛る音楽、ふいごと槌のリズムが生き生きと響く音楽で歌われる。森の場面では、鳥の音楽と「ヴァルドウェーベン」が自由に作曲され、後者は情景描写をしており、「ヴォルズング」の主題を想起させるだけにとどまっている。ヴォータンがエルダに壮麗に呼びかける場面は自由な音楽であり、比類なき覚醒の場面では、新しく「ジークフリート」にしか見られない多くの要素が聴こえてくる。

-440-

重要な新しい主題の1つは、若き英雄の角笛によって歌われるものです。それは、快活で恐れを知らず、闘志あふれる若者ジークフリートの主題です。

音楽

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青年ジークフリート。

このテーマと剣のテーマから、メロディーとリズムが完璧に組み合わされて、剣を操る英雄ジークフリートの輝かしいモチーフが生まれます。

音楽

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剣使いのジークフリート。

このモチーフは作品の冒頭で頻繁に聞かれる。放浪者に変装したヴォータンは、調性のない主題によって示されており、したがって「タルンヘルム」や「去っていく神」のモチーフと同じカテゴリーに属する。

音楽

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放浪者ヴォータン。

第二幕では、ジークフリートが森の中で一人でいるときに、この美しく意味深いテーマが聞こえます。

音楽

-441-

音楽

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愛への憧れ。

この後、第三幕の第一場に至るまで、聴衆は重要なモチーフを一切耳にすることはない。すべては自由な音楽か、あるいは既にその意味が明かされている主題の採用に過ぎない。しかし、最終幕の冒頭で「世界の遺産」の壮麗な旋律が姿を現す。これは、迫り来る運命を受け入れ、王国を新たな種族に引き渡す覚悟を体現するものとして用いられている。

音楽

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世界遺産。

ジークフリートがワルキューレの山の頂上に到着したときの旋律も素晴らしいが、最も素晴らしいのはブリュンヒルデの目覚めの音楽である。

音楽

-442-

音楽

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ブリュンヒルデの目覚め。

これはほんの一部に過ぎませんが、そこには『神々の黄昏』で死にゆくジークフリートの最後の言葉において、苦悩に満ちた雄弁さで再び現れる、驚くべき美しさを帯びた含蓄のあるフレーズが含まれています。ワルキューレの乙女が目を覚まし、ジークフリートを認識すると、二人の声が重なり合い、愛の挨拶のモチーフに基づいた情熱的な二重唱が奏でられます。

音楽

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愛の挨拶。

『神々の黄昏』において、ジークフリートが忘却の酒を口に運ぶ時、彼はブリュンヒルデの思い出に乾杯し、まさにこのテーマを詠唱します。これはワーグナーの音楽的パトスの中でも最も心を打つ表現の一つです。『ジークフリート』の劇は、圧倒的な情熱の奔流とともに幕を閉じます。これらのテーマはこの作品特有のものですが、そのほとんどは、コンサートで頻繁に演奏される美しい『ジークフリート牧歌』に収録されています。

-443-

『神々の黄昏』は、ノルンの場面でよく知られているテーマの繰り返しで始まります。第二場面では、女性ブリュンヒルデと成熟した英雄ジークフリートのテーマという、二つの新たな概念が提示されます。

音楽

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ブリュンヒルデ、女。

音楽

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ジークフリート、男。

最初のモチーフは、変容したワルキュールの愛情深く執着的な性質を非常に美しく表現しています。2つ目は、青年ジークフリートのモチーフの主題的発展です。変化は主にリズムにあります。青年ジークフリートは、軽快でピリッとした8分音符のリズムで音楽的に表現されます。成熟した英雄ジークフリートでは、旋律の連続性は維持されますが、リズムは二重リズムに変更されます。この変化は音楽の性質に基づくもので、二重リズムはしっかりとした、四角く、重厚なものです。最後に挿入される短調の和声は、このテーマの最初の告知で聞かれ、悲しみが近づいていることを示唆しています。このモチーフは、ジークフリートの死後、葬送行進曲で最も壮大な発展を遂げます。オーケストラが、彼に最も深く関連するテーマを、素晴らしい美しさと力強さで演奏する中で、閲兵式に進み出る時です。このテーマは行進曲のクライマックスを成し、金管楽器によって次のように響き渡ります。

-444-

音楽

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『神々の黄昏』で聴かれるもう一つの新しいテーマは、注目に値する。それはグートルーネのテーマとブリュンヒルデの絶望のテーマで、前者は第一幕第三場、後者は第二幕に登場します。

音楽

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音楽

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ブリュンヒルデの絶望。

グンター、ギビヒング（既に引用済み）、そしてハーゲンのためのテーマも存在します。しかし、『神々の黄昏』が音楽的に最も素晴らしいのは、初期の劇のテーマが繰り返される手法です。このシステムの表現力の豊かさは、主人公の若き日の物語において最も力強く示されており、そこでは『ジークフリート』の最も重要なテーマが私たちの前に流れ、物語全体に活気が蘇ります。そして、主人公の死とブリュンヒルデの素晴らしいアポストロフィにおいても、馴染みのあるテーマの再現や発展が、長編悲劇の本質を完璧な詩の織物へと織り上げていることが分かります。そして、ワーグナーは多声オーケストラを用いて、-445-これらのモチーフをきらびやかな対位法の網に織り込み、ピアノ編曲では微かにさえ再現できない。複数のモチーフが同時に聴こえることもあり、楽器による色彩表現の工夫によって、その表現力は格段に高められている。

こうしてオーケストラは劇中の役者となり、移りゆく場面に絶えずコメントを添え、私たちに感情の秘められた源泉を明らかにし、私たちの思考を解説し、その雄弁さの光で劇全体を包み込む。したがって、これらの主題を単に列挙するだけでは作曲家の意図を完全に理解することはできない。その反復と展開を注意深く研究することによってのみ、私たちは到達できるのだ。こうして得られた知識は、聴き手の知的喜びを計り知れないほど増すだろう。しかし、既に述べたように、ワーグナーの音楽は、主題を知らない者にとっても、適切な情景を描き出す。そして、それこそが彼の偉大さを最も納得のいく形で証明するものの一つなのである。

-446-

パルジファル
3幕からなる神聖な舞台祭典劇。

1882年7月26日、バイロイトで初演。

オリジナルキャスト。

パルジファル ウィンケルマン。
アンフォルタス ライヒマン。
タイトル キンダーマン。
クリングゾル 丘。
グルネマンツ スカリア。
クンドリー マテルナ。
この作品の著作権は現在もワーグナー家が保有しており、そのためこの劇はバイロイトの祝祭劇場以外ではまだ上演されていない。

-447-

パルジファル
I.—原典の伝説
リヒャルト・ワーグナーの偉大な楽劇の最後は、早くも1857年から彼の心に刻まれていた。ウィリアム・タッパート教授はこう述べている。「ワーグナーは（1877年に）私にこう語った。1950年代、チューリッヒで魅力的な新居を手に入れた彼は、春の美しい天候に触発され、まさにその日に聖金曜日の音楽のスケッチを書き上げたのだ。」テノール歌手ティハチェクへの手紙には、その年が1857年と記されている。詩は1877年に完成し、同年5月17日、ロンドン、オーム・スクエアにあるエドワード・ダンロイター氏の邸宅でワーグナーの友人たちの集会で朗読された。9月16日にはバイロイトのヴィラ・ヴァーンフリートでワーグナー協会の代表者たちに朗読され、12月に出版された。ワーグナーが音楽の書き下ろしに着手したのは、65歳の時だった。第一幕のスケッチは 1878 年の春に完成しました。第二幕は 10 月 11 日に完成し、第三幕のスケッチはクリスマス後に開始され、1879 年 4 月に完了しました。楽器の演奏はほぼその直後に開始され、1882 年 1 月 13 日にパレルモで完了しました。

すでに述べたように、「タンホイザー」と「ローエ​​ングリン」の素材を集めていたときに-448-ヴォルフラム・フォン・エッシェンバッハの人物像と著作はワーグナーにも知られるようになりました。彼の有名な叙事詩『パルツィヴァル』はワーグナーの戯曲の直接の源泉ですが、これほど驚くべき芸術作品の起源を、この一言で片付けることはできません。ワーグナーの戯曲は、アーサー王物語と聖杯伝説の全領域を私たちに解き明かします。これらの古い物語は、中世文学のみならず現代文学においても非常に重要な役割を果たしてきたため、この機会に全体を概観することは適切かつ妥当なことと思われます。ワーグナーは、この作品においても、他の作品と同様に、あらゆる源泉からヒントを得ながら、独自の特別で非常に重要なアイデアを導入していることが、後に明らかになるでしょう。

ヴォルフラムの生涯については、ほとんど何も知られていないため、簡単にしか語れません。彼の名前から、おそらく1170年頃、バイエルンのエッシェンバッハで生まれたことが分かります。そして、そこに埋葬されたことは確かです。17世紀末には、オーバー＝エッシェンバッハのフラウエン教会に碑文付きの彼の墓が建てられているからです。彼は騎士団の出身であり、しばしば自身の貧しさをユーモラスに語っています。しかしながら、詩を朗読して生計を立てるために放浪していたとは思えません。彼は騎士の身分を非常に誇りに思っており、その詩全体に騎士道精神が息づいています。この詩はおそらく13世紀初頭に書かれたもの（あるいは口述筆記によるもの、ヴォルフラム自身は書字の知識がなかったため）で、1477年に出版されました。

ヴォルフラムによれば、彼の作品の源泉はプロヴァンスのキオットによる聖杯物語であった。-449-そのような詩は今や知られている。ヴォルフラムによれば、キオットはトレドでアラビア語で書かれた古代の黒文字の写本を発見し、そこから、キリスト以前に生まれ、神秘術に精通していた異教徒フラゲタニスが、星占いで、いつか聖杯と呼ばれるものが現れ、それに仕える者は人々の中で祝福されるだろうと読んだことを知った。キオットは、この仕えるにふさわしい者がいたかどうかを確かめようとしたが、当時アンジュー家が権力を握っていたため、この王朝の非常に古い王であるティトゥレルがかつて聖杯の番人であったことを容易に発見した。もちろん、この物語はキオットが主君に敬意を表すために創作したものだ。ヴォルフラムは、キオットがこの物語を誤って伝えたと断言しており、少なくともヴォルフラムが伝える限りでは、彼のバージョンにはパルジファルに関する内容は何も含まれていない。そして、これは重要な点につながります。

聖杯伝説がどれほど古くから伝わるのかは不明である。どこまで遡っても、必ず何らかの出典が見つかる。しかし、最初期の形態においては、パーシヴァル、あるいは後世のパルジファルであるペレドゥルの物語とは何の関係もなかったことはほぼ確実である。現在知られている物語は、もともと別々の二つの伝説が融合したものである。すべての民俗学者によれば、ケルト、より正確にはキムリアのペレドゥルの伝説は、本来の形態においては聖杯物語とは独立していたと信じるに足る根拠がある。聖杯物語は1170年から1220年の間に出現し、当初は明確にキリスト教的ではなかった護符を扱った膨大な文学作品を構成した。半世紀にわたり詩人たちはこの伝説を熱狂的に歌い、その後突然それを放棄した。散在する少数の詩人たちは、-450-そして、価値のない聖杯物語はもっと後の時代に遡り、300年後に書かれたマロリーの『アーサー王の死』――確かに高貴な断片――をもって終焉を迎えた。デイヴィッド・ナット氏は著書『聖杯伝説の研究』の中で、聖杯はもともと異教の護符であり、その伝説の歴史は、この護符がキリスト教の象徴へと発展していく歴史である、と、一見優れた根拠をもって主張している。さらにナット氏は、聖杯伝説は二つの種類に分けられることを示している。一つは護符そのものを扱い、キリスト教思想の影響を大きく受けているものであり、もう一つは聖杯探求を扱ったものである。ペレドゥルの冒険物語のどこかに、聖杯探求の伝説との類似点が見出され、こうしてキムリックの民話の英雄が聖杯劇の主人公となったのである。

アーサー王伝説はイギリスのものであり、聖杯物語はフランスのものである。では、これらがどのように結びついたのか見てみよう。前者はまずフランスからイギリスへ伝わり、後者はそれに続いたことは疑いようがない。これを理解するには、フランスが古代ガリアであり、古代人口の大部分がケルト人であったことを念頭に置く必要がある。ケルト人は、ガロンヌ川からセーヌ川、マルヌ川に至るフランスのほぼ全域を占めていた。この地にケルト人が居住していたが、彼らの言語と影響力はその境界を越えて広がった。というのも、フランスのケルト人は、小アジアの森の揺りかごから発し、帝国の幼星を胸に、大西洋へと西進したアーリア人種の偉大な先鋒の、生き残り、凝縮された断片に過ぎなかったからである。アーリア人種はヨーロッパの大部分に居住し、-451- 海の島々を揺るがし、ミディ川の陽光降り注ぐ平原とブリテン島の緑豊かな谷間に、アーサー王伝説、ニーベルンゲン物語、北欧神話の種を蒔きました。これらはすべて、東方のジャングルに伝わる民話の偉大なる祖から生まれたものです。アーサー王伝説がどのようにしてイギリスで最初に空想物語として花開いたのかは誰にも分かりませんが、聖杯伝説がどのようにしてフランスで初めて発展したのかも、同様に説明がつきません。聖杯はもともと知恵や若さを授けるための器であり、それが聖杯へと変化したのはキリストの時代よりもずっと後の時代です。

遠い昔に伝わるゲール語の聖歌には、持ち主に超人的な力を与える壺や水盤の話が出てきます。伝説では、この水盤は常に、水面から現れた巨人か小人、あるいはその両方によって、有名な戦士の手に渡されました。この水盤の持ち主は羨望の的となり、多くの激しい戦いが起こりました。この有名な水盤は、ニーベルンゲンの宝物とよく似ています。キリスト教が広まるにつれて、この水盤の不思議な力が救世主とのつながりに帰せられるようになったのは容易に理解できます。ヴォルフラム・フォン・エッシェンバッハは、聖杯の起源について、昔の著述家たちの見解に同意していません。彼は中世の詩「ヴァルトブルク戦争」の解釈を受け入れています。

これによると、神を天から追い出そうとした6万の天使がルシファーのために冠を作りました。大天使ミカエルがそれをルシファーの頭から叩き落とすと、石が地面に落ち、これが聖杯となりました。中世フランス語版では、聖杯はルシファーの聖なる血を受け取る杯でした。-452-死にゆく救世主の傷。実際、この語源自体が研究と論争の対象となってきました。中世には、「サン・グラル」という名称は、杯の役割を表す「サン・レアル」（王家の血）という言葉の訛りであると考えられていました。ギュスターヴ・オッペルト博士は、「コーラル」が「コル・アレレ」に由来することを証明する長く独創的な論証を著しており、この説は、ヴォルフラムによる聖杯の宝石としての起源に関する説とよく一致しています。しかしながら、この語はプロヴァンス語の「グリアル」（容器）に由来すると考えるのが最も合理的です。この語源は、この物語の初期の版の中でも最も優れた、フランスの著名な詩人クレティアン・ド・トロワによって書かれたものと最もよく一致しています。そして、「グリアル」という言葉は、様々な形で今でもプロヴァンスで容器を表すのに使われています。

「パーシヴァル」の語源を辿り、彼が聖杯伝説の最も初期の形態と関連していたことを明らかにする試みがなされてきた。ある著述家は、この名を所有を意味する語根「perchen」と杯を意味する「mail」に由来するとしている。後者は語形変化して「vail」となり、結果として「Perchen-vail」あるいは「Perchenval」となり、そこから「Perceval」が生まれた。これは杯を持つ者、あるいは聖杯を守る者を意味する。しかし、マビノギ版ペレドゥルの物語において、彼が聖杯の保持者ではないという紛れもない事実を考えると、この語源説はほとんど意味を持たない。実際、聖杯自体は、この物語において初期の形態の一つ、すなわち血を流す頭が載った大皿の形でのみ登場する。後に、この頭は洗礼者ヨハネの頭であると断定された。ペレドゥルはこの後、探求者となり、それが伝説の後期形態との関連の基礎となっている。

ここで、-453-聖杯がアーサー王物語に登場した経緯を考察し、ワーグナーにとって価値あるものであった主要な版を概観してみましょう。1154年、ウェールズの博識な修道士、ジェフリー・オブ・モンマスが亡くなりました。彼は『ブリトン人の歴史』という著作で知られています。この本には、アーサー王と円卓の騎士の物語が初めて全文で記されています。もちろん、この著作には事実と虚構が奇妙に混ざり合っており、古代の伝説に語られている功績の一部は、歴史上の人物に帰属させられています。しかし、いずれにせよ、ここにはアーサー王物語群の最古の記録が残されています。マビノギとして知られるウェールズの古い物語集は、これらの物語の最古の版と言われることもあり、聖杯物語の影響を受けた証拠があまりにも多く見られます。これはジェフリーの作品よりも後の時代、そしてパーシヴァル伝説の根底にある言説よりもはるかに後の時代のものであることは間違いありません。

ジェフリーが崩御した年に、アンジューのヘンリー2世が即位し、イングランド、ノルマンディー、アンジュー、そして南フランスの大部分を統一した。この治世には、ハートフォードシャーの偉大な息子、ウォルター・マップ（あるいはメイプス）が活躍し、1197年にリチャード1世の下でオックスフォードの副王となった。彼の主な功績は、伝説のロマンスに聖杯を導入したことであったと思われる。彼はアーサー王物語を霊的なものにし、本質的にキリスト教的なものにすることで体系化した。これは主に聖杯を用いることで達成されたが、この要素はヘンリー8世による諸王国の統一を通じてフランスの資料から得たものであることは間違いない。マップは汚れのない騎士、サー・ガラハッドを創造したが、これはおそらく-454-彼が『聖杯物語』のラテン語原文を書いたことは確実である。また、『湖のランスロット』、『聖杯探求』、『死の芸術』の原文も彼が書いたことは確実であると考えられている。

ドイツの学者たちは、モー近郊生まれの作家ロバート・ボロンが書いたプロヴァンス風の詩を、この物語の次のバージョンとして受け入れています。ボロンの功績は、いわゆるブルターニュ叙事詩――つまりアーサー王物語のフランス語版――に聖杯の活発な作用を導入することでした。彼の功績はジェフリーの功績と全く同じようで、イギリス人作家のラテン語作品を惜しみなく引用したとさえ言われています。『アリマタヤのヨセフ』の中で、彼は聖杯をヨセフが十字架上でキリストの血を受けた器としています。この器はまさに最後の晩餐で使われた杯であり、主ご自身がヨセフに与えられたものでした。フランスの学者たちは、ボロンの作品がドイツ人が信じているように1170年か1180年頃ではなく、その45年ほど後に書かれたことをかなり徹底的に証明しました。実際、この聖杯伝説のフランス語版は比較的新しいものの一つであり、それだけに貴重である。フランス中世文学の権威であるガストン・パリスは、この版は13世紀のものであると主張しており、彼の見解は他のフランス人研究者によっても支持されている。ジェフロワの作品に最も近いフランス語版は、1195年頃に亡くなったクレティアン・ド・トロワの版である。

クレティエンの生涯については、シャンパーニュ地方出身で、ほとんどの時間を宮廷で過ごしたこと以外ほとんど知られていない。1160年頃、彼は失われた『トリスタン』を執筆し、それに続いて『エレック』を作曲した。-455-トン伝説を研究した後、ソロモンの妻が（彼女自身の助けによって）誘拐されるという東洋の伝説を題材にした『クリジェ』を執筆した。1170年頃には『湖のランスロット』を執筆し、その後まもなく『イヴァン、あるいは獅子の騎士』を執筆した。1175年頃には『ガリア人パーシヴァル、あるいは聖杯物語』を執筆した。これは、1172年にイングランドでヘンリー2世と戦ったアルザス公フィリップから借りた本を翻案したものだと彼は語っている。この本はジェフリーの著作か、あるいはその資料を利用したものであった可能性が高い。

クレティエンによれば、パーシヴァルはカムエリスという未亡人の息子です。夫は馬上槍試合で戦死しており、そのため息子には騎士道の誘惑を決して聞かせたくないと願っています。彼女は息子を連れて森に隠棲し、騎士道の慣習を一切教えずに育てようとします。しかしある日、森の奥深くでパーシヴァルは5人の騎士を見かけ、騎士道と円卓の騎士とは何かを学びます。彼は母親のもとに戻り、学んだことを話します。そして今や、騎士になるまでは安らぎがないのです。哀れな母親は、彼に逆らっても無駄だと悟り、騎士道の心得を教え、旅に送り出します。全くの無知で、愚かなほど単純な心を持つ若者は、多くの過ちを犯し、アーサー王の宮廷で騎士たちから嘲笑の的となります。しかし彼は、ある騎士と交戦し、一撃で倒した。騎士の武器を装備し、再び旅立った。

彼はゴネマンス・ド・ジェルベールという名の年老いた賢明な男に出会い、一年近く武器の使い方やその他の事柄を教わる。そして、次第に愚かな心が芽生え始めたパーシヴァルは、-456- 悟りを開いた彼は、母への憐れみの念に駆られ、再び旅に出る。母に再会できるかもしれないと願って。彼の放浪と冒険は数多く、特に重要なものではなかった。デッドリー城の王と戦う。ゴネマンスの姪で美しいブランシュフルールと出会い、慰められる。ブランシュフルールは彼に幾多の悲しみを語り、グリンガロンに囚われた騎士たちと貴婦人たちを救出するよう命じる。彼は彼女の命令に従う。騎士としての使命を常に果たし、その本性は広がり、知恵は深まっていった。

ついに彼は、不治の傷を負った王の宮廷にたどり着く。王の枕元に座った時、彼は初めて聖杯と血を流す槍を目にするが、その意味を問うことなく、ただ静かに驚嘆して見つめる。翌朝、彼は意味を問おうとするが、驚いたことに城には誰もいない。彼は出発するが、跳ね橋を渡ろうとしたその時、橋が上がってしまい、馬は飛び移らなければならなくなる。彼は振り返り、誰が橋を上げたのはか、聖杯とは何なのか、槍がなぜ血を流しているのかを尋ねるが、誰も答えない。しばらく旅した後、彼は従妹にあたる乙女に出会い、その乙女から母の死と、自分が見たものについて尋ねなかったことの過ちを聞かされる。こうしてパーシヴァルは恋に落ちるが、その相手については語られていない。そして彼の性格は優しく愛情深くなっていく。

アーサー王の宮廷に戻ると、奇妙な野蛮な女が訪ねてくる。彼女は、もし聖杯について必要な質問をしていれば、病める王は癒されていただろうと告げる。また、オルゲルース城に幽閉されている騎士や貴婦人たちについても話す。パーシヴァルと他の騎士たちは彼らを解放することを誓い、-457-パーシヴァルは聖杯が何であるかを知り、血を流す槍を見つけるまで決して安息しないと誓う。彼はある賢明な隠者を訪ね、聖杯と槍の探索について多くの助言を得る。物語は少し後に未完のまま終わる。パーシヴァルの聖杯発見の物語は他の者たちによって語られたか、あるいはクレティアンが完成させた後、後半部分が失われたのかもしれない。しかし、クレティアンの後継者たちが物語の結末を記した。おそらく多くの不必要な詳細が付け加えられたであろうが、原作の重要な点は保たれている。

例えば、ボロンによれば、ジョセフの義理の兄弟であるブロンは聖杯を預かり、聖杯守護者の家系の筆頭となった。ブロンは大陸に留まったが、息子のアランはブリテン島に定住し、パーシヴァルの父となった。この若者は聖杯を見ることになったが、それは多くの試練の後のことだった。彼は二度旅をした。最初の旅では聖遺物を見たが、何も質問しなかった。二度目に彼は質問をし、聖杯の神秘を知り、聖杯の守護者となった。クレティエンの後継者たちは、パーシヴァルが病に倒れた王の城を再び見つけ、重要な質問をすることで王の病を回復させた経緯を記している。これらの資料をもとに、ヴォルフラム・フォン・エッシェンバッハは、現在まで伝わる物語の中で最も完全で美しい、ワーグナー作品の直接の基盤となった独自のバージョンを創作した。

ウルフラムの最初の 2 冊の本は、彼の主人公の物語の入門書です。[46]しかし、最初の部分では、外見的な美しさではなく、真の女性らしさを称賛することにいくらかのスペースを割いていることが注目される。-458-これは、ワーグナーの『タンホイザー』におけるヴォルフラムの立場を彷彿とさせます。最初の二巻の主要部分は、パルツィファルの父、ここではガミュレの冒険に捧げられています。この騎士は馬上槍試合で戦死したのではなく、バグダッドのカリフの軍隊に従軍中に裏切りによって殺されました。未亡人のヘルツェライデは、息子のパルツィファルに騎士道に関するあらゆることを無知のまま育てようとしますが、ある日、彼は三人の騎士を見て魅了されてしまいます。物語はクレティエンの物語に忠実に従い、確かに読む価値のある興味深い詳細に満ちていますが、ワーグナーの戯曲の主題とは直接関係がありません。しかし、クレティエン版と同様に、この版でもパルツィファルはあまりにも単純で無知であり、「純真な愚か者」と形容されるにふさわしい人物であることを心に留めておく必要があります。ヴォルフラムの物語では、母親が彼に道化の服を着せ、彼はそれを着てアーサー王の宮廷に現れ、騎士の位を願い出る。その後の彼の冒険は、どの伝説でも同じである。彼は騎士を殺し、鎧と装備を手に入れ、クレティエンのゴーネマン家出身の老騎士グルネマンツの城に辿り着く。グルネマンツからは多くの教えを受け、特に質問をしすぎないよう戒められる。

再び旅立ったパルジファルは、包囲された都市に到着する。包囲された人々を助け、勝利を収めると、美しい女王コンドゥイラムールと結婚する。しばらくして、彼は母の死を知らずに、新たな冒険を求めて彼女を離れる。男たちが釣りをしている湖畔にたどり着き、一夜の宿を求める。彼は壮麗な邸宅へと案内される。-459-城主はパルジファルを自分の隣の長椅子に座るように招き入れる。一人の従者が血の滲む槍を持って入ってくると、一同は大声で泣き叫ぶ。すると鋼鉄の扉が開き、24人の美しい女性の行列が姿を現す。彼女たちは豪華な衣装をまとい、一見重要で価値のある様々な品々を携えている。最後に「我らが貴婦人であり女王」、聖杯の持ち主であるレパンス・ド・スコイエが登場する。聖杯は彼女がその崇高な役職に任命されたことを物語る。聖杯はパルジファルと城主アンフォルタスの前のテーブルに置かれる。アンフォルタスの顔には、肉体的にも精神的にも激しい苦痛が刻まれている。祝宴が開かれ、その料理は聖杯の力によって提供される。アンフォルタスはパルジファルに、自らの壮麗な剣を贈呈する。グルネマンツに「質問しすぎるな」と言われたことを忘れず、純真な愚か者は何も聞かず、そこに長く留まれば聞かなくても学べるだろうと考える。そこでヴォルフラムは教訓を与える。

「しかし、愚か者の耳に物語を語る者は、
その矢が迷い、その者の心の中にその物語が宿らないことに気づくだろう。」
パルツィファルは寝室に引きこもるが、朝になっても従者はおらず、城は明らかに空っぽだった。彼は馬に乗り出発するが、その途中で従者に叱責される。その質問は、病に倒れたアンフォルタスの回復とパルツィファル自身の幸福を左右するのだ。混乱したまま、パルツィファルは馬で去っていく。彼の冒険もまた、ワーグナーの戯曲とは全く関係がないが、非常に興味深い。-460-物語のこの部分に登場する出来事は、どれもこれも非常に美しく、その美しさは格別です。例えば、雪についた鳥の血の作用は、パルジファルに妻の赤い唇と白い額を強く思い起こさせ、彼を圧倒します。しかし、ついに彼はアーサー王の宮廷に戻り、宴が開かれている最中に、恐ろしい容貌の女、魔女コンドリーが現れます。彼女は、聖杯の城、モンサルヴァシュでパルジファルが肝心な質問をしなかったことを激しく非難します。パルジファルは円卓の儀を放棄し、自分は価値がないと思い込み、来世での慈悲を諦め、妻の愛だけが唯一の盾であると宣言します。

パルジファルはしばらくの間、物語の背景に追いやられ、物語は円卓の騎士の一人であるゴーウェインの冒険に焦点を合わせます。最後に、パルジファルが、聖なる隠者の住まいへの巡礼の途上にある深い雪の中を裸足で歩く老騎士とその妻に出会う様子が描かれます。彼らはパルジファルが季節を忘れていることを非難します。この箇所のヴォルフラムの詩の歌詞は、クレティエンの詩とほぼ同じで、以下の通りです。

「愛しい若者よ、その日を知らないのか？
それは確かに聖金曜日であり、
誰もが自らの罪を嘆く日なのだ。」
パルジファルは、トレヴレゼントという名の隠者の庵に辿り着く。隠者はパルジファルに聖杯と血を流す槍の物語を語る。アンフォルタスは情欲の誘惑に屈し、その罰として戦いで毒槍による傷を負った。この傷は癒えることはなかったが、聖杯の姿が彼を死から救ったのだ。-461-ついに聖杯に予言が現れ、騎士が自ら王の苦しみの原因を問いただせば、苦しみは終わり、問いただした騎士が聖杯の王となるだろうと告げた。パルジファルはかつて城を訪れたが、その問いかけをしなかったことを告白する。トレヴレゼントは彼に更なる教えを与え、罪を赦し、彼を送り出す。

キリスト教の代表である円卓の騎士たちと、悪魔の手先たちとの間の数々の闘争が描かれる。ゴーウェインは、魔術師クリングゾルによってメルヴェイユ城に幽閉されていた乙女たちを解放する。しかし、ゴーウェインはそれ以上のことはしない。二人のうちより敬虔なパルツィファルは、ゴーウェインとの戦い（ゴーウェインとは面識がない）を含む数々の冒険を経て、モンサルヴァッシュへと馬で赴き、王の苦しみの原因を問い、王を苦しみから解放し、王冠を受け取ることを許される。そこに、彼の妻が二人の息子と共に到着する。その一人がローエングリンで、父の後を継いで聖杯の番人となる運命にある。ローエングリンとエルザの物語が語られ、他にも興味深い詳細が描かれるが、ワーグナーが用いた素材とは何の関係もない。

II.—ワーグナーのドラマ
さて、劇のストーリーを簡単に振り返ってみましょう。ワーグナーによれば、モンサルヴァト城（彼がそう呼ぶ）は、魔術師クリングゾルの城がある谷のすぐ上の山の上に建っています。モンサルヴァトは聖杯の神殿であり、騎士たちの住処です。クリングゾルの城は誘惑の住処です。魔術師は…-462-悪の勢力。聖杯の召使いたちに対して激怒する。自身の罪深さゆえに彼らの仲間入りを拒絶されたためである。そのため、彼は生涯をかけて彼らを堕落させようと努め、この目的のために不思議な庭園を所有しており、その主たるものは魅惑的な女性たちである。聖杯の番人であるアムフォルタスは、かつてこうした女性たちの誘惑に屈し、聖槍を失い​​、傷を負った。この槍は十字架上の救世主の脇腹に突き刺された槍であり、聖杯の騎士たちが保管していた。傷を癒すことができるのは、その槍に触れた者だけである。しかし、その槍はクリングゾルの手中にある。

これらすべては、第一場におけるグルネマンツと数人の従者たちの会話から明らかになる。劇中で最も奇妙で力強い人物であるクンドリーは、時に聖杯の悔悛の召使い、時にクリングゾルの不本意で苦悩する奴隷として、王のために香油を携えて現れるが、それは王に一時的な安らぎしか与えない。グルネマンツは、罪のない愚か者、憐れみによって啓発された愚か者の助けによって王は癒されると語る。この愚か者は、パルジファルの姿で登場する。彼は野生の白鳥を射抜き、その命中精度に歓喜するが、グルネマンツは彼を非難する。老騎士は彼に、どこから来たのか、父親は誰なのか、母親は誰なのか、名前は何なのかと尋ねるが、彼はこれらの質問すべてに「知らない」としか答えられない。グルネマンツは彼の無知に驚き、さらに質問を続けると、彼が母親のことを思い出し、彼女の優しさに気づいた。彼は鎧を着た騎士たちを見て、彼らのようになりたいと願って追いかけたことを語る。興味深く彼の話を聞いていたクンドリーは、-463-パルジファルは会話を続け、いくつかの情報を提供し、ついに彼の母親が亡くなったことを告げる。彼は激怒し、クンドリーを襲うが、グルネマンツに止められる。そして今、クンドリーは突如不思議な眠りに陥る。これは魔術師クリングゾルが彼女にかけた呪文の結果である。彼女は本来の自分に戻ったとき、常に善を求めて闘うが、クリングゾルの力が働くと、彼の手先の中で最も魅惑的な存在となる。これはワーグナーの最も印象的なアイデアの一つである。これはワーグナー独自の発想である。というのも、ある意味ではクンドリーは古い叙事詩に登場する人物の合成体ではあるが、ワーグナーの劇においては彼女は新たな創造物だからである。しかし、これについては後で述べることにする。

グルネマンツはパルジファルこそがアムフォルタスを救う運命にある純粋な愚者かもしれないと推測し、彼をモンサルヴァトの城へと護衛する。そこで彼は聖杯の除幕式を目にする。試練を恐れるアムフォルタスは、苦難からの解放を哀れにも祈る。しかし、聖杯守護の務めに耐えるには衰弱し、死に体のような生活を送っていた父ティトゥレルの声が、彼に義務に立ち向かうよう命じる。アムフォルタスは聖杯の除幕式を行い、聖餐の儀式が執り行われる。グルネマンツはパルジファルに聖餐を受けるよう勧めるが、彼は呆然と立ち尽くし、沈黙する。聖杯は再び運び去られ、騎士たちが姿を消すと、グルネマンツは依然として茫然自失のパルジファルを広間から押し出し、こう言った。

「今後は白鳥だけを残して、
ガチョウの雄鳥よ、探しに行きなさい。」
第二幕の幕が上がると、クリングゾルの城の塔にある彼の部屋が姿を現します。-464-彼はそこでパルジファルの到着を待っていた。パルジファルがモンサルヴァトから追放され、自分の領土に近づいていることを知っているのだ。彼はクンドリーを召喚し、彼女を悪魔の女、地獄のバラ、ヘロデの娘ヘロディアと呼んだ。彼女は蒸気の雲の中から目覚めたが、どうやら第一幕で彼女が眠りに落ちたのと同じ眠りから目覚めたようだ。ク​​リングゾルは彼女に、愚かさゆえに悪の勢力にとって危険な、純粋な愚者を誘惑するよう命じる。クンドリーは無駄な抵抗をする。彼女の意志はクリングゾルによって制御される。なぜなら彼女は純粋ではないからだ。場面は魔法の庭園に移る。パルジファルは壁の上に立ち、呆然としている。美しい乙女たちが半裸になり、やがてほとんど花のような姿に変身し、最も魅惑的な種類の甘言で彼を誘惑する。彼女たちはクリングゾルの召使いであり、彼の命令に従う。しかし、純粋な愚者は彼女たちの意図を理解しない。やがて茂みの中からクンドリーが「パルジファル」と呼ぶ声が聞こえた。

その名が口にされたのは初めてであり、彼はそれを夢の中で聞いたかのように覚えている。今、彼はクンドリーの姿を見る。最初の場面の、荒々しく髪を振り乱し、泣きじゃくる少女から、圧倒的な美しさを持つ若い女性へと変貌していた。彼女はパルジファルに、彼の出自、母の苦悩と死の物語を語り、彼の心を打たれると、愛の神秘を学ぶよう告げる。彼女は長いキスを彼の唇に重ねる。その結果は驚くべきものだった。パルジファルは恐怖に飛び上がり、突然激しい痛みに襲われたように見えた。そして彼は叫んだ。「アムフォルタス！傷だ、傷だ！」母への憐れみを通して、彼は必要な悟りを得たのだ。彼自身の胸も、アムフォルタスの苦悩と、恐ろしい自己犠牲によって引き裂かれていた。-465-パルジファルは、苦しむ者を救えなかった自らの失敗を悔いる。自分に向けられた誘惑は、アンフォルタスが屈した誘惑と同じであることに気づき、呪われた魔女に立ち去るよう命じる。彼女は激怒し、聖槍でアンフォルタスを傷つけたのはクリングゾルであるとパルジファルに明かす。魔術師は、パルジファルと戦うクンドリーを助けに来る。花の乙女たちも戻ってくる。クリングゾルは激怒し、パルジファルを殺そうと槍を投げつけるが、聖槍は彼の頭上にぶら下がったままである。彼はそれを掴み、十字を切り、城を消滅させるよう命じる。たちまち城は崩壊し、幕が下りると、崩れかけた城壁に立つパルジファルは、クンドリーに、再び彼に会える場所を知っていると告げる。

第三幕では、すっかり老齢となったグルネマンツが、森の端にある小さな小屋で隠遁生活を送っている様子が描かれる。聖金曜日、春の美しさが辺り一面に広がっている。グルネマンツのもとにクンドリーがやって来る。彼女は懺悔者の装いで、以前の荒々しい表情は消え失せている。彼女は召使に仕える許可を願い、すぐに出かける。黒い鎧を身にまとい、兜の鍔を閉ざし、聖槍を携えたパルジファルが近づいてくる。彼は槍を地面に突き刺し、兜を脱ぎ、ひざまずいて槍の前で祈る。グルネマンツは驚き、彼だと分かる。パルジファルは老いた男との再会に感謝の意を表し、その言葉から、クリングゾルの庭園を出てから様々な苦難を乗り越えてきたことが分かる。今、彼の頭にあるのはただ一つ、聖杯の城に戻り、アンフォルタスを苦しみから解放することだけだ。グルネマンツは、ティトゥレルが亡くなり、アンフォルタスが聖杯守護者としての職務を遂行することをもはや拒否したと彼に告げる。-466-聖なる器はもはや姿を現さない。こうしてアンフォルタスは死によって解放されることを望んでいるからだ。パルジファルは、自分がこのすべてを防げたかもしれないという思いに深く心を痛める。彼は気を失いそうになり、クンドリーは必死に水を持ってきて彼を蘇生させる。彼女は彼の足を洗い、彼の頼みでグルネマンツが洗礼を授ける。クンドリーは香油の入った小瓶を取り出し、彼の足に塗る。再び彼の頼みでグルネマンツは彼の頭に塗油する。それからパルジファルは泉の水でクンドリーに洗礼を授け、救世主への信頼を誓う。クンドリーは涙を流す。パルジファルは聖杯の騎士のマントを身にまとい、グルネマンツとクンドリーと共にモンサルヴァットの大広間に向かう。ティトゥレルの遺体が運び込まれ、続いてアンフォルタスが輿に乗せられる。騎士たちはもう一度彼に聖杯を明らかにするよう命じるが、彼は絶望的な苦痛の中で、治らない恐ろしい傷を露わにし、そこに剣を埋めるよう騎士たちに懇願する。

その時、グルネマンツとクンドリーを伴ったパルジファルが進み出る。パルジファルは厳粛に、傷を負わせた槍こそが唯一の武器だと告げる。その槍でアンフォルタスの脇腹に触れると、傷は癒えた。パルジファルは槍の正体を明かし、それを高く掲げる。一同は歓喜に見とれる。パルジファルは従者たちに聖杯の蓋を開けるよう命じ、聖杯を取り出して、跪く騎士たちの前でそっと振り回す。クンドリーは息を引き取り、床に崩れ落ちる。グルネマンツとアンフォルタスはパルジファルに敬意を表して跪く。天井からは「ああ、天の慈悲の驚異よ、救い主よ、救済を！」と歌う声が聞こえる。

ワーグナーの他の劇作品は、原作からこれほど逸脱したり、原作をこれほど凝縮したりしているものはない。-467-彼の最後の作品であるこの作品よりも、はるかに優れた作品である。他の劇作品と同様に、ここでも彼は特定の基盤に依拠することなく、ヴォルフラムの物語を主な指針として、聖杯伝説の他のバージョンから、自身の詩的意図と調和するアイデアを選択した。例えば、聖杯をルシファーの王冠の石とみなすヴォルフラムの考えを捨て去り、ピラトからキリストの遺体を買い取った富豪、アリマタヤのヨセフが傷口から貴重な血を受け取った器とするプロヴァンスの考えに立ち返る。ヴォルフラムからは、モンサルヴァットに住み、困窮する者を助けるために出陣する騎士たち（『ローエングリン』のように）は、聖杯そのものによって養われ、力づけられるという考えを受け取った。血を流す槍の意味は、彼がクレティアン・ド・トロワから得たものである。ヴォルフラムは、聖杯を巡る争いの中で、無名の異教徒がアムフォルタスを傷つけた毒槍として描いたことを思い出すだろう。クレティエンはそれを、ロンギヌスが磔刑に処された救世主の脇腹を突き刺した槍として描写した。この発想はワーグナーを魅了せざるを得なかった。なぜなら、それは彼に劇の倫理的基盤を強化する機会を与えたからだ。誘惑者クンドリーの誘惑に屈したアムフォルタスは、クリングゾルに象徴される悪の勢力の餌食となり、聖なる槍を奪われ、その槍によって傷つけられる。このような傷は単なる肉体的なものではなく、魂に致命的な傷を与える。治癒は、純粋な者の手に槍が触れることによってのみもたらされる。傷ついた王は伝説のあらゆるバージョンに存在し、常に本質的な問いを投げかける、期待される騎士によって癒される。

しかし、ワーグナーのバージョンではその質問は出されません。-468-劇的な価値はない。ヴォルツォーゲンがよく指摘しているように、観客にとっては目に見える象徴的な行為の方がはるかに効果的だ。そのため、ヴォルフラムの叙事詩ではパルジファルが「お父様、どうしたのですか？」と尋ねるが、私たちは彼が槍で傷に触れ、アンフォルタスに「完全に癒され、許され、罪を赦されたように」と告げるのを見る。原作のこの単純な変更によって、劇の結末は飛躍的に改善されている。しかし、この変更はそれ以上のものだ。パルジファルの性格にも影響を与えている。ワーグナーの原作でも、彼は原作の伝説と同じように純真な愚か者だが、彼の悟りは別の形で訪れる。ワーグナーは、ヴォルフラムの叙事詩でゴーウェインが経験する誘惑を、自らの主人公に突きつけているのだ。

庭園の場面における心理的な計画は繊細だが、理解するのは決して難しいものではない。パルジファルはただ一つの愛を知り、ただ一つの優しさを思い出す。彼の良心の最も深い傷は、彼が残してきた愛しい母の記憶が宿る場所である。悪の力の使者として行動するクンドリーは、その傷に触れようと試みる。彼女は狙った犠牲者の中に、愛に似た神聖な憐れみの火花を目覚めさせ、情熱的な接吻の痕跡によって彼を愛そのものへと導こうとする。しかし、憐れみの影響は、純真な愚か者の未熟な心を啓発し、彼の魂を引き抜こうとするその接吻は、アンフォルタスが犯した罪の本質を彼に明らかにするだけだった。彼は傷そのものの苦痛に叫び、誘惑者に立ち去るように命じる。これは並外れた力を持つ概念であり、音楽を通して表現するという目的において、劇的な行動を感情の遊びに完全に集中させるという点で、非常に賞賛に値します。-469- ワーグナーの音楽劇理論が、最も自由で完全な形で機能している。パルジファルには疑問の余地はない。疑問を耳にすることもない。目覚めた彼の魂は既に必要な情報を与えており、長く疲れた放浪の末、再び聖杯の領域を見つけたとき、彼は慈悲深い行為を行える唯一の手段によって、苦しむ者を癒す準備ができている。

クンドリーは完全にワーグナーの創作です。ヴォルフラムの物語では、コンドリーは病める王を癒さなかったパルジファルを叱責する使者であり、オルゲルゼはガウェインを誘惑する美女です。ワーグナーはこの二人を結びつけながらも、独自の個性を創り出しました。伝説の一つによると、クンドリーはヘロデ王の娘ヘロディアであり、洗礼者ヨハネの首を馬車に乗せて笑ったために呪いをかけられたとされています。ワーグナーは彼女を、苦しむキリストを笑い、キリストによって終わりのない笑いを強いられた女性として描きました。それ以来、彼女は救い主を求めて世界を放浪します。この放浪は古代ドイツの伝説のヒロインに共通するものであり、クンドリーが北欧神話のワルキューレと共通する特徴を持っていたことを示しています。クリングソルが彼女に付けた名前の 1 つであるグンドリュギアは、エッダでもヴァルキュリアの名前として見つかります。さらに、殺された者を選ぶ者の特徴である敵対的な特性と協力的な特性が融合したヴァルキュリアの性質も認識できます。

ワーグナーのクンドリーは、聖杯に仕えることで罪を償おうとするが、呪いによって阻まれる。彼女はクリングゾルに象徴される悪の力の奴隷となり、呪いにかかっている間は、聖杯を守る者たちを誘惑することに全力を尽くす。-470- 正しい。義なる者の一人が彼女に抵抗するまで、悪魔の力は打ち破られず、そしてその時初めて彼女は罪の重荷から解放される。言い換えれば、彼女に抵抗することでパルジファルは彼女の救い主となり、それゆえ彼が彼女に洗礼を施すのは当然であり、洗礼の場面において、笑いに呪われた女が涙という祝福を受けるのは当然である。

誘惑者と誘惑される者としてのクンドリーとパルジファルの関係は、ワーグナーの心に長く宿っていたものでした。1852年、1849年に着想を得たイエスの生涯の出来事を題材にした劇作の構想を再び持ち出した際、彼はチューリッヒの友人ヴィレ夫人に、キリストがマグダラのマリアに愛され、彼女に抵抗する姿を描きたいと語った。また、彼が下絵のみを描いた仏教劇『勝利者たち』では、主人公のアーナンダが愛を捨てて完全に清浄な姿となり、ヒロインのプラクリティは彼を虚しく愛した後、自らも愛を捨てて真の信仰へと迎え入れられる様子が描かれています。ワーグナーはこうした構想を念頭に置きつつ、劇の原作から得た示唆を『パルジファル』の素晴らしい誘惑の場面へと発展させ、その影響はクンドリーの人物像の形成にも大きく影響しました。クッフェラート氏は『パルジファル』に関する興味深い研究の中で、ワーグナーにとってクンドリーは永遠の女の単なる別の化身に過ぎず、マリアとプラクリティはその以前の化身であったと述べています。実際、クンドリーの並外れた才能は、この説を単なる説得力以上のものにしています。クッフェラート氏の考えの価値をさらに高めるもう一つの事実は、初期のドイツの伝説の一つによれば、クンドリーとワーグナーの敵意の真の原因は、-471-洗礼者ヨハネにとってヘロディアとは、彼女の愛を拒絶した者でした。馬に乗せられた首が差し出された時、彼女は死んだ唇に口づけをしようとしましたが、そこから激しい息が吹きかけられ、不運なフランチェスカが地獄を永遠にさまよったように、彼女はこの世をさまよいました。この嵐のようなさまよいはワルキューレ特有のもので、クンドリーの歴史と性質における多くの要素が融合していることから、ワーグナーが彼女を「永遠の女性性」の一つとして意図していたと容易に信じられます。ワーグナーは、彼女が人生を破滅させた男に同じ祝福が与えられるとき、美しく彼女に安息を与えます。彼女は悔い改めましたが、犠牲者が共同の罪の結果から解放されるまで、彼女もまた罰を受けなければなりません。

ワーグナーはパルジファルの性格において、いくつかの特徴を強調しています。それは、完全な無垢さと慈悲深い性質です。ワーグナーは深い共感を抱いていました。彼は口のきけない動物や生き物全般に優しく、古い伝説で非常に重要な役割を果たす慈悲の真髄を身をもって感じていました。しかし、昔のパルジファルたちは、旅に出ると戦士となり、人生を戦い抜き、敵対する者を容赦なく打ち倒しました。ワーグナーのパルジファルは、優しさと慈悲に満ちています。ここでも、ワーグナーに強い影響を与えたショーペンハウアーの姿を見ることができます。慈悲による啓蒙は、ショーペンハウアー哲学の倫理原理です。また、ワーグナーの宗教への関心も、その一因と言えるでしょう。礼拝において感情的なリストは、ワーグナーに神聖な事柄における感情主義を触発しました。そして、ワーグナーによく見られる、ある種の陶酔した精神状態が、-472-ヒステリックな思想家たちが「パルジファル」の創作に携わった。

その他については、特に述べることはありません。『グルネマンツ』は、叙事詩に登場するグルネマンツとトレヴレツェントの人物と行動を融合させています。『クリングゾル』は、以前の物語の概略を踏襲していますが、ワーグナーはそれらにはない要素を一つ加えています。この魔術師は、知られざる罪に魂を汚され、胸に燃える欲望を鎮めることができず、聖杯を手に入れるために自らを傷つけました。ここで、この物語とニーベルング家の財宝との間に、もう一つの類似点が見られます。黄金を手に入れるために、アルベリヒは愛を捨てたのです。聖杯と財宝の類似性については既に述べましたが、ワーグナーが付け加えたクリングゾルの生涯におけるこの出来事は、二つの物語をさらに近づけています。

ワーグナーは物語を語るにあたり、最も美しい要素をことごとく前面に押し出し、物語のキリスト教性を強調した。神への奉仕における個人の純潔の必要、官能的な快楽を放棄することの美しさ、自己陶酔の呪いの深さ、そして悔い改めの本質について、彼は説教じみた。しかし、「パルジファル」の影響力は、そこに込められた倫理的真理のみに由来すると考えてはならない。その真の力は、特定の倫理観が人間性に及ぼす感情的な力に対するワーグナーの認識にある。ワーグナーは、こうした感情にドラマの作用を集中させることで、人間の魂が抱える最も困難な問題、抑えきれない情熱と闘う内面の生活を描いた壮大な劇を、私たちの前に提示した。「パルジファル」は宗教劇であるが、アイスキュロスの「プロメテウス」と同じ理由で宗教劇である。-473-だった。この作品もまた、現代フランスの社会劇のすべてと同じ理由で、問題劇である。その大胆さは、宗教的信条を公布し、欲望に苛まれ道徳律に試練を受ける裸の魂を露わにする媒体として、舞台を再び用いている点にある。こうした手法はギリシャ悲劇の時代には一般的だった。演劇は人々の思想と願望を芸術的に表現するものであるべきだというワーグナーの理論を体現している。その感動的な力は、上演を見に訪れるすべての男女の秘密の生活を捉えている点にある。

III.—音楽計画
『パルジファル』の音楽構成は独特の力強さを誇り、その外観は実に美しい。第一幕はほぼ全てが、この劇の根底にある思想の展開に捧げられている。聖杯の領域、アンフォルタスの苦悩、クンドリーの奉仕への熱意とクリングゾルの意志への隷従、「純真な愚者」と彼が問いかけなかったこと、そして最後の晩餐の荘厳な儀式へと、観客は導かれる。第二幕は、邪悪な力の作用を描写する。クリングゾルは花の乙女たちを通して純真な愚者を誘惑しようとするが、愚者は自身の純真さによって大きく救われる。ここに、最も官能的で自由に作曲された音楽が詰まっている。第一幕は、楽譜の根底にある重要なモチーフで満ち溢れている。 2番目は、甘美なメロディーに富み、形式と色彩が自然でダンスのようであり、聴く者に求めるのはただリラックスすることだけです。-474-第三幕は再び荘厳な雰囲気を帯びるが、第一場においては、聖金曜日の深く静かな喜びが荘厳さを帯びる。聖杯の城への帰還とともに、根本的な動機が再び動き出し、主題の展開は最高潮に達する。

劇の序曲は、主要な音楽的構想のいくつかを提示し、第一幕の調性に心を調和させます。最後の晩餐の主題の荘厳な旋律で幕を開けます。

音楽

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最後の晩餐。

この主題は楽譜の主要な要素の一つとなり、劇全体を通して聖杯の騎士たちの聖なる結びつきを象徴するために用いられます。前奏曲の第二主題は聖杯そのものの主題であり、ここでは「ローエングリン」の楽譜とは異なる音楽的様相で提示されます。前奏曲では聖杯は世界を助ける力として讃えられていましたが、ここでは信仰の目に見える具現化、十字架にかけられた救世主の記念品として私たちの前に提示されます。したがって、この主題は非常に荘厳なものとなっています。

音楽

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聖杯。

-475-

次に、フォアシュピールはその趣旨を疑う余地のないやり方で、信仰の勝利の動機を宣言します。

音楽

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信念。

最後の晩餐、聖杯、そして信仰という三つの観念は、前奏曲の素材となり、劇本編の楽譜においても根底的な重要性を帯びる。これらは主に第一幕と第三幕において、聖杯城における荘厳な儀式を鑑賞し、劇の宗教的要素を完全に理解するための適切な気分を聴衆にもたらす役割を果たしている。第一幕で明らかになるアンフォルタスの苦しみを表す音楽記号があり、楽譜全体を通して適切な箇所で用いられている。

音楽

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アンフォルタスの苦しみ。

この問いに対する非常に美しい答えは、癒しの騎士の約束が挿入される音楽です。それはグルネマンツによって歌われ、彼と共にいる若い騎士たちによって繰り返されます。

-476-

音楽

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約束。

Durch Mitleid wissend、
der reine Tor。

同情によって「
罪のない愚か者は軽くなった」。
クンドリーには三つの主要な音楽的思想が関連している。その第一は、彼女の荒々しい性質、嵐のような逃避、そして笑いの呪いを私たちに提示するものである。

音楽

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ワイルド・クンドリー。

2 つ目は、クンドリーを制御するクリングソールによって実行される魔法の要素を表すように設計されたテーマです。

音楽

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魔術。

最後に、ワーグナーにとって常に共感や助け合いの精神を意味していたと思われる、三度音程のシンプルな主題の一つをご紹介します。この主題が初めて楽譜に登場するのは、グルネマンツがクンドリーにバルサムをどこから持ってきたのか尋ねる場面です。

-477-

音楽

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役に立つクンドリー。

クリングゾル自身の個性はこのテーマに表れています。

音楽

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クリングソー。

『パルジファル』には特に二つのテーマが関連しています。一つ目は、彼の母ヘルツェライデのテーマです。このテーマが重要な意味を持つのは、クンドリーが母の過去を通して息子の心に響いたからです。

音楽

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ヘルツェレイデ。

しかしながら、パルジファルのテーマは、純真な騎士の性格を直接示すために使用されています。

音楽

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パルジファル。

-478-

読者は、このモチーフを『ローエングリン』（ 286ページ参照）のモチーフと比較し、音楽的な密接な関係性に注目してほしい。これは部分的には『ローエングリン』のモチーフの反転であり、ここで用いられている三拍子は、『パルジファル』のテーマから、前作の劇中における救出劇の騎士のモチーフに見られる戦闘的な輝きを奪っている。白鳥を射殺したばかりのパルジファルが登場する場面では、『ローエングリン』（287ページ参照）の白鳥のモチーフが再び聴こえてくる。第一幕の第一場と第二場の間の休憩時間には、非常に美しい新たなテーマが導入される。グルネマンツがパルジファルを聖杯の城へと導き、パノラマを用いることで劇的な場面転換がもたらされる。この転換期には、城の鐘の音を基調とした器楽的なパッセージが構築される。鐘は最初は遠くから聞こえてくるが、次第に壮麗な響きへと高まっていく。

音楽

[
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鐘の音。

二人が聖杯のホールに来ると、救世主の叫びや嘆きを表現した音楽が聞こえてきます。

音楽

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嘆き。

-479-

続く愛餐の場面は、聖杯と騎士たちの信仰に関する主要な主題で構成され、それらは見事な美しさの合唱によって展開される。第二幕の冒頭では、クリングゾル、魔術、そしてアンフォルタスの苦悩といったモチーフが、いずれも活発に用いられる。音楽は激しく、情熱的で、時に激しく、花の乙女たちがパルジファルを誘惑するまで続く。そして、既に述べたように、自由に書かれた旋律の長いパッセージへと移る。重要な主題はクンドリーとパルジファルの場面で再び現れるが、その使用法はあまりにも明白であるため、特に言及する必要はない。パルジファルの理解力が目覚め、新たな発見を朗唱する時、これまで聞かれなかった聖金曜日のモチーフが登場する。

音楽

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聖金曜日。

第三幕の第一場面では、もう一つの新しいテーマである「贖罪」が前面に出てきます。

音楽

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償い。

楽譜の主要な音楽素材は今、目の前にあります。しかし、ワーグナーの劇作品の中で、「パルジファル」ほど主題の羅列だけでは満足できない作品は他にありません。音楽的アイデアの組み合わせは実に繊細で、それらを要素とする大きなムード画の構築は実に巧みで、全体的な効果は聴き手に強烈に訴えかけるため、「パルジファル」では、最も洗練された音楽的素材でさえも、-480-完璧な安全を求めて、主題のカタログの研究をすべて放棄し、音楽の劇的な影響に身を委ねる。これは「パルジファル」がワーグナーの他の劇よりも芸術的な作品であるという意味ではなく、そのムードがあまりにも壮大で初歩的であるため、音楽がそれらを容易に体現し、聴衆をその影響下に引き込むという意味である。これは間違いなくバイロイト劇場の雰囲気によるところが大きい。現在までこの作品が聴かれるのはバイロイト劇場だけである。現在の環境から切り離された「パルジファル」がどのような影響を与えるかは推測の域を出ないが、最も熱心なワーグナーファンは、この芸術作品がすぐに普通のオペラハウスの所有物にならないことを願い続けるだろう。

-481-

付録A
若き交響曲
ワーグナーの伝記作家の多くは、巨匠の少年時代の交響曲の歴史的重要性を過小評価しています。ザイドル氏はこう記しています。「ライプツィヒでワーグナーの生家の前で帽子を取り、偉大な天才が初めて日の目を見た場所に敬意を表すように、未来の音楽家はこの交響曲を最大の関心と驚嘆をもって手に取るでしょう。なぜなら、この交響曲は『トリスタン』『神々の黄昏』『パルジファル』といった作品群の頂点を成す作品の礎石の一つだからです。」実のところ、ほとんどの伝記作家はこの交響曲の演奏を聴いたことがありません。この交響曲は故アントン・ザイドルによって1888年3月2日金曜日の夜、ニューヨークのチッケリング・ホールで演奏されました。そして、私はその演奏を聴く幸運に恵まれました。当時、ザイドル氏はニューヨーク・トリビューン紙に 、前述の引用文の元となった手紙を送り、作品の失われた部分の発見について報告した。彼は次のように述べている。

ワーグナーは、ライプツィヒのオイテルペーの演奏会とヴュルツブルクでの演奏会を一度ずつ経ってから、ある交響曲のことを何度も思い出していた。ヴュルツブルクではトロンボーンのパート譜が紛失していた。友人や知人全員に手紙を書いたが、交響曲の痕跡は見つからなかった。そこで彼は、ベルリンの文学者タッペルトに、交響曲のために適切と思われる場所を訪ねるよう依頼した。タッペルトは、ワーグナーの遺品を熱心に、そして幸運にも発見した人物である。タッペルトは、幾度となく調査と熟考を重ね、巨匠の伝記に示唆された探索計画を立案し、ヴュルツブルク、マクデブルク、ライプツィヒ、プラハ、そして最後にドレスデンを巡る旅に出発した。各地で、ワーグナーが暮らし、あるいは活動していたすべての住居、宿屋、劇場、コンサートホールを徹底的に捜索したが、結局、ドレスデンで彼は有名なテノール歌手ティハチェクを訪ねたが、彼は当時すでに寝たきりだった。-482-タッペルトはワーグナーが宮廷楽長時代に住んでいた家をすべて知っていたが、どこにも何も見つからなかった。ティハチェクは度重なる尋問に少々不満を抱き、タッペルトはベルリンに戻らざるを得なくなった。しかし、タッペルトはベルリンに戻る前に、フルート奏者のフュルステナウに、ティハチェクが機嫌の良い時に、ワーグナーがドレスデンに残したトランクの所在について徹底的に尋問するよう依頼した。というのも、ワーグナーはかつて、ドレスデンから逃亡した際に持ち物をすべて残し、それらがどうなったのかわからないと言っていたからである。

計画は成功した。ティハチェクは、自分の屋根裏部屋に、誰のものか分からない古いトランクがいくつかあることを思い出した。フュルステナウはそれらを調べ、すぐに降りてきて、屋根裏部屋には楽譜があったものの、未知のパート譜しかなく、ワーグナーの筆跡は一つもないと断言した。タッペルトは、パート譜をベルリンに送って検閲するよう命じた。一目見て自分の筆跡ではないと分かったが、一枚一枚を注意深く調べると、鉛筆で書かれたメモがあり、ワーグナーの若い頃の筆跡に似ていると思った。念のため、彼は第一ヴァイオリンパートの第一主題を書き写し、ワーグナーの妻に送った。妻は、ワーグナーが何も疑わずに朝食をとっていた部屋の隣のピアノでそれを演奏した。マスターはしばらく黙って耳を傾け、それから部屋に駆け込み、探していた交響曲の主題だと喜びの声を上げた。発見は成功した！パート譜は直ちにベルリンに送られた。バイロイトで、私はその楽譜を作るよう依頼されたのです。」

最終楽章のトロンボーンのパートは欠落していたが、ワーグナーは後に、この楽章の精緻な対位法構成におけるこれらの声部の導出の鍵を発見し、書き直した。こうして交響曲は演奏準備が整った。ワーグナーは当初、この交響曲を芸術家としてのキャリア開始50周年に演奏することを計画していたが、この計画は実現しなかった。その後、1882年のクリスマスに演奏することを決定し、妻の誕生日祝賀会でヴェネツィアにて自身の指揮棒で演奏された。

この交響曲は、伝統的な4楽章構成でハ長調ですが、発想の幼稚さと演奏の成熟さが奇妙に混ざり合っています。ヴァインリヒの対位法の教えが失われていなかったことが伺えます。ポリフォニーは見事で、終楽章は-483-最後の楽章をモーツァルトのフーガ交響曲「ジュピター」のスタイルで演奏したことは、ロヒリッツの賞賛を呼んだかもしれない。

交響曲は、このテーマに基づいて作られた「sostenuto e maestoso」と記された序奏で始まります。

音楽

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これは対位法的な扱いを念頭に設計された、単純かつ効果的な主題であることが容易に分かる。自由な転調、パートの移調、そして細部の変更が、このモチーフの全体的な扱いを構成している。第1楽章「アレグロ・コン・ブリオ」は、第一主題に基づいて構築されており、躍動感あふれる動きは印象的であるものの、旋律形式には全く独創性がない。

音楽

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-484-

この主題は力強く宣言され、ベートーヴェンのタイタニックな爆発を模倣している。この主題には短い展開があり、その中で第二主題の萌芽が現れる。このようにワーグナーは早くからベートーヴェンの構想に倣い、第一主題から第二主題を発展させようとした。第二主題は、その全体が明らかになると、次のようになる。

音楽

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巨匠はこの思想の明快なリズムを、大胆で行進曲のような効果を生み出すために活かした。二つのエピソードが導入され、そこに未来のワーグナーの声が聴こえてくる。そのうちの一つは、ジークフリートと竜の戦いの音楽と驚くほど似た性質を持っている。展開はほぼ第一主題のみに限定され、時折エピソードも用いられ、再現部は力強いクライマックスで到達する。そこには未来のオーケストラの雷鳴が聴こえてくるかもしれない。

第 2 楽章のアンダンテは、オーボエとクラリネットによって奏でられる C と E の 2 つの持続音で始まり、その後、ビオラによって告げられる民謡風の美しいメロディーの前奏となる優雅な導入フレーズが続き、徐々に楽器全体に広がります。

音楽

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ワーグナー自身は、ベートーヴェンの交響曲第5番と第7番がなければこの楽章は決して書かれなかっただろうと述べている。-485-彼自身もその作曲法を熟知していたが、交響曲界の覇者の手法を踏襲しつつも、その発想と管弦楽による表現は彼独自のものである。引用する必要はないが、アンダンテの第二主題は軍楽的であり、楽章に必要なコントラストを与えている。

第三楽章はスケルツォで、アレグロ・アッサイと記されている。この楽章は明らかに模倣的であるが、青年が形式と様式において驚くべき熟達を成し遂げていたことを示している。第一主題は次の通りである。

音楽

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明るく活気に満ちた、陽気なシンプルさに満ちた曲が流れていく。そして、このアイデアに基づいたトリオが登場する。

音楽

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アイデアの展開は実に独創的で、模倣はあるものの、この楽章は若き作曲家の高い才能を如実に示しています。最後の楽章、アレグロ・モルト・ヴィヴァーチェは、平均的な聴衆には最も耳に心地よくないかもしれませんが、これほど未熟な作曲家が持つ対位法の卓越した技巧を、驚くべき形で披露しています。主要主題は次のとおりです。

音楽

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ここでの思考のモデルはモーツァルトであり、その同じ巨匠が作品の展開にも従っている。ワーグナーは後年、少年時代についてこう語っている。-486- この交響曲を作曲した作曲家はこう述べている。「彼はもはや旋律には関心がなく、主題とその扱い方だけを気にしている。フーガの伸張、二つ、三つのモチーフの組み合わせを楽しみ、対位法の狂騒に身を投じ、考えられる限りの技巧を尽くしている。」これは、この新しい「ジュピター」楽章を十分に描写している。この楽章は、感動的な終結部、プレストで幕を閉じ、ベートーヴェンの交響曲第五番の最後と同じくらい多くのトニックとドミナントの和音で締めくくられている。

-487-

付録B
ワーグナーとバレエ
オペラにおけるバレエというワーグナーの理想の実現を常に阻んできた困難は、考察に値する。なぜなら、それらは劇におけるダンスの役割に対する高尚な概念の結果であるからだ。ワーグナーのこの分野における苦悩は、『リエンツィ』から始まった。『コミュニケーション』の中で彼はこう述べている。「私は決してバレエの題材を題材の中に探し回ったわけではない。しかし、オペラ作曲家の目から見れば、リエンツィが人々に与えなければならない明白な祝祭をそこに見出した。そして、その祝祭において、彼は人々に古代史の劇的な場面、すなわちルクレティアの物語と、それに続くタルクィニウス家のローマ追放を、無言劇で見せなければならなかったのだ。」彼は覚書の中で、このバレエは『リエンツィ』のすべての上演から除外せざるを得なかったことを告白している。

なぜでしょうか？それは、パントマイム・バレエがバレエマスターの想像力とダンサーの模倣技術を要求したからです。ワーグナーの時代にはこれらの要素が欠けていたとしても、現在ではほとんど見られません。しかし、「ユグノー教徒」の庭園場面のように、観客にとってバレエが舞台上の登場人物のための単なる娯楽としか見られない場合を除き、バレエはドラマと何らかの関連性を持つべきです。ワーグナー以降の作曲家がこうした願望を抱いていたことは、ボイトの「メフィストフェレ」のブロッケン場面、フランケッティの「アスラエル」の地獄場面、その他類似のエピソードの存在によって証明されています。しかし、「タンホイザー」の第一場ほど、高度な意味を持つバレエを披露する機会は他にありません。

ワーグナーの「未来の芸術」に関するエッセイを読めば、ダンスの本質に関する長々とした論考が見つかるだろう。要するに、彼はダンスにおいて素材は人間自身であり、表現方法は動きであると言う。この動きは、-488-ダンスはリズムではなく、素材の本質を観客に伝えることを目的としている。言い換えれば、ワーグナーのダンスとは異なり、ダンスは一方から言葉に近づくのと同様に、絶対音楽も他方から近づく。オーケストラのように、ダンスは気分の絵を描く画家である。したがって、パントマイム、すなわち模倣的な動作においてその最高潮に達する。また、ワーグナーは『オペラとドラマ』の中で、従来のオペラ作曲家によって書かれたバレエ音楽が、いかにしてこの美しい模倣ダンスの芸術の発展を阻害してきたかを長々と語っている。ある意味で、この芸術こそが、バッカスの祭壇においてドラマそのものが起源を持つ芸術なのである。規定されたダンスの形式とリズムを書き記すことで、作曲家はダンサーを特定の慣習的なステップとフィギュアに閉じ込めたのである。ワーグナーの理想は、本質的には模倣的な動きの交響詩であり、物語の出来事を追って、オーケストラの背景の旋律に合わせて動き、ダンサーを定型から解放し、同時にパントマイムの気分を音色で描くことでした。

この理想の実現を現在​​困難にしているのは、舞踊とパントマイムの芸術が完全に分離していることです。今日のダンサーの中で、オーベールの『ポルティチの死神』を上演できるような昔ながらの教育を受けているのは、ほんの一握りの人だけです。ワーグナーはこの比類なき作品から多くの思考の糧を得ており、それがオペラにおけるバレエの役割についての見解へと繋がりました。近年、私はこの作品の上演をいくつか見てきました――多くはありませんが――しかし、唖の少女の役者が作者の構想を全く実現できないことに、いつも悲しさを感じました。彼女は常に単なるバレエダンサーであり、従来の舞台ダンスの厳格な線に沿って自分の作品を演じようと努めてきました。さて、このような役に必要なのは、踊れるだけでなく、演技もできる人物です。そして、ワーグナーのバレエ、特に『タンホイザー』に必要なのはまさにそれです。バレエの伝統的なステップと腕の動きは、すぐに不条理だと分かる。あるいは、目に映るものだけを捉える、思慮のない観客には、その場が不条理に思えるのだ。ワーグナーのオペラ第3番のヴェヌスベルクの場面を正しく解釈するには、ピラール＝モリンの軍団がまさに必要となる。しかし、ここでもまた困難が訪れる。ピラール＝モリンはダンサーではない。彼らは理解可能なパントマイムを演じるかもしれないが、彼らの作品からリズムの痕跡をことごとく消し去ってしまうだろう。こうして、ワーグナーのほとんど捉えどころのない、しかし実現不可能ではない理想には、再び背を向けてしまうことになる。

そしてもちろん、最終的にはパントマイムを理解する能力がなく、-489-ダンスの鑑賞。というのも、絵画的な劇芸術が軽薄なこの時代において、ダンスは色とりどりの照明とハイキックを意味するからだ。ヘラス！それでも私は、もしワーグナーが「リエンツィ」のヴェヌスベルクやローマの祝祭の場面で構想した内容が適切に実現されれば、人々は今は全く知られていない詩的で美しくグラフィックな芸術の存在に目覚めるだろうと信じている。

終わり

美文
ブラウニング、詩人であり人間である
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「アメリカ合衆国の多くのテニソン愛好家は、この美しい本に大変満足するだろう。文章は明快で簡潔、そして知的で、内容は見事に構成されている。一方、技法は完璧で、特に美術作品は傑出している。」—シカゴ・インターオーシャン紙

ロセッティ家：ダンテ・ガブリエルとクリスティーナ
エリザベス・ルーサー・ケアリー著。27点のフォトグラビアイラストとその他の挿絵を収録。大型8インチ判、金箔仕上げ（箱入り）

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普及版、イラスト入り、8ページ

「この人生の物語は、ホール・ケイン氏、ウィリアム・シャープ氏、ワッツ・ダントン氏、そして彼の兄弟ウィリアム・ロセッティ氏によって語られてきたが、彼らの著作が提供するすべての資料に精通したケアリー嬢ほど優れた人物はいなかった。彼女は、彼らがその難解な主題との個人的な関係から得ることができたよりも、この物語をより有利に利用したのだ。」—メール・アンド・エクスプレス。

ペトラルカ
最初の近代学者であり文人。ボッカッチョや他の友人たちとの書簡からの抜粋。ルネサンスの黎明期を描写するために考案された。コロンビア大学歴史学教授ジェームズ・ハーヴェイ・ロビンソンが、スワースモア大学でラテン語教授を務めたヘンリー・ウィンチェスター・ロルフと共同で、原文のラテン語から歴史的序文と注釈を添えて翻訳。挿絵入り。8ページ

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「この本の著者は、非常に有用で読みやすい論文を作成した。…この本は、学生の実際的な役に立つことを目的とした堅実な学術書であり、その学問を一般読者に推奨する軽い内容も備えている。」—ニューヨーク・トリビューン

GPパトナム・サンズ、ニューヨークおよびロンドン

文学と歴史にまつわる名所。
幽霊が歩く場所。
歴史と文学におけるおなじみの登場人物たちの出没地。「Some Colonial Homesteads」などの著者、マリオン・ハーランド著。第二刷。33点の挿絵、8インチ、金箔仕上げ、箱入り。

2.50ドル

「本書では、魅力的な情景が次々と画面に映し出されるため、一つに感嘆する間もなく、次の情景に出会う。……長らく忘れ去られていた英雄たちが再び蘇り、尊敬すべき死者の蘇りを思い起こし、想像力が掻き立てられる。このような旅は読者を飽きさせるどころか、読者を魅了する。」—ニューヨーク・タイムズ

いくつかの植民地時代のホームステッド
マリオン・ハーランド著。第二刷。86点の挿絵入り。80ページ、金箔仕上げ、箱入り

3.00ドル

本書では、著者は、誰もが知る名前となった植民地時代のホームステッドの物語を語ります。本書は魅力的な文章で書かれ、厳選され彫刻された多数の挿絵で彩られています。紹介されているホームステッドには、ブランドン、ウェストオーバー、シャーリー、マーシャル・ハウス、クリブデン（チュー・ハウス）、モリス・ハウス、ヴァン・コートランド・マナー・ハウス、オーク・ヒル（リビングストン家の邸宅）、フィリップス・マナー・ハウス、ジュメル・ハウス（フォート・ワシントン）、スミス・ハウス（コネチカット州シャロン）、ピアース・ホームステッド、パーソン・ウィリアムズ・ハウス、ヴァリナ（ポカホンタス）、ジェームズタウン、ウィリアムズバーグなどがあります。

植民地時代のホームステッド
マリオン・ハーランド著『植民地時代の農家とその物語』『幽霊の歩く場所』など。56点の挿絵入り。8インチ、金箔仕上げ、箱入り

3.00ドル

紹介されているホームステッドには、ジョンソン ホール (ニューヨーク州ジョンズタウン)、ラ ショーミエール デュ プレリー (ケンタッキー州レキシントン近郊)、モーヴェン (ニュージャージー州プリンストンのストックトン ホームステッド)、スコシア (ニューヨーク州スケネクタディのグレン サンダース ハウス)、ツー スカイラー ホームステッド (ニューヨーク州アルバニー)、ドゴーレガン マナー (メリーランド州のキャロル ホームステッド)、リッジリー ハウス (デラウェア州ドーバー)、その他の「オールド ドーバー」ストーリーとハウス、ベルモント ホール (デラウェア州スミルナ近郊)、ニューハンプシャー州ポーツマスのラングドン ハウスとウェントワース ハウスがあります。

家々への小さな旅
善良な男性と偉大な
名声を持つ女性 }
} 肖像画付き。16ページ、2巻、平箱入り 3.50ドル
アメリカの作家
アメリカの政治家 }
} 肖像画付き。16ページ、2巻、平箱入り 3.50ドル
著名な画家たち 肖像画付き。16 o 1.75ドル
5巻セット（箱入り）は8.75ドル。単品販売（各1.75ドル）もございます。

GPパトナム・サンズ、ニューヨーク＆ロンドン

脚注
[1]ヘンリー・T・フィンク著『ワーグナーとその作品』第2巻、ニューヨーク、1893年より引用。

[2]付録Aを参照。

[3]ラウベは、ライプツィヒの『ジュルナル・デュ・モンド・エレガント』紙に、交響曲の非公開演奏の後、ワーグナーの作品に対する最初の公的な批評を寄稿した。これは好意的なものであり、若き作曲家が公の場で演奏する機会を得る助けとなった。

[4] 1851年夏に出版。W・アシュトン・エリス訳『ワーグナー散文集』第1巻に収録。ワーグナー自身の芸術的発展に関する最も重要な論文である。

[5]『リヒャルト・ワーグナー、その生涯と作品の概略』フランツ・ミュンカー著、バンベルク、1891年。

[6]ワーグナーはこの少年期の作品の構想、作曲、そして上演について長々と記述している。それはW・アシュトン・エリスによる翻訳である散文集に収められている。これらの言葉は、E・L・バーリンゲーム著『リヒャルト・ワーグナーの芸術、生涯、そして理論』に収録されている。ワーグナーが「シチリアの晩祷」について言及する際、彼は歴史について言及しており、ヴェルディのオペラについては言及していない。ヴェルディのオペラは1855年まで上演されなかった。

[7]それでもなお、後のワーグナーを示唆する箇所がいくつかある。『愛の終焉』の修道女合唱の一部と『タンホイザー』のいわゆる「恩寵の饗宴」の主題との奇妙な類似性に注目してほしい。

音楽

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LIEBESVERBOT。

Salve regina cœli! Salve!

音楽

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タンノイザー。

[8]「私が知るワーグナー」フェルディナント・プレーガー著、ニューヨーク、1892年。

[9]これらの事実を語るフィンク氏は、フランクフルター・ツァイトゥングの記事とドルンの著作からその情報を得た。

[10]プレーガーはワーグナーのロンドン初訪問の出来事に関する唯一の権威である。

[11]『リヒャルト・ワーグナー、その生涯と作品』アドルフ・ジュリアン著、フローレンス・パーシヴァル・ホール訳。全2巻。ボストン、JBミレット社。

[12]

胸に宿る神は、
内なる源を深く揺り動かすことができる。しかし、
私の力を超えた御前に座する神は、
外的な力を変えることはできない。
だから、私は日々の苦しみに押しつぶされ、
死を望み、生を祝福されないものにしてしまうのだ！
ゲーテの『ファウスト』第一幕第四場より。
ベイヤード・テイラーの翻訳。

[13] R. ワグナー、A. デ ガスパリーニ、パリ、1​​866 年。

[14] R. ワーグナー: ウーリグ、フィッシャー、ハイネへの手紙。ロンドン、1890年。

[15]シュポーアはこの手紙を『自伝』の中で引用している。

[16]ベルリオーズはドイツからの手紙の中でワーグナーについてこう書いている。「パリに長く住んでいたが、『ガゼット・ムジカーレ』紙にいくつかの記事を寄稿した以外、名を知られることはなかった若き楽長リヒャルト・ ワーグナーは、初めてその権威を発揮し、私のリハーサルを熱心に、そして非常に好意的に手伝ってくれた。オーケストラへの紹介と宣誓の儀式は私が到着した翌日に行われ、私は彼が非常に自然な喜びに陶然としているのを見た。フランスで無名であることに伴う数々の苦難とあらゆる試練を乗り越えたリヒャルト・ワーグナーは、故郷ザクセンに帰国後、大胆にも五幕のオペラ（『リエンツィ』）の台詞と音楽を作曲するという幸運に恵まれた。この作品はドレスデンで輝かしい成功を収めた。間もなく、パリのオペラ『さまよえるオランダ人』が上演された。ワーグナーは、この三幕からなるオペラを作曲し、作詞作曲も手掛けた。これらの作品についてどのような評価を下すにせよ、この文学と音楽の二重の課題を二度も成功裡に達成できる人物は稀であり、ワーグナーは人々の興味を掻き立て、世界の注目を集めるに十分な能力を示したことは認めざるを得ない。ザクセン王はこのことを深く理解していた。そして、王が最初の楽長リヒャルト・ワーグナーを同僚として迎え、彼の生活を確保した日、芸術に親しむ人々は皆、ジャン・バールがルイ14世を艦隊司令官に任命した際に王に返した言葉を王に述べたに違いない。「陛下、よくぞやってのけました」

[17]実際には、この作品の最も印象的な特徴は、聖霊降臨までのオーケストラの完全な沈黙である。しかしながら、構成は弱い。

[18]『ナザレのイエス、R・ワーグナー著』ライプツィヒ、1887年。エリス氏版散文集第8巻の翻訳。

[19]『ワーグナーとリストの書簡』フランシス・ヒューファー編、全2巻、ロンドン、1888年。

[20]チューリッヒ在住のワーグナーは、音楽教師のヴィルヘルム・バウムガルトナー、地方公務員のヤコブ・ズルツァー、ローソ夫人、そして息子のカールがチューリッヒにおけるワーグナーの音楽活動に関わっていたユリー・リッター夫人からも金銭的な援助を受けていた。リッター夫人はワーグナーのために恒久的な基金を設けていた。その他の援助者についても、付言しておく。

[21]プレーガー「私が知っていたワーグナー」231ページ。

[22]彼がユーモラスに教え込んだオウムはよくこう言う。「リヒャルト・ワーグナー、あなたは偉大な人です。」

[23]この劇のスケッチは「勝利者たち」と題され、1856年5月16日付のワーグナーの文書の中に発見された。主人公のアーナンダは純潔な男で、性愛を放棄する。彼はチャンダラ王の美しい娘プラクリティに情熱的に愛される。ヒロインは報われない情熱の苦しみに苦しんだ後、愛を放棄し、アーナンダによって仏陀の位に迎え入れられる。否定による救済という概念は、ワーグナーの『トリスタン』と『パルジファル』にも見られる。

[24]「未来の音楽」、W・アシュトン・エリス訳ワーグナー散文集第3巻。

[25]若い頃シュノアがトリスタンを歌うのを聞いたある紳士は、彼がこの役の典型的なドイツ人代表者ではなく、ジャン・ド・レシュケの歌唱法に近いと断言しました。その情報提供者によると、シュノアの声は美しく、甘美で、叙情的なテノールであり、そのスタイルは流暢で感動的なカンタービレが最も際立った特徴でした。この発言は、ワーグナーがシュノアを自身の理想にかなえたと宣言したことと相まって、ワーグナーの音楽は美しく歌われるべきではないという愚かな考えを打ち砕くのに一役買うはずです。

[26] 1901年の夏にオープンした新しいミュンヘン・ワーグナー劇場は、ルートヴィヒ王の劇場が建つ予定だった場所とほぼ同じ場所に建てられました。

[27]ジークフリート・ワーグナーの生年月日は、ワーグナー家によって一度も明らかにされていません。ヒューストン・スチュワート・チェンバレンは、ワーグナーの生涯を記した年表の中で、1869年に「ジークフリート・ワーグナーはコジマ・リストとの結婚の翌年6月6日に生まれた」と記しています。この記述には直接的および間接的な虚偽が含まれていますが、私はその日付が正しいと信じるに足る理由があります。

[28]ヘンリー・パール著『ヴェニスのリヒャルト・ワーグナー』アウクスブルク、1883年。

[29]意味が不明瞭な箇所が2箇所あるため、翻訳の文言を変更させていただいた。

[30]純粋に叙情的なスタイルであっても、ジークムントの愛の歌の場合のように、歌が使用される強い状況では時々採用されます。

[31]

彼は 愛と恵みをもって、
彼らの慰めと命の救済のためにやって来た。 彼は 聖なる天上 の輝きを放ち、 その大いなる力をもって、炎の光線 を吹き飛ばした 。—アザリアの歌の言い換え。

ソープの翻訳。

[32]散文集第1巻、WAエリス訳。

[33]偉大な音楽家シリーズ、チャールズ・スクリブナー・サンズ社。

[34]ワーグナー「タンホイザーの上演について」、散文集、エリス社、第3巻。

[35]ヴォルフラム・フォン・エッシェンバッハの騎士叙事詩『パルジヴァル』。ジェシー・L・ウェストンによる翻訳。ロンドン、デヴィッド・ナット。

[36] 1863年、アラバマ州モービルで、ネヴィル・テンプルとエドワード・トレヴァーによる「タンホイザー、あるいは吟遊詩人の戦い」と題された長編の白韻詩が印刷されたことは注目に値する。これはワーグナーのオペラ台本のパラフレーズであり、一部は翻訳でもあった。これはドイツに駐在していたイギリスの官僚二人の若者によって書かれ、友人によってアメリカに送られた。「エドワード・トレヴァー」とは、ロバート・リットン卿、通称オーウェン・メレディス（「ルシール」の作者）に匹敵する人物であることが判明した。

[37]これは、第一幕でコートナーがヴァルターに「どの師匠があなたにこの芸術を教えたのですか？」と尋ねる意味を説明しています。これに対してヴァルターは、「静かな群れよ」という美しい歌詞で答え、ミンネジンガーの一人であるヴァルター・フォン・デア・フォーゲルヴァイデ（『タンホイザー』参照）が彼の師であったと宣言します。

[38]これらの作品の多くは現在では偽作とみなされていますが、その大部分は有名な靴屋詩人の筆によるものであることは間違いありません。

[39]ロンドン、ウォルター・スコット、1888年。

[40]古エッダの内容については、ウェグナーとマクドウォール著『アスガルドと神々』（ロンドン、スワン、ゾンネンシャイン、ル・バ＆ローリー、1886年）を参照。散文エッダについては、RBアンダーソン訳『小エッダ』（シカゴ、スコット、フォレスマン＆カンパニー、1897年）を参照。

[41]パントマイム

[42]『散文のエッダ』RBアンダーソン訳。

[43]ワーグナーはミームという名を『シドレック・サガ』から得ました。このサガでは、ミーミルはレギンの兄弟である、敏腕鍛冶屋です。このサガでは、レギンは竜の名前です。裸の子供がミーミルのところにやって来ます。森から雌鹿が飛び出してきて子供を舐めたので、ミーミルはそれが雌鹿に世話されていた野良犬だと知ります。彼は子供を拾い、育て、ジークフリートと名付けます。この若者は竜を退治し、その後、物語はジークフリートに関連する他のサガと同じように展開していきます。

[44]この場面の舞台において、ワーグナーは『ヴォルスンガ・サガ』ではなく『シドレク』を踏襲している。『ヴォルスンガ・サガ』は、この場所をヒースとしている。

[45]ラスマンは、『ヴォルスンガ・サガ』に登場するこの剣に「グラム」（「怒り」の意）という名が付けられたのは、オーディンの怒りによってのみこの剣が破壊されたためであると主張している。ラスマン著『英雄の書』第1巻を参照。

[46]ジェシー・L・ウェストン訳『パルジファル』（ロンドン、デイヴィッド・ナット社、1894年）第5巻「アンフォルタス」を参照。

*** プロジェクト・グーテンベルク電子書籍「リヒャルト・ワーグナー その生涯と戯曲」の終了 ***
《完》

　刊年が不明。戦間期でしょう。
　原題は『History of the U.S.S. Leviathan, cruiser and transport forces, United States Atlantic fleet』、著者は U.S.S. Leviathan History Committee です。
　例によって、プロジェクト・グーテンベルグさまに御礼。
　図版は省略しました。索引が無い場合、それは私が省いたか、最初から無いかのどちらかです。
　以下、本篇。（ノー・チェックです）

*** プロジェクト・グーテンベルク電子書籍「アメリカ大西洋艦隊の巡洋艦および輸送艦、USS リヴァイアサンの歴史」の開始 ***
[1]

表紙画像
[2]

[3]

USSリヴァイアサンの歴史

アメリカ大西洋艦隊の巡洋艦および輸送部隊

船の航海日誌と 船の
歴史委員会が収集したデータから編集

ブルックリン・イーグル求人広告部発行
305 ワシントン通り、ブルックリン・ニューヨーク

[4]

[5]

「リヴァイアサン」
アデル・M・マーシャル

リヴァイアサンよ、汝の高貴なる船よ、
偉大なる海の王者よ、
あなたの勇敢な姿と強大な力が
戦争の悲惨な惨状は和らぎます。
我々はあなたの巨体の壮大さを目にします。
そして驚きと畏敬の念をもって見つめる
あなたの偉大な大きさと力に
それは私たちが予見したビジョンを超えるものです。
今のように平和な錨が保持されているように、
波はあなたの頑丈な船首を撫でます。
海はあなたを誘惑し、誘う
出航する、出航する――そして今
彼女は輝く紋章であなたを誘惑する、
しかし、波の下を見ることはできますか
洞窟の貪欲の大きな顎
そこから救えるのは神だけだ。
彼女はあなたを彼女の中に誘い出すだろう、
そして嵐と強風で誘惑し、
しかし、これらの些細なことは恐怖をもたらさない
いつものように航海を続けてください。
しかし彼女の暗い心の奥底には
そこには憎しみから生まれた装置があり、
裏切り者の心と狡猾な心の中で
彼らは地獄の戦略を広めている。
そして、これらのメカニズムは害を及ぼすでしょうか?
爆弾や銃弾があなたの船を引き裂くでしょうか？
恐怖の叫びが空に響き渡るだろうか
暗い海から危険が覗いているのでしょうか?
あなたの運命を知る者はただ一人だけである。
彼の手のひらの内側に
汝の安全はそこにある。待つしかない
そしてベウラランドに信頼を置きなさい。
我らは汝を信頼する、船よ、我らの息子達を捧げる
何千人も。彼らはあなたのホールを満たすでしょうか？
ああ、彼らを波の向こうへ安全に運んでください
渦、嵐、突風にもかかわらず。
傷ついた心からの祈りとすすり泣き
あなたの進路が進むにつれて、従います。
この永遠の祈りは天に昇るだろう
「神よ、私の意志ではなく、あなたの意志が成されますように。」
リヴァイアサンよ、汝の国家の船よ、
航海を続けろ、勝利に向かって航海を続けろ。
憎しみの道具を砕け、
栄誉をもって帰って来い
そして永遠の平和をもたらして下さい。
名誉ある平和、汚れのない平和、
そして「リヴァイアサン」の王冠をかぶり、
広大な海の領域の女王。
[6]

[7]

序文
これは、大戦におけるリヴァイアサンの活躍を描いた物語です。星条旗が船尾のドイツ国旗（三本線旗）に取って代わって以来の、リヴァイアサンの航海物語は、世界の海事史における最も注目すべき輝かしい章の一つとなっています。

1917 年 4 月 6 日の早朝、この船は米国税関職員に押収され、乗組員を配置して運航するために海運委員会に引き渡されましたが、同委員会のほぼ 3 か月間の努力にもかかわらず船はドックから出航できず、最終的に 1917 年 7 月 25 日に海軍省に引き渡され、海軍艦艇として正式に就役し、米国大西洋艦隊巡洋艦および輸送部隊の司令官、アルバート・グリーブス海軍中将の指揮下で輸送任務に配属されました。

リヴァイアサン号の海上輸送における人類の記録は、世界の歴史上、他のいかなる船舶も達成したことがない。彼女はまるで時計仕掛けのように規則正しく大西洋を往復し、ドイツの潜水艦が幾度となく彼女を捕らえようと試みたにもかかわらず、戦場を何十回も無傷で通過した。彼女の功績は世界における海上における偉業の一つであり、運命は報復の使命を果たすよう彼女を仕組んだかのようだ。

ドイツ人は不可能だと言ったが、彼らの本性通り、アメリカ人船員の創意工夫、積極性、そして勇気を見抜いていなかった。休戦協定が締結された時点で、この三つの煙突を持つ巨大な波の巨船は海軍輸送船として大西洋を10回横断し、フランスとイギリスに合計11万591人のアメリカ兵を上陸させていた。言い換えれば、この一隻の船がアメリカ遠征軍の総兵力の20分の1をヨーロッパへ輸送したことになる。

この驚異的な成果は、船の大きさや速度だけによるものではなく、素晴らしい[8]リヴァイアサン の士官と兵士たちの精神と、彼らの揺るぎない任務への献身。彼らの艦に対する誇りと、部隊司令官であるグリーブス中将への忠誠心こそが、リヴァイアサンが常に最善を尽くし続けられるよう支えたのであり 、この精神は休戦後も艦に残り、15回目と16回目の航海の記録に最もよく表れている。この航海で、リヴァイアサンは合計28,412名の兵士を米国に帰還させたが、これは同艦が過去最高の航海を2回行った際に輸送した兵士数よりも2,217名多い。この2回の航海は、2回の航海を合わせて37日未満​​という、リヴァイアサン史上最短の航海となった。

このように、戦争中、フランスへ部隊を急行させる際、そして休戦後に部隊を帰還させるという大仕事において、リヴァイアサンは 政府にとって非常に価値のある存在であることを証明し、その偉大な功績は米国海軍と、その乗組員たちに対する不滅の名誉として永遠に残るであろう。

[9]

ダニエルズ長官に捧ぐ
国中で尊敬される我々のリーダーへ。
揺るぎなく誠実な我々の友人へ。
幸せな思い出を持つ我々の船員仲間へ。

ブルージャケッツは感謝と称賛の気持ちを込めてこの献辞を捧げます。

米空母「リヴァイアサン」に乗艦するダニエルズ長官夫妻

[10]

[11]

ダニエルズ長官による序文
兵員輸送艦隊の女王として、ドイツとの戦争におけるアメリカの成功を支えたUSSリヴァイアサンの記録は、一貫した任務と卓越した効率性を示すものであり、アメリカ海軍の最高にして最も高貴な伝統を体現するものである。リヴァイアサンの偉大な戦時任務における苦難、危険、そして成功を共に分かち合ったすべての将兵、正規兵、予備兵に、国民は深く感謝し、心からの賛辞を捧げる。

リヴァイアサン号がフランス沿岸まで運んだ9万8千人の兵士たちの潜在的戦力は、 決して測り知れない。夜が最も深く、世界の運命が危うく、すべての国の目が西大陸に向けられていた時、巨大な輸送力を持つリヴァイアサン号は準備万端だった。そして、幾度となく故障や事故もなく、この巨大輸送船は大西洋を横断し、潜水艦の海の短剣や自然の猛威をものともせず、疲弊しきった同盟国の沿岸へと、形勢を逆転させ、危機を救った計り知れないほど貴重な兵士たちを運び続けた。

リヴァイアサンは大きな海戦には参加しなかったが、現代の海戦の嵐に突入した際にマストの先端に軍旗が誇らしげにはためくことはなかったが、アメリカ兵3個師団以上を海を越えて運んだという功績により、この勇敢な船の名はアメリカ海軍の殿堂に永遠に刻まれることになった。

私は、ドイツ軍によって引き起こされた損害を修復し、迅速かつ巧みに船を海上任務に備え、そして、巨大なリヴァイアサンを犠牲者リストに加えるためならどんな犠牲も厭わない敵を前に、波の下に潜む脅威を顧みず、何週間も何ヶ月も「任務を遂行」し続けたリヴァイアサンの士官と乗組員たちの効率性、忠誠心、職務への献身に、感嘆の念を禁じ得ません。

[12]

1919年3月15日、ダニエルズ夫人と私は、重要な公務でヨーロッパへ同行していた海軍士官の一行と共に、リヴァイアサン号に乗船する機会に恵まれました。この航海の思い出は、一行全員にとって、いつまでも忘れられない大切な思い出の一つとなるでしょう。士官と兵の皆さんの変わらぬ礼儀正しさと親切さ、そして私たちに対する細やかな配慮は、USSリヴァイアサン号を、いつまでも私たちの心に深く刻み、温かい敬意を抱かせてくれるでしょう。

リヴァイアサン号の乗組員の将来に幸多からんことを 祈り、これまで見事に遂行されてきた船の偉大な仕事が、同様に成功裏に完了することを望みます。

ジョセフス・ダニエルズの署名
ジョセフス・ダニエルズ

[13]

グリーブス提督とスタッフ

役員名簿
アメリカ大西洋艦隊の巡洋艦および輸送部隊

アルバート・グリーブス中将、アメリカ海軍司令官巡洋艦および輸送部隊、アメリカ大西洋艦隊

USSリヴァイアサン

キャプテン
オマーン、ジョセフ・W、米海軍大佐
ブライアン、ヘンリー F.、米海軍大佐
フェルプス、ウィリアム・W、アメリカ海軍大佐
デュレル、エドワード H.、アメリカ海軍大佐
注: 1917 年 7 月 23 日に JW オマーン大佐 (アメリカ海軍) が指揮権を握り、1918 年 3 月 3 日にヘンリー F. ブライアン大佐 (アメリカ海軍) が交代し、ブライアン大佐は 1918 年 9 月 21 日に WW フェルプス大佐 (アメリカ海軍) が交代し、フェルプス大佐は 1919 年 4 月 4 日にエドワード H. デュレル大佐 (アメリカ海軍) が交代し、現在はデュレルが指揮を執っています。

執行役員
ジェファーズ、ウィリアム・N.、海軍大佐
ブラックバーン、ジョン・H、海軍大佐
ステイトン、アドルフス、米海軍中佐
ナビゲーター
マノック、フランク・D、米海軍中尉
カニンガム、ハロルド・A.、USNRF中尉
砲兵将校
オズボーン、チャールズ F.、米海軍中尉
ブーシェ、クリード H.、海軍中尉
ベイトマン、アーノルド H.、海軍中尉
[14]

中尉
フォード、ジェームズ・W、米海軍中尉
ハルトノース、オリバー・J.、海軍中尉
マロイ、ウィリアム・E.、海軍中尉
上級エンジニアオフィサー
ウッドワード、ヴォーン V.、海軍大佐
通信担当官
アメリカ海軍、アレン J. ガハーゲン中尉 (jg)
アメリカ海軍、フレデリック・ベンセ中尉（jg）
カツマレク、ジョン・E.、少尉、USNRF
上級医療官
スナイダー、ジョン・J、海軍大佐（MC）、
アサソン、フレデリック・A.、海軍大佐（MC）、
メイ、ヘンリー・A、海軍中佐（MC）、
ヴォーン、ジョージ・T.、海軍中佐（MC）、
上級補給官
シェーファー、ジョージ C.、中佐、（PC）、USN
シモンピエトリ、ウィリアム LF、中尉、(P. C)、USN
ファーウェル、ニール・B、中佐、（PC）、USN
エドワーズ、イートン C.、中佐、(PC)、USN
[15]

HFブライアン大尉

W・W・フェルプス大尉

キャプテン JW オマーン

キャプテン・E・H・デュレル

当直および分隊の将校
ジョーンズ、ジョン、USNRF 中尉
フォスター、ジョン、USNRF 中尉
ビーブ、ジョン・L.、USNRF中尉
オットー・L・ハンキソン、米国NRF中尉
ウィリー、ジェームズ・H、中尉、USNRF
デイビッドソン、ハロルド、中尉、USNRF
バーティス、ウィリアム H.、中尉、USN
ドーシー、アーサー・B、海軍中尉
スウィフト、ジョン・T.、海軍中尉
米国NRF、クリーブランド中尉、ヘンビー
ジョーンズ、エドワード E.、USNRF 中尉
[16]レナード、アーサー・T.、海軍中尉
スケード、ロバート G.、USNRF 中尉
ラヴェル、ダグラス・G、海軍中尉
ライト、FG、中尉、USNRF
ミラード・ターナー、R.、中尉、（jg）、USNRF
ウェインライト、スタイヴェサント、中尉、（少尉）、USNRF
ヒリアード、チャールズ C.、中尉、（jg）、USNRF
ハーパー、フレッド・K、中尉、（jg）、USNRF
ワイアット、トーマス H.、中尉、（jg）、USNRF
アレクサンダー、アルバート E.、中尉、（jg）、USNRF
ハーディング、アーサー E.、中尉、（jg）、USNRF
フォス、アルビオン F.、中尉、（jg）、USNRF
トウズ、ジョージ V.、中尉、（jg）、USNRF
カミンズ、デビッド・E.、中尉、（jg）、USN
ホイットニー、リントゥール T.、中尉、(jg)、USNRF
ノードストロム、イサドール、中尉、（jg）、アメリカ海軍
エスティ、エドワード、中尉、（海軍少尉）
モリル、スタンリー、中尉、（jg）、USNRF
グラント、デロス A.、中尉、（jg）、USNRF
ニコルズ、スペンサー V.、少尉、USNRF
フェイガン、ジョージ、少尉、USNRF
フェイルズ、デ・コーシー、少尉、USNRF
エヴァンス、ジョン・クレメント、少尉、USNRF
ディトマーズ、ジョン・R.、少尉、USNRF
ナイト、ルーファス・H.、少尉、USNRF
ルクレルク、フレデリック・DK、少尉、USNRF
パリン、ミルバーン R.、少尉、USNRF
マン、ハリー・A.、少尉、USNRF
アレン、ウィリアム・S、少尉、USNRF
バーカス、ジェームズ・S、少尉、USNRF
トンプソン、エドワード H.、少尉、USNRF
ラプキン、アルフレッド C、エンサイン、USNRF
シーマン、エルバート C、少尉、USNRF
ハウ、ポール・F、少尉、USNRF
ファーガソン、ジョン、少尉、USNRF
ミーガー、ジョン・F、少尉、USNRF
シングルトン、ルイス・P.、少尉、USNRF
ライパー、ジョン・A.、少尉、USNRF
ゲイナー、トーマス・A.、少尉、USNRF
ゲイ、ネルソン、エンサイン、USNRF
フレーリッヒ、シルヴァン L.、少尉、USNRF
ヴァース、アディソン F.、少尉、USNRF
ウィリアム・J・アーミガー、米国NRF少尉
[17]ミラン、ダニエル F.、USNRF 少尉
レカン、モーリス L.、少尉、USNRF
ディーコン、ジョセフ・G、少尉、USNRF
ヘインズ、ローランド・B、海軍少尉
ハモンド、カールトン・M、海軍少尉
ジョンストン、ジョージ・O.、少尉、USNRF
アーノルド、レスリー・J.、海軍少尉
シルドハウアー、クラレンス・H.、海軍少尉
シェーフェル、MF、少尉、USN
シャーロック、アーチボルド・J.、海軍少尉
ロウダー、ハーバート・B、海軍少尉
ハケット、ポール・B、海軍少尉
フィッツシモンズ、ジョージ・R、海軍少尉
ユーバンク、ヘンリー・L.、海軍少尉
デニソン、ロス・E.、海軍少尉
クロアズデール、アーネスト・S.、海軍少尉
コックス、クリストファー・C.、海軍少尉
カーロン、チャールズ B.、少尉、米国海軍
ビアズリー、ラルフ・A.、海軍少尉

J・H・ブラックバーン司令官

A.ステイトン司令官

GEO. T. VAUGHAN、UC 中佐、予備役、アメリカ海軍

ジョン・J・スナイダー 米海軍医療部隊司令官

[18]

エンジニアリングオフィサー
ウッドワード、ヴォーン V.、海軍大佐
ワトソン、ジェームズ・P.、USNRF中尉
クレズ、コンラッド A.、米海軍中尉
ジョーンズ、リチャード・H.、海軍中尉
キーティング、トーマス・E.、USNRF中尉
シュルター、ウィルヘルム HF、中尉、USN
エドワーズ、ヘンリー・I.、海軍中尉
ラウ、ウォルター、米海軍中尉
パーカー、ジョン・C、海軍中尉
ミラー、L. ディー、中尉、USNRF
ワット、フランク S.、中尉、USNRF
キーザー、ジョージ、海軍中尉
カーク、コリン、中尉、USNRF
アルティザー、エドウィン、中尉、（jg）、USNRF
ルーニー、ウィリアム C.、中尉、（jg）、USNRF
アンドリュース、エルウッド W.、中尉、（軍曹）、米海軍
ブライト、ロスコー C.、中尉、（jg）、USN
カドマス、チャールズ・E.、少尉、USNRF
レヴェンサル、ルイス F.、海軍少尉
グレーフ、ウォーレン L.、少尉、アメリカ海軍
フェリー・ジュニア、ジョン・M、海軍少尉
[19]ハノン、フランク、機械工、米海軍
ダンドン、ウィリアム A.、機械工、USNRF
ウィルソン、トム・C、米海軍機械工
ブロッキー、ウィリアム・J、海軍機械工
フェイガン、ジョン・J、海軍機械工
グレイザー、アルフレッド W.、機械工、USNRF
ヘーガーマン、オリバー S.、機械工、USNRF
ジェンセン、ジョセフ、機械工、USNRF
ウィルソン、アーサー L.、機械工、USNRF

海軍少尉 AW MINUSE 巡査団

ウィー・マロイ中尉

LT. HB JUDKINS、(JG) 副主計長 NRF

LT. FS ワット

[20]

医療官
ウィリアム・H・ハルゼー、米海軍中佐
ポーター、ジョン・E.、海軍中尉
ハドソン、エラスタス・M、海軍中尉
ブラフ、マックス・M、海軍中尉
キャロル、フランク・J、海軍中尉
ラスバン、ウォルター L.、USNRF 中尉
クロフット、エドワード F.、USNRF 中尉
ハルバート、ハロルド・S.、海軍中尉
ダンラップ、アルバート・K、海軍中尉
ハウエル、ハリー・M、海軍中尉
ケネディ、パトリック F.、海軍中尉
ロバート・ロレンツ・ジュニア、海軍中尉
ウェストン、アルバート・T.、USNRF中尉
ストラウス、スペンサー G.、海軍中尉
ジーゼル、カール S.、中尉、（jg）、USN
シェパード、トーマス・T.、中尉、（jg）、USNRF
キャンベル、カール・I.、米海軍薬科大学チーフ
マーティン、ロバート、ファー、USN
ベントン、ウィリアム・M.、薬学博士、海軍
レッドマン、フォスター B.、薬学、海軍
補給官
ホフマン、レナード G.、中尉、（PC）、USN
エリックソン、エドワード B.、中尉、（PC）、USN
ヌーバー、ホレス・D.、中尉、（PC）、USN
バーカー、エドウィン F.、中尉、（PC）、USN
ソアーズ、チャールズ A.、中尉、（PC）、USN
ガンネル、ヴォーン J.、中尉、（PC）、USN
アレクサンダー、エドワード J.、中尉、（PC）、USN
[21]ジャドキンス、ホランド B.、中尉、(jg)、(PC)、USNRF
カーター、ウィリアム J.、中尉、(jg)、(PC)、USN
コールボーン、セオドア・S.、中尉、(jg)、(PC)、USN
ベイカー・ジュニア、ジェームズ・M、中尉、(jg)、(PC)、USNRF
ビショップ、スチュアート A.、中尉、（jg）、USNRF
フォスター、リロイ B.、中尉、(jg)、(P. C)、USN
トーマス、ウィルマー・J.、エンサイン、（PC）、USNRF
シュラー、ジョン・W、少尉、（PC）、USNRF
オショーネシー、ルイス・B、少尉（PC）、USNRF
バーバー・ジュニア、ウィリアム・A・エンサイン（PC）、USNRF
アスト、レイモンド・J.、エンサイン、（PC）、USNRF
アンバーグ、エドワード J.、エンサイン、（PC）、USNRF
ハリス、レスター・L.、少尉、（PC）、USNRF
ビリングスリー、ジョー・K、少尉、（PC）、USNRF
ミラー、チャールズ H.、少尉、（PC）、USNRF
ステファンズ、フレデリック・J.、少尉、（PC）、USNRF
リグレー、エドマンド・J.、エンサイン、（PC）、USNRF
ウォーターズ、クリフォード・W.、少尉、（PC）、USN
ロバーツ・ジュニア、ジャック・B、少尉（PC）、USNRF
シャッド、セオドア・S.、少尉、（PC）、USNRF
フィスク、ハーヴェイ・E.、少尉、（PC）、USNRF
フェンステメーカー、マーヴィン C、エンサイン、（PC）、USNRF
イングラム、ハーバート・R.、少尉、（PC）、USNRF
スタッフォード、アーチボルド・A.、少尉、（PC）、USNRF
スミス、ウォルター E.、給与係、USNRF
ポッジ、ゴッドフリー F.、給与係、USNRF
ルスキン、アブラハム、給与係、USNRF
牧師
マクドナルド、ユージン・E.、米海軍大佐
特別任務
マイナス、AW、中尉。定数軍団
ジャック、ジョン H.、海軍巡査副中尉。
准尉
スミス、チャールズ W.、船長、USNRF
コグラン、ダニエル、ボートスン、USNRF
オドネル、ジョセフ・A.、電気砲手、USNRF
ハインツ、アーネスト・D.、米海軍電気砲手
レクター、フランク・L、甲板長、アメリカ海軍
[22]コール、レイモンド、砲手、米海軍
ハジンズ、アール・P.、カーペンター、USN
ブリット、ベンジャミン・B、カーペンター、USN
ウォーターストン、フレッド C.、甲板長、アメリカ海軍
ジョンストン、ウィリアム、甲板長、アメリカ海軍
ウィリアムズ、ジェームズ・F、米海軍砲手
ブルンズ、ハリー、砲手、米海軍
バーグマン、ミルトン、電気砲手、米海軍
ブラウンワース、アルバート、甲板長、USNRF
バンクス、アール F.、カーペンター、USNRF
モーネ、ジェームス J. カーペンター、アメリカ海軍
マクラウド、ダニエル、カーペンター、USN
シャノン、チャールズ・R.、電気砲手、USNRF
ライマン、カール、砲手、米海軍
オーマー、オーガスト、カーペンター、USN

ベーカー陸軍長官および福祉長官（ARC、K. of C.、YMCA、JWB、AUA）

[23]

給与係 GF POGGI

主任薬剤師 CI キャンベル

EE・ジョーンズ中尉

給与係 CW ウォーターズ

パイロット WS マクローリン

ダ・グラント中尉

スタンリー・モリル中尉

[24]

船の歴史委員会

[25]

船の歴史委員会
医療部門
ユンケ、ウォルター A. インプレッション単価
マロニー、レオ G. 午後、1セント
エンジニアリング部門
ギッシュ、GB CY
ラスク、JR MM.、1セント
航海部門
マレー、ジュール ラッパ手
ハーマン、シドニー QM、2c
砲兵部
コラップ、フロイド I. CGM
マーティン、ウェズリー GM 3c
アームストロング、ジョージア州 セル
デッキ部門
デバース、DF BM、1c
供給部
フラワーズ、フランク L. CCS
ネルソン、ジェームズ Y.、1セント
建設部
ハンキソン、ルイジアナ州 CCM
シェリルHC CM、1セント
ヨーマンから委員会へ
フィッツジェラルド判事 Y.、1セント
プレスコット、ジョン W. 海。
チャプレン E.E. マクドナルド 米海軍
写真提供：
ハーバート・A・ロウダー少尉 米海軍
[26]

ハーバート・B・ロウエダー少尉、米海軍上級当直士官

ガンナー・H・バーンズ

機械工WAダンドン

ボートスワン・フレッド・C・ワターソン

ボートスワン・W・ジョンソン

カーペンター EP ハジンズ

[27]

大統領令
議会で採択された以下の共同決議は、 1917 年 5 月 12 日に大統領によって承認されました。

「合衆国が戦争状態にある国の法人、国民、臣民がその管轄権内に入港した時点でその全部または一部を所有していた、あるいはいずれかの国に登録されていた船舶の所有権と所有権を合衆国に代わって大統領が引き継ぐことを認める共同決議、およびその他の目的。」

アメリカ合衆国上院および下院は、連邦議会において次のように決議する。大統領は、運河地帯を含むその管轄権内、ならびにアメリカ領バージン諸島を除く合衆国のすべての領土および島嶼領有地において、当該管轄権に入った時点で合衆国が交戦状態にある国の法人、国民、臣民がその全部または一部を所有していたか、または当該国もしくはその行政区分または自治体の旗を掲げていたか、登録されていた船舶の即時の占有および所有権を合衆国に引き継ぐ権限を有し、ここに同権限を与えられる。また、合衆国海運委員会または政府の部局を通じて、合衆国のあらゆるサービス、または外国もしくは沿岸のあらゆる通商において当該船舶を運航、リース、チャーター、および装備する権限を有する。

第2条 海軍長官は、大統領の承認を条件として、調査委員会を任命する権限を有し、また、本条により任命する権限を与えられる。調査委員会の任務は、船舶、その設備、附属物、およびそこに含まれるすべての財産の拿捕時における実際の価値を算定し、その結果を海軍長官に文書で報告することとする。海軍長官は、当該報告書を省庁の記録と共に保存するものとする。これらの調査結果は、あらゆる補償請求手続きにおいて有効な証拠とみなされる。

また、以下の船舶は、米国の管轄権に入った時点で、米国が現在戦争状態にある国であるドイツ帝国の法人、国民、または臣民によって全部または一部が所有されていたか、ドイツ帝国、またはその政治的区分または自治体の旗を掲げていたか、またはその登録簿に登録されていた。

[28]

ヴァテルラント
アメリカ
皇帝ヴィルヘルム2世
グラント大統領
ペンシルベニア州
ラエティア
ヴィッテキント
アルメニア
アダムストゥルム
ウィレハド
セラピス
アレマニア
ナソビア
マイア
ネプチューン
OJDアーラーズ
プリンツ・ヴァルデマール
ロンムーン
イェシュケ知事
ダーベル
アリス姫
ウィーガンド
ボーフム
カール・ディードリヒセン
コブレンツ
エスリンゲン
ライムーン
ポントン
ザクセン
スエビア
スタインベック
エルサス
インドラ
アルノルドゥス・ヴィンネン
オタワ
グリューネヴァルト
ザクセンヴァルト
国家秘密局
アロア（ライター）
ジョージ・ワシントン
クロンプリゼシン・セシル
リンカーン大統領
シンシナティ
ブルガリア
アイリーン王女
ハンブルク
ネッカー
ボヘミア
グローサー・クルフュルスト
バルバロッサ
フリードリヒ・デア・グロッセ
ライン
ケーニヒ・ヴィルヘルム2世
ケルン
オスカー王子
オッケンフェルス
アルカディア
ピサ
ヨアヒム王子
ハーバーグ
ポルトニア
クララ・メニング
ポンメルン
セトス
ホルザチア
国家秘書官
ボルネオ
マルドゥ
チンタウ
アンダルシア
カミラ・リックマーズ
クララ・イェブセン
エルムショルム
ヨハンネ
マーク
ラジャ
サンビア
テュービンゲン
ダルベック
マクデブルク
マタドール
カート
アンドロメダ
プリンツ・ジギスムント
サヴォイア
アルニ（ライター）
アルガス（ライター）
[29]

したがって、米国海運委員会を通じて、上記船舶の所有権および所有権を米国に引き継ぐよう命令する。米国海運委員会はさらに、上記船舶の修理、艤装および乗組員の配置、合衆国のあらゆるサービス、または外国もしくは沿岸のあらゆる通商において当該船舶を運航、賃貸またはチャーターする権限、ならびに上記共同決議の目的を達成するために必要なあらゆる事項を実施する権限を有する。

ウッドロウ・ウィルソン。

ホワイトハウス、1917 年 6 月 30 日。

（第2651号）

注文書のコピー

米国海運委員会

ワシントン D.C.、1917 年 7 月 11 日。

アンソニー・V・リンチ氏、
ニューヨーク州ニューヨーク

拝啓：大統領は、アメリカ合衆国海運委員会に対し、アメリカ合衆国を代表して、現在ニュージャージー州ホーボーケンに停泊中、または間もなく到着するヴァターランド号の所有権および所有権の取得を許可する大統領令を発令しました。これにより、貴殿は、大統領令で想定されている通り、当該船舶の所有権を取得する代理人として、アメリカ合衆国海運委員会より権限を与えられ、任命されました。直ちに当該船舶に乗船し、アメリカ合衆国を代表して、アメリカ合衆国海運委員会の名において当該船舶を所有権を取得し、本命令書を船の目立つ場所に掲示し、原本を撤去した場合は、その場所に正確な写しを残してください。その後、貴殿は、宣誓の上、本命令書に基づき、当該敷地内での行動を報告するよう指示されます。

敬具

米国海運委員会

(署名)ジョン・A・ドナルド、
委員。

米国海運委員会殿

私は、前述の命令書に記載されている指示に従ったことをここに証明します。

（署名）アンソニー・V・リンチ。

1917年7月14日。

[30]

[31]

パート1
アメリカがドイツの商船「ヴァテルラント」を接収
「祖国」の修復
組織とトライアル旅行
OJH

ハンブルク＝アメリカン・ラインのファテルラントがアメリカ海軍に接収された際、艦体全体に緊急の修理が必要であることが判明し、海軍輸送船として就役するための艤装作業は民間人労働者と艦隊の人員によって遂行されました。当時の人員は、正規海軍とアメリカ海軍予備役の人員で構成されていました。彼らはドイツ人が不可能と主張した任務を完遂するために、長期間にわたり忠実に働きました。

船上で遂行された最も困難な任務の一つは、船の配管、すなわち淡水管と塩水管の修理と調査でした。この配管の設計図は見つからず、明らかにドイツ人乗組員によって破壊されていました。鉛製の淡水管が切断され、その両端が押しつぶされているケースが多数ありました。また、配管の一部が丸ごと切断されているケースもあり、調査の結果、これらの船が米国政府に接収されるという噂が流れた際に悪意を持って行われたとみられました。これらの配管はすべて船のパネルの裏側に敷設されており、初めて給水した際には船全体が何度も浸水しました。グアンタナモへの試験航海では、面白い出来事が起こりました。[32] キューバの湾で、船の右舷側の士官室の前部全体が約14インチの水で浸水したとき。

デッキギアの交換と救命ボートの整備作業はすべて船員の手によって行われ、最終的に海外航海に備えることができた時点で、同船は他のどの船よりも多くの救命ボートを搭載していました。船外機の救命ボートには、ごく一部の例外を除き、ウェリンギアが装備されています。このギアは電動式で、ボートを船の側面から送り出すと、最上層デッキ、つまり「A」デッキから60秒以内に安全に海面に投下できます。船内には救命ボートと1万7千人以上を収容できる最新式の救命いかだなど、生活設備が充実しており、リヴァイアサン号に乗船する陸上の乗組員は 十分な生活の糧を得ており、心配する必要はありません。

リヴァイアサン号は、疑いなく世界で最も素晴らしく建造された喫水線下の船舶です。船は14の防水区画に分割されており、出港から帰港するまで、船体を守るためにあらゆる予防措置が講じられました。士官兵たちはたゆむことなく尽力しました。10ヶ月と26日間にわたり、この船は10万人以上を輸送しました。これは、海外に上陸したアメリカ遠征軍全体の約20分の1に相当します。さらに4,000人から5,000人の兵士を乗せることもできましたが、関係者全員の健康、快適性、そして安全を考慮した結果、この人数は輸送されませんでした。

リヴァイアサン号は、アメリカ輸送船団において、気象条件に関わらず大西洋を20ノットの速度で横断できる唯一の船舶です。海軍輸送船の一隻は、 帰路の航海でリヴァイアサン号に3時間先んじたと主張していますが、リヴァイアサン号は 復路でこの船よりも100マイル多く航行し、さらにニューヨークから14時間以内には満潮のため減速せざるを得ませんでした。ニューヨークの入り口であるアンブローズ海峡を通過できるのは満潮時のみだからです。

[33]

リヴァイアサン号は16日18時間かけて往復航海を終えました。この航海には、石炭船への寄港のため海外で48時間停泊したことも含まれています。この航海で、1,500トン以上の真水と4,500トンの石炭を積載しました。石炭は艀に積み込まれ、右舷では陸軍の港湾労働者、左舷では船員によって荷降ろしされました。さらに、貨物の荷役と荷降ろしも船員によって行われ、これは称賛に値する記録です。艦長、士官、そして乗組員は、H・B・ウィルソン中将とシムズ提督から表彰電報を受け取りました。

ニューヨークの新聞によると、功績は陸軍の補給将校に帰せられたという。この将校は、積荷の取り扱い、船への石炭積み込み、兵士の下船には一切関与しておらず、船員の石炭積み込みを支援する港湾労働者の作業班を派遣しただけだった。船員によるこの船への石炭積み込みは、4,500トンから5,000トンの石炭を積載する大規模な作業であり、海軍の乗組員がこれまで達成した最大の石炭積み込み作業である。なぜなら、我が国の最大の戦艦は約2,800トンの石炭しか積載しておらず、しかもそれらは石炭積み込み用の最新設備を備えた石炭船から石炭を積み込んでいるからだ。

リヴァイアサン号の乗組員には、いくら褒めても足りません 。彼らは忠実に、真剣に、そして明るく働きました。乗組員は皆若く、平均年齢はおそらく20歳以下でしょう。彼らは清潔感のあるアメリカ人で、行儀がよく、命令を遂行し、ドイツ人を鞭打つことに意欲的で、熱意に満ちていました。

アメリカによる「ファーテルラント」の奪取
1914年8月1日、第二次世界大戦勃発時、ドイツ最大の客船であるヴァテルラント号はニュージャージー州ホーボーケンの埠頭に停泊し、出航の準備を整えていた。この日、ホーボーケンのアトランティック・ガーデンで、ホーボーケンに停泊中のドイツ船の消防士、水兵、操舵手、機関士らが集まり、戦争について議論する集会が開かれた。ホーボーケンに停泊中のドイツ船はすべて、[34] 出航停止命令が出されました。ドイツ海軍予備隊に属していたため、ドイツ海軍本部の命令に従わなければなりませんでした。ファテルラント号は、一等船客720名、二等船客420名、三等船客および三等船客2,500名を予約していました。ハンブルク・アメリカン・ラインは、8月1日にファテルラント号の出航を差し止めた結果、50万ドル以上の損失を被りました。

出航を期待してチケットを購入していた怒り狂った群衆が埠頭に押し寄せました。ホーボーケン警察は失望した群衆の対応に苦慮しました。船の周囲には追加の警備員が配置され、夜間にはサーチライトと検査官が巨大な船を警備しました。

8月6日、1万人のドイツ予備役兵がドイツ領事に対し、連隊に合流するため、ヴァテルラント号でドイツ本国へ送還するよう要求した。当時、ホーボーケンには9隻のドイツ船が停泊していた。プリンセス・イレーネ号、フリードリヒ・デア・グロッセ号、ヴァテルラント号、 プレジデント・リンカーン号、ペンシルベニア号、バルバロッサ号、プリンス・ヨアキム号、ジョージ・ワシントン号、 そしてマーサ・ワシントン号である。

ドイツ大使フォン・ベルンシュトルフ伯爵は、8月24日に短い訪問のため、S.S.ノールダム号に乗ってドイツからホーボーケンに到着しました。

この国にいるすべてのドイツ人将校の連絡船はアイオロス号だった。これらの将校たちは世界各地からやって来た。彼らは秘密命令を受けて、この特定の船に乗り、出国用の汽船に乗船する手配がすべて整うまで留まった。これらの将校たちは祖国の利益と福祉のために重要な役割を果たした。このことは、米国が参戦し、この国のすべてのドイツ船が拿捕されるまで続いた。 アイオロス号の船長、機関長、および会計係は、ドイツ行きの船に乗るためにフィラデルフィアに行くよう命じられた。彼らはイギリスの封鎖を突破し、無事に帰国した。この船長はツェッペリンの指揮を任され、数回の襲撃を成功させたが、その後ロンドン近郊で撃墜され戦死した。彼の死の知らせが届くと、ドイツ船のすべての旗が半旗に掲げられた。

[35]

フリードリヒ・デア・グロッセ号（後にヒューロン号に改名）では、乗組員全員が爆弾製造に追われていました。爆弾は部品ごとに船外に運び出され、肥料工場に偽装されたホーボーケンの本社工場で組み立てられました。しかし、この工場はすぐに解体され、乗組員たちは裁判にかけられ、投獄されました。

抑留された将兵たちは、金儲けの計画をいくつも持っていた。ニューヨークのマディソン・スクエア・ガーデンで開催されたバザーは、1週間で少なくとも8万5000ドルを売り上げた。ハドソン川を月明かりの下で遡る遠出旅行も、さらに多くの金を稼いだ。この金は、本来は抑留者たちの妻、母、子供たちのために使われるはずだったが、ある高官の狡猾な策略によって、彼の私腹を肥やし、ドイツの諜報機関の維持に使われた。そして、この金の一部は私的な投機にも使われていたことが判明した。

ルシタニア号沈没の知らせが届くと、ドイツの水兵たちは歓喜し、ドイツ当局は港にいるドイツ艦を即座に破壊する準備を整えた。アメリカとの戦争が差し迫っていることを彼らは知っていたからだ。しかし4月1日の朝、ドイツ軍は第2埠頭沖に停泊しているアメリカ駆逐艦第533号を見て驚いた。彼らはこれを大冗談だと思ったが、4月5日、アメリカ当局はドイツ軍将兵を一斉に逮捕し、エリス島に送還して連邦刑務所に送り込んだ。

この日、アメリカ軍は様々な港で91隻のドイツ船を拿捕しました。 4月5日午前4時、ヴァテルラント号は接収されました。拿捕は乗組員による何の妨害もなく行われ、乗組員はエリス島へ連行され、ジョージア州フォート・オグルソープへ移送されました。拿捕の前夜、ヴァテルラント号でアメリカ政府の代表3名と拿捕された船舶のドイツ艦隊 司令官との間で会議が開かれました。ドイツ艦隊司令官には、船舶の接収に際していかなる暴力行為も行ってはならない旨が説明され、彼らは抵抗しませんでした。

[36]

イギリス海軍は、アメリカの 3 マイルの境界線の外側で、着実かつ警戒的な哨戒を続けた。

ファーテルラントの説明と一般データ
ヴァテルラントは、ドイツの造船技師と陸軍技師の協力を得て、ハンブルクの造船会社ブローム・アンド・フォス社によってドイツのクックスハーフェンで建造され、1914年初頭に進水した。

本船にはドイツ製のヤローボイラーが46基搭載されており、4つの水密隔壁で区切られた4つの火室に設置されています。8,731トンの石炭を搭載し、24時間で平均700トン（17.5ノット）、最大900トン（21.5ノット）の石炭が燃焼します。5,670トンの真水を搭載しており、これにより、後から輸送される兵士や乗組員を含む乗組員全員が1日に6ガロンの水を摂取できます。これらの数値には、調理、飲料、洗濯用の水も含まれます。本船は14の水密区画に分割されており、機関室のすべての扉は圧縮空気で制御されており、事故や緊急時にはブリッジからマスターレバーで閉鎖できます。

以下の寸法リストも参考になるかもしれません。艦橋は水面から87フィート（約27メートル）上にあります。ボートデッキは竜骨から101フィート（約33メートル）上にあります。煙突の頂上から水面までの高さは146フィート（約43メートル）です。煙突の船首と船尾の直径は29フィート（約8.5メートル）です。横方向の直径は18フィート（約4.5メートル）です。

ドイツ軍の乗組員は1,200名、アメリカ海軍の運用時には2,240名を擁していました。これには砲兵、ブレストでの石炭補給のための追加人員、そして訓練要員が含まれていました。この艦は4基のプロペラで駆動されます。これらのプロペラが取り付けられているシャフトの直径は21インチです。プロペラは4枚のブレードを持ち、先端から先端まで14フィート（約4.3メートル）と、間違いなく現存する最大のものです。シャフトは8基のパーソンズタービンによって駆動され、巡航用と操縦用の計4基が組み合わされています。

船には乗客用エレベーター 5 台と貨物用エレベーター 6 台が装備されており、それぞれ 1 トン以上を持ち上げることができます。

[37]

舵と操舵装置は知られている中で最大のものであり、舵と操舵エンジンは海上に設置されている船舶の中で最大かつ最強のものです。

グラウンドタックルに関しては、データは次のとおりです。

ステムアンカー 24,000 ポンド; 鎖 150 ファゾム
右舷、下 2万2000 ” ” 150 ファゾム
ポート、下部 2万2000 ” ” 165 ファゾム
スペア 2万2000 ”
ストックアンカーまたはストリームアンカー 7,000 ”
この船には 36,000 カンデラのサーチライトが装備されており、夜間に点灯すると 40 マイル先からでも視認できます。

押収に関するドイツの記録
以下は、ドイツ軍第27師団司令部部隊の一等兵が、死亡したドイツ兵から採取したドイツの新聞「ターゲブラット・オブ・ヴュルテンベルク」の切り抜きの翻訳です。

彼はそれを翻訳し、リヴァイアサン号に乗ってフランスから米国に向かう途中、船の歴史委員会に貸し出した。

兵士は通訳を務め、司令部で諜報活動を行っていた際、1918年8月31日頃、ケメルヒルがドイツ軍によって撤退した直後に、奇妙な形でこの切り抜きを発見した。この前線は以前イギリス軍によって守られており、第27および第30アメリカ軍師団がその地域を任されるまで約4ヶ月間、膠着状態にあった。しばらく前線にいた後、ドイツ軍はアメリカ軍の攻撃を恐れて撤退した。皇帝陛下の陸軍としては、アメリカ軍の火吹き兵と遭遇するのを望まなかった。ドイツ軍が撤退した後、戦場を見回っていたこの男は、頭部を撃たれたドイツ兵に遭遇した。彼は明らかに数週間前に死亡していた。職務の一環として、彼は死体のポケットから新聞を取り出した。何か有益な情報があるかもしれないと期待したのだ。彼は次の翻訳を見つけ、すぐに切り取って保存し、リヴァイアサンに乗っている友人に見せた 。

[38]

まさに、「ファーターランド」「リヴァイアサン」の世界です。

1917 年 4 月 6 日、アメリカ人は、ターゲ der Kriegserklärung、Dampfer »Vaterland« mit Beschlag belegten und die Besatzung von Bord brachten, fanden sie die Maschinen unbrauchbar gemacht に生まれました。修道院を訪問し、シフを訪問し、素晴らしい状況を観察してください。ソルダーテンと軍需品の大量輸送に最高のシフ戦争をもたらします。 Um es einigermaßen seiner neuen Bestimmung anzupassen fielen die Americaner, lt.ケルン。 Z.、Vandalen mit Äxten und Sägen und Hämmern über den stolzen Bau her und rissen die kostbare Inneneinrichtung mit solcher Schmachvollen Rücksichtslosigkeit heraus, daß die prachtvollen Edelhölzer nur noch als Brennholz zu verwerten waren: 20 Aisenbahnwagen wurden mit den Trümmern gefüllt und in Hoboken verkauft。トレッペンハウスでは、ホテル ボルチモアを訪問することができます。 12,000 ドルのオーデル ガー 15,000 ドルの戦争で、ヘルフテ ウンターツブリンゲン、ウィーバーハウプト、ゲストレーネン パーソンレンダンプファー デ バイデン ドイツ、リニエン ニヒト、ファッスンスククラフト アウフヴィーゼン、人は誰でも幸せになります。 Mit den 16 deutschen Schiffen waren im ganzen nur rund 28000 Mann und 5500 Offiziere auf einmal zu befördern, und die Hoffnungen der Americaer erfuhren infolgedessen eine empfindliche Enttäuschung。 Die geraubte deutsche Flotte ist schon recht erheblich gelichtet worden、denn unter den 40 versekten Truppenschiffen der Americaner befanden sich sicherlich verschiedene deutsche。ミンデステンズは米国アメリカのクエレンに関する情報を共有し、「リンカーン大統領」午前 31 歳です。マイ エイネム ドイツ魚雷は、希望の分野に属し、修道女は死ぬことができます。「ファーターランド」。 »リンカーン大統領«戦争の最期はシッフであり、戦争の責任者としての名前は次のとおりです:ジョージ・ワシントン«、グラント大統領«、そして»ペンシルベニア«。 「リヴァイアサン」で死ぬ「ファーターランド」、「モン・ヴァーノン」で「クロンプリンツェッシン・セシリア」、「アガメムノン」で「カイザー・ヴィルヘルム二世」、「アメリカ」で「アメリカ」で死ぬ。

[39]

「ファーテルラント」がいかにして「リヴァイアサン」になったか

1917年4月6日の宣戦布告と同時に、アメリカの強盗団は、米国に抑留されていたドイツ商船隊の蒸気船ファテルラント号を他の船と共に拿捕しました。乗組員と船のほぼすべての機器は持ち去られました。しかし、機械類は使用不可能であることが判明し、修理して船を航行可能な状態にするのに数ヶ月を要しました。この大型船は兵士や弾薬を輸送するために建造されたわけではなく、そのような用途にするために、強盗団は私たちの美しい芸術作品や精巧な木工品を、どんなに時代を感じさせずすべて引き剥がしました。木材と家具を満載した貨車20両が船から取り出され、ホーボーケンで焼却処分されました。名画は1枚だけ見つかりました。これはCデッキ1番階段の上にあり、現在はニューヨークのホテルに掛けられています。彼らは1万2千人から1万5千人の兵士を収容することを望んでいます。彼らには到底無理だろう。その半分にも満たない。盗まれた16隻の船には、2万8000人の兵士と5500人の士官しか乗船できなかった。だから、アメリカ軍は希望を変えざるを得なくなるだろう。

盗まれたドイツ艦隊は大幅に減少しました。沈没した40隻の兵員輸送船の中には、間違いなく我が国の船も含まれていたはずです。しかしながら、アメリカの情報筋によると、プレジデント・リンカーン号が5月31日にドイツの魚雷の攻撃を受け沈没したことが分かっています。プレジデント・リンカーン号は、強盗に拿捕された4隻の姉妹船のうちの1隻でした。他の3隻は、ジョージ・ワシントン号、プレジデント・グラント号、そしてペンシルベニア号でした。いくつかの船名は、以下のように変更されています。「 ヴァテルラント」は「リヴァイアサン」に、「クロンプリンツェッツィン・ツェツィーリエ」は「マウント・バーノン」に 、「カイザー・ヴィルヘルム2世」は「アガメムノン」に、「 アメリカ」は「アメリカ」に。

ヴァーテルラント号は、ドイツ軍将兵を乗せたままホーボーケンに停泊し、アメリカ政府の輝かしい中立の保護を受けていました。1917年4月6日（聖金曜日、午後1時13分）の宣戦布告まで、この巨大船は船員の主催による一連の社交行事を船上で開催し、ドイツ赤十字を支援しました。これらの祝賀行事には、多くの著名人が出席しました。

[40]

上部—エンジン操作盤。

センター – Bデッキプロムナード。

下層 — ピア 4 沿い。

[41]

左上 – ブリッジから後方を見る。

右上—パラヴァーン。

左下 – ステム アンカー。

右下—霧の鐘。

[42]

1917年4月初旬、この船はアメリカ合衆国税関職員に接収されました。税関職員は船内を検査し、警備員を配置しましたが、後に数名の米国税関職員に交代しました。警備員はその後、ニューヨーク市第37分署の警察予備隊から約60名に増員されました。

押収前の船舶の損傷
下層デッキは不衛生で不衛生な状態でしたが、視察可能な上層デッキだけが清潔で居心地の良い状態でした。個室や公共の集会室の調度品は豪華で、高い趣味と芸術性を示していました。ビスマルク、リンカーン、ワシントン、ルーズベルトといった著名人の絵画は後に撤去されました。機関室、火室、ダイナモ室は著しく劣化していました。

船内に積まれた大量の物資や食料、高級ワイン、豪華なテーブルクロス、陶磁器やガラス製品、そして約15万ドル相当の銀食器が船から降ろされ、処分のため埠頭に置かれました。医薬品や食料、そして客室の様々な家具の多くが紛失していることが判明しました。これらは、船がアメリカ当局に接収される前にドイツ人乗組員によって持ち去られたと言われています。アメリカ当局は、医薬品が改ざんされていたり、有毒な薬が無毒の薬と混ぜられ、偽のラベルが貼られた箱に入れられていたりするのではないかと懸念し、船内で発見された医薬品の一部を破壊しました。

海洋建設会社がダイバーを派遣し、船底を削り取り、プロペラの位置を特定するための必要な作業を行いました。しかし、各プロペラの位置を示す設計図がすべて破壊または消失していたため、作業は多少遅れました。これらの設計図は後にハンブルク・アメリカン・ラインの事務所で発見され、一部は不正確であることが判明しました。米国シークレットサービスが捜索を行いました。[43] ニューヨーク市ブロードウェイにあるハンブルク・アメリカン社の事務所で、メキシコと南米におけるドイツの策略を示す他の秘密外交文書と共に、これらの文書を発見した。船体からは、乗組員が船の訪問者に小遣い稼ぎをするために彫ったと思われる小さな玩具など、ドイツの手仕事と職人技が光る品々が多数発見された。

ヴァテルラント号の乗組員は、大西洋横断航海中は1,200名を数えていました。しかし、拿捕当時は乗組員の大半が生計を立てるために船を離れ、近隣都市のホテルやレストラン、あるいは他の船舶で職を得たため、その数はわずか300名程度にまで減少しました。

4月6日午前4時、米国税関職員が任務を引き継ぎ、その後乗船した全員を捜索したところ、破壊物を所持している男が数人発見されました。また、傍らの石炭運搬船から石炭シュートに小型爆弾や爆発物を密輸しようとする試みも何度かありましたが、警備員によって阻止されました。海軍が船への石炭補給を引き継ぐと、より厳重な警備体制が敷かれました。警備員は、許可されていない船舶を100ヤード（約100メートル）以内に近づけないように命じられました。この厳格な命令には十分な理由がありました。米国税関職員は、ヴァテルランド号を 米国海運局に引き渡しました。海運局の職員の中には、屈強なフィリピン人とハワイ人の消防士が数人おり、非常に頑丈で仕事に熱心でした。彼らはおそらく港内または港近辺の商船の乗組員で、移住先の国のために喜んで奉仕を申し出ました。「アフリカ人」は彼らにとってお気に入りの遊びでした。

1917年7月の猛暑の中、フィリピン人消防士数名が猛暑に見舞われ、経過観察のため病院に搬送されました。船員全員は写真付きの身分証明書を所持していました。ホーボーケンは親独主義の温床であり、当局は用心深くなる必要がありました。

[44]

上段—ニューヨークを出発。

センター—海洋の真ん中。

下 — 第 27 師団とともにニューヨーク港に入港。

[45]

1917年7月25日午前10時、海軍省の命令によりアメリカ国旗が掲揚されました。世界中の抑圧された人々にとって非常に大きな意味を持つこの興味深い式典は、わずか数人の兵士によって見守られました。71名の消防士の最初の隊員は、その日の遅くに乗船しました。メインダイニングルームは兵士のための食堂に、ポンペイ風の装飾が施された美しいプールは荷物室に改造されました。後部荷物室はブリッグ（船の監獄）と火薬庫に改造されました。

元ドイツ船「ファテルラント」の公式航海日誌の最初の記載は次のとおりです。

午前8時メリディアン行き

1917 年 7 月 25 日午前 10 時、ニューヨーク海軍工廠の司令官からの書簡 C-467-4 に基づき、USS ヴァテルランドが米海軍の JW オマーン大佐によって就役しました。

見張りが配置された。この船には以下の士官が配属されていた。

JW・オマーン艦長（米海軍）、AH・ベイトマン少尉（米海軍）、LB・フォスター副主計長（米海軍原子力庁）、HB・ジャドキンス副主計長（米海軍原子力庁）。55名の作業員が船上におり、船舶管理局と税関職員の指示の下、機関部と甲板で作業が行われていた。ダイバーが船底清掃を行っていた。

（署名）フレッド・K・ハーパー、USNRF中尉（准尉）

この期間中、各部門の責任者の指示の下で作業は着実に進行しており、特に興味深いことは何もありません。

伝書鳩 w-7463 が空中を飛び、C デッキに落下して死亡しました。

ある消防士は汚い言葉を使ったために軍法会議にかけられ、海軍の規律が迅速に適用されたことが示された。

「リヴァイアサン」と名付けられた
9月6日、海軍長官の命令により、ドイツの船「ヴァテルラント」の名前が、何の儀式もなく、旧約聖書のヨブ記に登場する「深海の怪物」を意味するUSSリヴァイアサンに変更された。

9月23日午前3時50分、船尾のFデッキで小規模火災が発生。

[46]

上部—兵士用調理室（キッチン）。

中央—部隊食堂。

下層階：ザ・リッツ・カールトンとウィンターガーデン。

[47]

部隊スペース

[48]

9月26日、船内に大量の「インペリアル」ソーセージが届けられました。

1917年10月下旬、大口径砲がそれぞれの砲座に設置された。艦尾には爆雷シュートが設置され、砲の命中精度を確保するために射撃管制装置と測距装置が設置された。

船の下層デッキにあるすべての客室は、フランスへ輸送中の兵士たちが使用する、キャンバス地の二段ベッドの底が付いた鉄骨のオープンフレームのスタンディーズ用のスペースを作るために取り壊されました。

大西洋横断航海中の兵士と乗組員のための病院として、メインシアターと舞踏室を改築する工事が開始されました。

伝染病患者用の隔離病棟が「A」デッキの体育館に設置されました。艦医室は兵士と乗組員の病状連絡所および診療所として利用されました。

11月12日の朝番にドック試験が行われ、午後2時まで続きました。船は出航準備完了を報告し、1917年11月17日にキューバへの試験航海が行われました。

乗組員—船の組織
試験航海について説明する前に、リヴァイアサンの航行の成功と世界大戦への参加に極めて重要な要素であった乗組員と船の組織についてここで述べておくべきであろう。

リヴァイアサンの乗組員は主に2つのパートに分かれており、1つは甲板部隊、もう1つは機関士部隊です。甲板部隊は全部で9つの部隊で構成され、そのうち4つは甲板作業を担当し、残りの5つは特別な部隊です。甲板部隊はそれぞれ4つのセクションに分かれており、機関士部隊は3つのセクションに分かれています。乗組員にはそれぞれ、所属する部隊、セクション、個人番号を表す番号が割り当てられています。例えば、841番の乗組員は、第8部隊の第4セクションの先頭の乗組員です。番号の最初の数字は部隊、2番目の数字はセクション、3番目の数字、または3番目と4番目の数字を合わせたものが乗組員の所属番号となります。[49] 番号。甲板部隊の隊員は、青い制服を着用する場合は左腕の肩に白い帯を、白い制服を着用する場合は青い帯を着用します。工兵部隊の隊員は、青と白の制服を着用する場合、赤い帯を着用します。甲板部隊の下士官は階級章を右腕に、その他の下士官は左腕に着用します。

第一、第二、第三、第四分隊は、甲板作業、砲の配置、見張り、射撃管制などを担当する隊員たちです。第一分隊は船首部または船首楼、第二分隊は最上甲板、第三分隊は内甲板、第四分隊は船尾部を担当します。第五分隊は修理分隊として知られ、大工、塗装工、配管工、ラッパ手、ヨーマン、その他の特別階級の隊員で構成されています。

第6師団は航海士師団として知られ、需品係と信号手から構成されます。第7師団は衛生兵です。第8師団は補給師団として知られ、給与部と食料配給部の職員、そして食堂係または給仕から構成されます。

第 9 部隊はブルージャケット ガードとして知られ、船の警備を担当し、また、司令官と副官、および船のすべての警備員に衛生兵を派遣します。

第10部隊は機関部であり、船員の半数で構成され、機関室、火室、発電機室で作業するすべての作業員が含まれます。また、船舶の無線通信部隊もこの部隊に含まれます。

船の乗組員は士官68名、乗組員2,240名です。

トライアル旅行
GBG

「この船の機関部はあらゆる面で出航準備が整っていることを報告します。」

1917年11月16日、V・V・ウッドワード中尉がJ・W・オマーン大佐に宛てた公式報告書には、このように記されていた。この自信の表明は、乗組員や国民の間で必ずしも一致していたわけではない。海軍省の技師長であるウッドワード大佐は、ドイツの諜報員や同調者たちの主張に反して、彼女が出航すると確信していた。

[50]

1917年11月17日午前9時30分きっかり、艦橋からの信号により、リヴァイアサン号の 巨大なタービンに蒸気が送り込まれ、船体がわずかに揺れるのを感じ、洋上最大の客船は3年間の係留からノースリバーへと滑らかに後退した。ここに、アメリカ軍の創意工夫がまた一つ輝かしい勝利を収めた。

ブラスバンドの音も聞こえず、川岸に歓声を上げる群衆も集まらなかった。18隻のタグボートの真ん中で、かつてドイツ海運界の誇りであった、アメリカ人の乗組員を乗せた船が進路を正し、自力でゆっくりと外洋へと進んでいった。

船には乗組員に加え、241名の海兵隊員が乗船しており、熟練の「デビル・ドッグス」部隊の交代のためキューバへ向かっていた。出航に先立ち、オマーン船長は命令を出し、これらの隊員を上層デッキの目立つ位置に配置するよう指示していた。川岸からは、数千人の兵士がアメリカ海外派遣軍の兵力増強のために海外へ向かっているように見えた。

その日の午後、フォート・ワズワース沖に停泊し、機関室の徹底的な点検が行われた。その結果、「機関部はあらゆる面で出航準備が整っていた」と判断された。ガスケットの交換やナットの締め直しといった軽微な修理を除けば、欠陥は見つからなかった。

18日の朝の満潮時に、船はゆっくりとアンブローズ海峡を通り抜け、高圧巡航に切り替えて18ノットの速度で東へ進み始めた。

多数の船舶がリヴァイアサンを目撃し、その進路は西行きの汽船によって記録されたため、数千人の兵士を乗せてフランスへの最初の航海の途中であるという噂が「確認」されました。

一日中、CHブーシェ中尉の監督の下、砲兵たちは指示を受けていた。小火器、艦艇放棄、射撃・衝突訓練は、トビウオや跳ねるイルカの目撃、そして「なぜメキシコ湾流なのか？」という議論に深刻な支障をきたした。

トラブルが初めて発生したのは19日、左舷操舵エンジンの差動バルブのバルブステムが破損した時だった。[51] 船には操舵用エンジンが2基搭載されており、右舷エンジンはすぐに切り替わり、航海は再開されました。翌日も同様のトラブルが発生し、船は進路を維持する動力を失いました。エンジンは停止し、リヴァイアサン号は風と潮流に翻弄される無力な存在となりました。

不安な時間
士官と乗組員にとって、それは不安な時間だった。睡眠は忘れられ、個人的な快適さは二の次だった。ウッドワード中尉は操舵機関室にこもり、設計図を熟読し、助手と協議し、乗組員に助言を与え、共に作業した。壊れたステムの代わりに新しいステムを取り付けたおかげで、短時間の航行が可能になったが、それも負荷に耐えきれず破損してしまった。倉庫で、破損したりねじれたりしたステムが多数発見された。これは、以前の操船者たちがこの種のトラブルを経験していたことを物語っていた。

24時間、損傷した船は北方へと断続的に揺れ続けた。最初は片側、次にもう片側、そしてついには両方の操舵機関が停止した。機関士はやつれ始めた。船医は彼に少し眠るように勧めたが、数時間ソファの上で落ち着かずに寝返りを打つと、再び姿が見え、操舵機関室へと向かう姿が見られた。

ウッドワード中尉は、こうした束の間の休息中に問題の解決策を思いついた。36時間にも及ぶ絶え間ない労働の後、油まみれのダンガリーをまとい、ソファに寄りかかっていたウッドワード中尉は、突然立ち上がり、疲れ切った整備士たちを集め、計画を説明した。機械工場に侵入され、より重厚な設計と変更されたパターンの新しいステムが取り付けられた。

その後、船長、機関士、そして中尉の心配そうな視線の中、テストが行​​われた。スロットルを全開にし、エンジンを空転させたところ、新しいステムは持ちこたえた。風の吹き荒れる北大西洋を10万マイル以上航行した今も、同様の設計の仲間と同様に持ちこたえている。

[52]

上部—パラヴァーン用の塊。

中央—ブレストに停泊。

下部—巨大な舵。

[53]

「リヴァイアサン」の水中体

[54]

キューバ南下航海中、乗組員は白い制服に着替えた。舷窓はしっかりと閉められ、真っ黒に塗られた。不意の攻撃に備えてあらゆる予防措置が講じられた。コロンブスが新世界に初めて足を踏み入れたマトリング島、通称サンサルバドルのすぐ近くを通過した。

ケープ・メイシ灯台を回り、グアンタナモ湾の港を目指した。港口で部隊交代をしている間、徴兵制のため入港は叶わなかったが、兵士たちは新兵たちにサメ捕りの楽しさを伝授してくれた。

サメを捕まえる
LGM

グアンタナモ湾の美しい港沖に停泊中、当直を外れた乗組員たちはオープンデッキでくつろぎ、熱帯の太陽の熱を満喫していた。乗組員の中には、以前にもこの港を訪れた経験を持つベテラン海軍兵もおり、この海域にはサメが大量に生息していることを経験から知っていた。彼らは、何らかの釣り糸と釣り針、そして餌を用意してサメを捕まえてみることを提案した。

必要な道具は揃い、釣り針は二又になっていた。そこに牛の肝臓が丸ごと結び付けられていた。ジューシーで魅力的な餌だった。

湾の水は穏やかで、「B」デッキから1インチの麻の釣り糸を投げると、水面下30フィートのところに釣り針と餌が見えました。

しばらくすると、白い腹を持つ大きな黒い体が電光石火の速さで何度もラインの脇を通り過ぎ、前後に飛び跳ねたが、突然方向転換して餌を掴み、逃げようとした。デッキ上のラインの端は支柱に結ばれており、サメにとっては強力な抵抗となり、デッキの上でも水中でも激しい格闘が繰り広げられた。サメが攻撃を仕掛けるやいなや、約40人の男たちがラインを掴み、デッキを駆け抜け、抵抗する怪物を水からデッキへと引き上げたのだ。

サメが甲板に着地するや否や、皆は散り散りになった。巨大なサメが力強い尾を振り回し、顎を噛み砕き始めたからだ。誰もサメに近づこうとはしなかった。

[55]

ついにサメが力尽きた時、 リヴァイアサンの屠殺者の一人が、その強靭な頭蓋骨に包丁を突き刺し、死闘に終止符を打った。同じ餌はその後3匹のサメを捕獲したが、10フィート（約3メートル）のサメが仲間に加わろうとした際に、糸のたるみによって失われてしまった。糸が切れ、獲物、釣り針、餌、そして約9メートル（約9メートル）の真新しい糸が失われた。

[56]

パートII
戦場を駆け抜ける
リバプールへの最初の航海
SH

1917年12月15日午前7時34分、リヴァイアサン号はホーボーケンの埠頭を出港し、初の大西洋横断航海に出発した。12隻のタグボートが、この巨大な船首を海へと向けるのを補助した。以下の部隊と人数の兵士に加え、著名な乗客も乗船していた。

第7,254号。組織—第31基地病院、女性、第34基地病院、第82旅団本部、第163歩兵連隊、第164歩兵連隊。指揮官、エドワード・ヴェルルース准将、第82旅団。

雪が激しく降り、肌寒い朝だったが、乗船していた7,254人の兵士と2,000人の水兵の熱意を冷ますものは何もなかった。我々はまさに大海原を渡ろうとしており、ほとんどが初めての経験だった。潜水艦の危険は危険を伴っていた。潜水艦の活動は戦争中のこの時期、他のどの時期よりも活発だった。そして、冒険の興奮は、何よりも、全員が士気を高めるのに十分な理由だった。

アンブローズ海峡を通過し、艦はコンパスを真東に向け、プロペラを毎分158回転（21ノット相当）で回転させながら外洋へと向かった。同日日没までジグザグ航路を維持したが、これは潜水艦の危険性を避けるためではなく（当時大西洋岸では潜水艦の目撃情報はなかった）、艦橋の士官と乗組員にこの航法を徹底的に訓練し、危険水域に居合わせた際にも活用できるようにするためであった。

[57]

海上で

[58]

この日は船舶放棄訓練が行われ、乗船者全員が非常に整然とそれぞれのボートやいかだに集まり、驚くほど短時間でボートを降ろしました。

翌12月16日午前2時、左舷船首沖に西行きの船の灯りが見えた。空は完全に曇り、北西の海は荒れ、強い風が吹いていた。この日の平均速力は20ノットで、火室のボイラー46基すべてが稼働していた。時計は47分進んでいた。

翌日は中程度の強風が吹き荒れ、激しい雨を降らせるスコールの中を航行しました。荒れた海のため、速度を落としました。空は曇り空のまま、気圧は徐々に下がり、天候が回復する見込みはほとんどありませんでした。恒例の船舶退避訓練と火災報知訓練を実施しました。潜水艦の攻撃に不可欠な防水扉の試験も実施され、問題ないことが確認されました。

翌日、海は十分に穏やかになり、再び速度を上げて21.5ノットまで加速することができました。しかし、激しいうねりに船は大きく横揺れし、乗組員の多くは避けられないマル・ド・マーの影響を露わにしていました。グランドバンクス沖では濃い霧の中を通過しました。

19日、廃船訓練が行われ、各砲から12発の弾丸が発射された。砲の状態を常に良好に保ち、乗組員に必要な装填と射撃訓練を行ったためである。夜には空がかなり晴れ上がり、ホーボーケンを出港して以来初めて好天の兆しが見えた。気圧は着実に上昇し、穏やかな海面と穏やかな風が吹いていた。私たちは日ごとに時計を進めていった。この時まで、乗組員全員が船の行き先を知らなかったが、針路が北東に変更された時、私たちが「ブリタニー」に向かっていることは明白だった。

[59]

メキシコ湾流を通過していたため、天候は晴れ渡り、比較的暖かかった。旅団長の要請により、第163連隊H中隊の二等兵が監獄に拘留された。これは、船上の兵士も乗組員と同様の規律に従っていることを示すものであった。その後間もなく、乗組員の一人がライフジャケットを着用していなかったため懲戒処分を受けた。

好天は長くは続かなかった。22日には風速が時速65マイル（約100キロメートル）まで強まったのだ。我々は急速に戦場へと近づいており、乗組員たちは昼夜を問わず常に救命胴衣を着用すること、就寝時に服を脱ぐこと、夜間に外甲板でマッチを擦らないことなど、絶えず注意されていた。実際、下士官がマッチを携帯することは船舶規則に違反していた。夜間の外洋では、火のついたマッチやタバコの輝きが半マイル（約800メートル）先まで見えるのが事実であり、警備員は外甲板でそのような不注意を防ぐため、警戒を怠らずに巡回していた。

真夜中頃、危険地帯に接近中、極寒のためサイレンを制御するワイヤーが収縮し、晴天に電光が落ちたかのようにサイレンが自動的に鳴りました。サイレンは緊急時にのみ使用され、乗船者全員に差し迫った危険を知らせるものです。しかし、このような誤作動は船内を大いに混乱させ、特に赤十字の看護師たちを混乱させました。看護師の多くは航海中ずっとひどい船酔いに悩まされていましたが、この興奮がいくらか彼らの気分を和ませてくれました。しばらく苦労した後、問題は解決しました。

23日午前4時、危険な海域で、我が米駆逐艦隊、あの有名な潜水艦の脅威である護衛艦隊が救助されました。夜間に駆逐艦隊を救助した時の感動と興奮は言葉では言い表せません。そして、危険水域に停泊中の艦船に乗艦している1万人の命にとって、駆逐艦が我々と共にいるという知らせがどれほど大きな意味を持つか、読者の皆様には到底理解できないでしょう。12月23日午前4時、[60] 夜明け前の暗い空と、強風が吹き荒れる荒波の中、艦橋の見張りに小さな白い航跡が見えました。最初は潜望鏡の航跡だと勘違いされ、砲兵隊は陣地へ向かうよう指示されました。砲を向けると、小さな白い閃光がアメリカ軍の識別信号を点滅させ、それが我が駆逐艦の一隻だと分かりました。黒い空と荒波の中から、ドイツ軍の潜水艦に接近するのを察知すると、7匹の小さなハチが現れ、ドイツ軍の潜水艦に危険を知らせました。彼らは我々がジグザグに進路を変えている間も、我々と共に速度を上げ続けました。彼らは艦首を横切り、我々の両側を遠くまで走り回り、常に我々を待ち伏せしているかもしれない潜水艦を探していました。彼らのモットーは「行くぞ、捕まえろ」でした。彼らは潜水艦が先に攻撃してくるのを待つことはなく、「フリッツ」が姿を現す意思があれば、必ず戦闘を開始しました。そして、ここではっきり言っておきたいのは、「フリッツ」はアメリカ軍の駆逐艦が姿を現した時、姿を現すことを非常に躊躇していたということです。

荒波の中で駆逐艦と信号通信を続けるのは困難だった。駆逐艦は海溝に沈んでおり、その細いマストは潜望鏡のように見えたからである。

アウターガード
ジョン・オクセンハムによるデストロイヤーズへのトリビュート

深海の大胆な監視者、
大いなる道の守護者たちよ、
胸が高鳴る心は
私たちの感謝の高さと深さ
これらの保護された日々のために?
そこにあなたの見張りは厳しい、
黒い昼とさらに黒い夜。
生を待ちながら、悪賢い死を
あらゆるところに潜む、上にも下にも、
打撃の機会を待っている。
あなたの心は
死がもたらす最悪の事態。
私たちはあなたに対して思いを寄せています！そして、あなたに対して祈っています！
あなたを気遣う存在が天にいます。
そして、神はあなたを導いてくれるでしょう。
[61]
決して忘れないで
あなたに対する私たちの借りです！
毎晩私たちはあなたのために祈ります！
私たちは毎日あなたのために言います—
「勇敢な警察官たちに神のご加護がありますように！」
強大な力によって彼らの心は新たにされる。
全ての船と乗組員を祝福して下さい！
すべての人に正当な権利を与えなさい！
そして神よ、彼ら全員を無事に導いてください。」
午後の早い時間に、右舷約7マイル沖合の水面に潜水艦がいるとの報告がありました。潜水艦が認識信号を発したため、私たちはすぐにそれが連合国艦艇の所属で、おそらくイギリス艦艇であると分かりました。その後まもなく、イギリスの飛行船が正面に現れました。アルミ色に塗装されていたため、遠くではほとんど見えず、どうやらこの海域で偵察任務に就いているようでした。

23日午後5時、サウススタック灯台を船首方面から通過し、セントジョージ海峡を北上しました。日没後、私たちのパイロットを乗せた駆逐艦が私たちの真正面に陣取り、船団全体の誘導役を務めました。

午後8時36分、水先案内人が駆逐艦から乗艦できるようエンジンが減速され、その夜9時42分には両エンジンが完全に停止し、イギリスのリバプール沖で錨が降ろされました。その間、駆逐艦は夜通し私たちの周囲を旋回し、あらゆる攻撃から私たちを守りました。私たちはこの錨泊地で一夜を過ごしました。翌12月24日午前6時、私たちは錨を上げ、バー灯台の近くを通過しながらマージー川へと向かいました。この船に駐留していた乗組員の一人が、大きなメガホンで「メリークリスマス」と声をかけてくれました。私たちの多くは、これがクリスマス前日であることをほとんど忘れていました。実際、後の出来事が証明するように、クリスマスは私たちにとってほとんど楽しい日ではありませんでした。

8時45分にフォービー灯台を通過し、27分後にクロスビー灯台を通過した。マージー川に差し掛かり、速度を落とした。川の水深が浅かったため、船員たちが鎖につながれて絶えず警報を鳴らしていた。[62] 水の深み。私たちは無事に川を遡上し、プリンセス・ランディング・ステージの脇を航行した。この川は潮の喫水が激しいため、浮き桟橋となっている。私たちのロープは桟橋に投げ込まれ、固定された。それが終わるとすぐにタラップが倒され、兵士たちは下船を開始した。この作業は一日中続いた。

到着して間もなく、イギリスの水先案内船が沈没し、乗組員全員が死亡したという知らせが届きました。この水先案内船は、前夜私たちが横たわっていたのとほぼ同じ場所に機雷が敷設されていました。実際、私たちの多くは、その船が私たちの周りを巡航し、出航するすべての船舶に最新の潜水艦活動を警告していたのを覚えていました。私たちが同じような運命を免れたのは、全くの幸運でした。

海軍建設者アルフレッド・W・マイナス氏（NR）による、計画なしにリバプールで世界最大の船が入港したという盛大な出来事が、特別記事のテーマとなっています。

[63]

上層—嵐。

中央—戦闘ペイント。

下：上陸部隊（リバプール）。

[64]

リバプール
JM

リバプール滞在中、リヴァイアサン号からの最初の自由旅行隊は12月24日午後4時半に出航し、クリスマスである25日の正午に帰港する予定でした。ところが、その日は陰鬱で陰気なクリスマスとなりました。というのも、隊員のほとんどは、その聖なる日に家を離れたことがなかったからです。街の第一印象は芳しくありませんでした。薄暗い通り、冷たい雨、暗い路地、霧のかかった川。太陽が輝き、明るい光が降り注ぐ国を離れ、暗闇と雨の国に来た彼らには、実に陰鬱なものでした。この時期、太陽は9時近くまで昇りません。少なくとも、本来は9時が昇るはずの時間でしたが、1時間も太陽を眺められることは滅多にありませんでした。日没は午後3時半頃でしたので、この季節の昼間は本当に短かったことが分かります。この国で二ヶ月以上も過ごすことになるなんて！駐留していた兵士たちには本当に同情したし、海軍の衣料品の契約と引き換えに彼らと立場を交換するつもりはなかった。街は、コナン・ドイルが小説で描いた街の姿や雰囲気に驚くほど忠実だった。平和な時代に訪れていたら、間違いなくもっと良い印象を抱けただろう。我々は、イギリスが参戦前の数年間にどれほどの苦難を経験してきたかを知らなかった。精鋭部隊は戦いに赴き、空襲のため街路は暗くしておかなければならなかった。さらに食糧問題もあった。ドイツの潜水艦は魚雷や砲の射程圏内に入るものはすべて沈めたため、イギリスは勇敢な国民と軍隊に食糧を運ぶのに、主に船に頼っていたと言えるだろう。上陸した乗組員たちは、食事の問題に非常に落胆しました。肉カード、パンカード、​​紅茶カード、バターカードは、食事をするためにすべて必要だったのに、最悪だったのはコーヒー用の砂糖がなかったことです。紅茶を飲まない私たちは、コーヒーに甘みをつけるためにサッカリンという化学物質を使わなければならないと知り、大変がっかりしました。しかし、すぐに慣れましたが、念のため、可能な限り船上で食事をしました。当時、リバプールにはアメリカのYMCAがなかったことは言うまでもありません。食事に関しては、イギリスの「Y」はレストランと同じくらいひどいものでした。イギリスの旅行様式は、アメリカのブルージャケットにとってもう一つの不可解でした。3つの異なる階級区分があったからです。アメリカ人船員が「上流階級」の人々だけのための列車の一等車に乗ることは、イギリス人にとって奇妙に思えました。我々のブルージャケッツが、アメリカ人はいかなる劣った評価も受け入れないということをイギリス人に納得させるのにかなりの時間と、何度か目の周りのあざや鼻の打撲を経験しました。

イギリスの紙幣は、予想していたほど難解ではありませんでした。数日後、数ドルの不足で小銭を失ったことで、すぐに数え方を覚えました。上陸後の最初の数回の自由時間では、実際に支払った金額に見合うだけの金額を受け取ったと信じる理由さえあります。帰国後、何度も尋ねられた質問の一つは、「イギリスの女の子はどんな感じですか？」でした。ああ、なんとも扱いにくい質問です。さて、あらゆるケースにおいて公平であろうと努力してみます。ほとんどのイギリスの女の子は、高慢ちきではなく、[65] 彼らは、もし彼が望むなら、いつでも喜んで「おしゃべり」をします。彼女たちは私たちの女の子たちよりも男らしいです。女の子たちは車がかなり速いスピードで走っているときに追いかけて飛び乗ります。そして、見た目に関して言えば、可愛い女の子もいればそうでない女の子もいます。もちろん、これは世界中、どの国でも見られることです。街の通りは、大部分が狭く、ほとんどいつもぬかるんでいて、もし船に濡れた足で帰ってきたら、それは珍しいことでした。さまざまな種類のショーがありました。ヴォードヴィル、ドラマ、ミュージカルコメディ、そして映画とチャールズ・チャップリンも忘れてはなりません。ショーは私たちの多くの時間を埋めるのに役立ちました。

数日後に出発しなければならないと告げられた時、私たちは少しも残念に思わなかった。必要な作業はすべて完了していたからだ。船はイギリスの専門家によって奇妙なデザインでカモフラージュされており、そのせいで以前よりもグロテスクな姿になっていた。

迷彩のデザインはあまりにも完璧で、駆逐艦の護衛艦隊が海上で我々と遭遇した際、我々の進行方向を確認するために扇形に接近する必要がありました。多くの人が船舶における迷彩の真の用途について誤解しています。多くの人の考えとは異なり、潜水艦から船を完全に見えなくするためではなく、潜水艦の潜望鏡の目を欺くためです。船は、遠くから見ると実際の航路とは反対方向、あるいは斜め方向に進んでいるように見えるように偽装されます。

リンカーン誕生日に、リヴァイアサン号はリバプールを出港した。私たちは厳しい夜通しの航海を経験した。もしリバプールで一番気に入ったのは何かと聞かれたら、「アメリカに帰る最初の船」と答えただろう。薄暗く暗い街路と、突き刺すような霧の雰囲気を持つリバプールは、何の魅力もなかったからだ。

私たちはマージー川を出た時からニューヨークに到着するまで、ほぼずっと荒波の中にいた。

出発後すぐに、興味深い出来事がありました。優秀な駆逐艦の一隻、ポーター号が水中に不審な円柱を発見したのです。急激に進路を変え、ほぼ自艦の長手方向へ旋回しながら、ポーター号はまっすぐに進路を変えました。[66] 物体は300ポンドのTNT爆雷を投下し、船体桁を粉々に吹き飛ばした。この時、乗組員は潜水して「食事」をし、有名なリヴァイアサンの「ターンオーバー」を楽しんでいた。爆雷の爆発で船は大きく揺れ、全員が甲板に駆け出した。

公海
激しい波が船首楼に打ち寄せ、波しぶきは水面から30メートルほどのフライングブリッジまで吹き上がった。砲架は引き裂かれ、救命ボートは固定具から外れ、薬莢は開き、艦全体に甚大な被害をもたらした。しかし、幸いにも第一分隊の隊員たちは、しばらくの間、甲板を洗浄する必要がなくなった。

駆逐艦は我々の追跡に追いつくことができず、しかもこれほど長く我々と行動を共にしていたことは驚くべきことである。海は彼らにとってあまりにも過酷だった。二つの高波が作った谷に捕らえられた時、駆逐艦の煙突とマストの上端しか見えなかった。彼らは翌日一日中、無線連絡が取れる範囲で我々の後ろを尾行し、危険海域を脱したという我々からの連絡を受けると引き返した。荒波の中で正確に魚雷を発射することがどれほど困難かを考えると、潜水艦の危険はむしろ軽微なものだった。

ニューファンドランド島のグランドバンクス沖まで、私たちは何事もなく航路を進み続けました。そこで私たちは濃霧に遭遇し、艦橋から船首が見えなくなりました。そして、この日8時間、毎分汽笛が鳴り響き、近くの船すべてに私たちの接近を知らせました。

2月18日の夜、信号兵の一人がナンタケット灯台で最初の陸地の兆候を報告しました。その後すぐにモントーク岬とシネコック灯台も発見し、翌朝にはニューヨーク港の入り口に到着。初めての海外航海は無事に終了しました。

船はここ数年で最も濃い霧の中、川を遡上して埠頭に到着しました。W・S・マクラフリン船長は的確に方向転換を指示し、W・J・バーナード船長は第4埠頭の端にタグボートを配置し、汽笛信号でリヴァイアサン号を誘導しました。非常に称賛に値する働きでした。

[67]

リバプールへの2度目の旅
ニューヨークに13日間滞在し、その間に物資の補給と軽微な修理・改修を行った後、3月4日にニューヨーク港を出航し、二度目の海外航海に出発した。乗組員は8,242名で、構成は以下の通りであった。

第 120 野戦砲兵隊、第 121 野戦砲兵隊、第 2 自動車整備兵、第 9 および第 10 旅団、第 20 砲兵連隊、第 5 師団学校、JT ディックマン少将。アメリカ赤十字社の戦争評議会議長、HB デイヴィソンが同行した。海峡を抜けた後、サンディ フックで水先案内人を降ろし、再び 90 度の針路を真東に向けた。同日午後 2 時 43 分、ファイアー アイランド灯台を真横通過した。標準速度 20 ノットで航行し、天候が晴れ海面が穏やかな間は一日中この速度を維持した。日没後、船は、各種の水密扉と階段に設置された、一般に戦闘灯と呼ばれる数個の青色灯を除いて暗くなった。その後の 2 日間は、時折激しい雨と弱い北東の風が吹く穏やかな天候が続いた。この時から、全ての水密扉は閉ざされたままとなり、陸軍警備員が全ての扉を常に監視し、不正に開けられたり、破壊されたりしないよう監視しました。毎日、船舶放棄訓練が実施され、乗船兵士全員分の救命ボートが十分に備えられていたことも付け加えておきます。各兵士には救命胴衣が支給されました。3月7日の午後、真正面に煙が見え、それがイギリスの巡洋艦であることが分かりました。30分後、私たちは右舷1万5000ヤードの距離でその艦を追い越しました。この同じ日、乗船していた兵士1名が扇動的な発言をしたとして独房監禁されました。

3月9日午前6時15分、すべての船舶に放送された次の無線メッセージを受信しました。

「ニューロンドンからバミューダへ向かっている連合軍潜水艦3隻と遭遇する恐れがあります。現在、護衛は行われていません。」

我々は3月11日の朝8時から12時の間に7隻の駆逐艦の護衛を受け、戦場に入った。

[68]

集合場所は事前に有線で連絡を取り、駆逐艦は集合の24時間から36時間前に無線で合流する。集合場所への到着時刻を交換し、集合場所を調整する。

護衛艦（駆逐艦マンリーが先頭艦）を迎えた後、 我々はジグザグ航路を進み、再びリバプールを目指しました。セントジョージ海峡を航行中、マンリーが突然編隊から外れ、我々の左舷艦首からわずか800ヤードの地点で、前部砲台から砲撃を開始し、5インチ砲弾を、どうやら目撃した不審物に向けて発射したようです。マンリーは即座に爆雷を投下しました。あまりにも接近していたため、リバイアサンは船首から船尾まで大きく揺れ、多くの人が機雷に触れたと考えました。その物体が何であったかは不明ですが、もし潜水艦であったならば、乗組員のご家族に心からお悔やみ申し上げます。その後、我々はその後も航海を続け、翌日の午後には再びリバプールに到着しました。到着後すぐに、兵士と荷物の下船が開始されました。翌朝、兵士全員が下船する前に、満潮の間に乾ドックへ向かう必要がありました。残念ながら、川の渡し船の 1 隻が私たちの船に近づきすぎて、私たちに優先権を与えるよう適切に警告されていたにもかかわらず、かなりの損害を受けました。

同日午後、グラッドストーン・ドックに無事停泊した兵士たちの下船は続き、翌朝には完了した。アメリカ軍の連隊が旗を掲げ、楽隊が人気のヤンキー旋律を奏でながら、戦場へと行進する様は壮観だった。少年たちはイギリス軍の感嘆を誘った。

3月12日から4月10日までのリバプール滞在は、前回とほぼ同じでした。軽微な修理が行われ、兵員輸送能力が増強されました。

イギリスの請負業者は少なくとも3週間前から船に石炭を積み込んでいたが、出航の数日前には乗組員が自らこの作業を行う必要があると判断された。乗組員たちは昼夜を問わず忠実に働き、積み込まれた石炭1トンごとに[69] バンカーは彼らを「神の国」アメリカにずっと近づけた。

ドイツ人捕虜
4月9日、駆逐艦ファニングとニコルソンがU-58を爆撃・沈没させた際に捕らえられた37名のドイツ人捕虜が、警備の下、アメリカ本土への移送のため船に乗せられました。捕虜は下士官33名、准尉1名、士官3名で構成されていました。彼らは若者で、上官は鉄十字章を授与されていました。

彼らの到着に先立ち、船は航海中の護衛手配を整えていた。陸上で英国製の散弾銃12丁を購入し、船の武器係によってこの種の任務に効果的なように切断された。後部ブリッグは下士官捕虜のために準備され、Cデッキの個室は士官のために確保された。航海中の士官の護衛には上級兵曹が任命され、下士官の護衛は通常の船の護衛が担当した。捕虜は皆、捕虜であることを示すために右足に赤い布のパッチを巻いていた。

囚人を監視していたCPOは少し前に潜水艦による魚雷攻撃を受けており、囚人に対してあまり愛情を持っていなかった。

「ヤンキー」に捕らえられ、さらに「ヤンキー」が接収したドイツ船で「ヤンキー」に送り返されたことは、彼らの高いプライドにとって大きな衝撃だった。しかし、下士官たちは捕らえられ、少なくとも命は無事だったことに満足しているようだった。ちなみに、彼らはかつての上司に対して全く良い感情を示さなかった。機械工の男の一人は、かつてボストンでバーテンダーをしていたことがあり、上司の一人は戦争の数年前にシンシナティで商売をしていたこともあった。

士官たちは威厳のある一団で、自分たちが特別な配慮を受けていないことに驚いているようだった。例えば、ある士官は衛兵に、なぜ部屋にお湯が出ないのかと尋ねた。衛兵が「お前たちは船を造ったのに、なぜ自分たちに都合の良いように配管しなかったんだ？」と言い返した時、士官はそれほど喜ばなかった。

[70]

ドイツ軍将校たちはリッツ・カールトンの食堂で食事をした。我々の将校たちもそこで食事をしていたが、彼らのために用意されたテーブルで警備の下で食事をした。

4月13日、ニューヨークへ向かう途中、我々は各砲から平頭砲弾を発射し、試験した。下方にいたドイツ人捕虜たちは、我々が彼らの「潜水艦」を攻撃していると思い込み、大いに興奮した。捕虜たちは、もしもの場合に備え、彼らが船を放棄するための準備がどのようなものかに強い関心を示し、ルシタニア号の遭難者と同じ準備が自分たちにも整えられていると知らされても、あまり喜ばしくはなかった 。もちろん、これは文字通りの事実ではなかった。

船上での最初の食事は、彼らのお気に入りの一品、フランクフルトとザワークラウトだったことを付け加えておきたい。これは事前に決められていたわけではなく、偶然その夜のメニューにあったのだ。

帰路は、2日目に小さな氷山を目撃した以外は、特に大きな出来事もなく無事に終わりました。17日の午後、ホーボーケンに到着すると、いつものように埠頭に集まった群衆に歓迎されました。ドイツ潜水艦の捕虜たちは下船し、海兵隊の警備下に置かれ、ジョージア州フォート・マクファーソンへと送られました。

ドイツ軍将校たちは軽蔑の念を抱きながら立ち去ったが、下士官たちは艦と乗組員に心からの別れを告げた。この出来事は彼らの心境を如実に表し、最終的にキールとヴィルヘルムスハーフェンにおけるドイツ水兵の反乱へと発展し、ドイツ艦隊と連合国海軍の衝突を効果的に防いだ。

3回目の海外旅行
4月24日の午後遅く、ホーボーケンにわずか7日間停泊した後、リヴァイアサン号は再び航行ラインを切った。出航時に船速を記録する特許ログがタフレールから流され、アンブローズ・チャネル灯台を通過するまで18ノットの標準速度を維持した。

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乗船していた部隊と組織は次の通りです。

兵力8,909名。第11歩兵連隊、第15機関銃大隊、第20基地病院女性、第30基地病院女性、第304野戦砲兵隊、第306野戦砲兵隊、第77師団第302補給列車、第10歩兵旅団ウォルター・H・ゴードン准将。

航海中は例外的に穏やかな天候に恵まれ、特にメキシコ湾流では水温が華氏73度（摂氏約22度）まで上昇することもありました。毎日、数多くのトビウオやネズミイルカの群れが観察されました。潮を噴くトビウオの姿は、私たちを釘付けにしました。水面を滑るように進む彼の姿は、まるで潜望鏡の航跡のようです。

船上では、今回の目的地はフランスだろうという意見が表明された。貨物倉には、あらゆる種類の軍装備、迷彩塗装された砲兵車、自動車トラック、砲弾ケースなどがぎっしりと積み込まれていた。出航から4日目、ブリッジの乗組員たちは、操舵された針路から、我々がフランスに向かっていることを確信し、既に多くの者が、両腕に少女を一人ずつ抱えてパリのメインストリートを歩いている姿を思い描いていた。しかし、後に明らかになったように、我々が眺めるフランスの景色は、本土から3マイルも離れた石炭運搬船から眺められることになっていた。

時折、10隻から12隻ほどの船団が目撃された。船体は水平線下に沈み、マストだけが見えるという奇妙な光景で、数時間我々と歩調を合わせ、徐々に姿を消していった。単独の船が目撃されることは稀だった。巡洋艦や駆逐艦に護衛された船団で航行するのが最も安全な航行方法だったからだ。護衛のない船団を発見した場合は、常に極めて慎重な措置が取られ、通常は進路を変えてそのような船には十分な距離を置いた。我々は常に、特に帆船に対しては疑いの目を向けていた。例えば、ドイツの潜水艦が2、3枚の帆を上げて水面に浮かび、無害でゆっくりと航行するスクーナー船に見せかけたという報告がある。

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講じられた予防措置
これらに加えて、樽、桁、木箱など、危険な機雷を恐れて、浮遊物を発見した場合は遠ざかるようにしました。ある時、危険水域にいる間、右舷の砲弾が不審な物体に当たったのですが、後にそれが噴出するブラックフィッシュであることが判明しました。決して油断はしませんでした。1万2千人の乗組員を抱えていたため、私たちのモットーは「安全第一」でした。輸送船、特に全長1,000フィート近くの輸送船はUボートにとって巨大な標的となり、攻撃的ではなく防御的に行動せざるを得ませんでした。

この航海は、陸にかなり近づくまで順調に進みました。いつもの駆逐艦に護衛され、上陸の準備を整えていた矢先、それまでの好天は極度の濃霧に阻まれました。まだ危険水域ではありましたが、必然的に減速せざるを得ませんでした。濃霧の中での航行はほぼ不可能で、結果としてエンジンはほぼ停止状態に陥りました。濃霧を通して右舷側を見ると、こちらに接近する物体が見えました。それは、近くに停泊中の駆逐艦の一隻でした。ブリッジの士官が拡声器で叫びました。「我々は自分がどこにいるのか分かりません。皆さんは分かりますか？」と。返ってきた答えは「いいえ」。これは厄介な状況でした。潜水艦の温床となる海域で苦戦しながら、我々は皆、かなり警戒を強めていました。突然、濃霧を通して駆逐艦から「右舷側に白黒のブイがある」という報告が届きました。皆、安堵のため息をついた。あのブイは水路の真ん中を示しており、目的地へ直行する航路を辿っていることがわかったからだ。自分で言うのもなんだが、これはちょっとした巧みな航海術だった。

5月2日の午後、霧が晴れたちょうどその時、私たちはフランスのブレスト港に入港した。私たちの目に映ったのは美しい港だった。本土側は、美しい緑の野原と昔ながらの農家に囲まれ、頭上には澄み切った空が広がり、グーレ川の深く青い水面には熱い太陽が照りつけていた。ブレストには埠頭がほとんどなく、私たちの船のような大きさの船が停泊できるほど大きなブイはなかったため、私たちは大きなブイに係留した。

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急いで兵士と貨物の下船が開始され、同時に乗組員は意欲的に石炭運搬船に向かい、48 時間以内に 4,600 トンの石炭を船の燃料庫に積み込んだ。

ブレストに駐屯していた港湾労働者連隊の黒人男性たちが、船の右舷の荷船から石炭を補給するなど、この作業を物質的に手伝い、その間、船員たちを楽しませるために船上に残された 2 つの連隊の楽団が、最新の「ジャズ」バンドの音楽で空気を満たした。

私たちは5月5日の夕方に再びブレストを出発し、ニューヨークに向けて出発しました。

ブレストの飛行機からの眺め

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ブレストの石炭積み込み船

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ブレスト
ブレストはフランス北西部、フィニステレ県にある港町です。フランスでも有数の港湾を有し、干潮時には水深8から15ファゾムに500隻の軍艦を安全に停泊させることができる航路を持つフランス海軍の主要拠点です。入り口は狭く岩だらけで、両岸の海岸はしっかりと要塞化されています。リシュリューが海軍の兵器廠にしようと計画し、ルイ14世の治世にデュケーヌとヴォーバンによって実行に移された結果、町はほぼ難攻不落となりました。ブレストは突き出た尾根の頂上と両側に位置しており、多くの通りは非常に急勾配です。いくつかのドックは硬い岩を削って造られており、防波堤は停泊地までずっと伸びています。ブレストの製造業はさほど多くありませんが、穀物、ワイン、ブランデー、イワシ、サバ、植民地製品の貿易が盛んです。マサチューセッツ州ダックスベリー近郊を終点とするケーブルによってアメリカと接続されています。

1694年、イギリスとオランダはブレストで撃退された。1794年にはハウによって封鎖され、ハウは海岸沖でフランス艦隊に大勝利を収めた。

護衛の駆逐艦隊は翌朝5月6日まで我々と共に留まり、戦場を無事に通過するのを見守った。その後の航海は20ノットの速力で、ニューヨーク港の入り口であるアンブローズ灯台沖に到着するまで、特に大きな出来事もなく航海を終えた。ここで再び濃霧に見舞われ、同日5月12日の午後遅くまで錨を下ろした。この頃には空が晴れ、我々は水路を進み、通常の停泊場所へと向かい、午後9時28分にホーボーケンの埠頭に係留した。

乗組員が上陸すると、多くの人々から熱心に尋問を受けました。噂によると、私たちは魚雷攻撃を受けて沈没し、多くの死者が出たとのことでした。もちろん、この件に関する情報を漏らすことは許されていませんでしたが、地元の人々が語る興味深い話を聞くのは面白く、マーク・トウェイン風に、私たちの死の報道は大げさなものだったと彼らに保証して、大変満足しました。

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4回目の海外出張
船は5月12日から22日までホーボーケンの停泊地に留まり、乗組員に十分な上陸休暇を与え、近隣の州に住む乗組員は故郷を訪問する機会を得た。

5月22日午後4時3分、私たちは以下の部隊とともに4回目の東行きの航海に出発しました。

部隊 10,577 名。第 43 工兵連隊、第 108 補給列車、第 131 歩兵連隊、第 318 歩兵連隊、第 13 基地病院、女性、第 80 師団の A. グロンカイト少将。

私たちは通常の航路でニューヨーク港を出発し、再び海に出ると、ドイツの潜水艦の封鎖を突破し、ドイツの独裁政権の傲慢さを打ち砕くのを助けるためにさらに1万人の兵士を上陸させるという4度目の冒険に出発しました。

5月23日午後4時、水密扉システムの試験中、陸軍士官の一人が、閉まりかけていた水密扉に足を挟まれました。この扉は油圧で開閉し、艦橋上のレバーで集中制御されています。扉が閉まる前に警報が鳴ったのですが、何らかの原因で士官は混乱し、重傷を負いました。

その後数日間の航海日誌には「B」という一文が記されていた。これは晴天で、空は完全に青空であることを意味する。この時の海は珍しく穏やかで、水面にはほとんど波紋が見られなかった。

「カールトン」が魚雷攻撃を受けた
5月29日午前6時37分、護衛の駆逐艦隊が合流し、直ちに艦の横舷前方にそれぞれ配置された。すべては順調に進んだが、同日午後4時25分、 USSカールトンから北緯47度、西経11度20分で魚雷攻撃を受けたというSOSを受信した。海図を確認すると、同日午後9時30分にも同じ位置にいたことがわかった。そこで、我々は航路を変更することを推奨された。[77] この潜水艦の航続距離範囲内にとどまるよう進路を変更し、午後 5 時 5 分にこれを実行し、北へ進路を取った。午後 10 時 45 分、カールトン号が沈没したおおよその位置を通過した後、私たちはブレストへの直進針路に戻った。この間、私たちと護衛艦の間で、護衛駆逐艦の 1 隻をカールトン号の救援に派遣することが賢明かどうかについて信号が交換されたが、私たちの船とその貴重な積み荷の多さを考えると、これは賢明ではないと判断された。これは、戦時には必ずとらなければならない厳重な措置を示している。私たちは、魚雷で被弾した船の乗組員を、おそらくは自分たちの任務のために運命に任せざるを得なかった。しかし、後の報告によると、カールトン号の乗組員はこの付近の海域を哨戒していた警戒中の駆逐艦の 1 隻によって救助された。

我々は全ての危険が去ったとは考えず、更なる予防措置として、救命ボート等の任務に就いている乗組員全員に、更なる指示があるまで持ち場に留まるよう船内で命令が出されました。この警戒は一晩中続きました。澄み切った月明かりの夜でしたが、その時の我々にとって月光は魅力的ではありませんでした。水面に反射する光が巨大な船を照らし、潜伏するUボートにとって格好の標的となっていました。

潜水艦との交戦
翌朝、5月30日にブレストと通信し、水先案内人と水先駆逐艦が我々を出迎えると知らされた。しかし、十分な理由があって水先案内人を乗せなかった。リヴァイアサンの歴史において忘れられないこの日に、「フリッツ」はリヴァイアサンの記念日と自身の叙勲記念日にしようと全力を尽くしたからである。水先案内人を乗せる予定だったその場所で、我々は海賊との初めての本格的な交戦に遭遇した。左舷船首にはブレストの丘がはっきりと見え、左舷後部の潜望鏡の航跡が滑らかな水面を破った。副航海士ビーブ中尉の鋭い目が危険を察知し、観察所から艦長に厳しく報告した。[78] ブライアン船長はすぐに彼の傍らに駆け寄ったが、何も見えなかった。「潜水艦」は「ポッピング」して沈んでしまったのだ。若い航海士はその場に釘付けになった。「潜水艦」は水面にポッピングして浮上し、今度は船長がかつての青いジャケットを着た船長の肩越しに見守っていた。すると、たちまち何かが鳴り始めた。航海日誌には次のように記されている。

午後12時29分 ― 約1,500ヤード離れた左舷後方から潜水艦が追跡中であるのを確認。全速165回転を命じた。6番砲と8番砲で3発ずつ射撃を開始。ジグザグ航行を中止。午後12時40分に進路を変更。

午後12時59分 ― 潜水艦が再び現れた。6番砲と8番砲で9発の砲弾を発射した。

午後1時19分 ― 潜水艦が再び現れた。6番砲と8番砲で7発の砲弾を発射した。

午後1時34分 ― 操縦コンビネーションを投入。標準速度112回転。

午後1時45分 – さまざまなコースと速度で港に入港。

船上の士官たちの間では、Ｕボートの哨戒隊が待ち伏せしており、最初の潜水艦が我々を魚雷攻撃しようとして失敗した場合、他の潜水艦が攻撃を続行できる位置にいるというのが一般的な意見だった。

ある攻撃中、フランスの漁船が我々と射撃目標の間に現れ、我々の105ポンド炸薬弾の一つの命中を間一髪で逃れました。この漁船の船長は後に船に乗せられ、我々が射撃していた「潜水艦」をはっきりと見ていたと述べました。

我々の指揮官、H.F.ブライアン大佐の冷静さと、乗組員全員の素晴らしい連携は非常に完璧で、この危機の瞬間に出された命令は次の3つだけでした。1. 針路を維持せよ。2. 左舷後方の潜水艦に射撃せよ。3. 全体警報を発せよ。

発砲のたびに、甲板上の熱狂的な兵士たちは歓声と激励の声援で迎えられ、砲兵たちの正確な射撃を見ようと有利な位置に陣取った。陸軍看護師たちは昼食を中断して「楽しい」様子を覗き見し、恐ろしい脅威に直面しながらも冷静さと熱意を見せる彼らの姿は、水兵たちの励みとなった。[79] 主砲を操る。この戦いは、ワールドシリーズの野球の試合、11回表、スコア0対0、そしてホームランが打たれた時の興奮によく似ている。すごい！

攻撃後、油や浮遊物、漂流する残骸など、「潜水艦」が沈没したことを示す証拠は何も確認されなかった。もちろん、我々はこの証拠を探すために引き返したり停止したりはしなかったが、敵艦が魚雷の射程圏内に入ることを許されず、再び姿を現そうともしなかったことから、我々の砲撃の精度を真剣に考慮していたに違いない。

当時のアメリカにおいて、報道の自由の不利な点が如実に表れていた。主要新聞は、この攻撃について、事実と異なる描写で満ちた、あらゆる種類の誤解を招くような報道を掲載したのだ。ある新聞は、20隻のUボートがリヴァイアサンを攻撃し、我々が魚雷の群れを回避したと報じた。この日に遭遇した潜水艦の正確な数は不明だが、少なくとも3隻、おそらくそれ以上だったと考えられている。

しかし、間一髪の難を逃れました。最初の潜水艦を視認した直後、正午12時29分、艦橋のジグザグ時計が12時30分を告げ、急遽左舷への針路変更を命じられたのです。もし針路変更が行われていたら、「潜水艦」は舷側から我々を攻撃し、全長にわたって魚雷攻撃に晒されていたでしょう。ブライアン艦長はこれを即座に察知し、前述の針路維持命令を発しました。

こうした興奮の末、ブレストに到着した船は、いつもの係留ブイに係留された。乗組員は、前日と同様に石炭運搬船に乗り込み、今朝の熱意と興奮、そして経験に刺激され、必要な量の石炭、4,500トンを記録的な速さで燃料庫に積み込んだ。巨大な船は、数千人の兵士、数百人の士官、そして多くの乗客という生きた積み荷を降ろし、故郷の人々からの歓迎の手紙が詰まった数千袋を含む大量の物資を、厳しい駆逐艦に送り届けた後、前日にプレジデント・リンカーン号を沈めた潜水艦との激突への希望と期待に胸を膨らませながら、海へと向かった 。「立ち上がれ、奴らに立ち向かえ」が私たちのスローガンだった。

[80]

第二次潜水艦戦
6月1日の午後遅く、我々は多くの著名な乗客を乗せてブレストを出港した。我が艦の最も有名な海軍戦闘機である二隻、駆逐艦 ニコルソンとワズワースも同行した。全員が次の攻撃に備えた。攻撃は間もなく始まった。同日午後7時16分、ハルトノース中尉が右舷後方で潜望鏡の航跡を観測し、すぐにブリッジに連絡した。ブリッジでは、甲板長のJJジョーンズ中尉がそれを受け取った。急いで指揮官に連絡が入り、同時に全艦警報が鳴った。上部構造物の射撃管制士は、夕日の航跡に乗って不吉に近づいてくる、シューという音を立てる白い泡の脅威に迅速かつ正確に距離を測った。ほんの数秒が過ぎ、機関室の計器盤の矢印が「全速前進」の方向に回転し、電気警報の音が火室で見張りをしていた士官兵の耳を刺激した。炉の扉が勢いよく開き、差し込む光の中、屈んだ背筋と広い肩を持つ屈強な若いアメリカ人たちが、大きな火に石炭を注ぎ込んだ。

煙突から濃い黒煙が噴き出すと同時に、七番砲が毒々しい轟音とともにTNT火薬の弾丸を発射し、鮮烈な炎と煙に包まれた。五番砲が動き出した。砲尾栓は音もなく閉じ、鋭いカチッという音がした。砲長は雷管を正確に挿入し、口から「準備完了」という滑らかな声が漏れ、五番砲は高性能爆薬の弾丸を投射し、海底に潜むフン族の艦艇一隻を海中から消し去った。

7番砲が轟音を響かせながら再び発砲し、続いて5番砲が発砲した。プロイセン軍の脅威に対抗できるのは、この2門の砲だけだった。

信号艦橋からは緑と白の潜水艦警戒旗がはためき、駆逐艦ニコルソンと ワズワースは内側の舷側が水に浸かった状態で、迫り来る「潜水艦」に突撃しようと素早く旋回した。ニコルソンは より接近し、数分のうちに5番砲と7番砲が[81]ニコルソンは我が艦と潜水艦の射程圏内に入り、煙突から大量の黒煙を噴き出していた ため、射撃は停止した。ニコルソンは潜行した「潜水艦」の周囲を旋回し、迅速かつ正確に、失踪地点の周囲に16発の爆雷を鮮やかに浴びせた。爆雷の爆発は、この時点で約3.2キロメートル離れていた大型のリヴァイアサンを揺さぶった。ニコルソンは煙雲の中、点滅灯を断続的に点滅させながら、「潜水艦の潜望鏡を確認したため、現場周辺に爆雷の弾幕を敷いた。部隊司令官に報告する」と報告した。

ワズワース号はこの時までに海面を突き進んでいたが、深海の恐怖を抱くプロイセンは ニコルソン号の友好の申し出を快く受け入れなかった。ワズワース号はリヴァイアサン号に「潜水艦は見えません」と合図を送った。勇敢な両駆逐艦は素早く方向転換し、高速で移動する リヴァイアサン号の護衛という過酷な任務を再開した。煙突からは煙が噴き出し、荒れた海面によって艦艇は上下に揺れていた。輸送船の女王の左右舷艦首付近で旋回するたびに、V字型の飛沫が夕闇の中できらめいていた。

西の空の夕闇が深まり、水面に長い影を落とした。船の牧師は航海橋の風上側に歩み寄り、女性や子供たちを乗せた巨大な船、そして船長、士官、そして乗組員のために、恒例の日没の祈りを捧げた。この夕べの祈りの習慣は、毎晩日没時に船上で行われ、甲板上の水兵、大砲を構える砲兵、艦橋の信号兵、操舵手の操舵手、そして船下の大きな炉に火をつけるたくましい火夫たちが、静かに夕べの祈りを捧げる前のものだった。戦場にいたこれらの勇敢な若者たちは、次の日の出を見られるかどうか確信が持てなかった。そのため、船が毎晩暗闇に包まれる前に、彼らはそれぞれの任務と持ち場にいながら、自分自身と故郷の仲間、そして愛する人たちのために心からの祈りを捧げた。

海での夕日の祈り
（船の牧師によって海上で毎晩捧げられる）

主なる神よ、あなたは私たちの中におられ、私たちはあなたの聖なる名を呼び求めます。主なる神よ、私たちを離れないでください。

主よ、私たちの祈りを聞いてください。そして私たちの叫びをあなたに届けてください。

海の星、慈悲深き聖母マリアよ、あなたの保護に逃れ、あなたの助けを懇願し、あなたの執り成しを求めた者が、決して助けられなかったことはなかったことを、心に留めてください。この確信に導かれ、私たちはあなたに駆け寄ります。処女の中の処女、私たちの母よ、私たちはあなたのもとへ向かいます。罪深く、悲しみに暮れながら、あなたの前に立ちます。受肉した御言葉の母よ、私たちの願いを軽視せず、慈悲深く私たちの願いを聞き、応えてください。アーメン。

主よ、目覚めている私たちを救い、眠っている私たちを見守って、私たちがキリストとともに目覚め、安らかに休むことができるようにしてください。

主よ、遠く離れた故郷と家族を訪ねてください。あなたの天使たちが、あなたの平安と祝福をもって彼らを守護してくださいますように。この船を祝福し、敵の罠をことごとく遠ざけてください。平穏な航路をたどり、望みの港へと導いてください。船長、士官、乗組員、そして彼らに託された兵士と乗客を守ってください。あなたの聖なる天使たちがこの船に宿り、私たちを平和に守り、あなたの祝福が常に私たちの上にありますように。あなたの御子、私たちの主、イエス・キリストによって。

主よ、あなたの御手に、私たちは身を委ねます。

主よ、今夜、私たちを無事に守ってください。

全能の主が、静かな夜と完璧な終わりを与えてくださいますように。全能で慈悲深い主、父と子と聖霊が、私たちすべてを祝福し、守ってくださいますように。アーメン。

[82]

夜警の間、船は着実に航路を進み、乗組員は真夜中と午前4時に交代した。東の水平線から朝日が澄み渡り、勇敢な駆逐艦たちが暗闇の間に我々を離れ、事前に準備していた計画通り、東行きの兵員輸送船の護衛任務に就いていたことが分かった。航海はその後も特に騒ぎもなく、20.5ノットの速力で続いた。6月8日の朝、ニューヨークに到着し、難なく埠頭に係留された。タラップが埠頭に着くとすぐに、郵便係が待ち望んでいた郵便物を山ほど積んでいたのが見えた。

5回目の海外旅行
8日間という期間は、乗組員の半数に5日間の休暇を与えるのに十分な時間であり、ニューヨークから移動可能な距離に住む多くの少年たちにとって、5日間の休暇は数日間故郷に帰る機会を与えた。この時、休暇中の兵士と水兵には3分の1の運賃が適用され、言うまでもなく、これは帰国に必要な運賃を全額支払うことができなかった多くの少年たちにとって大きな助けとなった。

6月14日の夕方までに、必要な物資はすべて船倉に積み込まれました。今回の旅における兵員の定員は以下のとおりです。

兵力 10,423 名、第 32 工兵連隊、第 145 歩兵連隊、第 146 歩兵連隊、第 134 機関銃大隊、第 135 機関銃大隊、C.S. ファーンズワース少将。

ニューヨーク郊外のアンブローズ・チャンネル・ライトシップを出発してから36時間、私たちは駆逐艦1隻に護衛されました。この頃、潜水艦は沿岸で忙しく活動していました。駆逐艦が去った後も、私たちは慣例通り航海を続け、毎日退艦訓練を行い、水密扉システムを作動させて完全な作動状態を保っていました。天候は非常に暑く、そのため、[83] 下の区画の兵士たちは外のデッキで眠ることになった。

17日午前11時10分、リヴァイアサン号は奇妙な動きを見せ、穏やかな海上で旋回しました。乗船者全員の好奇心を掻き立てました。この旋回は操舵装置の故障が原因でしたが、すぐに修理されました。

今回の航海では「フリッツ」にこれまで以上に多くの出会いがあるだろうと期待していましたが、日常業務以外で特に目立った出来事はありませんでした。21日の朝にフランスのブレストに到着し、兵士と貨物を下船させ、24日に4隻の駆逐艦を伴って再び出航しました。

帰路は一度中断された。駆逐艦は丸一日の航海を終えて我々の艦を離れたが、すぐに我々の砲手が後方の不審物に発砲した。駆逐艦はこの時までに地平線上におり、我々の砲撃音を聞きつけ、再び我々の艦に合流した。5番砲と7番砲がそれぞれ9発の砲弾を発射したが、物体はすぐに消えた。我々は駆逐艦に、全て無事であり、護衛なしで再び航行できると合図を送った。

残りの航海は天候に恵まれました。アンブローズ海峡から32マイル離れたファイアー・アイランド灯台船が7月1日に発見され、数時間後にはホーボーケンの桟橋に停泊し、次の航海に出発することができました。

東行き6回目の旅
ニューヨークでさらに8日間、そして乗組員たちはさらに5日間の休暇を得た。17日間か18日間の航海の後、特に警戒活動と緊張が高まる日々を過ごした後では、この5日間の休暇は非常にありがたかった。5日間はあっという間に過ぎ、十分な石炭と水が供給されるとすぐに、兵士たちは乗船した。

兵力 10,534人; 第313歩兵連隊; 第314歩兵連隊; 第311機関銃大隊; 第310機関銃大隊; 基地[84] 第 67 病院、第 68 基地病院、第 7 基地病院、第 47 基地病院、第 304 野戦通信大隊、第 79 師団の Wm. J. ニコルソン准将。

7月8日午後6時30分、私たちは6回目の航海に出発しました。日暮れまでにはかなり沖合に出ており、翌朝には駆逐艦ウォークの護衛を受けていました。ウォークは私たちを出発させました。その朝8時から12時までの当直中に、かなりの量の残骸を目にしました。おそらく私たちの沿岸沖での潜水艦活動によるものでしょう。いつものように船舶放棄訓練が行われました。天候は晴れて暖かく、数名の兵士が暑さに参ってしまい、一部の区画の兵士は夜間に甲板で寝なければなりませんでした。

出航直前にUSSコヴィントン号が潜水艦の姿が見えない攻撃によって沈没したという事件がありましたが、この記憶が鮮明だったため、見張りや砲兵に常に警戒を怠らず、鋭い見張りを続けるよう注意喚起する必要はなかったでしょう。7月14日午前8時に護衛の駆逐艦群を発見し、危険地帯を無事通過した後、7月15日午後1時50分にブレストに停泊しました。この日は、私たちが経験した中で最も暑い日の一つでした。

すべての兵士を上陸させ、すべての貨物を降ろした後、私たちはいつもの定員の乗客を乗せ、7月18日午後3時にブレストを出発しました。船には負傷兵115名に加え、 USSコヴィントンの艦長と士官、そして潜水艦に沈められたSSバッファローの士官と乗組員も乗っていました。私たちは4隻の駆逐艦からなる船団と共に出発し、翌日正午まで同行しました。天候は概ね良好で、航海中は何のトラブルや不安もなく過ごせました。負傷兵たちは皆明るく、手厚いケアを受けていました。ガス攻撃を受けた者や手足を失った者もいましたが、故郷に帰れるという希望は皆を幸せにしていました。

マクゴニグル
負傷兵の中には、最初の海外遠征隊とともに最初の海外遠征を行ったマクゴニグルという男がいた。[85]リヴァイアサンが運んできた 軍隊をリバプールに上陸させた。

マクゴニグルは爆撃隊に所属し、負傷した。彼の隊は砲弾の穴に潜り込み、36時間にわたって敵の塹壕に爆弾を投下していた。隊員たちは疲労と空腹に苛まれていた。隊長の軍曹が隊員たちに指示を出していた時、マクゴニグルが手に持っていた爆弾が爆発し、両手を吹き飛ばし、左足の親指を切断するなどの軽傷を負った。この爆発で、軍曹を含む4人の同僚が死亡した。

西行きの航海中、負傷者のための催しが行われました。幕間の小休止の間、マクゴニグルは立ち上がり、残った両腕を上げて短い演説をすると宣言しました。それから彼は事故のことを語り、彼を乗せてくれた船に戻れることを嬉しく思い、その船で彼は仲間の60人と共に消防室の消防士たちの手伝いを志願したと語りました。彼は「物資を運ぶ」のを手伝ったので、自分は我々の「仲間」であり「ゴブ」だと言いました。

7 月 25 日、午前 9 時に私たちはアンブローズ ライト シップを通過し、午前 11 時半までに桟橋に係留されました。

第七回海外航海
以下の兵士と乗客を乗せて、8月3日午後3時25分にニューヨークを出発しました。

兵力 10,893 人、第 55 歩兵連隊、第 56 歩兵連隊、第 20 機関銃大隊、第 36 師団補充部隊、第 111 塹壕自動車中隊、第 88 師団教育部隊、7 月の自動車補充徴兵、W.O. ジョンソン大佐、第 56 歩兵連隊。

船の歴史上初めて、我々は他の輸送船、太平洋岸の姉妹船であるグレート・ノーザン号とノーザン・パシフィック号と共に航海することになった。これらの船は波の穏やかな時にのみ我々と同調して航行できたが、荒れた海では急速に船尾を落とした。グレート・ノーザン号は、ある航海でリヴァイアサン号より1時間早くニューヨークに到着したが、航行距離は100マイル短かった。

[86]

最新鋭の駆逐艦一隻がその後24時間、船団に随伴し、その後三隻は護衛なしで縦横無尽に航行した。最初の四日間は天候に恵まれ、その間、通常の船舶放棄訓練が実施された。

しかし、5日目には大変な目に遭いました。嵐が起こり、波が高く打ち寄せ、船を激しく打ち付けました。真夏でメキシコ湾流上にいたにもかかわらず、嵐は「ものすごい」ものでした。さらに事態を悪化させるように、ノーザン・パシフィック号がブリッジから信号で「人落水」を報告しました。直ちに3隻の船が操船隊を組み、その場所を旋回しました。落水したのは兵士でした。しかし、彼は釈明の手紙を残していたので、彼と一緒にいるのは自殺行為でした。彼を救助しようと旋回している間に、ノーザン・パシフィック号の別の乗組員が落水しました。これは不幸な事故でした。遭難者のために、激しくうねる海に救命ブイが投下され、私たちは1時間半にわたって彼らを救助しようと旋回しましたが、無駄でした。あの海では誰も浮かんでいられませんでした。ノーザン・パシフィック号とグレート・ノーザン号はどちらもほとんど前進していないと報告し、最終的に行方不明者の捜索が断念されたとき、我々の護送船団の他の船が我々と並走できるように速度を落とす必要があることがわかった。

駆逐艦は8月10日の朝に迎えに来られ、何の問題もなく、何の混乱もなく戦場を通過し、8月11日午前10時にブレストに停泊しました。

48時間後、グレート・ノーザン・アンド・ノーザン・パシフィック号 と共に、再び西行きの航海に出ました。天候は良好で、速度も順調でした。14日午前9時、潜水艦が我が艦とノーザン・パシフィック号の間の右舷後方に現れましたが、砲撃は行われず、損傷も試みませんでした。連合軍の潜水艦だったのかもしれません。駆逐艦隊はこの日の夕方に出発し、ありがたいことに天候は良好で海も穏やかでした。8月20日にアンブローズ海峡に到着し、その後すぐに入渠しました。

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第8回海外航海
以下は、8回目の海外航海に出発するためにニューヨークを出港した際の航海日誌の抜粋です。8月31日のことで、輸送船グレート・ノーザン号とノーザン・パシフィック号が2度目に同行しました。

航海日誌

1918年8月31日午後4時までの航海日誌
喫水—浅瀬42´ 0´´、船尾40´ 10´´—平均41´ 5´´。
午後1時19分 Fデッキの通路を引き上げた。
午後1時26分 すべての線を放します。
午後1時40分 後進を開始しました。
午後1時47分 ドックからすべてクリア。
午後2時6分 自由の女神像を通過しました。
午後2時48分 ガバナーズ島を通過しました。
午後3時8分 ロビンズリーフを通過しました。
午後3時15分 スタテン島を通過しました。
午後3時38分 アンブローズ海峡に入りました。
午後3時59分 ローマー・ショールを通過しました。
午後4時から午後8時まで
午後4時25分 フェアウェイブイを通過しました。
午後4時38分 パイロットを降ろし、パラベーンを設置するために停止しました。
午後4時44分 続行しました。
午後4時57分 アンブローズ海峡灯台船が横向きに。
午後5時12分 標準速度130回転。
午後5時29分 C/c（進路変更）。
午後5時51分 速度を150回転に上げました。
午後4時～5時 全軸平均回転数78.1、蒸気220ポンド、噴射70。
午後5時～6時 全軸平均回転数121.2、蒸気220ポンド、噴射74。
午後6時～7時 全軸平均回転数140.3、蒸気215ポンド、噴射72。
午後6時45分 ジグザグ始めました。
午後8時から深夜0時まで
午後8時30分 ジグザグを止めました。
午後10時15分 第2火室のボイラー3号と第4火室のボイラー7号を切り取ります。
午後8時～9時 平均2回転、全軸150.1、蒸気215ポンド。
午後9時～10時 平均2回転、全軸150.0、蒸気215ポンド。
午後10時～11時 平均2回転、全軸150.1、蒸気215ポンド。
午後11時～12時 平均2回転、全軸149.9、蒸気215ポンド。
[88]

部隊 10,541 名、第 142 野戦砲兵隊、第 16 後送病院、第 54 基地病院 (女性)、第 63 基地病院、第 81 基地病院、第 82 基地病院、歩兵自動補充徴兵、第 59 開拓歩兵連隊、第 808 開拓歩兵連隊、Wm. G. オウンビー大佐。

サンディフックに到着すると、水先案内船が近づき、小さな手漕ぎボートを下ろして私たちの船のタラップに向かった。このボートは、私たちが無事に水路を通過できるよう見送ってくれた水先案内人を乗せ、ニューヨークに入港する別の船まで連れて行くために来た。水先案内人のマクローリンは乗船していた兵士たちに手を振って別れを告げ、歓声を浴びながら去っていった。

出航直前、パラベーンは船体側面に降ろされます。パラベーンは巧妙な魚雷型の装置で、機雷などの危険な浮遊物を船体側面から撃退するために設計されています。パラベーンの上部には、機雷と錨の間に伸びるケーブルを挟むための顎状の装置が備えられています。「PV」と呼ばれることもあるパラベーンは、船首から船体側面に投下され、水中では船体甲板から伸びるワイヤーケーブルと、竜骨から上方に伸びる太い鎖によって支えられています。

いよいよ航海の準備が整い、 グレート・ノーザン号が右舷、ノーザン・パシフィック号が左舷に陣取った。一列に並んだ三隻は、時速20ノットの速力で滑らかな海面を進む姿が壮観だった。ジグザグ航路の計画は、先鋒のリヴァイアサン号からグレート・ノーザン号とノーザン・パシフィック号に伝えられ、この日も、そしてその後も毎日、夜明けから日没まで、港に着くまで、ジグザグ時計が鳴ると同時に三隻は同時に進路を変え、まず左舷、次に右舷、そして再び左舷へと進んだ。針路変更のたびに、ヤードアームのジグザグの旗印が下がった。

9月2日、グレートノーザン号の船長は、後部砲兵が船尾約2マイルのところに潜望鏡の羽根を発見したと信号を送りましたが、それはすぐに消えたため、グレートノーザン号に向けて発砲することはありませんでした。

[89]

数日後、私たちとグレート・ノーザン号の間で交わされた信号から、ブライアン船長はニューヨーク到着後に失踪し、グレート・ノーザン号のフェルプス船長が後任となることが分かりました。ブライアン船長はブラジルのどこかに駐屯することになっていたのです。

出航4日目、嵐の天候により進路は阻まれました。海は荒れ狂い、グレート・ノーザン・パシフィック号と ノーザン・パシフィック号は共に我々の進路についていくのに苦戦しました。ついにノーザン・パシフィック号は、波のせいでほとんど進まないと合図を送り、船団の標準速度を13ノットに落とすよう要請しました。この要請は認められ、3隻の船は14時間、荒波の中を苦労して航行しました。船波は船首楼に打ち寄せ、我々の船首煙突にまで達しました。夕方になると海面は落ち着き、グレート・ノーザン・パシフィック号とノーザン・パシフィック号は速度を16.5ノット、そして20ノットまで上げ、我々は海上の集合地点で護衛の駆逐艦4隻を迎えました。

7隻の艦艇は最短ルートでブレストへ向かい、比較的穏やかな海面を航行した。リヴァイアサン号は激しい爆発に見舞われ、その突然の揺れに乗組員たちは驚いた。機関長は船底の状況は良好で、甲板から見渡す限り船に異常はないと報告した。その時、真横を航行していた駆逐艦 マクドゥーガル号の点滅灯が点滅し、全てを説明するメッセージを発していた。マクドゥーガル号が誤って船尾から爆雷を投下したのだ。これは我々が受けた最初の誤報ではなく、またこれが最後でもなかった。

9月7日の午後、陸地が見え、3隻の輸送船は迅速かつ滑らかに縦隊を組み、駆逐艦が我々の横に並び、前方を進んで、ブレスト港へと堂々と航行していった。係留後、周囲を見渡すと、巨大な輸送船マウント・ヴァーノン号（かつてはドイツの定期船クロンプリンツェッシン・ツェツィリー号）が、250マイルの航海を終えて乾ドックに入っているのが見えた。この船は前日の朝8時に魚雷攻撃を受け、船長と乗組員の勇敢さと、効率的な航海によってのみ、難を逃れることができたのだ。[90] 水密扉のシステムのおかげで、15ノットの速力で港に着くことができました。前日に「潜水艦」に遭遇しなかったのは実に驚くべきことでした。というのも、私たちの航路はマウント・バーノンの航路とほぼ同じだったからです。マウント・バーノンは修理され、その後アメリカへ2往復航海し、兵士たちを帰国させるという「役割」を果たしました。

ブレスト入港時および港内での石炭補給中の船の日常業務を読者に正確に理解してもらうために、再び船の航海日誌から引用します。

午後6時から午後8時まで
午後6時5分 デュミヌー岬を真横に。
午後6時10分 メンガム灯台が真横に見えます。
午後6時20分 真横にPte Du Portzic灯台。
午後6時27分 港湾水先案内人が乗船し、ブイに向かいました。
午後6時30分 時計は1時間進みました。エンジンは要求通りに作動しています。
午後8時から深夜0時まで
午後8時2分 ブイに到着し、船の係留に進みました。
午後8時33分 船は係留され、エンジンは固定されました。
午後8時36分 ステアリングエンジンを固定しました。
到着時の喫水は船首方向に36.7´´、船尾方向に39.5´´。
係留ベアリング – Pte du Petite Minou、258 1/2°; Pte de l’Ile Longue、191.5°。 Pt デュ ポルジック、278.50。
午後9時 貨物の荷降ろしを開始し、当直中も継続した。艀 ニッカーボッカーは左右舷に石炭積み込み段を設置した。
真夜中の12時。 石炭を積んだ艀３隻が横付けで到着した。
午前4時まで石炭補給。
午前1時15分 右舷側で石炭補給を開始しました。
午前1時30分 左舷側で石炭補給を開始しました。
当直中は貨物の荷降ろしをします。
午前4時から8時まで
石炭の積み込みと貨物の荷下ろしを継続中。
兵士と貨物の下船はすぐに完了し、リヴァイアサン号は9月12日に再び出航した。マウント・マイヤーズ号の犠牲者36人の遺体は、この船の残骸から発見された。[91] マウント・バーノン号には36人の犠牲者が乗船しており、それぞれの遺体は、彼らが勇敢に命を捧げた旗で覆われていました。魚雷がマウント・バーノン号に命中した際、この36人の犠牲者は火室に閉じ込められ、水が下部区画に溢れる前に脱出する術はありませんでした。もし火室の当直が交代する時間帯に船が魚雷に襲われていなければ、人命損失はこれほど大きくはならなかったでしょう。なぜなら、その時間帯には火室にいた人員はほぼ倍になるからです。

帰路は一度だけ中断された。9月13日、右舷のグレート・ノーザン号が、我々の後方2マイルを南下する潜望鏡を発見したと報告した。しかし、東航海で遭遇した潜望鏡とほぼ同じ速さで姿を消し、結局、発砲は行われなかった。見張りが警戒を続けたが、効果はなく、潜水艦は再び姿を現さなかった。9月19日、我々は無事ニューヨーク港に到着し、最初の航海隊員が着岸してから6分後に入渠した。これは、有能で効率的な入渠監督、ウォルター・J・バーナード大佐の航海日誌に残る記録的な快挙であった。

第9回海外出張
9月29日、ホーボーケンの埠頭を出発し、9度目の海外航海に出発しました。乗船していたのは下記の隊員たちでした。

兵力 9,366 名、第 57 開拓歩兵連隊、キャンプ マッカーサー、ハンフリーズ、ハンコック、ジャクソンから 9 月の自動補充徴兵、第 73 医療補充隊、第 401 浮輪列車、第 467 浮輪列車、第 468 浮輪列車、第 302 貯水列車、第 323 野戦通信大隊、第 60 および第 62 基地病院、女性、第 31 師団下船・宿泊班、第 31 師団司令官リロイ S. ライオン少将。

晴れた空の下、私たちは船でいっぱいの大きな港をゆっくりと通り抜け、サンディ号のパイロット、マクラフリン大尉を降ろすためにだけ停泊し、まっすぐ海へと進みました。[92] フック水先案内人協会の会員で、常にニューヨーク港を出入りするリヴァイアサン号の操縦士 を務めていた人物です。この海外旅行は、船上で陸軍のインフルエンザが流行したことにより、忘れられないものとなりました。多くの兵士と数人の看護師が、航海に出る直前に下船せざるを得なくなり、誰もが渡航が困難なものになるだろうと感じていました。乗船部隊が大きな桟橋に整列している間、何人かの兵士が無力に波止場で倒れました。キャンプから移送現場への行進の途中で、数人が道端に倒れ、ぐったりと無気力になっていると報告されました。最初の死亡者は翌日に記録されました。彼は病院部隊に勤務していた水兵でした。彼は牧師に、故郷で助けが大いに必要なので死にたくないと話しました。船上で発生したインフルエンザと肺炎の症例は2,000件を超えましたが、海軍関係者の死者は、この最初の症例と、フランスでの任務に向かう途中の海軍の乗客2名のみでした。その他の死者はすべて陸軍関係者で、合計96人だった。

感染者数、困難と制約、気象条件、戦場での極度の神経緊張、そして嵐の中での大型船の激しい揺れを考えると、これは悪くない割合でした。病室でまともに眠れた人はほとんどいませんでした。恐ろしい疫病の蔓延の中、誰もが力を合わせました。誰もが仕事に就くことができました。足元で倒れて死んでいく人々を見るのは、本当に痛ましいことでした。まるで見えない手が伸びてきて、突然彼らを連れ去っていくようでした。本当に悲しく、気が滅入りました。

船の広い空間に設置された常灯は、色ガラスの背後に薄暗く保たれていた。夜間、船からは全く明かりが見えなかった。巨大で広大な船の電気回路を完璧に制御できたことは、指揮官の功績と言えるだろう。グレート・ノーザン・アンド・ノーザン・パシフィックの士官たち、そして恐ろしい戦場で常に我々と共にいた駆逐艦の護衛隊の士官たちは、リヴァイアサン号が船を完全に覆い隠した、あるいは暗闇に沈めたことを称賛した。この巨大な船から明かりが灯ったのは一度だけで、それはたまたまブリッジで勤務していた甲板士官の部屋からだった。彼は[93] 少年はレインコートを取りに部屋へ行き、使者を呼んだ。少年は暗い部屋を照らすために明かりをつけ、急いで艦橋に戻ったが、明かりを消すのを忘れていた。鋭い観察力と警戒心を持つ駆逐艦が速やかに警告信号を発し、明かりは消えた。

規則や禁止事項は細かく厳密に定められ、常に厳格に施行されていました。上空の暗い甲板で火のついたタバコがあれば、半マイル先の海上からでも見え、敵の潜水艦は前方に待機している別の「潜水艦」に無線で警戒警報を送ることができました。これらの深海の害獣は通常、2 人で行動しました。規則の厳しさを示す例として、ある男が軍法会議にかけられ投獄され、ある士官が軍法会議にかけられ減刑されました。また、船の牧師が瀕死の兵士に施しを施すのを手伝っていた陸軍牧師は、瀕死の兵士の空気を求める声に応じてわずかに窓を開けたため、軍法会議にかけられる恐れがありました。これらの刑罰は過度に厳しいように思えるかもしれませんが、何千人もの人々の安全が個人のわずかな服従にかかっているため、「刑罰は罪に見合っている」のです。

あの恐ろしい災難の際、陸軍看護師たちはまるで天使のように仕えてくれました。彼女たちは勇敢なアメリカの娘たちで、故郷と安楽を捨て、危険と犠牲を海外で乗り越えてきました。きっと天国に召されたことでしょう。船上の救急隊員たちも、看護師たちに劣らず、たゆまぬ忍耐と惜しみない自己犠牲の精神を示しました。陸軍看護師たちはブレストで船を離れる際、涙を流しながら水兵たちに愛情のこもった別れを告げました。

死者の埋葬
ブレストに到着した時点で、船には戦死した兵士96名と水兵3名が乗船していた。兵士のうち58名はフランスに埋葬され、33名は米国に搬送され、7名はブレストを出発した翌朝、戦地の海上に埋葬された。ブレストには3日間滞在し、3日目の夕方5時半に出発した。翌朝、日の出とともに、牧師による厳かな祈りの後、国旗が半旗に掲げられ、鐘が鳴らされ、3発の銃弾が発射され、戦死者の棺が納められた。[94] 戦死した兵士たちの遺体は静かに海に沈められた。船は21.5ノットの速力で航行していた。

7日間、ほぼ晴天に恵まれ、潜水艦のトラブルもなく、10月16日の朝、私たちはニューヨークに入港しました。緊張の連続だった航海でしたが、無事に旅が終わったことに皆、深い安堵を感じました。

第10回海外出張
10月27日午前11時10分、私たちはニューヨークを出発し、10回目にして最後の航海へと出発した。まさかこれが、貴重な積荷であるヤンキーの兵士たちを率いてドイツ軍の封鎖を突破する最後の航海になるとは、夢にも思っていなかった。この航海では、「手荒く扱え！」をモットーとする戦車部隊を輸送した。

部隊 8,123 人、第 8 師団上級学校、臨時中隊 A、B、C、487、488、489、490、戦車軍団、第 335 戦車軍団、第 8 師団上級下船・宿舎グループ、第 336 戦車軍団、第 337 戦車軍団、配属医療要員、第 103 基地病院、第 540 補給大隊、10 月自動車補充徴兵キャンプ ゴードン、第 452 臨時中隊、第 106 基地病院、第 4 外科グループ、第 8 師団 MA エリオット大佐。

ニューヨーク滞在中に和平の噂が流れ、戦争も長くは続かないだろうという予感がしていた。今回の旅で我々が引き継ぐことになった少年たちも落胆した様子だった。彼らも同じ予感を抱いており、休戦協定が締結される前に前線に辿り着けないのではないかと嘆いていたのだ。

この航海ではフランスではなくリバプールへ向かいました。艦には乾ドック入りを必要とする修理が必要だったため、兵士たちはイギリスに上陸しました。この航海は特に目立った出来事もなく、護衛の駆逐艦隊と合流した際に、その海域にいたドイツ軍の「潜水艦」はすべて10月21日に召還されたという信号が送られてきました。しかし、私たちは危険を冒さず、砲兵隊は持ち場に留まりました。[95] いつものように、いつものように用心深く行動しました。11月3日、私たちはリバプールにいました。水路に入ると、川は濃い霧に覆われ、低速で航行せざるを得ませんでした。その結果、船着場に係留する前に潮が引いてしまい、約7時間泥沼にはまり込んでしまいました。

こうして足止めされている間に、私たちは兵士のほとんどを上陸させ、真夜中に上陸地点に係留されました。翌朝、私たちは乾ドックに入りました。乾ドックにいる間に休戦協定が調印され、そして――ああ、祝賀ムードに包まれました。

その日は午後1時から自由が許され、すぐに「ゴブス」と「ドウボーイズ」が街の中心部へ出発し、大勢の群衆に混じってパレードをしたり、即席の集会を開いたり、とにかく「大騒ぎ」しました。祝賀行事はほぼ1週間続き、アメリカの兵士や水兵たちは大いに意気込んで参加しました。

感謝祭の日、私たちはまだ乾ドックにいましたが、この日は私たちの乗組員にとってもう一つの大事な日でした。陸軍の技術者と私たちの乗組員の間でフットボールの試合が事前に手配されており、全員が最高の調子で興奮していたからです。

練習は、乾ドックに隣接する燃え殻の競技場で 2 週間にわたって行われました。サッカーのユニフォームは、スポーツ用品店で取り扱っていないため、リバプールの女性仕立て屋に仕立ててもらう必要がありました。感謝祭の日がやってきました。豪華で素晴らしい夕食の後、全員で、イングランドで最高の競技場と評されるリバプールのエバートン フットボール フィールドへと向かいました。一日中雨が降り続いていましたが (リバプールではよくあることですが)、土砂降りで、フィールドはぬかるんで動きが鈍っていました。フィールドの片側には水兵が応援に駆けつけ、反対側には兵士がいました。2 つのバンドが試合を盛り上げました。第 1 クォーターは 0-0 で終了し、激しいながらも見事な戦いが繰り広げられましたが、両チームは 0-0 の引き分けに持ち込みました。海軍チームは素晴らしい活躍を見せ、状況を考慮すると陸軍の得点を阻止できたのは良かったと思います。リヴァイアサンの少年たちは、シーズン中ずっと試合をしていた陸軍ほど長く練習していなかったし、さらに陸軍には少なくとも 8,000 人の兵士がいたのに対し、海軍には 2,000 人しかいなかった。[96] チームのコーチを務めたRHジョーンズ中尉の功績は称えられなければならない。チームの成功は彼の懸命な努力によるところが大きい。

数人のイギリスの新聞記者が試合を観戦し、報道するために現場にいました。以下は彼らの視点から見た試合の記録です。

本日午後、エバートン・フィールドで、アメリカ陸軍リヴァイアサンのブルージャケットとノッティ・アッシュのアメリカ陸軍工兵隊による、実戦に最も近いデモンストレーションが行われました。この競技はイングランドのラグビーとは大きく異なり、私たちがこれまで目にした中で最も実戦に近いものでした。両チームは、まるで暴力で互いに打ち倒そうとする宿敵同士のように激しくぶつかり合ったため、実際よりも多くの死傷者が出なかったことに、私たちは大変驚きました。

感謝祭の夜、リバプールの人々はアメリカ人のために様々なダンスパーティーやレセプションを開催してくれました。アメリカから3000マイルも離れた場所にいたにもかかわらず、私たちは本当に楽しい時間を過ごしました。感謝すべきことがたくさんありました。

12月2日、私たちはイギリスの病院でアメリカへの輸送を待っていた負傷兵の乗船を開始しました。12月4日午前11時、リバプールを出発し、フランスのブレストへ向かいました。翌朝午前11時にブレストに到着すると、すぐに石炭の積み込みと兵士の乗船を開始しました。これには3日かかり、12月8日午後2時、最初の帰還兵を乗せてフランスを出発しました。彼らは実に幸福な兵士たちでした。途中、時折荒天に見舞われましたが、速度を上げることは妨げられませんでした。12月15日、サンディフックに到着。濃霧のため、夜はそこで停泊しました。

翌朝、海峡を北上していくと、乗船していた兵士たちは盛大な歓迎を受けた。私たちの到着は無線で速報され、新聞各紙でも報じられていた。多数の船が出迎え、鐘とサイレンが鳴り響いた。ニューヨークらしい、盛大で心のこもった歓迎だった。

その凍てつく朝、多くの兵士の目に喜びの涙が浮かんでいた。[97] 数ヶ月ぶりに故郷を目にした人々は、帰還した英雄たちへの深い思いと精神力に感動し、皆の心を打たれました。最初の海外航海に出発してからわずか1年後、私たちは戦争から帰還した最初の兵士たちを何人か連れ帰ってきました。午前8時に埠頭に停泊し、翌日には乗組員の半数がクリスマス休暇10日間に出発しました。

リヴァイアサン号でのクリスマス—1918年
JM

ニューヨークに到着して4日後、乗組員に給料が支払われ、船上でできるだけ多くの孤児たちを養うためのクリスマスパーティーを開くことが提案されました。このアイデアは全員一致で承認され、各乗組員は給料を受け取ると、それぞれが可能な限りの寄付を行いました。集まった金額は1,200人のホームレスの子供たちを養うのに十分な額でした。各孤児院に通知が送られ、クリスマスの朝、子供たちは喜びにあふれた一日を過ごすために船に集まりました。

子供たちは船内を案内され、自分たちで探検に出かけた何人かは煙突や換気口から転げ落ちてスペードのエースのように真っ黒になり、悲惨な目に遭った。しかし、そんなことは問題ではなかった。すべてはその日の楽しみのうちであり、夕食の時間になりラッパ手が食堂の呼び出しを吹いたとき、呼び出しの意味を知らされる必要はなかった。子供たちはそれが夕食の時間だと知っていた。船中にローストターキーの匂いが漂っていなかったら大変だっただろう。夕食は七面鳥、砂糖漬けのサツマイモ、アスパラガス、セロリ、エンドウ豆、ケーキ、リンゴ、オレンジ、バナナ、牛乳、ココア、3種類のアイスクリームだった。これらはすべて船の料理人やパン職人が船内の調理室で準備したもので、彼らの効率の良さを大いに称賛するものだ。しかし、子供たちは準備を楽しんでいた。もちろん、楽しんでいた。子供たちが目に見えるものをすべて食べ尽くし、残りをポケットに入れた後、食堂からテーブルとベンチが片付けられ、子供たちは皆、プレゼントを受け取るために巨大なクリスマスツリーの周りに集まりました。サンタクロースがいました。上級兵曹の一人だと言う人もいますが、ほとんどの人、特に子供たちは、サンタクロースこそが本物の聖ニコラスだと信じています。なぜなら、彼は本当にプレゼントを惜しみなくくれたからです。プレゼントは十分すぎるほどあり、多くの子供たちは2つもプレゼントをもらいました。

[98]

子供たちのクリスマスパーティー

[99]

子供たちは午後4時に集められました。あるグループの少年たちが出発する時間が近づくと、2人が行方不明になっていることが分かりました。1時間の捜索の後、彼らは主機関室で当直の男たちに楽しませられているところを発見されました。

子供たちが帰った後、船員たちはプレゼントを取りにやって来ました。乗船者全員に赤十字からの袋が配られました。袋の中にはキャンディー、タバコ、パイプ、そしてタバコが入っており、全国各地の女性たちが個々に寄付したものです。贈り物は「おばさんたち」に大変喜ばれ、そのうちの一人は、赤十字は「まるでサンタクロースだ」と叫び、乗船者全員の気持ちを代弁しました。

[100]

[101]

第3部
役員および部長の報告
USS「リヴァイアサン」の取り扱いに関する注意事項
ウィリアム・W・フェルプス大佐（アメリカ海軍）

リヴァイアサン号の推進力は、4つのプロペラを駆動するタービンに分配されます。外洋では、蒸気はいわゆる高圧巡航方式で分配され、タービンは最高の経済性で運転されます。しかし、この方式ではエンジンを瞬時に切り戻すことができないため、外洋での安全性と操縦性を考慮すると、舵の効果に頼るしかありません。つまり、船は後退効果を持たないとみなすべきです。出港、入港、ドック周辺や錨泊地周辺の操縦には、いわゆる操縦方式が用いられます。この方式では、船は最高速度16ノットで前進することができ、この方式により、後退タービンに蒸気を供給できます。風がほとんどない、あるいは全く吹いていないときは、船は非常によく操舵されます。横風や船尾風が強いときは、船の乾舷面積が広いため、船はキャットボートのように風上に向かって舞い上がろうとします。この船は風下舵、現代風に言えば風下舵を必要とします。風上に向かう場合は素早く旋回しますが、風下に向かう場合はゆっくりと、そして抵抗なく旋回します。そのため、強風の中でニューヨークに出入りするのは避けたいものです。航路が限られているため、迅速かつ正確な旋回が求められるからです。通常の状況では、全長954フィート（約273メートル）にも関わらず、プロペラによる操縦性は申し分ありません。

[102]

ニューヨーク港
アンブローズ水路は干潮時に 40 フィートまで浚渫されます。大潮の時には干潮時はさらに 1 フィート下がり、干潮時のアンブローズ水路の水深は 39 フィートになります。ニューヨーク到着時の船の喫水は 39 フィートから 40 フィートなので、満潮時以外の潮位で入港するのは安全ではありません。船体が大きいため、ノース川の流れが強い時にタグボートを何隻も使ってもホーボーケンに停泊させるのは不可能です。そのため、ホーボーケンに停泊するには、船が干潮時にホーボーケン沖に着くように時間を調整する必要があります。ホーボーケンの干潮はアンブローズ水路の干潮より後なので、満潮時にアンブローズ水路に入り、干潮水を水路をずっと運んで満潮時の干潮時にホーボーケンに停泊します。ホーボーケンを出航したリヴァイアサン号は、次の満潮時にアンブローズ海峡に到着できるよう、干潮時の緩潮時に入渠する。ニューヨークを出港した際の喫水は41フィート10インチと深いため、ニューヨーク港を出てナローズまでの間、船はハドソン川のいわゆる先史時代の峡谷を探さなければならない。ホーボーケンとナローズの間には、通常航行可能な航路と呼べる場所でさえ、リヴァイアサン号が座礁してしまうほど浅い場所が数多くある。この先史時代の峡谷は、ニューヨーク・サンディフック水先案内人の船長ウィリアム・S・マクラフリン船長に正確に知られており、彼は常にリヴァイアサン号の出入りを操縦している。

ドッキングとドッキング解除

USS「リヴァイアサン」のドッキングを指揮

リヴァイアサン号の入渠にあたっては、特に知っておくべきコツはありませんが、出渠の際は、ホーボーケンのニュージャージー側で水が完全に止まっている間に、ニューヨーク側でちょうど増水が始まるタイミングを計る必要があります。これは、作業に2つの利点をもたらします。1つ目は、増水が船体をドックに押し付け始める前に船体をドックから離すことです。2つ目は、船体が後退する際に、ニューヨーク側で増水が始まったことで船体が向きを変えるのを助けることです。[103] リヴァイアサンは、ニューヨーク港を出港する際、最も深い水域であるニューヨーク側へ船を寄せる必要があります。ニュー ジャージー側では、ホーボーケンと自由の女神像の間で、中流域およびリヴァイアサンを浮かべるのに十分な水がありません。入港および出港には 14 隻から 16 隻のタグボートが必要です。冬季には異常事態が予想されます。北部の洪水や北寄りの強風により、ホーボーケン沖の満潮が止まり、引き潮が続くことがあります。そのような状況が発生し、船を正しく下流に向けることができず、風雨に屈して回頭せざるを得ませんでした。ニューヨーク港に出入りする際は、商船がリヴァイアサンの航路に不注意で錨泊しないか常に心配されます。そのような状況では、船の操船が難しくなります。

[104]

ブレスト港

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多くの客船と同様、この船はゆっくりとした緩やかな横揺れになるように設計されているため、安定性に余裕はありません。ニューヨークに入港し、部隊を本国に輸送する際、部隊を制御し、均等に分散させる必要があります。なぜなら、喜びと興奮のあまり、歓声を上げる渡し舟が通り過ぎるたびに、兵士たちは左右に駆け回り、この巨大な船でさえも傾いてしまうからです。この船は、その大きな幅と箱型の完全に平坦な断面のために傾くと、ただでさえ大きい喫水がさらに大きくなります。船の傾きを抑えるために、適切なポンプを備えた大型のバラストタンクが備わっていますが、それでも海上では風に横たわるため、ニューヨーク入港中は甲板上の兵士の動きに非常に敏感になります。

ブレスト港のブイに係留する場合、停泊している水面に到着するのが有利です。船は完全に勢いを失ってからブイに近づけなければなりません。なぜなら、ブイが正しく設置されている状態で船が動いてしまうと、69,000トンという重い船が動いてしまうからです。係留班が4インチの鎖の大きな重いリンクを扱ったり、係留シャックルを接続したりすることは不可能になります。

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イギリス、リバプールのグラッドストーン・ドックで米海軍の戦艦「リヴァイアサン」がドック入り
AWマイナス中尉、USNRF

乾ドックで船を入渠するということは、入口にゲートまたはケーソンがあるドックまたは水盤に船を配置し、事前に計画に従って準備されたブロックまたはベッドのシステムの上で船を正確に中央に配置し、ドックから水を汲み出すことを意味します。

船の設計にあたっては、造船技師は必ずドッキング計画を作成し、船が均等に載り、いかなる負担もかけずに安定するよう、ベッドの設置方法を詳細に示します。通常、32,000トンまたは33,000トンまでの船のドッキングはそれほど難しくなく、大きなリスクも伴いません。しかし、大型船の場合、必要なデータがすべて揃っていれば、ドッキング関係者は船がブロックの上に安全に載るのを見て、安心感を覚えます。

リヴァイアサンの大きさをイメージしてもらうために、最新にして最大、そして最強の戦艦、ニューメキシコ号を考えてみましょう。その重量は3万2000トンです。ドッキング時のリヴァイアサンの重量（排水量）は、この2倍以上、約6万6000トンでした。

入渠計画も、船体の形状や構造を示すいかなる図面もありませんでした。ドイツ軍は船体の設計図をすべて破壊、あるいは持ち去っていました。これが1918年1月、私たちが直面した問題でした。リバプールに入渠し、水中での船体清掃と塗装、そして掃海装置（パラベーン）を曳航するための前脚の取り付けなど、その他の必要な作業を行うことが決定されたのです。

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乾ドック内

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リバプールドライドック
リバプールのグラッドストーン・ドックは、当時世界で唯一、リヴァイアサンを受け入れることができる乾ドックでした。このドックの開発全体は、潮汐盆地も含め、戦争勃発時には完了していませんでした。そのため、潮汐盆地は放棄され、2つのドックのうち1つが完成し、マージー川まで長い水路が浚渫されました。

船の喫水が大きかったため、大潮のとき以外はドックに入ることができませんでした。言い換えると、風が潮の流れをあまり悪くしない限り、一ヶ月のうち二日程度しかドックに入ることができませんでした。

次に、船を受け入れるための乾ドックの船底をどのように整備するかを決定する必要がありました。船底の調査が必要でした。ダイバーを派遣したところ、ドッキングキールもビルジキールも存在せず、キールプレートは厚さ約5cm、幅約90cmの板で構成されているという報告がありました。

客船から兵員輸送船への改造にあたり、我々は当然のことながら船体の構造を隅々まで熟知するようになりました。こうした船体構造に関する知識と、重量物の配置などへの十分な配慮に基づき、主床板を第3肋間板の下、つまりフレーム220から101まで、つまり船体中央から358フィート（約108メートル）の距離に設置することが決定されました。これらのブロックの間隔は6フィート（約1.8メートル）、つまりフレーム間隔1つおきでした。ブロックの中心は船体の中心線から25.5フィート（約7.6メートル）離れていました。

竜骨の下に置かれたセンターラインベッドと、第 3 肋間板の下に置かれた左舷と右舷の 2 つのメインベッドに加えて、中心間隔 6 フィートの 5 個のブロックを 4 セットずつ構成する外側ベッドが、船首と船尾の石炭貯蔵庫隔壁の下、横隔壁の交差点に配置されました。

これらのブロックの船首と船尾の中心は、フレーム199、174、151、126に位置していた。外側のベッドのブロックは、内側のベッドのブロックと交互に配置されていた。この外側のベッドは船体の中心から35フィート離れていた。船首と船尾のデッドライズがかなり大きい部分には、内側のベッドが設けられていた。[109] 船の中心から数インチ離れたところに、60 フィートの距離、船首方向に 12 フィート 6 インチ、船尾方向に 13 フィート 9 インチの位置に準備されました。

これらのベッドの位置を決定した後、次のステップは、船の形状に合わせてベッドをどのように準備するかを考えることでした。船のキールが直線であることが分かっていたので、中心線のベッドの準備は当然ながら容易でした。

中央線床の前端は104フィート（約31メートル）にわたってブロックの実線が敷かれ、後端は144フィート（約43メートル）にわたってブロックの実線が敷かれ、非常に重い荷物を積載する場所でした。残りのブロックは、水密隔壁を除き、15インチ（約38センチ）間隔で配置されていました。これらの隔壁の下では、7ブロック分が実線で埋められていました。隔壁の両側では、2つのスペースが省略され、5ブロック分が実線で埋められました。これらのブロックの間隔は、ドッキング図面を参照してください。

ブロックとベッド
ベッドの製作に使用されたブロックの概要は、写真をご覧ください。3つの鋳鋼製のくさびが積み重なったもので、高さ約90cm、底部の幅は36cm、長さは90cmでした。これらのくさびの上に、12インチ四方、長さ1.2mの堅木ブロックが置かれ、さらにその上に、幅12インチ、厚さ4インチ、長さ1.2mの軟木製のキャップが置かれました。

主底、内底、外底を準備するには、船体の形状をある程度把握する必要がありました。火室の水密扉を開けることで、長さ300フィートの基準線を得ることができました。二重底タンクを一つおきにポンプで排水し、これらのタンクの前後端、つまり主底、内底、外底に沿う位置にオフセットを設けました。オフセットの取得は、二重底が船首横方向と船尾横方向の両方向で平坦であることがわかったため、非常に容易でした。オフセットに船底板を通しました。船底板は非常に良好な状態でしたが、[110] この測定値は、ベッドを実際に準備するには正確性が不十分であるため、ベッドはこれらの測定値の 4 インチ以内で準備されました。

あらかじめ厚さの異なる数百個のくさびを用意しておき、船をセンターラインブロックの上に置いた後、ダイバーの手によって主底と外底、船底の間の空間にくさびを詰めていった。

グラッドストーン・ドックは上記の説明に従って準備され、綿密な点検と計測が行われた後、約10フィート（約3メートル）まで水没させ、誰にも手を加えられないようにしました。ドックの準備が整うと、大潮が来るまで数日間待ち、さらにドックに通じる水路の入り口で移動していた浅瀬を浚渫する必要がありました。

1918年1月14日午前11時50分、本船がドックに入港できた最初の潮汐は、船首35フィート9インチ、船尾37フィート6インチの、可能な限り水平なキール（船底）に調整されました。これは、船首タンクに石炭を満タンにし、後部タンクを空にし、予備燃料庫と船首燃料庫に約1,400トンの石炭を積み込むことで実現しました。これは、この時点までの軽負荷状態で、本船を水平に保った中で、最も水平に近い状態でした。ここで特筆すべきは、この状態では本船は非常に不安定な状態にあり、機関部のワッツ中尉は、本船をブロックに載せる際に、非常に勤勉で的確な判断力を発揮し、本船を垂直に保ったまま維持したということです。

ドックに入る
1918年1月14日、船はマージー川を下ってドックの入り口まで進みましたが、風が強すぎて入港を試みることができず、プリンセス・ランディングに戻らざるを得ませんでした。15日には状況はだいぶ良くなりましたが、決して好ましい状況ではありませんでした。しかし、大潮の最終日だったため、どうしても試みなければなりませんでした。大潮は約21フィートで、流れも非常に速いため、ドックに入りケーソンを閉じるのに1時間もかかりませんでした。

入り口は非常に狭かったので、タグボートはほとんど役に立たず、彼女は自力で入らなければなりませんでした。[111] 素晴らしい操船技術によって、船体にもドックにも損傷を与えることなく、見事に操船は成功しました。ドックへの長い入口水路における操船は、陸上のキュナード・ラインの主任船長によって行われました。約2週間後、重要な会議に招集されていたフランスから戻る途中、海峡汽船が魚雷攻撃を受けて死亡したことを知り、私たちは皆大きな衝撃を受けました。ドイツの潜水艦の不敵な攻撃によってこのような優秀な人材を失ったことで、いかなる犠牲を払ってでもドイツを打ち負かすという、私たちの厳粛な義務が、これまで以上に痛感されました。

16日、センターラインブロックへの着岸準備はすべて整いました。気象条件は理想的で、風は船尾から吹き、船は水平状態でした。午後3時55分、船尾がブロックに接触し、着岸しました。

船をブロックに載せる前に、Bデッキの船首から船首まで12本の照準棒が立てられ、船に何らかの歪みが生じた場合にすぐに検知できるようにした。また、船体中央部の横舷石炭庫の上部にはピアノ線が左右に張られ、バネ秤に接続されていた。これにより、ダイバーがメインベッドを適切にパッキングしなかったために船体が開いた場合、すぐに検知できるようにした。

船尾がブロックに接触するとすぐに、船尾から順に最上列のサイドショアが設置されました。これらのショアは5フレーム間隔、つまり中心から約15フィート間隔で設置されました。サイドショアは合計3列ありました。その後、水深は32フィートまで下げられ、ダイバーがメインベッド、インナーベッド、アウターベッドに詰め物をする間、水深はこの深さに保たれました。水深が32フィートに達した後、できるだけ早く、給水タンクとNo.23およびNo.24淡水サービスタンクを除くすべてのタンクの水を汲み出しました。ステムアンカーとサイドアンカーが降ろされ、No.17タンクの約473トンの銑鉄が除去されました。

ドック内の水深は32フィート（約10メートル）に維持されていました。この深さでは船がセンターラインブロックの上にちょうど収まり、柔らかい木製のキャップを圧迫しないからです。ダイバーがメインベッドとアウターベッドの作業を終えるまで、センターラインブロックに余分な重量をかけたくなかったのです。[112] 最終的にドックから水を抜いた後、船は柔らかい木の板に均一な深さで沈み込むように設計しました。これは非常にうまくいき、すべての床で驚くほど均一で、3日目の終わりには約5cmになりました。3日目には、ピアノ線に取り付けたバネ秤の差は1オンス未満でした。照準棒は、船が船体中央部で約3.7cm沈下したことを示していました。浮上後、船は元の状態から5cmほど沈下しました。これが船の自然な沈下量であると私は考えています。

この船のドックからの出港は、乾ドックにいる間に 7,800 トンの石炭を積み込んだという点で、少々異例な作業であった。そのうち 1,400 トンはドックが完全に乾いている間に積み込まれ、残りの石炭はドック内の水深が 35 ～ 37 フィートの状態で積まれた。しかし、これでは船を浮かべるには不十分で、船は依然としてドック底の上に載っていた。入港直前に、急激な傾斜や過度のトリム変化によって船に損害を与える可能性のある、すべてのビルジと垂れ下がった支柱、船首と船尾の支柱が取り除かれた。これらの支柱は約 15 分間隔で取り除かれ、船が姿勢を調整し、過度の沈下がないか確認できるようにした。この作業中、照準棧とピアノ線のところに人員が配置された。その後、できるだけ早く水位を35フィート（約10メートル）まで上げ、この水位を維持しながら、干潮時に埠頭に入港した艀から追加の石炭を積み込みました。これはかなり過酷な作業でしたが、5日間で無事に完了しました。

2月11日にドックを出港する準備が整っていたため、10日に出港することが決定され、船内石炭積載量の見積もりと、船体を水平かつ均衡状態に保つために必要なタンクへの石炭の充填が行われた。10日午前1時20分、船尾喫水38フィート11インチ、船首喫水39フィート6インチ、右舷傾斜0.5度未満で出港した。

船の士官と乗組員、特に海軍の建設者JHジャック、USNから受けた心からの協力を高く評価しすぎることはありません。これは船のドッキングだけでなく、旅客船から改造された船にも当てはまります。[113] 輸送船への改造。どんな任務も過酷でも、どんなに長時間でも、それは許されなかった。改造中、船内の居住区は決して良いものではなかった。船内を絶えず移動させられ、食事さえも間に合わせのもので、不規則なこともあった。誰もが、私たちが直面している困難を理解し、乗り越えなければならないことを理解しているようだった。全員が力を合わせたからこそ、成し遂げることができたのだ。

この船を輸送船に改造したことは、海軍省の組織、特にニューヨーク海軍工廠の直接監督の下で作業が行われた同工廠にとって、多くのことを物語っている。

船があまりにも巨大だったため、造船所へ持ち込むことも、海軍工廠へ移送することもできなかった。作業はホーボーケンの埠頭に停泊中の船上で行われなければならなかったが、ニューヨーク海軍工廠の組織は柔軟性と機動力を備えており、海軍工廠の外で作業を行うことができた。

橋

WJ

艦橋の状態は概ね良好でした。機器は港に長期間停泊し、使用もされていなかったため、多少劣化していました。

信号旗と航海計器はすべて取り外され、装備の一部であった3台のクロノメーターも含まれていました。船には、Gデッキに2台のマスター ジャイロ コンパスが設置され、ブリッジで操舵と方位測定に使用するリピーターが7台ありましたが、これらはすべて多かれ少なかれ修理が必要と判断され、WHF シュルーター中尉と彼のよく組織されたスタッフによる何日にもわたる重労働の後、それらは良好な状態に修復され、水平を保つために各マスター ジャイロに鉛片を追加しなければならなかったにもかかわらず、常にこの状態で維持されています。ドイツ製であったため、戦時中はスペアパーツを入手できませんでしたが、必要なときはいつでもシュルーター中尉が「時の人」であることを証明しました。[114] ジャイロは彼の多くの悩みの一つに過ぎませんでした。電気技師であった彼には、船に関する他の多くの仕事があったからです。船にはドイツの海図が大量に残されていましたが、出港前に航海局からアメリカの海図が備え付けられていました。操舵装置とすべての電信装置は英語に交換されました。深海探査機は多用された後もまだ現役で、先頭でヒービングするために取り付けられたモーターもまだ良好な状態です。距離測定の特許記録簿は「フォーブス」というイギリスの特許です。拡声器付き電話は船の主要部すべてに届き、非常によく使われています。火災警報表示器は操舵室に設置され、15分間隔で作動します。この表示器はすべての船倉につながるパイプを持ち、船倉で発生した火災の煙を吸い込みます。警報が鳴ると操舵室から煙が見えます。このパイプに蒸気ホースを接続すれば、火を鎮火することができます。水密扉を操作するための制御装置と各扉の位置を示す図があり、この図では扉が閉まると電灯が点灯し、甲板上の士官に制御装置が正しく作動しているかどうかを示します。

フォアマストに設置された直径44インチの大型サーチライトは、ブリッジから小さなレバーで簡単に操作できます。霧鐘の鳴らし方や汽笛の鳴らし方は、すべて電動式の装置によって操作されます。ブリッジには主電源時計が設置されており、船内各所に設置された550個の中継器に時刻を知らせます。これらの時計を良好な状態に保つには、多大な労力と継続的な管理が必要でした。一等船室を撤去して兵員宿舎に改造した際、作業員たちは時計の配線だけでなく、作業の邪魔になるものもすべて撤去しました。

前述の通り、船のクロノメーター3台が紛失していました。これらは後にシークレットサービスによってニューヨーク市の航海学校で発見されました。艦長はワシントンD.C.の海軍天文台に送らざるを得ませんでした。クロノメーターは最高級品であり、良質なクロノメーターは非常に貴重なものであるため、これは非常に不本意な対応でした。[115] 船上で貴重かつ頻繁に使用される品物。代替品として他のものが送られた。ブリッジと信号橋は輸送用に改造された。信号橋には射撃管制所と測距儀が設置され、木材の美しい光沢のある仕上げは当時人気のあったウォーグレーに変更された。それ以外は、リヴァイアサンは商船時代と同じ「ファーテルラント」、つまり偽装されたドイツ輸送船のままである。

デッキフォース
FCW

リヴァイアサンが海軍に接収された際、最大の難題となったのは甲板部隊の人員不足だった。配属された乗組員のうち、海上経験のある者はわずかだった。少数――主に砲兵――は多少の経験はあったものの、船員としての資格を得るには至らなかった。これは彼らの勤務期間が短かったことも一因だった。

その結果、仕事の大半は、幸運にも船に配属されていた数人の経験豊富な下士官の肩にのしかかることになった。彼らは昼夜を問わず、乗組員を組織化し、機能する体制を整えるために全力を尽くした。最初の数日間は、甲板の清掃から二重底の調査まで、あらゆる作業に従事した。この仕事には、下士官と水兵の区別はなかった。

船の大きさが混乱をさらに悪化させた。1分半以上、作業班をまとめておくことは不可能だった。作業班全体がデッキ間で迷子になるのは容易だった。迷子になりやすい隊員もいた。最終的に、作業班をまとめる唯一の方法は、指揮下の兵曹の首に鈴をつけることだと判断された。この方法はうまく機能していたが、2つの作業班が出会った時には、交通警官を呼んで隊員たちを分離させる必要があった。

船員たちは船に不慣れだったため、司令官室に「ジャガイモ」の袋を届ける傾向があり、[116] 鍛冶屋に文房具を届けるという状況は、作業班を案内するガイドの配置によって緩和されました。

甲板部（当時は一つしか誇れるものはありませんでした）に割り当てられた船の部品は、停泊期間を考えるとかなり良好な状態でした。暴露甲板は、まるで一日の洗濯を終えた老婆の裏庭のように散らかっていましたが、トラックの大部分は移動可能でした。ボートはハッチや甲板のいたるところに積み上げられ、移動は不可能でした。箱、物資、索具が至る所に散乱していました。

船を居住可能にする作業は、ほんの一握りの人員によって遂行され、その部門のほとんどの人は、他の区画での作業のためにさまざまな部署に配属されました。

清掃作業が完了した後、索具の点検が行われました。ランニングリギングの状態が悪く、マニラロープで張られていたダビットをすべて交換する必要があることが判明しました。ブームも新しいホイップとガイに交換されました。ワイヤーとマニラロープの調達が次々と行われ、すべての索具がオーバーホールされました。

船上には72隻のボートがあり、そのうち26隻は摩擦ウインチを装備しており、艤装や積み込みに動力は不要でした。巻き上げ動力は電動モーターで供給され、各モーターは2基以上のウインチを駆動していました。これらのウインチは徹底的にオーバーホールされ、良好な状態であることが確認されました。特殊撚線で作られたボートフォールは、その後、解いて試験しました。修理が必要だったのは全数のうち2隻だけでした。当時は使用可能なワイヤーがなく、数本のよくできた長い継ぎ目を修理する必要がありました。

船のグラウンドタックルは申し分なく、まさに理想的だった。ホール型錨3本のうち、最大のもの、すなわちステムアンカーは12トン強の重さだった。他の左右2本は、合わせて11トンだった。これらの小さな装飾品は、船内で土産物漁師から安全とみなされた唯一の品物だった。陸の住人のために言っておくと、「錨当直」とは錨そのものとは関係がなく、船が錨泊している間、甲板長の夜間伝令として当直する者を指す。

[117]

船首錨には、長さ150ファゾム（約4インチ）のスタッドリンクチェーンが取り付けられていました。左舷錨と右舷錨には、それぞれ164ファゾム（約4.3インチ）と150ファゾム（約1.5インチ）のチェーンが取り付けられていました。右舷錨のチェーンの直径は3インチと3/8インチ（約9.3インチ）で、チェーンのサイズはリンクを構成する素材の直径で測定されました。

アンカーエンジンも同等の大きさで、甲板上のキャプスタンに接続可能でした。さらに、船体各部にキャプスタン用のエンジンが7台ずつ設置されていました。そのため、船をドックに係留することは、通常の場合のような困難な作業ではありませんでした。

船尾の錨と鎖はハンブルクに残されていたようだった。船尾の錨管と船尾の鎖の保管庫は、重いマニラ綱の取り扱いと収納に利用されていた。

船上のマニラホーサーのほとんどは交換する必要がありました。自然劣化、あるいは少量の酸処理によってラインが著しく弱くなり、最悪のタイミングで切れてしまう傾向がありました。しかし、ワイヤーホーサーはA-1コンディションを保っており、現在まで一度も交換されていません。

しかし、艤装作業だけでは済まなかった。兵士たちには食事を与えなければならない。埠頭に積み上げられた食料の山から見て、AEFへの食事供給の全業務を我々に頼らざるを得ない状況だった。トラックに積まれた物資が毎日埠頭に積み上げられ、船上に揚げられた。1万人の血気盛んな兵士たちを乗せた一航海で、船の倉庫や冷蔵庫に積み込んでいた物資のほとんどが消費されることがすぐに分かった。食料以外にも、安全ピンから食器洗い機まで、あらゆる物資を扱わなければならなかった。各部署が船の整備に全力を尽くし、特に甲板員は特にそうだった。

ついに、我々がアメリカ国旗を掲げて初航海に出ようとしているという噂が広まった。これを受けて、あらゆる部門で準備が加速した。軍需品や物資が到着し始めたことで、その計画は最終的に裏付けられた。真の試練の時が来たのだ。

[118]

積み込み機材の一部として5トントラックが到着した際、ブームのテストをする機会がありました。ブームは3トン積載だったため、リフトを強化し、シングルホイップの代わりにロープを取り付ける必要がありました。無事に積み込まれました。

出発直前、全てのボートの落下試験が最終検査を受けました。全てのボートは艤装され、水面から数フィート以内まで降ろされました。その後、65人の隊員が乗り込み、ボートを10フィート以上も持ち上げ、降ろしました。この隊員は全てのボートに使用され、良好な状態であることが確認されました。ダビットに取り付けられていない数隻のボートは海に引き上げられ、水密性が検査されました。

1917年秋のある朝、私たちはこっそりと出発した。私たちの行き先については様々な憶測が飛び交い、パナマの乾ドックで最後のオーバーホールを受けるためだという説もあった。ところが、1500人の海兵隊員をグアンタナモへ移送することになった。

キューバに到着すると、私たちはすべての装備を降ろし、再びボートに目を向けました。ボートの士官たちはウインチの扱い方について最初の講習を受け、何人かの隊員はオールを漕いでボートに乗るという初めての経験をしました。

再びホーボーケンに戻り、物資と食料の積み込み作業が続きました。海兵隊員は数は少なかったものの、我々の食料貯蔵庫にかなりの穴を開けることに成功しました。しかし、最悪の事態はまだこれからでした。船をフランスへ送る命令が届き、7,500人の兵士も同行しました。

下船できたのは幸運だった。他の輸送船の乗組員は民間の港湾労働者が物資を積み込むのをただ座って見ているしかなかったが、リヴァイアサン号の乗組員は 船内のあらゆる作業を自ら行うことが許されていた。一切の制限はなく、昼夜を問わず作業を行うことさえ許可されていた。民間の港湾労働者が扱う装備はすべて陸軍のものだった。乗組員は、リバティ号のモーターボート、航空機、自走砲艇など、船内のあらゆる海軍装備を扱った。

リバプールは、私たちの最初の航海と2回目の航海で私たちを歓迎する栄誉に恵まれました。そこで私たちは最終修理のためにドックに入りました。[119] ここで私たちは、乾ドックで船に石炭を積み込むという初めての経験をしました。石炭の積み込みは、ドック沿いを走る車や、ドック内の小型の艀や平底船から行われました。艀は、潮の満ち引き​​の特定の段階でのみ、荷を空にしたり、降ろしたりしました。こうした作業中に船が浮かんでしまう可能性は常にありました。そのため、積荷を積んだ艀をドックに運び込み、荷を空にした艀をドックから出す作業には、迅速かつ多くの作業が必要でした。時間と潮の満ち引き​​が極めて正確であることは、リバプールの乾ドックでは特に顕著で、私たちはそれに遅れないように昼夜を問わず作業に追われました。

船底に新しい塗装を施し、我々はホーボーケンと更なる兵員を乗せて出発した。リバプールへの二度目の航海では、パラベーンが設置された。作業量は多少増えたが、我々の安心感は大きく向上した。もう一度、陸の者のために言っておくと、パラベーン（PV）は機雷対策として船首に取り付けられた装置で、自動的に機雷の係留索を拾い上げて漂流させるように作られている。

3回目の航海からは、急行列車の運行スケジュールを採用しました。すべてはスピードにかかっていました。同時に、貨物も増加しました。あらゆる種類の軍装備に加え、航空機や海外任務用の船舶を頻繁に運び、ある航海では大型の係留ブイも運びました。これらを船内に積み込むために、艤装、ブームの資材、支柱などにさらなる変更を加える必要がありました。暴露甲板さえも、海外に展開する海軍部隊の貨物輸送に利用されました。

これを書いている現在も、古き良き船は任務を遂行中だ――彼らを帰還させるという任務だ。機関は船のエンジンと同様にスムーズに稼働しており、甲板部隊に数人の経験不足の兵士を抱える代わりに、ほぼゼロから築き上げた組織は海軍のどの部隊にも引けを取らない。

兵士の乗船と下船
WSA

これは、リヴァイアサンの人間の積み込みと積み下ろしがどのように行われたかの簡単な説明です。計画通りに進められました。[120] 休戦前に軍隊を送り込み、その後に引き戻すという経験から、当初から若干の変更が加えられた。

艦の兵員定員は当初6,800名でしたが、第13回航海では約12,000名に達しました。戦争中は平均約10,000名でした。さらに、士官用のスペースは400名から600名の間で変動しました。

戦争中、部隊を東へ輸送する際、G デッキ前方には 5 つの通路が使用され、前方コンパートメントを埋めました。また、船体中央部の C デッキと F デッキには中央コンパートメントを埋め、船尾には E デッキと G デッキの通路を使用して後部コンパートメントを埋めました。

各通路において、最も遠く、最も低い区画から順に人が詰められ、通路の区画まで順に人が詰められた。兵士が満員の区画に押し寄せることは決してなかった。

船への兵員積み込みは海軍の任務であることが早くから認識され、そのように扱われた。5つの舷梯（ギャングウェイ）のそれぞれにおける編成は、海軍士官1名が指揮を執り、それを補佐する上等兵曹1名と15名の兵士が配置されていた。陸軍士官が配置可能な場所には、必ず1名が海軍士官の補佐に配属された。

各航海に先立ち、乗船前に船の乗船士官が船に積載する全兵員の配置を決め、部隊が分断されることなく船内の同じ場所に配置されるようにすることで、作業の効率化を図りました。しかし、列車やフェリーの到着や輸送する部隊の規模によっては、これがしばしば問題となりました。また、兵員室には、収容可能な兵員数に基づいて任意の数の寝台が設置されており、部隊編成の数に基づいてはいませんでした。計画的な配置により、船の中央部に連隊1個、船尾に1個、船首に1個大隊を配置し、さらに定員に達するまで小部隊を配置することができました。

通常、乗船前日に1個大隊、つまり約1,000名の兵士が護衛と食堂の配置のため船に到着しました。翌日には残りの部隊が到着しました。乗船前に護衛が配置されていなかったため、兵士たちは甲板、上部構造物、マストのいたるところに散らばり、不必要な混乱を招きました。

[121]

乗船は通常午前 8 時または 9 時頃に始まりますが、あるときは午前 5 時半という早い時間から始まりました。組織がドックの上層階と下層階の両方に行進し、陸軍の検査員が乗客名簿で個々の兵士の名前を確認し、兵士は自分のコンパートメント、寝台番号、デッキのスペース、退艦場所、安全規則などを示した宿泊券を受け取ります。次に、縦隊は通路を渡り、所定のルートでコンパートメントへと移動します。5 つの縦隊のそれぞれに海軍の案内人が 1 人ずつ付き、ルート沿いには別の海軍の案内人が配置され、コンパートメントには 7 人または 8 人の海軍兵がいて、縦隊を適切な寝台に誘導し、宿泊券で指定された寝台に兵士を寝かせます。コンパートメント内の番号は、通常、右舷前方の角から始まり、左舷後方の角で終わります。その後、船体中央部の寝台に番号が付けられ直され、兵士の縦隊を通路に誘導し、通路の両側の寝台に兵士が入ることができるようになった。

遵守されるルール
中隊の士官が乗客を乗せているコンパートメントに入り、海軍の分遣隊を補佐する。兵士たちは寝台が見つかるとすぐに寝台に入り、その通路からの乗船が完了するまでそこに留まった。コンパートメント内では喫煙は禁止されていた。これらの規則を厳守しないと、乗船が妨げられた。一般に、兵士たちはドックに到着するとほぼ同時に乗船することができ、次の部隊が到着する前にドックが空になることもよくあった。F デッキの兵士用食堂は、蛇行する隊列を組んで乗客を乗せているコンパートメントへと進む 1,000 人以上の兵士を収容するための貯水池として使用された。通路を担当する海軍士官は、通路からコンパートメントへの経路を巡回し、すべてがスムーズに進むように確認した。乗船担当官は、すべての通路から乗客を乗せているコンパートメントへ、そしてデッキ上で移動し、一般に乗船を監督および指示した。

[122]

前方通路の海軍兵は第1部隊、中央通路の海軍兵は第3部隊、その他の通路の海軍兵は第4部隊から派遣された。アメリカ人青年の持ち前の才能により、彼らはすぐに乗船の達人となり、客室への乗客の積み込みもあっという間にこなした。戦争中、細部にはほとんど変化がなかった。彼らは仕事に真の誇りを持っていた。1万人の兵士を、各兵士が番号付きの寝台にそれぞれ乗船させるという作業は、彼らの仕事に込めた熱意と情熱、そして知性がなければ、6時間から8時間で成し遂げることは不可能だっただろう。

乗船前に使用できない寝台が見つかり、コンパートメントが点検されると、兵士から切符が取り上げられ、別の切符が通路に留められ、その兵士は自分の仲間の近くの寝台を使用できるようになりました。

乗船に関わる船員と乗船港の陸軍将校との関係は良好で、航海回数が増えるにつれて協力関係は深まっていった。船員が陸軍駐屯地を訪れ、講演を行ったり、乗船前に船のパンフレットを配布したりすることもあった。これらのパンフレットは、乗船と軍人の乗船準備に役立った。

戦時中の乗船では、兵士たちが戦場へ向かうために船に駆けつける熱意が目立った。ある時、黒人兵士たちが安全のために、角度が45度近くもあるEデッキのタラップを四つん這いで上った。これが大きな笑いを誘った。

列車やフェリーは概ね定刻通りに到着したため、乗船が大幅に遅れたのは1、2回のみでした。ある時、ドックの上層階で連隊全体に塹壕靴2足が支給されたことがありました。1918年秋のインフルエンザ流行時には、全兵士の体温を測る必要があり、乗船が遅れました。

[123]

下船
戦争中、リバプールへの最初の 2 回の航海での下船は、乗船と逆の順序で、G デッキ前方、船体中央の F デッキ、そして G デッキ後のタラップを通って、桟橋で兵士らを行進させるだけでした。そこで兵士らは組織別に集合し、列車に乗り込みました。1918 年 11 月のリバプールへの 3 回目の航海では、リヴァイアサン号は濃霧の中、グラッドストーン ドック沖でマージー川の泥に船首を突っ込みました。潮が引いて船は傾斜し始めました。マージー川のフェリー ボートがすべて徴用され、8,000 人の兵士らは 3 時間かけて、船体中央の F デッキ タラップと船尾の G デッキ タラップから下船させられました。フェリーへのタラップが 60 度の角度になっていることもいくつかありました。船を軽くするために下船が急がされ、その夜、満ち潮に乗って船は自力で後退しました。

戦争中のブレストでは、異なる計画が採用された。船が停泊するとすぐに石炭の投入が始まった。G デッキ後部の左右舷にある通路は、兵士を艀に下船させるための唯一の通路だった。B デッキと兵士用食堂は、下船の集合場所として使用された。部隊を組織ごとに上陸させる必要があったため、各組織は事前に取り決められた計画に従って、各区画からこれらの場所へ移動した。B デッキには約 1,800 名の兵士と荷物が収容され、食堂には約 1,200 名が収容された。集合すると、兵士らは後部通路に停泊中の艀へ移動した。これらの艀は当初、大きさに応じて 600 名から 2,200 名を収容し、ぎっしりと詰め込まれていた。その後の航海では定員が減らされた。

艀が去っていくと、兵士たちは古のリヴァイアサンに歓声を上げ、我が兵士たちもそれに応えた。リヴァイアサンは多くの組織を運び、後に戦闘で多大な犠牲を払った。

休戦協定が締結され、西行きの潮が満ち始めると、ブレストで乗船しホーボーケンで下船するという手順を逆に行うには相当の労力が必要となった。13回目の航海までは、石炭補給中も全ての乗船はGデッキの通路を通って行われた。

[124]

コンパートメントを埋める手順は同じでしたが、艀を素早く降ろして移動させる必要があったため、コンパートメントへの兵士の列は A デッキ、B デッキ、D デッキの前方と後方を埋めるまで延長され、そこから兵士の列がコンパートメントに流れ込みました。

1,100人から2,200人の傷病兵が他の部隊と同時に乗船した。これは医療将校の監督の下、病院部隊の支援を受けて行われた。負傷兵は、彼らのために特別に用意された医務室またはEデッキの区画に搬送された。

ホーボーケンでの下船は、港に上陸する際に受けた歓迎に続いて、素早く楽しいイベントとなった。船首はGデッキ、船体中央はCデッキとFデッキ、そしてGデッキの後部はタラップが使用された。兵士たちは乗船時と逆の順序で行進し、各部隊は編成に従ってドックに集合した。簡単に言えば、この手順は3つのピッチャーから液体を注ぎ出すようなもので、乗船時に区画に液体を満たすのと逆の手順である。兵士の下船は約3時間で完了した。

埠頭はいつも賑やかで、記者や福祉関係者が少年たちに軽食やタバコを用意して集まっていました。マスコット犬の彼らはたいてい誰にも気づかれずに乗船しますが、下船時は誇らしげな主人と共にタ​​ラップを下り、埠頭の人々から帰還した英雄として称賛されます。犬たちの多くは「捕虜」で、敵からアメリカ軍の塹壕に渡ってきたのです。

これが、リヴァイアサンの人間輸送の積み下ろしの、簡潔な物語です。兵士たちは勇敢にも戦争の勝利に貢献しました。私たちリヴァイアサンは、彼らを無事に運び、故郷に連れ戻すという、喜びに満ちた重要な任務を担ってきました。

船舶放棄訓練
EE

船体放棄訓練は船上で最も重要な訓練です。全員の命を救うかどうかは、[125]完成度、組織力、そして実行速度。リヴァイアサン 級の大型船は、水密扉のおかげで、魚雷攻撃や触雷後も数時間は沈没しないことは容易に想像できる。したがって、避けるべき最大の危険は、このような不測の事態に伴うパニックである。達成すべき目標は、全隊員を秩序正しく迅速に暴露甲板へ誘導することである。そこでは、救命胴衣と水筒を装備した隊員が、専用の海上梯子を使って船腹を越え、既に水中に沈められたいかだやボートに辿り着くことができる。

放棄船組織では、軍司令官の副官が部隊の移動を担当する。副官の補佐官として、各部隊区画の上級将校である部隊区画担当官の大尉35名と、下級区画担当官である中尉70名が配置されている。また、特別な放棄船部隊として、放棄船集合所の将校として少佐12名、これらの将校の補佐官として大尉と中尉24名が配置されている。

放棄船集合所は船内に点在し、暴露甲板上の利用可能なすべての空間（ボートの降ろしや実際の航行に必要な空間を除く）が含まれます。これらの集合所への兵員の配置は、放棄船信号が鳴った時点ですべての水密扉を閉鎖するという原則に基づいて決定されます。これらの集合所の収容能力は、船のボートの配置も考慮に入れ、1人当たり最低3立方フィートのデッキスペースに制限されます。

戦時中、最初の退艦訓練は船の出航前に実施されました。乗組員全員は、常に救命胴衣を手の届くところに置いておく義務がありました。最初の3回の訓練では、ラッパの「集合」の合図とともに兵士たちは船底の区画へ送られ、退艦ルートに慣れるようにしました。最初の3回の訓練の後、既に甲板上にいた兵士たちは、それぞれの集合場所へ直行しました。

[126]

ドウボーイズを家に持ち帰る

[127]

戦闘が停止したときに部隊は救命胴衣を着用する必要はなかったが、船舶放棄訓練が行われると、部隊は下の区画に集合し、救命胴衣を着用し、船舶放棄の号令とともに船舶放棄経路を通って集合場所まで進み、さらなる命令があるまで、または「安全」が鳴るまで待機するよう指示された。

船全体で実施された計画では、まず最下層の区画を空にすることになっていた。同じ退船経路を通る他の区画は、最下層の区画の兵士が通過するまで待機する。

この訓練により、放棄船信号のブザーが鳴ってから 15 分以内、または部隊を各区画に送る「集合」のブザーが鳴ってから 30 分以内に、すべての区画を空にしてすべての部隊を放棄船集合場所に集合させることができることが判明しました。

砲兵部
砲兵将校
クリード H. ブーシェ、アメリカ海軍中尉、1917 年 8 月 3 日に配属、1918 年 4 月 20 日に離脱。
アーノルド H. ベイトマン、アメリカ海軍中尉、1918 年 4 月 20 日に配属、1918 年 10 月 27 日に離脱。
チャールズ・K・オズボーン、アメリカ海軍中尉、1918年10月27日配属、1919年4月3日離脱。
副砲兵将校
ウィリアム・E・マロイ、アメリカ海軍中尉、1917年10月8日配属。
(マロイ中尉は艦の一等中尉の任務を引き継ぐために砲術副官として派遣された。)

船の砲手
アーサー・B・ドーシー、アメリカ海軍中尉、1917 年 7 月 30 日に配属、1919 年 1 月 22 日に離脱。
ジョン・T・スウィフト、アメリカ海軍中尉、1919年1月22日配属、1919年3月6日離脱。
ジェームズ・F・ウィリアムズ、米海軍砲手、1919年1月20日任命。
(ウィリアムズ砲手は 1917 年 8 月から 1919 年 1 月に砲手に任命されるまで、船上で主任砲手補佐として勤務しました。)

[128]

ブーシェ中尉、マロイ中尉、そしてドーシー中尉は、砲台や射撃管制システム等の設置、砲兵と見張りの訓練、そしてニューヨーク港の網を抜けた際に艦を航海と戦闘態勢に整えるために必要な数多くの細部にわたる作業を担当した士官であった。これらの士官と部下たちは、この作業を非常に優れた方法で遂行した。また、彼らの後任となった士官と部下たちも、定められた高い効率基準を非常に優れた方法で維持した。

大西洋を横断する航海中、この船には6人の主任砲手助手と7人の下級砲手助手も配属されていた。

このページでは兵器や砲術に関する技術的な議論は行いません。銃、射撃管制システムなどとその操作方法についての一般的な説明のみを行います。

武装と装備
リヴァイアサンの武装と装備は次のとおりでした。

8—6インチ50口径砲Mk. VIII。
2—1ポンド砲、Mk. VIII。
2 — 爆雷投下用の「Y」型砲。
2—コルト機関銃。
1—ルイス機関銃。
150—.30口径スプリングフィールドライフル。
75—.45口径コルト自動拳銃。
1 – 大型のボシュロム社製 12 フィート距離計。
2 — 小型の Barr および Stroud 1 メートル距離計。
1—フォードレンジキーパー。
6インチ砲は1917年10月5日に設置されました。艦尾に4門、艦首に4門です。艦首砲と艦尾砲の間隔は約700フィートで、これは現在就役しているどの戦艦の全長よりも長い距離です。

[129]

設置作業は、艦の砲術部の支援を受けて、ニューヨーク海軍工廠の兵器担当者によって行われた。

海軍工廠の職員と艦艇部隊の間には常に素晴らしい連携が保たれ、作業の迅速化に大きく貢献しました。艦を砲や砲架などの搭載準備に備えるには、相当の労力と努力が必要でした。砲台と砲座を建設し、一方の砲をもう一方の砲の射撃から守るために適切な場所に防爆隔壁を設置し、後部砲の旋回範囲を広げるために甲板の一部を延長する必要がありました。すべての砲から射撃管制所と偵察所まで通信線、音声管制管制装置、電話回線を敷設し、一斉射撃用のベルとブザーを設置しました。これらの作業はすべて記録的な速さで完了し、戦争中を通して素晴らしい成果をもたらしました。

1917年11月20日、グアンタナモへの試験旅行中に基礎試験と砲架試験が行われ、各6インチ砲から3発ずつ発射されました。これらの試験はあらゆる点で満足のいくものでした。

1ポンド砲は1918年9月28日まで設置されませんでした。これらの砲は艦体中央部Cデッキの左右舷に搭載されました。1918年9月30日の試験射撃でも良好な性能を示しました。ブーシェ中尉は当初、1ポンド砲4門と対空砲2門の配備を要請しましたが、この艦には1ポンド砲2門しか搭載が許可されませんでした。

爆雷
この船の当初の爆雷装填装置は、初期型の爆雷で構成されており、爆薬はTNT火薬52ポンドのみでした。爆雷は10発まで許可され、艦尾には発射用のシュートが設置されていました。

1918年7月27日、300ポンドのTNT火薬を投射する2門の「Y」型砲が設置されました。これらは4つの大型ペイントドラムに湿った砂を詰めて試験されました。[130] 必要な重量まで缶を積み上げ、「Y」ガンから発射しました。缶は船から約200フィートの地点に着弾しました。乾舷が高かったため、魚雷艇の甲板から発射した場合よりも遠くまで飛んでしまいました。

実艦に爆雷を投下する機会は一度もありませんでした。このサイズの船が潜水艦に爆雷を投下できる位置に操縦できるのは、非常に幸運なことです。

「Y」型砲は休戦協定が調印された後の1918年12月30日に撤去された。

機関銃
2挺のコルト機関銃はCデッキ前方ギャラリー、第3および第4砲の後部、ルイス機関銃は爆雷装填所付近の後部に搭載されていた。これらの機関銃の主な目的は、浮遊機雷の沈没であった。乗組員は流木、浮遊箱、魚などを射撃することで訓練を続けた。1ポンド砲の乗組員も同様の訓練を行った。

レンジファインダー
測距儀は、信号艦橋のすぐ後方、艦首上部構造物に設置されていました。大型の測距儀は、船体中央部、左右の射撃管制所の間に特設された架台に設置され、水面上124フィートの高さにありました。両管制所は、音声管を介してこの測距儀と常に容易に通信することができました。2台の小型測距儀は、各射撃管制所の外側に1台ずつ、プラットフォーム上に設置されていました。

潜望鏡に対して測距儀を使うのは困難です。潜望鏡は短時間しか見えず、素早く読み取るのが難しいからです。測距儀を使用する前に、射撃を観測して距離を測定しておく必要があります。しかし、もし襲撃艦や水上艦の潜水艦に攻撃されたら、測距儀は非常に役立つでしょう。

[131]

弾薬
船の弾薬の許容量は次のとおりです。

1,200発 – 6インチ砲弾、ロングポイント。
1,200発 – 6インチ50口径の火薬装填数。
80発 – 6インチ平頭砲弾。（跳弾しない、潜航中の潜水艦用）
480—1ポンド弾。
89,000 – .30口径ライフル用の弾薬。
10,000 – .45口径自動拳銃用カートリッジ。
上記に加え、実銃の空砲弾も訓練用に実銃口径で携行された。

砲弾架には常に40発の砲弾が積まれており、航海中は各砲に20発の火薬が積まれていた。残りの弾薬は、艦首と艦尾（7デッキ下）の弾薬庫に積まれ、昇降機と弾薬補給隊によって砲に供給された。

ガンドリル
銃器および射撃管制訓練は、全隊員の訓練能力を高めるため、毎日実施されました。これらの訓練は戦地にいる間は中止されました。すべての訓練において、可能な限り実際の状況を再現しました。

ガンウォッチ
戦闘地域外では、前方2門（両舷に1門ずつ）と後方2門の砲に常時6人の乗組員が配置され、各砲の電話には1人の乗組員が待機していた。当直以外の乗組員は、いつでも呼び出しに応じられるよう、自分の居住区の近くに待機していなければならなかった。

攻撃区域内では、全ての砲に6人の手が乗り込み、予備として6人が待機していた。砲は攻撃区域内外を問わず、常に火薬と砲弾が装填されており、雷管を挿入するだけですぐに発射できる状態だった。

[132]

展望台
優秀な見張りは船の安全にとって不可欠であり、船上で最も重要な位置の一つを占めています。見張りの警戒態勢は、見張り範囲内の潜水艦や不審物体を発見し、それを射撃管制官に迅速かつ正確に報告できるかどうかにかかっています。そうすることで、敵に対して可能な限り迅速に砲撃を開始できるのです。

この船には12の見張り所があり、舷側に6つずつ配置されていました。各見張り所は30度の弧を描くように配置されており、厳重な監視下に置かれていました。もちろん、砲兵、管制官、信号手、甲板士官といった見張りも常時待機していました。彼らは皆、敵の潜望鏡をいち早く発見しようと努めていました。

人事
砲兵、見張りなどの隊員は、戦時中、優れた資質と使命感を示しました。潜水艦による攻撃や誤報など、あらゆる事態においても、全員が訓練で教えられた通りに任務を遂行し、過度の興奮を見せず、常に職務に邁進し、更なる任務に備えていました。

以下に引用する6インチ砲第2搭乗員の手紙は、隊員たちの精神をよく表している例である。

USSリヴァイアサン、
1918年4月26日。

二番砲兵から
副長を
経て指揮官へ。

件名: 6インチ海軍砲とともに西部戦線へ転属の要請。

1. アメリカ軍砲兵隊を支援するため、第2砲兵隊を6インチ海軍砲とともに西部戦線に転属させることを謹んで要請する。
2. 2号砲の乗組員全員が非常に熱望している[133] 能力を証明するために 6 か月の試験期間を設け、その成果が満足のいくものであれば、より多くの米海軍艦艇の砲兵を西部戦線に転属させることを推奨する。転属は任意とする。
3. これはフランス海軍とイギリス海軍で実行されており、非常に成功していることが証明されています。

(署名) PR ブラッドリー、
第2砲兵大尉。

最初の承認

USSリヴァイアサン、
1919年4月29日。

砲兵将校から
副官を
経て指揮官へ。

1. 転送。本艦が新設予定の海軍砲兵旅団に砲兵を派遣する必要がある場合、この要請を前向きに検討するよう勧告する。特に砲兵の士気は称賛に値する。

（署名）AHベイトマン、
米海軍中尉

ここで言及されているアメリカ砲兵隊とは、アメリカ海軍旅団のことである。彼らはアメリカ海軍のプランケット提督の指揮の下、西部戦線で活躍し、自身と海軍に大きな功績を残した。

射撃練習
私たちの最初の射撃訓練は、1917 年 11 月 27 日、キューバのグアンタナモへの試験旅行から戻る途中に行われました。

ホーボーケンで出航準備が行われていた間、砲兵の訓練や準備に割く時間はほとんどありませんでした。しかし、彼らは皆、それぞれの任務について訓練を受け、万全の態勢を整えるためにあらゆる努力が払われました。

練習は波が荒く、強風が吹き荒れ、空は曇り空という状況で行われたため、標的（2本のスパー）を持ち上げるのが困難でした。標的は重すぎて浮かんでしまうほどでした。このようなハンディキャップと新人クルーにもかかわらず、素晴らしい成績を残しました。

[134]

スコア
発射された弾丸、78発、命中、63回、命中率、75.42パーセント。

この見事な射撃により、砲兵将校から全砲兵隊員に対して次のような賞賛の言葉が送られた。

USSリヴァイアサン、
1917年12月7日。

砲兵将校からのメモ
全砲兵隊員へ:

砲術士官は先日の射撃訓練の結果に大変満足しています。実戦でこれほど正確な射撃を行えば、潜水艦はほぼ確実に瞬時に行動不能に陥るでしょう。もし我々が命がけの戦闘を強いられたとしても、砲兵隊は数日前と同じように冷静に行動し、正確に射撃してくれると、砲術士官は確信しています。

（署名）GHブーシェ、
米海軍中尉

2回目の射撃訓練は1918年6月5日、フランスのブレストからニューヨークへ向かう途中で行われました。実弾射撃の経験のない観測手が射撃統制を担当し、素晴らしい成果を上げました。

スコア
発射数38発、命中数28回、命中率70.62。砲術士官、A・H・ベイトマン中尉（米海軍）、主審、RH・ジョーンズ中尉（米海軍）

3回目にして最後の訓練は、1918年10月4日、ニューヨークからフランスのブレストへ向かう航海中に行われました。天候と視界は不利でした。右舷後方の強風と大きなうねりにより、艦は砲台としては全く不向きな状態でした。速力は20ノットでした。しかし、困難な状況に対処するには、この速力は有効であることが証明されました。この訓練では、2回目の訓練と同様に、新しい観測手が砲の操作を担当し、経験を積ませました。

[135]

スコア
発射数32発、命中18回、命中率51.66。砲術士官、A・H・ベイトマン中尉（米海軍）、主審、RH・ジョーンズ中尉（米海軍）

潜水艦攻撃
潜水艦による攻撃と警報音については、本書の第2部で詳細に記述されています。以下の日付をご覧ください：1918年5月6日、1918年5月30日、1918年6月1日、1918年6月25日、1918年9月2日、1918年10月31日。

FI コラップ、米海軍主任砲手

発電所
WS

WHFシュルーター中尉は1917年7月29日に任務に就きました。当時の電気設備は、ニューヨーク海軍工廠の主任電気技師ジョー・オドネル氏が担当していました。民間人部隊は船内に散らばり、回路図を描き、位置を特定していました。回路図も電気機器の説明書も全くなかったため、これは非常に困難な作業でした。

1917年8月13日、最初の海軍電気技師が任務に就き、数日後にはさらに多くの電気技師が任務に就きました。十分な数の電気技師が任務に就くと、民間の電気技師はダイナモ当直から解任されました。その後、通信、照明、電力に関するすべての業務が、正規および予備の海軍電気技師に引き継がれました。

これらの詳細が整うと、海軍工廠の電気技師たちはプラントの保守から解放され、新規設備の設置と修理作業のみに従事することになった。この時点で、プラントの航海準備が本格的に進展した。以前の体制では、海軍工廠の電気技師たちは修理作業に全時間を割くことができなかったためである。[136] 時々仕事から呼び出されることなく、新しい設備を導入できます。

民間の電気技師と下士官の電気技師の協力は素晴らしく、この二つのタイプの人々にはいくら褒めても足りません。二人とも船を出航させる準備を急いでいたので、その精神力は素晴らしいものでした。これは何時間も何時間も、毎日、懸命に働かなければならなかった、と言うのは控えめな表現でしょう。

これらすべてがどのように達成されたかを詳しく説明すると、それだけで一冊の本が書けるほどになりますが、次の見出しの下にグループ分けし、各グループを一般的な言葉で説明すると良いでしょう。

照明、換気、室内コミュニケーション
最初の問題は照明だった。戦艦の制御を可能にするには、すべての照明を適切な回路に配置する必要があった。約1万5000個の照明があり、81の照明または発電所から制御されている。各発電所には、最上位80個から最下位10個のローカル分岐回路があり、これらのローカル分岐回路には76個の主回路スイッチから電力が供給され、さらに8個の主配電盤フィーダースイッチから電力が供給される。この照明が14のデッキに分散されており、そのうち海面にある主デッキの面積は7万6000平方フィートであることを考えると、これらの人々が取り組んだ問題の大きさがわかるだろう。これは、配線計画を一切行わず、他の部門の艦船修理作業を妨げることなく完了する必要があった。

最後は、解体業者の登場でした。4階建ての部屋のパネルをすべて剥ぎ取った建設作業員のことです。民間人、下士官を含む電気部隊の機敏な対応と協力がなければ、間違いなく深刻な火災が発生していたでしょう。実際、再建期間中、火災報知器は一度も鳴らなかったのです。それは、この忠実な男たちの機敏さのおかげです。

[137]

照明回路の追跡
日中は、電気技師たちは照明ステーションを探し、照明スイッチをオフにし、回路をテストし、すべての小さな修理作業を行いました。夜間、主な作業部隊が作業を終えた後、電気技師たちは主要なステーション 2、主照明配電ステーションに集合しました。次に、一般照明、警察通路、または警察小屋の照明のいずれかの主配電スイッチをオフにしました。緊急照明は決してオフにされませんでした。その後、男たちは小隊に分かれて出発し、どの照明がオフにされ、どの照明が残っているかを記録しました。このようにして、照明制御は安全レベルまで追跡され、夕暮れ時には、敵に見える可能性があり、同時に乗組員と兵士に適度な快適さを提供するのに十分な照明をすべて 1 つの中央照明ステーションから制御し、1 分以内にオフにできました。

これがどれほどうまく達成されたかの証拠は、戦争中ずっと護衛隊が視認したと報告された灯火がたった一つだけだったという事実であり、それは命令に反して港を開放したままにしていた若い士官の不注意によるものだった。

非常照明回路は、一般照明回路をすべて遮断し、残りの照明に青い線を引くことで構成されました。これらの回路は、事故時の安全性を高めるために設置された110ボルト、140アンペアの蓄電池の安全な容量まで切断されました。これらの蓄電池は、何らかの理由で主電源が停電した場合、ソレノイドによって自動的に蓄電池に切り替わるように設計されていました。

換気
次の問題は船の換気でした。換気送風機は113台（排気51台、給気62台）あり、すべての送風機の位置を特定した後、残された問題は、それらが換気する区画を特定することでした。図面は入手できませんでした。送風機を始動し、ダクトを辿り、換気する区画を記録することで、換気システムを特定しました。

[138]

インテリアコミュニケーション
船内の通信はすべて同じ方法で追跡されました。つまり、送信装置から始めて、配管と配線を辿り、最終的に受信端に到達しました。さらに、アンシュッツ・ジャイロコンパスが2つありましたが、これについては誰も知りませんでした。しかし、ここでも海軍工廠の部隊と艦の電気部隊の緊密な協力により、これらのコンパスの操作方法は見事に解明されました。

全体を要約すると、どんな提案にも決して屈しなかった電気部隊の、民間人と下士官の不屈の決意がすべてを成功に導いたと言えるでしょう。

ステアリングエンジンデータ
EPH

リヴァイアサンのような大型船の操縦と操船は、責任ある仕事です。この船の操舵装置、つまり操舵装置は、蒸気機関式で、油圧式テレモーターに接続されています。この装置は非常に簡単に操作できるため、この巨大な船のブリッジに立つ小さな男の子でも、望む進路や航路を自由に操ることができます。

エンジンは左右に1台ずつ計2台あり、直径約30インチの舵頭に、直径24フィートの巨大な四分円歯車と噛み合って接続されています。舵頭または船尾に固定されたこの歯車は、ブリッジにある小さな操舵輪を回すだけで、右または左、つまり右舷または左舷に動かすことができます。この操舵輪はテレモーターに接続されています。テレモーターは、舵、エンジン、操舵輪、舵四分円が中立または中心線位置にあるときに、船体中央にプランジャーがセットされた2系統のパイプからなる油圧ラムです。テレモーターは、船橋の操舵室にあり、船尾または船尾にある操舵エンジンから約800フィートの距離にあります。[139] 船の操舵室。左右舷にそれぞれ1本ずつ、直径3/4インチの細い銅管が2本、ブリッジから操舵機関室まで伸びており、これらの細い管にはグリセリンと水が50%ずつ混ざった液体が充填されています。ブリッジのハンドルを動かすと、油圧ラムが上下に押し上げられ、パイプ内の液体が蒸気操舵機関の制御弁を開き、操舵装置を操作して、必要に応じて象限を左右に動かします。

この舵と船首と操舵エンジン象限は、海上に設置されている船舶の中で最大かつ最も強力です。

ブラックギャング
彼らのうちの一人、彼によって

リヴァイアサン号の火室係員たちは、ほぼ全米から集まっていました。彼らは1917年8月1日頃から終戦まで、手を取り合って働きました。この大型艦の成功は、彼らの惜しみない協力によるものです。リヴァイアサン号の戦争における役割は世界中に知られており、「ブラック・ギャング」の精神は称賛に値し、本書に一章を割くに値します。

恐ろしい戦場に繰り出し、幾度となく航海を繰り返しながら、少年たちは昼夜を問わず火を消し、カイザー・ビルを出し抜き、潜水艦を欺こうと決意していた。時折聞こえる潜水艦の恐怖は消防士たちを驚かせ、船は当初の発注者さえも考えられなかった速度をはるかに超える速度で航行した。計器の圧力は常に血痕のようだった。

防火室全体での合言葉は「彼女を地獄に落とせ、みんな」だった。

走っている間、恐怖の兆候を見せる少年も男もいなかった。「潜水艦」のことなど考える暇もなかった。ホーボーケンでのスピード、食事、そして自由。それだけが私たちの頭の中にあった。仕事はきつくて骨の折れるものだったが、誰も文句を言わなかった。

信じてください、最初は灰よけの設備がありました。この防火室にその設備を設置したドイツ人は、開戦前に捕虜にされるべきでした。水は[140]火室は足首までの高さでした。また、リヴァイアサンの ヤギ捕獲器の「炎の逆流」 のせいで、炉に石炭を詰めるのに古墳の石炭を使わざるを得ませんでした。

「スプリット・フーフ」バーンズ、「ハンサム」フック、「ホース」ロス、そしてガス・ラッシュという、気難しい老いた水汲み係長は、4往復も往復してようやく笑顔を見せた。しかし、膝まで水に浸かるこの船の上では、乗組員が灰をメインダイニングサロンを通って船外に捨てるという、多くのドイツ船の苦労よりずっとましだった。この装置を数回往復させた後、システム全体がリバプールのグラッドストーン・ドック埠頭に持ち込まれ、人間がどんな外洋船にも設置するような新しいスタイルの装置が設置された。ドイツ人というのは実に面白い人々だ！

火室は後になってから注目されるようになり、火室を完成させるのに必要なのは、ちょっとした豪華な家具だけでした。ボイラーはピカピカに磨かれ、ビルジには水が溜まりませんでした。こうして真の効率化が始まりました。ベルの合図で炉に点火するチームワークは、多くの目撃者を驚嘆させました。初めて家を離れた少年たちは、燃え盛る炎の前に勇敢に立ち、猛烈な熱に抗いながら任務を遂行しました。

出勤時の少年たちの平均体重は約130ポンド（約65kg）でした。明るく若く、元気いっぱいだった彼らは、たくましく成長し、有能な消防士になりました。仕事は彼らに合っているようで、たとえ非常に過酷なものであっても。最後に、「ワップ」ことカリドについてお話ししましょう。

カリドは第4火室で7基と10基のボイラーに石炭を積み込んでいました。船は4時～8時の当直で戦場を疾走していました。その時、バンカーのすぐ内側で待機していた護衛艦隊の駆逐艦の一隻が、左舷すぐ沖に爆雷を投下しました。爆発音と衝撃で、バンカー内の石炭が揺れました。「ワップ」は少々動揺し驚きましたが、怯えることはありませんでした。彼はバンカーから飛び出してきました。その時たまたまこの火室を通りかかった「軍馬」こと老「ビフ」が彼をつかまえました。

[141]

「そんな飛び跳ね方をするなんてどういうことだ？Gデッキに防水扉があるのを知らないのか？」

「ここは水密地獄だ！」と「ワップ」が叫んだ。「あれはいわゆる『缶』だ。だが、私はハッタリなんかしていない。やる気はある。ちょっと仲間たちといたいだけだ。サンドイッチをくれれば、この船のボイラー5基で燃やせる以上の石炭をあの燃料庫から汲み出してやる」――そして彼は実際にそうした。

無線データ
GA

海軍に接収された際、無線機器に関するオリジナルの記録や設計図は船内に一切残っていませんでした。そのため、将来の使用に備えて、個々の回路を一つ一つトレースし、設計図を作成する必要がありました。搭載された機器はすべてドイツ製（ベルリンのテレフンケン無線電信社製）でした。船内には完全な電信送信機3台と受信機3台が搭載されていました。大型の送信機は定格出力10キロワットで、「非減衰送信機」として知られていました。大気条件が良好であれば、大西洋を横断して通信が可能であり、実際にその実績が残っています。

3年間の収容期間中に、この送信機は再び使用するためには実質的に再建する必要があるほどに劣化していました。主なトラブルは、塩水冷却システムが亜鉛メッキされた鉄製のケースを侵食し、周波数変圧器のコイルに入り込んで使用不能にしたことが原因でした。この送信機はそれ以来使用されていません。2つ目の送信機は5キロワットのクエンチギャップセットと呼ばれ、船が接収されて以来非常によく働いていました。良好な条件下では1,200マイル(約1900キロメートル)まで使用でき、2,200マイル(約3500キロメートル)動作しました。3つ目の送信機は0.5キロワットのスパークコイルセットで、短距離であれば船の電源主電源から使用でき、緊急時には(何らかの理由で発電機が作動していない場合)、蓄電池から供給される電力で使用できます。その半径は約200マイル(約320キロメートル)です。

[142]

オリジナルのドイツ製受信機のうち2台はそのまま残されましたが、1台は後期型の米海軍受信機に交換されました。ヨーロッパ沿岸の受信はアメリカ沿岸の受信よりも早く、逆にアメリカ沿岸の受信はヨーロッパ沿岸の受信よりも早く受信できたため、艦は通信が途絶えることはありませんでした。米国とヨーロッパの大規模な送信所は、海上のどこからでもコピー可能です。高出力のホノルル送信所は、艦がイギリスのリバプールに停泊している間、約8,000マイルの距離をコピーしました。

海上では、指定されたスケジュールでコピーを行う特別な局があり、米国から船舶へのメッセージは、船舶がヨーロッパの港からわずか数時間の距離にいるときにコピーされます。これらのメッセージは、米国との通信が確立された後に確認されます。

アンテナは 3 つあり、2 つは電信送信用、1 つは電話送信用です。3 つすべてが受信に使用されます。無線電話機は船が接収されたときに設置されたもので、アメリカの発明です。20 マイルまでは非常に効果的で、この船から 36 マイルの距離を送信するために使用されています。戦争中は護送船団の船同士、または護送船団と護衛艦との通信に使用され、戦後は港に停泊中の船と港湾局自体との通信に使用されました。これにより、海上で作業中の主要港湾局への干渉が排除されます。同時に、港内の船が相互に作業したり、陸上と通信したりできるようになります。電話が発明される前は、船が互いに、または陸上から視認可能な距離にあるときに、この作業は視認信号によって行われていました。適切な場所に設置されていない場合は、船舶で通信する必要がありました。なぜなら、多くの船舶が電信を使用しているため、干渉の影響で陸上局が海上の船舶と通信することは事実上不可能だったからです。無線電話の音声は、固定電話よりも明瞭で明瞭であることが証明されています。

リヴァイアサン号には、航海中は昼夜を問わず3人のオペレーターと1人のメッセンジャーが勤務しています。オペレーター1人が当直を監督し、2人が電話で常に「盗聴」を行い、1人がメッセンジャー業務を担当しています。[143] 「盗聴」オペレーターは、当直中は事実上常に信号をコピーしています。各オペレーターは独自のアンテナと受信機を持ち、異なる波長で盗聴します。2 つのメッセージを同時に送信したり、2 つを同時に受信することはできますが、送信と受信を同時に行うことはできません。2 人の受信オペレーターは互いに 1 フィート以内に座りますが、1 人のオペレーターがイタリアのローマからのメッセージをコピーしているときに、同時にもう 1 人が運河地帯のバルボアからのメッセージをコピーしている、ということが何度か発生しました。1 人のオペレーターがヨーロッパの局をコピーしているときに、もう 1 人が米国の局をコピーすることはよくあります。現在の無線通信部隊は、無線砲手 1 名、無線通信士 1 名、無線主任電気技師 1 名、およびオペレーター 9 名で構成されています。

上段、左から右へ—

JWフォード中尉 、RSスケード中尉、 HBロウダー少尉

下段、左から右へ—

J. フォスター中尉 J. J. ジョーンズ中尉

[144]

[145]

エンジニアリング部門
ヴォーン・V・ウッドワード海軍司令官

1917年7月26日、司令官は私にヴァテルラントへの出勤命令を出し、私はその命令に従い、同日に艦は就役しました。私が艦に到着した当時、機関部は船舶局の技術者と職員の責任を負っていました。また、約200名の海軍消防士と数名の兵曹も到着したばかりで、これが艦上にいる海軍機関部員の総数でした。私は下級機関士の一人と共に艦底へ行き、機関部を視察しました。その後3日間、私は艦底の位置を把握し、配置図を頭の中に定着させることに時間を費やしました。そして、必要な人員配置をできるだけ早く決定できるよう、配置図を作成するのに時間を費やしました。

[146]

工兵将校

ワトソン中尉、 ミラー中尉 。レベンタール 中尉、キーザー 中尉、カーク・ エンス中尉。ウィルソン・ ブライト中尉

ラウ中尉、 エドワーズ 中尉、RHジョーンズ 中尉、ウッドワード中佐、 アンドリュース中尉 、シュルター中尉、 パーカー中尉

[147]

3日目の終わりに、私はこの情報を船長に伝え、航海局に圧力をかけ、士官と下士官を含む人員をできるだけ早く派遣するよう要請しました。士官と下士官が到着し始め、8月15日には最後の士官が到着しました。到着するごとに各士官は各ステーションの責任者となり、担当ステーションの配置図を作成し、すべての配管と機械の内部を徹底的に検査し、必要な修理内容と推定所要時間に関する報告書を提出するよう指示されました。私は日中のほとんどの時間を船内で過ごし、夜間はステーションの請求書の作成と事務処理に費やしました。私の唯一の助手は、船舶局に勤務する予備役のヨーマンでした。修理作業の視察に費やすべき時間を犠牲にしても、できるだけ早く組織を計画し、配置し、運用を開始する必要があることに気づきました。8月5日までに、すべてのステーションの請求書と組織が完成し、設計図が作成され、乗船中のすべての士官に指示が出されました。この頃、ドイツ船の修理中の機械が外国人によって損傷を受けたという報告を受け、私は船底に秘密諜報部隊を組織し、損傷を与えようとする試みを察知しようと努めた。民間人作業員の間では、彼ら自身と乗組員の中に大規模な政府工作員が潜んでいるという報告を意図的に広めた。これは期待通りの道徳的効果をもたらしたようで、この期間中、悪意ある損傷の試みはたった1件しかなく、しかもそれはすぐに発見された。フランジのゲージライン穴から低圧後部タービンの両方に溶接ワイヤーを突き刺し、羽根を損傷させようとする試みがあったのだ。

機械の状態については詳しくは触れませんが、できるだけ早く出航準備を整えるために行われた作業と変更点の一部をご紹介します。設計と配置の変更のほとんどは、ドック試験前に行われました。

機械とボイラーは各部品を分解し、異物や損傷がないか徹底的に検査しました。分解中は必要な修理が行われました。

機械を作動させる前に、機械の各補助蒸気および排気ラインのジョイントを破壊し、ラインから異物を取り除くために蒸気を吹き込んだ。

すべてのメイン、スプリング、スラストベアリングが開かれ、検査され、清掃され、再調整されました。

主推進機のフロートは、米国海軍の慣例に従って 0.006 インチから 0.015 インチに変更されました。

船尾のタービン4基のローターとケーシングはすべて、船内で部分的にブレードを交換した。

ダミー リングとピストンは左舷 HP 船尾で破損しているのが発見されましたが、これらは交換され、その場で機械加工されました。切削工具を鋳物のフランジに取り付けたままジャッキ エンジンでローターを回転させ、タービンから旋盤を作成し、船からローターを取り外して陸上の旋盤に配置するという、事実上不可能な問題を解決しました。

このタービンのインパルス段がこのダミーの損傷の原因であることが判明したので、[148] 衝動段を完全に撤去するという計画が立てられ、実際に実行されました。これによりタービンの経済性は低下しますが、このユニットの正常な運転を保証する安全性が、これまでのところこの要素を上回っていたため、経済性が犠牲になっていました。

右舷HP後部ケーシングには、上下両面に複数の深刻な亀裂があり、船内記録によると、本船の前回の航海では使用されていませんでした。私が乗船した時点では、電気溶接中でした。しかし、その後の試験で、当時使用されていた方法は溶接不良を引き起こすことが判明したため、亀裂に深いV字溝を切込み、鋼製スタッドで補強することにしました。補強材を溶接で埋めることで、溶接材料がスタッドと融合し、溶接部の保持力を高めました。この機械は、本船の就役期間中、破裂や溶接不良の兆候もなく正常に稼働しました。

メインスロットルを検査したところ、右舷HP後進スロットルのスプールが破損し、ステムから外れていることが判明しました。このスロットルは交換され、正常に作動しました。

フロートと圧力制御による機関室の給水ポンプの自動制御システムは非常に危険であると判断され、このシステムは直ちに撤去され、ポンプの手動制御に置き換えられました。

しばらく運転した後、タービンプラントを経済的に運転できるほどの真空を得るのは不可能であることがわかりました。ポンプとコンデンサーの容量を計算、検査した結果、処理する馬力に対して十分であることがわかりました。次に、水圧で低圧システムをテストしたところ、目立った漏れはすべて止まりました。しかし、これによっても良い結果は得られず、通常の運転条件下で平均して約 27 インチの真空が得られました。次に、ポンプの湿り気と乾きの吸引の問題が検討され、コンデンサーからの乾きの吸引を遮断し、それをコンデンサー専用のポンプの湿り気の吸引に導くことが決定されました。これが実行され、期待どおりの結果が得られました。必要な真空をいつでも得ることができます。40 度の水を循環させることで、29 インチもの真空が得られました。[149] この変更以降に得られたあらゆる条件下での平均真空は約 28 インチです。

グランド蒸気タービン供給
経済性をさらに向上させるため、タービンへのグランド蒸気供給方法に抜本的な変更が行われました。設置当初は、すべてのタービングランドに生蒸気が必要でしたが、これほど大型のタービンでは生蒸気の使用は大きな負担でした。配管とバルブを単純に変更するだけで、以前は凝縮器に供給されていた高圧前部グランドからの漏れ蒸気が、すべての後部タービンと中圧および低圧前部タービンのグランドに供給されるようになりました。これにより、以前は凝縮器で無駄になっていた3インチの蒸気ラインが活用されるようになりました。このグランド蒸気システムを採用している船舶は、現在この船舶のみであると考えられています。

以上が、機関室における主な改修および修理の歴史の簡単な説明です。

火災室では、すべてのボイラーが開けられ、徹底的に清掃され、亜鉛がすべて除去されました。まず私の注意を引いたのは、焼け焦げたボイラー数台、そして次にフロート、レバー、バルブなどを用いて各ボイラーに自動的に燃料を供給する精巧なシステムでした。このシステムは直ちに解体され、すべてのボイラーから取り外され、廃棄されました。その後、ドイツ軍がボイラー後端の管の漏れで大きな問題を抱えていたという報告を耳にしました。すぐにトラムが作られ、蒸気を上昇させた際に上部ドラムと下部ドラムの間でボイラーがどの程度膨張するかを正確に測定しました。その結果、ドラム後端間では膨張が著しく、最も大きくなっていることが判明しました。いくつかの実験と得られた結果からの推論を経て、蒸気ドラム前端の短い円形の内部燃料供給管を取り除き、ドラム全長にわたって標準的な海軍内部燃料供給管を取り付けることが決定されました。この作業はすべてのボイラーで実施され、膨張は約80%減少しました。この艦の就役以来、漏れたボイラー管を再度巻き直す必要は一度もありませんでした。 1918年11月11日までの操業開始からボイラーの蒸気運転日数は合計7,198日、ボイラー1基あたり平均156.5日、3,756時間であった。[150] ボイラーおよびボイラー水の状態。ボイラーのどの部分にも腐食や穴は確認されていない。

海外への最初の航海では、蒸気処理に大きな困難が生じた。ボイラーがすべて稼働していたため、一定時間維持できる最高速度は 144 回転/分程度であった。火格子バーを覆うように過度の量のクリンカーが堆積していた。この問題を診断し、燃焼に関する標準作業、燃料 1 ポンド当たりの必要空気量などについて調べた結果、火格子バーの空気空間が不十分であると判断された。計算に基づき、空気空間が古いものより 35 パーセント増加した新しい火格子バーが設計された。この工程でのトラブルは直ちに解消され、帰路は 46 台のボイラーを使用して 151 回転/分で済んだ。その後、38 台から 40 台のボイラーを使用し、最高で 154 回転/分で運転した。

最初の 2 回の航海では、炉の側面のレンガ壁に多大な問題が生じ、1 回の航海で約 4,000 個のレンガを張り替える必要がありました。次の航海で早急な対応が必要になると通知を受けたとき、これほど大量のレンガを修理しなければならない状況では対応できないと悟りました。航海中に何度も協議を重ねた結果、ボイラー 1 基からレンガ壁をすべて取り外し、ドラムにぴったり合う形状にし、通気用の穴を開けた鋳鉄製のライナーを取り付けることにしました。このアイデアは大成功を収めました。すべてのボイラーに直ちに同様に取り付け、すべて正常に稼働しました。レンガとセメントの購入費用が不要になっただけでなく、炉の清掃にかかる労力と時間も 90% 削減されました。現在、炉壁の清掃と修理に必要なのは、作業員 1 人とほうき 1 本だけです。

ドイツ製の灰排出装置の設計不良により、火室の床板を水が通過し、蒸気効率が常に著しく低下していました。設計変更による改善を何度も試みましたが、最終的にホッパーをSeeタイプの新しいホッパーに交換せざるを得ませんでした。

[151]

ボイラーからタービンへの水位の移行には常に大きな問題がありました。ボイラー内の水位は安全上問題のない最低水位に設定されていましたが、それでも問題は解決しませんでした。主蒸気管とボイラーの蒸気ドラムを検査したところ、保温材がほとんど設置されていないことが判明しました。これらの管とドラムはすべて、直ちに純度85%のマグネシアを2インチ（約5cm）の厚さで覆うと、水に関する問題は解消されました。ボイラー内の水位も2インチ（約5cm）から4インチ（約10cm）に引き上げられ、安全率がさらに向上しました。

数回の航海を経て、私たちは煙突上部の吸気口が過度に高温になっていること、そして時折煙突上部で火花が散ることに気づきました。これは戦場における船の安全にとって脅威となるため、対策が必要でした。吸気口、炉、そしてガスの経路を検査した後、バッフルを変更することを決定しました。これは、各ボイラーの吸気口底部に防炎板を設置することで実現しました。これにより、火花が散る現象が解消されただけでなく、煤の発生量も約50%減少しました。

これには防火室の主要な設備がすべて含まれます。以下に一般的な設備をいくつか挙げます。

オーバーホールの興味深い点は、主機関および補機の修理と試験をすべて完了した後、ドック試験を実施する方法でした。船をドックに係留できる係留設備がないため、公正な試験と呼べる速度でエンジンを回転させることなど不可能であることが判明しました。士官たちとの長時間の協議の後、テールシャフトカップリングを取り外し、テールシャフトを約5cm後方にジャッキアップしてラインシャフトをクリアすることが決定されました。これは各シャフトで行われ、各エンジンを個別に4時間運転し、設計速度である毎分180回転まで回転させた後、操縦用コンビネーションで毎分119回転の最高速度まで上げ、さらに4軸すべてを巡航用コンビネーションで毎分180回転まで上げました。ドック試験は最初から最後まで成功し、いかなる事故も発生しませんでした。この点に関し、[152] ボイラーの試験では、試験初日に第1火室、2日目に第2火室、3日目に第3火室、4日目に第4火室が使用されました。

8月15日から10月16日までの期間、当部門の士官と兵は、土日も含め、毎日平均18時間、不満や不満を漏らすことなく、船上で働いていたと断言できます。それは彼らにとって大きな誇りと決意の表れだったようです。「ヴァテルラント号」がドックを出港しないという報告を何度も聞き、部門の士官や兵を脅迫する手紙も数多く届きました。私たちが強制的に一緒に仕事をさせられた兵と下士官のうち、20%はここに配属されるまで船に乗船したことがありませんでした。彼らは全員、新人募集の集合場所から直接来た新兵で、艦隊から来た数名のCPO（上級士官）は例外です。オーバーホールと修理の間、私たちは指示となる図面を一切持たず、すべての線路と配置は担当士官によって描かれ、その士官からスケッチが私に提出されました。これらのスケッチは蒸気機関局に送付済みです。

ヴァテルラント号でドイツ人が作成した航海日誌を3枚発見しました。 これらの航海日誌はワシントンに送られたと記憶していますが、私の記憶が確かな限りでは、この3回の航海における航海速度は、航海全体で平均22.4ノット、21ノット、そして20ノット強で、1日あたりの平均石炭消費量は約1,100トン、1回の航海で最大約1,157トンでした。現在、この船の20ノットでの石炭消費量は、東行きで1日816トン、西行きで720トンです。西行きではウェールズ産の石炭を使用しています。22ノットで航海し、ポイントを獲得できるほどの長時間航海をしたことはありません。

緊急事態でリバプールへ旅行中、彼女は低速ベルを受信するまで短時間、毎分181回転の速度を維持しました。

艦の戦争任務開始から 1918 年 11 月 11 日まで、リヴァイアサン号ではいかなる技術的損害も一度も発生しておらず、また、艦がエンジニアリング部門のいかなる原因で遅延したこともありませんでした。

[153]

医療部門
ダンラップ博士

医療部は、海軍元帥FAアサソン上級医療官、海軍中佐、中尉の階級を持つ下級医療官4名、主任薬剤師1名、薬剤師1名、主任薬剤師助手2名、および約130名の病院衛生兵によって構成されています。また、海軍主任看護師メアリー・M・ロビンソン嬢の担当する看護師8名もいます。医療部を構成する部署は次のとおりです。上級医療官室、当直医療官室、大小手術室、検査室、病人宿舎（10床）、内科および外科病棟（132床）、隔離病棟（40床）、合計182床、食事調理室、病人呼び出しステーション（2か所）、診療所、精神病棟、モルモット小屋。

この部門の歴史は、最初の医療将校である FJ キャロル博士と E.M. ハドソン博士が乗船した 1917 年 7 月に遡ります。両将校は米国海軍医療部隊の中尉で、米国政府がリヴァイアサン の管理を引き継いだときブルックリンの米国海軍病院に勤務しており、任務に就くために乗船するよう命じられました。当時の船は、ドイツ軍が去った直後の状態でした。キャロル博士とハドソン博士は、リヴァイアサン に急速に改造され輸送可能な数千人の兵士の中の病人を治療できる医療部門の試案を直ちに作成し始めました。彼らは A デッキの社交ホールを病棟と手術室に改造する計画を描きました。ホールの前端にあったオーケストラ ステージを切り取ってデッキの高さまで下げ、そのスペースを滅菌室を備えた 2 つの手術室として使用することになっていました。洗面所、トイレ、リネン ロッカー、隔離病棟も用意されました。船首と船尾の場所は、医師呼び出しステーションと診療所として選ばれました。

[154]

中央の写真：左から右へ「私たちの航海士たち」

JL ビーブ中尉、HC カニンガム中尉。

下の写真、左から右へ— JE Porter博士、TC Hemingsen博士、 FA Asserson博士、WF Rathbun博士、HF Howell博士、 EF Crofutt博士、薬剤師FB Redman。

[155]

リヴァイアサン看護師

1917年8月9日、ジョン・J・スナイダー中佐（MCUSN）が最初の上級医官として乗船しました。医療部門の設計図はスナイダー博士と海軍建設局に提出され、後に医務局によって採用されました。最初の航海の前に、さらに3人の医官、すなわちアメリカ海軍原子力研究所のG・T・ヴォーン中佐、MCUSNのマックス・M・ブラフ中尉、そしてMCNNVのS・ストラウス中尉が乗船しました。そのため、最初の航海では上級医官に加えて5人の医官が乗船していました。キューバへの試験航海の後、リヴァイアサン号はリバプールに向かいました。しかし、業務量が医師の人数に対して過大であることが判明し、米国への帰国後、別の医官の派遣が要請されました。1918年2月にはMCUSNのA・K・ダンラップ中尉が乗船し、2回目の航海では7人の医師が乗船しました。その後の航海では、[156] ニューヨークに到着すると、ロバート・ロレンツ中尉、MCUSN、主任薬剤師のCIキャンベル、USNRF、エドワード・クロフット中尉が任務に就きました。1918年5月、スナイダー司令官は艦隊軍医としての新しい任務に就くために去り、彼の船上での上級医療官としての地位はMCUSNのHAメイ司令官に引き継がれました。ハロルド・ハルバート中尉、MCUSN、薬剤師のFBレッドマンもほぼ同時期に乗船しました。夏の終わりには、医療部隊は、アメリカ海軍医療部隊のハリー・L・ハウエル中尉とジョン・E・ポーター中尉が加わり、さらに強化されました。1918年12月、メイ博士は陸上任務に就き、上級医療官の任務はMCUSNのFAアサソン司令官、ウォルター・L・ラスバン中尉、トマス・マクレラン中尉に割り当てらました。シェパードとMCUSRFのATウェストンが同時に報告を行った。新しい士官が時折船上に報告するたびに、他の士官は交代し、他の場所に派遣された。本艦が就役して以来、ほとんどの期間、医療部門には9人の医師が勤務していた。

リヴァイアサン号は戦時中、約12万人の兵士をヨーロッパへ輸送し、その後もほぼ同数の兵士を帰還させているため、医療部門が多忙を極めたことは容易に想像がつくだろう。1万3000人の兵士に発生するであろう病気の割合は、9人の医師を忙しくさせるほどで、これは彼らの仕事のほんの一部に過ぎなかった。このような巨大な船の衛生管理はそれ自体が問題だった。食料や水のサンプルを検査し、合否を判定する必要があった。兵員室や船の隅々まで毎日点検され、高い衛生基準が維持された。兵員室の空気は、昼夜を問わず様々な時間帯に測定され、温度、湿度、二酸化炭素量を測定した。これらの観察結果は様々な報告書の対象となり、新しい換気システムが設置されたり、既存の換気システムが修正されたりした。感染症の流行が懸念される時期には、しばしば…[157] 数百人の兵士に対し、培養検査やその他の実験作業を行っています。1918年7月、リヴァイアサン号は負傷兵の輸送を開始し、現在までに多数の負傷兵を輸送してきました。負傷兵は多くの手当てを必要としており、この船上での彼らのケアは、医療部門の大きな功績を物語っています。

軍艦における新たな出発点となったのは看護部隊であった。この部隊は、メアリー・M・ロビンソン（海軍主任看護師）、アイリーン・リード（海軍）、シャーロット・F・ハイド（海軍）、ルビー・F・ナットリング（海軍看護師）、ルビー・ラッセル（海軍看護師）、マデロン・ストウェル（海軍看護師）、アリス・B・ニューカム（海軍看護師）、ヴェラ・O・ハーモン（海軍看護師）、メアリー・A・オニール（海軍看護師）で構成されていた。彼女たちは軍艦で任務に就いた最初の看護師たちであった。彼女たちの任務は病院部隊の監督であり、看護師としての訓練と経験は、彼女たちを非常に貴重な存在とした。

インフルエンザの流行
以下は、1918年10月11日にMCのHAメイ中尉が指揮官に提出したインフルエンザ流行の報告書の抜粋です。

ホーボーケンのドックを出港した時点で、260名の士官と全階級の下士官兵8,873名が艦内にいたと報告されている。これらは複数の組織の人員で構成されており、第323野戦通信隊、第401、第467、第468工兵隊、第302給水列車、9月自動補充徴兵、第57開拓歩兵連隊、第73医療補充班が含まれていた。さらに、陸軍看護隊の第60および第62部隊には191名が所属していた。

艦は9月29日に出航した。兵員室H-8は換気が不十分で居住に適さないと判断されたため、30日にそこに駐留していた兵員は他の区画に移動させられたため、多くの区画で混雑が発生した。9月30日の朝までに、医務室の利用可能なベッドはすべて陸軍の病人で埋まった。その後、左舷側のF室セクション3（立席）を空ける手配がなされ、そこには200人の病人がいた。これらのベッドは数分のうちに病人で満杯になった。[158] 10 月 1 日、E ルーム セクション 2 の右舷側にある 415 の寝台が空にされ、そこにいた人々は換気が不十分であるにもかかわらず H-8 に送られました。10 月 3 日、E ルーム セクション 2 の左舷側にある 463 の寝台が陸軍警備員によって空にされ、FHS 3 の病人は ERS ​​2 に移動され、警備員は下に送られて、スペースを見つけられる場所に散らばりました。こうして、10 月 3 日の夜には、医務室の横に、E デッキに 878 人を収容できる病棟がありました。寝台は 4 つが上下に 1 段に配置されているため、最上段は緊急時を除いて病人に使用できませんでした。看護師が上に上がることができず、病人がトイレに行くために下に降りることができなかったためです。

海軍の軍医は主に医務室のスペースにいる患者に注力し、階下の病室はすべて陸軍の軍医に引き継がれた。陸軍軍医長デッカー大佐と部下2名が10月1日に発病したため、残された陸軍医はわずか11名で医務室の往診、階下の患者の治療、病室にいる約30名の看護師と20名の士官の看護にあたった。海軍の軍医は医務室の業務から解放される時間帯にERS 3で当直し、陸軍の看護師が交代で階下の勤務に就き、肺炎患者は隔離病棟、病中の士官は士官病棟、病中の看護師と士官は特別室に搬送された。実際、利用可能な軍医、看護師、病院衛生兵は、極限まで駆使された。階下のEデッキ病棟では、当直中の陸軍軍医のために、病人ケアに必要なあらゆる器具が提供された。補給官は給仕、料理人、そして食事係を配置し、必要な食料を可能な限り最善の形で供給してくれました。船の医療部は、補給部、そして特にこの件における協力に対し、主計長のファーウェル氏と給仕長のフラワーズ氏に深く感謝しており、ここにその感謝の意を表したいと思います。病人に安らぎと助けを与え、規則的な食事が摂れない船員への食事提供という、常に私たちの負担となっていた負担を軽減してくれたことに、深く感謝いたします。

[159]

流行の経過
これには主に以下の要因が影響しました。

まず、彼らが乗船する前にいくつかの組織が広範囲に感染し、船内のさまざまな場所に配属されました。

第二に、最も感染率の高いグループを構成する男性のタイプ。これらの男性は特に感染しやすい傾向がありました。

第三に、病に罹った人々は極度の倦怠感に襲われ、感染が深刻化し肺炎を発症するまで、文句も言わず寝床に横たわっていた。重度の鼻血が多くの症例で発症のきっかけとなり、抵抗力が低下した。さらに恐怖、狭い空間、そして船の揺れが加わり、肺炎が発症した者は一人もいなかった。肺炎が発症すると、誰一人として生き延びるための闘いを挑むことができなかった。

前述の通り、ホーボーケンを出港して数時間後には医務室は満員となった。当初は肺炎患者全員が隔離病棟に収容され、他に麻疹とおたふく風邪用の隔離ユニットが設けられた。この2つの病気は隊員の間で蔓延していた。他の隔離ユニットは最初はインフルエンザ患者で、後に肺炎患者で埋め尽くされた。航海の5日目までは、体温の低下に伴い患者の容態が急激に悪化したため、任務に就ける患者はほとんどいなかった。Eデッキ病棟の重症患者だけが常に医務室に送られ、その全員が肺炎の疑いがあった。Eデッキ病棟は常に満員以上で、船内の他の場所の様々な兵員スペースにも病人が多数いた。

一度にどれだけの病人がいたかを正確に知る術はないが、9月30日の夜までに700人もの患者が出たと推定されている。船内のあらゆる場所から次々と病室に運ばれてきたが、ベッドが満杯だったため拒否された。ほとんどの患者は甲板の内外に横たわり、自分のいる区画にたどり着こうともしなかった。実際、自分がどこにいるのか、ほとんど誰も見当もつかなかった。[160] 彼は、毛布、衣類、装備、その他すべての持ち物を航海の終わりに回収してもらうために残しました。

10月1日、前述の通り、船底の病室を拡張するためにあらゆる努力が払われた。それまで満足のいくものであった軍の病棟予約は軍医によって守られず、数百人の兵士が12カ所の遠隔地病棟ではなく、Eデッキの病棟での治療を求めた。この日、陸軍軍医長のデッカー大佐が発病した。彼は軍の行政業務の経験を持つ唯一の軍医であったため、軍組織に適切な指導者は不在であった。他の2人の軍医も発病し、航海終了まで自室で過ごした。

この日の夜遅く、右舷側のEデッキ病棟が開放され、朝前には満員となった。20名の陸軍看護師が夜間勤務に当たっていた。患者が運ばれてくると、看護師たちは毛布と衣類を慎重に下に置いていった。そのため、病人に使えるように、各区画を偵察隊が巡回し、散らばっている毛布をすべて集めなければならなかった。幸い、医療倉庫には以前の航海で回収した軍用毛布が約100枚あったので、それがなくなるまで使用した。

戦争の恐怖
この夜の様子は、実際に見ていない人には想像できないでしょう。

10月2日の朝も事態は一向に好転せず、事態は改善するどころか悪化の一途を辿っているようだった。軍に清掃班の派遣が要請されたが、応じる者はほとんどいなかった。来た者もしばらく留まっては去っていき、二度と姿を見せない。下士官は派遣されず、管理組織もなかった。看護師たちは懸命に清掃に努め、海軍衛生兵は驚くべき働きを見せたが、常に困難な状況に置かれていた。寝台の間を絶えず巡回することでようやく担架に変化が見られ、ついに我が軍の水兵が任務に就いた。彼らはようやく任務に就いた。[161] 彼らはベテランのように働いており、その後もその場所は立派に清潔に保たれていました。

この日、肺炎による最初の死者が出ました。遺体はすぐに防腐処理され、海軍標準の棺に納められました。

夕方になっても、甲板や各自の寝台にいた多数の病人たちには、何の影響も見られませんでした。そこで、ERS 2の左舷側を含めて病院スペースを拡張する手配が整えられました。10月3日にこの計画は完了し、それ以降航海終了まで、重症患者をほぼ全員収容できる十分な寝台が確保できました。この日、3人が死亡し、全員が防腐処理と安置を受けました。その夜、病院と隊員のスペースを調べた結果、船内で約900人のインフルエンザ患者がいると推定されました。病棟では、体温が99度に達した人全員を下の寝台に送り返し、高熱の患者はすべての寝台に詰めておきました。

10月4日、日中に7人が死亡した。海は荒れ、船は大きく揺れた。数百人が船酔いでひどく体調を崩し、農場を離れて数週間しか経っていない数百人も、異様な環境と疫病の猛威に怯えていた。こうした兵士数十人が治療を求めて病院に駆け込んだが、軍医が船酔いの診断に不慣れだったため、多くの不必要な入院患者が出た。

多くの将校や看護師が病室で病気になり、彼らに付き添う健康看護隊と陸軍医療将校の継続的なケアが必要でした。

航海の日々は、その前の日々と同様、看護師、医師、そして衛生兵にとって疲労と不安の悪夢でした。誰も自分のベッドに寝ることを考えず、全員が昼夜を問わず働きました。5日には10人、6日には24人、そして目的地に到着した7日には31人が亡くなりました。陸軍の救急艇がすぐに船の横に着き、正午ごろから病人の下船が始まりました。医務室は[162] 最初に避難し、負傷者を西へ運ぶ準備として、私たちはすぐに後片付けを始めました。その後、Eデッキから避難しましたが、夜までにすべての病人を処置することはできず、船内には約200人が残っていました。

8日、これらの患者は軍によって運び去られましたが、その前にさらに14人の死者が出ていました。この日、軍のほぼ全員が病院を去ったにもかかわらず、看護師たちは最後の患者が運び去られるまでそこに留まりました。

肺炎
私と、この船に配属されていた他の軍医の意見では、船内ではインフルエンザ患者が 2,000 人以上いたという。肺炎を発症した人が何人いたかは、知る由もない。後者の病気にかかった 75 人以上が医務室に運ばれ、そのほとんどが瀕死だった。このうち 3 人は容態が著しく改善して自分の区画に戻り、29 人が陸上の病院に移送され、約 40 人が死亡した。陸軍から海軍の​​軍医に患者を移送するために必要な記録はごくわずかで、私の記録には死亡者全員が含まれているため、医務室で死亡した人、E デッキ病棟で死亡した人を知る由もなかった。肺炎にかかった患者は船内のさまざまな場所で死にかけているのが発見され、E デッキ病棟では入院後数分で亡くなる人が多かった。その病棟は公共の場であったため、通りすがりの兵士たちは空いている寝台を見つけると、軍医に尋ねることもなくそこに横たわっていた。記録は不可能で、数百人の兵士が首に白紙のタグを巻いていたため、患者の身元確認さえ極めて困難でした。多くの患者は錯乱状態に陥っていたか、病状が重すぎて自分の名前も分からなくなっていました。966人の患者がフランスの陸軍病院当局によって移送されました。

死亡者（数
陸軍人員 91 名（うち将校 1 名）の死亡は次のとおり。

[163]

10月 2 1 死
” 3 3 死亡者（数）
” 4 7 死亡者（数）
” 5 10 死亡者（数）
” 6 24 死亡者（数）
” 7 31 死亡者（数）
” 8 14 死亡者（数）
” 10 1 死
病気の士官はBデッキの屋外で治療を受け、日中は陸軍の特別看護師が、夜間は海軍の衛生兵が対応した。

病院部隊
この船の病院部隊の働きを、いくら褒めても足りません。往復航海中、全員が持久力の限界まで努力を強いられました。誰も文句を言いませんでした。全員が仕事に全力を尽くしました。陸上や軍艦にいる者では決して理解できないような状況下で、多くの隊員が24時間ぶっ続けで働きました。遺体防腐処理班の中には、48時間ぶっ続けで不平を言わず働き、最後には私が彼らを風呂とベッドへと送り届けなければなりませんでした。

私は、以下の指名された補給部の男性が、航海中ずっと E デッキの病人の世話を自発的に続けていたことを知りました。

ジョージ・ウィリス CCS
HL リングローズ SC-2
A. バーベル SC-4
R. スタインマン SC-4
もし天然痘やペストの流行の最中であったなら、彼らも間違いなく同じことをしたでしょう。実際、隊員全員にとっての危険は極めて大きく、これらの人々の行動は最高の称賛に値します。

[164]

売店部門
兵士への給食
FLF

海軍が輸送船の補給部門を管理するという決定が下されると、直ちに、輸送中の兵士たちの食糧供給を最も完全かつ満足のいくものにするための計画が立てられました。3名の熟練した補給将校からなる委員会が任命され、すべての輸送船で使用するためのバランスの取れた標準メニューを作成するよう指示されました。委員会が提出した14日間のメニューは承認され、すべての輸送船の指揮官にコピーが送付され、可能な限りそれに従うよう指示されました。その後、補給部隊の経験豊富な将校が輸送船への配置に推薦され、兵士たちの食糧供給を完璧にするためにあらゆる手段が講じられました。これは海軍にとって新しい仕事でした。それまで輸送船は陸軍によってのみ運用されていたからです。

このため、海軍長官は「陸軍部隊の移送が成功するかどうかは、各船舶の補給サービスの運営に大きく左右される」と述べた。

「海外に赴任中の部隊の補給はあらゆる面で満足のいくものであったことを報告できることは、特に喜ばしいことです。この事実は、随時受領する報告書によって裏付けられています。」

主計総監の報告書からのこの抜粋は、アメリカ軍の輸送船で海外に輸送されながら AEF に食糧を供給するという補給会計局に課せられた膨大な任務の成功を示しています。

報告書で言及されているメニューは実際にはリヴァイアサンから派生したもので、当時の一般的な指示は[165] 海軍兵站部の目標は「サンプルメニューに求められる基準を満たし、可能であればそれを上回ること」であった。これは輸送部隊の一般食堂のスローガンであり、陸軍全体が海軍兵站部を賞賛していたことは周知の事実である。

リヴァイアサンは、すべての輸送船団の中で最大の輸送船であったため、当然のことながら、補給担当官のジョージ・C・シェーファー主計長と、米国陸軍航空軍給与部隊のHB・ジャドキンス少尉を筆頭とする彼の助手たちは、この膨大な事業を成功させるべく全力を尽くしたが、当時、そして兵士たちに最初の食事が提供される時まで、この膨大な仕事はほとんど実現されていなかった。

艤装期間と最初の航海中、補給部で海軍の一般食堂の規定と海軍規律に精通していると知られるのはわずか5人だけでした。残りの補給部は、弁護士、大学生、蹄鉄工、実業家、俳優など、あらゆる階層の出身者で構成されていました。料理人やパン職人の経験があるのはわずか30人ほどで、その中でも航海経験のある者はごくわずかでした。これらの人々でさえ、実際に1万人の兵士と乗組員に料理と食事を提供するという経験を積むまでは、その実力は未知数でした。最初の航海は、その人数に比例して行われました。これは、海事史における最大の給食任務でした。

これらの兵士たちは、主に第三海軍管区所属の司令部や補給学校など、様々な募集経路から集められ、出航準備ができるまでほぼ毎日1人から10人ずつのグループで到着した。完全な装備や制服を着た者は一人もおらず、補給部の最初の本格的な集合は、この艦の歴史上異例のことだった。約300人がBデッキに集結したのだ。彼らを海軍の標準に近いものに訓練しようと試みられたが、当時は絶望的な任務に思えた。隊列を組んで検閲を受けるという単純な動作さえ、誰も彼らに何が求められているのか分かっていないようだった。検閲は冗談のようで、制服を着た者は誰もいなかった。[166] 「コクシーの軍隊」という表現は、その男たちの全体的な外見を表すものであろう。

しかし、その精神は健在で、信じられないほど短時間のうちに、乗組員たちはきちんと制服を着用し、最初の乗組員検査では、ベテランたちの意見から見ても非常に立派な姿を見せた。

これらの人々のほとんどは、アメリカ人特有の適応力を持っており、すぐに要求された任務に適応しました。また、成功しようという素晴らしい意欲を示したため、最初の航海の後、私たちはその補給部を、決して不名誉なことではないが、巨大なイギリスの輸送船オリンピック号 とモーリタニア号の補給部と比較することができました。

システムは着実に改善され、当社のシステムは他の同様の海上組織と比べても劣らないものとなっていると確信しています。

海軍省が策定した「海上訓練」システムのおかげで、調理とパン焼きの実際の経験によって訓練された約 100 名の訓練を受けた隊員がリヴァイアサンを離れたと推定されています。こうして、成長を続ける海軍に、調理師とパン焼き師だけでなく、戦争の厳しい条件によって鍛えられたアメリカの軍艦の乗組員も提供されました。

蹄鉄工は料理が簡単だと思っている
乗船報告をする各人は、経験などを記入する質問票への記入を義務付けられました。これは、調理室、パン屋、倉庫、事務所など、各部署で最適な配置ができるよう配慮されたものです。回答の中には、笑ってしまうようなものもありました。例えば、ある者は、母親が外出せざるを得ない時に姉妹のために料理をした経験しかないと答えました。また別の者は、18年ほど馬の蹄鉄打ちをしていたと言い、また別の者は経験は全くなかったものの、料理は簡単に習得できることを知っており、そのためにここに来たのだと言いました。ある者は、給仕長の職に強く応募し、もしその仕事が与えられたら、タキシードをすぐにシカゴに取りに行くと給仕係に告げました。

[167]

ドイツの秘密諜報機関が関心を示している
この時期、ドイツ秘密諜報部がリヴァイアサンに強い関心を抱いていたことは周知の事実であり、そのため、新たに到着する者は皆、厳重に監視されていました。ある補給係員の容疑者が見つかって当局に引き渡されました。彼は話し方や外見から見て明らかにドイツ人であったため、通り抜けることは不可能だったでしょう。彼の運命については何も伝えられていませんが、終戦まで安全な場所に収容されていたと推測できます。

実際の設備の設置は大変な問題でした。ドイツ製の厨房機器や調理器具のほとんどは状態が悪かったり、今後のニーズに応えられなかったりしたため、ほぼ新しい設備を建設することになりました。ただし、可能な限りドイツ製のケトルやコンロを使用し、絶対に必要なもの以外は廃棄しました。何を残し、何を廃棄するかを決めるには、しばしば相当な検討と議論が必要でした。

船内には7つの厨房があり、その中にはコーシャ料理用に設計されたユダヤ教徒用の厨房2つが含まれていました。これらの厨房は、三等船室や三等船室に運ばれてきた多数のユダヤ人移民に対応するために設けられており、これらの厨房はすべて、約5,000人の乗客と1,000人の乗組員を収容できるほど豪華に整備されていました。問題は約15,000人分の調理をすることだったため、抜本的な改修が必要であったことは容易に想像できます。

これに関連して、補給業務に関する最初の手紙では、100ガロン容量の蒸気釜27台、2バレル容量の生地ミキサー3台、海軍標準のベーキングオーブン7台の購入が要請されていたことを述べておくべきだろう。これらは、撤去期間終了後、残っていたドイツ製の設備に加えて設置された。

一等と二等調理室を除く全ての調理室が解体されました。全ての調理器具と大型電気オーブン1台が一等調理室に設置され、現在の調理設備は兵員調理室と改名された現在の空間に集約されました。

[168]

Eデッキ後部では、三等調理室が撤去され、鍛冶屋と銅細工所が設置されました。三等食堂（後に機関士用食堂）は、乗組員数が多すぎるため一時的に乗組員用食堂となり、甲板乗組員用居住区が完成するまでは一等サロンが使用されました。この間、多くの乗組員が、缶詰の欠陥によって汚染されたコンビーフから作られたハッシュを食べて、プトマイン中毒に陥りました。医療部門は一日中手一杯でしたが、幸いにも人命は失われませんでした。「フリッツ」が何らかの形で素晴らしい仕事をしたという噂が流れましたが、調査の結果、これは否定されました。

ストレージ
準備の新たな段階、食料の貯蔵が始まりました。割り当てられたスペースに200万ポンドを超える食料を貯蔵・保管するために、各部門の指導者たちの経験を結集し、多くの問題を解決しました。この積み込みに必要な主な品目とその量は以下のとおりです。小麦粉20万ポンド、缶詰肉6万ポンド、塩漬け肉2万5千ポンド、燻製肉12万ポンド、生肉26万ポンド、七面鳥と鶏肉2万5千ポンド、卵3万ダース、砂糖14万ポンド。豆75,000ポンド、缶詰野菜75,000ポンド、生野菜420,000ポンド、シリアル22,000ポンド、乾燥・缶詰・保存食フルーツ145,000個、生フルーツ175,000個、コーヒー40,000ポンド、ココア3,000ポンド、紅茶2,500ポンド、無糖練乳60,000リットル、生牛乳5,000クォート、クリーム5,000クォート、生バター40,000ポンド、ラード15,000ポンド、塩15,000ポンド、砂糖175,000ポンド。

これらの量は、10,000 人の兵士が 25 日間、1,400 人の乗組員が 120 日間生活できる量と推定されました。

様々な貯蔵室と冷蔵室の位置、大きさ、排水、そして想定温度について、綿密な検討が必要でした。また、必要な食料の品目と数量、そしてサイズとアクセス性を考慮した最適な貯蔵室も検討しました。この作業は非常にうまく進み、実際の食料調達が完了した時点では、わずか500人ほどしかいませんでした。[169] 荷物は割り当てられたスペースから取り残されました。これは、最後の瞬間に、二重底に通じるマンホールプレートにアクセスできるようにするために、いくつかの部屋に通路を残さなければならなかったためです。

冷蔵室の実態は未知数であり、各区画の温度に関するデータは不確実（ドイツ側の情報源ではない）であった。しかしながら、この部分の補給も無事に完了し、最初の積み込みから戦闘終了までの間に、肉類は約3,000ポンド、果物と野菜は6,000ポンドしか劣化により失われなかったと述べて差し支えないだろう。

船には戦艦10隻と補給船1隻分の食料が積まれていた。この比喩は、リヴァイアサンの食料貯蔵庫の巨大さを賓客に説明する際、しばしば用いられた。

作業のこの段階では、個々の兵士への食糧配給方法について綿密な検討が行われました。陸軍規則の一般的な要件以外、データは入手できませんでした。これらの要件を計画された給食システムにどう組み込むかが課題でしたが、これは見事に解決され、リヴァイアサン方式の配給システムは、実質的にすべての輸送において、全体的または部分的に採用されました。

この全体計画は、グアンタナモ基地の水兵の上陸部隊に食料を供給するための、大まかだが効率的なシステムを詳細に述べたものである。グアンタナモ基地では、さまざまな船大隊が上陸し、ディアポイントのキャンプで小火器の訓練を行うのが慣例だった。

当時の設備は限られており、各中隊通りの入り口に食堂台が1台と、食堂の道具を洗うための石鹸と水が入ったシロップ樽が4つあるだけでした。この粗雑なアイデアから、次のようなシステムが構築されました。

部隊食堂の後部には、直噴式の蒸気噴射装置を備えたタンクが12基設置されています。これらのタンクは特殊な蓋が付いており、8個のインセットまたは食品容器を収容できます。各容器には約70ポンドの食料またはコーヒーが入っています。タンクが食品容器で満たされると蒸気噴射装置が作動し、食事が始まる少し前に食事の準備を整えて、温かく美味しく保つことができます。

[170]

このタンク、あるいは配給ステーションには、肉、グレービーソース、野菜、飲み物などの食事が用意されています。各配給ステーションに加えて、パン、バター、デザートが提供される補助の配給テーブルがあります。各配給ステーションとテーブルには、4人の作業員と1人の給仕軍曹が配置され、調理室から料理を取り出し、各ステーションを通過する兵士たちに配給します。

兵士たちは、各区画士官の指揮の下、前方から2列、後方から2列の計4列で各区画から行進し、Eデッキの大階段で合流します。大階段は兵士食堂へと続き、4列に並んで階段を下りてきます。食堂内では、隊列は12列に分かれ、給仕ステーションをゆっくりと通過して食堂テーブルまで進みます。食事を終えると、食堂の前端に進み、そこには給仕ステーションのタンクと似た洗浄タンクがあります。これらのタンクには熱い石鹸水ときれいな水が入っており、兵士たちはここで食器を洗い、すすぎ、別の定められたルートで各区画に戻ります。食堂への、そして食堂から出るすべての給仕列は常に管理されており、給食中に緊急事態が発生した場合でも、兵士たちは迅速かつ混乱なくそれぞれの持ち場に誘導されます。給仕列と食堂のこの配置により、兵士の食事スペースと寝室は分離され、衛生上の価値の高い配置が維持されています。これはアメリカ海軍の輸送船でのみ見られるものです。

世界の給餌記録
このシステムは、陸上・海上を問わず、最短時間で最大数の兵士に食事を提供した世界記録を保持している。平均90分で9,000人の兵士に食事が与えられた。しかし、同じ人数の兵士に最も早く食事を提供した時間は67分だった。これは、食事中、兵士1人に36秒ごとに1食分の食事が与えられたことを意味する。

これらの巨大な食料品問題は、船上での大きな困難を克服し、深い思考と精密さで解決されたことを忘れてはならない。[171] 限られた空間と流動人口の量は、大都市や小都市のそれに匹敵します。

歴史的な最初の航海に出発する前日、12月14日の午後、最初の食事が提供されました。この食事の提供に先立ち、綿密に計画された組織を稼働させる必要がありました。これには、食事、厨房作業、作業班など、多数の軍人部隊が必要でした。彼らは補給所に報告し、適切な配置に就いた後、食事の提供を続けるよう指示を受けました。

これは兵士たちが乗船し、部隊食堂で食事の移動が始まってから約2時間後に行われました。配給所への食事の移動には多くの支障がありましたが、約2時間半で全兵士に食事が提供され、2日目には食事の組織が非常にうまく「定着」したため、補給部は食事システムが成功したと報告することができました。実際、最初の食事が始まって10分も経たないうちに、計画されたシステムが非常に効果的であることが分かりました。食事組織の整備に尽力した人々は、計画されたシステムが非常に効果的であることに安堵と喜びを覚えました。乗船に関して、厳格な規則が一つ設けられました。それは、すべての食事担当部隊が配置につくまで食事は提供しないというものでした。これは厳しいように思えましたが、ある面白い出来事がその有効性を証明しました。兵士は船乗りに似ており、健全な食欲に恵まれています。そのため、兵士たちは船に到着すると必ず空腹になり、抑制されなければ自然と厨房へと引き寄せられます。最初に船に乗り込んだ兵士たちは、本能に従って調理室へと忍び込んだ。彼らが飢えの苦しみを調理室の船員兼料理人に語ったことで、彼らの同情は高まり、救援隊がサンドイッチを配り始めた。数分後、どういうわけか、気さくな船員たちが「食事」を配っているという朗報が伝わり、約10分後には1000人の空腹の兵士たちが調理室に押し寄せ、「食べ物」を求めて騒ぎ立てた。この混乱は乗船をほぼ混乱に陥れ、軍司令部に急いでSOSが送られ、兵士たちに調理室から退去するよう指示された。言うまでもなく、調理室の料理人たちは、決して彼らを許さなかった。[172] 彼らの善良な性格は、次回の乗船時に再び発揮されるでしょう。

出発は素晴らしかったものの、その後の補給部にとって順風満帆だったとは考えるべきではない。実際は全く逆で、この事業の責任者たちは、あの旅を悪夢だったと語っている。

冬の日は短く、戦況は日没1時間前に船内外のほぼすべての照明を消灯することを要求しました。そのため、作業のほとんどはほぼ真っ暗闇の中で行われなければなりませんでした。日没1時間後まで廃棄物を処分できず、木材はすべて燃やさなければなりませんでした。この任務に派遣された隊員たちは、暗闇の中、見知らぬ船内を手探りで進むしかありませんでした。

調理場とパン焼き場はほぼ同じ環境で運営されていたが、兵士たちには食事が提供されていた。リヴァイアサンの 標準的なメニューが細部に至るまで提供された。

誰がパイと言った?
リヴァイアサン号はクリスマスイブに港に到着する予定だったため、前日に海軍の恒例の祝祭日ディナーが全兵士に用意されました。このディナーは完璧な状態で提供され、一つだけ問題があったものの、順調に進みました。前述の通り、兵士たちは食欲旺盛でパイが大好きなので、自分の分より多くのパイを得るために、多くの兵士が食堂の列を引き返しました。おそらく何度も引き返したのでしょう。というのも、この多忙な一日で1万5000食以上のパイが配給されたからです。しばらくの間、私たちは圧倒され、食堂の列を抜ける最後の1000人の兵士には祝祭日ディナーは提供されないかと思われましたが、美味しい代替ディナーが提供され、皆が満足したと記録されています。

この作業はすべて、このような悪条件と、戦場を初めて通過することによる追加の負担の下で行われたため、港に到着した時には安堵していた。[173] リバプールの船着場の脇で、兵士たちに最後の海軍食を提供した。下船する兵士にはそれぞれ、次の航海に向けての糧となる昼食が与えられ、同時にリヴァイアサン号の乗組員からの温かい励ましも送られた。下船する兵士たちに昼食を提供するという慣習は、その後のすべての下船時にも受け継がれている。

改善点
偉業は達成され、リバプールでの必然的な長期滞在によって得られた休息は、十分に報われ、大いに楽しんだ。この旅の経験から、食堂の組織と調理室の設備には多くの改善がもたらされた。中でも最も注目すべきは、調理室を前方に撤去し、湯沸かし器などを兵士用調理室に移設し、他の2つの食堂スペースを寝床として明け渡したことだ。これにより、兵士全員が現在の広い食堂に食事を提供するようになった。これにより、食堂全体が統合され、作業が容易になった。

その後の航海は着実に改善され、13回目の航海では新記録を樹立しました。約1万1千人の帰還兵に76分という最速時間、平均約90分で食事を提供したのです。リヴァイアサン号の 航海では15万人以上の海外派遣兵に食事が提供され、この船の食料補給所はオーストラリア救世軍が行った先々で有名になりました。リヴァイアサン号のアップルパイは、ある帰還兵の言葉を借りれば、救世軍のドーナツに次いで人気第2位だそうです。

最初の航海の成功は、主計長サイモン・ピエトリ、補給担当官、そして副主計長HBジャドキンスの優れた指揮の下、全員が懸命に働いたことに疑いの余地はありません。調理場での作業は、船の1等料理人で後に主任給仕となるマーティン・J・フリンによって巧みに指揮されました。この大事業の成功は、彼の卓越した判断力と能力に大きく依存していたことは疑いようもありません。これは、食料全般の責任を負い、長く多様な給仕を任された主任給仕W・J・リンにも当てはまると言えるでしょう。[174] 経験は、時には克服不可能と思われた困難を乗り越えるのに役立ちました。

その後、主計長ファーウェルと、その後継者で現在の補給担当官である主計長エドワーズの指揮の下で行われた旅行により、多くの改良がもたらされ、現在ではリヴァイアサンの補給部は同種のものの標準と見なされています。

以下は、リヴァイアサン号の一日のメニューの例です 。

メニュー

1919年4月20日日曜日

朝食

オートミール
牛乳
ゆで卵
新鮮なフルーツ
パンとバター
コーヒー
夕食

七面鳥
缶詰のアスパラガス
マッシュポテト
パイとケーキ
パンとバター
コーヒー
夕食

ヘッドチーズ
クリームポテト
パンとバター
コーヒー
上記を提供するために使用される量

ポンド。
オートミール 1150
牛乳 1056
砂糖 1500
卵（ダース） 3180
バター 660
リンゴ 6470
コーヒー 400
牛乳 480
塩 10
七面鳥 15581
チキン 2021
アスパラガス 2856
マッシュポテト 5850
バター 675
コーヒー 400
牛乳 480
砂糖 400
塩 40
ケーキ 5740
ヘッドチーズ 425
ジャガイモ 800
コーヒー 200
砂糖 200
塩 20
ベイクショップ:
小麦粉 7800
酵母 135
ラード 130
塩 100
砂糖 200
シナモン 4
13,699人に配給された食料。

[175]

供給部門
GFP

「食事はいつ？ 給料日はいつ？ 靴はいつもらえるの？ ブルと石鹸とピーナッツブリットルは買える？ 出航前にピアノと錨と木材の車一台と13インチのガジェット12個を用意してくれる？」―これらは船員の生活に付き物であり、補給将校のジレンマの原因でもある。

これらの質問にどれほど的確に答えられるかは、補給部の組織力、熱意、そして効率性を雄弁に物語っています。1万4千人の兵士（そして1千人ほどの女性、将軍、提督、外交官、中尉、そして上官）に食事を提供すること。船内にはウールワースの店舗チェーンに匹敵するほどの食堂を運営すること。船内の様々な部署で必要となる、あるいは緊急時に必要となる可能性のあるあらゆる種類の物資を倉庫に常備すること。2千人を超える乗組員に適切な衣服を提供すること。これらの乗組員の会計を記録し、月に2回給与を支払うこと。そして、限られた紙面の都合上、これらをすべて網羅することはできません。ヨブの忍耐力、ソロモンの知恵、マーキュリーの機敏さ、そしてブライアンの粘り強さといった要素が、補給部の多様な活動をうまく管理するために必要な条件の一部であると言えるでしょう。まことに、補給将校の生活はバラ色とは程遠いものです。

補給部は就役当初、5つの独立した部署、すなわち売店、支払、販売、倉庫管理、そして士官食堂に分かれて編成され、それぞれに補給副官が配置されていました。GCシェーファー大尉によって考案された組織と運営の当初の計画は、F・シモンピエトリ中佐によって策定・実行されました。シモンピエトリ中佐は、1万人以上の乗組員を乗せたリヴァイアサンの処女航海において、上級補給官の職に就く責任を負いました。彼の指揮下で、[176] 優れた指導の下、各部隊の日常業務は体系化、改善され、実証されました。その後の航海では新たな問題が次々と発生しましたが、シモンピエトリ中佐と、その後任の有能なN.B.ファーウェル中佐、そしてE.C.エドワーズ中佐が巧みに対処し、解決しました。これらの補給将校たちが成し遂げた成果に対する静かな賛辞として、後に就役した大型輸送船に リヴァイアサンが派遣され、これらの新造船の補給部門の中核として多くの訓練を受けた人員を派遣しました。そこで リヴァイアサンの手法が導入され、現在も成功を収めています。

初期の航海中、コルバーン、バーカー、ポッジ、ウォーターズ、そしてジャドキンスの各補給副官は、昼間はそれぞれの分隊の任務に精を出し、夜は交代で上級見張り官を務め、晴天時も悪天候時も、船首楼甲板から後部見張り台まで、見張り所を1時間ごとに巡回した。やや太り気味だった彼にとって、見張り台へ向かう途中の「ジェフ」・コルバーンの姿が星空を背景に浮かび上がるのを見るのは、決して忘れられない特権だった。ある寒い夜、「ドク」・キャロルは、帆桁の帆船のように掩蔽物の中に浮かび上がる「ジェフ」の姿を見て、「見よ！」と叫んだ。「あの妖精のようなロミオが、美しいジュリエットを探しているのを見よ！」

リヴァイアサンに任務または指導のために配属された他の補給担当補佐官は、カーター氏、リグレー氏、ビショップ氏、ハリス氏、シューラー氏、ホフマン氏、オショーネシー氏、スティーブンス氏、イングラム氏、フィンステマッハー氏、ミラー氏です。「古参」のうち、ウォーターズ氏とポッジ氏はそれぞれ倉庫管理部門と販売部門の責任者として「引き続き」勤務しました。

営業部
販売部門は、船内売店（食堂）と衣料品・雑貨の配給室で構成されています。乗組員が乗船している間、船内のアクセスしやすい場所に設置された食堂では、毎日約1万件の販売が行われ、1日の総収入は約5,000ドルに達します。最も売上が高かった日は6,498ドルで、これもまた記録的な数字です。[177] レインボー師団は当時輸送中だったが、既に多くの栄誉を獲得していた。食堂の売店主の一人が言ったように、「レインボー師団の連中が金を使うのと同じくらい戦えるなら、実際に行動する姿を見てみたい！」

これらの水筒の棚には、海軍のすべての水筒に備え付けられている必需品や贅沢品が並んでいますが、その量は並外れています。ごくありふれた靴ひもから、とても上品なボンボンの包みまで、多種多様です。当然のことながら、1日5,000ドル相当の売り上げを上げるには、膨大な量の小物品を扱わなければなりません。そして、これらの販売は、カウンターやショーケース越しにゆったりと淑女らしいやり方で行われるのではなく、水筒の窓越しに、騒々しい水兵や兵士たちの果てしない列を相手に、わずか5人の店主（各水筒に1人ずつ）によって行われます。この5人の「セールスマン」は、この種の業務のために特別に選抜され、訓練されており、1日に接客する「顧客」の数は、1919年7月1日の直前の猛暑の間にブロードウェイで最も忙しかった食料品販売員を含め、他のどの販売員よりも多いと考えられています。

戦時中、我が国におけるフン族の残虐な行為が報告されていたことを踏まえ、乗組員と兵士が使用する汚染されていない物資を確保するためにあらゆる予防措置が講じられました。安全策として、船内に持ち込まれた食料のサンプルは、ダンラップ軍医に提出され、船内の研究所で検査されました。

営業部隊の職務は必然的に積極的かつ厳格ですが、待機している大勢の「顧客」に対応するには慎重さと機転が求められ、そのため間違いや「蹴り」はほとんど発生しません。

輸送される兵士たちの嗜好を調査し、販売用に携行する食料雑貨の種類と量を把握しようとしたところ、各部隊の嗜好は地理的な出身地と同じくらい大きく異なることがすぐに判明した。そのため、ディキシー出身の師団が乗船すると、航海中に6トンから8トンものピーナッツキャンディーと大量のタバコが消費される。一方、中西部出身の部隊が乗船すると、ピーナッツキャンディーとタバコの売上は減少するが、大きな伸びが見られる。[178] チョコレート、噛みタバコ、海軍の絵葉書の在庫がある。サンセット師団のようなはるか西から来た船員たちが山積みの「ブル・ダーラム」号に乗り込んでくると、茶色の巻紙、キャラメル、トランプが倉庫からこぞって持ち出される。というのも、西部の少年たちはチョコレートやピーナッツ・キャンディーには弱いからだ。ただし、彼らは「自分たちで巻く」ことはあっても、船のあらゆる場所でピノクル・ゲームを続けさせようとすることで、船の警官隊を疲れさせてしまう。しかし、地理的な起源に関係なく、嵐の天候はすべてのドウボーイによく似た欲望を生み出す。チョコレート、ボンボン、ポーカーなどの楽しみを手放したいという欲望。舷外の手すりからそれほど遠くないところで、あの素晴らしい万能薬、レモンドロップの包みを持って、一人になりたいという欲望。特に嵐の航海中には、レモンドロップが3トンも消費されることになるのだ。少し荒天になったとき、船員の一人が興奮したふりをして、船酔いに苦しむ絶望した船乗りたちのところに駆け寄り、「魚雷が来たぞ。まっすぐこちらに向かってくるぞ！」と知らせた。「よかった」と皆が声を揃えて答えた。

ホーボーケンに積まれた15トンのさまざまなキャンディーのほかに、1回の航海で約20万本のタバコ、2万本の葉巻、3千個のブル・ダーラムの箱、そして1万1千個の石鹸が消費されます。

衣料品・小売店は、乗組員に毎月約9,000ドル相当の衣料品を支給しています。営業部のこの活発な部門は、3セントの糸巻きから20ドルのオーバーコートまで、5万ドル相当の在庫を保有しています。サイズが合わない方やボー・ブランメルCPO（英国陸軍士官学校）にとって、オーダーメイド事業は決して小さなものではありません。

販売部門の年間総売上高は、乗組員や兵士への販売に加え、ヨーロッパの他の船舶や基地への物資の輸送を含め、約50万ドルに上ります。艦艇の物資で扱われるすべての品目は原価で販売され、利益幅はごくわずかです。場合によっては、販売価格が原価を下回ることもあります。利益は10%を超えないよう努めており、その利益は[179] 集められたお金は娯楽基金に回され、毎晩の映画上映や、少年たちを楽しませ幸せに保つために必要なその他のさまざまな活動や設備で、乗組員や兵士を楽しませる手段を提供します。補給組織の支出部は、その名前が示すとおりであり、ピッツバーグの若い億万長者の群れよりも多くの現金を費やします。船内で使用される終わりのない物資の膨大な請求書を支払うことに加えて、船の士官と兵士の給与台帳はこの部門の人員であるヨーマンによって管理されています。支出担当官は、月に2回の給料日に7万人の冷たい鉄の男を剥ぎ取ります。給料日、つまり鷲が大きなスタントを行う日、水兵にとっての給料日は「ダー・ターク」です。船員に支払われる年間賃金は、約180万ドルです。

倉庫管理課は、船内での運航および整備に必要な様々な物資を調達し、保管します。倉庫はまさに倉庫であり、デッキスワブから格子棒まで、あらゆる種類の物資が保管されています。

初期段階で直面した最大の困難の一つは、ドイツ製の電気設備のスペアパーツを見つけることでした。我が国の標準的な米国製設備はドイツの設備に適合せず、スペアパーツが入手できなければ、電気システム全体を標準的な米国製の設備に交換する必要がありました。幸いなことに、戦前から英国にはドイツ製の設備が相当量残っていました。これは、英国の港に寄港するドイツ艦船の使用のために保管されていたものです。この在庫のほぼ全てがリヴァイアサン号によって購入され、我が国の工場がこの種の物資や設備を生産できるようになるまで、船を航行させるのに十分な量でした。陸軍、海軍造船所、船舶管理局が物資の需要に応えようと躍起になっていた当時、これほど巨大な船に必要な量の物資を調達するのは実に困難な作業でした。ニューヨークとニュージャージーの実業家、そして海軍司令委員会の忠実な協力のおかげで、十分な量の物資が調達されました。[180] 航行を継続するために確保された。遭遇した困難の典型的な例は、艦内病院の装備に必要な活動である。我が国および連合国の陸軍・海軍医療部からの絶え間ない需要により、市場にはそのような物資が不足していた。全国各地の外科用品メーカーに協力を求めた。あるメーカーは特定の器具を、別のメーカーは別の器具を所有していた。彼ら全員の協力を得て、ついに完全かつ優れた設備を備えた病院が完成した。これは海上では比類なく、陸上でもほとんど真似できないものだった。この購入一つに、完成までにほぼ6週間の努力と調査を要した。

良好な船を航行させるために必要な物資の量については、次のことからある程度推測できます。

船内デッキ等の洗浄には、1回の航海で約6トンの石鹸、6トンの石鹸粉、2トンの苛性ソーダが使用される。

キャンバス製の二段ベッドの底は8万5000ドルで購入し、ベッドシーツの交換には6000ドルが必要でした。客室と病院用の毛布は3万ドルの出費でした。マニラ製の係留索は、長さ720フィート（約213メートル）、円周13インチ（約30センチ）、重さ7631ポンド（約3,200キログラム）で、1本2403.77ドルでした。4インチのアンカーチェーンは、長さ90フィート（約27メートル）ごとに2869.42ドルでした。

[181]

ドウボーイズの帰還

[182]

パートIV
一部の乗客は
サミュエル・T・アンセル准将。
デンマークのアクセル王子。
ウィリアム・A・アシュブルック MC
チャンドラー・P・アンダーソン、軍需産業委員会。
MJアボット、清算委員会。
ダニエル・R・アンソニー、MC、軍事問題委員会。
ジョージ・バーネット少将、米海兵隊司令官
ジョージ・バーネット夫人。
サミュエル・ブライス、アメリカ赤十字社。
ハーマン・H・ビッグス博士、アメリカ赤十字社。
エドワード・R・ボールドウィン博士、アメリカ赤十字社。
HSブラウン、清算委員会。
ロバート・ベーコン大佐、元駐フランス大使。
ニュートン・D・ベイカー陸軍長官。
ボヘミア、プラハの副領事、ジョン・L・ブーシャル氏。
マリー・ブーシャル夫人。
ウィルソン大統領の義理の兄弟、W・ボリング氏。
ジョン・E・ベイカー下院議員。
A.クロンハイト少将。
アーヴィン・S・コブ、ジャーナリスト。
TA チャンドラー、MC
フランク・I・コブ、ジャーナリスト。
ウォルター・M・チャンドラー、MC
トム・コナリー、MC
フランク・K・キャメロン内務省代表。
サム・J・クック、清算委員会。
チャールズ・P・コールドウェル、MC、軍事問題委員会。
ジョセフ・P・ディックマン少将。
アメリカ赤十字社のヘンリー・P・デイヴィソン社長。
CH ディロン、MC
ルーズベルト氏の補佐官、リビングストン・デイビス氏。
英国陸軍デシーズ卿大佐。
ジョセフス・ダニエルズ、海軍長官。
ジョセフス・ダニエルズ夫人。
ポール・K・デイトン、清算委員会。
SH Dent、MC、軍事問題委員会。
GA エルストン、MC
マーティン・イーガン、ジャーナリスト。
兵器局長、アール少将。
チャールズ・S・ファーンズワース少将。
ウィリアム・フライシュマン、米国海運委員会。
ダニエルズ長官補佐官、フット司令官。
サンプル B. フォーバス夫人と子供、妻はアメリカ領事、フランス、ブレスト。
Wm. J. フィールズ、MC、軍事問題委員会。
アルヴァン・T・フラー、MC、軍事問題委員会。
ベンジ・L・フェアチャイルド、MC
メキシコ駐在イタリア公使アルバート・M・フランクリン名誉氏
メイベル・エミリー・グラント夫人、グラント海軍中将の妻
ウォルター・H・ゴードン准将。
アメリカ海軍のグリフィン提督、蒸気工学局長。
ウィリアム・R・グリーン MC
ジャス・P・グリン、MC
内務省代表ホイト・S・ゲイル氏。
マーティン・グリーン、ジャーナリスト。
ウォルター・H・ゲルハルディ大佐（米海軍）
フランク・L・グリーン、MC、軍事問題委員会。
トス・S・グラゴ、MC、軍事問題委員会。
ジョン・N・ホッジス准将。
フレッド・C・ヒックスMC
フランク・B・ハインズ准将。
プレストン・ハーバート、生活部門タバコ課長、アメリカン・タバコ社副社長
EN ハーレー、米国海運委員会会長。
EN ハーレー夫人。
WW ヘイスティングス、MC
サミュエル・M・ハミル博士。
[183]L. エメット ホルト博士。
ヘンリー・F・ホリス上院議員。
軍事問題委員会委員長、ハリー・E・ハル氏。
トーマス・W・ハリソン、MC、軍事問題委員会。
ロシアのオデッサ駐在のアメリカ大使、ウィリアム・ジェンキンス。
ユダヤ人福祉委員会のラビ、サミュエル・J・ジャック。
ホーマー・H・ジョンソン上院議員。
フレッド・P・ケップル、陸軍第3副長官。
軍事問題委員会の委員長、チャールズ・C・カーンズ氏。
ハーグ駐在公使館一等書記官、マーシャル・ラングホーン氏。
マーシャル・ラングホーン夫人。
義和団作戦で名声を博したアメリカ海兵隊のハリー・レナード少佐。
ジェームズ・ハミルトン・ルイス上院議員。
ジャン・L・ラフォート、米国、アルジェ駐在副領事。
ルロイ・S・ライオン少将（アメリカ）
CT ルイス、ベルギー駐在アメリカ公使秘書。
労働省児童局のジュリア・ラスロップさん。
ラディスラス・ラザロ、MC
フィオレロ・H・ラガーディア、MC、軍事問題委員会。
米海兵隊准将LL・マコーリー
サミュエル・マクロバーツ准将（米国）
GHマクマナス准将。
ジョセフ・F・マリウス、米国海運委員会。
ガイ・H・ムーン、米国海運委員会。
ジョン・F・マッデン准将。
マクルーアズ・マガジンのS.S.マクルーア氏。
ダニエルズ氏の個人秘書、メイ氏。
ジョン・W・モーリン、MC、軍事問題委員会。
軍事問題委員会のジョン・F・ミラー委員長。
アール・C・ミッチェナー、MC
ヘンリー・モーゲンソー元駐トルコ大使
フランス人パイロット、ジャン・メタイヤー、ド・ラ・フロット少佐。
オライアン少将。
ジャーナリストのジョージ・パトゥロ夫妻。
パリ駐在副総領事、チャールズ・P・プレスリー氏。
チャールズ・P・プレスリー夫人。
マーガレット・プレスリーさん。
ウィリアム・J・パイク、スイスのザンクト・ガレン駐在アメリカ領事。
エドワード・E・ファレン、米国海運委員会。
トーマス・H・リース准将。
フランクリン・D・ルーズベルト、海軍次官。
ロシアのオデッサの副領事、ジョン・ランドルフ氏。
ハリー・W・ロジャース少将、補給総監。
CW ラムザイヤー、MC
デビッド・ラニヨン、ジャーナリスト。
WCリバーズ准将。
ジョアン・F・L・モーガン・シンガー夫人、シンガー少将（RN）の妻
ジョーン・F・L・シンガーさん（シンガー少将の娘）
マイケル・モーガン・シンガー少将（英国海軍少将シンガーの息子）
トス・D・シャール MC
トス・D・シャール夫人。
ウィリアム・G・シャープ駐フランス大使。
ウィリアム G. シャープ ジュニア
ロシアのティフリス駐在アメリカ領事、フェリックス・W・スミス。
アディソン・サザード、アラビアのアデン駐在アメリカ領事。
アディソン・サウザード夫人。
インマン・シールビー、米国海運委員会。
ハットン・W・サマーズ、MC
アディソン・スミス、MC
ジョン・N・ティルマン MC
GB トーマスン、MC
ハリー・テイラー准将。
フランス陸軍中将エミール・アドルフ・タウフリーブ。
タウフリーブ夫人。
ピーター・E・トラウブ少将。
アメリカ海軍のテイラー少将、建造修理局長。
フリッツ・B・タルボット博士。
テイウサヌ少佐、ワシントンDCのルーマニア駐在武官
テイウサヌ夫人。
ジョン・Z・ティルソン。
[184]エドワード・ヴォルラス准将。
カール・ブルーマン、アシスタント。秒農業の。
N. ウィルキンソン中尉、RNR、迷彩専門家。
N. ウィルキンソン夫人。
CBウィーラー准将。
J. ハリー ウェリング、米国海運局。
ジャス・C・ウィルソン MC
ウィリアム・H・ウェルチ博士。
ヒュー・C・ウォレス名誉駐フランスアメリカ大使
ウォレス夫人。
ジョージ・ワズワース、フランス、ナント副領事。
ジョージ・M・ヤング MC
チャールズ・X・ジマーマン准将。
FDスコット、国会議員。
CC ミッチェナー、国会議員。
CP コールドウェル、国会議員。
JW モーリン、国会議員。
BLフェアチャイルド。
S. キング、国会議員。
国会議員ハル氏。
FLグリーン、国会議員。
WJスノー少将、野戦砲兵隊長。
JL ブシャル、プラハ副領事。
JL ブシャル夫人、副領事の妻。
ND ベイカー、陸軍長官。
パリ駐在副領事、C.P.プレスリー氏。
CP プレスリー夫人、副領事の妻。
ウォーレン・パーシング、パーシング将軍の息子。
フランスに帰国した大使、WGシャープとその家族。
第84師団司令官、マッカーサー准将
マクアンドリュース少将、AEF参謀総長
シャンクス少将、米国ホーボーケン出港
A. ニューショルム卿と夫人、KCB
WHジョージ副領事。
F. ヒッチコック、元郵政長官。
ジョージ・V・L・マイヤー夫人、元海軍長官の妻。
OCクロスビー夫人、元財務長官の妻。
BLフレンチ、国会議員。
WRグリーン、国会議員。
CD ラドフォード、米海兵隊准将
R. クレイン、チェコ・スロバキア駐米国大使。
A. グリーブス中将、巡洋艦および輸送部隊の司令官。
J. ヘイグッド准将
FH スコフィールド、USN
ARCの責任者、HPデイビッドソン氏
R.オルニー、国会議員。
JM モーリン、国会議員。
CP コールドウェル、国会議員。
[185]

役員名簿（アルファベット順）
アレクサンダー、エドワード J.、中尉（PC）、USN
アレクサンダー、アルバート E.、中尉（jg）、USNRF
アレン、ウィリアム・S、少尉、USNRF
アルティザー、エドウィン、中尉（jg）、USNRF
アンバーグ、エドワード J.、エンサイン（PC）、USNRF
アンドリュース、エルウッド W.、海軍中尉
ウィリアム・J・アーミガー、米国NRF少尉
アーノルド、レスリー・J.、海軍少尉
アサーソン、フレデリック A.、アメリカ海軍司令官
アスト、レイモンド・J.、少尉、USNRF
ベイカー、ジェームズ・M・ジュニア、中尉（jg）（PC）、USNRF
バンクス、アール F.、カーペンター、USNRF
バーバー、ウィリアム A. ジュニア、少尉（PC）、USNRF
バーカス、ジェームズ・S、少尉、USNRF
バーカー、エドウィン F.、海軍中尉
ベイトマン、アーノルド H.、中尉（海軍少尉）
ビアズリー、ラルフ・A.、海軍少尉
ビーブ、ジョン・L.、USNRF中尉
ベンセ、フレデリック、副官。 (jg)、米国海軍
ベントン、ウィリアム・M、海軍中尉（MC）、
バーグマン、ミルトン、砲手、米海軍
ビリングスリー、ジョー・K、少尉（PC）、USNRF
ビショップ、スチュアート A.、中尉（jg）、USNRF
ブラックバーン、ジョン・H、米海軍司令官
ブーシェ、クリード H.、海軍中尉
ブラフ、マックス・M、海軍中尉（MC）、
ブラウンワース、アルバート、甲板長、USNRF
ブライト、ロスコー C.、中尉（海軍少尉）
ブリット、ベンジャミン・B、カーペンター、USN
ブロッキー、ウィリアム・J、海軍機械工
ブルンズ、ハリー、砲手、米海軍
ブライアン、ヘンリー F.、米海軍大佐
バーティス、ウィリアム H.、中尉、USN
カドマス、チャールズ・E.、少尉、USNRF
キャンベル、カール・I.、USNRF主任薬剤師
カーロン、チャールズ B.、少尉、米国海軍
キャロル、フランク・J、海軍中尉（M.C）、
カーター、ウィリアム・J、海軍中尉（jg）、
コグラン、ダニエル、ボートスン、USNRF
コール、レイモンド、砲手、米海軍
[186]コールボーン、セオドア・S、中尉（准尉）（PC）、アメリカ海軍
コックス、クリストファー・C.、海軍少尉
クロアズデール、アーネスト・S.、海軍少尉
クロフット、エドワード F.、中尉（MC）、USNRF
カミンズ、デビッド・E.、米海軍中尉（准尉）
カニンガム、ハロルド・A.、USNRF中尉
デイビッドソン、ハロルド、中尉、USNRF
ディーコン、ジョセフ・ガーニー、少尉、USNRF
デニソン、ロス・E.、海軍少尉
ディトマーズ、ジョン・R・ジュニア、少尉、USNRF
ドーシー、アーサー・B、海軍中尉
ダンドン、ウィリアム A.、マッハ州、USNRF
ダンラップ、アルバート・K、海軍中尉（MC）、
デュレル、エドワード H.、USN 船長
エドワーズ、イートン C.、米海軍中尉（PC）
エドワーズ、ヘンリー・I.、海軍中尉
エリックソン、エドワード B.、海軍中尉（PC）、
エスティ、エドワード、中尉（海軍少尉）
エヴァンス、ジョン・C、少尉、USNRF
ユーバンク、ヘンリー・L.、海軍少尉
フェイガン、ジョージ、少尉、USNRF
フェイガン、ジョン・J.、マッハ、USN
フェイルズ、デ・コーシー、少尉、USNRF
ファーウェル、ニール・B、米海軍中尉（PC）
フェンステメーカー、マーヴィン C.、エンサイン（PC）、USNRF
ファーガソン、ジョン、少尉、USNRF
フェリー、ジョン・M・ジュニア、海軍少尉
フィスク、ハーヴェイ・E.、少尉（PC）、USNRF
フィッツシモンズ、ジョージ・R、海軍少尉
フォード、ジェームズ・W、USNRF中尉
フォス、アルビオン F.、中尉、（jg）、USNRF
フォスター、ジョン、USNRF中尉
フォスター、リロイ B.、中尉（海軍少尉）、USNRF
フレーリッヒ、シルヴァン L.、少尉、USNRF
フライ、アルフレッド・B、アメリカ海軍大佐
ガハガン、アレン J.、少尉、中尉（jg）、USNRF
ゲイ、ネルソン、エンサイン、USNRF
ゲイナー、トーマス・A.、少尉、USNRF
[187]グレイザー、アルフレッド W.、マッハ、USNRF
グレーフ、ウォーレン L.、少尉、アメリカ海軍
グラント、デロス A.、中尉（jg）、USNRF
ガンネル、ヴォーン J.、中尉（PC）、USN
ハケット、ポール・B、海軍少尉
ヘーガーマン、オリバー S.、マッハ、USNRF
ヘインズ、ローランド・B、海軍少尉
ウィリアム・H・ハルゼー、米海軍中佐（MC）
ハルトノース、オリバー・J.、海軍中尉
ハモンド、カールトン・M、海軍少尉
ハンキンソン、オットー L.、中尉、USNRF
ハノン、フランク、マッハ、USN
ハーディング、アーサー・E.、中尉（海軍少尉）
ハーパー、フレッド・K、中尉（jg）、USNRF
ハリス、レスター・L.、少尉（PC）、USNRF
ハインツ、アーネスト・D.、米海軍電気砲手
ハンビー、クリーブランド、海軍中尉
ヒリアード、チャールズ C.、中尉（海軍少尉）、USNRF
ホフマン、レナード G.、海軍中尉（PC）、
ハウ、ポール・B、少尉、USNRF
ハウエル、ハリー・M、海軍中尉（MC）、
ハジンズ、アール・P.、カーペンター、USN
ハドソン、エラスタス・M、海軍中尉（MC）、
ハルバート、ハロルド・S.、中尉（MC）、USNRF
イングラム、ハーバート・R.、少尉（PC）、USNRF
ジャック、ジョン H.、海軍中尉
ジェファーズ、ウィリアム・N.、海軍大佐
ジェンセン、ジョセフ、マッハ、USNRF
ジョンストン、ジョージ・O、少尉、USNRF
ジョンストン、ウィリアム、甲板長、アメリカ海軍
ジョーンズ、エドワード E.、USNRF 中尉
ジョーンズ、ジョン、USNRF中尉
ジョーンズ、リチャード・H.、海軍中尉
ジャドキンス、ホランド B.、中尉（jg）（P. C）、USNRF
カツマレク、ジョン・E.、少尉、USNRF
キーティング、トーマス・E.、USNRF中尉
キーザー、ジョージ、海軍中尉
ケネディ、パトリック F.、海軍中尉（DC）、アメリカ海軍
[188]カーク、コリン、中尉、USNRF
ナイト、ルフィス・H.、少尉、USNRF
クレズ、コンラッド A.、米海軍中尉
ラウ、ウォルター、米海軍中尉
ル・クレルク、フレデリック・DK、少尉、USNRF
ライパー、ジョン・A.、少尉、USNRF
レナード、アーサー・T.、海軍中尉
レカン、モーリス L.、少尉、USNRF
レヴェンサル、ルイス F.、海軍少尉
ルーニー、ウィリアム C.、中尉（海軍少尉）、USNRF
ロレンツ、ロバート、ジュニア、海軍中尉（MC）、
ラヴェル、ダグラス・G、海軍中尉
ルスキン、アブラハム、給与係、USNRF
マロイ、ウィリアム・E.、海軍中尉
マン、ハリー・A.、少尉、USNRF
マノック、フランク・D、米海軍中尉
マーティン、ロバート、薬剤師、USN
ジェームス J. マーン、カーペンター、アメリカ海軍
メイ、ヘンリー・A・海軍中佐
ミーガー、ジェームズ・F、少尉、USNRF
マクドナルド、ユージン・E.、海軍大佐（CC）、
マクラウド、ダニエル、カーペンター、USN
メタイエ、ジャン、フランス人パイロット。
ミラン、ダニエル F.、USNRF 少尉
ミラード・ターナー、R.、中尉（准尉）、USNRF
ミラー、チャールズ H.、少尉、USNRF
ミラー、L. ディー、中尉、USNRF
マイナス、アルフレッド W.、中尉（jg）、USNRF
モリル、スタンリー、中尉（海軍少尉）、USNRF
ニコルズ、スペンサー V.、少尉、USNRF
ノードストロム、イサドール、中尉（海軍少尉）
ヌーバー、ホレス・D.、海軍中尉（PC）、
オドネル、ジョセフ・A.、電気砲手、USNRF
オーマー、オーガスト、カーペンター、USN
オマーン、ジョセフ・W、米海軍大佐
オズボーン、チャールズ・K、米海軍中尉
オショーネシー、ルイス・B、少尉（PC）、USNRF
パレン、ミルバーン R.、少尉、USNRF
[189]パーカー、ジョン・C、海軍中尉
フェルプス、ウィリアム・W、アメリカ海軍大佐
ポッジ、ゴッドフリー F.、給与係、USNRF
ポーター、ジョン・E.、海軍中尉（MC）、
ラプキン、アルフレッド C.、少尉、USNRF
ラスバン、ウォルター L.、中尉（MC）、USNRF
レクター、フランク・L、甲板長、アメリカ海軍
レッドマン、フォスター B.、薬剤師、USN
ライマン、カール、砲手、米海軍
ロバーツ、ジャック・B・ジュニア、少尉、USNRF
ロウダー、ハーバート・B、海軍少尉
シャッド、セオドア・S.、エンサイン（PC）、USNRF
シェーファー、ジョージ・C.、米海軍中尉
シルドハウアー、クラレンス・H.、海軍少尉
シュルター、ウィルヘルム HF、中尉、USN
シェーフェル、MF、少尉、USN
シーマン、エルバート C.、少尉、USNRF
シャノン、チャールズ・R.、電気砲手、USNRF
シェパード、トーマス・T.、中尉（jg）、USNRF
シャーロック、アーチボルド・J.、少尉、USNRF
シュラー、ジョン・W、少尉（PC）、USNRF
シモンピエトリ、ウィリアム・LF、米海軍中尉（PC）
シングルトン、ルイス・P.、少尉、USNRF
スケード、ロバート G.、USNRF 中尉
スミス、チャールズ W.、船長、USNRF
スミス、ウォルター E.、給与係、USNRF
スナイダー、ジョン・J、海軍大佐（MC）、
ソアーズ、チャールズ A.、中尉（PC）、米海軍
スタッフォード、アーチボルド・S.、エンサイン（PC）、USNRF
ステイトン、アドルフス、米海軍中佐
ステファンズ、フレデリック・J.、エンサイン（PC）、USNRF
ストラウス、スペンサー G.、中尉（MC）、USNRF
スウィフト、ジョン・T.、海軍中尉
タウェス、ジョージ V.、中尉（jg）、USNRF
トーマス、ウィルマー J.、エンサイン（PC）、USNRF
トンプソン、エドワード H.、少尉、USNRF
ヴァース、アディソン F.、少尉、USNRF
[190]ヴォーン、ジョージ・T.、海軍中尉（MC）、
ウェインライト、スタイヴェサント、中尉（海軍少尉）、USNRF
ウォーターズ、クリフォード・W.、海軍少尉（PC）、
ウォーターストン、フレッド C.、甲板長、アメリカ海軍
ワトソン、ジェームズ・P.、USNRF中尉
ワット、フランク S.、中尉、USNRF
ウェストン、アルバート・T.、中尉（MC）、USNRF
ホイットニー、リントゥール T.、中尉（jg）、USNRF
ウィリー、ジェームズ・H、中尉、USNRF
ウィリアムズ、ジェームズ・F、米海軍砲手
ウィルソン、アーサー L.、マッハ、USNRF
ウィルソン、トム C.、マッハ、USN
ウッドワード、ヴォーン V.、海軍大佐
リグレー、エドマンド・J.、エンサイン（PC）、USNRF
ライト、FG、中尉、USNRF
ワイアット、トーマス H.、中尉（海軍少尉）、USNRF
ジーゼル、カール・スタンレー、中尉（海軍少尉）
看護師
海軍准看護師、メアリー・M・ロビンソン
救命看護師、アイリーン・リード、米海軍
看護師、メアリー・A・オニール、USN
看護師、ルビー・E・ナッティング、USNRF
看護師、マデロン・ストウェル、USNRF
看護師、アリス・B・ニューカム、USNRF
看護師、ルビー・ラッセル、USNRF
看護師、ヴェラ・ハーモン、USN
看護師、シャーロット・ハイド、USN
看護師、フランシス・ドブソン、USNRF
看護師、キャサリン・リアリー、USNRF
ALA、エドワード・H・ヴァージン
YMCA、モーリス・S・サフォード
K. of C.、フランシス・C・オニール、トーマス・ウォルシュ、ハワード・ライリー
ARC、シャーバーン・M・ベッカー
JWB、レオ・C・ボーム。ウォルター・ハイムズ
[191]

クルー名簿
アアス、EW
アブラハム、レスリット
アブラハムズ、ジェームズ J.
エイブラムス、レナード M.
アベルン、ハーマン T.
アブリエル、ジョージ D.
アダムス、ジェームズ A.
アダムス、サミュエル・N.
アダムソン、ジョセフ
アダン、フランク J.
アドコック、ジョン R.
アグスティン、アルフレド
エイトキン、ロバート
アルバート、エドワード・ガス
アルコール、アニモ
アルドリッジ、ウィリアム F.
アレクサンダー、クロード M.
アレクサンダー、ジョセフ H.
アレクサンダー、ヘンリー S.
アレクシー、ルイ・アルバート
アレン、アルフレッド C.
アレン、チャールズ C.
アレン、クラゴン・バトソン
アレン、オリバー・ジオ。
アレン、ウォーレン・レイノルズ
アーモンド、ロイド J.
アルト、セオドア
アマト、サム
アンボス、フェルディナンド・ウィリアム
アンブラズ、ジョセフ
アマーマン、DF
アンダーセン、ハロルド M.
アンダーソン、アーサー・ライマン
アンダーソン、チャールズ G.
アンダーソン、DW
アンダーソン、ハリー E.
アンダーソン、ハーマン R.
アンダーソン、ホレス・ウッズ
アンダーソン、ジョエル A.
アンダーソン、マリウス H.
アンダーソン、シグルド・メルビン
アンドレス、ウォルター S.
アンドリュース、ロバート W.
アプリン、レイモンド・ネルソン
アーチャー、ジョン J.
アーデルト、ハーマン A.
アームブラスター、JA
アームストロング、ジョージ・カスター
アームストロング、ジョン
アームストロング、トーマス J.
アーネソン、フレッド A. ジュニア
アーノルド、ルイス
アーツ、アール I.
アシュリー、ロバート H.
アストロモルスキー、アブラハム
アサートン、ウィリアム・マクN.
アトキンス、トーマス P.
アツマ、ランバート W.
オージェ、リロイ B.
オーガスティン、ライオネル J.
オース、フレッド
エイブリー、アイラ
アックスフォード、ジョセフ D.
アックスマン、ウィリアム
エアーズ、アーロン、D.
バレウ、ロイ A.
バス、メルヴィル R.
バッハマイアー、チャールズ
バグリー、ゴーン A.
バグリー、ジオ・M.
バーンセン、ヘンリー A.
ベイレス、ベンソン・ライル
ベイリー、ジョン・JR
ベイカー、ジェームズ
バッケン、エルビー・セヴァナイン
ボールドウィン、シドニー
ベイルズ、ウィリアム・エミット
バルクハウス、ラインハルト F.
バレイン、オービル E.
ボルチモア、ローランド C.
バナーマン、フランク M.
バノン、ジェームズ・スティーブン
バノン、ロバート
バーバー、カール B.
バーハイト、レイモンド R.
バーカー、アルバート T.
バーコウィック、ハリー
バーロウ、レイモンド H.
バーナード、ウォーレン H.
バーンズ、ジョン
バーンズ、サミュエル・クラーク
バーニー、ジョン L.
バー、ジョセフ F.
バレット、トーマス E.
バローザ、ドミンゴス G.
バリー、ヒュー・パトリック
バリー、ジョセフ O.
バーソロミュー、ニコラス
バートレット、ダドリー C.
バスキン、アーネスト・ギャンブル
ベイツ、ハリー W.
バウアー、ジョセフ
バウアー、オットー・ベンヤミン
ベイズ、アール R.
ベアード、ポール D.
ビーン、オーティス・ユージーン
ビーティー、ジオ・エドワーズ
ビーバーズ、ジョージ・ウィリアム
ベッカー、ジオ、J.
ベッカー、ジェイコブ
ベッカー、レスリー LC
ベドナー、スティーブン G.
ビーブ、ハーバート R.
ビーサム、ハリー R.
ベイリー、アール・グレン
ベルソン、ジョージ・フレデリック
ベンファー、アルバート G.
ベンフォード、ウィリアム F.
ベンジャミン、CV
ベネット、アーサー・オーガスト
ベネット、ピーター
ベンソン、HJ
ベントレー、アルバート
ベントン、ユージン D.
ベラール、レイモンド J.
バーカム、アンドリュー L.
バーグナー、チャールズ・A・ウィリアム
バーガー、ジオ、I.
バーガー、ウィリアム J.
バーナー、ジョン
バーンスタイン、ハリー M.
ベリー、ジオ。E.
ベリー、フレッド E.
ベリー、スチュワート S.
バート、エドワード J.
ベルテンショー伯爵
宜しくお願い致します、ハリーE.
ベトレイ、マイケル A.
ベタートン、ウィリアム T.
ベッツォルド、ビクター L.
ビアンキ、ビクター J.
ビアンクリ、パスクアーレ
ビーン、バイロン B.
ビゲロー、ジェームズ A.
ビルビー、オースティン・チャールズ
バイルズ、オーティス O.
ビショップ、アーウィン・レスリー
ビショップ、ルーサー E.
ビッセル、ウォーレン S.
ビットリングマイヤー、ヘンリー
ブラック、R.
ブラックバーン、ロイ・ジェームズ
ブラックストック、サミュエル H.
ブレイク、クロード・N.
ブランチャード、ジョセフ L.
ブレルク、ワシントン州
ブレビンズ、ドン・クリフォード
ブラムフィールド、モリス
ボアク、デオ
ボーマー、ウィリアム F.
[192]ベッチャー、ポール W.
ボギロン、ペドロ T.
ボハン、トーマス
ボールズ、チャールズ E.
ボナー、チャールズ A.
ボナー、ミルフォード C.
ボナン、セレスティン
ボルトン、ロバート・ジョン
ボムスタッド、マロン・マヨ
ブッカー、ハーバート M.
ボーデン、アルバート R.
ボーダーズ、リンドン C.
ボレロ、ルイス R.
ボルト、ハロルド D.
ボス、ジオ・D.
ボズウェル、マーティン・ヒュー
ボズウェル、ラッセル P.
ボトケ、ジョン・ジェームズ
ボーエンズ、フレッド
バウワーズ、ホレス A.
ボウルズ、クラレンス H.
ボウルズ、トーマス V.
ボウリング、レオ・レスリー
ボイス、ラファイエット
ボイラン、シドニー E.
ボイル、ハリー J.
ブラッドフォード、フレデリック G.
ブラッドリー、ジェームズ J.
ブラッドリー、フィリップ R.
イスラエル、ブラクストン
ブランチ、ジャクソン A.
ブラスウェル、ウィリアム C.
ブレイ、ウォルター J.
ブライトマン、ミッチェル C.
ブレリス、スタンリー J.
ブレナン、フランク J.
ブレナン、マーティン。
ブレスナハン、コーネリアス R.
ブレット、ジェームズ V.
ブリューワー、エルマー A.
ブリッジマン、ジオ・W.
ブライアリー、クリフトン
ブライアリー、ヴァーノン H.
ブリンドル、ジェームズ J.
ブリントン、ハロルド
ブリスコー、チャールズ・B.
ブロードベント、フロイド W.
ブロック、ジョン J.
ブロデリック、ジェームズ W.
ブルッカー、ジョン H.
ブルックス、ジミー・リー
ブルックス、ローレンス D.
ブロフィ、ロバート J.
ブロリング、ベンジャミン・ジョセフ
ブロートン、ウィリアム I.
ブルイエット、アレード T.
ブルイエット、ジュール・G.
ブラウン、チャールズ
ブラウン、エデリー H.
ブラウン、エグバート・リー
ブラウン、ジオ。エベン、ジュニア。
ブラウン、ジオ・テイラー
ブラウン、ヘンリー・ジェイムズ
ブラウン、ハロルド S.
ブラウン、ヒュー W.
ブラウン、アイラ・オスカー
ブラウン、イシドール
ブラウン、ジェファーソン C.
ブラウン、ジェシー A.
ブラウン、リー E.
ブラウン、パット
ブラウン、ルーベン・ウィリアム
ブラウン、トーマス・ラニアー
ブラウン、ヴァーニー・アルドウィン
ブラウン、ウィレ
ブラウネル、ハーバート・レスリー
ブロイデリック、フランシス H.
ブルッフ、エドワード P.
ブランス、ピーター J.
ブルサ、ジョン W.
ブッチャー、ルーサー・アラン
バック、デビッド・ヴィンセント
バックリー、ジョン P.
バックリー、トーマス E.
バックナー、クリフトン
バックウスキー、フェリックス
バッジ、ラッセル E.
ブラート、マルコ、ジュニア
ブル、カーティス 0。
ブル、フランク・ワズワース
Bullington、プレストン G.
バーガーマスター、ウィリアム L.
バーグム、アーサー C.
バーク、エルマー
バーク、フレデリック H.
バーク、ジェームズ E.
バーキー、エルマー A.
バーンズ、ジェームズ・エドウィン
バーネット、ジョン A.
バーンズ、ジェームズ・エディ
バーンズ、ロバート J.
バーンサイド、アーチボルド J.
Buron、ロメオ H.
バリス、レスター・レオ
バリス、ジョン H.
バロウズ、エドガー S.
バートン、ラバー・ミラー
バレル、ヴァージル E.
ブセ、ジオ。S.
バトラー、トーマス・ジュニア
バターフィールド、ジョン R.
バトルズ、マリオン・アーサー
バッツ、ジオ・W.
バーン、ジョン J.
バーン、ロバート T.
バーン、FH
バーンズ、ウォルター J.
バイロン、シリル A.
バウムガーデン、ウィリス A.
ベーマン、オーガスト・スコット
ブラウン、ウォルター
カブレラ、ラファエル H.
カグノン、ジョセフ A.
ケイン、ジョン A.
カリアオ、アルフレド
キャラハン、ジョセフ H.
キャラハン、ウィリアム H.
キャロウェイ、ジェームズ C.
キャロウェイ、ジェームズ C.
カマチョ、ロペ
キャメロン、ウォルター G.
キャメロン、JJ
キャンベル、フランクリン G.
キャンフィールド、ウィリアム J.
カニストラチ、サルヴェストア
キャントウェル、チャールズ E.
カプリル、ルイ
カラドンナ、ガスパレ
ケアリー、アレクサンダー J.
ケアリー、エヴェレット
カーギル、ルイス L.
カーリー、マシュー J.
カーリー、ウィリアム E.
カールス、ウォルター
カールソン、カール・スタンリー
カールソン、ハーバート SE
カーマイケル、ジョー H.
カーマイケル、ウィルバート D.
キャロラン、ピーター X.
キャロラン、ジョン F.
キャロン、セオドア・フレッド
カーペンター、ハーバート P.
カーペンター、レナード F.
カーペンター、ウィリアム G.
カーンズ、ジョン・トーマス
カー、ヘンリー WR
キャロル、ジョセフ・フランシス
キャロル、ジョセフ・ウォルター
キャロウ、ライル
カーター、ジオ・W.
カーター、ジェームズ・カールトン
[193]カーター、ウィリアム
カーター、JN
カルティエ、アーサー L.
カーバー、ウォーレン W.
キャリル、チャールズ F.
ケイシー、チャールズ・ビクター
ケイシー、マイケル
ケイシー、ピーター・ヘンリー
キャッシュマン、ロバート J.
キャスパー、デイヴィッド・ジョセフ
キャサリー、WM
カタンツァーノ、ジュゼッペ
キャスカート、ジョセフ
ケイター、ロバート W.
セシル、ローレンス・ウォルター
チャルストロム、オリバー・フロイド
チャップマン、エイブラム
チャップマン、ジオ・マッキンリー
チャップマン、アーネスト・ドナルド
チャールズ、ジョセフ
チェイス、チャールズ C.
チュー、シドニー W.
チチェスター、ウィリアム P.
チリンスキー、EM
チザム、ジョン A.
クレベック、ウィリアム J.
クラスティル、J.
キリスト、アーチー J.
クリスチャンセン、エルマー
クリスマス、ロバート
クリスチャンセン、ウォラート M.
チャーチ、チャールズ R.
シュート、ゴードン
チョケッティ、ジュゼッペ
シトロン、IS
クランシー、トーマス J. ジュニア
クラーク、ジョン F.
クラーク、ジョン H.
クラーク、マイナー C.
クラーク、トーマス HW
クラーク、エドワード W.
クラウス、ジョン・N.
クレランド、ポール S.
クレメンツ、ヘンリー・ジオ。
クリフォード、ロイ F.
クリフト、コーベット E.
クライン、ジョセフ B.
クロットシュタイン、ルイス
クラフ、エドウィン O.
クラフ、ステヴァン W.
クローハティ、ジョン
クロウ、ウィリアム Q.
コーツ、チャールズ・マック。
コブ、EC
コブレンツ、ハリー M.
コクラン、デビッド A.
コクラン、ラルフ P.
コックラム、ウィリアム・オーランド
コーディアー、フレッド J.
コーエン、ヴィンセント・ボードマン
コフィー、ジェシー E.
コーガン、ダニエル J.
コグズウェル、ジョージ A.
コール、アルバート C.
コール、ウィリアム J.
コール、オースティン・ティルガム
コール、チャールズ・バリル
コール、フランシス E.
コール、HH
コールズ、ロバート L.
コリンズ、アラン B.
コリンズ、ジョン・ヘンリー
コリンズ、ジョン J.
コラップ、フロイド・インガム
コルビン、ハワード H.
コルヴィン、エルマー・アーヴィン
コームズ、カレン I.
コナーティ、レイモンド P.
コンガー、エルモ・レイモンド
コンジュルスキー、ポール
コンロン、マイケル J.
コノリー、パトリック J.
コノリー、テレンス
コノリー、SG
コナー、ベンジャミン
コナー、EJ
コンラッド、エドワード
コンラッド、ロバート H.
コンウェイ、ユージン V.
クック、ロバート W.
クーンセ、クロード・レイ
クーパー、オティス C.
クーパー、リチャード F.
コープ、タイタス​​ W.
コープランド、クラレンス F.
コロイ、ジョン・ピーター
コークビル、ジョージ B.
コステロ、ジョセフ
コーワン、ルシオ
コーマン、ケネス J.
コーネル、オーガスト E.
コリー、ハルシー D.
コスパー、レイモンド W.
コステロ、ハーバート
コットマン、ジョン・ダニエル
カバート、ランドルフ W.
カウドリー、フレッド・レスリー
カウパー、チャールズ L.
クラドック、ラルフ
クレイグ、アンブローズ J.
クレイグ、トーマス・ジョセフ
クレイン、ヒューバート・ウォルター
クレーン、ライマン・エルウッド
クラップス、セシル
クロフォード、チャールズ I.
クロフォード、ロバート AL
クレイクラフト、ジョージ H.
クリールマン、ジョン・ニュートン
クロケット、ジョン・エドワード
クローズ、クロード W.
クロス、レイモンド J.
クロスランド、エリス
クロッティ、トーマス・エドワード
クラウスホーン、ジョージ
クロウ、ウォルター V. ジュニア
クロウリー、ティモシー J.
クローザー、ピーター W.
クラム、ソロモン
クラムリー、レイモンド A.
クラム、ヴァーン・アーネスト
クラミー、アンドリュー・バーナード
キュビレ、サトゥルニーノ
カリガン、ウォルター・ジェームズ
カミングス、フォレスト L.
カミングス、ハイドン
クネオ、アントニオ・ニュートン
カニンガム、ジョン・ポーター
カリー、ポール・ジョーンズ
カリー、トーマス・ジョセフ
カーティス、エドウィン
カーティス、ハーバード大学地理学研究所。
クスッカ、ジェームズ
カスタード、ハーマン L.
ダーリン、アーネスト M.
デイリー、バーナード J.
ダルストラ、アンドリュー
ダルトゥヴァス、ジョン J.
デイリー、トーマス L.
ダルゼル、ロイド・ハンター
ダマスケフ、ウォルター
ダンサー、FO
ダンドレード、コンラッド
ダニエルセン、CW
ダルカンジェロ、マイケル
ダーチ、ウィリアム J.
ダベンポート、LS
デイビー、レイモンド
デビッド、ブライアン I.
デイビス、クライド
デイビス、デューイ・リー
デイビス、エドワード・ロレンゾ
[194]デイビス、フランシス・ジョセフ
デイビス、ジョン・ジョセフ
デイビス、ジェームズ・D.
デイヴィソン、リー・ロイ
ドーソン、ベンジャミン A.
ドーソン、アーネスト・ルロイ
ディーン、チェスター B.
ディアバン、ウィリス
ディアボーン、ジオ・E.
ディアス、トーマス H.
デブリン、ジェームズ J.
デフォード、セス A.
デルガド、フランク A.
デルグレコ、ジョン
デラポルタ、ルデリコ
デレオン、グレゴリア
デロング、ハリー・ピーター
デロング、ロナルド・モーガン
デマラ、リチャード A.
デメリー、NP
デメトリオン、ピーター
デンプスター、ジェームズ
デニス、デューイ J.
デルーエ、カミーユ
デリング、ヘンリー・フランクリン
ダースティン、ジョン B.
デシャン、ユージン
デセスキー、ジョセフ
デジャルダン、ジオ。AN
デジャルダン、フィリップ
デランデス、アンリ
デズモンド、ジェームズ F.
デプレシャン、チャールズ M.
デヴァニー、アルバート R.
デバース、ダニエル F.
デヴェット、アントン C.
ディバイン、ウィリアム F.
デウォール・マレフィト、アンソニー
デュードニー、ハリー
ディブリル、ジョー・グラス
ディ・カミロ、ボールドウィン・D.
ディートリッヒ、ウィリアム・ハーヴェイ
ディゴンズ、ウォルター・ジェームズ
ディ・レラ、アントニオ
ディレオ、ヴィト
ディラード、クライド・ルガス
ディルマン、ジョン・ジョセフ
ディロン、トーマス P.
ディムリング、ヘンリー
ディ・ピエトロ、バルトロ
ディサルヴィオ、トーマス R.
ディヴァン、マシュー E.
ディクソン、チャールズ L.
ディクソン、ジョージ
ディクソン、ヘンリー・アーサー
ドッジ、エルズワース R.
ドッドソン、ウィリアム E.
ドハティ、アール
ドハティ、パトリック J.
ドラン、ジョセフ L.
ドラン、ジョージ・レスター
ドラン、TJ
ドマック、スティーブン・エドワード
ドミニアク、チェスター・ジョス。
ドナヒュー、クレメント R.
ドナヒュー、エドワード P.
ドネリー、ジェームズ P.
ドネリー、ジェームズ・ウィリアム
ドネリー、ジョセフ
ドネリー、トーマス F.
ドネリー、バーナード C.
ドナー、ディー・アーサー
ドニー、ルイス D.
ドノヒュー、ジョセフ
ドノヴァン、フローレンス A.
ドゥーディー、ジョージ A.
ドリオ、ドミニク A.
ドッシュ、JG
ダウドナ、フランシス M.
ダハティ、フランシス D.
ダウ、ウィリアム P. ジュニア
ダウド、フランシス・ハーバート
ダウラー、トーマス
ダウニング、ジェームズ B.
ドイル、アンドリュー・ジェームズ
ドイル、フォスター G.
ドイル、ウィリアム F.
ドレインヴィル、エミール
ドリュー、アーサー・ウェストン
デューブ、チャールズ・ヘンリー
ダックワース、ジョン Y.
ダドリー、ジョン A.
ダフィー、ジョン J.
ダフィー、ジェームズ J.
デュフレーン、ヘンリー・J、
デュガール、ダニエル
ダガン、アルストン・ハーディ
ダガン、ノーマン H.
ダメット、フランシス F.
ダム、私たち
ダンププロップ、ウィリアム B.
ダナウェイ、アーリー・オットー
ダンドン、ジョン
ダンハム、ジョージ・L
ダナム、ライル A.
ダン、ハリソン
ダン、デビッド OS
ダン、エドウィン C.
ダン、ウィリアム D.
デュプレ、ジョン R.
ダービン、ローレンス・パトリック
デュレルネ、EF
ダーキン、ジョン・ハロルド
ダーキン、ジョセフ H.
ダーキン、ロバート J.
ダーニック、アーサー M.
ダシャトル、ルイス E.
ドワイヤー、ジョン・ジョセフ
ダイアー、バークセル
ジルスキー、ジオ・ウィリアム
エアオーネ、カーマイン・ジョセフ
イーソン、アンドリュー L.
イーソン、クラレンス J.
エバーハルト、ルイ・チャールズ
エックラー、ヘイランド R.
エディンガー、ヴァーノン C.
エドモンドソン、ジョン・O.
エドワーズ、ヒューバート・フォスター
アイラーズ、チャールズ F.
エレリア、ペドロ
エルキンド、ポール・デイヴィッド
エリオット、ヒューバート J.
エリス、カールトン
エルワード、リロイ・ジョン
エンゲル、アルバート
エンゲル、ウィリアム・フレデリック
エングルス、オリー・ラーヴィン
エパート、ルイス
エプスタイン、ジュールス
エルブ、アルバート J.
エリクソン、ビクター・エマニュエル
エリクソン、アーネスト C.
エルテル、マイク A.
エルレンバッハ、マーティン A.
オイラー、フリードリヒ・ヴィルヘルム
オイラー、ヘンリー
エバーハート、フランク L.
エクセルジャン、ガブリエル M.
エクスナー、エドワード・フレデリック
ファブリツィオ、ラルフ
フェイガン、FK
ファヘリー、JL
ファーバー、ジョセフ・ジオ。
ファーカー、アラン・ベントン
ファーリー、ルイ L.
ファラー、ジョージ・ワシントン
ファレル、ピーター
ファステンバーグ、アーヴィング
ファストフ、アレクサンダー
フォーナン、チャールズ J.
[195]フォークナー、ハリー
フォーセット、ライマン W.
フィーニー、ジェームズ F.
フェインスター、ジェームズ・デュガン
ファインスタイン、チャールズ
フェルダー、クラレンス
フェルダー、ジョン、ジュニア
フェローナ、ジョセフ A.
フェントン、ジョン
ファーガソン、ジャック・ゴードン
ファーム、エヴァン・マルコム
フェリエ、ユージン S.
フェッティンガー、ジョージ、ジュニア
フィック、エドワード F.
フィケット、ジョージ E.
フィール、ルイス A.
フィールド、ドナルド E.
フィールド、ラルフ
フィールズ、セシル
ファイル、チャールズ JF
フィリプスキー、スタンリー F.
フィナン、ラッセル・ジョン
フィンチ、ジョス・L.
いいぞ、ジョセフ
フィンリー、ジョン A.
フィンリー、ロイデン・マンフォールド
フィン、ジョン・ヘンリー
フィネガン、アーサー R.
フィナティ、ウィリアム G.
ファーマン、ジョセフ J.
ファース、ジョージ W.
フィッシャー、ジョージ・アダム
フィッシャー、フランク B.
フィッシャー、ウィリアム・ウォレス
フィッティング、チャールズ・G.
フィッツジェラルド、アーサー・R.
フィッツジェラルド、ジョン J.
フィッツマーティン、レイモンド
フラハティ、トーマス H.
フラナガン、ロバート
フリーナー、ウィリアム H.
フレミング、アルファス J.
フレミング、ロイ・アーサー
フレミング、トーマス
フリーゲル、クリスチャン F.
フラワーズ、フランク
フリン、ダニエル C.
フリン、マーティン J.
フォックス、ハーバート N.
フォーデン、ジョセフ・ジェームズ
フォグル、エディ
フォイセット、チャールズ W.
フォーリー、ダニエル E.
フォーリー、トーマス J.
フォーリー、TJ
フォーブス、ダニエル G.
フォーサイス、レイ・M.
フォートニー、マール H.
フォスター、ウィリアム
フォックス、デビッド E.
フォックス、アルバート・ナサル
フォックス、ウィリアム・ジョン
フォイ、ロバート・オリバー
フランシア、プリモ
フランシスコ、エレリー D.
フランクリン、ロバート EL
フランツ、ガス。
フランゼン、アントン F.
フラー、ジョン H.
フリーム、チェスター・ボールドウィン
フリーマン、ジオ・アーサー
フレンチ、ヘンリー・フェザー
フレンチ、ジェームズ F.
フレッセン、ジョエル B.
フロイント、フィリップ P.
フレイバーガー、ロイ L.
フリック、フレッド。
金曜日、アットリー・トラヴィス
フリードハンド、ジェイコブ
フリソン、ジョセフ
フリッツ、ジオ、ワシントン
フレーリッヒ、アーヴィング F.
フロック、チャールズ R.
フロスト、エメリー・ラレンゾ
フロスト、パーシー A.
フルーラ、オットー・フランク
フラー、フランク N.
フラー、ウィリアム・バーナード
ファーロング、レイモンド C.
ファースト、フレッド
フスケルド、アルバート
ガブレナス、アンソニー・ポール
ガブリセフスキー、ジョン（ガベル）
ガニエ、アーヴィング M.
ガゴン、チャウンシー A.
ガゴ、チューダー
ギャラガー、ニール
ギャラント、チャールズ J.
ギャラスピー、ヒューバート E.
ギャレント、クリフトン N.
ガロ、ジャック
ガムミル、ウェンデル・ブルックス
ガピンスキー、フランク V.
ガーボール、アーサー
ガーナー、ヒューバート M.
ガーナー、アーサー L.
ガーナー、クラレンス・ユージーン
ギャリソン、メルビン
ガーバー、フロイド
ガッシュ、ローレンス W.
ガッチョ、ダルマシオ
ガトリング、ハリー N.
ゴーシェ、ウジェーヌ・アルフレッド
ゴーント、ヘンリー E.
ギャビン、トーマス・ジェームズ
ゲイ、ウィリアム M.
ゲイロ、ベネディクト J.
ゲンメル、アダム
ジェンティーレ、フィリップ
ジェントリー、ジャック・アダムス
ゲンツシュ、チャールズ T.
ジョージ、アルバート
ジョージ、ジョセフ・サルヴァトーレ
ジョージ、レナード G.
ジョージ、ルロイ・デルフィン
ジェラルド、ポール・ジョージ
ジャングランディ、ジララモ
ジャルディーナ、ジュゼッペ
ギボンズ、マイルズ
ギブニー、パトリック・クライスト。
ギブニー、ヘンリー G.
ギルバート、デイビス L.
ギルキー、JW
ギル、ジョン・フィリップ
ギレンウォーター、ジョエル R.
ギリース、レオ J.
ヒミネス、フェルナンド
ジラルディ、アンジェロ
ギッシュ、ジョージ B.
グレイザー、エドワード J.
グリーソン、マイケル D.
グレニー、ヘンリー T.
グリック、JW
ゴッドフリー、ホレス・チルトン
ゴディン、フランク
ゲルツァー、サミュエル
ゴフ、デビッド・オリバー
ゴギン、ウィリアム J.
ゴールドマン、アドルフ・アーサー
ゴールドマン、アントン C.
ゴールドマン、エドワード
ゴールドバーグ、マックス
ゴールドスミス、ジョセフ
ゴンザレス、フェリシアーノ
よかった、フレッド。I.
グッドネッター、ジオ、J.
グッドリッチ、ダルトン E.
グッドスタイン、モーリス
グッドウィン、スターリン F.
グーラジアン、マスロブ
ゴルディニエ、ウィリアム W.
[196]ゴードン、デビッド
ゴードン、ネルソン
ゴスライン、フレッド S.
ゴス、オラ・マーティン
ゴットリーズ、ハリー
グードロー、ウィリアム L.
ゴゼッタ、ジョン
グラボウスキー、ジョン T.
グレイディ、ジョージ J.
グレイディ、ウィリアム F.
グラハム、トーマス・ジェームズ
グラハム、ウィリアム E.
グラネス、エルマー G.
グレイレス、CE
グラント、ジェームズ・アルバート
グレイ、リチャード
グリーン、ビクター F.
グリーンスタイン、サリー
グレゴリー、エドワード
グレイ、ウィルモット H.
グリース、カール
グリフィン、ジェームズ
グリフィス、フレディ T.
グリフィス、ジョージ・モーガン
グリフィス、Geo. E.
グライムズ、ローレンス D.
グロンディン、ラウル J.
グロセット、デビッド、ジュニア
グループ、フランク J.
グローブス、ウィリアム M.
グルーバー、ユージン・チャールズ
グルーエン、フランク・ヘンリー
グリューンヴァルト、アルフレッド
ガフィン、WE
グイドッティ、ヌマ
ガリクソン、ルーベン M.
ガン、ジョン G.
ガーホルト、カーヴァル G.
ガスキー、ジェローム
ガイ、トーマス
グウィン、オリバー・バーリー
グウィン、ヘンリー A.
グウィン、リチャード HD
ハケット、WH
ハックリー、ハーバート M.
ヘア、ホーマー H.
ハキーム、ジョン M.
ハルビソン、グリア B.
ヘイリー、ヴィンセント・フランシス
ホール、バール
ホール、セシル
ホール、ヴァージル・マクスウェル
ホール、ウォルター・ロイド
ハレ、ジェームズ G.
ハルター、コンラッド・ジオ。
ハミルトン、トーマス D.
ハムリン、ギルバート
ハメン、ロイ・メリル
ハモール、ジェームズ E.
ハンド、ウェンデル G.
ハネ、JE
ハンキンソン、ルイス A.
ハンロン、エドワード P.
ハンロン、ジョン・アンドリュー
ハンナ、ルイス A.
ハンネ、チャールズ W.
ハンス、フランシス A.
ハンセン、チャールズ T.
ハンソン、ヘンリー
ハンソン、JA
ハンベイ、ルイス・O.
ハーディマン、ジョン J.
ハーグリーブ、ロイ Wm.
ハーニッシュ、ルロイ L.
ハーパー、ウィリアム L.
ハリス、アーチボルド J.
ハリス、エルバート・クリフトン
ハリス、フロイド R.
ハリス、グレン F.
ハリス、ジョン J.
ハリス、フィリップ
ハリソン、アーサー J.
ハリソン、チャールズ H.
ハリソン、ジョン C.
ハリソン、ロイド・エルキンス
ハート、レックスフォード E.
ハーティガン、ウィリアム R.
ハートソック、アーネスト H.
ハーヴェイ、アーサー
ハーウッド、アルヴィン
ハスブルック、メルビン B.
ハスケ、フレデリック B.
ハスキンズ、フランシス J.
ハス、ジョセフ・ジェイコブ
ハッセ、ジュリアス
ハスマン、ジョセフ C.
ヘイスティングス、ジェローム L.
ハッチ、ウォルター・コイト
ハウエンシュタイン、ローレンス C.
ハウギー、ウィリアム
ヘイバーズ、ジオ・マシュー
ホーカッキー、ジョン A.
ヘイ、ロリン D.
ヘインズ、ジョセフ
ヘッド、ホヴィー
ヘベンスバーガー、フランク A.
ヘデンバーグ、ハリー C.
ヘッゲン、カール A.
ハイム、ピーター
ハイン、アルフレッド W.
ハインドル、リー J.
ヘイロニムス、チャールズ K.
ヘルキャンプ、ウィル。
ヘリゲンステン、ヘンリー G.
ヘンダーノン、レイモンド
ヘンダーソン、アキラ R.
ヘンダーソン、チャールズ・ポーター
ヘンダーソン、ジョン・D.
ヘンダーソン、ジョン・M.
ヘンダーソン、フランク・スミス
ヘンダーソン、ロバート E.
ヘンダーソン、ウィリアム
ヘンドレン、ミラード F.
ヘンドリクソン、アルフレッド Wm.
ヘンドリクソン、ギルバート C.
ヘンドリックス、トーマス W.
ヘンケル、ジョセフ G.
ヘネシー、ジェラルド
ヘネシー、ジョセフ F.
ヘネシー、ローレンス E.
ヘンリー、アルフレッド D.
ヘンリー、フランシス S.
ヘンリー、フランク S. ジュニア
ヘンリー、ジェームズ・リチャード
ヘンツェ、ハーバート・ヒューゴ
ハーバート、ジャスパー
ハーマン、レオン
ヘルマン、ジョン
ハーン、ハワード
ハーマン、シドニー
ヒロイ、ジェームズ H.
ヘリング、フランク J.
ハーシャム、フランク
ヒュースキン、エミル F.
ヘルツォーク、ウィリアム E.
ヘス、エドワード・ウォルター
ヘッセ、フレデリック W.
ヘッソン、エドワード M.
ホイスラー、ジョセフ S.
ヘイル、ハワード V.
こんにちは、トーマス A.
ヒギンボサム、ジョージ
ヒギンズ、アーサー J.
ヒギンズ、エドウィン E.
ヒギンズ、フレッド・モンロー
ヒギンズ、エドウィン F.
ヒル、ハーヴェイ W.
ヒル、ホーマー L.
ヒルトン、セシル
ヒルツ、フランク L.
ハインズ、ヘンリー・カール
[197]ハインズ、ジョセフ A.
ヒンズデール、SO
ヒンターライター、レイ・E.
ヒルシュ、ジョセフ
ハーシュフィールド、サイモン
ヒルシュ、A.
ハースト、ピーター
ヒスコックス、エベレット H. ジュニア
ホッブス、クロスビー・エドウィン
ホブソン、ブルック・ヘンリー
ホッホシュタイン、サミュエル
ホッジス、ジェームズ・クラーク
ホッジス、オーティス・エルバート
ホドラス、ウォルター J.
ホフマン、アーチー
ホフマン、ジェームズ L.
ホーガン、コーネリアス J.
ホーガン、エドワード J.
ホガード、ジョセフ
ホーゲンドブラー、ジオ。H.
ホルコム、ハワード A.
ホリングス、グローバー C.
ホリンズ、ロデリック・エズモンド
ホルマン、アルバート・ニュートン
ホームズ、スティーブン、ジュニア
ホルツマン、マックス
ホムリッチ、レスリー A.
オナー、フランク・ジョセフ
ハニーカット、ウィリアム T.
フッド、オーブリー・レイ
ホック、ルーファス・ハーモン
フーパー、モロー
フーズ、フレッド W.
ホプキンス、カール H.
ホプキンス、ウィルバー F.
ホラン、フランク J.
ホーン、チャールズ A.
ホーナー、ライト・ブレイン
ホロウィッツ、サム・ジェイコブ
ホリガン、ウィリアム A.
ホーター、ウィリアム F.
ホートン、ライリー
ホロウィッツ、アブラハム
ホセス、アイナー A.
フーリハン、ユージン F.
ハウス、クリントン
ホブデ、セオドア P.
ハワード、リアンダー・レイ
ハワード、ジャス。
ハウ、ジオ・E.
ハウ、ジョシュア B.
ハウエル、ペリー S.
ハウリー、チャーリー・リー
ヒューバート、フランク P.
ヒューバート、ラルフ S.
ハッカリー、グレイディ K.
ハッキー、DJ
ハダック、ジョセフ M.
ハジンズ、ジェファーソン A.
ハドソン、チャールズ J.
ハドソン、ジェームズ A.
ハドソン、ウィリー A.
ハドスペス、ロバート E.
ヒューカー、ローレンス A.
ハファカー、RM
ハフステトラー、ジョセフ H.
ヒューズ、アーサー G.
ヒューズ、モーリス L.
ヒューイシェール、オリバー J.
ヒュームズ、ジョン E.
フネケ、ハーバート C.
ハント、ジェイコブ O.
ハンター、アイザック・ロイ
ハンター、レオン・ブラン
ハントリー、WH
ハントシンガー、アーチー S.
ハーレー、デビッド W.
ハート、アルバート C.
ハッシー、ギルバート F.
ハット、ジョン・エドワード
ハイラス、マイケル J.
イアコノ、ジョセフ A.
イグナッツ、ウィリアム
イゴ、ジェームズ・T.
アイルズ、エドワード・アルバート
インブリアーノ、エドワード
アーウィン、シューター
アイソン、チャーリー F.
アイバーソン、マーカス P.
アイバーソン、ウォルター I.
Ix、ジョン・ピーター
アイビー、ジョン・ウォレス
ヤブロウスキー、フェリックス
ジャクソン、アッシャー・ハーディ
ジャクソン、ブロードドラス A.
ジェイコブ、ウィルバート・オヴィラ
ジャコルベ、バーナード・ジョセフ
ジェイコブス、アルフォンス J.
ジェイコブス、ホレス
ジェイコブス、サム
ジェイコブソン、メリル
ジャコビー、フランク
ジェイコビー、ロバート EH
イェーガー、ジュリアス、ジュニア
ヤンセン、ジェームズ
ジェームズ、エドワード E.
ジェームズ、ジョン・ワッター
ジェイムソン、ジェームズ・パトリック
ジャンネッタ、アントン・ヴィクター
ハビエル・コンラド
ジェフス、アデルバート
イェガー、JE
ジェンキンス、エルウィン W.
ジェニングス、ダニエル O.
ジェニングス、ハリー C.
ジェンセン、エドワード P.
ジェンセン、エルマー
ジェンセン、レオ・ダニエル
ジェレミアス、ジュリアス E.
ジョセフ・ジゼジャン
ジョンソン、アレックス
ジョンソン、アルフレッド M.
ジョンソン、オーブリー・アリソン
ジョンソン、チャーリー
ジョンソン、クラレンス J.
ジョンソン、ガス
ジョンソン、ハリー・マック。
ジョンソン、ハワード・ホール
ジョンソン、ヒラリー・N.
ジョンソン、ジョン・リチャード
ジョンソン、ノーマン E.
ジョンソン、オスカー・N.
ジョンソン、ウィリアム M.
ジョンソン、ロイ
ジョンソン、トロイ W.
ジョンソン、ヴァーン L.
ジョンソン、ウィリアム A.
ジョンソン、ウィリアム H.
ジョンストン、アーサー H.
ジョリー、レイモンド I.
ジョーンズ、ベイリー F.
ジョーンズ、チャーリー
ジョーンズ、フレッド・アーネスト・ジュニア
ジョーンズ、ヘンリー・ウィリアム
ジョーンズ、ジェームズ
ジョーンズ、ジェームズ W.
ジョーンズ、ジョン
ジョーンズ、ポール
ジョーンズ、ウィリアム D.
ジョーダン、マティアス A.
ジョーダン、ジョージ
ジョーダン、リチャード D.
ジョセフ、ウィリアム FL
ジョセフス、デイヴィッド
ジュビー、ウィリアム S.
ユンケ、ウォルター A.
ジュニア、マーシャル A.
ジュワニツキ、フェリックス
カイザー、アーウィン・チャールズ
[198]カルシュ、フランク
ケイン、チャールズ J.
ケイン、エドワード・ジェームズ
ケイン、フィリップ J.
カントゥフスキー、チェスター
カプラン、チャールズ I.
カプラン、ジェイコブ A.
カープ、ネイサン
カステンフーバー、ウィリアム G.
カッツ、ベンジャミン
カッツ、ハリー
カウフマン、イシドール
カウフマン、ジョセフ
ケイ、ジョン
キーン、ジョセフ D.
カーニー、エドワード C.
キーナン、グローバー・エバート
キーホー、バーナード J.
ケレハー、ジョセフ J.
ケレハー、リチャード D.
ケラー、フランク・ジョセフ
ケラー、ウィリアム G.
ケリー、チェスター A.
ケリー、デビッド A.
ケリー、フィリップ・ジョセフ
ケリー、ウィリアム
ケリー、ウィリアム R.
ケンドリック、ウィリアム H.
ケネマー、ヘンリー・クレイ
ケネマー、トーマス W.
ケンリー、ウィリアム M.
ケネディ、サミュエル・ジョス。
ケネディ、ウォルター H.
ケネディ、ウォルター・ジョセフ
ケニー、サミュエル F.
ケニック、マーティン・ジョン
ケニー、ジョン・ユージーン
ケニオン、エルマート・プラント
カーンズ、ハウエル F.
カーショウ、ロルストン J.
ケスラー、サミュエル
ケスラー、ジュリアス
ケッチャム、ウォルター S.
ケトロン、ヒューバート・ウィリアム
ケトルハット、デルマー E.
キブル、シドニー E.
キエンツル、エメット・ジョス。
キアナン、パトリック
カイト、フレッド
キルバーン、レナード
キルロイ、バーナード
キング、チャールズ・H.
キング、イヴァン
キング、ジョン A.
キング、マイケル J.
キング、サミュエル
キングスリー、ポール・グラント
キニソン、フロイド・ウェッブ
カーク、トーマス F.
キルナン、フランク A.
キッチン、ハーヴェイ・リー
クラインバブ、フランク G.
クラインカート、アルバート
クレリンスキー、モーリス
クリンガー、エルマー
クライナー、ウィリアム H.
クルージ、ジェームズ・エドワード
ノット、ウィリアム・マイケル
ノウレン、オスカー T.
ノウルズ、ウィルバー C.
ナットソン、AP
コーケ、ヘンリー・フランシス
コール、フレッド・ジェイコブ
コイナー、エドワード L.
コピエルスキ、ベン
コスルスキ、ルイス A.
コヴァチ、アルバート
コゼネスキー、ジョセフ
クラル、フランク
クレイマー、ピーター E.
クラスニポル、ルイス
クラッキー、ジョセフ
クラフチェフスキー、ニコラス
クレイアー、ルイス F.
クロシュバイン、CH
クルムバッハ、カール・ウィリアム
クルーズ、アーサー W.
クルシンスキー、ローマン
クセラ、ウェスリー
キューブラー、ハロルド
カーツ、ジョージ・スタンリー
クルザワ、アンソニー M.
クッツ、サミュエル E.
カイル、クラレンス B.
キトラ、ワイノ K.
ラバティ、ジョン
ラ・ボワシエール、フランク・J.
ラッド、トーマス・N.
ラファティ、セシル・アンドリュー
ラゴウ、ロバート E.
ラグート、フランシス J.
ランプリー、ウォルター・ジェントリー
ランダース、エヴェレット・ジェイ
ランドリー、ルザン J.
ラニュー、ヴィンセント
ラング、フランク・オットー
ラングドン、ロバート・マクダーモット
ラゲンバッカー、ジョージ F.
ラングハウザー、ジョセフ A.
ラーセン、クリス
ラーセン、ジョン・ダニエル
ラーソン、アルフレッド J.
ラーソン、エドワード B.
ラーソン、ジョセフ・オマール
ラシュコウスキー、ジョセフ J.
ラシュス、ハバー
ラスカウスキー、ジョセフ
ラスペ、エドワード
ラッセン、フレッチャー A.
ラチス、エマニュエル D.
レイサム、ウィリー・ブレア
ラソップ、ロイ B.
ラソップ、ウィルバー・ペック
ラティモア、ベニー
ローリセラ、トーマス
ラヴァリー、フランシス R.
ラヴォワ、ジョセフ A.
ラヴォラート、サム
ローホン、ロバート H.
ローレンス、イーライ・B.
ローレンス、ハリー・スタントン
ローレンス、ホーマー A.
ローソン、ハロルド G.
ローソン、ローレンス
ローソン、オリバー B.
ラックス、アブラハム
リーチ、ウォーレン W.
リー、グレン G.
リー、クリストファー・ジョセフ
リー、ジョセフ F.
リー、ロバート・フランクリン
リーディ、ロスコー
リーパー、アルヴァ・ノートン
レーニス、クリスチャン、ジュニア
ルメイ、ジョン
レモンド、エドガー
レニハン、ジョージ J.
レナード、ラヴィ L.
レプリー、ロイ W.
レルヒ、ロバート A.
レッサード、ウィルフレッド A.
レッサー、ジョージ
レヴィーン、ヘンリー E.
レヴィン、アブラハム
レヴィン、レオ・ウルフ
レビット、ウィリアム M.
レヴィ、マックス
ルーウィン、エドワード
ルイス、ヘンリー G.
ルイス、フランシス H.
ルイス、ウォルター F.
[199]リービッヒ、エムリン・オルブライト
リーダー、スティーブン M.
ライトフット、EM
リリブリッジ、ロバート C.
リンバーグ、ジョン A.
リムグレン、カール A.
リンパー、ロバート C.
リンクス、ウィリアム・クラレンス
リンド、ハーバート A.
リンデル、ジュエル C.
リンダー、アブラハム
リンダー、カール G.
リンドクイスト、トーマス
リンゼイ、ウィリアム・ミュア
リン、ウィリアム J.
リンズリー、エドワード H.
リッパート、レナード
リップスコム、クリフトン C.
リスデロ、バレンタイン
リトル、ジョン J.
ローラー、ウォルター W.
ローガン、RS
ロング、ジョージ D.
ロング、ジェシー・ウィリアム
ロング、HV
ワシントン州ロング
ルーミス、フロイド
ループ、ハロルド W.
ロード、クロード
ロード、レスリー M.
ルイ、レッサー H.
ラブジョイ、ハーバート W.
ロウ、ロバート・マック。
ロウ、ウィリアム E.
ロウ、AJ
ルカイオヴィッツ、ジョン
ルナ、サンフォード D.
ルンド、レオ・ロイド
ランスフォード、ジェームズ V.
ラスク、ジオ・ユージーン
ルスティグ、フィリップ
ルットハウス、フレッド
ルヴィッシュ、アブラハム
ライドン、ジェームズ・ケビン
リンチ、ジョン・ヘンリー
マクアダムス、ウィリアム
マカリスター、ダニエル J.
マッケイブ、ジェームズ・トーマス
マッキャンドリッシュ、ジェームズ F.
マッカーシー、アルフレッド P.
マッカーシー、チャールズ L.
マッカーシー、クリントン C.
マッカーティ、レオン B.
マコーリー、ハーバート J.
マッチェスニー、ロイ・クリフォード
マクラノン、オーガスティン
マクレメント、フィリップ H.
マコリスター、アイザック F.
マコール、ジョン H.
マコーネル、ジョセフ J.
マコークル、ポープ
マクロリー、JE
マクダーモット、チャールズ
マクダーモット、トーマス J.
マクドナルド、トーマス F.
マクドナルド、ジョン J.
マクドナルド、ジョン・ジョス。
マクドネル、ジェームズ J.
マクダウ、シセロ
マケルハイニー、レスリー E.
マクファーランド、ジェリー・ドン
マクファーレン、オズモンド
マクフィー、ジョージア州
マッカーリー、ジョン C.
マクギボニー、オービー
マクギルブレイ、ダンカン D.
マッギン、ジオ・クライド
マクガバン、ジョン・EJ
マクグレイ、ドナルド
マクレガー、ジョン・マード
マッキンタイア、クロード L.
マッキントッシュ、クラレンス P.
マッキー、ジョン・ロバート
マッキーン、アルバート L.
マッケンドリック、ルーベン
マッケンジー、アルバート W.
マクレーン、オスカー W.
マクローリン、エドワード J.
マクレラン、フロイド E.
マクラウド、クラレンス P.
マクマホン、ジョン
マクマホン、ジョセフ J.
マクマナモン、ヴァーン A.
マクマナス、チャールズ J.
マクマナス、ハリー R.
マクマスター、レオ・ジョセフ
マクマレン、アレン D.
マクナブニー、フランシス
マクネア、マラキ
マクナリー、ジェームズ B.
マクニクルズ、トミー
マクフェイル、カール
マククエイド、フランク J.
マクレー、サクストン
マコーリー、チャールズ C.
マコーリー、トーマス J.
マキャヴェラ、パトリック J.
マクドネル、ジュリアン
マッキー、アンソニー
マッケンジー、フレデリック W.
マッキントッシュ、ウィリアム H.
マックニー、ロイド・レイモンド
マックリティス、ジョージ
マクリス、パナギア
マガン、フランシス X.
マギル、ウォルター E.
マグナー、パトリック E.
マグヌセン、ルイス W.
マグラッテン、レオ J.
マグワイア、ハリー R.
マハー、EW
マール、ヘンリー・ジョン
マルフェターノ、シルヴィア
マレー、ジュールス L.
マロウ、ウォルター F.
マロ、アーサー
マロ、レイモンド A.
マロイ、ジョン・M.
マローン、フィリップ・ヴィンセント
マロニー、レオ・グリズウォルド
マロニー、マーティン・ジョセフ
マンダ、チャールズ E.
マンゴールド、ジュリアス C.
マン、ネルソン L.
マニング、エドワード I.
マーチ、フィリップ・エドワード
マルチンコウスキー、ピーター
マルクー、フロリアン
マルフォリオ、マーティン
マリエン、レオ
マリオン、ジョセフ・スコット
マークス、ジョン・ジョセフ
マーシャル、ジェームズ、ジュニア
マースランド、アルフレッド L.
マーティン、チャーリー B.
マーティン、ダニエル・トーマス
マーティン、ジェイコブ H.
マーティン、ジョン F. ジュニア
マーティン、ジョージ E.
マーティン、ウェズリー
マーティン、JJ
マスク、FB
マズロー、サミュエル
メイソン、モリス・ジェームズ
マッシー、エモリー L.
マシューズ、サミュエル J.
マシューズ、ウィリアム H.
マシューズ、WL
マシアン、ジョージ J.
マティーズ、アーサー J.
マット、フランク
[200]マシューズ、ジェームズ E.
マキシム、アール H.
マクスウェル、ラヴェル
メイ、ロバート M.
5月、WF
マイヤー、ネイサン
メイアーニック、ジョン・コーリー
メイヨー、エドワード
メイズ、オスカー
マッザドリ、マイケル・ジョー
マッツェタ、ジョセフ
ミード、チャールズ・ジュリアン
ミード、ハンスフォード
メディック、アーサー・エルズワース
メハン、GL
メレンドレス、レオ
メリン、ウォレス M.
メレット、ピーター
メルトン、アイリー・キング
メンデンホール、チャールズ・T.
メニーリー、ジェームズ・ノックス
メンゲス、ウィリアム・デイヴィッド
メンク、チャールズ I. ジュニア
メルシエ、アルトン・リー
メリディス、ジーン・ホーマー
メリル、レスリー・ジョーダン
メリル、ウィリアム・ジェシー
メリー、チャウンシー C.
メッツ、ジオ・バート
マイヤーズ、クライド F.
マイヤーズ、ウィリアム A.
メッツェル、ジョニー・ミッチェル
ミハルスキ、チャールズ
ミツキエフツ、ウィリアム
ミドルトン、サミュエル P.
ミーレ、ドミニク
ミアーズ、チャールズ・ジャック
ミルバーン、オービル
マイルズ、チャールズ Wm.
マイルズ、サミュエル・バスカル
ミルコン、MJ
ミラー、クラレンス W.
ミラー、フレッド・ヒュー
ミラー、イザドア
ミラー、ジョン・アダム
ミラー、ジョン・ヘネガー
ミラー、マーティン C.
ミラー、ハルゼー W.
ミレット、ヒルトン・バークメン
ミリガン、ウォルター・スコット
ミリング、エドワード L.
ミリオン、ジェームズ W.
ミリス、CD
ミルズ、チャールズ O.
ミルズ、フレッド・ジョーンズ
ミルズ、ヘンリー A.
ミントン、フォレスト D.
ミサヴェッジ、ルイス
ミッチェル、フィンリー E.
ミッチェル、ジョセフ・ヘンリー
ミッチェル、オットー G.
ミサロビッチ、ジョン J.
ミッテルシュタット、アーサー・エミール
ミックス、ジョセフ S.
モドラン、ポール WR
モファット、ローレンス
モーア、ヘルマン・ピーター
モイサン、チャールズ A.
モルター、マシュー・ジョセフ
モロイ、ジョン J.
モナハン、チャールズ J.
モンクリフト、VG
モンク、ウィリアム
モンケン、オーガスト L.
モンロー、ジオ・B、
モンソン、アーサー E.
ムーディー、ウィリー M.
ムーア、アルバート・ガス
ムーア、アレン・ウッドラフ
ムーア、カール B.
ムーア、エドワード
ムーア、パーシー J.
ムーア、リチャード・モリス
ムーア、ワーナー R.
ムーアハウス、ヘンリー F.
モラン、エドマンド
モラン、ジョン・フランシス
モラン、レイモンド T.
モーガン、ウィリアム A.
モリン、エフライム・ダイ
モレット、ジェームズ E.
モリス、ロイド・ロバート
モリス、ウィルソン J.
モリス、エヴェレット P.
モリセット、ジョン
モローネ、エドワード
モロー、E.
モーティモア、オスカー・フランク
モーゼス、ハーヴェイ・ヒューストン
モズレー、トーマス M.
モス、ハーマン P、
マザーオール、ウィリアム。
モトリー、ウォーレン T.
マウント、ジョセフ A.
マウンテン、マシュー D.
モイヤー、ロバート O.
ミューラー、ハーバート・ジオ。ワシントン。
マレン、エドワード J.
マレン、ジョセフ・トーマス
ミュラー、チャールズ F.
マリンズ、セシル・エマーソン
マルレイン、ウィリアム・コール
マーフィー、ダニエル・ポール
マーフィー、キャラハン
マーフィー、ジョン J.
マーフィー、ジョセフ F.
マーフィー、レオ・ジョセフ
マレー、ジョン・ジョセフ
マレー、トーマス A.
マレー、JC
ミュージッチ、ジョン・レオ
マイヤーズ、デール・パウエル
マイヤーズ、ジョン・ドラン
マイヤーズ、モンロー S.
マイヤーズ、メイル・エドワード
ナギー、ジョン・クラム
ナウロッキ、ジョセフ A.
ニール、イヴァン・サミュエル
ニール、モンセリア T.
ニー、ジェームズ A. ジュニア
ニーダム、ウィリー・ジョン
ニーリー、ジェームズ F.
ニーリー、ロバート F.
ネフ、アルフレッド H.
ネルソン、アントン H.
ネルソン、アーサー・ウィルバー
ネルソン、クラレンス・ピーター
ネルソン、エドワード L.
ネルソン、ハリソン
ネルソン、ジェームズ
ネルソン、ジョン・アイダーマン
ネルソン、スヴェン
ネスビット、アイザック E.
ネスター、エドワード M.
ノイバー、ポール・アドルフ CG
ニューハウザー、ベンジャミン F.
ネヴィル、ビクター・ロバート
新人、ロイ・S.
ニコラス、ユージン・フルトン
ニッケル、ジョセフ J.
ニコレット、デイヴィッド・アンソニー
ニコシア、サム・ジョセフ
ニーランド、ハリー・ウィリアム
ニース、マーク・バーナード
ニッパー、ジョージ・デューイ
ニクソン、ジョン・ロバート
ノーブル、ジョン・デューイ
ノーラン、ジョン・リー
ヌーン、チャールズ E.
ノネンマッハー、カール
ヌーナン、クレメント・サミュエル
[202]ヌーナン、エドワード・ジェームズ
ノールドランド、ミルトン伯爵
ノードストルム、ルーベン・ピーター
ノルギエル、ジョン J.
ノーリアン、エドワード OH
ノースラップ、ガーバート L. ジュニア
ノースアップ、HE
ノヴァク、エマニュエル A.
ノウィッキー、ジョン
ニーボーズ、ジョン F.
ニイリ、ジョン A.
オークス、カールトン VV
オーバーグ、ブロル W.
オーバート、アーサー W.
オブライエン、マイケル
オブライエン、ジェームズ A.
オブライエン、ジェームズ J.
オッケンフェルス、Geo. W.
オコネル、ジョセフ
オコネル、ウィルバート
オコネル、Wm. E.
オコナー、コーネリアス A.
オコナー、ジョン P.
オコナー、トーマス P.
オコナー、ウィリアム
オドネル、ネブラスカ州
オイスターライヒャー、ベン
オファーマン、ジョン・ヘンリー
オファット、ジョセフ・ポール
オグデン、ジョセフ F. ジュニア
オッグ、ロバート M.
オハンロン、ジェームズ
オキーフ、ジョン・PJ
オリアリー、BJ
オールドファーザー、ウォルター・エメット
オリング、ジオ・ピーター
オルムステッド、ハリー F.
オルセン、フロイド・バーナード
オルセン、リチャード
オルセン、スヴェンド AH
オルソン、アルフレッド T.
オルソン、アルマー・O.
オルソン、ハワイ州
オメーラ、エドワード J.
オマート、ウィリアム N.
オニール、デビッド・パトリック
オニール、ジョン・エメット
オニール、ウィリアム M.
オング、ジョージ
オルチェン、アブラハム
オルランド、アレッサンドロ
オルーク、アーサー
オストロウスキ、エドワード F.
オッティンガー、エミール
オットリー、ジョージ・バージェス
アウトハウス、ウィリアム E.
オーウェンズ、マイケル B.
オズミンスキー、アダム W.
パッケナム、ジェームズ F.
ペイジ、ルイス
画家、アール・E.
パーマー、エドワード L.
ペイムス、アーネスト R.
ペイス、アーサー H.
パンバーン、ウィリアム H.
パネトン、アンドレ・アルフォンス
パンター、クラレンス J.
パーク、ウォルター L.
パーカー、フロイド・ローガン
パークス、ジョージ F.
パークス、レオ V.
パーソンズ、ジョージ・ヘンリー
パルティシス、サヴス
パービン、ウィリアム E.
パストリ、アルフレッド
ペイト、ジェシー D.
パトリック、アンディ、ジュニア
パトリック、カシミール
パトリック、トーマス
パターソン、エグバート G.
パットン、ジェームズ・チェンバース
ポールセン、アントニオ C.
ペイン、ジェームズ・パトリック
ピーボディ、ロイ・ルイス
ピーチー、ジェラルド A.
ピアース、トーマス R.
パート、アルフレッド G.
ペチョンフク、フランク J.
ペック、ヘイゼン P.
ペデン、ハーマン・アレクサンダー
ペレテイール、EH
ペンバートン、ノーマン
ペネリー、オーガスタス
ペニストン、ジェニングス・ブライアン
ペンジック、モーゼス
ペオ、ウィリアム O.
ペパード、ジョン
ペッパーズ、ジョン C.
パーキンス、チャールズ・ユージン
パーキンス、パーシー B.
ペロー、ポール J.
ペリー、チャールズ T.
ペリー、アーネスト L.
ペリー、ジョージ1世
ペリー、ジョン
パーソンズ、ジオ・クセ
ペシュコ、ルドルフ B.
ピーターセン、アルフレッド・アイヴァー
ピーターセン、オットー
ピーターソン、カール R.
ピーターソン、ジオ・ウィドグレッド
ピーターソン、ハリー W.
ピーターソン、サム・サンボーン
ペティ、RW
ファイファー、ジョセフ H.
フェルプス、ピーター
フィリップス、デビッド
フィリップス、フロイド・クリントン
フィリップス、レイモンド
フェニックス、チャールズ・エドワード
ピカード、アーネスト
ピチャ、チャールズ・ルイ
パイク、アルバ E.
ピケット、ポール・ハッチンソン
ピエラジュ、アルバート H.
ピルキントン、ピーター H.
パイパー、トーマス J.
ピピンコット、ポール・トーマス
ピケット、エミール J.
ピルス、RW
ピット、ジャスパー
ポアド、ジョセフ・エドウィン
ポインデクスター、ジョン W.
ポイトラス、レイモンド E.
ポルヘムス、ラッセル・メリット
ポリト、アンソニー
ポラック、ソロモン N.
ポラード、アーサー
ポラード、チャールズ・アーサー
よく考えろ、アンブルス
ポンツ、ジェームズ H.
ポープ、ハーヴェイ・ピーター
ポーター、ジェームズ E.
ポスルスニー、アルバート
ポッター、エルマー
パウエル、アーネスト・ローレンス
パワーズ、ロバート・エメット
パワーズ、ウォルター・エドワード
プラスト、ジョン・フレッド
プレスコット、ジョン W.
プレスコット、カール R.
プレスナル、アーネスト J.
プライス、ロイド・ルイス
プライス、ウォルター・ピーター
プリディ、ヘンリー・アール
プリムローズ、アーサー E.
プリスク、クラレンス W.
プロチャスカ、ジョン
プロクター、ダグラス K.
Przyeyszewski、Stephen F.
[203]プーリア、フランク
プッペル、アドルフ、ジュニア
プロル、レオ・レナード
パートル、ウィリアム L.
クイン、ユージン L.
クイン、トーマス J.
クイント、L. アルデイゲ
ラビノウィッツ、サミュエル
ライモンディ、マイケル J.
レイミー、チャールズ C.
レイカーストロー、チェスター G.
ラミレス、マヌエル
ラムジー、ウィリス・キャロル
ランド、ジェームズ・ミルトン
ランド、ウェンデル G.
ランドルフ、ガービン・セオドア
ランキン、ML
ラスムッセン、ロバート
ローソン、メルビン O.
レイ、ジェームズ F.
レイ、MG
レイモンド、ジャック E.
レーガン、フランシス・ジョン
レーガン、トーマス L.
レブマン、バート。
レッキンガー、レイモンド M.
レディントン、ジェームズ A.
レドモンド、ジョン L.
リース、クラレンス E.
リーブス、トーマス C.
リード、エリオット H.
リード、トーマス J.
ライリー、ジョン・ジョス。
ラインハート、JF
リース、フレッド
ルナール、クロード R.
レンダ、ジェームズ
レンズーリ、パスクアーレ
レイノルズ、フランク J. ジュニア
レイノルズ、グスタフ・ナポリアン
ラインハート、クラレンス・リー
レインダース、フロイド
ローズ、ジョン
リチャードソン、DA
ライス、ジョージ・アーチボルド
ライス、リンビル・スチュワード
リッチ、ウィリアム L.
リチャードソン、アール C.
リヒター、ダニエル
リドゥ、ウィリアム N.
ライカー、ハワード J.
ライリー、フランク J.
ライリー、ハロルド
リングローズ、ハロルド・ルロイ
リズリー、ウィリアム K.
リバーズ、トロイ
リッツォ、ジャック J.
リゾーロ、レナード A.
ロビンズ、アフデント S.
ロビンズ、アーチー V.
ロバーソン、ライジ F.
ロバーツ、チェスター A.
ロバーツ、アーネスト M.
ロバーツ、エベレット H.
ロバーツ、ジョン・アーサー
ロバーツ、ジョン A.
ロバートソン、ルウェリング
ロバートソン、トーマス A.
ロビンズ、フレッド・アルフレッド
ロビンソン、アーサー
ロビンソン、フランク H.
ロビンソン、ジョージ B.
ロビンソン、ジョージ J.
ロビンソン、ジオ・リー
ロビンソン、ジョン・ジョセフ
ロビンソン、レスリー R.
ロビンソン、モリス A.
ロビンソン、リチャード
ロビンソン、ヴァーノン M.
ロビンソン、ウィリアム B.
ロビンソン、エルマー A.
ロビンソン、ピアース H.
ロシュ、ウィリアム L.
ロカフェラー、チャールズ・ウェスリー
ロジャース、ウィリアム D.
ロドリゲス、ウィリアム
ローバック、アンドリュー
ローダー、クレミンズ E.
ロエルズ、ロジャー A.
レーマー、アルベン・アロイス
ロジャース、チャールズ A.
ロジャース、ジョージ J.
ロジャース、ハワード H.
ロジャース、ジョン C.
ロジャース、トーマス・ジョセフ
ロジャース、CE
ロジャース、アール H.
ローア、ウォルター
ロマス、ガス A.
ローマー、AC
ロメロ、アポリナール
ロメライン、ギルバート
ロシンスキー、マーティン H.
ローズ、クレイトン J.
ローズ、フランク
ローゼン、モー
ローゼンバーグ、デイヴィッド
ロス、チャールズ
ロス、ハロルド B.
ロス、ジョン・マッキンリー
ロストロン、ジオ。F.
ローテ、ローレンス
ロス、ベンジャミン
ロス、チャールズ E.
ロスウェル、フリーランド
ローリー、ジェームズ
ロザ、エヴァンス
ルービン、サミュエル
ルービン、ウィリアム
ルーブル、ブライアン
ラック、ウィリアム
ルード、チャールズ
ルディグ、アルフレッド・ジャスパー
ルディガー、ジョセフ J.
ルール、フレッド、ジュニア
ルッジェーロ、マイケル A.
ラスビー、ポール
ラッシュ、オーガスタス・リー
ルシン、オスカー
ラッセル、ジェームズ C.
ルッソ、アルバート A.
ルッソ、ジョン
ルッソ、G.
ライアン、フランク
ライアン、ジェレミア
ライアン、ジョン W.
ライアン、ウィリアム L.
ライル、トーマス J.
サックス、N.
サフストロム、カール W.
セント・ハレア、カール・R.
セント・ジョン、ヒュー・レイモンド
聖ヨハネ、ウィリアム・ピーター
ソーク、エミール・ジョン
サンプソン、ウィリアム B.
サンダース、チャーリー C.
サンダース、ウィリアム
サンダース、ウィリアム・フレデリック
サンダーソン、フロイド E.
サンフォード、チャールズ E.
サテリン、ウォルター・フレッド
サトゥルナン、ユージン・ジョセフ
ザウアーズ、ウォルター F.
ソールマン、クリフォード B.
サンダース、アルバート・マーティン
サウニー、ヒュー
スカイリーノ、ヴィト
スキャンロン、トーマス F.
スカーバラ、ジョス・M.
[204]スカルドポケ、アラマノ
シャーディング、ジェームズ A.
シャッツ、アルバート H.
シェア、ローレンス H.
シェコウィッツ、チャールズ
シェラー、フランシス H.
スキアフィーノ、プロスペロ
シフバウアー、ダニエル J.
シメルズ、トーマス L.
シンドラー、チャールズ E.
シプスケ、ジョージ J.
シュロッター、H.
シュミット、エドガー・フランク
シュミット、ウィリアム
シュミッツ、ジョン・ジョセフ
シュムカー、ジョン I.
シュナーベル、ジョージ M.
シュネック、ハリー
シュナイダー、ハワード O.
シェープケ、ハーヴェイ
ショレンベルガー、ウィリアム・ヘンリー
ショルク、フレデリック、ジュニア
ショーリング、ヘンリー
ショール、ルイス
シュラーゲ、エルマー・N.
シュローダー、エドワード
シュック、ジョージ B.
シューアマン、フェルディナンド H.
シュルサーズ、ジョセフ J.
シュルツ、フレッド
シュルツ、エミール
シュルツ、ウィリアム O.
シューマッハ、クロード D.
シュワルツ、ベンジャミン
シュバイカート、ラッセル C.
スコット、クラレンス・ウォルディー
スコット、ジェイク
スコット、プリエルソン H.
スコット、RW
シーケイズ、カール・ピアリー
シアーズ、ウィリアム F.
ゼーベック、カーティス H.
セイルマン、ハーバート W.
セイグメン、クラレンス H.
セラーズ、アルバート T.
セラーズ、デルバート U.
セリグ、シドニー
センゲラウブ、ジョン F.
センケイスキー、ウォルター F.
セルス、オースティン
ゼンファー、ジョン G.
シェイファー、エドウィン・ビバリー
シャナハン、ロバート
シャンド、ジェームズ・バレンタイン
シャンリー、ジョージ J.
シャピロ、シャーマン L.
ショール、ジョン J.
シェーバーズ、JA
ショー、ハロルド J.
ショール、クラスタス F.
シア、LM
シェハン、ジョセフ J.
シーク、ジョン・ラファイエット
シーク、ロドニー E.
シーマー、ウィリアム・フランシス
シェドロン、フランク H.
シェルドン、ヴァン・チャス。
シェル、レナード
シェリー、ウォルター L.
シェルトン、アーサー・ミラー
シェルビー、ジェームズ・ジョセフ
シェリダン、ジョセフ C.
シャーマン、トーマス D.
シェリル、​​ハリー・コリンズ
シェッタリー、ジョセフ H.
シモン、ハロルド A.
シュリーカー、レナード L.
ショックレー、エマーソン G.
シュック、ロイ L.
ショート、ウィリアム J.
ショートリー、ウィリアム F.
シュック、ウィリアム R.
シグリン、ハワード P.
シガウニー、クライド・ウィリアム
シルバーマン、レオ・ハリー
シモンズ、ヴァーノン・アイレル
サイモン、エリアス
シンプソン、エルヴィス・アール
シムズ、ジェームズ・リンゼイ
シムズ、ロバート・ロイド
シンクレア、トーマス、ジュニア
シンガー、ハロルド・T.
シンク、ジョン
シンネット、アーサー
シノット、ウィリアム F.
シプチェン、ウィリアム C.
シロヴァトカ、ジョセフ
シスク、フレッド M.
シスク、アイザック・ランドルフ
シッティグ、ポール・フレデリック
シックススミス、ウィリアム
スキッパーはウィルC。
スコニッキ、ジョン
スレイトン、レスター G.
スラック、ジョン・エドウィン
スレイド、ロスコー C.
スラヴィン、ジョン・フランシス
スレイトン、レスター J.
スライ、ビクター H.
スメール、オズワルド P.
スモール、ウィリアム A.
スモーリー、ハロルド H.
スモールウッド、メルヴィル・ロバート
スミス、アルフレッド・ヘンリー
スミス、チャーリー C.
スミス、クラレンス
スミス、クリフォード D.
スミス、クロード B.
スミス、ユージン L.
スミス、ハロルド E.
スミス、ジョン W.
スミス、エルマー
スミス、ジョージ V.
スミス、ジェームズ
スミス、ジョン B.
スミス、レオン E.
スミス、マーリン LD
スミス、ロバート・ジャクソン
スミス、ロバート・ホーソーン
スミス、ソロモン・マーウィン
スミス、スチュワード W.
スミス、トルーマン・ユージン
スミス、ウォルター E.
スミス、アーサー J.
スミシーマン、アール・グッドウィン
スナイダー、ロバート W.
ソビエンスキー、ジョン E.
ソクロスキ、チャールズ
ソッフェル、チャールズ
ソール、エドワード G.
ソラン、ヴィンセント A.
ソルバーガー、ウォルター AL
ソルリッジ、サミュエル
ソロモン、フランク・ウェルズ
サマーズ、アーサー・ラン
ソマ、フランク B.
ゾンマーフェルト、アルフレッド・ヴァルター
ソレンソン、カール C.
ソスノスキー、ジョン L.
サウザード、ハロルド E.
スパークス、PW
スピア、フィリップ・ベネット
スペンサー、ジョージ
スペンサー、ハワード G.
スペンサー、ルイス C.
スペンサー、ロイ・フランクリン
スピーズ、ポール・ルウェリン
スピニー、ロイ
スプロールズ、ハーロン A.
スパイカー、デビッド・フォアチェ
スタッフ、ルイ・ジョセフ
スタッフェル、ジェラルド
[205]スタッフォード、フロイド E.
スタルバーガー、エドワード J.
スタルダー、エドウィン・フランクリン
シュタルダー、エドガー・フランシス
スタンパー、ハーヴェイ・ヒュー
スタンパー、ケッパー
スタンホープ、ハワード・ネルソン
スタンリー、ジェス
スタンリー、ジェシー S.
スタントン、ヴァージル X.
スタントン、チャールズ J.
スタンウッド、チェスター W.
スターク、レイモンド H.
スティーシー、ロスウェル H.
ステッドマン、チャールズ・ミルトン
ステドロン、フランク・ヘンリー
スティード、ネトゥム H.
スティール、アーサー W.
スティール、エルズワース C.
スティール、チャールズ・ウィリアム
スタイン、アレックス
スタインマン、ルーベン
スティーブンス、アーサー E.
スティーブンス、ドリュー E.
スティーブンス、アイベリー・ナサニエル
ステラット、チャーリー G.
スターン、サミュエル
スチュワート、チャールズ N.
スチュワート、ポール
スチュワート、ウォルター H.
スチュワート、ウィリアム・カーティス
スタイルズ、ジェシー
スティングリー、ジョン・オーガスト
ストック、ハリー E.
ストッカー、クリストファー H.
ストアバック、カール C.
ストークス、ホーマー・アーデン
ストーン、トーマス C. ジュニア
ストラニガン、エドガー
ストレッカー、チャールズ・ジョセフ
ストリート、グレン I.
ストライバー、ロイド A.
ストロモスキー、フランク
ストローブ、ハリー A.
ストランプ、ハリー
ストライカー、ハリー
スチュアート、クラレンス O.
スタブルフィールド、ジェームズ F.
ストゥーレ、ジョン W.
スタル、エレット D.
スタルツ、クロード・マーシャル
サリバン、ダニエル・アロイシアス
サットン、ジョセフ・ジェームズ
サリンズ、エルサ V.
サリバン、ダニエル B.
サリバン、フレデリック J.
サリバン、ジョージ・ビクター
サリバン、リチャード・N.
サリバン、トーマス・パトリック
サリバン、ウォルター・トーマス
サリバン、ウィリアム D.
サマーズ、ジェームズ F.
サンドストロム、ジョン・エドワード
サザーランド、ロイド・エルバート
サットン、ウィリアム J.
スワロー、アクセル・エディ
スワンソン、ギデオン N.
スウェイビル、アーヴィング
スウィーニー、ジョセフ・アロイシアス
スウェンソン、フロイド E.
スウェットマン、フレデリック
スイム、ウィリアム・デイヴィッド
スウィッシャー、クラレンス M.
タック、ウィリアム
タンベラ、イタロ
タンジー、ジョン・チャールズ
タルデッリ、リナルディ A.
テイト、ハリー
テイラー、ベイヤード・フェルプス
テイラー、ダニエル・ジョセフ
テイラー、エヴェレット
テイラー、ギャレット・ローソン
テイラー、JH
テイラー、ケネス W.
テイラー、トーマス W.
テイラー、ウィリアム、ジュニア
ティーグ、ウィリアム H.
ティーター、エイデン・ジョン
テフト、ジョージ H.
テジュラル、フレッド
ティーオツキー、アレクサンダー B.
ターウィリガー、レイモンド G.
テサリエロ、ギサッパ
テッセンス、ジョセフ A.
テューズ、ウォルター・アルバート
タガード、ヘンリー F.
タイス、ハリー L.
ティスマン、アーサー・ジョセフ
ティッサー、ヘンリー
システルウェイト、チャールズ J.
トーマス、ジョン・ウィリアム
トーマス、フィリップ
トーマス、デ・ウィット・アウスラー
トーマス、ジェラルド M.
トーマス、ジョン・メイフォード
トーマス、サミュエル R.
トンプソン、サッカー O.
トンプソン、ウォーレン O.
トンプソン、エドワード・フランシス
トンプソン、ラルフ O.
トムズ、フレデリック
タイ、モーガン・ジェレミア
タイ、トーマス、ジュニア
タイタス、ジョージ・フランシス
トローバー、サミュエル
トムズ、レイモンド W.
トレット、カール H.
トマセリー、​​アントニオ
トンプキンス、アルヴァ
トンキン、フランク
ツール、チャールズ。
トルデュール、レイモンド・レオン
トルケルソン、アーサー G.
トウェル、ジェームズ M.
トゥーヒル、ジョン・パトリック
トラクテンバーグ、ベンジャミン
トレイシー、ジェームズ B.
トレイシー、ジェームズ・フランク
トランクル、ウィリアム
トラスク、レスリー・モーリス
トライス、クライド
トリフィット、スティーブン H.
トリップ、スタンリー・エヴェレット
トリプル、ジオ・エドマンド
トロンブレイ、アーサー A.
トゥルーペ、スターリング
トロープ、フランク
トラウト、チャウンシー・マリオン
トロンカトス、Wm. B.
タッカー、アルフォンス
ターナー、バーナード E.
ターナー、ローラン R.
ターンパック、チャールズ L.
ターリフ、ジョン・アンガス
トゥルゼ、マイケル
ツイスト、エドワード・ハイラム
ティンダル、ウォーレン H.
タイレル、フロイド
ウルマン、ネイサン
ウルマー、ジョセフ C.
アンダーウッド、ハリー・ウォルシュ
アンガー、カール・ヘンリー
アーバン、アルフレッド
ヴァッカロ、トーマス
ヴァッカロ、ジョン B.
ヴァナコア、アニエロ
ヴァン・オーケン、ロス・デピュー
ヴァンダーブッシュ、ウィリアム・ヘンリー
ヴァン・フージャー、ウィリアム・S.
[206]ヴァン・ロモント、ハロルド・S.
ヴァン・ヴァレンバーグ、バーノン
ヴァン・ワゴナー、チャーリー
ヴァーディ、フランシス Z.
ヴァルメドール、キャロル
ヴァルム、ジェームズ・ルシウス
ヴァーナー、トーマス L. ジュニア
ヴォーン、モーガン Wm.
ヴェゲラン、ハリー A.
ヴェノ、ジョージ W.
ヴェリオニ、ウィリアム
ヴェスタル、ハリー・アーサー
ヴァイセム、エリアス
ヴィダル、マギン・マヌエル
ヴィエノット、ウォルター
ヴィーツ、チャールズ・マクL.
ヴィラフロール、ロレンツォ
ヴィリアー、ラッセル J.
ヴィニック、モーリックス
ヴォグラー、ハーマン・エルマー
フォルク、チャールズ・アロイシアス
ヴォルク、カイル R.
フォン・ハーガン、エルマー・H.
ワグナー、アーリントン R.
ワグナー、アンドリュー
ワーグナー、レオ・エルンスト
ウォルドロン、ロイド D.
ウォーカー、アルビン J.
ウォーカー、チャーリー
ウォーカー、フロイド
ウォーカー、フレッド。Wm.
ウォーカー、ジェシー・アレン
ウォーカー、モリス J.
ウォーカー、ロイ L.
ウォレス、デビッド A.
ウォーリー、ローマン・ルロイ
ウォーリン、ランソン H.
ウェールズリー、アルバート H.
ウォルポール、ジェームズ J.
ウォルシュ、ハロルド
ウォルシュ、ジェームズ F.
ウォルシュ、ジョセフ・ジェームズ
ウォルシュ、TJ
ワルカス、アルバート
ウォルバー、アルフォンス J.
ウォーバートン、ローレンス H.
ウォード、アンドリュー・ハリソン
ウォード、チェスター A.
ワーナー、レスリー L.
ワーナー、ハロルド S.
ウォーレン、チャールズ・エドワード
ワシントン、ジョージ
ウォッシュバーン、クリントン I.
ウォーターズ、ウィリアム F.
ワティンズ、LH
ワトソン、クロード
ワトソン、フランシス・W、
ワトソン、ジョージ・ジェームズ
ワトソン、リロイ W.
ワトソン、マイロン・ジョン
ワッターズ、ウィリアム・ラーキン
ウィーバー、リチャード・パークス
ウェバー、チャールズ F. ジュニア
ウェーバー、ジョン A.
ウェブスター、ロバート K.
ウェドル、アレクサンダー
ウェーマン、フレデリック、ジュニア
ワイマイヤー、ジオ・エドワード
ワイズバーグ、ウィリアム L.
ウェルズ、チャールズ・エルバート
ウェルズ、ブルース E.
ウェルズ、ハリー F.
ワイマー、ローレンス B.
ワインスタイン、ルーボン
ワイス、フランク
ウェルシュ、クラレンス・パトリック
ウェルシュ、シルベスター伯爵
ハリー・ウェンマン
ウェンズ、ジョン J.
ワーベスキー、ジョン・ジョセフ
ヴェルダ、ジョセフ
ヴェルレ、ジョン・ウィリアム
ウェスト、クライド・オサ
ウェスト、ホーマー L.
ウエストウッド、チャールズ E.
ウェッツェル、チャールズ T.
ホエリー、ヴィラス・ヘンリー
ワットリー、ダニエル B.
ホワイト、エバート・カルベリー
ホワイト、フロイド H.
ホワイト、フランク J.
ホワイト、ジェフリー
ホワイト、ジョン C.
ホワイト、ジュニウス L.
ホワイト、セオドア
ホイットニー、フランシス H.
ホイットニー、ジョン・フランシス
ウィテカー、エドウィン・ラルフ
ウィテカー、ウィリアム
ウィッテン、ジュリアス・ペリー・N.
ウィッティントン、ルーサー E.
ホイットル、ヘンリー E.
ウィットアップ、ハーバート・レオ
ウィーバー、ジョセフ・ウィリアム
ウィルボーン、ウィリアム B.
ウィルバーン、ガイ
ウィルバーン、ジェームズ・クラレンス
ワイルズ、チャールズ・セドリック
ワイルズ、ジョン・ジェームズ
ウィルヘルムズ、アーチー・コルティス
ウィルキンス、トム・ウォーカー
ウィルキンソン、長老ゼノビア
ウィルキンソン、グラッドストーン C.
ウィリー、ハロルド・アルバート
ウィリアムズ、ベニー H.
ウィリアムズ、デュバル・ジョージ
ウィリアムズ、ジョージ M.
ウィリアムズ、ハロルド S.
ウィリアムズ、ジョン・ブライアント
ウィリアムズ、JD
ウィリアムズ、ジェームズ・フランシス
ウィリアムズ、ルイス・エドワード
ウィリアムズ、ウォルター・エドワード
ウィリアムズ、ウィリアム L.
ウィリアムソン、エドワード
ウィリアムソン、ランドルフ・アール
ウィリアムソン、レジナルド J.
ウィリアムソン、FE
ウィリケット、クラレンス P.
ウィルソン、デビッド R.
ウィルソン、デビッド・サミュエル
ウィルソン、エドワード C.
ウィルソン、ハロルド J.
ウィルソン、ハーバート
ウィルソン、ジョン・ジェイコブ
ウィルソン、マーシャル E.
ウィルソン、スタンリー・アール
ウィルソン、ウィリー
ウィルトン、オーヴィル・リチャード
ウィナンズ、ハロルド・ポール
ウィナンズ、レイモンド・ハーヴェイ
ウィニック、ポール
ウィンター、ハーマン
ウィッパート、ジョージ
ワース、アルバート
ワイズマン、フランク・アレン
ワイズマン、ウィリアム J. ジュニア
ウィットマン、ジョージ J.
ウィッツェル、チャールズ・E.
ウース、ハーマン G.
ウッド、ユージン E.
ウッド、スティーブン
ウッド、CL
ウッド、JH
ウッドワード、チャールズ W.
ウッドワード、アール・ケネス
ウッドベリー、アール・ウォルター
ウッドコック、ウィリアム H.
ウッズ、レイモンド・スタンリー
ウッズ、ロバート・デール
[207]ウッドソン、ジェームズ
ウッドワード、レイモンド W.
ウッディ、ジェームズ L.
ウールワード、ウィリアム K.
ワードリー、ピーター J.
ワージントン、リチャード J.
ライト、デビッド・N.
ライト、ジェシー・モーガン
ライト、ジョー T.
ライト、リチャード A.
ライト、フォン・ポー
ライト、CL
ライトイントン、ウィリアム
ウィン、レオン・コロンバス
イェーケル、ウォーレン S.
イヤーウッド、パーシー A.
ヨーマンズ、TM
イエスマン、ジョン
ヨークリー、ウィラード・ヘンダーソン
ヨスト、SM
ヤング、ジョージ E.
ヤング、ヒター S.
ヤング、パーシー・ジェームズ
ヤング、ロバート・ケネス
ヤング、デビッド W.
ヤングブラッド、ハリー
ユッシ、ジョン。
ゼラー、アーネスト E.
ゼマンティック、アンドリュー A.
ゼロ、トーマス F.
ジーグラー、ジェニングス・ブライアン
ジーフェルト、アルバート・ヴィクター・アルフレッド
ジンブロフ、ジェイコブ
ジマーマン、ハワード
ジマーマン、ジョン
ジマーマン、ルイス M.
ジトマースキー、ニュージャージー州
ゾーベライン、ウィリアム
[201]

上段—操舵手。

センター—バンド。

下：第27師団の帰還。

追加クルー名簿
アベル、ヘンリー・フランク・ジュニア
アブラハム、レスリー
アルバート、アレクサンダー
アッカーマン、ラルフ
アダムス、ジェームズ A.
アダムス、ウィリアム A.
アードリー、マイケル・ジョセフ
アレン、ウォーレン R.
アンダーソン、フレデリック・エドワード
アンダーソン、ハリー E.
アンドラス、ジョセフ、ジュニア
アンソニー、ロバート W.
アーチャー、ジョン・ジョセフ
アレント、スティーブン T.
アームストロング、フランク
アームストロング、ウィリアム V.
アーヴィッドソン、ミルトン E.
バーンセン、ヘンリー A.
バラズ、ジョセフ・パトリック
バークレー、レジナルド
バー、チャールズ・モリス
バー、ユージン・ウェンディル
バートレット、ドナルド A.
バスラー、ローレン H.
ビーン、オーティス E.
ベック、アルヴィン
ベック、バーニー
ベデール、ジョセフ・ヒルマン
ビーラー、ジェームズ・マディソン
ベーマン、オーガスト・スコット
ベーレンド、ハリー G.
ベル、トーマス
ベンソン、フリーマン・ルロイ
ベント、ジェームズ・エドワード
ベルテンショー伯爵
ベリー、ピーター・ジョセフ
ベスト、チャールズ F.
ビアジョッティ、ヴィクター
ビールフィールド、リチャード・ジェームズ
ビゲロー、ラルフ・ブラウン
ビングリー、エリス S.
ビオンディ、ニコラス
ブラックバーン、ロイ・ジェームズ
ブレイニー、ハロルド J.
ブレッドソー、ロイ T.
ブライ、アルフレッド・アロイシアス
ボアマン、フランシス・ハーバート
ボガート、ハンフリー・デフォレスト
ボーラー、グレン H.
ブーン、チャーリー・アール
ボップ、ハロルド
ブルジョワ、エドガー
ボーエンズ、フレッド
ボウルズ、トーマス V.
ブロック、エドガー・ディーン
ブラムフィールド、モリス
ボウディン、クレイトン
ボイス、リチャード、ジュニア
ボイド、トーマス、ジュニア
ボイル、ウィリアム G.
ブラチャット、8月
ブランドン、シグルド
ブラッドショー、クロード・ヘンリー
ブリーン、ローレンス B.
ブレイマン、ジョン
ブライトシュー、エドワード
ブリューワー、フランク F.
ブリンクマン、フレデリック
ブリントン、ハロルド
ブルックス、アルフレッド E.
ブルックス、バレンタイン C.
ブラウン、ジョージ R.
ブラウン、ローレンス S.
ブラウン、ウォルター
ブラウン、ウィリアム・ルロイ
ブラウニング、ジョー D.
ブルーム、ロナルド
ブラウン、エブナ
ブルッカー、ルーベン
ブルンズ、ハリー
バックリー、チャールズ・ヘンリー
ビュフォード、ウィリアム H.
[208]Bullington、プレストン G.
ブルマー、アルバート T.
バーク、トーマス F.
ブッシェンビル、モーゼス J.
バーンズ、エドワード・ソーン
カーン、ハーヴェイ・ニューマン
カラミア、バートラム・プレイント
コールドウェル、パトリック F.
カルフーン、ジョン W.
キャンベル、セオドア J.
カナディ、ジェシー・ジェームズ
カナヴァン、ジョン・ムーニー
カンツラー、ユージン
カレイロ、マヌエル P. ジュニア
キャロル、マーティン H.
カーソン、ボーリガード E.
カサヴァント、ヘンリー B.
カーター、ハリー B.
カーター、ウィリアム F.
キャス、スチュワート E.
キャッツイフ、ハリー I.
セネデラ、チャールズ M.
チェンバレン、フレッド A.
チェンバース、ラニー
チェイス、ランドルフ M.
チェンキン、ソール
チック、チャールズ E.
クリスマス、ハロルド
クリスマス、ロバート
クライスラー、ハワード M.
クランシー、ケネス・ヘンリー
クラーク、グレン・アーノルド
クラーク、レイモンド・ヴィンセント
クラーク、サムナー
クレベンジャー、トーマス
クリフトン、ベニー A.
クライン、ジョセフ B.
コフマン、カールトン C.
コーハン、ヘンリー
コーエン、アーチー
コール、フランシス E.
コールマン、グラント
コリアー、アルバート L.
コームズ、タンディ Y.
コンリー、リンドン E.
コンロン、ヒュー・M.
コノバー、ハリー・レスター
コンウェイ、ジョセフ・エドワード
クーニー、エルウッド・パトリック
クーパー、リチャード F.
クーパー、ウェンデル・アール
コーリー、ブレイトン・カーティス
カウリー、ジョセフ P.
コックス、レイモンド C.
コイル、ジェームズ・ジョセフ
クレイクラフト、ジョージ H.
クロス、エミール・ジョン
カラー、ポール・アーサー
クニャ、トニー
カーフマン、アルバート J.
カリー、マートン・チャールズ
カリー、トーマス・ジェームズ
カーティス、チャールズ・メンゾ
クッシュマン、クラレンス・チャールズ。
デイリー、ウォルター A.
ダルビー、ヘンリー C.
デール、ジョージ G.
ダルトン、ハリー M.
ダルゼル、ロイド・ハンター
ダニエル、ウィリアム・ローレンス
ダニエルソン、クリスチャン M.
ダーリン、ジェームズ・ジュエット
ダウチ、フレデリック Wm.
ダハティ、ハロルド J.
デイビス、アーサー D.
デイビス、カーター H.
デイビス、チャールズ・O.
デイビス、エドワード C.
デイビス、ジョン・フィリップ
ディーン、ジェームズ・エドワード
デバスク、ハーヴェイ・クレイ
デクレミー、ロレット
ディーリング、チャールズ J.
デラニー、ヘンリー J.
デマラ、リチャード A.
デニソン、ジョージ
デペリオ、ジョセフ
デリック、クラレンス L.
デソウザ、アルバート MR
デセンソ、アーサー・ジョセフ
デリー、サイラス・カミーユ
デュードニー、ハリー
ディレナ、アーネスト T.
ディヴァイン、デューイ・ジェームズ
ドナヒュー、バレンタイン M.
ドネリー、ウィリアム P.
ドッジ、ビクター・レイモンド
ドゥーディー、ウィリアム
ドラン、ジョセフ F.
ドーティ、ロイヤル・フリーモント
ダグラス、オサ・ウィルバー
ダウリング、ジョン・フランシス
ドレナン、エヴェレット
ドリベン、チャールズ K.
ダケット、ウィリアム・ヘンリー
デュアー、バーナード A.
ダフィー、チャールズ・ラル
ダガン、レイモンド Wm.
ダンププロップ、ウィリアム B.
ダン、ハリソン
ダンフィー、オーガスティン M.
イースター、ロズウェル R.
エッカート、ジョン・バーンズ
エックハート、ジョージ C.
エディ、ジョン・ローソン
エディ、ジョージ・ロバーツ
エレファント、ハーヴェイ
エリス、スティーブ
エルズ、マーシャル・レドンテ
エヴァンス、クラレンス S.
エブランド、オーヴィル・ルロイ
フェイガン、ジョン・ジェームズ
ファラー、レイモン S.
ファレル、アルバート・グローバー
フォークナー、ヘンリー・O.
ファヴィッキオ、ミシェル
フォーセット、トーマス、ジュニア
フェルシュ、ジョン A.
フェニチェヒア、マリアーノ
フェニモア、マイケル J.
フィデル、ポール・バーナード
フィデルケ、ハーバート・ジョン
フィールド、ドナルド E.
フィールド、キース・ジョイ
フィールズ、カール T.
ルイス・ウィルフォード
ファーチャウ、ウィリアム H.
フィッツジェラルド、アルフォンサス
フィッツパトリック、エドワード A.
フィツィモンズ、ジョン F.
フィトック、フランク
フラナガン、ジョセフ・パトリック
フレミング、ジョン・ジョセフ
フレミング、エヴェレット F.
フレッチャー、デビッド W.
フリットン、アルトン・リー
フリン、ダニエル C.
フリン、ジェームズ・フランシス
フォンテーヌ、エミール・ルール
フォスター、クラレンス L.
フォスター、ペリー・リー
ファウチ、ジェイ B.
フレダ、ドミニク
フリーマン、ウィラード・アルバート
フレデリック、アーサー
フレンチ、ハリー・アーサー
フレンチ、ウィリアム T.
[209]フロイント、アルバート J.
フレイバーガー、ロイ L.
フリッカー、アルバート B.
フリーシュ、スティーブ J.
フロム、アーサー・カール
フルーク、フロイド
フロスト、フランク
フロスト、パーシー A.
フロスト、レイモンド J.
フラー、フランク N.
ガルブレス、ローレンス B.
ギャラスピー、ヒューバート E.
ガジク、ジョセフ・フランシス
ギャラガー、ジョン・ウォーレン
ギャラガー、レイモンド
ギャラガー、ウィリアム・ジオ。
ガル、フレデリック・ヘンリー
ギャンブル、ジョージ F.
ガーディニア、テッド
ガーランド、ジョセフ H.
ゲイリー、フレデリック・サミュエル
ゲルダースマ、デューイ
ジャルディーナ、ジュゼッペ
ジリオ、ヴィンセント
ギルバート、デイビス L.
ギレイン、トーマス・ジョン・ジュニア
ギットリッツ、ルイス
ゴックナウアー、ウォルター・アルフレッド
ゴーイングス、ハワード
ゴールドマン、アドルフ・アーサー
いいですね、アールV。
よかった、フレッド I.
ゴードン、ネルソン
グールド、ハロルド T.
ゴードン、ハーバート・ジェームズ
ゴーマン、ケネス J.
グレイディ、パトリック L.
グラムリング、ジョージ F.
グレイ、デビッド
グレゴリー、エドワード
グレゴリー、ローレンス・アレックス。
グレッグ、チャールズ P.
グリフィン、ウィリアム L.
グリムショー、ウィリアム H.
グアダニョ、トーマス
ガーンジー、フレデリック S.
ゲレロ、エウゼビオ
ギスネス、カール・アール
ヘーゲルスタイン、キングストン B.
ヘア、ホーマー H.
ハレック、フランク・ジョセフ
ホール、オジン
ハリデー、チャールズ W.
ハムリン、ポール A.
ハンドロウィッチ、マイケル
ハンケ、エドワード H.
ハノン、ダニエル・エドワード
ハンセン、チャールズ・セオドア
ハンソン、ヘンリー・オーガスト
ハート、フランク J.
ハリス、デイビッド・アール
ハーティガン、ウィリアム・レイモンド
ヘイズ、ジュリアン
ヘブ、アレン
ヘッカー、スタンリー E.
ヘッジ、クレイトン D.
ヘドランダー、ロバート L.
ハイネ、ハリー
ヘルキャンプ、ウィル
ヘノップ、アダム
ヘンリー、ジョン・レナード
ヘンズリー、ジョージ C.
ヘンゼル、ウィリアム
ヘルマン、ウィリアム E.
ヘリング、フランク J.
ヘロン、エルマー・アーネスト
ヘルツォーク、ウィリアム
ヘイマン、ジョン・ソー。
ヒックス、ラルフ・ワルド
ヒル、フレデリック C.
ヒル、ジョセフ T.
ヒル、ハロルド・ジョセフ
ヒルマン、カルマン
ヒルズ、クリフォード A.
ホッホシュタイン、サミュエル
ホック、フランク H.
ホーニグ、ルイス H. ジュニア
ホランド、モンロー M.
ホリー、ロバート
ホームズ、ハリー・ジェイ
ホロウィッツ、アブラハム
ホルト、アーチボルド G.
ホッパー、ウィリアム・エドウィン
ホーン、トーマス A.
ハフ、アーヴィング・クレルモン
ハウザー、ウィリアム・ジオ。
ハウティング、チャールズ
ハワード、チャールズ・ジョセフ
ハワード、ジェームズ・フランシス
ハウ、ジョシュア・ブリュースター
ヒューバート、ラルフ S.
ハドソン、トーマス F.
ヒューズ、ジョン・ヴィンセント
ハンター、ジェームズ H.
ヒューストン、ルイス D.
ヒューストン、シャーマン C.
ハッチンズ、アール・スタンリー
ハッチンソン、ジョン・ニール・R.
ハットソン、アーサー
ハイド、ルイス H.
イアコノ、ジョセフ A.
イミディエート、ラルフ・ジョセフ
インペリアル、ジョセフ T.
イスラエル、サミュエル E.
イスラエル、ロイ・ジョン
ジェイコブセン、ウィリアム J.
ジェームズ、ウォルター A.
ヨハンセン、ジョン J.
ジョンソン、アルフレッド M.
ジョンソン、ヘンリー B.
ジョンソン、オリバー W.
ジョンソン、レイモンド・カール
ジョーンズ、フレデリック・ジョン
ジョーダン、リチャード D.
ジョセフス、デイヴィッド
ジョイス、マーティン・フランシス
カディッシュ、ジョセフ
カイザー、ビクター L.
カリノスキー、エドワード
カンデル、モーゼス
カールウィッツ、アンソニー
キーホン、パトリック・ヘンリー
カーニー、ケネス・ジョン
カーンズ、トーマス J.
ケック、ラルフ・フレデリック
キー、オリバー A.
ケレ、アーサー E.
ケラー、ミルトン・ラッセル
ケリー、マイケル W.
ケルシー、ジョセフ K.
ケネディ、マルコム E.
カーウィン、ウィリアム D.
ケスト、ソール
ケヴィル、ジョン
キエンツル、エメット・ジョス。
キング、チャールズ・エルマー
キング、ジェラルド A.
キング、ヒリヤー・クラーク
キング、ジョン・ライナーハート
キング、メルビン E.
キニー、ハリー J.
カービー、フォレスト・ホイットフィールド
カークランド、ロイ・ヘンダーソン
キッシンジャー、ウィリアム・ヘンリー
クラン、チャールズ・ジェイコブ
クリゲルド、ジェイコブ
クリップ、カール
[210]ナイト、ウィンフィールド・ウェストコット
ノス、ジョージ、ジュニア
コブッシュ、ウォルター・ヘンリー
コッホ、チャールズ
コノ、ルイス C.
コンヴィツカ、ルイス S.
コスター、リチャード D.
クラヘンビュール、ウィリアム J.
クラル、チャールズ F.
クラトチヴィル、フレッド H.
クレス、ルイ・チャールズ
クレッツ、ジョン・ヘンリー
クリス、ジョセフ
クワスニー、エドワード
レアード、ジェームズ
レアード、ウィリアム・ジョン
ランバート、ジョセフ E.
ランディス、オリバー・ドッカリー
ラングドン、ウィリアム
ラングハウザー、ジョセフ A.
ラングレー、フランク、ジュニア
ラーソン、アルバート・アンドリュー
ラーソン、フレデリック・ハリー
ローリノヴィッチ、ジョン F.
ラザロ、トーマス
レダムン、アーサー
リー、クリストファー・ジョセフ
レマスターズ、エベレット M.
リーヴィー、ノーマン B.
ルーウィン、エドワード
ルイス、コマー・ジョン
ライトエル、フランク
リンド、カーティス P.
リンダール、ハリー・アンダーソン
リン、オットー M.
リッピンコット、ラルフ
リスデロ、バレンタイン
リトルトン、ウィリアム
ロックウッド、ウィリス A.
ロフティン、オルデン G.
ロフタス、ジョン・ジョセフ
ロギディス、トーマス
ロンゴバルディ、ジョン
ローパー、アイラ B.
ロッツゲゼル、ジャスティス
ラフリー、トーマス E.
ルンドバーグ、グスタフ F.
リンチ、ジェームズ J.
リンチ、ジェレミア M.
ライオンズ、ジョン W.
ライオンズ、ウィリアム D.
マクブライド、ピーター
マッケイブ、フランシス・シェルドン
マクラリー、ジョージ・R.
マコーマック、ジョセフ P.
マコークル、ポープ
マクリート、ロイ
マッカーディ、トーマス
マケリゴット、ジョン・ジョセフ
マケボイ、ジョン J.
マギー、ジェームズ V.
マクギネス、ユージン W.
マクガイア、トーマス F.
マッキネリー、ヒュー・E.
マッキニー、チャールズ H.
マクマナス、チャールズ B.
マクマナス、フランシス
マクミラン、デビッド S.
マクマーディ、ハーモン
マクネニー、フランシス S.
マクネズビー、アルバート J.
マクレイノルズ、Wm. J.
マクウォーター、ウィリアム D.
マック、パーシー F.
マッケンシュタット、ハーバート A.
マクラーレン、ノーマン A.
マドーレ、アーサー
マヘリー、ハロルド A.
マホン、ダニエル・フランシス
マホニー、ジェームズ J.
マレー、ウィリアム、ジュニア
マロニー、トーマス
マンチェスター、ゲイル H.
マラセック、スティーブン J.
マーク・オーレル、ドナルド
マリエン、レオ
マリネッロ、アックルソ
マーティン、フレデリック C.
マーティン、マクスウェル M.
マーティン、トーマス
マーティン、フレッド E.
マルティーノ、マルコ
マーティンソン、メルビン N.
メイソン、マックス・アーノルド
メルフィ、フィリップ
メンク、レイ R.
メルヴィル、クラレンス B.
メルツ、チャールズ C.
マイヤーズ、ジョージ A.
ミラー、アール M.
ミラー、フォレスト E.
ミラー、ヒュー・レナード
ミラー、ラルフ・エドガー
ミラー、ウィリアム W.
ミレット、ヒルトン・バークマン
ミレット、パトリック
ミッチェル、ジョージ・クレイトン
モナハン、トーマス
モンゴメリー、ウィリアム E.
ムーア、エドワード
ムーア、リチャード・モリス
ムーア、ウォルター・トーマス
モラン、ユージン、ジュニア
モーガン、チャールズ・ウィリアム
モリス、ウォルター J.
モロス、アーサー・ウィリアム
マリンズ、セシル・エマーソン
マロイ、ジョン W.
マーフィー、アルビオン P.
マーフィー、ダニエル・ポール
マーフィー、ウィリアム U.
マレイン、アレック・ターナー
マレー、ジェームズ P.
マレー、ウィリアム J.
ナピエララ、イグナティウス J.
ネーベル、ピーター V.
ニー、ジェームズ A. ジュニア
ニーリー、ジョン T.
ネフ、ジョン・ホワイト
ネルソン、エドワード L.
ネルソン、ジョン
ネルソン、ダニエル H.
ネット、アルフレッド
ニューサム、フランク・マーティン
ニックス、ジョセフ・パトリック
ノーラン、エドワード L.
ノース、レジナルド W.
ナッティング、ウィリアム A.
オークリー、エドウィン L.
オブライエン、アルフレッド E.
オブライエン、ジョン J.
オコナー、ジョン・ヴィンセント
オールドファーザー、ウォルター・エメット
オジェスカ、アルバート
オルセン、エルマー・O.
オマリー、ピーター・ジョン
オマラ、ジョージ・R.
オズボーン、サイラス・ピーター
オシェイ、マーティン
パーマー、ジョン J.
パーニン、ユージン E.
パーソンズ、エドガー・ジェシー
パートリッジ、ハリー
パストン、ジョン・レイ
パットン、トーマス・トンプソン
パース、ジョージ G.
ペッカム、アルバート F.
[211]ペデン、ハーマン・アレクサンダー
ペンジック、モーゼス
パーキンス、パーシー B.
ペロン、アドルフ
ペリー、アーサー
ピーターソン、サム・サンボーン
ピーターソン、アレクサンダー B.
フィリップス、ジョン・リルバーン
フィリップソン、アブラハム P.
ピアチーネ、ジョセフ・フランシス
ピカード、ギルバート A.
ピケル、アーネスト・ジェームズ
ピルチャー、ロイド W.
ピッツナー、グスタフ
プランク、ルイス
ポーランド、ウォルター
ポロック、ウィリアム
ポープ、ハーヴェイ・ピーター
ポーター、フランク L.
ポスト、リロイ R.
プリスタッシュ、ジョン
プロヴァン、フランシス H.
プロヴァンシェ、フランク
パックリッチ、アーノルド
プダーボー、ウォルター A.
クイン、ルイス・エステル
ラビノウィッツ、マイク
ランドール、アーサー L.
レイフォード、ジェームズ・ミラー
レイナー、クラレンス K.
レブマン、バート
レッキンガー、レイモンド M.
レイノルズ、ルフィス・アーヴィン
リンダース、フロイド
リチャーズ、フレデリック A.
リッチモンド、ラルフ W.
ライカー、レナード W.
ライリー、レオ・オーヴィッド
リオーダン、トーマス・フランシス
リショット、エドガー A.
リゾーロ、レナード・アロイシアス
ロビンソン、ロバート H.
ルーサ、ジョン・モーゼス
ローゼンバーグ、デイヴィッド
ルード、チャールズ
ルガー、ベンジャミン・フランクリン
ラッセル、クリストファー A.
ライアン、フランク
ライアン、ジョン J.
ライアン、ウィリアム・ジョセフ
サックス、ネイサン
サレルノ、アンソニー
ソーク、エミール・ジョン
サンデル、ウィリアム H.
サンダース、ジュエル・ガスキル
サンドフォード、ジョセフ、ジュニア
サッチャー、トーマス E.
サッターフィールド、ルシアン・アール
スカーバラ、レニー M.
シェーンベック、ウィリアム・カール
シュラフェル、ジョセフ A.
スコット、ウォルター・ジョン
セコア、バートウ
シンプフ、ジョセフ G.
シュレシンジャー、エドワード L.
ショルク、フレデリック、ジュニア
シュミット、ウォルター・デヴァルト
シュナイダー、フレッド W.
シュルツ、アンソニー
シュルツ、ハーマン・チャールズ
シーバー、フレッド J.
ゼーゲルストロム、ラウグナー・ザイフェルト
ショー、ヴィヴィアン・アロンゾ
シア、バーナード J.
シーハン、ジェームズ
シェパード、トーマス F.
サイデル、チャールズ
シェリダン、トーマス・ブラッドフォード
シャイマンスキー、ジョセフ・ピーター
シルバースタング、イシドール
シルコックス、ワイルデン B.
シミンスキ、スタンリー
シモンズ、ヘンリー G.
サイモン、エリアス
シムズ、ロバート・ロイド
シムズ、ロイ・ディヴァイン
妹のトニー
スミス、アルフレッド・フェリス
スミス、ホレス・フレデリック
スミス、ドーン・ホワイト
スミス、エフライム H.
スミス、ジェームズ F.
スナイダー、メルヴィル A.
スナイダー、ロバート W.
ソラン、バーナード・ジョセフ
ソルリッジ、サミュエル
ゾルゲ、ギュスターヴ、ジュニア
サワーブライン、エイモス・ジェームズ
スージール、ピーター
サウスゲート、ハロルド
スペンサー、ロイ・フランクリン
スピネッリ、モルト
ステーカー、クリストファー Wm.
ストールバーガー、エドワード・ジョン
スタンフォード、ウォルター W.
スタンリー、オマー・アドリア
シュタイドル、ヒュー・ジョセフ
スタイルズ、デビッド・マコーマック
ストッキンガー、クリスチャン W.
ストークス、エドワード JV ジュニア
ストルフォース、マーティン
ストーン、エドワード・ハノン
ストーバー、ロバート A.
ストレッカー、チャールズ・ジョセフ
ストロムウォール、アーネスト・ハロルド
スタブルフィールド、クライド
スターツ、ロイド A.
サリンズ、エルザ V.
サリバン、ジョン・ローレン
サリバン、ロバート E.
スーター、アーノルド L.
スワンソン、レナード・ネルス
ターチズ、ベンジャミン E.
タルデュー、アーネスト・ジェームズ
タッシ、ウィリアム J.
テイラー、チャールズ H.
ティーリング、ジョン・フランシス
ターウィリガー、レイモンド G.
テッセンス、ジョセフ A.
セレン、セシル・レイ
トーマス、ケネス・チャンピオン
トーマス、ジェラルド H.
トーマス、スタンリー T.
トーマス、ウィリアム T.
タイ、トーマス、ジュニア
トビン、ハロルド
トリソン、ジェームズ・フランク
ツール、アルフレッド ウォレス J.
ターカス、アンドリュー・ジョージ
ターナー、ロミー E.
ツイスト、エドワード・ハイラム
アンダーウッド、ゲーベル
ヴァラ、ジェームズ
ヴァンダーブラント、ジョン
ヴァンダーベルデ、マルセル H.
ヴァン・ヴリート、ロイ
ヴァーナー、フレッド
ヴィジャーノ、ドミニク
ワゴナー、ロバート B.
ワグナー、チャールズ A.
ウォーカー、アーネスト・シルベスター
ウォーカー、フロイド
ウォーカー、フレッド Wm.
ウォーカー、ヘンリー C.
ウォルドロップ、クロニー・オーレン
[212]ウォルシュ、アルバート A.
ウォルシュ、パトリック
ウォルシュ、スティーブン
ウォルターズ、エイブラム B.
ワーナー、ジョン F.
ウィーバー、ウォルター・ウィリアム
ウェーバー、アダム
ウィード、デビッド S.
ワイゲル、ハリー・ヘンリー
ワイスバーガー、モーリス
ワイス、チャールズ・レナード
ヴェルレ、ジョン・ウィリアム
ウェクスラー、ウィリアム
ホエリー、ヴィラス・ヘンリー
ウォートン、ジャック
ホワイト、アルバート G.
ホワイトハースト、バートラム G.
ウィギンズ、ウィリアム H. ジュニア
ウィルキンス、トム・ウォーカー
ウィルキンソン、ウィリアム S.
ウィラーズ、ジョージ A.
ウィリアムズ、アクセル L.
ウィリアムズ、デビッド M.
ウィリアムズ、ジェームズ F.
ウィリアムズ、オネル・オーレン
ウィリアムソン、フランシス E.
ウィリアムソン、ロバート A.
ウィルソン、ローレンス・エドワード
ウィナンズ、ハロルド・ポール
ウィンスロー、ユージン W.
ワイズ、ジョージ・ウィリアム
ウィシンスキー、ルイス
ウィスカー、ジョン G.
ウィザースプーン、アルバート・アンバー
ウィッテ、ウィリアム・バーナード
ウルフ、アーサー G.
ウッド、ジェシー・ユージーン
ウッズ、ウォルター・ハリー・ジュニア
ライト、ライル H.
ザマタロ、フランク
ザニツキー、ソロモン
ザザリーノ、レオ
ゼズラク、ジョン
ズッカロ、ジョセフ
[213]

USSリヴァイアサンの砲兵
ガンNo.1
砲長 – キャンツラー、E.、BM1c; ファニング、JP、コックス。
ポインター – リンチ、JJ、シー。; ハレック、FJ、シー。
トレーナー – ムーアハウス、HF、Sea。; モトリー、BD、S2c。
サイトセッター – ブラックバーン、RJ、海。; グレイ、R、海。
ランマーマン-マクロード、CP、海。
1st Shellman—Avery, I., Sea.; Lynch, JJ, S2c.
2 番目のシェルマン — アツマ、LW、海。
3番目のシェルマン – ボス、GD、海。
1位の火薬兵 – ブラウン、WL、シー。
2番手パウダーマン：アンダーソン、HR、シー。
ボイスチューブマン—グレイ、R.、シー。
トレイマン-ハレ、JG、シー。
ガンNo.2
ガンキャプテン – ブラッドリー、PR、コックス。
ポインター – ウィルバーン、PR、シー。
トレーナー – チザム、JA、シー。
サイトセッター—ロフタス EJ、海。
トレイマン – ガーンジー、FS、海。
ランマーマン-スタンリー、OA、シー。
1位シェルマン – デバスク、HC、シー。
2 番目のシェルマン — バジン、A.、シー。
3位シェルマン – クロウホーン、GD、シー。
第 1 火薬兵 – ハッチンズ、CE、海。
第 2 火薬兵 – ボイス、R.、海。
ボイスチューブマン – Seaquist、CF、Sea。
ガン No.3
砲長 – ビアゴッティ、VE、BM2c。
ポインター – ルイジアナ州ブランドン。リッツォーロ、LA、海。
トレーナー – マイヤーズ、ワシントン州、海。
サイトセッター—ストレッカー、CJ、シー。
トレイマン-クーパー、W. C、シー。
ランマーマン – エングル、WF、シー。
1位 シェルマン – カーター、HB、シー。
2位 シェルマン – ディートリック、WH、海。
3位 シェルマン – ヒッゲンボサム、G.、海。
1位パウダーマン—ディレナ、EF、シー。
第 2 火薬兵 – リトルトン、W.、海。
第 3 火薬兵 – ゴーイングス、H.、海。
ボイス チューブマン – ブレッドソー、RT、シー。; カーター、JB、シー。
ガン No.4
砲長 – クラーク、JF、コックス。
ポインター – マイヤーズ、GA、海。; ドワイヤー、JJ、海。
トレーナー – キング、CE、海。
サイトセッター—ボイド、T.、シー。
トレイマン – デイビス、JJ、シー。
Rammerman-Kretz、J.、Sea。
1位 シェルマン – フィッツジェラルド、アーカンソー州、海。
2位 シェルマン – ベンフォード、WF、海。
3番目のシェルマン – フレミング、AJ、シー。
第 1 火薬兵 – ベアフィールド、TK、海。
第2火薬兵—フィーニー、JF、シー。
ボイスチューブマン – スナイダー、RW、シー。
ガン No.5
ガンキャプテン – キャンフィールド、WJ、BM1c。
ポインター – カリフォルニア州ガニョン、海。; ルイジアナ州ブラックウッド、海。
トレーナー—ヘネシー、JF、シー。
サイトセッター – スターテバント、JF、海。
トレイマン – ワシントン州ナッティング、海。
Rammerman-Marcoux、D.、Sea。
1位 シェルマン – キーホン、PH、海。
2位 シェルマン—コックス、RG、シー。; ドブソン、WE、S2c。
1位の火薬兵 – ブラウン、高校、海。
第 2 火薬兵 – デイリー、BJ、海。; マレー、G、海。
第 3 火薬兵 – ヘンドリックス、T.、海。
声のチューブマン – ウィザースプーン、AA、シー。
ガン No.6
砲長 – アベル、HF、コックス。
ポインター – カークランド、RH、海。
トレーナー – マックラリー、GR、シー。
サイトセッター—マガン、FX、海。
トレイマン-ガーナー、CE、シー。
ランマーマン—ウェーマン、F.、シー。
1位シェルマン – ゴードン、HJ、シー、
2位シェルマン – クリップ、C、シー。
第 1 火薬兵 – ダケット、HW、海。
第 2 火薬兵 – コープ、TW、海。
第 3 火薬兵 – ビングリー、ES、海。
ボイスチューブマン – Traccey、PL、Sea。
[214]

6インチ砲7号
ガン キャプテン – エッサー、カリフォルニア州、コックス。
ポインター – トーマス、WT、海。
トレーナー—キャメロン、WG、シー。
サイトセッター – マクネニー、FS、海。
トレイマン-ダイアー、B.、シー。
ランマーマン-ストッキンガー、CW、シー。
1位シェルマン – ハウ、JB、シー。
2番目はシェルマン-ダシュートル、LE、海。
3位 シェルマン – ポーランド、西海。
第 1 火薬兵 – クラップス、C.、海。
第 2 火薬兵 – ランディス、OD、海; ケイヴィー、H、海。
3番目の火薬兵 – ハウリー、CL、海。; スティーブンス、WB、海。
ボイスチューブマン – Ashley、J.、Sea、Abells、WR、Sea。
6インチ砲8号
砲長 – チャップマン、A.、BM1c.、ウェリー、JB、コックス。
ポインター—オルセン、EA、コックス。
トレーナー—Whitehurst、BG、BM2c。
サイトセッター – ラヴァル、FR、コックス。
トレイマン-アーバン、A.、コックス。
ランマーマン-ダーキン、RJ、シー。
1st Shellman—Stokes、EJJV、S2c。; Stanford、WW、Sea。
2位シェルマン—シモンズ、HG、シー。
第 1 火薬兵 – マーティン、W.、海。
第 2 火薬兵 – ケリー、W.、海。
3番目シェルマン – ボレロ、LR、海。
ボイスチューブマン – ウィンスロー、EW、シー。
1ポンド砲1号
バーンセン、HA 海。
プリムローズ、AH 海。
フェローナ、JA S2c。
ハムケ、EH 海。
1ポンド砲2号
ガンリー、JB 海。
ハウティング、C. 海。
バッハミア、CG 海。
クローリー、JT 海。
「Y」ガン1号
サンプソン、WD 海。
ギレーン、TJ 海。
ボナー、カリフォルニア州 海。
「Y」ガン2号
ヘラー、JH 海。
フィリプスキー、SF 海。
ブラウネル、HL 海。
機関銃1号
フィンリー、RM 海。
プロチャスカ、J. 海。
ブル、FW 海。
グウィン、O. 海。
機関銃2号
マニング、EJ 海。
ボイデン、C. 海。
アルトン、LS 海。
テイラー、CH 海。
レンジファインダー
ダフ、GL コックス。
ロイランス、W. 海。
サウスゲート、H. 海。
カリー、TJ 海。
[215]

主要15交通機関の比較
（ 「リヴァイアサン」船内新聞「トランスポート・エース」より）

次の比較は、1918 年 11 月 11 日の休戦協定調印時までに、15 隻の主要輸送船が行った往復の回数と、ヨーロッパへ輸送した兵士の数を示しています。

船
往復回数
​ 1回の旅行での最大
数
輸送した
兵員総数
リヴァイアサン 10 10,860 119,215*
ジョージ・ワシントン 9 5,529 46,159
グラント大統領 8 5,811 44,182
アメリカ 9 5,327 39,674
アガメムノン 10 4,917 35,026
マウントバーノン 9 4,763 33,549
グレートノーザン 10 3,058 27,590
アイオロス 8 3,551 24,327
リンカーン大統領 5 4,888 23,438
ノーザンパシフィック 10 2,755 21,903
マーサ・ワシントン 8 3,055 21,900
コビントン 6 4,133 21,754
マトイカ王女 6 3,865 21,163
ヒューロン 8 2,917 20,771
ポカホンタス 9 2,920 20,474

• リヴァイアサン号の乗組員総数119,215名には、海軍の余剰人員と最初の10回の東行き航海に搭乗した乗組員が含まれています。今回の航海は、この船にとって14回目の往復航海となります。

リヴァイアサン号に最も多く乗船した人数は、16 回目の西行きの航海のときで、乗船者 (海軍の乗組員を含む) は合計 14,300 人でした。

[216]

港での日々のルーティン
午前
4時00分 当直の船の料理人を呼んでください。
4時30分 走行中の汽船で火災が発生した。
4時45分 武器係、甲板長、ラッパ手、ハンモック積み手を呼びます。
5時 起床。全員集合、パイプで「ハンモックを立てろ」と指示、コーヒーを出し、煙の出るランプを灯す。
5時15分 ハンモックの布を引っ張り上げて、それを止めてください。武装親衛隊は、デッキにハンモックがないことを報告してください。
5時20分 パイプスイーパー。デッキが濡れる前に、徹底的に掃除してください。
5時30分 方向転換。ランプが消えている。朝の指示を実行する。小道具箱を収納し、下甲板を片付ける。日の出5分前に、係留灯、ブーム灯、タラップ灯を消す作業員を配置する。衣服を洗い清める。
6時 たわしを脱ぎ捨て、ひび割れを三度洗い、灰を捨てる。
6時45分 悪天候でない限り、銃のカバーとハッチフードは外してください。ハンモック係はハンモックの服を回収してください。
7時00分 すべてのハンモックを登ります。
7時15分 食堂の備品。スモークランプを点灯。その日の制服を公開。
8時00分 色。
8時15分 目を向けると、ランプが消えています。
8時30分 病気の電話。
8時45分 明るい作業から退き、掃き清めを済ませ、デッキの洗浄用具と小物入れをすべて片付け、デッキを片付けて居住スペースを確保しましょう。
9時10分 将校たちの呼びかけ。各師団は集合せよ。
9時15分 集合と点検のための宿舎。規定の訓練に続いて身体訓練を行う。
11時30分 訓練から退避。洗浄した衣類は乾いていればパイプで下ろす。掃き掃除をする。煙突に火をつける。報告と要請はマストで受け付ける。
M.
12時 夕食。
首相
12時30分 バンドの呼びかけ。1時までバンドコンサート。
1:00 向きを変える。消灯したランプ。パイプ掃除機。干した寝具類はパイプで下ろす（もし上げているなら）。洗濯物は乾いているならパイプで下ろす。
1時30分 ドリルコール。
2時30分 訓練から退却。方向転換。
4時00分 仕事を切り上げる。服が上がっていたらパイプで下ろす。掃き掃除をする。煙突に火をつける。
5時30分 デッキを片付けて、小道具箱をしまっておけ。
5時45分 メスギア。
6時 夕食。日没5分前に日中の警備員と音楽隊を呼び出します。全ての照明を担当します。日没時に照明を点灯します。
6時30分 向きを変えて。パイプスイーパー。メインデッキの後は、衣服を洗うために体を濡らしてください。
7時30分 ハンモック。メインデッキより下は禁煙です。
8時00分 錨当直員を召集せよ。命令があればサーチライトと信号訓練もせよ。
8時30分 洗濯物干しロープをトライスアップします。
8時55分 最初の電話: ランプが消えています。
9時 タトゥー。静かに。静かに。集合して第一アンカー当直をセット。
9時05分 タップ。
[217]

海での日常
午前
2時00分 舵輪と見張りを解放します。
3:50 監視部門に電話します。
4時00分 当直を交代する。当直班と救命ボートの乗組員を召集する。消火灯を点灯する。当直の調理師を召集する。日の出5分前に航行灯で各ステーションの詳細を知らせる。日の出とともに消灯する。見張り員とステーションマストヘッド見張り員を交代する。
5時 怠け者と寝ている監視のセクションを呼び出します。コーヒー。
5時20分 パイプ掃除人。
5時30分 向きを変えろ。ランプが消えている。朝の指示を実行せよ。
6時 舵と見張りの負担を軽減。物干しロープを張りましょう。
6時45分 ハンモックの収納者はハンモックの布を運び戻します。
7時00分 すべてのハンモックを登ります。
7時15分 ハンモックストワーはハンモックの衣類を収納します。食事用の道具。スモークランプを灯します。
7時30分 朝食。食事の時間には、その日の制服に着替えてください。
8時00分 当直を交代。両班とも甲板へ。当直員と救命ボートの乗組員を集合させろ。
8時15分 振り返れ。ランプが消えている。甲板と銃は明るく光っている。
8時30分 病気の電話。
8時45分 派手な仕事を片付け、掃き掃除をし、小物入れを片付けてデッキギアを洗い、タオル掛けを取り外し、デッキを片付けて宿舎に。
9時10分 将校達の呼びかけ。各師団は点火準備に入る。
9時15分 集合および点検のための宿舎。規定に従って身体訓練および訓練を実施する。
10時 ホイールとマストヘッドを解放します。
11時30分 訓練から退避し、洗濯した衣類をパイプで流し、乾いていれば掃き集める。
11時45分 メスギア。
M.
12時 夕食。
首相
12時30分 時計を解き放ちます。
1:00 振り返れ。パイプ掃除人。煙の出るランプ。
1:45 船舶放棄訓練の呼び出し。
2時00分 ホイールとマストヘッドを解放します。
2:15 ドリルから退却。パイプスイーパー。方向転換。
3時30分 洗濯物を上にしている場合は、パイプで下に流します。
4時00分 当直を交代。当直員と救命ボートの乗組員を集合させろ。
4時30分 掃海。船の作業を停止。消火灯を点灯。日没5分前に航行灯の位置を指示。先行船が同席する航行灯を点灯。デッキの見張りを配置。救命ボートの乗組員を集合。救命ボートを点検。
5時30分 デッキを片付けて、小道具箱をしまっておけ。
5時45分 メスギア。
6時 夕食。舵と見張りを交代。
6時30分 向きを変えて、掃き下ろし、レインデッキの後で濡らします。
7時00分 8時までクルーのバンドコンサート。
7時30分 ハンモック。デッキ下では喫煙禁止。
8時00分 当直を招集せよ。操舵手と見張りを交代せよ。当直を交代せよ。当直員と救命ボートの乗組員を召集せよ。常灯と士官宿舎および上級兵曹食堂の照明を除くすべての照明を消せ。
9時 ランプが消えています。曹長食堂の電気を消してください。
10時 操舵手と見張りを交代してください。延長が認められない限り、士官宿舎の照明を消してください。
11時50分 時計を呼んでください。
夜中。 当直を交代してください。当直員と救命ボートの乗組員を召集してください。
[218]

USSリヴァイアサン
リヴァイアサンは全長954フィート（約283メートル）、全幅100フィート（約30メートル）、ニューヨーク出港時の喫水は41フィート10インチ（約12.7メートル）です。5番街に停泊させると、42番街から45番街まで広がります。ウールワースビルの横に立てば、ウールワースビルを50フィート（約15メートル）以上も越えてしまいます。重量は69,000トンで、世界最大のドレッドノート戦艦の2倍以上の排水量となります。

この船は8,700トンの石炭を積載し、5,000トンの真水を積載しています。もしこの船の速度で航行を許可されたとしたら、1日に900トンから1,000トンの石炭を消費することになります。ホーボーケンに入港する際には、18隻のタグボートの支援が必要です。アンブローズ海峡は40フィートより深く浚渫されていないため、ニューヨークに入港できるのは満潮時のみです。また、ホーボーケンには干潮時のみ入港できます。潮が満ちている間は、タグボートを何隻もホーボーケンに停泊させることができないからです。休戦協定締結前、この船はヨーロッパへ10回分の兵員輸送を行いました。将校約4,500名と兵士約10万人です。このように、リヴァイアサンは単独で AEF の 20 分の 1 を処理しました。20 隻のリヴァイアサンだけで AEF 全体を処理できました。リヴァイアサンは単独で、ゲティスバーグの決戦でミードが指揮したよりも多くの米軍をヨーロッパに派遣しました。

機関部には士官12名と兵士950名が必要。補給部には士官7名と兵士350名が必要。ローストビーフを作るには、40頭の牛を解体しなければならない。

戦争中、東方への航海の際、補給部は 70 分で 10,000 人の兵士に食事を与え、兵士たちが 2 度目の帰港を許可しました。

たとえイースト川が十分に深かったとしても、その煙突はイースト川の橋の下を通過するには6フィート高すぎる。

艦橋にいる者たちは、水面から87フィート（約27メートル）上に視線を向けている。潜水艦対策として、我々は6インチ砲8門と爆雷を常時配備していたが、潜望鏡が現れたのはたった2回だけで、いずれも艦尾にいた。どちらの場合も、駆逐艦はうまく爆撃した。

USSリヴァイアサン第14航海までの
搭載機数統計
航海 左 到着した 海での日々 港での日々 乗客 船員仲間 合計搭乗者数 指揮官
軍 下士官 陸軍将校 看護師 民間人 その他 海軍の余剰
人員 総乗客数 海軍士官 海軍入隊 その他 海軍総勢
東
1
西 ニューヨーク
1917年12月15日 リバプール
1917年12月24日 9 50 6839 部隊に含まれる 277 138 … … … 7254 62 1625 … 1687 8941 キャプテン JW オマーン
リバプール
1918年2月12日 ニューヨーク
1918年2月20日 8 12 5 部隊に含まれる … … … 19 77 101 62 1625 … 1687 1789
東から
西
へ ニューヨーク
1918年3月4日 リバプール
1918年3月12日 8 29 7695 56 439 … 5 47 100 8342 59 1798 … 1857 10199 HFブライアン大尉
リバプール
1918年4月10日 ニューヨーク
1918年4月17日 7 7 5 … … … … 37 204 246 58 1789 2 1849 2095
東
3
西 ニューヨーク
1918年4月24日 ブレスト
1918年5月2日 8 3 8208 97 361 229 13 1 443 9352 65 1986 1 2052 11404 HFブライアン大尉
ブレスト
1918年5月5日 ニューヨーク
1918年5月12日 7 10 14 … … … 3 8 44 69 65 1984 2 2051 2120
東から
西
へ ニューヨーク
1918年5月22日 ブレスト
1918年5月30日 8 2 9944 111 399 99 17 7 736 1313 65 1960 3 2028 13341 HFブライアン大尉
ブレスト
1918年6月1日 ニューヨーク
1918年6月8日 7 7 25 … … … 1 7 1 34 64 1972 1 2037 2071
東
5
西 ニューヨーク
1918年6月15日 ブレスト
1918年6月22日 7 2 9833 149 395 … 2 21 743 11143 62 1949 2 2013 13156 HFブライアン大尉
ブレスト
1918年6月24日 ニューヨーク
1918年7月1日 7 7 14 … … … 31 3 … 48 62 1949 1 2012 2060
東
6
西 ニューヨーク
1918年7月8日 ブレスト
1918年7月15日 7 3 9944 138 437 … 8 18 448 10993 63 1932 1 1996 12989 HFブライアン大尉
ブレスト
1918年7月18日 ニューヨーク
1918年7月25日 7 9 183 … 79 … 72 … 383 717 62 1932 1 1995 2712
東
7
西 ニューヨーク
1918年8月3日 ブレスト
1918年8月11日 8 2 10305 94 482 … 3 12 518 11414 63 2080 1 2144 13558 HFブライアン大尉
ブレスト
1918年8月13日 ニューヨーク
1918年8月20日 7 11 204 16 321 … 25 8 141 715 64 2079 1 2144 2859
東
8
西 ニューヨーク
1918年8月31日 ブレスト
1918年9月7日 7 5 9953 78 407 99 … 5 597 11139 68 2154 1 2223 13362 HFブライアン大尉
ブレスト
1918年9月12日 ニューヨーク
1918年9月19日 7 10 300 25 125 2 99 33 38 622 68 2150 1 2219 2841
東
9
西 ニューヨーク
1918年9月29日 ブレスト
1918年10月7日 8 2 8839 34 260 191 2 1 254 9587 64 2157 1 2222 11809 W・W・フェルプス大尉
ブレスト
1918年10月9日 ニューヨーク
1918年10月17日 8 10 260 19 96 2 11 66 49 503 64 2158 1 2223 2726
東
10
西 ニューヨーク
1918年10月27日 リバプール
1918年11月3日 7 31 7140 52 367 … 4 1 565 8129 68 2258 1 2327 10456 W・W・フェルプス大尉
リバプール 12月4日 ブレスト 12月5日 1 3 3634 部隊に含まれる 78 15 252 23 4846 8870 70 2278 … 2348 11218
ブレスト 1918年12月8日 1918年12月15日ニューヨーク 7 40
東
11
西 ニューヨーク
1919年1月24日 ブレスト
1919年1月31日 7 3 10 … 6 … 19 1037 1 1073 76 2157 看護師8名 2241 3314 W・W・フェルプス大尉
ブレスト
1919年2月3日 ニューヨーク
1919年2月11日 8 5 9040 130 359 30 20 26 53 9658 76 2157 看護師8名 2241 11899
東
12
西 ニューヨーク
1919年2月16日 ブレスト
1919年2月23日 7 3 7 2 6 … 8 358 158 539 83 1918 看護師8名 2009 2548 W・W・フェルプス大尉
ブレスト
1919年2月26日 ニューヨーク
1919年3月6日 8 9 9714 133 319 66 23 78 50 10383 84 1960 看護師8名 2052 12435
東
13
西 ニューヨーク
1919年3月15日 ブレスト
1919年3月23日 8 3 2 … 5 … 29 57 4人の役員 97 73 2083 15 2171 2268 W・W・フェルプス大尉
ブレスト
1919年3月26日 ニューヨーク
1919年4月2日 7 5 11441 143 460 28 11 11 将校9名、下士官
3名 12106 73 2083 15 2171 14277
東
14
西 ニューヨーク
1919年4月7日 ブレスト
1919年4月14日 7 4 3 … 8 … 39 4 … 54 69 2063 16 2148 2202 キャプテン・E・H・デュレル
ブレスト
1919年4月18日 ニューヨーク
1919年4月25日 7 … 11442 172 409 … 43 6 8人の役員 12080 68 2091 18 2177 14257
[219]

リヴァイアサンが運んだ病人・負傷者のリスト
以下のリストは、リバプールとブレストからの帰路でリヴァイアサン号で輸送された病人および負傷者の数を示しています。

旅行 旅行
1 0 9 271
2 4 10 1,429
3 0 11 2,132
4 0 12 1,251
5 0 13 1,152
6 116 14 1,263
7 105 15 1,091
8 265 16 1,090
現在までに運ばれた総数 10,169
注記
リヴァイアサン号は、16回目の航海で、これまでの乗客数より23人多い合計14,300人を乗せただけでなく、サンディフックからブレストまでの往復航海は、同船史上最速の航海となった。

リヴァイアサン号は5月27日午後6時56分にアンブローズ海峡を出港し、6月11日午前3時に到着しました。所要時間はわずか15日8時間4分でした。これまでの最高記録は、同じ航海を5月6日に出航し、5月22日にアンブローズ灯台に到着した15日15時間3分でした。

これ以前の2度の最良の往復航海は、フランスへの兵員輸送の圧力が最高潮に達していた1918年6月と7月の航海である。この2度の航海は、それぞれ16日0時間23分、16日12時間12分で完了した。

リヴァイアサンは、過去 2 回の最高の航海で 26,145 人であったのに対し、第 15 回と第 16 回の航海で合計 28,412 人を輸送しただけでなく、過去 2 回の航海の間のホーボーケンでの滞在はわずか 4 日間であったのに対し、過去 2 回の最高の航海の間のホーボーケンでの停泊期間は 7 日間であった。

この記録破りの活躍に加え、リヴァイアサンの乗組員たちは、 アメリカ政府の勝利のための借款に19万3千ドルを拠出するのに十分な現金を確保したが、海軍で次に優秀な船はわずか12万9千ドルしか拠出できなかった。

第 17 回の往復航海では、ブレストに 40 時間停泊し、石炭 (4,500 トン) と給水 (3,000 トン) を行った後、陸軍将校 4,000 名と兵士 3,000 名を乗せ、14 日と 21 時間という新記録を樹立しました。

19回目の西行きの航海では、ジョン・J・パーシング将軍と、全AEFから選抜された彼の有名な混成連隊を乗せた。

ドイツ国旗を掲げていた間、ファテルラント（リヴァイアサン）はわずか1往復半しか航海しませんでした。1914年8月1日に帰航の準備が整っていましたが、同年7月30日に世界大戦が勃発した際にはホーボーケンに停泊していました。

*** プロジェクト・グーテンベルク電子書籍 USS リヴァイアサンの歴史（アメリカ大西洋艦隊巡洋艦および輸送艦隊）の終了 ***
《完》